К 85-летию со дня рождения Елены Образцовой ч. 2

 "Алмазный мой венец".

1976 - 1981 годы - период наивысшего расцвета творчества Образцовой и её славы. Он, в общем-то, хорошо известен любителям оперы. В это время она становится практически первым драматическим меццо в мировом оперном пространстве.

1976 год - это персональные дебюты в двух главных театрах мира.
В феврале она дебютирует в "Ла Скала" в "Вертере", где поёт с бесподобным Альфредо Краусом, который на всю жизнь остался её самым любимым Вертером. Спектаклем дирижировал Жорж Претр, встреча с которым на этой работе была настоящим творческим счастьем для Образцовой. Никогда ещё эта опера не звучала так страстно и трагично. Претр просто "вскрывал вены" музыки, обнажив до предела её боль, отчаяние и глубину. Образцова безраздельно жила в музыкальной реальности так, как она хотела. Её успех был выдающимся.
А осенью состоялся феерический дебют в "Аиде" на сцене Метрополитен, признанный одним из самых триумфальных за всю историю театра. Её Амнерис восемь вечеров безраздельно властвовала над залом, буквально затапливая его раскалённой лавой золотого звука, любви, страсти и трагического отчаяния. После сцены судилища овации продолжались 17 минут. Писали, что Образцова просто "сожгла" Метрополитен.

В 1977 году родился без преувеличения ещё один непревзойдённый исполнительский шедевр. В опере Сан-Франциско она исполнила партию Принцессы де Буйон в "Адриане Лекуврер", которую после Образцовой многим вообще трудно воспринимать в чьём-либо другом исполнении.
А едва закончив серию спектаклей, она отправилась в Берлин на запись "Трубадура" п.у. Караяна, ставшую легендарной, так же как стали легендарными слова, сказанные великим маэстро после записи: "Эта русская женщина обладает уникальным талантом, сказочным, сказочным, из мифа. Это естественность и интеллект. И она всё выражает своим голосом, прекрасным и диким".

Конец 1977- начало 1978-го гг. - "Ла Скала" отмечает 200-летний юбилей.
Этот сезон, названный "годом Верди" открывается оперой "Дон Карлос" под управлением Клаудио Аббадо, где Образцова поёт свою неповторимую Эболи, которую сравнивали с вулканом Этна. Далее следуют "Бал-маскарад" и Реквием.
Реквием Верди, сделанный с Аббадо, она сама считала одним из высших достижений и лучших моментов музыкального творчества в своей жизни.
Выдающиеся певцы сменяют один другого, Образцова занята в каждом из этих названий и участвует в мировых трансляциях, а в завершении всего ещё поёт сольный концерт на сцене легендарного театра. Этот марафон заканчивается тем, что в год великого юбилея Скала, в "сезон Верди" её - русскую певицу - награждают призом "Золотой Верди" на родине композитора в Буссетто! Вообще, об этом следовало бы говорить в школах на уроках истории!

1978 год был отмечен ещё множеством выдающихся свершений, в числе которых, премьера оперы "Замок Герцога Синяя Борода" Бартока в Большом, где Е.В. фантастически исполнила труднейшую партию Юдит, а также "Кармен" и "Вертер" в Метрополитен-опере, новая постановка "Кармен" в Венской опере, осуществлённая гениальными Карлосом Клайбером и Франко Дзеффирелли - к счастью, спектакль снят на плёнку и сегодня эту запись можно купить во всех концах мира.
Было в том году ещё одно экстраординарное событие - образцовская Далила предстала на оперном фестивале в Античном театре в Оранже, где их знаменитый дуэт с Доминго вновь засверкал во всём великолепии. И Доминго, и Образцова потом вспоминали, что для них это тоже был особенный спектакль - они полностью растворялись в музыке и предлагаемых обстоятельствах, происходила какая-то "химия", между ними творилось что-то невыразимое и им иногда во время действия хотелось кричать : "Le rideau!" ("Занавес!")...

Не имея практически на тот момент соперниц в исполнении "коронных" партий драматического меццо, Образцова, будучи настоящим большим художником, никогда не стремилась "стричь купоны" - она всё время расширяет круг задач и интересов, и без того, казалось бы, необъятный: так, кроме "экспрессионистской" Юдит, она вторгается в сферу романтического бельканто и чудесно поёт Адальджизу в "Норме" на сцене Метрополитэн в 1979 году, а в 1980-м исполняет в Ла Скала очень трудную партию в опере-оратории 20 века - Йокасту в "Царе Эдипе" Стравинского в постановке великих Аббадо и Стреллера.

Наверное, даже если написать книгу, то и в ней нелегко будет перечислить все свершения Образцовой только этих пяти лет.
Конечно, нельзя не сказать ещё о знаменитой "Сельской чести" в Ла Скала, на основе которой Дзеффирелли снимет и свой знаменитый фильм, о наконец состоявшемся, несмотря на долго чинимые определёнными лицами препятствия, дебюте в "Трубадуре" в лондонском Ковент-Гарден в ансамбле с Сазерленд, Бонисолли и нашим Ю.Мазуроком.

Счастье, что остались записанными её замечательные концерты - в ООН 1978 года и легендарный токийский концерт 1980-го (когда его уже опубликуют полностью?), незабываемые вечера с Г.В. Свиридовым.
Её первый "большой выход" с русскими песнями и старинными романсами в сопровождении ОРНИ п.у.Н Некрасова на сцене Колонного зала Дома Союзов в июле 1980-го года - также стал выдающимся, взбудоражившим музыкальную жизнь событием, транслировавшимся, и по многочисленным просьбам слушателей неоднократно повторявшимся по радио и телевидению...

Вообще, масштабы этой личности и её творчества таковы, что жизни будет мало на изучение их. Но какие сказочные сокровища ожидают каждого, кто прикоснётся к этому удивительному миру - искусству Елены Образцовой, Театру её Голоса!..


("QUI la VOCE"
7 июл 2019, ред.2024.
Материал с аудио и видеофрагментами можно найти в "QUI la VOCE" во ВК)