Часть 1. Блок Ритм. Глава 5. Такт

Итак, мы с вами познакомились с первыми тремя явлениями из области музыкального Времени — музыкального Ритма:
Длительностью, Метром и Долей.
А теперь давайте разберёмся, как связаны между собой эти понятия.

Мы помним, что с помощью длительностей мы записываем продолжительность звучания музыкального звука. Но как мы можем определить эту продолжительность? Как мы можем ее измерить? Что нам для этого нужно, кроме самого звучащего звука? Ведь, услышав звук, максимум, на что мы способны, — это сказать, длинный он или короткий. Как такое записать?
Давайте вспомним, как мы обычно определяем продолжительность чего-либо. Например, какого-нибудь фильма. На вопрос «Сколько длится фильм?» мы можем ответить так: «2 часа 15 минут». То есть в качестве единиц измерения мы используем привычные нам часы и минуты. Можем ли мы использовать эти же единицы измерения для определения продолжительности звучания одного звука?
Ну теоретически почему бы и нет.
Представьте себе, что мы договорились, что, например, ЦЕЛАЯ будет звучать 8 секунд. Это значит, что:
- Половинная будет звучать 4 секунды,
- Четверть — 2 секунды,
- Восьмушка — 1 секунду,
- Шестнадцатая — полсекунды.
Как мы будем это реализовывать? Играть с секундомером?
Ну, допустим, что какое-то произведение действительно удастся сыграть таким образом — высчитывая продолжительность каждой длительности с помощью секундомера.
Но это будет исключительный случай.
Почему?
Потому что в музыке есть один очень важный параметр — это ТЕМП.
Кстати. Прямо сейчас вы уже можете почувствовать, что термины стремительно начинают спутываться в клубок: мы с вами уже упомянули такие понятия, как метр, ритм, темп, скоро добавим «такт». Все они очень похожи друг на друга: они похоже звучат, состоят из четырёх букв, одного слога, все мужского рода и объединены общей темой настолько, что говорить об одном понятии, не касаясь другого, абсолютно невозможно — все они являются частями единого процесса, работают в связке.
Это еще один аргумент в пользу необходимости уже в самом начале знакомства с музыкальной теорией как можно четче сформулировать для себя каждое понятие — мысленно положить его в отдельную коробочку и аккуратно поставить на полку нашего виртуального ритмического шкафа.
Но вернёмся к темпу.
Темп — это скорость движения музыкального произведения. У какого-то произведения действительно может быть такой темп (такая скорость), продолжительность звучания ЦЕЛОЙ длительности в котором будет равна восьми секундам. И для такого произведения вариант игры с секундомером действительно окажется рабочим. Правда, это не очень удобно, так как  одновременно смотреть в нотный текст и на беззвучную секундную стрелку будет довольно сложно. И тем не менее, давайте засчитаем этот вариант как рабочий.

Но что делать с произведениями, задуманными композиторами в других темпах? Высчитывать в секундах продолжительность каждой длительности для каждого отдельного случая, соблюдая пропорции? Это слишком сложно, вы не находите?
Однако справедливости ради надо сказать, что исторически мысль музыкантов двигалась именно в этом направлении — они действительно отталкивались от времени, в течение которого звучала музыка. Только речь шла не об отдельно взятом звуке.
О чём же тогда?
Я вам обещала, что совсем скоро мы введем еще один термин — ТАКТ.
Что это такое?
Такт — это отрезок музыкального времени.

С древнейших времен участники двух невероятно значимых для человека процессов — музицирования и танца — пользуются различными отстукиваниями: хлопают в ладоши, бьют в бубны и барабаны и тому подобное. Это делается для придания движениям размеренности. Слово «такт» произошло от латинского слова «tactus» и первоначально означало «прикосновение» — тот самый удар в ладоши, в барабан или бубен. Затем это слово — такт — было перенесено на отмеренный такими «касаниями» отрезок  общего музыкального времени, в течение которого длится музыкальное произведение. Первое упоминание слова tactus встречается в 1490 году в труде немецкого теоретика музыки и композитора Адама Фульдского (Адама из Фульды). Напомню: Гвидо Аретинский изобрел нотацию в начале XI века,  Франко Кёльнский изобрел первые длительности в конце XIII века, и через 200 лет зарождается понимание такта в музыке.
Изначально такт задумывался как абсолютная величина. То есть музыканты действительно стремились определить оптимальную продолжительность такта. Они отталкивались от вполне реального времени: как мы с вами сегодня определяем время, в течение которого длится любимый художественный фильм, используя в качестве единиц изменения привычные для нас часы, минуты и секунды, так и они измеряли время звучания музыкального произведения. А точнее, его отрезка — такта. Продолжительность такта определялась временнЫм промежутком между ударами пульса человека, находящегося в спокойном состоянии. Сегодня мы можем перевести эту величину в привычные нам единицы измерения. В норме пульс здорового человека в спокойном состоянии укладывается в диапазон от 60 до 90 ударов в минуту. Это значит, что временной промежуток между ударами пульса человека, находящегося в спокойном состоянии, составляет приблизительно 1 секунду. Современными учеными-психологами установлено, что именно такие промежутки наиболее благоприятны для восприятия человека.

Помните, в прошлой главе мы говорили с вами о том, что в момент прослушивания музыки мы как будто сонастраиваемся с ней — чувствуем ее пульс и встраиваемся в него? Теперь мы понимаем природу этого явления — мы знаем, что музыканты далёкого Средневековья научились соотносить пульс музыки с пульсом человека. И установили таким образом оптимальную продолжительность музыкального такта.
Послушайте это произведение:
https://youtu.be/Cjj9vG3rQK0?si=LQx_qU0t1utojrBI

Средневековая танцевальная музыка могла звучать так. Попробуйте похлопать под музыку так, как вам удобно. Частота ваших равномерных хлопков составит 67 ударов в минуту.

Существует ещё одна очень интересная историческая деталь. И она тоже  связана со временем. Напомню, что мы с вами говорим о тех временах, когда все самые важные процессы, открытия и изобретения происходили в монастырях и фиксировались монахами-учёными. Давайте посмотрим, что было неотъемлемой частью жизни каждого монаха, и определим, какое отношение всё это имеет к теме, которую мы изучаем.

Итак. Первое, что должны были выучить люди, решившие стать монахами и посвятить свою жизнь служению Богу (они называются послушниками монастыря), — это устав (правила жизни в монастыре), а также распорядок ежедневных богослужений, занимавших в течение одних суток 10-11 часов (о том, что монахи посвящали молитве огромное количество времени, я уже говорила, когда рассказывала о Гвидо Аретинском и его стремлении избавить монахов от многолетнего заучивания молитв, что привело его к созданию нотации, которой сегодня пользуются все музыканты мира). Каждое богослужение строилось по своим законам и состояло из разных элементов. Все эти законы старательно соблюдались и все элементы богослужения исполнялись строго по часам.
И тут начинается самое интересное.
Отсчет времени в монастыре был делом очень ответственным. Но помимо ответственности эта обязанность таила в себе и невероятную сложность — ведь часов, с помощью которых монах мог бы это самое время с точностью определить, тогда еще не было. При этом мы помним, что соблюдение правил в монастыре было основной задачей каждого его обитателя. Как же тогда исполнять богослужения и все остальные обязанности, которых у каждого монаха было великое множество, «строго по часам»?
Монахи выкручивались как могли — использовали все возможные и доступные приспособления. С тех времен остались подробнейшие инструкции по определению времени. Очень активно монахи использовали звезды. Способы сверять время молитвы по звёздам можно отыскать уже в самых ранних монастырских книгах.
Для тех же целей использовали водяные будильники. В отличие от солнечных часов водяными можно было пользоваться в любую погоду и в любое время суток. Однако и у них было много недостатков. Воду надо было всё время кому-то подливать. Да и точность их была недостаточная — с помощью водяных часов нельзя было отсчитывать минуты и тем более секунды. Как мы видим, исчисление времени было нелёгкой задачей. Но выполнять ее было необходимо.
Какое же отношение всё это имеет к нашей с вами музыкальной истории, к истории развития музыкального языка? Представьте себе — самое прямое!
Оказывается, краткие промежутки времени — например, несколько секунд — монахи измеряли длительностью отдельных молитв или псалмов. А для отсчитывания более продолжительных отрезков времени — иногда даже нескольких часов — использовались целые богослужения! Музыка служила настоящим времяизмерителем. В теории музыки существует даже такой термин — времяизмерительная ритмика. И отражает этот термин то, как музыканты эпохи Средних веков воспринимали Время в музыке, какую роль играло Время в музыке той поры.
Как же можно измерить время продолжительностью молитвы?
Если попробовать себе такое представить, нам придется признать, что молившиеся монахи должны были очень внимательно следить за тем, чтобы одна и та же молитва всегда длилась одно и то же время! Как они этого добивались?
По всей вероятности, они ориентировались на собственное сердцебиение — определяли по нему скорость, с которой они должны были петь молитву. То есть монахи эпохи Средневековья, помимо самых разных приспособлений и еще недостаточно совершенных инженерных устройств для определения более точного времени использовали музыку. И продолжалось это вплоть до изобретения башенных механических часов, которое случилось в XIII веке.
Интересно, что два по-настоящему революционных изобретения — механические башенные часы и длительности (специальные символы, фиксирующие продолжительность звучания музыкального звука) — случились в одно и то же время. И связано это с тем, что процессы, происходившие в жизни, и процессы, происходившие в музыке, настолько усложнились, что ускорили создание новых приспособлений, над которыми до этого момента лучшие умы — инженеры-изобретатели и музыканты-теоретики — бились на протяжении тысячелетий.

Итак, мы с вами узнали, что Такт изначально мыслился музыкантами эпохи Средних веков как абсолютная величина, длившаяся определенное время.
К XVII веку формируется Такт в современном понимании.
Постепенно Такт теряет значение определённой меры времени — перестаёт восприниматься как нечто неделимое. Наверное это можно сравнить с атомом (кстати, слово атом переводится с древне-греческого как «неделимый»). Само представление об атомах как о мельчайших неделимых частицах возникло еще в Древней Греции. Независимо от древнегреческих философов идею о существовании атомов разрабатывали и древнеиндийские философы. И лишь только в конце XIX века стало известно, что химические атомы содержат более мелкие элементарные частицы.
Музыкальный Такт проходит тот же путь. Постепенно он превращается из  неделимой счётной единицы в группу счётных единиц — то есть внутри Такта выделяются более мелкие элементы — новые единицы измерения — позволяющие вести отсчет музыкального времени в новом формате.

Надеюсь, вы понимаете, что это настоящее событие в истории развития мышления музыкантов. И у него обязательно должны быть какие-то веские причины. Так и есть. Новое восприятие Такта связано с отделением музыки от смежных искусств, развитием инструментальной музыки и инструментального сопровождения в вокальной музыке.
Что это значит?
Это значит, что в это время происходит рождение Музыки как самостоятельного искусства. До сих пор музыка играла очень важную роль, но всегда второстепенную. Или точнее будет сказать, что до сих пор Музыка всегда что-то сопровождала: танцы, обряды, представления, богослужения — Музыка всегда состояла на службе у других видов искусств. Теперь же Музыка превращалась в самостоятельное, самодостаточное явление, что повлекло за собой более пристальное внимание к тому, что происходит внутри нее. Как будто музыканты взяли в руки микроскоп (который, кстати сказать, изобрели приблизительно в то же время — самые ранние сведения относятся к 1590 году) и стали изучать, из чего состоят привычные им элементы — такие, как Такт. И осознали, что Такт устроен гораздо сложнее и интереснее, чем они думали раньше.

А теперь мы снова вернемся к понятию Метр. Помните, мы говорили с вами о том, что Метр (если он присутствует в музыке) будто пронизывает музыкальное произведение насквозь?
Обычно, когда я работаю с хором над Временем в каком-то музыкальном произведении (а это очень важная и интересная работа), я говорю своим певцам: «Время бесконечно. Оно существовало до начала произведения и будет существовать после него. Как будто, пока произведение не зазвучало, Время для нас с вами остается невидимым, непроявленным. И когда произведение закончится, мы снова потеряем возможность его видеть и ощущать. Поэтому перед тем, как начать петь, попробуйте почувствовать пульс этого вечно существующего Времени, чтобы встроить произведение в его биение, чтобы хотя бы на время звучания музыки стать частью этого великого течения жизни».
Всё это похоже на так называемую Ленту Времени и нашу жизнь внутри нее. Только Лента эта — музыкальная. Смотрите-ка, только что у нас с вами родилось еще одно определение Метра — очень красивое и образное, на мой взгляд:
«Метр — это Лента Музыкального Времени».
Также мы помним, что это пульсирующее время. И ударами пульса являются Доли — сильные и слабые, непрерывно сменяющие друг друга.
Что же такое Такт?
Такт — это отрезок Ленты Музыкального Времени. Наверное, его можно сравнить с одним днём — отрезком Ленты Времени Жизни. Музыка идет такт за тактом, как жизнь идет день за днем. Можно сказать, что Такт — это часть Метра. Часть Метра более крупная, чем Доля. А это значит, что Такт, как и Метр, состоит из Долей.
Помните, мы говорили, что Такт постепенно превращается из неделимой счётной единицы в группу счётных единиц — новых единиц измерения, позволяющих вести отсчет музыкального времени в новом формате? Как вы уже догадались, этими новыми единицами измерения — единицами измерения музыкального времени стали Доли.
Ну что ж ))) Давайте подведем итог очередного исторического расследования  в области музыкального ритма. И дополним нашу таблицу.
Понятие
Определение
Дополнительные сведения
Как пощупать?
МЕТР
Метр — это чередование сильных и слабых долей.
Метр — это Музыкальная Лента Времени, пронизывающая музыкальное произведение от самого начала до самого конца.
Метр — это одно из самых важных явлений музыкальной теории, одна из важнейших категорий музыкального языка. На Метре базируется Размер. На Метре базируется Такт. На метре базируется понимание того, что такое музыкальное время
Бывает такое, что Метр в музыкальном произведении отсутствует
Послушать любимую музыку и попробовать похлопать под нее.
Главное в Метре — Доли, из которых он состоит, настолько равномерны, что напоминают удары часов.
ДОЛЯ
Доля — это часть Метра, один удар музыкального сердца
Доля — единица измерения музыкального Времени
Доли бывают сильные и слабые. Доли складываются в череду ударов, образуя Метр.
ТАКТ
Такт —  это отрезок музыкального времени
Такт — это часть Метра, отрезок Музыкальной Ленты Времени.
Такт изначально мыслился музыкантами эпохи Средних веков как абсолютная величина, длившаяся определенное время, воспринимался как неделимая единица.
Постепенно Такт превращается из  неделимой счётной единицы в группу счётных единиц — группу Долей