Чарльз Лэмб

ЧАРЛЬЗ ЛЭМБ
Чарльз Лэмб был маленьким, плоскостопым человеком с глазами разного
цвета и заикавшимся. Тем не менее, он оставляет на многих своих
у читателей создается впечатление личной красоты. Де Квинси сказал нам
что во сне лицо Лэмба “принимало выражение почти
серафическое, благодаря интеллектуальной красоте очертаний, детской
простоте и добродушию”. Он добавил, что глаза “нарушали
единство эффекта на бодрствующем лице Лэмба” и создавали ощущение
беспокойства, “меняющегося, подобно северному сиянию, в каждом образе
сочетания с фантастической игривостью”. Это описание, я думаю,
кое-что говорит о качестве обаяния Лэмба. В его
лучшая работа "Глубины покоя под беспокойной и проказливой внешностью". Он
одновременно самый спокойный и самый игривый из эссеистов. Карлайл,
чья душа не могла найти покоя в такой квиетической добродетели, как у Лэмба,
заметил только игривость и почувствовал к ней отвращение. “Чарльз Лэм,”
он заявил: “Я истинно верю, чтобы быть в значительной степени
безумие. Более жалкого, рахитичного, задыхающегося, шатающегося, заикающегося
дурачка я не знаю. Он остроумен, отрицая прописные истины и отрекаясь от хороших манер.
” Он записал это в своем Дневнике в 1831 году после визита в
Ягненок в Энфилде. “Бедный ягненок!” - заключил он. “Бедная Англия, когда такой
презренный аборт называют гениальным! Он сказал: ‘В истории Англии есть только две
вещи, о которых я сожалею: во-первых, заговор Гая Фокса
не возымел действия (был бы такой великолепный _explosion_).;
во-вторых, что роялисты не повесили Мильтона (тогда мы могли бы
посмеяться над ними) и т.д. и т.п. ’ _Армер Тойфель!_”

Карлайл был бы удивлен, если бы он предвидел, что это будет
он и не Агнец, который бы “бедняга” в глазах потомков.
Лэмб - трагически привлекательная фигура, но Карлайл - трагически
жалкая фигура. Лэмбу, действительно, грозит пьедестал среди
святых литературы. У него было большинство добродетелей, которые только могут быть у человека, и при этом его добродетель не становилась позором для окружающих. У него было большинство пороков, которые человек может иметь, не переставая быть добродетельным. У него был энтузиазм, который делал его как дома среди поэтов, и предрассудки , которые делали его как дома среди простых людей. Его предрассудки, однако, были
по большей части юмористическими, например, когда, говоря о Л. Е. Л., он сказал:“Если бы она принадлежала мне, я бы запер ее и кормил хлебом и
поливала до тех пор, пока не перестала писать стихи. Женщина-поэтесса, женщина-автор, я думаю, что она стоит ниже актрисы в любом роде ”. Он также осудил умных женщин как “дерзких, прямолинейных, неженственных и нездоровых в своем сознании”. В то же время, женщина, которую он больше всего любил на земле и преданный его жизнь была “женщина-автор”, с которыми он сотрудничал в
_Tales от Shakespeare_. Но, вероятно, существует где-то в
его натура семена большинства этих предрассудков дорог общего
Англичанин--предрассудки против шотландцев, евреев, и умных женщин,
против таких писателей, как Вольтер и Шелли, и за питание,
пить и табачными изделиями. Он провел некоторые из своих предрассудков комично, и
некоторые в трезвом шутку, но, по крайней мере, он сыт ими по горло замешан в
его состав, чтобы держать его в контакте с обычными людьми. Это
одна из первых потребностей писателя, особенно драматурга,
романиста или эссеиста, предметом которого является природа человека. Многие
писатель может оставаться равнодушным к философии час или даже
какой-то степени к политике час, но он не может безопасно
равнодушен к таким вещам, как любовь соседа к вареной ветчине или
его пристрастие к игре в карты. Лэмб сочувствовал всему человеческому
аппетиты, о которых стоит поговорить. Многие благородные авторы хозяев
кто говорит великолепно, но никогда не пригласит нас на ужин, или даже кольца для
графин. Баранина вспоминает, что участник должен быть участником.

Недостаточно, однако, что писатель должен дружить со своими
аппетиты. Лэмб никогда бы не стал самым любимым английским эссеистом
, если бы он рассказывал нам только то, что Кольридж “придерживается
что человек не может иметь чистый разум, который отказывается яблочный пельмени”, или
что он сам, хоть и потеряв вкус к “весь растительный
племя,” палочки, тем не менее, к спарже, “которых еще, кажется,
вдохновлять нежные мысли”. Он был человеком где угодно, только не за столом или
рядом с бутылкой. Его доброта была выше желудка. Его снисходительность
кажется лишь скромной маскировкой его добродетелей. Его жизнь была жизнью, полной
трудолюбивого самопожертвования. “Я женат, Колридж, ” воскликнул он после
убийства своей матери, “ на судьбе моей сестры и моего бедного
старый отец”; и его жизнь с сестрой представляет собой один из величайших
примеров верности в литературной биографии. Лэмб в высшей степени является
эссеистом о чувствах. Лучшие из его эссе состоят из
нежных воспоминаний. Кажется, что он окрашивает сами свои слова какой-то краской
памяти и привязанности, которую не обнаружил ни один другой писатель. Он является одним
из тех редких сентименталисты, которые говорят из сердца. Ему остается только
написать: “Ты помнишь?”, как в "Старом Китае", и наши груди ощущают
острую боль, как у больного дома ребенка, думающего о счастье далекого
домашний очаг и улыбающаяся мать, которую он больше не увидит. Работы Лэмба
полны этого чувства разлуки. Он художник "старых
знакомых лиц”. Он вызывает в воображении утопию прошлого, в которой тети
были добрыми, а Кольридж, “вдохновленный благотворительный мальчик”, был его другом,
и каждый сосед был фигурой столь же странной, как ведьма из сказки.
“Все, все ушли” - вот его тема.

Он поэт городского детства. Он настоящий любитель старины,
но древность значит для него не только Оксфорд и
библиотеку старинных книг: это означает маленького мальчика, сидящего на галерее
театр и клерки (в основном холостяки) в замкнутом Южно-Морском
Хаус и мертвый педагог с поднятым жезлом в больнице Христа,
о котором он писал: “Бедный Дж. Б.! Пусть все его ошибки будут прощены; и пусть
его вознесут к блаженству маленькие мальчики-херувимы, одни головы и крылышки, без
низов, которые могли бы упрекнуть его в подлунных немощах ”. Его эссе-это
шутки элегия на все, что почтенный и разрушенный мир. Он сразу
Гамлет и Йорик в его грусть и его радость. Он подчинился предписанию
: “Давайте все восхвалим знаменитых людей”, но он истолковал его иначе
с точки зрения людей, которые были известны в его собственном узком кругу, когда он был
мальчиком и бедным клерком.

Лэмб не только превратил весь этот мир школы, праздников и офиса в
часть древности; он также сделал себя частью древности. Он - это
он сам, его самый законченный персонаж - действительно, единственный персонаж, которого он
нарисовал не в миниатюре. Мы знаем его благодаря его письмам,
его эссе и анекдотам его друзей даже ближе, чем
мы знаем доктора Джонсона. Он признался во всем, кроме своей доброты,
и, действительно, причинил некоторый вред своей репутации в глазах современников
тем, что так открыто заявлял о своих недостатках. Он был врагом занудства
педантичности и даже выставлял себя шутом для контраста. Он заработал
репутацию пьяницы, не совсем заслуженную, отчасти из-за его
_конфессии пьяницы _, но отчасти из-за его привычки разражаться гневом
распевая "Диддл, диддл, клецка” под воздействием спиртного,
в любой компании. Его жизнь, однако, была долгой, полушутливой битвой
против этих трех дружественных врагов человека - спиртного, нюхательного табака.
Его путь был усеян благими намерениями. “Этой самой ночью”, - писал он
однажды: “Я собираюсь отказаться от табака"! Наверняка есть
должен быть какой-то другой мир, в котором эта непреодолимая цель будет
реализована”. Идеальный анекдот о пороках Лэмба, несомненно, тот, в котором
Хон рассказывает о своем отказе от нюхательного табака:

 Однажды летним вечером я гулял по Хэмпстед-Хит с Чарльзом
 Ягненок, и мы внушили себе философское презрение к нашему
 рабству привычке нюхать табак, и с твердым решением
 никогда больше не брать ни щепотки мы бросили наши табакерки
 подальше от холма, на котором мы стояли, далеко среди дрока и
 заросли ежевики внизу и с триумфом отправился домой. Я почувствовал себя очень
 несчастным и был несчастен всю ночь. Утром я шел
 по тому же холму. Я видел, как Чарльз Лэм ниже, выискивая среди
 кусты. Он посмотрел вверх смеется, и говорит: “Как, вы пришли
 искать свой Табакерка слишком!” “О, нет”, - сказал я, доставая щепотку денег из
 бумажки в жилетном кармане. “Я зашел за полпенни в
 первый магазин, который был открыт”.

Жизнь Лэмба - это эпопея о таких вещах, как эта, и мистер Лукас - ее автор
рапсод. Он написал антологическую биографию, которая будет иметь
постоянное место на полках рядом с работами самого Лэмба.