Конспект 2. Знаки альтерации

Слово «альтерация» происходит от латинского слова «alterare» — изменять

Знаки альтерации в музыке — это специальные символы, с помощью которых мы можем:

- изменить натуральную ступень звукоряда в сторону повышения = повысить на полтона — диез ;
- изменить натуральную ступень звукоряда в сторону понижения = понизить на полтона — бемоль ;
- отменить изменение — бекар ;

В нотном тексте знаки альтерации могут встретиться в двух местах:

- в начале нотной строки — сразу после ключа (такие знаки называются ключевыми знаками, знаками при ключе, знаками тональности — все три варианта являются правильными)

- слева от отдельных нот в теле музыкального текста (такие знаки называются случайными или встречными — встречаются от случая к случаю)

Как правильно записать случайный знак?

Во-первых, случайный знак ВСЕГДА пишется перед нотой, которую мы решили изменить — слева от неё. Потому что задача случайного знака — предупредить об изменении ЗАРАНЕЕ. А читаем мы с вами нотный текст слева направо.

Например, сначала пишем диез, а потом «до».

Вспоминаем, как у нас стоят дорожные знаки: сначала мы видим знак пешеходного перехода, и только после него — сам переход. Потому что у дорожного знака та же задача — предупредить заранее.

При этом произносим мы сначала название ноты, а потом знак.

Например, «до-диез»

Во-вторых, знак ВСЕГДА ставится на той же линейке, что и нота, которую мы изменяем.

Я обычно предлагаю детям вот такой вариант понимания. Представьте, что «окошечко» знака (и у диеза, и у бемоля, и у бекара есть  своеобразное окошечко) — это ушко иголки. Его непременно нужно разместить на той же линеечке, на которой располагается нота, которую мы хотим изменить, чтобы эта нота без напряжения смогла «проскочить» в это ушко — как нитка в иголку.

В-третьих, случайный знак НИКОГДА не ставится сам по себе — без ноты. Он неразрывно связан с нотой, он влияет на ноту. Без ноты он не может существовать в теле нотной записи.

Далее идет более сложная информация, с которой можно попробовать ознакомиться. Однако для её понимания необходимы расширенные знания, которых у вас пока нет. Поэтому читайте медленно, не торопитесь. Как только почувствуете, что стало совсем сложно, — остановитесь. Не стоит себя травмировать.

И не расстраивайтесь — со временем вы во всём разберетесь.

Знаки тональности

В качестве знаков тональности чаще всего используются ДИЕЗЫ или БЕМОЛИ.

Если при ключе стоят диезы — такую тональность мы называем диезная

Если при ключе стоят бемоли — такую тональность мы называем бемольная

И диезов, и бемолей при ключе одновременно быть не может — либо диезы, либо бемоли.

Знаки альтерации при ключе (диезы либо бемоли) сообщают нам о том, какие измененные (повышенные либо пониженные) ступени звукоряда входят в состав данной тональности.

Тональностей, состоящих только из натуральных ступеней, ВСЕГО ДВЕ:

- одна мажорная — До мажор (все 7 ступеней этой тональности приходятся на белые клавиши)
- одна минорная — ля минор (все 7 ступеней этой тональности приходятся на белые клавиши)

Все остальные тональности имеют в своем составе либо повышенные ступени (от одной до семи), либо пониженные ступени (также от одной до семи).

Количеству повышенных либо пониженных ступеней, входящих в состав конкретной тональности, соответствует количество знаков при ключе.

Действие ключевых знаков (знаков тональности) распространяется на соответствующие звуки в любой октаве на протяжении всего произведения.

Если композитор хочет изменить какую-то базовую ступень, входящую в состав тональности, он использует случайный знак.

Ответ на вопрос «Откуда берутся знаки в тональности?» вы получите в конспекте «Тональность»

Задачка со звёздочкой*

Бекары при ключе тоже можно встретить. Однако сейчас я не стану вас перегружать — со временем всё расскажу.

Случайные знаки

В качестве случайных знаков используются все знаки альтерации. Помимо уже заявленных диеза, бемоля и бекара, достаточно активно используются:

- дубль-диез (с его помощью мы повышаем натуральную ступень дважды и оба раза на полтона — в сумме на целый тон)
- дубль-бемоль (с его помощью мы понижаем натуральную ступень дважды и оба раза на полтона — в сумме на целый тон)

Дубль-диез (знак двойного повышения) и дубль-бемоль (знак двойного понижения) НИКОГДА не используются в качестве знаков тональности (ключевых знаков).

То есть вы НИКОГДА не увидите дубль-диезы и дубль-бемоли при ключе.

Эти два знака используются ТОЛЬКО как случайные.

Дубль-диез, как и все остальные знаки альтерации, ставится слева от изменяемой ноты на уровне ноты


Действие всех случайных знаков распространяется исключительно на звук в данной октаве и только до конца такта. При необходимости продлить изменение в следующем такте композитору или редактору следует ещё раз поставить знак.