Вальтер Скотт. Из дневников

ВДОХНОВЕНИЕ И РЕГУЛЯРНОСТЬ

"Когда я пытаюсь сковать разумом плоды своего воображения, - а это не то, что логические построения, - мне  кажется,  что  солнце  покидает
небосвод, что своими умствованиями я уничтожаю  всю  живость  и  одушевление первоначального замысла  и  что  в  результате  получается  нечто  холодное, скучное и безжизненное"

"Если бы кто-нибудь спросил меня, сколько времени у  меня  уходит  на обдумывание произведения, я ответил  бы,  что,  с  одной  стороны,  вряд  ли
найдется в течение дня пять минут, чтобы я о нем  не  думал.  Но,  с  другой стороны, оно никогда не бывает серьезным предметом размышления, ибо  никогда не занимает мои мысли  полностью  хотя  бы  пять  минут  подряд,  кроме  тех случаев, когда я диктую"
 
ВЗАИМООТНОШЕНИЯ МЕЖДУ ПИСАТЕЛЯМИ. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ

"Я взял себе  за  правило  лишь изредка читать заграничные  письма  от  литературной  братии  и  никогда  не отвечать на них. Ведь из этого ничего не выходит, кроме перекидывания волана комплиментов, легковесных, как пробка с перьями"

ДИСЦИПЛИНА ПИСАТЕЛЬСКОГО ТРУДА

"Люди всегда кричат о методичности в  работе,  и  действительно,  она полезна в некоторых отношениях и дает большие  преимущества  деловым  людям; но, на мой взгляд, методичные писатели, которые  могут  отложить  или  взять
перо точно в назначенный час,  -- довольно жалкие создания"

"Сегодня утром начал успокаиваться  после  пережитой  за  последние  дни умственной и даже физической спешки. Однако я не хотел давать себе отдых,  предоставляя  мыслям свободу, и немедленно принялся  за  вторую  серию "Кэнонгейтской  хроники", поскольку первая имела успех"

"большинство известных мне педантов не были ни деловыми людьми,  ни чиновниками, которым их обязанности  предписывают  работать  в  определенное время, нет, они добровольно становились рабами времени, вассалами звонка"

ИСТОЧНИКИ ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МАТЕРИАЛА

"[Когда писатель слишком уж скрупулезен в передаче исторических фактов, то получается, что] исторические  детали  притянуты  за  волосы,  а   подробные   описания,   не способствующие  развитию  сюжета,  притупляют  интерес  к   нему   читателя"
 
КРИТИКА

"Эти знатоки усвоили ту самую манеру критики, которая  заставилаМикеланджело назвать некоего папу жалким созданием, когда его  святейшество,
не обращая внимания на общий вид величественной статуи, принялся критиковать отделку мантии"

"У бедного читателя или зрителя положение безвыходное: произведения создаются secundum artem, {По правилам искусства (ит.).} а если они  ему  не нравятся, за ним не признают права судить их -- и дело с концом"

ЛИЧНЫЙ ОПЫТ ПИСАТЕЛЯ

"Так называемое высшее общество, которое я довольно повидал на  своем веку,  теперь  меня  только  забавляет,  потому  что  благодаря  возрасту  и равнодушию я отвык считать себя его частью; у меня такое чувство, что я  уже -- не одно из dramatis personae, а  лишь  сторонний наблюдатель, о котором не скажешь, хорошо или плохо он исполняет свою  роль, ибо он вовсе не играет. И нимало не заботясь о том, что обо  мне  думают,  я
имею довольно времени для наблюдений за игрой других"

ЛЮБИТЕЛЬСТВО И ПРОФЕССИОНАЛИЗМ

"У него красивая внешность, и он хороший актер, но не превосходный. Все время помнишь, что он
играет"

НАСТРОЙ НА РАБОТУ. КОНЦЕНТРАЦИЯ НА РАБОТЕ

"Написал пять страниц - почти двойное задание, хотя бродил три часа с топором, надзирая за  прореживанием  домашних  посадок.  Это  тоже  полезно. Чувствую, как это придает  устойчивость  моей  душе.  Говорят,  что  женщины сходят с ума значительно реже мужчин. Если это так, то причина тому  отчасти мелкая ручная работа, которой они постоянно заняты, -- она в  известной  мере регулирует поток их мыслей, как маятник регулирует движение часов"

"У меня есть одна характерная черта: я работаю,  вернее  -- размышляю над работой лучше всего, когда одновременно как бы  занят  чем-то  другим  -
чтением, например. Когда я обнаруживаю, что  пишу  плохо  или  что  зашел  в тупик, я беру какую-нибудь легкую книгу, роман или что-то  вроде,  и  обычно
стоит мне немного почитать, как все трудности  исчезают,  и  я  снова  готов писать. В моей голове должны проходить сразу два потока мыслей; быть  может, более легкое занятие, наподобие прядения или вязания у  женщин,  служит  для того, чтобы придать уму устойчивость, мешая  мыслям разбегаться,  и,  таким образом,   предоставить   более   глубокому    потоку    возможность    течь
беспрепятственно. Я всегда смеюсь, когда слышу, как  говорят:  'Делай  заразчто-то одно'. Всю свою жизнь я делал десяток вещей зараз"

"Мне часто случалось ложиться спать, когда моя голова знала не больше, чем плечи, что мне писать дальше, а утром я просыпался  с  ясным  и  точным  пониманием того, каким образом можно - хорошо ли, плохо ли - распутать сюжет. Думается, что работу ума в подобных  случаях  можно  несколько  оживить  возбуждением, придаваемым нашему организму стаканом вина. Конечно, ни о  каком  излишестве не может быть и речи"

"Мне  крайне  редко  удается  обдумать  что-нибудь,  если  я  лежу  в совершенной праздности. Но когда я беру пустую книжку или гуляю, ум мой, как бы из противоречия,  бредет  назад  к  своему  делу;  то,  о  чем  я  читаю, смешивается с тем, о чем я писал,  и  в  голове  что-то  заваривается"

ОРГАНИЗАЦИЯ ПИСАТЕЛЬСКОГО ПРОЦЕССА

"написав уже половину какого-нибудь романа,
я действительно обычно не имею ни малейшего представления  о  том,  как  его окончить, короче говоря работаю в стиле _этяп-ляп, как попало"

"Иногда мне  хочется  стать  одним  из  тех  педантов,  которые  могут назначить себе определенные занятия на любой  час  дня  и  не  отступать  от
своего расписания. Но я всегда вспоминаю, что у меня лучше получается  a  la debandade, {Беспорядочно (франц.).} чем  при  правильных  и  систематических занятиях"

"Начатая работа - для  меня  это  камень,  который  я  качу,  чтобы сбросить его с горы. Первые обороты требуют больших  усилий,  но  я  подобен
тому, кто vires acquirit eundo. Так  вот, если камень остановить, то всю работу  придется  начинать  сызнова"

ОСОБЕННОСТИ ПИСАТЕЛЬСКОЙ ПРОФЕССИИ

Вновь  обдумал  возможность  падения  моей  литературной  репутации.  Я настолько глубоко равнодушен к порицанию или похвале света, что  никогда  не ослеплялся самомнением, которое, казалось бы, мог внушить мне  мой  огромный
успех... Однако с  точки  зрения  моих деловых обязательств весьма некстати, что я вынужден именно сейчас  отложить работу, и это единственная причина,  почему  я  не  прекращаю  литературного
труда"

ОТДЕЛКА ПРОИЗВЕДЕНИЯ

"Закончил статью о Гофмане talis qualis. {Так или иначе (лат.).} Мне она не нравится, но я часто бывал недоволен вещами, которые потом  имели  успех.
Наши труды становятся  нам  противны  из-за  того,  что  мы  снова  и  снова переворачиваем в голове одни и те же мысли. Для других же, кому они являются впервые, они имеют прелесть новизны"
 
ПИСАТЕЛЬСКИЕ ПРОФЕССИИ

"Когда я впервые понял, что обречен  стать  литератором,  я  приложил стоические усилия, дабы избавиться от  той  болезненной  чувствительности  -
или, скажем прямо, тщеславия, - которая делает  племя  поэтов  несчастным  и смешным. Я всегда старался подавить  в  себе  столь  присущую  поэтам  жажду похвал и комплиментов"
 
ПОВСЕДНЕВНАЯ ЛИТЕРАТУРА

"Могилы отдают своих мертвецов, и время катится на тридцать лет  назад, приводя меня в полное расстройство. Ну, да ладно. Я ожесточаюсь, теряю,  как загнанный олень, природное добродушие и становлюсь свирепым  и  опасным.  Но какую повесть можно рассказать, и боюсь, в один прекрасный  день  она  будет рассказана! И тогда, несомненно, будут увековечены три года моих снов и  два года пробуждения. Но мертвые не чувствуют боли" -- мемуары

РЕФЛЕКСИЯ ПИСАТЕЛЯ О СВОЕМ ТВОРЧЕСТВЕ

"Не сравниваю себя по части воображения с Вордсвортом  --  ни  в  коем случае: ему присуща естественная тонкость, доведенная постоянным упражнением до совершенства. Но и я не хуже других могу видеть замки в облаках,  джиннов
-- в клубящемся дыме паровой машины  и  прекрасный  Персеполис  -  в  пламени каменного угля. Вся моя жизнь проходила в  подобных  снах  наяву.  Но  я  не хвастаюсь этим. Иногда следует  помнить,  что  говаривал  Руссо:  'Tais-toi,
Jean-Jacques, car on ne t'entend pas!'"
 
РОЛЬ ПЛАНА

"Я в работе -  никогда не умею составить план, а если и составлю, то никогда не придерживаюсь  его:
когда я пишу,  одни  эпизоды  разрастаются,  другие  сокращаются  или  вовсе исчезают; герои начинают играть важную или, наоборот, незначительную роль, в зависимости не от основного замысла, а от того, как они у меня получились. Я только стараюсь, чтобы то, что я пишу, было занимательно и интересно,  а  в остальном полагаюсь на судьбу"
 
СЛАВА -- УСПЕХ -- ПОПУЛЯРНОСТЬ -- ПРИЗНАНИЕ

"Вновь  обдумал  возможность  падения  моей  литературной  репутации.  Я настолько глубоко равнодушен к порицанию или похвале света, что  никогда  не ослеплялся самомнением, которое, казалось бы, мог внушить мне  мой  огромный
успех. Поэтому, что касается  моих  чувств,  то  я  способен  встретить  это событие с  неколебимой  твердостью.  Если  литературная  репутация  приносит какие-либо преимущества, то я их имел, но утрата их меня нимало не заботит"

СОЦИАЛЬНЫЙ ЗАКАЗ. ЛИТЕРАТУРА КАК ОБЩЕСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ

Истинная  цель  и  высшее  назначение  всех  изящных  искусств  -   это воздействовать на человеческие страсти или временно  сглаживать  и  смягчать беспокойство духа: возбуждать удивление, или  ужас,  или  удовольствие,  или какие-либо  иные  чувства
 
СТИЛЬ. РАБОТА НАД СТИЛЕМ

"[Чтение  моих подражателей] помогает мне обнаружить veluti in speculo {Словно в зеркале  (лат.)} собственные ошибки или, если угодно, ошибки стиля"

"Лучше поверхностная  книга,  которая  ярко  и  живо  соединяет  известные  и признанные факты, чем  унылое,  скучное  повествование,  которое  сочинитель прерывает на каждом шагу, чтобы углубиться в  предмет,  вовсе  не  требующий
углубленных размышлений"

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА И ОСОБЕННОСТИ

"основное  достоинство  Дефо состоит  в
необычайном  vraisemblance"

"Прочел 'Прерию' Купера,  которая,  по-моему,  лучше  его  'Красного корсара', где ни разу не выходишь на берег, а для полного понимания  событий необходимо слишком обширное знание мореходных терминов"
 
ЧИТАТЕЛЬ И ПИСАТЕЛЬ

"Я  убежден,  что  и  дети  и низший класс читателей терпеть  не  могут  книг,  которые  снисходят  до  их
возможностей,  и,  наоборот,  любят  книги посложнее,  предназначенные  для старших и более образованных читателей. Я напишу, если удастся, такую книгу, которую поймет ребенок, но и  взрослому  захочется  прочесть  ее,  если  она
попадет ему на глаза. Для этого, правда, нужна простота стиля,  что  мне  не совсем свойственно. Великое и занимательное содержится  в  мыслях,  а  не  в словах"

"Я  не  столь  глуп,  чтобы полагать, будто благосклонность ко мне публики будет длиться вечно,  и я не был ни поражен, ни встревожен, когда убедился, что она уже иссякла, иборано или поздно так и должно было случиться"

"По правде сказать,  я  испытываю  весьма  мало  уважения  к  дорогой publicum. Она взвешивает
достоинства и недостатки фунтами. У тебя хорошая репутация -  можешь  писать любой вздор. У тебя плохая репутация - можешь писать как Гомер, ты все равно не понравишься ни одному читателю"
 
ЧТЕНИЕ ВОТ ЛУЧШЕЕ УЧЕНИЕ

"Да продлится твоя слава и почиет душа твоя в мире, Роб Бернс!  Когда я хочу выразить чувства, овладевшие мной, я нахожу нужные слова  у  Шекспира или у тебя"
 
Написал натюрморт и получил возможность немного поработать. Но, как всегда, вынужден был  остановиться – нет красок.… Один я ничего не сделал в этом году. Из-за этого я зол на всех, я завидую, киплю, беснуюсь. Если бы только я мог работать, всё пошло бы на лад" (Клод Моне)