Черный крест, глава 11- окончание

Черный крест. Автор: Олив М. Бриггс
**
ГЛАВА XI

Комната была длинной, низкой и пустой, освещенной в четырех углах
маленькими и дурно пахнущими лампами. Потолок почернел от дыма
от них, и воздух был тяжелым, помутнение стекла. В одном
конце комнаты был приподнят помост, и на помосте сидели двое
цыган; один был смуглый, в живописном изодранном костюме, с
шарф вокруг талии и скрипка; другой был худощавый, с коротко подстриженными золотистыми
кудрями и в драном вельветовом пиджаке, протертом на
локтях.

Пол зала был заполнен танцорами - крепкими, с квадратными лицами
мужики в высоких сапогах, а их возлюбленные в платках и коротких юбках
. Мужики потели, топая по доскам сапогами
пока лампы не задребезжали и не задрожали, а из труб не повалил дым
обволакивая грузные фигуры женщин с изможденными руками и
все еще грязный от тяжелого труда. Звуки скрипки наполнили комнату. "Раз,
два... раз, два... раз, два, три... сделайте реверанс и повернитесь... раз, два, три".

Темноволосый gypseyбыл безвольно сидел в кресле, играя, его задняя половина
повернулся к комнате. Не было никакой музыки перед ним. Он импровизировал, как
он играл, обрывки некогда забытых тем, сплетенные и переплетенные с
его собственными нотами. Его глаза были закрыты; он слегка покачивался в своем
кресле, прижимая скрипку к щеке.

"Раз, два ... раз, два... раз, два, три".

Младшая цыганка сидела на полу, скрестив ноги, и смотрела вниз на
кружащуюся толпу, размытую дымом. В руках он держал
бубен, которым время от времени покачивал в такт вальсу,
оглядываясь через плечо на свою спутницу и смеясь. Время от времени
они перешептывались.

- Ты слишком хорошо играешь, Веласко! Эй, почеши смычком!

"Я не могу, Кая, это сводит с ума!"

"Совсем чуть-чуть, Веласко".

"Так лучше? Тисяча чертей, как это режет слух!

"Да, но твоя техника, Веласко! Ни один цыган не смог бы так играть!
Оставить двойных остановок и трелью!"

"Я не забыла, малышка, я не забыл! Страдивари играет сам с собой. Сохранить
на стук кастаньет и тогда я буду помнить."

"Веласко, привет! У двери стоят незнакомцы; они
только что вошли! Поскреби еще немного, совсем чуть-чуть. Твой тон
такой глубокий и такой чистый. Когда вы массируете, а затем внезапно ускоряетесь, и
ноты звучат так стремительно, что я едва могу усидеть на месте. Мой пульс
скачет, танцует! Раз, два... раз, два, три!

"Это правда? Не просите меня царапать, Кая! Я не могу это так
близко к моему уху. Суд их объемной страшно, сволочь!
Никто и не заметит".

Шепот прекратился. Цыган снова склонил свою темноволосую голову, и
скрипка заиграла дальше. "Раз, два... раз, два, три!"

Внезапно с площадки начали раздаваться голоса, тут и там
среди танцующих послышались раздраженные и сердитые; затем пара ругательств:
"Не отставай, Браджага, не отставай!" Их каблуки стучат по полу.

Хозяин поспешно пересекла комнату, окантовка В и из
танцоров; он хмурился и потирал руки одна над другой.
Добравшись до платформы, он оперся на нее локтями и
поманил цыган к себе.

"Ты играешь неплохо, - крикнул он, - совсем неплохо; но Дмитрий,
старик, подходил им больше. Он всегда был силен на ударе.
Сыграй старые мелодии, Браджага; что-нибудь, что они знают, с треском на первой.
Сначала, вот так.

Он хлопнул в ладоши: "Раз, два, три!" _ раз_, два, три! И
быстро - вот так, все время!"

"Черт возьми![1]! - воскликнул Веласко. - Им не нравится моя игра! Не
снова хлопайте в ладоши ... не надо! Ракетки вполне достаточно, чтобы разделить один
ухо-барабаны!"

Он опустил скрипку на колени и пристально моргает на арендодателя,
кто еще жестикулируя и принимая маленький пропуск шагов по пути
иллюстрации.

"Раз, два, три... раз, два, три! Итак, громко и сильно! Просто попробуй
это, Браджага!"

Веласко снова моргнул, и на его щеках медленно проступил румянец. "Мой бедный
Страдивари, - медленно произнес он по-польски, - ты им не нравишься; они
предпочитаю обычного скрипача с треском в такт! Боже мой! Кайя,
ты слышишь?"

Младшая цыганка издала звук, наполовину испуганный, наполовину смеющийся, придвигаясь
ближе к нему на платформе. "Тише, Веласко! Они крестьяне!;
они не знают! Ах, будь осторожен - незнакомцы идут по этажу.
Они смотрят на тебя и разговаривают друг с другом! Я знал это, я боялся этого!"

Танцы прекратились, и, пробираясь сквозь группы, появились
несколько дам и джентльмен.

- Браджага, - сказал хозяин, - это Иван Петроков, знаменитый
музыкант из Москвы, кто соизволил почтить своим присутствием мое скромное жилище с его
наличие. Он хочет изучать свой инструмент".

Джентльмен резко кивнул и протянул пухлую руку. Он был
невысокий и совершенно лысый, и при разговоре заикался. "Вполне д-приличная
скрипка для цыгана, - сказал он, - Дай мне п-посмотреть!"

Веласко поклонился, приложив руку к сердцу: "Это мое", - сказал он.
Смиренным голосом. - "Тысяча извинений, Барин! Невозможно!"

"Я п-заплачу вам за это!" - сердито сказал джентльмен. "Сколько вы
п-хотите?"

Веласко улыбнулся и снова приложил руку к сердцу, пожимая
плечами.

"Не то чтобы это имело какую-то п-особую ценность, - продолжал Петроков, - но мне
нравится т-тон. Я дам вам... хм... с- шестьдесят пять рублей!"

Веласко мягко провел смычком по струнам; он все еще улыбался.

- Семьдесят! Это непомерно много для скрипки джи-джипси! Можно купить
д-десяток других инструментов для этого, как хорошо! Приходите-будет Вам
Т-принять его?"

Веласко стал тихо трель по струне, а потом пронесся над
арка с арпеджио пианиссимо.

"Ты ж вроде Джей-еврей!" - воскликнул музыкант. "Вы хотите поторговаться!
Тогда сто рублей! Вот!" Он повернулся к хозяину,
вытягивает свои толстые руки ладонями вверх. "Абсурдно, не правда ли? Этот
п-парень, должно быть, сумасшедший!"

- Действительно сумасшедший, - эхом отозвался хозяин, - Жалкий, оборванный браджага, который
не может даже следить за временем. Вы слышали сами, Профессор, как он изменился
избили и бросили танцоры, каждую минуту или около того. Они
всего лишь бродяги; но если тебе нужна скрипка, Барин, старого Дмитрия, который
лежит в постели с ревматизмом в ногах, он продаст тебе свою
за четверть цены и будьте благодарны. Приятный маленький инструмент,
изящный и хорошо отполированный, не старый и не желтый с потертой задней панелью!"

Он презрительно покрутил пальцами.

Веласко легонько провел ладом по струнам. Волосы упали ему на
брови, и он полуприкрыл глаза, насмешливо глядя на музыканта сквозь
щелочки.

"Ты действительно великий Петрокофф?" он сказал: "Профессор игры на
Скрипке, известный по всей России! Из Москвы? Даже цыгане
слышали о вас!"

Профессор поднес пальцы к губам и подул на них, как будто хотел
согреть кончики, которые были плоскими и загрубевшими от долгой игры на струнах
"Хм!" - сказал он, - "Ты всего лишь мальчик! Вы талантливы, это
это верно; но что ты знаешь о скрипачах? Тебе следовало бы учиться.

- Это правда, Барин, - смиренно сказал Веласко. - Я всего лишь бедный цыган.;
Я ничего не знаю!

"Покажите мне вашу руку, - сказал Петроков, - да, форма отличная.
мышцы хорошие. Вам, конечно, нужна тренировка. Если ты
поступишь в Московскую консерваторию, я, возможно, смогу выхлопотать для тебя
стипендию на один из моих классов".

- Ах, Барин, ваше превосходительство, как вы добры! - пробормотала цыганка.
- Я бы хотела этого больше всего на свете! Не мог бы Барин научить меня сам?

"Конечно, - высокомерно сказал Петроков, - конечно; но вам пришлось бы
сдать экзамен. Вы, например, плохо кланяетесь! Тебе следует
держать руку вот так, а запястье вот так.

- Вот так? - пробормотал Веласко, сгибая запястье сначала в одну сторону, затем
в другую. "Это действительно сложно, B;rin".

"Дай поклониться мне", - сказал Petrokoff, "теперь, позвольте мне показать вам! Я очень
частности о том, что все мои ученики. Вот так-то лучше.

Цыган откинул прядь с глаз и осторожно взял лук,
как будто он держал яйцо с разбитой скорлупой. "Ах... и что?" он спросил.
сказал: "Конечно! И ты можешь вот так играть своим запястьем, Барин?"

Петроков протянул руку и взял скрипку из
рук цыганки: "Дай ее мне, - сказал он, - Ты видишь, какой прозрачный, какой богатый
тон! Это вытекает из метода. Со временем ты научишься этому;
секрет заключается в поклоне, в том, как держится запястье - вот так! "

Веласко широко раскрыл глаза: "О, какой я неуклюжий по сравнению с тобой!"
сказал он задумчиво. "Твой масштаб, Барин! Я никогда не слышал такого масштаба".Он
бросил быстрый взгляд через плечо на своего спутника с низкой
свист изумления.

"Ваш товарищ, кажется, задыхается", - сказала одна из дам: "я никогда не
слышал любой кашель так. Он чахоточный?"

"Нет ... нет!" - сказал gypseyбыл. "Возможно, это попавшая не туда крошка хлеба
или пыль, поднятая танцами. Он поправится.
Барин, теперь скажи мне, я правильно держу локоть?"

"Вовсе нет. Рука, должно быть, такая!"

"Ah--so?"

"Что лучше".

В gypseyбыл провел пальцами по струнам в точной имитацией
Petrokoff. Тон был тонкий, и его пальцы двигались медленно, как будто
утяжеленный. На его лице отражалось тревожное выражение. "Боже мой!", он
воскликнул: "Это сложнее, чем я себе представлял. Не каждый скрипач
держите свой лук в таком виде?"

Petrokoff прочистил горло и грудь опухла немного под его
пальто. "Bradjaga, у меня есть уроки игры на скрипке в течение двадцати пяти лет-есть
другого пути нет".

В gypseyбыл вздохнул. "Мой собственный способ намного проще, - сказал он. - Смотри!"
Его пальцы порхали по грифу Страдивари, исполняя гармонику, быстро
и уверенно, как полет ястреба; смычок, казалось, подпрыгивал в его руке,
и когда он достиг самой верхней ноты из всех, высокой, чистой и сладкой, он
тихо заиграл на нем, приобретая чистый и странный тон, подобный
вздоху ветра в верхушках деревьев. Волосы упали ему на брови,
и на мгновение в комнате воцарилась тишина.

Кая перестала кашлять; она прикрыла рот рукой, чтобы
заглушить звук, и ее голубые глаза были прикованы к одной из дам, которая
пристально смотрела на цыганку. Они внимательно слушали.
Петроков стоял, заложив руки за жилет, склонив голову
немного набок, время от времени слегка кивая, как будто слушал
ученика в своей классной комнате.

"Да, - начал он, - как я уже говорил, у вас есть талант. Я думаю, что мог бы
сделать из вас кое-что; но вы плохо кланяетесь, очень плохо; ваш метод
отвратителен! Это никогда не было бы разрешено в оранжерее, а твои
гармоники - бах!

Он пожал плечами, с отвращением растопырив толстые пальцы. "Дать
мне на скрипке; это тоже хороший инструмент, для мальчика. Если вы
приезжай в Москву, я дам тебе двести рублей, просто из
благотворительность. Инструмент, как вы знаете, не стоит и половины. Но у меня
доброе сердце, я заинтересован в ваших успехах. С двумя сотнями
рублей, которые вы можете заплатить за проживание и еду. Гармоники - послушайте!
Они должны звучать вот так.

Он сыграл несколько нот на верхней части инструмента, пронзительных и резких.
Цыган нетерпеливо раскинул руки.

- Дай мне попробовать, Барин! - воскликнул он. - Ну и что?

Гармоники, казалось, издевательски заскрипели; они выровнялись, и звук получился
такой, словно колеса несмазанной телеги развернулись.

"Остановитесь!" - закричал Петроков. "Это ужасно! Ради всего святого,
Браджага, остановись!

Цыганка медленно и протяжно провела смычком по ровным нотам.
Это было похоже на вопль души в аду; дьявольский вопль
смеясь.

"Ха-ха!" - воскликнул Веласко. "Теперь я понимаю! Это то, чего ты добивался
, Барин?"

Петроков пристально посмотрел на него.

Лицо мальчика была сама невинность; рот был слегка
сморщенный, как будто с концентрированных усилий; его глаза были открыты и откровенны;
он улыбался немного торжественно, как ребенок, который уверен в
радует и ждет похвалы.

"Ты играешь ужасно", - сказал Petrokoff серьезно. "Я буду держать вас в шесть
месяцев только на упражнения для пальцев. Вам предам!"

Свет умер от лица мальчика :

"Барин, - смиренно сказал он, - В Москве ты научишь меня играть так, как
ты сам. Как видишь, я всего лишь невежественный браджага.

Внезапно он поднес руку ко рту и закашлялся: "Пыль!"
он сказал: "Она ушла к моему горлу все сразу. Да что там такое? Простите меня
момент, B;rin".

Желтые кудри Кайи касались его уха, и она что-то прошептала.
Она стояла за его стулом и, когда наклонилась к нему, ее рука
лежала на его плече и слегка дрожала: "Веласко", - сказала она тихим голосом.
голос, подобный дыханию: "Приди, я умоляю тебя! Ты играешь с
опасностью, со смертью! Они наверняка заподозрят; ах, приди!"

В gypseyбыл встряхнул головой, как молодой конь, когда кто-то пытается
с силой закусил удила, его подбородок напрягся и упрямая
слушайте пришла ему в глаза. Он отмахнулся от нее: "Нет, - пробормотал он, - Уходи"
уходи, Кая! Он глупый дурак, разве ты не видишь? Я еще не закончил наполовину
; это божественно - слышать его! Иди-иди! Я хочу подразнить его еще немного
Говорю тебе, я это сделаю.

Младший джипси откинулся на спинку стула, скрестив ноги, наполовину скрытый
стулом и фигурой Веласко. Ее руки все еще дрожали, и
она засунула их в карманы куртки, пытаясь надуть свои красные губы.
послышался свист, но из-под арки не донеслось ни звука. Она услышала голос
Веласко, мягкий, злой и смиренный, прямо над ней.

"Есть такой музыкант, - говорил он, - может быть, вы слышали о нем?
Его зовут Веласко".

"Чушь!" - сказал Петроков сердитым тоном, а затем громко высморкался
. "Веласко, Чушь! Он всего лишь обманщик! Сейчас среди дам модно бегать за ним.
Он поклонился трем дамам.
дамы по очереди насмешливо сказали: "Мои друзья пытались достать билеты последними
неделю в Санкт-Петербурге, но дом был распродан. Чушь собачья, говорю вам!
Я бы и через улицу не перешел, чтобы послушать такого виртуоза!

Цыган издал странный звук, похожий на смешок: "Он играет не так, как ты"
конечно, Барин!

"Я!" - закричал Петроков. Он яростно подкрутил усы. "Русские
как дети, они бегают за каждой новой игрушкой. Шест - это
новая игрушка, баловство... бах! Я был на виду у публики двадцать пять
лет. Я художник; я принадлежу к старой школе. Я...

"Уходи, Кая!" - прошептал Веласко, "это грандиозно! Не понравилось
себе так много для век. Уходи, малыш, не бойся.
Все в порядке, только не кашляй слишком сильно, а то дамы увидят, что ты смеешься.
- Ах, Веласко, ну же, ну же!

- Уходи, дитя мое! - крикнул я. - Я не хочу, чтобы ты так сильно кашляла.

- Уходи, девочка! Он снова открывает рот, жирное чудовище!
Смотри, как выскакивает "я"! Если он сыграет еще раз, я умру в припадке; он
управляет смычком, как плавником акулы. Успокойся, Кайя, иди!

"Веласко, послушай, ты что, не слушаешь? Дамы... Ах, не отворачивайтесь.
та, что в серой шляпке, - графиня Галли. Я часто видел ее в доме моего отца, Веласко; и она смотрит сначала на
меня, потом на тебя.
Она что-то подозревает. - То страшилище с длинным носом? - Спросил я.

- Страшилище с длинным носом?

"Да, и пенсне".

"Она сейчас пялится. Сделай ей лицо, Кая; это ее отпугнет
. Я ручаюсь, она никогда раньше не видела тебя в мужской одежде, с
руками в карманах, коротко подстриженными кудрями и кепкой на затылке
- ха-ха-ха!

- Веласко, не смейся. Разве ты не видишь, что она сейчас шепчется с Петроковым
и смотрит на нас сквозь пенсне?

- Так вот она какая, лисица, жалкая сплетница! Выскользни к двери
тихо, Кая, пока они разговаривают. Я последую за тобой немедленно. Жди
в задней части конюшни, у сеновала."

Цыган внезапно встал и подошел к небольшой группе дам,
кланяясь им и Петрокову. На ходу он заворачивал скрипку в
чехол и убирал ее в футляр. "Прости, Барин", - тихо сказал он.
"Если ты подождешь меня здесь, я скоро вернусь.
Мой ужин ждет. Возможно, через час вы все еще захотите
купить скрипку. Видите, это действительно неплохой инструмент - если вы
серьезно относитесь к двумстам рублям?

Петроков нетерпеливо шагнул вперед. "Теперь, - сказал он, - отдай их мне сейчас.
Я сразу же вручу тебе деньги банкнотами".

- Сейчас, Барин, - все так же тихо сказал Веласко, - я сейчас вернусь.
Если ваше превосходительство позволит...

Он проскользнул мимо протянутой руки музыканта, снова поклонился
даме в серой шляпке, глядя прямо в
лорнет в золотой оправе; и дверь за ним закрылась. Бегом, как серая гончая,
Веласко промчался по коридору и обогнул гостиницу сбоку
к конюшне. Там было темно, безлюдно, а за ними на лугах блестел снег.
- Кайя, ты здесь?

- Здесь, Веласко.

- Рюкзак у тебя? - спросил я.

- Он с тобой? - спросил я.

"Да... да, вот оно".

- Тогда возьми меня за руку и беги ... беги, Кая, потому что графиня рассказала
Петрокову; она уже рассказала ему. Они пойдут по горячим следам!
Сюда, налево от дороги! Крепко держись за мою руку и беги,
Кайя, беги!

- Я буду, Веласко, я буду!

"Не упади, не споткнись!"

"Я не упаду! В какую сторону? Я не вижу дороги".

"Вперед, прямо вперед! Обними меня крепче! Вскочит, как я прыгаю ... и если вы
слышу топот копыт, опуститься в тени".

"Да-да, Веласко!"

"Ну, беги, дорогая ... бежать, за исчадия ада остались позади! Я слышу топот копыт и
колокола. Бежать-бежать!"



[1] дьявол тебя забери.




ГЛАВА XII

"Кто в санях, Кая, ты видишь? Держись в тени и
не поворачивай головы".

- Графиня, Веласко, Петроков и еще двое мужчин.

- Жандармы?

- Я думаю, что они жандармы, Веласко. Проезжая мимо, они смотрят по сторонам
на дорогу и подгоняют водителя ".

"Будь моим, малыш! Держись поближе ко мне и задержи дыхание;
еще мгновение - и они пройдут мимо.

"Сейчас, Веласко! Теперь они скрылись из виду; последний звон колокольчиков
звучит вдалеке. Ляжем здесь или пойдем следом?

Цыган глубоко вздохнул и поднялся на ноги, отряхивая снег
из его брюк и пальто. Девушка по-прежнему сидела на корточках позади
дрифт, вглядываясь вперед, в темноту обмоток дороге и слушать.

- Пойдем, малышка! - сказал Веласко. - Поля покрыты глубоким снегом.
тропинок нет, и мы не можем вернуться. Дай мне руку.
Ты замерзнешь, если будешь медлить.

Девушка вложила свою руку в его, вскочив, и они нырнули в темные закоулки.
они вместе делали небольшие рывки вперед, держась за руки.;
затем остановились на одной ноге и прислушались.

- Ты же знаешь, Веласко, они могут повернуть назад.

- Ты слышишь звон колоколов?

- Пока нет.

Затем они побежали дальше.

Ночь становилась все темнее и темнее; небо было тяжелым и черным от
туч, и между ними время от времени мелькал слабый свет, похожий на
призрак луны, но слабый и тусклый. Оно боролось с облаками,
на мгновение пронзив их; а затем исчезло, и небо стало
чернее, как огромная чернильная поверхность, отражающая тени на
снежных полях, гигантских и странных. Ветер утих, но холод
шел интенсивный горький, и холод льда вползла в кости.

"Что это за темное дело впереди на дороге, вы можете видеть, Веласко?"

"Хист-Кая, я вижу! Он большой и черный. Кажется, это дом или
гостиница, посмотри - там огни, похожие на только что появившиеся звезды".

- Не это, Веласко, посмотри внимательнее, вон там, перед домом, это похоже
на сани?

Веласко крепче сжал шерстяную перчатку девушки, и они оба
остановились в нерешительности.

- Сани, Кая? Оставайся здесь, в тени, я прокрадусь вперед и посмотрю".

"Не оставляй меня, позволь мне пойти с тобой!"

Шерстяная перчатка прилипла к нему, и они снова пошли вперед, шаг за шагом
одновременно, напряженно вглядываясь сквозь снег.

"Это сани графини, большие и черные, запряженные тремя лошадьми
в ряд?"

"Да, похоже на то".

"Внутри кто-то есть?"

"Возможно, кучер! Нет, там никого нет. Веласко, они ушли
в гостиницу, чтобы выпить чего-нибудь теплого и, возможно, задать вопросы: "
Ты не видел двух цыган, темноволосую и белокурую?" - Ах, Веласко, что же нам делать?
мы будем делать? Может, прокрадемся мимо на цыпочках?

Девушка приблизилась к нему и заглянула в лицо. - Что нам делать?
Что нам делать, Веласко? Говори! Ты стоишь там с полузакрытыми глазами, погруженный в
сон. Побежим ли мы, Веласко? Побежим ли мы вперед?"

Цыган приложил палец к губам и подкрался ближе. "Это
Богом забытая дыра, Кая! - прошептал он. - Нет телеграфа ... и, возможно, нет
лошадей; они могли достать только быков или мулов. Это займет несколько
минут, чтобы выпить горячего чая--и скоты совсем свежий!"

Он двигался осторожно, быстро, к коновязи, возя с
ремни. Лошади негромко заржали, обнюхивая друг друга и копая копытами
землю.

- Что ты делаешь, Веласко? - спросил я.

"Запрыгивай, Кая, запрыгивай - быстро, а то водитель услышит! Возьми
скрипку! Черт возьми, с этим узлом!"

С последним рывком узел поддался. Веласко бросился к ступеньке и
вскочил на нее; затем колени его подогнулись, и он упал в снег.
лошади рванулись вперед.

"O;--o;! Тисяча чертей! Вредитель!"

С ругательствами и воплями ярости водитель бросился из кухни
ИНН, обтирать водкой от бороду рукавом. От
чайная комната трое мужчин бросились вперед, и кричит, а за ними
Графиня.

"Что это?" - закричала она, "у лошади убежали? Где
сани и моя бизонья шкура? Они украдены? Поймайте воров - поймайте
их!"

Веласко все еще лежал в снегу, оглушенный своим падением, темным пятном, похожим на
тень. Сани внезапно развернулись на расстоянии не более половины
прута. Кайя стояла с поднятыми поводьями, натягивая назад
удила; а лошади вставали на дыбы, ныряли, снова садились на задние лапы,
поскальзываясь на льду.

- Веласко! - закричала она. - Веласко!

Ее голос звучал, как труба, эхом разносясь над снегом; и когда она
кричала, она разворачивала лошадей и хлестала их кнутом, пока
подпрыгивая и дрожа, они приблизились к пятну на снегу, которое
начало медленно шевелиться, пробуждаясь от обморока.

- Ах, если бы я была мужчиной! - воскликнула она. - Если бы я была только мужчиной и могла поднять
тебя! Ей вырвали зубы, размахивая кнутом, осаживая назад
животные борются с ее тонкие, белые руки, от которых она была порвана
перчатки.

Когда фигура снова беспокойно зашевелилась, полусидя в снегу,
мужчины бросились вперед.

"Вот они - цыгане! Они у нас! Они украли сани
, негодяи!"

Когда они набросились на Веласко, окружающие его, внезапно пришел быстро
свист в воздухе, пение, как шершень, и тяжелая плеть
ударил их по лицу, глазам, плечам, жалящий и
острый, оставляя при ударе жестокие рубцы. Водитель вскрикнул, наполовину
ослепленный. Жандармы отшатнулись. Петроков упал на колени и
съежился за кустом, его толстое тело дрожало, а руки
были вытянуты, как будто он молился:

"Ради всех святых!" - закричал он, - "Не бейте!"

Удар плети сверкнул в воздухе, ослепительный и ужасный в своей быстроте.
быстрота. В gypseyбыл склонился над приборной доски, ее лицо было белым, ее
в глазах потемнело от ярости, ее крышку на задней части ее желтые локоны; и
кнут, казалось, прыгал между ее пальцами, как что-то живое.

-Веласко! - закричала она. - Вставай! Давай... ах, давай, пока я буду бить их,
извергов!

Крик, казалось, пронзил онемевший мозг ее спутника, когда
хлестнул по коже. Темное пятно снова шевельнулось, и Веласко с трудом поднялся на ноги.
он побежал к саням. Девушка снова наклонилась вперед, и
когда жандармы снова подскочили к ним, ругаясь на нее и
крича, она яростно хлестнула их по лицу и глазам,
безжалостно, с негромкими криками ярости. Веласко плюхнулся рядом с ней
на сиденье.

"Ты там?" она закричала: "Ты в безопасности?"

Затем она повернулась и, ослабив поводья, хлестнула лошадей,
сильно порезав их; и они рванулись вперед, с которых капала пена.
их удила и копыта выбивали искры изо льда, когда они убегали,
мчались безумным, быстрым галопом по снегу.

Через мгновение гостиница осталась позади, крики и ругань стихли
вдалеке воцарилась тишина, нарушаемая только тяжелым дыханием
лошадей и стуком их копыт, скачущих галопом. Кайя все еще подгоняла
их вперед, тряся поводьями в левой руке и хлеща
кнутом.

"Ты в безопасности!" - воскликнула она. "Ты там, Веласко?"

И затем, когда тишина затянулась, ее охватил сильный страх;
сердце, казалось, подскочило к горлу, а пульс перестал биться. Она
склонилась над ним, не обращая внимания на лошадей. Они были уже в гуще
леса, и следующий город был в нескольких верстах отсюда. Было темно
и она приблизила свое лицо к его лицу, крича: "Веласко! Веласко!"

Затем она увидела, что он снова потерял сознание; из его лба медленно текла темная струйка
; и когда она дотронулась до нее, она была теплой и влажной. Она
негромко вскрикнула.

Лошади продолжали скакать, но сани двигались более плавно и скользили
по обледенелой поверхности снега. Кая намотала поводья на
приборную доску. Теперь они успокоились, пусть скачут галопом! Она снова наклонилась над
своей спутницей и, взяв снег, лежавший сбоку от саней,
промыла им рану, останавливая кровотечение
носовой платок, прижимающий его голову к ее груди.

"Веласко!" прошептала она низким, как будто боялась, что он может разбудить и услышать: "Он
сейчас лучше. Рана перестала кровоточить--лишь капля или две
приходит на мой платок! Ты ударился им о полозья, когда падал; я
сейчас я перевяжу его своим шарфом. Веласко, дорогой Веласко! Открой глаза
и посмотри на меня, улыбнись мне! Мы в безопасности. Мы одни в лесу
и лошади скачут галопом. Скоро мы будем на станции - в
поезде! В нескольких часах езды от границы - всего в нескольких часах - Веласко!"

Он пошевелился в ее объятиях, и застонал, и его веки дрожали, как будто
пытаясь открыть. Кайя сняла шарф со своей талии и начала наматывать
медленно обматывать им рану у него на лбу. Ее дыхание стало прерывистым
судорожные вздохи вырывались из приоткрытых губ.

- На моих руках тоже твоя кровь, Веласко? Ах, проснись и посмотри на меня!
У нас осталось всего несколько часов вместе - всего несколько часов! Потом ты
никогда больше меня не увидишь. Никогда, никогда!

Она крепче прижала его к груди и в ужасе склонилась над ним.
"Не умирай, Веласко! Рана перестала кровоточить. Почему ты не хочешь?
Открой глаза! Не умирай! Если ты умрешь, я тоже умру. Я люблю тебя,
Веласко! Я люблю тебя... я люблю тебя!

Она прижалась щекой к его холодной щеке и попыталась согреть ее. Она укрыла
его своим плащом. Становилось все темнее и холоднее, а лошади скакали дальше
. Вскоре он снова пошевелился в ее объятиях и открыл глаза, и
они посмотрели друг на друга.

"Кая, - сказал он, - я слышал тебя ... я слышал тебя!"

Она отпрянула от него: "Ты слышала ... меня?" - пробормотала она, запинаясь.

Затем он снова потерял сознание.

Лошади поскакали дальше. Вдалеке простирались заснеженные поля,
иней на поверхности блестел, как мириады крошечных капелек росы.
Сквозь чернильную черноту облаков прерывисто выглядывала луна,
Расчерчивая дорогу вспышками света, бледными и призрачными. Впереди
мерцали фонари станции. Копыта зазвенели по замерзшему снегу.

Внезапно Веласко оторвал голову от груди Кайи. Он устоял на ногах.
он выпрямился на сиденье. Рана была перевязана
красным шарфом, и в слабых лунных лучах его лицо казалось белым. На его куртке и складках жилета была кровь
, а шарф был
испачкан алыми пятнами.

Он смотрел прямо перед собой, на развевающиеся гривы лошадей, на их
скачущие тела, по трое в ряд, натягивающие сбрую;
вожжи привязаны к приборной доске; темная извилистая дорога, окаймленная
снежными заносами; огни вдалеке, вырисовывающиеся все ближе, и громада
вокзала. Его широко открытые глаза блестели под повязкой
под бровями.

Кайя медленно отодвинулась от него, забившись в угол
саней, плотнее запахиваясь в бизонью шкуру и дрожа.
Стоял пронизывающий холод.

Он жадно вдыхал ледяной воздух, и это, казалось, придавало ему
сил, очищало мозг от пара. Он был похож на человека, который
тонул и постепенно возвращается к жизни. Внезапно он
повернулся, и они оказались лицом к лицу. Копыта зазвенели по льду,
рванувшись вперед; сани накренились, полозья соскользнули и
заскользили по снегу.

"Kaya!"

"Веласко".

Он протянул руки, и они сомкнулись вокруг нее; он притягивал ее все ближе и
ближе со всей силой своего тела, и она медленно уступала,
сопротивляющаяся и слабая. Она уступала, пока его губы не оказались на ее губах, и тогда
она с тихим вскриком раскинула руки, и они прижались друг к другу,
тесно, молча.

Лошади понеслись галопом, а сани тащились все быстрее и быстрее.




ГЛАВА XIII

Ночной поезд быстро мчался сквозь темноту, вагоны раскачивались
из стороны в сторону на путях, сцепные устройства лязгали и трясли.
В отсеках было тепло , и от воздуха поднимался густой пар .
окна, скрывающие заснеженные поля и станцию, когда поезд мчался мимо.
грохочущий мимо. В одном из купе третьего класса двое цыган
сидели рядом, приблизив головы к окну, и выглядывали наружу.

- Уже полчаса, Веласко.

- Двадцать две минуты, Кайя.

- Сейчас только двенадцать.

- Паспорта готовы, Веласко?

- Они здесь, малышка. Теперь вдалеке виден Вирбаллен.;
ты видишь крыши и парящего орла? Еще мгновение,
еще секунда...!"

Двое цыган сидели тихо, напрягая зрение сквозь пар; затем
смуглый внезапно поднялся и поправил ремень своего рюкзака,
взяв в руку скрипку.

"Поезд замедляет ход, Кая, идем! Следуйте за мной поближе и не смотрите
ни направо, ни налево ".

Двое выскочили из поезда и, поспешив в таможенный зал станции
, вскоре затерялись в толпе. Минуты тянулись медленно.

"Ты видишь этот забор, Кайя? По ту сторону него Германия - это
свобода".

"Я знаю, Веласко, я знаю!"

"Ваше сердце бьется и пульсирует, Кая, пиджак бросает, как
корабль в шторм. Сложите руки над ее трепыхания, малыш, что
стражники могут не заметить. Они уже приближаются.

"Молись, Веласко!"

"Кому мне молиться? Может быть, царю ... или вон той иконе?"
Цыган засмеялся, протягивая паспорта. Он держался с важным видом,
засунув руки в карманы, и когда чиновник заговорил с ним, он
пожал плечами и ответил на диалекте.

- Богема! - сказал он. - Да, цыгане! Мы зарабатываем на жизнь в дороге, мой товарищ и я.
А, Браджага? С этими словами он хлопнул Кайю по плечу
, оскалив белые зубы и засмеявшись: "Никакого багажа, Барин,
нет-нет, только это- и то!"

Он указал на рюкзак, висевший у него на плече, и скрипку в
руке.

- Чем занимается этот оборванец? - потребовал ответа чиновник, пристально глядя
на Кайю: "Он красив для цыгана".

Девушка на мгновение отшатнулась, ее плечо коснулось плеча
Веласко; затем она подняла свои голубые глаза на чиновника, и ее
сердце, казалось, подпрыгнуло и забилось, как у дикого зверька в клетке. Она начала
заикаться, прижимаясь к своему собеседнику. Внезапно раздался звонок
в кабинете позади них, и чиновник вздрогнул.:

"Телеграфная депеша!" - сказал он. "Ха... я должен идти!"

Девушка бросилась вперед и схватила его за рукав: "Не уходи!" - сказала она.
"Ты спрашиваешь, что я умею делать - я умею танцевать! Мы покажем вам, мой товарищ и я.
Через мгновение двери будут открыты; подождите, пока двери не будут открыты
! Сейчас мы дадим вам представление, особое представление
такое, которое слышал и видел сам царь - играйте!"

Она махнула рукой Веласко, и через мгновение скрипка была извлечена из-под обертки
и прижата к его щеке. Он играл дикий, странный ритм
, а Кая танцевала. Толпа окружила их, и
чиновник застыл в центре, приоткрыв рот.

Скрипка была как живое существо, она всхлипывала и смеялась; и когда
она всхлипывала, маленькая фигурка танцовщицы медленно, томно покачивалась,
как цветок, колеблемый туда-сюда ветерком; и когда он засмеялся,
ритм внезапно ускорился, словно падающая лавина, и
фигура взмыла в воздух, поворачиваясь, извиваясь, делая пируэты; каждое
движение грациозное, напряженное, полное чувства и страсти.

Толпа про цыган стоял зачарованный; официальное никогда
перемешать. Прозвенел звонок снова и снова. Каждый раз, когда он звонил, новый
импульс, казалось, овладел танцовщицей. Ее ноги в тяжелых ботинках, казалось,
едва касались земли; зелень вельвета была подобна
цвету калейдоскопа, а золото ее кудрей блестело и
искрился под колпачком. Толпа раскачивалась в такт; они росли
опьяненные этим, и их тела дрожали, пока они смотрели. Минуты
Пролетели как мгновение.

Внезапно раздался скрип в замке; ключ повернулся, и огромные
двери открылись, двери в Германию. Дальше была длинная линия
частокол; флаг с плавающей Орла, стражи со своими
мушкеты за плечами. Шаг, а затем--

Танцор сделал небольшой рывок вперед, подпрыгнул в воздухе и
затем поклонился, снимая шапочку.

- Господа... мадам!

Она нетерпеливо, умоляюще держала чепчик обеими руками, и серебро
упало в него. Копейки, десять, двадцать, сотни и рубли,
круглые и тяжелые; они звенели, падая.

- Благодарю вас! - воскликнула цыганка. - До свидания, господа...Mesdames! Au
revoir!"

Она снова поклонилась и попятилась к двери, все еще держа шляпку в руках.
Скрипач последовал за ней.

"Adieu! Au revoir!"

Толпа шумно хлопала, подбадривая, пока огромная пустая станция таможни
не зазвенела и не отозвалась эхом.

"Au revoir! Adieu!"

Цыгане попятились, улыбаясь и кланяясь; они прошли через дверь
. Они достигли ограды - часовых; флаг с орлом
развевался над их головами; затем раздался щелчок, и ворота закрылись за ними.

Они были на немецкой земле. Они были свободны... Они были свободны.


- Кайя! - сказал Веласко.

Комната в гостинице была маленькой и очень тихой. Шторы были опущены,
а в углу, за диваном, горела единственная свеча.

- Ты не спишь, Кайя? - мягко спросил Веласко, наклоняясь над диваном.
его кудри коснулись ее волос, а губы оказались совсем близко от ее розовой щеки.

- Я так долго ждал, когда твои глаза откроются, Кая! Моя... жена.

Девушка беспокойно заерзала на подушке.

- Моя жена... Кая!

Он обнял ее, и она лежала некоторое время, едва
дыхание. Потом она рассказывала:

"Я не твоя жена, Веласко. Отвести руки прочь".

"Твоя щека такая мягкая, Кая; серединка похожа на краснеющую розу.
Позволь мне прижаться к ней щекой".

"Убери свою щеку, Веласко".

"Твои губы изогнуты, как бантик, такие красные, такие сладкие! Когда я нажимаю
на них... я нажимаю ... на них!"

"Веласко... Веласко! Убери свои губы ...прочь!"

Девушка приподнялась на подушке, отталкивая его; ударила его
слабо голыми руками: "Уходи, не прикасайся ко мне! Я спала - я
сумасшедшая! Я не твоя жена, Веласко! Мы должны немедленно расстаться, говорю тебе!
мы должны расстаться!

Веласко рассмеялся: "Расстаться!" - сказал он. "Ты и я, Кайя? - Расстаться? Ты что,
забыла церковь, священника в стихаре, темный неф и
свечи? Мы опустились на колени бок о бок. Ты моя жена, а я твой
муж. Кая, мы никогда не сможем расстаться ни при жизни, ни после смерти."

Девушка приложила руку к груди: "Это был всего лишь "Нигилистический
брак", Веласко, ты знаешь, что это значит! Простая форма ради
свидетельства, документы ... просто, чтобы показать паспорт, что мы
может пойдем вместе". Ее голос доносился сквозь ее горло, грубо говоря, как если бы это
ей больно.

Веласко снова коротко рассмеялся: "Какое мне до этого дело?" он сказал: "Мы были
женаты; ты моя жена. Опусти руки, Кайя, позволь мне обнять тебя
. Вы знаете - на протяжении всего путешествия, когда мы топтали
несмотря на снег и холод, я относился к тебе как к товарищу, ради тебя самой
. Ты сама попросила об этом. Ты знаешь... Кая? И теперь ... теперь мы в Германии;
мы больше не цыгане. Ты графиня, а я Веласко... твой
муж, Кайя, твой... муж.

Он протянул к ней руки, и его глаза были похожи на искры света
из-под бровей они сверкали. Его руки дрожали: "Посмотри на меня,
Кая, посмотри на меня. Зачем ты мучаешь меня?

Девушка медленно сунула руку за пазуху куртки и вытащила
листок бумаги. "Ты потерял его, - сказала она, - в тюрьме. Я нашла его на
пол. Свидетельство о нашем браке. Я поклялся той ночью, что
если мы доберемся до границы, я... Веласко, не прикасайся ко мне! - Я
уничтожу это!"

Она отодвинула ее от него, и ее глаза встретились с его.

"Ты бы никогда не уничтожила это, Кая!" Он посмотрел на нее, а затем вскрикнул
"Остановись, Кая!"

Она разорвала бумагу на полоски и разбрасывала обрывки.
она смеялась. "Ты, мой муж, Веласко? Ты с ума сошел?
Дочь генерала Mezkarpin замуж за музыканта! Наша семья одна
из старейших в России и твою...!" Она снова дико ржал,
прижав руки к горлу. - Ты сошел с ума, Веласко!

Он пристально посмотрел на нее. "Скажи мне правду, - сказал он, - Ты любишь
меня или не любишь? Да или нет".

"Нет, Веласко. Ты был добр ко мне, ты спас мне жизнь, я благодарна.
Если бы не ты... - Затем она снова рассмеялась и, пошатываясь, поднялась на ноги.
- Люблю тебя?! - Воскликнула я. - Люблю тебя? No--no! Тысячу раз - нет!

"Это ложь", - сказал Веласко. "Ты вся дрожишь, как осиновый лист.
Твои щеки пепельного цвета." Это ложь", - сказал Веласко. "Ты дрожишь, как осиновый лист". Слезы наворачиваются на твои глаза
как вуаль на голубизну. Ты задыхаешься - ты рыдаешь ".

Он обнял ее и прижал ее голову к своей груди,
целуя кудряшки. "Лежи спокойно, Кая, лежи спокойно в моих объятиях! Боги
знаю только, зачем ты это сказал, но это неправда! Ты меня любишь-скажи
ты любишь меня! Вы сказали, что он в санях, когда я был ошарашен, пол
сознательный! Скажи это снова - Кая! Сертификат - это ничто. Нужна ли любви
справка? Он громко рассмеялся. "Скажи это, Кая, дай мне услышать
ты, моя возлюбленная!"

Она молчала, цепляясь за него; она перестала сопротивляться. Ее глаза
были закрыты, и он яростно целовал ее в губы снова и снова.
В настоящее время он испугался, и холодок ужаса и предчувствия украл
над ним.

"Посмотри на меня, Кая-открывайте глаза! Обидел ли тебя-я была слишком груба?
Ты сердишься? Я так люблю тебя! Весь мир - ничто; искусство - ничто;
слава - ничто. Я бы продал своего Страдивари за прикосновение
твоих пальцев к моим, Кая! Я бы отдал душу за то, чтобы взглянуть в твои глаза
! Ах, открой их, дорогая!"

Его голос дрожал и был хриплым, и он отстранил ее от себя, пристально глядя
на ее лицо и учащенное дыхание груди. "Скажи мне, что ты любишь
меня - Кая!"

Внезапно она напряглась, пока ее тело не стало прямым и несгибаемым, как сталь.
к ней медленно возвращались силы. Она открыла глаза.
пелена исчезла; они были блестящими и твердыми. "Ты используешь свою
силу как трус, Веласко", - сказала она. "Ты можешь заставить любить? Я
сказала тебе правду".

Она указала пальцем на обрывки бумаги на полу,
презрительно: "Вот связь между нами, - сказала она, - Смотри - она
разрушена; она лежит у наших ног. Ты продолжишь свой путь отсюда
одна, чтобы выполнить свои обязательства, а я... - Она заколебалась и остановилась
опять же, как тот, кто боится споткнуться.

Ее руки напряглись, и ладони, и все ее тело; и она отодвинулась
от него, избегая его взгляда и глядя только на обрывки
бумаги на полу.

"А теперь прощай, Веласко", - сказала она.

Он посмотрел на нее, и его трясло с головы до ног,
как при простуде. Его зубы были стиснуты, а глаза налиты кровью.
кровь стучала в висках.

- Боже мой! - воскликнул он. - Если это правда ... если ты меня не любишь! Если...

Кайя протянула ему руку, переводя дыхание. - До свидания,
Веласко...

Он яростно повернулся к ней и занес руку, как будто собирался
ударить ее: "Ты жестока!" сказал он, выкрикивая: "Ты не
женщина!" Он схватил ее за плечи и прижал к себе, глядя сверху вниз в
ее глаза, приблизив свое лицо к ее лицу.

- Поклянись в этом! - закричал он. - Поклянись, если сможешь ... если осмелишься! Поклянись, что ты
не любишь... меня.

Она посмотрела на него, и ее губы задрожали.

- Поклянись в этом!

Она кивнула.

Крик вырвался из его горла, как у раненого животного, загнанного в угол.
Его налитые кровью глаза мгновение смотрели на нее, а затем он отшвырнул ее
оттолкнула от себя со всей силы и, развернувшись, бросилась вон из комнаты.

Дверь захлопнулась.

Девушка отшатнулась назад, закрыв лицо руками. Затем, когда
эхо его шагов затихло на лестнице, она упала на колени,
скорчившись и рыдая.

"Он ушел!" - выкрикнула она, слова вырывались тихими стонами сквозь
ее стиснутые зубы. "Он ушел! Веласко ушел!"

Ее тело затряслось в потоке рыданий, и она отняла руки от лица.
Сжав их вместе. "Я люблю его!" - сказала она. "Я люблю его! Если бы
он остался! Нет... нет, я сумасшедший! Я проклят... проклят Черным
Крест. У меня на руках кровь!

Она вытянула их перед собой, и они дрожали. "Кровь!"
она закричала: "Я вижу это... красное ... капает!" Оно упало из его раны мне на руку
и ничто не смоет его! Ничто! Ее голос замер до
шепота, и она опустилась на колени, уставившись на свои руки дикими и расширенными глазами.:

"Даже его любовь, - сказала она, - даже его любовь не смогла смыть это.
Это распространилось бы - он тоже был бы проклят. Он ... тоже!" Затем она бросилась
на пол и уткнулась головой в край дивана,
цепляясь за него всем телом, содрогаясь в конвульсиях:

- Вернись, Веласко! - заикаясь, произнесла она. - Я слаба... вернись! Обними меня своими
руками... Поцелуй меня снова! Не сердись. Не смотри на меня так
! Веласко, я не оставлю тебя! Я... я люблю тебя! Вернись!

Она лежала неподвижно, содрогаясь.

Снаружи, с улицы, донесся стук проезжающих колес и
крики уличного торговца; вдалеке раздался свисток локомотива.
Кайя медленно поднялась на ноги, немного спотыкаясь. Она
раз или два провела руками по глазам, словно ослепленная; затем
слабо, как человек, только что оправившийся от продолжительной болезни, она
пошатываясь, подошел к двери и открыл ее.

Голова у нее была непокрыта, и кудри покрывали ее золотистой россыпью; ее
куртка и брюки были старыми и выцветшими, залатанными на локтях, порванными на
коленях. Слезы высохли на ее щеках. Она пристально смотрела вперед
, не оборачиваясь; и синева ее глаз была подобна
синеве неба осенью, потемневшего и затененного.

На повороте лестницы она споткнулась, чуть не упав; затем она
удержалась на ногах, вцепившись руками в балюстраду - и пошла
дальше.


Уже светало, и все петухи пели, когда вернулся Веласко.
Когда он открыл дверь, свеча оплыла в свое гнездо, и
лучи солнца, которые пришли фильтрации в окна. Номер был пуст.
Он был весь в грязи и стертых ногах; его лицо выглядело изможденным и старым, и оно было
изборождено глубокими морщинами. Его темные глаза были вялыми и усталыми, а
щеки бесцветными.

- Кайя, - сказал он, - ты здесь? Kaya!"

Он посмотрел на диван, но там было пусто; за занавесками, но
там ничего не было; за окнами, но была только улица
внизу. В его глазах было ошеломление.

- Кайя! - закричал он.

На полу валялась мальчишеская кепка, рваная, щегольская, выцветшая от солнца и снега их странствий
маленькая зеленая кепка. Веласко уставился на нее
мгновение.

Затем внезапно он со всхлипом поднес ее к губам и уткнулся
головой в руки.




ЧЕРНЫЙ КРЕСТ

ЧАСТЬ II



ГЛАВА XIV

Эрестадт лежит на равнине.

Стены старого города выровнены и превращены в широкие прогулочные аллеи.
в тени ореховых деревьев, опоясывающих город зеленым поясом.
За его пределами вырос новый город, разрастающийся подобно грибу; но внутри
опоясывающие его улицы узкие и кривые, а дома остроконечные;
прислоняясь друг к другу, словно ища поддержки для своих древних устоев.
между ними только полоска неба.

На углу набережной, как раз там, где встречаются старый город и новый город
, находится полуразрушенная мельница. Это называется Nonnen-Мюле, и
она была там с тех пор Ehrestadt впервые появился на свет, как
видно выпирание стен и деревянных переплетов,
гнилые и червивые. Река извивается под ним, и огромное колесо со спицами
медленно поворачивается, поднимая над водой облако желтой пены
брызги летят далеко в темный текущий поток, улавливая
это опять же; играя с ним, наполовину спортивная, наполовину лютый, как некоторые
монстр жив.

Когда колесо вращается, звук его скрежещущих зубьев становится устойчивым и
ритмичным, как басовая тема; и река плещет по
аккомпанемент, бульканье и вздохи в минорной тональности, словно в жалобе.

Это был Йоханнестаг.[1]

Жители Эрестадта прогуливались по набережной, одетые в
свое лучшее; мужчины вышагивали с важным видом, женщины висели у них на руках,
дети ковыляли позади. На площади играл оркестр; гайка
деревья были в полном расцвете, и воздух был теплый и сладкий с ароматом
из бутонов роз. Колесо мельницы остановилось.

Прямо под козырьком крыши было маленькое остроконечное окно с широким
подоконником и створками, которые открывались наружу, выходя на набережную.
Подоконник был усажен алой геранью, а само окно было разросшимся
частично завешенным и наполовину задушенным плющом. За окном
был чердак, маленький, как камера; крыша была наклонной до самого карниза.

На чердаке не было ничего, кроме тюфяка в углу,
под карнизом, и в противоположном углу ящика, на котором стояла
кувшин и таз; таз треснул; кувшин был без ручки
. На стене висело на колышках несколько предметов одежды;
скат крыши был серым и затянутым паутиной. В остальном
чердак был пуст.

У окна, облокотившись на подоконник, в обрамлении плюща
и герани, сидела девушка. Она подперла голову руками, и
ее волосы отливали золотом в теплом солнечном свете на фоне зеленого и
алого. Она жадно вглядывалась в толпу на набережной, и
ее голубые глаза были настороженными, как будто искали кого-то.

Она была молодая и стройная, и платье на ней потертый, повернулся на
в горле как будто она страдала от жары, и ее волосы были обрезаны,
лежа в маленькие завитки из золота на шее, керлинг густо о ней
уши и брови. Ее щеки были довольно бледными, а губы осунулись.
Вокруг глаз залегли темные тени. Она пристально смотрела на меня.

"Если бы я только могла увидеть его, - пробормотала она себе под нос, вполголоса, - только
один раз ... если бы я могла увидеть его!" Ее губы слегка задрожали, и она прикусила их.
"Прошло семнадцать недель - сто девятнадцать
дни... С тех пор как мы расстались, - сказала она, - На рассвете в четверг будет
треть года ... треть года!"

Она беспокойно подперла голову руками и на мгновение прикрыла глаза.
прикрыла их листьями плюща, словно ослепленная солнечными лучами; "Скорее
или позже он обязательно придет сюда, - пробормотала она. - Все музыканты приходят сюда.
но когда я увидела его лицо на афише сегодня ... и его
имя...! - Она теснее прижалась к подоконнику, и листья
плюща затрепетали от торопливого дыхания, слетевшего с ее губ,
сотрясая их, как во время бури.

"Если бы он был там, на прогулке, - сказала она, - и я увидела бы, как он идет,
со своей скрипкой, с запрокинутой головой и мечтательными глазами... Ах!" Она
втянул в себя ее дыхание быстро и немного твист пришел в горле, как
винт повернулся. Она наполовину закрыла глаза.

"Ах, - Веласко! Мои руки потянулись бы к тебе вопреки моей воле; мои губы
взывали бы к тебе! Я бы стиснул зубы - я бы прижал руки к бокам
. Я бы спрятался здесь за оконным стеклом и смотрел на тебя сквозь
листья герани - и ты бы никогда не узнал! Ты бы
никогда... не узнал!"

Она поднесла обе руки к своему обнаженному горлу, как будто хотела оторвать что-то, что
душило, притягивало; затем она рассмеялась: "Он художник", - сказала она.
сказал: "великий музыкант, прославленный, обожаемый; он богат и счастлив. Он
забудьте. Возможно, он уже забыл. Было бы лучше, если бы он
уже забыл-уже". Она снова странно рассмеялась, оглядывая
чердак с низким карнизом и свисающей паутиной; соломенный тюфяк,
и треснувший таз, и кувшин без ручки.

Голуби летали вокруг мельницы, щебеча и чирикая, как будто
ищут еду на подоконнике; цепляются за плющ своими крошечными розовыми коготками
, выжидающе смотрят на нее своими яркими блуждающими глазами,
подстригают перья. Девушка покачала головой:

"У меня ничего нет для вас, - сказала она, - Нет, ни крошки. Последняя порция ушла
вчера. Бедные птички! Ужасно быть голодным, когда у тебя кружится голова
, и твои конечности дрожат, и мир слепнет и тускнеет перед
твоими глазами. Так ли это с вами, дорогие голубки?"

Она медленно поднялась и нетвердой походкой, пересекая чердак на
колышки, где вешали одежду.

"Может быть, осталось несколько пфеннигов, - сказала она, - не прикасаясь к этому.
Нет-нет, там ничего нет!"

Она пошарила в карманах плаща, глубоко надавливая на углы
кончиками пальцев, ища. "Нет", - беспомощно повторила она.
"нет... ничего; я все еще не могу прикоснуться к другому ... не
сегодня! Я выйду и попробую снова".

Она снял плащ с крючка и завернул ее, несмотря на
тепла, прикрывая ее горло. На крючке тоже висела шляпка; она
надела ее, спрятав свои желтые кудри, и опустила вуаль на лицо.

"Если бы я только мог сделать слуха!", - подумала она: "должно быть
кто-то в Ehrestadt, кто хотел услышать МОЙ голос, и дай мне
открытие. Я попробую еще раз, а потом...

Дрожащими пальцами она застегнула плащ и вышла.


- Герр капельмейстер дома?

- Да, мадам.

Розовощекая горничная немного поколебалась, и ее глаза с сомнением блуждали
от вуали к плащу и поношенной юбке.

- Я имею в виду капельмейстера Феликса Риттера.

"Он дома, мадам, но он занят".

"Могу я войти и подождать?"

Горничная снова заколебалась: "Какое имя мне назвать, мадам?"

- Меня зовут, - сказала Кайя, - мадемуазель де... де Пуссен.

Немецкие слова срывались с ее губ. Она переступила через
порог и вошла в большой салон, отделенный занавесками от комнаты
за ним. В углу салона стоял рояль, а вокруг
вдоль стен тянулись полки, доверху забитые нотами; прислоненная к роялю,
стояла виолончель.

Кайя посмотрела на инструмент, затем опустилась на диван рядом с
пианино и, протянув пальцы, ласково прикоснулась к нему. Из
соседней комнаты, за занавеской, донесся звон чашек и звук
сладкий, насыщенный аромат, как кофе, смешиваясь с запахом сигар
свежие подсветкой.

Девушка откинула вуаль, почуяв его, как лань ветер, когда он
пить, или не пить. Она слегка улыбнулась, все еще поглаживая пальцами клавиши
. - Странно быть голодной, - сказала она. -
Графиня Мескарпин никогда не была голодна! Затем внезапно она вздрогнула и
побледнела до самых губ, качнулась вперед с расширенными глазами.

Из-за занавески доносились голоса, разговаривающие вместе; один был резким и
довольно громким, а другой - взгляд Кайи был прикован к занавеске;
она медленно поднялась с дивана и на цыпочках прокралась вперед, шаг за шагом.
 Другой!-- Она прислушалась. Нет, это был резкий голос, говоривший
быстро, громко по-немецки, и то, что он говорил, она не могла понять
; затем снова раздался звон чашек, тишина и короткий
сквозь занавеску пробивался свежий запах сигарного дыма.

Она подкралась ближе, все еще прислушиваясь, ее руки были сцеплены вместе,
плащ откинут с плеч.

"Другой ... там!"

Она протянула руку и коснулась занавески, отдергивая ее в сторону.
слегка, робко прижавшись лицом к отверстию, она посмотрела на него. Она
на мгновение потеряла сознание и ничего не могла видеть; перед глазами был туман
ее глаза и дым заполнили комнату; затем постепенно из
в тумане она увидела седовласого мужчину, стоявшего спиной к занавеске, и он
наклонился вперед, поднося к губам кофейную чашку. Рядом с ним, лицом
к ней, откинувшись на спинку стула, с сигарой в руке и полузакрыв глаза
, его темноволосая голова беспокойно откидывалась на подушку, была--

- О Боже мой! - выдохнула она. - Боже мой, это Веласко!

На мгновение ей показалось, что она закричала; и она прикрыла глаза.
ожидание, болезненное, испуганное, с бьющимся сердцем. Потом она забыла, где находится
и думала только о нем, и странный трепет охватил
ее; она слегка вздрогнула, и ей показалось, что она уже была
в его объятиях; и когда она услышала его голос, он звал ее,
выкрикивая ее имя.

"Да, да, это Кайя! - Я здесь! - говорила она. - Иди ко мне!
Веласко! Веласко!"

Она уже падала в его объятия; она цеплялась за него - и
затем она проснулась. Ее мозг внезапно прояснился, и она поняла, что у нее все получилось.
она не шелохнулась; с ее губ не слетело ни звука. Она стояла как
статуя, немая, со сложенными руками, пристально глядя; а Веласко откинулся на спинку
своего кресла с полузакрытыми глазами, выдувая венок из сигары,
лениво наблюдая за тем, как он уплывает, слушая резкий голос
его хозяин продолжал говорить - всего в пяти футах от него! Если бы она протянула руку,
если бы она вздохнула - или отодвинула занавеску - Ах!

Она боролась с собой. Она была слаба; она ослабела от голода;
она была одинока и опустошена - и он любил ее. Она боролась безумно,
отчаянно. Казалось, что внутри нее два существа боролись за
жизнь; и они оба любили его.

Когда одна из них стала сильнее, ее глаза заблестели, а пульс участился.
она оживилась; казалось, что она вот-вот выскочит за занавеску, и ее
сердце заныло от прикосновения его руки. Затем она подавила это
страстное желание и задушила его, и другое "я" вышло вперед и
презрительно схватило ее, указывая на ее руки с кровью на них,
ее душу с ее проклятием. Неужели ее жизнь должна была смешаться с его жизнью и разрушить ее,
и опозорить?

"Никогда, - выдохнула она, - Никогда! Пока я жива!" И "я"
той, что любила его больше всех, раздавило другое "я" и задушило
это... задушило его.

Она смотрела на него сквозь занавеску, и ей казалось, что
что-то внутри нее задыхается и умирает. И вдруг она повернулась
и выбежала из-за занавеса, прижимая плащ к груди, и побежала,
спотыкаясь, из комнаты, из дома, с улицы.

На прогулочных площадках было весело и многолюдно. Мужчины, вышагивающие с важным видом
в своих воскресных костюмах, женщины, повисшие у них на руках,
дети, ковыляющие позади. На площади играл оркестр. Было
тепло, светило солнце; воздух был напоен сладким ароматом
бутонов роз.

Кайя промчалась мимо них, как призрак. Они обернулись и уставились ей вслед.
но она исчезла. Она поднялась по лестнице мельницы на крышу,
и открыла дверь, и снова закрыла ее, и упала на колени перед
шкатулкой. Кувшин был там без ручки, а тазик
треснул. Она убрала их и открыла коробку.

В ней лежали сложенный вельветовый жакет и шарф, алый в крапинку.
Внутри шарфа лежала куча монет, копеек, десяти, двадцати - сотни
и рубли, круглые и тяжелые. Она нежно перебирала их пальцами, одну
за другой, затем отложила в сторону.

"Завтра, - сказала она, - я дойду до того, что буду жить на жалованье цыганки
! Я больше не могу петь; я могу только танцевать и передавать шапку - и
отдавать копейки на хлеб - на хлеб! Я думал, что когда-нибудь, когда я буду
старым, - когда мы оба будем старыми, - я покажу их Веласко, и он
вспомнит и рассмеется: "Ах, это было давно", - скажет он, - "когда
Я был мальчиком, и ты была мальчиком, и мы шли вместе сквозь
холод и снег - и я любил тебя, а ты - любила меня! Ах, это было
мило, Кая! С тех пор я прожил долгую жизнь с обилием славы,
и успех, и счастье - и годы были полны; но ничего нет.
Так сладко, как это! Ничего - так сладко - как это!"

Теперь она всхлипывала и смотрела в коробку. "Завтра, - сказала она, - я
куплю немного хлеба и покормлю голубей - и скоро он исчезнет!" Она
начала быстро считать монеты, пропуская их сквозь пальцы
в шарф; и, считая, улыбалась сквозь слезы.

"Мы заслужили это вместе - он и я! - сказала она. - Он играл, а я танцевала.
Он хотел бы, чтобы я жил на эти деньги столько, сколько смогу, и тогда - после
этого - он не будет - винить меня!"

Ее тело слегка покачнулось, и она упала вперед, прислонившись к коробке. Солнце
сияло на герани; а на подоконнике голуби клевали
изъеденное червями окно, цепляясь за плющ своими крошечными коготками, разглядывая
повсюду с их яркими, блуждающими глазами и воркованием.

Внизу вода плескалась о колесо, но было тихо.



[1] День Святого Иоанна.




ГЛАВА XV.

Сцена Оперного театра была переполнена хором. Было десять часов
, но день был дождливый, и свет, который падал
из окон позади авансцены, был слабым, иd полумрак, и
в самом Доме было довольно темно. Сиденья тянулись голые и
призрачные, ряд за рядом; а за ними, казалось, зияла темная пещера,
таинственная и пустая, звуки голосов отдавались эхом
в пространствах тишины.

В центре сцены стоял Дирижер, восседавший на небольшом возвышении
перед ним стоял его стол; а вокруг него был хор,
сбившийся в кучу и настороженный, как овцы вокруг пастуха. Он стучал в
стол с его управлением и взывает к ним, и голоса прекратились.

"Meine Herren--meine Damen!" он воскликнул: "Как ты поешь! Это похоже на
визг морских свинок - и тенора фальшивые! Mein Gott! Придерживайтесь
нот, джентльмены, и пойте в середине тона. Ну вот,
теперь еще раз. Начинайте с "D.".

Капельмейстер Риттер обвел свой хор яростным, повелительным взглядом.
взмахнув дирижерской палочкой. Он был словно генерал, компактный и отделки рисунка
с короткой, заостренной бородой и волосами и короткой, что было быстро
обращаясь к серому. Единственное, что наводило на мысль о музыканте, - это
тяжесть и припухлость его бровей, а также изящество его рук и
запястий, которые были белыми, как у женщины, необыкновенного
эластичность и полную мощности; руки, которые инстинктивно смотрели и
повиновался. Теперь взгляды всего хора были прикованы к ним, они смотрели
как загипнотизированные, ловя каждое движение его такта.

"На-на! - воскликнул он. - Я вас спрашиваю, это была буква "Ф"? Вы ревете, как быки!
Повторяю вам, еще раз! На букву "Д" и осторожно подходите к ноте.

- Хист-ста! - Пианиссимо!

Он раздраженно топнул ногой, и дирижерская палочка резко ударила по столу.:
- Опять... одни сопрано! Хист! Пианино... пианино, я говорю! Potztausend!"

Хор застенчиво переглянулся , и по щекам пополз румянец .
лица сопрано. Капельмейстер был сегодня в плохом настроении;
ничто его не устраивало, и он стучал кулаком по столу, как будто ему хотелось
ударить их всех и метнуть дубинку им в головы.

"Овцы!" - сказал он, "Быки... коровы! У вас нет темперамента, нет
чувств - ничего-ничего! Где ваши души? У вас что, совсем нет
душ? Вы что, не слышите, что я говорю? Пианино! П-и-в-о! Когда я говорю,
пианино, я имею в виду Форте?"

Он пожал плечами, и его глаза вспыхнули презрением за
стадии и певцы. "А теперь, дамы, прошу внимания! Посмотрите на
меня - не сводите глаз с моей дирижерской палочки! Теперь - пианино!"

Голоса сопрано мягко зазвучали выше.

"Крещендо!" Они усилились.

"Donnerwetter! Пусть дьявол заберет тебя! Крещендо, я говорю! Крещендо!
Вам нужен весь день, чтобы сыграть крещендо? Он закричал на них; а затем,
в порыве ярости, он отшвырнул дубинку и спрыгнул с помоста.
платформа.

"Довольно!" он сказал: "У меня стучат зубы, уши горят! Садитесь.
Фрейлейн Нойманн здесь?"

Полная женщина в красной блузе робко выступила вперед.

- О, это вы, не так ли? Что ж, мадам, вы ничем не отличились.
до сих пор вы ничем не выделялись; возможно, вам будет лучше одной. У вас есть партитура?"

"Да, герр капельмейстер".

"Тогда начинайте".

Сопрано глубоко вздохнула, и ее щеки покраснели, как и блузка.
Она посмотрела в глаза главаря, и в них был свет, которому
она не доверяла, красноватый отблеск, предвещавший зло любому, кто попадался ему на пути
.

Она начала дрожащим голосом.

"Прекрати".

Она начала снова.

"Твой голос дрожит, как еврейская арфа. Что с тобой такое?"

"Я не знаю, герр капельмейстер, когда я пробовал, все было в порядке"
этим утром.

"Ну, сейчас все не так".

Сопрано закусила губу: "Я делаю все, что в моих силах, герр капельмейстер", - сказала она.
сказала: "Очень трудно получить такую высокую оценку без оркестра".
Ее тон был немного вызывающим, но она опустила глаза, когда он уставился на нее
.

"ГМ! - сказал он, - очень сложно! Вы ожидаете оркестр крышка
ваш трясти, я полагаю. Иди домой и изучить его, мадам. Зигфрид бы
тщетно прислушивался к птице, если бы ты был среди мух. Он никогда бы этого не узнал.
Он бы никогда этого не узнал... тьфу! Он махнул рукой:

"Где фрейлейн, которая хотела, чтобы у нее попробовали голос?" он коротко сказал: "Если
она присутствует, она может выйти вперед". Он достал часы и
взглянул на нее. "Припев может подождать, - сказал он, - посмотри на свои партитуры".
а пока, майне Херрен, майне Дамен - и обрати внимание на отметки!

"Ах, мадам".

Стройная фигура с накинутым на плечи плащом, с непокрытой головой приблизилась
из-за кулис; ее кудри, коротко подстриженные, как у мальчика, искрились и
переливались. Капельмейстер холодно оглядел ее, когда она подошла ближе, и
затем повернулся и сел за пианино.

- Ваш голос, - коротко сказал он, - Хм... какой?

"Сопрано, Месье".

"У нас достаточно сопрано--слишком много сейчас! Мы не знаем, что делать с
их всех".

Девушка слегка поежилась под плащом.

"О!" - пробормотала она, запинаясь. "Значит, вы меня не услышите?"

"Я никогда не говорила, что не услышу вас, мадам; я просто предупредила вас. Если вы
были Альто сейчас, но для сопрано есть один шанс из тысячи,
если ... " он ударил аккорд на фортепиано.

Хор сидели очень тихо. Пробовать новый голос всегда было развлечением
; было забавнее наблюдать за поджариванием жертвы, чем
обжечься самому; и капельмейстер в таком настроении - о боже!
Они осторожно улыбнулись друг другу из-за своих партитур и уставились на
хрупкую девичью фигурку рядом с фортепиано.

Она, нагнувшись немного, как если бы близорукий, выглядывая из-за плеча
дирижера в музыку на фортепиано для одежды.

"Вы можете читать в виду, мадам?"

"Да", - сказала Кайя.

"Ты когда-нибудь видел это раньше?"

"Я изучала это ... однажды".

"Это?"

"Это я тоже изучала".

"Итак, - сказал он, - тогда у тебя либо есть голос, либо его нет, одно или другое.
Где ты учился?" - спросил он. Где ты учился?

Девушка мгновение колебалась, затем наклонилась ниже и прошептала ему:
"В Санкт-Петербург, месье, с Хелмановым".

"Великим Хелмановым?"

"Да, месье".

"Значит, вы не француз, вы русский? Мне сказали, мадемуазель
Pou--Pou--"

"Это не мое настоящее имя".

"Нет?"

Кайя на мгновение задрожала: "Я ... русская, - сказала она, - я изгнанница.
Не спрашивайте, сударь, - не здесь! Я ... я боюсь".

Капельмейстер вышел на импровизации арпеджио на фортепиано, как если бы он
не слышал. Казалось, он размышлял. "Это имя..." - сказал он.
"Пу... Пуссен! На днях кто-то назвал мне это имя. Я
помню это, потому что, когда я вошел, ее уже не было. Это была ты?

Девушка стояла молча.

Он внезапно повернулся и посмотрел на нее: "Ты молода, - сказал он, - и
слишком тонкая, чтобы иметь голос. На-дитя! Ты дрожишь, как будто у тебя озноб.
а Дом как печь. Пойдем, не бойся.
Хор - это совы; они могут пялиться и визжать, но они ничего не знают.
Садись сюда, рядом со мной, и пой, что пожелаешь. Дай волю своему голосу ".

"Спеть мне русскую песню, месье?"

"Очень хорошо".

Капельмейстер откинулся на спинку стула, скрестив руки на груди. Он
бросил свирепый взгляд на хор через плечо. "Тише!" - крикнул он.
"Пожалуйста, не шумите. Займитесь своими партитурами или уходите.
А теперь, фройляйн, пойте.

Кайя отодвинула стул в сторону и придвинулась ближе к пианино,
облокотившись на него и вглядываясь в темный зал, на ряды
кресел, призрачных и пустых, и черную пещеру за ними. На ум ей пришла народная песня
, которую она слышала в детстве и под которую ее укачивали, крестьянская песня
, простая и трогательная. Ее губы слегка приоткрылись.

На мгновение воцарилась тишина; затем зазвучали звуки, похожие на дыхание, мягкие
и пианиссимо, чистые, как трель птицы в лесу, ухаживающей за своей подругой
. Он поднимался и опускался, разрастаясь, заполняя пространство, отдаваясь эхом
по своду.

 "На вершине горы были два маленьких голубка;
 Их крылья были мягкими, они мерцали и сияли.
 Дорогие голубки, помолись молитвой - молитвой
 Для сына Федотьена, Михаэля...Михаэля...,
 Ибо он один... один".


С последним словом, повторенным полушепотом, голос замер
и она снова осталась стоять, все еще прислонившись к пианино и
сцепив руки, глядя на капельмейстера своими голубыми глазами
темные и умоляющие, как два колодца. "Это подойдет?" - спросила она, и ее голос дрогнул.
"Вы возьмете меня, герр директор, в хор?"

Капельмейстер пожал плечами: "У вас нет голоса для хора"
- грубо сказал он, - "Попробуйте это".

"Я знаю, - сказала Кайя, - мой голос уже не тот, что был. Хелманов... - она
неуверенно рассмеялась. - Он бы так разозлился, если бы услышал меня, и сказал мне
заниматься, как вы сказали мадемуазель, которая ушла; но я сделаю
лучше, месье, поверьте мне. Я буду работать так усердно, и голос мой будет
возвращаться в прошлое после ... " она смотрела на него и туман пришел за ней
глаза. "Возьми меня, - сказала она, - я прошу тебя, возьми меня, я умоляю тебя".

Капельмейстер провел рукой по лицу: "Тихо, дитя мое!" он
сказал: "О чем ты говоришь? А теперь помолчи и спой это, как я тебе говорю.
Ты слышал это раньше?" "Да, я слышал это".

"Да, я слышал это".

"И, возможно, пел ее с Хельмановым?"

"Да, месье".

Он протянул ей партитуру, пробежав пальцами по птичьему мотиву из
"Зигфрида", передавая ей ключ. Затем он снова откинулся назад и скрестил на груди
руки.

Кайя слегка откинула голову назад, как будто хотела освободить горло,
и сбросила плащ, выпрямившись.

[Иллюстрация: Фрагмент "Зигфрида"]

Звуки звучали как звуки флейты, высокие и чистые; они нарастали
в ее горле, раздуваясь по мере того, как она пела, изливаясь через изгиб
ее губ без усилий или напряжения.

"Браво!" - воскликнул Режиссер. "Виллен Химмеля, детка, у тебя
голос, как у жаворонка на лугу, и ты поешь - Браво! Браво!"

Он протянул руки и взял в свои дрожащие девочки одни.

"Ты возьмешь меня?" она сказала: "Понимаете, когда я не так сильно его
пойду лучше".

Капельмейстер засмеялся и достал из кармана визитку: "Напишите здесь
свое имя, - сказал он, - ваше настоящее. Я не скажу... и ваш
адрес".

Кайя внезапно отстранилась: "Я живу на мельнице", - сказала она. - "Знаешь, в районе
Ноннен-Мюле на набережной? Ты ведь никому не расскажешь, правда,
Месье, потому что...

- Ты боишься шпионов, дитя мое? Тут припев не слышен. Я не
рассказать душу".

"Никто?"

"На мою честь--никому. Итак, ваше имя?"

Она на мгновение отвела от него взгляд; затем взяла карандаш и написала
на карточке мелкими бегущими буквами: "Мария Пулицин".

"Так это твое настоящее имя, не так ли?"

Глаза у нее были ясные и голубые, как у ребенка. - Нет, - сказала она, - нет.
И она оглянулась через плечо, и ее палец к губам.

"Не обращай внимания", - сказал капельмейстер. "Ты белый, ребенок, что
ты боишься? Здесь нет шпионов! Отдай мне визитку. Это
странное место для жизни - Ноннен-Мюле! Я не знал, что там кто-то живет.
Кроме старика, который управляет мельницей. Что ж, через
день или около того - возможно, ближе к концу недели - вы получите от меня весточку.
Он помахал рукой хору.

"Stand up, meine Herren, meine Damen!" он сказал: "Готовьте свои партитуры.
А теперь до свидания, фройляйн. - Доннерветтер! Что с вами?"

- Если вы хотите еще раз попробовать мой голос, - робко сказала Кайя, - не могли бы вы
сэр, попробовать сегодня? - Сегодня днем или даже вечером?

- А теперь, во имя всего святого, скажи на милость, почему? Сегодня вечером у меня соло, а
днем репетиция "Зигфрида". "Капельмейстер
нахмурился: "Ты думаешь, мне нечего делать на земле, дитя, кроме как бегать
за голосами?"

- О! - воскликнула Кайя. - Я не это имела в виду! Прошу прощения. Это не имеет значения.
Я действительно прошу прощения, герр директор. Она внезапно покраснела.
и отшатнулась от него, как будто хотела поставить между ними пианино и убежать.
к двери.

Он пристально посмотрел на нее, и резкие морщины вернулись на его лицо.
"Надоели эти певцы!" он пробормотал себе под нос: "Они все
похожи - с ними нужно нянчиться. Она думает, что, возможно, она Патти и
уже планируют для нее зарплату. Potztausend! Bewahre!" Он повернулся на
его пятки сухо и вышел на палубу, взяв в руки жезл.

"Теперь, - воскликнул он, - D еще раз-все вместе! Пиа-нет!"

Кайя быстро прокралась на цыпочках по сцене, прокладывая себе путь.
сквозь декорации, которые стояли рядами, одна за другой, в
готовность к выступлению в ту ночь, и исчезла в
крылья. Именно там пыльно и пустынно. Случайный рабочий сцены
вдалеке торопливо проходил, склонившись над каким-то поручением, и сзади донесся
звук молотка. Хор пел теперь Форте, и
звук пределов углу, заглушая шум молотка.
Кайя на мгновение замерла, сжав руки: "Боже мой", - сказала она.
"Я попробовала последнее, и оно провалилось! Конец недели!"
она горько рассмеялась про себя. "Я знаю, что это значит. Хелманофф
обычно так избавлялись от новых учеников: "Вы услышите", - говорил он;
но они никогда не слышали ".

Она достала из кармана платья монету и посмотрела на нее. "Жалованье цыган
пропало, - сказала она, - Только это осталось, чтобы заплатить за мою крышу и постель!"
Она снова рассмеялась и посмотрела о ней украдкой, словно страшась
будучи замеченным, или гусеничный. Затем она начала быстро дышать :

"Weakness_ _Without, - сказала она, - поколебавшись _without, или милости, шахты
своими руками если be_ должен. Я сделал это с другим: я сделаю это снова
- с самим собой. Искупи, искупи - сотри пятно! Жизнь ради
жизнь! Это правильно ". Она покачнулась и ухватилась за одну из сцен для
поддержки. "Это ... просто! Боже, как горит мое горло, и моя голова, это...
кружится голова... и мои глаза ослепли! Ах, это проходит ... проходит! Теперь я
могу видеть. Я могу... ходить!"

Она еще секунду цеплялась за пейзаж, а затем оттолкнула его прочь.
и направилась к двери, слегка пошатываясь, как человек, накачанный наркотиками.


Был вечер. Дождь прекратился, и взошла полная и бледная луна.
Ее окружал ореол. Вдалеке собирались облака, и
вода под мельницей была испещрена бликами света.

Кайя сидела у окна, облокотившись на подоконник руками и пристально глядя
вниз, на руль: "Там глубоко, - сказала она, - момент падения
по воздуху - всплеск, и все будет кончено. Я не... боюсь.

Она слегка вздрогнула, и ее глаза были прикованы к вспышкам
серебра, как зачарованные. Она не могла оторвать их. - Какая чернота
под колесом! - пробормотала она. - Если бы я упала на спицы... - Затем
она снова вздрогнула.

"Возможно, я не умру, - сказала она, - возможно, я буду жить и стану
калекой, с изуродованным телом. О Боже, так жить! Я должна... я
нужно стремиться к бассейну за ним, где вода глубокая и
лунный свет играет веснушками на поверхности ".

Затем она уронила голову на руки и слова снова пришел: "у меня есть
старался изо всех сил, Веласко, но сердце исшедшую из меня. Не будет
злиться и называть меня трусом. Я пыталась, но сейчас я слаба и мне
страшно. У меня пропал голос, а женщине так мало что остается делать. Я
Перепробовала все, Веласко, но мои силы... иссякают. Если бы я мог
идти, я бы подошел к тебе и попрощался; но я не знаю, где ты
. Они говорят, что ты ушел, а я не знаю куда."

Она еще немного наклонилась вперед, опираясь на подоконник, все еще пряча глаза.
- Он не узнает, - прошептала она себе под нос, - Он никогда не узнает.
Веласко! Веласко, прощай.

Теперь ее тело лежало поперек подоконника, она открыла тяжелые веки и
посмотрела вниз, наполовину нетерпеливо, наполовину со страхом. Вода была темной, и
лунный свет поблескивал на ее поверхности. Колесо было внизу, огромное и
тощее, как призрак; безмолвное, его спицы погружались в воду.




ГЛАВА XVI

"Fr;ulein, Fr;ulein--open the door! Здесь есть джентльмен, который
хотел бы поговорить с вами!--Fr;ulein!"

Удары удвоить на толстый дуб, растущий громче и более
настойчивый. "Fr;ulein! Это очень странно, герр капельмейстер. Я видел
она вошла в дом собственными глазами, около двух часов назад, и до сих пор не вышла
я был внизу, на фабрике, со своей трубкой и пивом, сидел в
в самом дверном проеме, и никакого шелеста нижних юбок не донеслось до меня, иначе я
должна была бы услышать."

Старый мельник потер свои морщинистые щеки и пригладил пряди волос
на подбородке нервно, как молодой человек приглаживает усы.

"Не-а!" - сказал капельмейстер. - Уже поздно, и она, возможно, спит. Я
пришел после репетиции, а сейчас, должно быть, девять или больше. Стучи громче!

Мельник снова ударил кулаком по дубу, выкрикивая что-то; и тогда
они оба прислушались. "Нет света сквозь замочную скважину", - заявил
Миллер, подглядывания, "только Луна-лучи, которые лежат на полу, и, когда я
слушайте с мою руку к уху, я слышу звук, но плеск воды".

Капельмейстер нетерпеливо прошелся по узкому коридору.
"Donnerwetter! - воскликнул он, - этот вопрос важен, или я не
пришли. Я должен получить ответ сегодня вечером. Попробуй открыть дверь, и если она
незапертый, открой его и кричи. У тебя голос, как пила; он бы
поднял мертвого ".

Мельник взялся за щеколду, и она поддалась: "Фройляйн!.."
Чердак был погружен в тень, и на полу лежали лунные лучи.
сверкающий; окно было открыто, и герани темнели на фоне неба.
их цвет потускнел.

"Есть что-то за окном!" - сказал Миллер, вглядываясь; и
дверь открылась шире. "На подоконнике что-то черное; это
лежит на герани и раздавливает ее, и это похоже на женщину!
Иисус-Мария!"

Он сделал шаг вперед, вытаращив глаза: "Это фройляйн, и она..."

"Уйди с дороги, дурак!" - резко крикнул капельмейстер, и тот
оттолкнул мужчину и шагнул вперед: "Ребенок потерял сознание! Она
лежит здесь, положив голову на руки, и ее щека белая, как сама луна
.

Он нежно поднял ее и обнял за плечи, поддерживая.
она: "вам некоторые Кирш сразу", - крикнул он Мельнику, "прекрати глазеть,
человек! Она не умерла, скажу я вам ... ее сердце трепещет и пульс в
запястье пульсирует!" Он сунул руку в карман и бросил
Мельник один гульден. "А теперь беги, - сказал он, - бежать, как если бы дьявол был
после того, как вы. Кабачка только квадратная прочь! Бренди и
еда - еда, слышишь?

Старик жадно поймал гульден пальцами и
мгновение рассматривал его, взвешивая. "Я пойду", - пробормотал он,
"Конечно, я пойду. Кирш, вы сказали, сэр, и, может быть, хлеб?"

"Убирайся, дурак!"

Капельмейстер мрачно смотрел, как за мельником закрывается дверь,
а потом оглядел чердак. "Бедный, - сказал он, - Хм!
место для нищего! Его взгляд переместился с тюфяка в углу на
кувшин и таз, одежда на крючках, висящая паутина
, раздавленная герань на подоконнике.

Затем он поднял голову девушки и держал ее между ладонями, глядя
вниз на ее лицо, поддерживая ее в своих объятиях. Тяжелые ресницы лежали на
ее щеках, а завитки волос, вьющихся и золотистых, падали на шею
и лоб. Ее шея была обнажена; она была белой и полной. Волосы
Капельмейстер нежно обнял ее, и его глаза подернулись пеленой, когда он посмотрел на нее.:

"Как она молода!" - пробормотал он. "Как какой-нибудь красивый мальчик. Ее подбородок
фирма-там есть сила воли. Ее брови интеллектуальные; вся ее
личность-это личность, чувства и темперамент. Это лицо в
тысяч. Как ее зовут, ее истории? Как она страдала? Почему
она одна? Вокруг рта - вокруг глаз - морщинки боли!"

Внезапно он поднял ее на руки и начал подниматься на ноги; и когда он
сделал это, она медленно открыла веки и посмотрела на него. - Веласко... - прошептала она.
- Веласко...

Ее голос был тихим и слабым, и капельмейстер наклонил голову
еще ниже: "В чем дело, дитя?" он сказал: "Я тебя не слышу. Через мгновение.
тебе в горло попадет немного бренди, и это взбодрит тебя. Я
сейчас отнесу тебя вон на тот тюфяк, без сомнения, плохое место,
и твердое, как доска.

Он прошел по полу и осторожно положил девушку на кровать,
разгладив подушку и слегка укрыв ее одеялом. Кайя
снова открыла глаза и протянула руки, словно ища кого-то.

"Я падала, - сказала она. - Зачем ты вернул меня обратно?"

Капельмейстер присел на край кровати и начал тихонько насвистывать
он просвистел тему один раз, а затем повторил ее на полутонах
выше. "Я так и подозревал, - сказал он, - Это потому, что у тебя не было
денег?"

Кайя отвернулась.

"Ты умирал с голоду?"--Tschut! Вам не нужно ответа. Глаза ее показать.
Я мог видеть для себя сегодня утром, если бы я не был в
закал с хором, и мой разум поглощен другими делами. Быть
до сих пор, вот Миллер-Этот старый хрыч!"

Капельмейстер отошел к двери и взял у старика.
небольшой термос и газету для роллов. - Итак, - мрачно сказал он,
- Теперь иди и забери остальные гульдены себе. Нет, спасибо!
Pischt быть--выключен! Вернуться в свой проем и допить свое пиво, ты
слышишь меня? Я буду выглядеть после фройляйн, и сейчас она в сознании, и я
иметь с ней дело". Он жестом отослал старика от двери
и закрыл ее за собой; затем вернулся на тюфяк. "Я не
похожи на сестру, - сказал он, - вам придется мириться с некоторыми
неловкость, дитя; но есть-поднять голову, так что ... и худой
на плечо! Теперь пей!

Кайя проглотила несколько капель бренди. "Этого достаточно", - сказала она
слабым голосом.

"Нет. - Пей!"

Он поднес бокал к ее губам, и она подчинилась ему, потому что его руки были
сильными, а взгляд завораживал ее. Затем он разломил булочку, обмакнул
ее в бренди и стал кормить ее кусочек за кусочком. Когда она попыталась
сопротивляться, он сказал: "Ешь, дитя, ешь! Делай, как я тебе говорю, - ешь!" и подносил
блюдо к ее рту, пока она не уступила.

Она подумала о Веласко и о том, как он кормил ее в студии, и
пульс на ее запястье забился быстрее. Когда она доела рулет, он
поставил стакан и газету, и она почувствовала, как он изучает ее взглядом
острый, как два кинжала, как будто они вот-вот проткнут ее насквозь
секрет.

"Не говори, - коротко сказал он, - Слушай меня и отвечай на мои вопросы":
Почему ты был обескуражен? Сегодня утром я сказал тебе, что ты хотел услышать от
меня; почему вы не подождали?"

Слезы медленно поднялся в глазах Кая, и она зарылась лицом в
подушка.

"Вы не поверили мне", - заявил капельмейстер, "но вы видите, я был
лучше, чем мои слова-я пришел сам. Почему вы думаете, что у меня есть
давай?"

Она лежала тихая.

- Если бы я не пришел, - мрачно сказал он, - ты бы сейчас лежала в той луже
вон там, разбитая вдребезги о колесо; и я бы
искал свою птицу зря". Он видел, как подушка поднималась и опускалась с
ее дыхание, и как она слушала.

"Я хотел, чтобы в субботу моему Зигфриду подарили птичку, - продолжал он. - Кого-нибудь.
чтобы сидеть высоко в небе и петь, как ты пела сегодня утром, высоко
и чистый, в середине тона. Хелманофф хорошо тебя обучил,
дитя, ты ведешь записи так, как будто сама природа была твоим учителем.
Нойманн ушла; она визжит, как сова! Elle a son cong;!" Он
продолжал смотреть на подушку и разметавшиеся по ней золотые кудри.

- Ты придешь и будешь моей птичкой, дитя? Я полагаю, ты пока не умеешь играть;
но наверху, среди мух, вы будете скрыты, и только ваш прототип будет
порхать по сцене на своих проводах. Когда я услышал вас сегодня утром,
Я сказал себе: "Ха, наконец-то моя птичка! Птичка Зигфрида!"

Он тихо рассмеялся, наклонился и погладил кудряшки: "Я пришел
сегодня вечером, потому что Нойманн в гневе ушел. Она устроила сцену в
репетиция, вернее я и сделал. Я сказал ей идти и штопать чулки на
жизни, и она, казалось, это возмущает!" Он помолчал.
"Суббота только послезавтра, а у нас нет птицы!"

Девочка лежала неподвижно, и капельмейстер продолжал гладить ее.
кудряшки. "Если ты споешь, тебе заплатят, ты знаешь!" - сказал он, "и тогда
тебе не нужно пытаться убить бедную птичку из-за отсутствия крошки. Почему
ты не сказал мне сегодня утром, малыш?

Кайя слабо подняла голову и посмотрела на него: "У меня пропал голос!" она
сказала: "У меня пропал голос!"

"Бах!" - сказал капельмейстер, "с горла так! Это только
начинают приходить. Голос Леманн был таким же, как у вас в молодости,
поначалу легким и колоратурным; и он рос! Майн Готт, как он рос и
углублялся, и набухал, и взлетал! -Набирайся сил, дитя, и твой голос
созреет, как плод на солнце ".

Он наклонился над подушкой и заглянул ей в глаза: "Ну же, дитя мое", - сказал он
"Ты будешь моей птичкой? Обещай мне! Ты больше не будешь думать об этом
- Я могу доверять тебе? Если я оставлю тебя сейчас...

Кайя протянула руки и внезапно прильнула к нему, сжав его руку своими
пальцами. "Я не буду, - сказала она, - я буду жить, и учиться, и делать все, что в моих силах.
и ты думаешь, когда-нибудь я стану певицей? О, скажи мне правду!
Это именно то, что сказал Хелманофф, но когда я попросила их выслушать меня - я
была у стольких, у стольких! - они всегда были помолвлены или... - Она осеклась.
она немного сбилась с дыхания, запинаясь на словах: "Ты так думаешь - правда?"

"Я действительно так думаю, - сказал капельмейстер, - вы должны прийти ко мне завтра в Оперный театр
и отрепетировать свою роль, и я вас научу.
Ты получишь гонорар сегодня вечером заранее; и ты должен поесть.
и набраться сил.

- Я так и сделаю, - сказала Кайя.

В ее тоне прозвучала новая решимость, свежая надежда, и она инстинктивно прижала руку
к горлу, как будто хотела заточить внутренний голос и
не дать ему вырваться наружу.

- Мельник ушел? - спросила я. - спросила она.

- Да, - сказал Риттер, - Он ушел, и дверь закрыта; мы одни.

- Тогда опусти голову ниже, - прошептала девушка, - и я скажу тебе.
Возможно, когда ты... узнаешь!

"Продолжай, - сказал капельмейстер, - я здесь, дитя мое, рядом с тобой, и
никто не причинит тебе вреда. Не дрожи".

"Ты видишь мои руки?" девочка сказала: "Посмотри на них. Они испачканы
кровью... испачканы... Ах, ты отодвигаешься!"

"Продолжай, - сказал Риттер, - Ты сама отодвинулась, дитя. Что вы
в смысле? Что вы могли бы сделать с рукой, розовый лепесток? Ha!" Он
рассмеялся и сжал ее руку своей, чтобы придать ей смелости: "Продолжай".

"Вы не русский, - сказала девушка, - поэтому вы не можете понять. Когда
кто-то не русский - быть анархистом, убивать - это ужасно,
непростительно! Но с нами-мой отец Mezkarpin", - прошептала она,
"Вы слышали о нем, да? Великий полководец, друг
Царь! И я Графиня Кая, его ... его дочь!"

- Ее голос сорвался, и она замолчала на мгновение, прислонившись к
подушка. Потом она пошла:

- В Санкт-Петербурге есть общество, - прошептала она, -. Оно называется
"Черный крест"; и всякий, кто является членом этого ордена, должен подчиняться
воля заказа; и когда будет вынесен приговор, то приговор должен
быть исполнены. Они честны и справедливы. Когда человек, чиновник,
согрешил только один раз, они проходят мимо него; но когда он совершает преступление
преступление за преступлением, они берутся за его дело и обсуждают вместе, и его
судят и осуждают. Иногда это смертный приговор, и
тогда... - она заколебалась. - и тогда мы бросаем жребий. Жребий выпал ... мне.

Она закрыла глаза, и капельмейстер, наблюдая за ее лицом, увидел
что оно исказилось в агонии, и мальчишеское выражение исчезло.

"Он был предупрежден, - прошептала она, - три раза он был предупрежден, по
чтобы править, и я ... Я убил его". Линии углубился в ее лицо, и она
привстала, опираясь на локоть, глядя прямо перед ней, как
хотя видение, что ее губы шевелятся:

_ От имени Черного Креста я объявляю себя орудием
на службе Справедливости и Возмездия. От кого бы ни зависел выбор
Судьба падет, я клянусь, смертный приговор будет приведен в исполнение,
моими собственными руками, если потребуется, без слабости, колебаний или милосердия;
и если по какой-нибудь непредвиденной случайности эта рука упадет, я клянусь... Я клянусь,
прежде чем пройдет третья ночь, умереть вместо этого...
умереть ... вместо этого._

Она с трудом приподнялась на кровати, встав на колени.

- Я убила его! - воскликнула она шепотом. - Я убила его! Я вижу, он лежит
на полу, там... лицом вниз! Там... там! Смотрите! С его руками
раскинутыми - и кровь в луже!

Она наклонилась вперед, перегнувшись через край кровати, уставившись на него расширенными глазами
указывая в тень и содрогаясь:

"Разве ты не видишь его ... там?"

Капельмейстер был бледен, и руки его дрожали. Он сильно взял ее
за плечи. "Ложись, - сказал он, - Ты спишь. Есть
там ничего нет. Посмотри мне в глаза! Говорю тебе, там ничего нет
и твои руки не запачканы. Ложись."

Кайя мгновение смотрела на него в замешательстве: "Где я?" - спросила она,
проводя рукой по глазам. "Кто ты? Я думала, ты--
Почему нет, должно быть, мне все приснилось, как ты говоришь.

"Голод довел вас до бреда", - сказал капельмейстер. "Смотрите мне
в глаза, когда я вам скажу, и я разглажу эти морщины у вас на лбу"
. А теперь спи ... спи!

Девушка неохотно откинулась на подушки, и капельмейстер сел
рядом с ней, его пристальный взгляд был прикован к ней с напряженным вниманием,
немигающий. Он медленно и легонько провел рукой по ее лбу
, едва касаясь ее: "Спи", - сказал он, - "Спи".

Ее веки дрогнули и медленно опустились, она вздохнула и пошевелилась на подушках.
Повернувшись на бок.

- Спи... - сказал он.

На чердаке было тихо, и только лунные лучи плясали на полу.
Голуби на карнизах спали, спрятав головы под крылья, а
пауки были неподвижны посреди паутины; только вода
плескалась внизу.

Капельмейстер наблюдал за девушкой на тюфяке. Он сидел, откинувшись назад.
скрестив руки на груди, голова его была в тени, лицо было мрачным.
"Теперь она будет спать, - сказал он себе, - спи, пока я ее не разбужу. Она
молода и сильна, и никто не пострадал; но она пережила какое-то
страшное потрясение, и оно потрясло ее, как стройную березку, пораженную бурей
. Я пришлю мою старушку Марту, и она позаботится о ней, бедняжке
маленькая птичка!"

Кайя лежала на боку, наполовину повернув лицо к подушке; ее щека
раскраснелась, а дыхание мягко вырывалось через изгиб губ.
Ее кудри были похожи на нимб о ней, и ее правая рука лежала на
одеяло хромать, малая и белая, пальцы расслаблены.

"Я становлюсь стариком", - сказал себе капельмейстер.
"и сердце мое опалено; но если бы у меня была дочь, и она была бы похожа на
это... я бы низвергнул царя и все его царство. Великий
Джаггернаут Автократии пронесся над ней, и ее крылья повреждены.
Только ее голос может спасти ее сейчас ".

Он медленно поднялся на ноги, и в тусклом свете луны его волосы
посеребрились, и он казался усталым и измученным. Он стоял у тюфяка,
мгновение смотрел на стройную, неподвижную фигуру; и его рука украдкой протянулась
и коснулась пряди ее волос. Затем он нежно накрыл ее.
"Спи", - сказал он, - "Спи!" И он повернулся и вышел, закрыв за собой
дверь.




ГЛАВА XVII

- Я проболел всего неделю, Марта? Кажется, месяц.

- Неделю и один день, фройляйн, но сейчас вам лучше, а завтра
Доктор говорит, что вам следует прогуляться по набережной и понюхать бутоны роз
.

Кайя полулежала, полусидя на тюфяке, заложив руки за голову.
она была одета в синее платье, поношенное, но
безупречно опрятная, ее шея и руки были обнажены. - Но как скоро
я смогу петь, Марта? Он сказал когда? Ты слышала его?

Старая медсестра сидела у кровати, вязала и считала стежки
время от времени вслух разговаривая сама с собой.

"Раз-два-четыре-семь!" - бормотала она. "Пойте, фройляйн? Ах, кто может
сказать! Вы еще слабы".

"Нет, - сказала Кайя, - я сильная, посмотри на мои руки. Я вполне могу встать на ноги.
и ходить по комнате с помощью твоего плеча; ты знаешь, что я могу,
Марта".

Пожилая женщина взглянула на нее поверх очков: "Семь...десять!" - она сказала.
повторил: "Если бы это был ваш дух, фройляйн, вы были бы самим Самсоном
; но ваше тело..." Она покачала головой: "Нет, когда придет мастер
, спросите его сами. Он-тот, кто разговаривал с врачом, не
И."

"Он придет теперь", - сказал Кайя. "Я слышу его шаги на лестнице, быстрая
и фирма, как его избили. Разве ты не слышишь, Марта? - Теперь он остановился.
и разговаривает с мельником. Она откинулась на подушки и
ее глаза смотрели на дверь.

"Eh, Fr;ulein! Нет, я ничего не слышу! Какое ухо у вас--острый, как
когда Доу ветер носит по отношению к ней! Дома, в лесу, где
олень одичал и они приходят на рассвете к Schneide данным
пасут--whischt! Хруст листьев и они не летающие, с
их морды, и глаза дикие. Na! Я ничего не слышу, но
ниже шлифовальные колеса и скрип, и плеск воды".

- Он поднимается по лестнице, - крикнула Кайя. - Открой ему дверь,
Марта, и впусти капельмейстера.

Пожилая женщина медленно свернула свое вязанье: "Это было как раз на повороте
цепочки, - проворчала она, - и я сбилась со счета на один стежок.
Мастер может зайти сам".

Кайя радостно рассмеялась, как ребенок, и спустила ноги на пол
"О, ты перечишь Марте, милая обманщица!" - воскликнула она, "Как будто ты
не позволил бы мастеру переступить через тебя и никогда не жаловался! Продолжай носить
этот его замечательный шарф, и я впущу его сама. Нет, не смей
прикасайся ко мне! Позволь мне пойти одной и удивить его.

Она оперлась рукой о столбик кровати, затем ухватилась за стул.
"Не прикасайся ко мне, Марта! Я вполне окрепла - сейчас, и могу
ходить!"

Раздался стук в дверь, и она, пробежав немного вперед, открыла ее.
держась за ручку.

"Дю himmlische G;te!" воскликнул капельмейстер, "если птица не
пробовать свои крылья! Beh;te, child!" Он обнял ее сильной рукой,
строго глядя на нее сверху вниз и качая головой: "Ты называешь это
послушанием?" он сказал мрачно: "я думал, что сказал тебе не выходить
только дивана ... а?"

"Не ругай меня", - сказал Кайя, "я чувствую себя так хорошо сегодня, а там
что-то прыгали в горле. Герр капельмейстер, это так и просится наружу.
позвольте мне попробовать спеть, не так ли?" Она вцепилась в его руку, и ее
глаза умоляют его: "Не ругай меня. Ты отложил "Зигфрида"
уже дважды, потому что у вас не было птицы. Позвольте мне попробовать сегодня.

Капельмейстер нахмурился. Ее фигура была похожа на лилию, покачивающуюся у
ствола дуба.

- Черт, - сказал он, - Привет! Марта, сходи вниз и принеси ей суп.
Когда твои щеки красные, ребенок, и тени ушли из-под
твои глаза, то мы увидим."

Кая оттолкнул его руку нежно, и не было твердости про нее
подбородок с целью новорожденных. "Вы заплатили за мое жилье и мою
еду, герр капельмейстер, - гордо сказала она, - Вы прислали ко мне свою собственную
служанку, и она была мне как приемная мать. Вы заботились о нем
для меня и Врач, и лекарства - все за твой счет.
Она взяла себя в руки, все еще отвергая его руку. - И я... - сказала она, - У меня есть
я ничего не заработал; я был подобен нищему. Если вы не позволите мне
спеть, герр капельмейстер, тогда...

Он обиженно посмотрел на нее, и его лоб потемнел:
"Ну...?" - сказал он.

- Тогда ты должен забрать своего слугу и Доктора, и... и свою
доброту, - храбро сказала Кайя, - и позволить мне снова умереть с голоду.

- Ты гордый, да? Вы помните, что вы графиня? В
Капельмейстер резко рассмеялся.

"Я больше не графиня, - сказала Кайя, - но я горжусь тобой. Ты
Позволишь мне спеть?"

"Когда ты снова окрепнешь и к тебе вернется голос", - сухо ответил он
"ты сможешь петь, но не раньше. Что касается оплаты твоих долгов,--
Для этого достаточно времени. А теперь не будете ли вы так любезны
вернуться на диван, фройляйн, или вы предпочитаете упасть в обморок на пол?

Кайя взглянула на суровое лицо, склонившееся над ней, и ее губы задрожали: "Ты
злишься, - сказала она, - я причинила тебе боль. Я не хотела причинить тебе боль".

- Доктор сейчас придет, - холодно продолжал Риттер. - Осмелюсь предположить
он может привести тебя в чувство, если ты упадешь в обморок, лучше, чем я. Возможно, ты будешь подчиняться
его приказам так же, как отвергаешь мои. В тоне его голоса было что-то жестокое,
что обожгло девушку, как удар кнута. Она повернулась и, пошатываясь, побрела
обратно к кушетке, капельмейстер последовал за ней, наполовину вытянув руки
как будто хотел подхватить ее, если она упадет; но она не упала. Он все еще был
нахмурен и казался угрюмым, обезумевшим. "Мне тебя прикрыть?" - спросил он
.

Кайя робко протянула руку и коснулась его: "Ты был так добр ко мне"
- прошептала она, - "Ты приходил каждый день, и когда я была
в бреду я слышал твой голос; и Марта сказала мне потом, как вы сели
у кровати и успокоили меня, и я засыпаю.--Не сердись". Все
вдруг она наклонилась и положила ее губы к своим рукавом.

Он схватил его руку грубо. "У вас нет ничего, чтобы быть благодарными
на, - крикнул он, - тьфу! Если человек подбирает птицу со сломанным крылом и
выхаживает ее, возвращая к жизни ради ее голоса, разве это повод для
благодарности? Я делаю это ради своих целей, дитя. Tschut!" Он повернулся
к ней спиной и подошел к окну. - Если хочешь знать, когда ты
сможешь петь, спроси доктора. Если он скажет, что тебе можно...

"Ты по-прежнему злишься", - сказала Кая, "не сердись. Если вы не хотите
мне петь, я буду лежать здесь, как вы скажите и ... попробовать, чтобы стать сильнее".
Она беспокойно заерзала головой на подушке: "Да, я буду!"

Риттер начал барабанить по оконным стеклам своими сильными пальцами: "
Доктор здесь, - сказал он, - спросите его. Я не хочу, чтобы вы сломались и
испортили оперу, вот и все. Остальное меня не волнует. Входите!"
В его тоне была определенная жестокость, и он продолжал наигрывать
мотив на стеклах. "Входите, доктор".

Дверь открылась, и молодой человек вышел вперед. Он был невысокого роста,
и небольшое, с очками, и он наклонился, как будто от куда гнуть
над фолиантами.

"Мой пациент встал?" спросил он.

"Ходит по комнате!" - резко перебил капельмейстер.

Доктор сел рядом с тюфяком и взял запястье девушки между своими пальцами
: "Почему оно так пульсирует?" - спросил он. "Что тебя беспокоит
?"

"Я хочу петь, - вызывающе настаивала Кайя, - Если я сяду в кресло с
подушками позади меня, и только маленькую, очень маленькую часть - разве я не могу это сделать,
Доктор?"

Молодой человек взглянул на крепкие плечи капельмейстера и
пожал своими: "Почему это должно причинять вам боль?" - сказал он. "У вас есть горло
как туннель, а дека - как арка моста. Твой
голос должен литься сквозь нее, как ручей, без усилий.
Не утомляйся и пусть роль будет короткой; это может пойти тебе на пользу ".

Глаза Кайи заблестели и заискрились: "Это всего лишь часть птицы!"
она воскликнула: "А я спряталась среди мух, так что никто не может меня увидеть. Ах, я...
счастлив! Я здоров, доктор, вы сделали меня здоровым!"

В настоящее время пожилая женщина принесла в суп, и доктор Роуз: "будет
вы пойдете со мной, господин капельмейстер?" он сказал: "Мы можем покурить внизу, в "мельнице".
Пока фройляйн ест. У меня есть еще несколько минут".

Затем капельмейстер отошел от окна, и двое мужчин вышли на улицу
вместе.

- Марта! - воскликнула девушка. - Я умею петь! Ты слышала, как он это сказал? Подарить
мне суп быстро, пока он горячий. Я чувствую себя таким сильным ... так хорошо!"

Она начала зачерпывать суп одной рукой, а другой тереть щеку.
Другой: "Марта, разве она не красная? Посмотри, скажи мне! Сестра, пока ты
найт, скажи мне, ты видела, как он был зол и как ушел
не сказав ни слова? Это он сам попросил меня спеть, так почему же
он должен злиться сейчас?"

Пожилая женщина пощелкала вязальными спицами: "Откуда я знаю!" - сказала она.
"Говорят, он так часто живет один, и он сварливый и раздражительный. Я
ухаживала за ним, когда он был ребенком, как я буду лечить тебя теперь. Он имеет
темперамент-Иисус-Мария ... - мастер! Но сердце у него золотое. Его
жена... - она поколебалась, - Она была певицей, и она сбежала и бросила
его. Говорят, она сбежала со знаменитым тенором Бронди, который раньше
пой Тристана. С тех пор мастер стал таким кислым!"

- Это странно, - мечтательно произнесла Кайя, - убегать от того, кого ты
любишь, когда ты можешь быть с ним днем и ночью и никогда не покидать его!
Иногда есть проклятие, и ты разрываешься от вашей любви, Стоит ли
пойти или остаться. Но если ты любишь его достаточно сильно, ты пойдешь - и это будет лучше всего.
любовь моя - спасти его от проклятия и страдать в одиночестве. Возможно,
проклятие действительно было."

"Что ты говоришь?" - воскликнула старуха. "Когда ты бредил,
ты всегда бредил проклятиями и пятнами на руках. Mein
Gott! Моя кровь застыла в жилах, чтобы просто услышать вас, и капельмейстер используется
приду..."

Кая превратилось в белое: "он приехал? - сказала она, - и он услышал меня? Что я такого сказала
Марта, рассказывай! Рассказывай скорее! Она схватила старуху за
руки и сжала их в своих.

"Иисус-Мария! Мое вязанье!--Что вы сказали, фройляйн? Как я могу
помнить! В основном ерунду! Вы сходили с ума от лихорадки, и
ваши глаза так блестели, что я боялся. Тогда приходил капельмейстер
и усыплял тебя своими глазами.--Отпусти мои руки.,
Фройляйн, вы мнете шерсть! Это вернулась лихорадка?-- О
Je!"

- Нет, - сказала Кайя, - Нет. Ты не помнишь, Марта, называл ли я что-нибудь
имя - какое-нибудь конкретное имя? Я не... не так ли?

Медсестра на мгновение задумалась, затем продолжила вязать: "Я не могу
вспомнить, - сказала она, - Было что-то, что вы обычно повторяли снова и снова.
конец, одно-единственное слово - возможно, это было имя. Вы не хотите доесть свой
суп, фройляйн?

- Нет, - сказала Кайя, - я устала. Марта, не спустишься ли ты вниз и спросишь
Капельмейстера, не зайдет ли он на минутку? Я хочу кое о чем спросить
его.

Медсестра поднялась: "Они все еще курят", - сказала она, - "Да, я чувствую запах
их сигар! Если вы доели суп, я заберу поднос.
Хесус-Мария! Вы покраснели, фройляйн, а раньше были такой бледной!
Вы уверены, что это не вернулась лихорадка?

"Потрогайте мои руки, - сказала Кайя, - это лихорадка?" Затем она закрыла глаза.
Она услышала неуклюжие шаги, спускающиеся по лестнице, затем паузу;
через минуту или две шаги вернулись, но они были твердыми и быстрыми,
и ее сердце отбивало им ритм.

"Что я сказала в своем бреду?" она закричала про себя: "Что он
услышал?"

- Монахиня? - переспросил капельмейстер.

- Теперь я понимаю, что причинило тебе боль, - сказала Кайя, не поднимая глаз. - Ты
думал, что я хочу отплатить тебе за доброту, которая никогда не может быть отплачена; что
Я был узким и маленьким и был слишком горд, чтобы принять из ваших рук то, что вы мне дали.
Простите меня. Капельмейстер пересек комнату и сел на стул, который оставила для него медсестра.

Сиделка: "Я был очень горд." Я был очень горд, я был слишком горд, чтобы принять из ваших рук то, что вы мне дали.
Простите меня." Он ничего не сказал, и Кайя почувствовала сквозь закрытые веки
, что он смотрит на нее. "Как же я у него спрашивал?" она говорила
про себя: "как я должен положить его в слова, когда, возможно, он понимал,
ничего ведь?"

"Если вы считаете, что ваш голос на высоте, - сказал капельмейстер, - свежий и
не слишком напряженный для высоких нот, почему бы вам не попробовать это сейчас. Если это
идет хорошо, я полагаю, мы могли бы объявить, 'Зигфрид' на конце
недели".

"Ты отдашь мне записку?" - спросила Кайя. "Это F # или G, я забыла?"

"Я напою вам предыдущие такты, где Зигфрид впервые слышит птицу
". Риттер начал мягко, наполовину говоря, наполовину пропевая слова.
своим глубоким голосом, беря теноровые ноты фальцетом. "Теперь - на F #.
Птицу должно быть слышно далеко в ветвях, и вы должны пошевелить руками.
голову так, как она порхает с листа на лист".

Кая приподнялась с подушки, пока она выпрямилась, поддерживая
себе одной рукой. Она начала петь, а потом остановилась и
вскрикнула. "Это здесь!" - жалобно сказала она. "Я чувствую это, но это
не придет!--Я не смогу прийти! Это как если бы там были врата в мое
горло и это было запрещено!"

Слезы в ее глазах. Она открыла губы дальше, но звук
что было странно и глухо, и она слушала его, как если бы это были
некоторые перевертыши, который дал ей озорной демон в обмен на ее
собственные.

"Это не мой голос, - сказала она, - Ты прекрасно знаешь, как я ... никогда не
звучало как то, что раньше! Что это? Скажи..."

Капельмейстер слегка насмешливо рассмеялся: "Я же говорил тебе, дитя", - сказал он.
"Я предупреждал тебя. Не смотри так! Когда ты сильнее, то
придет озарение, и будет больше и свежее, чем когда-либо прежде.
Зигфрид должен ждать его птица, вот и все".

Кайя схватилась за горло обеими руками, как будто пытаясь сорвать препятствие.
"Я буду петь ... я буду!" - закричала она. "Это здесь ... я чувствую это!
Почему это не выходит наружу?" Она издала тихий стон и откинулась назад
на подушки.

Капельмейстер внезапно наклонился; выражение наполовину свирепое, наполовину жалостливое
появилось на его лице. Он склонился над ней, пока его глаза не оказались близко к ее глазам,
и он заставил ее посмотреть на него:

"Что это за слово ты произносишь? Когда ты бредил, ты повторял его
снова и снова: "Веласко... Веласко". Есть скрипач с таким именем
музыкант ".

- А-музыкант! - заикаясь, пробормотала Кайя. Она смотрела на него широко раскрытыми и испуганными глазами.
- Его зовут Веласко.

- Ве-лас-ко? - Спросила я. - Он... музыкант! - воскликнула Кайя.

- Ве-лас-ко?

Эти слова слетели с ее губ, как дыхание. - Нет... нет! - закричала она.
внезапно хрипло. - Я его не знаю! Я ... я никогда его не видела!

Она боролась с ложью смело, побелели губы и
практик. "Это был какой-то один, которого я знал в России; один я ... любила." Она
внезапно села и заломила руки: "Вы мне не верите?"

"Нет, - сказал капельмейстер, - вы не можете лгать с такими глазами".

Кайя в отчаянии посмотрела на него: "Не говори ему", - выдохнула она.
"Ах ... не говори ему ... Я умоляю тебя!"

Риттер резко вскрикнул и подхватил маленькую фигурку на руки
. "Она потеряла сознание!" он закричал: "Потцтаузенд, каким я был грубияном!"
Он положил ее обратно на подушку и стоял, глядя на нее сверху вниз, тяжело дыша
тяжело сжимая руки.

- Если бы я был Веласко! - пробормотал он. - Ах, черт возьми, я сошел с ума! Марта... Марта!




ГЛАВА XVIII

День был очень теплым и душным, и посетители, которые стекались в
Эрестадт на оперный сезон, покорно обмахивались веерами, когда они
сидели в тенистых садах, пили пиво и ликеры и сплетничали
о певцах. В тот вечер должно было состояться представление "Зигфрида"
во второй раз, и они обсуждали это вместе.

"Тенор - ах, какой у него был голос и какая игра, но
Br;nnhilde--bah!" Они покачали головами. "Шульц рос
старый, и голос ее был тонок в верхнем регистре; она ударилась
крыша из ее рта, когда она заставляла его, и звучало, как олово. В
любовной сцене, когда Брунгильда пробуждается ото сна - Чушь! Какая жалость
певица когда-нибудь состарится; и еще большая жалость - Джаммерсхейд
что она продолжает петь!"

Дирижер был в отчаянии, как и Режиссеры; но
контракт был подписан, было слишком поздно. Ach bewahre, poor Ritter! Он
был так раздосадован, - говорили они, - Армией! Птичка - она тоже была бедная
Пронзительная и дешевая! Die Neumann, кто она была? Кто-то из
возможно, припев. Но пантомима была великолепна ".

А потом они снова вернулись к великому Зигфриду и восхваляли
его: "Перрон! Он стоил всего остального выступления вместе, он
и оркестр; но когда он пел это с Lehmann в прошлом году,
ах ... это было совсем другое дело. Он прошел через часть, как
Зигфрид вдохновение, а она-о божественный! Нет Брунгильде
сравниваем с ней. Что за ночь это была! Вы помните это?
они спросили: "Вы помните это?" И затем зрители оперы в экстазе закрыли свои
глаза.

"Предыдущий сезон был лучше, намного лучше!--Tschut!" А потом они
продолжали пить пиво и ликеры и обмахиваться веерами
покорно. "Если жара не спадет до наступления ночи, то будет
гроза". Далеко на Западе собирались тучи, и
жужжали насекомые. Воздух был насыщен ароматом
цветов; официантки бегали взад и вперед, одетые в тирольские
костюмы; чем они были красивее, тем больше они бегали.

"Одно пиво!--Three liqueurs!" "Sogleich, meine Herren!" В саду было
тенисто, звенели бокалы, болтали языки.


"Вы не боитесь; вы не удобные, ребенок, качнулся туда в
верхушки деревьев?"

Глаза Кая заблестели, как две звезды вниз от зеленого. "Мое сердце
бьется, - сказала она, - но это всего лишь страх сцены; это пройдет.
Зал полон?"

"Набит до отказа!"

- Я всего лишь птица, - тихо сказала Кайя, - они не подумают обо мне. Это
Они пришли послушать Зигфрида и Брунгильду. Как славно быть Брунгильдой!
Брунгильда!"

Капельмейстер вынул часы: "Я должен идти, - сказал он, - Прощай,
малышка; помни, что я тебе сказал, и дай волю своему голосу
без усилий; не слишком громко, или слишком мягкий! Когда ты уже сыграла свою роль, один
на сцене-руки тебя не обижу".

Кая кивнула, отбрасывая себя по-детски. "Это сладко быть птицей,"
она сказала: "Я думаю, что я останусь здесь всегда, и Зигфрид никогда не будет
Найди меня".

"Нет, он никогда не найдет вас!" - сказал капельмейстер внезапно и
резко. Их взгляды на мгновение встретились. "С вами все в порядке?" он
повторил: "Вы бледны".

Кайя вжалась обратно в раскрашенные листья, и они слегка затрепетали
, как будто подул ветерок; и огромная опускающаяся занавеска раздулась
, раздуваясь.

"Держите окна закрытыми", - раздался голос режиссера,
"Быстрее, пока не поднялся занавес. Надвигается гроза, и
сквозняки - о боже!" Он торопливо прошел мимо.

Риттер снова машинально взглянул на часы; затем пересек
сцену налево и поспешил вниз по маленькой винтовой лестнице в
яму, где ждал оркестр. Резкий удар дирижерской палочки - быстрый взгляд
на своих людей - затем начался второй акт.


Кайя сидела очень тихо под листьями, окруженная нарисованными ветками
ее. Она сидела на качелях, высоко над мухами; и когда она
подняв глаза, она не увидела ничего, кроме веревок, механизмов и темноты;
когда она посмотрела вниз, под ней был Мим, скорчившийся за камнем;
солнце поднималось, тени рвется, и Зигфрид лей
растянутой у подножия липы. У него были длинные, светлые волосы и мех
о его плечи, а он был большой и богатый, чтобы посмотреть в его
молодежи и его гнева. Он угрожал Миму, а карлик
бормотал и ругался. За ним была яма с оркестром,
рампы, Дом.

Кая слушала, и ее мысли вернулись к Санкт-Петербургу и
класс Хелманоффа. Она пела для него, и когда она закончила,
он взял ее за руки. "Если бы вы не были графиней, - сказал он, - вы
могли бы со временем стать Леманом, другим Леманом". Кайя мечтательно прислонила свои кудряшки
к веревке качелей. "Кажется, это было так давно", - сказала она себе.
"До того, как... до того, как я..."

Затем она подумала о неделях, прошедших с момента ее болезни, и о том, как ее голос
внезапно вернулся, так сказать, за ночь, только громче и полнее; и
как она работала и училась, день за днем репетируя с Риттером.

Ее лоб слегка омрачился, когда она вспомнила. Он был суров, этот
Капельмейстер, язвителен, даже раздражителен. Как трудно было удовлетворить его!
Когда она пела лучше всех, он пожимал плечами; когда она пела плохо,
он приходил в ярость. Иногда он был добр, как сегодня, но не
часто. ... Теперь Зигфрид был один, вырезал из тростника, пытаясь подражать пению лесных птиц.
Капельмейстер сказал
ничего от Леманн; возможно, она все-таки потеряла голос. Ее
мысли блуждали, пока она ждала своей реплики . . . .

Рог Зигфрида был у его губ, и он дул в него; великолепный
фигура, нетерпеливая, выжидающая. . . . Кая вытянула горло, как птица:
"Если это должно быть запрещено", - сказала она себе, "как это было раньше, и
оркестр начал с темы, и я не могла петь!" Она дрожала
немного.

Итак, прошла первая сцена; затем вторая.


Теперь Дракон был на сцене, и Зигфрид сражался с ним.
Горячее дыхание вырывалось из огромных красных ноздрей; сверкал меч.
Битва становилась все ожесточеннее. . . . Кая наклонилась, наклоняясь в качелях,
и пристально смотрела. - Зигфрид ранил его, - прошептала она, - сейчас
меч достигнет его сердца. . . . Ах, теперь - он поразил
его - он умирает! Как только он умрет! Как только он будет - мертв".

Оркестр играл страстно, и она знала каждую ноту;
птичий мотив звучал все ближе и ближе. Уже готовился ее прототип
в "мухах", и были готовы провода. Она вцепилась в канат
, раскачиваясь. . . . Ах, как добр был к ней капельмейстер;
как добр! Именно его интерес к ней сделал его суровым,
она знала это. Она должна спеть как можно лучше и не ранить его неудачей.

Мотив звучал все ближе.

Теперь Зигфрид стоял прямо под ней. Она глубоко вздохнула, и
ее губы приоткрылись. Он смотрел на нее снизу вверх, разглядывая сквозь
листья, а птичка на проволоке порхала по сцене. . . . Она
пела. Ноты, высокие и чистые, вырывались из ее горла.
Птица пролетела мимо.

[Иллюстрация: Фрагмент "Зигфрида"]

Она раскачивалась, откинув голову назад, опираясь на канаты, и пела...
пела. Ее горло было похоже на туннель, а голос - на ручей,
текущий по нему, чистый и великолепный. Зигфрид поднял глаза и
вздрогнул. Оркестр продолжал играть.


- Фройляйн ушла домой?

- Нет, - ответила Марта, зевая. - Она в одной из гримерных. Я
умолял ее прийти, но она не захотела."

Капельмейстер небрежно положил руку ей на плечо: "Если тебе
хочется спать, - сказал он, - возвращайся на мельницу; я сам сейчас приведу ее"
. Сейчас в доме темно, а люди идут." Он дал
а Курт кивнул, отпуская старушку, и шагнул сквозь крылья.

Один человек за другим останавливали его: "Ха, капельмейстер, откуда взялся
этот соловей?"

"Я поймал его для тебя, Зигфрид; ты был доволен?"

"Ach, mein Gott! Я подумал, что вернулся на Лазурном берегу, и он был
лунный свет.-- Силки мне еще Брунгильда, не так ли?" Великий
тенор рассмеялся и приложил палец к губам: "Пение с Леманом
портит человека, - сказал он. - Ба! Сегодня было ужасно! Она растет
с каждым днем все хуже. Если бы птичка была богиней. Он махнул
рукой: "Спокойной ночи!"

"Спокойной ночи", - сказал капельмейстер, торопясь дальше.

"Риттер, эй! Остановись на минутку! Что случилось с Нейманом?"

"Ничего, Джейкобс, ничего! Она мертва".

Мим выпрямил спину, затекшую от долгого сидения на корточках:
"Ausgeworfen?"

"Ja wohl."

"Тогда кто же этот жаворонок?"

"По-вашему, улучшение, а?"

Певец рассмеялся: "То, как Перрон прыгал! Ты его видел? С
во-первых, обратите внимание, он уставился с открытым ртом на ветках, и пришел в
туз опуская свой меч. Я громко хмыкнула, на подхвате. Кто она,
Капельмейстер?

- Спокойной ночи, спокойной ночи! - крикнул Риттер. - Извините, но я опаздываю и
спешу. Эта опера проведение ужасно одет; я раскис, как
тряпка. Спокойной ночи!", он побежал дальше.

Дверь раздевалки была открыта, и он заглянул в их,
один за другим. В некоторых еще горел электрический свет, и
костюмы были разбросаны по открытым сундукам. Исполнители главных ролей уже ушли
и большая часть хора; ушли и музыканты оркестра.
они спешили мимо, как тени, со своими инструментами подмышками. В
самом зале, за асбестовой занавеской, которая медленно опускалась
послышался звук отодвигаемых кресел и голоса
билетеров, которые сновали туда-сюда.

"Кая!" - тихо позвал капельмейстер. "Где ты?" Он заторопился
из комнаты в комнату.

Гардеробная мадам Шульц находилась на втором этаже, вверх по
короткой винтовой лестнице, и свет был приглушен. Риттер
остановился в дверях.

Примадонна стояла перед трюмо, все еще в костюме.;
ее мягкое белое одеяние волочилось по полу, а светло-рыжие волосы
ниспадали до талии. Шлем на ее голове сверкал, и она держала свое
копье высоко, словно собираясь издать клич Валькирии. Фигура была
великолепна, величественна; богиня в страхе. И когда капельмейстер изумленно уставился
на нее, он увидел, что она напряжена от волнения.

- Мадам, - пробормотал он, - Вы! Вы ... все еще здесь?

Она стояла лицом к стеклу, спиной к двери; она быстро развернулась
и посмотрела ему в лицо: "Да, я здесь!" - воскликнула она. "Брунгильда!
здесь! В Доме было холодно со мной сегодня вечером - они хлопали Перрону. Это был
весь Зигфрид. Они бы зашипели на меня, если бы посмели ". "Копье"
дрогнуло в ее дрожащей руке.

"Когда мой голос сорвался на верхних нотах, вы могли слышать их шепот"
в лоджиях; разве вы не слышали их? "Она старая, - сказали они, - она
не может больше ни петь, ни играть! Ей здесь нечего делать. Позовите нас
еще одна Брунгильда!" И рабочие сцены посмотрели на меня с жалостью. Я
видел! Вы думаете, я не только стар, но и слеп и глух? Посмотри на меня как я
стоять здесь! I am Br;nnhilde!"

Фигура певицы была жесткой, вытянутой во весь рост; голова запрокинута
назад, и шлем блестел на ее рыже-светлых волосах. Ее глаза были
гордыми и презрительными.

"Am I not--Br;nnhilde?"

- Да, да! - воскликнул Риттер, ошеломленно отступая. - Вы
великолепны, мадам. Если бы вы вели себя сегодня, вы бы
уже дома у ваших ног".

Певица сделала шаг вперед. "Это не я, - воскликнула она, - это
Br;nnhilde herself! Приходите, позвольте ей спеть для вас! Сцена все та же.
на сцене камни, ель и ложе Брунгильды.
Мотив пожара бурлит в моем мозгу, и пламя разгорается.
Приди и разбуди меня!"

Она схватила его за рукав и притянула к себе: "Ты не
Капельмейстер! - воскликнула она. - Ты Зигфрид, и ты должен спеть
партию фальцетом. Идемте!

Риттер быстро огляделся. Рабочие сцены ушли, как и
певцы. Сцена была погружена в полумрак, наполовину освещена, и сцена
ничего не изменилось. Он мог видеть это с вершины балюстрады. Ни сзади, ни спереди дома
никого не было, и фонари у подножия были
погашены; только привратник наблюдал внизу, полусонный и выжидающий. Он был
наедине с сумасшедшей женщиной; Брунгильда сошла с ума и обезумела от горя
потому что она была стара и у нее пропал голос. Она тащила его за руку
и тащила к лестнице. Он молча последовал за ней.

- Идем, идем! - задыхаясь, проговорила она. - Ты думаешь, Шульц сошел с ума! No--no!
Это просто к ней вернулась молодость, и голос застрял у нее в горле.
Она должна петь-надо петь! Есть диване. Видите, я вырываюсь на
он! Я покрыта щитом, и копье лежит рядом со мной. Ты
разбудил меня, Зигфрид, своим поцелуем; и теперь я поднимаюсь сама
медленно. Я ошеломлена - я слепо озираюсь по сторонам! Слушай, как огонь
прыгали и треск!"

Певица сидела в вертикальном положении на кушетке, и Риттер стоял
беспомощным рядом с ней. От ее действий кровь застыла у него в жилах.
То, что она сказала, было правдой. Она больше не была той Шульц: она была
Сама Брунгильда, богиня, и поцелуй Зигфрида был на ее губах
.

Теперь она пела; она вскочила на ноги с копьем в руке
, и музыка полилась из ее горла. Это был не голос
Шульца; он был богаче и полнее, а тембры - глубокими и сильными,
чистыми и высокими; и он звучал и заполнял пустую сцену, как
громкая труба, серебристого оттенка. Она держала руки высоко над головой,
размахивая копьем, подходя к нему все ближе и ближе.

 "O Siegfried, Herrliche Hort der Welt!
 Leben der Erde, lachender Held!"


Ее рыжевато-светлые волосы блестели на свету, а шлем блестел:
"Siegfried! Siegfried!"

Это был "Леманн вернулся"! Ах, нет - это было нечто большее, чем "Леманн"!
Риттер смотрел и слушал, и его сердце подпрыгнуло. Это был
Сама Брунгильда, ожившая богиня; и сцены больше не было
на вершине горы была ночь; они были окружены
костры потрескивают и подпрыгивают; вьющиеся языки пламени, свет и
дым. Заиграли скрипки.

Его пальцы инстинктивно схватились за воздух, словно за дирижерскую палочку.
"Siegfried!"

Крик вырвался громкий и страстный, как из горла Валькирии,
без предела и напряжения. Капельмейстер пошатнулся и прикрыл лицо рукой.
Глаза.

- Готт! - закричал он. - Я сплю? Где я? Мадам, остановитесь! Вы
Тот самый Шульц, или вы...? Я думал, ты сошла с ума, совершенно сошла с ума; но это
Я - я! Когда я смотрел на тебя сейчас, ты была живой Брунгильдой - твой
голос - голос самой богини!"

Он опустился на диван и закрыл лицо руками.
Кровь прилила к ушам и забурлила там, а музыка ударила в
его мозг. Затем слабость прошла, и он поднял глаза.

Брунгильда стояла немного поодаль, все еще сжимая копье. Свет
упал на ее шлем, и он засиял; ее губы были изогнуты, как будто звуки
они все еще были у нее в горле, затихая. Она смотрела на него, и ее
грудь тяжело вздымалась. Свет падал прямо на ее лицо.

"Ах, майн Готт!" - воскликнул он. "Это Кайя!"




ГЛАВА XIX

"Да, это я", - сказала Кайя.

Она подняла обе руки, снимая шлем с головы, и
рыжевато-светлые волосы рассыпались по ее коротким золотистым локонам. Копье
упали со звоном на сцену и заложить расширенный между ними,
сверкающие.

"Мой голос был там", - сказала она мягко, "в горле, прыгали и
рамка-и ворота были незапрещенный." Казалось, она слегка испугалась, и Дрю
обратно в тень.

Риттер все еще сидел на краю кушетки, где лежала Брунгильда,
и где Зигфрид поцеловал ее. Лицо его было изумление, и он
провел рукой по глазам, несколько раз, как-будто сумерки были слишком
Дим для его взгляда.

- Я думал, ты тот самый Шульц, который сошел с ума! - пробормотал он. "Gott! Какая
ты актриса!

Из темноты до него донесся смех.

"Ты не птица, - сказал Риттер, - ты рожден валькирией. Снова возьми
шлем и копье. Когда ты стоял в тени, пристально глядя
вниз, ты был похож на молодого воина, смотрящего на свой щит ". Он
вскочил на ноги и подошел к ней, вложив копье в ее руку,
шлем снова был у нее на голове.

"Спой, - сказал он, - дай мне услышать это снова. Твой голос - чудо!
Тембр серебристый, а тона бронзовые. Дай-ка я посмотрю на твое
горло! Готт, - но в рот выгнута, как купол, и
проход, как неф собора, широко и глубоко!"

Его рука дрожащей хваткой сжала ее плечо. "Хелманофф знал, что у тебя такой
голос?" - воскликнул он. "Скажи мне, дитя, он обучал тебя?
Эту роль труднее всего играть и петь. Скажи мне - или я все еще сплю
?"

Кайя мечтательно погладила копье: "Мой голос стал громче и полнее", - сказала она
. "Это произошло так внезапно, но он научил меня этой роли, и он
сказала мне, что когда-нибудь, если бы я не была графиней, я могла бы стать
Брунгильдой. Ее фигура внезапно напряглась, и она сбросила его хватку,
прыгнув вперед и присев:

"Ты - Вотан, и ты разгневан", - прошептала она. "Брунгильда -
твое дитя, и она согрешила. Вы угрожали ей, и теперь она
мольбы: 'Вотан--Отче!'" Ее голос поднялся, и ее тело сотрясалось, как
хотя от рыданий. Она подползла ближе, все еще пригибаясь, и легла у его
ноги, и ее голос был похож на плач и борьбу.

 "Hier bin ich Vater: Gebiete die Strafe . . .
 Du verst;sest mich? Versteh' ich den Sinn?
 Nimmst du mir alles was einst du gabst?"


Ее голос рыдал, затихая в тоне чистом, мягком, душераздирающем,
подобном дыханию; и все же он проник и заполнил сцену, кулисы, и
отозвался эхом.

 "Hier bin ich Vater; Gebiete die Strafe . . .
 Du verst;sest mich?"


Мгновение она лежала, как будто обессиленная; потом закрыла голову руками.
ее охватил страх и дрожь: "Теперь проклинай меня", - прошептала она,
"Проклинай меня! Я слышу, как пламя начинает потрескивать!"

Капельмейстер протянул руку, взял ее за руку и поднял на руки. "Если бы
зал был полон, - сказал он, - и вы вели бы себя подобным образом, они бы ушли.
сойду с ума; они бы душ букеты на ноги и носить тебя на
их плечи. У Лемана был великий Брунгильда, но вы не
больше, Кая. Твой голос обладает даром вызывать слезы. Когда ты его произносишь,
человек трепещет и потрясен, и нет конца его славе и силе;
он окружает человека, как венок из звуков. Но когда вы опустите его
вдруг и выдохните звук--ребенок--малыш, что ты
страдал, чтобы так петь? Вы молоды. Что вы должны иметь
понесло!"

Он нежно сжал ее руки в своих и посмотрел ей в глаза
.

- Не прикасайся ко мне, - сказала она прерывисто, - я же говорила тебе - на них кровь.
Они! Я проклята, как Брунгильда. Проклятие звучит в моем голосе, и ты
слышишь это, и именно это заставляет тебя дрожать - так же, как я
дрожу - по ночам - когда мне снится, и я вижу тело рядом со мной на полу
и красная лужа - расширяющаяся. Хелманофф часто говорил мне:
мой голос был холоден и чист, как снег; в нем не было ни чувства, ни теплоты,
ни самозабвения. Видите ли, если я и научился этому, то не Хельманов
научил меня, а страдание.

Ее глаза горели, как два огня, и она приложила руку к губам.
горло. - Чтобы получить дар слез, ты должен был пролить их, - прошептала она.
странно глядя на него: "Ты должен был... пролить их".

"Неужели только проклятие, - спросил капельмейстер, - разлучает тебя с
Веласко, малышка? Прости меня! Не начинай так!
Не... не дрожи.

Кайя попятилась от него, отдергивая руки. Ее губы
дрожали, а глаза были полузакрыты. - Ах, - выдохнула она, - Ты
жесток. Возьми копье и ударь меня, но не тыкай в рану, которая
открыта и не... заживет! Нет ли у тебя какой-нибудь скрытой собственной раны, которую ты
должен обнажить моей?"

"Это любовь научила тебя, - сказал капельмейстер, - Ты любишь"
его, Веласко!

Она тихо застонала и вскинула руки, закрывая лицо.

Капельмейстер на мгновение уставился на нее. На сцене было темно, и
лишь кое-где вдалеке мерцали лампочки. Внизу
сторож в ожидании расхаживал по коридору, и запах его трубки
доносился сквозь кулисы. Пейзаж выглядел мрачным и призрачным;
ложе Брунгильды было обнажено. Наверху виднелись веревки и механизмы.
болтающиеся предметы и темнота.

Внезапно он стиснул зубы, и из него вырвался звук, похожий на крик,
наполовину стон; но сдавленный, как будто его схватили и не давили. "Пойдем",
сказал он. Он подошел к ней и грубо взял шлем с ее головы, и
щит и копье; она стояла там беспечными руками
на ее лице. Они с грохотом упали на пол, сначала один, потом другой.
звук был похож на удар, повторявшийся громким
эхом.

"Идите и раздевайтесь, - торопливо сказал он, - Уже
полночь, и сторож ждет, чтобы запереть служебную дверь.
Соберитесь с духом - идите! Я буду ждать тебя здесь".

Он слышал звук ее шагов, пересекающих сцену, поднимающихся по
лестнице; и он ходил взад и вперед, вперед и
назад, туда и обратно среди камней и деревьев. Его лоб был
шрамы с линии, а плечи согнулись. Выражение лица
победоносного генерала сменилось на выражение человека, который
встретился с врагом лицом к лицу и сражался, используя свою силу и свое
мог, и был разбит, с убитыми его войсками и пулей в груди
.

Его глаза горели яростью, лицо осунулось, ноги спотыкались; он был бледен
как смерть и усталый. Он услышал, что она возвращается, и пошел дальше,
взад и вперед, не оглядываясь и не обращая внимания.

- У тебя есть плащ?

- Да.

- Зонтик?

"Нет".

"Идет дождь. Разве ты не слышишь его и раскаты грома вдалеке?
Гроза разразилась. Приходите, мы возьмем такси".Он шагал по
стадии и вниз по лестнице; она следующее. Он кивнул сторож:

- Все еще репетирую, - коротко сказал он. - Извините, что отвлекаю вас. Свистни,
пожалуйста, на дрошке. Gott! Дождь потрясающий, услышьте его! Идем".

Послышался стук колес, лошадиных копыт.

Он прошел вперед и открыл дверь "Дрошки", и Кайя прокралась внутрь.

Она больше не была Брунгильдой; это была маленькая фигурка, хрупкая и
бледная, закутанная в плащ; она сидела в углу, прислонившись к стене.
подушки, смотрящие на дождь, вздрагивающие от раскатов грома.

Риттер вошел следом за ней и закрыл дверь. - Привет, Ноннен Мюле! - крикнул он.
- и поезжай быстрее. Мы продрогли до костей! Гроза усиливается.
Дьявольски поздно! Он бросился обратно в противоположный угол.
и Дрошка покатилась дальше.

Она все еще была в карете. Снаружи доносился шум дождя
падение и топот лошадиных копыт. Кайя закрыла глаза.
Ритмичный звук привел ее в чувство. Она снова была в Санкт-Петербурге
и ехала в темноте, сквозь ночь и бурю; и
Рядом с ней был Веласко - Веласко! Они ехали в церковь, чтобы
обвенчаться.

"Не делай так больше", - яростно закричал капельмейстер, - "Я этого не вынесу".
"Ч-что?"

"Ты застонал".

"Что?"

Кайя забилась поближе в угол и прижала плащ к груди
и горлу.

"Это все равно что видеть птицу с простреленной грудью - в пытке", - сказал он.
сказал: "И когда ты поешь, это похоже на лебединую песню. Твоя душа у тебя на устах.
Она кричит, умоляет.--Kaya!"

Он склонился над съежившимся телом в углу: "Я был груб с тобой; мое
сердце болело, когда я видел, как ты страдаешь. Слова прозвучали как удар кнута.;
они ранили тебя. Я видел, как они причинили вам боль. Малыш, если бы я родила
снова ранение воздуха, прости меня-прости меня! Нет, не испаряются.
Если ты любишь его так, Боже мой, я знаю его! Он приходит в мой дом!
Всего несколько недель назад он был там, и он придет снова; скоро, я говорю
ты, скоро. Клянусь, я приведу его к тебе! Если он не придет, я это сделаю
заставлю его; своими руками я потащу его, если он откажется ".

Девушка вскрикнула: "Тащите его! - закричала она. - Силой! Ах, он бы полетел!
одно слово - и он полетел бы ко мне!" У нее перехватило дыхание: "Боже мой!" - вдруг сказала она
и рассмеялась: "О чем вы говорите, дорогой мастер?
Веласко - он для меня никто! Музыкант, вы сказали - скрипачка! Вы
забыли, что сегодня вечером я Брунгильда. Мы говорили о проклятии, а не о любви.
Зигфрид все еще находится за пламенем и не может пройти мимо.

Она снова засмеялась, звуком, похожим на трель: "Ты забыл, не так ли?" она
сказала: "Я играла роль! Это было ненастоящее; я только
играла - притворялась. Как этот Шульц обманул вас! Ах, дорогой!
Учитель, вы подумали, что она потеряла рассудок и размеры одновременно.
Вы никогда не замечали, как она съежилась; и это потому, что я встал на
цыпочки и держался прямо в шлеме. Если свет не
полный упали на мое лицо, вы бы никогда не догадались! Я засмеялся
себе, как я смеялся! Я ... смеялся!"

"Ребенок", - сказал капельмейстер внезапно. "Ты всхлипываешь!"

"Я не... я смеюсь, дорогой Мастер. Посмотри на меня! Вон мельница
через дорогу. Каким изможденным и странным выглядит колесо с его
капающими спицами и хлещущим дождем! И в моем
окне горит свет - свеча, видишь? Старая Марта ждет, и как же она будет ругаться.
Скажите мне, учитель... дорогой учитель, прежде чем мы туда доберемся, скажите мне... как-нибудь...
могу ли я сыграть Брунгильду и спеть, когда поднимется занавес и Зал будет заполнен?
полный, и Зигфрид там, и ты у дирижерской палочки - и оркестр
играет? Скажи мне!

Она придвинулась к нему ближе, и последние слова были произнесены шепотом.,
задыхающийся и нетерпеливый. "Выброси эти другие мысли из головы, дорогая
Kapellmeister. Ве... Веласко - это всего лишь имя, ничего больше!

"Если я смогу петь, я буду счастлив, я обещаю тебе. Жало проклятия
пройдет. Вы молчаливы и холодны! - воскликнула она. - Вы мне ничего не говорите!
а мы уже почти приехали - на мельницу! Хозяин!

Капельмейстер вздрогнул: "На мельницу?" он пробормотал: "Что ты там говорила
, Кая? Какая у тебя холодная рука, малышка! Конечно, ты будешь
петь. Ты станешь нашей великой Брунгильдой, и гости будут стекаться в
Эрестадт, и ты станешь знаменитой и любимой ".

Он колебался: "Я не вижу тебя, только твои блестящие глаза, Кая. Какие
они яркие, малышка, как горящие угли! Откуда ты взяла это
имя - "Мастер"? Марта научила тебя? Так говорят мои ученики, хор,
оркестр и певцы; но ты никогда раньше этим не пользовался. Это
потому что я уже стар, и мои волосы поседели, а ты еще ребенок. Я должен
казаться тебе похожим на твоего отца, Кайя.

"Нет, - быстро ответила девушка, - не мой отец! Он был жесток; он
был другом царя. Я... я никогда не любила его".

- И я тоже, - хрипло крикнул капельмейстер, - и я тоже!

Слова сами собой сорвались с его губ; они были тихими, и он
подумал, что она не расслышала; но у нее был острый слух. Она наклонилась вперед.
взяв его руку, быстро поцеловала ее, держа в своих.

"Дорогой капельмейстер! Дорогой Хозяин! - воскликнула она, наполовину смеясь, наполовину всхлипывая.
"Ты знаешь, я люблю тебя. Когда я был болен, одинок, в отчаянии,
и беспомощен, желая умереть, ты пришел ко мне. Ты спас меня и помог
мне; и я был для тебя никем, кроме незнакомца. Ты был мне отцом и
матерью; а теперь ты мой мастер, и учитель, и друг".
Она снова поднесла его руку к своим губам и погладила ее: "Я люблю тебя", - воскликнула она.
"Дорогой учитель, я люблю тебя всем своим сердцем!"

Риттер пошевелился на подушках; его рука безвольно лежала в ее объятиях.
- Да, малышка, - сказал он, - Да. Твое сердце похоже на твой голос,
бездонное и чистое. Карета остановилась, и вот она,
свеча, горит вон там, под карнизом. Ты сможешь найти дорогу
один, без посторонней помощи? Я странно устал.

Его голос был тихим, и слова выговаривались медленно, с усилием. Он
провел рукой по лицу:

"Good-night--Br;nnhild'!"

Он взял ее за руки и привлек к себе: "Спокойной ночи, малышка.
У тебя тени под глазами, а губы дрожат; ты
бледная.-- Спокойной ночи." Мгновение он держал ее в сильных объятиях,
пристально глядя ей в лицо; затем она ушла, и дверь закрылась
за ней. Его руки были пусты, и кони повернули, и были
скакали сквозь дождь и ночь.




ГЛАВА XX

Смеркалось, и огни кабачка начал мерцать один
один. Келлер был длинный и бессвязный, разделившись на бесчисленные
маленькие ниши и углы, разделенные странной старинной резьбой.

Потолок был низким, с восьмиугольными сводами, как в монастыре. На
закопченных стенах, тут и там, были фрески с изображением рыцарей в
доспехах и пьющих толстых крестьян, потускневшие и наполовину стершиеся.
Под ними были легенды и пословицы, напечатанные причудливыми старонемецкими знаками
; а поперек одного конца, подобно фризу, тянулся выступ, украшенный резьбой
с горгульями, грубыми и уродливыми. На полке стояли пивные кружки
всех размеров и описаний, со странными крышками и кривыми ручками.
Вверху, подвешенный к потолку на цепях, висел огромный Фасс; а из
глотки горгулий, как драконов, так и дьяволов, капало пиво,
открываемое маленькими скрытыми кранами.

Туда-сюда, между столиками, сновали официантки в своих тирольских костюмах
с живописными головными уборами; а за ними простирался сад,
бесчисленные лампочки света поблескивали среди деревьев, как светлячки.

"Bitte um zwei M;nchener!"

"Sogleich, meine Herren."

"Ein Chartreuse und ein Pilsener!"

"Jawohl! Sofort!"

И официантки засуетились, наперебой кокетничая своими
посетители, весело улыбающиеся в ответ на острые реплики; их глаза сияли, их
подносы были уставлены кружками с пенящимся пивом.

В одной из ниш, далеко в тени, сидели два джентльмена. Тот, что помоложе,
снял шляпу и нетерпеливо откидывал волосы со лба
. Его глаза были темными и сонными, наполовину прикрытыми
бровями, отягощенными веками.

Он опирался на локоть и лениво отвечал своему собеседнику,
вполуха слушая, поигрывая руками и барабаня пальцами по столу
его пальцы, которые были белыми, гибкими и полными магнетизма.

Рядом с ним лежала скрипка.

"Ты нервничаешь сегодня вечером, Веласко?"

"Я всегда нервничаю".

"Что мы будем есть и пить?"

"Donnerwetter - что тебе будет угодно! Если я поем, я не смогу играть. Принесите мне
немного рейнского вина, фройляйн, белого в наклонных бутылках,
и тарелку крендельков. Никакого пива - пожалуйста!

Музыкант поднял руки, пожав плечами, а затем
снова принял прежнюю вялую позу.

"Это в твоем польском вкусе, Веласко. Попробуй со мной немного шинкена или
порцию сервелата с сыром -а? Если ты съешь, тебе будет меньше
понервничаешь, и твои пальцы согреются. Когда ты играешь, ты
воздержан, как священник перед мессой ".

Мужчина постарше пригладил бороду, которая начала быстро седеть, и
поднес пивную кружку к губам.

"Ич Данке!", - сказал Веласко с иронией: "мой дорогой капельмейстер, я не
а те, кто хотел служить искусство с бутылкой шампанского в каждой руке.
Я не хочу паров в мой мозг и не набиваются между моими пальцами, когда я встречаю
Муза лицом к лицу".

"Вы правы", - сказал Риттер задумчиво опустил стекло:
"Это подобно жемчужине, выходящей из глотки свиньи, - слышать
звуки, исходящие от пальцев Бауэрманна, когда он едва может удержаться за фортепиано
голова его втягивается в плечи, как волчок
падает. Его чувство прекрасного - это все, что от него осталось, и оно
кажется перезрелым, как плод, слишком долго оставленный на солнце. Материализм - это
проклятие художника. Их голова в облаках и ноги
в Слау.--Тьфу!"

Капельмейстер резко постучал по своему бокалу кончиком ножа
и крикнул, не оборачиваясь: "Эй, мюнхенец, фройляйн!"

Он с любопытством вгляделся в лицо своей собеседницы. Скрипач казался
видеть сон; он держал рейнское вино в руке, пристально вглядываясь в
его жидкое золото, как будто на дне бокала лежало видение.

"Веласко!"

Музыкант полуприкрыл веки, затем снова опустил их.

- Ты спишь, Веласко? - спросил я.

"Potztausend--no! Я слышу, что ты говоришь! Вы говорите музыкантов и
свиней на одном дыхании. Это правда. Вы должны знать, кто волны
батон за ними из года в год. Они поднимаются, как воздушный шарик, и
затем они падают...!

Он выразительным жестом уронил руки на стол. "Они
отдавайте через чувства; они принимают таким же образом ". Он поднял стакан
, снова уставившись в него: "Но не через удовольствие, не через
удовольствие, Риттер, никогда не через удовольствие развиваются их чувства, и
они учатся чувствовать и возвращать то, что они почувствовали. Они думают, что это
удовольствие, и они впадают в ошибку, и их искусство рано или поздно умирает внутри
них самих. Это как будто что-то упавшее цепляется за их ноги
и когда они пытаются подняться, оно хватает их и тянет назад,
и в конце концов они тонут - они тонут!"

Капельмейстер наклонился над столом, вглядываясь в молодое лицо
напротив него: "Год назад, Веласко, твой подбородок был круглым и полным;
по выражению твоего рта можно было сказать, что ты жил и наслаждался.
Ты был как Фавн, счастливый и беззаботный, и твое искусство было для тебя
игрушкой. Ты заботился только о своем Страдивари, и когда ты
не играл, ты был никем, даже не человеком. Весь твой гений
был сосредоточен там, в твоих бровях, где спрятана музыка. Твой
мужественность чувствовалась в твоем тоне, а сила - в твоих пальцах. Что
На тебя нашло?

"Я изменился?" спросил Веласко. Его горло сжалось. Он держал
поднес стакан к губам, но пить не стал.

Капельмейстер странно посмотрел на него: "Да, ты изменился.
За один год ты вырос на десять. Что это такое, я не могу сказать, но взгляд
лица разные. Рот вырос в строгой и суровой; есть
линии под глазами, а губы тверды, не полный. Это как
если бы буря обрушилась на молодую березку и сорвала ее с берега среди
травы и вереска, а на ее месте вырос дуб,
вызванный к жизни ветром и порывистым ветром.

Веласко отхлебнул мозельского и горько рассмеялся: "Я покончил с
удовольствие, - сказал он, - я жил и знаю жизнь, вот и все. В ней
нет ничего, кроме работы и музыки ".

- Скажи мне, Веласко, - медленно произнес капельмейстер, - не обижайся.
если я спрошу или подумаю, что пытаюсь совать нос в твои дела. Когда ты
репетировал этим утром, мне пришло в голову.--Было что-то
новое в качестве твоего тона. Раньше вы были виртуозом; на вашу
технику было на что посмотреть и к чему прислушаться, и в Европе не было
подобной техники; теперь...

- Ну, что... теперь? - воскликнул Веласко. - Я был неуклюжим сегодня утром? Что-нибудь случилось
в чем дело? Potztausend!-- почему ты мне не сказал?

Его глаза внезапно сверкнули из-под бровей, и он покрутил пальцами,
нервно поигрывая ими. "Gott--Kapellmeister! Почему ты сразу не сказал
мне?

"Теперь..." - сказал капельмейстер: он посмотрел на Бьерфасс, подвешенный
на цепях, и его взгляд медленно прошелся по надписям на стене.
стена, с горгулий капает вода; кружки с причудливыми крышками и изогнутыми ручками
, восьмиугольный сводчатый потолок, закопченный; и
затем снова возвращаюсь к столу, и фляжка перед Веласко, желтая и
наклонная.

"Теперь, - сказал он, - ты больше не виртуоз, ты художник, и
это, как ты знаешь, нечто бесконечно большее, возвышенное и еще более
труднодостижимое. Все великие скрипки моего времени я слышал
; большинством из них я дирижировал".

Голос Риттера внезапно понизился до шепота, и он наклонился вперед,
касаясь руки собеседника своей: "Я говорю тебе, Веласко, и я
знаете, что я скажу - сегодня на репетиции вы играли так, как никто из них не играл,
даже Сарасати, король виртуозов, или Иоахим, принц артистов.
Ты играл так, как будто скрипкой был ты сам, а твой смычок рвался
струны твоего собственного сердца... Не двигайся! Не вставай! В чем дело,
Веласко? Ты бледен как смерть, и твои глаза вытаращены! Послушайте
мой вопрос и отвечайте на него, или нет, как вам будет угодно. Это не век
чудес. Березу не сорвали с берега без причины, и
дуб не пересадили. Скажи мне, ты когда-нибудь любил женщину?

В "Ратскеллере" внезапно воцарилась тишина. Ресторан был почти безлюден,
и все официантки были в саду, бегая взад и вперед
под деревьями. Снаружи доносились голоса и звон бокалов
звон; и совсем рядом, с выступа, медленная струйка пива
по глоткам горгулий.

"Посмотри на них!" - мечтательно сказал Веласко. "Это пльзеньский, который течет
через пасть драконов, а мюнхенский - через пасть дьяволов;
причудливая фантазия!"

Он наклонился и чиркнул спичкой о край стола, прикуривая
сигарету. "Это русские, капельмейстер, экстра-марка! Попробуйте!
Я сам предпочитаю их турецким". Он прислонился головой к
резной перегородке и медленно, с полузакрытыми глазами, втянул дым через ноздри
.

"Сейчас без четверти восемь, - сказал Риттер, - но у нас еще много времени"
.-- Возможно, мне не следовало задавать этот вопрос, Веласко. Прости
меня. Мои собственные дела слишком сильно навели меня на эту тему.

- Это было несколько лет назад? - спросил Веласко. - Я не помню. Он
провел рукой по лбу несколько раз, как будто его натирание
память.

Риттер отодвинул тарелку и наклонился вперед, подперев голову
руками, уставившись в стол и проводя пальцами по рисунку на
дереве.

- Сегодня исполнилось четырнадцать лет, Веласко. Я никогда ни с кем об этом не говорил.
один; но почему-то сегодня вечером поговорить было бы облегчением. Бронди был
у меня дома; он был Тристаном. Однажды вечером он сказал, что заболел.
И кто-то другой взял на себя роль. Когда я вернулся из оперы,
его не было, и ее не было, а в доме было темно и безлюдно ".

Риттер на мгновение замолчал.

- Сегодня исполнилось четырнадцать лет, Веласко, а у меня такое чувство, будто это было вчера.

Скрипач заслонил глаза от света, как будто ему было больно: "Когда
ты вернулся, - сказал он, - Когда ты узнал ... что ты почувствовал,
любовь или ненависть?"

Капельмейстер сделал быстрый отвращающий жест, как будто к нему прикоснулась какая-то рептилия
"Любовь!" - закричал он. "Ненависть! Веласко, старик, на моей совести много грехов.
Видит бог, я далеко не святой, но обмануть
того, кто доверял, - бросить того, кто любил и был верен! Боже!
Нет худшего преступления, чем это, или более подлого! Можно ли любить,
или ненавидеть там, где есть только презрение?"

Он сжал кулак, и его глаза были похожи на два острия мечей, сверлящих
лицо напротив.

"Презрение, - сказал он, - Оно въелось в мое сердце, как ядовитый наркотик
и убил все остальное. Ничего не осталось.

Капельмейстер глубоко вздохнул, затем хрипло продолжил: "Но
Я мужчина; с женщиной все по-другому. Ее сердце молодо, и она
ничего не знает о мире. Это как удар в темноте от руки
она любит, и ее сердце разрывается. Если она храбра, встречая мир лицом к лицу
с улыбкой на губах, она внутренне истекает кровью. Она подобна лебедю,
кружа все ниже и ниже, с песней в горле, пока
огромные крылья не опускаются, а глаза не тускнеют, и, наконец, она падает,
и песня смолкает. Но последний удар ее сердца и последнее
эхо ее голоса принадлежит ему - тому, кто выстрелил ей в грудь!"

Он приподнялся на стуле дрожащими руками, а затем снова откинулся на спинку
.

- Ты когда-нибудь любил женщину и бросил ее, Веласко? Скажите: вы
подвиг, как это было на твоей совести?"

"Я...?" Музыкант громко рассмеялась и взяла его руку от своего лица:
"Вы говорите загадками, капельмейстер! Пиво ударило тебе в голову
и ты пьян! Посмотри вон на те часы!-- Что такое
любовь? Блуждающий огонек! Ты гонишься за ним, а он ускользает от тебя; ты хватаешь его
и он растворяется в воздухе! Говорю вам, в жизни нет ничего, кроме
музыки и работы.

Он налил еще бокал вина: "За ваше здоровье,
Капельмейстер! Прошу вас, друг мой! Выброси эти мрачные мысли из головы
, а женщин - из сердца. Нам пора.

Он залпом осушил бокал.

"Prosit, Kapellmeister!"

Риттер ничего не ответил. Он сидел, угрюмо уставившись в стол. - Ты
слишком молод, Веласко, чтобы быть ожесточенным. Это из-за музыки или работы
на твоем лице появились эти морщины?"

Было жало в его голосе.

Скрипач вскинул голову, как конь на ощупь
шпоры. На мгновение его глаза вызывающе сверкнули на капельмейстера, а затем
свет в них погас, как пламя в углях. Стакан выпал
из его руки и разлетелся вдребезги на полу. Он встал.
устало глядя на них сверху вниз.:

"Это моя жизнь, - сказал он, - Она разбита, как бокал; а вино
- моя любовь. От нее не осталось ничего, кроме пятна. Она ушла от
меня и мертва. Идемте!

Он поднял скрипку, и двое мужчин, взяв шляпы, вышли,
бок о бок, молча, не говоря ни слова.

Комната была пуста. Медленно из глоток горгулий сочилось
пиво; и Фасс был похож на огромную тень, подвешенную к потолку на
своих цепях. Снаружи доносился шум голосов и смех, и
официантки сновали туда-сюда. Огни весело мерцали под
листвой, и звенели бокалы.




ГЛАВА XXI.

На Фридрихс-Халле был старым и изношенным и первоначально являлся
рынок. Вход находился под аркадой, и там был подземный переход
, соединяющий гримерную с выходом на сцену Оперы
Дом; узкий и дурно пахнущий проход, без окон и света; но
дорогой сердцам музыкантов из-за своих ассоциаций.

Здесь гуляли Мендельсон, Шуман и Брамс; и воздух, поскольку
его нельзя было изменить, был тот же самый. Очень микробы были музыкальные,
и стены были испачканы обрывки мотивов, записал для
память.

"Есть сиденье слева в верхней галерее-только один?"

"Только стоячие места, мадам".

Продавец билетов, сидевший в похожей на коробку комнате под аркадой, протянул
полоску зеленой клейкой доски, а затем с грохотом захлопнул окошко.
Жест его руки выражал тот факт, что его дело теперь закончено
. Стоячие места тоже прекратились, и длинная очередь людей
ожидающих отвернулась с приглушенными восклицаниями.

Фойе было похоже на муравейник в суматохе; люди бегали вперед
и назад, тщетно пытаясь подкупить посетителей, пока шум не стих.
как жужжание шершней; в то время как сзади доносились звуки оркестра
настройка, слабые поскрипывания виолончелей и завывания лесных ветров,
а над ними раздавался приглушенный рев трубы.

Кайя поспешно взяла в руку зеленую клееную доску, сжимая ее, как будто
испугавшись, что его могут каким-то образом у нее отнять, она помчалась вверх по
узкой каменной лестнице направо, бежала быстро, пока у нее не перехватило дыхание
. Еще один поворот, и еще один пролет, и она оказалась в
концертном зале, высоко под крышей, куда ходят студенты, и
воздух теплый и тяжелый, а сцена кажется далекой. Галерея
была переполнена.

На сцене собирался оркестр, время от времени продолжая настраивать.
то тут,то там какой-нибудь инструмент не поддавался обработке. Партитуры лежали открытыми
и наготове на столах. По Дому пронесся возбужденный гул, и
у всех на устах было одно имя: "Веласко!" - польский скрипач,
виртуоз, художник, слава которого распространилась по всей Европе.

В Берлине он произвел фурор; в Дрездене оркестр нес его
на плечах, крича "ура"; в Лейпциге, даже в Лейпциге,
где критики холодны, и их кормят музыкой из их собственных рук.
колыбели, слава о нем захватила их всех штурмом.

"Веласко!"

Оркестранты теперь стояли тихо, в ожидании, каждый за своим столом.
В зале воцарилась тишина. Люди подались вперед, наблюдая. Было
больше часа.

Кайя стояла, закутавшись в плащ, прислонившись к стене. Ее голова
была непокрыта, и волосы были как у мальчика, завивались кольцами и блестели
на свету. Ее глаза были прикованы к маленькой двери в конце
этап. Каждый раз, когда он приоткрыл начала она, и ее сердце не выдержало
пульсировать. Воздух становился тяжелее.

Когда она наконец открылась, оттуда вышел Риттер. Он торопливо прошагал
через Сцену, коротко кивнув, как будто понимая, что волна
аплодисментов предназначалась не ему; затем он занял свое место на дирижерской скамье.
встал спиной к Дому и ждал, держа дубинку между ладонями.
пальцы. Дверь снова открылась.

Кайя на мгновение прикрыла глаза, и легкая дрожь пробежала по
ее венам. Она покачнулась и тяжело прислонилась к стене.

Боже! Прошло семь месяцев и один день с той ночи в гостинице. Она
снова была в его объятиях, и он, склонившись над ней, шептал
хрипло, его голос был полон сдерживаемого гнева и эмоций:

"Лежи спокойно, Кайя, лежи спокойно в моих объятиях! Только боги знают, почему ты это сказала!
Но это неправда! Ты любишь меня - скажи, что любишь меня; скажи это,
Кайя! Позволь мне услышать тебя, моя возлюбленная!

Он прижался губами к ее губам.

"Убери свои губы, Веласко!"

Потом она опомнилась и взяла ее за руку из ее
глаза.

Дверь была приоткрыта. Веласко шел через зал небрежно,
грациозно, со скрипкой подмышкой; подходя, он поклонился
с полуулыбкой на губах, отбрасывая волосы со лба.

Публика для него ничего не значила; они были просто марионетками, и когда они
кричали и хлопали, приветствуя его губами и руками, он
снова поклонился, слегка, безразлично, и положил Страдивари себе на плечо
поглаживая пальцами смычок.

Риттер резко ударил дирижерской палочкой по столу , и оркестр заиграл
играть, заглушая аплодисменты; и она перестала постепенно затихая
в тишину.

Затем Веласко поднял смычок.

Была тишина, тишина в воздухе, и он потянул ее за
струнные--один тон, глубокий и чистый, с радугой цветов, тени
от фортиссимо, наполняя дом, чтобы ни малейшего пианино--пианиссимо,
нежный, неуловимый; дыхание ее, а нажатием на строку с
его палец, пока он не проникал воздух словно эхо, и лук был
по-прежнему медленно рисования, трепетно.

Он раскачивался во время игры, прижавшись щекой к скрипке; волны
темные волосы падали ему на брови. Его пальцы танцевали по струнам,
и его смычок начал подпрыгивать и сверкать. Публика слушала
завороженная, без единого шепота или движения. Оркестр аккомпанировал,
но звучание скрипок в унисон было ничем по сравнению с единым возгласом
Страдивари.

Он пел и парил, он был глубоким и мягким; это было похоже на вздохи
ветра в лесу, а тона были похожи на голос. От его инструмента
, его смычка, его пальцев, от него самого исходило странное, гипнотическое
влияние, которое, казалось, распространялось на Зал, на публику, сгибая
это, подчиняя это своей воле; принуждая это к своему настроению.

По мере того, как он играл дальше и дальше, влияние становилось сильнее, всепроникающим,
пока его личность не превратилась в гиганта, а публика - в пигмеев при виде его
ноги, всхлипывающие, когда всхлипывал его Страдивари; смеющиеся, когда он смеялся;
крича от радости или от боли, от безумия или восторга, когда его смычок
рвал струны. Он едва обращал на них внимание. Его глаза были закрыты, и
он качал скрипку в своих руках, как в трансе.

Кая присела у стены; слушая, она смотрела, пока не стало слышно.
казалось, ее глаза были ослеплены, и она больше не могла различать
тонкие линии его фигуры, темноволосую голову и прыгающий лук.

Звуки ударили по ее мозгу дрожью сотрясения, как
град по крыше. Это было так, как если бы он звал ее, умолял
с ней, обнимая ее.

Она протянула к нему руки, и слезы потекли по ее лицу.
-Веласко! - прошептала она. - Веласко, вернись! Обними меня!
Не смотри на меня так! Я люблю тебя... вернись!

Но из ее горла не вырвалось ни звука, а плащ сковал ей руки. Она была
прислонившись к стене, он смотрел и дрожал: "Веласко!.."

Как он изменился! Когда он играл в Мариинском театре, а она
швыряла фиалки со своей лоджии, он был мальчишкой, виртуозом. Жизнь и
слава были перед ним; и он выскочил на сцену, как юный
Аполлон, нетерпеливый и дерзкий. И теперь... - Она всмотрелась в его лицо.

Там были морщины, тени под глазами, а щеки были
худыми. Нижняя часть его лица была как скала, твердая и суровая; и
его брови были тяжелыми и припухшими. Раньше он играл со своими
пальцами и забавлялся своим искусством; теперь он играл своим сердцем и своей
душой. Его молодость прошла; он был мужчиной. Он познал жизнь и
страдал.

Она смотрела на него, и ее руки судорожно сжимали друг друга
под плащом. Ею овладело желание броситься с галереи к его ногам
, как она бросила фиалки; и она прижалась
ближе к стене, цепляясь за нее.

"Веласко!.. Веласко!"

Из Дома донесся рев.

Звук хлопков был подобен падающему дождю; мощная громкость
звука, оглушительного, пугающего.

Кайя присел еще ниже. Он отнял скрипку от щеки и
кланялся; его глаза с беззаботным видом осматривали дом.

"Браво, Веласко!"

Люди стояли теперь и штамповка, и выкрикивая его имя.
Они спрятали его, и она не могла видеть. Кая наклонилась вперед, ее золото
волосы блестят в свете ее глаз.

"Веласко... Веласко!"

Внезапно он вздрогнул.

Он посмотрел на галерею, и смычок выскользнул у него из рук. Он
смотрел неподвижно. Первая скрипка наклонился и поднял смычок.

- Месье... - прошептал он. - Месье Веласко, вам плохо?

"No--no!" Скрипач провел рукой по глазам. "Нет, я не болен!
Это было видение - иллюзия! Обман чувств!" - Воскликнул он. - "Я не болен!". "Я не болен!". "Я не болен!" Это было видение - иллюзия! Этого больше нет
сейчас!

Он снова машинально поклонился, взял смычок, снова поднес скрипку
к щеке. "Иллюзия!" он пробормотал: "Обман чувств!
Боже, как это преследует меня!" Он кивнул капельмейстеру.

Они пошли дальше.

 * * * * * *

"Выпустите меня!" - сказала Кайя. "Мне плохо - выпустите меня! Выпустите меня... вон!" Она
пробиралась к двери сквозь толпу, прокладывая себе путь медленно,
преодолевая боль. Ее щеки побелели, и она тяжело дышала.

"Ах, ради Бога! Выпусти меня!"


"Иди сюда, Веласко, сюда по коридору. В доме ужасный шум.
Ты свел их с ума! Прислушайтесь к своему имени, как
они выкрикивают его и топают ногами! Они будут бросаясь к двери этапе
в настоящее время, как только приставы имеют выключил свет и
надеюсь, ваше появление ушел. Неудивительно, мужик ... ты играл как
Боже! Вы были как будто вдохновлены! Рискнете ли вы или все-таки пройдете?
пройдемте в мою комнату в Оперном театре, где мы сможем подождать и покурить.
спокойно, пока шум не утихнет?"

- Куда угодно, Риттер, только бы подальше от этого ужасного шума!
Музыкант закрыл уши руками и содрогнулся: "Это
худшее в жизни артиста - нет покоя, нет уединения! Люди
считают его музыкальной шкатулкой, которую можно заводить в свое удовольствие! Вредитель на ней
все!"

Двое мужчин ускорили шаги, спеша по длинному коридору,
и вскоре за ними закрылась дверь.

- Вот, слава богу! - воскликнул Риттер. - Теперь налево, Веласко,
а там, наверху лестницы, моя берлога. Позволь мне пойти первым и открыть
дверь.

Комната была небольшой, наполовину заполненной массивным роялем.
Вдоль стен тянулись полки с нотами; партитуры опер и
презентационные копии в рукописном виде. Бюст Вагнера стоял в
углу, а на стене за фортепиано висела большая картина в цвете
сепия, тусклая, с сильным освещением и тенями.

Окно было открыто, и под ним лежала улица, все еще погруженная в темноту.
вверху небо было ясным и сияли звезды.
Риттер выдвинул кресло и жестом пригласил Музыканта сесть:

- Садись, Веласко. Не хочешь ли трубку или сигару? Ты выглядишь
исчерпаны, мужик! Этот пост прежде чем это слишком много для вас; вы бледны
как смерть. Послать сторожа за еду, или мы будем ждать,
перейти на Келлер вместе?"

Веласко кивнул и откинулся на спинку стула, прикрывая глаза рукой.
:

"Музыкантам свойственно сходить с ума?" он спросил.

"Боже мой! - воскликнул капельмейстер, - О чем вы говорите?
Как обычно? Конечно, нет! Некоторые так и делают. Что с тобой, Веласко?
Ты сегодня слишком взвинчена.

"Нет, - сказал он, - нет. Когда ты слышишь темы в своей голове и ритмы,
пульсирующие в твоем сердце, это знак?"

"Beh;te! У всех нас есть что. После оперы голову кружит а
шум-пилы, и мотивы весна внутри, как демоны. Если это все, то
Веласко, ты не сумасшедший. Возьми сигарету.

"Спасибо, Риттер. Скажи мне, когда ты дирижируешь, это как если бы сила и
могущество уходили от тебя, утекали вместе с музыкой; и ты был в
трансе, а кто-то другой держал дирижерскую палочку, переводил,
играешь на инструментах, а не сам?"

Капельмейстер мрачно покачал головой: "Иногда, Веласко, но не часто".
не все мы такие, как ты. Твоими устами говорит Гений".

"После этого, - продолжал Скрипач, - это как если бы кто-то заболел"
. Сегодня вечером я устал - Боже мой! Мое тело онемело, я могу
едва лифт ногами или руками, только нервы живы, и они
как электрические провода проблесковые, прыжки. Жидкость бежит
по моим венам, как огонь! Это...?"

"Bewahre--bewahre! Вы отдаетесь игре с головой, телом
и душой. Слушать разрушает умственно и физически; насколько же больше
, чем играть! Если бы ты был таким, как другие, Веласко, ты бы напился
до полусна и заглушил эти ощущения; или же ты бы
ищите удовольствия, отвлечения. Когда Гений был с вами, направляя
ваш мозг и ваши пальцы, и вы внезапно остаетесь с пустой головой
пустота, чего еще вы можете ожидать, кроме реакции, отвращения к жизни и искусству?
Bewahre, man! Это не безумие! Это здравомыслие - нормальные условия жизни
возвращение. Ты безумен, когда с тобой Гений, ты безумен, когда
ты играешь; но теперь - теперь ты в здравом уме; ты такой же, как другие люди, Веласко,
и ты не узнаешь себя!"

Капельмейстер рассмеялся, затягиваясь сигарой.

Веласко открыл глаза: "Вы не понимаете", - медленно произнес он. "Я
вижу разные вещи - у меня бывают иллюзии! Это что-то, что приходит и танцует
передо мной, когда я играю, всегда одно и то же. Я видел это сегодня вечером.

- Что за вещь?

Внезапно Веласко уставился на противоположную стену. - Что это за картина
вон там, Риттер?

- Та, что над пианино? Я купил ее в Санкт-Петербурге много лет назад, когда
Я был на гастролях: копия Рембрандта в "Эрмитаже".
Разве вы ее не знаете?

- Что это? - спросил я.

"Рыцарь в золотом шлеме" - так я называю это; но на самом деле это
"Афина Паллада".

"Рыцарь... Рыцарь в золотом шлеме! Это не рыцарь - это
- голова женщина, девушка, посмотрите на овал щеки,
губы, глаза! Это не рыцарь, ни его Афине Палладе'!-- Мой
Боже! Говорю вам, я схожу с ума! Куда бы я ни посмотрел, я вижу это перед собой.
иллюзия, обман чувств! Это безумие!

Веласко с криком вскочил на ноги. "Я этого не вынесу!" - закричал он.
"Открой дверь! Черт бы тебя побрал, Риттер, уйди с дороги!"

Веласко рванулся вперед, какое-то время боролся с капельмейстером,
а затем Риттер отшатнулся. Хватка на его плече была железной.
Он отшатнулся, и дверь захлопнулась.

"Potztausend!" он закричал, "то, что есть в моей картине, чтобы запустить его
как что? Эти музыканты нервы, как оголенные провода! Это правда
то, что он сказал - он сумасшедший!"

Капельмейстер подошел к картине на стене и посмотрел на нее
. - Девчачья голова, - пробормотал он, - он прав. Он больше похож на
"Афину Палладу", чем на рыцаря; но если бы не шлем
, сверкающий, и копье...

Внезапно к нему пришло воспоминание, и он ударил себя в грудь
рукой, воскликнув: "Это не рыцарь! Это Брунгильда, молодая и прекрасная,
с опущенными глазами! Свет падает прямо на ее лицо. Она
стоит там, и сцена погружена в полумрак; ее голос все еще в горле,
замирает!"

Тут его настигли воспоминания, и он подошел ближе, прикрывая глаза от солнца.
Пристально вглядываясь. "Она висела у меня на стене много лет, а я никогда об этом не знал!
Это она, это ее живой образ - ее глаза, ее лоб, ее губы
изогнутые и дрожащие! Это она сама!"

"Br;nnhild'!" Он воздел руки: "Брунгильда!"




ГЛАВА XXII

Солнце проникало сквозь чердачные окна, танцуя на
пол в конусах света, ласкающих герань, пока она не засияла
насыщенный алый цвет на фоне зелени плюща; и паутина под карнизом заблестела
как шелк. Над мельницей кружили голуби.
садились на подоконник, цепляясь розовыми коготками за плющ.
нежно ворковали и поклевывали изъеденное червями окно.

"Дорогие голубки, - сказала Кайя, - вы голодны, и когда вы пришли ко мне за
хлебом, вы не нашли ничего, кроме камня. Крр-рп!" Она тихонько присвистнула
и провела руками по подоконнику, роняя крошки: "Крр-ррр! Подходите,
голубки, и ешьте!"

Птицы подлетели ближе, разглядывая ее своими блестящими глазками.
подбегают поближе, затем снова кружат и воркуют.

"Хрр-рп!" - позвала она. - "Хрр-рп!" Придите! И она протянула руки
, словно уговаривая: "Придите, мои голубки! Крр-ррр!"

Одна из них с палевыми крыльями подлетела и опустилась ей на плечо;
за ним последовал еще один.

"Ну же-хрр-рп!"

Мягкие маленькие тельца прижались друг к другу на подоконнике,
прижимаясь ближе; кто-то у нее на руке, а кто-то ест у нее из рук. Она
погладила их яркое оперение, зажав крошку между зубами.

"Хрр-рп... хрр-рп!"

Голубь на плече расправил крылья, прижался к ее
щеки его груди, наклоняя вперед на своих розовых ногах, пока его клюв
дошла до мякиша и он взял его из ее уст.

"Хрр-рп... хрр-рп!"

Кайя тихо засмеялась, потираясь щекой о пушок птицы.;
насвистывая и уговаривая ее руками. Голуби летали вокруг нее,
приземляясь, пытаясь удержаться на ее плече и кудрях; и она
покачала головой, смеясь:

"Крр-рп - прочь тебя! Не могли бы вы выщипать мне волосы и выстелить свои гнездышки
моими локонами! Пишт - прочь отсюда! - она снова выбросила крошки.
"Вот ... ешьте, мои прелестные ... ешьте!"

Внизу огромное колесо повернулось и с шумом заплескалось по воде.
жужжа. Кайя уставилась на него, и, пока она смотрела, она забыла голубей,
и странное содрогание пробежало по ней, так, что одна ее
плечо вскинул крылья в страхе.

Вода была глубоко в бассейн, а там были маленькие волны под
спицы, где солнечные лучи танцевали. Она упала на колени
перед окном и начала петь, все еще глядя на колесо, на
голубей вокруг нее, пианиссимо - на нижней ноте гаммы,
поют громче, а затем в арпеджио; каждая нота отчетлива и отделена друг от друга, как
звено в цепи, чистое, мягкое, чуть выше вдоха.

Как она пела, ее голос постепенно повышался, углубления и увеличения в
мощность. Голуби клевали крошки на подоконник, ютясь в отношении нее
и ест у нее из рук. Она начала наигрывать трель от одной ноты к другой
и во время трели ее мысли метались туда-сюда, в то время как
ее голос и взгляд блуждали от штурвала, мечтательно останавливаясь на
набережная и люди, прогуливающиеся под деревьями.

Ритм мазурки звучал у нее в ушах, и она запела громче, стараясь
утопить его. Она находится в Большом зале, сводчатый, куполообразный мраморный
колоннами; на скрипках играли и звуки поднимались и опускались, невидимые, как
из-за туч. Там был запах цветов, тяжелыми и
томные, и обрывки смеха, и сверкающих драгоценных камней.
Пол был блестящим и отполированным, как зеркало, отражая формы
танцовщиц, когда они кружились взад и вперед. Свет был ослепительным, а цвета -
.

Она танцевала. Ее ноги двигались в такт ритму. . . . Теперь уже
было темно, и она лежала на диване, слабая, беспомощная. Голос
"о принце" звучало в ее ушах, и он склонился над ней; его глаза были скошены.
Ах, часы били! Была полночь, и
кто-то открыл дверь! Кто-то пересек комнату и склонился
над бумагами на столе! ... Раздался звук выстрела! Она была
держала пистолет в руке . . . Он дымился, и сквозь
клубы пара она увидела на полу лежащее тело . . . мужчина лежал ничком.
его руки были раскинуты!

Она снова вздрогнула, и голуби беспокойно поднялись, кружа вокруг нее,
и взлетели, трепеща крыльями.

"Я пыталась искупить свою вину, - прошептала она птицам, - Вернись! Видит Бог
- я пыталась искупить свою вину!"

Затем она продолжила наигрывать трель высоко в гамме, ее глаза смотрели
мечтательно, а руки были среди голубей, она гладила их, играла с
ними.

Внезапно дверь открылась.

"Это ты, Марта?"

"Нет, это я".

Голос принадлежал мужчине, низкий и резкий, а шаги были твердыми.
Они пересекли комнату и остановились за коленопреклоненной фигурой.

"Тише!" - сказала Кайя, "Не подходи слишком близко, дорогой Господин! Ты напугаешь
голубей! Посмотри, как они прижимаются ко мне своими грудями и своими
крылья - и как они трепещут! Этим утром они были голодны, но сейчас они
поели и счастливы. Однажды они пришли ко мне, а у меня ничего не было
для них. Если бы они знали лучше, бедные голубки, они бы прилетели к вам
и ели бы из ваших рук; поскольку это вы накормили
их, а не я ".

"Ты репетировала, - сказал капельмейстер, - это хорошо, Кайя. Я
услышал тебя с променада и увидел. Ваши локоны были как
ореоле золотом на солнце, и голуби кружились, воркуя. Один был на
плечо. Ах, он уже ушел ... я напугал его! Это было близко
к твоей щеке, и ты кормил их своими губами ".

"Да, - сказала Кайя, - Да. Приятно иметь возможность кормить их. У вас есть
кормили нас обоих, дорогой учитель".

Она слегка повернула голову, улыбаясь, глядели на него.

"Поверните голову, Кая, дай мне увидеть твое лицо."

"Голубь вернулся. Как я могу? Вот... подвинься немного, моя голубка...
хррррр! Уходи! Нет, он цепляется! Видишь - я не могу! Пух на
его груди такой мягкий, а перья такие теплые. Он прижимается так близко.

"Скажи мне, малышка, как твой голос сегодня? Тот же самый - полный и
таким же сильным, как в ту ночь? Сегодня ты Кайя или Брунгильда?

Девушка снова улыбнулась.

"Посмотри на меня, дитя. Я пришла поговорить с тобой. Идет репетиция
сегодня утром 'Зигфрид'".

"Ах ... да!"

"Спектакль рекламируется на завтра".

"...Да?"

"Ты слушаешь, Кая? У твоего голоса мечтательный звук. О чем ты
думаешь?"

Она вздрогнула. "Ни о чем!"

"О чем ты думаешь? Скажи мне".

"Россия!"

Капельмейстер резко воскликнул: "Так вот почему вы не повернули головы!
Я знал, что это был не голубь. Вы все еще..." - крикнул он. - "Россия!" - крикнул я. "Россия!" Капельмейстер резко воскликнул: "Вот почему вы не повернули голову!"

"Да, - сказала Кайя, - Да, это никогда не покидает меня. Проклятие, проклятие
... Креста!"

Она прижалась щекой к голубю, пряча глаза.

"Он должен тебя покинуть!", - сказал капельмейстер, грубо говоря, "есть работа для
тебя сделать! Будите себя, Кая! Отогнать голубей сейчас, или я
сделаю это сам. Если ты будешь размышлять, ты испортишь свой голос - ты слышишь меня?

"Пишт!" - сказала Кайя, - "Теперь они ушли!.. Я больше не буду думать
о сегодняшней России".

Капельмейстер подошел к окну и положил руку на то место, где только что был голубь
, сжав худенькое плечо и заставив ее повернуться.

"Я хочу тебя", - сказал он, - "Сейчас - этим утром! Я пришел за тобой!"

Кайя медленно поднялась на ноги: "Сидеть наверху среди мух и петь, пока
Зигфрид ищет меня? Она улыбнулась ему: "Ты пришел за своей
птицей?"

"Нет".

Она посмотрела ему в глаза. - Нет, - запинаясь, проговорила она, - я плохо пела? Я... я
подумала...

- Кая, Шульц заболел.

Цвет устремились к лицу девушки, а затем снова пустились в бегство, оставив
ее бледные. "Заболел!" - шептала она, "что ты смотришь на меня так странно, дорогой
Мастер!"

"Режиссеры уполномочили меня телеграфировать в Дрезден о приглашении еще одного сопрано".
"Да?.."

"Я отказался". - сказал он. - "Да". - спросил я. - "Да". -?"

"Я отказался".

Кайя подняла свои голубые глаза.

"Я сказала им, что у меня есть Брунгильда здесь, на месте. Ты можешь это сделать? Я
пошла на риск. Ты можешь это сделать? Если ты поешь, как ты это сделал
ночь...!"

- Я, - крикнула Кая, "я буду!" Она прижалась к нему, как
голуби, сложив вместе ладошки. - Это всего лишь одна сцена, мастер.;
Я так хорошо ее знаю, каждую ноту! Много раз я репетировал ее с
Хелмановым, много раз. Принеси мне шлем и копье... принеси мне
Siegfried!" Глаза ее сияли.

- Тогда пойдемте со мной сейчас, - воскликнул капельмейстер, - В таком виде, как вы есть! Это
твоя шляпа на гвозде? Надень ее. Вывешены афиши - и
оркестр сидит в партере и ждет. Я обещал им концертную программу
с голосом, подобным звону колокола! Идем, Кая, идем! Ты не нервничаешь,
малышка, и не боишься?

Кая легко подбежала к вешалке и сняла шляпу. Она смеялась,
и лицо ее сияло, как будто его коснулись солнечные лучи; губы
были приоткрыты, на щеках появлялись и исчезали ямочки:

- Теперь - мой плащ! - крикнула она. - Скорее! Помоги мне... правый рукав, дорогой!
хозяин, ты можешь найти его? Да-да! И мои перчатки - вот они!

"Кая, твое лицо подобно розе, а ноги танцуют".

Она покраснела. "Ты не знаешь, - сказала она, - я всю свою жизнь мечтала
быть Брунгильдой. Когда я чувствую шлем и щит на своей груди
и прикосновение копья - это как вино! Она остановилась
внезапно и провела рукой по лицу.

"В чем дело, Кайя?"

"Я забыла, - сказала она, - я забыла...! Возьми мой плащ, возьми мою шляпу! Я
не умею петь. Я забыла!"

Риттер уставился на нее: "Что ты имеешь в виду, дитя; о чем ты говоришь
? Это испуг? Tschut! Это пройдет. Он снова взял плащ
и положил ее плечи: "пойдем, оркестр будет
растет нетерпение. Уже десять часов вечера мимо".

"Я не могу", - сказала Кайя, и губы ее задрожали. "Телеграфируй в Дрезден,
дорогой мастер, быстро!"

"Потцтаузенд... и почему?"

Она медленно попятилась от него, и плащ упал на землю.

"Кая, ты дрожишь, как будто тебе холодно!"

"А Брунгильда может сидеть на мухах?" она сказала: "Она там,
перед рампой, и все ее видят. О, я забыла!"

"Donnerwetter! Конечно, ее видят! Вас пугает вид зрителей
?"

"Нет, - сказала она, - не публика".

Риттер сделал нетерпеливое движение вперед: "Что тогда? Sacrement! Ты
минуту назад был полон радости, в твоих глазах не было страха, а
сейчас - как будто кто-то ударил тебя!" Он последовал за ней в тот самый
угол, куда она отступала шаг за шагом; и когда она не могла идти дальше
, он положил руки ей на плечи.

- Посмотри мне прямо в глаза, Кая, - сказал он, - прямо в глаза.
глаза. Ты должна.

"Я... не могу!"

"Я говорю тебе, ты должна."

Он склонился над ней, и она почувствовала, как его руки тяжело легли на нее
плечи; его глаза сверкали, настойчивые, решительные: "Ты должен".

"Я не могу".

"Пойдем".

Она покачала головой.

"Kaya--! Ты была как мой ребенок! Я... я люблю тебя как свою собственную
дочь! Твоя карьера, твой успех дороги мне. Я рискнул на этот шанс
больше, чем ты думаешь, - что он может у тебя быть. Город
переполнен незнакомцами. Дом будет полон. Они услышат тебя
и твоя слава может быть достигнута за ночь! Что с тобой,
малышка?

"Я не могу", - сказал Кайя.

Его хватка стала тяжелее. "Если ты упустишь этот шанс - послушай
я - возможно, пройдут годы, прежде чем у вас появится другой. Вы молоды, и
к менеджерам трудно найти подход; вы сами убедились в этом. Это
простая случайность судьбы, что Шульц заболела именно сейчас, в то время как
другого сопрано нет под рукой, и вы знаете эту роль. Ты спела ее для
меня, Кая, в ту ночь, и твой голос принадлежал Брунгильде. Стала бы ты сейчас
трусить? Подойди и позволь мне прикрыть тебя щитом и шлемом
когда ты почувствуешь копье в своей руке, страх покинет тебя.
Это не похоже на тебя - бояться, Кая. У тебя глаза, как у лани!
Не бойся, малышка."

Она посмотрела на него и попыталась заговорить, но слова не шли с языка.

"Если бы я уступила вам, Кая, если я позволю тебе быть завоевана
стадия-террор сразу, это будет рок на вашем пути навсегда. Приходят с
меня! Моя воля сильна, сильнее, чем твое, и я клянусь, ты будешь
приходите! Если мне придется нести вас на руках на сцену, ты придешь;
и ты поблагодаришь меня за это потом, когда ужас пройдет.

"No--no!" Девушка теснее прижалась к стене: "Не надо, дорогой"
Мастер, убери свои руки с моих плеч. Я не могу!"

"Пойдем".

"Нет".

Он посмотрел в голубые глаза: "Я говорю тебе, ты придешь. Ты
упускаешь шанс, который выпадает раз в жизни; ты понимаешь? Если у вас есть
не заботиться о своем будущем, я буду заботиться о нем для вас. Kaya!"

"Нет".

"Пойдем, я тебе говорю!"

Его глаза были жесткие и холодные, и ее форма была небольшая; она пошатнулась в его
понять. Она смотрела на него, и ее подбородок был установлен, как его собственное.

- Если ты заботишься обо мне, Кайя, если ты благодарна... - он колебался, - Ах,
пойдем со мной, Кайя! Я вижу в твоих глазах не страх, а что-то другое.
другое. В чем дело? Скажи мне! Он обнял ее за плечи
внезапно суровое выражение сошло с его лица: "Доверься мне, малышка",
Я не буду пытаться принуждать тебя. Ты хрупкая, но твоя воля
как железо; она бесполезна. Если бы я нес тебя, это было бы бесполезно.

Кайя быстро вздохнула. "Дорогой Учитель, - сказала она, - я боюсь не публики".
Я боюсь не публики, а кого-то в аудитории.
Если этот кто-то увидит меня и ... и узнает меня!"

"Ты забыла, Кайя, узнал ли я тебя?"

"Нет, но фары не светили мне в лицо. Когда в доме
многолюдно и занавес поднят, и блики в глаза, потом..."

"Тебя скрывают рыжевато-светлые волосы и шлем, закрывающий лицо. Нет
никто не мог сказать! На расстоянии ты не Кая, ты Брунгильда.
Брунгильда всегда одна и та же. Когда твои глаза скрыты, Кая, и
твои кудри... Дом большой ... никто не мог сказать!" Он рисовал ее
медленно к двери.

"Вы не поступало", - сказал Кайя, "но ... если бы он был здесь он бы знал".

"Кто?"

Она молча посмотрела на него, и он убрал руку с ее плеча.

"Кто бы это ни был, - резко воскликнул Риттер, - из этого Дома, клянусь тебе,
твоя собственная мать не узнала бы тебя, если бы не видела раньше
в части. Это нонсенс! Из оркестра, возможно, от
стенд дирижера, но не от дома. Кая, ты меня обидел, ребенок;
ты сделал мне больно очень, если ты откажешься!"

Он стоял перед ней, скрестив руки на груди. - Я всем сердцем желаю тебе
успеха, - сказал он, - и если...

Кайя, внезапно подняв голову, увидела слезы в его глазах.
"Господин", - закричала она. И затем ее воля внезапно сломалась, как железо в печи.
Раскаленное докрасна под ударом молота. "Вы уверены?" она
воскликнула: "Из Дома меня никто не узнает? Ты уверен?"

"Я уверена".

Она заколебалась, отводя от него взгляд.

"Никто?" она повторила: "Даже..."

Затем она подняла глаза и подошла ближе к капельмейстеру, заглядывая
ему в лицо. - Он любит меня, - пробормотала она, - и я... я люблю его! Но
проклятие лежит между нами ... если он найдет меня снова...! Ах, это я.
я боюсь себя... себя! Ее дыхание перешло в рыдания, и лицо ее
задрожало.

Капельмейстер поднял с пола плащ и накинул ей на плечи
. В его глазах был странный огонек. Он пристально посмотрел на нее
мгновение; затем схватил ее за руку и потащил к двери.

- Пойдем! - сказал он. - Доверься мне, Кайя. Я понимаю... наконец-то я понимаю.
Пойдем!

Она уступила без единого слова.

Они оба дрожали.




ГЛАВА XXIII

Второй акт закончился. Занавес медленно опустился, скрывая
певцов; вспыхнули огни, открывая Зал. От партера до галереи было
людно. Двойной ряд лоджий был
ослеплен красками; и с них доносилась легкая рябь разговоров и
смех, оборвавшийся, когда опустился занавес, звук, похожий на бег
вода по гладкой гальке.

Шульц был болен. Поэтому об этом объявили по всему фойе на огромном
желтые плакаты; и ее место должна была занять новая Брунгильда. Имя
было неизвестно; несомненно, молодая певица, выступившая под давлением
дилеммы. Зрители зашептались, и гул голосов усилился
громче. В следующем акте, финальной сцене, должна была появиться она.
Мгновения проходили.

Вдруг дверь в задней части одного из открытых лоджий и
пристав поспешно вбежала внутрь. Он бросил быстрый взгляд на пассажиров, и
затем наклонился и что-то прошептал джентльмену, сидевшему сзади.

"Месье Веласко?"

Джентльмен кивнул.

"Сэр, капельмейстера охватил внезапный приступ
головокружения, и он не в состоянии продолжать представление. Он убедительно просит
, чтобы вы дирижировали последним актом вместо него".

- Я?.. - переспросил Веласко.

- В Доме нет другого музыканта, сэр, который мог бы это исполнить. В
Капельмейстер в большом отчаянии. Минуты идут.

"Скажи ему, что я приду, - сказал Веласко, - я приду". Он встал и
последовал за билетером с лоджии.

Когда поднялся занавес перед третьим актом, в оркестровой яме появилась молодая стройная фигура
, поднимающаяся на помост; только его голова
с падающими темными волосами были видны поднятая рука и дубинка
. Дом погрузился в темноту; по нему поползла тишина.

Представление продвигалось.

Дым уже клубился вокруг ложа Брунгильды, скрывая
его, окутывая сцену серой туманной пеленой. Пламя вспыхнуло здесь
и там, облизывая языками огня из-за камней и деревьев.
Как они вздувались и дым все плотнее, музыка стала более
яркий, насыщенный, полный странных работает мелодий, до скрипок
были в ухо, как пламя глаз. Сцена представляла собой волну
дым, клубящийся, и под звуки оркестра был как огонь, потрескивая,
прыгали.

Дым все плотнее густой, серый туман, переходящий в венки. Музыка
представляла собой буйство искрящихся тонов, и сердца зрителей
учащенно бились в такт.

Внезапно сквозь завесу, тусклую, расплывчатую, проступило ложе
Брунгильды, окутанное волнами и клубами дыма; богиня
она сама, безжизненно распростертая, спящая; и фигура Зигфрида, прорывающегося
сквозь кольцо огня, прыгающего вперед с мечом в руке.
Он подскочил к дивану, пристально глядя на спящую Валькирию, выпрямившись
и все еще, покрытая мерцающей сталью щита, копьем
на боку и шлемом на голове, неподвижная, сверкающая в
блики пламени. "Br;nnhilde--Br;nnhilde!"

Зигфрид возвысил голос и запел для нее - теперь он забрал у нее щит
и склонился ниже, сложив руки, словно в экстазе.

Дом был похож на черную яму, тихую, без движения или шороха,
завис на нотах, наблюдая за сверкающей, распростертой фигурой и
Зигфрид нагнувшись. . . . В настоящее время она не вызывала. Дым вырос
легче, наполненный парами, прозрачный. Ее форма медленно перемешивают, мечтательно,
поднимать себя с дивана. Магия была разрушена; богиня была
наконец-то пробуждена.

Брунгильда открыла глаза - и, наполовину стоя на коленях, наполовину полулежа, она
огляделась вокруг, ошеломленная, в полубессознательном состоянии. Зигфрид навис над ней.
Пламя и дым постепенно рассеивались. Казалось, она была в трансе; и затем,
когда она посмотрела на небо и солнечный свет, на скалы и деревья, ее
губы внезапно приоткрылись; она подняла руки, наполовину в замешательстве, наполовину в
в экстазе, вытянув их вверх, начала петь.

Это было похоже на шутку, встревоженный жнецов, поднявшись со своего гнезда в
луга. Примечания пришла тихонько, мечтательно из ее горла, а затем
когда она медленно поднялась на ноги, сжимая копье, это было так, как будто открылись
шлюзовые ворота, и звуки полились наружу, полные, великолепные,
непреодолимые, звенящие во тьме и тишине города.
Дом. Выпрямившись во весь рост, она встала, сдвинув шлем на затылок.
рыжевато-светлые волосы, белые одежды развевались вокруг нее, копье
поднято. Когда она пела, ее горло распирало, голос лился подобно потоку
над деревянными духовыми и струнными, медью и басами,
единственный голос взлетал все выше и выше, глубже и богаче, полный
страстный и чистый.

 "Heil dir, Sonne!
 Heil dir, Licht!
 Heil dir, leuchtender Tag!"


"Хайль" было как громкий внимание, звон в пространстве; как
звук эхом через горные перевалы. Публика слушала и смотрела как зачарованная.
Оркестр играл так, как никогда раньше.
дирижерская палочка взмахнула. Зигфрид спел ей, и она откликнулась;
их голоса возвышались и сливались воедино, каждая нота была великолепна.

На сцене, все еще затемненной дымом и пламенем, свет становился все ярче
освещая шлем Брунгильды, наконечник ее копья,
падая прямо на ее лицо и глаза. Она подошла ближе к
ног-фонари, до сих пор поет, ее взгляд ослепленный, смотрел
бессознательно в яму из дома и тьма. Она была
обхватив ее копье, и ее голос поднялся высоко над скрипками.

Ее глаза искали дубинку, лицо ее Учителя; и затем, когда она
встала, она внезапно задрожала. Голос застрял у нее в горле; ее
шаги замедлились.

Дирижер склонился над столом, дирижерская палочка двигалась механически, как будто
пальцы закоченели. Оркестр продолжал играть. Дрожь пробежала
по залу.

Что случилось? Брунгильда перестала петь. Зигфрид был
тщетно пытаясь перекричать ее партию, напевая свою. Валькирия стояла неподвижно.
оцепенев, ее глаза были прикованы к Дирижеру. Небольшое
ропот побежал за дом: "была ли она больна--нанесен с внезапный паралич?
Или это был этап-террор, беспощадный, непреодолимый, парализующий ее
способности?"

Она стояла там; а потом протянула дрожащие руки; к ней вернулся ее
голос.

- Веласко! - закричала она.

- Кая-Кая!

Но зрители подумали, что она обратилась к Зигфриду, и, чтобы
подбодрить ее, они зааплодировали, хлопая и притопывая ногами, и
своими руками. Звук внезапно оживили ее, как и холодная
вода на лице лунатиком.

"Я должен идти!" - сказала она себе, "что бы ни случилось, я должен идти!"
Ее взгляд все еще был прикован к нему.

Лицо Веласко было белым как смерть; на его бровях выступили крупные капли.
пальцы дрожали над дубинкой. Он машинально передвинул его,
пристально вглядываясь, и покачнулся на своем стуле, как будто ослабел и был подавлен. Другой
рука была протянута к ней, дрожа, как будто на его пути возникло видение.
внезапно он был ослеплен.

Ее губы снова шевельнулись, и его тоже. На мгновение показалось, что он
вот-вот прыгнет на сцену через рампу. Br;nnhilde fell back.

- Ради бога! - прошептал Зигфрид. - Что это? Ты с ума сошел?
Пой, пой! Раскрой свой голос - подними реплику! Продолжай!"

Она снова вскрикнула; но на этот раз ее голос был в тон, и
эмоция в нем, страстное желание, разорвали воздух, как при снятии покровов и
обнажении страсти. Она потрясла копьем в воздух в руках, размахивая им, пока
блеск от пламени вспыхнуло как искра, и упал на нее
шлем.

Зигфрид умолял ее, и она ответила, и они запели вместе; но когда она
отвечая, она пела, ее глаза все еще были устремлены в одну точку, и она пела как единое целое
от себя и вдохновенно.

 "Siegfried!"
 "Br;nnhilde!"
 "Siegfried! Siegfried! селигер Состоялся!
 Pu Wecker des Lebens, siegendes Licht!"


Темп и ритм ускорились, а тона стали выше и
богаче, звеняще, страстнее. Такая игра - такое пение! Это было
как будто сама Валькирия вышла из транса и вернулась к жизни, и
зрители увидели Брунгильду во плоти. Дом содрогнулся от
звука ее голоса; это было великолепие, откровение.

Она пела все дальше и дальше, и Зигфрид отвечал; но глаза Певицы,
и ее поднятые руки были обращены к Дому, к оркестровой яме, к
стол, дирижерская палочка - голова с падающими темными волосами и вытянутая рука
.

Занавес медленно опустился.

"Br;nnhilde! Br;nnhilde!"

Когда вспыхнули огни, в доме поднялся шум. - Кто такая?
она? Кем она была? Откуда она взялась? Ах-х! Br;nnhilde!"

Они хлопали в ладоши, топали ногами и до хрипоты кричали, называя ее
по имени: "Брунгильда!"

 * * * * * *

- Она там! - крикнул капельмейстер. - Иди к ней, Веласко, иди к ней!
скорее! Gott! Я думал, Опера остановится!
Мое сердце ушло в пятки! - Уходи!

Он подтолкнул Скрипача к двери и закрыл ее за ним; затем
он прислонился спиной к стене и прислушался. Шум в Доме стоял такой,
как будто толпа сбежала.

"Br;nnhilde! Почему она не приходит? Приведи ее к занавесу
! . . . Br;nnhilde!"

"Я должен идти, - сказал он, - я должен поговорить с ними ... Сказать им что-нибудь... Она
больна... Она измучена! Что-нибудь... неважно! Я должен пойти и
утихомирить беспорядки!"

Капельмейстер на мгновение задержался на заднем плане
декорации; он посмотрел на дверь и прислушался. Дом сходил с ума:
"Br;nnhilde! Br;nnhilde!"

Затем, пошатываясь немного, с его руки на его лицо, он вышел на
стадии.




ГЛАВА XXIV.

"Kaya!"

- Веласко! Ах, Веласко! Не подходи... не прикасайся... ко мне!

Он прыгнул вперед.

Она все еще была в платье Брунгильды, со шлемом на голове и
развевающимися белыми одеждами. Копье лежало у ее ног. Он топтался на
его, как он вскочил, схватив ее в свои объятия: "Кая!"

Его хватка была подобна стальной ленте, и он обвил ее руками,
прижимая к себе: "Кайя, моя возлюбленная! Ах, моя возлюбленная, поговори со мной!
Открой глаза! Посмотри на меня! Он сорвал шлем с ее головы и
швырнул его на землю. Рыжевато-русые волосы откинулись назад, и он поцеловал
ее щеку и кудри.

Он был как стремительный вихрь, а она - как лилия, уносимая ветром.
Она лежала в его объятиях. Ее губы дрожали, когда он целовал их, но она лежала
без движения и знака.

"Тебе плохо?" он закричал: "Ты упала в обморок? Kaya! Это как если бы
мир внезапно развалился на куски, и это был хаос, и только ты и
Я... только ты и я.

Он поцеловал ее веки.

"Открой их, Кая, они голубые, как небо".

Он поцеловал ее в шею.

"Оно набухает, как у птицы, когда она разражается трелями, и звук его подобен пению
соловья в сумерках".

Он поцеловал ее в губы.

"Ах, они теплые, они трепещут!"

Его руки были такими сильными, что она была прижата к земле и тяжело дышала.
дышала. Он целовал ее снова и снова, как тот, кто голодает и
хотелось пить, и она зашевелилась в его объятиях, приподнимая ее лицо:

"Веласко... мой муж... я сама! Лежать в твоих объятиях - это рай, а
оставить их - ад! Отпусти меня, Веласко! Я люблю тебя... я люблю тебя!
Отпусти меня... уйди!

"Пока существует этот мир и в моем теле есть сила... никогда!
Скажи, что любишь меня снова".

"Я люблю тебя".

"Ты никогда не бросишь меня? Ты останешься со мной навсегда, пока мы живы?
Скажи это, Кая! Твои щеки белые, как морская раковина; они вспыхивают, как
роза, когда я касаюсь их губами! Скажи это, Кайя! Ты
дрожишь... Ты рыдаешь!

"Я должен покинуть тебя, Веласко... я не могу остаться. Это все равно что расстаться со своей
жизнью и своей душой!"

Он засмеялся: "Тогда оставь меня! Ты можешь высвободиться из моих объятий? Они
сильные. Я буду обнимать тебя вечно". Он положил свои темные, вьющиеся руководитель
на золотых ее кудрях, и она почувствовала его дыхание на ее
горло.

Она открыла глаза: "мои руки, Веласко-они по локоть в крови;
ты забыла? Как я могу оставаться с тобой, когда на
моих... руках... кровь?

Он прижал ее ближе: "Дай их мне; позволь мне поцеловать пятна!"

"Я проклят, Веласко, я проклят! Я отнял жизнь у человека!"

Внезапно он затаил дыхание и повернул лицо, чтобы заглянуть в
ее глаза. "Ах, - сказал он, - так вот почему ты бросила меня, Кайя, из-за
проклятия?"

"Да, Веласко".

"Ты любила меня тогда! Это была ложь? Кая, скажи мне!

"Я любила тебя, Веласко, я любила тебя!"

"А теперь?.."

Она прильнула к нему, и его объятия напряглись.

Внезапно он снова рассмеялся. "Послушайте!" - воскликнул он, - "Вы слышите крики?
Они кричат вам! Они топают ногами и хлопают вам;
они выкрикивают ваше имя!" Он запрокинул голову, безумно смеясь:

"Пойдем, Кайя! Пойдем вместе и заглянем за занавеску.
Когда я увидел тебя в первый раз, ты был там, в Доме, а я сзади на
выступай одна, со своими фиалками. Теперь мы вместе. Ты оставишь
меня, говоришь? Подойди, Кая, и посмотри на Дом через занавес.
Ты дрожишь, малышка; и когда я ставлю тебя на ноги, ты
едва можешь стоять. Тебе жаль покидать меня? Это все равно что вырвать
свое сердце из тела, пока ты еще жив! Ты вырвешь его,
возлюбленный? Подойди и посмотри через дыру в занавеске".

Он обнял ее, привлекая ее вперед, глядя на нее
кудри. "Ты слаб, Кая, формы шатает, словно стебель цветка.
Прислонись ко мне. Позволь мне вести тебя. Это потому, что твое сердце такое
верное; убить его - значит убить себя! Не рыдай, Кая!
Посмотри за занавеску! Прислушайся к топоту! Смотри, дорогой
возлюбленный, обопрись на мое плечо и смотри!

"Ах, Веласко, это похоже на огромную толпу; капельмейстер там перед
занавесом. Он пытается заговорить, но они не слушают! Они
зовут: "Брунгильда, Брунгильда!" Это для меня? -"Для тебя".

- Зачем мне смотреть, Веласко, зачем мне слушать? Мое сердце
разрывается. Я не могу этого вынести, Веласко!

- Обопрись на мое плечо; посмотри еще раз, Кая, приложи глаза к дыре.
Ты видишь лоджию наверху, слева, полную стоящих людей, и
впереди кого-то высокого в форме?

- Нет, Веласко, я ничего не вижу!

"Это слезы в твоих глазах, Кая! Смахни их и посмотри еще раз
. Разве ты не видишь его - в форме, высокий, с крючковатым носом, седые
усы и скошенные глаза?

- У него скошенные глаза - Веласко! Ты с ума сошел? Он мертв! Говорю тебе,
Веласко, он... мертв! Великий герцог Степан! - Я убил его!- Он не мёртв.
- Великий герцог Сте..."Он не умер. Он жив, и он стоит там перед вами - хлопает в ладоши и выкрикивает ваше имя".
Она посмотрела на него дрожащими губами: "Нет никакого проклятия,
Веласко... он жив? На моих руках нет ... никакого проклятия ... никакого пятна? Я сумасшедшая? Никакого проклятия Креста - Черного Креста?
"Кая, моя возлюбленная!" Она медленно откинулась назад, прижавшись к его груди, и его руки сомкнулись вокруг неё.