МИХАИЛ БУЛГАКОВ - РЕАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ
В ДОКУМЕНТАХ, ДНЕВНИКАХ, ВОСПОМИНАНИЯХ, ПИСЬМАХ.
15 мая 1892 г. Киев — 10 марта 1940 г. Москва
(ХРОНИКА ЖИЗНИ)
Данная хроника не является обычным повествованием биографии
Михаила Афанасьевича Булгаковым, удобным и простым способом знакомства с ним.
Это серьезный исследовательский историко - биографический и одновременно
литературоведческий и театроведческий материал, который в своей совокупности
дает возможность любому желающему познакомиться, почувствовать и понять все,
что было связанно с эпохой — временем жизни его предков и самого М.А.Булгакова,
а заодно и то, как жила страна в то время,
которое знакомо современному человеку не очень хорошо.
Свою поэзию имеют старина и вечность,
свою — новость,
доносящая до нас торопливый бег времени.
Но между этими полюсами находятся документы,
вызывающие особое отношение:
интимное и историческое одновременно.
Ю.М. Лотман
Письма больше чем воспоминания:
на них запеклась кровь событий,
это — само прошедшее, как оно было,
задержанное и нетленное.
А.И. Герцен
История русской интеллигенции
есть история русской мысли.
Но не всякой мысли.
Интеллигенция есть еще и
категория нравственности.
Д.С. Лихачев
ЧАСТЬ ПЯТАЯ — 1922 г. - 1940 г.
* * * * *
ОСНОВНЫЕ ИСТОЧНИКИ И ИХ ОБОЗНАЧЕНИЯ
(Б. Д и П) — Том 10 - Письма, Мой Дневник Москва
(Б. Письма) — Письма О.С.Бокшанской Вл.И.Немирович-Данченко, Мос.
Худож. Театр, в 2-х т. 2005 г.
(В. 1988) — «Воспоминания о Михаиле Булгакове» Москва. С.П. 1988 г.
(В.В.) — В.Я. Виленкин, Воспоминания (О Михаиле Афагнасиьевиче Булгакове)
М.Искусство 1991 (Театральные мемуары) стр. 364-391.
(Е.С.Б.-Д) — Дневник Елены Сергеевны Булгаковой; М. Книжная палата, 1990 г.
(Е.А.З.-СП) — Елена Андреевна Земская «Михаил Булгаков и его родные. Семейный
портрет» И-в Языки Славянской Культуры 2004 г.
(Е.С.) — С. Ермолинский «О времени, о Булгакове и о себе» М. Аграф 2002 г.
(Л.Карум-В) — Леонид Карум «Моя жизнь. Рассказ без вранья» Новосибирск, Офсет, 2014 г.
(Л.Е.Б.-М) — Любовь Белозерская «О мед воспоминаний», Ардис, Мичиган, 1979 г.
(М.А.Б.-Д) — Михаил Афанасьевич Булгаков — Дневник.
(М.Б.-М.Э.) — Михаил Булгаков. Мастер и Маргарита, Собачье сердце. Москва, Эксмо, 2006.
(М.В.М.) — М.В. Мишуровская (разные статьи)
(МК.-М.А.Б.) — фонды и материалы Киевского музея М.А.Булгакова
(ММ- М.А.Б.) — фонды и материалы Московского музея М.А.Булгакова
(ММХАТ) — Музей МХАТа
(М.Э.-С.68) — Миндлин Эм. «Необыкновенные собеседники», М., 1968, с.115 -120.
(Н.А.З.-Д) — Надежда Афанасьевна Земская - Булгакова (Дневники)
(Н.А.Б.-К) — Жизнь в Киеве: Воспоминания о Михаиле Булгакове Н.А.Булгаковой — Земской
(Н.Б 1977) — «Неизданный Булгаков: тексты и материалы» Ардис, Мичиган 1977
(П.) — Паршин Леонид
(С 2) — Смелянский А. М. « Михаил Булгаков в Художественном театре” 2-е изд.
М. Искусство, 1989.
(РГБ) — фонды отдела рукописей Российской Государственной Библиотеки
(Т.Р.) — Татьяна Рогозовская (разные статьи)
(Ч) — М. Чудакова — «Жизнеописание Михаила Булгакова»,Книга, М. 1988
(Я) — Л. Яновская - «Творческий путь Михаила Булгакова» СП Москва 1983
(Я.З) — Лидия Яновская. “ Записки о Михаиле Булгакове» Москва, "Текст", 2007
(Я. ТВ) — Лидия Яновская. “Последняя книга, или Треугольник Воланда, с
отступлениями, сокращениями и дополнениями.» М. Прозаик,2013
* * * * *
СОКРАЩЕНИЯ
А.И.Б — Афанасий Иванович Булгаков (отец) 1859 -1907
А.М.З. — Андрей Михайлович Земский (муж Н.А.Б.) 1892-1946
В.М.Б. — Варвара Михайлрвна Булгакова (мама М.А.Б.) 1869-1922
В.А.К. — Варвара Афанасьевна Карум (сестра М.А.Б.) 1985-1956
В.А.Д. — Вера Афанасьевна Давыдова (сестра М.А.Б.) 1892-1972
Е.А.Б. — Елена Афанасьевна Булгакова (сестра М.А.Б.) 1902-1954
Е.С.Ш. и Е.С.Б — Елена Сергеевна (дев Нюренберг) в замужестве: Неелова,
Шиловская, Булгакова (третья жена М.А.Б.)
И.А.Б. — Иван Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1900-1969
И.Л.К. — Ирина Леонидовна Карум (дочь В.А.К.) 1921-2005
К.П.Б. — Константин Петрович Булгаков — (двоюр. брат) 1892 -1950
Л.Е.Б. — Любовь Евгеньевна Белозерская (2-ая жена) 1895-1987
Л.С.К. — Леонид Сергеевич Карум (муж В.А.К.) 1888-1968
М.А.Б. — Михааил Афанасьевич Булгаков 1891-1940
МиМ — роман «Мастер и Маргарита»
Н.А.З. — Надежда Афанасьевна Земская (сестра М.А.Б.) 1893-1971
Н.А.Б. — Николай Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1898-1966
Н.Н.Д. — Николай Николаевич Давыдов (муж Веры А.Б.) 1898-1971
Н.П.Б. — Николай Петрович Булгаков (двоюр.брат) 1898- 1983
Т.Н.Л. — Татьяна Николаевна Лаппа (1-ая жена) 1892-1982
АББРЕВИАТУРА
ВЧК - ЧК — Всероссийская Чрезвычайная комиссия (с 1917-1922)
ВЦИК — Всероссийский центральный исполнительный комитет (с1917-1938)
ГАБТ — Государственный Академический Большой театр СССР
ГПУ — Государственное политическое управление при НКВД СССР (с1922- 23)
ГРМ — Государственный Русский музей
МАД — Московская ассоциация драматургов
МГБ — Министерство государственной безопасности СССР (с 1943-1953)
МГК ВКП(б) — Московский городской комитет ВКП(б)
МХАТ — Московский художественный академический театр.
НКВД — Народный комиссариат внутренних дел (с 1934-1943)
ОГПУ — Объединённое государственное политическое управление (1923 -34)
РГБ — Российская Государственная Библиотека
РККА — Рабоче-Крестьянская Красная Армия (с 1918-1946)
РСФСР — Российская Социалистическая Федеративная Советская республика (до 1936)
СНК — Совет народных комиссаров (с 1917-1946)
СССР — Союз Советских Социалистических республик (с 1922-1991)
ЦК ВКП(б) — Центральный комитет Всесоюзной коммунистической партии(большевиков)
* * * * *
НАСТУПИЛ 1931 ГОД
По григорианскому календарю — год не високосный.
По восточному календарю год — «Белой металлической Овцы»
По славянскому гороскопу животных – тотем Огненная Векша (Белка)
Следует напомнить, что в стране начинаются проблемы с продуктами — начинается
голод в некоторых регионах страны. Как это отразилось на жизни и творчестве
М.А.Б. не берусь судить в данном случае, голодать он не голодал. Но то, что
даже в Москве многим было в этом вопросе довольно таки не комфортно — это
точно. Даже в элитном московском поселке «Сокол», где жили многие известные
архитекторы, художники, музыканты приходилось придумывать как себя обеспечить
некоторыми продуктами.
В предыдущие годы в стране начался кризис разменной монеты вызванный
обесцениванием бумажных денег.
Как только сталинское правительство взяло курс на индустриализацию (Григорий
Сокольников, был снят с поста наркома финансов), в народе стали понимать, что
бумажные деньги можно напечатать сколько угодно, а мелкая серебряная монета
(10, 15, 20 копеек) всегда в цене. Серебряную монету принимали намного лучше
чем бумажные деньги, которые многие старались разменять на мелочь. А сдачу
мелочью не давали даже в трамваях. Частные торговцы на рынках указывали две
цены: одну – в серебре, другую – в бумажках.
В 1931 году взамен серебряных монет (10, 15, 20 копеек) были выпущены
мельхиоровые монеты, которые повторяли частично дизайн монет образца 1924 г.
Рисунки обеих сторон разработал художник А.Ф. Васютинский.
Впервые на советских монетах появилось название государства –
“Союз Советских Социалистических Республик”.
Медные монеты (1, 2, 3, 5 копеек) были такие же образца 1926 года.
Бумажные банкноты были те же, что и в предыдущие годы:
— 1, 2, 3, 5 червонцев (образца 1926-1932 г.);
— 3, 5 рублей (выпуска 1925 г.);
— 1, 3, 5 рублей, золотом и 3 червонца (выпуск 1924-25 г),
но они встречались в обращении все реже и реже.
С 1924 года по 1991 год банкноты достоинством
— до 10 рублей (одного червонца) именовались Государственными казначейскими билетами СССР,
— от 10 рублей и выше — Билетами Государственного банка СССР.
Цены жестко регулировались государством, были периоды повышения и снижения, в
зависимости от экономической обстановки. Если некоторых товаров в магазинах не
хватало по официальным ценам, на обычном и черном рынке они могли стоить в несколько раз дороже.
* * *
Из событий на Западе в 1931 году интерес могут представлять:
— в США фирма «Шик драй шейвер инк.» выпускает в продажу электрические бритвы;
— Британская химическая компания «Империал кемикл индастриз» разрабатывает
технологию получения нефти из каменного угля;
— Джулиус А. Ньюланд изобрёл «неопрен» — синтетическую резину;
— американский физик Эрнст О. Лоуренс создаёт циклотрон (ускоритель частиц);
— швейцарский биохимик О.П. Каррер получает в чистом виде витамин "А".
* * * * *
Обратите внимание:
После указания дня недели в скобках стоят цифры от 1-5.
Это обозначение какой день в непрерывной пятидневке на которые был разделен
весь год. Напомню, что выходной приходился на один из этих 5 дней. У работников
разных сфер он был в разные дни. Суббота и воскресенье тоже были рабочими днями,
если на них не выпадали выходные дни скользящего графика. Часто случалось, что у
мужей и жен выходные дни не совпадали. Некоторые общественные мероприятия
переносились на позднее время 22-24 часа и происходили нередко ночью.
* * * * *
В 1931 году
М.А.Б. с женой Л. Белозерской живет в Москве
на Большой Пироговской 35а. кв.6, Телефон 2-03-27.
Имеет отношения с Е.С. Шиловской.
В течение года периодически работьает над текстом инсценировки «Мертвых душ» Гоголя для МХАТа.
* * * * *
ЯНВАРЬ 1931
В декабре 1930 г. — январе 1931 г. М.А.Б. часто приезжал
в подмосковный дом отдыха к отдыхавшей там Е.С.Ш.
* * *
— В начале 1931 года, когда он оказался в положении «безработного литератора»,
к нему приехал В. В. Вересаев. Они были знакомы, переписывались, но встречались
редко, поэтому визит его был неожидан. В очень вежливой форме Викентий
Викентьевич предложил Булгакову взаймы пять тысяч, тут же попросив его не
отказываться и не говорить ненужных благодарностей. «Не сомневаюсь, Михаил
Афанасьевич, — сказал он, — что дела ваши вскоре поправятся. А сейчас долгом
своим считаю помочь, ибо писатель обязан помогать писателю в беде». Отнюдь не
склонный к расточительству и более чем аккуратный в делах денежных, Вересаев
высказался в такой безукоризненной, даже несколько старомодной форме, что
Булгаков принял у него деньги. — (Е.С.Б.)
* * *
1 января 1931 г. четверг (1) — Новый год
* * *
3 января 1931 г. суббота (3) — М.А.Б. письмо — записку Е.С.Ш. — (452 Ч)
3 янв. 1931 г.
Мой друг!
Извини, что я так часто приезжал.
Но сегодня я […]
На этом письмо обрывается.
Очевидно, написано Елене Сергеевне в те дни, когда она отдыхала
в подмосковном доме отдыха и куда Булгаков приезжал несколько раз.
Опубликовано в «Письма» .
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ).
* * *
В начале января 1931 г. — М.А.Б. письмо И.В.Сталину
О, муза! Наша песня спета...
И музе возвращу я голос,
И вновь блаженные часы
Ты обретешь, сбирая колос
С своей несжатой полосы.
Некрасов
Генеральному Секретарю ВКП(б) И. В. Сталину
Вступление
Многоуважаемый Иосиф Виссарионович!
Около полутора лет прошло с тех пор, как я замолк.
Теперь, когда я чувствую себя очень тяжело больным,
мне хочется просить Вас стать моим первым читателем...[451]
(начало 1931 г.)
Опубликовано в «Октябрь» 1987, № 6.
Затем в «Письма»
Печатается и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 562,к. 19, ед. хр. ЗЗ, л. 7).
[451] - Казалось бы, ситуация для Булгакова складывалась благоприятно:
он работал в любимом театре, участвовал в репетициях, получил заказ на
инсценировку «Мертвых душ», рецензировал сценарии в ТРАМе, но ни одна из его
пьес не была возобновлена в театре, ни одна строка не появилась в печати.
Улучшились только материальные условия, душевное же состояние его было
подавленным. Сказывались и нездоровье, и крайнее переутомление,
неопределенность положения как писателя. Но после разговора с И. В. Сталиным
Булгаков стал надеяться на встречу с ним. По свидетельству Е. С. Булгаковой,
беседы с Михаилом Афанасьевичем о И. В. Сталине носили постоянный характер.
Очевидно, размышления о предстоящей встрече с Генеральным секретарем побудили
его написать сугубо личное письмо И. В. Сталину, хотя оно так и не было
завершено: автограф неоконченного письма Сталину хранится в архиве писателя.
Булгаков, очевидно, не был уверен в том, что его правильно поймут, и поэтому
письмо обрывается на полуслове. В то время положение многих русских писателей
было неопределенным. Напомним здесь только об одном факте: как раз тогда
издательства отказались печатать третью книгу «Тихого Дона» М. Шолохова,
который 6 июня 1931 г. обратился с тревожным письмом к А. М. Горькому.
В июне же 1931 г. состоялась встреча Сталина и Шолохова на даче Горького,
где и решилась судьба публикации третьей книги великого русского романа.
А в октябре 1933 г. Алексей Толстой сообщал Горькому, что «ленинградская
цензура зарезала книгу Зощенко» (прошедшую в «Звезде»), что «впечатление
здесь от этого очень тяжелое...».
Мы уже не вспоминаем здесь о том, что происходило с Н. Клюевым, С. Клычковым,
Е. Замятиным, Б. Пильняком…
М. А. Булгаков не мог не знать об обстановке, сложившейся в литературе и
искусстве, которыми управляли люди, далекие от творчества.
(Последняя фраза, к сожалению, стала штампом в публицистике. Считаю, что это
было не так. Они были не далеки от творчества. Некоторые из них сами занимались
творчеством (писали пьесы, стихи, прозу и публицистику). Они, занимая разные
должности, соприкасались с творчеством напрямую, но при этом были политически
и идеологически совсем на другом полюсе, чем некоторые творческие личности.
А некоторые из них занимали крайне негативную сторону ко всему не имевшему
крайне пролетарскую сущность. Любое проявление буржуазной психологии для них
было неприемлемо, враждебно. А те, которые при этом находились на
государственных, партийных должностях строго соблюдали (должны были) все
соответствующие установки и требования. Это никак не оправдывает того, что
происходило, а только объясняет ситуацию. — А.Руд)
* *
В этот день 6 января 1931 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему домой в письме
« [...] Заболел Марков – ангина, хотя на всякий случай взяли на исследование
мазок, нет ли дифтерита. Его болезнь самым трагическим образом отразилась на
работах по “Утру памяти 1905 г.”, работы по которому идут только в области
подготовки сцен из “Матери”. Весь же литературный “монтаж”, который он должен
был сделать для всех трех отделений, намечен вчерне, еще не готовится в чтении.
Сегодня обратились к Булгакову с предложением, отложив напряженно работающуюся
им теперь роль Первого, приняться за это дело. Сахновский в громадном
огорчении, т.к. ждет окончания работы Булгакова с нетерпением. Булгаков теперь
и на репетициях не бывает, по согласованию с Сахновским, чтобы усиленно
работать над Первым, план роли которого у них как будто окончательно
вырисовался и теперь надо его просто запечатлеть на бумаге2» — (Б. Письма 185)
* * *
8 января 1931 г. четверг (3) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему домой в письме
« [...] 9 января. Вчера больше не успела Вам написать, милый Владимир Иванович,
столько было работы. А была ведь в театре до четверти первого ночи, т.к.
вечером был пленум Худполитсовета. На пленуме решался вопрос о программе “Утра
памяти 1905 г.”, причем почти все предложенные нами материалы были отвергнуты,
вернее, не почти все, а так – добрая половина. Монтаж “Утра” должен был сделать
Марков, но, сделав очень мало, заболел надолго (у него стрептококковая ангина и
ложный дифтерит, боятся осложнений на почки и сердце). Тогда литературно-
монтажную работу поручили Булгакову, кот. ужаснулся, но отказаться не счел себя
вправе. В результате вчерашних прений из состава совета выделена “тройка”,
которая в течение 3–4 дней должна проработать вместе с Булгаковым и режиссурой
программу “Утра” и явиться ответственной за политическую линию программы. Отвод
предлагавшихся нами стихотворений (поэма “Иван Каляев”), писем Шмидта и
подобного художественного материала основан на том, что “Утро” должно отразить
главным образом то обстоятельство, что в пятом году впервые на смену отдельным
выступлениям одиночек-революционеров пришло массовое пролетарское движение.
Материала для отражения этой характерной для пятого года черты как раз почти
нет – я говорю о материале художественно-сценическом, современники часто звучат
почти архаично. Словом, актеры должны получить материал для чтения не позднее,
чем 12–13-го1. » — (Б. Письма 186)
* * *
12 января 1931 г. понедельник (2) — В. И. Немирович-Данченко написал из
Москвы в письме — С. Л. Бертенсону в Голливуд..
«… Без меня готовится пьеса Киршона «Хлеб». Я только «говорил» о ней.
По выходе начну с «Тилля», который до сих пор не готов.
И потом «Мертвые души» ’в обработке Булгакова. И это на
нынешний год, пожалуй, все. Т. е. вся моя работа.
Константин Сергеевич, как только приехал, захворал воспалением
почечных лоханок и еще с каким-то осложнением. И до сих пор болен.
Так что Театр управляется одним Гейтцем. Он пока что на высоте и
культурности, и дисциплины. Состоится ли поездка заграницу,
до сих пор не ясно... » — (П.в.Г)
* * *
В ночь с 13 на 14-е января 1931 года — Л.С.Карум (муж сестры М.А.Б.) был опять арестован.
Ордер на арест был подписан самим Генрихом Ягодой. Вместе с ним был арестован и
хозяин квартиры Дмитрий Васильевич Светлаев, но его почти сразу отпустили,
поскольку он никогда не был царским офицером.
Во внутренней тюрьме ОГПУ в Москве Леонид Сергеевич провел три месяца, — (М.Б.-И)
Он « был арестован и отвезен в центральную тюрьму ОГПУ на Лубянку.
Затем 25 мая 1931 года его перевели в Бутырки. Мы с мамой и бабушкой приехали
в Москву в надежде на свидание с ним. Каким образом маме удалось добиться этого
свидания с мужем, я не знаю, но мы (мама, бабушка и я) виделись с папой. Это
была ужасная сцена — мой отец и другие заключенные стояли по одну сторону
решетчатого коридора, а мы и другие родственники, по другую. Между двумя
стенами, по коридору непрерывно ходил надзиратель, стоял шум, все
присутствующие кричали, надеясь, что их услышат.- (дочь В.А.Б — И. Карум)
* * *
14 января 1931 г. среда (4) — Обрезание Господне (великий)
* * *
19 января 1931 г. понедельник (4) — Богоявление или Крещение Господне
* *
В этот день 19 января 1931 г. — Н.Д. Волков написал письмо из Москвы в Голливуд С. Л. Бертенсону.
«… Вас, вероятно, интересуют театральные новости. Они не очень обильны. В МХТ
близится премьера «Хлеб» Киршона, потом «Мертвые души» (В «Душах» играют:
Лилина — Коробочку, Леонидов — Плюшкина, Москвин — Ноздрева, Топорков —
Чичикова, Качалов — чтеца). Ставят Сахновский и Булгаков. Ольга Леонардовна всю
зиму прихварывает. И сейчас у нее приступ гриппа. В декабре она вместе с
другими художественниками выступала в Ленинграде на Пушкинском вечере с
громадным успехом. Сейчас у нас замечательная балерина Семенова. Явление в
области классического балета — феноменальное. .. ». — (П.в.Г)
* * *
21 января 1931 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему домой в письме
« Милый Владимир Иванович!
Посылаю Вам текст Первого, который Булгаков несколько задержал из-за всяких дел
по “Утру памяти 1905 года”. Почему-то при этой работе Нина Ник. нервничала
больше, чем когда-либо. Или просто я забыла, какова она при выпуске спектакля?
Только всем доставалось, почему-то она и на меня покрикивала в случаях
недовольства Булгаковым или Мих. Серг.
И даже налетела вчера на Литовского, явившегося просмотреть спектакль по линии
Главреперткома... » — (Б. Письма 189)
* * *
22 января 1931 г. четверг — День памяти: кончина В.И. Ленина,
Кровавое воскесенье-расстрел рабочих 9 января 1905 года (выходной день)
* * *
23 января 1931 г. пятница (2) — в Гааге (Нидерладны) ушла из жизни Анна Павлова
- русская артистка балета, прима-балерина Мариинского театра.
в «Известиях» была строчка: «величайшая танцовщица современности».
* * *
24 января 1931 г. суббота (3) — в Москве открылась цыганская театральная студия
«Индо-Ромэн», впоследствии преобразована в Московский музыкально-драматический
цыганский театр «Ромэн», на спектакли которой М.А.Б. ходил.
* * *
В этот день 24 января 1931 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Милан (ИталиЯ) в письме
« [...] И еще мне интересно: понравились ли Вам черновики Первого? (в Мертвые
души) И если нет, то что же не нравится? Вы представляете себе нетерпение
режиссуры по этому поводу? » — (Б. Письма 190)
* *
В этот день 24 января 1931 г. четверг (3) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Милан (ИталиЯ) в письме
« [...] Сегодня в письме от моего отца упоминается о неожиданной смерти Анны
Павловой. Может быть, это было и в наших газетах, а я проглядела? » — (Б. Письма 191)
* * *
30 январяя 1931 г. пятница (4) — ЦИК и СНК СССР приняли постановление
«Об образовании Народного комиссариата водного транспорта Союза ССР» (Наркомвода).
* * *
31 января 1931 г. суббота (5) — Андрей Земский (муж сестры Н.А.З) арестован.
У них останавливался временно муж сестры Вари - Л.С. Карум, в прошлом служивший
в Белой армии, а соседи сообщили в органы.
* * *
В январе 1931 г. — в Москве вышел первый номер журнала «Пролетарское кино»,
издававшегося с 1929 года под названием «Кино и жизнь», позднее, в 1933—1935
годах — «Советское кино», а с января 1936 — «Искусство кино» (с перерывом с июля 1941 по октябрь 1945).
* * * * *
ФЕВРАЛЬ 1931
В феврале 1931 г. — в СССР введены трудовые книжки для промышленных рабочих.
Январь - февраль 1931 г. — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души».
* * *
4 февраля 1931 г. среда (4) — в Курске вступила в строй первая в СССР ветроэлектростанция.
* * *
5 февраля 1931 г. четверг (5) — М.А.Б. написал о своих отношениях с Е.С.Ш. на
последнем листе романа «Белая гвардия»: «Справка. Крепостное право было
уничтожено в ... году. Москва 5.II.31 г.» - (452 Ч)
* *
В тот же день 5 февраля 1931 г. — М.А.Б. делает надпись на парижском издании
второй (неопубликованной в «России») части романа «Белая гвардия»:
«Муза, муза моя, о лукавая Талия!»». — (47 Ч)
* * *
8 февраля 1931 г. воскресенье (3) — Советско-турецкое Соглашение о сокращении
вооружений в зоне Чёрного моря.
* * *
В этот день 8 февраля 1931 г. — в МХАТе
— После того как Булгаков прочитал инсценировку и рассказал (вместе с
Сахновским и Марковым) об идее Первого, разгорелась дискуссия. Многие вообще не
приняли саму идею постановки «Мертвых душ» как абсолютно чуждого произведения.
В качестве настойчивых рекомендаций члены совета предложили писателю «показать
распад тогдашнего общества» и «связать его с позднейшим распадом
капиталистического строя (через роль Первого)». В целях актуализации Гоголя
предложено было также написать роль Первого «по специальному заказу (не из
текста Гоголя)». В такой обстановке решить роль Первого, как ее задумывали
Булгаков с Сахновским, было, конечно, непросто.
Как бы то ни было, изъятие Первого из пьесы было крупнейшим поражением
Булгакова. За ним последовали другие, пьеса постепенно приобретала черты
«обычной переделки», с отрицания которой Булгаков начинал работу. Идея нового
бытия прозы на сцене истощилась и замерла на самом обнадеживающем повороте. Она
была оставлена будущему. Но и в будущем, в наши времена, неоднократные попытки
ввести образ автора поэмы в ткань пьесы терпели жестокие поражения. Из
последних громких неудач назову спектакль «Дорога», поставленный А. Эфросом в
Театре на Малой Бронной, — прямую попытку оживить идеи булгаковского черновика.
Назову также пятисерийный телевизионный фильм М. Швейцера «Мертвые души». И в
спектакле и в фильме с поразительной наглядностью подтверждался прогноз
Станиславского: выходил «дядя», похожий или не похожий на Гоголя, и объяснял
то, что не сумели сыграть.
Возвращаясь к мхатовскому спектаклю, скажу, что идея Первого была, конечно, не
единственным булгаковским предложением театру. Заведомо не принимая возможности
обычной инсценировки «Мертвых душ», Булгаков писал пьесу, отмеченную его
собственной драматургической техникой и глубоко личными мотивами, о которых уже
шла речь применительно к теме Рима и монологу Первого «на закате солнца». Стоит
отметить другие черты первой редакции, созданной осенью и зимой 1930 года.
Для Булгакова-драматурга зачин всегда имеет принципиальное значение. Первая
ремарка и первые реплики. - (С. 1989 234)
* * *
14 февраля 1931 г. суббота (4) — В. И. Немирович-Данченко написал из Москвы
в письме С. Л. Бертенсону в Голливуд..
« У нас в Худ. театре появилась новая современная пьеса («Страх»),
которая при чтении актерами произвела такое впечатление, что все
назвали этот день «праздником». Я прочел и тоже вполне одобрил
и не только сразу принял, но потребовал, чтобы к ней приступили
немедленно, и сам буду ее ставить. Даже Станиславский, прочитав,
сказал, что она должна быть в репертуаре Худ. театра. Тема — наука
и политика. Прекрасные роли. Только сегодня распределил их. Главные
роли у Леонидова и Книппер. Автор Афиногенов, крепкий коммунист.
В прошлом году его пьеса «Чудак» имела больший успех во 2-м МХТ’е.»
(Вероятнее всего, М.А.Б. присутствоовал на этом чтении, как работавший
в МХАТе ассистент режиссера. Записей об этом нет, так как дневник Е.С.Б.
ещё не велся. — А. Руд)
* * *
15 февраля 1931 г. воскресенье (5) — Сретение Господне (двунадесятый)
* * *
21 февраля 1931 г. суббота (1) — в Комакадемии диспут о новой пьесе Киршона
„Хлеб". Вступительное слово произнес Динамов. Хорошо говорил Ермилов. Способный,
талантливый оратор с темпераментом и остроумен. Спорили о том, какой должна быть
настоящая пролетарская драматургия. Досталось модному драматургу Вишневскому.
Самое интересное — разговоры в кулуарах. Режиссер Художественного театра Судаков
в споре с Ермиловым заявил, что он согласен с тем, что пьеса Булгакова „Дни
Турбиных" — реакционная пьеса. А ведь Судаков имя себе создал постановкой этой
пьесы». Этой пьесы уже второй сезон не было на сцене МХАТа — как и ни одной
другой пьесы Булгакова. — (459 Ч)
* *
В этот же день 21 февраля 1931 г. — между Москвой и Ленинградом начал
курсировать первый в СССР фирменный поезд «Красная стрела». Для М.А.Б. и его
друзей эти поездки стали комфортабельней и удобней.
* * *
22 февраля 1931 г. воскресенье (2) — в МХАТе на сцене репетиция
спектакля «Мертвые души». На ней присутствовал К.С. Станиславский.
* * *
С 23 февраля по 11 апреля 1931 г. — Великий пост (48 дней)
* * *
23 февраля 1931 г. понедельник (3) — День Красной Армии.
* * *
25 февраля 1931 г. среда (5) — Булгаков и Е.С.Ш. перестали общаться по
требованию её мужа. М.А.Б. напишет на книге «Несчастие случилось 25.11.1931 года».
* * *
В феврале 1931 г. — в СССР введены трудовые книжки, вначале для промышленных рабочих
* * * * *
МАРТ 1931
12 марта 1930 г. четверг (5) — праздничный -выходной день
День низвержение самодержавия.
* * *
14 марта 1931 г. суббота (2) — М.А.Б. заявление в ТРАМП об увольнении —(458 Ч), которая была принята 15 марта.
* * *
15 марта 1931 г. воскресенье (3) — М.А.Б. уволился из ТРАМПа — (458 Ч)
* * *
18 марта 1930 г. среда (1) — день Парижской Коммуны
* *
В этот день 18 марта 1931 г. — М.А.Б. письмо Станиславскому о роли актера
«Дорогой и многоуважаемый Константин Сергеевич!
Я ушел из ТРАМа, так как никак не могу справиться с
трамовской работой. Я обращаюсь к Вам с просьбой
включить меня помимо режиссерства также и в актеры
Художественного театра...». — (458 Ч)
О моем разговоре по этому поводу с М.С. Гейтц (директор МХАТа)
подробно пишет Вам Рипсимэ Карповна.(1)
Преданный М. Булгаков.
На этой записке М. А. Булгакова К. С. Станиславский написал:
Одобряю, согласен. Говорил по этому поводу с Андр[еем] Серг[еевичем]
Бубновым(2). Он ничего не имеет против.
К. Станиславский. 1931;19;IV
Опубликовано в «Письма».
Печатается и датируется по первому изданию.
В дневнике Е.С. Булгаковой сохранилась следующая запись (25 мая 1937 г.) о нем:
«Сегодня в „Веч. Москве“ в сообщении об активе МХАТ есть следующие строки:
„При помощи Гейтца, бывшего одно время директором Театра, авербаховцы пытались
сделать Художественный Театр „Театральным органом“ Раппа“.
Вот фигура, между прочим, была этот Гейтц! Производил впечатление уголовного типа».
[1] - Таманцева Рипсимэ Карповна — секретарь К. С. Станиславского, была весьма
колоритной и влиятельной личностью в театре. Чаще всего в документах архива она
значится как «Рипси», часто упоминается в дневниках Е. С. Булгаковой.
[2] - Бубнов Андрей Сергеевич (1884—1940) — советский государственный и
партийный деятель. С 1929 г. возглавлял Наркомпрос РСФСР.
* * *
27 марта 1931 г. пятница (5) — Н.Д.Волков написал из Москвы в письме — С. Л. Бертенсону в Голливуд..
« Сообщаю Вам новости о родном Вам Художественном театре.
В театре репетируют «Страх», новую пьесу Афиногенова и
«Мертвые души». «Страхом» занимается Владимир Иванович,
«Мертвыми душами» Константин Сергеевич. Оба еще в театре
не появляются и ведут репетиции и беседы дома. Годы берут свое.» — (П.в.Г)
* * *
В марте 1931 г. — М.А.Б. написал автобиографию:
Родился в 1891 году в Киеве. Сын профессора. Окончил Киевский университет
по медицинскому факультету в 1916 году. Тогда же стал заниматься литературой,
нигде не печатаясь до 1919 года.
В годы 1919 —1921, проживая на Кавказе, писал фельетоны, изредка помещаемые в
газетах, изучал историю театра, иногда выступал в качестве актера.
В 1921 году переехал в Москву, где служил в газетах репортером, затем фельетонистом.
В годы 1922—1924, продолжая газетную работу, писал сатирические повести и роман «Белая гвардия».
В 1925 году, по канве этого романа, написал пьесу, которая в 1926 году пошла в
Московском Художественном театре под названием «Дни Турбиных» и была запрещена после 289-го представления.
Следующая пьеса «Зойкина квартира» шла в театре имени Вахтангова и была
запрещена после 200<-го> представления.
Следующая — «Багровый остров» шла в Камерном театре и была запрещена
приблизительно после 50-го представления.
Следующая — «Бег» была запрещена после первых репетиций в Моск<овском> Художественном театре.
Следующая — «Кабала Святош» была запрещена сразу и до репетиций не дошла.
Через 2 месяца по запрещении «Кабалы» (в мае 1930 года) был принят в Московский
Художественный театр на должность режиссера, находясь в которой, написал
инсценировку «Мертвых душ» Гоголя.
В марте 1931 года был принят кроме режиссуры и в актерский состав Московского Художественного театра.
Михаил Булгаков
Москва, март 1931 года
* * * * *
АПРЕЛЬ 1931
2 апреля 1931 г. четверг (1) — день рождения Елены Афанасьевны Светлаевой -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) - 29 лет. Живет в Москве с мужем Михаилом
Васильевичем Светлаевым и с дочерью, в Малом Каретном переулке, в большой
коммунальной квартире, занимали большую комнату. Муж преподает в Московском
областном педагогическом институте имени В.П. Потемкина (впоследствии — имени
Н.К. Крупской). Елена работает в этом институте.
* * *
4 апреля 1931 г. суббота (3) — М.А.Б. получил книгу с дарственной надписью:
« Михаилу Афанасьевичу Достойному противнику на биллиарде, турбинному смастеру
от дружески расположенного автора Лев Совен… 4 Апреля 1931г.»
* * *
5 апреля 1931 г. воскресенье (4) — В. И. Немирович-Данченко написал из Москвы
в письме — С. Л. Бертенсону в Голливуд:
« …Художественный театр уедет в конце мая и будет играть в Ленинграде
одновременно на двух-трех сценах.
Громадная поездка на полтора месяца. Труппа на двойном окладе плюс
квартира. Все очень довольны … » — (П.в.Г)
* * *
7 апреля 1931 г. вторник (1) — Благовещение Пресвятой Богородицы (двунадесятый)
* * *
12 апреля 1931 г. воскресенье (1) — Воскресение Христово. Пасха
* *
В этот день 12 апреля 1931 г. — Л.С.Карум подписал «признание» в участии в
мифической контрреволюционной офицерской организации, ставившей себе целью
свержение советской власти. — (М.Б.-И)
* * *
14 апреля 1931 г. вторник (3) — Король Испании Альфонсо -XIII бежал из страны,
спасаясь от революции. Провозглашена Вторая Испанская республика.
* * *
15 апреля 1931 г. среда (4) — в Москве в помещении выставочного зала
товарищества «Художники» (Кузнецкий мост, 11) открылась первая выставка
общества «Союз Советских художников». Среди 348 работ 54 участников
экспонировались произведения: Михаила Авилова,Абрама Архипова, Константина
Богаевского, Петра Бучкина, Витольда Бялыницкого-Бируля, Митрофана Грекова,
Николая Дормидонтова, Дмитрия Кардовского, Петра Котова, Аркадия Пластова,
Константина Рудакова, Аркадия Рылова, Василия Сварога, Рудольфа Френца и других художников.
* * *
17 апреля 1931 г. пятница (1) — М.А.Б. подписывает соглашение с Передвижным
театром Института санитарной культуры на режиссуру пьесы Н.А. Венкстерн
«Одиночка» до 1 июля. А ещё Булгаков играл там роль, которую можно определить
как консультанта по литературно-репертуарной части. Делал заключение по двум
пьесам, посвященным Пастеру, его борьбе за прививки против бешенства, за другие открытия. — (458, 560 Ч)
* * *
18 апреля 1931 г. суббота (2) — в МХАТе (у К.С. Станиславского) репетиции
спектакля «Мертвые души» - Ноздрев.
* * *
19 апреля 1931 г. воскресенье (3) — в МХАТе (у К.С. Станиславского) репетиции
спектакля «Мертвые души» - Яншин.
* *
В этот день 19 апреля 1931 г. — Станиславский пишет резолюцию на заявлении
Булгакова - «Одобряю, согласен. Говорил по этому поводу с Анд. Серг. Бубновым.
Он ничего не имеет против». Бубнов в 1929 г. сменил Луначарского на посту
наркома просвещения и ведал театрами.— (461 Ч)
* * *
20 апреля 1931 г. понедельник (4) — в МХАТе на большой сцене репетиции
спектакля «Мертвые души» — Плюшкин
* * *
21 апреля 1931 г. вторник (5) — в МХАТе (у К.С.) репетиции спектакля «Мертвые души» — Ноздрев
* * *
22 апреля 1931 г. среда (1) — в МХАТе на малой сцене репетиции спектакля «Мертвые души» — Манилов.
* * *
24 апреля 1931 г. пятница (3) — в МХАТе репетиция спектакля «Мертвые души» с
участием К.С. Станиславского. С 22 февраля по 24 апреля он присутствовал на
12 репетициях этого спектакля.
* * *
25 апреля 1931 г. суббота (4)— в МХАТе на большой сцене репетиции спектакля
«Мертвые души» — сцена Камеральная, У прокурора
* * *
26 апреля 1931 г. воскресенье (5) — в МХАТе на большой сцене репетиции
спектакля «Мертвые души» — сцена «Бал и ужин»
* * *
27 апреля 1931 г. понедельник (1) — в Киеве судебная тройка при ГПУ УССР 27
апреля 1931 года постановила: «Выслать Воскресенского И.П. в Казахстан сроком
на пять лет». В ссылку Иван Павлович отправился в Алма-Ату, а спустя семь лет
попал в город Джамбул (в настоящее время Тараз), где работал в городской
поликлинике, а затем стал заведующим терапевтическим отделением областной
больницы. С началом «оттепели» Воскресенский обратился с заявлением о
реабилитации, его дело было пересмотрено, и его оправдали.
* * *
28 апреля 1931 г. вторник (2) — в МХАТе на большой сцене репетиции спектакля
«Мертвые души» — сцена «У губернатора»
* *
В этот день 28 апреля 1931 г. — В. И. Немирович-Данченко написал из Москвы
в письме — С. Л. Бертенсону в Голливуд:
«… С «Мертвыми душами» очень медленно и как-то коряво.
Я, впрочем, передал их Станиславскому, который работает
с актерами и режиссерами дома. ...». — (П.в.Г)
* * *
Вероятнее всего, что весной 1931 года (в 1930 менее вероятно) М.А.Б.
познакомился в Москве на улице с Маргаритой Петровной Смирновой, пытался
за ней, по её воспоминаниям, активно ухаживать. (она была замужем и не
собиралась мужу изменять) — (454-456 Ч)
* *
Весна — лето 1931 г. (будучи отлученный от Е.С.Ш.) пытается общаться с М.П.
Смирновой, встреча с которой дала материал для написания сцены знакомства
Мастера и Маргариты в романе «Мастер и Маргарита». Маргарита Смирнова смогла
устоять перед натиском М.А.Б. и не дать ему никаких шансов с ней встречаться.
В результате он оставил её в покое.
Она оставила очень интересные воспоминания, как это происходило.
(Сомнения в реальности рассказанного ею, улетучиваются после внимательного
прочтения её воспоминаний. В её рассказе видны действия и поступки именно
М.А.Б. (его характер, со всеми присущими ему нюансами. — А.Руд)
* * *
Последнее крупное наводнение на Москве-реке в черте города произошло в 1931
году, когда воды поднялась до отметки 6,8 м. В середине XX века в Подмосковье
были сооружены Истринское, Можайское, Рузское и Озернинское водохранилища,
которые регулировали речные стоки. После этого крупные разливы на Москве-реке прекратились.
* * *
30 апреля 1931 г. четверг (4) — в МХАТе на большой сцене репетиции спектакля
«Мертвые души» — Камеральная и Коробочка
* * *
В апрель 1931 — свержение монархии в Испании.
В декабре 1931 — принята республиканская конституция
* * * * *
МАЙ 1931
1 и 2 мая 1930 г. пятница, суббота — день Интернационала.
День международной солидарности трудящихся (праздничные дни).
В Москве на Красной площади военный парад и демонстрация трудящихся.
С этого года спортивные парады становятся ежегодными.
* * *
3 мая 1931 г. воскресенье (5) — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — под вопросом.
* * *
6 мая 1931 г. среда (3) — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — сцена Бал и Ужин».
* * *
7 мая 1931 г. четверг (4) — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» —
Плюшкин, Пролог или Манилов. — (МХАТ)
* * *
8 мая 1931 г. пятница (5) — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» —
Плюшкин, Пролог или Манилов. — (МХАТ).
* * *
9 мая 1931 г. суббота (1) — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — 3 акт.
* * *
12 мая 1931 г. вторник (4)— в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — 3 акт.
* *
В этот день 12 мая 1931 г. вторник — в Москве в Музее Революции СССР (ул.
Тверская, 59) открылась выставка «Социалистическое строительство в
изобразительном искусстве». Среди 128 работ 76 участников экспонировались
произведения Исаака Бродского, Георгия Верейского, Игоря Грабаря, Рудольфа
Френца и других художников
* * *
14 мая 1931 г. четверг (1) — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — Залясный. — (МХАТ)
* *
В этот день 14 мая 1931 г. — на экраны вышел фильм «Тихий дон» (немое кино).
* * *
В этот день 14 мая 1931 г. — в ОГПУ Москве
– сообщение осведомителя: «Булгаков уже сам знает, что бы он ни написал, его не
напечатают. Тогда Булгаков пошел на хитрость. Он представил новую пьесу ”Блин”,
будто бы написанную каким-то рабочим. Все шло как по маслу, и пьеса прошла уже
все инстанции и мытарства. Но Булгаков в самый критический момент проговорился
об этом, поднялась буча, и пьеса была провалена» [1]
[1] — «Служба безопасности…», 1994, № 3–4, с. 36.
(Это был отголосок одного из фантасмагорических рассказов Булгакова кому-то из
своих знакомых, от которых потом в пересказе попал к осведомителю, был не
полнят, как шуточный рассказ и доложен как реальный факт. — А.Руд)
* * *
15 мая 1931 г. пятница (2) — день рождения М.А.Б – 40 лет
* *
В этот день 15 мая 1931 г. — день Красного флота
* *
В этот день 15 мая 1931 г. — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — 1, 2 акты. — (МХАТ)
* *
В этот день 15 мая 1931 г. — вступил в строй рудник Магнитогорского металлургического комбината.
* * *
16 мая 1931 г. суббота (3) — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — 1 и 2 акты — (МХАТ)
* * *
17 мая 1931 г. воскесенье (4) — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — 3 и 4 акты. — (МХАТ)
* * *
18 мая 1931 г. понедельник (1) — в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — 3 и 4 акты. — (МХАТ)
* *
В этот день 18 мая 1931 г. понедельник — Андрей Земский (муж Н.А.Б.- сестры М.А.Б.) был выслан в Красноярск.
* * *
20 мая 1931 г. среда (2)— в МХАТе репетиции спектакля «Мертвые души» — вся пьеса — (МХАТ)
* *
В этот день 20 мая 1931 г. — Л.С.Карум (муж В.А.Б. - сестры М.А.Б. был
приговорен к пяти годам исправительно-трудовой колонии.
* * *
21 мая 1931 г. четверг (3) — день Апостола и евангелиста Иоанна Богослова
* *
В этот день 21 мая 1931 г. — в МХАТе репетиция спектакля «Мертвые души».
Это была последняя репетиция в этом театральном сезоне (1930-1931 г.) — (МХАТ)
* * *
22 мая 1931 г. пятница (4) — Святителя Николая, чудотворца
* * *
26 мая 1931 г. вторник (3)— В Харбине создана крупнейшая организация
русского зарубежья — Российская фашистская партия.
* * *
30 мая 1931 г. суббота (2) — М.А.Б. письмо Сталину
«С конца 1930 года я хвораю тяжелой формой нейрастении с припадками страха
и предсердечной тоски, и в настоящее время я прикончен.
Во мне есть замыслы, но физических сил нет, условий, нужных для выполнения
работы, нет никаких. Причина болезни моей мне отчетливо известна. На широком
поле словесности российской в СССР я был один-единственный литературный волк.
Мне советовали выкрасить шкуру. Нелепый совет. Крашеный ли волк, стриженый
ли волк, он все равно не похож на пуделя. Со мной и поступили как с волком.
И несколько лет гнали меня по правилам литературной садки в огороженном дворе.
Злобы я не имею, но я очень устал…» — (465 Ч)
* *
Генеральному Секретарю ЦК ВКП(б)
Иосифу Виссарионовичу Сталину (457)
Многоуважаемый Иосиф Виссарионович!
«Чем далее, тем более усиливалось во мне желание быть писателем современным.
Но я видел в то же время, что изображая современность, нельзя находиться в том
высоко настроенном и спокойном состоянии, какое необходимо для проведения
большого и стройного труда.
Настоящее слишком живо, слишком шевелит, слишком раздражает;
перо писателя нечувствительно переходит в сатиру.
«... мне всегда казалось, что в жизни моей мне предстоит какое-то большое
самопожертвование, и что именно для службы моей отчизне я должен буду
воспитаться где-то вдали от нее.
... я знал только то, что еду вовсе не затем, чтобы наслаждаться чужими краями,
но скорей чтобы натерпеться, точно как бы предчувствовал, что узнаю цену России
только вне России и добуду любовь к ней вдали от нее». Н. Гоголь.
Я горячо прошу Вас ходатайствовать за меня перед Правительством СССР о
направлении меня в заграничный отпуск на время с 1 июля по 1 октября 1931 года.
Сообщаю, что после полутора лет моего молчания с неудержимой силой во мне
загорелись новые творческие замыслы, что замыслы эти широки и сильны, и я прошу
Правительство дать мне возможность их выполнить.
С конца 1930 года я хвораю тяжелой формой нейростении с припадками страха и
предсердечной тоски, и в настоящее время я прикончен.
Во мне есть замыслы, но физических сил нет, условий, нужных для выполнения
работы, нет никаких.
Причина болезни моей мне отчетливо известна. На широком поле словесности
российской в СССР я был один-единственный литературный волк. Мне советовали
выкрасить шкуру. Нелепый совет. Крашеный ли волк, стриженый ли волк, он все
равно не похож на пуделя.
Со мной и поступили как с волком. И несколько лет гнали меня по правилам
литературной садки в огороженном дворе.
Злобы я не имею, но я очень устал и в конце 1929 года свалился.
Ведь и зверь может устать. Зверь заявил, что он более не волк, не литератор.
Отказывается от своей профессии. Умолкает. Это, скажем прямо, малодушие. Нет
такого писателя, чтобы он замолчал. Если замолчал, значит был не настоящий.
А если настоящий замолчал — погибнет. Причина моей болезни — многолетняя
затравленность, а затем молчание.
* * *
За последний год я сделал следующее:
несмотря на очень большие трудности, превратил поэму Н. Гоголя «Мертвые души» в
пьесу, работал в качестве режиссера МХТ на репетициях этой пьесы, работал в
качестве актера, играя за заболевших актеров в этих же репетициях, был назначен
в МХТ режиссером во все кампании и революционные празднества этого года, служил
в ТРАМе — Московском, переключаясь с дневной работы МХТовской на вечернюю
ТРАМовскую, ушел из ТРАМа 15. III. 31 года, когда почувствовал, что мозг
отказывается служить, и что пользы ТРАМу не приношу, взялся за постановку в
театре Санпросвета (и закончу ее к июлю).
А по ночам стал писать.
Но надорвался.
* * *
[...] Я переутомлен.
* * *
Сейчас все впечатления мои однообразны, замыслы повиты черным, я отравлен тоской
и привычной иронией. В годы моей писательской работы все граждане беспартийные и
партийные внушали и внушили мне, что с того самого момента, как я написал и
выпустил первую строчку и до конца моей жизни я никогда не увижу других стран.
Если это так — мне закрыт горизонт, у меня отнята высшая писательская школа, я
лишен возможности решить для себя громадные вопросы. Привита психология
заключенного. Как воспою мою страну — СССР?
* * *
Перед тем, как писать Вам, я взвесил все. Мне нужно видеть свет и,
увидев его, вернуться. Ключ в этом.
Сообщаю Вам, Иосиф Виссарионович, что я очень серьезно предупрежден большими
деятелями искусства, ездившими за границу, о том, что там мне оставаться
невозможно.
Меня предупредили о том, что в случае, если Правительство откроет
мне дверь, я должен быть сугубо осторожен, чтобы как-нибудь нечаянно не
захлопнуть за собой эту дверь и не отрезать путь назад, не получить бы беды
похуже запрещения моих пьес.
По общему мнению всех, кто серьезно интересовался моей работой, я невозможен ни
на какой другой земле кроме своей — СССР, потому что 11 лет черпал из нее.
К таким предупреждениям я чуток, а самое веское из них было от моей побывавшей
за границей жены, заявившей мне, когда я просился в изгнание, что она за рубежом
не желает оставаться и что я погибну там от тоски менее чем в год.
(Сам я никогда в жизни не был за границей. Сведение о том, что я был за
границей, помещенное в Большой Советской Энциклопедии, — неверно.)
* * *
«Такой Булгаков не нужен советскому театру», — написал нравоучительно один из
критиков, когда меня запретили.
Не знаю, нужен ли я советскому театру, но мне советский театр нужен как воздух.
* * *
Прошу Правительство СССР отпустить меня до осени и разрешить моей жене Любови
Евгениевне Булгаковой сопровождать меня. О последнем прошу потому, что серьезно
болен. Меня нужно сопровождать близкому человеку. Я страдаю припадками страха в
одиночестве.
Если нужны какие-нибудь дополнительные объяснения к этому письму, я их дам тому
лицу, к которому меня вызовут.
Но, заканчивая письмо, хочу сказать Вам, Иосиф Виссарионович, что писательское
мое мечтание заключается в том, чтобы быть вызванным лично к Вам.
Поверьте, не потому только, что вижу в этом самую выгодную возможность, а
потому, что Ваш разговор со мной по телефону в апреле 1930 года оставил резкую
черту в моей памяти.
Вы сказали: «Может быть, вам, действительно, нужно ехать за границу...»
Я не избалован разговорами. Тронутый этой фразой, я год работал не за страх
режиссером в театрах СССР.
(М. Булгаков)
30. V. 1931 Москва Бол. Пироговская, 35-а, кв. 6. Тел. 2-03-27.
Опубликовано в журнале «Октябрь», 1987, № 6.
Затем в «Письма».
Печатается и датируется по машинописной копии (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. ЗЗ, л. 1-6).
[457] — В мае 1931 г. Булгаков обращается с письмом лично к Сталину, в котором
просит направить его вместе с женой в заграничный отпуск сроком на три месяца.
Письмо замечательно во многих отношениях, но наиболее ярко в нем проявляется
гражданская позиция писателя.
Булгаков развивает свою мысль, высказанную в телефонном разговоре со Сталиным, о
том, что русский писатель не может жить вне Родины. Булгаков находит у Гоголя —
любимого своего писателя — прекрасные строки о готовности принести себя в жертву
во имя Отчизны, о необходимости познать «цену России только вне России» и
«добыть любовь к ней вдали от нее». Свои новые творческие замыслы, которые
появились у него с «неудержимой силой», писатель связывает с желанием воспеть
свою социалистическую Родину — СССР. Это тем более важное признание, что
Булгаков к тому времени прошел страшную полосу гонений и травли со стороны
ревнителей «пролетарской культуры», для которых на самом деле и великая русская
литература, и зарождающаяся советская литература были глубоко чуждыми. Не ждал
Булгаков и скорых перемен в этой сфере деятельности. И тем не менее он с еще
большей силой заявил, что не мыслит себя вне родной земли, не мыслит себя вне
советского театра, который он беззаветно любил и который нужен был ему как воздух.
Как можно заметить, в «политическом автопортрете» Булгакова появились новые
светлые тона, которых с течением времени становилось больше.
Очевидно, были у Булгакова какие-то сокровенные мысли, которые он хотел
высказать Сталину в личной беседе. К сожалению, встреча их не состоялась ни в
1931 г., ни в последующие годы.
Ответ Сталина на письмо писателя был своеобразным. Разрешение на выезд Булгаков
не получил, но зато были разрешены к постановке пьесы «Мертвые души» и «Мольер»,
и, к огромной радости писателя, было принято решение о возобновлении «Дней Турбиных».
(Письмо М.А.Б. осталось без ответа).
(Понять реально зачем М.А.Б. нужно было это письмо невозможно.
Если он хотел сказать, что он сломлен, побежден, то это он сделал. Именно таким
мог его представить тот, к кому он обращался, а такие люди становятся ему не
интересными. Ну потом ещё. М.А.Б.. признает себя волком, а все это знают, что
волк всегда остается волком, и менять к нему отношение не имеет смысла.
Результат этого письма был заранее предопределен самим писавшим. — А.Руд)
* * *
31 мая 1931 г. воскресенье (3) — Пятидесятница. День Святой Троицы
* *
В этот день 31 мая 1932 г. — в МХАТе на репетиция спектакля «Мертвые
души» присутствовал Николай Иванович Немирович-Данченко.
* * *
Фишер (Берлин) перехватил 3000 франков Булгакова.
* * *
Начало переписки с П.С. Поповым (первое сохранившееся письмо датируется
26 октября 1931 г., последнее — 24 января 1940 г.).
В конце мая МХАТ едит на гастроли в Ленинград до середины июня.
* * * * *
ИЮНЬ 1931
Жена М.А.Б. - Л.Белозерская работает в газете «За коллективизацию», получает 175 руб. в месяц.
* * *
1 июня 1931 г. понедельник (4) — День Святого Духа
* *
В этот день 1 июня 1931 г. — в большом зале Московской консерватории состоялась
премьера первого советского художественного звукового фильма «Путевка в жизнь»
режиссера Николая Экка. В 1932 году фильм получил награду I Международного
кинофестиваля в Венеции за лучшую режиссёрскую работу, после чего фильм был
куплен 26 странами и прошёл по экранам 107 стран мира.
* * *
2 июня 1931 г. вторник (5) — в Ленинграде МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Москву в письме (№1)
« [...] Пишу Вам, сидя у окошка, выходящего на Итальянскую, на сквер, что
против музея Александра III (кажется, ведь он так назывался, что-то у меня вдруг
сомнение появилось, не называю ли я московский музей). Здесь находится наша
контора. Это в Филармонии, где нам отвели две комнатки во 2-м и 3-м этажах. Во
2-м – репертуарная контора, в 3-м – все остальное, т.е. сюда заходит М.С., здесь
бывают Никитин, Федя и все нуждающиеся в разных справках и удостоверениях. Здесь
же до 7-го будет сидеть Ванда Мар., а после 7-го перейдет в помещение здешней
кассы. Адрес этого помещения – Михайловская, 2, подъезд 1 с Итальянской. Старики
наши, некоторые середняки, М.С. с женой поселились в “Европейской”. Некоторые
актеры, Никитин, Ванда – в “Октябрьской” (быв. “Северной”), большинство же – на
частных квартирах. Федя снял мне комнату на Фонтанке у Аничкова дворца. Комната
приятная, окна выходят на Фонтанку – даже такая речушка перед глазами приятна. В
комнате множество книг, гравюры и фарфор на стенах, камин – в теперешнее время –
только для декорации. Старинная мебель, старинная посуда к завтраку и ужину. С
едой здесь будет трудно. Обедать в “Европейской” или “Октябрьской” очень дорого,
в Домах культуры – далеко, невкусно и грязновато, примерно так, как бывает
теперь в дни плохих обедов у нас в театре. Мне показалось так неприятно вчера за
обедом в Выборгском доме (в Нарвском, говорят, еще хуже), что я решила лучше
жить без обеда, питаться бутербродами и чаем, чем ездить обедать в Дома
культуры. Я думаю, что в центральных столовках, на Невском и прилегающих улицах,
во всяком случае, не может быть хуже, чем в Домах культуры – какой же смысл
тогда ездить так далеко! Это – наш быт.
« [...] Многие наши 31-го смотрели премьеру “Страха”3. Все в один голос
говорят, что спектакль скучный, хотя за немногими исключениями актерски
исполняется хорошо.
Я видела Афиногенова, который мне сказал, что успех был хороший, но играют так,
что МХТ сыграет раз в 5 лучше, а это Афиногенова и радует – именно, что МХТ
сыграет лучше. Марков мне сказал, что в здешнем спектакле все образы и положения
до того снижены, что ему даже страшно стало: а не ошиблись ли мы в пьесе,
действительно так ли она крупна и глубока, как показалось. Я ему посоветовала не
поддаваться таким настроениям, а вспомнить, что такое наш театр и что –
остальные.» — (Б. Письма 194)
* * *
С 8 июня по 11 июля 1931 г. — Петров пост (34 дня)
* * *
9 июня 1931 г. вторник (2) — в 01.30 ночи из Ленинграда в Москву
отправился первый скорый фирменный поезд «Красная стрела».
Время в пути 9 часов 45 минут
* * *
10 июня 1931 г. среда (3) — Андрей Земский был осужден и сослан на 5 лет в ИТЛ
по ст. 58 «Контрреволюция» по пунктам:
7 — экономическая контрреволюция (саботаж, вредительство на заводах и транспорте),
10 — участие в антисоветских организациях и
11 — агитация (антисоветская пропаганда).
“ Папа был сослан в сибирский город Минусинск, в лагерь для заключенных.
Перед отправкой в лагерь отец получил большую посылку от мамы со многими
продуктами и полезными вещами, которые оказались нужными, да и просто
необходимыми в арестантском вагоне в долгом пути. Как только мама ухитрилась
все это быстро приобрести и организовать?
Более того, она как-то смогла проникнуть на Ярославском вокзале к арестантскому
вагону и увидеться на прощание с мужем, передав ему записку: «Любимый мой,
помни, что вся моя жизнь и любовь для тебя» — (дочь Н.А.З.)
* * *
10 июня 1931 г. пятница (3) — в Ленинграде МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Москву в письме (№4)
« [...] Вчера вечером мы с Лид. Мих. отправились слушать в Михайловском “Богему”2.
Нельзя поверить, что в наше время еще может процветать в почти столице такой
закоренелый оперный штамп: как много лет тому назад, актеры поют только у
рампы, не сводя глаз с дирижера, каждый поет сам по себе, никак не связывая
себя с партнером. Словом, Вы сразу представите себе весь спектакль, если я Вам
скажу, что ни тени того, что сейчас сделано в этой области – даже не
драматизации, а просто “осмысленного” пения в спектакле нет.» — (Б. Письма 197)
* * *
Середина июня 1931 г. — Н.А. Венкстерн телеграмму Булгаковым (дружески-нежные
отношения с ней установились в последние годы) с приглашением отдыхать у них в
Зубцово (место слияния Вазузы с Волгой). — (465 Ч)
* * *
15 июня 1931 г. среда (3) — СССР и Польша заключили Договор о дружбе и торговом сотрудничестве.
* * *
15 июня 1931 г. — в Ленинграде МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Москву в письме (№5)
« Милый Владимир Иванович!
Пишу Вам на всякий случай еще в Москву, т.к. М.С. привез известие, что
14-го Вы выезжаете и что день Вашего отъезда в дальнейшем пока не определен.
Посылаю письмо на театр с тем расчетом, что если Вы уехали,
Рипси перешлет письмо в Берлин. » — (Б. Письма 198)
* * *
17 июня 1931 г. среда (5) — М.А.Б. приписку к письму Л.Е.Б (жены) Н.А. Венкстерн с благодарностью:
«Телеграмму получил, спасибо Вам за дружеское внимание! Непременно постараюсь
Вас навестить, но не знаю, когда и как удастся (все — постановка в Сантеатре).
Если соберусь — телеграфирую. Привет! Привет! Ваш дружески — М. Булгаков». — (466 Ч)
* * *
19 июня 1931 г. — в Ленинграде МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Москву в письме (№6)
« Милый Владимир Иванович! Я рада, что кончились такие ненужные и
совершенно неожиданные волнения и хлопоты перед Вашим отъездом и что Вы сейчас
сидите в купе и – увы! – вероятно, перестраиваете свои денежные расчеты.
Насколько я поняла по телефону (передавала мне жена М.С. – Евг. Влад.),
Вы получили денег меньше, чем рассчитывали. Но во всяком случае –
Вы на пути к отдыху!
[...] В местной “Красной газете” на днях была заметка, что Союзкино приступает
к работам по постановке новой звуковой фильмы “Страх”. Сценарий фильмы написан
на основе пьесы Афиногенова. Постановщик фильмы – режиссер Роом2.
Здесь сейчас в нескольких кино идет с большим успехом фильм “Путевка в жизнь”
(звуковой), в котором заняты Качалов и Баталов. Качалов выступает с обращением
к зрителю в прологе и эпилоге, Баталов играет главную роль.
Я еще фильма не видела, но все наши актеры, которые его смотрели, очень хвалят.
[...] Третьего дня я была в Мариинском на “Кармен”, вчера там же на “Корсаре”.
Вчера было очень хорошо, хотя вместо обещанной Люком танцевала звезда меньшей
величины – Трояновская. Но самый балет поставлен очень хорошо, с большим вкусом
(Петипа), лучше, чем у нас4.
Но на “Кармен” было плачевно. Пошла я туда с Мордвиновым, так что Вы
представляете, как мы бранили спектакль. Хорошо пел Сливинский Эскамильо, и
было что-то приятное в самой Кармен, ничуть не похожей на Вашу Карменситу или
на Кармен Мериме: этакая Бобелина, от земли, ширококостная, плотная, горячая.
Чувствовалось – попади она к режиссеру, из нее вышел бы толк. Но о режиссере и
помина не было в постановке5.
Хуже всего был оркестр и дирижер Дранишников, здешняя знаменитость, который
вел спектакль бледно, скучно и ужасно неряшливо, все время расходясь с певцами.
После “Карменситы” слушать “Кармен” в старой редакции – просто смешно. У них
был какой-то новый текст, но он даже хуже старого. » — (Б. Письма 199)
* * *
23 июня 1931 г. вторник (1) — в Ленинграде МХАТ
— О. Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№7)
« [...]На днях провели у нас общее собрание в связи с новым займом и агитацией
в пользу подписки. Постановлено подписаться на 100% жалованья, но, как мне
сказали в нашем месткоме, пока подписка идет процентов на 90. Есть некоторые
работники, которые подписываются не на полный оклад. Вероятно, придут ко мне с
вопросом, нет ли от Вас распоряжений, на сколько подписаться за Вас и какие
облигации – беспроигрышные-беспроцентные или процентный выпуск.
Наши финансисты пришли к заключению, что процентный выпуск, особенно при
крупной сумме подписки, дает те же материальные выгоды, а может быть, и
большие, что беспроигрышный выпуск. Но лишаешься веселого интереса каждый месяц
проверять табличку выигрышей, по которой надо будет следить, если запишешься на
беспроигрышный.
[...] Вчера я была на очень интересном спектакле в Мариинском: вечер здешнего
Балетного государственного техникума. Какие великолепные молодые танцовщицы
были – Балабина, Дудинская, Падве... Мы были с Машей Титовой – та руки отбила
себе, аплодируя. Она ведь сама страстная плясунья. И вообще насколько здешний
балет по каким-то новым выдумкам и интересной работе выше нашего московского.
» — (Б. Письма 200)
* * *
24 июня 1931 г. среда (2) — день рождения Ивана Афанасьевича Булгакова — 31 год.
Живет в Париже с женой Наталией(30 лет) и дочкой Ириной (6 лет).
Работает музыкантом (балалаечником) в оркестре русского ресторана.
Там же в Париже в 1931—1962 годах — балалаечным оркестром руководил Юрий
Леонидович Гладыревский, который в 1930-х годах выступал с этим оркестром в
ресторанах «Prado» и «Normandy». И.А.Б. был знаком с Ю.Л. Гладыревмским ещё
по Киеву 1918 года. Тот часто бывал в их доме на Андреевском спуске 13,
дружил с М.А.Б.
* *
В этот день 24 июня 1931 г. — в газете «Правда» напечатана статья Максима Горького «Об антисемитах».
* *
В этот день 24 июня 1931 г. — СССР и Афганистан заключают Договор о нейтралитете.
* * *
26 июня 1931 г. пятница (4)— именины Ивана (Б.И.А. - брата М.А.Б.)
* * *
29 июня 1931 г. понедельник (2) — М.А.Б. письмо Вересаеву
«...театр съел меня начисто. Меня нет. Преимущественно «Мертвые души».
Помимо инсценировок и поправок, которых царствию, по-видимому, не будет
конца, режиссура, а кроме того, и актерство (с осени вхожу в актерский
цех — кстати, как Вам это нравится?) <...> Кончилось все это серьезно:
болен я стал, Викентий Викентьевич. <...> И бывает часто ядовитая мысль —
уж не свершил ли я в самом деле свой круг? По ученому это называется
нейрастения, если не ошибаюсь. А тут чудо из Ленинграда — один театр мне
пьесу заказал. Делаю последние усилия встать на ноги и показать, что
фантазия не иссякла. А может иссякла.» — (466 Ч)
* *
29. VI. 31 г.
Дорогой Викентий Викентьевич!
К хорошим людям уж и звонить боюсь, и писать, и ходить:
неприлично я исчез с горизонта, сам понимаю.
Но, надеюсь, поверите, если скажу, что театр меня съел начисто.
Меня нет. Преимущественно «Мертвые души» [459]. Помимо инсценирования
и поправок, которых царствию, по-видимому, не будет конца, режиссура,
а кроме того, и актерство (с осени вхожу в актерский цех — кстати, как
Вам это нравится?).
МХТ уехал в Ленинград, а я здесь вожусь с работой на стороне (маленькая
постановка в маленьком театре)[460].
Кончилось все это серьезно: болен я стал, Викентий Викентьевич. Симптомов
перечислять не стану, скажу лишь, что на письма деловые перестал отвечать.
И бывает часто ядовитая мысль — уж не свершил ли я в самом деле свой круг?
По-ученому это называется нейростения, если не ошибаюсь.
А тут чудо из Ленинграда — один театр мне пьесу заказал[461].
Делаю последние усилия встать на ноги и показать, что фантазия не иссякла.
А может, иссякла. Но какая тема дана, Викентий Викентьевич! Хочется безумно
Вам рассказать! Когда можно к Вам прийти?
Видел позавчера сон: я сижу у Вас в кабинете, а Вы меня ругаете
(холодный пот выступил).
Да не будет так наяву!
Марии Гермогеновне передайте и жены моей и мой привет!
И не говорите, что я плохой. Я — умученный.
Желаю Вам самого всего хорошего.
Ваш М. Булгаков.
Опубликовано в журнале «Знамя», 1988, № 1.
Затем в «Письма».
Печатается и датируется по второму изданию.
[459] – Очевидно, речь вдет о работе над инсценировкой «Мертвых душ»,
которая была начата в мае 1930 г., вскоре после зачисления Булгакова
в штат МХАТа, и продолжалась длительное время, до ноября 1932 г. (460)
* * * * *
ИЮЛЬ 1931
1 июля 1931 г. среда (4) — М.А.Б. письмо Наталье Алексеевне Венкстерн в Зубцово.
«Все зависит от моих дел. Если все будет удачно (главная неудача
к этому времени, в сущности, стала очевидной. — (М.Ч.), постараюсь
в июле, может быть в 10-х числах выбраться в Зубцов <...> План мой:
сидеть во флигеле одному и писать, наслаждаясь высокой литературной
беседой с Вами. Вне писания буду вести голый образ жизни: халат, туфли,
спать, есть <...> Ну и ваши сандрузья! Расскажу по приезде много
смешного и специально для Вас предназначенного.» — (466 Ч)
Дорогая Наталия Алексеевна Большое Вам спасибо за теплое отношение Ваше
и дружеское приглашение. Все зависит от моих дел (463). Если все будет
удачно, постараюсь в июле (может быть, в 10-х числах) выбраться в Зубцов...
С Еленой Петровной я поговорил и понял так, что флигель они, если я не
приеду, не сдают никому.
Следовательно, он свободен для меня?
План мой: сидеть во флигеле одному и писать, наслаждаясь
высокой литературной беседой с Вами. Вне писания буду
вести голый образ жизни: халат, туфли, спать, есть…
Поездка моя с Колей явно не выйдет.
_______
С удовольствием поеду в Зубцов на несколько дней, если дела
не подведут. Ну и Ваши сандрузья! расскажу по приезде много
смешного и специально для вас предназначенного. Вы пишите, что
я гость отменный? Вы принимали меня отменно, будем увеселять
друг друга веселыми рассказами (Стиль!)
Они хотят 20 рублей в месяц за флигель? Пишите мне часто —
хотя бы открытки. Если соберусь, дам Вам телеграмму, и
встретьте меня, пожалуйста. Пусть Любаня со своей армией
отдыхает.
Чем освещается флигель? Буду сидеть, как Диоген в бочке.
Ваш М. Булгаков.
P. S. Жду писем!
Примечания
в «Письма».
Затем в «Булгаков Михаил. Собр. соч. в пяти томах» , М., 1990, т. 5, с. 458;459.
Печатается и датируется по автографу, РГАЛИ, ф. 2050, оп. 1, ед. хр. 197).
[463] — «1931 год ознаменован главным образом работой над „Мертвыми душами“,
инсценировкой М. А. для Художественного театра, — свидетельствует Л. Е.
Белозерская, — Конечно, будь воля писателя, он подошел бы к произведению своего
обожаемого писателя не так академично, а допустил бы какой-нибудь фантастический
завиток, но М. А. следовал установке театра. Он не только инсценировал
произведение Гоголя, но и принимал участие в выпуске спектакля в качестве
режиссера-ассистента…
В 1932 году „Мертвые души“ увидели свет рампы...»
Добавим от себя, что М. А Булгаков в это время занимался не только инсценировкой
«Мертвых душ», но и заканчивал пьесу «Адам и Ева». Приступил к инсценировке
«Войны и мира». «Вообще дел сверх головы, а ничего не успеваешь, и по пустякам
разбиваешься, и переписка запущена позорно. Переутомление, проклятые житейские
заботы!» — писал М. А. Булгаков 26 октября 1931 г. П. С. Попову.
В середине июня Н. А. Венкстерн пригласила Булгаковых на летний отдых в Зубцов
на Волге. Любовь Евгеньевна написала ответное письмо, к которому Булгаков сделал
следующую приписку: «Телеграмму получил, спасибо Вам за дружеское внимание!
Непременно постараюсь Вас навестить, но не знаю, когда и как удастся (все —
постановка в Сантеатре). Если соберусь — телеграфирую. Привет! Привет!
Ваш дружески — М. Булгаков».
Через некоторое время Булгаков вновь получает приглашение от Венкстерн.
Ответом на это приглашение и явилось публикуемое письмецо.
В телеграмме Булгаков просит Наталию Алексеевну подобрать ему «изолированное
помещение» и 12 июля выехал в Зубцов.
* * *
5 июля (?) 1931 г. воскресенье (4) — М.А.Б. заключает договор с Красным театром
(Ленинград) на пьесу о будущей войне.— (466 Ч)
[461] — Речь идет о пьесе «Адам и Ева». 5 июля 1931 г. Ленинградский Красный
театр заключил с Булгаковым договор «на пьесу о будущей войне». 8 июля
аналогичный договор был заключен с Вахтанговским театром. Булгаков с интересом
работал над пьесой и уже к концу августа закончил рукописный вариант. Кстати,
любопытную оценку этой пьесе дала Е. С. Булгакова в 1955 г. в письме к С. Я.
Маршаку.
«Разве не удивительно, — писала она, — что в 31 году, когда и слова об
атомной войне не было, — у Булгакова появилось видение перед глазами —
будущей войны, и он написал „Адама и Еву“...»
* * *
6 июля 1930 г. понедельник (4) — день Конституции СССР (выходной день).
* * *
7 июля 1931 г. вторник (5) — Рождество Иоанна Предтечи (великий)
* *
В этот день 7 июля 1931 г. — М.А.Б. телеграмму в Зубцово
Наталье Алексеевне Венкстерн об отдыхе у них.
«Телеграфируйте есть ли для меня изолированное помещение». — (466 Ч)
* * *
8 июля 1931 г. среда (1) — М.А.Б. заключает договор с Театром им. Вахтангова на пьесу о будущей войне.— (466 Ч)
* * *
9 июля 1931 г. четверг (2) — М.А.Б. телеграмму в Зубцово Наталье Алексеевне Венкстерн —
«Приеду двенадцатого» — (466 Ч)
* * *
12 июля 1931 г. воскресенье (5) — день Святых перв. апостолов Петра и Павла
* *
В этот день 12 июля 1931 г. — под Наро-Фоминском потерпел крушение самолёт
АНТ-9. После этого членам Политбюро было запрещено летать на самолётах.
* *
В этот день 12 июля 1931 г. — М.А.Б. приехал в г. Зубцово отдыхать
и писать. Там он начинает писать пьесу «Адам и Ева» — (466 Ч)
* * *
С 12 по 22 июля 1930 г. — М.А.Б. отдыхает на даче у писательницы Н.А. Венкстерн в г. Зубцове на Волге.
* * *
17 июля 1931 г. пятница (5) — Вересаев написал письмо М.А.Б.
* * *
18 июля 1931 г. суббота (1) — в Москве был разрушен храм Христа спасителя
* * *
21 июля 1931 г. вторник (4) — в этот день а Москве произошло очень важное
событие — приехал с визитом по приглашению советского правительства Бернард Шоу.
О нем чледует рассказать подробно, и я это сделаю. Слишком значительной
величиной он был и в литературе (драматургии) и в общественной — политической
жизни своего времени.
1 день его пребывания в Москве:
Утром Бернарда Шоу на Белорусско-Балтийском вокзале (сейчас – Белорусский
вокзал) встречали московские писатели, партийные работники и журналисты.
В СССР он прибыл по приглашению советского правительства, которое было
осведомлено о «левых» взглядах «живого классика».
Как сообщается в статье очевидца этих событий писателя Генри Вэдсворта Дана,
когда поезд остановился, встречающие увидели «в узком проходе двери вагона
высокого худого мужчину в коричневом костюме, с коричневыми матерчатыми
перчатками и с коричневой фетровой шляпой, которой он махал в воздухе в ответ
на приветствия»:
«Когда же поезд, прибывая на вокзал, замедлил ход, они увидели в узком проходе
двери вагона высокого худого мужчину в коричневом костюме, с коричневыми
матерчатыми перчатками и с коричневой фетровой шляпой, которой он махал в
воздухе в ответ на приветствия. Его борода уже не была рыжей, как у Мефистофеля,
в ней была седина, и напоминал он теперь доброго Санта-Клауса. На его здоровом
порозовевшем лице сияла улыбка гения. Его голубые глаза сверкали. Он как будто
говорил: «Ну, вот и я, наконец. Вы мне нравитесь!» Все сомнения исчезли.
Шоу был другом среди друзей.
Пока мы шли по платформе к еще большей толпе, с нетерпением ожидающей у выхода с
вокзала, я, пользуясь случаем, представил ему его соотечественника, молодого
восемнадцатилетнего ирландца. Тот рассказал Шоу, что он приехал в Москву на
десять дней, уже живет здесь десять недель и собирается остаться на десять лет.
Шоу с энтузиазмом ответил :
“Если бы я был таким же молодым, как ты, я бы сделал то же самое” .
И мы почувствовали, что он говорит серьезно.
Через толпу мы пробрались к гостинице «Метрополь», где и разместили делегацию.
Отсюда, приняв ванну и немного причесавшись, Шоу попросил отвезти
его к Мавзолею.»
Встретить Б. Шоу на перроне могли далеко не все, надо было иметь специальный пропуск.
Сохранилась фотография сделанная на вокзале во время встречи Б.Шоу. На ней в
толпе встречающих можно определить: Артем (Арташес) Халатов, глава Госиздата. За
его спиной, в очках и шляпе, писатель Федор Гладков, который сопровождал Шоу от
самой границы, председатель правления ГИХЛ - Василий Иванович Соловьев и еще
многие другие, имена которых не определены.
21 июля 1931 года днем:
« Бернард Шоу посетил Мавзолей В. И. Ленина, а затем осмотрел
достопримечательности Кремля.
Наверное, ни один иностранец не стоял так долго у гроба Ленина. Позднее, Шоу
прокомментировал черты, которые он рассматривал: “Чистейший интеллектуал”.
Описывая руки, он отметил, что совершенно очевидно, эти руки никогда не работали.
На что леди Астор ответила “Он же не пролетарий, он аристократ”.
Чему Шоу тут же возразил: “Вы хотели сказать, интеллектуал, а не аристократ”.
На что леди Астор ответила: «Это – одно и тоже».
И мы все поняли, что для нее это, действительно так, только аристократ мог быть
интеллектуалом.
Она любила пользоваться таким парадоксом во время своего визита. Когда ее
знакомили с каким-нибудь большевистским лидером, она говорила: «Вы не рабочий,
Вы аристократ». Очень часто это срабатывало, и человеку льстило, что английская
аристократка считала его аристократом, хотя в пролетарских кругах ничего
хорошего такое сравнение ему бы не принесло.
Будучи в Большом Кремлевском Дворце, совершил экскурсию в Алмазный фонд СССР.
Когда ему показали вид из Кремля на Храм Спасителя, который они разбирали на
части, Шоу сделал вид, что он шокирован и воскликнул:
«Вам нужен не экономический пятилетний план, а эстетический».
Однако, когда они показали ему, как бережно они сохраняют церкви более ранних
периодов, тринадцатого, четырнадцатого веков, кресты на соборах и двухглавых
орлов на кремлевских башнях, Шоу повел себя по-другому.
“Вы, русские, совершенно непоследовательные революционеры. В Англии Генри VIII и
Кромвель в Ирландии сделали гораздо больше, разрушая монастыри. Мы, англичане,
действительно, революционеры. А вы – полуреволюционеры”.
Сбитые с толку русские никак не могли понять, как относиться к остротам Шоу, и
начали думать, что , возможно, он прав, и они недостаточно последовательны в
своей атаке против религии.
Они также были сбиты с толку, когда он вскарабкался на пушку и стал изображать
из себя пацифиста »
В Кремле сходил — осмотрел алмазный фонд СССР.
После обеда, к вечеру « Шоу захотел посетить московские парки, и мы поехали в
Петровский парк, на Новый стадион и в Парк Культуры и Отдыха, где рабочие после
четырех дней работы проводили пятый день, в спорте и развлечениях.
Он наблюдал за игрой в волейбол. Один из играющих узнал его, подошёл пожать руку
и сказал импровизированную речь для других о том, что он знал о произведениях Шоу.
Леди Астор интересовали играющие дети. Случайно она нашла девочку, говорящую
по-английски. Она получила возможность дать девочке высказаться против советской
системы, пока не знающие языка русские не могли подслушать. Однако, девочка
ответила «Мне всё нравится» и убежала дальше играть с детьми, оставив английскую
аристократку ни с чем.»
Вечером 21 июля 1931 года:
В тот вечер неутомимый Шоу пошел в театр.
В Камерном театре в честь гостя был дан спектакль «Опера нищих».
«Привет блестящему мастеру сатиры Бернарду Шоу на советской земле!» - гласил
плакат, протянутый через сцену. При появлении писателя присутствовавшие в зале
устроили ему бурную овацию. В антракте на сцену вышла вся труппа, артисты горячо
приветствовали драматурга. Ему вручили альбом с фотографиями и рисунками из его
пьесы «Святая Иоанна», поставленной Камерным театром.
Во время антракта в честь него устроили овацию, все актеры вышли на сцену с
красным транспарантом, на котором было написано по-английски :
“Великолепному мастеру Бернарду Шоу – Добро пожаловать на советскую землю!”.
* * *
22 июля 1931 г. среда (5) — 2 день пребывания Б. Шоу в Москве:
Утром в этот день Б.Шоу ездил в сопровождении М. Литвинова в Болшевскую трудкоммуну,
« На следующий день Шоу захотел посмотреть на тюрьмы и поехал в Болшево, в
колонию для беспризорников, которая находится в ведении известного ГПУ …
Шоу попросили выступить.
К большому недовольству охранников и к великой радости мальчишек Шоу сказал:
«Когда я был мальчишкой, я тоже воровал. Но я воровал так хитро,
что меня никто не поймал. Вор – не тот, кто ворует, а тот, кого
на этом поймали. Все вы – должно быть, плохие воришки. За границей
тысячи преступников разгуливают на свободе, совершая мелкие и тяжкие
преступления. Они еще не пойманы только потому, что они это делают
по-хитрому. Однако, придет время, и их тоже поймают»
Потом Шоу захотел увидеть советский суд и, побывав на заседании Народного суда,
пришел к выводу, что суд нацелен не на наказание, а на перевоспитание
нарушителей закона. И он заявил:
«Вы называете это Народным Судом, но его нужно назвать Народной школой».
* *
Одним из немногих учреждений, вызвавших осуждение Б. Шоу, был музей революции.
После его посещения Шоу сказал удивленному экскурсоводу, ожидавшему его одобрения:
«Вы, наверное, с ума сошли, что прославляете восстание теперь, революция — это
правительство? Вы что, хотите, чтобы Советы были свергнуты? И разве благоразумно
учить молодежь, что убийство Сталина будет актом бессмертного героизма?
Выбросьте отсюда всю эту опасную чепуху и превратите это в Музей закона и порядка».
* *
В этот день 22 июля 1931 г. — М.А.Б. вернулся из г. Зубцова.
М.А.Б. — написал письмо Вересаеву:
«Сегодня, вернувшись из г. Зубцова, где я 12 дней купался
и писал, получил Ваше письмо от 17. VII и очень ему
обрадовался». — (466 Ч)
* *
«Ездил на 12 дней в г. Зубцов, купался и писал. Не умею я отдыхать
в провинции. Ах и тусклая же скука там, прости Господи! Коровы
какие-то ходят! Куры. Но кур, впрочем, люблю. Против кур ничего
не имею...»
* *
Дорогой Викентий Викентьевич!
Сегодня, вернувшись из г. Зубцова, где я 12 дней купался и писал,
получил Ваше письмо от 17. VII и очень ему обрадовался.
Вы не могли дозвониться, потому что ни Любови Евгеньевны,
ни меня не было, а домашняя работница, очевидно, отлучалась.
Телефон мой прежний ; 2-03-27 (Б. Пироговская, 35а).
В самом деле: почему мы так редко видимся?
В тот темный год(465), когда я был раздавлен и мне по картам
выходило одно — поставить точку, выстрелив в себя,
Вы пришли и подняли мой дух. Умнейшая писательская нежность!(466)
Но не только это. Наши встречи, беседы,
Вы, Викентий Викентьевич, так дороги и интересны!
За то, что бремя стеснения с меня снимаете — спасибо Вам.
Причина — в моей жизни. Занятость бывает разная.
Так вот моя занятость неестественная. Она складывается из темнейшего
беспокойства, размена на пустяки, которыми я вовсе не должен
был бы заниматься, полной безнадежности, нейростенических страхов,
бессильных попыток. У меня перебито крыло.
Я запустил встречи с людьми и переписку. Вот, например,
последнее обстоятельство. Ведь это же поистине чудовищно!
Приходят деловые письма, ведь нужно же отвечать!
А я не отвечаю подолгу, а иногда и вовсе не отвечал.
Вы думаете, что я не пытался Вам писать, когда,
чтобы навестить Вас, не выкраивалось время из-за театра?
Могу уверить, что начинал несколько раз. Но я пяти строчек
не могу сочинить письма. Я боюсь писать!
Я жгу начало писем в печке.
Письмо М.А.Б. не окончил, отложил его.
Продолжил 25 июля.
* * *
В этот день 22 июля 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№14)
« Милый Владимир Иванович! Я приехала в Москву 17-го – и вот только сегодня
пишу Вам первое московское письмо. [...]
« [...] И я счастлива, что сегодня вечером уезжаю в Тамбовскую губ., в
Лебедянь, где уж с начала июня живет и блаженствует моя сестра со всем своим
многочисленным семейством.
« [...] (На всякий случай, пишу Вам мой адрес:ЦЧО4, Лебедянь, Елецкая ул.,
2.) » — (Б. Письма 201)
* * *
23 июля 1931 г. четверг (1) — 3 день пребывания Б. Шоу в Москве:
Утром Б. Шоу захотел увидеть рабочих, и все поехали на завод.
Приехали на Московский электрозавод.
Он побывал в цехах, с огромным интересом наблюдал за тем, с каким рвением
работают люди. Во время обеда они попросили его выступить.
Он поднялся на грузовик. Обращаясь к передовикам, которых ему представили, он
сказал:
“В Англии рабочий, который будет работать быстрее других, получит не медаль, а
взбучку от товарищей по работе. В чем разница?
Если наши рабочие будут производить больше, это даст возможность акционерам
оставаться дольше на Ривьере.
Если же Вы работаете быстрее, это дает возможность скорее выполнить пятилетний
план. Ваша работа помогает строить социализм.
Когда я вернусь домой, я попытаюсь уговорить английских рабочих сделать тоже
самое, что сделали Вы, и создать систему, в которой они будут работать на общие
нужды, а не на личную прибыль нескольких индивидуумов.
Ещё на заводе Б. Шроу встретился с членами заводского литературного кружка.
« Потрепав по волосам одного литкружковца. Шоу, смеясь, заметил: Сразу видно,
что поэт. Ох, эти поэты! Из семи часов, наверно, работают только два.
Директор заступился за заводских литераторов:
- Члены литкружка - ударники! Они трудятся в полную силу, а творят в нерабочее
время.
- Если вы будете работать по-настоящему за станком. - сказал Шоу, - не
оторветесь от станка, тогда вы станете хорошо писать.
Уезжая с электрозавода. Шоу оставил для заводской многотиражки следующую
шутливую запись:
«Мой отец пил слишком много, я же работаю слишком много. Товарищи, выполняйте
пятилетку в три года, а потом легче будет работать».
* *
В ОГИЗЕ в кабинете Халатова состоялась Бернарда Шоу с московскими писателями.
На ней присутствовали А. Луначарский, А. Фадеев, Л. Леонов, Вс. Иванов, Бела
Иллеш, Н. Асеев, Ф. Гладков, В. Лидин, А. Халатов, К. Радек, Н.
Огнев, Л.Сейфуллина, М.Кольцов, Ю.Олеша, Н.Асеев,
А. Тарасов-Родионов, Г. Коренев, И. Макарьев, В. Соловьев, М.Вольфсон, тов.
Иванкин, тов. Стоклицкий, И. Ионов и др.".и другие.
В начале беседы был заключен шутливый уговор - не вспоминать о литературе, но
выполнить его, конечно, не смогли. Участники встречи рассказали Шоу о своей
работе, об активном вмешательстве писателя в жизнь страны.
На обеде у Халатова, председателя правления Госиздата,
Шоу попросили выступить. Он с хитрыми искорками во взгляде спросил:
”А есть здесь издатели?”, почти половина присутствующих на обеде подняла руки.
“Очень плохо, - сказал он – Писатели не могут свободно говорить в присутствии
издателей. Издатели обычно хорошие бизнесмены, и они эксплуатируют писателей,
которые обычно бизнесменами не являются.”
“Но у нас все по-другому”, - возразил ему Луначарский -
“Писателям много платят, и это они эксплуатируют издательства”.
“Тогда -хорошо, - сказал Шоу, я приеду сюда и буду здесь жить”.
Леди Астор попыталась возразить, что советские писатели не свободны так, как
были бы свободны в демократической стране. Однако, Шоу перебил ее, заметив:
«По крайней мере, они свободны от иллюзий о демократии».
И русская аудитория оценила его иронию больше, чем сама леди Астор.
Леди Астор попыталась продолжить: ”Я свободно могу оставить свой дом на слуг и
приехать в вашу страну».
Ей возразил Радек: "Вы-то свободны, а Ваши слуги?”
Луначарский попытался сгладить обстановку и задал вопрос Шоу, прислушиваются ли
к писателям-социалистам в Англии?
На это Шоу ответил: «Прислушиваются, но только потому, что у нас с Уэллсом есть деньги.»
«Глупости! Вы сами знаете, что это –глупости!» - воскликнула леди Астор
Шоу повернулся к ней и ответил:
«Леди Астор, вы же сами знаете, что вы бы не пригласили меня в свой загородный
дом, если бы я был нищим»
Писатели заулыбались
Шоу продолжал:
«Киплинг, конечно, империалист. Но Уэллс ненавидит буржуазию»
Кто-то решил разрядить обстановку, заявив:
«Во всяком случае, Вы, мистер Шоу, друг русского народа”
Однако, и тут Шоу не доставил удовольствия.
“Нет!, -закричал он. Я не являюсь ничьим народным другом.
Я оставляю за собой право критиковать любой народ,
в том числе и русских".
И он улыбнулся, несмотря на суть сказанного, крайне дружелюбно.
На этой встрече было сделано несколько фотографий.
На самой распространенной из них:
в первом ряду: 1) Карл Радек, 2) Анатолий Луначарский, 3 и 4 - это леди Астор
и Бернард Шоу. 5) Артем Халатов.
За ними во втором ряду слева на право: 6) Лидия Сейфуллина, 7) Бела Иллеш,
8) мужчина в тюбетейке В. Соловьев (возможно), 9) Всеволод Иванов (очень
нарядный:),10) М.Вольфсон (возможно), 11) И. Макарьев (возможно), 12) Н.Огнев,
13) не определен, 14) А.Тарасов-Радионов (возможно), 15) И.Ионов (возможно),
16) А. Фадеев, 17) В.Лидин..
* *
«Все девять дней пребывания он был неистощимо любопытен, и он настаивал
на том, чтобы мы смотрели те места, которые именно он хотел посмотреть.»
* * *
24 июля 1931 г. пятница (2) — 4 день пребывания Б. Шоу в Москве:
Вечером 24 июля 1931 г. — побывал в кинотеатре «Колосс», где в те дни
демонстрировался фильм «Путевка в жизнь».
* * *
25 июля 1931 г. суббота (3) — 5 день пребывания Б. Шоу в Москве:
Утром — Б. Шоу и сопровождавшие его прибыли в Ленинград, где он встречался с
ленинградскими писателями, посетил Эрмитаж, Русский музей, Исаакиевский собор.
В гостинице «Европейской», где их поселили, в честь гостя в ресторане устроили
банкет, на котором его много приветствовали представители культуры, литературы.
Но самым главным в Ленинграде была его запись на киностудии «Союзкино для звукового фильма «Ленин». —
На киностудии Шоу записывал речь о Ленине. Он начал её с приветствия:
«Ваше Величество, лорды, господа, товарищи». Когда русские его спросили, почему
именно в Советском Союзе он начал речь с приветствия из Величеств, он ответил:
«В мире осталось не так много королей, они могут заинтересоваться звуковыми
фильмами. Я был достаточно вежлив, чтобы включить обращение к ним».
«Мы знаем теперь из истории, что существовало очень много цивилизаций и что они,
достигнув той точки развития, до которой дошел теперь западный капитализм, гибли
и вырождались. Неоднократно представители человеческой расы пытались обойти этот
камень преткновения, но терпели неудачу. Ленин создал новый метод и обошел этот
камень преткновения. Если другие последуют методам Ленина, то перед нами
откроется новая эра, нам не будут грозить крушение и гибель…»
В своей речи Шоу, сравнивая погребение Наполеона в Париже и Ленина в Москве,
сказал: «Я не знаю, будет ли ещё такой человек, которому станет придаваться в
будущем такое же значение, как Ленину. Если начатый Лениным эксперимент удастся,
начнётся новая эра. Если он не удастся, я покину этот мир в печали. Однако, если
будущее таково, как его видел Ленин, мы должны радоваться ему и бесстрашно смотреть вперёд!»
* * *
26 июля 1931 г. воскресенье (4) — 6 день пребывания Б. Шоу в Москве:
Это был день его 75-ти летия.
Юбилей, 75-летие Б. Шоу, отмечался в Колонном зале Дома Союзов.
Это событие описал служащий МГК ВКП(б) Александр Соловьев:
«В Колонном зале Дома союзов торжественно отмечали юбилей Бернарда Шоу - 75 лет.
Собрались писатели, артисты, художники, работники культуры. Масса приветствий.
Расчувствовавшийся Шоу говорил очень взволнованно и трогательно. Он начал по-
русски словом «товарищи», потом по-английски пояснил, что это единственное
слово, которое он знает по-русски.
Он очень хорошо говорил о нашей революции, о Ленине, о Советской власти, о
русской литературе, о непобедимой дружбе русского и английского народов. Он
заверил, что был и всегда будет другом Советского Союза до самой смерти».
С приветственной речью выступил нарком просвещения А. Луначарский.
Я посчитал нужным привести её полностью (это тоже подлинный документ того
времени). Как бы сегодня не относились в его личности, но он сделал очень много
для русской(советской культуры, литературы. Многое чем может гордится русское (советское) образование начиналось и осуществлялось при нем , с его участием.
При желании можете ее пропустить
«В лице Бернарда Шоу мы можем приветствовать одного из самых блестящих
паладинов смеха в истории человеческого искусства. Когда вы читаете Шоу, вам
становится весело, вы почти беспрестанно улыбаетесь или смеетесь. Но вместе с
тем вам делается жутко. Жутко может быть и такому читателю, против которого
направлены стрелы смеха Шоу, жутко может быть и сочувствующему читателю, когда
Шоу вскрывает перед ним мрачную сущность капиталистической действительности.
У Бернарда Шоу был замечательный предшественник, выразительный и мрачный гений,
у которого смех достигал столь же виртуозных и еще более мрачных эффектов. Это
паладин смеха такой же, как Бернард Шоу, по обстоятельствам исторического
момента, в который он жил, более сумрачный, — это соотечественник Бернарда Шоу —
великий сатирик Джонатан Свифт.
Этот человек умел смеяться веселым грациозным серебристым смехом. Его «Гулливер»
сделался любимой книжкой детей — буржуазных и пролетарских, и вместе с тем Дж.
Свифт с пугающим юмором внес предложение о том, как следует английской буржуазии
заготавливать мясо младенцев, излишне рождающихся в бедных английских семьях,
как их солить, готовить впрок, делать вкусные блюда, для того чтобы обращать
такое несчастье, как сверхнаселение, в источник питания.1
Если мы сравним смех Дж. Свифта и смех Шоу, то придем к некоторым очень
интересным выводам. Вообще говоря, человек смеется, когда он побеждает.
Физиологический смех есть разрешение трудностей психофизиологического
напряжения, — мы его преодолеваем, когда оказывается, что та или другая проблема
или явление, показавшиеся нам страшными, заслуживающими пристального внимания,
оказываются не серьезными. Мы смеемся, когда мы отражаем нервную энергию мозга;
разряжая ее на движения лица и мускулов, мы демобилизуемся.
Смех есть великолепная картина демобилизации, потому что мобилизация оказалась
внезапно больше ненужной, так радостно человек смеется. Смех — это победа.
Но мы знаем, что смех бывает часто не сверху, с высоты победителя, с которой он
поражает голову сломленного врага, а снизу — против господствующего строя,
против господствующего класса, против господствующей власти.
Но как же так? Если смех представляет знамя победы, то каким образом он может
звучать со стороны классов, групп, еще угнетенных? В нашей литературе мы имеем
великого сатирика, имя которого может с честью встать рядом с именами Дж. Свифта
и Шоу, — это Щедрин. Щедрин — чрезвычайно веселый писатель. Вы тоже будете
беспрестанно смеяться, когда будете его читать, но, так же как у Свифта, вы
найдете мрачные облака на его небе, на котором сияет солнце смеха. Вы увидите
страшное соединение смеха и гнева, ненависти, презрения, призыва к борьбе, вы
увидите часто почти слезы, вы увидите, что к горлу смеющегося человека
подступают рыдания. Каким образом возможно такое соединение? Такой смех звучит
тогда, когда угнетенный уже давно победил своих угнетателей морально,
интеллектуально, когда смотрит на них как на дураков, когда он презирает их
принципы, когда вся: мораль господствующего класса представляет для него скопище
абсурдов, когда он считает свой класс поколением гигантов по сравнению с
лилипутами (когда знает, что гроза разразится над головами обреченных), но когда
политически он еще слаб, когда его зрелость для того, чтобы определить
немедленность экономического переворота, еще недостаточна, — тогда получается
это страшное кипение.
Если мы сравним с нашим мрачно–веселым Щедриным или сатириком XVIII века Свифтом
Бернарда Шоу, то увидим, что Бернард Шоу веселее их. Бернард Шоу чувствует
близость к победе, чувствует большую уверенность, что нелепость буржуазного
строя не может просуществовать особенно долго. Он имеет возможность шутить почти
легко. Он больше отдает времени грациозному потоку смеха, поддразнивает
противника; напротив, предшественники Бернарда Шоу — Свифт и Щедрин — брали
противника сквозь презрение, почти мучительное.
Один американский журналист, очень талантливый, который в свое время посещал
Ленина, написал о нем интересные страницы, где говорит:
«Когда я говорил с Лениным, меня поразило, что этот человек все время смеется,
он смеется иронически и весело. Я задумался. Почему человек, страна которого
голодает (как это было в то время), который окружен врагами, находится в таком
положении, которое могло бы показаться отчаянным, — почему он улыбается и шутит?
Я понял, что это марксистский смех, смех человека, который уверен, что законы
социальной природы дадут ему победу, смех, свойственный людям, которые относятся
с ласковой иронией к детям, которые не поняли еще явления, для взрослого уже
совершенно ясного».2
Нечто вроде ленинского победоносного смеха мы находим у Шоу. Однако будет
неверным, если мы не заметим у Шоу яда. Он смеется, но прекрасно знает, что
далеко не все является смешным: он смеется для того, чтобы этим смехом выжечь
известные пороки. Смеется ядовито, с ехидством, с иронией, с глубоким сарказмом.
Это не просто цветы невинного юмора, это тонкое и блестящее оружие нового мира
против старого мира.
Уже во время своего пребывания здесь Бернард Шоу назвал себя старым
революционером. Ему принадлежат «Катехизис бунтовщика», «Афоризмы бунтовщика»,
где вы находите необыкновенно острые и чрезвычайно метко направленные против
наших врагов стрелы. Эти афоризмы частью приведены недавно в «Литературной
газете»,3 и каждый может проверить, насколько они заражены революционным духом.
Но, главным образом, сатирическая революционная работа Бернарда Шоу
сосредоточена в его пьесах.
Шоу написал большую серию пьес, к которой прибавляется много статей, отдельных
афоризмов и которые дают право Бернарду Шоу и на огромное внимание наших
соотечественников и долголетие в будущей литературе.
Сегодня Бернарду Шоу исполнилось семьдесят пять лет, он входит в поздний возраст
своей жизни в то самое время, когда в самый поздний, окончательный возраст
входит капитализм, который он так ненавидел и осуждал. Никогда еще фундамент
капиталистического общества не был так потрясен, как сейчас. Его стены шатаются,
они накренились и дают трещины.
В то время как те, которые являлись адептами старого мира, должны трепетать, ибо
начинается Страшный суд над пороками и преступлениями капитализма, Бернард Шоу
считает, что быть социалистом — вещь вполне естественная для человека умного и
образованного, что человек, который не социалист, несмотря на свой ум и
образование, вообще довольно странное существо. Но одно дело быть социалистом в
своих убеждениях, — другое дело способствовать приходу социализма. Разрушение
капиталистического мира еще не есть социализм. Капиталистический мир мог бы
рухнуть и не оставить наследников. В своей речи в честь Ленина, которую Шоу
произнес для звукового фильма в Ленинграде, он сказал, что целый ряд цивилизаций
рухнул и никто их не спас, — теперь же путь Ленина обещает спасение и переход
к высшим формам.4
Вы понимаете, почему семидесятипятилетний писатель, который заметил опасные
трещины на личном пути, по которому он идет, спрашивает себя: нет ли на свете
чего–нибудь положительного, что заменит собою разрушающееся старое? И он
обращается к Востоку, приходит к нам потому, что ищет здесь этой замены. Вот
почему так торжественно звучат слова Шоу, процитированные тов.
Халатовым:5 если бы оказалось, что великий социалистический опыт СССР безнадежен
или сомнителен, нужно покинуть эту землю с грустью. Ему, Шоу, нужно почерпнуть
новую уверенность, что человечество молодо, что перед ним будущее.6 »
1. Об оптимистическом «марксистском смехе» Ленина рассказывается в
воспоминаниях корреспондента лондонской газеты «Дейли ньюс» Артура
Рэнсома «Ленин в 1919 году».
«Каждая его морщинка излучала смех. Я думаю, что причина этого смеха в том, что
он … совершенно лишен честолюбия. Более того, как марксист, он верит в движение
народных масс, которые — с ним или без него — победят»
(А. R. Williams, Lenin. The Man and His Work. N. Y., Scott and Seltzer, 1919, p. 173–174).
2. См. подборку под заглавием «Афоризмы Бернарда Шоу» («Литературная газета»,
1931, № 40, 25 июля). Приводим некоторые афоризмы:
«Человек, который, имея представление о современном общественном строе, не
является революционером, — существо низшего порядка».
«Даже самые утонченные физические или нравственные достоинства не могут
искупить социального греха: участия в потреблении без участия в производстве».
«Америка — это страна, где каждому гражданину разрешено подавлять свободу, что
он обычно и делает в те минуты, когда готов отказаться от погони за деньгами».
3. Имеются в виду следующие слова Б. Шоу:
«Мы знаем теперь из истории, что существовало очень много цивилизаций и что
они, достигнув той точки развития, до которой дошел теперь западный
капитализм, гибли и вырождались. Неоднократно представители человеческой расы
пытались обойти этот камень преткновения, но терпели неудачу. Ленин создал
новый метод и обошел этот камень преткновения. Если другие последуют методам
Ленина, то перед нами откроется новая эра, нам не будут грозить крушение и гибель…»
(Речь Бернарда Шоу, произнесенная в Ленинграде 25 июля 1931 года в киностудии
Союзкино для звукового фильма «Ленин». — «Известия ЦИК СССР и ВЦИК», 1931, № 207, 29 июля).
4. В своем выступлении на вечере, посвященном 75–летию Шоу, заведующий
Госиздатом и член коллегии Наркомпроса РСФСР А. Б. Халатов привел следующие
слова Б. Шоу из его речи, произнесенной для звукового фильма «Ленин»:
«Путь, указанный Лениным, — тот путь, по которому вы идете, — единственный путь
к светлому будущему, если же мир пойдет старой тропой, мне с рустью придется
покинуть эту землю» («Литературная газета», 1931, № 41, 30 июля).
6. В отчете о речи Луначарского, помещенном в «Литературной газете», вместо
последних двух фраз следовало:
«Мы, которые прожили с ним эти несколько дней, мы знаем, что он молод, что он
юн. С ранних лет он стал строить великий мост, по которому сегодня он и люди,
наиболее богатые мыслью и духом, могли бы перебраться из старого в новый мир.
Сейчас все еще юный, хотя и с седой бородой, он завершает последние арки этого
моста, входит в новый мир и в этом — всемирного исторического значения акт,
который он знаменует празднованием 75–летия великого английского писателя в
Москве (продолжительные аплодисменты).
Пожелаем, чтобы и после семидесяти пяти лет Шоу жил долго, чтобы глаза его
могли увидеть полный восход социалистического солнца (бурные продолжительные
аплодисменты)» («Литературная газета», 1931, № 41, 30 июля).
В ответном слове Б.Шоу поблагодарил собравшихся.
Нначал он свою речь, подшучивая над своими спутниками:
«Лорд и леди Астор, и Маркус Лотиан - землевладельцы огромного масштаба».
Затем, повернувшись к аудитории, он добавил, подмигивая:
«Не ругайте их за это. Это - не их вина. Это вина британского пролетариата,
пролетариата всего мира, только он может освободить их от этого положения».
Шоу дальше рассказал о том, насколько преувеличены слухи о тяжелой жизни в
России. Он комично рассказывал, как всхлипывающие родственники собирали их в
дорогу, нагружая их корзинами еды, подушками и палатками, и что все эти вещи
пришлось выбросить за ненадобностью из окна поезда, и теперь они валяются вдоль
всей железной дороги.
Он также говорил о том, что по Марксу революция должна была произойти в
индустриально развитой стране, и английским рабочим должно быть стыдно, что не
они оказались ведущими. Когда будет выполнен пятилетний план, Запад будет
вынужден идти за Россией.
Когда я сейчас смотрю вокруг себя, - сказал Шоу, - и вижу все эти лица с тем
совершенно новым выражением, которого вы никогда не увидите на капиталистическом
Западе, то я чувствую, что мне хотелось бы говорить с вами десять часов
подряд. Но не пугайтесь, я не выполню эту ужасную угрозу. Я просто скажу вам:
сердечное вам спасибо за прием, который вы нам оказали, и за ваши заботы о нас,
которые делают нашу поездку столь же приятной для нас в настоящем, сколь она
будет памятной в будущем.
(Цитируется по кн. Михаила Вострышева «Москва сталинская»).
* * *
В эти дни 25-26 июля 1931 г. — М.А.Б. продолжил письмо Вересаеву
25. VII. Вот образец: начал письмо 22-го и на второй странице завяз. Но теперь
в июле — августе и далее я буду с этим бороться. Я восстановлю переписку.
Опять отложил письмо и продолжил на следующий день 26 июля.
«Есть у меня мучительное несчастье, — столь сильными словами определял Булгаков
свое настроение последнего года. — Это то, что не состоялся мой разговор с
генсекром. Это ужас и черный гроб. Я исступленно хочу видеть хоть на краткий
срок иные страны. Я встаю с этой мыслью и с нею засыпаю. Год я ломал голову,
стараясь сообразить, что случилось? Ведь не галлюцинировал же я, когда слышал
его слова? Ведь он же произнес фразу: «Быть может, Вам действительно нужно
уехать за границу?..» Он произнес ее! Что произошло? Ведь он же хотел принять меня?..» — (467 Ч)
27. VII. Продолжаю: один человек с очень известной литературной фамилией и
большими связями, говоря со мной по поводу другого моего литературного дела,
сказал мне тоном полууверенности:
; У вас есть враг.
Тогда еще фраза эта заставила меня насторожиться. Серьезный враг? Это нехорошо.
Мне и так трудно, а тогда уж и вовсе не справиться с жизнью. Я не мальчик и
понимаю слово — «враг». В моем положении это — lasciate ogni sperantza(468).
Лучше самому запастись KCNом(469)! Я стал напрягать память. Есть десятки людей —
в Москве, которые со скрежетом зубовным произносят мою фамилию. Но все это в
мирке литературном или околотеатральном, все это слабое, все это дышит на ладан.
Где-нибудь в источнике подлинной силы как и чем я мог нажить врага?
И вдруг меня осенило! Я вспомнил фамилии! Это — А. Турбин, Кальсонер, Рокк и
Хлудов (из «Бега»). Вот они мои враги!
Недаром во время бессонниц приходят они ко мне и говорят со мной:
«Ты нас породил, а мы тебе все пути преградим.
Лежи, фантаст, с загражденными устами».
Тогда выходит, что мой главный враг — я сам.
Имеются в Москве две теории. По первой (у нее многочисленные сторонники),
я нахожусь под непрерывным и внимательнейшим наблюдением, при коем учитывается
всякая моя строчка, мысль, фраза, шаг. Теория лестная, но, увы, имеющая
крупнейший недостаток. Так на мой вопрос: «А зачем же, ежели все это так важно и
интересно, мне писать не дают?» — от обывателей московских вышла такая
резолюция: «Вот тут-то самое и есть. Пишете Вы Бог знает что и поэтому должны
перегореть в горниле лишений и неприятностей, а когда окончательно перегорите,
тут-то и выйдет из-под Вашего пера хвала».
Но это совершенно переворачивает формулу «бытие определяет сознание», ибо никак
даже физически нельзя себе представить, чтобы человек, бытие которого
составлялось из лишений и неприятностей, вдруг грянул хвалу.
Поэтому я против этой теории.
Есть другая. У нее сторонников почти нет, но зато в числе их я.
По этой теории — ничего нет! Ни врагов, ни горнила, ни наблюдения, ни желания
хвалы, ни призрака Кальсонера, ни Турбина, словом — ничего. Никому ничего это не
интересно, не нужно, и об чем разговор? У гражданина шли пьесы, ну, сняли их, и
в чем дело? Почему этот гражданин, Сидор, Петр или Иван, будет писать и во ВЦИК,
и в Наркомпрос и всюду всякие заявления, прошения, да еще об загранице?! А что
ему за это будет? Ничего не будет, Ни плохого, ни хорошего. Ответа просто не
будет. И правильно, и резонно! Ибо если начать отвечать всем Сидорам, то
получится форменное вавилонское столпотворение.
Вот теория, Викентий Викентьевич! Но только и она никуда не годится. Потому
что в самое время отчаяния, нарушив ее, по-счастию мне позвонил генеральный
секретарь год с лишним назад. Поверьте моему вкусу: он вел разговор сильно,
ясно, государственно и элегантно. В сердце писателя зажглась надежда: оставался
только один шаг — увидеть его и узнать судьбу.
Опять М.А.Б. не окончил свое письмо.
Продолжил на следующий день.
28. VII.
Но упала глухая пелена. Прошел год с лишним.
Писать вновь письмо, уж конечно, было нельзя.
И тем не менее этой весной я написал и отправил [470].
Составлять его было мучительно трудно. В отношении к генсекретарю
возможно только одно — правда, и серьезная.
Но попробуйте все изложить в письме. Сорок страниц надо
писать. Правда эта лучше всего могла бы быть выражена телеграфно:
«Погибаю в нервном переутомлении.
Смените мои впечатления на три месяца. Вернусь!»
И все. Ответ мог быть телеграфный же: «Отправить завтра».
При мысли о таком ответе изношенное сердце забилось, в глазах показался
свет. Я представил себе потоки солнца над Парижем!
Я написал письмо. Я цитировал Гоголя, я старался все передать,
чем пронизан.
* * *
Но поток потух. Ответа не было. Сейчас чувство мрачное.
Один человек утешал: «Не дошло». Не может быть.
Другой, ум практический, без потоков и фантазий, подверг
письмо экспертизе. И совершенно остался недоволен.
«Кто поверит, что ты настолько болен, что тебя должна сопровождать жена?
Кто поверит, что ты вернешься? Кто поверит?»
И так далее.
Я с детства ненавижу эти слова «кто поверит?».
Там, где это «кто поверит?» — я не живу, меня нет.
Я и сам мог бы задать десяток таких вопросов:
«А кто поверит, что мой учитель Гоголь?
А кто поверит, что у меня есть большие замыслы?
А кто поверит, что я — писатель?» И прочее и так далее.
* * *
Ныне хорошего ничего не жду. Но одна мысль терзает меня.
Мне пришло время, значит, думать о более важном.
Но, перед тем как решать важное и страшное, я хочу получить
уж не отпуск, а справку. Справку-то я могу получить?
Кончаю письмо, а то я никогда его Вам не отошлю.
Если вскоре не увидимся, напишу еще одно Вам о моей пьесе.
* * *
Викентий Викентьевич, я стал беспокоен, пуглив,
жду все время каких-то бед, стал суеверен.
Желаю, чтобы Вы были здоровы, отдохнули.
Марии Гермогеновне привет. Жду Вашего приезда,
звонка. Любовь Евгеньевна в Зубцове.
Ваш М. Булгаков.
P. S. Перечитал и вижу, что черт знает как написано письмо!
Извините!
Примечания
в «Знамя», 1988, № 1.
Затем в «Письма».
Печатается и датируется по второму изданию.
[465] — Скорее всего это 1928 год начала травли, или 1929, когда из правления
Драмсоюза он получил справку, что все его пьесы «запрещены к публичному исполнению».
[466] — В. В. Вересаев на протяжении почти двадцати лет внимательно наблюдал за
творческим развитием Булгакова, за его жизненными коллизиями, коих было немало,
и в критические моменты всегда приходил на помощь талантливому писателю и
драматургу. Причем помощь эта носила не только моральный характер, Вересаев
прекрасно понимал и чувствовал, что стеснительному в таких вопросах Булгакову
иногда материальная помощь может быть просто спасительной. Приведем лишь один
пример. В 1929 г., когда, по словам Булгакова, ему «по картам выходило одно —
поставить точку», в квартире его появляется Вересаев.
— Я знаю, Михаил Афанасьевич, что вам сейчас трудно, — сказал Вересаев своим
глухим голосом, вынимая из портфеля завернутый в газету сверток. — Вот,
возьмите. Здесь пять тысяч... Отдадите, когда разбогатеете.
И ушел, даже не выслушав слов благодарности.
[467] — В разговоре с Булгаковым И. В. Сталин выразил желание встретиться лично.
[468] — «Оставьте всякую надежду» (итал.) — слова из «Божественной комедии»
Данте Алигьери, начертанные над вратами ада.
[469] — Цианистый калий.
[470] — См. Письмо М. А. Булгакова к И. В. Сталину от 30 мая 1931 г.
(Для пишущего, для врача и просто для человека в его положении, странное
непонимание того, что с ним происходит. А где же способность анализировать
образы им создаваемые и всё прочее с этим связанное? — А.Руд)
* * *
27 июля 1931 г. понедельник (1) — 7 день пребывания Б. Шоу в Москве:
За время пребывания в СССР Бернард Шоу кроме Москвы и Ленинграда, посетил
коммуну им. Ленина в селе Ира Кирсановского района Тамбовской области. Там он
встретил работницу Марию Пилипенко, которая ранее жила в Австралии, но вернулась
в Россию. Леди Астор спросила её:
— Ну что ж, плохо вам тут после Австралии?
— Мне здесь гораздо лучше.
— Но почему же?
— Я чувствую себя здесь свободной. У меня всегда есть работа, и мой труд ценят.
У меня трое детей, которые все учатся за счёт государства.
У меня бы никогда не хватило на это средств в Австралии...
Однако леди Астор обрадовалась, услышав, что семья Пилипенко живёт всего в
одной комнате. Как, все в одной?
— Смотря какая комната, — заметил Шоу.
Выяснилось, что комната очень просторная и светлая.
— В Англии в такой комнате живёт 15 рабочих, — сказал Шоу.
* *
Программа его пребывания в Москве была очень насыщенная.
В ней были кроме уже озвученных мероприятий еще:
— пионерлагерь,
— Большой театр,
а ещё в эти дни 27 и 28 июля Бернард Шоу
— посетил больного Алексея Максимовича Горького,
— беседовал с красноармейцами в Октябрьских военных лагерях,
— знакомился с выставкой картин московских художников,
— Обед с режиссером К.С. Станиславским в имении «Узкое»,
— встреча за чашкой чая в Горках с вдовой Ленина — Крупской,
от визита к которой осталась под впечатлением даже леди Астор.
* * *
28 июля 1931 г. вторник (1) — 8 день пребывания Б. Шоу в Москве
* * *
29 июля 1931 г. среда (2) — 9 день пребывания Б. Шоу в Москве:
В этот день в Кремле состоялась встреча Б. Шоу и его спутников со Сталиным.
Обычно иностранцам Сталин уделял не очень много времени минут. Но в данном
случае Сталин провел в беседе с Б. Шоу два часа двадцать минут.
«Вершиной нашей поездки была беседа со Сталиным. Часовой в Кремле, который
спросил нас, кто мы такие, был единственным солдатом, которого я видел в России.
Сталин играл свою роль с совершенством, принял нас как старых друзей и дал нам
наговориться вволю, прежде чем скромно позволил себе высказаться.
Наша группа состояла из лорда и леди Астор, Фила Керра (покойного маркиза
Лотиана) и меня. Присутствовали Литвинов и еще несколько русских. По пути в
кабинет мы прошли три или четыре комнаты. В каждой из них за письменным столом
сидел чиновник. Как мы догадывались, в ящике письменного стола он держал
наготове пистолет.
Беседа началась с яростной атаки леди Астор, которая сказала, что большевики не
умеют обращаться с детьми. Сталин на мгновение опешил, а потом сказал с
презрительным жестом: «В Англии вы БЬЕТЕ детей».
Леди Астор с живостью ответила ему на это буквально следующее — чтоб он не
болтал ерунды, а послал какую-нибудь толковую женщину в Лондон, чтобы ей
показали в лагере Маргарет Макмиллан в Дептфорде, как надо воспитывать, и
одевать, и учить пятилетних детей. Сталин тут же сделал пометку в своем
блокноте. Мы сочли это простым знаком вежливости. Однако едва мы успели
вернуться, как прибыла толковая женщина, а с ней полдесятка других, жаждущих
перенять опыт. Их приняли в Дептфорде, на который Асторы щедро ассигновали свои средства…»
Сталин дал понять, что нет нужды говорить с ним о России, потому что, учитывая
его положение, чтобы он ни сказал, это будет принято как предвзятость. А потому
он воспользовался возможностью поговорить об Англии. Он говорил о
трех личностях – Кромвеле, Чемберлене и Черчилле.
Кромвель, казнивший короля и создавший республику, кажется, был его любимцем. Он
все время его цитировал, вспоминая цитату “На бога надейся , но порох держи
сухим”, хотя первая часть этого высказывания вряд ли его занимала.
От Кромвеля он перешел к Чемберлену и Черчиллю, их враждебности к Советскому Союзу.
Шоу пытался убедить Сталина не быть таким пристрастным к Черчиллю, убеждая, что
тот уже – отживший политик. Сталин, напротив, был о нем высокого мнения и верил
в то, что Черчилль намеренно разжигает войну против Советов.
«Ни один интеллигентный человек не поверит тем глупостям о Советском Союзе,
которые говорит Черчиль”, - сказал Сталин.
Шоу ответил: «Возможно, Черчиль – не интеллигентный человек» и предложил
пригласить Черчилля в Россию, чтобы тот “спустил пар”.
С этим предложением Сталин, похоже, согласился, хотя и считал Черчилля ярым врагом СССР...
Во время него мирную беседу прервал вопрос, который задала леди Астор:
«Когда вы, господин Сталин, прекратите убивать собственных подданных?».
Переводчик почти потерял сознание. Возникла пауза. Но товарищ Сталин
потребовал точно перевести ему фразу миссис Астор. Переводчик повиновался.
Сталин ничего не нашёл лучше, чем ответить:
«В нашей стране идёт борьба с нарушителями Конституции.
Мир наступит, когда нарушения прекратятся».
И еще один вариант этого вопроса:
«Леди Астор с места в карьер спросила Сталина: «Зачем вы уничтожили столько
русских? Когда вы перестанете убивать людей?». По разным мемуарам, Сталин на
это ответил: «Мы строим новую страну, поэтому вынуждены уничтожать враждебные
классы... Враждебные классы не могут уничтожить сами себя. Надеюсь, применение
таких жёстких мер к политическим заключённым отпадёт в скором времени, когда
это больше не понадобится».
На Б. Шоу Сталин произвел очень хорошее впечатление:
«Я ожидал увидеть русского рабочего, а увидел грузинского джентльмена. Он не
только сам был прост, но и сумел сделать так, чтобы и нам было с ним просто. У
него хорошее чувство юмора. Он вовсе не злой, но и не легковерный».
Б. Шоу: «Сталин не похож на диктаторов своим неудержимым чувством юмора.
Он — не русский, а грузин, привлекательный, с красивыми карими глазами, по
которым можно узнать представителя его народа. Он странным образом похож и на
папу римского, и на фельдмаршала. Я бы назвал его побочным сыном кардинала,
угодившим в солдаты. Его манеры я бы счёл безукоризненными, если он хотя бы
немного постарался скрыть от нас, как мы его забавляем. Вначале он дал нам
выговориться. Потом спросил, нельзя ли и ему ввернуть словечко... Вскоре Сталин
погрузился в безоглядное веселье».
* *
Вечером 29 июля 1931 г. - на прощальном ужине Луначарский заявил, что за девять
дней посещений Шоу понял больше, чем некоторые иностранцы за девять месяцев.
* * *
30 июля 1931 г. четверг (3) — последний день пребывания Б. Шоу в Москве.
Шоу так подытожил свою поездку по СССР:
«Я уезжаю из государства надежды и возвращаюсь в наши западные страны — страны
отчаяния... Для меня, старого человека, составляет глубокое утешение, сходя в
могилу, знать, что мировая цивилизация будет спасена... Здесь, в России, я
убедился, что новая коммунистическая система способна вывести человечество из
современного кризиса и спасти его от полной анархии и гибели».
* * *
М.А.Б. работает над пьесой «Адам и Ева»
Пьесе своей автор предпослал цитату из произведения „Боевые газы":
„Участь смельчаков, считавших, что газа бояться нечего,
всегда была одинакова — смерть!"
И тут же, чтобы смягчить тяжелое впечатление, привел и другую,
мирную цитату из Библии:
„…и не буду больше поражать всего живущего, как я сделал…
Впредь во все дни сеяние и жатва не прекратятся…» — ( Л.Е.Б.-М)
* *
В это время летом М.А.Б. встречается неоднократно с Е. Замятиным.
В одну из таких встечь они вместе с С.А. Ермолинским пошли в парк культуры
и там Е. Замятин прочитал письмо М.А.Б. Сталину (очевидно то, которое было
перед звонком) и сказал:
«Вы совершили ошибку — поэтому Вам и отказано, — говорил Замятин.
— Вы неправильно построили свое письмо — пустились в рассуждения о революции и
эволюции, о сатире!.. А между тем надо было написать четко и ясно — что Вы
просите Вас выпустить — и точка! Нет, я напишу правильное письмо!»
На М.А.Б. произвело сильное впечатление когда Замятин при содействии
Горького получил вскоре положительный ответ на свое письмо.
* * * * *
АВГУСТ 1931
1 августа 1931 г. суббота (5) — в Москве в Парке культуры и отдыха открылась
«Антиимпериалистическая выставка». Среди 476 работ 175 участников
экспонировались произведения: Самуила Адливанкина, Фёдора Богородского,
Сергея Герасимова, Александра Дейнеки, Александра Осмёркина и других художников.
В Москве открылась Выставка работ художников, командированных в районы
индустриального и колхозного строительства
* * *
2 августа 1931 г. воскесенье (1) — Постановление ЦК ВКП(б)-
«О темпах дальнейшей коллективизации и задачах укрепления колхозов»
* * *
4 августа 1931 г. вторник (3) — В.Е. Вольф пишет Булгакову, что 20-го вернется
в Ленинград, сговорится о его приезде «и будем запоем читать пьесу». — (513 В.1988)
* *
В этот день 4 августа 1931 г. — в Москве в газете опубликована заметка:
« Лондон 4. Второго августа Бернард Шоу прибыл в Англию. Знаменитый английский
писатель сказал представителям печати: — Сейчас не более, чем когда либо
убежден, что был прав, когда предупреждал капиталистические страны в том, что
они должны принять русские методы, если они хотят избежать краха. Я понятия не
имел насколько далеко Россия ушла. Мы шатаемся, мы приближаемся к краху. Мы
можем преодолеть наши затруднения, но только в том случае, если последуем
примеру России. В России все обстоит хорошо, у нас неправильно.
* * *
12 августа 1931 г. среда (1) — Вересаев написал М.А.Б:
«Получил Ваше письмо — и не из слов Ваших, а из самого письма почувствовал,
как Вы тяжело больны и как у Вас все смято на душе. И для меня совершенно
несомненно, что одна из причин Вашей тяжелой душевной угнетенности —
в этом воздержании от писания». — (467 Ч)
* * *
С 14 по 28 августа 1931 г. — Успенский пост (14 дней)
* * *
19 августа 1931 г. среда (3) — Преображение Господне.
* * *
20 августа 1931 г. четверг (4) — день рождения Николая Афанасьевича Булгакова
(брата М.А.Б.) — 33 года. Живет в Париже, работает с профессором Фелисом дЭртелем.
* *
В этот день 20 августа 1931 г. — день рождения Веры Афанасьевны Вавыдовой -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 39 лет. Живет в Москве вместе с мужем Н.Н. Давыдовым
* * *
22 августа 1931 г. суббота (1) — М.А.Б. закончил писать пьесу «Адам и Ева» — (470 Ч)
* * *
26 августа 1931 г. среда (5) — М.А.Б. едит в Ленинград; заключение договора с
Большим драматическим театром на инсценировку «Войны и мира» Л.Н. Толстого
* * *
28 августа 1931 г. пятница (2)— Успение Пресвятой Богородицы.
* * *
29 августа 1931 г. суббота (3) — И.А.Б. написал из Парижа письмо М.А.Б.
« Работаю сейчас музыкантом на балалайке, в качестве оркестранта и
солиста. Я... женат, у меня дочка — Ира. Ей сейчас скоро 7 лет.
О тебе мои все хорошо осведомлены и любят тебя, как родного, радуются
твоими радостями, болеют твоею болью. У меня есть многое о тебе, что
храню бережно и с любовью. Если хочешь, я могу прислать тебе ряд
фотографий — наших и колониальной выставки, где мы снимали и снимались.
Я на ней в данное время работаю. »
* * *
30 августа 1931 г. воскресенье (4) — М.А.Б. письмо К. Станиславскому — (470 Ч)
М.А.Б. объясняется в письме относительно того, почему не
принес новую пьесу в свой театр, — в договорах с МХАТом всегда
присутствовал пункт о том, что в случае запрещения пьесы автор
обязан вернуть аванс:
«Я вечно под угрозой запрещения. Немыслимый пункт! <...>
Повторяю: железная необходимость руководит теперь
моими договорами». — (513 В.1988)
Дорогой Константин Сергеевич!
Весною я получил предложение от одного из Ленинградских Театров
(Красный Театр Госнардома) написать для него пьесу на тему о
будущей войне. Театр дал мне возможность разработать эту тему по
моему желанию, не стесняя меня никакими рамками.
Я написал 4-х актную пьесу «Адам и Ева».
Совершенно железная необходимость заставила меня предоставить эту
пьесу театру имени Вахтангова в Москве, который срочно заключил
со мною договор, не меняя ни одной буквы из пьесы.
Я очень жалел, что пьеса не пошла в Художественном театре.
Этому был ряд причин, и притом неодолимых: нет никаких сомнений
в том, что МХТ не заключил бы со мной договора вслепую, не зная
пьесы, пришлось бы вести переговоры осенью, а я физической
возможности не имел ждать до осени. Но кроме этого — в договорах
МХАТ существует твердо принятый вообще тяжелый, а для меня ужасный
пункт о том, что в случае запрещения пьесы автор обязан вернуть
аванс (я так уже возвращаю тысячу рублей за «Бег»).
Я вечно под угрозой запрещения. Немыслимый пункт! Кроме того МХТ
дает только аванс в счет будущих авторских, а не деньги за право
постановки, а мне, обремененному за время моего запрещения авансами,
уж и немыслимо их брать.
Вот почему пьеса срочно ушла в Театр Вахтангова.
Недавно, во время моих переговоров с Большим Драматическим Театром
в Ленинграде, я, связанный с ним давними отношениями, согласился,
опять-таки срочно, написать для них пьесу по роману Л. Толстого
«Война и мир»(472).
Сообщаю Вам об этом, Константин Сергеевич. Если только у Вас есть
желание включить «Войну и мир» в план работ Художественною театра,
я был бы бесконечно рад предоставить ее Вам.
Было бы желательно, если бы Вы в срочном порядке поставили бы вопрос
о заключении договора на «Войну н мир».
Повторяю: железная необходимость теперь руководит моими договорами.
Считаю долгом сообщить, что пришлось при заключении договора с
Ленинградом дать Большому Драматическому Театру право премьеры.
Ничего не мог поделать!
Но я лично полагаю, что беды от этого никакой нет.
Любящий и уважающий Вас
М. Булгаков.
P. S. Извините за спешное и с помарками письмо ; Евгений Васильевич
уезжает к Вам.
М. Булгаков.
Опубликовано в «Булгаков Михаил. Дневник. Письма. 1914;1940». М., СП, 1997.
Печатается и датируется по указанному изданию (музей МХАТа, КС, № 7415).
* * *
В начале сентября договор был заключен и с МХАТом,
24 сентября стал работать над пьесой.
[...] * * *
30 августа 1931 г. воскресенье (4) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме
« Милый Владимир Иванович! Вот я и на работе. [...] Сегодня начались
репетиции, однако в коридорах было опять-таки тихо, в буфете тоже.
« [...] Приехав 23-го, я тотчас же уехала на дачу к знакомым и вернулась только
28-го, чтоб встретить возвращавшихся отдельно от меня из Лебедяни сестру и ее
семью, а 29-го впервые пришла в театр.
« [...] К.С. в Узком. Предполагалось, что он останется там до 31-го; говорят,
теперь еще отодвигается срок его возвращения на сентябрь.
Он чувствует себя средне, недавно к нему возили врача, т.к. он жаловался на
желудок и сердце. Но врач нашел, что все благополучно (это Юрий Чистяков, кот.
был с ним за границей), что ему не хватает тренировки в ходьбе.
Он совсем почти не ходит в Узком (кажется, это по совету Шервинского) и все
время лежит в парке, на шезлонге. Там же и принимает пищу, там же принимает и
посетителей.
Мне говорили, что весной до Узкого он выглядел лучше, был розовее и крепче.
Он выслушивает доклады по театральным делам, в связи с близким началом сезона,
у него уже раз был Калужский, сегодня он снова поехал туда с Сахновским.
« [...] Мих. Аф. по заказу одного ленинградского театра написал пьесу на тему
о будущей войне3.
В Москве он читал ее у вахтанговцев, которые заключили с ним договор еще тогда,
когда не знали ни строчки из нее. До заключения договора он написал письмо
Маркову, что пишет пьесу, но, как и ожидал, не получил на это скорого ответа, а
когда и получил ответ, то он был не устраивающий его, т.е. что надо ждать осени
и тогда переговорить, примет ли театр написанную им пьесу. Он ничуть не
обижался на такую осторожность с ним и предвидел ее без всякого ехидства,
попросту зная всю ситуацию. Но деньги ему нужны были до зарезу, и он подписал
договор с вахтанговцами. Теперь к нему обращается ряд претензий, почему он,
работник театра, не познакомив театр со своей новой работой, отдал ее в другой
театр. Я думаю, что это излишняя жадность – требовать, чтоб он все пьесы
сначала предлагал нам, тем более что вряд ли бы театр смог поставить в один
сезон две его пьесы, а одна уж в плане есть – “Души”4.» — (Б. Письма 202)
* * *
31 августа 1931 г. понедельник (5) — И.А.Б. написал письмо М.А.Б в Москву.
« ..рассказал, что он выступает в оркестре балалаечником и солистом, сообщил
о своей встрече с Николаем, которого наконец-то, впервые за 10 лет, увидел
вновь (по его приглашению дедушка вместе с женой и дочерью переехали в Кламар
под Парижем). Также поведал о женитьбе на Наталье, моей бабушке, и о дочери
Ирине, моей маме. — (внучка И.А.Б.)
* * *
М.А.Б. вызвали на военную конференцию, как врача запаса.
* * *
«В Киеве в это время была введена карточная система. И чтобы кормить семью,
мама никогда не ела на работе обед, который она получала на заводе «Большевик»,
а привозила его домой для свекрови и меня. Иногда я сама приходила к маме на
завод обедать, мне запомнились ложки заводской столовой, в которых во избежание
их кражи были просверлены отверстия. Эти ложки выдавали на входе в столовую
— в дверях, а на выходе — забирали.
Кроме того, мама, помимо основной работы на заводе «Большевик», давала частные
уроки музыки и работала музыкальным работником в детском саду.» - (дочь В.А.Б — И. Карум)
На Украине в это время был голод.
* * * * *
СЕНТЯБРЬ 1931
Чтение пьесы «Адам и Ева» дирекции Красного театра и позже, в Москве,
в Театре им. Евг. Вахтангова. В обоих театрах эта пьеса не была принята.
* * *
В начале осени 1931 г. — М.А.Б. читает дирекции Ленинградского «Красного театра»
пьесу Адам и Ева, которая была сразу отвергнута. — (471 Ч)
«К великому общему огорчению, ставить ее театр не мог. Кажется, меньше всех
был расстроен автор». Булгаков умел владеть собой. В нашей беседе 1974 года
Е.М. Шереметьева дополнила эти воспоминания: «После чтения Вольф — он был тогда
единственный партийный в руководстве театра — сказал нам: «Ее нельзя ставить —
из нее следует, что революцию сделала интеллигенция!». — (514 В.1988)
* * *
В это же время 1931 г. — М.А.Б. читает пьесу «Адам и Ева» в театре Вахтангова
(по воспоминаниям Л. Е. Белозерской), в присутствии начальника Военно-Воздушных
сил Алксниса: «Тот сказал, что ставить эту пьесу нельзя,
т. к. по ходу действия погибает Ленинград». — (471 Ч)
* * *
В начале сентября 1931 г. — М.А.Б. подписал Договор с БДТ на инсценировку
«Война и мир» Толстого.— (470 Ч)
* * *
2 сентября 1931 г. среда (2) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№2)
« Милый Владимир Иванович! Вчера открылся сезон
« [...] “Мертвые души” Сахновский мечтает прорепетировать и довести до того
примерно состояния, в каком они были при показе Вам весной, и тогда показать
К.С-чу.
« [...] Горький… спрашивал о Мольере и, узнав о его судьбе, просил прислать
ему экземпляр». (Речь о пьесе М.А.Б. «Кабала святош».) Просьбу А. Горького
передали М.А.Б.)
[...] Карты эти так красивы, так элегантны, что я не умею Вам выразить всего
удовольствия моего иметь их. Когда я открыла пакет и увидела эту очаровательную
Долорес на рубашке карты, я невольно вскрикнула: “Ах!” и, затаив дыхание от
чудесного восторга, полетела показать карты сестре. Ел. Серг. благодарит Вас за
присланный ей привет и тоже шлет Вам самые лучшие чувства и пожелания.» — (Б.
Письма 203)
* * *
4 сентября 1931 г. пятница (4) — П.А. Марков написал П.П. Крючкову
«Посылаю Вам для Алексея Максимовича пьесу Булгакова «Кабала святош»
(о Мольере), с которой Алексей Максимович выразил желание познакомиться.
* * *
7 сентября 1931 г. понедельник (2) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№3)
« [...] Заключается договор с Булгаковым на инсценировку “Войны и мира”, по
распоряжению К.С. Писала ли я Вам, что Булгаков написал новую пьесу “Адам и
Ева” для ленинградского Красного театра. В Москве он ее отдал Театру им.
Вахтангова. Пьеса очень хорошая. К.С. был, кажется, недоволен, что в свое время
театр не поинтересовался этой работой, о которой Булгаков – правда, в начале
своей работы и поэтому довольно глухо – написал Маркову в Ленинград. Марков
тогда сообщил об этом М. С-чу, но энтузиазма не встретил.
« [...] Примерно с 11-го в репетиции войдут “Страх”, “Мертвые души”
и “Дерзость”.» — (Б. Письма 204)
* * *
10 сентября 1931 г. четверг (5) — М.А.Б. разговаривал по телефону с
В. Вересаевым. В разговоре упоминался литературный критик Мизаил Гаврилович
Майзель., критически оценивавший произведения М.А.Б.
В этом 1931 году была издана его книга «Краткий очерк современной русской литературы» ГИХЛ.
Через некоторое время после этого разговора М.А.Б. послал (передал ) эту книгу
В.В. Вересаеву со своим письменным на ней комментарием:
«Дорогой Викентий Викентьевич, с оказией передаю Вам опус (к ночи помянутого —
10/IX) персонажа, о коем мною уже получены многочисленные аттестации, траурнее
одна другой. Внешне: открытое лицо, работа „под б...а“, в настоящее время
крейсирует по Москве. Меня уверяют, что есть надежда, что его догонит в один
прекрасный момент государственный корвет, и тогда флибустьер пойдет ко дну в
два счета. Да и черт с ним, с флибустьером! Дело в том, что же делать дальше?
Ваш Михаил Булгаков».
Эта книга с автографом М.А. Булгакова была продана 9 февраля 2023 года на
аукционе Лит. Фонда (аукцион 461 лот 216) за 1 300 000 руб.
* * *
11 сентября 1931 г. пятница (1) — Усекновение главы Иоанна Предтечи
* * *
12 сентября 1931 г. суббота (2) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№4)
« Милый Владимир Иванович!
[...] К.С. переехал из Узкого в Москву 10-го. Он чувствует себя довольно
хорошо, только устал от переезда.
[...] Как мне сказал по телефону Калужский, “Страх” он включает в репетиции с
11-го, а “Мертвые” начнутся 17-го.» — (Б. Письма 205)
* * *
13 сентября 1931 г. воскресенье (3) — П.А. Марков написал В.И. Немировичу -Данченко.
Он (Горький. — Б.С.) прочел «Кабалу святош», считает, что эту пьесу надо
ставить, несмотря на некоторые ее автобиографические черты, и будет также добиваться этого.
* * *
16 сентября 1931 г. среда (1) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№5)
« Милый Владимир Иванович!
[...] Теперь, узнав об истории с пьесой Булгакова, М.С. уверяет, что Марков
никогда ни слова не говорил ему о письме от Булгакова (летом в Ленинград), что
вообще он никогда ничего ни от кого об этом не слышал до того дня, как я ему
впервые сказала об этом. О “Войне и мире”: я прочла Ваши строки, и ответ у меня
уж был готов о том, что договор, насколько мне известно, уже подписан. Но все
же я считала, понимая, что Вы, подчеркнув этот абзац, считаете его очень
важным, что я должна передать об этом поскорее К.С., что я и сделала через часа
3–4 после получения письма.
К.С. мне тоже сказал, что договор уже подписан и что он поторопился это сделать
для того, чтобы удержать пьесу за нашим театром. Дело в том, что Булгакову
предложено ленинградским Большим драматическим театром еще летом сделать
инсценировку для них “Войны и мира”, и договор на это им уже с Ленинградом
подписан. Такое же предложение могло, конечно, ожидаться и от московских
театров, и К.С. решил, что в Москве эту инсценировку надо удержать за МХТ. В то
же время он договорился с Булгаковым, что он не будет вмешиваться в его работу
для ленинградского театра, но что он ставит условием, чтоб инсценировка для МХТ
была сделана по заданиям и плану МХТ. Поэтому К.С. считает, что даже то, что
договор уже подписан, а просьба Ваша о задержке заключения договора получена
нами после заключения договора, не должно Вас беспокоить, т.к. он именно ставил
условием для Булгакова работу по планам театра. И Сахновский в том же плане
говорил с Булгаковым. Относительно же применения в постановке того же приема,
что употреблен в “Воскресении”, К.С. бегло сказал, что ему кажется – такой
двигающийся и разговаривающий чтец уже не будет интересен, что его, пожалуй,
придется придумывать по-новому.
« [...] » Вчера мы встретили К.С. в театре. Накануне я впервые после
недельного отсутствия по болезни пришла в театр, и первым моим делом было –
написать и развесить по всем цехам объявление о приходе в театр К.С. и о
желании устроить организованную встречу. К.С. назначил свой приезд на 2 часа,
поэтому всем было предложено прийти на полчаса раньше, чтоб узнать общий
ритуал. В этот день репетиций не было, если не считать маленькой репетиции по
“Вратам”. Был массовый выходной день. Но все же народу собралось очень много.
Все собрались в зрительном зале. Дамам были розданы отдельные срезанные цветы –
астры, хризантемы, чтоб они ими – в той форме, в какой придется по
обстоятельствам, – приветствовали К.С. К.С. приехал на своей машине (день был
ясный, не очень холодный), подъехал к боковому подъезду, ведущему к ложе и его
кабинету, и когда поднялся по лестнице до этой площадки, где всегда стоят все
свои перед началом действия, здесь у двери в партер его встретили старики,
которые, конечно, не могли усидеть в зале. Он всех перецеловал (меня тоже,
потому что и я была там, в коридоре, а не в зрительном) и пошел в кабинет снять
пальто. В зрительном все повскакали с мест и напряженно вытянули шеи в сторону
двери. Как только завидели идущего К.С. – потрясающий стены гром аплодисментов
пока К.С. шел вдоль 8-го ряда, пожимал руки и целовал всех близ стоявших,
причем дамы стали накладывать ему в руки цветы, так что у него моментально
вырос на руке, в сгибе локтя, целый букет; те же, что стояли дальше и не могли
до него дотянуться, стали бросать свои цветы к его ногам, так что какие-то
мгновения К.С. стоял под цветочным дождем. Аплодисменты были грандиозны, пока
он шел, но когда он остановился на пересечении проходов перед восьмым рядом и
среднего и стал низко, прижимая руки к груди, кланяться, тут гул и грохот
аплодисментов еще усилился, так что казалось даже непонятным, откуда ж, из
каких сил могут эти оглушительные аплодисменты стать еще оглушительнее. Так как
овациям никак не видели конца, Сахновский подошел к К.С. и усадил его на Ваше
место в 8-м ряду. Это было знаком тому, чтоб водворилась тишина. Тогда Сахн.
сказал, что официального церемониала не будет, но по несколько слов хотят
сказать театр в лице Сахновского, местком (Раевский) и парт. ячейка (Мамошин).
Сахновский передал от имени театра просьбу, чтоб К.С., главное, жил по своей
системе, т.е. воспитал бы свою волю так, чтоб прогнать свою болезнь и работать
все время со всеми. К.С. засмеялся и предложил скостить ему 15 годков – тогда
он не отказывается работать. Потом Раевский от имени месткома обещал К.С.
поддержку и самую решительную помощь в деле создания творческой атмосферы в
театре. С большим, искренним волнением говорил Мамошин, который от имени
партгруппы тоже обещал помочь во всех областях жизни театра. К.С. ответил, что
речи ему произносить нельзя, запрещено. Поэтому он не отвечает, но что попросту
разговаривать можно. Что перецеловать и пожать руки всем он не может, но
ближайшим соседям, напр., можно, а дам перецеловать – это даже рекомендуется и
вовсе не утомительно. Потом К.С. попросил, чтоб ему показали новых, пришедших в
театр во время его болезни, что многие фамилии он уже знает, и хотя не
рассчитывает запомнить их в лицо, но хотел бы хотя б пожать им руки в виде
приветствия. Все наши стажеры продефилировали перед ним, Калужский называл их,
напоминал о том, что К.С. уже знал о некоторых. Потом решили перейти в буфет,
где К.С. сначала сел за столик у средней стены только окруженный стариками, а
потом постепенно все стали пододвигаться к этому столу, смотря в рот К.С. и
ловя его слова. (Кстати сказать, выглядел он прекрасно и настроение было
хорошее.) Сначала предполагали устроить общий чай для всех, но потом, насколько
я поняла, это было отменено. На столике К.С. стояли фрукты, чай, печенье,
остальные же, если хотели, брали себе из буфета кулебяку, чай (за деньги).
К.С., только что уселся в буфете, подозвал к себе А.А.Прокофьева и организовал
овации по его адресу. Когда К.С. был уж довольно сильно окружен стариками и
молодыми, он сказал: “По-моему, это нисколько не омрачит нашей сегодняшней
встречи, если мы на минуту вспомним тех, кто за эти последние годы ушел от нас,
– Вас. Вас., Ник. Григ., Добровольский, Баклановский, – всех я и не вспомню”.
Он встал, и все встали за ним. Так довольно долго сидели в буфете, слушая его
рассказы и отвечая на его вопросы. Потом в буфете стало душновато, и Сахновский
предложил К.С. перейти в нижнее фойе, куда перетащили стулья, составили их
вокруг К.С. в кружок и начали с ним разговор о театре, об искусстве, о кино, о
системе. Каждый спрашивал о том, что его волновало, но без большого нажима и
нерва, т.к. всех заранее просили не волновать К. С-ча порывистой встречей и
разговорами. Примерно часа в четыре, в пятом Сахн. спросил, не пора ли К.С-чу
поехать домой отдыхать. К.С. простился со всеми и пошел в свой кабинет, куда
пошли за ним Сахн., Калужский, Марков, Ник. Аф., Рипси и я. Там мы еще пробыли
с К.С. минут 20–30 (да, в кабинет пришел еще Вишневский, который потом ушел),
после чего К.С. уехал на той же машине домой. Вскоре он позвонил к себе в
кабинет, говорил с Ник. Аф. О себе он сказал, что совсем не устал, разве чуть-
чуть. Ему показалось, что встречавшие его были несколько усталые, но ему
объяснили, что все себя сдерживали, чтоб не волновать его бурными чувствами. —
(Б. Письма 206)
Этот рассказ показывает один из интересных моментов жизни МХАТа в то время,
когда М.А.Б. начал в нем свою работу (службу). Присутствовал он на этой
встрече, или нет, неизвестно. Как сотрудник театра, мог быть, и вероятнее всего
был. В течении последующих пяти лет все происходившее в театре, так или иначе,
будет иметь отношение и к нему. Так уж устроена театральная жизнь. - ( А.Руд)
* * *
17 сентября 1931 г. четверг (2) — именины сестер М.А.Б. Надежды и Веры.
* *
В этот день 17 сентября 1931 г. — в МХАТе первая репетиция спектакля «Мертвые души» в сезоне 1931-1932 г.
С 17 сентября 1931 г. по 14 июня 1932 г. прошло 147 репетиций.
* * *
18 сентября 1931 г. пятница (3) — в МХАТе
— зав.литературной часью Марков пишет В.И. Немировича-Данченко
в Берлин о важном совещании, с участием Горького, которое происходило в театре:
«Сейчас он [Горький. — А.С.] занимает чрезвычайно благожелательную по отношению
к Театру позицию и принимает самое близкое участие в переговорах относительно
нашего перехода в другое ведомство. Было даже организовано заседание
Константина Сергеевича и “стариков” Театра с Алексеем Максимовичем. На этом
заседании Горький определил позицию театра как академию сценического искусства,
заявил, что это есть мнение руководящих кругов и Театру будут предоставлены все
возможности, а он лично направит усилия для достижения этого на практике»109.
109 - Музей МХАТ.
При обсуждении возможных авторов, могущих дать театру пьесу к 15-й годовщине
Октября, Горький выдвигает «основную группу писателей», на которых должен
опираться МХАТ. К этой группе «он причисляет Леонова, Вс. Иванова, Олешу,
Афиногенова и Булгакова».
В том же письме Марков передает замечания Горького относительно финала «Бега»,
а также его благожелательное отношение к «Кабале святош», простирающееся до
желания «добиваться постановки пьесы».
* * *
19 сентября 1931 г. суббота (4) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№6)
« [...] На днях Станицыну дали роль Губернатора в “Мертвых душах” (вместо
передачи ее Орлову, как это сделали весной). Станицын было поворчал в кулуарах,
но имел разговор потом с Сахновским и Калужским и сегодня благополучно репетировал.» — (Б. Письма 207
* * *
В 20-х числах сентября М.А.Б. получил письмо из Ленинграда от Попова (освобожденного). — (471 Ч)
П.С. Попова вместе с женой выслали из Москвы в Ленинград, где он устроился
на работу в Институт русской литературы (Пушкинский доме) АН СССР.
* * *
21 сентября 1931 г. понедельник (1) — Рождество Пресвятой Богородицы
* * *
24 сентября 1931 г. четверг (4) — начало работы над инсценировкой «Войны и мира» Л.Толстого.
* * *
27 сентября 1931 г. воскресенье (2) — Воздвижение Креста Господня
* *
В этот день 27 сентября 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича - Данченко
написала ему в Берлин в письме (№8)
« [...] 3-го и 4-го К.С. будет смотреть на сцене “Мертвые души”.» — (Б. Письма 209)
* * *
30 сентября 1931 г. среда (5) — день рождения Любовь Евгеньевны Белозерской (вторая жена М.А.Б.) — 36 лет
* *
В тот же день 30 сентября 1931 г. — письмо А. Горькому (посылает пьесу «Кабала святош»)(1)
«Многоуважаемый Алексей Максимович!
При этом письме посылаю Вам экземпляр моей пьесы «Мольер»
с теми поправками, которые мною сделаны по предложению
Главного Репертуарного Комитета.
В частности, предложено заменить название
«Кабала святош» другим.
Уважающий Вас М. Булгаков». — (471 Ч)
Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по машинописной копии (ОР РГБ)
[1] — М. Горький сыграл определенную положительную роль в судьбе пьесы,
он ее прочитал, предложил П. Маркову пьесу ставить «несмотря на некоторые
ее автобиографические черты»; очевидно, высказал свое мнение в «верхах».
3 октября 1931 г. Булгаков получил разрешение Главреперкома на постановку пьесы.
* * *
Осенью 1931 г. в рамках кампании по изъятию у населения валюты и ценностей
Лямин был задержан и, по воспоминаниям Н.А. Ушаковой, провел в заточении около
двух недель. Валюты и ценностей у Лямина не обнаружили. Впечатления Лямина от
этого эпизода послужили основой для истории сна Никанора Ивановича Босого в
«Мастере и Маргарите». Именно эту главу и читал М.А. Булгаков Н.Н. Лямину.
Характерно, что концерт, устроенный для пробуждения чувства щедрости у
валютчиков, это отнюдь не плод фантазии М.А. Булгакова.
По воспоминаниям видного чекиста 20-х годов М.П. Шрейдера, руководство
Экономического управления ОШУ, состоявшее сплошь из евреев, дало указание
следователям провести с арестованными «валютчиками» еврейской национальности
<...> беседы на предмет того, что их деньги пойдут на строительство нового
общества, свободного от антисемитизма. При этом специально приглашенные
музыканты исполняли еврейские мелодии — «Плачь Израиля», «Кол нидре» и др. —
(Г.В. Костырченко. Тайная политика Сталина. Власть и антисемитизм)
По некоторым сведениям арестованный за хранение золота и ценностей Лямин,
выпущен после сдачи золота на 20000 руб. Источник этого не определен.
* * * * *
ОКТЯБРЬ 1931
1 октября 1931 г. четверг (1)— в СССР начал работать (вещать) первый в
стране телеканал: «Телевидение имени Горького»
* *
В этот день 1 октября 1931 г. — В Харькове на тракторном заводе был выпущен первый трактор.
* *
В этот день 1 октября 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№9)
« Милый Владимир Иванович!
[...] Я передала Мих. Аф. Ваши мысли о лице от автора в “Войне и мире”. Он
начал работать, конечно, еще очень вчерне, и ему очень хотелось бы знать, как
Вы видите эту инсценировку и роль чтеца. Он просил Вам передать, что в его
плане есть непременно лицо от автора, и Ваши мысли об этом могли бы дать ему
нужное направление. » — (Б. Письма 210)
* * *
3 октября 1931 г. суббота (3) — Главрепертком разрешил «Кабалу святош», под
измененным названием — «Мольер», — (471 Ч);(201 Я)(вероятно под действием мнения А.М.Горького)
* * *
4 октября 1931 г. воскресенье (4) — в МХАТе репетиция спектакля «Мертвые души» с
участием К.С. Станиславского. С 4 октября 1931 г. по 14 июня 1932 г.
он присутствовал на 34 репетициях.
* *
В этот день 4 октября 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№10)
« [...] Что же касается актеров, то К.С. предложил им свою помощь и пригласил
их приехать к нему заниматься 4-го (предполагавшиеся 3-го и 4-го просмотры
“Мертвых душ” им отменены, т.к. по нездоровью он не смог приехать в театр).
« [...] Милый Владимир Иванович, как же Вы могли подумать, что хоть кому-нибудь
придет в голову, что Вы “гоняетесь за авторскими”!3 Я могла бы повторить Вам
снова то, что писала в предыдущем письме. То, что Вы пишете о Вашей театральной
идее, даже эти намеки встречаются Булгаковым с громадным интересом. И ни разу
никому из нас не пришло в голову, что Вы хотите отвести Булгакова. А когда я
ему сказала сегодня о Вашем письме, о словах, что “лицо от автора в “Войне и
мире” еще более, еще смелее обостряется, теперь это и будет лицо от театра”, –
у него глаза загорелись, он страшно за это ухватился. Ведь это в голову ему не
приходило, что можно будет так поставить “чтеца”. Булгаков с острым интересом
относится к каждой Вашей строке, к каждому Вашему намеку на то, как Вы видите
инсценировку. » — (Б. Письма 211)
* * *
6 октября 1931 г. вторник (1) — М.А.Б. письмо в Ленинград в ГБДТ предлагает Мольера — (471 Ч)
6 X <19)31. Москва Милый Рувим Абрамович,(1)
сообщаю, что «Мольер» разрешен Главным Репертуарным Комитетом к представлению
в театрах Москвы и Ленинграда.
Разрешение № 2029/Н от 3-го октября 31-го года.
Итак, если Ваш Театр желает играть «Мольера»,
прошу заключить со мною договорю.(2)
Автограф, дальнейший текст отрезан, подписи нет (ф. 369, ед. хр. 151).
1 — Шапиро Р. А. — директор ГБДТ, возглавлял театр с 15 сентября 1923 г.
2 – Текст договора хранится в Рукописном отделе ИРЛИ (ф. 369, ед. хр. 144, N 1).
Для заключения договора в Москву приезжал заместитель директора ГБДТ по
художественной части Е. И. Чесноков. Договор был подписан 12 октября 1931 г.,
по подписании договора М. Булгаков передал экземпляр «Мольера» для работы в
театре (см. расписку Е. И. Чеснокова в получении экземпляра «Мольера», — ф. 369, ед. хр. 144, № 2).
. * * *
В этот день 6 октября 1931 г. — М.А.Б. письмо Попову
«“Мольер” мой получил литеру Б (разрешение на повсеместное исполнение)».
* * *
7 октября 1931 г. среда (2) — ввод в действие автозавода АМО (позже им.
Лихачёва) в Москве и Харьковского тракторного завода им. С. Орджоникидзе (ХТЗ)
* * *
9 октября 1931 г. пятница (4) — Апостола и евангелиста Иоанна Богослова
* * *
10 октября 1931 г. суббота (5) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№11)
« Милый Владжимир Иванович!
[...] Разрешена к постановке в Москве и Ленинграде пьеса Булгакова “Мольер”,
с некоторыми изменениями (чрезвычайно немногими, и то почти всюду, за
исключением двух случаев, не в тексте, а в ремарках) и с условием замены
заглавия “Кабала святош” – “Мольером”. Ее в Москве берет наш театр, в Ленинграде
за ней охотится Большой драматический для Монахова – Мольера.» — (Б. Письма 212)
* * *
О. Бокшанская писала Немировичу-Данченко:
«Мне говорили многие ...что «Мертвыми душами» К. С. занимается совершенно потрясающе, что, наконец, пьеса начинает поблескивать и, конечно, заблестит так, как она должна была бы блестеть в исполнении наших актеров». — (210 Я)
* *
В тот же день 10 октября 1931 г. — в Беркли (Калифорния) ушел из жизни
Петр Иванович Булгаков (дядя М.А.Б.)
* * *
11 октября 1931 г. воскресенье (1) — первый полёт пассажирского самолёта Сталь-2.
* *
В этот день 11 октября 1931 г. — в СССР принято решение о полной ликвидации частной торговли.
* * *
12 октября 1931 г. понедельник (2) — М.А.Б подписывает договор на постановку
«Мольера» с Ленинградским Большим драматическим театром (БДТ) Аванс 1200 рублей.
Позже такой же договор был заключен с МХАТом. — (471 Ч )
* *
В этот день 12 октября 1931 г. — О.С.Бокшанская написала в письме
из Москвы в Голливуд С.Л.Бертенсону:
« … А Вы же знаете, что экипировка у нас чрезвычайно дорога, никаких моих
запасов из прежних поездок с Театром на гастроли уже не осталось, вот и
приходится всячески выкручиваться. А носить красивые вещи я люблю, Вы это
тоже знаете. И для них приходится мне до глубокой ночи сидеть за машинкой,
переписывать все что только ни дают — сметы, пьесы, статьи. . .
И так как все эти работы всегда срочны, приходится иной раз работать до 3—4
часов ночи. При этом, ведь, не могу всегда быть уверена, что вечер полностью
у меня будет свободен от Театра — то заседение, то другая какая-нибудь
театральная работа. Вот почему, несмотря на отсутствие Вл. Ив. и уход нашего
партдиректора, у меня все же достаточно дела.
Театральные наши дела в двух словах не расскажешь, а написать много — времени
нет. Каждодневная работа — репетируем «Мертвые души» и «Страх», последний
выпустим месяца через полтора-два, а первые — позднее. Константин Сергеевич
работает чрезвычайно много у себя на дому и бывая в Театре. На него сейчас
свалилось все управление. Только бы хватило у него сил! Это дало бы возможность
и Вл. Ив. подольше побыть на отдыхе и набраться сил.»
(Письма О.С.Бокшанской — сестры Е.С.Шиловской (Булгаковой) имеют большое
значение для понимания ситуации и обстоятельств в которых находилась не только
она, но и другие работники МХАТа, и интересны ещё тем, что объясняют чем были
вызваны её постоянные занятия печатания на машинке разных текстов и
откровениями об её образе жизни. — А.Руд)
* * *
14 октября 1931 г. среда (4) — Покров Пресвятой Богородицы.
* * *
18 октября 1931 г. воскресенье (3) — в МХАТе в 23 часа состоялась читка
инсценировки М.А.Б. «Мертвые души» (по Гоголю) принятой к постановке Московским
художественным театром. Вступительное слово: постановщик В.С. Сахновский.
Пьесу читает автор инсценировки М.А. Булгаков.
Клуб театральных работников МОСОБЛАСТКОМРАБИС (Старопименовский 7б т. 4-29-90)
отпечатал приглашения на эту читку в МХАТе. На пригласительном билете было
указано: «Настоящий билет не освобождает лиц, не состоящих членами клуба, от
входной платы (50 копеек). И еще - С двух часов ночи от клуба отходят
специальные автобусы обслуживающие посетителей клуба. Билет был отпечатан в
количестве 750 экземпляров.(1)
1 — Музей МХАТа.
* * *
15 октября 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№12)
« Милый Владимир Иванович!
[...] К.С. смотрит вторую часть “Мертвых душ”,
[...] 12-го К.С. смотрел первые два акта “Мертвых душ” на сцене. Замечаний
после репетиции не было, так что я отзыва К.С. не слышала. Но вот что я слышала
об отзыве. К.С. прежде всего меняет всю декоративную часть, он ею недоволен и
считает, что она мешает актеру2. В связи с этим он собирается менять
мизансцены, а потому нашел, что дальнейшие репетиции не нужны, пока он не
просмотрит второй части пьесы. После этого, вероятно, он поведет репетиции за
столом. Вот примерно так объяснил мне Сахновский, сказав, что более подробно он
мне все скажет для сообщения Вам после завтрашнего окончательного просмотра
пьесы.
Я думаю, К.С. убедился, что действительно больше уж от режиссуры актер ничего
не получит, а надо ему самому заделывать и каждому роль, и спектакль в целом.
[...] Теперь, разрешите? – мои впечатления. Репетиция была ужасно неудачна и
скучна до крайности. Если пролог (короткий, но еще сокращаемый К. С-чем) и
картина в кабинете губернатора (очень хорошо репетировал Станицын Губернатора)
были довольно занимательны, то дальше – вечеринка, совершенно бесцветная и вся,
как каша, и все покупки – были ужасно скучны и неинтересны. Я сегодня слышала,
будто К.С. хочет ввести в спектакль какого-то чтеца все-таки, или какой-то
голос. Что-то в этом роде говорил Маркову Булгаков, но очень пока сбивчиво, как
не окончательно установившийся план К. С-ча. С Булгаковым подписывается договор
на “Мольера”, причем срок постановки не позднее 1 мая 33 года, а в работу пьесу
пустят, по решению К.С. (да иначе и быть не может), только после выпуска
“Мертвых душ”, когда освободится Москвин. Мих. Аф. просил очень написать Вам
вот что. Вы пишете: “Мой план был – три пьесы, цельных, отдельных”3. Какие три?
Какие линии Вас увлекали? И что это значит – цельных и отдельных? Три вечера?
Или два вечера? Как он понимает, К.С. хотел все уложить в один вечер, ему же
это кажется чрезвычайно трудным; вместе с тем он понимает трудность спектакля в
два вечера в наше время быстрых темпов. Как же быть? Каждая Ваша строчка об
этой инсценировке, конечно, Булгакову страшно ценна. Или, если в одном вечере,
то это “Андрей Болконский из “Войны и мира”, или другая линия? » — (Б. Письма 213)
* *
17 октября 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№13)
« Милый Владимир Иванович!
[...] По репетиционным расписаниям Вы видите, что “Мертвые души” как будто
переходят К. С-чу, во всяком случае, ежедневных репетиций с режиссерами, как
это было до показа К.С., пока не видно. Сегодня мне сказал Булгаков, что К.С.
хочет в сцене дам ввести весь разговор о фестончиках.» — (Б. Письма 214)
* * *
20 октября 1931 г. вторник (5) — МХАТ подписал договор с М.А.Б. на постановку «Мольера».
* *
В этот день 20 октября 1931 г. — в Москве в МХАТ
Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№14)
« Милый Владимир Иванович!
[...] Когда я сказала К.С. о Ваших соображениях относительно замены “Тартюфа”
пьесой Булгакова, К.С. сказал следующее. Ему тоже приходила в голову эта мысль,
но это редкий случай, когда Качалову вдруг захотелось сыграть роль, именно –
Тартюфа. А раз у Вас. Ив. есть такой интерес, за это надо хвататься и крепко
держаться. И пьеса удобная: при непрерывке будет выручать в смысле устройства
массовых выходных дней. И в репетициях, вероятно, не будет ни с какой другой
пьесой сталкиваться. К тому же срок постановки “Мольера” долгий, не позднее
1/V–33, а “Тартюфа” выпустят скоро сравнительно. Да, пожалуй, и полезность
будет в том, чтоб показать публике, с одной стороны, пьесу из жизни Мольера, а
с другой – каким автором был Мольер и что такое тот “Тартюф”, вокруг запрещения
которого и обличительного характера пьесы разыгрывается ряд сцен в “Мольере”.» — (Б. Письма 215)
* * *
23 октября 1931 г. пятница (3) — день рождения Сергея Евгеньевича Шиловского (сын Е.С.Ш.) — 5 лет.
* * *
24 октября 1931 г. суббота (4) — П.С. Попов пишет письмо М.А.Б. из Ленинграда — (472 Ч)
* * *
25 октября 1931 г. воскресегнье (5) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№15)
« Милый Владимир Иванович!
[...] В расписании репетиций Вы, вероятно, обратите внимание на назначенные
занятия с К.С. по “Царю Федору”, по монтировке “Мертвых душ”. Ни те, ни другие
не состоялись.
[...] На монтировку “Душ” К.С. не приехал вчера из-за легкого нездоровья.» — (Б. Письма 216)
* * *
26 октября 1931 г. понедельник (1) — М.А.Б. написал письмо П.С. Попову (близкий друг Михаила Булгакова)
26. X. 31 г. Москва
Дорогой Павел Сергеевич, только что получил Ваше письмо от 24. Х.
Очень обрадовался.
Во-первых, все-таки, в «десятках экземпляров», а не «экземпляр... ах»(480).
Ах, будьте упрямы и пишите, как писали до сих пор!
Но «ов» ли, «ах» ли, нет десятков! Мало отпечатал. Несмотря на это, приложу
все старания к тому, чтобы Вас ознакомить с этим безмерно утомившим меня
произведением искусства.
Второе: убили Вы меня бумагой, на которой пишете! Ай, хороша бумага!
И, вот, изволите ли видеть, на какой Вам приходится отвечать!
Да еще карандашом. Чернила у меня совершенно несносные. И я бы на
месте Михаила Васильевича в том же письме к генералу-поручику И.И. Шувалову
воспел вместе со стеклом за компанию и письменные принадлежности.
«Не меньше пользы в них, не меньше в них красы»! (481)
А мне, ох, как нужны они. На днях вплотную придется приниматься за
гениального деда Анны Ильиничны (482). Вообще дела сверх головы и
ничего не успеваешь и по пустякам разбиваешься, и переписка запущена
позорно. Переутомление, проклятые житейские заботы!
Собирался вчера уехать в Ленинград, пользуясь паузой в МХТ, но получил
открытку, в коей мне предлагается явиться завтра в Военный Комиссариат.
Полагаю, что это переосвидетельствование. Надо полагать, что придется
сидеть, как я уже сидел весною, в одном белье и отвечать комиссии на
вопросы, не имеющие никакого отношения ни к Мольеру, ни к парикам, ни
к шпагам, испытывать чувства тяжкой тоски. О, Праведный Боже, до чего
же я не нужен ни в каких комиссариатах. Надеюсь, впрочем, что станет
ясно, что я мыслим только на сцене и дадут мне чистую и отпустят вместе
с моим больным телом и душу на покаяние!
Думаю перенести поездку в Ленинград на ноябрь.
В Вашем письме нет адреса. Позвонил Тате (483), и та сказала что-то,
что не внушает доверия:
Тярлево? Есть такое место? Ну, что ж поделаешь, пишу в Тярлево.
Если у Вас худо с финансами, я прошу Вас телеграфировать мне.
Коля(484) живет пристойно, но простудился на днях.
«Мольер» мой получил литеру Б (разрешение на повсеместное исполнение).
Привет Анне Ильиничне! От Любови Евгениевны привет!
Жду Вашего ответа, адреса, жму руку
Ваш М. Булгаков.
Б. Пироговская 35а кв. 6 (как совершенно справедливо Вы и пишете).
Примечания
Театр. 1981, № 5.
Затем: Письма,
Печатается и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4).
[479] — Попов Павел Сергеевич (1892—1956), первый биограф М. А. Булгакова.
Был дружен с Михаилом Афанасьевичем до последних дней жизни писателя.
По свидетельству Е. С. Булгаковой, которая очень хорошо помнила и часто
фиксировала рассказы Михаила Афанасьевича о тех или иных событиях, знакомство
их состоялось в 1926 г. при необычных обстоятельствах. П. С. Попов, будучи
уже в то время действительным членом Государственной академии художественных
наук (с 1923 г.), при первой же встрече с Булгаковым предложил себя в качестве
его биографа. Булгаков принял предложение, и с этого момента их отношения с
каждым годом становились все более тесными и доверительными. Переписка их
носила откровенный характер и даже в весьма сложные тридцатые годы.
Сохраненная П.С. Поповым большая часть писем Булгакова по сути представляет
собой существенную страницу автобиографии писателя. После смерти Булгакова
П.С. Попов был включен в состав комиссии по литературному наследию писателя,
которую возглавил А.А. Фадеев. По поручению комиссии П.С. Попов подготовил
первый «очерк биографии» Булгакова, который, на наш взгляд, не утратил научной
ценности и поэтому впервые публикуется в данной работе.
[480] — В письме Булгакову от 24 октября 1931 г. П. С. Попов писан:
«Меня не удовлетворила прилагаемая краткая информация о московском чтении, а
только „раззадорила“. Как бы прочитать эту инсценировку? Ведь она вероятно
отремингтонирована в десятках экземпляров? А[нна] И[льинична], подсматривающая
через плечо, заявила, что она в последней фразе написала бы экземплярах. Ох,
трудно сговориться с писателями и их родственниками и родственницами. В начале
ноября А[нна] И[льинична] будет в Москве, м[ожет] б[ыть] ей удастся получить у
Вас экземплярчик на благое просвещение? Вы знаете — я Вас каждый вечер
вспоминаю при обстоятельствах, которые отнюдь на это всецело не уполномачивают:
занимаюсь я в некоем институте, помещающемся в обширном дворце б. Шувалова, там
и концертный зал, и фойе, и всякая штука. И выхожу я покурить в обширные
коридоры, где играют в шахматы и в биллиард. И начинает хотеться подвигать
самому шарами, и почему-то думаю — вот бы с Вами поиграть! Вы бы с аппетитом
играли. А когда вхожу в обширный вестибюль, то декламирую про себя: „Неправо о
вещах те думают, Шувалов, которые стекло чтут ниже минералов“.
Таких реминисценций в Москве нет».
[481] — Стихотворение М. В. Ломоносова «Письмо о пользе Стекла...» начинается следующими строками:
Неправо о вещах те думают, Шувалов,
Которые Стекло чтут ниже Минералов,
Приманчивым лучом блистающих в глаза:
Не меньше пользы в нем, не меньше в нем краса.
[482] — Анна Ильинична Толстая ; внучка Л. Толстого, жена П. С. Попова.
В это время Булгаков начал работать над инсценировкой «Войны и мира».
[483] — Тата — Наталья Абрамовна Ушакова, жена Н. Н. Лямина.
[484] — Коля — Николай Николаевич Лямин (1892;1941?) ; друг М. Булгакова,
специалист по романским литературам, познакомились в 1924 году. Недавно
опубликованы письма Н. Н. Лямина к М. Булгакову
(см. Творчество М. А. Булгакова, т. З, СП, 1994).
(Па;вел Серге;евич Попо;в (28 июля (9 августа) 1892, Иваново — 31 января 1964,
Москва) — российский и советский литературовед, историк философии. Муж внучки
Льва Толстого Анны Ильиничны (1888—1954), брат художницы Любови Сергеевны
Поповой и музыковеда Сергея Сергеевича Попова (1887-1937); П.С. Попову [478] [479]
* *
В тот день 26 октября 1931 г. — М.А.Б. написал письмо Е.И. Замятину — (472 Ч)
Москва 26. Х. 31 г.
Дорогой Евгений Иванович!
Это что же за мода — не писать добрым знакомым? Когда едете за границу?(476)
Мне сказали, что Вы в конце октября или начале ноября приедете в Москву.
Черкните в ответ — когда? Мои театральные дела зовут меня в Ленинград (477), и
совсем уже было собрался, но кроме ленинградских дел существуют, как известно,
и московские, так что я свою поездку откладываю на ноябрь.
Итак, напишите спешно, когда навестите Москву и где остановитесь.
«Мольер» мой разрешен. Сперва Москва и Ленинград только, затем и повсеместно
(литера «Б»). Приятная новость.
Знатной путешественнице Людмиле Николаевне привет.
Жду Вашего ответа.
Ваш М. Булгаков.
P. S. Сейчас иду жаловаться, телефон испорчен и не чинят.
Пишу это на тот предмет, что если приедете, а он еще
работать не будет, то дайте знать о своем появлении
иным каким-нибудь почтово-телеграфным образом.
Приятно мне — провинциалу полюбоваться трубкой и
чемоданом туриста. М. Б
Примечания
Памир, 1987, № 8. Затем: Письма.
Печатается и датируется по второму изданию.
[476] — Осенью 1931 г. Е. И. Замятин при содействии А. М. Горького получает
разрешение на временный выезд из СССР с сохранением советского гражданства.
[477] — В конце августа 1931 г. Булгаков заключает с Ленинградским драматическим
театром (ГБДТ) договор на инсценировку романа «Война и мир», а 12 октября
подписывает с ГБДТ новый договор, на этот раз на постановку только что
разрешенного «Мольера». (29 октября)
* * *
27 октября 1931 г. вторник (2) — М.А. Булгаков — Е. И. Чеснокову
Москва. 27 X 1931
Уважаемый Евгений Иванович!
1) Сообщаю Вашему Театру, что «Мольер» получил литеру Б (виза Г. Р. К. от 25 X
<19)31 г. за прежним № 2029/Н имеется на моем цензурованном экземпляре)9
2) Прошу Вас в пункт 2-й нашего договора на «Мольера» после слов «до какого
времени автор обязуется не издавать ее» внести слова «в СССР».
Мне нужно это для охраны пьесы за границей. Прошу Вас поправку эту,
соответствующим образом заверенную и подписанную, прислать мне в спешном письме.
3) Очень прошу БДТ никаким лицам вне БДТ экземпляр «Мольера» для чтения не
давать, т. е. помочь мне охранять пьесу.2
Ф. 369, ед. хр. 148. Автограф, письмо написано синим карандашом,
подчеркнуто красным карандашом; подписи нет.
1 — Литера «Б» означала: «Произведение, вполне идеологически приемлемое и
допускаемое беспрепятственно к повсеместному исполнению». (Цит. по: Чудакова
М. Публикация писем М. А. Булгакова П. С. Попову//Новый мир. 1987. № 2. С. 164. Примеч. 2).
2 — письмо это, вероятно, является черновиком письма, посланного в ГБДТ и
сохранившегося в архиве театра (ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 63 ГБДТ л. 3—3
об. Режиссерская часть. О постановке пьесы М. А. Булгакова «Мольер» (переписка
с автором). 4 II <19)31 —14 III 32).
Письмо это также написано синим карандашом, подчеркнуто красным. Первые два
пункта оставлены без изменения, только слова «в спешном письме» заменены на
«в специальном письме».
Далее:
«3) Прошу БДТ не выдавать без моего разрешения для чтения каким-либо лицам вне
БДТ экземпляр „Мольера“, т. е. прошу помочь мне охранить ,,Мольера“ от
списывания и утечки.
4) Собираюсь в Ленинград, но не знаю, когда удастся это — только
5) Вы, Евгений Иванович, забыли у меня свои калоши!
Жду срочного ответа.
Привет театру. М. Булгаков.
Б. Пироговская 35а, кв. 6».
* *
В этот день 27 октября 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Милан (Италия) в письме (№16)
« Милый Владимир Иванович!
[...] Сегодня, здесь, в Москве, утром, днем и сейчас – сильно к вечеру, –
поздравляю, поздравляю Вас с годовщиной основания театра. Этот день мы проводим
так: днем два спектакля – “Дно” и “Елизавета”, вечером тоже два – “Хлеб” и
“Молодость”. Годовщина отмечалась днем, и не только тем, что взаимно
поздравляли друг друга, но и тем, что за кулисами был устроен товарищеский чай
и были переданы письма от К.С., с пожалованием “чайки” нескольким актерам,
которые к этому времени прослужили 15 и больше лет.
[...] Вчера наша художественная часть делала примерное распределение ролей в
предстоящих работах театра и сегодня посылает списки на утверждение К.С.
(худож. ч. – это Сахн., Кал. и Марков).
[...] “Мольер” – заглавная роль – Москвин, Мадлена и Арманда – Коренева и
Степанова, Муаррон – Ливанов, Бутон, слуга Мольера – Яншин, Людовик –
Завадский, Одноглазый – Станицын, архиепископ – Подгорный, Лагранж (актер
труппы Мольера, пишущий летопись, – заключающий пьесу) – Вербицкий.» — (Б. Письма 217)
* * *
28 октября 1931 г. среда (3) — Е.И. Замятин написал письмо М.А.Б. — (473 Ч)
Москва, Б. Пироговская, 35 А, кв. 6
Драматургу Михаилу Афанасьевичу Булгакову.
28 октября 1931 (Ленинград)
Дорогой Афанасьич,
итак — ура трем М: Михаилу, Максиму и Мольеру!1
Прекрасная комбинация из трех М для Вас обернется очень червонно:
радуюсь за Вас. Стало быть, Вы поступаете в драматурги, а я — в агасферы.2
Дальний мой путь начнется, вероятно, 14 ноября. В Москве буду, д(олжно)
б(ыть>, числа 4—5. Это зависит от известий о получении визы (которой все еще
нет — черт бы побрал их).
А 15 ноября МХАТ 2-й выпускает освеженную «Блоху»3 — посмотреть едва ли успею.
Жаль. Увидимся во всяком случае.
Знатная путешественница убежала из дому, поручила нежно приветствовать
Вас и Любовь Евгеньевну.
Е. Зам(ятин).
1 — В октябре 1931 г. была принята к постановке в МХАТе пьеса Булгакова
«Мольер» («Кабала святош»), ранее запрещенная Главреперткомом и увидевшая
свет рампы только после обращения автора с письмом в Правительство СССР 28
марта 1930 г. (Михаил Булгаков. Из литературного наследия. С. 176—180).
Упоминая имя «Максим», Замятин намекает на Горького, принимавшего в 1928—
1931 гг. деятельное участие в устройстве театральных дел Булгакова, в защите
его пьес от несправедливых нападок Главреперткома (Проблемы театрального
наследия М. А. Булгакова. С. 41—45).
(Цит. по: Памир. 1987. № 8. С. 98—99).
2 — Образ «вечного странника» Агасфера был для Замятина не случаен. В нем
олицетворялась для него судьба всех крупных писателей, «художников очень
больших», чей путь в жизни «это всегда — хождение по мукам, всегда измена
синице в руках ради журавля в небе» (Замятин Е. Грядущая Россия //Дом искусств. 1921. № 2. С. 95).
Непрекращавшаяся травля со стороны рапповских ортодоксов (см. письмо 11, примеч.
1) вынудила самого Замятина разделить горькую агасферову судьбу. В середине
ноября 1931 г. он эмигрировал из Советской страны, и «на перроне
Белорусского вокзала его навсегда провожал друживший с ним Михаил Булгаков»
(Лакшин В. «Антиутопия» Евгения Замятина//Знамя. 1988. № 4. С. 129).
3 — «Блоха» — «народное шуточное представление», написанное Замятиным на тему
рассказа Н. С. Лескова «Левша».
Первую постановку осуществил МХАТ 2-й в 1925 г. ,
* * *
29 октября 1931 г. четверг (4) — в Праге (Чехословакия)
в театре Пражской группы. – «Возрождение» спектакль «Белая гвардия» по пьесе
М.А.Б. Вл.Ходасевич пишет рецензию «Смысл и судьба ”Белой гвардии”» на этот спектакль.
1 — «Литературном обозрении», М., 1991, № 5, с. 43–44.
* *
30 октября 1931 г. пятница (5) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№17)
« Милый Владимир Иванович!
[...] К.С. просил меня запросить у Вас о следующем.
Не разрешите ли Вы взять занавес из “Карамазовых” (тот, что ходил по штанге),
причем он дает обязательство, что к будущему сезону этот занавес будет
восстановлен. Он считает, что в этом сезоне “Карамазовы” не пойдут, это можно
сказать с уверенностью, в течение же лета можно будет сделать новый занавес.
Это поручение спросить у Вас я получила через Сахновского и тотчас же
отправилась к Грем. спросить, для чего нужен занавес. (Сахн. этого не знал,
К.С. ему не сказал.) Грем. мне объяснил, что в “Мертвых душах” будет устроен
такой вот занавес и что для “Мертвых душ” его надо окрасить в темно-зеленый цвет.
Как я Вам писала, К.С. меняет декоративную часть “Душ”.
В связи с этим потребовалось множество сукон. В темно-зеленый цвет красят
привезенные из Америки сукна, затем имеющийся на складе белый материал. И все-
таки на занавес не хватает, сейчас получить невозможно, а в течение сезона, к
лету, постановочная часть рассчитывает получить нужный материал, который и
окрасит в тот цвет, что у занавеса в “Карамазовых”.
[...] Так как назначенная на днях монтировка “Мертвых душ” из-за простуды
К.С. не состоялась, я и не знаю, в каком плане будут менять дмитриевские
декорации “Мертвых душ” » — (Б. Письма 218)
* * *
31 октября 1931 г. суббота (1) — М.А.Б. написал письмо Е.И.Замятину — (472 Ч)
31. Х. 31 г. Москва
Дорогой Агасфер!
Когда приедете в Москву, дайте мне знать о своем появлении и местопребывании,
каким Вам понравится способом — хотя бы, скажем, запиской в МХТ, ибо телефон
мой — сволочь — не подает никаких признаков жизни.
Из трех эм’ов в Москве остались, увы, только два — Михаил и Мольер.
Что касается Людмилы Николаевны, то я поздравляю ее с интересной партией.
Она может петь куплет:
Вот удачная афера,
Вышла я за Агасфера.
Итак, семейству Агасферовых привет!
Ваш М. Булгаков».
Примечания
в «Памир», 1987, № 8.
Затем в «» Письма.
Печатается и датируется по второму изданию.
[486] — Агасфер — герой средневековых сказаний, осужденный богом на вечную
жизнь в скитании за то, что не дал Христу отдохнуть у порога своего дома
по пути на Голгофу.
В письме к Булгакову от 28 октября 1931 г. Е. И. Замятин грустно острил: «[...]
Стало быть, Вы поступаете в драматурги, а я в Агасферы». Это было, по сути,
прощание товарищей по перу и по несчастью, поскольку Замятину суждено было
через две недели покинуть Россию и, как они понимали, навсегда (умер Замятин
на чужбине в 1937 г.).
[487] — Это ответная реплика Булгакова на поздравления Замятина («Итак, —
восклицал он в том же письме, — ура трем Эм — Михаилу, Максиму и Мольеру!»).
Булгаков сожалел, что Максим Горький, активно помогавший и ему, и Замятину в
решении жизненных проблем, уже находился к тому времени в Сорренто.
* * *
М.А.Б. вызвали в Райвоенкомат.
* * *
Осенью 1931 года подготовленные сцены спектакля показали Станиславскому.
Весь режиссерский план — всю уже проделанную режиссером работу — Станиславский
перечеркнул и предложил ставить пьесу иначе. Работа увлекла его, и вскоре он
полностью взял постановку в свои руки. — (209 Я)
* * *
В октябре 1931 г. — Московский областной совет ОСОАВИАХИМа выпустил
информационный буклет о работе своих художественных коллективов с их составами,
с услоиями их заказа и стоимостью их выступлений в ноябре - декабре:
— Ансамбль Осоавиахимовской песни «Труда и обороны» - 150 руб.;
— Кукольный театр Осоавиахима — 100 ркблей;
— Агит-бригада «Штурм» - 75 рублей;
— Концертный духовой оркестр — по соглашению.
* * * * *
НОЯБРЬ 1931
В начале ноября 1931 г. — Е. И. Чесноков сообщает М. А. Булгакову о ходе работы над спектаклем:
«(. . .) Теперь наши новости: ставит ,,Мольера" наш главный режиссер
К.К. Тверской, художник М.3. Левин. Мольера играет И. Ф. Монахов, Бутона —
В.Я. Софронов, Людовика — Кровицкий. Напишу подробнее о распределении в
ближайшие дни. 5-го сего ноября „Мольер" читается'на репертуарно -
производственном секторе нашего худ. - полит. совета. Напишите, уважаемый
Михаил Афанасьевич, когда собираетесь к нам в Ленинград. Нужно бы использовать
Ваш приезд для зачитки ,,Мольера“ на более широкой аудитории.
Пока всего хорошего.
Пишите.
Поздравляю с литерой ,,Б“.
Привет Любови Евгеньевне
Уважающий Вас [Чесноков]»
(ф. 268, on. 1, ед. хр. 63, л. 2).
* * *
1 ноября 1931 г. воскресенье (2) — на 1-ом Мподроме Конводтреста Союза ССР в
17 часов Конские испытания (скачки). В программе мероприятия сказано:
«На основе испытаний продукции конесовхозов — колхозы дадут надежную
рабочую лошадь социалистическому земледелию и боевого коня Красной Армии.»
* * *
2 ноября 1931 г. понедельник (3) — день рождения Елены Сергеевны Нюренберг
(Шиловская), будущая 3-я жена М.А.Б. - 38 лет. Живет в Москве с мужем и
сыновьями: Евгением (10 лет) и Сергеем (5 лет) в Большом Ржевском переулке 11.
Её муж Е.А. Шиловский служил начальником штаба Московского военного округа,
С осени 1931 — начальник штаба Военно-Воздушной академии имени Н.Е. Жуковского.
* * *
3 ноября 1931 г. вторник (4) — Создание единого Института Маркса-Энгельса - Ленина (ИМЭЛ) в Москве
* *
В этот день 3 ноября 1931 г. — М.А.Б. договор с Бакинским рабочим театром —
« Адам и Ева ».
* * *
4 ноября 1931 г. среда (5) — день рождения Варвары Афанасьевны Карум - Булгаковой - 36 лет.
Живет в Киеве с дочкой. Муж Л.С.Карум отбывает заключение (3 года в Минусинске).
* * *
5 ноября 1931 г. чентверг (1) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Турин (Италия) в письме (№18)
« Милый Владимир Иванович!
[...] 2-го у нас произошел ужасный случай, когда театру угрожала опасность
пожара. Актеры держались так стойко и собранно, что это, вероятно, сыграло
самую важную роль в смысле спокойствия в зрительном зале. Запах гари и дыма
проник ведь сразу же и в зрительный зал, так что даже какой-то человек из 3-го
ряда шепотом сказал сидевшему на лестничке Качалову: “Вы горите”. Несколько
человек вышло из зрительного зала (очень осторожно), чтоб предупредить
капельдинеров об явственном запахе гари, но вообще совершенное спокойствие на
сцене настолько успокаивало публику, что и она продолжала следить за действием,
не волнуясь возможной катастрофой. К.С. был, конечно, ужасно взволнован этим
случаем. По-моему, нужны какие-то экстраординарные события, экстраординарные
меры, чтоб изжить безобразную халатность и наплевательское отношение к своим
обязанностям у нашего техперсонала, особенно у электротехников. » — (Б. Письма 219)
* * *
7 и 8 ноября 1931 г. суббота и воскресенье — праздничные дни годовщины Октябрьской революции
В Москве на Красной площади военный парад войск Московского гарнизона и
демонстрация трудящихся.
* * *
8 ноября 1931 г. воскресенье — именины Михаила
* *
В этот день 8 ноября 1931 г. — Служащий МГК ВКП(б) А.Г. Соловьев записал в дневнике:
«Большие трудности с продовольствием. В магазинах ничего нет. Продкарточки и
промкарточки не отовариваются. Базары замерли. Колоссальные очереди в ожидании,
что-нибудь появится. Городской транспорт - трамвай совсем перестал работать...
Население настроено мрачно».
* * *
11 ноября 1931 г. среда (5) — в Ленинграде в газете «Красной газете» драматург
Всеволод Витальевич Вишневский писал: «...Зачем тратить силы, время на драму о
Мольере, когда к вашим услугам подлинный Мольер. Или Булгаков перерос Мольера и
дал новые качества, по-марксистски вскрыл «сплетения давних времен»?.
* * *
12 ноября 1931 г. четверг (1) — А.М. Горький написал письмо Сталину:
«...мне прислали фельетон Ходасевича о пьесе Булгакова. Ходасевича я хорошо
знаю: это — типичный декадент, ...преисполненный мизантропией и злобой на всех
людей... Но всюду, где можно сказать неприятное людям, он умеет делать это умно.
И — на мой взгляд — он прав, когда говорит, что именно советская критика
сочинила из «Братьев Турбиных» антисоветскую пьесу. Булгаков мне «не брат и не
сват», защищать его я не имею ни малейшей охоты. Но — он талантливый литератор,
а таких у нас — не очень много. Нет смысла делать из них «мучеников за идею».
Врага надобно или уничтожить, или перевоспитать. В данном случае я за то, чтоб
перевоспитать. Это — легко. Жалобы Булгакова сводятся к простому мотиву: жить
нечем. Он зарабатывает, кажется, 200 р. в м-ц. Он очень просил меня устроить
ему свидание с Вами. Мне кажется, это было бы полезно не только для него лично,
а вообще для литераторов-«союзников». Их необходимо вовлечь в общественную
работу более глубоко»
— «Жму вашу руку, дорогой товарищ».
[1]- Переписка Максима Горького и Иосифа Сталина.
Публикация Т.Дубинской-Джалиловой и А.Чернева. – «Новый мир», 1997, № 9.
Комментаторы отмечают, что подчеркивания в письме принадлежат Сталину.
* * *
13 ноября 1931 г. суббота (2) — образован «Дальстрой» — государственный трест по
дорожному и промышленному строительству в районе Верхней Колымы (c 1938 г. —
Главное Управление строительства Дальнего Севера НКВД СССР «Дальстрой»),
специализированный государственный институт (суперорганизация, «комбинат особого
типа»), осуществивший в 30—50 гг. XX столетия освоение Северо-Востока СССР.
* * *
В этот день 13 ноября 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь МХАТа была на юбилейном спектакле
в театре Вахтангова
« На юбилейном спектакле я была. Русланов был так мил, что прислал мне место.
Вообще же попасть туда было очень трудно. В наш театр были присланы только
персональные приглашения народным и далеко не всем заслуженным. Зрительный зал
являл зрелище необычайное и чрезвычайно оживленное. Весь московский театральный
и литературный мир был богато представлен. Было много лиц из правительства.
Было множество наряднейших туалетов, но это не мешало многим дамам кутаться в
пуховые платки и достаточно обжитые вязаные кофточки.
То же и в мужских костюмах: самая пестрая смесь смокингов, прекрасных пиджачных
костюмов, френчей, толстовок и троек. Но количество нарядных было так велико и
общество было так оживлено, так всё между собой знакомо, что общий тон был явно
праздничный.
Этому способствовал и внешний вид вахтанговцев – фраки и вечерние туалеты дам,
как участниц и участников “Турандот”, так и свободных от спектакля. Вот первое
впечатление – нарядно, оживленно. Второе же – то, что все время передавалось со
сцены, – самореклама, самовосхваление. И при этом, понимая всю кухню этого
спектакля, так и хотелось назвать всех их ловкими ребятами с внешностью пай-
мальчиков и первых учеников. Спектакль начался парадом всего состава. Сначала
вышла по анонсу “молодежь”, затем “труппа”, затем “юбиляры”. Потом был
приглашен на авансцену зав. сектором искусств Этингоф, который сказал
приветствие, перечислил то, что делается в ознаменование юбилея (сообщение о
возбуждаемом перед Наркомпросом ходатайстве о списании всех долгов по
строительству было встречено дружным весельем и аплодисментами зала – “Ха-ха!
Ловкие ребята!”); постановление Моссовета переименовать Николо-Песковский пер.
в проезд им. Вахтангова; стипендии того же имени и т.п.; прочитал
приветственное письмо от М.И.Калинина. Затем начался сильно сокращенный сам по
себе спектакль “Турандот”, расширенный кусками из других постановок театра,
довольно ловко вмонтированными. Так же вмонтированы были приветствия, причем
диапазон их был поразительно велик: театры, студии, заводы, фабрики,
представитель Кузнецкстроя, куда нынче осенью ездил театр, представитель Кр.
Армии в сопровождении четырех фанфаристов, игравших туш, представитель
авиабригады, поднесшей пропеллер, подшефный завод “Каучук”, подаривший
громадную модель дирижабля, висевшую под потолком в зрительном зале, опять
театры и, наконец, даже представитель какого-то сибирского колхоза, над которым
они успели принять шефство; представитель этот был поднесен особо, но все очень
уж белые нитки были видны.Этот вечер был отмечен для меня одним моментом,
заставившим меня испытать чувство громадной радости и гордости: это было тогда,
когда в ответ на объявление первой из делегаций – “Московский Художественный
театр” – и на блестящий выход наших стариков (Книппер, Коренева, Качалов,
Москвин) раздался такой аплодисмент, такой взрыв настоящего подъема в
зрительном зале, какого не видел этот спектакль ни разу, ни при одной своей
выдумке в течение всего вечера. Это была настоящая, идущая из самых глубин
чувства, овация. » — (Б. Письма 219)
Вполне возможно, что на этом же спектакде был и М.А.Б.
* * *
14 ноября 1931 г. суббота (3) — проводы Е. Замятина за границу.
* * *
В ноябре 1931-го Михаил Афанасьевич приехал читать пьесу под названием «Адам и
Ева». Слушали ее четыре человека: Вольф, Гаккель, Тихановский и я. К великому
нашему огорчению, ставить ее театр не мог. Кажется, меньше всех был расстроен
автор. Он объяснил это тем, что когда кончил писать, то ему самому показалось,
что, пожалуй, его «Адам и Ева» не выйдут на сцену. ( Шеременьева Е. 373 В.1988)
(В данном случае возможно ошибка в её воспоминаниях по поводу ноября. - А.Руд )
* * *
С 19 по 27 ноября 1931 г. — часть труппы МХАТа была на гастролях в Костроме и Ярославле.
* *
20 ноября 1931 г. пятница(5)— в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№20)
« Милый Владимир Иванович!
[...] По теперешней разверстке работы я секретарь дирекции + по
совместительству личный Ваш секретарь. По первой должности мне прибавили
ведение делопроизводства (то, что раньше делала Евгения Матв., а после ее ухода
– по совместительству Ванда Мариановна).
Мне приходится составлять бумаги (нефинансового характера, а заодно, для
скорости, и писать их на машинке. Кроме того, явочным порядком я как секретарь
обслуживаю художественную часть (Сахновского, Маркова). Конечно, секретарствую
на читках пьес и вообще на заседаниях (хорошо еще, что пока вопрос о
Худполитсовете у нас не разрешен и совет не собирается, а то была бы большущая
нагрузка).
Дела очень много. Правда, по новым ставкам мне сделали значительную прибавку.
Теперь я буду получать 300 руб. в месяц (двести по должности секретаря дирекции
и 50% от двухсот – оклада личного секретаря) вместо прежних моих 170-ти.
[...] С остальными новыми пьесами дело стоит так: Булгаков читал “Мольера” 17-
го всей труппе. Пьеса понравилась, хотя Мих. Аф. читал простуженный и не с
присущим ему блеском. Марков мечтал устроить три блистательных читки подряд:
“Мольер”, “Самоубийца” и “Смерть Занда”.
[...] Самая большая наша театральная новость – это передача роли Чичикова
Качалову. Все это время Топорков не удовлетворял К. С-ча. Ему пришла мысль
попробовать Качалова. Сначала Вас. Ив-чу была в секрете передана роль, потом
Вас. Ив. показал К. С-чу несколько кусков. Если б и это не удовлетворило К.С.,
то все осталось бы по-старому и Топорков ничего бы не узнал. Но К.С. принял
Качалова, и теперь Топоркову Сахновский обо всем сказал, с предложением
остаться дублером Чичикова, параллельно дорабатывая роль. Топорков мужественно
принял это известие и согласился на предложение. В виде компенсации за такое
огорчение ему предложена роль Подсекальникова (главная) в “Самоубийце”, на что
он тоже согласился.
Да, еще новость в “Мертвых душах”, пока, кажется, секретная: К.С. поручил
Симову сделать эскизы декораций. Думаю, что Дмитриев, кот. приедет из
Ленинграда 25-го, этого еще не знает. Для костюмов, кажется, останется
Дмитриев. Это еще пока не решено.
[…] Сейчас у нас должно состояться первое собрание авторов и композиторов для
обсуждения спектакля в 15-ю годовщину октября.
Приглашены: Олеша, Эрдман, Афиногенов, Булгаков, Леонов, Иванов Всев., Фадеев,
Безыменский, Антокольский, Луговской, Шебалин, Половинкин, Крюков, Книппер,
Симов. » — (Б. Письма 221)
* *
25 ноября 1931 г. среда(5) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№21)
« [...] Все никак не ладится работа с Вас. Ив. в “Мертвых душах”. Один раз
опоздал на репетицию на 40 минут, другой раз вовсе не пришел, в третий раз
опоздал на 35 минут, режиссура, перестав его ждать, начала репетировать сцену с
Топорковым, а когда Вас. Ив. пришел, оказалось, что он уже не нужен. Говорят,
будто Топорков после этого шока стал репетировать гораздо интереснее и роль у
него заметно пошла вперед. Кто знает, может быть, он и сыграет!3 » — (Б. Письма 222)
Андрей Сергеевич Бубнов 1884-1937
* * * * *
ДЕКАБРЬ 1931
1 декабря 1931 г. вторник (5) — декретом СНК СССР «в целях увеличения темпов
развития» была установлена «непрерывная шестидневная рабочая неделя»: рабочие и
служащие отдыхали 6, 12, 18, 24, 30 числа каждого месяца (после февраля -
1 марта). Этому соответствовал производственный табель-календарь, а дни
именовались как «первый день шестидневки, второй день шестидневки» и т.п.
В публикуемых отрывных календарях, таким образом, не было «понедельников,
вторников» и т.п.
С началом индустриализации был инициирован вопрос о реформе календаря.
* *
В этот день 1 декабря 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№22)
« Милый Владимир Иванович!
[...] На вчерашнем ожидаемой организованности, конечно, не было, т.к. пришли
новые лица (Олеша, Эрдман, Булгаков), которые опять-таки начали фантазировать.
Мих. Аф. пришел с проектом создать такой спектакль: поручить 15-ти драматургам
(лучшим, конечно, и представьте, нам даже удалось насчитать столько хороших
драматургов) написать 15, по числу лет революции, отдельных сцен, каждую отнеся
к определенному году и выхватывая из этого года один из самых острых моментов.
Все картины связать текстом чтеца. Основная идея, проходящая через все картины,
– усилия, напряженнейший труд страны, идущей через громады препятствий к
социализму.
Спектакль, который приведет к грандиозному апофеозу. Для начала все пустились
в страшнейшую критику этого проекта, и кончилось тем, что Булгаков снял его,
заявив, что его убедили в грубости и скучности такого спектакля.» — (Б. Письма 223)
* * *
4 декабря 1931 г. пятница (3) — Введение во храм Пресвятой Богородицы
* * *
5 декабря 1931 г. суббота (4) — В Москве окончательно разрушено здание Храма Христа Спасителя.
«День солнечный, морозный, с серебряными дымами, с голубизною неба. Трамвай 10
повез меня не на Каменный мост, а на Замоскворецкий, так как поблизости
взрывают Храм Христа Спасителя. Выпалила пушка - три раза, - и через пять
минут, не раньше, взлетел сизый - прекрасный на солнце дым... И новый взрыв -
и дым, - и средняя башня становится совсем кургузой. Баба глядит и плачет».
Между прочим, по этому поводу был снят документальный фильм под названием
«Чудо советской пиротехники» — Корней Чуковский.
* * *
7 декабря 1931 г. понедельник (1) — день рождения Евгения Евгеньевича Шиловского (сын Е.С.Ш.) — 10 лет
* * *
12 декабря 1931 г. суббота (1) — в Москве
— публикуется воинствующее заявление РАПП по театральному вопросу с уничтожающей
характеристикой существа Художественного театра.
* * *
13 декабря 1931 г. воскресенье (2) — произошло извержение вулкана Мерапи на Яве,
одно и самых сильных в XX в. Погибли более 1300 человек. Вулкан изверг поток
лавы длиной около 7 км, шириной до 180 м и глубиной до 30 м. Продолжалось до 28 декабря.
* * *
15 декабря 1931 г. вторник (4) — в газете «Известия»
— опубликовано официальное сообщение о том, что Президиум ВЦИК постановил
«изъять I Московский Художественный академический театр из ведения Народного
комиссариата просвещения РСФСР и передать его в ведение Президиума ЦИК СССР».
* * *
18 декабря 1931 г. пятница (2) — Е.Логатто подарил М.А.Б. книгу М.А. Булгаков
«Белая гвардия», вышедшую в Риме на итальянском языке.
На форзаце надпись переводчика:
«Михаилу Афанасьевичу на память о нашей московской
встрече с выражением самого глубокого сожаления, что
только первые две части книги подтверждают наше мнение
и нашу взаимную симпатию. Москва, 18 декабря 1931. Е. Логатто».
Ниже позже была сделана дарственная надпись Елене Сергеевне
* * *
19 декабря 1931 г. суббота (3) — Святителя Николая, чудотворца
* * *
20 декабря 1931 г. воскресенье (4) — в газете «Советское искусство» опубликлован
отчет о постановлении секретариата РАППа. Творчество Булгакова расценивалось
как «прямая вылазка классового врага («Дни Турбиных», «Бег»), идеалистический
гуманизм, упадничество и порнография («Зойкина квартира»)». — (20 В 1988).
* * *
В этот день 21 декабря 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№27)
« Милый Владимир Иванович!
[...] Посылаю Вам вырезку из “Известий” о нашем переходе во ВЦИК.» — (Б. Письма 228)
* * *
22 декабря 1932 г. вторник (1) — М.А.Б. возобновил пработу над инсценировкой романга «Война и мир» — (474 Ч)
* * *
24 декабря 1931 г. четверг (3) — Сочельник.
День рождения Надежды Афанасьевны Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 38 лет.
Живет в Москве.
* * *
25 декабря 1931 г. пятница (4) — Католическое Рождество.
М.А.Б. письмо А.М.Горькому (о Мольере):
«Мой „Мольер" разрешен к постановке — вначале только для
Москвы и Ленинграда, а потом и по литере „Б". Зная, какое
значение для разрешения пьесы имел Ваш хороший отзыв о ней,
я от души хочу поблагодарить Вас.
Я получил разрешение отправить пьесу в Берлин и отправил ее
в Фишерферлаг, с которым обычно я заключаю договоры по охране
и представлению моих пьес за границей». — (473 Ч)
1 — «Неизданный Булгаков. Тексты и материалы». Под ред. Эллендеа Проффер.
«Ардис», 1977. Э.Проффер ссылается на Архив А.М.Горького.
На это письмо ответа Горького нет – ответом становится письмо-отзыв Горького
в издательство:
«О пьесе М.Булгакова ”Мольер” я могу сказать, что – на мой взгляд – это очень
хорошая, искусстно сделанная вещь, в которой каждая роль дает исполнителю
солидный материал. Автору удалось многое, что еще раз подтверждает общее мнение
о его талантливости и его способности драматурга. Он отлично написал портрет
Мольера на склоне его дней. Мольера, уставшего и от неурядиц его личной жизни,
и от тяжести славы. Так же хорошо, смело и – я бы сказал – красиво дан Король-
Солнце, да и вообще все роли хороши. Я совершенно уверен, что в Художественном
театре Москвы пьеса пройдет с успехом, и очень рад, что пьеса эта ставится.
Отличная пьеса. Всего доброго. А. Пешков».[2]
[2]- По копии в дневнике Е.С.Булгаковой. См.: «Дневник Елены Булгаковой», с.
69–70. Любопытно, что Горький Булгакову этот отзыв не присылал;
фотокопию отзыва драматург получил из берлинского издательства
«Fischer-Verlag».
* * *
В этот денгь 25 декабря 1931 г. — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№28)
« Милый Владимир Иванович!
Хочу Вам написать о вчерашней премьере («Страх» А. Афиногенова). Интерес к
спектаклю, начавшийся еще с генеральных репетиций, превысил все наши ожидания:
при рассылке приглашений нам с трудом хватило первых мест партера, которые в
продажу вовсе не поступили. И все-таки оказались такие, которым пришлось
отказывать в билетах на премьеру и предлагать им прийти 27-го или 29-го.
В театре было очень много ответственных товарищей, которые смотрели постановку
с самым живым интересом. Общие отзывы сводятся примерно к следующему: к пьесе
относятся критически, т.е. признавая за ней ряд достоинств, находят ее местами
легковесной, некоторые образы недостаточно убедительными. Но в совершенном
восторге от исполнения
[...] К.С. приехал на спектакль ко 2-му действию и сидел на своем месте (на
репетициях он сидел в ложе, т.к. ему кажется опасным в смысле простуды сидеть в
зрит. зале, там откуда-то сильно дует). Он оставался до конца спектакля.
Занавес давали 18 раз, на 17-м и 18-м сделали овацию К. С-чу, который
раскланивался из ложи, вытащенный туда некоторыми из наших друзей.
[...] Одновременно посылаю Вам в бандероли “Лит. газету” и “Веч. Москву” с
появившимися рецензиями – конечно, ругательного свойства. Таковы наши критики:
какой бы успех у публики ни имели спектакли МХТ, критики считают своим долгом
обругать театр, режиссуру, исполнителей.
При исключительном успехе “Страха” именно эти рецензии звучат смехотворно. » — (Б. Письма 229)
* * *
26 декабря 1931 г. суббота (5) — в Москве в МХАТ
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Берлин в письме (№29)
« Милый Владимир Иванович!
[...] Когда я писала это письмо, пришел сюда Женя Калужский и попросил, чтоб я
непременно передала Вам и Екатерине Николаевне его сердечный привет.
[...] Новость, волнующая все театрально-сплетенные умы: на произв. совещании
Большого театра произошел конфликт между замдиректора Аркановым и Викт. Кригер,
причем после короткого разговора последняя расшибла о голову первого
чернильницу с чернилами. Арк. сильно пострадал, а Криг., говорят, уже исключена
из партии, союза и театра и лишена звания заслуженной.» — (Б. Письма 230)
* * *
29 декабря 1931 г. вторник (3) — П.С. Попов написал из Ленинграда М.А.Б.
открытку (Ленинградская обл. почт. отд. Тярлево Музыкальный пер. д.13.
На открытке изображен плакат: «Машины ждут. Иди на курсы Автодора».
Стоимость отправки открытки - 10 кореек.
* * *
31 декабря 1931 г. четверг (5) — Канун Нового года.
В Саратове состоялся пуск завода комбайнов.
* * *
В этот день 31 декабря 1931 г. — М.А.Б. пишет письмо Станиславскому,
принявшему в последний месяц участие в репетициях «Мертвых душ»:
«Цель этого неделового письма выразить то восхищение, под влиянием
которого я нахожусь все эти дни. В течение трех часов
Вы на моих глазах ту узловую сцену, которая замерла и не шла,
превратили в живую. Существует театральное волшебство!..».
— (474 Ч);(210 Я);(88 Н.Б). ; К.С. Станиславскому [488]
31. XII;1931
Дорогой Константин Сергеевич!
Я на другой же день после репетиции вечеринки в «Мертвых душах» [489]
хотел написать это письмо, но, во-первых, стеснялся,
а во-вторых, не был связан с Театром (простужен).
Цель этого неделового письма выразить Вам то восхищение, под влиянием
которого я нахожусь все эти дни. В течение трех часов Вы на моих глазах
ту узловую сцену, которая замерла и не шла, превратили в живую.
Существует театральное волшебство!
Во мне оно возбуждает лучшие надежды и поднимает меня, когда падает
мой дух. Я затрудняюсь сказать, что более всего восхитило меня.
Не знаю по чистой совести. Пожалуй, Ваша фраза по образу Манилова:
«Ему ничего нельзя сказать, ни о чем нельзя спросить — сейчас же
прилипнет» — есть высшая точка. Потрясающее именно в театральном
смысле определение, а показ — как это сделать — глубочайшее мастерство!
Я не беспокоюсь относительно Гоголя, когда Вы на репетиции.
Он придет через Вас. Он придет в первых картинах представления в смехе,
а в последней уйдет, подернувшись пеплом больших раздумий. Он придет.
Ваш М. Булгаков.
Примечания
[488 – Письма. Печатается и датируется по автографу (музей МХАТа, КС, N 7416).
[489] – Инсценировку «Мертвых душ» М. Булгаков закончил в конце ноября 1930
года, в декабре приступили к репетициям. По воспоминаниям Л. Е. Белозерской,
Булгаков «принимал участие в выпуске спектакля в качестве режиссера-ассистента».
* * *
Среднемесячный доход М.А.Б. в 1931 году 600 руб.
* * *
В 1931 году М.А.Б написал :
— «Адам и Ева» (пьеса, 1931)
* * *
В 1931 году Булгаковым начата новая тетрадь — она сохранилась:
«Черновики романа, часть I, 1929—1931 год».
В ней — новый текст сатирической главы о литераторах «Дело было в Грибоедове».
Глава не окончена... — (261 Я)
Еще одна тетрадь 1931 года, следующая. И снова — «Дело было в Грибоедове».
Глава опять переписывается. Новые подробности. Фиолетовые чернила.
Развивается тот же сатирический роман, сатирическое обозрение, роман о дьяволе. — (261 Я)
И вдруг... С чистой страницы, далее — совсем другие чернила, расплывчатые,
синие, бумага промокает, писать можно только на одной стороне листа, —
в верхнем правом углу запись: «Помоги, Господи, кончить роман.1931 г.»
И — размашисто, стремительно, вдохновенно — три странички набросков,
озаглавленных так: «Полет Воланда»... Летящее слово «Полет», летящие
штрихи над буквами П и т... — 261 (Я)
* * * * *
БЕЗ ТОЧНЫХ ДАТ
В 1931 году Всеволод Мейерхольд пригласил Михаила
Афанасьевича приехать к нему в театр побеседовать.
В этом смысле особенно характерна постановка у вахтанговцев пьесы Юрия Слезкина
„Путина" (1931 г.). Уж не помню, по какому поводу, но год был карточный. Когда
открылся основной занавес и на темной сети в разных позах застыли судаки (а в
этот день как раз по карточкам выдавали судаков), в театре раздался тихий стон (оформление Н.П.Акимова). На сцене бригада чистила рыбу. И так все три — или
сколько их там было — действия. - (Л.Е. Белозерская)
* * *
В 1931 г. в Ленинграде была издана книга М. Майзеля, «Краткий очерк современной русской литературы.», которую М.А.Б. подарил В. Вересаеву со своей надписью:
« Дорогой Викентий Викентьевич.
С оказией передаю вам опус (к ночи помянутого — 10.Х)
персонажа о коеем мною уже получены многочисленные
аттестации, траурнее, одна другой. Внешне Открытое
лицо, работа «под б….а», в настоящее время крейсирует
по Москве. Меня уверяют, что есть надежда, что его
догонит в один прекрасный момент государственный корвет,
и тогда флибустьер пойдет ко дну в два счета. Да и черт
с ним с флибустьером! Дело в том, что же делать дальше?
Ваш Михаил Булгаков?»
Это книга 9 февраля 2013 г. была продана на аукционе «Литфонд» №461 лот 216
за 1 300 000 рублей. М.: ГИХЛ, 1931. 208 с. 19,5;13 см.
В 1931 году в издательстве «АCADEMIA была выпущена книга
«Государственный агитационный тевтр в Ленинграде» авторы:
А.С. Булгаков и С.С. Данлов. Предисловие — В.С. Бухштейна.
* * *
ВОСПОМИНАНИЯ
Вторая жена М.А.Б. - Л.Е.Белозерская:
Прошло шесть лет, и Мейерхольд, видно, успел забыть, что было написано в
повести Булгакова „Роковые яйца" (сборник „Дьяволиада", изд-во „Недра", 1925 г., стр.79):
„Театр имени покойного Всеволода Мейерхольда, погибшего, как известно, в 1927
году при постановке пушкинского „Бориса Годунова", когда обрушились трапеции с
голыми боярами, выбросил движущуюся разных цветов электрическую вывеску,
возвещавшую пьесу писателя Эрендорга „Курий дох"…"
Мейерхольд забыл, а вот писатель Эренбург не забыл и не простил этот „Курий дох"…
Не только в „Дьяволиаде" М.А.Булгаков полемизировал с режиссерским направлением Мейерхольда.
Передо мной фельетон писателя „Столица в блокноте", напечатанный в газете
„Накануне" 9 февраля 1923 года.
В нем имеется раздел VI „Биомеханическая глава" (привожу отрывки из нее).
„Зови меня вандалом.
Я это имя заслужил.
Признаюсь: прежде, чем написать эти строки, я долго колебался. Боялся.
Потом решил рискнуть. После того, как я убедился, что „Гугеноты" и „Риголетто"
перестали меня развлекать, я резко кинулся на левый фронт. Причиной этого был
Эренбург, написавший книгу „А все-таки она вертится", и двое длинноволосых
московских футуристов, которые появлялись ко мне ежедневно в течение недели,
за вечерним чаем ругали меня „мещанином".
Неприятно, когда это слово тычут в глаза, и я пошел, будь они прокляты! Пошел в
театр ГИТИС на „Великодушного рогоносца" в постановке Мейерхольда.
Дело вот в чем: я человек рабочий. Каждый миллион дается мне путем ночных
бессонниц и дневной зверской беготни. Мои денежки, — как раз те самые, что
носят название кровных. Театр для меня — наслаждение, покой, развлечение,
словом, все, что угодно, кроме средства нажить новую хорошую неврастению, тем
более, что в Москве есть десятки возможностей нажить ее и без затраты на
театральные билеты.
Я не И.Эренбург и не театральный мудрый критик, но судите сами:
в общипанном, ободранном, сквозняковом театре вместо сцены — дыра (занавеса,
конечно, нету и следа). В глубине — голая кирпичная стена с двумя гробовыми
окнами. А перед стеной сооружение. По сравнению с ним проект Татлина может
считаться образцом ясности и простоты. Какие-то клетки, наклонные плоскости,
палки, дверки и колеса. И на колесах буквы кверху ногами „сч" и „те".
Театральные плотники, как дома, ходят взад и вперед, и долго нельзя понять:
началось ли уже действие или еще нет.
Когда же начинается (узнаешь об этом по тому, что все-таки вспыхивает откуда-то
сбоку свет на сцене), появляются синие люди (актеры и актрисы, все в синем…).
Действие: женщина, подобрав синюю юбку, съезжает с наклонной плоскости на том,
на чем и женщины и мужчины сидят. Женщина мужчине чистит зад платяной щеткой.
Женщина на плечах у мужчины ездит, прикрывая стыдливо ноги прозодеждной юбкой.
— Это биомеханика, — пояснил мне приятель.
Биомеханика!! Беспомощность этих синих биомехаников, в свое время учившихся
произносить слащавые монологи, вне конкуренции. И это, заметьте, в двух шагах
от Никитинского цирка, где клоун Лазаренко ошеломляет чудовищными сальто!
Кого-то вертящейся дверью колотят уныло и настойчиво по тому же самому месту.
В зале настроение как на кладбище, у могилы любимой жены. Колеса вертятся и скрипят.
После первого акта капельдинер:
— Не понравилось у нас, господин?
Улыбка настолько нагла, что мучительно захотелось биомахнуть его по уху…
— Мейерхольд — гений!!! — завывал футурист.
Не спорю. Очень возможно. Пускай — гений. Мне все равно. Но не следует
забывать, что гений одинок, а я — масса. Я — зритель.
Театр для меня. Желаю ходить в понятный театр".
« Когда мы приехали в театр Мейерхольда, шла пьеса Юрия Олеши
„Список благодеяний". Он был на спектакле. Я помню, что пьеса хорошо смотрелась,
но в последнем акте не совсем понятно было, почему вдруг умирает героиня
(играла Зинаида Райх).
— От шальной пули парижского ажана, — объяснил нам Олеша.
Мы пошли за кулисы к Мейерхольду. В жизни не видела более неуютного театра,
да еще неприятного мне по воспоминаниям. »
* * * * *
СОБЫТИЯ В ИСКУССТВЕ И КУЛЬТУРЕ
— В СССР запрещена музыка Сергея Рахманинова, объявленного «декадентом»;
— Открыт способ Спейсера-Дюфе получения цветных фотографий;
— Пабло Пикассо написал «Голова женщины», «Фигуры на берегу»;
— Сальвадор Дали написал «Стойкость памяти».
* * *
Среди произведений советской литературы в 1932 году были:
«Впрок» — повесть Андрея Платонова.
«Главный инженер» — произведение Георгия Шилина;
«Камо» — произведение Георгия Шилина;
«Ясный лог» — произведение Константина Тренёва;
«Золотой телёнок» — роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова;
«У» — роман Всеволода Иванова;
«Севастополь» — повесть Александра Малышкина;
«Сомов и другие» — пьеса Максима Горького.
«Чужая тема» — книга новелл Сигизмунда Кржижановского.
В СССР выходит роман И. Ильфа и Е. Петрова "Золотой теленок".
* * *
Среди произведений иностранной литературы были:
«Возвращение» — роман Эриха Марии Ремарка;
«Загадка Ситтафорда» — роман Агаты Кристи;
«Замок Броуди» — роман Арчибальда Кронина;
«Хроника капитана Блада» — роман Рафаэля Сабатини;
«Враг» — рассказ Эриха Марии Ремарка;
«Юдит» — пьеса Жана Жироду;
«Кровавая свадьба» — пьеса Федерико Гарсии Лорка;
«Ночной полет» — Антуан де Сент-Экзюпери;
«Траур - участь Электры» — пьеса Юджин О'Нила;
«Волны» — пьеса Вирджин.ии Вулф. (драма).
«Рассвет» — Теодор Драйзера
«Святилище» — Уильям Фолкнера.
* * * * *
Среди фильмов вышедших на экраны страны были:
«Ураган« (р/п. Владимир Вайншток).
«Гвоздь» (р/п. Михаил Калатозов).
«Дело доблести» (р/п. Михаил Геловани).
«Сигнал» (р/п Михаил Калатозов).
«Страна в опасности» (р/п. Михаил Калатозов).
«Ударник» (р/п. Михаил Геловани).
«Великие будни», реж. (Анатолий Головня, Александр Ледащев)
«Две матери», (реж. Лев Шеффер)
«Держитесь за цемент», (реж. Борис Шелонцев)
«Диктатор», реж. (Василий Журавлёв)
«Дурень, ты дурень!», (реж. Александр Медведкин)
«Златые горы», (реж. Сергей Юткевич)
«Итальянка», (реж. Леонид Луков)
«Ледолом», (реж. Борис Барнет)
«Одна», (реж. Григорий Козинцев и Леонид Трауберг)
«Снайпер», (реж. Семён Тимошенко)
«Стальной поход», реж. (Анатолий Головня, Александр Ледащев)
«Суд Соломона», (реж. Лев Шеффер)
«Счастливая улица», (реж. Сергей Юткевич)
«Путёвка в жизнь» - первый звуковой советский фильм (реж. Николай Экк)
* * * * *
Михаил Булгаков хроника жизни в документах 1931
© Copyright: Александр Руденский, 2023
Свидетельство о публикации №223110601063
Свидетельство о публикации №223110601063
Рецензии