Я Жилет

Холодным декабрьским утром 1612 года молодой человек, чья
одежда была несколько тоньше, прогуливался взад-вперед перед
воротами на улице Гран-Огюстен в Париже. Он поднялся наверх и
по улице перед этим домом с нерешительностью галантного кавалера
который не осмеливается показаться в присутствии любимой любовницы
в первый раз, хотя она и легкодоступна; но через некоторое время
поколебавшись довольно долго, он, наконец, переступил
порог и осведомился у пожилой женщины, которая подметала большую
комнату на первом этаже, дома ли мастер Порбус. Получив
утвердительный ответ, молодой человек медленно поднялся по лестнице,
как джентльмен, только что прибывший ко двору и сомневающийся в своей
прием у короля. Он снова остановился на площадке у
начала лестницы и снова заколебался, прежде чем поднять руку
к гротескному молотку на двери студии, где, несомненно,
художник был за работой - мастер Порбус, когда-то художник в обычной
Генрих IV до Марии Медичи пользовался благосклонностью Рубенса.

Молодой человек был глубоко взволнован чувством, которое должно волновать
сердца всех великих художников, когда, гордясь своей молодостью и
своей первой любовью к искусству, они предстают перед мастером или
встаньте перед шедевром. Все человеческие чувства нет времени
раннего цветения, в день щедрой энтузиазмом, который постепенно исчезает
пока ничего не осталось от счастья, но в памяти и славы известен
для заблуждением. Из всех этих нежных и недолговечных эмоций ни одно
так не похоже на любовь, как страсть молодого художника к своему искусству, поскольку он
собирается вступить на блаженный мученический путь своей карьеры славы и
катастрофа, полная смутных ожиданий и реальных разочарований.

Те, кто пропустил этот опыт в первые дни света
кошельки; которые на заре своего гения не стояли в
присутствии мастера и не чувствовали биения своих сердец, будут
всегда носить в своих сокровенных душах струну, которая никогда не была затронута,
и в их работах будет отсутствовать неопределимое качество, нечто такое
в мазке кисти, таинственный элемент, который мы называем поэзией.
В наглые, так и распирает от самомнения, что они уверены
oversoon их успеха, не могут быть приняты для мужчин таланта сохранить
дураки. С этой точки зрения, если юношеская скромность является мерой
можно было бы допустить, что незнакомец на лестнице обладал юношеским гением.
в нем было что-то такое; ибо он, казалось, обладал неописуемой
неуверенностью, ранней робостью, которую художники неизбежно теряют в
путь к блестящей карьере, даже если хорошенькие женщины теряют ее по мере продвижения.
совершенствуйтесь в искусстве кокетства. Недоверие к себе исчезает с триумфом
триумф сменяется триумфом, а скромность - это, возможно, недоверие к самой себе.

Бедный неофит был настолько подавлен сознанием своей собственной
самонадеянности и незначительности, что стало казаться, будто он
вряд ли мы проникнем в мастерскую художника, которому мы
обязаны замечательным портретом Генриха IV. Но судьба была благосклонна; по лестнице поднялся пожилой
мужчина. Судя по причудливому костюму этого новоприбывшего,
его воротнику из великолепных кружев и некоторой безмятежной серьезности в его осанке
, первый прибывший подумал, что этот персонаж должен быть либо
покровитель или друг придворного художника. Поэтому он остался в стороне при
посадки позволит посетителю пройти, разглядывая его с любопытством
время. Возможно, он мог надеяться найти хорошую природу художник
или получить добрые услуги любителя, не враждебно относящегося к
искусству; но помимо почти дьявольского выражения на лице, которое
встретило его пристальный взгляд, было что-то неописуемое, что имеет
непреодолимая привлекательность для художников.

Представь себе это лицо. Высокий лысый лоб и суровые выступающие брови над ним
маленький плоский нос, вздернутый на конце, как на портретах Сократа
и Рабле; глубокие морщины вокруг насмешливого рта; короткий подбородок, вынесенный
гордый, покрытый седой заостренной бородкой; глаза цвета морской волны, которые
могло показаться, что возраст потускнел, если бы не контраст между
ирис и окружающие перламутровыми переливами, так, что казалось,
если под воздействием гнева или энтузиазма не было бы магнитного
власть для подавления или Kindle в их взглядами. На лице была сухая за
не от усталости лет, но он, казалось, постарел еще больше
мысли, которые стираются и душу, и тело. Ресниц не было.
глубоко посаженные глаза, и едва заметный намек на изогнутые линии
бровей над ними. Наденьте эту голову на запасную и слабую рамку, поместите
ее в кружевную рамку, выполненную в виде серебряной рыбки с гравировкой,
представьте себе тяжелую золотую цепь поверх черного камзола старика, и
у вас сложится смутное представление об этом странном персонаже, который казался
еще более фантастичным в мрачном полумраке лестницы. Один из
Портретов Рембрандта, возможно, сошел со своей рамы, чтобы прогуляться в
подходящей атмосфере мрака, которую любил великий художник.
Мужчина постарше проницательно взглянул на младшего и трижды постучал в
дверь. Ее открыл мужчина лет сорока или около того, который казался
инвалидом.

“ Добрый день, господин.

Порбус почтительно поклонился и придержал дверь для молодого человека
войти, думая, что последний сопровождает своего посетителя; и когда он
увидел, что неофит некоторое время стоял как зачарованный, чувствуя, как и должен чувствовать каждый
художник-натура, завораживающее влияние первого взгляда
о студии, в которой раскрываются материальные процессы искусства, Порбус
больше не беспокоился об этом втором пришельце.

Весь свет в студии лился из окна в крыше и был
сосредоточен на мольберте, где стоял холст, еще нетронутый
за исключением трех или четырех контуров мелом. Дневной свет едва пробивался сквозь потолок.
добрался до самых дальних углов огромной комнаты; они были такими же темными, как ночь.
но украшенный серебром нагрудник Рейтера
корсет, висевший на стене, привлекал рассеянный отблеск в свое тусклое жилище
среди коричневых теней; или луч света пробивался через
резную и блестящую поверхность антикварного буфета, покрытого
любопытной серебряной пластиной, или вычеркнул ряд блестящих точек среди
рельефных нитей золотой основы каких-нибудь старых парчовых занавесок, где
линии жестких, тяжелых складок были нарушены, как и сама ткань.
небрежно брошенный вниз, чтобы послужить моделью.

По комнате стояли гипсовые фигурки; и тут и там, на
полках и столах, лежали фрагменты классической скульптуры - торсы
античные богини, гладкие, как будто все годы столетий
которые прошли над ними, были поцелуями влюбленных. Стены были
от пола до потолка увешаны бесчисленными набросками углем,
красным мелом или пером с чернилами. Среди беспорядка и разноцветья
коробок, перевернутых табуретов, флаконов с маслом и эссенциями оставалось как раз
место, куда можно было подвинуться, чтобы добраться до освещенного круглого пространства, где
мольберт стоял. Свет из окна в крыше падал
Бледное лицо Porbus и на д'Ивуар-тонировка лоб его странно
посетитель. Но в следующий момент молодой человек не обратил внимания ни на что, кроме
картины, которая уже стала известной даже в те бурные дни
политической и религиозной революции, картины, которую несколько ревностных
верующие, которые так часто поддерживали священный огонь искусства живым в
злые дни, обычно отправлялись в паломничество, чтобы увидеть. Красивое панно
изображало святую Марию Египетскую, собирающуюся оплатить свой переход через
морей. Это был шедевр, предназначенный для Марии Медичи, которая продала его в
спустя годы нищеты.

“Мне нравится твоя святая,” старик заметил, обращаясь Porbus. “Я бы
даю тебе десять золотых крон за нее и цене Королева
платит; а ставить палки в колеса--черт его возьми!”

“Это хорошо?”

“Эй! эй!” - сказал старик. “Хорошо, говоришь?-- И да, и нет. Твоя хорошая
женщина неплохо устроена, но ее нет в живых. Вам, художникам, это нравится.
когда фигура нарисована правильно, и все на своих местах в соответствии
согласно правилам анатомии, больше ничего нельзя сделать. Вы делаете макияж
нанесите телесные оттенки заранее на свои палитры в соответствии с вашими рецептурами,
и заполните контуры с должной тщательностью, чтобы одна сторона лица
будьте темнее других; и поскольку вы время от времени смотрите на
обнаженную женщину, которая стоит на платформе перед вами, вы наивно воображаете,
что вы скопировали природу, считаете себя художниками, верите
что ты вырвал Его тайну у Бога. Тьфу! Вы можете досконально знать свой
синтаксис и не допускать ошибок в грамматике, но для этого требуется
это и кое-что еще, чтобы стать великим поэтом. Посмотри на своего святого,
Порбус! На первый взгляд она восхитительна; посмотрите на нее еще раз, и вы
сразу увидите, что она приклеена к фону и что вы не смогли бы
обойти ее. Она представляет собой силуэт, который получается, но с одной стороны ее
лицо для смотрящих, рисунок вырезают из холста, изображение не
мощность двигаться, ни изменения ее позиции. Я чувствую, как будто не было воздуха
между этой рукой и фоном, никакого пространства, никакого ощущения дистанции в
вашем холсте. Перспектива идеально правильная, сила
окраска точно уменьшается с расстоянием; но, несмотря на
эти похвальные усилия, я никогда не мог заставить себя поверить, что
теплое дыхание жизни приходит и уходит в этом прекрасном теле. Мне кажется
, что если бы я положил руку на твердое округлое горло, оно было бы
холодным, как мрамор, на ощупь. Нет, мой друг, кровь не течет.
под этой кожей цвета слоновой кости прилив жизни не смывает эти нежные волокна.
пурпурные вены, которые образуют сеть под прозрачным
янтарем ее лба и груди. Вот пульс, кажется, бьется, вот он
неподвижен, жизнь и смерть борются в каждой детали; здесь вы
видите женщину, там статую, там снова труп. Ваше творение
незавершено. У тебя было достаточно сил, чтобы вдохнуть частичку своей души в
свою любимую работу. Огонь Прометея снова и снова угасал в
ваших руках; многие места на вашей картине не были затронуты
божественным пламенем”.

“Но как же так, дорогой мастер?” - Почтительно спросил Порбус, в то время как
молодой человек с трудом подавил сильное желание избить
критика.

“Ах!” - сказал старик, “ "Вот оно что! Вы остановились между двумя
хорошие манеры. Вы колебались между рисунком и цветом, между
упорным вниманием к деталям, жесткой точностью немецких мастеров
и ослепительным сиянием, радостным изобилием итальянских художников. Вы
поставили перед собой задачу подражать Гансу Гольбейну и Тициану, Альбрехту Дюреру
и Полю Веронезе в одной картине. Поистине грандиозное стремление,
но что из этого вышло? В вашей работе нет ни сурового очарования
сухого исполнения, ни волшебной иллюзии итальянского _chiaroscuro_.
Насыщенный золотистый колорит Тициана перелился в строгий колорит Альбрехта Дюрера.
контуры разрушили их, как расплавленная бронза, прорывающаяся сквозь форму
форма недостаточно прочная, чтобы удержать ее. В других местах очертания
сохранились, заключая в тюрьму и затемняя великолепный, сияющий
поток венецианских красок. Рисунок лица не является совершенным,
окраска не является совершенным; следы этого несчастного нерешительность будут
увидеть повсюду. Если вы почувствовали себя достаточно сильными, чтобы соединить две противоположные
манеры в огне собственную гениальность, вы должны были бросить в
много смело с одним или другим, и так обрели единство
которое имитирует одно из условий самой жизни. Ваша работа только
правда в центрах; все свои планы являются ложными, они ничто,
нет и намека на что-нибудь позади них. Здесь есть истина, ” сказал
старик, указывая на грудь Святого, - и еще здесь, - продолжил он, указывая на округлое плечо. - И еще здесь.
он указал на округлое плечо. “Но нет,” еще раз
возвращаясь к колонне горла, “все это ложь. Пойдем
никаких дополнительных подробностей; вы были бы разочарованы”.

Старик сел на табурет и некоторое время сидел молча,
закрыв лицо руками.

“И все же я изучал это горло с натуры, дорогой мастер”, - начал Порбус.;
“к нашему несчастью, иногда случается так, что реальные эффекты в природе
выглядят неправдоподобными, когда их переносят на холст...”

“Цель искусства-не копировать природу, но чтобы выразить это. Вы не
холопский копиист, но поэт!” - воскликнул старик резко, резка
Porbus с коротким властным жестом. “В противном случае скульптор может
сделать гипсовый слепок живой женщины и спасти себя все дальнейшие
беда. Что ж, попробуй сделать слепок с руки твоей хозяйки и установить
то, что перед тобой. Вы увидите чудовище, мертвый масса подшипника
никакого сходства с живой силы; вам будет вынужден
обращение к резцом скульптора, который, не сделав точную копию,
будет представлять для вас своего движения и свою жизнь. Мы должны обнаружить
дух, наполняющую душу во внешности вещей и существ.
Следствия! Что такое следствия, как не случайности жизни, а не сама жизнь?
Рука, поскольку я привел этот пример, - это не только часть тела,
это выражение и продолжение мысли, которую необходимо осознать
и вынесли. Ни художник, ни поэт, ни скульптор может отделить
эффект от причин, которые неизбежно содержатся в
другие. Там начинается настоящая борьба! Многие художники добиваются успеха
инстинктивно, не сознавая задачи, которая ставится перед искусством. Вы рисуете
женщину, но не видите ее! Не так вам удается бороться
Секреты природы от нее! Вы механически воспроизводите модель,
которую скопировали в мастерской вашего мастера. Вы недостаточно глубоко проникаете
в сокровенные тайны тайны формы; вы не стремитесь
с любовью хватает и упорства достаточно после той форме, которая сбивает с толку
и ускользает от вас. Красота-вещь суровая и неприступная, никогда не
быть выиграна томным любовником. Ты должен подстеречь ее прихода и
застать врасплох, крепко прижать к себе и заключить в крепкие объятия,
и заставить ее уступить. Форма - это Протей, более неосязаемый и более
разнообразный, чем Протей из легенды; вынужденный, только после долгой
борьбы, проявиться в своем истинном облике. Некоторые из вас
довольны первой формы, или в крайнем случае на второй или третий
это появляется. Не так борются победители, непобежденные художники
которые никогда не позволяют ввести себя в заблуждение всем этим коварным
теневым формам; они упорствуют до тех пор, пока Природа в конце концов не обнажится перед ними.
их пристальный взгляд - и раскрывается сама ее душа.

“Так работал Рафаэль”, - сказал старик, снимая кепку, чтобы
выразить свое почтение Королю искусства. “Его трансцендентное величие
проистекало из сокровенного чувства, которое в нем, кажется, вот-вот разрушится
внешняя форма. Форма в его фигурах (как и у нас) - это символ, средство
передача ощущений, идей, обширного воображения поэта. Каждое лицо
- это целый мир. Предмет портрета предстал перед ним
залитый светом божественного видения; он был раскрыт внутренним голосом
перст Божий обнажил источники самовыражения в
прошлом целой жизни.

“Вы одеваете своих женщин в прекрасные одежды из плоти, в изящные покрывала
из волос; но где кровь, источник страсти и спокойствия,
причина особого эффекта? Да ведь этот твой коричневый египтянин,
мой добрый Порбус, бесцветное существо! Эти фигуры, которые ты расставил
перед нами нарисованные бескровные призраки; и вы называете это живописью,
вы называете это искусством!

“Потому что вы создали нечто, больше похожее на женщину, чем на дом,
вы думаете, что достигли цели; вы вполне
гордитесь тем, что вам не нужно писать _currus venustus_ или _pulcher
homo_ рядом со своими фигурами, как это делали ранние художники, и вы
воображаете, что творили чудеса. Ах! мой хороший знакомый, еще
что-то еще научиться, и вы будете использовать большую часть мела
и охватывают многие холст, прежде чем вы узнаете это. Да, действительно, женщина
держит голову именно таким образом, поэтому она держит свою собранную одежду
в руке; ее глаза становятся мечтательными и мягкими от этого выражения
кроткая нежность, и даже при этом дрожащая тень от ресниц ложится
на ее щеки. Это все есть, и все же этого нет. Чего
не хватает? Ничего, но это ничто и есть все.

“Здесь у вас есть подобие жизни, но вы не выражаете ее
полнота и излияние, это неописуемое нечто, возможно, душа
сама по себе, которая окутывает очертания тела подобно дымке; которая
короче говоря, цветок жизни, который поймали Тициан и Рафаэль. Ваше величайшее достижение
до сих пор приводило вас только к отправной точке. Ты
сейчас, возможно, начал бы делать превосходную работу, но ты слишком быстро устаешь
и толпа восхищается, а те, кто знает, улыбаются ”.

“О, Мабузе! о, мой господин! ” воскликнул незнакомый собеседник. “ Ты
вор! Ты унес с собой тайну жизни!”

“Тем не менее,” он начал снова: “этот образ твой стоит дороже
чем все картины, что мошенник Рубенса, с его горами
Фламандский плоти raddled с киноварью, его потоки рыжие волосы,
его буйство красок. У тебя, по крайней мере, есть цвет, чувство и
рисунок - три основы искусства.

Молодой человек очнулся от своих глубоких размышлений.

“Ах, мой добрый человек, этот Святой так возвышен!” - воскликнул он. “Есть
тонкость представление о тех двух фигур, Святой Марии и
Шифман, которые не могут быть найдены среди итальянских мастеров, я не знаю
один из них не способен вообразить нерешительность священника”.

“Этот маленький малаперт пришел с вами?” - спросил Порбус у пожилого человека.

“Увы! учитель, простите мою дерзость”, - воскликнул неофит, и краска залилась
прямо ему в лицо. “Я неизвестен - мазня по инстинкту, и только
недавно приехал в этот город - источник всех знаний”.

“Приступайте к работе”, - сказал Порбус, протягивая ему кусок красного мела и лист
бумаги.

Вновь прибывший быстро набросал линию Святой Марии за линией.

“Ага!” - воскликнул старик. “Ваше имя?” добавил он.

Молодой человек написал “Николя Пуссен” под рисунком.

“Неплохо для начала”, - сказал странный оратор, который до этого
так дико рассуждал. “Я вижу, что в вашем присутствии мы можем говорить об искусстве.
Я не виню тебя за то, что ты восхищаешься святым Порбуса. В глазах
в мире она - шедевр, и только те, кто был посвящен
в сокровенные тайны искусства, могут обнаружить ее недостатки. Но это
стоит того, чтобы преподать вам урок, поскольку вы способны понять
это, поэтому я покажу вам, как мало нужно для завершения этой картины.
Ты должен быть весь внимание, ибо может случиться так, что такой шанс
учиться больше никогда не представится на твоем пути.-Порбус! твоя палитра.

Порбус отправился на поиски палитры и кистей. Маленький старичок
нетерпеливо отвернул рукава и схватил палитру,
покрыта множеством оттенков, что Porbus протянул к нему и выхватила а
чем взял горсть кистей разного размера из рук
знакомство. Его заостренная бородка внезапно ощетинилась - угрожающее движение
которое выражало укол фантазии влюбленного. Заправляя кисть, он
пробормотал сквозь зубы: “Эти краски годятся только для того, чтобы выбросить их в окно
вместе с парнем, который их отшлифовал, их грубость
и фальшь отвратительны! Как можно рисовать этим?”

Он с лихорадочным рвением окунул кончик кисти в разные краски.
пигменты, меняющие контур палитры в несколько раз быстрее,
чем органист кафедрального собора выводит октавы на клавиатуре
своего клавира для ”O Filii" на Пасху.

Порбус и Пуссен, стоявшие по обе стороны от мольберта, застыли как вкопанные,
наблюдая с пристальным интересом.

“Послушайте, молодой человек, ” начал он снова, - посмотрите, как три или четыре мазка
кистью и тонкая синяя глазурь позволяют свободному воздуху играть
голова бедного Святого, который, должно быть, чувствовал себя подавленным
тесная атмосфера! Посмотрите, как начинает трепетать драпировка; вы чувствуете
что ее поднимает ветерок! Минуту назад она висела так тяжело и
натянуто, как будто ее держали на булавках. Ты видел, как атласным блеском
что я только что дал в грудь сотрясает сговорчивые, шелковую мягкость
молодая девушка, кожа, и как красно-коричневые, смешанные с обожженными
охра, приносит тепло в холодную серую в глубокую тень, где
кровь лежала застывшая, а не течет по венам? Молодой человек,
молодой человек, ни один мастер не смог бы научить вас делать то, что я делаю
на ваших глазах. Только Мабусе владел секретом дарования жизни
его фигуры; У Мабузе был только один ученик - это был я. У меня не было ни одного, и
Я стар. У вас достаточно ума, чтобы представить остальное по тем
проблескам, которые я вам показываю ”.

Пока старик говорил, он прикасался то к одному месту, то к другому;
иногда два взмаха кисти, иногда один; но каждый
мазок передавался так хорошо, что вся картина казалась преображенной -
картина была залита светом. Он работал с таким страстным рвением,
что на его обнаженном лбу выступили капли пота; он работал так
быстро, короткими, нетерпеливыми рывками, что молодому Пуссену казалось, будто
будто какой-то знакомый дух, обитающий в теле этого странного существа, получал
гротескное удовольствие от использования рук человека против его собственной
воли. Неземной блеск его глаз, судорожные движения, которые
казались борьбой, придавали этой фантазии подобие правды, которая
не могла не будоражить юное воображение. Старик продолжал, приговаривая
при этом--

“Паф! паф! вот как это делается, молодой человек! - Небольшие штрихи! приди
и привнеси сияние в эти ледяные тона для меня! Именно так! Пон! пон!
пон!” и те части картины, которые он назвал холодными
и безжизненный, окрашенный в более теплые тона, несколькими смелыми цветовыми штрихами
привел все тона картины в требуемую гармонию с
яркими оттенками египтянина, и различия в темпераменте
исчезли.

“Смотри, юноша, последние штрихи завершают картину. Порбус
нанес по сотне штрихов на каждый из моих. Никто не благодарит нас за
то, что скрывается под этим. Имей это в виду”.

Наконец беспокойный дух остановился и, повернувшись к Порбусу и Пуссену,
которые потеряли дар речи от восхищения, он заговорил--

“Это не так хорошо, как моя ‘Прекрасная шумиха’, но все же можно было бы сказать
чье-то имя для такой вещи, как эта.--Да, я бы поставил мое имя в нем”
он добавил, поднимаясь, чтобы дотянуться до зеркала, в которое он смотрел на
картину. -“А теперь, - сказал он, - ты как пришел, так и завтрак с
меня? У меня есть копченый окорок и немного очень хорошего вина!... Эх! эх! времена
может быть, и плохие, но мы все еще можем поговорить об искусстве! Мы можем разговаривать как
равные.... Вот маленький парень, у которого есть способности ”, - добавил он, кладя
руку на плечо Николя Пуссена.

Таким образом, незнакомец обратил внимание на изношенность
нормандского камзола. Он вытащил из-за пояса кожаный кошель, пощупал в
он нашел две золотые монеты и протянул их.

“Я куплю твой рисунок”, - сказал он.

“Возьми это”, - сказал Порбус, увидев, как тот вздрогнул и покраснел от смущения.
Пуссен гордился бедностью. “Молю, возьми его; он
есть несколько выкупов короля в карман!”

Они втроем спустились из мастерской и, разговаривая об искусстве
между прочим, дошли до живописного деревянного дома на берегу моста
Сен-Мишель. Пуссен на мгновение задумался над его орнаментом, над
дверным молотком, над рамами окон, над узорами в виде завитков,
а в следующее мгновение он оказался в огромной комнате с низким потолком. Стол, накрытый
с аппетитными блюдами, стоял у пылающего камина и (неожиданная удача
) оказался в компании двух великих художников, полных добродушного добродушия
юмора.

“Не смотрите слишком долго на холсте, молодой человек”, - сказал Porbus, когда он
увидел, что Пуссен стоял, пораженный, перед картиной.
“Вы бы впасть в отчаяние”.

Это был “Адам”, нарисованный Мабузе, чтобы выкупить свое освобождение из тюрьмы
, где его так долго держали кредиторы. И, как
действительно, фигура выделялась так смело и убедительно, что Николя
Пуссен начал понимать истинное значение слов, изливаемых
старым художником, который сам смотрел на картину с явным удовлетворением
, но без энтузиазма. “Я делал лучше этого!”
казалось, он говорил сам с собой.

“В этом есть жизнь”, - сказал он вслух. “В этом отношении мой бедный
учитель превзошел самого себя, но в
этом есть некоторый недостаток правды. Человек действительно жив; он поднимается и придет
к нам; но атмосфера, небо, воздух, дуновение
бриза - вы смотрите и чувствуете их, но их там нет. А потом
в конце концов, сам человек - всего лишь человек! Ах! но единственный человек в
мире, пришедший прямо из рук Бога, должно быть, обладал чем-то
божественным, чего здесь не хватает. Сам Мабузе бы шлифовать его
зубы и сказать так, когда он не был пьян”.

Пуссен смотрел с динамиком для Porbus, и от Porbus к
диктор, с беспокойным любопытством. Он подошел к последнему, чтобы спросить
имя хозяина; но художник приложил палец к губам
с таинственным видом. Интерес молодого человека был возбужден; он продолжал
тишина, но надеялся, что рано или поздно какое-то слово, может быть, дадут упасть
это открыло бы имя его артиста. Было очевидно, что
он был человеком талантливым и очень богатым, поскольку Порбус слушал его
с уважением, и огромная комната была заставлена чудесами искусства.

Следующим внимание Пуссена привлек великолепный женский портрет, висевший на фоне темных дубовых панелей
стены.

“Какой великолепный Джорджоне!” - воскликнул он.

“Нет, ” сказал хозяин, - это моя ранняя мазня”.

“Грамерси! Кажется, я в обители бога живописи!” - воскликнул
Пуссен простодушно.

Старик улыбнулся, как будто давно привык к подобным похвалам.

“Мастер Frenhofer!” - сказал Porbus, “как вы думаете, вы могли бы уделить мне
мало столице рейнского вина?”

“Пару трубок!” - ответил хозяин. “Одну в уплату долга, за
удовольствие видеть вашу хорошенькую грешницу, другую в подарок от
друга”.

“ Ах, если бы у меня было здоровье, ” возразил Порбус, “ и если бы вы только позволили
мне посмотреть вашу "Прекрасную Нойзезу", я бы написал какую-нибудь замечательную картину с
сделайте его более широким и глубоким; фигуры должны быть в натуральную величину”.

“Покажу вам мою работу!” - воскликнул художник в волнении. “Нет, нет! это
еще не совсем; мне еще нужно кое-что сделать. Вчера,
в сумерках, - сказал он, - я думал, что достиг конца. Ее глаза
казались влажными, плоть дрожала, что-то шевелило локоны
ее волос. Она дышала! Но хотя мне удалось воспроизвести
Округлость и рельеф природы на плоской поверхности холста, этим
утром, при дневном свете, я обнаружил свою ошибку. Ах! чтобы достичь этого
великолепный результат, я изучил работы великих мастеров цвета,
снимая слой за слоем краски с полотна Тициана, анализируя
пигменты короля света. Как тот суверенный художник, я начал
нанесите на лицо легкий тон с помощью эластичной и жирной пасты -для теней это всего лишь случайность
имейте это в виду, юноша!--Затем я начал заново,
и с помощью полутонов и тонкой глазури цвета становились все менее и менее прозрачными,
Я постепенно углубил оттенки до самого глубокого черного из самых сильных
теней. Обыкновенный живописец делает его тени что-то совсем
отличается по своему характеру от высокого света; они из дерева или бронзы, или
что вы, ничего, кроме плоти в тени. Вы чувствуете, что даже если
эти фигуры изменят свое положение, эти теневые пятна будут
если эти части изображения никогда не будут стерты, они никогда не будут светиться
.

“Я избежал одной ошибки, в которую иногда впадали самые известные художники
; на моих холстах белизна просвечивает сквозь самую плотную
и самую стойкую тень. Я не выделены границы моего
рисунок в твердой, сухой очертания, и принес бы каждый анатомические подробности
на видное место (например, множество остолопов, кто воображает, что они могут сделать
потому что они могут проследить линию искусно гладкой и чистой), на
организм человека не заключена в границах от линии. В этом
скульптор может приблизиться к истине ближе, чем мы, художники. Путь природы
- это сложная последовательность изгибов внутри изгибов. Строго
говоря, такой вещи, как рисунок, не существует.--Не смейтесь, молодой человек.;
какими бы странными ни казались вам эти слова, однажды вы поймете содержащуюся в них истину
.-Линия - это метод выражения воздействия света
на объект; но в природе нет линий, все сплошное.
Мы рисуем с помощью моделирования, то есть отрываем объект от
его окружения; одно только распределение света придает телу
внешний вид, по которому мы это знаем. Итак, я не определил контуры;
Я заливала их с дымкой половина-оттенки теплых или золотой, в
такого рода, что нельзя заложить палец на том месте, где
фон и контуры соответствуют. При ближайшем рассмотрении картинка выглядит размытой;
кажется, что ему не хватает четкости; но отступите на два шага назад, и все в целом
становится ясным, отчетливым и цельным; тело выделяется;
округлые формы становятся рельефными; вы чувствуете, что вокруг него играет воздух.
И все же - я не удовлетворен; у меня есть дурные предчувствия. Возможно, не следовало бы
нарисовать единственную линию; возможно, было бы лучше атаковать лицо
из центра, сначала взяв самые высокие выступы, затем двигаясь от
них через весь диапазон теней к самой густой из всех. Разве
не таков метод солнца, божественного живописца мира? О,
Природа, Природа! кто удивил тебя, беглец? Но, в конце концов, слишком много
большое знание, как и невежество, приводит вас к отрицанию. У меня есть сомнения
по поводу моей работы.

Последовала пауза. Затем старик заговорил снова. “ Я работал над этим десять лет, молодой человек.
но что такое десять коротких лет в
борьба с природой? Знаем ли мы, как долго сэр Пигмалион работал над
единственной статуей, которая ожила?”

Старик погрузился в глубокую задумчивость и смотрел перед собой широко раскрытыми невидящими глазами.
не обращая внимания на происходящее, он поигрывал своим ножом.

“Смотрите, он разговаривает со своим дамоном!” - пробормотал Порбус.

При этом слове Николя Пуссен почувствовал, что его увлекает
необъяснимый прилив любопытства художника. Для него старик,
одновременно сосредоточенный и инертный, провидец с невидящими глазами, стал
чем-то большим, чем человек - фантастическим духом, живущим в таинственном
мир, и бесчисленные смутные мысли пробудились в его душе. Воздействие
этого вида очарования на его разум невозможно описать лучше
словами, чем страстную тоску, пробужденную в сердце изгнанника
песней, которая напоминает о его доме. Он подумал о презрении, которое старик
старался выказывать к самым благородным произведениям искусства, о своем богатстве,
о своих манерах, о почтении, которое оказывал ему Порбус. Таинственная
картина, работа терпения, над которой он так долго трудился в
тайне, была, несомненно, гениальной работой для головы Пресвятой Девы
то, чем молодой Пуссен так откровенно восхищался, было прекрасно даже рядом с
“Адамом” Мабузе - безошибочно угадывались имперские манеры одного из
принцев искусства. Все объединилось, чтобы вывести старика за пределы
пределов человеческой природы.

Из богатства фантазий в мозгу Николя Пуссена выросла идея,
и обрела форму и четкость. Он увидел в этом сверхъестественном существе
законченный тип натуры художника, натуру насмешливую и добрую,
бесплодную и плодовитую, сумасбродный дух, которому доверены великие и
многообразные полномочия, которыми она слишком часто злоупотребляет, руководствуясь трезвым рассудком,
обыватель, а иногда даже любитель отправляются в каменистую
пустыню, где они ничего не видят; но белокрылая дева
сама, какими бы дикими ни были ее фантазии, находит там эпосы, замки и
произведения искусства. Для Пуссена энтузиаст, старик, внезапно
преобразился и стал воплощением Искусства, Искусства с его тайнами, его
неистовой страстью и его мечтами.

“Да, мой дорогой Порбус, ” продолжал Френхофер, “ до сих пор я никогда не встречал
безупречную модель, тело с совершенной красотой очертаний,
гвоздики... Ах! где она живет? - закричал он, врываясь к ней.
он сам, “неоткрытая Венера древности, которую мы
искали так часто, только чтобы найти рассеянные отблески ее красоты здесь
и там? О! чтобы увидеть раз и на одно мгновение Природу, ставшую совершенной
и божественной, наконец-то Идеалом, я бы отдал все, что у меня есть.... Нет,,
Божественная красота, я бы отправился искать тебя в тусклой стране мертвых.;
как Орфей, я пошел бы в ад искусства, чтобы привести назад
жизнь искусства среди теней смерти”.

“Теперь мы можем идти”, - сказал Porbus для Пуссена. “Он больше не слышит и не видит нас"
.

“Давайте пройдем в его мастерскую”, - сказал молодой Пуссен, сильно удивленный.

“О! старый лис заботится о том, чтобы туда никто не входил. Его сокровища
настолько тщательно охраняется, что это для нас, чтобы прийти на них невозможно.
Я не ждала ваше предложение и ваше воображение, чтобы попытаться лей
руки над этой тайной силой”.

“Значит, здесь есть тайна?”

“Да”, - ответил Порбус. “Старый Френхофер - единственный ученик, которого Мабузе хотел бы
взять. Френхофер стал другом художника, избавителем и отцом; он
пожертвовал большей частью своего состояния, чтобы позволить Мабузе заниматься
в буйной экстравагантности, а взамен Мабузе завещал ему
секрет рельефа, способность придавать своим фигурам чудесный
жизнь, цветок природы, вечное отчаяние искусства, тайна
которую Мабузе знал так хорошо, что однажды, когда он продал "цветок",
парчовый костюм, в котором он должен был появиться при входе Шарля
V, он сопровождал своего хозяина в костюме из бумаги, раскрашенном так, чтобы он напоминал
парчу. Особое богатство и великолепие материала поразило
Император; он похвалил покровителя старого пьяницы за работу художника.
внешний вид, и таким образом трюк был раскрыт. Френхофер - это
страстный энтузиаст, который видит выше других художников. Он
глубоко размышлял о цвете и абсолютной истинности линии; но
в результате долгих исследований он пришел к сомнению в самом существовании
объектов своих поисков. В минуты уныния он говорит,
что такой вещи, как рисование, не существует и что с помощью линий мы
можем воспроизводить только геометрические фигуры; но это выходит за рамки
отметьте, ибо с помощью контура и тени вы можете воспроизвести форму без каких-либо
цвет вообще, который показывает, что наше искусство, как и Природа, состоит из
бесконечного количества элементов. Рисунок дает вам скелет,
анатомический каркас, а цвет вкладывает в него жизнь; но жизнь без
скелета еще более неполна, чем скелет без жизни. Но
есть кое-что еще более истинное, и оно заключается в следующем: для художников
практика и наблюдение - это все; и когда теории и поэтические
идеи начинают ссориться с кистями, конец приходит к сомнению, как и раньше.
случилось с нашим хорошим другом, который наполовину чокнутый энтузиаст,
наполовину художник. Великолепный художник! но, к несчастью для него, он был рожден для
богатства, и поэтому у него есть досуг, чтобы следовать своим фантазиям. Разве вы не следуете
его примеру! Работайте! художники нечего думать, кроме щетки в
силы”.

“Мы найдем путь в своей мастерской!” - воскликнул Пуссен уверенно. Он
перестал внимать замечаниям Porbus это. Другой улыбнулся энтузиазму молодого художника
, попросил его зайти к нему еще раз, и они
расстались. Николя Пуссен медленно вернулся на улицу Лаарп, и
прошел мимо скромной гостиницы, где он остановился, не заметив ее.
Чувство неловкости побудило его поторопиться вверх по сумасшедшей лестнице
пока он не достиг комнаты наверху, причудливого, просторного помещения под
крутой, высокой крышей, обычной для домов старого Парижа. В одном из
грязных окон заведения сидела молодая девушка, которая сразу же вскочила, когда
услышала, что кто-то стучится в дверь; это было побуждение любви; она должна была
узнал рисунок художника на задвижке.

“Что с тобой?” - спросила она.

“Дело в том... в том.... О! Я чувствовала, что я художник! Пока
в день у меня были сомнения, но теперь я верю в себя! Есть
что делает великий человек во мне! Неважно, Жиллетта, мы будем богаты и
счастлива! На кончиках этих кистей золото...

Он внезапно замолчал. Радость исчезла с его властного и серьезного лица.
Когда он сравнил свои огромные надежды со скудными ресурсами.
Стены были покрыты набросками мелом на листах обычной бумаги.
В комнате было всего четыре холста. Краски были очень дорогими,
а палитра молодого художника была почти пустой. Еще в разгар
свою бедность он обладал и был в сознании обладания
неисчерпаемые сокровища сердца, всепожирающего гения, равного
всем задачам, которые стоят перед ним.

Он был привезен в Париж дворянином из числа его друзей или,
может быть, сознанием своего могущества; и в Париже он
нашел любовницу, одну из тех благородных и великодушных душ, которые предпочитают
страдать рядом с великим мужчиной, который разделяет его борьбу и стремится
понять его фантазии, принимая свою долю бедности и любви так же, как
храбро и бесстрашно, как другие женщины, переносят
обременяют себя богатством и выставляют напоказ свою бесчувственность. Улыбка
эти слова, слетевшие с губ Джиллета, наполнили чердак золотистым светом.
они соперничали с яркостью солнца на небесах. Более того, солнце
не всегда светит на небесах, тогда как Жиллетт всегда была на чердаке
поглощенная своей страстью, занятая счастьем Пуссена и
скорбь, утешающая гения, нашедшего выход в любви раньше искусства
поглотила его.

“ Послушай, Джилет. Иди сюда.

Девочка радостно повиновалась и вскочила художнику на колени. Ее лицо было
совершенной грацией и красотой, и прелестью весны; она была украшена
со всей роскошной красотой внешних форм, освещенных сиянием
прекрасной души внутри.

“О! Боже, - воскликнул он, - я никогда не осмелюсь сказать ей...”

“Секрет?” она вскрикнула: “Я должна это знать!”

Пуссен был погружен в свои мечты.

“Пожалуйста, расскажи мне!”

“Жиллетт... бедное любимое сердце!..”

“О! тебе что-то от меня нужно?”

“Да”.

“Если ты хочешь, чтобы я еще раз позировала тебе, как я это делала на днях”, - сказала она
продолжила с игривой раздражительностью, - “Я никогда не соглашусь на такое
еще раз, потому что твои глаза все это время ничего не говорят. Ты совсем не думаешь
обо мне, и все же ты смотришь на меня...

“Вы бы предпочли, чтобы я нарисовала другую женщину?”

“Возможно, если бы она была очень уродлива”, - сказала она.

“Что ж, ” серьезно сказал Пуссен, “ а если ради моей будущей славы,
если для того, чтобы я стал великим художником, вы должны позировать кому-нибудь другому?”

“Ты можешь испытать меня, - сказала она. - ты прекрасно знаешь, что я бы этого не сделала”.

Глава Пуссена опустилась на грудь; он, казалось, был подавлен некоторые
невыносимая радость или печаль.

- Послушайте, - воскликнула она, дернув за рукав потертой Пуссена
Дуплет. “Я же тебе говорила, Ник, что я бы отдал свою жизнь для вас; но
Я никогда не обещал вам, что при жизни откажусь от своей любви”.

“От вашей любви?” - воскликнул молодой художник.

“Если бы я так проявил себя перед другим, вы бы меня больше не любили, и
Я должен был бы чувствовать себя недостойным тебя. Подчиняться твоим фантазиям было
естественно и просто, не так ли? Даже против собственной воли я
рад и даже горд исполнять твою заветную волю. Но для другого - вперед!

“Прости меня, мой Жилетт”, - сказал художник, падая на колени. - “Я
предпочел бы быть любимым, чем знаменитым. Ты прекраснее успеха и
почести. Вот так, выбросьте карандаши и сожгите эти наброски! Я
совершил ошибку. Я был создан для того, чтобы любить, а не рисовать. Погибнет искусство и
все его секреты!”

Джиллетт восхищенно смотрел на него, пребывая в экстазе счастья! Она была
торжествующей; она инстинктивно чувствовала, что искусство отложили в сторону ради нее
и бросили к ее ногам, как крупицу ладана.

“И все же он всего лишь старик, ” продолжал Пуссен. “ Для него вы были бы
женщиной, и ничем больше. Вы - такое совершенство!”

“Я действительно должна любить тебя!” - воскликнула она, готовая пожертвовать даже любовью.
угрызения совести перед возлюбленным, который так многим пожертвовал ради нее; “но я
должен был бы сам погубить себя. Ах! погубить себя, потерять все
ради тебя!... Это очень славная мысль! Ах! но ты забудешь меня.
О! что за злая мысль пришла тебе в голову?”

“Я люблю тебя, и все же я подумал об этом”, - сказал он с чем-то вроде
раскаяния. “Неужели я такой низкий негодяй?”

“Давайте посоветуемся с отцом Ардуэном”, - сказала она.

“Нет, нет! Пусть это будет секретом между нами”.

“Очень хорошо, я сделаю это. Но тебя там не должно быть, ” сказала она. - Оставайся.
Стой у двери с кинжалом в руке; и если я позову, врывайся и
убей художника”.

Пуссен забыл обо всем, кроме искусства. Он крепко держал Джилет в своих объятиях.

“Он меня больше не любит!” - подумала Джилет, оставшись одна. Она
Уже раскаивалась в своем решении.

Но к этим опасениям вскоре добавилась еще более острая боль, и она
постаралась прогнать отвратительную мысль, возникшую в ее собственном сердце.
Ей казалось, что ее собственная любовь уже стала меньше, и возникло смутное
подозрение, что художник несколько упал в ее глазах.


 II

 _КАТЕРИНА ЛЕСКО_

Через три месяца после того, как Пуссен и Порбус познакомились, последний отправился навестить
Master Frenhofer. Старик пал жертвой одного из тех
глубоких и спонтанных приступов уныния, которые вызываются,
согласно медицинской логике, несварением желудка, метеоризмом, лихорадкой,
или увеличение селезенки; или, если придерживаться мнения
спиритуалистов, несовершенством нашей смертной природы. Добрый человек
просто переутомился, нанося последние штрихи на свою
загадочную картину. Он развалился в огромном резном дубовом кресле, покрытом
в черной коже, и не изменил своего вялого отношения, но
взглянул на Порбуса как человек, который впал в уныние.

“Ну, мастер, - сказал Порбус, - был ли плох тот ультрамарин, за которым вы посылали”
в Брюгге? Трудно ли растереть новый белый?" Масло плохое или
щетки неподатливые?”

“Увы!” - воскликнул старик. “На мгновение я подумал, что моя работа закончена.
но я уверен, что ошибся в некоторых деталях, и
Я не могу успокоиться, пока не развею свои сомнения. Я думаю о
путешествиях. Я собираюсь в Турцию, Грецию, Азию в поисках
модель, чтобы сравнить мою картину с различными формами жизни
Природы. Возможно, ” и довольная улыбка скользнула по его лицу,
“ возможно, там, наверху, у меня есть сама Природа. Временами я почти боюсь, что
малейший вздох может разбудить ее и она сбежит от меня.

Он поднялся на ноги, словно собираясь немедленно отправиться в путь.

“Ага!” - сказал Порбус. “Я пришел как раз вовремя, чтобы избавить вас от хлопот
и расходов на поездку”.

“Что?” - изумленно спросил Френхофер.

“Юного Пуссена любит женщина несравненной и безупречной красоты.
Но, дорогой мастер, если он согласится одолжить ее вам, по крайней мере, вы
вы должны показать нам вашу работу.

Старик стоял неподвижно и совершенно ошеломленный.

“Что? - жалобно воскликнул он наконец. “ Показать вам мое творение, мою невесту?
Сорвать завесу, которая свято хранила мое счастье? Это было бы
позорной профанацией. Десять лет я жил с ней; она моя,
только моя; она любит меня. Разве она не улыбалась мне при каждом мазке
кисти по холсту? У нее есть душа - душа, которую я ей
подарил. Она покраснела бы, если бы на ней остановились чьи-нибудь глаза, кроме моих. Чтобы
выставить ее напоказ! Где муж, любовник, настолько подлый, чтобы приносить
женщина, которую он любит бесчестить? Когда вы пишете картину для двора, вы
не вкладываете в нее всю душу; придворным вы продаете обычные фигурки
должным образом раскрашенные. Моя картина - это не живопись, это чувство, страсть.
Она родилась в моей мастерской, там она должна жить в девичьем одиночестве,
и только одетая, она может выйти оттуда. Поэзия и женщины лишь приподнимают
последнюю вуаль для своих возлюбленных. Есть ли у нас модель Рафаэля, Ариосто
Angelica, Dante’s Beatrice? Нет, только их форма и подобие. Но
эта фотография, запертая наверху, в моей студии, является исключением в нашем
Рисунки. Это не холст, это женщина - женщина, с которой я разговариваю. Я
разделяю ее мысли, ее слезы, ее смех. Ты бы хотел, чтобы я отбросил
эти десять лет счастья, как плащ? Ты бы хотел, чтобы я
сразу перестал быть отцом, любовником и создателем? Она не создание,
но творение.

“ Приведи сюда своего молодого художника. Я дам ему мои сокровища; я
дать ему картины Корреджо и Микеланджело и Тициана; я буду целовать
его следы в пыли; но сделать его моим соперником! Позор мне. Ах!
ах! Сначала я любовник, а потом художник. Да, с моим последним вздохом
Я мог бы найти в себе силы сжечь мою "Прекрасную Шуазезу"; но... заставить ее
выдержать взгляд незнакомца, молодого человека и художника!-- Ах! нет, нет!
Я бы завтра же убил того, кто запятнал бы ее одним взглядом! Нет,
тебя, друг мой, я бы убил собственными руками в одно мгновение, если бы ты
не преклонил перед ней колени в почтении! Итак, хотите ли вы, чтобы я подчинил моего
кумира беспечным взорам и бессмысленной критике глупцов? Ах! любовь
- это тайна; она может жить только скрытой в глубине сердца. Ты
говоришь даже своему другу: ‘Посмотри на ту, кого я люблю", и это конец
любви”.

Старик, казалось, снова помолодел; в его глазах были свет и жизнь
, а на бледном лице появился слабый румянец. Его руки
дрожали. Порбус был настолько поражен страстной горячностью
слов Френхофера, что не знал, что ответить на это выражение эмоций, столь же
странных, сколь и глубоких. Был ли Френхофер в здравом уме или безумен? Он стал
жертвой какого-то каприза фантазии художника? или это были его идеи?
порожденные странным легкомыслием, которое охватывает нас во время
долгих трудов над произведением искусства. Возможно ли примириться с
этой странной страстью?

Терзаемый всеми этими сомнениями, Порбус заговорил: “Разве это не женщина для
женщины?” - спросил он. “ Разве Пуссен не представил свою любовницу вашему взору?”

“Кто она?” - возразил другой. “Любовница, которая будет ему изменять.
рано или поздно. Моя будет верна мне вечно”.

“ Ну-ну, - сказал Порбус, “ давайте больше не будем об этом. Но ты можешь
умереть, прежде чем найдешь такую безупречную красоту, как у нее, даже в Азии,
и тогда твоя картина останется незаконченной.

“О! она закончена”, - сказал Френхофер. “Стоя перед ним, можно было бы
подумать, что это живая женщина, лежащая на бархатной кушетке под
тень от занавесок. Благовония горят на золотом треножнике рядом с ней.
рядом. У вас возникло бы искушение положить руку на кисточку
шнура, удерживающего занавески; вам показалось бы, что вы видите, как
ее грудь поднимается и опускается при дыхании; что вы созерцаете живую
Катрин Леско, прекрасная куртизанка, которую люди называли ‘Красавицей
Шумихой", И все же - если бы я только мог быть уверен...

“Тогда отправляйся в Азию”, - ответил Порбус, заметив некоторую нерешительность на лице
Френхофера. С этими словами Порбус сделал несколько шагов к двери.

К этому времени Джиллет и Николя Пуссен добрались до дома Френхофера
. Девушка отдернула руку от руки своего возлюбленного, когда стояла на пороге
и отпрянула, как будто какое-то предчувствие промелькнуло в ее голове
.

“О! то, что я пришел делать?” - спросила она своего возлюбленного в низком
вибрируя тонами, с глазами, направленными на него.

“Жиллетт, я оставил вас, чтобы решить; я готов повиноваться вам
все. Ты-моя совесть и моя слава. Возвращайся домой; я буду
быть может, счастливее, если ты не будешь...

“Разве я принадлежу себе, когда ты так говоришь со мной? Нет, нет; я как
ребенок.-- Пойдем, ” добавила она, по-видимому, с усилием. “ Если наша
любовь умрет, если я посею долгое сожаление в своем сердце, твоя слава будет
наградой за мое послушание твоим желаниям, не так ли? Давайте войдем. Я
все еще буду жить как воспоминание на вашей палитре; это будет жизнь для
меня после ”.

Дверь открылась, и двое влюбленных столкнулись с Порбусом, который был
удивлен красотой Джиллет, глаза которой были полны слез. Он
поспешно привел ее, дрожащую с головы до ног, к старому художнику
.

“Сюда! - воскликнул он. “ Разве она не стоит всех шедевров мира!”

Френхофер задрожал. Там стоял Джиллетт в бесхитростной детской позе
какого-нибудь робкого и невинного грузина, похищенного разбойниками,
и оказавшегося лицом к лицу с работорговцем. Она покраснела от стыда.
лицо ее было опущено, руки повисли вдоль тела, силы, казалось, оставили ее.
ее слезы протестовали против этого надругательства.
Пуссен проклинал себя за отчаяние, которое он должен был принести его справедливой
сокровища из тайника. Влюбленный ушел, пришел художник, и
бесчисленные сомнения напали на сердце Пуссена, когда он увидел рассвет юности в
глаза старика, когда он, подобно художнику, различал каждую черточку
фигуры, скрытой под одеянием молодой девушки. Тогда в влюбленном проснулась дикая
ревность.

“ Джиллетт! ” крикнул он. - Отпусти нас!

Девушка радостно обернулась на крик и тон, которым он был произнесен.
подняла на него глаза, посмотрела на него и бросилась в его объятия.

“Ах! то, что ты любишь меня”, она воскликнула: “Ты меня любишь!”, и она ворвалась в
слезы.

Она собралась с духом настолько, чтобы страдать в тишине, но у нее не было сил
скрыть свою радость.

“О! оставь ее со мной на минутку, ” сказал старый художник, “ и ты
я сравню ее с моей Кэтрин ... да, я согласен ”.

Слова Френхофера также исходили от него, как крик влюбленного. Его тщеславие
казалось, было занято своим подобием женственности; он предвкушал
триумф красоты своего собственного творения над красотой живой
девушки.

“Не давайте ему времени передумать!” - воскликнул Порбус, ударив
Пуссена по плечу. “Цветок любви скоро увядает, но цветок
искусства бессмертен”.

“Значит, теперь я для него всего лишь женщина?” - спросил Джилет. Она внимательно наблюдала за
Пуссеном и Порбусом.

Она гордо подняла голову; она взглянула на Френхофера, и глаза ее
вспыхнули; затем, когда она увидела, что ее возлюбленный снова уставился на
портрет, который он сначала принял за картину Джорджоне--

“Ах!” вскричала она, “пойдем в студию. Он не дал мне такой
посмотри”.

Звук ее голоса напомнил, Пуссен от своей мечты.

“Старик, ” сказал он, “ ты видишь этот клинок? Я вонзу его в твое сердце.
При первом крике этой юной девушки я подожгу твой дом.
и никто не покинет его живым. Ты понимаешь?”

Николя Пуссен нахмурился; каждое его слово было угрозой. Жиллетт брал комфорт
от молодого художника подшипник, и еще больше от этого жеста, и
почти простил его за ее жертва его искусства и его славное
будущее.

Porbus и Пуссен стояли у дверей студии и смотрели друг
другие в полной тишине. Сначала художник преподобной Марии Египетской
рискнул некоторые восклицания: “Ах! она разделась; он сказал
ей выйти на свет - он сравнивает их!” но вид
глубокого страдания на лице Пуссена внезапно заставил его замолчать; и хотя
древние художники больше не буду чувствовать эти колебания, так, мелкие в наличии
искусства, он восхищался ими потому, что они были так естественны и приятен на
любовник. Молодой человек держал руку на рукояти своего кинжала, и его
ухо было почти приклеено к двери. Двое мужчин, стоявших в тени,
могли быть заговорщиками, ожидающими часа, когда они смогут
свергнуть тирана.

“Входите, входите”, - воскликнул старик. Он сиял от восторга. “Моя работа
совершенна. Я могу показать ее сейчас с гордостью. Никогда художник,
кисти, краски, свет и холст не смогут соперничать с ‘Кэтрин
Lescault, красивый courtezan!”

Porbus и Пуссена, горит жадное любопытство, поспешил в огромный
студия. Все было в беспорядке и покрыто пылью, но они увидели
несколько картин тут и там на стене. Прежде всего они остановились
в восхищении перед фигурой женщины в натуральную величину, частично задрапированной.

“О, не обращайте на это внимания, ” сказал Френхофер. “ Это грубая мазня, которую я сделал
, этюд, поза, это ничто. Это мои неудачи”, - продолжил он.
далее он указал на очаровательные композиции на стенах студии.

Это презрение к таким произведениям искусства ударил Porbus и Пуссена стремно с
изумление. Они оглянулись на картину, о которой он говорил,
и не может его найти.

“Смотрите сюда!” - сказал старик. Его волосы были растрепаны, лицо пылало
от более чем человеческого возбуждения, его глаза блестели, он тяжело дышал
как молодой влюбленный, обезумевший от любви.

“Ага!” - воскликнул он. “Вы не ожидали увидеть такое совершенство! Вы
ищете картину, а видите перед собой женщину. В этом полотне такая
глубина, атмосфера настолько правдива, что вы не можете
отличите его от окружающего нас воздуха. Где искусство? Искусство исчезло
, оно невидимо! Это форма живой девушки, которую вы видите
перед собой. Я не застала самого оттенков жизни, дух
жизни линия, которая подчеркивает фигуру? Нет эффекта, производимого
там вроде то, что все природные объекты, присутствующие в атмосфере
о них, или же рыб в воде? Вы видите, как фигура стоит
на фоне? Тебе не кажется, что ты проводишь рукой
по спине? Но потом в течение семи лет я изучал и наблюдал, как
дневной свет смешивается с предметами, на которые он падает. И с волосами,
свет льется на них, как поток, не так ли?... Ах! она дышала!,
Я уверен, что она дышала! Ее грудь ... Ах, смотрите! Кто бы не упал перед ней на колени?
Ее пульс учащается. Она встанет на ноги. Подождите!
- Вы что-нибудь видите? - спросил я.

“ Вы что-нибудь видите? - Спросил Пуссен у Порбуса.

“Нет... а вы?”

“Я ничего не вижу”.

Двое художников оставили старика наедине с его экстазом и попытались
выяснить, не повлиял ли свет, падавший прямо на холст, на них каким-то образом
нейтрализовал весь эффект. Они двинулись вправо и увидели
слева от картины; они пришли в переднюю, наклоняясь и стоя
в вертикальном положении по очереди.

“Да, да, это действительно холст”, - сказал Frenhofer, который принял характер
в эту минуту расследование.

“Смотри! холст на подрамнике, вот мольберт; действительно, вот
мои краски, мои кисти”, - и он взял кисть и протянул ее
им, совершенно не подозревая об их мыслях.

“Старый ланскене смеется над нами”, - сказал Пуссен, подходя
еще раз к предполагаемой картине. “Я не вижу там ничего, кроме
беспорядочной массы цветов и множества фантастических линий, которые идут
чтобы сделать глухую стену из краски”.

“Смотрите, мы ошибаемся!” - сказал Порбус.

В углу холста, как они приближались, они отличаются
на босую ногу, возникающие из хаоса цвета, половина-оттенки и невнятные
тени, которые составляют Дим, бесформенный туман. В гостиной нежный
красота держал их как завороженные. Этот фрагмент, избежавший
непостижимого, медленного и постепенного разрушения, казался им похожим на
Паросский мраморный торс какой-нибудь Венеры, восстающий из пепла разрушенного
города.

“Там внизу женщина”, - воскликнул Порбус, называя имя Пуссена.
внимание к слоям краски, которыми старый художник покрывал свои работы
и скрывал их в стремлении к совершенству.

Оба художника невольно повернулись к Френхоферу. У них начало появляться некоторое
понимание, каким бы смутным оно ни было, экстаза, в котором он жил.

“Он верит в это со всей искренностью”, - сказал Порбус.

“Да, друг мой”, - сказал старик, очнувшись от своих грез.
“для этого нужна вера, вера в искусство, и ты должен долго жить со своим трудом.
чтобы создать такое творение. Каких трудов мне стоили некоторые из этих теней
. Посмотри! на щеке под тенью виднеется слабая тень.
глаза - если бы вы увидели это на человеческом лице, вам бы показалось, что вы
никогда не смогли бы передать это краской. Вы думаете, что этот эффект не достигался
ценой неслыханных усилий?

“Но не только это, дорогой Порбус. Посмотри внимательно на мою работу, и ты поймешь
более ясно, что я говорил о методах моделирования и
набросках. Посмотрите на яркие блики на груди и посмотрите, как на ощупь
на ощупь, густо нанесенный, я приподнял поверхность, чтобы она улавливала
сам свет и смешивает его с сияющей белизной высоких ламп
и как с помощью противоположного процесса, выравнивая поверхность
краской, не оставляя следов от движения кисти, я добился
успеха в смягчении контуров моих фигур и обволакивании их
полутонами, пока не появилась сама идея рисования, средств, с помощью которых
эффект создается, исчезает, и изображение приобретает округлость
и рельефность природы. Подойдите ближе. Вы увидите манеру работы
лучше; на небольшом расстоянии ее не видно. Вот! Вот здесь, я думаю, это
очень хорошо видно ”, - и кончиком кисти он
указал двум художникам на пятно прозрачного цвета.

Порбус, положив руку на плечо старого художника, повернулся к Пуссену
: “Знаете ли вы, что в нем мы видим очень великого художника?”

“Он даже больше поэт, чем художник”, - серьезно ответил Пуссен.

“Здесь, - продолжил Порбус, дотрагиваясь до холста, - ”лежит предел
нашему искусству на земле”.

“За этой точкой оно теряется в небесах”, - сказал Пуссен.

“Какие радости заключены в этом куске холста!” - воскликнул Порбус.

Старик, погруженный в свои размышления, улыбнулся женщине, которую он один видел и не слышал.
"Но рано или поздно он обнаружит, что там ничего нет!" - сказал он.

“Но рано или поздно он обнаружит, что там ничего нет!”
- воскликнул Пуссен.

“ На моем холсте ничего нет! - сказал Френхофер, по очереди глядя на обоих.
художник и его картина.

“Что ты наделал?” - пробормотал Порбус, поворачиваясь к Пуссену.

Старик схватил молодого художника за руку и сказал: “Ты что, ничего не видишь
? Болван! Гугенот! негодяй! каллион! Что привело тебя сюда
в мою студию?-- Мой добрый Порбус, ” продолжал он, обращаясь к художнику.
“ ты тоже делаешь из меня дурака? Отвечай! Я твой друг.
Скажи мне, я все-таки испортил свою картину?

Порбус заколебался и ничего не сказал, но было так невыносимо
тревога отразилась на бледном лице старика, и он указал на мольберт.

“Смотрите!” - сказал он.

Френхофер мгновение смотрел на свою картину и отшатнулся.

“Ничего! ничего! После десяти лет работы....” Он сел и заплакал.

“Итак, я слабоумный, у меня нет ни таланта, ни силы! Я всего лишь
богатый человек, который работает ради собственного удовольствия и не добивается прогресса. Я
в конце концов, ничего не сделал!

Он сквозь слезы посмотрел на свою фотографию. Вдруг он поднялся и стоял
гордо до двух художников.

“Телом и кровью Христа,” он воскликнул с горящими глазами: “ты
ревнуешь! Ты хочешь заставить меня думать, что моя картина провалилась
потому что ты хочешь украсть ее у меня! Ах! Я вижу ее, я вижу ее!
- воскликнул он. - Она удивительно красива...

В эту минуту Пуссен услышал плач; Жиллетт
Крадущийся забытый в углу. Все сразу художника вновь
стал любовником. “Что такое, мой ангел?” он просил ее.

“Убей меня!” - рыдала она. “Должно быть, я мерзкая тварь, если все еще люблю тебя, потому что Я презираю тебя.... Я восхищаюсь тобой и ненавижу тебя! Я люблю тебя, и я чувствую,
что ненавижу тебя даже сейчас!”

Пока слова Жиллетта звучали в ушах Пуссена, Френхофер накинул
зеленую саржу на свою “Катрин” с трезвой обдуманностью
ювелира, который запирает свои ящики, когда подозревает посетителей
быть опытными ворами. Он окинул двух художников проницательным взглядом
, который в полной мере выразил его подозрения и презрение к ним
, проводил их из своей мастерской с необузданной поспешностью и в тишине,
пока с порога своего дома он не сказал им: “До свидания, мои юные
друзья!”

Это прощание вселило холод страха в обоих художников. Порбус, в
встревоженный, на следующий день снова отправился к Френхоферу и узнал, что он умер ночью после сожжения своих полотен.

 ПАРИЖ, февраль 1832 г.