Мир рассказов Чехова

Введение
Мир рассказов Чехова. Словарь-справочник: географических названий, исторических событий и лиц и, действующих лиц в 100 рассказах А.П.Чехова. Историческая реконструкция России и Европы к.19-нач.20в. и репрезентация воображаемого пространства авторов русской классики

Введение

Лит.пр-ние как исторический источник (ии) — Лотман, Лихачев, искусствовед Петровская поддерживает право лит.пр-ний на то, чтобы быть ии, экранизации ,например, Масленникова, возникшие на мой взгляд на основе этого не совсем точные представления Кобрина о том, что тексты Дойла могут быть ии по эпохе модерна, не совсем точные г.о. потому что лит.пр-ния всегда
плод тв.воображения

методом дискурса*, контекстного анализа текстов  можно выделить авторские интонации в языке эпохи причем не всегда автору современной в момент написания текста — например Митяев, понять это- то, что лит.пр-ние совместный продукт эпохи, биографии автора и его силы воображения (в действительности еще и работы читателя, только благодаря которой любой текст делается текстом, а не набором не понятных знаков), можно и , как на примере Дойла ,
в сравнении с известными истор.сведениями
 
картина собранная позволяет лучше отделить воображаемое пространство, время и персонажей от историч.контекста
 
тем самым и авторов, и пр-ния, и историю
и сами методы изучения текстов, гл. в литературоведении и истории, наши представления не только о конкретных авторах, пр-ниях, времени, но и лит-ры, истории
 
у Геродота — отделение от лит-ры, эпоса **— то, что основано на докум.свидет., т.е. на том, что может быть проверено
хотя, как и пространство воображаемого в лит-ре в истории нет предмета наблюдения, эксперимента. Но изучение не просто текстов, а нарративов — т.е. связных повествований, и то, и др. одинаково не только в истории и лит-ре, позволяет лучше понять особенности мышления. т.е. применение может быть намного шире, чем заданная тематика, тем не менее я постараюсь следовать точно заданной теме, это больше относится к ист.комментариям

мельчайшими психологическими нюансами, в которых раскрываются чувства и мотивации поступков персонажей литература помогает понять историю

Зачем нужен исторический комментарий, в принципе, понятно каждому: произведения русской классики - не современные, авторы писали прежде всего наоборот для своих современников и то, что им казалось одинаково понятным, само собой разумеющимся, по прошествии не менее ста лет, требует исторического комментария для желающего глубже понимать классическую литературу читателя, конечно классическую литературу можно воспринимать как литературные произведения и в настоящее время. Это не умаляет ее достоинств

До настоящего времени известны:

грамматико-семантические словари   Гребенникова А.О. языка художественных произведений Чехова и Бунина — словарь лексем упорядоченных по алфавиту и частотности содержащихся в 150 рассказах Чехова и 60 рассказах Бунина
Словарь Анатолия Бесперстых афоризмов Чехова
историко-бытовой устаревшие слова. Значение некоторых из них понятны и сейчас. Но есть слова, значение которых необходимо найти в словаре
Словарь «Профессии и дело» по школьным произведениям Чехова
словарь языка поэзии Бунина
словарь В.В.Краснянского эпитетов Бунина
Фразеологический словарь А.И.Васильева из произведений Бунина

сама задача — собрать воедино разбросанные по рассказам сведения, памятуя еще и сентенцию, что рассказчик в рассказах пишет роман с его многообразием места, времени действий и героев, самим названием я уже предваряю обобщением, что все это многообразие так или иначе — Росс.имп. и в нач.20в. , это собственно должно бы следовать даже если бы авторы не придерживались реализма, из факта их биографий, задача детализировать эти обобщения , чтобы в т.ч. соотнести и с известными фактами биографий рассматриваемых авторов, в отличие от их персонажей достоверных людей, живших в указанном в названии месте и в указанное время, пользуясь книгой-энциклопедией Федосюка и в чем-то похожим методом с методом, используемым для театральных постановок  Львом Додиным
 
Методы т.о. традиционные: описания, классификации, систематизации  , применяемые на самом деле еще Рескиным, да что там Рескин, разве не то же было в основе многовекового изучения Библии,  и в основании попыток Шлимана, опираясь на тексты Гомера (Гомера ли памятуя гомеровский вопрос) найти Трою, основанные на общенаучном методе сравнения, сравнивать я буду сведения о месте, времени действия, лиц в нем участвующих, пусть даже они плод авторского воображения из рассказов с известными по др.ии сведениям. То, что не совсем может быть ясно из введения возможно будет более ясно из самой работы: по произведениям Антона Павловича Чехова можно изучать историю, как и само по себе такое изучение, комментирование лучше помогает понять и произведения классика мировой литературы ***

Но, еще раз вкратце: задача - изучение текстов рассказов Чехова с попыткой определить: что в них реально-исторического , а что из воображаемого пространства автора, что из реально-исторического имеет отношение к историко-биографическим данным, а из воображаемого пространства интертекстуально связано с другими произведениями, других авторов

Цель: на основе литературных рассказов показать историю. И методы изучения текста. История и литература и там и там тексты. Только исторические претендуют на то, что все описанное достоверно, а литературные наоборот не претендуют на это. Но и там и там тексты, причем и там и там выстроенные по одному и тому же типу - нарратива. То есть связного повествования, которое вообще вероятнее свойство мышления. Люди так мыслят - в причинно-следственных связях, линейно, последовательно. Причем и там и там одинаковые законы драматургии - есть главные герои, есть призванные подчеркивать какие-то необходимые свойства главных. Есть положительные и есть отрицательные. Есть законы построения нарратива в той же драматургической или известной по литературе последовательности - завязка, кульминация, финал.
 
В работе применяются разные методы: традиционные культурно-исторический, историко-биографический, системный, дискурса, нового историзма. В гуманитарной работе я попытаюсь продемонстрировать эти методы, следуя методологической, терминологической точности, хотя формой работы должен быть энциклопедический словарь прежде всего с конкретно-исторической информацией

______________________
 
*Текст Митяева о Павле Первом и Суворове почти дословно повторяет текст Фадеева, хотя между ними и временная разница 50 лет и это не прямое заимствование. Но они объединены прагматически- то есть ценностно. Однако сейчас интересно другое. Если обратиться к этим небольшим текстам с филологическим анализом, то можно заметить, что они выстроены в соответствии с законом любого повествовательного произведения, где каждый персонаж имеет свое значение, свою роль. Павел Первый именно такой потому и затем, чтобы собой оттенять именно такого Суворова, они противопоставлены друг другу как отрицательный и положительный герои. И в действительности именно так и развивались литература классического романа и историография в 19в. (Карамзин писатель и историк, Пушкин писатель и исследователь Пугачевского бунта, Лев Толстой аргументировал, что романом пишет историю, в то время как история наполеоновских войн представляла собой анализ дипломатических документов и сражений, писатель действительно стремился передать атмосферу эпохи, изучая моду, язык, как сейчас бы сказали менталитет). И то, что нами воспринимается как не художественный текст (а исторические тексты с Геродота претендуют на достоверность изложения в отличие от литературы) и художественный имеют общую конструктивную основу, нарратив. Более того, как замечает Мегилл, нарратив является конструкцией нашего мышления и потому так распространен. Мы так мыслим: последовательно хронологически, причинно-следственными связями (даже если ошибаясь), с распределением ролей в зависимости от основной идеи. То есть, если мы в порядке эксперимента выстроим по сути тот же текст, с теми же героями, но с другими ценностными концептами, и соответственно характеристиками, например, скажем, что Павел Первый не был тираном, что он амнистировал противников, что был щедр как на опалы, так и на награды (Суворов получил звание генералиссимуса из рук Павла Первого), что он никого не казнил, что часто раскаивался в своей горячности, и этим воспользовались заговорщики, вызвав из ссылки сотни обиженных людей, рассчитывая этим иметь поддержку своим действиям, что они сводили с Павлом личные счеты, что были властолюбивы и корыстолюбивы, циничны и лишены идеалов, какими бы реакционными не были идеалы Павла Первого, а про полководца скажем, что в зарубежных историографиях акцентируется внимание на его жестокости, хотя таковыми были тогда методы войны. Согласимся, что при той же структуре текста смысл может поменяться на прямо противоположный, а если добавить, что о самодуре мы знаем со слов по сути убийц, оставивших мемуары в надежде быть оправданными, а ценности Митяева и Фадеева были сформированы эпохой культа личности, и вообще советской эпохой стремившейся либо не замечать, либо одинаково ненавидеть любых царей (делая исключение только для Ивана Грозного и Петра Первого, с которыми себя ассоциировал Сталин), что герои этого текста не столько реально-исторические, сколько взяты прямо из советского фильма о народном полководце, фильма времен начала Второй мировой войны, то достоверность второго как историографического (я не утверждаю, что именно так) может возрасти. Важнее то, как именно строится то, что привычно читается как историографическое сообщение (и дело даже не в анализе методов исторических исследований). Хотя это имеет к ним непосредственное отношение: редко источники сами дают связно-повествовательную картину, искусство историка в том и состоит, что методами исторической критики, системного подхода, то есть эрудиции, и исторического воображения выстроить -реконструировать картину в форме связного повествования, то есть одинаковой с романной-нарративной. В действительности, дело обстоит еще сложнее-все известные тексты больше (как Митяева и Фадеева) или меньше связны друг с другом. Можно даже выделить эти общие внутритекстовые фрагменты, назовем их в журналистском представлении о дискурсе-элементами дискурса (они являются коммуникативными единицами) и обнаружим их например, в текстах казалось бы далеких от рассматриваемых, например, в газетных публикациях, и не обязательно современных им, а опять-таки объединенных прагматически-ценностно. Речь таким образом идет не просто об интертекстуальности, или прямом заимствовании, а о нечто большем и казалось бы не имеющем прямого отношения к методам исторического исследования (но вся история, за исключением дописьменной и безписьменной, которую изучают археология и этнология, текстуальна). Таким образом можно заметить как формировались исторические концепции (например, Эйдельмана о Павле Первом) и, как они присутствуя в общественном дискурсе оказывали возможное воздействие на него, меняя и парадигму мышления, подготавливая "перестройку". Опираясь на источники (традиционный анализ), исключая формально логические противоречия, зная и применяя этот метод текстологического анализа, учитывая и системный подход, "язык эпохи" (хотя наши дискурсивные единицы нечто большее и другое, они не обязательно атрибут "эпохи" будучи элементами "своего времени" в принципиально другом например, но анализируя текст в целом, выделяя разные дискурсы, можно удостоверить и время его написания), можно более достоверно реконструировать историю (хотя любая ре-конструкция всегда далека от абсолютно достоверного знания). Введением концепта ценностей в текстологическую процедуру, учитывающую конструктивные особенности нарратива можно снизить упреки в субъективности исторических исследований, то есть повысить степень их научности. Хотя, предложенный метод должен использоваться наряду, а не вместо традиционных: исторической критики источников, и концептологических, то есть когда применяется претендующая на универсальность та или иная теория, как правило не из истории, а общественных наук: социологии, политологии, экономической теории, юриспруденции, культурологии. Предметом такого анализа могут быть любые тексты, и может быть больше всего историографические. Формализован же он может при использовании современного программного обеспечения до степени алгоритмического: например, применяя поисковые программы в интернете или в текстовых редакторах, задав поиск по словосочетанию "культ личности" (как дискурсивная единица) обнаружим наибольшее распространение в текстах ценностно ориентированных на свободы и права человека, и с наименьшей вероятностью в текстах с ценностями государственническими. Это сдвигает фокус восприятия историографических сообщений с содержания на автора, а при обратной процедуре вводит необходимый в работе историка критерий достоверности. Если история позиционирует себя с древности (еще не будучи исторической наукой) как принципиально отличающуюся от литературы именно достоверностью, то логичнее предположить в ее арсенале и методы, позволяющие оценивать сомнительность ее же текстов. Предлагаемый один из таких методов, использующих и современные возможности. Этот же критерий достоверности одновременно способствует пониманию (главная задача исторического и гуманитарного в целом исследования, в отличие от объяснения -в точных науках) эпохи, которая так широко использовала, то есть принимала тот или иной ценностный дискурс

**хотя грани до наст. времени в действительности не столь четки: известны примеры когда историю широкая общественность представляет преимущественно по популярным в т.ч кинематографическим текстам — например, развенчиваемые Залесским мифы о нацистской Германии в сериале 17 мгновений весны, или история с «планом Даллеса» перекочевавшим из романа Иванова сперва в публицистику, а затем и в общественные представления об истории

***в заданной теме не лексика, не из области лингвистики, а смысловые, при всей дискуссионности взаимосвязи языка и мышления -Клод Леви-Стросс и на то же на мой взгляд указывают различия грамматики разных языков, но в заданной теме :
 
не исторически-бытовые и не исторические комментарии
не лингвистические
не словарь географических названий и имен
 
а нечто похожее на мой взгляд на реконструкцию , метод используемый для репрезентации прошлого в музейных композициях, на виртуальное пространство компьютерных игр — в которых как раз сочетается реализм и воображение автора
 
цель работы как раз-таки выделение в произведениях Чехова и Бунина то, что по др.ии представляет собой отражение реальности — и в работе в некотором роде реконструкцию, и то, что является по-видимому плодом воображения авторов и в таком виде частью т.н. воображаемого пространства по Лакану

А
С - Стрельчиха, Агафья. С - Серпуховский уезд. 1886г.

Агафья Стрельчиха, это не фамилия, а прозвище от рода занятий мужа-стрелочника, 1866г.р., крестьянка, героиня рассказа "Агафья", 1886г. В 1885г. , год всего назад, вышедшая замуж за молодого, бравого стрелочника, который ходил лишь ночевать к жене в деревню с линии и, тем не менее, как и другие сельчанки, изменяющая мужу с Саввой Стукачем

Я - Яков. С - Серпуховский уезд. 1886г.

Яков, 1860-х гг.р., крестьянин, стрелочник, молодой муж Агафьи Стрельчихи

С-Стукач, Савва. С - Серпуховский уезд. 1886г.

Савва Стукач, Савка, -Стукач -это не фамилия, вероятно также прозвище от рода занятий: сторож Дубовских огородов, сторож стучал колотушкой, отпугивая птиц, 1861г.р., крестьянин, герой рассказа "Агафья", 1886г. Имел дом в деревне, "старуху мать", надел, но не пахал, никаким ремеслом не занимался. Женат не был. Но жил как живет птица, о которых любил послушать, соловьев ловил руками и, пользовался успехом у крестьянок, в том числе замужних, молодых, как Агафья Стрельчиха. Был гол как сокол и жил , хуже бобыля, т.е. безземельного крестьянина. Тем не менее мог быть хорошим охотником и рыболовом и работал "на стариковском месте" сторожем общественных огородов, Дубовских огородов из-за особой лени, возможности простоять на месте несколько часов: в этом качестве вероятно полезен и барину в "генеральной" рыбной ловле. Привлекательность для крестьянок связана с красотой Саввы, впрочем женственной и особым презрением к женщинам по мнению барина

С - Стукач. С - Серпуховский уезд. 1886г.

Стукач, "старуха мать" Саввы

Д - Дарья. С - Серпуховский уезд. 1886г.

Дарья, крестьянка, прежняя пассия Саввы Стукача

Б - барин. С-Серпуховский уезд. 1886г.

Барин, автор повествования в рассказе "Агафья", 1886г.

К - Кутька.

Кутька - собака Саввы Стукача черного окраса

Время действия: с первых строк рассказа говорится о "тихих летних ночах", лето 1886г.

Место действия: рассказ начинается: "В бытность мою в С-м уезде", Антон Павлович Чехов в 1880-е и 1890-е жил в Подмосковье, учился, работал, писал в московские и петербургские журналы, часто местом действия его рассказов - Москва и Московская губерния, соседние Тверская, Смоленская, Владимирская губернии. На букву С в Московской губернии - Серпуховский уезд.

Упоминаются Дубовские огороды. По данным сайта Герои Великой войны:

Шинальин Алексей Григорьевич
болен, Место рождения: Владимирская губ., Переславский уезд, Елизаровская вол., н.п. Дубовское, Место службы: 24-й Сибирский полк, ефрейтор, Дата события: 13.04.1917
Картотека потерь

Александра
А - Александра. М - Москва. 1886г.

Александра, Саша, 1867г.р., девятнадцатилетняя невеста, затем жена автора повествования в рассказе "Любовь". Вероятнее мещанка. Муж-разночинец. До брака проживала в доме с мамой, братьями, приживалками, среди которых называются: Степанида, Пименовна. В браке в квартире с мужем, называемой до брака холостяцкой.

М - Муж Александры, Саши, 1860-х гг.р., муж героини рассказа "Любовь". Вероятнее разночинец, может быть молодой образованный выпускник университета, института, специалист

 Московский университет — старейший и самый известный в России.

По данным на конец 2009 года в Москве насчитывалось 264 высших учебных заведения, из них 109 государственных или муниципальных и 155 негосударственных. Численность студентов составляла 1281,1 тысяч человек. 11 московских ВУЗов имеют статус Национальных исследовательских университетов.

В 1868 года Московское ремесленное учебное заведение было преобразовано в Императорское Московское техническое училище, организованное по типу высших специальных учебных заведений с девятилетним курсом обучения- в настоящее время Московский государственный технический университет им. Н. Э. Баумана

Московские высшие женские курсы (МВЖК) — высшее учебное заведение для женщин в России. Существовали с 1872 по 1918 год (с перерывом в 1888—1900 годы), после чего были преобразованы во 2-й МГУ. Первый Московский государственный медицинский университет имени И. М. Сеченова (Сеченовский университет) — старейший, крупнейший и ведущий российский медицинский университет, основанный в 1758 году (медицинский факультет Московского университета). С 1955 года носит имя выдающегося русского физиолога Ивана Михайловича Сеченова

Время действия рассказа - весна 1886г.: упомянута "апрельская ночь", смущает ситцевое платьице Саши, и "непроходимые чащи" в городском саду, но время от помолвки до свадьбы занимало месяцы, а Саша 19-летняя невеста в начале повествования, 19-летняя жена в конце, и кроме того, максимумы в Москве и в апреле могут быть 29 гр.  Самым холодным в столице остаётся 1888 год (+1,7 °C). Самая высокая температура воздуха за 130-летний период наблюдений была отмечена 29 июля 2010 года и составила +38,2 °C на метеостанции ВДНХ, +39,0 °C на метеостанции «Балчуг» в центре города и в аэропорту Домодедово в период аномальной жары. Самая низкая температура была зарегистрирована 17 января 1940 года и составила ;42,2 °C (метеостанция ТСХА)

Место действия, рассказ 1886г., - вероятнее Москва. В рассказе упоминается: город, как "на далекой фабрике свисток будит рабочих". Наряду с Москвой "кабацкой", с Москвой "купеческой", с Москвой "сорока сороков", в данном рассказе упоминается Москва "фабричная, заводская". Место действия вероятнее Пресня - исторический район Москвы, известный мануфактурами, фабриками, заводами, с революциями в нач.20в. как "Красная Пресня"

Товарищество Прохоровской Трёхгорной мануфактуры - старейшее московское текстильное предприятие, основанное в конце XVIII века.

В 1799 году купец Василий Прохоров и мастер красильного дела Фёдор Резанов основали в Москве ситценабивную мануфактуру, которую назвали Трёхгорной по названию местности. Позднее Василий Прохоров выкупил у компаньона его долю и стал единоличным владельцем фабрики. После Отечественной войны 1812 года он передал управление фабрикой своему сыну. Тимофей Прохоров совместно с двоюродным братом, художником Ефимом Зориным, изучив зарубежный опыт текстильного производства, стал активно внедрять его на фабрике.

В 1820 году при фабрике была открыта первая в России ремесленная школа, в которой обучались и сами работники, и их дети. Кроме того, для рабочих был открыт первый в России фабричный театр, вечерние классы для обучения рабочих грамоте, библиотека, амбулатория, летние санатории.

Продукция фабрики всегда пользовалась большим спросом, неоднократно отмечалась высокими наградами на международных ярмарках в разных странах.

С конца 1830- годов Прохоровым было присвоено потомственное почётное гражданство. Последний владелец фабрики, Николай Иванович Прохоров, в 1912 году был возведён в потомственное дворянское достоинство.

В начале 1870-х годов Иван Яковлевич Прохоров взялся за юридическую реорганизацию производства. На семейном совете было принято решение учредить товарищество на паях. В конце 1873 года был составлен проект Устава «Товарищества Прохоровской Трёхгорной мануфактуры», 15 марта 1874 года он был Высочайше утверждён. На собрании пайщиков Иван Яковлевич Прохоров был избран директором-распорядителем, на его брата Алексея Яковлевича возлагалось ведение торговых дел.

В ночь с 22 на 23 декабря 1877 года, на Прохоровской мануфактуре произошёл сильнейший пожар, все фабричные корпуса, расположенные по берегу Москва-реки, сгорели дотла.

В конце XIX века из-за указа великого князя Сергея Александровича, запрещающего слив отработанных вод в Москву-реку, фабрика, несмотря на установку очистных сооружений, оказалась под угрозой закрытия, так как в реку всё равно попадали остатки краски и другие загрязняющие вещества. Н. И. Прохоров не смог добиться отмены этого указа, по его просьбе это сделал Н. А. Найдёнов.

В дни Декабрьского восстания 1905 «Трёхгорка» на Пресне была главной базой боевых дружин. В помещении прядильной фабрики была организована мастерская по изготовлению оружия, в химической лаборатории производились взрывчатые вещества.

«Красная Пресня» — машиностроительный завод в Москве; основан в 1884 как «Механический завод Грачева и Ко».

В рассказе упоминается "ситцевое платьице" Саши, "тальмочка", "коленкор", "кашемир", "кисея", "полотно", из которого шили "приданое", за которым ходили в "пассаж"*.

Москва "галантерейная"

В ЖЖ Алексея Дедушкина есть история московских пассажей:
"Пассажи - очень популярная форма организации торговых помещений в Москве во второй половине 19 - начале 20 веков.

Пассаж (фр. passage — проход) - крытая галерея с рядом магазинов, имеющая выходы на параллельные улицы.
Первый пассаж - Галери де Буа - был построен в 1788 году в Париже, во дворце Пале-Рояль. Однако он еще не имел стеклянного покрытия.

Первым московским пассажем стала галерея князя М.Голицына (архитектор М. Быковский), построенная в 1835-1839 годах.

Он назывался «Галереей с магазинами князя М. Н. Голицына». В связи с большим спросом на шелковые ткани Комитет шелководства, учрежденный при Московском обществе сельского хозяйства, в 1852 году арендует здесь одно из помещений, в котором стал пропагандировать шелководство в России.

В середине 1870-х годов пассаж перешёл в руки замоскворецкого купца Конона Голофтеева (и с 1878 г. стал носить имя Голофтеевского), который особое внимание обращал на развитие Школы садоводства, был почетным попечителем этой школы. В 1912-1913 гг. Голофтеев возвёл на месте старого здания галереи Голицына Голофтеевский пассаж (архитектор И.Рерберг) из железобетона, стекла и металла - последнее сооружение этого типа, появившееся в Москве в начале 20 века. К тому времени район улиц Петровка, Неглинная, Пушечная, Кузнецкий мост, объединенных сквозными пассажами, представлял собой крупный пешеходно-торговый узел Москвы, который мало в чем уступал подобным районам Парижа, Милана, Берлина. Здание Голофтеевского пассажа было снесено в 1970-е гг. На его месте была построена вторая очередь ЦУМа.

В середине 70-х годов 19 века рядом с Галереей Голицына появились Солодовниковский и Александровский пассажи.

На Кузнецком мосту по проекту архитектора А.Резанова был возведен пассаж Попова (с 1899 г. - бр. Джамгаровых). Он оказался вдвое выше окружающей застройки и поэтому многие годы являлся композиционной доминантой улицы. Сквозной проход на Софийку, устроенный в 1879 году, превратился в одну из важнейших пешеходных артерий центра города.

На Тверской в 1887 году по проекту архитектора Н.Д.Струкова началось сооружение четырёхфасадного здания пассажа Постниковой (Тверского пассажа) на пересечении Тверской улицы и Долгоруковского переулка.

На Лубянской площади - Лубянский пассаж. На его месте будет построен "Детский Мир".

В 1894-1896 гг. по заказу Веры Ивановны Фирсановой архитектор Борис Фрейденберг со стороны Неглинного проезда возвел здание доходного дома и "Сандуновского пассажа", название которого не прижилось в Москве.

И, конечно, самый известный в Москве - Петровский Пассаж, действующий до сих пор".

Петровский Пассаж основан в 1906г.
___________________
*любопытно компаративным методом видно по поэме Н.В.Гоголя "Мертвые души" и наиболее популярному дореволюционному роману Сологуба "Мелкий бес" как в пореформенной России развивалась экономика общества потребления (многообразие товаров, продуктов), в активные общественно-исторические процессы вовлекались все более широкие общественные слои (если в центре поэмы 1842г. губернский город N с окрестными помещичьими усадьбами, причем в центре европейской части России и коллежский советник - чин 6 класса, соответствовал армейскому полковнику, дворянин Павел Иванович Чичиков и при этом автор поэмы еще смущается делать такое лицо героем повествования, то в романе 1905г. место действия уездный город, причем на Русском Севере, а герои романа - учителя уездной гимназии и ремесленного училища, хотя чин Передонова — статский советник— действительно высок для учителя русского языка и словесности классической гимназии, он на три класса выше положенного для этой должности: согласно «Расписанию классных должностей по ведомству Министерства народного образования» этой должности соответствует чин коллежского асессора, 8 класса, но тем более образ Передонова в романе нач.20в. -образ учителя-садиста, а не просто плута, мошенника необычно ранее для русской литературы невысокого по чину героя, к тому же и бывшего, "потерпевшего по службе", карьера же Передонова несмотря ни на какие преступления наоборот по автору романа, стремительно развивается, и если Гоголь - дворянин из старинного малороссийского рода, настоящая фамилия Яновский, то Сологуб - настоящая фамилия Тетерников, разночинец из семьи «одной прислуги» (то есть на все виды работ) в семье Агаповых, петербургских дворян, бывшей крестьянки Петербургской губернии и портного, бывшего крестьянина Полтавской губернии). Поэма Гоголя была опубликована в 1842г., и начинается с досужих разговоров крестьян по поводу рессорного - довольно необычного для быстрой, чем для надежной езды, экипажа Чичикова, Николаевская железная дорога - первая двухпутная казённая железная дорога в Российской Империи , положившая начало созданию в государстве железнодорожной сети общегосударственного значения была открыта в 1851г., а роман Сологуба 1905г. начинается с упоминания путешествия жителями уездного городка по железной дороге как заурядного события. Как и в ранних рассказах Антона Павловича Чехова 1880-х гг. виден общественный и технологический прогресс на протяжении всего нескольких десятилетий, связанный с Великими реформами царствования Александра Второго , разделившими историю России 19в. на дореформенный и пореформенный, он же дореволюционный ввиду незавершенности реформ (и главным образом важнейших из них - крестьянской, волю крепостным дали, а землю крестьянам нет, да и волю дали на правах временнообязанных, да еще и с выкупными платежами, с недоимками, копившимися по ним до самой Первой революции, после убийства царя-реформатора еще и вернули административную власть помещиков через институт земских начальников - т.н. Контрреформы Александра Третьего), периоды

Анна Алексеевна Луганович
Павел Константинович Алехин — молодой, не женатый, окончивший Московский ун-т, вероятно ф-т нравственных и политических наук, помещик, владелец громадного имения, в котором сам занимается хозяйством, московский дворянин, в первые годы после окончания ун-та выбранный в почетные мировые судьи, влюблен в замужнюю даму Анну Алексеевну Луганович — герои рассказа «О любви»,
главный вопрос рассказа вынесен в первый абзац (где упоминаются не случайно другие герои — причем прислуга, которые могут не решая этого вопроса, «жить так») и в заглавие и сформулирован может быть так: является ли брак необходимым свидетельством любви? является ли любовь необходимым прологом к браку? являются ли брак и любовь тождественными? действительно ли, если браки совершаются на небесах, любовь ниспослана свыше?
вопросы для сословного, религиозного общества, которое после реформ в новую эпоху меняется- разрушаются сословные границы, и развивается светскость, актуальные
 
Дмитрий Луганович — не молодой, 1840-х гг.р., в 1890г. недавно женившийся, ему уже за 40, на молодой девушке, едва за 20 лет, в 1890г. у него родился недавно первый ребенок — дочь, вероятнее по рождению не дворянин, окончил вероятнее ун-т, юрист, разночинец, может быть уже дворянин, чел-к между прочим вероятно страшный: почему он так поздно женился? где он был до 40 лет? жена тоже не дворянка: у ней есть мама и сестра, у друга семьи помещика Алехина громадное имение, но Лугановичи имеют дачу, никаких имений нет, ни наследственных, ни семейных, ни приобретенных, вероятно Дмитрий Луганович после того как окончил ун-т и до того как женился, был выбран товарищем председателя окружного суда, делал карьеру в армии, причем в воюющей в Русско-турецкой войне, причем военным юристом… вот потому человек не молодой и довольно-таки страшный, участвовавший в военно-полевых судах, придерживающийся еще и потому строгой, не рассуждающей букве закона, вопрос для Алехина и для читателя, вероятно и для автора: любил ли он жену, любила ли его жена, когда выходила замуж, к концу повествования к году 1896 у Лугановичей рождается сын, жена больна и вынуждена лечиться в Крыму, а сам он получает должность председателя суда в одной из западных губерний

Анна Алексеевна Луганович — молодая, 1868г.р., в 1890г. 22-х летняя жена вдвое старше ее товарища председателя окружного суда, затем к 30-и годам жена  председателя суда в одной из западных губерний, не дворянка, есть мама и сестра, к которым она ездит, но владеет дачей, вероятно и не имеет привычки к усадьбам и имениям, или из деликатности, но Лугановичи за годы тесной дружбы с местным помещиком Алехиным ни разу не ездили к нему в имение на лето с детьми, муж также не из дворян, в настоящее время имеет приобретенное дворянство. Двое детей

мама Анны Алексеевны
ее сестра -вероятно не замужняя, живущая с мамой

няня детей Лугановичей, их горничная

собеседники Алехина в 1898г. , который вспоминая свою дружбу с Лугановичами , рассказывает им историю, и его собеседники  также знакомые Лугановичей   : Буркин, и Иван Иванович (один назван только по фамилии, другой только по имени-отчеству), Буркин также знакомый и Анны Алексеевны, находит ее также красивой

повар Алехина, служивший еще его отцу-помещику и его любовница Пелагея, повару не нравится, что Пелагея отказывается от брака с ним, т.е. венчаться, а Пелагея не хочет выходить за того замуж, потому что он пьет и пьяный бъет ее так, что сам помещик вынужден быть настороже , когда повар пьян, а Пелагея запирается, как представители не привилегированного, а податного сословия, прислуга помещика, не разрешив вопроса о браке, они могут «жить так», да еще повар с пороком пьянства, поколачивая и не жену ему — отношения «благородных», образованных Алехина и Лугановичей , да еще юристов, вынесены как контраст , хотя и там, и там — загадка любви

вопрос брака, венчания и его соотносимости с любовью — нужна ли она вообще в браке, должна ли быть , главный вопрос рассказа «О любви»: причины «робости» Алехина в его дружбе , растянувшейся на несколько лет с семейством Лугановичей, причины вообще такой тесной дружбы — любовь. влюбленность в замужнюю женщину, дружба с ее мужем, коллегой в первые годы по работе в суде, для «робости» же кроме рассуждений, которые приводит Алехин, главный не называемый — супруги в браке, они венчаны, брак же совершается не по воле людей, на небесах, а что же тогда любовь?..

Время действия рассказа - 1890-е гг. Начало рассказа вероятнее относится к 1890г. Повествование ведется из 1898г. В то время писатель сам находится на перепутье между Москвой, имением Мелихово и Крымом

Место действия - в тексте называется поместье Алехина: Софьино

Софьино — деревня в Троицком административном округе Москвы (до 1 июля 2012 года в составе Подольского района Московской области). Входит в состав поселения Краснопахорское.

Деревня Софьино расположена в северо-восточной части Троицкого административного округа, примерно в 40 км к юго-западу от центра города Москвы и 15 км к западу от центра города Подольска, на правом берегу реки Пахры.

В «Списке населённых мест» 1862 года — владельческая деревня 1-го стана Подольского уезда Московской губернии по левую сторону старокалужского тракта, в 16 верстах от уездного города и 15 верстах от становой квартиры, при реке Пахре, с 34 дворами и 253 жителями

По данным на 1890 год — деревня Красно-Пахорской волости Подольского уезда с 340 жителями.

В 1913 году — 55 дворов, имелось земское училище

Алехины (Олехины, Алёхины) — древний русский дворянский род с поместьями в Орловском уезде, Елецком уезде, Ливенском уезде (Орловской губернии), Чернском уезде (Тульской губернии) и, Крапивенском уезде (Тульской и Московской губерний)

Луганович - не реально-историческая фамилия, в данных сайта Герои Великой войны:

Луканович, Лупанович, Лубанович, Луцанович - крестьяне Минской и Ковенской губерний


Антон Павлович Чехов работал над рассказом в Мелихове летом 1898 года. В это же время Чехов работал и над «Крыжовником»: оба рассказа готовились к выходу в августовском номере журнала «Русская мысль».
Л. А. Авилова считала, что в этом рассказе отразилась история её взаимоотношений с Чеховым:
"И вот сколько лет прошло. Я вся седая, старая... Тяжело жить. Надоело жить. И я уже не живу... Но всё больше и больше люблю одиночество, тишину, спокойствие. И мечту. А мечта — это А. П. И в ней мы оба молоды и мы вместе. ...В этой тетради я пыталась распутать очень запутанный моток шёлка: решить один вопрос: любили ли мы оба? Он? Я?.. Я не могу распутать этого клубка".
Л. А. Авилова

Но некоторые критики считают, что воспоминания Авиловой излишне субъективны.

Рассказ из т.н. цикла "Маленькая трилогия", написанной в 1898г.: всю трилогию объединяют три героя-рассказчика, товарищи по охоте: Буркин, Иван Иванович и Алёхин, — причем каждый из героев рассказывает одну из трёх историй: "Человек в футляре", "Крыжовник", "О любви"

В начале осени работать писателю помешала болезнь, а в ноябре он начал работу уже над другими произведениями.

Само название — «Маленькая трилогия» — произведениям дал не сам автор, а исследователи его творчества

Богданович писал о трилогии, что хоть между тремя рассказами нет явной связи, в ней «обрисовывается среда, где властвует человек в футляре». По мнению Скабичевского чеховские рассказы выступают против популярного в конце XIX века понятия «среда заела» и говорят о том, что среду эту создают сами люди своим бездействием, боязнью чего-то нового, своей «футлярностью»

«История одной любви» — советский телефильм 1981 года режиссёра Артура Войтецкого по мотивам трех, но не из рассказов цикла, а рассказов А. П. Чехова «О любви», «Муж», "На балу".

Вторая часть «чеховской дилогии» режиссёра, первая — «Рассказы о любви» (1980).

В ролях:
Лариса Кадочникова — Анна Алексеевна
Леонид Бакштаев — Павел Константинович Алехин
Вячеслав Езепов — Луганович
Маргарита Кошелева — Надежда Павловна
Олег Борисов — Шаликов
Александр Ануров — Оптимов
Георгий Штиль — Евтихий Серапионович
Константин Ершов — собеседник Алёхина на балу
Людмила Алфимова — дама на балу

На мой взгляд сюжет рассказа напоминает "треугольник" в популярном романе 18в. "Страдания молодого Вертера" Гете, точнее вероятнее Чехов отталкивался не от самого романа, а от оперы , причем зарубежной, французской, как и упоминаемая итальянская опера, Деметти в другом рассказе 1898г. "Ионыч", тоже в каком-то смысле "футлярном": "Старцев бывал в разных домах и встречал много людей, но ни с кем не сходился близко". Опера называется "Вертер", премьера состоялась в Венской придворной опере 16 февраля 1892 года на немецком языке, премьера на французском языке состоялась 27 декабря 1892 года в Женеве, во Франции премьера оперы была 16 января 1893 года в Париже в Опера-комик. «Вертер» — одна из самых популярных опер Массне. Она регулярно ставится во многих театрах мира.

На русский язык либретто было переведено оперным певцом и режиссёром Н. Н. Званцевым. В 1900—2002 — в Товариществе Московской частной русской оперы С. Мамонтова. Там же начал режиссёрскую деятельность. В русской версии партию Вертера исполнял знаменитый Леонид Витальевич Собинов

Но что в опере, что в романе "треугольник" разрешается настоящей трагедией: самоубийством Вертера, влюбленного сперва в помолвленную Лотту, затем молодую жену

"Треугольные" отношения - главная часть сюжета и повести Куприна "Поединок", опубликованной уже после смерти Антона Павловича Чехова , в 1905г. с посвящением Горькому (который был связан дружескими отношениями с Чеховым, Антон Павлович, судя по письмам, уже с женой бывал у Чехова в Нижнем Новгороде). И в повести "треугольник" разрешается "старым феодальным способом", настоящей трагедией: подпоручик Ромашов, влюбленный в жену поручика Николаева, погибает на дуэли с поручиком Николаевым

В рассказе "О любви" Антона Павловича Чехова , как и в рассказе "Дама с собачкой" на контрасте с романом Льва Толстого "Анна Каренина" (Антон Павлович был дружен и с Львом Николаевичем, познакомившись с ним в 1895г.) и других рассказах, в сюжетах которых можно найти сходства с другими произведениями современников, других авторов, отношения заканчиваются не столь трагически, разлукой влюбленных , сохранивших один свое холостяцкое одиночество, другая свои семейные узы

Почётный мировой судья — должность в судебной системе России

Мировые судьи появились в Российской империи в ходе судебной реформы в 1864 году. Система мировой юстиции была окончательно ликвидирована после Октябрьской революции Декретом о суде № 1 от 24 ноября 1917 г.

Мировые судьи подразделялись на участковых и почётных. Периодичность выборов участковых и почётных мировых судей была три года. Служебные полномочия их отличались весьма незначительно: почётный мировой судья не имел камеры, не принимал, в виде общего правила, участия в судебном разбирательстве в суде первой инстанции, и служебные обязанности его начинались лишь с момента пребывания в избравшем его округе, то есть он не обязан был постоянно проживать в округе. В судебном разбирательстве почётный мировой судья участвовал в тех случаях, когда стороны сами обращались к его посредничеству (поэтому они практически не участвовали в рассмотрении уголовных дел); если к мировому судье приходили обе тяжущиеся стороны, то он мог немедленно приступить к рассмотрению спора, без предварительной процедуры предъявления иска, вызова сторон и т. п. Почётные мировые судьи были прикреплены к мировому округу, совпадавшему с уездом. Почётный судья имел право занимать всякую должность по государственной и общественной службе, за исключением должностей прокуроров, их товарищей и местных чиновников казённых управлений и полиции, а также должности волостного старшины и обязанности церковнослужителя. В случае временного отсутствия участкового судьи в своём участке (болезнь, отдых, семейные обстоятельства и т. д.), его обязанности делегировались съездом мировых судей почётному мировому судье. И даже в этом случае почётный мировой судья не получал за свой труд вознаграждения. Он разбирал дело на тех же основаниях, что и участковый, его решение было для сторон обязательным, и они не могли заново возбуждать дело по тому же предмету и основаниям у другого мирового судьи.

От 80 до 95 % почётных мировых судей составляли потомственные дворяне, купечество — 5—18 %. В губерниях с развитым поместным землевладением почётные мировые судьи составляли 70—80 % всего корпуса мировых судей

Для рассмотрения серьезных гражданских и уголовных дел средней тяжести предназначались окружные суды. Один окружной суд обслуживал несколько уездов, но, как правило, не целую губернию; эта территория именовалась округом окружного суда. В окружном суде судили профессиональные и несменяемые коронные (то есть назначаемые императором) судьи. Суды разделялись на несколько уголовных и гражданских департаментов (судебных составов), в каждом из которых было не менее четырех судей. Один из департаментов возглавлял председатель суда, а остальные — товарищи председателя суда. Окружные суды проводили во всех городах своего округа регулярные выездные сессии, как правило, от 2 до 6 раз в год. При необходимости на выездной сессии в судейскую коллегию вместо двух судей допускалось приглашать местных почетных мировых судей

Гражданские дела и уголовные дела выше подсудности мирового судьи, ниже подсудности присяжных (наказываемые заключением от года до 16 месяцев, преимущественно кражи со взломом) слушались департаментом, причем коллегия должна была состоять не менее чем из трех судей. Дела решались большинством голосов судей.

Обвиняемых в преступлениях, за которое было возможным присудить к лишению общих или особенных прав (что означало тюремное заключение на срок от 1 года 4 месяцев и все более тяжкие наказания) судил суд присяжных под председательством одного судьи. Коллегия присяжных состояла из 12 действующих и 6 запасных заседателей. Присяжные избирались по сложной процедуре.

При окружных судах состояли прокуроры и их товарищи (распределенные по всем городам в округе суда), судебные следователи (являвшие членами суда, но служившие в своих участках).

Анна Петровна
А - Анна Петровна. М - Москва. 1895г.

Анна Петровна, Анна, Анюта, 1877г.р., героиня рассказа "Анна на шее", осенью 1895г. только что (в 1-й части рассказа) вышедшая замуж девушка, сирота из бедной семьи пьющего учителя Петра Леонтьевича с двумя младшими братьями, гимназистами Петром и Андреем, за 52-летнего Модеста Алексеевича, богатого чиновника, не дворянина, у которого есть 100 тысяч рублей на счету в банке и взятое в аренду родовое имение. Выходя замуж за нелюбимого, богатого чиновника Анна Петровна и ее семья думали поправить свое положение, кроме того, что устроить судьбу самой Анны - красавицы, но сперва Анна Петровна делается заложником мужа, не имея ни копейки собственных денег, живя со скупым мужем в казенной квартире, положение резко меняется после выхода Анны Петровны - молодой красавицы-жены в свет, 29 декабря 1895г. Анна Петровна впервые появляется на бале в дворянском собрании, после этого Анна Петровна делается желанной гостьей и спутницей и богача, владельца загородных дач Артынова, и самого Его сиятельства, князя или графа. После этого Анна Петровна делается главой семьи и распорядительницей имущества мужа, который боится богатых и могущественных покровителей жены, но жена проводит время в светских развлечениях, забывая о родительской семье: отце и младших братьях, которые продолжают утопать в нищете. Обманутый муж получает орден св.Анны из рук Его сиятельства с едким замечанием, о котором предупреждает в начале рассказа молодую жену на примере чиновника Косоротова, об "Анне на шее" (имеется в виду и орденский крест, который носили на шее и намек на жену). Красота Анны Петровны, только внешняя, не соответствуя и тезису Антона Павловича о том, что в человеке все должно быть прекрасно: и снаружи, и внутри, соответствуя тезису Достоевского о силе внутренней красоты, не спасает даже маленький мир семьи отца-пьющего после вдовства учителя гимназии и сирот, младших братьев, гимназистов. Свою красоту и молодость сирота Анна Петровна, которая несколько лет вынуждена была в родительской семье заботиться о пьющем отце  и маленьких братьях, обменяла в конце концов на светские развлечения и сомнительное положение жены богатого чиновника, не дворянина, а нувориша, спутницы других более богатых и могущественных лиц, как таких же, как муж нуворишей, так и из дворян, в том числе титулованной аристократии из местного губернского высшего общества. Ее красота лишь на первом из балов в дворянском собрании, позволяет увеличить благотворительные сборы на устройство дешевых столовых для бедняков, но получая с боящегося во второй части рассказа перечить жене мужа за вечер 200р., 100р., она не дает семье отца ни копейки, семье, которая во второй части рассказа из-за бедности вынуждена была продать фисгармонию. При этом и красоту, и воспитание Анна Петровна получила от своей мамы, которая до своего брака, пять лет прослужила в гувернантках. Среди дам местного высшего общества, таких как упоминаемые Марья Григорьевна и Наталья Кузьминична, Анна Петровна выделяется своей молодостью и красотой, и вероятно происхождением. Модест Алексеевич, кроме скупости, лицемерия, чинопочитания, отличается и менторством, которым также сильно досаждал молодой жене, ее отцу в первой части рассказа

П-Пётр Леонтьевич. М - Москва. 1895г.

Пётр Леонтьевич - вдовец, отец Анны Петровны и двух братьев-гимназистов Петра и Андрея из рассказа "Анна на шее". Учитель чистописания и рисования в гимназии. Овдовев, оставшись с тремя детьми, Пётр Леонтьевич все больше погружается в нищету и пьянство, в семье боятся, что его могут уволить из-за "слабости", вероятнее его терпят в гимназии только понимая его положение: вдовца с тремя детьми. Проходит несколько лет, и его подросшая дочь, которой едва исполнилось 18 лет, как полагают в семье, хорошо устраивает свою судьбу и поможет отцу, который тем не менее не приветствует брак, еще больше страдая от двусмысленного мезальянса: молодая красивая дочь выходит замуж за нелюбимого, втрое старше ее , но богатого чиновника, из нуворишей, хотя по мнению отца достойна была более лучшей судьбы, именно благодаря своей красоте, молодости  и воспитанию (о чем правда читатель может лишь догадываться, отец просто во время свадьбы "с виноватым лицом"). Но ничего не меняется, по крайней мере в лучшую сторону в жизни самого отца и его сыновей, Анна Петровна делается настоящей звездой местного высшего общества, сорит огромными суммами денег, но ни копейки не посылает отцу и братьям, которые вынуждены продать фисгармонию, то есть продавать не богатое имущество семьи. Впрочем, читатель вправе винить и самого Петра Леонтьевича, точнее его пагубное пристрастие, губящее и братьев, как раньше губило и, едва не погубило, если не погубило дочь

М-Модест Алексеевич. М - Москва. 1895г.

Модест Алексеевич, 1843г.р., в 1895г. 52-летний богатый чиновник, не дворянин, у которого 100 тысяч рублей на счете в банке и родовое имение, которое он берет в аренду, нувориш, который кроме прочего к 52-м годам еще и женится на бедной сироте из разночинцев, но 18-летней красавице, вероятно не слишком опасаясь судьбы Косоротова, о которой говорит в начале текста рассказа молодой жене, а стремясь как раз использовать красоту и молодость жены для своего положения, просчитавшись лишь в том, что самовластная Анна Петровна , пользуясь своим новым статусом забирает власть в семье, оставляя мужу лишь надежду за получением ордена св.Анны , получить орден св.Владимира (острота, рожденная самодовольным супругом). Скуп, отличается менторством

Время действия - осень и зима 1895г.

Место действия - определенно сказать трудно, несмотря на то что в рассказе упоминается Старо-Киевская улица, монастырь в 200 верстах, куда "молодые" едут сразу после свадьбы "на богомолье", на поезде и живут после свадьбы в монастыре несколько дней , явно губернский город с гимназией, дворянским собранием, Его сиятельством - князем или графом, губернатором (в экранизациях рассказа: князь, губернатор)

Старо-Киевская улица в 1870г. как Киевская появляется , например, в Томске - центре огромной, но малонаселенной губернии от Алтая до Ледовитого океана,славящейся богачами, золотопромышленниками, купцами, в том числе неизвестного происхождения,  в которой проездом в 1890г. во время путешествия на о.Сахалин был Чехов, как и во всех других губерниях на маршруте от Москвы до острова, в то время, кстати, еще полностью под властью Российской империи (вскоре после Русско-японской войны, Россия до самого окончания Второй мировой войны утратит власть над южной половиной Сахалина) , после расширения улицы, ответвлений от нее и появления Ново-Киевских (не одной) улиц, к прежнему названию Киевской добавляется название Старо-Киевская

Возможно, что Чехов изобразил некий губернский город Российской империи, причем без национальных особенностей, это губернский город центральной России или Сибири

Но, в 1895г., судя по опубликованным письмам https://www.anton-chehov.info/, Антон Павлович проживал в Мелихово, в Подмосковье, оставаясь как бы московским писателем и врачом, но данных о Старо-Киевской улице в Москве я на нашел

Конечно, судя по названию улицы прежде всего следовало бы обратить внимание: не является ли местом действия Киев? Хоть и большой, но губернский город в к.19в. Российской империи
В Киеве действительно есть Старокиевская улица, -улица в Шевченковском районе на Шулявке, в Киеве, проходит от улицы Виктора Ярмолы до улицы Богдана Гаврилишина, также на улице находится Киевский завод автоматики имени Г. И. Петровского. Улица в старой части города
Но: возникла улица в конце 19-го века, в то время состояла из двух частей, Ханской и Всеволодовской улицы. Современное название получила в 1938 году

И я не нашел данных о том, что Антон Павлович Чехов бывал в Киеве, хотя писатель ездил на родину в Таганрог, и был в Полтавской губернии

Но, в Москве есть улица Киевская:

Киевская улица — улица в Западном административном округе города Москвы на территории района Дорогомилово

Правда свое название она получила еще позднее, чем Старокиевская в Киеве:

Улица была образована 13 января 1956 года из улицы Киевского Вокзала, Брянского проезда, Новорезервного проезда и нового проезда и получила название по имени начального звена — улице Киевского Вокзала, образованной в 1952 году и получившей название по прилеганию к Киевскому вокзалу.

В записках Чехова есть сюжет рассказа «Анна на шее», тогда ещё не написанного: «Бедная девушка, гимназистка, имеющая 5 братьев мальчиков, выходит за богатого чиновника, к-рый попрекает её каждым куском хлеба, требует послушания, благодарности (осчастливил), издевается над ее роднёй. „Каждый ч-к должен иметь свои обязанности“. Она всё терпит, боится противоречить, чтобы не впасть в прежнюю бедность. Приглашение на бал от начальника. На балу она производит фурор. Важный человек влюбляется в неё, делает любовницей (она обеспечена и теперь). Когда она увидела, что начальство у неё заискивает, что мужу она нужна, то уже говорит дома мужу с презрением: — Подите вы прочь, болван!» Сюжет законченного произведения аналогичен, за исключением того, что Анна там имеет двух братьев.

В 1929 году режиссёром Яковом Протазановым был снят фильм «Чины и люди», первая новелла которого снята по рассказу «Анна на шее». В роли Модеста Алексеича — Михаил Тарханов, в роли Анны Петровны — Мария Стрелкова (дебют в кино), в роли Артынова — Виктор Станицын (дебют в кино), в роли губернатора — Андрей Петровский (последняя роль в кино).

В 1954 году в СССР режиссёром Исидором Анненским был снят фильм «Анна на шее», основанный на рассказе. В роли Анны Народная артистка России Алла Ларионова, в роли князя - Александр Вертинский. Фильм посмотрело 31,9 млн зрителей. В 1957 году на Международном кинофестивале в Италии фильм был удостоен «Золотой оливковой ветви».

В 1982 году по рассказу был поставлен фильм-балет «Анюта» на музыку Валерия Гаврилина (режиссёры — Александр Белинский и Владимир Васильев, в главной роли — Екатерина Максимова). Телебалет имел большой успех во всём мире, получил приз «Интервидения» и был удостоен Государственной премии РСФСР. Позднее, в 1986 году, на основе фильма-балета был поставлен сценический балет «Анюта», премьера которого состоялась в театре Неаполя, а затем и в Большом театре в СССР.
 
Анна Сергеевна

Д - фон Дидериц, Анна Сергеевна. Я - Ялта. В - Владимир. 1898, 1899г.

Героиня рассказа "Дама с собачкой", 1899г. Писатель в это время живет в Ялте, в Аутке.
Молодая, чуть за 20 лет, 22 года в 1898г., 1876 г.р., выросла в Петербурге, дворянка, окончила институт благородных девиц, не так давно, 2 года назад, в 20 лет, вышедшая замуж в город С. (в названии - губернский город Смоленск, в собирательном образе черты губернского города Владимира), женщина, разочарованная браком (муж "лакей"), не разбирающаяся даже в месте службы мужа (путающая губернское правление - администрация на уровне губернии и губернскую земскую управу - исполнительный орган земского собрания, органы в основном дворянского самоуправления) . В Ялте впервые, должен был приехать муж, но Анна Сергеевна после пяти дней впервые вероятно в своей жизни вступила в адюльтер с московским дворянином, вдвое старше ее, служащим банка Гуровым, муж не приехал, прислал телеграмму о болезни, после которой Анна Сергеевна, провожаемая до города с ж/д вокзалом Гуровым, спешно, курьерским поездом уезжает в город С., где ее через полгода находит Гуров и их отношения возобновляются втайне от всех уже в Москве, куда приезжает в гостиницу "Славянский базар" Анна Сергеевна раз в 2-3 месяца, говоря мужу, что едет советоваться к профессору по поводу своей женской болезни. Финал истории открыт

Г - Гуров, Дмитрий Дмитриевич. Я- Ялта. М - Москва. В - Владимир. 1898, 1899г.

Меньше 40 лет, 1860г.р., но рано женившийся, московский дворянин, закончивший Московский университет филологом, но служащий в банке, готовился петь в опере, но бросил, имеет два дома, семью: трое детей. В тексте не женился студентом, студентам тем более жениться было не просто, запрещено, требовалась сумма денег, перипетии студенческих браков упомянуты в рассказе "Тина", но в тексте не женился, тогда можно было бы предположить страсть, любовь, а "рано женили", таким образом можно предположить, что жена Дмитрия Дмитриевича была беременна, этим был и вызван ранний, студенческий брак. Дочери, гимназистке - 12 лет в 1898г. Еще двое сыновей, гимназистов. В начале повествования Гуров две недели в Ялте, уже знаком со многими отдыхающими, предмет нового внимания - только что появившаяся еще никому не знакомая "дама с собачкой". Сперва по тексту: "в рассказе о нечистоте местных нравов много неправды, он презирал их и знал, что такие рассказы в большинстве сочиняются людьми, которые сами бы охотно грешили , если б умели", "ему вспомнились эти рассказы о легких победах, о поездках в горы" можно подумать, что Гуров опытный бонвиван, но вероятнее что он лишь имел безуспешные попытки, а вот в Москве действительно: "опыт многократный, в самом деле горький опыт , научил его давно, что всякое сближение, которое вначале так приятно разнообразит жизнь и представляется милым и легким приключением, у порядочных людей, особенно у москвичей, тяжелых на подъем, нерешительных, неизбежно вырастает в целую задачу". Но в конце повествования: "и только теперь, когда у него голова стала седой, он полюбил, как следует, по-настоящему - первый раз в жизни". Предмет его любви - Анна Сергеевна , сперва , несмотря на два года брака, удивляет его: "несмелостью, угловатостью неопытной молодости". Ею также двигало чувство, она также влюблена в Гурова, так что это никакой не "курортный роман", задача даже еще более сложная, чем те, опыт которых имел Гуров в Москве до поездки в Ялту . Под влиянием этого чувства меняется и сам Гуров: "Осетрина-то с душком! - Эти слова, такие обычные, почему-то вдруг возмутили Гурова"

Г - Гурова, жена Дмитрия Дмитриевича. М - Москва. 1898, 1899г.
Очевидно ровесница мужа, дворянка, которая была вынуждена вступить с ним в брак, в то время как он был еще студентом, в 1898г. женщина солидная, важная, сама себя называет мыслящая, не пишет в письмах ер, называла мужа Димитрием, а он ее втайне считал неизящной, боялся ее и не любил бывать дома. Трое детей: гимназисты, дочь и два сына. Дочери 12 лет. Муж ей изменяет давно

Д - фон Дидериц, словами швейцара в гостинице: Дрыдыриц, муж Анны Сергеевны. В - Владимир. 1898, 1899г.

Муж Анны Сергеевны, немногим старше ее, ок.30 лет, младше Гурова, богат, знатен, известен в губернском городе, имеет собственный дом в городе С. на Старо-Гончарной улице, недалеко от гостиницы, т.е. вероятно в центре, имеет своих лошадей. Вероятнее служит все-таки в земстве, его жена путает губернское правление с губернской управой, деятелен, хочет сделать карьеру: "постоянно кланялся", а жене не хватает внимания: "В первом антракте муж ушел курить, она осталась в кресле", после двух лет брака, детей нет.  То, что Анна Сергеевна приехала чуть раньше мужа в Ялту, телеграмма о болезни, душевные смятения Анны Сергеевны, ее признание и в порядочности мужа и в этих смятениях Гурову, говорят на мой взгляд , что между супругами нормальные отношения привязанности, тем более делающими сложными и задачу Гурова, как он ее называет сперва, наученный горьким опытом в Москве, и открытый финал

Фамилия Дидериц вымышленная, но имеющая прототипы:

«Братья Дидерихс»  — старейшая в России фортепианная фабрика, основана в 1810 году выходцем из герцогства Брауншвейг Фёдором Фёдоровичем (Фридрихом) Дидерихсом, перебравшимся к тому времени в Санкт-Петербург.

В дальнейшем дело продолжили два его сына — Роберт и Андрей, отчего фабрика получила название «Братья Р. и А. Дидерихс»

Юлий Фёдорович Дидерихс  — русский и советский архитектор, один из авторов здания Рижского вокзала в Москве.

Г - Гурова, дочь Дмитрия Дмитриевича. М - Москва. 1898, 1899г. Гимназистка 12 лет в начале повествования

Г - Гуров, старший сын Дмитрия Дмитриевича, гимназист. М - Москва. 1898, 1899г.

Г - Гуров, младший сын Дмитрия Дмитриевича, гимназист. М - Москва. 1898, 1899г.

Ш - швейцар в гостинице. В - Владимир. 1899г.

С - церковный сторож в Ореанде: "подробность таинственная", очевидно символ быстротечности жизни. Я - Ялта. 1898г.

Ш - белый шпиц Анны Сергеевны, вероятно не просто домашний питомец (Антон Павлович любил собак, на фото с таксами в Мелихово) , но также символ чистоты, окрас и знатности, чистопородность, порядочности и Анны Сергеевны, да и ее мужа. Я - Ялта. В - Владимир. 1898, 1899г.

П - профессор медицины в докторском клубе, с которым играл в бильярд Дмитрий Дмитриевич. М - Москва. 1899г.

Г - губернатор Владимира в театре на премьере оперетты С.Джонса "Гейша". В - Владимир. 1899г.

Д - дочь губернатора Владимира в театре на премьере оперетты С.Джонса "Гейша". В - Владимир. 1899г.

Г - 1-й гимназист, курящий на площадке в театре на премьере оперетты С.Джонса "Гейша" . В - Владимир. 1899г.

Г - 2-й гимназист, курящий на площадке в театре на премьере оперетты С.Джонса "Гейша". В - Владимир. 1899г.

П - посыльный в гостинице "Славянский базар" в Москве, человек в красной шапке. М - Москва. 1899г.

Время действия: лето или вероятнее южная поздняя осень 1898г. в Ялте, когда в Москве уже снег, зима-весна 1899г. в городе С. и в Москве

В - Владимир, хотя в тексте рассказа вновь "город С.", подразумевается и Смоленск, но это собирательный образ, упоминается Старо-Гончарная улица, на которой был дом Дидериц.


В.И. Титова «Владимир в волшебном зеркале топонимии» история города в названиях его улиц, переулков, площадях и др. Владимир 2012

Юго-восточнее Московской заставы, в так называемой «лохани» (углублении местности) еще в конце XVI - начале XVII возникла слобода Гончары. Здесь, во избежание городского пожара, поселили гончаров, делавших кирпич для «государева казенного строения»: военных крепостей, казенных зданий, позже - посадских церквей.

Гончарная Слобода - район за стадионом "Торпедо":
Улица Ново-Гончарная, Улица Старо-Гончаная, Ново-Гончарный переулок, Старо-Гончарный переулок.
Ново-Гончарная улица расположена от ул. Гололя и ул. Вознесенская до ул. Старо-Гончарная, за стадионом "Торпедо". Название подтверждено постановлением президиума горсовета N 55 от 24.12.1927 г.

Ново-Гончарный переулок расположен от ул. Гоголя и ул. Вознесенская до ул. Старо-Гончарная, параллельно ул. Ново-Гончарная. Название подтверждено постановлением президиума горсовета N 55 от 24.12.1927 г.

Гончарный пер. от Летне-Перевозинской ул. до Гончарной ул. (1899):
Правая сторона – 2. Бок сада Никольской, 4. Дом Никонорова, 6. Огород Крылова.
Левая сторона – 1. Дом Смолиной, 3. Дом Зверьковой, 5. Дом Мыльниковой, 7. Дом Крыловой, 9. Огород Панова.
В Ново-Гончарном переулке, в доме № 4 жил в 1910-е годы поэт Коробов Яков Евдокимович

Во Владимирском крае жил и работал в течение двух лет (1890–1891) младший брат писателя – Иван Павлович Чехов. Он был четвертым сыном в семье Чеховых. Став народным учителем, всю жизнь посвятил педагогике. Во Владимирской губернии учительствовал в поселке Дубасово близ Судогды.

Чехово — деревня в Тёмкинском районе Смоленской области России. Входит в состав Кикинского сельского поселения. Население — 4 жителя (2007 год).

Расположена в восточной части области в 19 км к северо-западу от Тёмкина, в 23 км юго-восточнее автодороги М1 «Беларусь», на берегу реки Вороновка. В 1,5 км южнее деревни расположена железнодорожная станция Жижало на линии Вязьма — Калуга.

Согласно Справочнику «Административное деление Смоленской области» (1981 год) деревня образована в 1930-е годы. В годы Великой Отечественной войны деревня была оккупирована гитлеровскими войсками в октябре 1941 года, освобождена в марте 1943 года.

Большая часть рассказа при этом имеет местом действия - Крым, Ялта, Ореанда, павильон у Верне, сад, набережная, пристань, куда прибывали пароходы из Феодосии, церковь в Ореанде, гостиница в Ялте или в Ореанде:

Ореанда  — посёлок городского типа на южном берегу Крыма. Входит в городской округ Ялта
Расположен на побережье Чёрного моря в 5 км от Ялты. Через поселок проходит Алупкинское шоссе. Известен пейзаж И.Айвазовского, 1858г. "Вид в Ореанде"

После присоединения Крыма к Российской империи часть земель на его Южном берегу была роздана военнослужащим греческого Балаклавского батальона, командир которого Феодосий Ревелиоти, приобрёл и Ореанду, но вскоре продал её графу Кушелеву-Безбородко, у которого имение приобрёл Александр II (известный морганатическим браком с княгиней Юрьевской, своей фавориткой, на 30 лет младше, урожденной Екатериной Михайловной, княжной Долгоруковой, племянницей декабриста Вишневского). На карте 1842 года на месте Ореанды обозначено имение Государыни Императрицы.

В 1852 году в Ореанде было закончено строительство роскошной царской резиденции Николая I (по проекту А. И. Штакеншнайдера), окруженной прекрасным парком, в котором побывал Марк Твен. После смерти царя дворец достался по наследству его второму сыну Константину Николаевичу, который очень любил эти места. Согласно «Списку населённых мест Таврической губернии по сведениям 1864 года», составленному по результатам VIII ревизии 1864 года, Ореанда — дача Его Императорскаго Высочества Великаго Князя Константина Николаевича с дворцом, ботаническим садом и зверинцем на берегу моря при безъименном роднике. Также числилась Мургуду, или Верхняя Ореанда — дача великой княгини Елены Павловны, с 4 дворами и 6 жителями при роднике Лакони. На трёхверстовой карте Шуберта 1865—1876 года обозначена дача Государыни Императрицы Орианда

Одно из самых теплых мест в Крыму

Великий князь Константин Николаевич (9 сентября 1827, Санкт-Петербург — 13  января 1892, Павловск, близ Санкт-Петербурга) — генерал-адмирал, пятый ребёнок и второй сын российского императора Николая I и Александры Фёдоровны. Младший брат императора Александра II. Глава группировки либеральных бюрократов («константиновцев»).

Константин Николаевич состоял в браке со своей троюродной сестрой Александрой Саксен-Альтенбургской (в православии — великой княгиней Александрой Иосифовной).

Из-за увеличения численного состава императорской семьи Александр III принял решение ограничить круг великих князей внуками правящего императора. Таким образом, внуки самого Константина Николаевича, первые из которых появились за несколько лет до его смерти, становились князьями императорской крови, что, разумеется, ущемляло их династические и имущественные права.

Ветвь потомков великого князя Константина Николаевича, ведущее свое начало от его сына Константина, в XX веке получила полуофициальное название «Константиновичи». Трое из шести сыновей Константина Константиновича (Иоанн, Константин, Игорь Константиновичи) были убиты большевиками; Гавриил Константинович был арестован, но спасён от расстрела Максимом Горьким; Олег Константинович погиб на фронте во время Первой мировой войны; Георгий Константинович умер в Нью-Йорке в возрасте 35 лет после неудачной операции. Из всех сыновей Константина Константиновича дети были только у Иоанна, однако его ветвь пресеклась по мужской линии со смертью его сына Всеволода. Таким образом ветвь Константиновичей по мужской линии пресеклась в 1973 году. Потомки Константина Константиновича по женской линии здравствуют до сих пор в лице внуков Иоанна Константиновича, потомков его дочери Екатерины.

После нескольких лет страстной любви к своей красавице жене, родившей ему шестерых детей, наступило охлаждение. Предметом его обожания стала танцовщица Санкт-Петербургского Большого театра Анна Васильевна Кузнецова, побочная дочь великого трагика Василия Андреевича Каратыгина. Обо всём Константин Николаевич сам честно рассказал своей супруге. От этой связи родилось пятеро детей.

Всем внебрачным детям в 1883 году император пожаловал отчество «Константиновичи», фамилию «Князевы» и личное дворянство, а в 1892 году — потомственное (фактически к этому моменту все сыновья Константина и Кузнецовой умерли в детстве, поэтому дворянский род Князевых был представлен только двумя дочерьми, и фамилия дальше не передавалась).
Старшая дочь, Марина Константиновна, вышла замуж за генерала по фамилии Ершов и стала основательницей большого рода, многие члены которого остались в России после революции. Младшая, Анна Константиновна, вышла замуж за полковника Николая Лялина. Их сыновья Константин и Лев эмигрировали в Бельгию, где Константин стал монахом-бенедиктинцем и скончался в 1958 году. Лев Лялин стал инженером-химиком, в 1953 году у него родился сын, Бернард Лялин, историк.

 ж/д вокзал Крымской ж/д в Феодосии или Симферополе:

Хронология развития линий:

Российская Империя

14 октября 1874 года — из Мелитополя — Симферополь;
15 сентября 1875 года — Симферополь — Севастополь;
1896 год — Джанкой — Феодосия
1900 год — Владиславовка — Керчь
1915 год — Остряково — Евпатория

Атмосферой романа на курорте, но не "курортного романа", мне рассказ напоминает быть может малоизвестную повесть Богомила Райнова "Юнгфрау" , в которой между влюбленными впрочем социальные противоречия , в рассказе Антона Павловича Чехова наоборот, общественная сторона жизни героев, причем дворян, на редкость устроена, да и с личной жизнью казалось бы все в порядке, но только чувствуют друг друга они как жена и муж, но при этом в браке с другими , финал рассказа, на первый взгляд, контрастирующего отсутствием драматизма с романом Толстого "Анна Каренина", в действительности, остается открытым

Ариадна Григорьевна Котлович
Ш - Шамохин, Иван Ильич. М - Московская губерния. 1890-е гг.

Иван Ильич Шамохин, Жан, 1866г.р., в 1894г. Ивану Ильичу 28 лет, сын профессора Ильи Шамохина, московского помещика, проживал с отцом в N., вероятнее в Москве, окончил Московский университет, после чего три года жил вместе с отцом в деревне, отчаянно влюбился в сестру помещика-соседа Ариадну Григорьевну Котлович, следом за которой дважды уезжал за границу: в Опатию, современная Хорватия, в то время Австро-Венгрия, в Рим. В тексте рассказа "Ариадна" автор рассказа- неназываемый писатель застает Ивана Ильича возвращающимся в Россию вместе с Ариадной Григорьевной на пароходе из Одессы в Севастополь, затем в Ялту, затем на курорты Кавказа. Иван Ильич рассказывает случайному спутнику историю своих не простых отношений с Ариадной Григорьевной, которые не привели к браку, но уже стоили ему дважды заложенного поместья, которое он намерен , если не придется жениться, чего он теперь боится, выкупить после пяти лет работы

Ш- Шамохин, Илья. М - Московская губерния. 1890-е гг.

Илья Шамохин, 1830-х гг.р., московский дворянин, помещик, профессор. Жил в Москве, за несколько лет до описываемых в рассказе событий поселился с сыном, выпускником университета, в деревне. Но в виду отчаянной любви сына и вероятно обмана , в рассказе не упоминаемого, или еще каких причин , регулярно отсылал сыну крупные суммы за границу, где тот проводил время с Ариадной Григорьевной, не женившись на ней, с ней и ее спутником женатым не молодым человеком, в ввиду чего разорился: имение дважды заложено, денег как он написал сыну в письме "non habeo" - не имеет, это употребление латыни выдает действительно в авторе письма профессора, научным международным языком была латынь. Жена и дочь , вероятно замужем с детьми живут в Москве. Сын возвращается в Россию, но по-прежнему сопровождает Ариадну Григорьевну на сей раз в Крым, на Кавказ, вероятно отцу Иван Ильич рассказывает, что намерен вернуться, работать , чтобы за пять лет вернуть спущенное за год

К - Котлович, Ариадна Григорьевна. М - Московская губерния. 1890-е гг.

Ариадна Григорьевна Котлович, 1864г.р., не столь молодая, но сохранившая красоту, московская провинциальная барышня, дочь и сестра помещиков, в описываемое в одноименном рассказе время сестра разорившегося причудами помещика: ее брат разводил ананасы, строил в имении фонтаны, лечил крестьян гомеопатией, Антон Павлович - врач, можно усмотреть в этом его мнение о методах лечения, и занимается очень популярным в 19в. спиритизмом. Но не меньшим источником разорения является сестра помещика , на капризы которой идет все: от рабочих лошадей за бесценок проданных срочно до содранных железных крыш. Но Ариадна Григорьевна признана в округе богиней или по крайней мере женой Цезаря, что кстати с точки зрения обожествления цезарей одно и тоже. Ариадна Григорьевна с детства привыкла к восторгам по поводу своей красоты и в настоящее время в 30 лет, не будучи замужем она хочет прежде всего нравиться, причем нравиться всем, но прежде всего не провинциалам, которые ее окружают, а высшему обществу. Хотя ей делал предложение очевидно пожилой вдовец князь Мактуев, кроме титула, человек богатый, она отказала ему, но видимо не столь решительно, к тому же в конце повествования она едет именно к нему. Но, читая вслух письма женатого 36-летнего любовника Лубкова и в сопровождении любовника же , молодого не так давно еще студента , сына соседа-помещика, профессора Шамохина, который все и рассказывает неназываемому писателю - автору текста, знакомящегося и с Ариадной Григорьевной и отдающей должное ее красоте. Когда она рисовала этюды на набережной в Ялте, писатель видел, как вокруг собиралась толпа, чтобы полюбоваться ею

К - Котлович. М - Московская губерния. 1890-е гг.

Котлович, 1858г.р., московский дворянин, выпускник Московского университета, но нигде не служит, помещик, 36 лет, не женат, живет с сестрой, младшей и также не замужней, и брат, и сестра слывут за чудаков. Сестра любит тратить деньги, причем ее капризы удовлетворяются и братом, и приказчиком, и соседями-помещиками: отцом и сыном Шамохиными. А брат разводит ананасы , строил фонтаны в имении, лечил гомеопатией крестьян и занимается спиритизмом. В частности общается с духом деда неудачливого жениха сестры князя Мактуева - деда Илариона, который неизменно пророчит князю, что Ариадна Григорьевна будет его женой. Котловичи не так просты, они привносят в провинциальную скуку эксцентричность, экзотику, в конце концов именно Ариадна Григорьевна заставляет молодого Ивана Ильича находиться по соседству в деревне, и будучи давно разоренными, они продолжают вести прежний образ жизни, благодаря князю Мактуеву, Шамохиным, причем настолько удачно, что кроме них средствами князя и соседей-помещиков пользуется даже прежний университетский товарищ Котловича женатый, но также разоренный московский дворянин Михаил Иванович Лубков, у которого мама на иждивении, жена и четверо детей. Причем Котловичи возможно и эксцентрики, но они не хотят прослыть людьми, которые не соблюдают хотя бы внешние формы приличий: Ариадна Григорьевна будучи в сожительстве с Лубковым за границей, не имея вместе с ним средств, продолжает снимать раздельные номера, да и сам сюжет -по сути движется предложением вчерашнему студенту Ивану Ильичу, пользуясь его влюбленностью, составить компанию сестре за границей, куда она намерена все-равно ехать с женатым Лубковым. Чем закончится эта история автор не знает, до сих пор Котловичам получалось выходить сухими из воды, но вода благодаря им возможно не такая пресная и дух деда Илариона, искусно вызываемый Котловичем вероятно, как думает автор повествования и во что хочет поверить молодой Шамохин, окажется все-таки прав

Л - Лубков, Михаил Иванович. М - Московская губерния. 1890-е гг.

Михаил Иванович Лубков, 1858г.р., московский дворянин или даже мещанин, выпускник Московского университета, поспешно женившийся в 20 лет на женщине старше его на 8 лет, пока не разорился владел в Москве двумя домами, полученными в приданое, занимался постройкой бани, имеет четверо детей, пожилая мама на иждивении, живущая от сына отдельно с кошками и собаками и получающая от него, нигде по-видимому не служащего ежемесячно 75 рублей. Деньги Михаил Иванович искусно добывает тем, что "по целым дням бегает по Москве, высунув язык, ищет, где бы перехватить взаймы". Настолько увлекается, приехав к товарищу по университету Котловичу, что уезжает за границу с его незамужней сестрой. За пределами рассказа остается история откуда эта пара брала деньги на свое путешествие до тех пор, пока к ним не присоединился влюбленный в Ариадну Григорьевну Котлович сын соседа -помещика, профессора Ильи Шамохина, от которого они скрывают свои отношения, но пользуются его средствами так, что в конце концов разоряют его, имение Шамохиным-отцем уже перезаложено во второй раз. Непонятно насколько законно, речь идет о взятых под залог имения обязательствах - т.н. закладных, по которым необходимо вовремя регулярно платить проценты. Несмотря на то, что Михаил Иванович такой же разоренный, весь в долгах, даже хуже, обязанный заботиться о детях, жене и маме человек, он как и Котловичи будучи "человеком со вкусом" "любит позавтракать в "Славянском базаре" и пообедать в "Эрмитаже"", видимо никогда не теряет чувства юмора, не отказывая себе в прямолинейности даже перед теми, у кого берет деньги в долг. На взгляд Ивана Ильича лишен поэзии, не будучи привлекательным, нравится Ариадне Григорьевне , которая считает что "мужчина должен увлекаться, безумствовать, делать ошибки, страдать". Образ жизни Котловичей и Лубкова возможно отражает фраза , которой Ариадна Григорьевна встречает в компании Лубкова молодого Шамохина: "Мы и здесь живем не скучно. У нас есть много знакомых"

М - Мактуев, князь. М - Московская губерния. 1890-е гг.

Князь Мактуев - пожилой , богатый аристократ, влюбленный в Ариадну Григорьевну, что делает его частым гостем в имении ее брата Котловича, с которым она проживает в одном из северных уездов Московской губернии. Предложив брак Ариадне Григорьевне князь получает отказ, но видимо не столь категоричный, как об этом рассказывает Шамохину сама Ариадна Григорьевна, тем более что вызываемый Котловичем дух его деда уверяет, что князь все-таки женится на Ариадне, в чем читатель и сам готов увериться в конце рассказа вместе с молодым Шамохиным, писателем, от имени которого рассказ написан. Но причина этого - финансовые затруднения видимо изначально не смущали князя , по мнению Ариадны Григорьевны единственными достоинствами которого являются титул и деньги. Но стоит оговориться, что все что узнает читатель и писатель, изложено с точки зрения Ивана Ильича Шамохина, возвращающегося с Ариадной Григорьевной, в то время уже любовницей, в Россию из-за границы, где за год путешествия он превратился в разоренного женоненавистника, тратя средства, полученные по закладной имения отца-профессора. В образе же Ариадны Григорьевны все-равно заметны , признаваемые современницами черты настоящей женщины, живущей чувствами , а не рассудительностью, что касается ее капризов и отношений к деньгам, то и сам Иван Ильич готов признать что в том виноваты воспитание и та роль в обществе, которую женщине , конечно не крестьянке, хотя Иван Ильич признавался, что собирался жениться на крестьянке, готовы отвести сами мужчины
Русское семейство - неназываемые знакомые Ариадны Григорьевны в Опатии

Тетушка - богатая тетушка Ариадны Григорьевны, окончивший Екатерининский институт в Москве, с которой Ариадна Григорьевна после окончания института еще два-три года жила в Москве. Вероятно более близких родственников у Котловичей несмотря на молодость нет, и это, как и корни капризов, которые неоправданно Иван Ильич считает следствием воспитания, ведь Ариадна Григорьевна обучалась в институте благородных девиц с суровыми порядками, остается за границами рассказа . Возможно, что Ариадна Григорьевна как и ее брат, родители , Лубков потому ведут такой образ жизни, что больны туберкулезом - в то время опасной и неизлечимой болезнью , но никаких даже косвенных указаний на это в тексте рассказа не содержится , если не иметь в виду курорты
Время действия документируется рассказчиком и писателем, и образует разные временные пласты: в начале текста рассказа читатель застает героев на пароходе, возвращающимися из заграничного путешествия, основной текст рассказа представляет собой рассказывание истории Иваном Ильичем неназванному писателю, от имени которого ведется повествование своих отношений с Ариадной Григорьевной, и заканчивается рассказ знакомством писателя с Ариадной Григорьевной на том же пароходе, затем в Ялте

География рассказа чрезвычайно богата, пестра, биографическим методом вероятно отражает в рассказе, опубликованном в 1895г. путешествия за границу , в Крым самого Антона Павловича: есть и привычная по местам действия в большинстве рассказов Московская губерния, в которой Антон Павлович учился, работал, и курорты Адриатического моря: Опатия, называемая в тексте Аббация, славянским городком, где продавщица еще вероятно и потому легко переходила на русский, пусть и забавно коверкая слова, Италия: Неаполь, Рим, упоминаются Венеция, Болонья, Флоренция, но также и Париж, непосредственно место действия пароход , плывущий из Одессы в Севастополь, причем писатель уже обращал внимание на пару героев , когда ехал поездом через Волочиск, Волынская губерния

Место действия, география - исторически реальна, несмотря на изменившиеся границы и названия , с учетом и не оригинальных названий, а принятых в русском языке

Фамилии: Шамохин, Котлович, Лубков реально-исторические, хоть и не дворянские, упоминаются как фамилии воинов на сайте Великая война, фамилия Мактуев - тем более аристократическая как будто вымышленная

Что касается Лубковых, то есть термин Лубковщина, относящийся к:

Лубков, Василий Семёнович (1869-?) — воронежский создатель христианской секты «Новый Израиль» (1894);
Лубков, Пётр Кузьмич (1883—1921) — организатор в Томской губернии партизанского движения (1918).

По комментариям чеховеда Е.М.Сахаровой Ариадна Григорьевна - заглавная героиня рассказа собирательный образ из как минимум трех реально исторических, знакомых Антону Павловичу женщин:

Ариадна Черец - знакомая еще по гимназическим временам Антона Павловича в Таганроге, дочь таганрогского инспектора, "была очень хороша собой, любила наряды, увеселения , поклонников. Выйдя замуж за учителя латинского языка В.Д.Старова, она не изменила своих привычек. Во время поездки в Таганрог в 1887г. Чехов встречался с ее мужем"

Л.С.Мизинова - в 1894г. уехала с И.П.Потапенко за границу , откуда посылала Чехову отчаянные письма, сама Л.С.Мизинова не отрицала сходства с героиней рассказа

Дама на пароходе, случайная спутница Чехова

Чеховед Евгения Михайловна замечает, что "в рассказе нашли отражение впечатления заграничных поездок Чехова весной 1891г. Венеция, Болонья, Флоренция, Рим, Неаполь, Париж и осенью 1894г. Аббация, Венеция, Париж, а также путешествия на пароходе 1894г. - из Одессы в Севастополь". Впервые Крым Чехов посетил в 1888г. , с 1898г. жил постоянно в Ялте, точнее в поселке Аутка , затем переименнованный в Чехово, в настоящее время микрорайон Чехово в г.Ялта

Б
Б - Булдеев. Т - Таганрогский уезд. Лето 1885г.

Б - Булдеев

Алексей Булдеев - генерал-майор, чин 4 класса, в отставке, дворянин, помещик в Таганрогском уезде, герой рассказа "Лошадиная фамилия". Женат, есть дети. В сельской усадьбе приказчик, большой штат прислуги, в том числе поваренок Петька.

Генерал-майор — чин в Русской императорской армии в 1698—1917 годах. Первый генеральский чин в Русской императорской армии и флоте. Первоначально появился в полках «иноземного строя» при царе Алексее Михайловиче.

В связи с особым положением артиллерии и инженерных войск, где требовались грамотные и знающие математику офицеры, в 1-й трети XVIII века существовал чин генерал-майора от фортификации с теми же правами и обязанностями, что и армейский генерал-майор. После 1730 года уточнение «от фортификации» не употреблялось.

В Русской императорской армии генерал-майор обычно командовал бригадой, либо дивизией, но практически никогда армейским корпусом или армией, также мог являться командиром гвардейского полка (при этом в гвардейских полках выше должности командира полка стояла должность шефа полка (почётного командира), которыми были, как правило, члены Императорского Дома Романовых, а в лейб-гвардии Преображенском, Семёновском и Конном полках — император.

Чин генерал-майора соответствовал 4-му классу Табели о рангах 1722 года с обращением «Ваше превосходительство».

Гражданские чины, как и военные, даются по выслуге лет или по особенным «знатным» служебным заслугам.

По манифесту 11 июня 1845 года право на потомственное дворянство приобреталось с производством в штаб-офицерский чин (8-й класс) или в чин 5-го класса гражданской службы при условии, что эти чины присвоены не при выходе в отставку. Личное дворянство чиновник получал только с 9-го класса, служащие в более низких чинах имели право на статус личных почётных граждан. В военной службе личное дворянство давали так называемые обер-офицерские чины (не выше 9-го класса).

Александр II указом от 9 (21) декабря 1856 года установил, что право на потомственное дворянство приобреталось получением чина полковника (6-й класс), а по гражданскому ведомству — получением чина 4-го класса (действительный статский советник). Эти положения действовали до 1917 года.

В течение 1830—1850-х годов было составлено расписание должностей гражданской службы по классам, где каждой должности соответствовал определённый класс, что фиксировалось в штатных расписаниях ведомств и учреждений. Определение на должность зависело от класса должности и имеющегося чина. Позволялось иметь чины на 1 класс выше или на 2 класса ниже занимаемой должности в центральных учреждениях, а в губернских — более чем на 2 класса ниже. На низшие должности (12-го и 14-го классов) разрешалось назначать лиц, не имевших классных чинов. Лица, служившие по учебному ведомству, могли занимать должности выше имевшихся у них чинов, а также получать следующие чины, оставаясь в должности более низкого класса. Должности исправников, полицеймейстеров, а также по удельному управлению и ряду других ведомств разрешалось занимать без соответствующих чинов. После реформы 1861 года ведомства стремились получить право назначения независимо от чинов на всё более широкий круг должностей.

Вероятнее генерал-майор, или до выхода в отставку армейский полковник, Алексей Булдеев, страдавший от зубной боли, чем не дал покоя никому в усадьбе, дослужился до армейского генерала во время событий, составляющих военную и внешнюю политику царствования Александра Второго : окончание Крымской войны, Кавказской войны, покорение Средней Азии, Русско-турецкая война 1877-78гг. Александр Третий, царствование которого началось 4 годами ранее публикации рассказа , не случайно дало ему именование Миротворец. В это время не молодой Алексей Булдеев по традиции выходит в отставку, делается помещиком, женится, обзаводится детьми, хозяйством, в котором овес лучше, чем у крестьян

Б - Булдеева

Булдеева - жена отставного армейского генерал-майора

П- Петька

Петька - поваренок генерал-майора Булдеева

И - Иван Евсеевич

Иван Евсеевич - приказчик генерал-майора Булдеева, посоветовавший ему обратиться с депешей к заговаривающему зубы Якову Васильевичу в Саратове

Д - доктор

Доктор - уездный доктор, сельский врач, который пришел на выручку раньше, чем была найдена после перебора нескольких десятков "лошадиная" фамилия целителя, но он же подсказал и "лошадиную" фамилию, оценив овес в хозяйстве Булдеева. У доктора свой экипаж - легкая, быстрая бричка, на которой ездил Чичиков в поэме Гоголя

О - Овсов

Яков Васильевич Овсов- обладатель "лошадиной" фамилии, бывший, лет 10 тому назад, акцизный в уезде, то есть таможенный чиновник, в таможне служил и Радищев, после того как Якова Васильевича уволили, вероятно не просто так, тем более , что он уехал к теще в Саратов. Где по сведениям Ивана Евсеевича, вероятнее его бывшего приятеля, живет заговорами, широко известен в городе, живет у тещи, но не с женой, а с некой немкой. Любопытно, что сам Антон Павлович - доктор,  в итоге женится на немке , но гораздо позднее, актрисе

Место действия: по мнению чеховеда В.Пересыпкиной: "Сюжет рассказа восходит к таганрогским впечатлениям писателя, о чем пишет В.Г.Тан-Богораз: "Лошадиная фамилия" - тоже таганрогский анекдот, хотя и измененный. В таганрогском округе были два обывателя, довольно зажиточных и видных, Жеребцов и Кобылин. Им как-то случилось заехать одновременно в ту же гостиницу, и их записали на доску рядом особенном крупными буквами. Я помню, над этим смеялись во всем Таганроге ("Чех.сб."). Знакомая семьи Чеховых, Е.К.Сахарова, вспоминает, как Чехов рассказал ей однажды о первоначальном замысле рассказа, который потом был назван "Лошадиная фамилия". Сюжетно этот замысел совпадает с рассказом, только искомая фамилия здесь - птичья (ЦГАЛИ)".

В 1802 году Таганрог становится центром Таганрогского уезда Екатеринославской губернии, и ему подчиняются полиция и купеческие навигации Ростова-на-Дону, Нахичевани и Мариуполя.

В 1805 году образован Таганрогский таможенный округ, в который вошли Бердянская и Керченская таможни, Мариупольская и Ростовская заставы и береговая стража.

В 1818 году император Александр I посетил Таганрог, осмотрел его и запретил руководству Новороссийского края требовать запрета заходить в таганрогский порт иностранным торговым судам.

30 мая 1820 года в Таганроге, проездом на Кавказ, останавливался А. С. Пушкин. Он ночевал в доме градоначальника П. А. Папкова. Спустя пять лет, 19 ноября 1825 года, в этом доме (угол ул. Греческой, 40 и пер. Некрасовского (Дворцового)) скончался император Александр I. Позже в доме был открыт первый в России мемориальный музей императора Александра.

В 1827 году в Таганроге был открыт первый на юге России театр

С 1866 года в Таганрогском театре выступала итальянская оперная труппа, а итальянский оркестр летом играл в Городском саду

Таганрог был центром власти и торговли целого региона. По разной компетенции ему подчинялись территории от Бердянска до Азова

В 1868 году Таганрог был соединён железной дорогой с Харьковом, а в 1870 году и с Ростовом-на-Дону. В Императорском Указе дорога называлась Курско-Харьковско-Таганрогской.

На 1872 год в Таганроге числилось 1087 купцов, среди которых русских было 334, евреев — 242, греков — 481 и немцев — 30 человек

Родина Антона Павловича Чехова

В 1879 году он окончил гимназию в Таганроге, переехал в Москву

поступил на медицинский факультет Московского университета (ныне Первый МГМУ им. И. М. Сеченова), где учился у известных профессоров: Н. В. Склифосовского, Г. А. Захарьина и других. В том же году брат Антона Иван получил место учителя в подмосковном городе Воскресенске. Ему была выделена большая квартира, в которой могла бы разместиться целая семья. Чеховы, жившие в Москве тесно, приезжали на лето к Ивану в Воскресенск. Там в 1881 году Антон Чехов познакомился с доктором П. А. Архангельским, заведующим Воскресенской лечебницей (Чикинской больницей). С 1882 года, будучи студентом, он уже помогал врачам больницы при приёме пациентов. В 1884 году Чехов окончил курс университета и начал работать уездным врачом в Чикинской больнице

Затем он работал в Звенигороде, где некоторое время заведовал больницей

В марте 1880 года, будучи студентом первого курса, Чехов поместил в журнал «Стрекоза» №10 рассказ «Письмо к учёному соседу» и юмореску «Что чаще всего встречается в романах, повестях и т. п.». Это был его дебют в печати

В последующие годы Чехов писал рассказы, фельетоны, юморески — «мелочишки» под псевдонимами «Антоша Чехонте» и «Человек без селезёнки» или их вариантами, или совсем без подписи, — в изданиях «малой прессы», преимущественно юмористических: московских журналах «Будильник», «Зритель» и др. и в петербургских юмористических еженедельниках «Осколки», «Стрекоза». Чехов сотрудничал с «Петербургской газетой» (с 1884 года, с перерывами), с суворинской газетой «Новое время» (1886—1893) и с «Русскими ведомостями» (1893—1899).

В 1882 году Чехов подготовил первый сборник рассказов «Шалость», но он не вышел из-за цензурных трудностей. В 1884 году вышел сборник его рассказов «Сказки Мельпомены» (за подписью «А. Чехонте» - прозвище, данное будущему писателю учителем в таганрогской гимназии)

1885—1886 годы — период расцвета Чехова как «беллетриста-миниатюриста» — автора коротких, в основном юмористических рассказов. В то время, по его собственному признанию, он писал по рассказу в день.

Современники считали, что он и останется в этом жанре, но в 1887г. он отправился в путешествие на юг, в родные места. Поездка на юг оживила воспоминания Чехова о проведённой там молодости и дала ему материал для «Степи», первого его произведения в толстом журнале «Северный вестник». Дебют в таком журнале привлёк большое внимание критики, гораздо большее, чем к какому-либо предыдущему произведению писателя.

"Лошадиная фамилия" — рассказ А. П. Чехова. Впервые опубликован в № 183 «Петербургской газеты», 7 июля 1885 г., в разделе «Летучие заметки» с подзаголовком: «Сценка».

Написан в форме рассказа-анекдота (отсутствуют описания и рассуждения, диалоги играют ключевую роль)

Название рассказа стало крылатой фразой, употребляемой, когда что-то (имя, фамилия, названия и т. д.) «вертится на языке», но вспомнить его не получается

Овсов - реально-историческая русская фамилия

Из Википедии:

Андрей Лукич Овсов (1796, село Панезия, Галицкий уезд, Костромская губерния — 29 января 1858, Пенза) — протоиерей Русской православной церкви, ректор духовных училищ Пензенской епархии.

Также как и фамилия Булдеев, правда не дворянская, а священническая:

Александр Иванович Булдеев (15 августа 1885, с. Горелое, Мелитопольский уезд, Таврическая губерния, Российская империя — 5 декабря 1974, Нью-Йорк) — русский поэт, переводчик, журналист и юрист. В годы Второй мировой войны сотрудничал с оккупационными властями.

Родился в 1885 году в семье священника. Его отец, Иван Павлович Булдеев (1855—1938), был арестован по обвинению в контрреволюционной деятельности и расстрелян.

В данных сайта Великая война:

среди миллионов воинов Русской армии, участников Первой мировой войны, родившихся в 19в., сотни упоминаний носителей этих русских фамилий

Время действия определено по отсутствию упоминаний в рассказе примет зимы, заготовке доктором овса для лошадей, в бричку запрягали одну или пару лошадей. Кучер мог сидеть на козлах или рядом с пассажиром. Лёгкая полукрытая повозка для перевозки пассажиров. В России была распространена в основном на Западе и Юге

Температура зимой в Таганроге редко опускается ниже - 10°С. Хоть это и Юг, но это отрицательные температуры. Случаются в Таганроге и снегопады: 29 января 2014 года обильный снегопад приостановил работу общественного транспорта. Автотрассы были блокированы, в течение трёх дней не удавалось завезти в город продовольствие и восстановить междугороднее пассажирское движение. Режим чрезвычайной ситуации был продлён до 7 февраля

Поэтому время действия в рассказе вероятнее: лето 1885г. Рассказ опубликован в июле

В
Володя
В - Владимир. М - Московская губерния. Лето 1887г.

Владимир, Володя, 1870г.р., - 17-летний, два года сидящий в выпускном классе, гимназист, покончивший собой из-за насмешек взрослых и первых разочарований в любви. Летом 1887г. он с мамой, maman, молодой вдовой перед экзаменом в гимназии проводит на даче родственников Шумихиных, неудачно и не вовремя влюбившись в одну из гостей и также родственницу, замужнюю 30-летнюю кузину Анну Федоровну, Нюту. Кроме Шумихиных, "людей богатых", в рассказе "Володя" на мой взгляд показаны разоряющиеся дворяне- одна из главных тем русской классической литературы пореформенного времени. Перед самоубийством Володя вспоминает как в детстве, в 7-летнем возрасте, жил с отцом в Ментоне и Биаррице. Ментона - средиземноморский Лазурный берег Франции, Биарриц - роскошный приморский климатический и бальнеологический курорт Франции на Атлантическом побережье.

M -Maman, Марья Леонтьевна. М - Московская губерния. Лето 1887г.

Марья Леонтьевна, Maman Володи - молодящаяся, промотавшая состояние и свое, и мужа, вдова, мама 17-летнего, два года сидящего в выпускном классе гимназиста Володи из одноименного рассказа "Володя", который из-за насмешенк взрослых и первых разочарований в любви покончил собой, вернувшись с maman в Москву, в комнаты на большой съемной квартире, где живут соседями такие же обедневшие дворяне. Очевидно, стремясь поправить дела, свое положение в обществе, помочь сыну, maman каждые выходные гостит с Володей летом 1887г. на даче богатых родственников Шумихиных, куда съезжаются и другие родственники: многочисленные кузины, племяннницы, в одну из них, 30-летнюю, замужнюю Анну Федоровну, Нюту неосторожно влюбляется ее юный сын.

А - Анна Федоровна, Нюта. М - Московская губерния. Лето 1887г.

Анна Фёдоровна, Нюта, 1857г.р., в 1887г. 30 -летняя замужняя кузина 17-летнего , сидящего второй год в выпускном классе гимназиста Володи из одноименного рассказа "Володя", влюбленного в нее, играющего с его чувствами. Жена архитектора. Летом 1887г. гостит с другими родственниками на даче Шумихиных.

Ш - Шумихина, Елизавета, Лили. М - Московская губерния. Лето 1887г.

Елизавета Шумихина, Лили, 1840-х гг.р., богатая дворянка, вдова генерала Шумихина, урожденная баронесса Кольб, снимающая или владеющая дачей, куда на лето приезжают гостить многочисленные родственники: племянники, племянницы, в том числе мужа, в том числе двоюродные. Одна из них - 30-летняя замужняя Анна Федоровна. Один из них - 17-летний двоюродный племянник мужа Володя. Между Анной Федоровной, скучающей женой архитектора и Володей , сидящим второй год в выпускном классе гимназии, боящийся вновь не сдать экзамен, происходит сближение, которое насмешками, разочарованием приводит к трагедии в Москве по возвращении

М- Марья Петровна. М - Москва. Лето 1887г.

Марья Петровна, 1840-х гг.р., - богатая дворянка, субарендатор, снимающая большую квартиру, которую затем сдает бедным, разорившимся дворянам, у каждого из которых очевидна "прошлая жизнь": пожилая учительница музыки, пожилой служащий парфюмерной фабрики, француз, держащий или купивший и оставивший в своей не запертой комнате на столе злополучный револьвер, Августин Михайлович, среди них вдова Марья Леонтьевна с сыном Владимиром, Володей. В квартире Марьи Петровны из револьвера Августина Михайловича, разочарованный в любви к Анне Федоровне, не выдержавший насмешек взрослых, Володя летом 1887г. покончил собой

А-Августин Михайлович. М- Москва. Лето 1887г.

Августин Михайлович, 1830-х гг.р., пожилой сосед Марьи Леонтьевны и Володи, снимающий, как и другие, комнату в квартире Марьи Петровны, француз, вероятно дворянин "с историей", покупающий Figaro, служащий парфюмерной фабрики, держащий или купивший злополучный револьвер, из которого застрелился Володя

Дача в дореволюционный период не имеет практически ничего общего ни с современным загородным домом в России, ни тем более с садово-огородными товариществами СССР. Как правило дача в дореволюционный период представляла собой большой загородный дом в стиле шато, который редко приобретался семьей (у Чехова в "Вишневом саде" Лопахин , купец, предлагает Раневской, разорившейся помещице, поправить дела , вырубив сад и застроив его дачами, дачами также назывались участки леса для вырубок на строительство, на дрова) чаще всего снимался на сезон, были и постоянные излюбленные дачи из сезона в сезон, несколькими семьями, среди которых как правило были родственники, коллеги по службе. В пореформенный период на фоне разорения усадеб, увеличившегося значения денег, дача сперва вероятно делается удобным вариантом замены привычного для дворян летней загородной жизни, а в дореволюционный период излюбленной формой летнего отдыха дворян, разночинцев, интеллигенции, купцов. Место действия в рассказах, пьесах Антона Павловича Чехова  чаще всего - дача, даже если речь идет о "разоряющихся дворянских родах", в отличие от более раннего Тургенева, настоящего "певца разоряющихся дворянских гнезд", т.е. усадеб (и рассказ на мой взгляд напоминает темой одну из повестей Тургенева). Дворянство не только в России, не стремилось к образованности, в представлениях дворян образование, ремесло, профессия - это необходимость, вызванная как раз потерей дворянского статуса, вспомним замечание матери Ивана Сергеевича Тургенева по поводу его занятий литературой, путавшей положение писателя и писаря. На мой взгляд леность ума 17-летнего Володи, сама может быть картинность стрельбы из -за неудачной любви это отголосок рыцарской эпохи, дворянской эпохи, наиболее развившейся в России в 34-летнее царствование Екатерины Второй , т.е. 18в. В европейской истории уже в то время обозначился конец эпохи - с крушением французского абсолютизма, многие французские эмигранты , не только дворяне, нашли себе приют как раз в екатерининской России

Места действия в рассказе - дача богатой дворянки, привечающей родственников, Елизаветы Шумихиной, и квартира, с пересдаваемыми в аренду комнатами богатой дворянки Марьи Петровны. В дореволюционной России были и специально выстроенные под сдаваемые квартиры т.н. доходные дома, владельцами и строителями которых были уже отнюдь не только дворяне

«Фигаро» — старейшая ежедневная французская газета, основанная в 1826 году. Название получила в честь Фигаро — героя пьес Бомарше. Из его же пьесы «Безумный день, или Женитьба Фигаро» взят девиз газеты, напечатанный прямо под её названием: «Где нет свободы критики, там никакая похвала не может быть приятна»

До апреля 1854 года выходила нерегулярно в небольшом формате на четырёх страницах. Имела сатирическое содержание.

Среди первых редакторов: Жорж Санд.

В 1854 году Ипполит де Вильмесан приобрёл издание и предпринял с десяток попыток его оживить, публикуя всё скандальное и пикантное из парижской жизни и в самом занимательном изложении. Успех издания был чрезвычайный; из еженедельного журнала оно выросло в большую газету, и с 1866 года газета выходит ежедневно по настоящее время

О парфюмерных фабриках дореволюционной Москвы и роли в производстве французов статья историка , доктора наук Галины Николаевны Ульяновой
"Французские предприниматели-москвичи задавали тон в «индустрии красоты». В рекламе фирмы Ралле утверждалось, что ей принадлежит «самая старая и величайшая фабрика парфюмерных изделий в России». Конечно, до Ралле в Москве существовали "помадные" и парфюмерные мастерские Лемерсье, Бородина и других, но до конца XIX века они не дожили.

Зато крупнейшей в России фабрика "А.Ралее и Ко" считалась по праву. В 1884 году она произвела туалетное мыло, духи, помаду, пудру на 1 млн рублей, выпустив 37% всей парфюмерной продукции в стране. В это время на фабрике трудилось 200 рабочих. Лидерство в парфюмерной отрасли предприятие сохраняло вплоть до 1910 года, когда по объему производства к нему вплотную подошла еще одна московская фирма с французским хозяином - «Брокар».

Парфюмерная фабрика приехавшего в Москву француза-предпринимателя Альфонса Ралле (1819-1894) была основана в 1843 году. В конце 1850-х годов Ралле возвратился во Францию, продав предприятие другому французу-москвичу – Фредерику (Фридриху) Дютфуа. С 1870-х годов у Дютфуа появился партнер-совладелец француз Фредерик (Фридрих) Арман.

За награды на всероссийских торгово-промышленных выставках 1846, 1865, 1882 и 1896 года фирма получила право изображения государственного герба на изделиях и рекламе. Товарищество Ралле являлось «Поставщиком Двора Его Императорского Величества», а также дворов Шаха Персидского и Князя Черногорского, получила Гран-При на всемирной выставке 1900 года в Париже.

Первоначально производство размещалось в Хамовниках, в Теплом переулке. Торговый дом первой гильдии «Альфонс Ралле и Ко» (A. Rallet et Soci;t;) существовал с 1869 года.

Продукция Ралле привлекала покупателей изысканной упаковкой товара. Флаконы для духов были стандартной высоты 17 и 18,5 см, и при этом имели разнообразную конфигурацию. Название фирмы было отштамповано на каждом флаконе сбоку или на донышке. Разные ароматы отличались формой притертых пробок – причудливые навершия иллюстрировали названия парфюмерных продуктов, например в виде переливающегося гранями хрустального кристалла яйцевидной формы или большой царской короны (на флаконе духов с названием «В честь коронации»).

Смежное производство стеклянных флаконов наладил сын Ф. Дютфуа – Арман Фридрихович, с 1860 года имевший завод по производству парфюмерной, аптекарской, химической и кондитерской стеклянной посуды в Бутырках (1884 – 348 рабочих). Хрустальные флаконы и баночки для кремов фирмы «Ралле» с 1879 года также производились на заводе Эльвиры Бромлей в Верейском уезде Подмосковья(стеклянный завод Бромлей Эльвиры Федоровны при станции Шелковка ).

Использовались картонные коробки с богатыми цветными рисунками, жестяные коробочки для пудры и мыла, коробки для дорожных наборов в виде шкатулок с выдвижными ящичками. Сейчас флаконы и коробки Ралле являются предметами коллекционирования.
Основной капитал товарищества Ралле составлял 1,5 миллиона рублей, разделенных на 2000 именных паев по 750 рублей. Около 99% акций принадлежало французским гражданам, в том числе, по сведениям на 1909 год, контрольным пакетом акций в 57% владели представители династии Ширис: Жозефине Маргарите Ширис принадлежало 745 паев, Жоржу Ширису – 400 паев. В числе пайщиков были Валентина Карно, родная сестра Жоржа Шириса, и ее муж Франсуа Сади Карно, сын президента Франции в 1887-1894 годах – им принадлежало 400 паев (по 200 каждому).

Два директора предприятия француз Эдуард Бо и русский – потомственный почетный гражданин Михаил Иванович Проскуряков имели по 10 паев, и члены правления В.И. Проскуряков, Ф.Э. Шаверт, Я.С. Лопатин и Л.А. Дютфуа по пять паев каждый. Единичные паи принадлежали мелким акционерам.
Расцвет парфюмерного дела Ралле пришелся на начало ХХ века, когда главным парфюмером был один из директоров фирмы знаменитый Адольф Лемерсье.

Правило секрета фирмы действовало неукоснительно, и при поступлении на предприятие парфюмер подписывал обязательство, что «все рецепты всего парфюмерного товара должны быть передаваемы правлению и составляют собственность Товарищества».

Об Эрнесте Бо, сыне директора-распорядителя, который всегда вел довольно закрытый образ жизни, известно по мемуарам его ученика во Франции, эмигранта, парфюмера русского происхождения Константина Веригина, опубликовавшего в 1965 году в Париже свои «Мемуары парфюмера». Веригин рассказал историю создания Эрнестом Бо самых известных в истории духов «Шанель № 5». В аромате этих духов, по словам Веригина, Бо стремился достичь «тающей зимней ноты». Согласно романтической версии, будучи во время первой мировой войны офицером французской армии в Архангельской области, Эрнест Бо был впечатлен свежестью, которую излучала ледяная вода озера за Полярным кругом, летним утром постепенно согревающаяся в скудных лучах северного солнца. В 1921 году эти духи удалось создать.

В 1914 году Эрнест Эдуардович Бо являлся кандидатом в директора правления товарищества «А. Ралле и Ко» и жил неподалеку от фабрики, в существующем и сегодня бывшем доходном доме

Фирма тратила огромные средства на рекламу, например, в 1908 году 78 тыс. руб. Выпускались открытки, блокноты, карандаши с логотипом фирмы. Открытки представляли виды Москвы, а также популярные в начале ХХ века карикатуры, в шутливой форме обрисовывавшие взаимоотношениях мужчин-тружеников и женщин, стремившихся к неге и удовольствиям за счет заработков мужей.
В статье использованы сведения, найденные (очевидно автором -Галиной Николаевной Ульяновой ) в Центральном гос. архиве г. Москвы."

Ещё одна сторона бытия русского общества, Москвы в пореформенный период, отраженная в героях и рассказах Антона Павловича Чехова

Воротов
В - Воротов. М - Москва. 1887г.

В - Воротов, 1861г.р., 26-летний выпускник Московского университета, кандидат, вероятнее из дворян. Занимается научной работой. До университета окончил гимназию с нормативным изучением древнегреческого, латинского языков. Для научной работы решает восполнить пробел в знании французского и немецкого языков. Вероятно выпускник медицинского факультета. Для занятий по языкам по рекомендации друга Петра Сергеевича начинается брать уроки французского у молодой, незамужней вероятно мещанки иностранного происхождения Алисы Осиповны Анкет и влюбляется в нее, но без взаимности. "Дорогие уроки" вероятно в названии рассказа обыгрывается как действительно дорогая плата - 1 рубль за урок, затребованная Алисой Осиповной, так и последствия уроков для кандидата Воротова.

А- Анкет, Алиса Осиповна. М - Москва. 1887г.

Алиса Осиповна Анкет, 1860-х гг.р., молодая, от 18 до 25 лет домашняя учительница, но при этом Алиса Осиповна учительствует в частном пансионе, кроме домашних уроков, выпускница частного пансиона, проживает с недавно овдовевшей мамой, которая "делает цветы", вероятнее мещане иностранного происхождения, в рассказе названа "изящной француженкой". Алиса Осиповна по рекомендации Петра Сергеевича начинает давать уроки французского языка , непривычно для себя для взрослого человека, кандидата, согласившись на предложенную Воротовым методику, получая от него по рублю за урок, встречаясь ежедневно, плату вероятно нормативную затребовала сама. И в этом начинаются противоречия, подобные противоречиям в рассказе "Тина" с еврейкой: Воротов часто подчеркивает "нужду" Алисы Осиповны, однако, как плата, которую она получает за уроки, так и ее образ жизни: наряды, балы, Малый театр, не позволяют согласиться. Другое противоречие, если не считать его "изяществом" скрытым в тексте: образованный мужчина, теряет рассудок от любви и берет уроки у малообразованной молодой женщины, которая обычно дает уроки детям. Воротов в нее влюблен, в то время как мадмуазель Анкет проводит время вне уроков в обществе двух студентов и офицера, и в этом действительно противоречие: Воротов считает, что Анкет из другого круга, что между ними "страшная пропасть", хотя в начале повествования Анкет появляется по рекомендации друга

Время действия - вероятнее 1887г., время написания и опубликования рассказа

Место действия - вне сомнений Москва, поскольку упоминается вечер в Малом театре, где Воротов и застает Анкет в обществе ее кавалеров
В московском Малом театре 10 ноября 1878г. премьера «Бесприданницы» в бенефис актёра Н. И. Музиля. В пьесе «Без вины виноватые», 1884, роль Незнамова была написана Островским специально для артиста Малого театра Рыбакова.

С триумфального дебюта в роли Эмилии (Г. Э. Лессинг, «Эмилия Галотти») 30 января 1870 года началась театральная карьера великой русской трагической актрисы М. Н. Ермоловой, блиставшей затем в ролях: Лауренсия — «Овечий источник» Лопе де Вега, Мария Стюарт — «Мария Стюарт» Ф. Шиллера; Жанна д’Арк — «Орлеанская дева» этого же автора; Катерина в «Грозе», Негина в «Талантах и поклонниках», Кручинина в «Без вины виноватые» и многие другие.
Это время выпало на расцвет демократических движений в России, к которым и Малый театр не оставался равнодушным. Не раз на спектаклях с участием М. Н. Ермоловой происходили политические манифестации студентов и демократической интеллигенции. В театре тогда работали ставшие легендарными актеры: А. П. Ленский, А. И. Южин, О. А. Правдин, К. Н. Рыбаков, Е. К. Лешковская, А. А. Яблочкина, А. А. Остужев, О. О. и М. П. Садовские, Н. М. Медведева, М. Ф. Ленин.
Фамилия Воротов - реально-историческая, упоминается и среди уроженцев Волоколамского уезда Московской губернии на сайте Герои Великой войны, более того:

Воротово — деревня в Волоколамском районе Московской области России.

И , это еще один довод (кроме и биографического метода- сопоставления творчества с известной биографией писателя), что место действия несомненно - Москва. Но:

В «Списке населённых мест» 1862 года Воротово — казённая деревня 1-го стана Клинского уезда Московской губернии по левую сторону Волоколамского тракта, в 36 верстах от уездного города, при колодцах, с 23 дворами, фабрикой и 145 жителями

В то время, как в рассказе Воротов вероятно дворянин, этим подчеркивается действительная разность положений с учительницей, но и упоминание лакея

Фамилия Анкет вероятнее выдуманная, в данных Википедии неизвестна, в т.ч. как иностранная, а в данных сайта Герои Великой войны упоминаются воины Русской армии:

Анкут, уроженцы Виленской губернии, вероятнее католики

В 1863-64гг. наиболее значимым событием в истории России были Великие реформы и т.н. Польское восстание, наибольшую поддержку восставшие получали во Франции от режима Наполеона Третьего, который в коалиции привел к поражению Николая Первого в 1850-е гг.

Однако, мадмуазель Анкет или Анкут, молода, она родилась в 1860-е гг. , хотя ее возраст для Воротова не определен: "еще очень молодая", "ей можно было дать не больше 18", "быть может даже все 25"

Что касается "степени кандидата" Воротова:

Кандидат университета (кратко, кандидат) — учёная степень в Российской империи, введённая в 1803 году и отменённая в 1884 году

Являлась низшей в триаде учёных степеней царской России «кандидат — магистр — доктор». В период существования четвёртой степени — «действительный студент» (1819—1835) занимала место между ней и степенью магистра.

Степень кандидата присваивалась в 1803—1884 годах в Российской империи лицам, окончившим с отличием курс университета или приравненного к нему другого высшего учебного заведения (лицей, академия) и представившим письменную работу на избранную ими тему. Лица, окончившие университет без отличия, либо не получали степени, либо (с 1819 по 1835 год) получали учреждённую тогда низшую академическую степень действительного студента; они могли претендовать на степень кандидата не ранее чем через год при условии сдачи ряда экзаменов.

Термин кандидат употреблялся в сочетании с названием учебного заведения (кандидат Казанского университета, кандидат Московской духовной академии) или отрасли знаний (кандидат словесности, кандидат прав и т. п.). Лица, отлично окончившие курс в коммерческих училищах в Санкт-Петербурге и Харькове, получали степень кандидата коммерции.

При поступлении на государственную службу степень кандидата университета давала её обладателю право на чин 12-го класса по Табели о рангах (с 1822 года — 10-го класса, т.е. коллежского секретаря). И тем более дворянство, даже если студентом Воротов не был из дворян: в России дворянство чаще всего жаловалось согласно табели о рангах лицам, состоявшим на действительной государственной службе, как статской, так и военной, в последнем случае, лицам, выслужившим (до 1845 года) низший обер-офицерский чин. Коллежский секретарь — гражданский чин X класса в Табели о рангах. До 1884 года соответствовал чинам армии штабс-капитана и штабс-ротмистра, флота лейтенанта и казачьих войск подъесаула. После 1884 года чин коллежского секретаря соответствовал чинам армейского и кавалерийского поручика, казачьего сотника и флотского мичмана. Лица, его имеющие, занимали невысокие руководящие должности. Данный чин просуществовал до 1917 г.

По Уставу 1804 года претендент на звание кандидата по профильному факультету должен был сдать специальный письменный и устный экзамен по всем наукам этого факультета и особенно по «главной науке, в которой студент упражнялся». Такому экзамену подвергались не все выпускники, а лишь те, кто заявлял о желании получить кандидатскую степень. Порядок испытаний на степень кандидата в комиссиях при факультете был представлен в Положении об учёных степенях 1819 года. Для получения степени было необходимо набрать в сумме не менее определённого числа баллов. От кандидата требовались не только энциклопедичность знаний, но и специальные знания в одной избранной науке, также ему предписывалось подготовить краткое рассуждение на одну из заданных экзаменаторами тем.

В 1844 году было введено требование, по которому соискатель степени кандидата должен был написать сочинение на тему по выбору из числа главных предметов факультета.

С 1864 года помимо сочинения претендент на звание кандидата должен был представить диссертацию не позднее чем через 6 месяцев после сдачи экзаменов по главному предмету. Диссертация рецензировалась преподавателем факультета, отзыв которого был определяющим при решении вопроса о присуждении степени.

Незнание Воротовым французского, немецкого, тем более английского в 19в. языка не должно смущать - международным языком науки, на котором писали и публиковали большинство работ была латынь. Английский язык в России среди дворян и образованных людей в 19в., несмотря на моду на Байрона, был все еще мало распространен, Лев Толстой , читавший в оригинале, кроме как на древних языках, по-французски (и писавший романы , включая французский язык  в прямую речь, фразеологизмами в русские тексты) языков еще и на английском и в этом был в некотором роде оригиналом

Поэтому вероятнее намерение изучить французский и немецкий для научной работки Воротовым было продиктовано стремлением расширить свои знания по теме работки и это вряд ли говорят о недостатке учености кандидата и уж точно не было требованием

Степень кандидата была отменена в большинстве университетов с принятием Общего университетского устава 1884 года (вместо неё стал выдаваться диплом 1-й степени), однако осталась в высших учебных заведениях, не подпадавших под действие этого устава: Варшавский и Юрьевский (Тартуский) университеты, Демидовский лицей, а также духовные академии. В этом таким образом также я вижу некоторое противоречие в рассказе 1887г.: Воротов "вышел из университета со степенью кандидата", т.о. лицей не может быть его альма матер, но к 1887г. степень кандидата была упразднена уставом 1884г., при этом Варшавский и Юрьевский университеты также вряд ли могут быть альма матер Воротова, поскольку в тексте место действия явно Москва (Малый театр, да и для выпускника Варшавского или Юрьевского университета вряд ли была сложность с изучением французского или немецкого)

Окончательно степень кандидата университета была упразднена декретом СНК РСФСР в 1918 году вместе с остальными учёными степенями и связанными с ними правами.

По иерархии, дореволюционная степень кандидата сопоставима с нынешней квалификацией магистра (а дореволюционному магистру, наоборот, соответствует современная учёная степень кандидата наук).

Вероятнее часть реально-исторического должна была уверять читателя в достоверности изложения, а часть противоречащего этому воображаемого выполняли задачи литературной композиции, подчеркивая то "пропасть" между героями, то "необходимость" их знакомства

Г
Григорий Петрович Лихарев
Л - Лихарев, Григорий Петрович. Р - Рогачево, Московская губерния. Ночь перед Рождеством 1886г. , упоминаются лисья шуба, снег, валеные сапоги, звезда

Григорий Петрович Лихарев, 1846г.р., московский дворянин, представитель известного дворянского рода, брат в 1886г. предводитель уездного дворянского собрания в Московской губернии, бывший помещик, разорился вскоре после реформы, в 1860-е гг., вероятно когда получил свою часть наследства отца, мама в 1886г. жива, живет , получая скудные средства от сыновей и тайком , накопив, высылает ему, вот уже пятнадцать лет, то есть с момента разорения, когда и начались злоключения героя рассказа "На пути". В начале повествования, которое ведется от имени автора, не участника событий, читатель знакомится с героем в проезжей комнате трактира казака Семена Чистоплюя в Рогачево, на пути Григория Петровича на место управляющего угольными шахтами генерала Шашковского, место, которое Григорию Петровичу подыскали братья, находится далеко , в пустынной местности: герой едет до станции Клинушки, от станции до Сергиево, а от Сергиево еще 40 верст на лошадях до угольных шахт, которые к тому же не рентабельны, принадлежат банкроту. Все это вкупе с частью биографии героя, раскрываемой им в откровенном разговоре с также заночевавшей в метель в проезжей помещицей Иловайской: "пять раз сидел в тюрьме, таскался по Архангельским и Тобольским губерниям", вдов, жена "как потом я слышал, стреляла в жандарма" дает повод предполагать, что Григорий Петрович в рассказе - скрывается от преследования. При этом он вероятно политический преступник, образован, закончил вероятно естественно-историческое отделение физико-математического факультета Московского университета, мог учиться за границей, в Германии, увлекался идеей "хождения в народ", "служил на фабриках, в смазчиках, в бурлаках", был славянофилом, переписываясь с Аксаковым. Читатель наблюдает героев одну ночь, в проезжей комнате трактира казака Семена Чистоплюя, вероятнее в ночь перед Рождеством. Григорий Петрович Лихарев показан человеком, который ищет предмет верования и всякий раз , перебирая, увлекается новым. На этом пути он практически не замечает как разрушает жизни близких: мамину, братьев, разрушил жизнь жены, разрушает жизнь детей, маленькой дочери гимназистки Александры, которая вероятно застала отца во время его недавнего визита к брату, в костюме героя видна женская забота или слуг: "господский пиджак, поношенный, но обшитый новой широкой тесьмой", дети: дочь и два сына гимназиста Степан и Николай, живут у дяди, у которого живет и мама Лихаревых, в имении, дочь бежала вместе с ним, жалея отца, уговаривая его вернуться, не понимая, что отцу там грозит опасность больше, чем на угольных шахтах генерала Шашковского, оказывающегося дядей помещицы Иловайской, которая и сама спешит к отцу и брату-охотникам, живущим без женщин на хуторе Иловайском, Мария Михайловна спешит к отцу и брату, чтобы они не остались без разговения. Рассказ так называемый рождественский. Но вера в нем показана не столько религиозная, сколько как не находимое применения человеческое чувство. Символически на стенах проезжей комнаты сменяются в свете свечи настенные изображения: святого Серафима Саровского, Насреддина и др. Герой рассказа показан не самым симпатическим, но из его увлечений переданы многие передовые общественные идеи, в том числе увлекшая его в настоящее время идея женского равноправия или даже на мой взгляд превосходства, хотя в центре повествования мотив любви

Л - Лихарева, Александра Григорьевна. Р - Рогачево, Московская губерния. Ночь перед Рождеством 1886г.

Александра Григорьевна Лихарева, 1878г.р., гимназистка младших классов: в коричневом платьице и черных чулках, дочь Григория Петровича Лихарева, воспитывающаяся вместе с братьями гимназистами, сироты, Степан Григорьевич Лихарев, Николай Григорьевич Лихарев, дворяне, у дяди в имении, дядя - уездный предводитель дворянства. Из жалости к отцу, находящемуся вероятно не просто "на пути", но и в трудной жизненной ситуации уже много лет, в настоящее время в бегах, бежит вместе с ним на угольные шахты генерала Шашковского, банкрота, место управляющего которыми братья подыскали скрывающемуся Григорию Петровичу. Жена Григория Петровича "стреляла в жандарма", сам он "пять раз сидел в тюрьме, таскался по Архангельским и Тобольским губерниям". Александра просит отца вернуться в имение, в семью, не понимая возможности, что тому там грозит опасность. Да и сам Григорий Петрович, образован, но разорился, жаждая истины, справедливости, он не просто преступник вероятно, а политический преступник, вынужденный, московский дворянин, бывший помещик, у которого была семья, в ночь перед Рождеством останавливаться в проезжей комнате трактира, где дочь не может заснуть

И - Иловайская, Мария Михайловна. Р - Рогачево, Московская губерния. Ночь перед Рождеством 1886г.

Мария Михайловна Иловайская, 1866г., молодая 20-летняя незамужняя московская дворянка, дочь богатого помещика, имение в 20 верстах от Рогачева, сирота, отец и брат, вероятно не женатый, живут на хуторе Иловайском в 12 верстах, занимаясь беспечно псовой охотой. Громадным имением управляет Мария Михайловна. Читатель застает ее вынужденной переночевать в проезжей комнате с Григорием Петровичем Лихаревым и его дочкой гимназисткой Сашей, застигнутой метелью на пути в ночь перед Рождеством из имения на хутор, чтобы отец и брат не остались без разговения, увлеченной, но не понимающей по видимому Григория Петровича Лихарева. Племянница генерала Шашковского, банкрота, которому принадлежат в далекой местности в южных губерниях, Мария Михайловна оканчивала женский Донской институт в Новочеркасске, угольные шахты, место управляющего которыми братья Лихаревы подыскали вероятно скрывающемуся Григорию Петровичу . В центре повествования мотив любви

К - кучер Марии Михайловны Иловайской, мужик в кучерском кафтане, с чемоданом на плече, облепленный снегом

Ч-Чистоплюй, Семен. Р - Рогачево, Московская губерния. Ночь перед Рождеством 1886г.

Семен Чистоплюй, казак, владелец трактира в Рогачево, Московская губерния, которым управляет вместе с женой и несовершеннолетним сыном. Семья в некотором роде антиподы Лихаревых: никуда не спешат, ничего не ищут, не из привилегированного сословия, не разорены, а наоборот зарабатывают, держась твердо веры, не рассуждая, сын Семена Чистоплюя удивлен просьбе Григория Петровича подать самовар до разговенья настолько, что делает замечание: "Кто ж теперь чай пьет? ... Грех до обедни пить"

В рассказе упоминается несколько топонимических названий: Рогачев, Новочеркасск, станция Клинушки, Сергиево. Но местом действия: трактир казака Семена Чистоплюя в Рогачев, в трехстах шагах от трактира храм

Автор проживал в 1886г. в Московской губернии, местом действия большинства рассказов - Московская и соседние губернии

Рогачево:

Рогачёво — село в Дмитровском районе Московской области.
Рогачёво — деревня в Можайском районе Московской области, сельское поселение Борисовское.
Рогачёво — деревня в Можайском районе Московской области, сельское поселение Порецкое.
Рогачёво — деревня в Раменском районе Московской области.
Рогачёво — деревня в Сергиево-Посадском районе Московской области.

Рогачёво — старинное село в Дмитровском районе Московской области.

В средние века рогатка или рогатина — типичное оружие для обороны от неприятеля. Рогачёвцы, жившие на окраине московских земель, были вынуждены частенько к нему прибегать, чтобы обороняться от нападений со стороны Тверского княжества.

Вторая версия заключается в том, что название пошло от распространённого в этих местах гребенного производства, гребни же делали из рогов. Однако краеведческие изыскания не подтверждают значительного распространения этого ремесла.

Рогачёво — село богатой истории. Находясь на пересечении торговых путей, село занимало выгодное положение. Первое упоминание относится к 1428 году, когда дмитровский удельный князь Пётр Дмитриевич подарил село Николо-Пешношскому монастырю, владением которого оно оставалось до секуляризации церковных земель 1764 года.

Село Рогачёво между г. Дмитровом и г. Клином развилось во времена междоусобиц тверских и дмитровских князей в XIII—XIV веках, а затем тверских и московских князей, когда Дмитровское княжество становится уделом Великого княжества Московского.

В Рогачёво специально селили с "бойким характером", т. к. стычки и вооружённые столкновения с Тверским княжеством были часты. Из этих мест набиралась личная охрана царствующих особ.

В начале XVI века через Рогачёво проходили речные торговые пути, связывающие Москву и Русский север, а также юг до Каспийского моря (по Волге). Село было последним рубежом, куда по реке Яхроме могли подняться тяжёлые грузовые корабли с Волги и в нём находился перевалочный пункт, где товары перегружали на более лёгкие суда, которые везли по реке в Дмитров и далее в Москву.

Основное перевалочное, складское место находилось в Усть-Пристани, на слиянии рек: Сестры и Яхромы.

В данный период село, как купеческий центр, достигло своего наибольшего расцвета и влияния. Село, за счёт торговли было одним из богатейших в Дмитровском княжестве, затем в Московском царстве.

О влиянии рогачёвских купцов говорят следующие цифры: в XV веке в селе было 20 монастырских лавок. В начале XVII века с села собирались таможенные пошлины, что говорит о крупном размахе торговли. В XVIII веке рогачёвские купцы торговали в Санкт-Петербурге и других крупных городах России.

Крупными купеческими фамилиями были: Мошкины, Сарафановы, Блиновы, Квасковы, Мочаловы, Гордеевы.

Однако к концу XVI века былое значение села падает, так как сформировался прямой сухопутный торговый путь от Москвы через Ярославль, Вологду в Архангельск, куда прибывали товары морским путём из Европы.

С потерей значения речного торгового пути в начале XVII века Рогачёво сохранило роль местного торгового центра. Рогачёво находилось также на перекрёстке двух крупных дорог средневековья: из Клина в Дмитров, и тракт из Москвы в тверскую Корчеву — крупный порт на Волге.

В 1744 г. произошёл бунт крестьян села и окрестных деревень против представителей власти Николо-Пешношского монастыря. С отрядом, присланным для усмирения, расправились: солдат побили, капитана покололи. Бунт был прекращён новым солдатским отрядом, отправленным по распоряжению сената. Виною волнений крестьяне назвали слух, что крестьяне приписанные к монастырю объявлены свободными.

После екатерининского указа 1764 года о секуляризационной реформе церковных земель село Рогачёво, принадлежащее Николо-Пешношскому монастырю, переходит в управление Государственной коллегии экономии.

После секуляризации монастырская торговля из ближайших монастырей: Николо-Пешношского и Медведевой пустыни смещается в Рогачёво и село вновь становится торговым центром Московской губернии.

На 1885 год в Рогачёво были 50 лавок, 6 трактиров, 4 питейных заведения и гостинный двор. Также работали 4 кожевенных и 1 клейный заводы. Ежегодно устраивались Никольская ярмарка и после Пасхи в десятую пятницу. На ярмарки съезжались до 10 тысяч человек, годовой оборот ярмарок достигал более миллиона рублей.

Центр села конца XIX — начала XX века занимал общественный сад с бульваром, примыкающий к Никольскому собору. На торговой площади располагались кирпичные двухэтажные домики торговых лавок, гостинного двора с различными земскими организациями. В селе были: двухклассное училище, земская лечебница с амбулаторией, частная аптека, почтовая станция, бесплатная библиотека, общественная богадельня и иконописное заведение, находилось здание Рогачёвского волостного управления. Всё это характерно для центра типичного купеческого городка.

До XVII в. в Рогачёве существовала деревянная церковь во имя святого Иоанна Предтечи. В конце XVII в. на старом церковном месте выстроили пятиглавую холодную церковь во имя святителя Николая с трапезной и Иоаннопредтеченским приделом.

В 1849 г. трапезная была разобрана, и вместо неё в 1853 г. выстроена новая трапезная церковь каменная с двумя приделами: во имя святого Иоанна Предтечи и в честь Смоленской иконы Божией Матери.

В 1862—1886 в селе на деньги местных купцов Мошкиных и Гордеевых рядом построен величественный Никольский собор -на фото из открытых источников, также называемый церковью Николая Чудотворца, храм создавался в течение 23 лет. В 1877 завершена колокольня.

Село Рогачёво — одно из богатейших в Московской губернии, где уже не одно столетие тесно переплелись несколько крупных семей купцов и промышленников, где самый бедный крестьянин богаче большинства других крестьян Дмитровского уезда.

Данными сайта Великая война: патронимы: Шашковский, Чистоплюй, Чистоплюев, Иловайский, Лихарев - реально-исторические

Любопытно, что Антон Павлович Чехов до того, как в 1899г. поселился в отстроенном собственном доме в Ялте, пять раз побывал в Крыму, первый раз летом 1888г., в 1898г., пока строился дом, жил в ялтинском пансионе К.Иловайской.

Илова;йские — донской дворянский род. В рассказе Мария Михайловна выпускница Донского института

Их предок Мокей Осипович Иловайский, старшина Войска Донского, был пожалован за службу золотым ковшом (в конце XVII века). Его сын Иван, донской полковник, с отличием воевал против шведов и командовал полком своего имени

Двенадцать Иловайских с отличием участвовали в отечественной войне 1812. Алексей Васильевич Иловайский был генералом от кавалерии и наказным атаманом Войска Донского (1821—1827). Род Иловайских записан в родословные книги Области Войска Донского.

Роду Иловайских принадлежали большие земельные владения в западной части Области Войска Донского.

Дмитрий Иванович Иловайский (11 февраля 1832, Раненбург, Рязанская губерния — 15 февраля 1920, Москва) — русский историк, публицист, автор пятитомной «Истории России», редактор и издатель газеты «Кремль». Известен как сторонник антинорманизма, критик норманской теории, автор учебников для среднего образования.

Родился в семье мещанина, управляющего имением графини Пален. После окончания учёбы Иловайский желал поступить на военную службу, от чего вынужден был отказаться из-за подозрения на туберкулёз. Как казённокоштный студент имел обязательство отработать не менее шести лет в учреждениях Министерства народного просвещения. Он вернулся в Рязанскую губернию, где преподавал в губернской гимназии.

В январе 1858 года Иловайский представил в совет Московского университета магистерскую диссертацию «История Рязанского княжества». Получил должность старшего учителя 3-й московской гимназии на Лубянке.

Занялся научной и публицистической деятельностью.

По учебникам истории Иловайского, выдержавшим более 150 изданий, учились несколько поколений российских гимназистов. Впервые его учебное пособие вышло в 1860 году и за следующие 55 лет переиздавалось 44 раза. Средства к существованию он добывал прежде всего их публикацией, по некоторым подсчётам они принесли автору более полумиллиона рублей дохода. Современные исследователи указывают, что в своё время он являлся «едва ли не самым состоятельным отечественным историком».

В 1870 году Совет Московского университета утвердил Д. И. Иловайского в степени доктора русской истории.

В марте 1881 года после убийства Александра II он одним из первых сформулировал мысль об «инородческом» характере революционного движения в России. Антон Павлович Чехов не интересовался политикой, но в рассказе Григорий Петрович подчеркнуто говорит: "...вера есть способность духа... с нею надо родиться... Насколько я могу судить по себе, по тем людям, которых видал на своем веку, по всему тому, что творилось вокруг, эта способность присуща русским людям"

В комментариях к публикации рассказа советский филолог Е.М.Сахарова обращала внимание, что по отзывам брата Чехова первая публикация рассказа в Петербурге "произвела фурор", В.Г.Короленко сравнивал героя рассказа с Рудиным, "на сходство героя рассказа с персонажами Тургенева указывала и современная Чехову критика.

Рассказ вдохновил С.В.Рахманинова на создание "фантазии для оркестра" "Утес" (1893). На экземпляре этого сочинения, преподнесенном Чехову, композитор сделал надпись: "Дорогому и глубокоуважаемому Антону Павловичу Чехову , автору рассказа "На пути", содержание которого, с тем же эпиграфом, служило программой этому музыкальному сочинению. С.Рахманинов. 9 ноября 1898г."

Эпиграф рассказа - начало стихотворения М.Ю. Лермонтова "Утес""

В центре повествования все-таки не социальная, или религиозная тема, а по замечанию Григоровича "мотив любви во всех тончайших и сокровенных проявлениях"

Грябов
Г - Грябов. И - Истра. Лето 1883г.

Г - Грябов

Иван Кузьмич Грябов - дворянин, помещик, любитель рыбной ловли, персонаж рассказа "Дочь Альбиона". Женат. Есть дети. Упоминается сонный лакей в сельской усадьбе. Героиня рассказа также гувернантка-англичанка Грябовых -мисс Вильгельмина Карловна Тфайс

Г - Грябова

Грябова - жена Ивана Кузьмича, помещица, мама несовершеннолетних детей младше гимназического возраста для которых была взята гувернантка-иностранка в помощь маме

О - Отцов

Фёдор Андреевич Отцов - дворянин, помещик, уездный предводитель дворянства, приятель Грябова, персонаж рассказа "Дочь Альбиона". Упоминается его толстый кучер на прекрасной с каучуковыми шинами и бархатным сиденьем коляске

Т- Тфайс

Вильгельмина Карловна Тфайс, мисс Тфайс - англичанка лет 30, десять лет проживающая в России, по мнению Грябова не знающая русского языка, гувернантка детей Грябова, любитель рыбной ловли. Не замужем. "Дочь Альбиона", Альбион - древнее название Британии

Л - лакей

Лакей, дворовый крестьянин помещика Грябова

К - кучер

Кучер , дворовый крестьянин помещика Отцова

Грябов - реально-историческая, хотя и редкая фамилия. Более распространенная: Грабов, причем не только русская, но и немецкая. Известен прусский политик 19в. Карл Фридрих Вильгельм Грабов. И топонимы в России, Белоруссии, Украине, город в Германии. Но фамилия вероятнее и Грибов, учитывая особенно дореволюционное написание через ять

Отцов - реально-историческая русская фамилия

Тфайс - вероятно вымышленная якобы английская фамилия. Встречается, но также как американская кинематографическая, из японских аниме фамилия Твайс . Вильгельмина, в тексте Уилька - имя также германского происхождения , не собственно английское

Время действия - лето 1883г. Лето прямо названо в тексте, кроме рыбной ловли: "Отчего это у меня каждое лето сыпь на груди бывает?" Антон Павлович - доктор,  с 1882 года, будучи студентом, он уже помогал врачам Чикинской больницы в Воскресенске при приёме пациентов. В 1884 году Чехов окончил курс университета и начал работать уездным врачом в Чикинской больнице

Место действия: упоминается топоним Хапоньево, который не встречается ни в географических статьях Википедии, ни в данных сайта Великая война. Топоним вероятно вымышленный. Есть Лапоньево в Воронежской губернии, Холоньево в Волынской губернии

По замечанию чеховеда В.Пересыпкиной: "Сюжет "Дочери Альбиона" , как и большинства ранних произведений Чехова, был взят непосредственно из жизни. По свидетельству М.П.Чехова, аналогичный случай произошел в окрестностях г.Воскресенска (ныне - г.Истра) , где семейство Чеховых проживало летом с 1880 по 1884г. ("Вокруг Чехова")"
С 1781 года город носил имя Воскресенск, затем, в 1930г., был переименован в Истру, во избежание путаницы с другим Воскресенском на юго-востоке Подмосковья.
Город расположен на реке Истре, в 40 км к северо-западу от Москвы, в живописной местности. Железнодорожная станция Новоиерусалимская и платформа Истра на линии Москва — Рига.

Место действия: берег реки Истры

Гыкины
Г - Гыкин, Савелий. Г - Гуляевский бугор. Д - Дядьково. Д - Дмитровский уезд. 1886г.

Савелий Гыкин, 1860-х гг.р., молодой дьячок, т.е. псаломщик, даже просто сторож при бывшей господской церкви в бывшей усадьбе Гуляевский бугор в имении генерала Калиновского из рассказа "Ведьма". Крестьянин, несмотря на постоянное уверение жены Раисы Ниловны, что они "лица духовного звания". По Федосюку с 1863г. церковнослужители были переведены из духовного сословия в мирские. Псаломщик - низшее звание церковнослужителей. Гуляевский бугор - бывший приход в бывшей господской церкви в бывшей же усадьбе в имении, место дьячка Савелий получил как приданое за женой Раисой Ниловной, дочерью предыдущего дьячка Нила

Раиса Ниловна Гыкина, 1860-х гг.р., дьячиха, молодая жена, четвертый год замужем за Савелием Гыкиным, выросла в то время, когда усадьба еще была жилой, существовал приход в местной церкви, в которой после запустения усадьбы, смерти отца, прежнего дьячка Нила, по двум праздникам в год служит священник из Дядьково в пяти верстах начальствующий над мужем отец Никодим. В опустевшей и обезлюдевшей местности люди появляются только заблудившиеся по случаю непогоды, как почтальон и ямщик в метель, этим рассказ напоминает "Метель" Пушкина, погибшие бы по собственному признанию, если бы не жилой дом Гыкиных, в пустынной местности живущих огородом, дом, стоящий в стороне и от почтового тракта, редкость и необычность появления гостей всякий раз, вызывает у Савелия подозрения, что молодая и красивая, с детства более развитая и целеустремленная, жена его - "ведьма". Крестьянка

Если предполагать, что Антон Павлович писал "больше, чем написано", что маловероятно, то можно было бы догадываться о причинах запустения усадьбы, дело в том, что Калиновские - несколько шляхетских родов, а в 1863-64гг. как известно из истории было т.н. Январское, Польское восстание

Фамилия Гыкин вероятнее больше плод воображения писателя (известны: Зыкин, Цыкин, Сыкин, Чыкин), как и топоним Гуляевский бугор

А вот Дядьково по данным сайта Герои Великой войны: д.Дядьково Подчерковской волости Дмитровского уезда Московской губернии

Любопытно его современное местоположение, в связи с описанием Гуляевского бугора в рассказе:

Дядьково — деревня в Дмитровском районе Московской области. С 1918 по 1994 год — центр Дядьковского сельсовета, по 2006 год — Дядьковского сельского округа. Население — 33 чел. (2010)

В радиусе 5 километров от деревни находятся разновеликие по числу проживающих поселения. В 5-километровой зоне от деревни располагаются населённые пункты: посёлок Орево, посёлок Татищево, деревни Быково, Никольское, Надеждино (ближе всех), Княжево, Орево.

Неподалёку от деревни находятся садово-дачные хозяйства

Дядьково размещается в 2 км от Дмитровского шоссе. Чуть дальше от деревни расположены магистрали

До ближайшей железнодорожной станции Орудьево приблизительно пять километров

В 17в. поместное сельцо принадлежало дьяку (не путать ни с дьяконом- лицо, проходящее церковное служение на первой, низшей степени священства. Ниже их по чину — иподиаконы. Диаконы помогают епископам и священникам в богослужении, но самостоятельно предстоять на христианском собрании и совершать таинства не могут. Совершение литургии и богослужений суточного круга возможно осуществлять без диакона, поскольку епископ или священник может возглавлять богослужения в одиночку. Диакона из монашествующих называют «иеродиаконом». Первого диакона, служащего при епископе, называют «протодиаконом» (или «архидиаконом», если он из монашествующих), ни с дьячком - церковнослужитель низшего разряда в православной церкви, не имеющий степени священства: дьяк - начальник органа управления (приказа) или младший чин в боярской думе Русского царства XVI — начала XVIII столетий, письмоводитель или секретарь канцелярии некоторых учреждений и ведомств (например: Разрядный дьяк — дьяк, служащий в Разряде). Дьяки в России (до XVIII века) руководили работой учреждений местного управления (съезжие избы) и приказов (начальник приказов или были их помощниками). С XV века — землевладельцы) Луговскому Томиле и дмитровцу Коржавину Григорию Львовичу

По Исповедальным книгам 1731 года Дядьково  вместе с 7 другими населёнными пунктами входило в Введенский церковный округ
Из примечаний В.Пересыпкиной к рассказам Чехова:
"Под Воскресенском, близ "Дарагановского леса стояла одинокая Полевщинская церковь, всегда обращавшая на себя внимание писателя. В ней служили всего только один раз в год, на Казанскую, и по ночам до Бабкина долетали унылые удары колокола, когда сторож звонил Часы. Эта церковь с ее домиком для сторожа у почтовой дороги, кажется, дала брату Антону мысль написать "Ведьму"..." - пишет М.П.Чехов ("Вокруг Чехова"). Сестра писателя также связывает происхождение сюжета рассказа с Полевщинской церковью (М.П.Чехова. Из далекого прошлого)"

Воскресенск - это Воскресенский уезд Московской губернии . В данных сайта Герои Великой войны: д.Бабкино Дубровицкой волости Подольского уезда Московской губернии

Полевщинский лес — государственный природный заказник областного значения Московской области. Заказник основан в 1990 году. Местонахождение: Московская область, городской округ Истра, в окрестностях деревень Новораково, Сафонтьево, Максимовка, посёлка Полевшина, деревни Никольское и посёлка Огниково.
П - почтальон из рассказа "Ведьма"

Я- ямщик в рассказе "Ведьма"

Дед писателя — Егор Михайлович Чех, родом из села Ольховатка Воронежской губернии, Острогожского уезда, принадлежал к крепостным помещика И. Д. Черткова, внук которого впоследствии был ближайшим единомышленником Льва Толстого. Егор Михайлович — первый в семье Чеховых познавший грамоту. Выкупившись вместе с семьёй в 1841 году на волю, Егор Михайлович поступил в управляющие к графу Платову, сыну знаменитого донского атамана

Старшее поколение Чеховых были чрезвычайно набожными людьми, соблюдавшими все посты и праздники. Чеховы усердно посещали службу и совершали паломничества. В церкви знакомый певчий научил Павла Егоровича нотной грамоте и даже играть на скрипке. Павел увлёкся хоровым пением и в 1864 году стал регентом кафедрального собора. Из-за пристрастия к «протяжному» стилю исполнения псалмов, практикуемого монахами с Афона, его службы тянулись слишком долго, и в 1867 году его уволили. Тогда Павел Егорович перешёл в греческий монастырь, где собрал хор, в котором пели Александр, Николай и Антон. Павел Егорович обучал хор под скрипку и был регентом. Это давало почётное положение в городе, а хор его приезжали слушать даже из Ростова и других городов.

Торговые дела Павла Егоровича, начавшиеся относительно успешно, вскоре пошли на убыль. В лавке было грязно, продавался недоброкачественный товар и к тому же обсчитывали прислуживающие мальчики. Там могли продать собранный в трактирах евреями, высушенный и подкрашенный спитый чай или лекарство против беременности «гнездо», в составе которого были: нефть, ртуть, азотная кислота, стрихнин и т. п. «Много, вероятно, отправило на тот свет людей это „гнездо“», — вспоминал Антон Чехов, уже получив медицинское образование.

В 1874 году дела пошли совсем плохо и Павел Егорович стал падать в долговую яму, через два года он вынужден был тайно уехать из Таганрога, 25 апреля 1876 года он приехал в Москву. Антон остался доучиваться в гимназии. Жил он в то время с людьми, которым достался семейный дом, занимался репетиторством с сыном нового хозяина, «оплачивая» этим проживание. Со временем Антон подружился со своим подопечным.

Д
Девица
Д - "одна девица" в рассказе "Из дневника одной девицы". М - Москва. 1883г.

"Одна девица", 1860-х гг.р., в действительности совсем молода, если не юна. Живет под опекой мамы с сестренкой Варей и братом Сергеем, который вероятнее старше и уже служит, хотя это обычная практика и для незамужней не обязательно совсем юной девушки в 19в. Но во время написания рассказа брат скрывается, его разыскивают, в том числе молодой человек: высокий брюнет, с усами, в нем-то и состоит интрига для юных сестер. Вероятно из мещан

В - Варя, сестра "одной девицы" в рассказе "Из дневника одной девицы"

С - Сергей, брат "одной девицы" в рассказе "Из дневника одной девицы"

Действие происходит на протяжении 12 дней в октябре 1883г.: с 7 по 19 октября. Рассказ представляет собой дневник "одной девицы". Начало широкого распространения подобного интереса к себе и практик его периодического закрепления на письме принято связывать с сентиментализмом и романтизмом в европейской культуре — направлениями, культивирующими личные переживания и субъективное отношение к миру, приверженцы которых не только сами вели дневники, но и заставляли это делать своих героев. Подавляющая часть известных дневников относится к XIX—XX вв. и приходится на Европу. Но в рассказе это и литературный прием, чтобы придать большую "достоверность"

Место действия - вероятнее Москва. На это указывает то, что в итоге Сергея задерживает городовой и его препровождают в квартал

Квартал — низшая городская административно-полицейская единица в Российской Империи в XVIII—XIX вв.

До преобразования московской полиции в 1881 г. квартальный надзиратель представлял первую полицейскую инстанцию в городах. У него в подчинении находился квартал — часть городской территории, населенная определенным количеством жителей. Для них именно квартальный был тем самым «оком государевым», под пристальным взглядом которого проходила вся жизнь российского горожанина.

Городовой — низший чин полицейской стражи в столичных, губернских и уездных городах (городовой полиции) Европейской России, равно как в тех безуездных городах, посадах и местечках, которые имеют свою отдельную от уездной, полицию, в Российской империи, с 1862 по 1917 год.

Рядовые городской полиции назывались «городовые», а уездной полиции «стражники». Вооружались револьвером и шашкой, имели полицейский свисток.

Городовые набирались из отставных солдат, драгун, егерей и так далее и унтер-офицеров по вольному найму — физически крепких, умевших читать и писать по-русски. Предпочтение при наборе, среди претендентов, оказывалось женатым. Содержались городовые из бюджета города.

Городовые носили серую форму, летом белую, и особые наплечные знаки различия в виде контр-погонов (поперечные погоны) с лычками по званию, полученному на действительной военной службе, и наложенным сверху двойным оранжевым шнуром соответственно полицейскому званию.

Летом городовые надевали светлую льняную гимнастерку без карманов, подпоясанную затяжным ремнем или длинные двубортные белые кители.

Зимой ходили в суконных гимнастерках или двубортных мундирах. Зимой носили черные длинношерстные папахи (круглые бараньи шапки), башлыки, а иногда и полушубки. На головном уборе носили городской герб со своим служебным номером.

В февральские дни 1917 года городовые стали первыми жертвами толпы, расправлявшейся с ними, как с «ненавистными слугами царского режима». Анархия, наступившая после февраля 1917 года, заставила некоторых с ностальгией относиться к отсутствующим защитникам закона.

Дымовы
Д - Дымов,  Осип Степанович. М - Москва. Весна 1890 - зима 1891гг.

Осип Степанович Дымов, 1859г.р., в 1890г. 31-летний врач, из разночинцев, титулярный советник, чин 9 класса, по замечанию Федосюка особенность именно этого чина: право на потомственное дворянство давал следующий чин 8 класса, дворянство были привилегированным сословием и не жаловалось широко, поэтому очень многие поднявшись по карьерной лестнице до чина 9 класса, особенно к 40 годам, так и оставались затем титулярными советниками. "Лишний человек", "маленький человек" - один из распространенных героев классической литературы, не удивительно что титулярный советник чин, не редко в ней встречающийся, Осип Степанович Дымов разве что самый обаятельный из титулярных советников русской классической литературы и ему еще был только 31 год, чин 9 класса это чин соответствующий званию капитана. Осип Степанович работал в двух больницах: сверхштатным ординатором в одной, прозектором в другой. Это показывает при всей востребованности и не распространенности не столь большую оплату труда врача. Кроме этого, Осип Степанович имел частную практику, но она была небольшой: 500 рублей в год. Главное же занятие Осипа Степановича - медицинская наука, которой он отдавался беззаветно, что расстроило его брак и погубило его самого, осенью 1891г. он защитил диссертацию и ему прочили ученое звание приват-доцента, от обычного доцента он отличался тем, что был внештатным преподавателем высшей школы. Осип Степанович - человек добрый и великодушный, герой рассказа "Попрыгунья", 1892г. Один из вариантов названия рассказа "Великий человек" подчеркивало его роль в повествовании. Основу сюжета составляет год семейной жизни Осипа Степановича Дымова и его жены Ольги Ивановны Дымовой

Д - Дымова, Ольга Ивановна. М - Москва. Весна 1890 - зима 1891гг.

Ольга Ивановна Дымова, 1868г.р., дочь врача, старшего коллеги мужа, с которым познакомилась когда оба ухаживали за больным, в 1890г. 22 летняя молодая девушка, оставшаяся без попечения родителей, общительная, увлекающаяся, стремящаяся либо сделать карьеру в искусстве, либо помочь сделать карьеру отыскиваемому ею таланту. Драматизм рассказа заключается в том, что Ольга Ивановна вступает в адюльтер с молодым, 25-летним художником , пейзажистом Рябовским, который действительно делает большие успехи, уже имел успех на выставках, продал картину за 500 рублей, адюльтер - распространен в рассказах Чехова, Ольга Ивановна вступает в эти предосудительные отношения по идейным так сказать соображениям, чтобы сделаться музой большому таланту, но только потеряв мужа, обнаруживает, что была нечаянной женой человека, который обещал сделать большую ученую карьеру. Только целеустремленность супруга, его великодушие не позволили молодой жене заметить этого. Но в действительности вероятно не только это: Ольга Ивановна вероятнее смотрела на 31-летнего супруга, врача, товарища своего отца, как на отца, а не столько как на мужа, занятие супруга, в отличие от ее собственных интересов опять-таки было ей знакомо как занятие отца, но она не разбиралась и не стремилась разбираться в науке, ее тянуло к артистической карьере. При этом она не знала счета деньгам, ставила доброго и мягкого, очевидно влюбленного в нее беззаветно супруга, ставила в неловкое положение. В рассказах Чехова чаще всего отсутствует политика, и манихейство, нет абсолютно отрицательного или абсолютно положительного героя. На мой взгляд в этом смысле очень близок к Чехову австрийский еврейский писатель , младший современник, также новеллист Стефан Цвейг. Бескомпромиссный Лев Толстой, которому понравился рассказ, считал, что Ольга Ивановна и после смерти мужа останется такой же

Г - горничная

А - артист из драмтеатра, учивший Ольгу Ивановну читать

П - певец из оперы

Х - несколько художников

В - Василий Васильевич , дворянин, помещик, дилетант-иллюстратор

М - трое незнакомых мужчин на даче Дымова

Б - баба, кухарка Рябовского в деревне, во время поездки на Волгу

Ж - женщина, которая пряталась в мастерской Рябовского, соперница Ольги Ивановны, правда вероятнее безыдейная , т.е. даже и не соперница

О - отец Ольги Ивановны, врач, старший коллега ее мужа Осипа Степановича Дымова, в то время еще даже не жениха

Ч - Чикельдеев, телеграфист, в свадьбе которого на подмосковных дачах решила во что бы то ни стало принять участие Ольга Ивановна Дымова со своей компанией артистов, без мужа

Р - Рябовский, художник

Рябовский, Рябуша, 1865г.р., в 1890г. 25-летний, "очень красивый белокурый молодой человек", подающий большие надежды пейзажист, любовник Ольги Ивановны, стремившейся занять место музы Рябовского, и не увидевшая великого человека в собственном достойном ее любви супруге, которому она отвела роль в своей компании "милого метрдотеля"

К - Коростелев, врач

Коростелев, 1860-х гг.р., молодой врач, коллега Осипа Степановича Дымова, с которым тесно дружил одинокий в своей семье Осип Степанович

В - врачи, коллеги Осипа Степановича, пытавшиеся помочь ему в болезни, которая в тексте больше похожа на самоубийственный шаг

Ш - Шрек, наиболее авторитетный из врачей, на которого были большие упования , но по замечанию Коростелева вероятно уступавший самому Дымову , которого в поисках великого человека Ольга Ивановна "прозевала"

По замечанию чеховеда Е.М.Сахаровой "рассказ представляет собой редкое в чеховском наследии произведение, где прототипы персонажей были сразу же узнаны современниками. Чехов был огорчен этим: "Меня вся Москва обвиняет в пасквиле". Кувшинникова была брюнеткой и не отличалась красотой. Скромный полицейский врач Д.П.Кувшинников мало походил на талантливого ученого Дымова, а фатовый пошляк Рябовский имел еще менее общего с Левитаном, с которым Чехов был дружен. Кроме того, Кувшинникова серьезно занималась музыкой, была талантливой художницей, отличалась волевым, энергичным характером и мало походила на легкомысленную, ветреную "попрыгунью"

Антон Павлович Чехов и сам ведь был врачом, и его супруга Ольга Леонардовна Книппер-Чехов была из артистической среды. Но в 1892г. они еще не были знакомы, болезнь писателя и карьера жены разделили их, Антон Павлович жил в Крыму, а Ольга Леонардовна в Москве, но их переписка не позволяет сравнивать отношения Ольги Леонардовны к мужу с отношением Ольги Ивановны к Дымову, в великодушии которого все-таки есть что-то от Антона Павловича

Дымов, Коростелев, Рябовский - реально-исторические русские фамилии, Шрек - реально-историческая немецкая фамилия

Николай Борисович Коростелёв (22 декабря 1929, Москва — 29 октября 2020) — советский и российский врач-гигиенист, историк медицины, москвовед, кандидат медицинских наук (1969), профессор 1-го МГМУ имени И. М. Сеченова, автор многих книг для детей и взрослых о природе и сохранении здоровья, а также научных публикаций в области истории медицины и методики её преподавания

В данных сайта Великая война упоминаются русские воины Чельдеев и Бигельдеев

Упоминаются реально-исторические герои: итальянский тенор Мазини, немецкий актер Барнай , гастролировавший в России в 1890г., что дает возможность уточнить время действия в рассказе 1892г.

Место действия: дом Дымовых, дача Дымовых, вероятнее Москва и Московская губерния, каких-то более характерных деталей , указывающих на место действия в тексте как будто бы не упоминается, за исключением поездки Ольги Ивановны с художниками в июле-сентябре 1890г. на пароходе, затем в деревне на Волге

Время действия: год супружеской жизни, весна 1890 - зима 1891гг.

В 1955г. режиссером С.Самсоновым на "Мосфильме" был снят фильм "Попрыгунья" с Л.Целиковской и С.Бондарчуком в гл.ролях

Е
Евгения Волчанинова
В - Волчанинова, Евгения. Т - Тверская губерния. 1889г.

Евгения Волчанинова, прозвище Мисюсь, 1871г.р. Дворянка. Дочь московского тайного советника (чин 3 класса, соответствующий генерал-лейтенанту в армии). В 1889г. молодая незамужняя девушка. Героиня рассказа "Дом с мезонином". Проживает вместе с мамой, вдовой Екатериной Павловной и старшей незамужней сестрой Лидией в усадьбе Шелковка в Тверской губернии. Соседнее имение принадлежит молодому неженатому помещику, дворянину Петру Петровичу Белокурову, у которого гостит вероятно товарищ со студенческих времен в Москве , не называемый автор, от лица которого ведется повествование как воспоминание спустя 6-7 лет, но уже в 1889г. известный художник, у которого были выставки в Москве, также неженатый, но не дворянин, не помещик. Лицо свободных профессий. Познакомившись с семьей Волчаниновых он делается постоянным гостем и в соседней усадьбе, где и привлекает внимание сперва спорами, затем талантом, и наконец, как молодой человек -Евгении, но кроме юности девушки, отношениям мешают разные взгляды на искусство, на общество властной, черствой, но деятельной земской учительницы, старшей сестры и противоречащего ей, но только на словах, художника. Отношения развивались лето 1889г., когда в августе происходит объяснение молодых, Евгения вместе с мамой Екатериной Павловной подчиняются воле Лидии и уезжают в имение тети в Пензенской губернии, с планами зимой поездки за границу, разумеется для того, как признается в записке Евгения, не допустить помолвки и брака и все это по воле сестры. Дом с мезонином - господский дом в усадьбе Волчаниновых в Шелковке, в мезонине расположена комната Евгении, также мезонином обычно ошибочно называли "светелки", поэтому понятны и роль архитектурной детали барского дома и название рассказа , тем более ведущегося от имени художника

В - Волчанинова, Екатерина Павловна. Т - Тверская губерния. 1889г.

Екатерина Павловна Волчанинова, н.1840-х гг.р., тверская помещица, дворянка, вдова московского тайного советника, владелица усадьбы Шелковка, в которой проживает с двумя взрослыми молодыми незамужними дочерями Лидией и Евгенией из рассказа "Дом с мезонином". У Волчаниновых летом 1889г. гостит, проживающий в соседней усадьбе у своего товарища молодого помещика, дворянина, выпускника Московского университета Петра Петровича Белокурова молодой, но уже известный в Москве художник, от имени которого, впрочем не называемого ведется повествование в рассказе как воспоминание о событиях 6-7 летней давности. Екатерина Павловна подчиняется воле старшей дочери Лидии, разделяя ее взгляды, и хотя ей, как и младшей дочери Евгении симпатичен молодой художник, разночинец, она по просьбе старшей дочери уезжает с младшей на следующий же день после объяснения между молодыми к сестре-помещице в Пензенскую губернию , откуда планирует с Евгенией отправиться зимой в зарубежную поездку и все для того, чтобы избежать помолвки и брака

В-Волчанинова, Лидия. Т - Тверская губерния. 1889г.

Лидия Волчанинова, 1866г.р. Дворянка, дочь вдовы, помещицы Екатерины Павловны Волчаниновой, владелицы усадьбы Шелковка и московского тайного советника, незамужняя в 1889г. 23-летняя старшая сестра 17-18 летней Евгении по прозвищу Мисюсь. Лидия черствая, педантичная, волевая, деятельная земская учительница, получающая и живущая исключительно на свое большое жалованье в земстве 25р. Внешне похожая, по натуре полная противоположность сестре. С первых же дней знакомства испытывающая антипатию к молодому, но очень известному московскому художнику, разночинцу, который приехал на лето для работы к студенческому товарищу , молодому не женатому помещику соседу Волчаниновых в Тверской губернии Петру Петровичу Белокурову. Художник, от лица которого ведется повествование в рассказе "Дом с мезонином" не называется. Известно лишь, что он пейзажист. Запальчиво спорящий с Лидией, он влюбляется в младшую из незамужних сестер, дворянок, и его чувства ответны. Оскорбленная Лидия привыкшая властвовать в семье, добивается того, что ее мама с сестрой на следующий же день после объяснения молодых уезжают спешно к тете -помещице в Пензенскую губернию, планируя зимой зарубежную поездку и все только для того, чтобы избежать помолвки и брака художника с младшей из дочерей Екатерины Павловны Волчаниновой
Художник при этом в спорах с Лидией явно запальчив, о чем сам после сожалеет. Хотя, взгляды Лидии на искусство противоречат ее активной земской деятельности, и в целом передовой общественной позиции. Лидия считает искусство, тем более пейзажи лишним украшательством, равнодушием по отношению к судьбам общества.

Между тем, с 1870г. в России творят т.н. передвижники - члены Товарищества художников с активной общественной позицией, среди жанров передвижников, на первой же выставке 1871г. пейзаж, знаменитая картина "Грачи прилетели" Алексея Саврасова. Взгляды Лидии на искусство, тем более пейзажи: что они предназначены для украшения интерьеров, давно устарели. Передвижники работают на природе, пейзажи для них в том числе способ рассказать как живут люди, и также средство воспитания общества. Например, одна из лучших картин Михаила Константиновича Клодта - сына автора знаменитой конной скульптуры на Аничковом мосту в Санкт-Петербурге "На пашне", 1872г.: "бесконечное перепаханное поле, а над ним - бесконечное облачное небо. Только с краю, где-то вдалеке, "островок" зелени и дорога, по которой едет тарантас, запряженный парой лошадей. Крестьянка, оторвавшись на минуту от работы, смотрит из-под руки на этот тарантас. И зритель понимал, что крестьянская жизнь - это, в сущности, темное перепаханное поле, которому нет конца, а все хорошее проносится стороной". В русском обществе в то время уже было хорошо известно и то, что пейзажи способны не меньше любой другой жанровой картины, или вида искусства, пробуждать возвышенные чувства: имена Шишкина, Левитана известны не меньше Репина, Сурикова. Бывший член Товарищества передвижников в 1880г. представил в Москве необычную картину, это была выставка одной картины - речь идет об Архипе Куинджи и картине "Лунная ночь на Днепре": "окна в зале были занавешены, помещение освещали несколько ламп - и загадочная зеленоватая луна над Днепром. Больше ни одному живописцу не удавалось так написать луну, чтобы она "сияла", словно настоящая, холодным , но невероятно притягательным светом. Некоторые из зрителей даже просили разрешения заглянуть за полотно - посмотреть, нет ли там лампы?
У посетителей выставки создавалось впечатление, что они на самом деле стоят ночью над рекой, на высоком берегу, смотрят на воду с лунной дорожкой, на подсвеченные лунным светом облака.
Илья Репин, который видел картину еще в мастерской, а на выставке рассматривал публику, вспоминал потом, что зрители созерцали в благоговейном молчании и у многих слезы стояли в глазах" (цитаты из : Н.В.Ермильченко . Передвижники).

Участницы земского движения выразили недовольство тем, что старшая из сестёр Волчаниновых изображена в рассказе как сухая, излишне педантичная, лишённая обаяния женщина. Публицист Ростислав Сементковский в статье «Что нового в литературе?» («Ежемесячные литературные приложения к „Ниве“», 1896, № 6) упрекнул автора в том, что деятельная, активная, выполняющая массу полезной общественной работы Лидия представлена человеком «чёрствым и несимпатичным». «Биржевые ведомости» (1896, № 113) откликнулись на новое произведение Антона Павловича статьёй, в которой отмечалось, что идейный конфликт учительницы и художника плохо проработан и дан поверхностно.

Много замечаний у рецензентов вызвал образ героя-рассказчика. К примеру, прозаик Илья Игнатов в материале, опубликованном в «Русских ведомостях» (1896, № 11) написал, что праздность, свойственная художнику, его индифферентное отношение ко многим социально значимым проблемам напрямую связаны с «творческим бессилием» персонажа. Литературный критик Александр Скабичевский в публикации «Больные герои больной литературы» («Новое слово», 1897, книга 4) включил героя «Дома с мезонином» в ряд узнаваемых чеховских типов — людей «нравственно больных, надломленных». Финал рассказа показался Скабичевскому неестественным, потому что художник («чистопробный психопат и эротоман») отказался от борьбы за Мисюсь: «Ведь Пензенская губерния не за океаном, а там, вдали от Лиды, он мог бы сочетаться с Женею узами брака».
Романтическая линия рассказа заинтересовала современников Чехова в меньшей степени, чем социальные споры героев.
Хотя, нельзя не признать, что если взгляды Лидии были ретроградными, то взгляды художника были не индифферентными, но также далекими от трезвой реальности, утопическими.

Противоположность характеров сестер , столь резко поданная в рассказе мне напоминает героев советской предвоенной комедии "Сердца четырех":

Действие сосредоточено вокруг двух обаятельных сестёр Мурашовых — строгой, своенравной Галины, доцента математики (Валентина Серова) и ветреной, несерьёзной студентки Шурочки (Людмила Целиковская). С другой стороны, важную роль по ходу сюжета играют персонажи-мужчины. Одного из них, подтянутого и остроумного военного, организовавшего на даче подготовку личного состава по математике — Петра Никитича Колчина (Евгений Самойлов), другого — чувствительного и интеллигентного, но несколько неловкого учёного-биолога — Глеба Заварцева (Павел Шпрингфельд).

События происходят в летней предвоенной Москве и за городом, куда отправляются обе сестры: одна для того, чтобы готовиться к переэкзаменовке, другая — проводить занятия по математике с военными из расположенных рядом с дачным посёлком.

Хотя, в отличие от рассказа, в советском фильме, не имеющем к творчеству Чехова отношения, представлена комедия положений, да и в целом история имеет счастливый финал.

Б- Белокуров, Петр Петрович. Т - Тверская губерния. 1889г.

Петр Петрович Белокуров, 1860-х гг.р., молодой дворянин, помещик -сосед Волчаниновых в Тверской губернии, выпускник Московского университета. Не женат в 1889г., но уже живущий во флигеле с подругой Любовью Ивановной, старше его на 10 лет, женщины, "снявшей" у него флигель. В 1889г. к нему на лето приезжает в усадьбу для работы его товарищ по студенческим временам известный молодой московский художник. В 1896г. он, по дороге в Крым, встречает его еще раз , в то время Петр Петрович уже продал имение в Тверской губернии и купил другое, поменьше, причем на имя Любови Ивановны. В 1889г. удалившийся в деревню для занятий сельским хозяйством на взгляд товарища-художника ведет ленивый, рассеянный образ жизни, мало имеющий общего с хозяином имения (живет во флигеле с подругой)

Л-Любовь Ивановна. Т-Тверская губерния. 1889г.

Подруга молодого неженатого дворянина, помещика , соседа Волчаниновых по имению в Тверской губернии в 1889г. Петра Петровича Белокурова, у которого "снимает" флигель, в котором и живет с владельцем усадьбы. В 1896г. уже владелица небольшого поместья , в котором живет вместе с Петром Петровичем

Б-Балагин. Т - Тверская губерния. 1889г.

Не молодой помещик, дворянин, председатель уездной земской управы в Тверской губернии, по мнению Лидии Волчаниновой, захвативший уезд и "делает, что хочет", тем что раздал все должности в земстве своим племянникам и зятьям. В 1896г. земской молодежи во главе с Лидией удается-таки его сместить на очередных земских выборах в уезде

А - Анна. Т - Тверская губерния, Малоземово. 1889г.

Анна - крестьянка из Малоземово, скончавшаяся во время родов. Ее трагедия послужила поводом к устройству силами Лидии Волчаниновой медицинского пункта в Малоземове, и обнаружила разность взглядов на общественные перемены Лидии и художника

П - Пелагея. Т - Тверская губерния, Шелковка. 1889г.

Пелагея - хромая крестьянка, исцеленная народной целительницей, что воспринимается юной непосредственной Евгенией как настоящее чудо. Но художник, в целом разделяющий взгляды Евгении больше, чем ее сестры, использует и этот случай , счастливый как далеко идущее обобщение

Д - Даша. Т - Тверская губерния, Шелковка. 1889г.

Даша - крестьянская девочка, с которой как земская учительница занимается Лидия Волчанинова в опустевшей после поспешного отъезда Евгении и Екатерины Павловны

Фамилии реально-исторические:

Белокуровы:

Епископ Никодим (в миру Николай Петрович Белокуров; 1826, Московская губерния — 14 октября 1877, Звенигород) — епископ Русской православной церкви, епископ Дмитровский, викарий Московской епархии. Уроженец Московской губернии

Сергей Алексеевич Белокуров (1 сентября 1862 — 3 декабря 1918) — российский церковный историк и археограф. Племянник епископа Никодима

Николай Александрович Белогуров (1868 — после 1917) — член Государственной думы 3-го и 4-го созывов от Курской губернии, крестьянин.

Таким образом, Белокуровы - священники Московской губернии, Белогуровы - крестьяне Курской губернии

по данным сайта Герои Великой войны:

десятки документов воинов Белокуровых, крестьян, уроженцев уездов Тверской губернии

Волчаниновы, более распространены Волшаниновы, Волжаниновы, но также крестьяне

тоже самое Балагины, также уроженцы Тверской губернии

Время действия - лето 1889г. или даже 1888г., если учесть, что рассказ был написан в 1895г. , опубликован в 1896г.

Любопытна история с предполагаемым местом действия:

прежде, чем изложить версии литературоведов и свою, надо заметить, что в рассказе упоминается несколько топонимов, кроме того с первых строк называется губерния:

в целом история с местом действия показывает насколько и в других произведениях Антон Павлович "запутывал" реально-историческое с воображаемым, литературным

"Это было 6-7 лет тому назад, когда я жил в одном из уездов Т-ой губернии, в имении помещика..."

Губернии, "подходящие" под зашифрованную: Томская, Тобольская, но они не подходят упоминанием имения помещика, Таврическая, Тульская, но они не соответствуют упоминаемому ландшафту и сельскохозяйственной культуре: ели, рожь

остаются Тамбовская и Тверская, точнее только Тверская, тем более близко расположенная к Московской, в которой жил в то время писатель

но упоминаются и названия усадеб и деревень: знакомство Лидии и художника происходит при сборе средств ею для помощи погорельцев Сияново, проживают Волчаниновы в Шелковке, упоминается Малоземово

Сияново — деревня в Спасском районе Пензенской области России

Шелковка — деревня в Куйбышевском районе Калужской области.
Шелковка — деревня в Рузском районе Московской области.

данными сайта Герои Великой войны:

в Тверской губернии д.Синово, учитывая ошибки писцов, или прочтения архивных документов, может быть и Сияново

есть в Тверской губернии и Щелковка

Малоземово нет , и вероятнее топоним из воображаемого пространства автора, даже можно предположить его говорящее название - художник стремился спорить с Лидией, как-то не уместно обесценивая ее работу в земстве: мало земства

Антон Павлович отправляет Евгению и Екатерину Павловну в Пензенскую губернию, и данными сайта в Пензенской губернии есть:

с.Сияново в Шутовской волости Наровчатском уезде

и с.Старо-Шелковка в Нижне-Ломовском уезде

но вероятнее место действия - Тверская губерния и дело не только в упоминании в рассказе Т-ой губернии

У литературоведов существуют разные версии относительно того, какие именно населённые пункты дали Чехову материал для рассказа. Огромный полупустой дом с колоннами, в котором поселился художник, напоминает усадьбу в Богимове Тарусского уезда — в 1891 году Антон Павлович снимал там дачу у Е. Д. Былим-Колосовского. В письме, отправленном Алексею Суворину, Чехов рассказывал о впечатливших его интерьерах и пейзажах: «Комнаты громадные, как в благородном собрании, парк дивный с такими аллеями, каких я никогда не видел». Неподалёку находилась усадьба Даньково, которая, по версии младшего брата писателя Михаила Павловича, могла быть прообразом волчаниновского дома с мезонином.

В то же время некоторые исследователи (Софья Пророкова, Леонид Гроссман) связывали события, воспроизведённые в рассказе, с имением Анны Николаевны Турчаниновой «Горка», которое Чехов посещал непосредственно во время работы над «Домом с мезонином», — летом 1895 года. По мнению Пророковой, совпадение наблюдается во многих деталях, в том числе в созвучии фамилий (Турчаниновы — Волчаниновы); Гроссман полагал, что под Т-ой губернией подразумевается Тверская губерния, в которой размещалась «Горка». В описание же земских проблем, беспокоящих Лидию, Чехов мог вложить собственный опыт общественной деятельности в Мелихове: писатель, будучи гласным Серпуховского уездного земского собрания, много сил отдававший обустройству села, хорошо знал, как тяжело реализуются на практике многие полезные инициативы

Литературоведы делают предположения и по поводу прототипов действующих лиц в рассказе, связывая с личным опытом автора и местами, которые посещал писатель:

Леонид Гроссман полагал, что прототипом Жени была старшая дочь Анны Николаевны Турчаниновой Варвара, тогда как в образе художника запечатлён Исаак Левитан. По воспоминаниям Татьяны Щепкиной-Куперник, прибыв в имение «Горка» в 1894 году вместе Софьей Кувшинниковой (вероятным прототипом Ольги Ивановны из другого чеховского рассказа — «Попрыгунья»), Исаак Ильич оказался в эпицентре любовной драмы с участием Турчаниновых — матери и дочери

Помимо этого, исследователи включают в список возможных прототипов Лидии и Мисюсь двух сестёр, живших неподалёку от богимовской усадьбы Былим-Колосовского; одна из них работала учительницей, а вторая пребывала в мире поэтических грёз[. Сам же Былим-Колосовский, весьма скучный, по свидетельству Михаила Чехова, человек, очень напоминает помещика Белокурова

Наконец, любопытную информацию я встретил все в той же энциклопедии для школьников "Передвижники":

"Свой "Март" Левитан написал целиком с натуры и действительно в марте 1895г. В доме, возле которого стоит запряженная в сани лошадка, жили его друзья Турчаниновы - у них было поместье Горка в Тверской области, на берегу озера Островно"

Антон Павлович работал над рассказом там же в имении Горка в Вышневолоцком уезде Тверской губернии , более того ,  в том же 1895г., только летом

Остается добавить, что в 1960г. был снят фильм Я.Л.Базеляном по сценарию П.Ерофеева:

«Дом с мезонином» — художественный фильм 1960 года по одноимённому рассказу А. П. Чехова.

В ролях:

Сергей Яковлев — художник
Нинель Мышкова — Лидия Волчанинова
Лариса Гордейчик — Мисюсь
Ольга Жизнева — Екатерина Павловна
Юрий Леонидов — помещик Белокуров
Валентина Ананьина — Даша
Вера Алтайская — Любовь Ивановна
Сергей Калинин — лакей Белокурова

Егор Андреевич Гвоздиков
Г - Гвоздиков, Егор Андреевич, 1860-х г.р. Л - Лужский уезд. Май 1882г.

Егор Андреевич Гвоздиков - герой рассказа "Свидание хотя и состоялось, но...", студент-медик, живет летом на даче у "молодой дамочки", давая уроки арифметики ее сыну, за что получал стол, квартиру на даче и пять рублей в месяц.

Д - Дамочка, "молодая дамочка" из рассказа "Свидание хотя и состоялось, но...", владелица дачи , на которой давая уроки арифметики сыну , в мае 1882г. живет студент-медик Егор Андреевич Гвоздиков

С - Сын "молодой дамочки" из рассказа "Свидание хотя и состоялось, но...", владелицы дачи, на которой живет в мае 1882г. студент-медик Егор Андреевич Гвоздиков и обучает его арифметике

К - Кухарка на даче "молодой дамочки" с сыном, у которых живет в мае 1882г. студент-медик Егор Андреевич Гвоздиков, давая уроки арифметики сыну "молодой дамочки", посылает кухарку за бутылками пива, которые расстроят свидание

С- Соня, девушка-соседка, живущая в мае 1882г. на даче с бабушкой и мамой, по соседству с "молодой дамочкой" и ее сыном, и снимающим у "молодой дамочки" квартиру на даче студентом-медиком Егором Андреевичем Гвоздиковым. Влюблена в него, о чем смело, чем напоминает Татьяну из романа Пушкина, признается ему в письме и назначает ему свидание, прося быть "бойким". Для Сони Егор Андреевич Гвоздиков и Егор Андреевич, и Жорж, любопытно, что в 1865г. родился Георг V (англ. George V) —  с 1910 и до 1936г. король Великобритании

Сюжет рассказа напоминает пьесу Тургенева 1855г. "Месяц в деревне", в которой фабула завязывается также письмом влюбленной также в квартирующего на даче богатого помещика студента, дающего уроки сыну. В остальном сюжет пьесы сильно отличается: в студента влюблена помещица, автор письма, которое он принимает за письмо от 17-летней ее воспитанницы, в которую влюблен сам

Действие в рассказе Чехова вероятнее происходит в 1882г., в мае. Можно предположить, что студенту Егору Андреевичу Гвоздикову также 17 лет, и он т.о. 1865г.р., т.е. он ровесник:

портретиста Валентина Александровича Серова,

актрисы Веры Федоровны Комиссаржевской,

и, Александры Александровны Яблочкиной, русской и советской актрисы, Народной артистки СССР, прожившей 97 лет и скончавшейся в 1964г. Т.е. герои рассказа могли быть ровесниками человека, пережившей и революции, и две мировые войны, увидевшей полет Гагарина в космос, и дожившей до окончания хрущевской "оттепели". Чуть более младшие современники и Антона Павловича Чехова

Егор Андреевич Гвоздиков - в данных сайта Герои Великой войны:

24-летний крестьянин Курской губернии, рядовой 100 -го пехотного Островского полка, женатый, раненый в 1916г.

Полный тезка, реальное историческое лицо, намного более младшего поколения, крестьянин. Егор Андреевич Гвоздиков, студент-медик из рассказа вероятнее мещанин

Однофамилица известная советская актриса, Народная артистка России Наталья Федоровна Гвоздикова, известна в частности исполнением главной роли - Полины в фильме "Большая перемена", 1973г.

Егор Андреевич Гвоздиков из рассказа "Свидание хотя и состоялось, но..." - студент-медик, ровесник известного английского врача, ученого-физиолога , номинировавшегося на Нобелевскую премию Эрнеста Генри Старлинга

Врачи в 1880-е гг. редки, но не необыкновенны: известный русский врач, хирург Николай Иванович Пирогов, 1810г.р., т.е. намного более старшего поколения, чем Егор Андреевич Гвоздиков, но Николай Иванович еще в 1824 году поступил студентом на медицинский факультет Московского университета

С 1876 по 1879 годы Антон Павлович Чехов в Таганроге зарабатывал средства к существованию частными уроками. А в 1879г. переехал в Москву и поступил на медицинский факультет Московского университета (ныне Первый МГМУ им. И. М. Сеченова), где учился у известных профессоров: Н. В. Склифосовского, Г. А. Захарьина и других. В 1882г. Антон Павлович Чехов будучи студентом, уже помогал врачам Воскресенской (Чикинской) больницы при приёме пациентов. В 1884 году Чехов окончил курс университета и начал работать уездным врачом в Чикинской больнице. По воспоминаниям П. А. Архангельского:

Антон Павлович производил работу не спеша, иногда в его действиях выражалась как бы неуверенность; но всё он делал с вниманием и видимой любовью к делу, особенно с любовью к тому больному, который проходил через его руки. <…> Душевное состояние больного всегда привлекало особенное внимание Антона Павловича, и наряду с обычными медикаментами он придавал огромное значение воздействию на психику больного со стороны врача и окружающей среды.

24 декабря 1879 года, будучи студентом первого курса, Чехов поместил в журнал «Стрекоза» рассказ «Письмо к учёному соседу» и юмореску «Что чаще всего встречается в романах, повестях и т. п.». Это был его дебют в печати. Писал рассказы, фельетоны, юморески — «мелочишки» под псевдонимами «Антоша Чехонте» и «Человек без селезёнки» или их вариантами, или совсем без подписи, — в изданиях «малой прессы», преимущественно юмористических: московских журналах «Будильник», «Зритель» и др. и в петербургских юмористических еженедельниках «Осколки», «Стрекоза».
В 1882 году Чехов подготовил первый сборник рассказов «Шалость», но он не вышел, возможно, из-за цензурных трудностей. В 1884 году вышел сборник его рассказов «Сказки Мельпомены» (за подписью «А. Чехонте»)

Однако, конфуз Егора Андреевича Гвоздикова на свидании, и его посредственная успеваемость, которую он скрывает от хозяйки дачи, "молодой дамочки" , не позволяет предполагать, что персонаж написан писателям с себя

Егор Власович
Е - Егор Власович. К - Клинский уезд. 1885г.

Егор Власович, 1845 г.р., крестьянин, но не хлебопашец, а егерь помещика Дмитрия Ивановича в д.Болотово в Клинском уезде из рассказа "Егерь", 1885г., по насмешке прежнего своего хозяина , помещика графа Сергея Павловича из зависти к качествам охотника, о котором писали даже в журнале, не трезвым, был 12 лет назад, в 1873г. венчан с молодой скотницей Пелагеей, с которой никогда не жил вместе, живет в действительности, не венчаясь, с Акулиной, в то время как Пелагея, встречаясь крайне редко с мужем, случайно, продолжает считать его мужем, веруя, что браки совершаются на небесах, над чем Егор Власович иронизирует, считая жену женщиной не понимающей. Ходит в латаных господских штанах, подаренном каким-то баричем белом картузике, красной рубахе, сама одежда показывает близость Егора Власовича к господам, и его род занятий - егерь, красный цвет рубахи и белый цвет картуза необходимы егерю на охоте.
Егерь - чин рядового в легкой пехоте. Но в данном случае конечно егерь - охотник-профессионал. Егерями называли опытных охотников из числа крестьян, поскольку и среди этого сословия было немало страстных любителей и знатоков охоты. Их нанимали крупные помещики, арендаторы охотничьих угодий для нагонки, натаскивания и притравливания охотничьих собак, а также для организации и проведения охоты. Профессия эта была преимущественно семейной, передавалась из поколения в поколение. Обучались молодые егеря отцами, дедами, дядями или братьями непосредственно в лесу или в поле.

П - Пелагея. К - Клинский уезд. 1885г.

Пелагея, 1850-х гг.р., крестьянка, скотница, по насмешке помещика графа Сергея Павловича из зависти к охотничьим качествам егеря Егора Власовича, с ним не трезвым, обвенчанная 12 лет назад, в 1873г., но не живущая семейной жизнью. Муж, хоть и не венчаясь, но живет с Акулиной, брак считает насмешкой, а Пелагея верует, что браки совершаются на небесах и продолжает считать , встречаемого время от времени случайно мужа - мужем. Егор Власович считает также Пелагею женщиной не понимающей,  темной. Пелагея живет крестьянским трудом, а зимой берет ребеночка из воспитательного дома, кормилица, кормит соской, за полтора рубля в месяц.

Воспитательный дом — богоугодное заведение для приёма и призрения подкидышей и бесприютных младенцев, предшественник современных детских домов.

Московский императорский воспитательный дом — заложен в 1764 по инициативе просветителя И. И. Бецкого как благотворительное закрытое учебно-воспитательное учреждение для сирот, подкидышей и беспризорников. Крупнейшее здание Москвы дореволюционного периода (длина фасада по набережной 379 м).
Воспитательный дом учреждён на основании «Генерального плана», составленного И. И. Бецким и утверждённым Екатериной II 1 сентября 1763.
Для строительства была организована открытая подписка; императрица передала в фонд 100 тысяч рублей единовременно и подписалась на ежегодные отчисления в 50 тысяч. Крупнейший частный жертвователь, П. А. Демидов, передал на учреждение Родильного института при Воспитательном доме 200 тысяч рублей. Бецкой лично внёс 162995 рублей.
Генеральным планом «Императорского Московского Воспитательного Дома» предусматривалось принимать детей от каждого с одним вопросом, крещён ли и какое дано имя. Детей можно было приносить приходским священникам, в богадельни и монастыри, откуда они должны были пересылаться в воспитательный дом, где за труд доставки за каждого принесённого младенца платилось два рубля. Инициатор проекта, И. И. Бецкой, предполагал через воспитание таких детей создать третье сословие — среднее между привилегированным и податным; причём было определено, что «все дети и их потомство на вечное время вольные».
В самый день закладки в ещё не построенный Воспитательный дом (учреждённый 1 сентября 1763 года) принесли 19 младенцев; первые двое, нареченные в честь высочайших покровителей Екатериной и Павлом, вскоре умерли. Проблемы с поиском кормилиц для новорожденных заставили администрацию пристраивать их на время в приёмные семьи. Сократить детскую смертность это не помогло — из 40 669 младенцев, принятых в 1764—1797 годах, умерли 35 309 (87 %, Волкевич, гл. II), так как большинство детей, попадавших в Воспитательный дом, были тяжело больны.
С самого основания Воспитательного дома важное значение придавалось медицинским аспектам деятельности учреждения. Согласно Генеральному плану «О начальниках и служителях Воспитательного дома», в Воспитательном доме предусматривался штат медицинских работников, состоящий из докторов, лекарей и повивальных бабок. Таким образом, Императорский Московский воспитательный дом по праву можно считать колыбелью российской педиатрии.
Воспитательный дом управлялся Опекунским советом и финансировался частными пожертвованиями (в том числе от имени монархов и великих князей) и налогами — четвертью сбора с публичных позорищ и особым налогом на клеймение карт. Все игральные карты, продаваемые в России, облагались налогом в пять копеек с колоды российского производства и десять — с заграничных, принося 21 тысячу рублей в 1796 и 140 тысяч в 1803. С 1819 до 1917 Воспитательный дом обладал монополией на производство карт, которые выпускала только принадлежавшая ему Александровская мануфактура в Петербурге.
С 1772 Опекунский совет также управлял банковскими учреждениями — Ссудной, Сохранной и Вдовьей казнами, ставшими в XIX веке основным источником дохода.
В 1770 году опять же по инициативе Ивана Ивановича Бецкого по образцу Московского воспитательного дома был создан Петербургский Воспитательный дом.
В 1797 году император Павел I, после смерти Бецкого, передал управление благотворительными учреждениями императрице Марии Фёдоровне, которая в течение десятилетий реорганизовала всю систему общественного призрения (в её память она до 1917 называлась Ведомство учреждений императрицы Марии). В её управление удалось снизить детскую смертность — через ограничение приёма младенцев и передачу их на воспитание в приёмные семьи. Годовой оборот банковских операций ведомства к 1826 достиг 359 миллионов рублей.
В стенах Дома обучались «..бухгалтерии, аптекарской и хирургической науке, мастерствам столярному, слесарному, каретном, кузнечному, седельному, портному, башмачному, оловянному, медному, золотому и серебряному, инструментальному, типографскому, переплётному, хлебному, токарному, часовому, гравировальному, перчаточному, галантерейному по контрактам и по разным на домашних фабриках… мужеска пола 257 человек» (Волкевич, гл. II).
От ремесленного образования Воспитательный дом постепенно перешёл к образованию общему, классическому. В 1807 году в его стенах были открыты Латинские классы, готовившие воспитанников, прежде всего, — к поступлению в Медико-хирургическую академию. Эти классы впоследствии были преобразованы в две параллельные десятилетние гимназии. Воспитанники, не имевшие способности к медицине, поступали в университет. Были открыты Повивальный институт (1800) и курсы для подготовки к поступлению на медицинский факультет Московского университета, а также Французские классы для будущих гувернанток. Те, кто не оканчивал курса в классических классах в фельдшера при Военном госпитале, в садовники — в Никитский сад, в земледельческую школу и в ремесленное учебное заведение (ныне — МГТУ им. Н. Э. Баумана).
В XIX веке на территории Воспитательного дома жили и работали до 8 тысяч человек.
В 1837 году, после смерти императрицы Марии Фёдоровны, помещения были отданы под Николаевский институт для штаб и обер-офицерских сирот, которых оказалось много после холерных эпидемий, а Воспитательному дому, ставшему с 1837 года «временной станцией для грудных детей», остался лишь 5-й этаж.
После Октябрьской революции был упразднён и переименован во Дворец труда. Его здания занимали профсоюзы, одновременно тут располагались Дом охраны младенца и Институт акушерства, которые в 1922 году были объединены в Институт педиатрии, ставшим впоследствии НИИ педиатрии, находившийся здесь до 1962 года.
Во многих городах по частной инициативе открылись отделения московского воспитательного дома, в том числе в столице в Санкт-Петербурге.
 в 1828 году было запрещено дальнейшее устройство воспитательных домов в Российской империи. В тех местах, где губернские воспитательные дома уже существовали, свободный приём младенцев был прекращён, а допущен только в исключительных случаях. Связано это было с огромной смертностью. Даже в московском и петербургском воспитательных домах до 20-летнего возраста из 100 детей доживало всего 10—13 питомцев. Такие результаты прежде всего происходили от несоответствия числа детей и количества кормилиц. Для уменьшения смертности младенцев их стали раздавать на воспитание по деревням, по достижении 5, а потом 7-летнего возраста, они возвращались в воспитательный дом для дальнейшего воспитания. В конце XIX века выяснилось, что около половины питомцев были законнорождёнными, которых родители намеренно сбывали в воспитательные дома. Были приняты разнообразные меры для уменьшения приноса детей; от системы тайного и беспрепятственного приема детей перешли к системе приёма явного, — с требованием документов; для обеспечения будущности младенца должен быть сделан взнос не менее 10 рублей. С 1882 года стало поощряться материнское вскармливание детей в самом воспитательном доме или на дому у матери, — с выдачей ей денежного пособия.
Таким образом, можно предположить, что Пелагея устраивала в воспитательный дом своих собственных детей, хотя вероятнее, что брак Пелагеи был не действительным, и жила она действительно крестьянской работой, да кормилицей младенцев из воспитательного дома. То есть и муж у Пелагеи не муж, и дети - не ее дети.

Д - Дмитрий Иванович. К - Клинский уезд. 1885г.

Дмитрий Иванович, помещик в Клинском уезде, у которого служит егерем крестьянин Егор Власович из рассказа "Егерь", 1885г.

С - Сергей Павлович. К - Клинский уезд. 1885г.

Сергей Павлович, граф, помещик в Клинском уезде, прежний хозяин егеря, крестьянина Егора Власовича, обвенчавший его из зависти к его охотничьим качествам в не трезвом виде с крестьянской, молодой скотницей Пелагеей, что живший с раннего возраста при господах Егор Власович посчитал оскорблением и перешел на службу к другому помещику , Дмитрию Ивановичу

Время действия вероятно лето 1885г.

Место действия: упоминается деревня Болтово, в 1880-е Антон Павлович Чехов жил и работал в Московской губернии, упоминается рожь - с/х культура центральных российских регионов, более стойкая к российскому климату, в рассказах Чехова 1880-х гг. не редко место действия Москва, Московская губерния, соседние Смоленская, Тверская, Владимирская, и в данных сайта Герои Великой войны упоминается д.Болотово Городской волости Клинского уезда

Илл.: фрагмент картины П.П.Соколова "Охота на волков" с егерями и борзыми, фрагмент фото 1883г. здание Московского воспитательного дома

Екатерина Ивановна Туркина
Т - Туркина, Екатерина Ивановна. С - Смоленск. 1890-е гг.

Екатерина Ивановна Туркина, Котик, 1870-х гг.р., дворянка, дочь дворянина, помещика, родители впрочем не типичные представители своего сословия: отец, Иван Петрович Туркин, предоставил ведение дел в имении немцу-управляющему, Туркины живут в городской усадьбе прямо рядом с домом губернатора в губернском городе С., где отец известен тем, что дает любительские спектакли просвещенной публике и смешно пародирует генералов, а мама Екатерины Ивановны, жена Ивана Петровича Вера Иосифовна сочиняет повести и романы, которые читает на вечерах в своем доме той же просвещенной публике и не печатает их, в романах на взгляд земского врача Старцева описывается то, чего не бывает в жизни, в одном из романов "молодая, красивая графиня устраивает у себя в деревне школы, больницы , библиотеки и полюбила странствующего художника" (аллюзия на сюжет собственного же рассказа "Дом с мезонином"), на то, что не публикует, отделывается вероятнее шуткой, привычной в семье Туркиных, что у них достаточно средств, вероятнее же, романы явно не прошли бы цензуры и, все это рядом с домом губернатора. Дочь Екатерину Ивановну родители воспитывают дома, критикуя гимназию, но вероятнее нанимают ей неординарных преподавателей, в 1890-е гг. например, частные уроки давал Рахманинов, и в дочери они стремятся развить музыкальное образование, которое лишь гимназия действительно бы не дала. На взгляд опять-таки земского врача Старцева Екатерина Ивановна шумно и бездарно играет на рояле, но упоминается неоднократно ее сложные многочасовые экзерсисы , и вероятнее Екатерина Ивановна занимается современной музыкой, современными композиторами, как тот же Сергей Рахманинов, целеустремленно стремится сделаться музыкантом, поступить в консерваторию, читает Писемского, хотя в общении с Дмитрием Ионовичем отделывается насмешками над именем-отчеством писателя Алексей Феофилактович, сравнивая его и с именем-отчеством самого Дмитрия Ионовича , вряд ли это характеристика самой Екатерины Ивановны, то что она поверхностно читает Писемского, вероятнее, что она не считает возможным обсуждать его с Дмитрием Ионовичем, возможно не совсем справедливо

Т-Туркина, Вера Иосифовна. С-Смоленск. 1890-е гг.

Т-Туркин, Иван Петрович. С - Смоленск. 1890-е гг.

П - Павел, Павлуша, Павля, Пава, в первой части рассказа 14-летний лакей Туркиных, вероятно принимающий участие в любительских спектаклях Ивана Петровича

Представления о семье Туркиных как экстравагантной, странной, не культурной и не образованной - это представления земского врача Дмитрия Ионовича Старцева из уездного Дялижа , сына дьячка, Дялиж даже не называется городом, а сам Дмитрий Ионович - обиженный не состоявшийся жених Екатерины Ивановны, повествование хоть и не ведется от его лица, но передано его глазами

Дмитрий Ионович не бывает в театре, зато является завсегдатаем клуба, в котором играет в карты , музыка Рахманинова ему запросто могла показаться странной, как остаться не понятной и Екатерина Ивановна , и ее семья, к тому же между ними: сословные, все еще важные в 1890-е гг., различия

из книги В.Н.Брянцевой «Детство и юность Сергея Рахманинова»
 
в 1892г. всего только 2-й за 24 года работы Московской консерватории выпускник с Большой Золотой медалью не получил приглашения остаться в ней
 
дает частные уроки

Рахманинов -это прежде всего в те годы Москва,

в 13 лет Рахманинов был представлен Петру Ильичу Чайковскому.
В 19 лет Рахманинов с большой золотой медалью окончил консерваторию как пианист и как композитор
 
В 20 лет, ради заработка, Рахманинов стал преподавателем в московском Мариинском, а затем в Елизаветинском и Екатерининском женских институтах. Рахманинов также начал давать частные уроки
В 24 года Рахманинов, по приглашению Саввы Мамонтова, стал вторым дирижёром Московской русской частной оперы, где работал в течение одного сезона, однако успел внести заметный творческий вклад и прославился как дирижёр. Там же его другом стал Фёдор Шаляпин
Рахманинов рано, ещё учась в Московской консерватории, приобрёл известность как композитор, пианист и дирижёр. Он был обожаем московской публикой
 
В 1901 году принял приглашение занять место дирижёра в московском Большом театре

 1890-е тяжелые годы, — голод, Короленко пишет очерки, холера, в 1893г. скончался П.И.Чайковский

из книги В.Н.Брянцевой «Детство и юность Сергея Рахманинова»

«как просто, но как метко , с какой душевной чуткостью и внутренней значительностью обрисовывают русскую современную повседневность рассказы Антона Чехова!» - целью работы и является показать насколько творчество, рассказы Антона Павловича Чехова могут быть историческим источником

Рахманинов, принимаемый публикой, с высокой оценкой композиторов, того же Петра Ильича Чайковского, с трудом находит место в официозе, его карьера сменяется то взлетом, необычным для молодого человека, то годами забвения, когда композитор ничего не пишет, есть в этом и влияние общественной атмосферы , столкновение искусства с повседневностью, то что отражено и в рассказе "Ионыч", в котором Екатерина Ивановна - образ зарождавшейся, но так и не расцветшей любви — весны, в начале рассказа с нею сравнивается Екатерина Ивановна, и картины осени не случайны в заключит.части рассказа

«Я как-то постарел душой» — из письма 20-летнего! Сергея Рахманинова Наталии Скалон

Чехов пишет рассказ «На пути» с эпиграфом из Лермонтова
Рахманинов тогда же пишет фантазию для симфонического оркестра «Утес» с эпиграфом теми же строками из Лермонтова - это показывает, насколько должны были быть чуткими к общественным веяниям и писатель, и композитор

С-Старцев, Дмитрий Ионович. С - Смоленская губерния. 1890-е гг.

Дмитрий Ионович Старцев, 1860-х гг.р., герой рассказа "Ионыч", в котором события и впечатления переданы его глазами, сын дьячка, т.е. из крестьян, разночинец, выпускник медицинского факультета Московского университета, в 1890-е гг. земский врач в Дялиже, который в тексте не называется городом
 
дьячок вел метрические книги например — низшая должность церковнослужителя, не священнослужитель, т.е. крестьянин по сословию

влюбленный в первых частях рассказа в Екатерину Ивановну Туркину, дочь помещика, смоленского дворянина, мечтающую и готовящуюся к музыкальной карьере, увлекающуюся современными композиторами, получив отказ, Старцев разрушает свои чувства так, что не может сойтись более ни с кем, по сути превращается в мизантропа, в тоже время неустанно работая,   остается человеком малокультурным, но еще ниже ставящим окружающих, и находит подтверждение в беседах с ними на темы философии, искусства и в особенности, политики (менее всего интересной Чехову), но увлекающийся карточной игрой, ни театром, ни литературой, и в итоге погрязает в быте, в то, что называется серой повседневностью, скукой, и без семьи даже в пустой, бессмысленной жажде наживы — в итоге у него есть и тройка, и имение, и он скупает продающиеся с торгов за неуплату квартиры не испытывая сочувствия к бедным женщинам и детям в них

П -Пантелеймон, кучер Старцева

Время действия - 1890-е гг. Повествование ведется в разных временных пластах, представляет собой традиционно для рассказов Чехова воспоминания: в первых частях рассказа воспоминания о знакомстве, зарождающемся чувстве Дмитрия Ионовича , переданном опять-таки его впечатлениями, которое можно передать и строками из Байрона:
«То час, когда в тени ветвей
Поет влюбленный соловей...», соловьи в саду Туркиных действительно вспоминаются Дмитрию Ионовичу,
, в заключительных частях воспоминания о встречах, спустя четыре, затем еще несколько лет, которые можно передать строками из Лермонтова:

«Опять сровняется вода,
Страсть не воскреснет никогда» , я бы сравнил это возможно с рассказом американского более позднего писателя, Балдуина, с тем, как не может вспомнить изменившую ему жену несколько лет назад супруг , работавший в книжном магазине и в ответ на ее намеки об их жизни в браке, искренне переспрашивает ее: -Это что-то из Толстого?..

Место действия: вот здесь опять необходимы отступления и, объяснения почему все-таки вероятнее Смоленская губерния, и почему все-таки это не Смоленск , а город С.

все герои Чехова — вымышленные, они в лучшем случае имеют прототипы, вероятнее всего большинство собирательные образы
при этом они обладают соц статусами, внешними приметами, узнаваемыми для современников как их же современники, т.е. реально-исторические лица, точнее конечно квазиреально , выявляя в рассказах эти приметы, я занимаюсь по сути процессом реконструкции, только это не реконструкция исторического, а реконструкция квазиисторического, хотя они-персонажи, ходят по реально-историческим улицам, едят в реально-исторических ресторанах, учатся в реально-исторических институтах и т.д.
 
но и эта социальная среда также может иметь в рассказах историко-географическую квази-реалистичность, и тоже может иметь собирательный образ например город С. в рассказе это и Таганрог, и возможно Смоленск, но это город С., квази-реалистичный, а Дялиж и самим названием не реально-исторический, да возможно в названии есть от Велижа в Смоленской губернии, но это же и подчеркнуто не Велиж, а Дялиж, «В городе С.» — советский полнометражный чёрно-белый художественный фильм, поставленный на Киностудии «Ленфильм» в 1966 году режиссёром Иосифом Хейфицем по рассказу А. П. Чехова «Ионыч»

Фамилии Туркины, Старцев, и даже Деметти (по упоминаемой балерине, впрочем как будто бы не реально-исторической Деметти, находят связи города С. с родным писателю Таганрогом), реально-исторические:

Туркин, Александр Гаврилович - более младший современник Чехова, писатель
Туркин, Николай Васильевич - ровесник, редактор журнала «Природа и охота», «Охотничьей газеты»
Туркин, Пётр Филиппович  — городской голова Челябинска, причем в 1890-е гг.

Алексей Дмитриевич Старцев — русский купец первой гильдии, промышленник, коммерции советник, миллионер. Сын декабриста Николая Александровича Бестужева

Ананий Фёдорович Старцев — русский врач, писатель 19в.

Эммануил Александрович Ватаци  — ровесник Чехова, русский государственный деятель, товарищ министра внутренних дел, сенатор. Из потомственных дворян. Сын генерала от артиллерии Александра Ивановича Ватаци и Веры Александровны, урожденной Деметти, но как будто бы никак не связанной с какой -нибудь, в том числе итальянской, оперой, или даже театром , Ватаци -это дворянская фамилия крупного чиновника в Российской империи нач.20в.

Чехов говорит в рассказе , что место действия - губернский город С., если применять историко-биографический метод, то в 1890-е гг. писатель живет в подмосковном Мелихове, рядом Смоленская губерния, и переезжает в Ялту, то есть в Таврическую губернию , где губернским городом Симферополь

из природного ландшафта упоминаются соловьи в саду Туркиных

 фраза в заключительной части рассказа что Екатерина Ивановна с мамой каждую осень уезжают в Крым говорит что это не может быть Таврическая губерния и Симферополь, то есть тем более вероятнее Смоленская губерния, Смоленск и Велиж, но это все-таки город С., губернский, и Дялиж, городом не называемый, но в "девяти верстах" от губернского города

я бы сравнил эти указываемые города , кроме того что с персонажами, еще и с картиной Репина "Иван Грозный и сын его Иван"

Репин пишет картину в 1880-е, а подписывает 1881г.*, что представляется конечно не случайным

это картина в жанре исторической живописи, но это художественное произведение
 
известно, что сюжет картины — фольклор, а не история, а в образах на полотне художник Мясоедов, хотя образ собирательный, и писатель Гаршин, хотя образ также собирательный, но не царь, и  не царевич

т.о. картина Репина — художественное произведение в жанре исторической живописи, исторический источник по истории пореформенной России, даже в отображаемых образах известные культурные деятели не 16в., а современники художника
 
т.е. картина Репина — сложное переплетение отображения действительности (например, Гаршин, общественно- исторических представлений вт.пол.19в.) и воображения автора, выраженного в фольклорном сюжете (а в действительности представляющей собой также сложный комплекс образов, предмет изучения в той же психоаналитической теории Лакана, а все вместе эстетическая концепция мимезиса- искусства как сложного явления, индивидуально-психологического и социального, не копирования, но отображения действительности)
 
Ионыч — это и сам Чехов, но конечно лишь в некоторой степени, не говоря уже о высокой культуре, альтруизме, Чехов не имел богатой практики, не скупал домов, не ездил на собственной тройке и т.д. Поэтому Ионыч это и Чехов, и др. доктор, может быть знакомый, но вероятнее сложнее, это собирательный образ, и как образ это и плод воспоминания, воображения, обобщенный до символизма возможно , который позволяет нам говорить о «тургеневских барышнях» например в литературе, «ионычах» , в той же концепции Лакана Воображаемое, Символическое и Реальное это отдельные категории, взаимосвязанные друг с другом

в данных сайта Герои Великой войны есть похожий топоним в Елизаветпольской губернии, бывшем Казахском султанате в Закавказье, но в этих губерниях никогда не было земства, не бывал Чехов, и опять-таки нет города С., как нет похожих топонимов в Саратовской или, Самарской губерниях
 
и можно сказать, что город С. — это Симферополь, или Смоленск, или и Симферополь, и Смоленск, и еще и Таганрог, или что это не Симферополь, не Смоленск, и не Таганрог, это действительно Город С., которого не было в действительности , собирательный образ , плод воображения автора , но не абстракция, а образ сложившийся в комплексе воспоминаний, осмысления, по Лакану воображаемое более осмысленное, чем реальное

тоже самое конечно и Дялиж, город С. отличается от Дялижа только тем, что у него есть собственное название, и если городу С. еще можно пытаться найти реально-историческое место действия: Симферополь, Смоленск, то Дялижа вообще не было в исторической действительности, да, опять-таки есть город Велиж, он был в той же Смоленской губернии, соседней с Московской , поэтому вероятнее всего город С. и Дялиж это Смоленск и Велиж, но конечно это и не Смоленск, и не Велиж , одним словом это не ресторан у Кюба, который имеет точную привязку к координатам в реально-историческом пространстве, а тоже самое что Ионыч — вымышленный литературный персонаж, собирательный образ, имеющий прототип или прототипы, причем один из них все-равно сам автор, результат сложной психологической деятельности автора, в психоаналитической теории (уже потому применимой к анализу) осмысленной реальной действительности, воображения, воспоминаний, и это при том, что самого Ионыча невозможно никак «вспомнить», ведь это вымышленный персонаж, но этот же персонаж одевается, ведет себя в рассказе как вел бы себя земский доктор вт.пол.19в. (в этом образ несколько проще, чем обряженные в одежды как полагали в 19в. в одежды 16в. Гаршин и др.модель художника в исторически-жанровом полотне на фольклорно-исторический сюжет, написанный на картине вт.пол.19в. )
 
сами понятия воображаемого , авторского воображения — сложные понятия, изучение которых не является темой настоящей работы , но Ионыч, город С. и Дялиж — это как раз-таки оттуда, связи их с исторической действительностью, как может заметить историк куда меньшие, чем ресторана у Кюба в рассказе «Супруга» с рестораном у Кюба в Петербурге 19в.

современное литературоведение имеет множество теорий, противоречиво рассматривающих произведение в целом как результат работы автора, как достаточно независимый результат на этапе его создания, или прочтения, или утверждающих результатом "создания" именно прочтение, а до тех пор произведение "как бы не существует" и в его оценке, интерпретации получается главное именно в его "прочтении",  это все важно для определения методов изучения произведений, но здесь я не ставлю такой цели

 _______________
*В своих воспоминаниях Репин описывает это так: «Как-то в Москве в 1881 году я слышал новую вещь Римского-Корсакова — „Месть“. Эти звуки завладели мною, и я подумал, нельзя ли воплотить в живописи то настроение, которое создалось у меня под влиянием этой музыки. Я вспомнил о царе Иване». Он также писал: «Какая-то кровавая полоса прошла через этот год, чувства были перегружены ужасами современности, но к ней страшно было подходить — не сдобровать! <…> Естественно было искать выхода наболевшему в истории» -речь должно быть идет о цареубийстве 1 марта 1881г.

Репин во время путешествия по Европе в 1883 году посетил бой быков, в своих воспоминаниях он писал: «Несчастья, живая смерть, убийства и кровь составляют … влекущую к себе силу… В то время на всех выставках Европы в большом количестве выставлялись кровавые картины. И я, заразившись, вероятно, этой кровавостью, по приезде домой, сейчас же принялся за кровавую сцену Иван Грозный с сыном. И картина крови имела большой успех»
 
В качестве натурщиков выступили: для создания образа царя Ивана — известный художник Г. Г. Мясоедов и композитор П. И. Бларамберг, для создания образа царевича — писатель В. М. Гаршин и художник В. К. Менк

Елена
Е - Елена, Леля NN, 1864г.р. 20-летняя , год назад, сразу после выпускных экзаменов в институте, вероятнее Московском Екатерининском институте благородных девиц или Мещанском училище, вышедшая замуж женщина. "Заурядность" мужа - служащего "Страхового общества" составляет главную часть разочарования героини рассказа "Дачница".

Московское училище ордена св. Екатерины (Московский Екатерининский институт благородных девиц) — одно из первых женских учебных заведений в России.

Московский Екатерининский институт благородных девиц основан в 1802 году по инициативе императрицы Марии Фёдоровны, матери правившего тогда императора Александра I, с 1796 года начальствовавшей над Воспитательным обществом благородных девиц, целью которого было дать девушкам из малоимущих дворянских семей "надлежащее воспитание, которое впоследствии должно составлять их богатство и приданое". Организован по образу и подобию созданного ранее Екатерининского института в столице в связи с тем, что тот не мог удовлетворить потребностей «недостаточного дворянства», как указала вдовствующая императрица. Она предложила создать учебное заведение для малолетних девочек, которые, «при недостатке родителей, должны будут в самих себе находить средства к существованию собственными трудами». Императрица сообщила, что для помещения института приобрела в Москве дом. Число воспитанниц было определено в 60 человек, разделённых на два класса, обучение в каждом из которых было рассчитано на 3 года. Таким образом, полный курс института составлял 6 лет. Помещение дома также позволяло приём пенсионерок.

Годовой доход первоначально был назначен в 34 тысячи рублей, которые жертвовали члены царской семьи:

18 тысяч — сам император;
3 тысячи — его брат, великий князь Константин,
по 2 тысячи — супруга императора Елизавета Алексеевна, его братья, великие князья Николай и Михаил;
по тысяче — сёстры императора Мария, Екатерина и Анна, всего три тысячи рублей;
6 тысяч — сама вдовствующая императрица.
Учебная программа включала: русскую словесность, Закон Божий, французский и немецкий языки, арифметику, географию, историю общую и естественную, физику. Кроме того преподавались музыка, рисование, рукоделие. Серьёзное внимание уделялось самостоятельному творчеству учащихся. Режим дня был строг и насыщен. Ученицы вставали в 6 часов утра и, с перерывами, занимались до 8 часов вечера.

По первоначальному уставу Екатерининское училище принимало на обучение барышень из малообеспеченных дворянских семей, однако уже в 1804 году при нём создали мещанское отделение для девиц прочих сословий. Институтский курс разделялся на два класса, меньший и старший; в каждом ученицы должны были пробыть по три года; в классах было по три отделения: 1-е, 2-е и 3-е — в старшем, 4-е, 5-е и 6-е — в меньшем.

Мещанское отделение просуществовало до 1842 года, когда его выделили в самостоятельное Мещанское училище, на основе которого, в свою очередь, в 1891 году открыли Александровский женский институт

Начальницей Екатерининского института с 1867 по 1883 год была Любовь Сергеевна Мингалева

Именно сюда приезжали со Знаменки на бал юнкера Александровского училища в романе А. И. Куприна «Юнкера»:

"Дрозд начинает читать, мучительно растягивая свои яти:

- По распоряжению начальника училища сегодня наряжены на бал, имеющий быть в Екатерининском женском институте, двадцать четыре юнкера, по шести от каждой роты. От четвёртой роты поедут юнкера:

Он делает небольшим молчанием двоеточие, совсем маленькое, всего в полторы секунды, но в этот короткий промежуток сотни тревожных мыслей пробегают в голове Александрова…"

— Глава XVI. Дрозд.

Оба московских женских института, Екатерининский и Александровский, к 1917 году принадлежали Ведомству учреждений Императрицы Марии. С 1917 года все учреждения бывшего Ведомства были упразднены, и 23 февраля 1918 года переданы в ведение Народного комиссариата просвещения

Муж Елены, Лели NN- служащий или, даже руководитель с собственным экипажем, в "Страховом обществе": "богат, молод, образован, всеми уважаем, но, несмотря на все это, он (совестно сознаться перед поэтическим маем!) груб, неотесан и нелеп", "он никогда ничего не читает - ни книг, ни газет", "Тургенева смешивает с Достоевским"

Место действия неопределенно, вероятнее Подмосковье. Герои как и прежде принадлежат одному поколению с автором. Время действия - май 1884г., подмосковные дачи.

Сложность определения составляет главная категория в 19в. - сословная. В рассказе упоминается классная дама Лели мадмуазель Морсо, институт, вероятнее Леля из дворян, но наряду с тем упоминаются, кроме "катарального папаши" и, братья Лели - вольноопределяющиеся, вероятнее Леля из мещан или из семьи военного (тем возможно понятнее разочарование Лели в супруге: "Они веровали, что там за институтскими стенами кишат косматые поэты, бледные певцы, желчные сатирики, отчаянные патриоты, неизмеримые миллионеры, красноречивые до слез, ужасно интересные защитники...").

Вольноопределяющийся — военнослужащий (из нижних чинов) Русской Императорской армии и Флота, поступивший на военную службу добровольно и пользовавшийся определёнными льготами.

В эпоху рекрутской повинности (до 1874 года) вольноопределяющимися назывались лица, добровольно поступившие на службу из податных сословий, не подлежащих рекрутскому набору (купцы, мещане и другие), или же лица из податных сословий, не подлежавшие набору лично.

После введения всеобщей воинской повинности статус вольноопределяющихся существенно изменился. Чтобы стать вольноопределяющимся, призывник должен был иметь определённый образовательный ценз и добровольно выбрать обязательную службу на льготных условиях вместо вероятного призыва по жребию на общих условиях. Льготы для вольноопределяющихся состояли в сокращённом сроке службы и праве на производство (при условии сдачи особого экзамена) в офицеры по окончании срока службы.

Право служить вольноопределяющимся определялось только образованием. В зависимости от уровня образования вольноопределяющиеся разделялись на три разряда.

Первый разряд. Окончившие университеты и иные высшие учебные заведения.
Второй разряд. Окончившие шесть классов гимназии или реального училища, два курса духовной семинарии, учительские институты, коммерческие училища, средние технические училища.
Третий разряд. Окончившие различные заведения с общим шестилетним сроком обучения: прогимназии, четырёхклассные городские и уездные училища, учительские семинарии, любого рода специальные училища, дававшие звания техника, фельдшера, ветеринара и т. п. Все лица, имеющие звания учителя городского или уездного училища, домашнего учителя.
Общий срок службы без льгот составлял 6 лет на действительной службе, 11 лет в запасе. Лица, имевшие льготы по образованию, при службе на общих условиях (призыв по жеребьёвке) служили с сокращённым сроком. Вольноопределяющиеся, также в зависимости от разряда по образованию, служили с ещё более сокращённым сроком.

Писатель Всеволод Михайлович Гаршин, 1855г.р., из дворян, из военной среды, во время Русско-турецкой войны 1877-1878гг. поступил вольноопределяющимся в действующую армию (в Болховский 138-й пехотный полк), участвовал в боевых действиях, получил ранение в ногу. В ходе войны был произведён из унтер-офицеров в прапорщики «За отличие в делах» и вышел в отставку.

Классная дама - персонаж рассказа И.А.Бунина "Легкое дыхание" 1916г. Классная дама в гимназии. В основе сюжета — история гимназистки Оли Мещерской, застреленной казачьим офицером на вокзале среди толпы народа. Первое упоминание о классной даме происходит в начале произведения, когда речь идёт о беспечности Оли Мещерской по отношению к её наставлениям. Второй раз этот персонаж появляется уже после смерти гимназистки; выйдя на передний план, он занимает в структуре «Лёгкого дыхания» пятую часть текста. По отзывам литературоведов: в диапазоне от «сентиментальной дуры» до воплощения «духовного убожества, царящего в уездном городе». Свой взгляд на присутствие классной дамы в бунинском рассказе изложил Лев Выготский. По его мнению, эта героиня, которую гибель ученицы «пленила новой мечтой», давно живёт в выдуманном ею иллюзорном мире, а грёзы об иной жизни заменили ей реальность. Некогда среди её выдумок был брат-прапорщик, погибший под Мукденом; позже она «выдумала» себя как идейную труженицу; наконец, предметом её неотступных дум стала погибшая Оля Мещерская. «Мы совершенно ясно ощущаем и переживаем расщеплённую жизнь этого рассказа, то, что в нём есть от действительности и что от мечты».

В рассказе А.П.Чехова "Дачница" 1884г. также как будто есть столкновение мечты и действительности, и также отчасти под влиянием "священного ужаса", внушаемого ученицам классной дамой, но в институте, мадмуазель Морсо.

Ж
Жуковы
Ж- Жуков, Иван Лукич. М - Москва. 1886г.

Иван Лукич Жуков, 1877г.р., в 1886г. ребенок, три месяца как отданный в ученики сапожнику Аляхину в Москву после сиротства, герой рассказа 1886г. "Ванька", автор письма "на деревню дедушки". По замечанию Василия Макаровича Шукшина, рассказчика, рассказчик всю жизнь пишет один большой роман. На мой взгляд это может подойти тем более к описанию героев рассказов Чехова 1886 и 1887гг. "Ванька" и "Каштанка". Дело в том, что лохматая героиня рассказа Чехова для детей также упоминается им, но как "старая Каштанка" и в рассказе близком по времени написания "Ванька", причем и в том, и в другом рассказе есть еще один по-видимому общий герой - мальчик Федя. Это позволяет предположить биографии героев рассказов , членов одной семьи. Ваня во время действия рассказа "Каштанка" только родился. Главные герои рассказа "Каштанка" из его семьи: его отец Лука Александрович и старший брат Федя.
Иван Лукич Жуков, сын столяра Луки Александровича в Москве и горничной в подмосковной усадьбе помещиков Живаревых Пелагеи Константиновны, из крестьян, родился в 1877г. В год, когда его отца призвали в армию и он погиб в Русско-турецкой войне. Овдовев, Пелагея Константиновна с детьми вернулась к отцу в усадьбу помещиков, где Ваня рос до сиротства любимчиком и дворовых и барыни. Барыня Ольга Игнатьевна выучила мальчика грамоте. Незнание девятилетним мальчиком как именно следовало отправлять письмо не должно быть в настоящем времени слишком комичным, поскольку речь идет про общество с большой долей неграмотного взрослого населения и не такой уж распространенностью почтовых корреспонденций. Ребенок наоборот смышленый, в доме сапожника он использует ручку с заржавленным пером, то есть письменными принадлежностями хозяева не пользуются. После сиротства Ваню отдали в ученики сапожнику Аляхину в Москву, где пьющий сапожник использует его также как няньку, плохо кормит, бьет за любые проступки, подмастерья заставляют воровать у хозяев продукты и посылают за водкой. Все это Ваня, наученный письму барыней, пишет в письме к деду в усадьбу Живаревых, вымаливая, чтобы тот вернул его назад. Но мальчик не знает системы почтовых отправлений и подписывает адрес "на деревню дедушке", успокоенный тем, что письмо отправлено, письмо в действительности до адресата не дойдет. Судьба мальчика не ясна.

Ж-Жуков, Федор Лукич. М - Москва. 1877г.

Федор Лукич Жуков, 1872г.р., сын столяра Луки Александровича из Москвы и горничной в усадьбе московских помещиков Живаревых Пелагеи Константиновны, из крестьян. Старший брат Ивана Лукича Жукова, персонаж рассказа "Каштанка" 1887г., в котором как и в рассказе "Ванька" 1886г. изображено детство Феди. Едва ли не всей радостью с грубыми ласками является помесь таксы с дворняжкой собачка Каштанка, которую пьющий отец теряет во время прогулки. В конце действия, описанного кстати от имени собачки, Федя с отцом -зрители одного из московских цирков на галерке, с удивлением обнаруживают свою питомицу в цирковой собачке клоуна месье Жоржа -Тетке, находят пропажу и возвращают себе, хотя неизвестно где именно у собачки было лучшее житье: прожив месяц у клоуна собачка впервые досыта ела, была в компании четвероногих друзей, но тосковала по любви пусть и грубого, но мальчика-хозяина. В рассказе "Ванька" можно предположить дальнейшую судьбу героев: отец Лука Александрович погиб в Русско-турецкой войне, после чего мальчики воспитывались в усадьбе, осиротев, Ваню отдали в ученики сапожника в Москву, а более старший Федя  служит с дедом, дед -сторожем, а Федя подпаском в усадьбе Живаревых. Каштанка уже старая, служит также помощницей деду.

Ж-Жукова, Пелагея Константиновна. М - Москва. 1886г.

Пелагея Константиновна Жукова, 1851г.р., крестьянка, горничная в усадьбе московских помещиков Живаревых, дочь ночного сторожа Константина Макаровича, адресата слезного послания ее младшего сына в рассказе "Ванька" в письме "на деревню дедушке", жена пьющего столяра Луки Александровича Жукова и мама Феди в рассказе "Каштанка". После вдовства, вернулась с мальчиками в усадьбу к отцу, служила горничной у помещиков. Из письма в рассказе "Ванька" ясно, что мальчики осиротели, причем недавно: три месяца как Ванька отдан в ученики пьющему сапожнику Аляхину в Москву.

Ж-Жуков, Лука Александрович. М - Москва. 1877г.

Лука Александрович Жуков, 1856г.р., молодой крестьянин, столяр, женатый на горничной московских помещиков Живаревых, живущий своим ремеслом в Москве с сыном Федей и новорожденным Ванькой. Выпивает. Хозяин Каштанки. Отдает честь солдатам в тексте рассказа "Каштанка", из текста рассказа "Ванька" следует что отца у мальчиков нет, и что выросли они в усадьбе, в описываемое время была Русско-турецкая война, вероятно Лука был призван и погиб. После чего его вдова Пелагея Константиновна вернулась на службу помещикам с детьми в усадьбу, где служит ее отец.

Ж-Жукова, Александровна. М - Москва. 1877г.

Сестра Луки Александровича, живущая в Москве.

К-Константин Макарович. М-Московская губерния. 1886г.

Константин Макарович, 1821г.р., в 1886г. 65-летний ночной сторож в саду в усадьбе московских помещиков Живаревых, дед Ваньки из рассказа "Ванька", адресат письма мальчика "на деревню дедушке", отец Пелагеи Константиновны, тесть Луки Александровича Жукова, хозяина потерявшего молодую Каштанку - едва ли не единственную радость его сына Федора, пьяным на прогулке в рассказе "Каштанка", затем обнаруженную им с сыном в цирке. В рассказе "Ванька" старая Каштанка помогает нести службу деду мальчика Вани с молодой собакой Вьюном - любимцем Вани, которого он видит, засыпая, отправив письмо

А-Аляхин. М-Москва. 1886г.

Аляхин, крестьянин, живущий в Москве, занимающийся сапожным ремеслом. Женатый. С детьми. Имеет подмастерьев. В ученики ему отдан 9-летний мальчик Ванька Жуков - герой одноименного рассказа . Хозяин как ясно из письма мальчика деду обижает мальчика: плохо кормит, заставляет работать нянькой, пьет и бьет за любое непослушание.

А-Аляхина. М - Москва. 1886г.

Жена Аляхина, крестьянка, жена сапожника в Москве. Которая упоминается в письме Ваньки Жукова дедушке, что заставляла чистить селедку: " а я начал с хвоста, а она взяла селедку и ейной мордой начала меня в харю тыкать". Фраза полностью вошла в лексикон одного из героев фильма "Комедия строгого режима". В экранизации рассказа 1959г. роль хозяйки Аляхиной исполняла Н.Мордюкова

Ж-Живарева, Ольга Игнатьевна. М-Московская губерния. 1886г.

Ольга Игнатьевна Живарева, дворянка, московская помещица, жена хозяина усадьбы, в которой служила горничной Пелагея Константиновна, и была воспитана в дворовых, в которой служит сторожем 65-летний Константин Макарович, отец Пелагеи, дед мальчика Ваньки, любимца барыни, которая обучила его грамоте, но после сиротства мальчика отдали в ученики сапожнику Аляхину в Москву, в неотправленном письме мальчик жалуется деду, и просит вернуть его в усадьбу

Ж-Месье Жорж. М-Москва. 1877г.

Месье Жорж, Неизвестный, 1840-х гг.р., клоун одного из московских цирков, дрессировщик животных, который подобрал заблудившуюся на прогулке с пьяным хозяином столяром Жуковым Каштанку, любимицу мальчика Феди, который и узнал ее на премьерном представлении в Тетке месье Жоржа. Какого бы ни был происхождения месье Жорж, вряд ли иностранец, вероятнее псевдоним артиста, "человек свободных профессий", живет на квартире, содержит старую служанку Марью

К-Каштанка. М-Москва, Московская губерния. 1870-80-е гг.

Каштанка - помесь таксы и дворняжки, похожая на лисицу, главная героиня одноименного рассказа для детей и упоминается в рассказе "Ванька" уже как старая Каштанка, хотя по времени написания "Ванька" 1886г., история собачки развернута в рассказе 1887г. Собака столяра Жукова в Москве, потерянная им пьяным на прогулке, чуть ли не единственная радость и предмет грубых игр его сына Феди. Собачка, от имени которой описаны события в рассказе "Каштанка" нашла приют у клоуна, дрессировщика одного из московских цирков месье Жоржа, где с ней хорошо обращались и досыта кормили, но она тосковала по мальчику, которым случайно была узнана на премьерном своем представлении, несмотря на то, что клоун называл ее Теткой. В конце рассказа "Каштанка" собачка вернулась к столяру, в рассказе "Ванька" уже постаревшей помогает на службе деду Феди и Вани Константину Макаровичу ночным сторожем в саду в подмосковной усадьбе вместе с молодым Вьюном - любимцем мальчика Вани, брата Феди, служащего подпаском

В-Вьюн. М-Московская губерния. 1886г.

Молодая собака в усадьбе Живаревых, служащая вместе со старой Каштанкой помощниками деду Константину Макаровичу ночному сторожу в саду, любимица мальчика Вани, которую он видит во сне, отправив, как полагает письмо с просьбой вернуть его из учеников сапожника обратно в усадьбу

И-Иван Иванович. М-Москва. 1877г.

Иван Иванович, дрессированный гусь, питомец месье Жоржа, с которым он выступал на представлениях одного из московских цирков, в рассказе "Каштанка" его постигла трагическая участь, гусь погибает после того, как на него наступила лошадь, ему на замену на представление вышла Тетка, в которой Федя Жуков узнал пропавшую Каштанку

Ф-Федор Тимофеевич. М-Москва. 1877г.

Федор Тимофеевич, дрессированный белый кот, домашний питомец месье Жоржа, с которым клоун и дрессировщик выступает на представлениях одного из московских цирков, товарищ Тетки-Каштанки

Х-Хавронья Ивановна. М - Москва. 1877г.

Хавронья Ивановна, дрессированная большая черная свинья, питомица месье Жоржа, с которой он выступает на представлениях одного из московских цирков

М-Марья. М - Москва. 1877г.

Марья, старая служанка месье Жоржа

А-Алена. М-Московская губерния. 1886г.

Алена, кухарка в усадьбе Живаревых, одна из подруг деда , которой передает привет Ваня в письме "на деревню дедушке"

Е-Егор. М-Московская губерния. 1886г.

Егор, Кривой Егор, человек из дворовых в усадьбе Живаревых, один из приятелей деда, которому передает привет Ваня в письме "на деревню дедушке"

Место действия в том и другом рассказах прямо указано в тексте - Москва. Москва и Московская губерния - наиболее часто встречающееся место действия в рассказах Чехова, жившего: учившегося, работавшего в 1880-е и 1890-е гг. в Москве

Время действия определяется больше не временем написания рассказов, а указанием возраста общей героини Каштанки, которая в рассказе "Каштанка" еще молодая собака, с которой выступает цирковой клоун и дрессировщик месье Жорж, а в рассказе "Ванька" Каштанка уже старая, вместе с молодой собакой Вьюном она служит у ночного сторожа Константина Макаровича, хотя по времени написания рассказ "Ванька" 1886г., а "Каштанка" 1887г.

Чеховеды замечают, что в изображении безнадежного детства мальчиков в том и другом рассказе есть отображение биографии писателя, у которого по его собственному признанию "не было детства", хотя Антон Павлович вырос в Таганроге, в Москву перебрался позднее, и его отец не были ни сапожником, ни столяром, ни тем более сторожем в усадьбе, писатель из купеческой семьи, впрочем его отец был разорившимся купцом .

По мнению филолога Алексея Пехтерева в образе Ваньки Жукова отражена реальная история юного Миши, дальнего родственника, хорошо знакомая всем Чеховым

Интересно, что еще в 1881г. братом писателя Николаем Павловичем Чехов был написан портретный этюд «Крестьянский мальчик (Ванька Жуков)». По словам искусствоведа Е. И. Прасоловой, «большеглазый, курносый, в надвинутом на лоб картузе мальчик на этюде настолько выразителен и характерен, что воспринимается как прототип одного из популярных чеховских героев». Рассказ «Ванька» вышел в свет пятью годами позже

Любопытно, что существует несколько версий происхождения сюжета "Каштанки": москвовед Гиляровский утверждал, что сюжет был подсказан писателем В.Григорьевым, который был интересным рассказчиком на встречах в доме Чехова, и однажды Антон Павлович записал историю о собаке в Тамбове, попавшей в цирк. Известный московский дрессировщик В.Л.Дуров в своей книге "Мои звери" утверждал, что Каштанка - одна из первых его дрессированных собачек, действительно собачка столяра, которая попала к нему. Существуют и другие версии происхождения сюжета. А кот Федор Тимофеевич в рассказе , по замечанию чеховеда В.Пересыпкиной -отражение кота, жившего в семье Антона Павловича

Жуковы - реально-историческая распространенная русская фамилия. Маршал Георгий Константинович Жуков из крестьян Калужской губернии

Что касается фамилии Живаревы:

Живарёв переулок — улица в центре Москвы в Красносельском районе между Глухарёвым и Грохольским переулками.

Название, известное с начала XIX века, дано по фамилии домовладелицы поручицы Анны Васильевны Живарёвой.

Известен также:

Жихаревы — мелкопоместный русский дворянский род. Род внесён во 2-ю и 3-ю части родословных книг Воронежской, Тамбовской и Харьковской губерний и в 6-ю часть дворянской родословной книги Калужской губернии

Что касается Аляхиных:

Алехин — известная русская фамилия.
Алехин, Александр Иванович (1856—1917) — русский общественный и государственный деятель, член Государственной думы от Воронежской губернии.
Алехин, Александр Александрович (1892—1946) — русский шахматист, 4-й чемпион мира по шахматам.

Каштанка конечно распространенная кличка распространенного типа дворняжек, как считалось происходящих от спаниелей. Антон Павлович был любителем животных, на фото есть с собаками, породы таксы, одна из них известна по кличке Хина, т.е. литературной собачке доктор Чехов дает распространенную кличку, ведь ее хозяин столяр. В настоящее время энтузиастами-кинологами разводится породная группа отечественных собак так и называемая Русская каштанка. Но кличка собаки не единственное, хотя и главное, указание на возможное сюжетное переплетение в рассказах.

Дуровы — древние русские дворянские роды.
Династия русских цирковых артистов, клоунов, одни из первых профессиональных цирковых дрессировщиков животных, дворянского происхождения. Все - родственники, не однофамильцы, как и известный советский, российский актер, Народный артист СССР Лев Дуров, который играл роль столяра в экранизации "Каштанка", 1975г., снятой Р.Балаяном на Киностудии им.Довженко:

Дуров, Анатолий Анатольевич (1887—1928) — русский дрессировщик.
Дуров, Анатолий Леонидович (1865—1916) — русский цирковой артист, клоун и дрессировщик.
Дуров, Владимир Григорьевич (1909—1972) — советский и российский артист цирка, дрессировщик.
Дуров, Владимир Леонидович (1863—1934) — русский цирковой артист, дрессировщик.
Дуров, Юрий Владимирович (1910—1971) — советский артист цирка, дрессировщик, клоун, киноактёр.
Дуров, Юрий Юрьевич (род. 1954) — артист цирка.
Дурова, Наталья Юрьевна (1934—2007) — советская и российская артистка цирка, дрессировщица, писатель, общественный деятель.
Дурова, Тереза Васильевна (1926—2012) — самая маленькая в мире дрессировщица, народная артистка РСФСР (1980).
Дурова, Тереза Ганнибаловна (род. 1953) — художественный руководитель Московского театра клоунады, народная артистка России (2003).

«Ванька» был впервые опубликован в разделе «Рождественские рассказы». Хотя, по мнению литературоведа Г. Г. Рамазановой, «Ванька» — это хрестоматийный образец «антирождественского» рассказа. В нём, с одной стороны, присутствуют рождественские мотивы — речь идёт о возникающих в сознании героя картинах зимней деревенской ночи, когда «всё небо усыпано весело мигающими звездами, и Млечный Путь вырисовывается так ясно, как будто его перед праздником помыли и потерли снегом». Однако концовка истории показывает, что герой напрасно ждёт чудесных перемен.

Тема видений-воспоминаний, которые в канун Рождества складываются в сознании обездоленных детей, восходит, по мнению Елены Душечкиной, к Чарльзу Диккенсу; при этом её «русский вариант», представленный Чеховым, связан с идеализацией прошлого. Если посмотреть сторонним взглядом на деревенскую жизнь, о которой грезит Ванька, то выяснится, что поводов для ностальгии там немного: дед, Константин Макарович, редко бывает трезвым, быт скуден, дом беден, радостей мало. Но «для Ваньки нет желаннее места»

Выражение «на деревню дедушке» вошло в толковые словари русского языка как крылатая фраза со значением отправка чего-либо «неизвестно куда», преимущественно с ироничным оттенком. Но можно заметить, что к этому имеет отношение традиция новогодних детских писем Деду Морозу, у которого исторически недавно появились точные адреса: в Архангельске, в Устюге Великом

И
Иван Алексеевич Огнев
О - Огнев, Иван Алексеевич. М - Московская губерния. Апрель - август 1887г.

Иван Алексеевич Огнев, 1858г.р., уроженец Орла, вероятно из мещан, разночинец, выпускник вероятно факультета нравственных и политических наук может быть Московского университета, чиновник из Петербурга: 29-летний в 1887г. земский статистик в N-ском уезде, может быть Подольском, может быть Волоколамском уезде Московской губернии, до времени постаревший холостяк, который ничем не смог ответить на чувства молодой 21-летней девушки, с которой прожил 4 месяца под одной крышей в усадьбе ее отца, председателя земской управы N-ского уезда из рассказа "Верочка"

К - Кузнецов, Гавриил Петрович. М - Московская губерния. Апрель-август 1887г.

Гавриил Петрович Кузнецов, нач.1840-х гг.р., вероятно московский дворянин, помещик в N-ском, может быть Подольском, может быть Волоколамском уезде Московской губернии, председатель земской управы N-ского уезда, в усадьбе которого с апреля по август прожил 29-летний холостой петербургский земский статистик Иван Алексеевич Огнев, но так и не смог объясниться с его 21-летней незамужней дочерью из рассказа "Верочка"

К-Кузнецова, Вера Гавриловна. М-Московская губерния. Апрель-август 1887г.

Вера Гавриловна Кузнецова, Верочка, 1866г.р., московская дворянка, в 1887г. 21-летняя незамужняя девушка, проживающая в усадьбе отца в N -ском, может быть Подольском, может быть Волоколамском уезде Московской губернии, председателя земской управы N-ского уезда из рассказа "Верочка", которая подобно героине романа Пушкина решилась сама объясниться с 29-летним неженатым земским статистиком из Петербурга Иваном Алексеевичем Огневым, но тот, до времени постаревший не нашелся как ответить молодой девушке, с которой 4 месяца прожил в дружбе под одной крышей

Доктор

К - Каро, пес

Пес Каро - из усадьбы московского дворянина, помещика в N-ском, может быть Подольском, может быть Волоколамском уезде Московской губернии Гавриила Петровича Кузнецова, председателя земской управы N-ского уезда из рассказа "Верочка": "единственное живое существо, видевшее, как он (Огнев) раза два прошелся вокруг дома, постоял у темного окна Веры и, махнув рукой , с глубоким вздохом пошел из сада", сравни: "Ах, да нельзя же насильно полюбить! -убеждал он себя и в то же время думал: - Когда же я полюблю не насильно? Ведь мне уже под 30! Лучше Веры я никогда не встречал женщины и никогда не встречу... О, собачья старость! Старость в 30 лет!"

Р - Рябухин

Рябухин - старовер, хозяин постоялого двора в уездном городе N, может быть Подольске, может быть Волоколамске, который за двугривенный в сутки сдал комнату с условием, что курить он будет на улице 29-летнему чиновнику, земскому статистику из Петербурга Ивану Алексеевичу Огневу, который большую часть времени с апреля по август 1887г. прожил в усадьбе московского дворянина, помещика в N-ском уезде, может быть Подольском, может быть Волоколамском Московской губернии, председателя земской управы N-ского уезда Кузнецова, в обществе его 21-летней незамужней дочери, но так и не нашелся как ответить на чувства и признание молодой девушки, чтобы не думал Рябухин: "Шляешься по ночам ... - ворчал хозяин-старовер в длинной, словной женской сорочке, отворяя ему ворота. -Чем шляться-то, лучше бы Богу молился"

Время действия - апрель - август 1887г.

Место действия: в тексте рассказа упоминается совместная поездка верхом Огнева, Верочки и доктора в село Шестово, вероятнее место действия Домодедовская волость Подольского уезда Московской губернии, но фамилия Верочки - Кузнецова, и распространенность топонима Шестово, Жестово в Московской губернии, позволяет также предположить местом действия, хотя и менее вероятно, также Волоколамский уезд Московской губернии

В настоящее время: Шестово — деревня в городском округе Домодедово Московской области. Население 51 человек (2010). Находится в южной части Московской области на расстоянии приблизительно 8 км на северо-восток по прямой от железнодорожной станции Домодедово на левом берегу реки Пахра. Упоминается с 1570 года. В 1627 году ; 10 дворов, в 1781 — 81 двор и 218 жителей. В 1914 году 43 двора. Постоянное население составляло 236 человек (1914 год).

Данные сайта Герои Великой войны:

Шленков Козьма Михайлович
ранен/контужен, Выбыл: 1 лазарет 12 пехотной дивизии, Место рождения: Московская губ., Подольский уезд, д. Шестово, Место службы: 47-й пехотный Украинский полк, рядовой, Дата события: 20.02.1916
Именные списки потерь

Фамилии Огнев, Огнёв - реально-исторические, упоминаются и уроженцы Орловской губернии:

Огнев Николай Иванович
болен, Место рождения: Орловская губ., Елецкий уезд, Ламская вол., Место службы: 14-й сводный эвакуационный госпиталь, служитель, Дата события: 18.10.1916
Картотека потерь

Фёдор Владимирович Огнев (1866—1922 или 1923) — крестьянин, депутат Государственной думы II созыва от Тамбовской губернии.

Дмитрий Флорович Огнёв (1863, Москва — ?) — российский юрист, сенатор (1917), церковно-общественный деятель. Дворянин.

Иван Дмитриевич Огнев (1776—1852) — директор Полтавской гимназии, затем — вице-губернатор Симбирской и Казанской губерний, председатель Казанской казённой палаты. Действительный статский советник. Из духовного сословия.

Иван Флорович Огнев (1855—1928) — русский гистолог, доктор медицины (1884), профессор Московского университета. Родился в дворянской семье, сын известного московского врача с большой частной практикой, по материнской линии происходившего из казачьего рода Полетика. Мать происходила из обрусевшей французской семьи. Брат — Дмитрий Флорович Огнев — российский юрист, сенатор, церковно-общественный деятель. В 1865 году он был отдан в Петропавловскую немецкую школу; в августе 1867 года переведён в 4-ю московскую гимназию, где в 1874 году получил аттестат зрелости. В 1879 году окончил со степенью лекаря с отличием и званием уездного врача курс медицинского факультета Московского университета. Был оставлен при университете для приготовления к званию профессора по кафедре гистологии и эмбриологии; специализировался по гистологии у А. И. Бабухина. В 1884 году, после защиты диссертации «Гистологическое развитие ретины», он получил степень доктора медицины и в мае того же года стал доцентом Московского университета; с декабря 1884 года — прозектор. Семья Огневых дружила домами с семьёй российского философа Павла Флоренского.

Антон Павлович - кроме того, что писатель, практикующий доктор

Возможно, что Иван Алексеевич Огнев - из дворян Орловской губернии.

Николай Васильевич Огнёв (26 ноября 1864, Пермь — 20 августа 1918, Вятка) — священник Русской Церкви, депутат I Государственной думы, затем адвокат. Сын священника.

Кузнецовы, кроме того, что одна из наиболее распространенных русских фамилий, известная фамилия московских предпринимателей в Ликино-Дулево Волоколамского уезда Московской губернии - владельцев «Товарищества производства фарфоровых, фаянсовых и майоликовых изделий М. С. Кузнецова», и хотя Товарищество было основано в 1887г., когда рассказ был написан и опубликован, кузнецовский фарфор уже известен:

основателем крупнейшей в России фарфоровой династии был Яков Васильевич Кузнецов (1761—1816/1823), старообрядец, выходец из государственных крестьян Гжельской волости, занимавшийся гончарным делом и торговавший лесом, т.е. не дворянин, и его потомок основатель Товарищества Матвей Сидорович - коммерции советник, т.е. купец. Яков Васильевич открывает первый кузнецовский заводик по производству керамики. Предприятие расширялось, Яков Васильевич привлекает к делу своих сыновей: Терентия (1781—1848) и Анисима (1786 — после 1850). К 1812 г. завод работал на полную мощность. В 1832 г. во Владимирской губернии в пустоши Дулево был пущен второй завод. В 1840—1850 гг. Терентий Яковлевич выкупает завод, ранее принадлежавший А. Т. Сафронову, в деревне Коротково. Примерно тогда же Кузнецовы строят в Лифляндии вблизи Риги новый завод. В 1853 г. произошел раздел имущества между наследниками Терентия Яковлевича и Анисима Яковлевича: сыновья Терентия Яковлевича, Сидор и Емельян взяли заводы в Дулёво и Риге. Дулёвский фарфоровый завод, производственный кооператив «Дулёвский фарфор» — крупнейшее российское предприятие по производству посуды, скульптурных и сувенирно-подарочных изделий из фаянса и фарфора. Расположено в городе Ликино-Дулёво Орехово-Зуевского района Московской области. Основано в 1832 году купцом Терентием Яковлевичем Кузнецовым (сыном Якова Кузнецова) в пустоши Дулёво (с 1937 г. город Ликино-Дулёво Московской области). За первые 20 лет работы предприятие стало одним из ведущих производителей фарфоровых изделий в России. В 1864 году, наследником завода становится Матвей Сидорович Кузнецов (сын Сидора Терентьевича и внук Терентия Яковлевича), во времена управления которого предприятие достигает наибольшего своего развития. С 1887 года дулёвский завод входит в основанное Матвеем Кузнецовым Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий.

По поводу клички пса Кузнецовых в усадьбе (Антон Павлович Чехов редко дает имена и фамилии героям, поэтому кличка пса может быть не случайной) , любопытно :

Аннибале Каро (итал. Annibale Caro, 1507—1566) — итальянский писатель XVI века.

Сын аптекаря. Работал над переводом романа Лонга «Дафнис и Хлоя».

Высокую оценку эпистолярию Каро даёт Мишель Монтень в «Опытах»:

"Величайшие мастера составлять письма — итальянцы. У меня, если не ошибаюсь, не менее ста томов таких писем; лучшие из них, по-моему, письма Аннибале Каро".

Особый интерес для историков искусства представляет письмо Каро, адресованное Джорджо Вазари и датированное 15 декабря 1547 года. В нём содержится отклик на рукопись «Жизнеописаний», которую Вазари предложил вниманию своего друга. Каро высоко оценивает литературные достоинства книги Вазари и фактически предсказывает ей бессмертие.

Хотя, пушкинская Татьяна призналась в любви Онегину, но призналась в эпистолярном жанре, письмом, чеховская Верочка письма не писала

Сюжетом, композицией мне рассказ напоминает также пьесу Чехова "Дядя Ваня" и, хотя  пьеса с подзаголовком «Сцены из деревенской жизни в четырёх действиях» завершена в 1896 году: в 1889 году Чехов закончил пьесу «Леший» (комедия в 4 действиях), опубликованную в 1890 году, которая была впоследствии,  переделана в пьесу «Дядя Ваня». В первоначальном варианте («Леший») поставлена 27 декабря 1889 года в театре М. М. Абрамовой, Москва.

Осталось прокомментировать наверно о земствах:

Земства (земские учреждения) — выборные органы местного самоуправления (земские собрания, земские управы) в Российской империи и Российской республике в 1864—1919 годах на уровне губернии, уезда и (с 1917 года) волости.

Земства были введены земской реформой 1864 года. К 1914 году земства существовали в 43 губерниях Европейской России. Упразднены в 1918—1919 годах.

Все землевладельцы, торговцы и промышленники, обладающие недвижимым имуществом определённой ценности, а также сельские общества получили право избирать из своей среды на три года представителей («гласных») в уездные земские собрания. Эти собрания, под председательством уездного предводителя дворянства, собирались ежегодно на короткий срок для руководства хозяйственными делами уезда. Уездное земское собрание избирало из своей среды уездную земскую управу, состоящую из председателя и двух членов. Управа была постоянным учреждением.

Кузнецовы могли быть и не дворянами, а торговцами и промышленниками, как и реально-исторические , хотя в сословном обществе преимущество в общественной жизни все-равно сохранялось за дворянами
Земская статистика была связана с правом земств самостоятельного налогообложения, что обеспечивало действительную хозяйственную самостоятельность и самоуправление. Объемы работ были гигантскими ввиду неразвитости в Российской империи прав собственности, экономической, финансовой самостоятельности в дореформенный период. Дефицит образованных кадров также увеличивал масштабы такой работы, требуя деятельных , самоотверженных натур. Антону Павловичу это было известно по потребности и дефиците кадров во врачебном деле
Земская статистика — статистические работы земств по обследованию главным образом состояния сельского хозяйства и процессов его социально-экономического развития.

Подобные исследования, как правило, проводились по собственной инициативе земских учреждений в связи с потребностью земств в наличии материалов о ценности и доходности земель и другой недвижимости для правильной раскладки земских повинностей, а также для сбора сведений о продовольственных нуждах населения. Иногда целью земской статистики был сбор сведений о потребностях в сфере образования, здравоохранения, объёмах региональной промышленности и торговли. Кроме того, к земской статистике можно отнести и сбор земствами различных сведений (например о справочных ценах) по требованию администрации подотчётных территорий. Часто работы по земской статистике содержали описание хозяйственного быта, вследствие чего под именем земской статистики часто подразумевается и местное исследование хозяйственных отношений. При этом врачебное дело, страхование, а иногда и школьное дело имели свою статистику, составляемую специальными органами, а не общими статистическими земскими учреждениями.

Вероятно, что Огнев был не земским статистиком, а командирован специальным органом из Петербурга для изучения врачебного дела в уезде

По мнению энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона земская статистика в конце XIX века представляла собой выдающийся памятник деятельности русских земств, не имевший аналогов в иностранных государствах.

первые статистические исследования земствами были проведены лишь в 1870 году: по поручению вятской губернской земской управы В. Я. Заволжский провел обследование в 15 волостях Слободского, Орловского и Котельнического уездов. В следующем году вятское губернское земство имело уже на службе отдельного статистика — H. H. Романова. В том же 1870 году рязанское губернское земство начало исследования оценочного характера по всем уездам губернии.

В 1871 году началось проведение статистических исследований в Тверской губернии. Их тверская губернская управа поручила В. И. Покровскому. В 1874 году начало действовать статистическое бюро херсонского губернского земства. В декабре 1875 года хозяйственно-статистические работы были начаты в Московской и Черниговской губерниях. В Московской губернии статистическими работами руководил В. И. Орлов, а в Черниговской — П. П. Червинский, В. Е. Варзар и А. А. Русов.

Земская статистика делилась на основную и текущую. Основная хозяйственная статистика имела задачей выяснить общее положение хозяйства, в связи с имеющимися средствами производства. В большинстве случаев она основывалась на специальных местных (экспедиционных) исследованиях. Главным предметом этих исследований служило крестьянское хозяйство, которое с 1880 года изучалось преимущественно путём местной сплошной подворной переписи. В сравнительно небольшом числе уездов экспедиционным способом было исследовано частновладельческое хозяйство и, наконец, в единичных уездах, при помощи земской статистики, было выполнено сплошное исследование территории.

Текущая земская статистика фиксировала положение сельского хозяйства за каждый отчётный год, и, так же как и статистика департамента земледелия, основывалась в большинстве случаев на сведениях, доставленных добровольными корреспондентами, но кое-где и к ней был применен экспедиционный способ (например в курском земстве в 1883 году, в таврическом в 1888 году, в нижегородском в 1891 году).

Первоначальные работы земской статистики в исследовании крестьянского хозяйства не были подворными: единицей наблюдения служило крестьянское общество, а не отдельный двор. Первые подворные переписи отдельных селений были исполнены в Вятской губернии в 1875 году H. H. Романовым и в Черниговской губернии в 1876 году П. П. Червинским. В масштабе целого уезда подворная перепись была впервые проведена в Борисоглебском уезде Тамбовской губернии в 1880 году В. И. Орловым.

Для выяснения общих хозяйственных условий по каждому селению заполнялся так называемый поселенный (или пообщинный) бланк, куда вносились сведения о почве, рельефе, распределении угодий и культур, посеве и урожае хлебов, разных сторонах хозяйственной техники, формах владения и пользования землей, промыслах, кредите, платежах, и об образовании и благотворительности. Иногда одновременно заполнялись поселенные бланки различного объема, в зависимости от величины селений и других особенностей. Для подробного обследования некоторых крестьянских хозяйств применялись особые бюджетные программы, которые детально были разработаны в земской статистике Воронежского земства. Частновладельческие хозяйства исследовались по особым листкам для каждого отдельного хозяйства. Объем этих листков был разнообразным и иногда включал очень детальное описание техники владельческого хозяйства.

Встречались и сплошные территориальные исследования. Программы территориальной статистики особенно качественно выработаны в нижегородском земстве. Некоторые стороны хозяйственной жизни, например промыслы, ярмарки, переселения, подвергались иногда местному основному исследованию по специальным формулярам.

Текущая земская статистика регистрировала положение сельского хозяйства за отчетный год, а местами отмечала и изменения в промыслах, торговле, страховом и школьном деле. Во всех программах земской статистики обращалось большое внимание на редакцию отдельных вопросов.

Земская статистика преимущественно основывалась на местном сплошном исследовании. В основной земской статистике крестьянских хозяйств очень редко применялось исследование при помощи рассылки бланков (Пермская губерния в 70-х годах XIX века, Московская губерния в 1883 году). В большинстве случаев исследованием охватывались целые уезды.

Подворные переписи крестьянских хозяйств почти всегда выполнялись особым персоналом регистраторов (постоянных или временных), которые вели опрос населения на сельском сходе. Иногда (в Санкт-Петербургской, Рязанской и частично в Тверской губерниях) перепись выполнялась народными учителями, под контролем статистического бюро.

Частновладельческие хозяйства иногда исследовалось при помощи рассылки бланков владельцам и управляющим, но, как правило, большинство разосланных бланков оставалось без ответа, а потому с течением времени все чаще отдавалось предпочтение экспедиционному исследованию частных хозяйств. Исследование частных хозяйств обыкновенно совпадало по времени с исследованием крестьянских (кроме Санкт-Петербургской и Тамбовской губерний), но иногда и при этом велось при помощи особого персонала.

При сборе информации о технике владельческих хозяйств земская статистика часто пользовалась услугами лиц, получивших специальное агрономическое образование.

Подсчет материала, накопленного при местных исследованиях, всегда велся в центральных учреждениях земской статистики, то есть при губернской земской управе. Этот подсчет являлся весьма сложной и кропотливой работой (особенно при учете земель в территориальной статистике). Преобладающей формой публикации результатов была табличная, причем для крестьянских хозяйств обычно табличные сведения относились к отдельным селениям, а затем всегда приводилась сводка по волостям и по разрядам крестьян. С половины 80-х годов XIX века, одновременно с распространением карточной системы регистрации, стало вводиться составление так называемых групповых таблиц, при чем за основание группировки крестьянских дворов брался размер надела, количество посева, число работников, количество скота и т. д.

К началу 1894 годы были опубликованы результаты местной подворной переписи крестьянских хозяйств по 171 уезду 25 губерний (по 69619 селениями, 3944898 крестьянскими дворами с населением в 23508452 человека обоего пола). В том числе по 15 уездам с 687 селениями, 34152 дворами и с населением в 198240 человек была произведена неполная перепись в отдельных частях уездов.

Если считать все местности, для которых имеются печатные результаты исследований крестьянского хозяйства, произведенных экспедиционным способом, общее число крестьянских дворов, подвергшихся исследованию, доходило до 5 миллионов.

Василий Иванович Орлов (27 марта 1848 — 22 сентября 1885) — российский статистик.

Родился 27 марта 1848 года в селе Егорьевское, Лихвинского уезда Калужской губернии в семье священника. Учился в местном духовном училище, калужской духовной семинарии.

Поступил на юридический факультет Московского университета, по окончании которого был оставлен при университете для подготовления к профессорскому званию. Также преподавал статистику в московском Александровском военном училище.

В 1875 году московская губернская земская управа пригласила Орлова в статистическую службу земства. Приняв это приглашение, Орлов оставил мысль о профессуре; вся дальнейшая деятельность его была посвящена земству.

Он избрал метод местного подворного описания, который хотя и практиковался до него некоторыми статистиками, но не применялся к сплошному исследованию целой местности. Первым из уездов Московской губернии Орловым был исследован Московский уезд, причём все крестьянские дворы были описаны на основании непосредственного опроса самих крестьян-домохозяев. Опыт оказался настолько удачным, дал такой богатый материал для уяснения экономического положения крестьян, что на составленный в 1876 году Орловым первый том «Сборника статистических сведений по Московской губернии» было обращено всеобщее внимание. Тома II и III, заключающие в себе описание всей Московской губернии, вышли под редакцией отчасти самого Орлова, отчасти его сотрудников, H. А. Каблукова, К. А. Вернера и И. П. Боголепова.

По окончании общего описания губернии, Орлов начал разрабатывать отдельные экономические вопросы. В 1879 году вышло в свет его исследование «Формы крестьянского землевладения в Московской губернии» (т. IV, вып. 1) — свод наблюдений над 5500 селениями Московской губернии, произведенных отчасти самим Орловым, отчасти его сотрудниками, под его наблюдением, по однообразному плану.

В 1880—83 годах изданы VI и VII томы «Сборника», в которых Орловым, совместно с некоторыми сотрудниками, было окончено исследование промыслов крестьян Московской губернии, начатое в 1875 г. А. А. Исаевым. Том VIII содержит в себе весьма подробное исследование земского страхового дела, а том IX — положения школьного дела в Московской губернии; оба эти тома почти всецело принадлежат Орлову.

В 1884—85 годах Орлов предпринял в московском земстве текущую статистику, мысль о необходимости и возможности которой он высказал ещё в 1881 году «Статистический Ежегодник» (текущая статистика) за 1884 год составлен Орловм; им же подготовлен был к печати и «Ежегодник» за 1885 год, вышедший после его смерти.

Орлову главным образом обязано земство регулированием раскладки земских сборов; с этой целью, по мысли Орлова и под его руководством, были произведены оценки недвижимого имущества в городах и посадах (1881—84 годы), а также техническое описание и оценка всех фабрик и заводов Московской губернии.

Орлов принимал деятельное участие в работах по понижению выкупных платежей в Московской губернии (1881) и в установлении нормальных цен для покупок земли при содействии крестьянского банка (1882). Еще раньше, в 1879 году, Орлов внёс в московское губернское земское собрание подтвержденный статистическими данными доклад о содействии крестьянам к приобретению земли, имевший последствием открытие московским земством кредита на этот предмет.

Много работал Орлов над вопросом о развитии в Московской губернии ссудо-сберегательных товариществ. По его инициативе и под его руководством организован был кустарный отдел на московской всероссийской выставке 1882 года, имевший большое практическое значение: для многих кустарей открылись новые рынки сбыта; для облегчения сношений покупателей с кустарями в Москве, при содействии Орлова, организовался кустарный музей.

В качестве члена училищного совета, Орлов ежегодно объезжал школы, производил экзамены, принимал участие в съездах земских учителей и учительниц. Вместе с С. В. Лепешкиным, он содействовал учреждению первого студенческого общежития при Московском университете, которым заведывал первые два года после его открытия.

Образцовые труды Орлова по исследованию Московской губернии обратили на себя внимание земств различных губерний: к Орлову стали обращаться за советами, с просьбами о содействии и о рекомендации опытных статистиков. Самим Орловым начаты были работы в губерниях Тамбовской (Борисоглебский уезд, 1880), Курской (Курский уезд, 1881), Воронежской (Воронежский уезд, 1884), Орловской, Самарской. При его же участии организована статистика губернскими земствами смоленским, саратовским, рязанским, полтавским, таврическим, екатеринославским и пермским. Многие земства присылали Орлову свои труды для просмотра и с просьбой издать их в Москве под его наблюдением.

В 1882 году при московском юридическом обществе, по мысли М. А. Саблина и при деятельном участии Орлова, было учреждено статистическое отделение, членами которого сделались многие земские статистики. Орлов предполагал созвать при отделении съезд земских статистиков, но мысль эта отчасти осуществилась уже после его смерти, в январе 1887 года.

О постановке земско-статистических исследований и их методах Орлов написал ряд статей в «Земстве» (1881), «Земском Обзоре» (1884), «Русских Ведомостях» (1877—78) и «Юридическом Вестнике» (за разные годы).

Василий Иванович Орлов скоропостижно скончался 22 сентября 1885 года на заседании съезда земских врачей Московской губернии в возрасте 37 лет.

Т.е. можно представить, что Иван Алексеевич Огнев , уроженец Орла, - фигура чрезвычайно деятельная, и этим-то мог и привлечь внимание 21-летней девушки.

Я уже писал ранее, что рассказы Антона Павловича Чехова мне напоминают творчество более младшего американского современника О.Генри. Можно сравнить деловую активность Огнева и то как она пересекается с романтическими отношениями с героями рассказа О.Генри 1906г. "Роман биржевого маклера (The Romance of a Busy Broker)"

Илл.: фото российского земского статистика Василия Ивановича Орлова, известного прежде всего работами в Московской губернии, из открытых источников

К
Кашины
К - Кашин, Филипп Иванович. Райбуж. Июньский вечер 1891г.

Филипп Иванович Кашин, по прозвищу Дюдя, 1840-х гг.р., купец в с.Райбуже, домовладелец, верхний этаж превращен в проезжую гостиницу, владелец кабака на большой дороге, арендует участки, которые конечно сам не обрабатывает, "торгует и дегтем, и медом, и скотом, и сороками", вероятнее имеются в виду кулики, дичь, и 8 тысяч рублей в городском банке. Герой рассказа "Бабы". Женат. Жена - Афанасьевна Кашина. Старший сын Федор Филиппович Кашин, старший механик на заводе в городе, женат. Невестка Софья Кашина живет со свекровью и свекром. Младший сын Алексей Филиппович Кашин, горбат, пьяница, живет с родителями, женат. Невестка Варвара Кашина живет с мужем, свекровью и свекром и работает в гостинице свекрови и свекра в Райбуже

К - Кашина, Афанасьевна. Райбуж. Июньский вечер 1891г.

Афанасьевна Кашина, 1840-х гг.р., купчиха, жена купца Филиппа Ивановича Кашина из Райбужа, мать Федора Филипповича Кашина, старшего механика на заводе в городе, Алексея Филипповича Кашина, горбатого, пьяницы, живущего вместе с родителями. Свекровь Софьи Кашиной, Варвары Кашиной. Невестки живут со свекровью и свекром, работают в их гостинице в Райбуже.

К - Кашин, Федор Филиппович. Уездный город, не тождественный месту действия истории Матвея Саввича. 1891г.

Федор Филиппович Кашин, 1860-х гг.р., из купцов, старший сын купца из Райбужа Филиппа Ивановича Кашина, Дюди, и старший механик на частном заводе в городе. Женат. Жена Софья Кашина, живет со свекровью и свекром в Райбуже, работает в их гостинице. Деверь Варвары Кашиной, которая живет с мужем, свекровью, свекром и сношенницей в Райбуже. Отец Григория, который живет и работает с ним на заводе, мальчик 9-10 лет

К - Кашин, Алексей Филиппович. Райбуж. Июньский вечер 1891г.

Алексей Филиппович Кашин, 1860-х гг.р., из купцов, младший сын купца из Райбужа Филиппа Ивановича Кашина, Дюди, горбат, пьяница, живет с родителями. Брат Федора Филипповича Кашина, старшего механика в городе, деверь Софьи Кашиной, которая живет со свекровью и свекром в Райбуже. Герои рассказа "Бабы". Женат. Жена Варвара Кашина, живет с мужем у свекрови и свекра, работает в гостинице свекрови и свекра в Райбуже. Деверь Софьи Кашиной, с которой живет у родителей

К - Кашина, Софья. Райбуж. Июньский вечер 1891г.

Софья Кашина, 1860-х гг.р., жена Федора Филипповича Кашина, старшего механика на заводе в городе. Невестка Филиппа Ивановича Кашина, купца из Райбужа, живет со свекровью и свекром в Райбуже, работает в их гостинице. Мама Григория, мальчика 9-10 лет, который живет и работает с отцом на частном заводе в городе. Невестка Алексея Филипповича Кашина, сношенница Варвары Кашиной, с которыми живет у свекрови и свекра в Райбуже. "Некрасивая и болезненная баба, все плачет и каждое воскресенье ездит в больницу лечиться", вероятно и чтобы увидеться с сыном, о котором ей напоминает Кузька, ночующей в повозке во дворе гостиницы Кашиных. Невестки и героини истории, рассказанной проезжим мещанином Матвеем Саввичем , героини рассказа "Бабы", в котором Чехов, уже вернувшийся из поездки на о.Сахалин, по замечанию чеховеда Е.М.Сахаровой: пытался исследовать "причины, вызывающие преступления в народной среде"

К - Кашин, Григорий Федорович. Уездный город, не тождественный месту действия в истории Матвея Саввича. 1891г.

Григорий Федорович Кашин, 1881г.р., мальчик 9-10 лет, упоминаемый в рассказе, сын Софьи Кашиной и Федора Филипповича Кашина, старшего механика на заводе в городе, живет и работает на частном заводе с отцом

К - Кашина, Варвара. Райбуж. Июньский вечер 1891г.

Варвара Кашина, 1870-х гг.р., жена Алексея Филипповича Кашина, горбатого, пьяницы сына Филиппа Ивановича Кашина, купца из Райбужа, живет с мужем, свекром, свекровью и сношенницей Софьей Кашиной в Райбуже, работает в гостинице свекрови и свекра. Невестка Федора Филипповича Кашина, старшего механика на заводе в городе. Из бедной семьи, "баба молодая, красивая, здоровая и щеголиха", пользуется вниманием постояльцев гостиницы: "проезжих чиновников, купцов и помещиков". Изменяет мужу с поповичем, гуляет с проезжими чиновниками и купцами. В чем откровенничает со сношенницей Софьей, предлагая ей "извести Дюдю и Алешку". Невестки и героини истории, рассказанной проезжим мещанином Матвеем Саввичем , героини рассказа "Бабы", в котором Чехов, уже вернувшийся из поездки на о.Сахалин, по замечанию чеховеда Е.М.Сахаровой: пытался исследовать "причины, вызывающие преступления в народной среде"

М - Матвей Саввич. Райбуж. Июньский вечер 1891г.

Матвей Саввич, 1861г.р., проезжий в гостинице Кашиных в Райбуже, мещанин, домовладелец из города, арендует сады у немцев-колонистов, владелец свечного заводика и маслобойни в бывшем доме соседей Каплунцевых, имеет приемного сына 7-8 лет Кузьму Васильевича Каплунцева, Кузьку - главную жертву, Матвей Саввич-  рассказчик Кашиным истории родителей Кузьмы и ее участник в рассказе "Бабы". По мнению И.И.Горбунова (Посадова) в рассказе в персонаже Матвея Саввича: "прекрасно изобличается тип народного Тартюфа, развратника, лицемера и набожника"

К - Каплунцева, Марфа Симоновна. Уездный город. 1881г.

Марфа Симоновна Каплунцева, 1820-х гг.р., купчиха, командующая извозчиками, зарабатывавшая в день и по пять рублей по рассказам Матвея Саввича, "вдова-старушка" из истории, рассказанной проезжим мещанином Матвеем Саввичем во дворе гостиницы Кашиных в Райбуже. Мама двоих сыновей, старшего - кондуктора на железной дороге, младшего солдата Василия Каплунцева - отца Кузьмы Васильевича Каплунцева. Марфа Симоновна -бабушка Кузьмы Васильевича Каплунцева, мальчика 7-8 лет, Кузьки, приемного сына Матвея Саввича

К - Каплунцев. Уездный город. 1870-е гг.

Каплунцев, 1820-х гг.р., купец, муж Марфы Симоновны Каплунцевой, отец кондуктора на железной дороге и младшего сына солдата Василия Каплунцева, дед Кузьмы Васильевича Каплунцева, мальчика 7-8 лет, Кузьки, приемного сына Матвея Саввича. "Держал лошадей, пар пять, и посылал по городу ломовых извозчиков".

К - Каплунцев, Василий. Уездный город. 1881г.

Василий Каплунцев, 1861г.р., из купцов, сын Марфы Симоновны Каплунцевой и ее мужа, купца. Отец "держал лошадей, пар пять, и посылал по городу ломовых извозчиков". После смерти отца жил с мамой, продолжавшей дело мужа. Разводил породистых голубей и продавал, "чижей и скворцов ловил, клетки мастерил". Был женат матерью, муж Марии Каплунцевой, урожденной Самохваловой, 1864г.р., дочери вдовы Самохваловой. Осиротел. Угодил в солдаты по жребию, служил в Царстве Польском, после двух лет службы был отправлен в отставку по здоровью. Отец Кузьмы Васильевича Каплунцева, Мария Каплунцева - мама мальчика 7-8 лет, Кузьки, приемного сына Матвея Саввича. После того как вернулся, сосед вмешивался в отношения жены и мужа, по характеристике И.И.Горбунова (Посадова) в рассказе в персонаже Матвея Саввича: "прекрасно изобличается тип народного Тартюфа, развратника, лицемера и набожника". Василий умер, в его смерти заподозрили и затем обвинили его жену, через восемь месяцев судили, свидетелем обвинения был и Матвей Саввич

К - Каплунцева, Мария. Уездный город. 1881г.

Мария Каплунцева, урожденная Самохвалова, 1864г.р., дочь вдовы Самохваловой, сестра ее другой замужней дочери в Обояни, невестка Марфы Симоновны Каплунцевой, купчихи, вдовы. Молодая, "кургузенькая", т.е. обижающаяся, глупо дующаяся по мнению Матвея Саввича, жена Василия Каплунцева, солдата, с приданым по словам Матвея Саввича: "ничего себе: 500 рублей, коровенкой, постелью". Соседка, любовница Матвея Саввича, соблазненная и брошенная им, как только муж вернулся из солдат, мама его приемного сына Кузьмы Васильевича Каплунцева, мальчика 7-8 лет, Кузьки, родившегося до того, как Матвей Саввич соблазнил Марию Каплунцеву, солдатку, едва управлявшуюся с пятью извозчиками  по мнению Матвея Саввича. После того как муж вернулся, сосед вмешивался в отношения жены и мужа, по характеристике И.И.Горбунова (Посадова) в рассказе в персонаже Матвея Саввича: "прекрасно изобличается тип народного Тартюфа, развратника, лицемера и набожника". Василий умер, в его смерти заподозрили и затем обвинили Марию Каплунцеву, через восемь месяцев судили, свидетелем обвинения был и Матвей Саввич, приговорили к 13 годам каторги в Сибири: "но не дошла она до Сибири... В губернии заболела горячкой и померла в остроге", т.е. в лазарете пересыльной тюрьмы в губернском городе

С - Самохвалова. Уездный город. 1881г.

Самохвалова, 1830-х гг.р., вдова, мама Марии в браке Каплунцевой, жила у дочери после того, как Василия Каплунцева взяли в солдаты, а дочь родила внука Кузьму Васильевича, приемного сына Матвея Саввича, затем уехала к другой замужней дочери, сестре Марии Каплунцевой в Обоянь

К - Каплунцев, Кузьма Васильевич. Райбуж. Июньский вечер 1891г.

Кузьма Васильевич Каплунцев, Кузька, 1883г.р., из купцов, сын Марии и Василия Каплунцевых, приемный сын Матвея Саввича, мещанина, проезжие в гостинице Кашиных в Райбуже,  главная жертва истории, рассказанной Матвеем Саввичем в рассказе "Бабы" Кашиным. Матвей Саввич - участник той истории. После смерти родителей мальчика, к которым он причастен, усыновил его, с намерением вывести в приказчики, "а ежели своих детей не будет, то и в купцы", называет мальчика "арестантским отродьем" и ругает за невовремя найденную шапку, ночует во дворе в повозке, торгуется с Кашиным за овес

К - кучер Матвея Саввича, молодой парень

Ж- "жидовка", которая привела лошадь на водопой во двор гостиницы Кашиных, и с которой Дюдя требовал от Софьи взять "копейку"
П - пастух , пасущий овец
Б - бабы, ругающие пастуха , пасущего овец
Р - Райбуж, топоним вероятнее вымышленный

Райбуж - село, с церковью, гостиницей и кабаком Кашиных, место действия в рассказе "Бабы"
 
Время действия: июньский вечер 1891г.

Г - Город, уездный город, неназываемый в рассказе "Бабы", место действия истории, рассказываемой в рассказе Кашиным во дворе их гостиницы проезжим мещанином Матвеем Саввичем . Есть в рассказе упоминания о персонажах и месте действия - город, уездный, но не тождественный в истории Матвея Саввича, в котором на заводе работает Федор Филиппович Кашин, старшим механиком, и с ним живет и работает на заводе его сын, мальчик Григорий

Время действия в истории: 1881г.

О - Обоянь, реальный город, в то время уездный город Курской губернии, не соседствующей с Московской губернией, где проживал писатель и обычное место действия рассказов, в настоящее время город, райцентр в Курской области

Квашины
К - Квашин, Алексей Степанович. М - Москва и Московская губерния. Июнь 1887г.

Алексей Степанович Квашин, 1860г.р., московский дворянин, адвокат, герой рассказа "Ненастье", 1887г., нанимает дачу недалеко от города для молодой жены Надежды Филипповны Квашиной и тещи, чтобы чередовать комфорт адюльтера, распространенного в рассказах Чехова и день-два в неделю супружеской жизни на даче, рассказ заканчивается замечанием Алексея Степановича, чудом избежавшего разоблачения: "Важно!" На мой взгляд синонимично "уважить", то есть: "Приятно!"

К - Квашина, Надежда Филипповна. М - Москва и Московская губерния. Июнь 1887г.

Надежда Филипповна Квашина, 1867г.р., из купцов, что и вероятнее указывает, кроме биографического метода, Чехов проживал и работал в Подмосковье, место действия - Москва и Московская губерния, недавно вышедшая замуж с богатым приданым мужу, 20 тысяч рублей, что не мешает ему изменять, о чем Надежда Филипповна и ее мама, теща Алексея Степановича, адвоката, из московских дворян, едва не догадались в рассказе. Свое отсутствие в течении пяти дней объяснил жене и теще тем, что "возился с конкурсом Шипунова и Иванчикова, пришлось работать у Галдеева, в его конторе, при магазине". Вероятно указываются обстоятельства дела о банкротстве, которым в настоящее время действительно занят Алексей Степанович, адвокат, правда как догадывается читатель, не так усердно

Т- Теща Алексея Степановича Квашина, мама его жены, Надежды Филипповны Квашиной, 1830-х гг.р., в рассказе 1887г. называется "старухой", которая довольна тем, что удачно выдала замуж свою единственную дочь Надежду Филипповну. Вдова

Н - Наталья, кухарка, на даче Квашиных

Квашин, Шипунов, Иванчиков, Галдеев - реально-исторические фамилии, правда ни одна из фамилий как будто не дворянская, не купеческая

Место действия - Московская губерния, дачи недалеко от станции ж/д и города: "до города всего полчаса езды, да потом на извозчике минут двадцать"

Время действия - июнь 1887г., упоминается, что в мае, недавно отсутствие Алексея Степановича на даче, которую он не терпит именно в "ненастные дни", было менее заметным


Курятин
К - Курятин

Сергей Кузьмич Курятин, 1844г.р. - толстый фельдшер земской больницы из рассказа-сценки  "Хирургия", 40 лет, замещающий молодого доктора, уехавшего жениться.

Д - доктор

Доктор земской больницы, молодой, уехавший жениться

В - Вонмигласов

Ефим Михеевич Вонмигласов - дьячок, "высокий, коренастый старик в коричневой рясе". Женат

В - Вонмигласова

Вонмигласова - упоминаемая жена дьячка, "старуха"

Иерей

Гликерия Анисимовна - вероятно жена иерея, попадья

Е - Египетский

Александр Иванович Египетский - помещик, образован, 7 лет жил в Петербурге, столице, пациент земской больницы, более того фельдшера Курятина, хотя "один костюм рублей сто стоит"

Египетский, да еще дворянская - вымышленная фамилия. В данных сайта Великая война упоминаются фамилии: Ериперский, Егиневский

Курятин - реально-историческая фамилия

Вонмигласов - вымышленная фамилия

По замечанию чеховеда В.Пересыпкиной: "По свидетельствам современников, сюжет "Хирургия" долгие годы бытовал в семье Чеховых, разыгрывался как сценка, с годами, очевидно, обрастая новыми деталями, словечками и т.д. Возник он еще в ранней юности А.П.Чехова, в Таганроге. Вот что вспоминает писатель П.А.Сергеенко, знавший Чехова с гимназических лет: "Был еще один уморительный номер в артистическом репертуаре Чехова. В несколько минут он изменял свой вид и превращался в зубного врача, сосредоточенно раскладывающего на столе свои зубоврачебные инструменты. В это время в передней раздавался слезливый стон, и в комнате появлялся старший брат, Александр, с подвязанной щекой. Он немилосердно вопил от якобы нестерпимой зубной боли. Антон с пресерьезным видом успокоивал пациента, брал в руки щипцы для углей, совал в рот Александру и ... начиналась "хирургия", от которой присутствующие покатывались от смеха. Но вот венец всего. Наука торжествует! Антон вытаскивает щипцами изо рта ревущего благим матом "пациента" огромный "больной зуб" (пробку) и показывает его публике..." ("Чех.сб.")
На таганрогское происхождение сюжета указывают и В.Г.Тан-Богораз, он называет даже фамилию фельдшера - Довбило (прототип фельдшера в рассказе), и П.Сурожский ("Приазовский край", 1914, №171, 2 июля).
Позднее, когда Чеховы жили в Воскресенске и Антон Павлович работал врачом в Чикинской земской больнице, там же служил фельдшером некто Алексей Кузьмич, который каким-то образом напомнил Чехову старый сюжет. Во всяком случае, брат и сестра писателя связывают возникновение "Хирургии" именно с Чикинской больницей ("Вокруг Чехова", М.П.Чехова "Из далекого прошлого")".

Таким образом, трудно определить реально-историческое место действия, это и Таганрог, и Чикинская больница в Воскресенске, то есть современной Истре, в Воскресенске Антон Павлович жил, работал. К тому же полный диалогов рассказ инсценировался еще с юности в Таганроге. Что касается инсценировки, то есть драматургического начала, позднее развившегося у Антона Павловича в его знаменитые пьесы:

Воображаемое, само по себе основанное на индивидуальной психологии и архетипах мышления, соединяясь или основываясь на реально-историческом воплощается в сценическое действие, в котором реально-историческое получает репрезентацию, имеет своего рода реконструкцию.

Что также касается воображаемого, то даже если бы была задача у писателя придерживаться хроникального-исторического, фотографического, репортерского реализма, в стремлении сохранить, отобразить действительность, то кроме субъективности, которая все-равно бы имела место быть, простой вымысел всегда восполняет имеющийся все-равно недостаток информации

Эти характеристики к рассказу можно сказать относятся вообще к творчеству Чехова, и не только конечно Чехова

Что касается реально-исторического:

Народное дьячок:

Псаломщик — служитель православного храма, регулирующий правильное пение и чтение на клиросе и согласующий установленный Типиконом порядок богослужения с допустимыми пожеланиями служащего священника.

Звание «Псаломщик» утверждено 16 февраля 1885 года определением Святейшего Синода всем состоящим при церквах причетникам — церковнослужителям, в обязанности которых входит чтение из богослужебных книг, пение на клиросе и вообще участие во всех церковных богослужениях. Круг обязанностей псаломщиков определён утверждённым императором 16 апреля 1869 года журналом присутствия по делам православного духовенства (пункт 4). Функции псаломщика иногда выполнял диакон, то есть священнослужитель.

На обязанность псаломщика, под наблюдением священника и по его распоряжению, возлагалось исполнение клиросного чтения и пения, сопровождение священника при посещении прихожан для исполнения духовных треб и все письмоводство по церкви и приходу. Он вёл метрические книги, обыскные книги для записи повенчанных браков, исповедные росписи, клировые ведомости с подробным обозначением всех данных относительно храма, средств содержания причта, количества земли, библиотеки, а также семейств всех членов причта. Таким образом, хозяйственная деятельность псаломщика пересекалась с обязанностями старосты храма.

В настоящее время псаломщиками чаще всего называются регенты небольших приходских хоров или уставщики больших хоров. В отличие от священнослужителей и церковнослужителей, псаломщиками могут быть и женщины.

Пономарь — служитель православной церкви, обязанный прислуживать при богослужении, а также звонить в колокола. Именуется также— алтарник, а в разговорной речи — дьячок.

С конца XIX века в Русской Церкви термин используется неофициально — назначение на должность пономаря благословляется (разрешается) настоятелем храма без письменного приказа. Обязанности пономарей разделены между свещеносцами, звонарями, певчими, алтарниками, псаломщиками (чтецами), старостами храма.

В дореволюционной России, пореформенной, то есть современной Чехову церковнослужители не принадлежали к священническому сословию, в сословной принадлежности они были крестьянами

Иерей (греч.— жрец), в Православной церкви ; рукоположенный священник, пресвитер — вторая степень православного священства.

Термин перешёл из греческого перевода Ветхого завета — Септуагинты, где первоначально обозначал коэна (священника). Устаревшее просторечное название «поп» (от греч. — «отец»).

До Октябрьской революции в торжественной или официальной речи к иерею было принято обращаться словами: «Ваше Преподобие», к протоиерею — «Ваше Высокопреподобие».  В остальных случаях к иерею обращаются «Батюшка!», или по его имени, например, «Отец Дионисий!». В тексте рассказа: "Отец иерей"

Гликерия Анисимовна, побывавшая на Афоне, вероятнее жена священника


М
Макар Балдастов
Б - Балдастов, Макар. Б-Берлин. 1882г.
Макар Балдастов, 1843г.р. В рассказе 39-летний по воле случаев не женатый человек.
Обращая внимание на фамилии персонажей Чехова можно в 21в. предположить, что писатель придумывал фамилии своих героев, но занимаясь исторической генеалогией, я склонен полагать, что Чехов больше коллекционировал необычные и в его время фамилии, чем именно придумывал.
Тоже и с фамилией Макара из рассказа "Исповедь, или Оля, Женя, Зоя". Например, в данных сайта Герои Великой войны 1914-18гг.:
рядовой 72-го пехотного Тульского полка Михаил Павлович Болдастов , уроженец Егорьевского уезда Рязанской губернии
Распространенным является и крестильное имя героя Макар.
Поэтому, по мысли писателя вероятно необычность его персонажа для читателя вовсе не в фио, хотя очевидно, что Антон Павлович, Антоша Чехонте, сам сменивший множество псевдонимов, любил необычные имена и фамилии, но необычным было именно семейное положение героя. Хотя, и здесь , если человек служил в армии, а служба была длительной, то и в этом холостяцком положении в 39 лет тоже нет ничего необыкновенного, выходя в отставку офицеры и старше впервые женились.
Но , по мысли писателя, виноват в холостяцком положении Макара Балдастова случай, точнее случаи.
Герой по собственной "исповеди" 15 раз подходил к таинству брака.
Хотя, как видно и из заглавия в самой "исповеди" из 15 случаев герой рассказывает только о трех:
место действия первого случая трудно представить, хотя упоминание "берлинской лазури" можно трактовать и как указание на место действия: Берлин, что также не так необычно. Если учесть, что Макар едва не женился 15 раз, и ему 39 лет, а рассказ 1882г., то первые опыты попытки жениться вероятно Макар Балдастов испробывал в 1860-е гг. Петр Аркадьевич Столыпин родился в 1862г. в Дрездене. Современник и ровесник писателя. Как и князь Георгий Евгеньевич Львов, родившийся в 1861г. в Дрездене.
Г-Груздовская, Ольга Максимовна. Б - Берлин. 1882г.
Ольга Максимовна Груздовская, в 1882г. вероятно уже замужняя женщина с другой фамилией, в браке за исправником, даже "за нашим исправником", что не исключает, что место действия в 1860-е гг. заграница, дворяне, а вероятнее что Балдастов и Груздовская из дворян, часто учились, лечились и отдыхали в Европе. Знакомство в Ольгой Максимовной было при обстоятельствах учебы Макара , тем более вероятнее предположить, что место действия Германия, популярное место учебы для россиян и в более поздние десятилетия. Могли быть в немецком городке и гуси. Но возможно, что  "берлинская лазурь" всего лишь метафора чистоты неба, молодости, и чувства героя (при всей иронии). Замужем за исправником, т.е. по Федосюку:
"главой административно-полицейской власти уезда (без городов) до 1862г. был капитан-исправник. В жизни и литературе часто именовался просто исправником. При нем было 2-3 помощника- земские заседатели. Исправники и заседатели избирались местным дворянством из своей среды, должности были платными.
Неожиданно нагрянувшего Чичикова пугливая Коробочка принимает за местного заседателя.
Исправник - "высокий и толстый мужчина лет 50 с красным лицом и в усах" - вместе с заседателем Шабашкиным, стряпчим и писарем приезжает в Кистеневку , чтобы оформить передачу имения Дубровского Троекурову.
Избиение Чичикова слугами Ноздрева прерывает приезд капитана-исправника, который объявляет Ноздреву, что тот находится под судом за учиненное им до того избиение помещика Максимова.
Слово "исправник" (от выражения "исправлять должность", т.е. исполнять обязанности, служить) обыгрывается в эпиграмме о местном исправнике , которая содержится в рассказе "Затишье" Тургенева:
...недаром славно
Дворянским выбором почтен:
Он пьет и кушает исправно,
Так как же не исправник он?
До 1863г. исправник стоял во главе низшего земского суда - уездного административно-полицейского органа, ведавшего всеми сословиями, кроме дворян. Его не надо смешивать с уездным судом. Низший земский суд творил в уезде, что хотел. В поэме Некрасова "Кому на Руси жить хорошо" читаем:
"Где же наши куры?"-
Девчонки орут.
-Не орите, дуры!
Съел их земский суд;
Взял еще подводу,
Да сулил постой...
Славно жить народу
На Руси святой!"
Очевидно, малодушие и инцидент с гусаком, который "расстроил чувства" героя и предотвратил "поспешную" женитьбу Чехов использовал с намеком, из малодушной девушки по мнению писателя получилась бы достойная жена капитана-исправника. Призывавшая Макара побить гусака, который защищал гусят, Ольга Максимовна смогла бы справиться с чужими курами сама, как жена исправника, точнее отправила бы их не смущаясь на господскую кухню. Не прогадала Ольга Максимовна, предпочтя вероятно так и не состоявшемуся профессору, капитана-исправника. Тем более, что по Федосюку:
"в 1863г. низший земский суд был упразднен... Власть уездного, или земского, исправника с той поры распространилась и на уездный город. Исправники, назначаемые правительством - начальники уездной полиции, - просуществовали до 1917г."
Видимо Ольга Максимовна в браке имела большую власть через мужа не только на гусаков и кур в уезде.
 Герои действительно из дворян. Но нужно заметить, что Антон Павлович Чехов не был дворянином, и в действительности не знал подробностей дворянского помещичьего быта, в чем его упрекал Бунин, утверждая, что в помещичьих садах не было вишен, по Ивану Алексеевичу заурядных деревьев, хотя Иван Алексеевич отличался категоричностью, и вишни и даже сады могли быть в западно-русских губерниях, которые по происхождению ближе Антону Павловичу, хотя он и не дворянин. Это имеет отношение и к аутентичности героев рассказа исторической действительности. Вероятнее и в настоящем рассказе многое плод авторского воображения.
П - Пшикова Евгения Марковна, в браке Ванце. Л - Лужский уезд. 1860-е гг.
Второй "случай" из "Исповеди" Макара Балдастова, по которому он вновь едва не женился.
Евгения Марковна Пшикова. И, снова реальная фамилия. В данных сайта Герои Великой войны 1914-18гг.:
Ефрейтор 323-го пехотного Юрьевецкого полка Макар Дмитриевич Пшиков, уроженец Саратовского уезда Саратовской губернии
Имя Евгения крестильное католическое, и православное, хотя вероятнее более распространено среди католиков, уроженцев Северо-Западного края. В русском языке имя Евгений (в меньшей степени — Евгения) начало широко использоваться в XIX в., в основном, в дворянских кругах, где употреблялось преимущественно во французском варианте — Эжен (от которого возникло современное уменьшительное Женя).
В 1882г. вероятно младше 40 лет, замужем за Карлом Ивановичем Ванце, немцем. Соседом адресата "исповеди" в письмах Макара Балдастова.
В - Ванце, Карл Иванович. Л - Лужский уезд. 1882г.
Муж Евгении Марковны Пшиковой, второй "случай" из неудачных попыток жениться Макара Балдастова, но также , как и все описываемые три в 1860-е гг. ("не описать ли вам еще и остальные 12 случаев?"), но уже писателя, не состоявшегося профессора. Род занятий Макара он и объявил настоящей причиной разлада. У Пшиковых была дача. Это не точное конечно место действия, но у дворян в 19в. были популярны дачи в Лужском уезде, который отличается от Петербургской губернии в целом более возвышенным и сухим местом, и к Петербургу близко, и к Николаевской железной дороге. Можно предположить, что место действия - дача Пшиковых в Лужском уезде. Немцев-дворян было много и среди чиновного , военнослужилого столичного люда. И писательскую карьеру настоящую можно было сделать только в столицах. Хотя, в рассказе есть и даты, вероятно относящиеся к 1860-м годам: лето, июль. Писательский, также неудачный, как и сватовство, опыт Макара был начат 1 июля - когда по наущению невесты, он отправил рассказ в юмористический журнал, а закончился, вместе с помолвкой, 15 июля. И есть адрес: с.Шлендово. В данных сайта Герои Великой войны упоминается с.Шеленово в Калужской губернии, где также были господские усадьбы и, дачи. Так или иначе село не сохранилось... если было реальным конечно.
Ф - Федор Федосеевич. Л - Лужский уезд. 1860-е гг.
Федор Федосеевич - также неудачная партия для Евгении Марковны Пшиковой, с которым она прежде Макара Балдастова, также на даче все лето удила рыбу, но вышла замуж в итоге и не за Макара, а за Карла Ивановича Ванце.
Х - Хохлов, Павел Акинфиевич. Реальное историческое лицо, упоминаемое Чеховым в рассказе "Исповедь" как и имена Моцарта, Бетховена, Шопена, Мендельсона, Гуно: Павел Акинфиевич Хохлов (1854, Тамбовская губерния — 1919, Москва) — русский певец, баритон, солист Большого (1879—1886, 1889—1900) и Мариинского (1881 и 1887—1888) театров. Заслуженный артист Императорских театров. Вероятно отражает и вкусы самого писателя, которому в 1882г. 22 года. Павел Акинфиевич в 1882г. солист Большого театра в Москве. Писатель учится, работает и живет в Москве, Подмосковье:  "В прошлую зиму я особенно часто ходил на оперу".
К - Кочетова, Александра Дормидонтовна. Реальное историческое лицо, упоминаемое Чеховым в рассказе "Исповедь" как и имена Моцарта, Бетховена, Шопена, Мендельсона, Гуно: Александра Дормидонтовна Кочетова-Александрова (урождённая Соколова, 1833, Санкт-Петербург — 1902, Москва) — российская оперная певица (колоратурное сопрано). Родилась в Санкт-Петербурге 13 октября 1833 года в семье священника Доримедонта Соколова. Детство и юность провела в Берлине. В 1853 году, после смерти отца, вернулась в Санкт-Петербург, где, благодаря А. Г. Рубинштейну, вскоре стала придворной певицей великой княгини Елены Павловны. Совершенствуясь в вокальном искусстве под руководством Ронкони, она неоднократно выступала в частных концертах. Выйдя замуж за директора Главного архива Морского министерства Р. И. Кочетова (1821—1867?), в течение семи лет, до смерти мужа, не появлялась на сцене. Вернувшись на артистическое поприще, пела сначала в России, в концертах Русского музыкального общества и через два года — за границей, где пела, между прочим, в концертах Лейпцигского Гевандгауза. Обладая выдающимся по красоте драматическим сопрано, редкой музыкальностью и приятной внешностью, она имела огромный успех среди немецкой публики.
Вернувшись в Россию, под фамилией Александровой она стала петь в опере, выступив в первый раз в московском Большом театре 1 декабря 1865 года в партии Антониды в «Жизни за Царя». В течение двенадцати лет она имела блестящий успех, как у публики, так и у критики.
Вероятно упоминание отражает и вкусы самого писателя, которому в 1882г. 22 года. Он учится, работает и живет в Москве, Подмосковье: "В прошлую зиму я особенно часто ходил на оперу". Любопытно, что Антон Павлович упоминает певицу как Кочетову, а не Александрову.
Б- Барцал, Антон Иванович. Реальное историческое лицо, упоминаемое Чеховым в рассказе "Исповедь" как и имена Моцарта, Бетховена, Шопена, Мендельсона, Гуно: Антон Иванович Барцал (25 мая 1847—1927 или 1928) — чешский и русский оперный певец (тенор) и режиссёр. Заслуженный артист Императорских театров. В 1882—1903 годах — главный режиссёр Большого театра. Рассказ опубликован в 1882г. , т.е. в год начала большой карьеры певца в качестве режиссера Большого театра в Москве. Вероятно упоминание отражает и вкусы самого писателя, которому в 1882г. 22 года. Он учится, работает и живет в Москве, Подмосковье: "В прошлую зиму я особенно часто ходил на оперу".
У - Усатов, Дмитрий Андреевич. Реальное историческое лицо, упоминаемое Чеховым в рассказе "Исповедь" как и имена Моцарта, Бетховена, Шопена, Мендельсона, Гуно: Дмитрий Андреевич Усатов (10 февраля 1847 — 10 августа 1913, Ялта) — русский оперный певец (тенор), педагог.
В 1880—1889 годах — солист Большого театра в Москве (успешно дебютировал в операх «Фауст» и «Аида»). Был первым исполнителем на сцене Большого театра партий Ленского («Евгений Онегин», 1881).
С 1902 года жил в Ялте.
В конце 1898 года писатель купил в Ялте участок земли, где был разбит сад и построен дом по проекту архитектора Л. Н. Шаповалова. Последние годы Чехов, у которого обострился туберкулёз, для поправления здоровья постоянно живёт в своём доме под Ялтой, лишь изредка приезжая в Москву, где его жена (c 1901 года), артистка Ольга Леонардовна Книппер, занимает одно из выдающихся мест в труппе образованного в 1898 году Московского Художественного театра.
Рассказ опубликован в 1882г. , т.е. в год начала большой карьеры певца в качестве режиссера Большого театра в Москве. Вероятно упоминание отражает и вкусы самого писателя, которому в 1882г. 22 года. Он учится, работает и живет в Москве, Подмосковье: "В прошлую зиму я особенно часто ходил на оперу".
К - Корсов, Богомир Богомирович. Реальное историческое лицо, упоминаемое Чеховым в рассказе "Исповедь", как и имена Моцарта, Бетховена, Шопена, Мендельсона, Гуно: Богомир Богомирович Корсов (настоящее имя и фамилия Готфрид Геринг, также использовал псевдоним Готфрид Готфридович Корсов; 1845, Санкт-Петербург, Российская империя — 1920, Тифлис, Грузинская Демократическая Республика) — русский оперный певец (баритон). Заслуженный артист Императорских театров (1894). В 1869 году был принят в состав Императорской Петербургской русской оперы, дебютировал в Петербурге на сцене Мариинского театра в партии Графа ди Луны. Богомир Корсов выступал и в Москве, на сцене Большого театра, куда окончательно перешёл в 1882 году. По словам одного из критиков, «с первых же появлений Корсова в Москве интерес в публике к национальной опере настолько возрос, что решено было упразднить Итальянскую оперу». Вероятно упоминание отражает и вкусы самого писателя, которому в 1882г. 22 года. Он учится, работает и живет в Москве, Подмосковье: "В прошлую зиму я особенно часто ходил на оперу".
П - Пепсинов, Егор. М - Москва. 1860-е гг.
Полковник. Вряд ли участник Отечественной войны 1812г., вероятнее Егор Пепсинов родился уже после войны, в Русской армии 19в. молодые полковники также не редкость. Даже родившийся в 1820-е гг., дворянин, избравший военную карьеру, прошедший войну, к 1860-м гг. мог быть и генералом. Хотя, генералов все-таки не так много, и упоминать лицо столь высокого чина было не безопасно и по цензурным соображениям. Может быть случайность, но в данных сайта Герои Великой войны фамилии Пепсинов не встречается. Быть может и фамилия полковника придумана. В данных сайта упоминаются Пепиновы с русскими крестильными именами, но уроженцы Ставропольского уезда Самарской губернии. А в Википедии: Ахмед-бек Омар оглы Пепинов (1893—1937) — азербайджанский общественно-политический деятель. Член Закавказского сейма, член Национального совета Азербайджана, парламента АДР. Министр труда и земледелия Азербайджанской Демократической Республики (с 22 декабря 1919 по 23 марта 1920). По происхождению — турок-месхетинец.
Не состоявшийся тесть Макара Балдастова из рассказа "Исповедь", отец Зои Егоровны Пепсиновой
П - Пепсинов, сын полковника Егора, брат Зои Егоровны, не состоявшейся жены Макара Балдастова из третьего "случая" в "Исповеди"
П - Пепсинова, Зоя Егоровна. М - Москва. 1860-е гг.
Третий "случай", который должен объяснить читателю почему Макар Балдастов не женился до 39 лет. Макар Балдастов все-таки писатель. Хотя, действие вероятно все еще происходит в 1860-е гг., но судя по адресату писем в рассказе (прием, который должен создать иллюзию реальности сюжета: письма, дневники, цитаты, и упоминание реальных лиц) и в 1880-е гг. Макар ухаживал за Зоей Егоровной год. Объяснение , с роковой икотой, происходило в опере: "Давали "Фауста"". Дмитрий Усатов в 1880—1889 годах — солист Большого театра в Москве (успешно дебютировал в опере «Фауст»). В ложе были полковник -отец, брат и Зоя Егоровна с Макаром. Впрочем, не долго, до роковой икоты. Адресатом писем в "Исповеди" также является женщина. Но она замужем, ее муж - Поль.Очевидно, что время действия в рассказе и в реальности (конечно имея в виду не персонажей, а упоминаемых реальных исторических лиц) несколько не совпадает: Макар "исповедуется" ранними "случаями", начиная со студенчества, первых опытов в литературе, но чтобы быть более близким и понятным читателю, упомянутые оперные певцы стяжали сценическую славу двумя десятками лет позже, в 1880-е гг., когда и был опубликован рассказ
П - Поль, муж адресата писем Макара Балдастова из его "Исповеди", точнее рассказа А.П. Чехова, конечно. Женившегося , как известно, лишь в 41 год.
Г - гимназист в ложе Большого театра из рассказа "Исповедь", с детской непосредственностью высмеивший икоту незадачливого жениха Макара Балдастова, писателя.


Макар Кузьмич Блесткин
Б - Блесткин, Макар Кузьмич. М - Москва. Зима 1883г.

Макар Кузьмич Блесткин, 1860г.р. Цирюльник из рассказа "В цирульне". В рассказе 23 лет. Не женат. Вынужден стричь бесплатно крестного Эраста Ивановича Ягодова, слесаря, думая жениться на его дочери Анне, по любви. Но "ни денег, ни звания, ремесло пустяшное". Живет на окраине Москвы, у Калужских ворот

В данных сайта Герои Великой войны 1914-18гг.:

солдаты, воины Русской армии Блескины, уроженцы Рузского уезда Московской губернии

Я - Ягодов, Эраст Иванович. М - Москва. 1883г.

Эраст Иванович Ягодов, 1825г.р. Очевидно, в рассказе "В цирульне" пожилой мужчина 55 лет. Крестный отец Макара Кузьмича Блесткина. Служил сторожем в консистории, в рассказе занимается слесарством. Живет около Красного пруда. Вообще, в рассказе много указаний на место действия, и вероятно это общие места действия для многих рассказов 22-23 летнего Антона Павловича, Антоши Чехонте - Москва, Московский, Подольский уезды, а не Лужский и не Петербургская губерния.

Фамилия Ягодов упоминается на сайте Герои Великой войны 1914-18гг. фамилия воинов Русской армии, реально историческая

К - Красный пруд

Красный пруд (Красносельский, Великий) — ранее существовавший пруд в Красном Селе, а позже в Москве, который находился в районе нынешнего Ярославского вокзала.

Это был один из наиболее старых прудов Москвы, упоминавшийся ещё в летописях 1423 года под названием «Великий». Засыпан в 1910 году. Красный пруд дал название Краснопрудной улице в Москве.

Около Красного пруда живет Эраст Иванович Ягодов, 55-летний слесарь  из рассказа "В цирульне", крестный отец незадачливого жениха, цирюльника Макара Кузьмича Блесткина, влюбленного в его дочь Анну Эрастовну, просватанную за Прокофия Петровича Шейкина, артельщика, у которого и полторы тысячи рублей в залоге, а главное тетка в экономках в Златоустенском переулке. Красный пруд изображен на пейзаже Льва Каменева, 1871г.

З - Златоустенский, Златоустинский переулок

Большой Златоустинский переулок (в 1923—1993 годах — Большой Комсомольский переулок) — улица в центре Москвы в Басманном районе между Мясницкой улицей и Маросейкой.

Название возникло в XVIII веке; дано (с искажением) по Златоустовскому (в честь Иоанна Златоуста) монастырю, известному по документам с 1412 года (разрушен в 1933 г.). В 1923—1993 годах переулок именовался Большим Комсомольским: рядом с этим переулком находился Центральный комитет ВЛКСМ. В 1993 году переулку возвращено исходное название.

В Златоустенском переулке, в центре Москвы, в экономках- в православных монастырях должность лица, заведующего и надзирающего за хозяйственной частью монастыря или архиерейского дома, - тетка завидного жениха Прокофия Петровича Шейкина, за которого 55-летний слесарь, бывший сторож консистории, - орган епархиального управления в Русской православной церкви в синодальный период, находившийся в ведении правящего архиерея и действовавший под его началом в качестве совещательного и исполнительного учреждения. Духовную консисторию составляли присутствие и канцелярия, - Эраст Иванович Ягодов просватал дочь, на горе бедному, вынужденному вставать ни свет, ни заря, стричь за даром крестного, цирюльнику Макару Кузьмичу Блесткину из рассказа "В цирюльне", который живет на окраине Москвы, у Калужских ворот

К- Калужские ворота

Калужская площадь (в 1922—1992 годах — Октябрьская площадь) — площадь на Садовом кольце города Москвы. Соединяет несколько улиц: с севера к ней подходит Большая Якиманка, с юга — Ленинский проспект (бывшая Большая Калужская улица) и Мытная улица, с запада — Крымский вал, с востока — Житная улица и Коровий вал.

На площади находятся выходы кольцевой и радиальной станций метро «Октябрьская».

Калужская площадь возникла за Калужскими воротами Земляного города, возведёнными в 1592—1593 годах вместе с Земляным валом. Первоначально ворота были деревянными, а с 1640 года — каменными. Военную функцию им пришлось выполнить только один раз за всё время своего существования — в 1618 году во время штурма Москвы польскими войсками королевича Владислава. Штурм случился 1 октября и был успешно отражён. Русскими войсками, защищавшими Калужские ворота, командовал воевода князь Даниил Иванович Долгорукий-Шибановский.

К концу XVII века площадь становится торговой. Появляются торговые ряды, где продают сено, овёс, хлеб, дрова и пр. С 1701 года на площади — на углу с Житной улицей — располагают «житный двор», где хранятся запасы зерна. В 1714 году от Мясницких ворот к Калужским перенесён рынок крупного рогатого скота, который просуществовал до 1783 года и затем вновь перемещён — за Земляной вал, ближе к Серпуховским воротам. С торговыми рядами соседствует Калужский острог — вплоть до 1785 года, когда построена Бутырская тюрьма.

В 1775 году площадь расширяют, и в 1785 году её минует участь некоторых других площадей на Земляном валу: граф Чернышёв оставляет на ней каменные ворота, разобрав только острог — уголовники переезжают в «Бутырки» — и деревянные стены Земляного города. К 1790 году на площади стоят: каменная часовня Перервинского монастыря и мясной ряд с деревянными лавками.

Пожар 1812 года уничтожил все деревянные здания к северу от площади. Южная же часть, вдоль Большой Калужской, остается относительно нетронутой — по ней, перейдя Калужскую площадь, 7 октября 1812 году французская армия покинула город, стремясь выйти на Старую Калужскую дорогу.

В период с 1816 по 1830 год Калужская площадь вновь перестраивается. Её в очередной раз расширяют, подходящий к площади с запада и востока вал сносят, а ров — засыпают. По периметру возводят двухэтажные каменные здания, первый этаж которых предназначается для лавок, второй — для жилья. Площадь получает форму круга (за эту форму её часто будут называть в обиходе «Сковородой» — до середины XX века), которая сохранится до 1960—1970-х годов.

В начале Большой Калужской улицы, на месте нынешнего Горного университета, находилась большая усадьба Полторацких. В 1834 году она была куплена Московским купеческим обществом, которое открыло в ней Андреевскую богадельню на 100 человек, в 1836 году там же было открыто Мещанское училище, в 1843 году второе мещанское училище — для девиц.

В 1882 году близ Калужской площади, на Большой Якиманке, возводится храм Иконы Казанской Божией Матери. Построен в честь победы в Русско-Турецкой войне 1877—1878 годов.

У Калужских ворот ("Даль-то какая!") живет бедный, 23-летний цирюльник Макар Кузьмич Блесткин, крестник 55-летнего слесаря , живущего у Красного пруда, Эраста Ивановича Ягодова из рассказа "В цирюльне", влюбленный в его дочь Анну Эрастовну

Я - Ягодова, Анна Эрастовна. М - Москва. 1883г.

Анна Эрастовна Ягодова, вероятно не старше 20 лет, просватанная и выданная замуж , в браке Шейкина, дочь слесаря Эраста Ивановича Ягодова, крестного бедного цирюльника Макара Кузьмича Блесткина, живущего у Калужских ворот. Влюбленная в него, но подчинившаяся воле родителей

Т- Ягодова. М - Москва. 1883г.

Тетушка Макара Кузьмича Блесткина, цирюльника из рассказа "В цирюльне", жена лет 55-ти крестного Эраста Ивановича Ягодова, мама Анны Эрастовны Ягодовой, просватанной и выданной замуж , несмотря на влюбленность молодых, за артельщика Прокофия Петровича Шейкина

Ш - Шейкин, Прокофий Петрович. М - Москва. 1883г.

Удачливый, вероятно около 30 лет, артельщик и жених, муж Анны Эрастовны Ягодовой, в браке Шейкиной, дочери крестного бедного цирюльника Макара Кузьмича Блесткина. Впрочем, стоит ли так унывать Макару Кузьмичу , ведь:

Артель — объединение матросов или солдат в русском флоте или армии в целях организации питания из общего котла за счёт положенных им на продовольствие денег. Хозяйством артели ведал артельщик, избираемый солдатами или матросами. Артельщика утверждал старший офицер корабля.

Учитывая, нравственное начало стоит. И стоит тем более пожалеть влюбленную в Макара Кузьмича девицу, жену Прокофия Петровича Шейкина, если тот хоть и был с полутора тысячами в залоге, имел тетку в экономках в центре Москвы, но находился в армии

В данных сайта Герои Великой войны 1914-18гг.:

рядовой Лейб-гвардии Финляндского полка Павел Петрович Шейкин, оставлен на поле боя в сентябре 1916г., уроженец Смоленской губернии, Поречского уезда, Верховской волости, д.Сталина - топоним старше и никакого отношения не имеющий к псевдониму И.В.Джугашвили в 20в., как поколением много младше и рядовой лейб-гвардии Павел Петрович Шейкин

М - Москва

Место действия не одного раннего , 1880-х гг. , рассказа Антона Павловича Чехова. И, вероятно с. Шлендово,  в данных сайта Герои Великой войны упоминается с.Шеленово в Калужской губернии, где также были господские усадьбы и, дачи. Так или иначе село не сохранилось... если было реальным конечно, в адресе дачи Пшиковых, Евгении Марковны - второй "случай" не женитьбы из рассказа "Исповедь", в июле 1882г.

Москва граничит с Московской и Калужской областями.

В 1712 году статус столицы России был передан Санкт-Петербургу. В 1728 при Петре II в Москву был перенесён императорский двор, который находился здесь до 1732 года, когда Анна Иоанновна вернула его обратно в Санкт-Петербург. Москва сохранила статус «первопрестольной» столицы и была местом коронации императоров.
Сорок сороков — фразеологизм, обозначающий всю совокупность московских храмов, многочисленность церквей в старой Москве
В 1755 году Михаилом Ломоносовым и Иваном Шуваловым по приказу императрицы Елизаветы основан Московский университет.

Во время Отечественной войны 1812 года Москва оказалась захвачена войсками Наполеона и сильно пострадала от пожара. По разным оценкам, в результате московского пожара сгорело до 80 % зданий. Процесс восстановления Москвы длился более тридцати лет.

В 1851 году было открыто железнодорожное сообщение Москвы с Санкт-Петербургом.

В начале ХХ века фельетонист в газете «Голос Москвы» писал: «Ах, это повторяется из года в год с роковой последовательностью и неизбежностью. Чуть только солнце сделается поласковее и начнёт щедрее пригревать озябшую землю, на сцену появляется самый нелепый из всех нелепых вопросов – дачный вопрос… И начинается длинный и нудный сезонный разговор о преимуществах Кускова или Вешняков и недостатках Химок или какой-то 17-й версты».

Дачи располагались, по современным меркам, практически в центре города: на Пресне, в районе нынешнего Ленинградского проспекта. Знаменитые «дачные посёлки»: Новогиреево, Тарасовка, Фирсановка, Клязьма, Малаховка. Для разработки проектов дач в то время часто привлекали известных архитекторов. Это был и Ф. Шехтель, и Л. Кекушев, и М. Геппенер, и К. Гиппиус, и Т. Бардт, и В. Дубовской.

В дачные театры, на премьеры съезжались театралы из Москвы, и на сцене  выступали известнейшие профессиональные артисты.

Место действия и герои: мелкие дворяне, чиновники, мещане, ремесленники, лица свободных профессий - многих рассказов Антона Павловича Чехова.

Библиотека им. А.П.Чехова на Страстном бульваре - место начала лекций-прогулок Алексея Дедушкина по дореволюционной Москве в настоящее время https://moskva.kotoroy.net/

В 1879г. Антон Павлович Чехов переехал в Москву и поступил на медицинский факультет Московского университета (ныне Первый МГМУ им. И. М. Сеченова), где учился у известных профессоров: Н. В. Склифосовского, Г. А. Захарьина и других. В 1882г. Антон Павлович Чехов будучи студентом, уже помогал врачам Воскресенской (Чикинской) больницы при приёме пациентов. В 1884 году Чехов окончил курс университета и начал работать уездным врачом в Чикинской больнице. По воспоминаниям П. А. Архангельского:

Антон Павлович производил работу не спеша, иногда в его действиях выражалась как бы неуверенность; но всё он делал с вниманием и видимой любовью к делу, особенно с любовью к тому больному, который проходил через его руки. <…> Душевное состояние больного всегда привлекало особенное внимание Антона Павловича, и наряду с обычными медикаментами он придавал огромное значение воздействию на психику больного со стороны врача и окружающей среды.

24 декабря 1879 года, будучи студентом первого курса, Чехов поместил в журнал «Стрекоза» рассказ «Письмо к учёному соседу» и юмореску «Что чаще всего встречается в романах, повестях и т. п.». Это был его дебют в печати. Писал рассказы, фельетоны, юморески — «мелочишки» под псевдонимами «Антоша Чехонте» и «Человек без селезёнки» или их вариантами, или совсем без подписи, — в изданиях «малой прессы», преимущественно юмористических: московских журналах «Будильник», «Зритель» и др. и в петербургских юмористических еженедельниках «Осколки», «Стрекоза».
В 1882 году Чехов подготовил первый сборник рассказов «Шалость», но он не вышел, возможно, из-за цензурных трудностей. В 1884 году вышел сборник его рассказов «Сказки Мельпомены» (за подписью «А. Чехонте»)


Механизмовы
М - Механизмов. Л - Лохмотьевский уезд. 1883г.

М - Механизмов, 1840-х гг.р. В 1860-е гг. владелец питейного заведения - "кабака", питейное заведение в Российской империи с розничной продажей алкоголя и других акцизных товаров (игральных карт, табака), в 1746 году слово «кабак» было заменено словосочетанием «питейное заведение». Само слово, однако, не исчезло из употребления:  "Кабак…, так называют в Московии публичные места, где продаются вина, пиво, крепкие алкогольные напитки, табак, игральные карты и другие товары, доход от чего поступает царю, чьей монополией торговля этими товарами является на всей территории царства. Есть два типа кабаков: большие — оптовые, и малые — розничные" - из знаменитой французской "Энциклопедии" 1765г., в 1883г. - коммерции советник:  почётное звание для предпринимателей, В Российской империи почётное звание коммерции советника было установлено 27 марта 1800 года для купечества. Оно приравнивалось к VIII классу статской службы. В 1824 году было установлено, что звания коммерции советника могут быть удостоены купцы, пробывшие в I гильдии 12 лет сряду. Высочайшим манифестом от 10 апреля 1832 года (§ 9) было установлено, что купцу, пожалованному в звание коммерции советника, даруется потомственное почётное гражданство. В 1836 году потомственное почётное гражданство было даровано вдовам и законным детям коммерции советников. В 1854 году сыновья коммерции советников получили право поступать на государственную службу. Почетный мировой судья за взятку ("Господа, а сколько вы с меня взяли, чтоб меня в почетные мировые произвести?") -  должность в судебной системе России. Мировые судьи появились в Российской империи в ходе судебной реформы в 1864 году. Система мировой юстиции была окончательно ликвидирована после Октябрьской революции. Мировые судьи подразделялись на участковых и почётных. Периодичность выборов участковых и почётных мировых судей была три года. Служебные полномочия их отличались весьма незначительно. В судебном разбирательстве почётный мировой судья участвовал в тех случаях, когда стороны сами обращались к его посредничеству (поэтому они практически не участвовали в рассмотрении уголовных дел); если к мировому судье приходили обе тяжущиеся стороны, то он мог немедленно приступить к рассмотрению спора, без предварительной процедуры предъявления иска, вызова сторон и т. п. Почётные мировые судьи были прикреплены к мировому округу, совпадавшему с уездом. Почётный судья имел право занимать всякую должность по государственной и общественной службе, за исключением должностей прокуроров, их товарищей и местных чиновников казённых управлений и полиции, а также должности волостного старшины и обязанности церковнослужителя. В случае временного отсутствия участкового судьи в своём участке (болезнь, отдых, семейные обстоятельства и т. д.), его обязанности делегировались съездом мировых судей почётному мировому судье. И даже в этом случае почётный мировой судья не получал за свой труд вознаграждения. Он разбирал дело на тех же основаниях, что и участковый, его решение было для сторон обязательным, и они не могли заново возбуждать дело по тому же предмету и основаниям у другого мирового судьи.
От 80 до 95 % почётных мировых судей составляли потомственные дворяне, купечество — 5—18 %. В губерниях с развитым поместным землевладением почётные мировые судьи составляли 70—80 % всего корпуса мировых судей; например, в Черниговской губернии в 1880 году было избрано 147 почётных мировых судей, в Смоленской в 1870 году — 124, а в Нижегородской — 93 (73,8 %).
В то же время, в Пермской губернии в 1873 году было избрано всего 34 почётных мировых судьи — вдвое меньше, чем участковых; в северо-восточных уездах Вологодской губернии с трудом удавалось избирать двух-четырёх почётных мировых судей. Иное было здесь и сословное представительство: в Вологодской губернии потомственные дворяне составляли только 37,5 %, 25 % — дети лиц духовного звания, 19 % — из крестьян, 12 % — из купечества и 6 % — мещане; в Пермской губернии основную массу почётных мировых судей составляло купечество — около 62 %, дворян — 17 %, крестьян — 14 %. Награжденный "Львом и Солнцем" - вероятнее придуманный орден, символ использовался как исламский, персидский, но не был орденом, тем более в России. Вообще, Механизмов пример несмотря на очевидную принадлежность к купеческому, распространенному в Москве сословию части именно воображаемой реальности, а не реально-исторической. Не реально-историческая и сама фамилия. В данных сайта Герои Великой войны воины Русской армии с фамилией Механиковы, уроженцы Калужской, Рязанской, Смоленской губерний, но не Механизмовы. Часть воображаемой реальности и география, упоминаемая в рассказе "Дочь коммерции советника" : Лохмотьевский уезд. В данных сайта Герои Великой войны есть Лохматьевская или же даже Бахмачская волость в Конотопском уезде Черниговской губернии и н.п. Лохмотье Плосковской волости Невельского уезда Витебской губернии, но конечно не Лохмотьевский уезд, да еще в Московской или Калужской губерниях. И, конечно, это не называемая Москва: «Москва кабацкая» — стихотворный сборник Сергея Есенина, изданный в июле 1924 года в Ленинграде; в Москве, кроме Петербурга и Одессы  с 1863 по 1917 год существовала Купеческая управа, осуществлявшая исполнительное управление купечеством в Москве, Москва известна купеческими родами, например, Морозовы, Третьяковы, Рябушинские, Алексеевы, Елисеевы и др.
Не называемый по имени-отчество (что тоже странно при называемом социальном статусе) Механизмов, купец, имеет трех взрослых дочерей ("любят поручиков"): Зина, Маша и Саша. Имя Зинаида -  крестильное католическое и православное, в отличие от Европы в России не является редким.
Но, в целом действующие лица, место и время действия (также точно не указываемое, но его можно определить введением должностей Механизмова) сочетание реально-исторической действительности и воображаемого пространства автора. Механизмов (фамилия не реальная), бывший владелец питейного заведения - "кабака" (что реально и в 1860-е гг.), из купцов (что реально, причем наверняка 1 гильдии 12 лет подряд), почетный мировой судья (реально с 1864г.), коммерции советник (что реально), награжденный орденом "Льва и Солнца" (не реально), из Лохмотьевского уезда (не реально), владелец имения, упоминается лакей Яшка (возможно, особенно если Механизмов был женат на дворянке), отец трех взрослых не замужних дочерей: Зины, Маши и Саши (реально, хотя дочери из той среды, что называется выгодной партии и либо молоды, либо не совсем реально, чтобы были не замужними, но в центре повествования именины Саши с большим количеством гостей, в т.ч. соседей-помещиков: генерала, писателя, не ясно к кому именно обращены слова Механизмова - к Дмитрию Петровичу).

М - Механизмова, Зинаида - незамужняя старшая взрослая дочь Механизмова, в 1860-е гг. владельца питейного заведения, в 1883г. коммерции советника, почетного мирового судьи, награжденного орденом "Льва и Солнце", в Лохмотьевском уезде. Наиболее выгодная партия для генерала, писателя - действующих лиц рассказа "Дочь коммерции советника", правда, писателю опять не повезло, обнаружив взгляды потенциальной невесты

"Гражданин" - в рассказе "прошлогодний нумер", т.е. 1882г.  «Гражданин» — политическая и литературная газета-журнал. Издавался в 1872—1879 и 1882—1914 годах в Петербурге.
Основатель, издатель и главный автор — князь В. П. Мещерский. В журнале печатались К. П. Победоносцев, Н. Н. Страхов, А. Ф. Писемский, Н. С. Лесков, А. Н. Майков, Я. П. Полонский, А. Н. Апухтин и другие. Первоначально издавался на частные пожертвования при поддержке наследника престола великого князя Александра Александровича (будущего императора Александра III).
В 1876—1878 годах в связи с критикой внешней политики правительства Александра II, журнал получил несколько предупреждений и неоднократно приостанавливался, а в 1879 году его издание было прекращено.
В царствование Александра III журнал был возобновлен и получал крупную субсидию.

Удивительно, как рассказ прошел цензуру в 1883г. Вероятно, большая часть воображаемого в рассказе также следствие цензурных ограничений , даже если речь идет о самоцензуре автора, может быть даже связанной с собственным происхождением,  "скрывавшегося" под псевдонимами, в т.ч. "Антоша Чехонте"
Антон Павлович Чехов родился 17 января 1860 года в Таганроге в небольшом саманном домике на Полицейской улице (сейчас — улица Чехова), в семье купца третьей гильдии, владельца бакалейной лавки Павла Егоровича Чехова и (брак с 28 октября 1854 года) Евгении Яковлевны Чеховой, урождённой Морозовой (из купцов).

Раннее детство Антона протекало в бесконечных церковных праздниках и именинах. В будние дни после школы братья сторожили лавку отца, а в 5 часов утра каждый день вставали петь в церковном хоре. Как говорил сам Чехов: «В детстве у меня не было детства»

Чехов был третьим ребёнком в семье, в которой было шесть детей (ещё одна дочка умерла рано): пять сыновей и одна дочь- Чехова, Мария Павловна (1863—1957) — сестра, педагог, художница, создательница Дома-музея А. П. Чехова в Ялте

В 1876 году отец Чехова разорился, за долги распродал имущество в Таганроге, включая дом, и уехал в Москву, спасаясь от кредиторов. Антон остался без средств к существованию и зарабатывал на жизнь частными уроками.
В 1879г. Антон Павлович Чехов переехал в Москву и поступил на медицинский факультет Московского университета (ныне Первый МГМУ им. И. М. Сеченова), где учился у известных профессоров: Н. В. Склифосовского, Г. А. Захарьина и других. В 1882г. Антон Павлович Чехов будучи студентом, уже помогал врачам Воскресенской (Чикинской) больницы при приёме пациентов. В 1884 году Чехов окончил курс университета и начал работать уездным врачом в Чикинской больнице.

24 декабря 1879 года, будучи студентом первого курса, Чехов поместил в журнал «Стрекоза» рассказ «Письмо к учёному соседу» и юмореску «Что чаще всего встречается в романах, повестях и т. п.». Это был его дебют в печати. Писал рассказы, фельетоны, юморески — «мелочишки» под псевдонимами «Антоша Чехонте» и «Человек без селезёнки» или их вариантами, или совсем без подписи, — в изданиях «малой прессы», преимущественно юмористических: московских журналах «Будильник», «Зритель» и др. и в петербургских юмористических еженедельниках «Осколки», «Стрекоза».
В 1882 году Чехов подготовил первый сборник рассказов «Шалость», но он не вышел, возможно, из-за цензурных трудностей. В 1884 году вышел сборник его рассказов «Сказки Мельпомены» (за подписью «А. Чехонте»)

Михаил и Порфирий
М - Михаил. П - Порфирий. П - Петербург. 1883г.

М - Михаил

Михаил - толстый из двух приятелей, одноклассников по гимназии, друзей детства. Прозвище в гимназии Герострат прожег папиросой казенную книжку. Имеет чин 3 класса по Табели о рангах. Награжден двумя орденами св.Андрея Первозванного.

П - Порфирий

Порфирий - тонкий из двух приятелей, одноклассников  по гимназии, друзей детства. Прозвище в гимназии Эфиальт (Эфиальт — из античной истории, во время Фермопильского сражения изменнически указавший персам обход в Фермопильском ущелье, в гимназиях особенно изучали гуманитарные предметы, древние языки, что составляло классическое образование, но в тоже время латынь - международный язык науки, на латыни писали научные работы, отсюда латынь до сих пор в таксономии в разных науках)-любил ябедничать. Второй год служит в каком-то ведомстве, имеет чин коллежского асессора, чин 8 класса из 14 по Табели о рангах, переведен в Петербург столоначальником, вероятно из Москвы. Награжден орденом св.Станислава.

В - Ванценбах, Луиза

Луиза, урожденная Ванценбах - петербургская немка, лютеранка, жена Порфирия, тонкого из двух приятелей, одноклассников по гимназии, друзей детства. Дает уроки музыки и изготавливает портсигары по рублю за штуку.   

Н- Нафанаил

Нафанаил - высокий гимназист, ученик 3 класса, т.е. еще младшего класса (нумерация была противоположной принятой в настоящее время в школах) гимназии, но в гимназию поступали, сдав вступительный экзамен, учиться гораздо позднее, чем обычно идут в школу, подросток, сын Порфирия, тонкого из двух приятелей, одноклассников

Место действия - вокзал Николаевской ж/д, т.е. Николаевский ж/д вокзал в Санкт-Петербурге. Хотя, Чехову больше свойственно изображение Москвы, Подмосковья или родного Юга России . Но и здесь Московский вокзал Петербурга

Николаевская железная дорога (до 1855 года — Санкт-Петербургско-Московская, с 1923 года переименована в Октябрьскую) — третья по счёту железная дорога в Российской империи, построена в середине XIX века для обеспечения железнодорожного сообщения между Санкт-Петербургом и Москвой. Движение открыто в 1851 году.

В настоящее время Московский вокзал (в 1855 — 1924 годах — Николаевский, в 1924 — 1930 годах — Октябрьский) — пассажирский терминал железнодорожной станции Санкт-Петербург-Главный. Один из пяти действующих вокзалов Санкт-Петербурга.

В рассказе "Толстый и тонкий" изображена невероятная ситуация, прием гиперболизации:

у Толстого чин 3 класса — действительный тайный советник и две звезды , т.е. два ордена
у Тонкого с сыном гимназистом младших классов, который прячется за спину отца — чин 8 класса, коллежский асессор, только личное дворянство и орден св.Станислава
 
они встречаются на вокзале Николаевской ж/д то есть в Петербурге — куда перевели с повышением , вероятно из Москвы, Тонкого столоначальником, женившегося на лютеранке из петербургских немцев, вероятно благодаря браку

невероятность в чем: обладателей чина 3 класса было мало, не более 1000 человек, все кавалеры ордена св.Андрея в царствование Александра Третьего, когда был опубликован рассказ- тайные советники, кавалеров ордена вообще несколько человек за царствование, кстати кавалер ордена св.Андрея одновременно получал и 4 ордена младших — св.Александра Невского, Белого Орла, св.Анны и св.Станислава

но в чем еще невероятность: тайный советник это даже не всякий губернатор, а министры, сенаторы, академики, генералы, адмиралы — трудно не знать, что одноклассник так высоко взлетел

но дело даже и не в этом:

такой чин могли иметь лишь например люди с титулом князя, графа, люди, которые вообще либо получали домашнее образование, либо учились в элитных учебных заведениях — пансион при Московском университете или Царскосельский лицей,  то есть среди таких же, равных себе по положению с детства или ими могли быть в конце карьеры люди очень старые, т.е. родившиеся в нач. 19 века например , а здесь речь идет о вопросах: не женился ли, у одноклассника сын -младший гимназист

то есть ситуация невероятная , подчеркивается различие чинов 8 и 3 класса, сатирически изображается чинопочитание, что не редко встречается в рассказах Чехова, в пореформенной России, в которой жил писатель и которую отображал в рассказах сословные и чиновные различия уступали различиям в образованности, разночинцы, интеллигенция, поднимались вопросы социально полезных занятий, например, сам Антон Павлович был врачом и писал рассказы, пьесы, не прекращая врачебной практики, помогая открывать школы , хотя в целом его творчество нельзя назвать заостренным именно на вопросах социальных, социально-политических, как и менторски-морализаторских, как у его коллег, друзей Максима Горького, Льва Толстого , тем не менее как это уже ясно по рассказам Чехова можно изучать историю пореформенной России, хотя многое в них и является преувеличением, имеющим свои литературные цели, как в данном рассказе, многое является частью воображаемого пространства писателя

Н
Надежда Зеленина
З - Зеленина, Надежда, Надя. М - Москва. 1892г.

Надежда Зеленина, Надя, 1876г.р., из поколения, редкие представители которого дожили до полета первого человека в космос в 1961г., в 1892г. - 16-летняя девушка, которая "еще никого не любила" из рассказа "После театра". Рассказ на мой взгляд является неким ответом Чехова, не скрываемым на роман Пушкина "Евгений Онегин" (точнее даже не на роман,  а на оперу Чайковского "Евгений Онегин", композиция рассказа представляет собой аллюзию на картины в опере: в тексте рассказа картина вторая с письмом, и в мечтаниях о картине первой - отдыхе в Горбиках предстоящей весной-летом) и, возможно на рассказ Толстого "После бала", хотя рассказ Толстого был опубликован только в 1911г., хотя Антон Павлович и Лев Николаевич были друзьями. Рассказ , как и "Дама с собачкой" на мой опять-таки взгляд, является ироничным ответом на темы, которые в творчестве Льва Николаевича отражены как трагедии: "Анна Каренина", "После бала". В чеховском очень коротеньком "После театра" 16-летняя девушка, вероятно из дворян, живущая с мамой и братом, возвращается из оперы "Евгений Онегин" с такой "своей большой радостью", с которой в итоге не зная, что делать помолилась и легла спать, попробовав, подражая пушкинской героини написать любовные письма, как она полагает, влюбленным в нее офицеру Горному, и студенту Груздеву. В воображаемых текстах любовных писем предстает непосредственный, никого по-настоящему из кавалеров не любящий непосредственный ребенок, для которой офицер Горный обаятелен своей увлеченностью музыкой, а Груздев лучше уже потому, что шалил с пуделем Максимом и рассказал анекдот. При всей наивности героини и повествования, думается, что миниатюра изучает все тоже, что и многие другие рассказы: тайну происхождения большого чувства и, при всей своей непосредственности и неопытности, Надя уже думает, что любовь без слез, без боли не бывает: "быть нелюбимой и несчастной - как это интересно! В том, когда один любит больше, а другой равнодушен , есть что-то красивое, трогательное и поэтическое", конечно роль сомневающейся Надя, как по-настоящему ребенок, ни в кого не влюбленный, оставляет себе. И, идея с письмами, вовсе не такая безобидная: Надя, следуя вдохновению оперой, думала письмами столкнуть офицера Горного и студента Груздева, не случайно в тексте письма Горному она пишет восторги о студенте Груздеве, впрочем ни одно из писем она так и не написала, и не отправила.

Г - Горный

Горный, к.1860-х гг.р., молодой не женатый офицер из рассказа "После театра", один из двух знакомых Надежды Зелениной, воображаемых кавалеров, увлечен музыкой, "если бы он не был офицером, то наверное был бы знаменитым музыкантом", объяснялся Наде в любви в симфоническом собрании, и "потом у вешалок". Пушкинская Татьяна Ларина была немногим старше Надежды Зелениной, но в том и дело, что по-настоящему влюбленная Татьяна выглядит на фоне Надежды взрослой дамой. Горный "проигрывает" студенту Груздеву, потому что Груздев шалил с пуделем Максимом и рассказал смешной анекдот

Г- Груздев

Студент Московского университета Груздев, нач. 1870-х гг.р., немногим старше Надежды Зелениной, более "удачливый" в ее глазах, загоревшихся после оперы в Большом театре "Евгений Онегин", на которой Надежда Зеленина была с мамой, чем офицер Горный, только потому что шалил с пуделем Максимом и рассказал смешной анекдот

Пудель Максим

Время действия зима 1892г. В целом рассказ можно назвать рождественским и в тоже время аллегорическим на смену времен года. С 1881г. в Большом театре партию Ленского исполнял русский оперный певец Дмитрий Андреевич Усатов, упоминаемый среди других оперных артистов Большого театра 1880-х гг. в рассказе "Исповедь". Рассказ "После театра" 1892г. написан Чеховым после путешествий, в т.ч. на о.Сахалин в 1890г.

"Евгений Онегин" — лирическая камерная опера в 3 актах, 7 картинах Петра Ильича Чайковского, на либретто Константина Шиловского, по одноимённому роману в стихах А. С. Пушкина.

Премьера состоялась 17 марта 1879 года в Малом театре в Москве.

Опера написана на сюжет пушкинского «Евгения Онегина». Созданию оперы предшествовали длительные поиски оперного сюжета. В письме к композитору С. И. Танееву Чайковский писал: «Я ищу интимную, но сильную драму, основанную на конфликте положений, мною испытанных или виденных, могущих задеть меня за живое». Сюжет был подсказан почти случайно певицей Е. А. Лавровской в мае 1877 года. В письме к брату М. И. Чайковскому композитор подробно описывает этот эпизод:

Лизавета Андреевна молчала и добродушно улыбалась, как вдруг сказала: «А что бы взять „Евгения Онегина“»? Мысль эта показалась мне дикой, и я ничего не отвечал. Потом, обедая в трактире один, я вспомнил об «Онегине», задумался, потом начал находить мысль Лавровской возможной, потом увлекся и к концу обеда решился. Тотчас побежал отыскивать Пушкина. С трудом нашел, отправился домой, перечел с восторгом и провел совершенно бессонную ночь, результатом которой был сценариум прелестной оперы с текстом Пушкина.

Осенью 1877 года композитор пережил тяжёлый душевный кризис и даже предпринял попытку самоубийства, однако, опера создавалась достаточно быстро, композитор работал над ней в Москве, в Сан-Ремо, а также в Каменке и в Глебове. Либретто ему помогал создавать поэт К. С. Шиловский. опера была вполне завершена, и Чайковский сообщает Н. Г. Рубинштейну: «Я кончил оперу совершенно. Теперь только переписываю либретто и, как только все будет готово, отправлю в Москву».

С самого начала работы над оперой композитор осознавал ряд трудностей, связанных с приспособлением пушкинского сюжета к оперному жанру. Прежде всего это касалось «несценичности» сюжета, отсутствия типовых для оперы конфликтов и сюжетных поворотов, а также необычного для оперы «современного» сюжета. Кроме того, смерть одного из главных героев происходит в середине оперы, а не в конце; опера же в целом заканчивается не эффектными событиями и массовой сценой, а диалогом-объяснением двух действующих лиц. Однако это не останавливало композитора, поскольку искренность, живость и поэтичность пушкинских образов ему казались важнее всех оперных условностей. В ответ на предполагаемую критику он писал:

Я не заблуждаюсь, я знаю очень хорошо, что сценических эффектов и движения будет мало в этой опере, но общая поэтичность, человечность, простота сюжета в соединении с гениальным текстом заменяют с лихвой все недостатки

Пусть опера моя будет несценична, пусть в ней мало действия! Но я влюблен в образ Татьяны, я очарован стихами Пушкина и пишу на них музыку, потому что меня на это непреодолимо тянет. Я совершенно погружен в сочинение оперы

Мне кажется, что она [опера] осуждена на неуспех и на невнимание массы публики. Содержание очень бесхитростно, сценических эффектов никаких, музыка, лишенная блеска и трескучей эффектности… Я… писал «Онегина», не задаваясь никакими посторонними целями. Но вышло так, что «Онегин» на театре не будет интересен. Поэтому те, для которых первое условие оперы — сценическое движение, не будут удовлетворены ею. Те же, которые способны искать в опере музыкального воспроизведения далеких от трагичности, от театральности, обыденных, простых, общечеловеческих чувствований, могут (я надеюсь) остаться довольны моей оперой

Ввиду своей убежденности в том, что публике будет трудно воспринимать это произведение на сцене, Чайковский обратился к П. И. Юргенсону с просьбой заранее, до постановки оперы, издать её клавир. Тот откликнулся на пожелание композитора, и вскоре действительно вышел в свет клавир, который был очень быстро раскуплен. Композитор писал:

Опера эта, мне кажется, скорее будет иметь успех в домах и, пожалуй, на концертных эстрадах, чем на большой сцене… Успех этой оперы должен начаться снизу, а не сверху. То есть не театр сделает её известной публике, а, напротив, публика, мало-помалу познакомившись с нею, может полюбить её, и тогда театр поставит оперу, чтобы удовлетворить потребность публики

Из письма Чайковского брату Модесту Ильичу (27 мая 1878): «Вечером вчера сыграл чуть не всего «Евгения Онегина»! Автор был и единственным слушателем. Совестно признаться, но так быть, тебе по секрету скажу. Слушатель до слез восхищался музыкой и наговорил автору тысячу любезностей. О, если б все остальные будущие слушатели могли так же умиляться от этой музыки, как сам автор». Подобное можно встретить в письме А. С. Пушкина к другу поэту Петру Вяземскому (около 7 ноября 1825 г.): «Поздравляю тебя, моя радость, с романтическою трагедию, в ней же первая персона Борис Годунов! Трагедия моя кончена; я перечел ее вслух, один, и бил в ладоши, и кричал, ай да Пушкин! ай да сукин сын!».

Произведение оказалось очень дорого Чайковскому, он вложил в него много душевных сил, и ему жалко было отдавать его на сцену императорских театров.

Как опошлится прелестная картинка Пушкина, когда она перенесется на сцену с её рутиной и бестолковыми традициями

Триумфальный успех пришёл к опере не сразу. Отклики на спектакль в прессе были противоречивы. Преимущественно опера не была оценена по достоинству. При её постановке у Чайковского возникли серьезные трудности. Некоторые коллеги, выступившие с критикой его произведений (среди них был, в частности, композитор Цезарь Кюи), заявляли, что музыка однообразна и скучна, высказывалось даже мнение, что у Чайковского «отсутствовал музыкальный слух». Неприязнь погасил Александр III. Как пишет Соломон Волков, передавая слова Джорджа Баланчина: «Это он настоял, чтобы оперу Чайковского «Евгений Онегин» поставили в Петербурге в Императорском театре. Никто этого не хотел делать! Музыканты были против, они завидовали Чайковскому, говорили: это плохая опера, несценичная, публике не понравится. Но государь велел, и музыкантам пришлось подчиниться». Из письма Чайковского 18 января 1885 года: «После свадебного обеда я поехал прямо в Большой Театр, где происходило пятнадцатое представление “Онегина” в присутствии Государя, императрицы и других членов царской фамилии. Государь пожелал меня видеть, пробеседовал со мной очень долго, был ко мне в высшей степени ласков и благосклонен, с величайшим сочувствием и во всех подробностях расспрашивал о моей жизни и о музыкальных делах моих, после чего повел меня к императрице, которая в свою очередь оказала мне очень трогательное внимание...»

Публика же была очарована этой оперной интерпретацией пушкинского «романа в стихах» с её выразительнейшей музыкой.

Опера оказалась новым словом для оперного жанра, она утвердила в правах целую жанровую ветвь лирической оперы. К этому же направлению принадлежит последняя опера Чайковского — «Иоланта».

Свою оперу Чайковский задумал поставить в консерватории; он писал: «Я никогда не отдам этой оперы в дирекцию императорских театров, прежде чем она не пойдёт в консерватории. Я ее писал для консерватории…» Все репетиции проходили в консерватории, а генеральная репетиция и публичный спектакль были в Малом театре. Первый спектакль состоялся 16 декабря 1878 года, не в Малом театре, а на сцене консерватории. Причём разучивать первые две картины студенты начали ещё в сентябре 1877 года, видимо, по рукописи, поскольку опера тогда ещё была далека от завершения. Первая постановка на сцене Малого театра силами учащихся Московской консерватории состоялась 17 (29) марта 1879 года (дирижёр Н. Г. Рубинштейн). Это была единственная постановка, когда опера заканчивалась любовными объятьями Онегина и Татьяны, что вызвало протест публики; Чайковский «очень скоро сам почувствовал кощунственность этой переделки и перед представлением оперы на императорской сцене восстановил сцену по Пушкину».

Далее последовала постановка в московском Большом театре 11 (23) января 1881 (дирижёр Э. М. Бевиньяни).

Опера была изначально задумана как камерная, но позже специально для постановок на сцене Императорской оперы Чайковский создал новую редакцию. Уже в советское время первоначальный вариант, «лирические сцены», был воссоздан усилиями К. С. Станиславского. Опера «Евгений Онегин» стала первым оперным спектаклем, подготовленным театральной студией под руководством К. С. Станиславского. Этот спектакль ознаменовал новый этап в развитии отечественного оперно-сценического искусства и стал символом Музыкального театра имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, близких друзей и коллег по театру Антона Павловича Чехова, но в нач.20в., и драматического театра.

Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко — театр оперы и балета в Тверском районе Москвы. Ведёт историю с декабря 1918 года как Оперная студия Большого театра под руководством Константина Станиславского.

Опера состоит из семи картин. Действие происходит в деревне и в Петербурге в 20-х годах XIX столетия.

Картина первая. Летний вечер, сад в усадьбе Лариных. Татьяна и Ольга поют романс. Их мать — Ларина и няня Филиппьевна вспоминают о временах своей молодости. Появляются крестьяне. Их песни занимают девушек — задумчивую, мечтательную Татьяну и беззаботную, шаловливую Ольгу. Приезжает жених Ольги — помещик-сосед Владимир Ленский в сопровождении Онегина, недавно прибывшего из Петербурга молодого дворянина. Татьяна глубоко взволнована встречей с Онегиным.

Картина вторая. Комната Татьяны, поздний вечер. Девушка во власти тревожных дум. Она не может уснуть и просит няню рассказать о своей молодости. Татьяна едва слушает: её мысли поглощены Онегиным. Охваченная новым, доселе неведомым ей чувством, она пишет Онегину письмо, признаваясь в любви. В нём она видит своего избранника… Светает. Няня по просьбе Татьяны посылает внука с письмом к Онегину.

Картина третья. В саду Лариных девушки с песнями собирают ягоды. В смятении вбегает Татьяна: приехал Онегин, сейчас он будет здесь. Что он ответит на её письмо? Онегин учтив и сдержан. Он тронут искренностью Татьяны, но ответить на её любовь не может. Потрясённая девушка с горечью выслушивает нравоучения.

Картина четвёртая. Бал в доме Лариных. На именины Татьяны съехалось множество гостей. Они танцуют, играют в карты; в зале очень душно. Провинциальный бал с пересудами и сплетнями наводит на Онегина жестокую скуку. Чтобы отомстить Ленскому, который привёз его сюда, Евгений начинает слегка флиртовать с Ольгой. Ленский возмущён поведением друга и легкомыслием невесты. Он вызывает Онегина на дуэль. Гости и хозяева безуспешно пытаются примирить недавних друзей.

Картина пятая. Раннее зимнее утро. Ленский и его секундант Зарецкий ожидают Онегина у места дуэли. Мысли молодого поэта обращены к Ольге и к собственной судьбе. Появляется запоздавший Онегин. Противники колеблются, вспоминают былую дружбу. Но все пути к отступлению отрезаны. Дуэлянты становятся к барьеру. Раздается выстрел — и Ленский падает, сражённый насмерть.

Картина шестая. В богатом особняке собралась петербургская знать. Среди гостей — Онегин, недавно возвратившийся из странствий. Ни путешествия, ни светские удовольствия не могут рассеять его тоски. Появляются князь Гремин с супругой, в которой Онегин с удивлением узнает Татьяну. Князь Гремин говорит, что жена составила счастье его жизни. Охваченный внезапной любовью к Татьяне, Онегин решает добиться свидания.

Картина седьмая. У себя в гостиной Татьяна в волнении читает письмо Онегина. Она до сих пор любит его. Неожиданно входит Онегин. В его словах признание и раскаяние. Татьяна вспоминает их первую встречу, когда счастье было ещё возможно. Но прошедшего не вернуть. Взывая к чести и гордости Онегина, Татьяна просит оставить её. Она непоколебима в сознании долга и твёрдо намерена хранить супружескую верность. Онегин остаётся один.

Музыкальные номера
Вступление
«Слыхали ль вы за рощей глас ночной… Они поют…» — Татьяна, Ольга, Ларина, няня.
«Болят мои скоры ноженьки… Уж как по мосту-мосточку… » — хор крестьян, Ларина.
Ариозо Ольги «Как я люблю под звуки песен этих… Уж как по мосту-мосточку…» — Татьяна, Ольга.
«Ну ты, моя вострушка…» — Ларина, няня, Татьяна, Ольга, хор.
«Mesdames! Я на себя взял смелость привесть приятеля…» — Ленский, Онегин, Ларина, Татьяна, Ольга.
Ариозо Ленского «Как счастлив, как счастлив я!.. Я люблю Вас!..» — Ленский, Ольга, Онегин, Татьяна.
«А, вот и вы!.. Мой дядя самых честных правил… Моя голубка!..» — Ларина, няня, Ленский, Онегин.
«Ну, заболталась я!.. Не спится, няня…» — няня, Татьяна.
Ариетта Татьяны «Пускай погибну я, но прежде…» — Татьяна («Сцена письма»).
«Ах, ночь минула…» — Татьяна, няня.
«Девицы-красавицы…» — хор крестьянок.
«Здесь он, здесь он, Евгений!..» — Татьяна.
Ария Онегина «Когда бы жизнь домашним кругом…» — Онегин.
«Вот так сюрприз!..» — хор гостей, ротный, Онегин, Ленский.
«Ужель я заслужил от вас насмешку эту?..» — Ленский, Ольга, Онегин, хор, Трике.
Куплеты Трике «Какой прекрасный этот день… Ви роза, ви роза, ви роза, belle Tatyana!» — Трике, хор.
«Messieurs, mesdames, места занять извольте!.. Ты не танцуешь, Ленский?..» — ротный, Онегин, Ленский, хор, Ларина.
«В вашем доме! В вашем доме!..» — Ленский, Онегин, Татьяна, хор, Ларина, Ольга.
Ария Ленского «Ну что же?.. Куда, куда, куда вы удалились…» — Зарецкий, Ленский.
«А, вот они!..» — Зарецкий, Онегин, Ленский.
«Враги!.. Давно ли друг от друга…» — Онегин, Ленский («Дуэт-канон»).
Полонез
Ария Онегина «И здесь мне скучно!.. Княгина Гремина! Смотрите!..» — Онегин, хор, Татьяна, Гремин.
Ария Гремина «Любви все возрасты покорны…» — Гремин.
Ариозо Онегина «Итак, пойдём… Ужель та самая Татьяна?..» — Гремин, Татьяна, Онегин.
«О! как мне тяжело!.. Онегин! Я тогда моложе…» — Татьяна, Онегин.
«Позор… тоска… О, жалкий жребий мой!» — финал

Место действия -  Москва. Упоминаются Горбики , в которые в мае-летом поедут отдыхать Надя Зеленина с семьей, и куда приедут офицер Горский и студент Груздев, вероятно там на отдыхе на даче в прошлом году, когда Надя была еще младше и состоялось это знакомство

В данных сайта Герои Великой войны упоминаются воины, уроженцы с.Горбуки Морозовской волости Дмитровского уезда Московской губернии


Надежда Львовна Кандурина
Сергей Иванович Шатилов, 1850-х гг.р., князь, из титулованного дворянства, "еще не старый, но помятый жизнью", "с замашками отставного военного", отставной военный, помещик, владелец Шатиловки, "в карты он не играл, не кутил, делом не занимался", обеднел, попал в должники, при этом имея десятки тысяч рублей наследства, кроме имения, которое заложено, и имея в должниках чуть ли не весь уезд, отказавшийся от женитьбы на богатейшей помещице в губернии, но что не менее важное и от ее любви, по причине отсутствия взаимности, по причине интеллигентности, которая не дает опуститься в бедности, по причине честности натуры, которую сам называет не совсем нормальной, чем-то напоминает князя Мышкина из романа Достоевского "Идиот", 1868г.: "Психопат и трус. Все люди, как люди, один только я изображаю из себя что-то такое... этакое". Возможно, максималист. Хотя, на фоне других упоминаемых персонажей: Рогожина, Нарягина, судебного следователя порядочный человек, и тем не менее "лишний человек" в пореформенной России. Обедневший титулованный дворянин. На первый взгляд фигура распространенная в русской литературе, но Чехов психологизмом сумел в коротком рассказе "Пустой случай" дать новые оттенки . Впрочем, по мнению автора повествования, товарища князя: человек недалекий, но честный и прямой. В тексте его философия сравнивается очевидно с пословицей: лучше синица в руках, чем журавль в небе, - князь целится в журавлей, но безрезультатно, как затем и в ястреба: "высоко взял"

Иван Шатилов, князь, помещик, упомянутый в тексте рассказа бывший владелец Шатиловки, скончавшийся более шести лет назад, отец Сергея Ивановича, после которого он унаследовал десятки тысяч рублей, кроме имения. В короткий срок потратил деньги и заложил имение, оказавшись беден, в должниках, имея в должниках у себя чуть ли не весь уезд

Автор повествования в рассказе, товарищ князя Сергея Ивановича Шатилова, очевидно также дворянин, помещик

Гронтовский - "главный конторщик в экономии", управляющий имением в Шабельском Надежды Львовны Кандуриной, вынужденный запрещать охоту в Шабельском бору, но любитель простонародного занятия, грибник. На фоне вооруженных князя и автора, своеобразная мирная альтернатива охоты в лесу. Его работодательница также назидательно рекомендует отличать нужду от прихоти, указывая на разницу выделки обуви и охоты на лесную дичь, которую запрещает в бору всем без исключения. Тем не менее Гронтовский в тексте - своего рода Меркурий, больше безучастный проводник чужой воли

Известна реально-историческая фамилия польских евреев Гротовских , в том числе польского театрального деятеля 20в.

Рогожин - очевидно бесчестно опротестовал вексель князя

Нарягин - также очевидно бесчестно не платит долгов, пьянствует и при этом баллотируется в мировые , по мнению князя, вероятно считающий себя достойным. Имеются в виду мировые судьи:

в Российской Империи первые мировые суды появились в 1864 году, в ходе либеральных реформ Александра II, а именно судебной реформы.
Мировые судьи избирались уездными земскими собраниями (в Москве и Санкт-Петербурге — городскими думами). От мировых судей требовались два условия: образование и материальная независимость. Образовательный ценз был ограничен требованием среднего образования. Имущественный ценз предполагал владение недвижимостью стоимостью в 15000 руб. для сельской, в 6000 руб. для столичной и в 3000 руб. для городской недвижимости. Земскому собранию предоставлено было право избирать единогласно лиц, не имеющих ценза. Мировые судьи избирались на 3 года и утверждались в должности первым департаментом Сената. Независимость мирового судьи от влияния администрации была обеспечена законом, по которому они, как и члены общих судов, не могли быть увольняемы иначе как по суду, за преступление. Уезд (а также Санкт-Петербург и Москва) составил мировой округ (местами — несколько округов); округ разделился на участки. Рядом с участковым мировым судьей, но не в помощь ему, а для содействия вообще целям мировой юстиции, создан был почетный мировой судья — чтобы заменять участкового судью в случае его отсутствия, присутствовать в качестве члена в заседаниях мирового съезда и судить всякое частное дело по просьбе обеих сторон.

Судебный следователь - по мнению князя ничего не делающий, но исправно получающий 250 рублей в месяц: "Мне бы совестно было в глаза казначею глядеть". Кстати, вероятнее сотни рублей жалованья не обычная сумма жалованья для среднего чиновника в год, а в месяц , как следует из этого рассказа

Кандурин - муж Надежды Львовны, небогатый, заезжий, кандидат прав, сыграв роль влюбленного женился, давно живет за границей, в Каире, состоит в дружбе с уездным предводителем, и в переписке шлет ему "путевые записки"

Уездный предводитель дворянства-товарищ и корреспондент Кандурина, мужа Надежды Львовны

Лев Шабельский, дворянин, помещик, упоминается в тексте, скончался шесть лет тому назад, оставив молодой, 20-летней единственной дочери, не очень красивой, громадное состояние: несколько имений, конский завод и много денег. Бывший товарищ князя Сергея Ивановича, пока между ними не произошла тайная размолвка, которая обросла слухами

Лакей Надежды Львовны, не удостоивший автора даже взглядом

Приживалка Надежды Львовны

Горничная Надежды Львовны

Надежда Львовна Кандурина, урожденная Шабельская, 1860г.р., молодая, не очень красивая, дворянка, самая богатая помещица во всей губернии, скучающая в огромном усадебном доме, похожем на булыжник, брошенный на бархатную траву, на архив, с дремотной старой мебелью за занавешенными шторами. Влюбленная в князя Сергея Ивановича, товарища отца, который скончался и оставил единственной дочери громадное состояние, вышедшая замуж без любви, муж живет давно за границей. Княжна Тараканова - на картине Флавицкого, уже в 1880-е гг. находящаяся в Третьяковской галерее, но имеющая несколько , в том числе авторских списков, очевидно образ самой хозяйки - Надежды Львовны, которую богатство и даже молодость , здоровье, не делают счастливой по причине безответной любви. Только вместо воды, которая затапливает Петропавловский равелин на картине, в тексте рассказа такое же действие стремится оказывать солнечный свет из-за поднимаемых штор

Место действия: упоминается Шабельский бор, Шатиловка. Однако, несмотря на казалось бы упоминаемые топонимы, более точно указать предполагаемое место действия в рассказе исходя из этих названий представляется едва ли возможным, но вероятнее что собирательный образ во многом имеет основание Курскую губернию к югу от Москвы, хотя бы патронимами и топонимами

Шатиловка — деревня в Щигровском районе Курской области

Шатиловка — деревня в Хиславичском районе Смоленской области. В Списке населённых мест Смоленской губернии 1859 года - деревня Рославльского уезда Шатиловка с 11 дворами и 104 жителями. Входила в имение Салтыкова М.Л .

 Шатиловка — село в Пристенском районе Курской области

Шатиловка — деревня в Советском районе Курской области

В данных сайта Герои Великой войны: Шапилово в Московском уезде

Шабельское — село в Щербиновском районе Краснодарского края. Село расположено на побережье Азовское море (южный берег Таганрогского залива). Антон Павлович Чехов уроженец Таганрога, до 1879г. проживавший в Таганроге

В данных сайта Герои Великой войны: Забельское в Ильинском уезде Московской губернии

Шабельские - реально-историческая фамилия

Иван Петрович Шабельский (1796—1874) — генерал от кавалерии. Из дворян Екатеринославской губернии

Катон Павлович Шабельский (1805 — до 1870) — российский государственный деятель, действительный статский советник, камергер, губернатор Черниговской губернии. Родился в 1805 году в дворянской семье статского советника Павла Васильевича Шабельского и Екатерины Васильевны Римской-Корсаковой. Русский. Отец служил помощником бывшего министра внутренних дел князя Алексея Борисовича Куракина, крупный помещик

Михаил Александрович Шабельский (17 октября 1848, Бахмутский уезд — 30 июня 1909, Ялта) — российский шахматист. Победитель первого всероссийского турнира по переписке (1882—1885) (неофициальный чемпион России по переписке), инициатор создания «Харьковского общества любителей шахматной игры» (1882), первый чемпион Харькова по шахматам (1882)

Из дворян Екатеринославской или Харьковской губернии. Брат Елизаветы Александровны Шабельской - Борк

В 1866 году окончил Таганрогскую гимназию и поступил на медицинский факультет Харьковского университета. По окончании университета работал врачом в Военно-медицинском управлении. В 1888 году переехал из Харькова в Киев, а в 1896 году — в Санкт-Петербург. Закончил карьеру Михаил Александрович в 1907 году инспектором при Министерстве финансов, имея чин действительного статского советника. Скончался в Ялте в 1909г. , где вероятно проживал в одно время с Антоном Павловичем Чеховым, о какой-либо увлеченности Чехова шахматами сведения тем не менее пока не обнаруживаются

Елизавета Александровна Шабельская-Борк (1855—1917) — русская писательница, актриса, антрепренерша . Сестра Михаила Александровича Шабельского

Выступала как актриса ( опереточная, кафешантанная, драматическая, почти двадцать лет на сценах России, Франции и Германии), как драматург, как журналистка (немецкая — постоянная сотрудница берлинского еженедельника «Die Zukunft», и русская — до 1896 года собственный корреспондент в Германии суворинского «Нового времени», в 1897—1900 годах — издательница петербургской ежедневной газеты «Народ»). Организованная Шабельской театральная антреприза (в помещении театра-сада Неметти на Офицерской улице) за два года (1900—1902) прогорела, а сама Шабельская влезла в долги.

В жизни Шабельская успешно выступала в амплуа «роковой красавицы». Список её знаменитых любовников и поклонников включал режиссёров, писателей, государственных мужей, миллионеров. В Германии наиболее прочной привязанностью Шабельской был журналист Максимилиан Гарден, создатель журнала «Die Zukunft». В России в списке её поклонников были миллионер С. Т. Морозов, министр госконтроля Т. И. Филиппов и товарищ министра финансов В. И. Ковалевский.

В 1902 году Шабельская была обвинена товарищем министра финансов В. И. Ковалевским в подлоге векселей на его имя (в общей сумме на 120 тысяч рублей). Поддельность векселей была подтверждена каллиграфической экспертизой в 1903. Однако Шабельская настояла на передаче дела из коммерческого суда в уголовный. Защиту Шабельской вёл присяжный поверенный С. П. Марголин.

Находясь под следствием, Шабельская вступила в сотрудничество с полицейским ведомством. Вышла замуж за А. Н. Борка, служившего в медицинском департаменте Министерства внутренних дел, одновременно активно участвовавшего в создании черносотенной монархической организации — «Союза русского народа», после чего взяла фамилию Шабельская-Борк.

23 ноября 1905 года была Е. А. Шабельская объявлена по суду оправданной. Гражданский иск, предъявленный в сумме 120 000 рублей тайным советником Ковалевским, оставлен без рассмотрения. Впоследствии Шабельская выпустила роман «Векселя антрепренёрши», основанный на материалах этого дела.

После революции 1905 года стала идейной монархисткой, поддерживала массовое монархическое («черносотенное») движение, около семи лет публиковалась в «Русском Знамени», газете Главного Совета Союза Русского Народа (СРН), тесно сотрудничая с А. Н. Дубровиным.

1913 — в конце года ушла из газеты из-за личного конфликта с Е. А. Полубояриновой.

Определенную литературную известность приобрела в возрасте 30 лет, широко же её имя узнали после издания романа «Сатанисты XX века» (первое издание в 1913г.).

Взявший псевдоним в честь Е. А. Шабельской-Борк офицер Пётр Николаевич Шабельский-Борк (настоящая фамилия Попов, псевдоним — Старый Кирибей), в марте 1922 участвовал в покушении на П. Н. Милюкова, в результате которого погиб В. Д. Набоков, отец известного писателя Владимира Владимировича Набокова. Попов утверждал, что был крёстным сыном Е. А. Шабельской-Борк, хотя фактически познакомился с ней только в 1916 г.

Шабельский, Николай Катонович (1832—1896) — курский губернский предводитель дворянства

Шабельский, Павел Васильевич (1774—1847) — действительный член Главного Московского Общества Овцеводства и Императорского Общества Сельского Хозяйства Южной России.

Шатиловы — древний русский дворянский род.

Восходит к концу XVI века и записан в VI части родословных книг губерний Московской, Орловской и Тульской. Представители рода жалованы поместьями (1616)

Есть ещё два дворянских рода Шатиловых, восходящих к половине XVII века и записанных в VI части родословных книг губерний Тверской и Курской

Кандурин, Кандырин - реально-исторические фамилии. В данных сайта Герои Великой войны воины Русской армии

Время действия: один день в августе 1886г.


Надежда Петровна
Н - Надежда Петровна, Надя, Наденька. М - Москва. 1880-е гг.

О - Он. М - Москва. П - Петербург. 1880-е гг.

М - муж Надежды Петровны, Нади, Наденьки. М - Москва. 1880-е гг.

Надежда Петровна, Надя, Наденька, 1860-х гг.р., - юная девушка из рассказа "Шуточка", подруга человека, вероятно столь же юного, который в тексте от имени Наденьки назван "Он", с которым они вместе в пору бездумной и бесшабашной как считается юности проводили время . В 1886г. Наденька уже Надежда Петровна, замужняя дама, с тремя детьми, вероятно дворянка

Он, 1860-х гг.р., - друг по бесшабашной юности Надежды Петровны, Нади, Наденьки из рассказа "Шуточка", уехавший на несколько лет в Петербург и лишь затем вернувшийся. Надежда Петровна в момент возвращения замужняя дама, с тремя детьми, вероятно дворянка. Он либо дворянин, либо разночинец

Муж Надежды Петровны, Нади, Наденьки, 1860-х гг.р., - из рассказа "Шуточка" лишь упоминаемый, но не называемый в рассказе, лишь говорится, повествование от имени того, кого Наденька называет про себя "Он", точнее и эти мысли Наденьки переданы читателю автором повествования, представляющего эпизод воспоминания о юности, время действия поэтому 1880-е гг., говорится, что муж Надежды Петровны секретарь дворянской опеки. В опеку попадали т.н. выморочные имения, то есть после смерти помещика оставшиеся без наследников, без хозяина

Место действия вероятнее Москва. В тексте друзья юности разлучаются с отъездом того, кого Наденька называет , впрочем про себя, "Он" в Петербург то ли для учебы, то ли на службу. Подруга вероятнее дворянка, автор воспоминаний в повествовании образован, но из этой короткой лирической, или элегической миниатюры трудно понять точнее сословный статус: дворянин или же разночинец. В дореволюционной России сословная принадлежность была главной, именно через призму социального статуса лица можно понять лучше и различные происходившие жизненные перипетии , в особенности что касалось брачных дел. Хотя в пореформенное время во многих сферах общественной жизни как раз -таки сословная принадлежность уже не выделялась, например, при обучении в гимназиях, отбывании воинской повинности. Однако, до самой революции сословные различия сохранялись, и имели большое значение. Можно лишь заметить, что и до реформы отмены крепостного права демократический характер в строго сословном устройстве общества имел лишь наверно такой общественно-государственный институт как Российская православная церковь, в частности, в духовные училища и семинарии принимали лиц всех сословий, даже крепостных, при этом крепостная зависимость с семинариста снималась, а обязательств по окончании обучения идти в священники конечно не было. Другим демократическим институтом была Русская императорская армия, хотя до самой революции офицерами могли быть только дворяне, однако и дворянство можно было заслужить карьерой в армии. Купеческое звание приобреталось с капиталами и в сущности не было потомственным. Но самые широкие сословия - крестьяне и, городские жители (что также не совсем точно, потому что в городах жили и крестьяне, и купцы, и дворяне, и разночинцы) -мещане. Пореформенное общество отличалось возрастающим значением образования и замещение дворян разночинцами на службе. Этот общественный сдвиг по сути и отражен в том числе в рассказах Антона Павловича Чехова , который и сам хоть и был из купцов, но был разночинцем, в особенности в первые два десятилетия своей трудовой и творческой биографии, студентом, врачом, писателем, драматургом, лишь в нач.20в. приобретя за заслуги в области русской литературы и сцены, потомственное дворянство, наряду со званием академика (демократизм впрочем самого Антона Павловича не позволял ему кичиться дворянством, а от звания академика, он и Короленко отказались в знак протеста против исключения из списка присуждения звания Горькому) . Но сам Антон Павлович не спроста бичевал чинопочитание в своих произведениях, социальный статус, точнее сословный статус и чины, играли самую заметную роль среди любых других общественных различий. Москва , сделавшаяся с юности родным городом для писателя, городом уже третий век не бывшим столичным, а только первопрестольным, отличалась демократизмом на фоне чиновного Петербурга

В миниатюре думается не случайно среди в общем-то лирических нот, указаны должность мужа Надежды Петровны и место , которое разлучило ее с молодым человеком - Петербург. Место же действия вероятнее Москва. Герои миниатюры как и обыкновенно ровесники, одного пореформенного поколения с Антоном Павловичем, лица. В основном учащаяся и служащая молодежь, разночинцы

Надежда Шумина
Ш- Шумина, Надежда. Южно-русский, крупный город. Май -июль 1902г., 1903гг.
Надежда Шумина, 1879г.р. героиня рассказа "Невеста". Дочь Нины Ивановны, внучка Марфы Михайловны, с 16 лет влюбленная в Александра Тимофеевича, в 1902г. 23 года, невеста Андрея Андреевича. Из разночинцев. По наущению Александра Тимофеевича разрывает помолвку с Андреем Андреевичем и несмотря на трудности с женским образованием, едет учиться в Петербург. Почему в Петербург, а не в Москву, где живет и Александр Тимофеевич: вероятно по причине закрытия женских курсов в Москве. В конце рассказа Надежда возвращается в город, после сдачи экзаменов, для того, чтобы снова уехать учиться.
Ш-Шумина, Нина Ивановна. Южно-русский, крупный город. Май -июль 1902г., 1903гг.
Нина Ивановна, в браке Шумина. Вдова средних лет. Мама Надежды, невестка Марфы Михайловны. Говорит по-французски, участвует в спектаклях по мнению Александра Тимофеевича. Белокурая, сильно затянутая, в пенсне, с бриллиантом на каждом пальце, при этом не хозяйка в доме, вынуждена обращаться к свекрови, т.е. к бабушке Марфе Михайловне за каждым двугривенным. Не понимает ни бабушки, ни дочери, стремится выдать дочь замуж, чтобы попытаться самой устроить личную жизнь. В начале повествования увлечена гипнотизмом, гомеопатией, в конце рассказа при остракизме семьи , религиозной философией, популярной в то время. Играет на рояле. Из разночинцев.
Ш-Шумина, Марфа Михайловна. Южно-русский, крупный город. Май -июль 1902г., 1903гг.
Марфа Михайловна, в браке Шумина. Вероятно купчиха. Бабушка Надежды, свекровь Нины Ивановны, дальняя родственница Александра Тимофеевича. Подлинная хозяйка в доме, несмотря на возраст, полная, с усиками, громогласная. Владелица торговых рядов на ярмарке и старинного дома, но боящаяся разорения, которое по-видимому семье не грозит, позволяя вести бездеятельный образ жизни по мнению Александра Тимофеевича и обучать 15 лет в Москве его самого. В саду сторож, в доме есть прислуга, которая живет в полуподвальном этаже, спит на полу в неряшливости, что возмущает Александра Тимофеевича, которого самого Надежда застает в Москве в неряшливом быту, Марфу Михайловну в виду преклонных лет Александр Тимофеевич не осуждает, а сам Александр Тимофеевич , хоть и не подозревает, но тяжело болен и стремится больше работать.
А- отец Андрей. Священнослужитель. Южно-русский, крупный город. Май-июль 1902г., 1903гг.
Отец Андрея Андреевича, жениха Надежды Шуминой. Отец Андрей, соборный протоиерей. Старик. Имеет ордена.
Протоиерей (греч. «первосвященник») — сан, даваемый лицу белого (немонашествующего) духовенства как награда в Русской православной церкви. Протоиерей обычно является настоятелем храма. Собор в городе, т.е. город крупный, имеет собор — «главный храм города или монастыря, где может совершать богослужение высокое духовное лицо — патриарх, митрополит, архиепископ, епископ». В больших городах в каждой из административных частей города строился свой собор.
А - Александр Тимофеевич. Из обедневших дворян. Южно-русский, крупный город. Май-июль 1902г., 1903г.
Александр Тимофеевич, Саша, 1870г.р. Возлюбленный Надежды Шуминой, ее дальний родственник, воспитанник ее бабушки. Сын обедневшей дворянки-вдовы, дальней родственницы Марфы Михайловны, Марьи Петровны. После смерти Марьи Петровны, мальчиком Александр Тимофеевич на средства Марфы Михайловны был отправлен в Москву в Комиссаровское училище.
Комиссаровское техническое училище — созданное в Москве в 1865 году техническое училище.
В конце 1864 года среди членов 1-го Арбатского отделения Дамского попечительства о бедных в Москве возникла мысль основать при отделении двухгодичную школу для детей бедных родителей и сирот с обучением портняжному, сапожному и переплетному ремеслам. В сентябре 1865 года эта школа была основана инженером Христианом Христиановичем Мейеном на средства богатого железнодорожного предпринимателя Петра Ионовича Губонина. В 1865 году в открытую школу было принято девять учащихся с проживанием (пансионеров) и 23 приходящих учащихся. Для помещения школы был нанят небольшой дом в Трёхпрудном переулке.
Название «Комиссаровское» учебное заведение получило спустя год. В 1866 году школе было присвоено имя шапочного мастера О. И. Комиссарова, спасшего императора Александра II при покушении на него Д. В. Каракозова 4 апреля 1866 года. В 1867 году по инициативе московских промышленников школа была реорганизована в ремесленную с трёхгодичным сроком подготовки мастеров по обработке металла и дерева применительно к железнодорожному делу. Первоначально преподававшиеся портняжное и переплётное ремёсла были заменены слесарным, токарным, кузнечным и столярным.
Через несколько лет ремесленная школа стала одним из лучших технических училищ России: в 1870 году она была преобразована в училище; число учащихся достигло 200 человек.
8 марта 1868 года при финансовой поддержке П. И. Губонина было приобретено для школы владение генерал-майорши М. В. Поляковой в Благовещенском переулке.
 В 1868 году школа отправила восемь воспитанников на практику на берлинские заводы, а 15 человек — в мастерские российских железных дорог. Школе было разрешено и в последующие годы направлять на практику своих воспитанников за границу, однако, с 1873 года этой привилегией училище уже не пользовалось. Для практических занятий, на выкупленной у Новодевичьего монастыря огородной земле, примыкавшей с северо-запада к владению школы, П. И. Губонин и Х. Х. Мейен выстроили на свои средства учебно-механические мастерские. Вскоре к западу от владения Комиссаровской школы, на арендованных П. И. Губониным землях по обе стороны Большой Садовой улицы, вырос вагонный завод. Завод и мастерские школы были соединены конно-железным путём со Смоленской и Николаевской железными дорогами. Уже в 1869 году Комиссаровская школа приняла участие во Всероссийской мануфактурной выставке, на которую был представлен вагон для перевозки раненых, за что ей была присуждена бронзовая медаль.
Для улучшения финансового положения директор училища Х. Х. Мейен возбудил ходатайство о передаче его в ведение Министерства финансов. Это ходатайство было удовлетворено 4 августа 1873 года; училище было отделено от вагонного завода и стало получать ежегодную субсидию из государственного казначейства в сумме 16 тыс. рублей. В 1881 году оно поступило в подчинение Министерства народного просвещения.
В 1876 году программы учебных предметов были пересмотрены и пополнены соответственно программами реальных училищ. По уставу 1878 года были введены счетоводство и понятия о строительных материалах, что сближало училище с открытым в том же году в Санкт-Петербурге ремесленным училищем цесаревича Николая. В соответствии с новым Уставом в первый класс поступали дети от 11 до 13 лет, «умевшие читать и писать и знавшие главнейшие молитвы и четыре действия из арифметики». Обучение велось пять лет и было направлено на подготовку мастеров для промышленных предприятий. Предметы обучения: Закон Божий, русский язык, история всеобщая и русская, естественная история, немецкий язык, арифметика, алгебра, геометрия, тригонометрия, начертательная геометрия, механика, физика, технология, чистописание, рисование и черчение. По окончании курса учащиеся могли переходить в особый практический класс для совершенствования в ремёслах. Окончившие училище получали звание мастера или подмастерья; звания мастера удостаивались выпускники после службы в технических или на промышленных предприятиях. Со дня создания училища и до начала 1874 года, то есть за семь лет его существования, в нём обучалось всего 412 человек, из которых наибольшая доля приходилась на разночинцев (33 %), мещан (20 %) и крестьян (10 %).
В 1886 году был введён новый устав, по которому курс учения стал семиклассным для получения учащимися среднего технического образования в области механики; учебные планы значительно расширены, как практические занятия в мастерских. Все преподаватели имели высшее образование. Численность учащихся в 1887 году составила 426 человек, в 1889 году — 433.
С 1865 по 1873 год директором был Христиан Христианович Мейен, основатель ремесленной школы. 16 августа 1873 года он заявил о своём желании сложить с себя обязанности директора училища, и в период с 1873 по 1875 год директором училища был Дмитрий Петрович Рашков, затем — действительный статский советник Иван Александрович фон Зенгбуш.
В 1887 году территория Комиссаровского технического училища была расширена к западу за счёт приобретённой у Торгового дома «У. В. Гинзбург» земли с корпусами бывших учебно-механических мастерских и вагонного завода. В 1891—1892 годах по проекту М. К. Геппенера было возведено несколько учебных сооружений. 24 января 1893 года состоялось торжественное открытие новых зданий училища.
В училище преподавали видные педагоги и учёные: Х. Х. Мейн, А. О. Гунст, В. С. Кохманский, Н. И. Юденич (отец Н. Н. Юденича) и другие; законоучителем был известный московский протоиерей Василий Иванович Романовский.
В училище учились В. В. Васильев, Б. В. Иогансон, В. Я. Климов, Н. П. Коломенский, В. В. Немоляев, П. А. Никитин, Д. А. Смирнов, Е. Г. Соколов, Л. А. Устругов, П. П. Фатеев, Б. Г. Шпитальный, М. М. Яншин и другие.
После Октябрьской революции 1917 года из училища была выделена отдельная часть как советская трудовая школа второй ступени (139-я школа), а училище Постановлением Коллегии отдела народного просвещения за № 902 от 26 августа 1919 года было преобразовано в 1-й Московский механико-электротехнический техникум имени М. В. Ломоносова (Ломоносовский техникум). В 1930-е годы в зданиях бывшего училища размещались институты: Сельскохозяйственного машиностроения имени М. И. Калинина, Автомеханический институт имени Сталина, Автотракторный институт им. М. В. Ломоносова (будущий МАМИ), Машиностроительный институт имени И. И. Лепсе.
Позднее комплекс зданий бывшего училища после реставрации занимала Военно-политическая академия имени В. И. Ленина, закрыта в 1991г. Храм Св. Александра Невского при бывшем Комиссаровском училище в 2010-е гг. передан РПЦ.
Через 2 года Александра Тимофеевича Марфа Михайловна перевела в Московское училище живописи, на архитектурное отделение, которое он закончил только через 15 лет, "с грехом пополам" художником архитектуры, работал не по специальности в одной из московских литографий. Почти каждое лето приезжал к Марфе Михайловне, чтобы отдохнуть и поправиться. С 16 лет в него влюблена Надежда Шумина, внучка Марфы Михайловны, которая в мае 1902г. , неожиданно для Александра Тимофеевича была помолвлена с Андреем Андреевичем, сыном соборного протоиерея.
Московское училище живописи, ваяния и зодчества — одно из ведущих художественных учебных заведений в Российской империи.
В 1830 году группа художников-любителей и профессиональных живописцев (А. С. Добровольский, В. С. Добровольский, И. Т. Дурнов) образовали в Москве творческий кружок — «натурный класс», который в 1834 году получил название «Художественный класс», расположившийся на Большой Никитской улице. В 1843 году он был преобразован в «Училище живописи и ваяния» Московского художественного общества. В 1844 году училище расположилось на Мясницкой улице, в доме Юшкова. В 1865 году к нему было присоединено Московское дворцовое архитектурное училище при Московской дворцовой конторе (ранее при Экспедиции кремлёвского строения), после чего заведение, собственно, и стало называться Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Выпускники училища фактически имели тот же статус, что и выпускники Петербургской Академии художеств.
В 1896 году училище было превращено в высшее учебное заведение с общеобразовательным, архитектурным и художественным отделениями. Курс обучения длился 8 лет для живописцев и скульпторов и 10 лет для архитекторов. С 1896 по 1917 г.г. директором Московского училища живописи, ваяния и зодчества был князь Львов, Алексей Евгеньевич. С 1915 года училище находилось в ведении Министерства торговли и промышленности.
В 1918 году, училище было преобразовано во Вторые государственные свободные художественные мастерские, впоследствии эти Мастерские были реорганизованы в Московский художественный институт имени Сурикова и Московский архитектурный институт.
Выпускники архитектурного отделения обычно получали звание художника архитектуры. Получившие малую серебряную медаль удостаивались звания неклассного художника архитектуры; большую серебряную медаль — классного художника архитектуры. С 1909 года статус архитектурного отделения был повышен: выпускникам стало присваиваться звание архитектора. Сейчас в здании располагается Российская Академия живописи, ваяния и зодчества.
Александр Тимофеевич болен чахоткой, от которой скончался в 1903г. в Саратове. Летом 1902г. убедил Надежду разорвать помолвку и поехать учиться в столицу, в Петербург. В поездке в Саратов также убеждал молодую жену товарища, с которыми и поехал в Саратов. При этом сам учился с детства плохо и вопреки мнению в детстве, художник из него не получился. Семь лет Надежда ждала вероятно объяснений с Александром Тимофеевичем, прежде чем дала согласие выйти замуж за Андрея Андреевича, Александр Тимофеевич свадьбу расстроил. Болезнь была неизличимой еще десятки лет позднее, до появления антибиотиков, но Александр Тимофеевич всерьез не лечился, тяжело больным себя не считал, однако и предложения Надежде так и не сделал. Неряшливый, но красивый. Очевидно, возрастом за 30 лет. Деятелен. Идеалист. Критикует едва ли не открыто семью Шуминых за бездеятельность и пошлость взглядов и обстановки, но по-прежнему ею любим.
Александр Тимофеевич постоянно жил в Москве.
После разрыва помолвки, семья Шуминых в крупном городе подвергается остракизму, как если бы попала под надзор полиции. Но перед Надеждой Шуминой, после получения образования открылись как будто бы перспективы за пределами родного города, за что по-видимому она благодарна Александру Тимофеевичу, жениха Андрея Андреевича она не любила и в действительности не считала достойным, но выйдет ли она теперь замуж... Переживет ли бабушка, ее семья остракизм, которому подвергается теперь в родном городе, несмотря на прежнее, сложившееся за десятки лет социальное положение и богатство...
А - Андрей Андреевич. Южно-русский, крупный город. Май-июль 1902г., 1903г.
Андрей Андреевич , 1870г.р., разночинец, ровесник Александра Тимофеевича, сын отца Андрея, соборного протоиерея, жених Надежды Шуминой. Полный, здоровый, красивый. Играет на скрипке. Десять лет назад, в 1892г. закончил филологический факультет Московского университета. Нигде не служил, определенного дела не имел, изредка принимал участие в благотворительных концертах, за что получил прозвище "артист".
Шишмачевский - художник, упоминается его картина в снятом двухэтажном, обустраиваемом доме для молодых. Работа известная Александру Тимофеевичу, положительно о ней отозвавшийся. Художник Шишмачевский вероятнее-вымышленный.
Шумин - село в Черниговской области.
Шумино - деревня в Витебской области.
Фамилия реально-историческая, в данных сайта Герои Великой войны:
Шумин Трофим Петрович
ранен/контужен, Место рождения: Тамбовская губ., Моршанский уезд, Салтыковская вол., Место службы: 22-й пехотный Нижегородский полк, рядовой, Дата события: 07.07.1915
Место действия: ландшафт в тексте не имеет примет юга - кипарисы, или севера - ели, особенностей этнографических, хотя раз упоминается казачество, герои рассказа вынуждены ездить в Москву, Саратов, Петербург, при этом в саду Шуминых растут вишни, если в доме запасаются вишневым вареньем, яблоки, в мае уже в 2 часа утра начинает светать. Упоминается Московская улица, соборный протоиерей. Точнее место действия определить невозможно, вероятно: южно-русский, крупный город, недалеко от Москвы, например, в Орловской губернии, или учитывая недоумение Ивана Алексеевича Бунина по поводу вишневых садов в произведениях Чехова, в более южной губернии, например, Воронежской губернии, а может быть и Сумы, тем более, что в тексте упоминается казачество. Но большое место даже упоминаниями в рассказе занимает Москва.
В 1903г. Антон Павлович проживал в Ялте, но участвуя в работе Московского художественного театра часто ездил из Крыма в Москву, с юношеских лет, болея чахоткой, скончался в поездке в Германию на лечение в 1904г. В 1901г. Антон Павлович женился на своей давней подруге, актрисе Ольге Леонардовне Книппер. Возможно, что в персонажах рассказа нашли отражения факты из биографии молодой жены:
с 1871г. Ольга Леонардовна с семьей жили в Москве. Ольга окончила частную женскую гимназию, и, по её словам, «жила барышней» довольно длительное время. Отец запрещал ей заниматься театром, мечтая, чтобы дочь стала художницей или переводчицей. После его внезапной смерти ей пришлось давать уроки музыки, чтобы заработать. «Это было время большой внутренней переработки, из „барышни“ я превращалась в свободного, зарабатывающего на свою жизнь человека, впервые увидавшего эту жизнь во всей её пестроте».
В 1885 году восемнадцатилетняя Ольга познакомилась с братом своей подруги, молодым, но уже достаточно известным инженером Владимиром Шуховым. Их роман продолжался более двух лет, однако из-за того, что Ольга не нравилась матери Шухова, брак, в котором были уверены все родственники, так и не состоялся.
Участвовала в любительских спектаклях. Поначалу пыталась поступить в студию к Александру Ленскому, известному актёру Малого театра, но тот не разглядел таланта молодой ученицы и не принял в свой класс. В 1895 году была принята в Московское императорское театральное училище, однако была отчислена, когда понадобилось освободить место для родственницы одной из актрис Малого театра.
В том же году поступила в Музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества на трёхгодичные драматические классы под руководством Владимира Немировича-Данченко. В 1898 году по окончании училища сразу же была принята в только что созданную труппу Московского художественного театра и вскоре стала партнёршей Константина Станиславского. Её дебютным спектаклем был «Царь Фёдор Иоаннович», в котором она исполнила роль царицы Ирины.
Первые встречи Ольги Книппер с Антоном Чеховым проходили на репетициях спектаклей «Чайка» и «Царь Фёдор Иоаннович» (9, 11 и 14 сентября 1898 года). После этих встреч Чехов писал: «Ирина, по-моему, великолепна. Голос, благородство, задушевность — так хорошо, что даже в горле чешется… лучше всех Ирина. Если бы я остался в Москве, то влюбился бы в эту Ирину».
Ольга Книппер вспоминала об этих встречах: «…с той встречи начал медленно затягиваться тонкий и сложный узел моей жизни». Чехов не смог увидеть триумф постановки «Чайки» в Художественном театре, но все, кто писал ему в Ялту об этом, отмечали роль Аркадиной, которую исполнила Книппер.
С лета 1899 года между ними началась длительная переписка, продолжавшаяся с перерывами до весны 1904 года. Известно о 443 письмах от Чехова к Книппер и более чем о 400 письмах от Книппер к Чехову. Переписка отражает последние годы жизни писателя. Даже после его смерти Ольга Леонардовна на протяжении нескольких лет продолжала писать письма, обращённые к мужу, и в общей сложности сохранилось более тысячи писем.
Весной 1900 года МХТ приехал со своими первыми гастролями в Крым, где тогда жил Чехов. Ольга поселилась в его доме, и с тех пор пара больше не скрывала своей близости. Они провели вместе шесть недель в Ялте, а затем в Москве, после чего в обществе поползли слухи о предстоящей свадьбе.
25 мая (7 июня) 1901 года Антон Павлович и Ольга Леонардовна обвенчались. Медовый месяц молодожёны провели в Башкирии, где лечился Чехов, в Андреевском туберкулёзном санатории в селе Аксёново. В тексте рассказа Александр Тимофеевич после Саратова, думал поехать "пить кумыс".
Конечно, в биографиях персонажей отразилась черты биографии и Антона Павловича, разночинца, из купеческой, но творческой семьи. Увлеченно занимавшийся последние годы драматургией, работой в театре, герои рассказа так или иначе связаны с творчеством: Нина Ивановна по мнению Александра Тимофеевича участвует в постановках, сам Александр Тимофеевич - художник архитектуры, Андрей Андреевич имеет прозвище "артиста".  Нина Ивановна в тексте читает и плачет над повестью: " в которой описывается один старик и его дочь. Старик служит где-то, ну, и  в дочь его влюбился начальник. Я не дочитала, но там есть такое одно место, что трудно было удержаться от слез". Вероятнее речь идет об известной повести А.Н. Плещеева, которая так и называется "Отец и дочь".
Интересно, что:
Почитателем Чехова Плещеев стал ещё до того, как познакомился с ним лично. Мемуарист барон Н. В. Дризен писал: «Как сейчас вижу благообразную, почти библейскую фигуру старца — поэта А. Н. Плещеева, беседующего со мной по поводу книжки В сумерках, только что выпущенной Сувориным. „Когда я читал эту книжку, — сказал Плещеев, — передо мной незримо витала тень И. С. Тургенева. Та же умиротворяющая поэзия слова, то же чудесное описание природы…“ Особенно нравился ему рассказ „Святою ночью“».
Первое знакомство Плещеева с Чеховым состоялось в декабре 1887 года в Санкт-Петербурге, когда последний вместе с И. Л. Леонтьевым (Щегловым) посетил дом поэта. Щеглов вспоминал позднее об этой первой встрече: «…не прошло получаса, как милейший Алексей Николаевич был у Чехова в полном „душевном плену“ и волновался в свою очередь, тогда как Чехов быстро вошёл в своё обычное философски-юмористическое настроение. Загляни кто-нибудь случайно тогда в кабинет Плещеева, он наверное бы подумал, что беседуют давние близкие друзья…». Спустя месяц между новыми друзьями началась интенсивная дружеская переписка, длившаяся пять лет. В письмах к другим своим знакомым Чехов нередко называл Плещеева «дедушкой» и «padre». При этом сам он не являлся почитателем поэзии Плещеева и не скрывал иронии по отношению к тем, кто боготворил поэта.
Повесть «Степь» Чехов писал в январе 1888 года для «Северного вестника» и при этом подробно делился в письмах своими размышлениями и сомнениями («Робею и боюсь, что моя Степь выйдет незначительной… Откровенно говоря, выжимаю из себя, натужусь и надуваюсь, но всё-таки в общем она не удовлетворяет меня, хотя местами и попадаются в ней стихи в прозе»). Плещеев стал первым читателем повести (в рукописи) и неоднократно выражал в письмах свой восторг («Вы написали или почти написали большую вещь. Хвала и честь Вам!.. Мне больно, что Вы написали столько прелестных, истинно художественных вещей — и пользуетесь меньшей известностью, чем писатели, недостойные развязать ремня у Ваших ног»).
Чехов в первую очередь Плещееву посылал рассказы, повести и пьесу «Иванов» (во второй редакции); делился в переписке замыслом романа, над которым работал в конце 1880-х годов, давал читать первые главы. 7 марта 1889 года Чехов написал Плещееву: «Свой роман посвящу я Вам… в мечтах и в планах моих Вам посвящена моя самая лучшая вещь». Плещеев, высоко ценя в Чехове внутреннюю независимость, и сам был с ним откровенен: не скрывал своего резко отрицательного отношения к «Новому времени» да и к самому Суворину, с которым Чехов был близок.
В 1888 году Плещеев навестил Чехова в Сумах (дача Линтваревых на Луке), и последний так отозвался об этом визите в письме Суворину:
Он <Плещеев> тугоподвижен и старчески ленив, но это не мешает прекрасному полу катать его на лодках, возить в соседние имения и петь ему романсы. Здесь он изображает из себя то же, что и в Петербурге, то есть икону, которой молятся за то, что она стара и висела когда-то рядом с чудотворными иконами. Я же лично, помимо того, что он очень хороший, тёплый и искренний человек, вижу в нём сосуд, полный традиций, интересных воспоминаний и хороших общих мест.
— А. П Чехов — А. С. Суворину. 30 мая 1888. Сумы.
 Воспоминания о посещении Плещеевым дачи на Луке оставил Михаил Чехов
 
Наталья Владимировна
Н - Наталья Владимировна. М - Московская губерния. 1878, 1887гг.

Наталья Владимировна, госпожа NN, 1850-х гг.р., автор повествования и одна из двух героев "Рассказа госпожи NN". Повествование ведется в двух временных пластах: часть повествования представляет собой обычные для рассказов Чехова воспоминания - 1878г., другая в настоящем времени в 1887г. В 1878г. Наталья Владимировна - вероятно не столь юная , но незамужняя молодая женщина, которая живет с отцом и братьями в усадьбе, дворянка. Она самоуверенна, основа ее самоуверенности не только молодость и красота, свобода, но и богатство и знатность. В этом рассказе Чехова наиболее зримо отражение перемены эпох - снижение важности сословных различий, преодоление этого, медленное и сложное, проходящее по личным судьбам людей, героев произведений. Именно сословные различия не позволяют ей всерьез задуматься о перспективах брака с влюбленным в нее вторым героем повествования Петром Сергеевичем, сыном дьякона, вероятно усадебной церкви, именно этим объясняется странное употребление местоимения: "наш дом и церковь", "наш двор", хотя Петр Сергеевич не член семьи. Он "деревенский знакомый", "исправляющий должность судебного следователя и только" - это в 1878г., по прошествии 9 лет, в которые умер отец, Наталья Владимировна, все также незамужняя, "постарела" и в 1887г. сословные различия , социальные различия кажутся ей предрассудками, Петр Сергеевич в 1887г. уже просто мужчина, который также в нее влюблен, но время уже упущено, былую страсть и молодость не вернуть

П - Петр Сергеевич. М - Московская губерния. 1878, 1887 гг.

Петр Сергеевич, 1850-х гг.р., второй герой "Рассказа госпожи NN", сын дьякона господской церкви, "деревенский знакомый" семьи Натальи Владимировны, госпожи NN, в которую он влюблен. Но сословные предрассудки мешают ей вовремя, в 1878г. осознать ценность его чувства. В настоящее время в 1887г. он по-прежнему рядом с Натальей Владимировной, но и в 1887г. она считает, что время для совместного счастья просто упущено вместе с прошедшей молодостью. Из семьи священнослужителя. Разночинец. Вероятнее окончивший факультет нравственных и политических наук Московского университета. Кандидат в судебные следователи. В 1878г. Петр Сергеевич "исправляющий должность судебного следователя", в 1887г. по протекции отца Натальи Владимировны, "переведен в город", вероятно член окружного суда. Разночинец

Место действия вероятнее уезд Московской губернии (биографическим методом). На географию места действия в рассказах может указывать, например, упоминание с/х культуры - рожь традиционно более распространена в центральной России, нежели в юго-западных губерниях, поскольку отличается большей холодоустойчивостью

Кандидат на судебные должности (кандидат на должности по судебному ведомству) — в Российской империи название стажёра, получившего юридическое образование и готовящегося к получению должности в системе министерства юстиции.

Понятие появилось в результате судебной реформы 1864 г. Кандидатами на судебные должности могли быть лица, «окончившие курс юридических наук, или имеющие аттестат о выдержании экзамена в сих науках». Прошение о зачислении кандидатом на судебные должности подавалось председателю соответствующего суда, который сообщал об этом министру юстиции, составлявшему списки всех кандидатов на судебные должности.

Кандидаты на судебные должности причислялись как к судам, так и к прокуратуре. Точный срок периода стажировки кандидата не был определен. К 1880-м годам нередки были случаи, когда кандидата на судебные должности предупреждали о том, «чтобы он не рассчитывал ни на какое служебное движение, не питал никаких надежд и не льстил себе мечтами о должности, о которой так иронично напоминает его звание».

Закон 1891 года определил точные сроки кандидатского стажа, который теперь делился на две половины (младшие кандидаты и старшие кандидаты) и составлял три года: по полтора года на каждый этап стажировки. Для получения статуса старшего кандидата младшие кандидаты по истечении полуторагодичной практики сдавали экзамен.

В провинциальных судах существовал постоянный недостаток судебных следователей, поэтому многие кандидаты на судебные должности привлекались к исполнению следственных обязанностей.

Также кандидаты на судебные должности выполняли обязанности защитников по назначению если подсудимый не мог сам пригласить себе защитника или если наличный состав адвокатуры в данном регионе оказывался недостаточным.

Кандидаты на судебные должности исполняли даже прокурорские обязанности, отмечалось, что «весьма успешно выполняются кандидатами обязанности товарищей прокуроров окружных судов».

В дореформенном процессе производство предварительного исследования по уголовным делам, распадавшегося на предварительное и формальное следствие, возлагалось на чинов полиции.

Законом 6 июля 1860 года для производства формальных следствий в составе чинов судебного ведомства были учреждены особые судебные следователи.

По Судебным Уставам 20 ноября 1864 года судебные следователи состояли при окружных судах и пользовались правами членов суда. Они могли назначаться из кандидатов на судебные должности, занимавшихся судебной практикой не менее 4 лет и приобретших достаточные сведения по следственной части.

Судебные следователи были подчинены окружному суду, а по производству следствий состояли под наблюдением прокуратуры; они располагали помощью полиции, но все следственные действия в своем участке производили лично; в случае надобности, в помощь судебным следователям командировались кандидаты на судебные должности, которым поручались отдельные следственные действия или же самостоятельное производство следствий на правах судебного следователя.

Для рассмотрения гражданских исков свыше 500 рублей и уголовных дел предназначались окружные суды. Один окружной суд обслуживал несколько уездов, но, как правило, не целую губернию; эта территория именовалась округом окружного суда (в отличие от судебного округа судебной палаты). В окружном суде судили профессиональные и несменяемые коронные (то есть назначаемые императором) судьи. Суды разделялись на несколько уголовных и гражданских департаментов (судебных составов), в каждом из которых было не менее четырех судей. Один из департаментов возглавлял председатель суда, а остальные — товарищи председателя суда. Окружные суды проводили во всех городах своего округа регулярные выездные сессии, как правило, от 2 до 6 раз в год. При необходимости на выездной сессии в судейскую коллегию вместо двух судей допускалось приглашать местных почетных мировых судей и судебных следователей.

Гражданские дела и уголовные дела выше подсудности мирового судьи, ниже подсудности присяжных (наказываемые заключением от года до 16 месяцев, преимущественно кражи со взломом) слушались департаментом, причем коллегия должна была состоять не менее чем из трех судей. Дела решались большинством голосов судей.

Обвиняемых в преступлениях, за которое было возможным присудить к лишению общих или особенных прав (что означало тюремное заключение на срок от 1 года 4 месяцев и все более тяжкие наказания) судил суд присяжных под председательством одного судьи. Коллегия присяжных состояла из 12 действующих и 6 запасных заседателей. Присяжные избирались по сложной процедуре. Вначале составлялся широкий уездный список, включавший представителей всех сословий, обладавших определенным цензом. Затем комиссия уездного земского собрания отбирала узкий список. Затем из узкого списка жребием отбиралось 30 присяжных для серии процессов, из них для каждого отдельного процесса сторонами отводилось по 6 присяжных, а оставшиеся жребием разделялись на основных и запасных. Присяжные, следуя вопросам судьи, определяли наличие события преступления, виновность подсудимого, необходимость в снисхождении; судья определял наказание.

Окружные суды самостоятельно начинали судебные дела по гражданским делам и уголовным преступлениям, судимым без присяжных. Обвиняемые, судимые с присяжными, предавались суду решением судебных палат.

На гражданские и уголовные решения, вынесенные коллегией судей, можно было подать апелляционную жалобу в судебную палату. Приговоры суда присяжных апелляции не подлежали, но на них можно было подать кассационную жалобу в Уголовный кассационный департамент Сената.

При окружных судах состояли прокуроры и их товарищи (распределенные по всем городам в округе суда),  судебные приставы и нотариусы, судебные следователи (являвшие членами суда, но служившие в своих участках)

 
Николай, ЮЗЖД
Н - Николай. Ю- Юго-Западная ж/д. 1887г.

Николай, 1860-х гг.р., - молодой, красивый, женатый мужчина, скучающий в обществе жены и работников (глухой и золотушный телеграфист, три сторожа, молодой ,больной туберкулезом, лечащийся в городе, оставляющий жалованье, помощник) на полустанке, начальник полустанка Юго-Западной ж/д из рассказа "Шампанское". Из дворянской семьи, осиротел в раннем детстве, не получил образования. Обстоятельства занесшие его на полустанок, остаются туманными. Однако, в 1887г. он уже теряет и место, и положение женатого человека

Жена Николая

Телеграфист

Помощник

Н - Наталья Петровна. Ю-Юго-Западная ж/д. 1887г.

Наталья Петровна, 1850-х гг.р., - молодящаяся замужняя женщина, родственница жены Николая, тетя, неожиданно решившая погостить у племянницы на полустанке, и разрушившая ее не прочный семейный быт. Муж - Семен Федорович, в тексте рассказа, написанного как характерно для рассказов 1880-х гг. от имени героя, как исповедь, как воспоминание, только упоминается.

Время действия - Новый год. Любопытно, что имя главного героя - Николай также отсылает к рождественским историям, но рассказ, не обещающий никакого чуда (хотя, шампанское и тетя-женщина "известного темперамента", являются формально таковым в пустынной местности, однако никакого чуда все-равно не происходит), менее всего напоминает такие. А кроме имени, главный герой -начальник полустанка, в подзаголовке назван "проходимцем", возможно аллюзия на старый год
 С 1887 года Антон Павлович Чехов всё меньше сотрудничал с юмористическими журналами; было прервано сотрудничество с «Будильником». Его рассказы становились всё длиннее и серьёзнее. О важных изменениях, происходивших тогда с Чеховым, говорит ещё и появившееся желание путешествовать. В том же году он отправился в путешествие на юг, в родные места; позже он ездил в Полтаву, в Крым, на Кавказ. Поездка на юг оживила воспоминания Чехова о проведённой там молодости и дала ему материал для «Степи», первого его произведения в толстом журнале «Северный вестник». Дебют в таком журнале привлёк большое внимание критики, гораздо большее, чем к какому-либо предыдущему произведению писателя.

Осенью 1887 года в письмах Чехова появились упоминания о работе над романом «в 1500 строк». Она продолжалась до 1889 года, когда Чехов, тяготившийся работой такого большого размера, наконец отказался от своего замысла. «Я рад,— писал он 7 января Суворину,— что 2—3 года тому назад я не слушался Григоровича и не писал романа! Воображаю, сколько бы добра я напортил, если бы послушался. <…> Кроме изобилия материала и таланта, нужно ещё кое-что, не менее важное. Нужна возмужалость — это раз; во-вторых, необходимо чувство личной свободы, а это чувство стало разгораться во мне только недавно».

Очевидно, именно недостатком этих свойств был недоволен Чехов в конце 1880-х, что и побудило его путешествовать. Но он остался недоволен и после этих поездок; ему было нужно новое, большое путешествие. Вариантами его были кругосветное путешествие, поездка в Среднюю Азию, в Персию, на Сахалин. В конце концов он остановился на последнем варианте.

Но прежде , еще в 1887г. появляется первая серьезная драматургическая работа - пьеса "Иванов".

7 октября 1888 года он получает половинную Пушкинскую премию Академии наук за вышедший в предыдущем, 1887 году, третий сборник — «В сумерках».

"Юго-Западные железные дороги" — акционерное общество в Российской империи.

На 1 января 1903 года стоимость Юго-Западных железных дорог, без подвижного состава, поставленного на дороги за время казённой эксплуатации, была определена в 421 000 000 рублей. На 1909 год паровозов 1 343 штуки, пассажирских вагонов 1 327 штук, товарных вагонов 28 484 штуки.

Общество Юго-Западных железных дорог образовано в 1878 году путём слияния обществ Киево-Брестской (1871 год), Бресто-Граевской (1871 год) и Одесской (1874 год) железных дорог.

В 1888 году Обществу ЮЗЖД было разрешено сооружение Уманских ветвей, а в 1889 году — Новоселицких.

Линии общества проходили через Одессу, Кишинёв, Бирзулу, Балту, Жмеринку, Казатин, Елисаветград и многие другие города Российской империи. Протяжённость — 1 046 вёрст (1 280 километров). 1 января 1895 года выкуплены в казну.

В настоящее время бо;льшая часть участков относится к железным дорогам Украины.

Линии украинской ЮЗЖД (регионального филиала АО «Украинская железная дорога») в основном проходят по территории Киевской, Винницкой, Житомирской, Черниговской, Сумской, Хмельницкой и частично в районах Ровненской, Черновицкой, Черкасской, Полтавской и Тернопольской областей, а также по Гомельской области Белоруссии.

Районы, которые обслуживает железная дорога, расположены в пределах полесской и лесостепной зон Украины. В тексте рассказа ландшафт представлен как степь.

Начало строительства железных дорог на юго-западе Российской империи (отсюда и название, не следует путать ЮЗЖД Российской империи в 19в. и украинский региональный филиал, хотя они и частично связаны) началось в 1860-е, когда возникла необходимость соединения Одесского порта и юго-западных границ Российской империи с центральными областями государства.

В 1880 году было образовано акционерное общество "Юго-Западных железных дорог», в состав которых вошли Одесская, Киево-Брестская и Бресто-Граевская дороги. Все линии Юго-Западных железных дорог были разделены на пять самостоятельных участков с центральным управлением, председателем которого был назначен А. П. Бородин. Однако он отказался в тот год от этой должности и в течение 10 лет работал главным инженером службы подвижного состава, тяги и мастерских Юго-Западных железных дорог. Только в 1889 году он согласился стать управляющим, сменив на этой должности С. Ю. Витте, до 1896 года.

В 1883 году присоединена убыточная и незавершенная Бендеро-Галицкая линия протяжностью 293,5 км.

Антон Павлович Чехов с 1887г. предпринимает путешествия в приазовское побережье, семья родом из Таганрога, в Полтавскую губернию, в Крым и на Кавказ. Можно было бы предположить, что прототипом места действия в рассказе, как и в повести "Степь" послужили степи бывшего Дикого поля - между юго-западными губерниями и Приазовьем. Но на карте ЮЗЖД в 1899г. линии расположены именно на юго-западе, вероятнее что место действия - самая восточная из линий до Елизаветграда, т.е. Кропивницкого в Кировоградской области.

 «Степь. История одной поездки» — повесть Антона Павловича Чехова, написанная в 1888 году по впечатлениям автора от поездки по Приазовью весной 1887 года; брат писателя Александр называл эту вещь автобиографической. Повесть была впервые опубликована в журнале «Северный вестник», февраль 1888г.

Первым упоминанием о начале его работы над повестью стало письмо к И. Л. Леонтьеву (Ивану Щеглову) от 1 января 1888 года: «Передайте добрейшему А. Н. Плещееву, что я начал <…> для „Северного вестника“ <…> степной рассказ».

Побудительным мотивом к написанию повести, по-видимому, стала просьба Н. К. Михайловского, переданная Чехову П. Г. Короленко ещё в декабре 1887 года, о написании для «Северного вестника» большой повести. В письме к Короленко от 9 января 1888 года Чехов указывал, что «Степь» была начата с его дружеского совета. Сам Короленко позднее делился воспоминаниями: «Когда в Петербурге я рассказал в кружке „Северного вестника“ о своём посещении Чехова и о впечатлении, которое он на меня произвёл, — это вызвало много разговоров <…> „Северный вестник“ Михайловского хотел бы видеть Чехова в своей среде, и мне пришлось выслушать упрёк, что во время своего посещения я <…> не позаботился о приглашении Чехова как сотрудника. В следующее своё посещение я уже заговорил с Чеховым об этом „деле“, но ещё раньше меня говорил с ним о том же А. Н. Плещеев <…> Мы условились встретиться в Петербурге в редакции „Осколков“ <…> Через некоторое время первый журнальный рассказ А. П. Чехова был написан. Назывался он „Степь“».

В основу «Степи» легли впечатления писателя от поездки по Приазовью весной 1887 года, во время которой он побывал в Таганроге, Новочеркасске, Рагозиной балке, Луганске, Святых горах и которая оживила поэтические воспоминания детства и юности Чехова. 9 января 1888 года он писал Короленко: «Для почина взялся описать степь, степных людей и то, что я пережил в степи. Тема хорошая, пишется весело, но, к несчастью, от непривычки писать длинно, от страха написать лишнее я впадаю в крайность: каждая страница выходит компактной, как маленький рассказ, картины громоздятся, теснятся и, заслоняя друг друга, губят общее впечатление. В результате получается не картина, в которой все частности, как звёзды на небе, слились в одно общее, а конспект, сухой перечень впечатлений».

3 февраля 1888 года в письме к Плещееву Чехов сообщил о завершении работы над повестью: «„Степь“ кончена и посылается». Повесть была написана на отдельных страничках в четвёртую долю листа, сшитых тетрадью. Посылая законченную рукопись повести Плещееву, в письме Чехов просил: «Похлопочите, чтобы моя „Степь“ вся целиком вошла в один номер, ибо дробить её невозможно, в чём Вы сами убедитесь по прочтении».

 Д. Мирский считал «Степь» центральным произведением второго периода чеховского творчества, когда вместо крохотных рассказов он стал писать длинные повести для «толстых» журналов:

"В ней нет замечательной архитектуры ранних рассказов — это лирическая поэма, но поэма, сделанная из материала банальной, скучной и сумеречной жизни. Длинное, монотонное, бессобытийное путешествие мальчика по бесконечной степи от родной деревни до далёкого города растягивается на сто страниц, превращаясь в тоскливую, мелодичную и скучную колыбельную".

Автора упрекали в безыдейности и бессобытийности, в упоении мелочами быта, которые тормозят повествование и делают из повести произведение по преимуществу этнографическое. Для своего собрания сочинений Чехов значительно переработал изначальный текст повести.

Именно эта повесть принесла молодому писателю первое признание, став его дебютом в «большой литературе». Автор сообщал родственникам о реакции знакомых литераторов: «Первым прочёл Суворин и забыл выпить чашку чаю. При мне Анна Ивановна меняла её три раза. Увлёкся старичина. Петерсен ходит на голове от восторга». В. П. Буренин увидел в повести прямое продолжение традиций Тургенева и Толстого.

Автор увлечённо описывает степные пейзажи. В письме Д. В. Григоровичу Чехов выражал надежду, что «повестушка <…> раскроет глаза моим сверстникам и покажет им, какое богатство, какие залежи красоты остаются пока еще нетронутыми и как ещё не тесно русскому художнику».

Однако, в тексте повести по-моему не упоминается ж/д. Хотя, в 20в. уже развит транспорт — в Северном Приазовье несколько крупных морских портов: Мариупольский, Бердянский, Таганрогский, Генический. Во всех крупных городах региона присутствует железнодорожный транспорт. Но была ли в 1880-е гг. ж/д в Северном Приазовье?

В 1820 году в Таганроге, проездом на Кавказ, останавливался А. С. Пушкин. Он ночевал в доме градоначальника П. А. Папкова. Спустя пять лет, 19 ноября 1825 года, в этом доме скончался император Александр I. Позже в доме был открыт первый в России мемориальный музей императора Александра Первого.

 В 1868 году Таганрог был соединён железной дорогой с Харьковом, а в 1870 году и с Ростовом-на-Дону. В императорском Указе дорога называлась Курско-Харьково-Таганрогской. Но, откуда же взялась в рассказе 1887г. ЮЗЖД?

В XIX веке город был центром торговли, которой не помешала даже Крымская война, с того времени сохранились интересные особняки итальянских и греческих купцов. Родина Антона Павловича Чехова, Ф. Г. Раневской, К. А. Савицкого, Д. М. Синоди-Попова, В. Я. Парнаха, С. Я. Парнок.

В 1916 году в Таганроге работал Константин Георгиевич Паустовский. Сначала на котельном заводе Нев-Вильде, принадлежавшем бельгийской акционерной компании, а после на маслобойном заводе подручным слесаря.

Железная дорога, проходящая через город, связывает Таганрог с Ростовом-на-Дону и городами Донецкой области, такими как Иловайск, Амвросиевка, Ясиноватая и др.

В городе имеются станции Таганрог-I Пассажирский (Новый вокзал) с железнодорожным вокзалом Таганрог (Старый вокзал) и крупная грузовая станция Марцево, в состав которой входит станция Таганрог-Пассажирский. Также, имеется в черте города три остановочных платформы — «Мебельный комбинат», «Красный котельщик» и «Михайловка».

Старый вокзал / Таганрог II — тупиковая железнодорожная станция Ростовского региона Северо-Кавказской железной дороги, находящаяся в городе Таганроге на Площади Восстания. Станция имеет прямой выход на грузовую станцию Марцево и пассажирскую Таганрог-Пассажирский. Используется в основном для приёма/отправки и отстоя грузовых составов, подачи и уборки вагонов в морской порт, Тагмет, Красный котельщик, другие предприятия города.

Здание вокзала является объектом культурного наследия регионального значения.

Двухэтажное здание вокзала построено в 1869 году из красного кирпича, без применения штукатурки, с узорчатой кладкой. Архитектор — С. И. Загоскин. Здание вокзала представляет собой типичный образец краснокирпичной эклектики, популярной в Ростове и Таганроге.

Строительные работы вел видный предприниматель Я. С. Поляков с 23 июня до декабря 1869 года.

Железнодорожная станция была небольшая, но имела красивую крытую платформу, что защищало пассажиров от солнца и осадков. Около тяжёлого колокола располагался сторож, дававший сигнал отправления поездам. На левой этакаде находилась вокзальная часовня, которую разрушили в 1920-е годы. Станция имела локомотивное депо (депо называлось «стойло») на 12 единиц, с оборотным кругом, позволявшим менять направление движения поездов.

Торжественное открытие железной дороги в Таганроге состоялось 4 января 1870 года (23 декабря 1869 года по старому стилю). Почти 100 лет Таганрог имел единственную тупиковую станцию. После строительства в 1962 году «Нового вокзала», названного «Таганрог I», старый вокзал получил имя «Таганрог II».

Северо-Кавказская железная дорога (СКЖД) — один из 16 территориальных филиалов ОАО «Российские железные дороги», обслуживающий железнодорожные линии Южного и Северо-Кавказского федеральных округов России, от Азовского и Чёрного морей на западе до Каспийского моря на востоке. Дорога проходит по территориям следующих субъектов РФ: Республики Калмыкия, Республики Дагестан, Чеченской республики, Республики Ингушетия, Республики Адыгея, Карачаево-Черкесской республики, Ставропольского края, Краснодарского края, Кабардино-Балкарской республики, Республики Северная Осетия — Алания, Ростовской и Волгоградской областям. В 1971 году дорога награждена орденом Ленина.

Управление СКЖД находится в городе Ростове-на-Дону.

Строительство железной дороги на Северном Кавказе началось в 1861 году с прокладки линии Шахтная — Аксай. Затем были построены участки Зверево — Шахтная (1871 год), Аксай — Ростов (1875 год), Ростов — Владикавказ (1872—1875), Тихорецкая — Екатеринодар — Новороссийск (1884—1888), Царицын — Тихорецкая (1899).

Антон Павлович Чехов с 1887г. совершает путешествия, в частности в Северное Приазовье, в Таганроге с 1868-70г. работает ж/д, соединяющая Таганрог с Харьковом и Ростовом-на-Дону. В 1888г. пишет и публикует повесть "Степь", место действия в которой приазовские степи, без упоминания ж/д. Но еще ранее в 1887г. пишет и публикует рассказ "Шампанское", в котором соединены ландшафты степи и ЮЗЖД, которая в исторической реальности имела самой восточной линией до Кропивницкого в Кировоградской области и располагается на юго-западе, в стороне от степей Приазовья, более того в месте расположения ЮЗЖД писатель в 1887г. как будто бы не был. Ландшафт в рассказе дан как нарочито пустынный: "на 20 верст вокруг не было ни одного человеческого жилья, ни одной женщины, ни одного порядочного кабака", чем кстати напоминает места действия американской прозы и вестернов: Дикий Запад и ж/д,  но это не типичный ландшафт для ЮЗЖД. При этом ж/д в той части страны, в которой действительно в то время путешествовал писатель уже была, и возможно именно менее населенная, действительно, чем реально-историческая ЮЗЖД. Маловероятно, но возможно стремление представить увиденное как ЮЗЖД было продиктовано тем, что в строительстве ЮЗЖД как будто участвовали каторжники и солдаты штрафных рот (что впрочем также не точно). Возможно, что этим писатель как бы намекал на темное прошлое главного героя - Николая: "молодость моя погибла ни за грош", "нет у меня ни приюта, ни близких, ни друзей, ни любимого дела", "сгодился только на то, чтобы мною заткнули место начальника полустанка. Кроме неудач и бед, ничего другого не знал я в жизни".

На мой взгляд, место действия в рассказе в реально-историческом измерении более напоминает СКЖД, чем ЮЗЖД, территории по которым та проходит, Полесье, никак не назвать малонаселенными, но даже если представить, что речь идет о линиях, где-нибудь в районе Флорешты, или Болграда, то как будто писатель в тех краях не был и, тогда тем более место действия часть воображаемого, может быть интертекстуально схожего с другими произведениями , прочитываемой писателем, современной ему литературы, пространства.

Николай Евграфович
Можно сформулировать нечто вроде анкеты, опросника, в котором с целями, названными во введении, в рамках задач и методами, обозначенными там же, каждый раз к рассказу задаются по сути одни и те же вопросы, и первый из них: кто герои рассказа, действующие и упоминаемые лица?

Далее, ответы как обычно распределяются в части словаря: биографическую, географическую и хронологическую для итоговой сводной таблицы

Главное действующее лицо рассказа "Супруга", которого вопреки названию мы видим в тексте больше всего:

Н - Николай Евграфыч. М - Москва. 1895г.

Что нам о нем из текста известно?

Николай Евграфыч, семь лет назад женился, жене в тексте в настоящем времени 27 лет, хотя супруга лжет постоянно, но примем за достоверность, во время женитьбы в 1888г., Николай Евграфыч явно старше невесты, в тексте в настоящем времени именует себя чуть ли не стариком, которым в действительности конечно также не является, вероятнее Николай Евграфыч в настоящее время ок.40 лет, об этом говорит и то, что он явно выдающийся врач, хирург, зарабатывающий огромные 10 тысяч рублей в год, при том, что в рассказе "Он и Она" европейская знаменитость певица зарабатывает 80 тысяч рублей в год, капитал купца 3 гильдии в к.19в. от 500 рублей и т.д., итак, Николай Евграфыч, ок.40 лет, 1855г.р., чуть старше Антона Павловича, в тексте сказано: сын священника, причем деревенского, жива мама попадья, родом из Казани, где живет также брат. И в тексте упоминается не однократно, что Николай Евграфыч бурсак, т.е. учился в подготовительных классах духовной семинарии, или же в тексте употребляется бурса в просторечии сама семинария. И, вот здесь первый интересный вопрос: где учился Николай Евграфыч? Дело в том, что врачебную профессию, хирургию, да еще для практики, позволяющей зарабатывать 10 тысяч в год, можно было получить в 19в. только в университете, но в университеты не брали выпускников семинарий. Исключение, из-за нехватки студентов было сделано только Томскому университету - первому в 19в. во всей Северной Азии высшему учебному заведению европейского классического типа, но университет в Томске действительно в составе с одним медицинским факультетом, на который могли поступить семинаристы со всей страны, был открыт в 1888г., Николай Евграфыч явно должен был быть студентом в более раннее время, и тут собственно говоря ответ на поверхности: он родом из Казани, до открытия университета в Томске , именно в Казани был самый восточный университет. Николай Евграфыч вероятнее получил образование врача в Казанском университете в к.1860-х гг. Да, при этом не совсем ясно каким именно образом как бурсак.
Императорский Казанский университет — один из двенадцати императорских университетов Российской империи.
Казанский университет — один из старейших и первый нестоличный в России. Датой основания считается 5 ноября 1804, когда императором Александром I была подписана Утвердительная грамота. Одновременно был подписан Устав Императорского Казанского университета, предоставившего университету широкое самоуправление — выборность профессоров, деканов, ректора и др.
По этому Уставу в университете должно было быть четыре отделения: нравственных и политических наук, физических и математических, врачебных или медицинских, словесных наук с кафедрой восточных языков, а также 28 профессоров, 12 адъюнктов, 3 лектора и 3 учителя «приятных искусств».
Помимо получивших мировую известность одной из двух главных в России химической, математической и лингвистической школ, гордостью Казанского университета был восточный разряд, ставший в первой половине XIX века крупнейшим центром востоковедения в Европе (в 1854 году восточный разряд Казанского университета был переведён в Петербургский университет).
С момента утверждения, университет целых десять лет не мог пользоваться своим Уставом, а когда профессора, подчинённые власти директора гимназии И. Ф. Яковкина, вступались за свои права, ссылаясь на Устав, это рассматривалось, как бунт против властей, и трое из профессоров были уволены. «В Казани вошла в силу неслыханная комбинация учебных учреждений: не гимназия должна была состоять при университете, а университет при гимназии и в полной подчинённой зависимости от гимназического начальства!» В связи с чем с 1805 до 1814 гг. Казанский университет представлял собою отделение Казанской гимназии, из воспитанников которой попечитель С. Я. Румовский избрал 33 чел., получивших звание студентов и слушавших лекции у особо приглашённых профессоров. Большинство этих профессоров были иностранцы; между ними выдавались Бартельс, К. Ф. Фукс и ориенталист Френ. Как гимназией, так и университетом самовластно управлял директор И. Ф. Яковкин, пользовавшийся безграничным доверием С. Я. Румовского.
Румовский за все время своего попечительства ни разу не побывал в Казани. Устав университета по разным обстоятельствам не приводился в действие. Всеми делами университета бесконтрольно распоряжался директор Казанской гимназии и профессор истории в Казанском университете, И. Ф. Яковкин.
Коренные изменения в статусе Казанского университета произошли после смерти первого попечителя С. Я. Румовского и назначения новым попечителем Казанского учебного округа М. А. Салтыкова.
Салтыков усердно хлопочет о проведении устава, и 5 июля 1814 последовало торжественное «полное открытие» классического университета в составе четырёх отделений: нравственных и политических наук, физических и математических наук, врачебных наук и словесных наук. Управление университетом переходит в руки Совета профессоров. Это открытие университета на основании данного ему ещё в 1804 г. устава и можно считать самым важным событием за все время попечительства графа Салтыкова. Это очень хорошо понимала среда профессоров того времени, и день 5-го июля был ознаменован восторженными речами, где выражалась уверенность, что с этого времени начнётся процветание наук в Казанском университете, и его питомцы дадут полезных деятелей для всех сторон жизни (речь Перевощикова).
 Что касается «процветания наук», то едва ли самые высокие стремления нового попечителя и университетского совета, точно так же, как и какие бы то ни было уставы могли помочь делу. Жизнь не давала материала для осуществления этого устава. Лучшими профессорами по-прежнему оставались немцы, но и их не хватало, многие кафедры пустовали, и попытки создать русских профессоров из оканчивающих университет только в редких случаях оказывались успешными. Преподавание преимущественно велось на латинском языке, а так как знания студентов ни в этом языке, ни в немецком не были достаточными, то преподавание часто не достигало цели. Однако, нашлось несколько студентов, особенно по математическим наукам, которые явились достойными преемниками своих профессоров в преподавании, такие как Лобачевский и Симонов, положившие начало казанской математической школе. Обрусевший немецкий профессор К. Фукс также выдвинулся из ряда других профессоров университета, сначала как натуралист, потом, как профессор «терапии и медики».
Салтыков в этом отношении ничем, конечно, помочь не мог: состояние современного русского общества, а также исключительное отдалённое положение Казанского университета были тому причиной. Однако, дошедшие до нас его отдельные меры проникнуты стремлением хоть отчасти улучшить положение дел. В 1816 г. состоялось постановление о том, чтобы профессора по желанию замещали пустующие кафедры не по своей специальности с половинным окладом жалованья. Едва ли эти лекции могли принести большую пользу, но все же лучше было что-нибудь, чем ничего. При Салтыкове появляются молодые профессора из русских, окончивших университет (Г. И. Солнцев) Количество студентов (с 1814) быстро возрастало и возросло почти в четыре раза (в 1819 — 161 чел.).
В 1819 году последовала ревизия Казанского университета М. Л. Магницким, слухи о которой, точно так же, как и назначение перед тем министром народного просвещения князя А. Н. Голицына, и заставили Михаила Александровича поторопиться отставкой.
Спокойное течение дел в университете было прервано ревизией, которая не была вызвана ни какими-либо злоупотреблениями, ни расстройством университета, а явилась лишь выражением того нового течения, которое стало господствовать в министерстве народного просвещения при кн. А. Н. Голицыне. Самые результаты ревизии были заранее предрешены. Ревизором явился М. Л. Магницкий, который нашёл, что университет подлежит совершенному закрытию, но император Александр I не согласился на эту меру и поручил самому Магницкому исправить замеченные им недостатки. Приняв в 1819 г. должность попечителя Казанского учебного округа, Магницкий немедленно удалил неугодных ему профессоров, а профессора прав и ректора Г. И. Солнцева предал университетскому суду, за преподавание естественного права «на разрушительных началах». Дело это тянулось два года и закончилось постановлением университетского суда, который, по докладу профессоров В. И. Тимьянского и Городчанинова, обвинил Солнцева, главным образом в том, что он начала естественного права выводит «из здравого разума человеческого, а не из св. Евангелия», и решил «удалить его навсегда от профессорского звания», с воспрещением когда бы то ни было поступать на службу в учебные заведения. Одновременно с судом над Солнцевым произведена была полная реорганизация университета, на основании начал, высказанных в инструкции Магницкого директору и ректору Казанского университета. Преподавание было проникнуто обличительным характером. Инструкцией определялись дух и направление, которому профессора обязаны были следовать в преподавании наук философских, политических, медицинских, естественных, физики, астрономии, словесности, истории, древних и восточных языков. Для преподавания естественного права был составлен нарочно учебник христианского естественного права; вместо римского права велено преподавать византийское, по Кормчей книге. Директор университета обязан был наблюдать, чтобы студенты постоянно видели вокруг себя примеры покорности и строжайшего чинопочитания; ему вменено было в обязанность по возможности чаще присутствовать на лекциях, время от времени просматривать тетради студентов и наблюдать, чтобы дух вольнодумства ни открыто, ни скрытно не ослаблял учения церкви в преподавании наук философских и исторических. Университетский совет обратился в слепое орудие попечителя. В профессорской семье и среди кандидатов на кафедры царили происки и интриги. Число студентов уменьшилось значительно; родители не хотели помещать своих детей в университет, все слушатели которого, вынуждаемые проходить школу военной выправки, постоянно и повсюду состояли под надзором университетского начальства и полиции.
Вскоре, однако, несостоятельность направления, данного деятельности Казанского университета Магницким, была признана официально: ревизия университета, произведённая в 1826 г. генералом П. Ф. Желтухиным, обнаружила полную дезорганизацию этого учреждения.
Магницкого сменил в 1827 г. М. Н. Мусин-Пушкин, который, при многих своеобразных воззрениях на студенческую субординацию, искренно любил университет и поставил себе задачей поднять его репутацию. Ревностного помощника нашёл он себе в лице знаменитого геометра Н. И. Лобачевского, который бессменно состоял ректором университета с 1827 до 1846 гг. Пустовавшие кафедры были замещены, библиотека приведена в образцовый порядок лично Лобачевским, возведены постройки для астрономической обсерватории, библиотеки, физического кабинета и химических лабораторий, устроен анатомический театр, выстроены клиники, и все эти учебно-воспомогательные учреждения обставлены лучшим, для того времени, образом. В ректорство Лобачевского из Казанского университета вышли такие выдающиеся учёные, как Н. Н. Зинин, А. М. Бутлеров, О. М. Ковалевский, В. П. Васильев.
В 1825 году построен главный корпус университета, а в 1830-е завершается строительство ансамбля университетского комплекса: здания библиотеки, химической лаборатории, анатомического театра, астрономической обсерватории, клиники (в организации последней современники отмечали ведущую роль профессора Ф. О. Йеллачича) и других.
Вуз становится крупным центром образования и науки. В нём формируется ряд научных направлений и школ: химическая, математическая, медицинская, геологическая, геоботаническая, востоковедения, археологии, истории и этнографии, лингвистическая и другие.
В 1834 году начинает издаваться научный журнал — Учёные записки Казанского университета.
В 1835 году введён устав Николая I, учреждающий три факультета: философский (словесное и физико-математическое отделения), юридический и врачебный.
В 1844 году профессором Казанского университета Карлом Клаусом и одном из столпов Казанской химической школы был открыт и назван в честь России рутений — единственный химический элемент, открытый в царской России.
Под влиянием университетского устава 1835 г. быстро стало возрастать и число студентов, которое с 191 в 1836 г. поднялось до 368 в 1847 г. Под влиянием событий 1848 г., число это понизилось до 309 в 1850 г. Вновь стало возрастать число студентов после Крымской кампании, уже в 1856 г. в Казанском университете было 680 студентов.
В 1836 г. выработаны были особые правила для принятия и обучения медицинским наукам в Казанском университете 20 воспитанников из магометан Оренбургской губернии, которые предварительно должны были кончить курс в Казанской гимназии; в 1849 г. было подтверждено, что эти лица могут обучаться только на медицинском факультете; в 1863 г. разрешено было поступать в Казанский университет магометанам, прошедшим полный курс не только в Казанской, но и в других гимназиях. К поступлению в Казанский университет предназначались и башкирские дети, обучавшиеся при оренбургском батальоне военных кантонистов.
В 1863 году введён устав Александра II, учреждающий четыре факультета:
историко-филологический,
физико-математический,
юридический,
медицинский.
Итак, не совсем ясно как бурсак, сын священника из Казани Николай Евграфыч, 1855г.р., мог в к.1860-х гг. получить высшее медицинское образование на медицинского факультете Казанского университета, но вероятнее именно там.
Что еще можно сказать о главном действующем лице рассказа?
В 1888г. он женился, и как показано в рассказе неудачно, но по большой любви. Возможно, что женитьба дала существенные преимущества для начала карьеры: его молодая, в 1888г. 20-летняя жена, дворянка, в то время как Николай Евграфыч из священнической семьи, разночинец, а возможно, что в 1888г. Николай Евграфыч уже обладал широкой практикой и был богат, а вот его молодая супруга, несмотря на сословный статус беднее, и как оказалось в браке ее интересовала прежде всего эта сторона, хотя еще раз - она дочь тайного советника, это высокий чин, 3 класса, соответствующий армейскому генерал-лейтенанту.
Тайный советник — чин в Русском царстве и Российской империи,  гражданский чин 3-го класса в Табели о рангах соответствовал чинам генерал-лейтенанта в армии и вице-адмирала во флоте.
Чин упоминается в произведениях «Толстый и тонкий», «Смерть чиновника» Антона Павловича Чехова.
Лица, удостоенные этого чина, занимали высшие государственные должности, например министр или товарищ министра, руководитель крупного департамента, сенатор, академики Императорской Академии наук; изредка в 3-м классе были и некоторые губернаторы, долго управляющие вверенной губернией и произведённые в тайные советники в знак признания особых заслуг и перед переводом с повышением в столицу.
Кроме Санкт-Петербурга тайные советники могли служить в Москве и других крупных городах Российской империи. Так, ректор Московского университета, известные историки С. М. Соловьёв и В. О. Ключевский, известный профессор Московской духовной академии и писатель Н. И. Субботин были тайными советниками.
Среди лиц, одними из первых пожалованных этим чином — Иоганн Рейнгольд фон Паткуль (1702).
На 1903 год в России было 553 тайных советника. Как и другие гражданские чины, чин тайного советника был упразднён 12 ноября 1917 года Декретом об уничтожении сословий и гражданских чинов.
Название чина связано с изначальным смыслом слова «тайный» — «относящийся ко двору, достойный доверия».
Поэтому, если не иметь в виду, что тесть Николая Евграфыча чиновник с очень высоким чином, брак богатого разночинца, вполне вероятнее в настоящее время уже дворянина, но тогда семь лет назад, с бедной дворянкой - пример оскудения дворянства, возвышения разночинцев и буржуазии в пореформенной России, общего снижения значения сословных различий, но все-таки мезальянса-популярного сюжета русского классического искусства, известной картины Пукирева "Неравный брак", 1862г.:
Мезальянс (фр. m;salliance) — неравный брак, первоначально брак между людьми различного социального положения, между людьми разных сословий, отличающимися по имущественному положению. Употребляется для превосходящей стороны как брак с лицом низшего социального положения.
В большинстве случаев в результате неравного брака супруг или супруга более низкого социального происхождения достигал такого же положения, как и более высокопоставленный супруг. Например, в России женщина, вышедшая замуж за дворянина, сама становилась дворянкой. Если этого не происходит, то такой неравный брак называется морганатическим.
В сословном обществе мезальянс, как правило, осуждался.
Но еще одна странность, кроме того, что Николай Евграфыч бурсак и выпускник университета, это явная материальная заинтересованность в браке жены Николая Евграфыча и ее такое же явное мягко говоря безбедное детство в семье тайного советника, хотя Антон Павлович вероятнее именно это и имел в виду: не столько мезальянс, сколько привычку к богатому образу жизни, жена Николая Евграфыча явно не знает цены деньгам, постоянно обманывает мужа, так читатель вправе предполагать, что вопреки истории, что студент Азарбеков, провожавший жену ночью не потерял сумку с пятнадцатью рублями, а жена и студент прокутили эти деньги, между прочим с учетом жалованья чиновника от 100 рублей в год, в этом эпизоде жена Николая Евграфыча потеряла или прокутила за один вечер месячное жалованье, рассказ как известно заканчивается невозмутимым требованием с мужа "обещанных" ночью 25 рублей. Упоминается, что несмотря на огромные заработки врачебной практикой семья живет давно в долг: по векселям 15 тысяч, а своей маме -попадье Николай Евграфыч не может выслать даже 10 рублей.
Мезальянс и адюльтер (тарарабумбия, супружеская измена) часто встречаются среди сюжетов рассказов Антона Павловича Чехова и не только его ("Анна Каренина" Льва Толстого), что вероятнее отражает и реально-историческую общественную ситуацию (известную и по фаворитизму в монархической семье, морганатический второй брак на фаворитке, уже имевшей детей от императора, Александра Второго).
Если в рассказе и нет темы мезальянса, то безусловно есть адюльтер- это центральная тема рассказа, связанная с другими действующими лицами, среди которых безусловно на первом месте супруга Николая Евграфыча

О- Ольга Дмитриевна. М - Москва. 1895г.

Ольга Дмитриевна, 1868г.р., в 1895г. ей 27 лет, семь лет назад она -дворянка, дочь тайного советника, вышла замуж за молодого, но вероятно уже богатого врача, хирурга Николая Евграфыча,  влюбленного в нее, сына деревенского священника из Казанской губернии, разночинца, вышла замуж, предполагая именно материальную сторону такого замужества и в 1895г., будучи уличенной в супружеской измене, и судя по всему не первой, во лжи, отказывается принять развод, развод в Российской империи 19в. был сложным, женщина практически не могла получить развод, тем более не запятнав репутации, Николай Евграфыч был согласен дать развод, приняв всю вину на себя, но именно имея в виду материальную сторону брака Ольга Дмитриевна отказалась даже думать о разводе, не собираясь тем не менее менять и свои привычки: "я не ручаюсь, что это мое увлечение может продолжаться долго...", слова конечно можно трактовать и как стремление все-таки измениться, если бы не тон и контекст, в котором они сказаны, в особенности ответные слова мужа, которого она привыкла давно обманывать, сделав из него за семь лет брака "сыщика". Любила ли она хотя бы во время женитьбы? Ответом могут быть следующие слова автора, от лица которого и написано повествование, когда Николай Евграфыч смотрит на фотографию семейной группы: он, жена, только что обвенчанные, теща и тесть: "он наивно верит, что эта компания хищников, в которую случайно втолкнула его судьба, даст ему и поэзию, и счастье, и все то, о чем он мечтал, когда еще студентом пел песню: "Не любить - погубить значит жизнь молодую" Детей у супругов за семь лет брака нет

Какие еще есть действующие лица или упоминаемые в рассказе, кроме центральных персонажей? Члены семей, я уже их упоминал, горничная, друг Николая Евграфыча по школе - школьный товарищ, с которым супруги вместе обедали у Кюба в Петербурге год-полтора тому назад, где школьный товарищ, инженер путей сообщения, и познакомил супругу с молодым человеком, лет 22-23, Михаилом Ивановичем со "странной" фамилией Рис, любовником Ольги Дмитриевны в настоящее время

Р - Рис, Михаил Иванович. М - Монте-Карло. 1895г.

Михаил Иванович Рис, Мишель, 1872г.р., в 1895г. ему 23 года, моложе супруги, молодой человек, которого ей представил год-полтора назад школьный товарищ мужа, когда будучи в Петербурге они вместе обедали в ресторане у Кюба, затем Николай Евграфыч видел его фото , подписанное по-французски в семейном альбоме, затем встречал пару раз у тещи, и наконец увидел телеграмму из Монте-Карло адресованную жене, но переданную через тещу, написанную по-английски. Языки, как и доктору, ученому из рассказа "Дорогие уроки" Николаю Евграфовичу не знакомы, особенно английский, но он, пользуясь словарем перевел телеграмму, которую жена, не предполагая этого, назвала обычной поздравительной с Новым годом: "Пью здоровье моей дорогой возлюбленной, тысячу раз целую маленькую ножку. Нетерпеливо жду приезда"
И, вот это упоминаемое в рассказе лицо, представляет своим статусом и происхождением наибольшую загадку: почему этого молодого человека представлял такой же бурсак, инженер в Петербурге? Если Мишель не так богат, как Николай Евграфович, то почему он пишет телеграмму из Монте-Карло?
Его "странная" фамилия реально-историческая, распространенная европейская: , имеющая множество вариантов написания: английская (англ. Rees, Reece, Reese, Rhys), валлийская (валл. Rhys), венгерская (венг. Riesz), немецкая (нем. Ries, Rie;), французская (фр. Ries). Известен современный английский историк Лоуренс Рис, монографии которого по истории Холокоста входят в учебные европейские программы
Вероятнее, Мишель все-таки отпрыск богатого дворянского рода, иностранцев, каких много было на русской службе, молодой прожигатель жизни, Николаю Евграфовичу тем более обидно, что этой телеграммой нашла объяснение внезапная перемена в отношении к нему жены, когда у него начали подозревать чахотку и рекомендовали уехать в Крым, а жена выражая беспокойство, начала убеждать переехать в Ниццу
Но, здесь еще одно противоречие, кроме бурсака - студента, мезальянса богатого разночинца с бедной дочерью тайного советника, не желание из-за богатства мужа согласиться на развод, при том, что любовник очевидно богат и как подчеркивается того же круга, что и Ольга Дмитриевна, то есть дворянин , хотя возможно что Ольга Дмитриевна реалистично оценивала перспективы своих с ним отношений, о чем также она откровенно говорит в тексте рассказа мужу

Время действия по упоминаемым поздравительным телеграммам, Новый год 1895г.

Место действия, учитывая, что о Петербурге говорится как о поездке год-полтора тому назад, то есть действие не может происходить в Петербурге в настоящее время, а богатый заработок Николая Евграфыча явно не мог быть в провинции, и учитывая, что обыкновенно местом действия в рассказах Антона Павловича - сделавшаяся родной ему Москва, то место действия - Москва
Что касается упоминаний в рассказе Монте-Карло, Ниццы, то Антон Павлович неоднократно бывал на этих зарубежных курортах, именно в 1890-е гг.:

"25 апреля 1891 г. Монте-Карло.

Пишу Вам из Монте-Карло, из самого того места, где играют в рулетку.
Чёрт знает, какая зажигательная игра. Я сначала выиграл 80 франков, потом проиграл, потом опять выиграл и в конце концов остался в проигрыше франков на сорок. Осталось в запасе 20 франков, пойду еще попытаю счастья. Я здесь с утра, а теперь двенадцатый час ночи. Если бы лишние деньги, то, кажется, целый год играл бы да ходил по великолепным залам казино!

Интересно смотреть на дам, которые проигрывают тысячи. Утром одна девица проиграла 5000 франков. Интересны столы с кучами золота. Одним словом, чёрт знает что. Это милое Монте-Карло очень похоже на хорошенький... разбойничий вертеп. Самоубийства проигравшихся — явление заурядное.

Суворин-фис проиграл 300 франков.
Скоро увидимся. Я соскучился шататься по белу свету. Пора и честь знать, а то пятки болят.

Низко всем кланяюсь и желаю счастья.

Ваш А. Чехов.
Пасмурно." Цитата по: https://vazart.livejournal.com/4301161.html. Источник: 
Из книги известного историка русской литературы Анри Труайя «Антон Чехов» (Москва, 2004, цитируется в сокращении): «12 марта приехал в Ниццу жизнерадостный Потапенко. Он сразу же заявил, что прибыл на Лазурный Берег выиграть миллион: к его услугам рулетка в Монте-Карло, — потому что только это позволит ему писать спокойно, не выпрашивая у издателей авансов. Заразившийся игорной лихорадкой Чехов с детским простодушием тоже рассматривал возможность разбогатеть в казино. Друзья приобрели маленькую рулетку и, запершись в пансионном номере, стали часами упражняться, гоняя шарик из слоновой кости и записывая цифры в надежде найти разгадку выигрыша. Каждый день или почти каждый день они ездили в Монте-Карло. Импульсивный и склонный к риску Потапенко играл по-крупному. Чехов же, хотя и не менее азартный, сдерживал себя и делал мелкие ставки. Но превратности игры подвергали его нервы тяжким испытаниям… Спустя две недели, поняв, что им не везёт, Антон Павлович перестал ездить в казино. Потапенко потерял всё, что имел. Занял у Чехова денег на обратный билет в Россию и покинул Ниццу». Цитата по: http://russianmontreal.ca/chehov-v-kazino/
В сети можно найти фото мемориальных табличек на одном и том же доме в Ницце, где в 1891г. жил Антон Павлович, а в 1916г. Анри Матисс и фотографии, например, авторства М.Н.Матвеевой: Антон Павлович в Ницце в 1900-1901гг. Фото опубликовано в коллекции Национальной электронной библиотеки Башкортостана https://chekhov160.rusneb.ru/ к 160-летию писателя
Рассказ таким образом, учитывая возможность реально-исторической интерпретации, отражает реально-историческую ситуацию пореформенной, 1890-х гг. России, Москвы, семейную пару богатого разночинца, врача, сына деревенского священника из Казанской губернии, бурсака, выпускника провинциального вуза и молодой бывшей дворянки, дочери тайного советника , учитывая противоречия в рассказе содержит и часть воображаемого пространства автора , не имеющую реально-исторической основы, необходимую тем не менее парадоксально для большей связности повествования, выстроенного по законам литературного произведения: молодая падкая до денег, изменяющая и лживая супруга богатого, порядочного, наивного, обманутого , добившегося всего своим трудом мужа , хотя как обычно Антон Павлович находит для читателя оправдания и проступкам молодой жены и самообвинения , плохому психологу, не интересному, грубому мужу , показывая очевидно в рассказах не нравоучительные примеры, а просто жизнь как она есть , тем более интересно попытаться интерпретировать их в реально-историческом содержании со всеми авторскими ошибками, а вероятнее и не ошибками , а дополнениями к реально-исторической картине, если полагать литературные произведения историческими источниками разной степени достоверности

О
Ольга Семеновна Пустовалова
П - Пустовалова, Ольга Семеновна. Ю - Южно-русские губернии. 1890-е гг.

Ольга Семеновна Пустовалова, Оленька, Душечка, в первом браке Кукина, урожденная Племянникова, 1860-х гг.р. Мещанка. Дочь отставного коллежского асессора (небольшой чин, 8 класса). Домовладелица. Героиня рассказа "Душечка". В рассказе Антон Павлович Чехов на мой взгляд сравнивает молодую женщину с домом, который также появляется в тексте неоднократно: как в доме его жильцы создают обстановку и атмосферу, так и Ольга Семеновна не имеет своего мнения, а лишь мнения того , кого в настоящий момент любит: в детстве отца, тетю из Брянска, учителя французского языка в прогимназии, в тексте рассказа история ее браков и каждого по любви: первого мужа Ивана Петровича Кукина, антрепренера и содержателя увеселительного сада, то есть театра "Тиволи", человека свободных профессий, после первого вдовства, второго мужа - Василия Андреевича Пустовалова, управляющего лесным складом купца Бабакаева, мещанина, после второго вдовства, полкового ветеринара, разночинца, которому сдает флигель Владимира Платоновича Смирнина, затем его 10-летнего сына, гимназиста Александра Владимировича Смирнина. Имеет кухарку Мавру и кошку Брыску. Живет в Цыганской Слободке. Может быть не очень образована*, но любознательна, женское образование развивается с трудом, "тихая, добродушная, жалостливая барышня с кротким, мягким взглядом", которая ищет семейного счастья, находит его в итоге в чужом ей ребенке.

П - Племянников, Семен. Ю - Южно-русские губернии. Нач.1890-х гг.

Семен Племянников, 1830-х гг.р., отец Ольги Семеновны , Душечки. Отставной коллежский асессор (чин 8 класса). Мещанин. Домовладелец. В тексте рассказа в самом его начале при незамужней дочери, барышне пожилой, тяжело больной человек. Вероятно один ее воспитывавший . Потеряв его Ольга Семеновна боится остаться одна и легко привязывается к знакомому мужчине.

К - Кукин, Иван Петрович. Ю - Южно-русские губернии. Нач.1890-х гг.

Иван Петрович Кукин, 1860-х гг.р., первый муж Ольги Семеновны, урожденной Племянниковой. Театр антрепренера и содержателя увеселительного сада "Тиволи" Ивана Петровича располагался рядом с домом Племянниковых. Скончался после года брака на Страстной неделе в Москве, куда уехал набирать новый состав театра. Ольга Семеновна в браке работала в театре мужа кассиром, бухгалтером.

П - Пустовалов, Василий Андреевич. Ю - Южно-русские губернии. 1890-е гг.

Василий Андреевич Пустовалов, 1850-х гг.р., второй муж Ольги Семеновны, старше ее, возможно также вдовец, управляющий лесным складом купца Бабакаева, мещанин. Скончался после шести лет брака от тяжелой простуды. Ольга Семеновна во втором браке работала, подменяя мужа в конторе лесного склада. Относясь к занятию мужа как своему собственному, слишком серьезно, забыв про такое же свое отношение к театру в первом браке.

С - Смирнин, Владимир Петрович. Ю- Южно-русские губернии. С - Сибирь. 1890-е гг.

Владимир Петрович Смирнин, 1860-х гг.р., молодой, моложе Ольги Семеновны, женатый полковой ветеринар, которому сдает флигель, еще будучи во втором браке Ольга Семеновна. Владимир Петрович находится в ссоре с женой, которая вероятно живет в Харькове у сестры с маленьким ребенком. Скрашивает одиночество Ольги Семеновны во время командировок Василия Андреевича за лесом в Могилевскую губернию, затем во время второго вдовства. Затем полк переводят в Сибирь. В конце рассказа выходит в отставку, примиряется с женой и вместе с семьей возвращается к Ольге Семеновне, которая сдает ему даром дом, сама переезжает во флигель. Но жена Владимира Петровича вскоре опять уезжает в Харьков к сестре, оставляя сына на попечение Ольги Семеновны, которая души в нем не чает

С - Смирнина. Ю-Южно-русские губернии. 1890-е гг.

Жена полкового ветеринара Владимира Петровича Смирнина, который живет сперва во флигеле у Ольги Семеновны, затем в конце рассказа в доме Ольги Семеновны

С - Смирнин, Александр Владимирович. Ю-Южно-русские губернии. 1890-е гг.

Александр Владимирович Смирнин, 1889г.р., сын полкового ветеринара Владимира Петровича Смирнина, в конце рассказа 10-летний гимназист, ученик 1 класса, живущий на попечении Ольги Семеновны Пустоваловой в ее флигеле, называя ее тетей, которая души в нем не чает

М - Мавра, кухарка Ольги Семеновны

Б - Брыска, кошка Ольги Семеновны

Время действия - 1890-е гг. Повествование в рассказе занимает несколько лет, на протяжении которых Ольга Семеновна теряет отца, дважды выходит замуж и дважды вдовеет, и обретает семейное счастье во флигеле собственного дома с чужим 10-летним мальчиком, гимназистом, мама которого уехала к сестре в Харьков, а отец полковой ветеринар в отставке живет в доме, гуляя и не вспоминая как будто о сыне, как и раньше, когда он был маленький, а ветеринар служил в полку и снимал флигель у Ольги Семеновны, будучи в ссоре с женой , впрочем ему по его словам изменившей. Только в конце рассказа уже не молодая, за 30 лет Ольга Семеновна по-настоящему счастлива, тревожится лишь за то, что родители опомнятся и у нее отнимут опеку над мальчиком

Место действия - в тексте упоминается театр "Тиволи", это харьковский театр**, но также упоминается улица Цыганская Слободка, это улица в Севастополе, упоминается Брянск , в котором жила тетя Ольги Семеновны, которая приезжала дважды в год, Харьков, в котором у сестры живет жена Владимира Петровича и мама Александра, уже поэтому место действия не может быть Харьков, в тексте никак не упоминается море, и вообще не похоже, чтобы город был приморский, как Севастополь, но упоминается, что в первом браке Ольга Семеновна и Иван Петрович сдавали в субаренду городской театр зимой малороссийской труппе, судя по всему место действия собирательный образ, вымышленный город в южно-русских губерниях, тем более учитывая время написания рассказа 1899г., Антон Павлович по состоянию здоровья переезжал из подмосковного Мелихово в Крым, в Ялту

Фамилии: Племянниковы, Кукины, Пустоваловы, Смирнины, Бабакаевы реально-исторические

Племянниковы — русский дворянский род Московской и Калужской губерний

Кирилл Афанасьевич Кукин  — русский купец и государственный деятель, Московский городской голова в 1852—1855 годах, потомственный почетный гражданин.

Анатолий Иванович Пустовалов  — советский военный деятель, контр-адмирал, участник Гражданской и Великой Отечественной войн.

 Родился 8 ноября 1896 года в местечке Грязи (ныне — Сосновский район Тамбовской области).

Алексей Михайлович Пустовалов  — советский военный. Участник Советско-финской и Великой Отечественной войн. Герой Советского Союза (1944). Гвардии лейтенант.

 Родился 17 марта 1916 года в селе Львово Тамбовского уезда Тамбовской губернии

Леонид Васильевич Пустовалов  — советский учёный-геолог, геохимик, петрограф и литолог, член-корреспондент АН СССР

Родился 26 июля 1902 года в селе Богородицкое-Красково, Московский уезд

Данные сайта Герои Великой войны:

Смирнин Тимофей Алексеевич
болен, Место рождения: Курская губ., Белгородский уезд, Старо-Городская вол., д. Беловская, Место службы: 4-й Кавказский стрелковый полк, рядовой, Дата события: 27.07.1916
Картотека потерь

Смирнин Федор Николаевич
ранен/контужен, Выбыл: 18.07.1916, Место рождения: Тульская губ., Белевский уезд, Монаенская вол., с. Кузменки, Место службы: 15-й Финляндский стрелковый полк, рядовой, Дата события: 27.07.1916
Картотека потерь

Бабакаев Федор Иванович
пропал без вести, Место рождения: Нижегородская губ., Лукояновский уезд, Маресевская вол., Место службы: 38-й пехотный Тобольский полк, ефрейтор, Дата события: 07.07.1915
Именные списки потерь

Но:

Бобович, Бабакай Соломонович — караимский общественный деятель, филантроп и меценат.

Караимы - этноконфессиональная группа Крыма, т.е. вероятнее, что место действия - южно-русский город, хотя и не обязательно на Крымском полуострове в Таврической губернии

 В записных книжках Чехова сохранились заметки, свидетельствующие о том, что замысел будущего рассказа созревал и менялся у автора на протяжении десяти лет. Судя по черновым наброскам, Антон Павлович изначально планировал написать повесть, в которой фигурировала бы героиня, «излучающая любовь и ласку» и способная с теплотой смотреть на всё, что её окружает: «К старым, отживающим креслам, стульям и кушеткам Ольга Ивановна относилась с такой же почтительной нежностью, как и к старым собакам и лошадям». Произведение так и не было создано, хотя некоторые его мотивы обнаруживаются в «Рассказе неизвестного человека» (1892) и повести «Три года» (1895).

Непосредственное формирование сюжета «Душечки» началось, судя по чеховским записным книжкам, в 1893—1894 годах — предварительная авторская задумка выглядела так: «Была женой артиста — полюбила театр, писателей, казалось, вся ушла в дело мужа, и все удивлялись, что он так удачно женился; но вот он умер, она вышла за кондитера, и оказалось, что ничего она так не любит, как варить варенье…». Затем разрабатываемая тема была отложена, и Чехов вернулся к ней лишь в 1898 году — по данным исследователей, рассказ был начат ориентировочно 26 ноября и написан в Ялте в течение десяти дней.

В декабре 1898 года Антон Павлович отправил «Душечку» Николаю Эфросу, работавшему в секретариате газеты «Новости дня» и занимавшемуся выпуском литературного приложения к основному изданию — еженедельного журнала «Семья». Переписка между Эфросом и Чеховом свидетельствует о том, что Николай Ефимович, давно просивший Антона Павловича дать ему для публикации «рассказ, маленькую повесть, что хотите», немедленно выслал гонорар и пообещал направить для сверки корректорскую версию рассказа.

Известие о том, что «Новости дня» получили «Душечку», быстро распространилось в газетно-журнальной среде — так, соиздатель газеты «Курьер» Ефим Коновицер 16 декабря откликнулся на событие отправленной в Ялту телеграммой: «Редакция „Курьера“ уполномочила меня слёзно просить Вас прислать рассказ новогодний номер внемлите просьбе не откажите». Публицист Виктор Гольцев, сотрудничавший с «Курьером», послал Чехову письмо, наполненное вопросами: «Дорогой друг, что случилось? Неужели ты попал в „Семью“ Липскерова? Неужели „Новости дня“ достойнее „Курьера“? Мы почувствовали и личное оскорбление». Журналист Пётр Сергеенко, с которым Чехов был знако;м с таганрогских времён, заметил в те дни, что «Эфрос не по чину берёт".

«Душечка», согласно договорённостям, вышла в 1-м номере «Семьи» за 1899 год, однако сам Чехов остался не слишком доволен совместной работой: он считал, что редакция проявила медлительность на этапе допечатной подготовки, а позже сообщал, что Эфрос долго не реагировал на его просьбы прислать журнал с публикацией.

Дочь Льва Николаевича Толстого — Татьяна Львовна Сухотина-Толстая — после прочтения «Душечки» не без смущения призналась, что узнала в Оленьке Племянниковой себя. Литературное сообщество конца XIX века вообще с большим интересом обсуждало тему вероятных прототипов чеховских персонажей: черты женщин из окружения писателя (таких, как Софья Кувшинникова, Лика Мизинова, Лидия Авилова, Лидия Яворская) читатели находили в героинях рассказов «Попрыгунья», «Ариадна», «О любви». Изучая этот вопрос применительно к «Душечке», литературовед Михаил Громов писал, что образ Оленьки «не сводится к Авиловой или Т. Л. Толстой», потому что в нём заложена «высокая абстракция жизни»

Среди литературных «родственниц» Оленьки Племянниковой исследователи выделяют прежде всего Агафью Матвеевну Пшеницыну из романа Ивана Гончарова «Обломов». Героинь сближает неудержимое желание «облекать, греть, нежить и покоить» близких им людей. И та, и другая наделены даром жертвенной любви — «полной, невзыскующей и живущей лишь собой, да присутствием любимого, да ровной силой все прибывающего самозабвения». При этом спектр личных переживаний «душечки» всё-таки несколько богаче, чем Пшеницыной.

Другая литературная «предшественница» чеховской героини, демонстрирующая готовность стать чужой тенью, фигурирует в цикле очерков Михаила Салтыкова-Щедрина «Благонамеренные речи».

История жизни «душечки» сопоставима с постепенным перерождением другого чеховского персонажа — доктора Старцева из рассказа «Ионыч». Став женой Пустовалова, Оленька с готовностью отрекается от прежних увлечений; когда знакомые предлагают супругам посетить театр или цирк, героиня степенно отвечает, что на развлечения им с Васечкой не хватает времени: «В театрах этих что хорошего?» Подобным образом Ионыч, забыв про свою былую любовь к Катерине Ивановне Туркиной, в разговорах с горожанами демонстрирует отчуждённость: «Это вы про каких Туркиных?»

При создании образа второго мужа Оленьки, возможно, были использованы личные впечатления автора, который в 1898 году начал строительство своей дачи в Аутке. Подрядные работы выполнялись сотрудником лесного двора Бабакаем Кальфом, имя которого напоминает фамилию купца из «Душечки»

По мнению исследователей, в образе гимназиста воплотились черты юного Серёжи Киселёва, сына знакомой Чехова, который жил в московском доме Антона Павловича в 1888 году

Переехав в Ялту осенью 1898 года, Чехов достаточно быстро изучил городскую среду. Некоторые наблюдения писателя нашли отражение в «Душечке». К примеру, проблемы, с которыми сталкивается Кукин, пытающийся «приступом взять своего главного врага — равнодушную публику», во многом совпадали с реальным положением дел в ялтинском театре. Его руководитель С. Н. Новиков, заключивший договор на аренду помещений, прилагал массу усилий для приглашения в город гастролирующих артистов и трупп. Однако зрители почти не реагировали на афиши; не помогало даже сезонное снижение цен на билеты. Газета «Крымский курьер» писала в октябре 1898 года, что прибывшее в Ялту Товарищество русских драматических артистов, «стараясь примениться ко вкусам публики», спешно заменило серьёзные драматические постановки «лёгкой комедией и фарсами… Комедии и фарсы также не посещались публикой».

Оленька, рассказывая знакомым о необразованности зрителей, упоминает о двух сценических произведениях, прошедших в почти пустом зале, — «Фаусте наизнанку» Флоримона Эрве и «Орфее в аду» Жака Оффенбаха. Эти оперетты не значились в списке постановок ялтинского театра, однако литературоведы предполагают, что Чехов мог познакомиться с ними в юношеские годы в Таганроге. Кроме того, летом 1898 года Антон Павлович, находившийся в течение нескольких дней в Москве, посетил театр «Эрмитаж», в репертуар которого были включены оба спектакля.

То, что третьим увлечением «душечки» становится именно ветеринар, — не случайно: по данным исследователей, в конце 1890-х годов в Ялте проходил громкий, освещаемый местной прессой судебный процесс о нарушениях в городских бойнях. Чехову была близка эта тема: в первой половине 1890-х годов он как земский врач присутствовал на заседаниях Серпуховской санитарно-врачебной службы, анализировавшей ветеринарную деятельность. Интерес писателя к судебному делу о слабом контроле за обследованием животных подогревался также рассказами ялтинских знакомых Антона Павловича — певца Дмитрия Усатова и санитарного врача города Павла Розанова. По замечанию литературоведа Анны Мелковой, эти и другие приметы реальной действительности, включённые в рассказ, свидетельствовали о стремлении Чехова соединить вымысел с «точными чертами современной жизни»

«Душечка» — художественный фильм 1966г. режиссера С. Н. Колосова по одноимённому рассказу А. П. Чехова

Людмила Касаткина Ольга Семёновна Племянникова, дочь коллежского асессора
Ролан Быков Иван Петрович Кукин, первый муж, антрепренёр
Пётр Константинов Василий Васильевич, актёр
Роман Ткачук Василий Андреевич Пустовалов, второй муж, управляющий лесоскладом
Валентин Никулин Владимир Платонович Смирнин, гражданский муж, ветеринар
Валентина Березуцкая Мавра, домработница
Сергей Полушкин Сашенька
Нина Агапова Дадонская, актриса
Вячеслав Гостинский ветеринар
Любовь Калюжная сваха
Софья Гаррель мать Саши

В фильме звучит музыка Жака Оффенбаха.
Съёмки проходили в Суздале.
____________________________
*Прогимназии учреждены в 1864 году. В прогимназии было четыре класса (реже — шесть классов) образования, соответствовавших четырём младшим классам гимназии.

Прогимназии могли быть мужскими, женскими или военными. Имели право принимать экзамены на звание учителя начальной школы и первый классный чин. На фото Таганрогская прогимназия в 1900г.

**ЖЖ о харьковском театре "Тиволи"
знаковым событием для сада было открытие нового двухъярусного капитального театра на 52 ложи.  Сменялись арендаторы, обновлялись аттракционы, но неизменно сад «Тиволи» оставался самым известным в городе садом-театром.
      Харьковские газеты не слишком баловали своим вниманием сад «Тиволи» (равно, как и другие городские сады), но и те редкие сообщения, которые имели место, представляют для нас несомненный интерес и достойны упоминания.
   «Южный край» сообщает о выступлении в мае 1895 года  в саду «Тиволи» Ольги Древницкой с прыжками с парашютом. Ольга – «веселая и симпатичная на вид девушка» была совершенно спокойной. Она, как отмечала газета, «без малейшего колебания повисла на кольце под быстро поднимавшимся шаром». И так же смело, отцепив на высоте полуверсты парашют, бросилась вниз. Парашют плавно опустил девушку на землю. Через двадцать минут она опять была в «Тиволи», встреченная звуками оркестра и овациями зрителей.

В тексте рассказа упоминаются оперетты: "Фауст наизнанку", в ней в России в первые годы на сцене в 1860-е гг. была известна Полина (Пелагея) Антипьевна Стрепетова  — российская театральная актриса, уроженка Нижнего Новгорода

и "Орфей в аду" - — оперетта в двух актах французского композитора Жака Оффенбаха на оригинальное либретто Эктора Кремьё и Людовика Галеви;, пародирующее античный миф, оперу традиционного типа и одновременно буржуазные традиции общества Второй империи.

Оперетта впервые исполнена 21 октября 1858 года в парижском театре Буфф-Паризьен. Художником, оформившим театральный спектакль, был Гюстав Доре, впоследствии известный иллюстратор Библии.

7 февраля 1874 года в парижском театре Гете состоялась премьера второй редакции в четырёх актах.

В основу сюжета положен древнегреческий миф об Орфее и Эвридике, согласно которому Орфей должен спуститься в подземный мир, чтобы вернуть свою возлюбленную Эвридику. Но античность либреттистами была доведена до обыденного и сочеталась со злым гротеском. Это был выпад против лицемерия и застоявшихся, косных представлений: авторитетов не существовало, и то, что казалось неоспоримым и вечным, представало мелким, земным и слабым, над чем можно было уничтожающе смеяться, кружась в канкане наравне с богами.

Оперетта содержит известную сцену с канканом («инфернальный галоп»). Эта музыка чаще всего ассоциируется с танцем канкан.


Она, он
О — персонажи, П — место действия, 1882г. — в хронологии . Лица свободных профессий — в сословном отношении
 
Она — 1855г.р., в рассказе 27 лет, замужем, живет в основном в Париже. Говорит по-французски. Немного по-английски и по-немецки. Известная певица. Зарабатывает ок.80 тыс. рублей в год (при жалованьи чиновника средней руки не более сотни рублей в год, стоимости коровы меньше рубля, что вовсе не дешево). «Она богата, но не помогает бедным». По происхождению вероятно из мещан (манеры лавочницы). Окончила консерваторию в 1860-е гг. Вероятнее Петербургскую — первую российскую, открыта в 1862г., а значит среди товарищей по учебе, правда разные факультеты, у Нее — вокальный: Петр Ильич Чайковский. Возможно, что Она выпускница Парижской консерватории. В 1795 году Национальный институт музыки был преобразован в Музыкальную консерваторию (фр. Conservatoire de musique) с Госсеком, Этьенном Мегюлем и Луиджи Керубини в качестве содиректоров. В первом наборе консерватории в 1796 году было 350 студентов. Первый устав консерватории показывает, что она рассматривалась не только как учебное заведение, но и как концертная организация. В одном из первых пунктов говорится: «…в отношении исполнения в обязанность консерватории входит обслуживание национальных празднеств».
В 1800 году в консерватории открылись отделения танца и драматического искусства (хореографический и театральный факультеты), в 1806 году она была переименована в Консерваторию музыки и декламации (фр. Conservatoire de musique et de d;clamation). После реставрации Бурбонов в жизни консерватории наступил период трудностей (у роялистских властей она ассоциировалась с республиканским и бонапартистским периодом в истории страны), который удалось переломить возглавившему консерваторию в 1822 году Керубини. Под руководством Керубини учебный курс консерватории приобрёл черты, характерные по сей день для консерваторского образования во всём мире. Структура консерватории не менялась вплоть до 1946 года, когда её театральный факультет выделился в самостоятельное образовательное учреждение, получившее название Высшая национальная консерватория драматического искусства.

Муж — немец, не дворянин, без определенного рода занятий, муж при жене: кассир. Любит мужа.

Описанием внешности напоминает известную, в т.ч. вероятно Чехову в 1882г. картину Ренура "Портрет Жанны Самари": Жанна Самари (фр. L;ontine Pauline Jeanne Samary; 4 марта 1857, Нёйи-сюр-Сен — 18 сентября 1890, Париж) — французская актриса. Модель многих полотен Ренуара. Из артистической семьи. Её бабушкой по материнской линии была знаменитая актриса Сюзанна Броан. Отец Жанны, Луи-Жак Самари был виолончелистом Парижской оперы. Младший брат Жанны, Анри Самари, также стал актёром. В 14 лет Жанна поступила в Консерваторию. В 18 лет получила свой первый приз.
Дебютировала в 1875 году в театре Комеди Франсез в роли Дорины в «Тартюфе» (с 1879 г. — 305-й постоянный член труппы в истории театра). Играла в основном служанок и субреток в пьесах Мольера. В 1879 г. вместе с труппой театра гастролировала в Лондоне. Между 1877 и 1880 годами Ренуар изобразил её на многих своих полотнах.
 
Он — 1847г.р., в рассказе 35 лет, женат, живет в основном в Париже. Немец, не дворянин. Жена известная певица. Без определенных занятий, муж при жене: кассир. Любит жену. Был исключен из университета, вероятнее немецкого в 1860-е гг., «за дерзость». В 1863г. т.н. Январское, Польское восстание и в Санкт-Петербурге министр иностранных дел Российской империи князь А. М. Горчаков и генерал-адъютант короля Пруссии Г. фон Альвенслебен подписали конвенцию о взаимопомощи русской и прусской армий в ходе подавления Польского восстания. Познакомились в Париже, во Франции много польских эмигрантов, в т.ч. полонизированных немцев. Впрочем, Он знает вероятнее только немецкий, хотя и письмо «испещрено орфографическими ошибками».
 
Чехову в 1882г. 22 года. Рассказ «Он и Она» из ранних рассказов писателя. Психологизмом описания потрясает прогрессом , который совершила за 40 лет русская литература, ведь еще по выражению Чернышевского в «первом русском романе» — «Мертвые души» Гоголь передает черты натуры героев через подробное, детальное описание интерьера, психологизм еще не употребим. Рассказ молодого Чехова , Антоши Чехонте как один из ранних псевдонимов, на мой взгляд напоминает О.Генри - более младшего современника, Мопассана-более старшего современника. Место действия рассказа- не Россия, даже нет точных указаний, что Она, тем более Он — российские подданные
 
Мог ли Антон Павлович в 1882г. знать богему? Вероятнее рассказ , хоть и выглядит как точное наблюдение с натуры, даже можно предположить в нем отражение исторической действительности: Петербургская, Парижская консерватории, Польское восстание и парижская эмиграция поляков, но вероятнее рассказ преимущественно часть воображаемого пространства, плод творческого воображения автора, в лучшем случае как и в живописи для многих выдающихся мастеров, натура была провинциальной российской «богемой», мастерством, хоть и молодого, писателя, превращенной в богему европейскую, причем столичную: «для них Париж — столица, резиденция, остальная же Европа — скучная, бестолковая провинция», впрочем за границей молодой автор также еще не был
 
Музыка и книги пробуждали в юном Чехове стремление к творчеству. Большую роль в этом сыграл таганрогский театр, в котором впервые Антон побывал в 13 лет; посмотрел оперетту Жака Оффенбаха «Прекрасная Елена» и вскоре стал страстным поклонником сценического искусства. Позднее в одном из своих писем Чехов напишет: «Театр мне давал когда-то много хорошего… Прежде для меня не было большего наслаждения как сидеть в театре…» Не случайно герои его первых произведений, таких как «Трагик», «Комик», «Бенефис», «Недаром курица пела», были актёрами и актрисами. Антон принимал участие в домашних спектаклях своего гимназического товарища Андрея Дмитриевича Дросси. Киричек М. С. Дросси дом // Таганрог. Энциклопедия. — Таганрог: Антон, 2008. — С. 330.

Чехов-гимназист издавал юмористические журналы, в которых придумывал подписи к рисункам, писал рассказы и сценки. Первая драма «Безотцовщина» была написана им в 18 лет во время учёбы в гимназии. Этот период в жизни Чехова был важным этапом созревания и формирования его личности, развития её духовных основ, дал ему огромный материал для писательской работы. Самые типичные и колоритные фигуры появятся позже на страницах его произведений. Возможно, одной из таких фигур был и его учитель математики Эдмунд Дзержинский — отец Ф. Э. Дзержинского, будущего первого председателя ВЧК. Дональд Рейфилд «Сталин и его подручные», гл. 2

В 1876 году отец Чехова разорился, за долги распродал имущество в Таганроге, включая дом, и уехал в Москву, спасаясь от кредиторов. Антон остался без средств к существованию и зарабатывал на жизнь частными уроками.
В 1879 году он окончил гимназию в Таганроге, переехал в Москву и поступил на медицинский факультет Московского университета (ныне Первый МГМУ им. И. М. Сеченова), где учился у известных профессоров: Н. В. Склифосовского, Г. А. Захарьина и других. В том же году брат Антона Иван получил место учителя в подмосковном городе Воскресенске. Ему была выделена большая квартира, в которой могла бы разместиться целая семья. Чеховы, жившие в Москве тесно, приезжали на лето к Ивану в Воскресенск. Там в 1881 году Антон Чехов познакомился с доктором П. А. Архангельским, заведующим Воскресенской лечебницей (Чикинской больницей). С 1882 года, будучи студентом, он уже помогал врачам больницы при приёме пациентов. В 1884 году Чехов окончил курс университета и начал работать уездным врачом в Чикинской больнице. По воспоминаниям П. А. Архангельского:

Антон Павлович производил работу не спеша, иногда в его действиях выражалась как бы неуверенность; но всё он делал с вниманием и видимой любовью к делу, особенно с любовью к тому больному, который проходил через его руки. <…> Душевное состояние больного всегда привлекало особенное внимание Антона Павловича, и наряду с обычными медикаментами он придавал огромное значение воздействию на психику больного со стороны врача и окружающей среды.

Затем он работал в Звенигороде, где некоторое время заведовал больницей.

24 декабря 1879 года, будучи студентом первого курса, Чехов поместил в журнал «Стрекоза» рассказ «Письмо к учёному соседу» и юмореску «Что чаще всего встречается в романах, повестях и т. п.». Это был его дебют в печати. Заглавие юморески заставляет предположить, что натурой для рассказа могли быть и герои из книг, которые в то время читал Антон Павлович, "богемность" в рассказе, служащая только фоном, мне лично напоминает описание быта свергнутого королевского семейства в эмиграции в романе Доде «Короли в изгнании», 1879г.

В последующие годы Чехов писал рассказы, фельетоны, юморески — «мелочишки» под псевдонимами «Антоша Чехонте» и «Человек без селезёнки» или их вариантами, или совсем без подписи, — в изданиях «малой прессы», преимущественно юмористических: московских журналах «Будильник», «Зритель» и др. и в петербургских юмористических еженедельниках «Осколки», «Стрекоза». Чехов сотрудничал с «Петербургской газетой» (с 1884 года, с перерывами), с суворинской газетой «Новое время» (1886—1893) и с «Русскими ведомостями» (1893—1899).

В 1882 году Чехов подготовил первый сборник рассказов «Шалость», но он не вышел, возможно, из-за цензурных трудностей. В 1884 году вышел сборник его рассказов «Сказки Мельпомены» (за подписью «А. Чехонте»)


Очумелов
О — Очумелов. Т — Таганрог. Лето 1884г.
 
Очумелов — полицейский надзиратель из рассказа «Хамелеон», 1884г. Возможно первый в русской истории громогласно грозивший показать кузькину мать. Околоточный надзиратель (просторечие — околоточный) — в Российской империи чиновник городской полиции, ведавший околотком (на конец XIX века 3 — 4 тысячи жителей), минимальной частью полицейского участка в более крупных городах империи.
Термин «околоточный надзиратель» возник в 1862 году с принятием «Временных правил об устройстве полиции в городах и уездах губерний».

Околоточный надзиратель был непосредственно подчинён участковому приставу. В своем подчинении имел городовых и дворников (в части исполнения ими полицейских функций). Должность соответствовала 14, низшему классу Табели о рангах.

Он был обязан знать всех жителей околотка, род их деятельности, характер поведения; оказывать всяческое содействие чиновникам сыскной полиции.

В небольших городах околоточных надзирателей, как правило, не было. В Санкт-Петербурге за околотком закреплялись два околоточных надзирателя. Один занимался «наружным порядком», другой «внутренним надзором за народонаселением».

Должность ликвидирована 11 марта 1917 года. Заменили участковые инспектора милиции.

В Википедии опубликована фоторабота зачинателя российской публицистической фотожурналистики, члена Русского фотографического общества М. П. Дмитриева «Нижегородский околоточный надзиратель М. Е. Васильков» - илл.

Е — Елдырин
 
Елдырин  — рыжий городовой, сопровождает Очумелова по Базарной площади, с «конфискованным» крыжовником . Городовой — низший чин полицейской стражи в столичных, губернских и уездных городах (городовой полиции) в Российской империи, с 1862 по 1917 год. Городовой подчинялся околоточному надзирателю (где существовал околоток), не пользовался правами государственной службы и служил по вольному найму в полицейской команде.
Городовые набирались из отставных солдат, драгун, егерей и так далее и унтер-офицеров по вольному найму — физически крепких, умевших читать и писать по-русски. Предпочтение при наборе, среди претендентов, оказывалось женатым. Содержались городовые из бюджета города.

Городовые носили серую форму, летом белую, и особые наплечные знаки различия в виде контр-погонов (поперечные погоны) с лычками по званию, полученному на действительной военной службе, и наложенным сверху двойным оранжевым шнуром соответственно полицейскому званию. Летом городовые надевали светлую льняную гимнастерку без карманов, подпоясанную затяжным ремнем или длинные двубортные белые кители. Зимой ходили в суконных гимнастерках или двубортных мундирах. Зимой носили черные длинношерстные папахи (круглые бараньи шапки), башлыки, а иногда и полушубки. На головном уборе носили городской герб со своим служебным номером.

В обязанности городового пешей полиции (стражи) входило требовать исполнения другими и знать:

общие вопросы полицейского дела (например, что называется постом, что ему воспрещается на посту, что такое присутственные места, в каких случаях можно бесплатно взять извозчика что делать, услышав продолжительный звук свистка, и так далее);
состав российского императорского дома;
персональный состав особ первых 4-х классов Табеля о рангах;
порядок зажигания фонарей, езды по улицам, ремонта домов и вывоза нечистот, «забора нищих» и перевозки мяса, правила наблюдения за порядком на улице, за газетчиками и разносчиками, за питейными заведениями и публичными домами и многое другое.

Городовые носили зимой:

шинель, из тёмно-серого сукна солдатского образца, с застежкой на крючках, на воротник нашивалось по одной петлице из тёмно-зелёного сукна, окаймлённой оранжевым кантом, на петлицах светлая металлическая пуговица с двуглавым орлом, плечевые знаки как на кафтане;
чёрную мерлушковую круглую шапку с чёрным суконным донцем, красными кантами крест-накрест и по окружности, на шапке крепилась металлическая никелированная круглая бляха. На бляхе был пробит номер данного городового. Над ленточкой — герб губернии (города);
мундир.
Летом:

чёрную шапку с чёрным лаковым (лакированным) козырьком «офицерского образца» (фуражку) с тремя красными кантами (два по околышу, один на тулье), без подбородочного ремешка. Летом на тулью надевался светлый коломянковый чехол. На тулье фуражки также крепилась металлическая никелированная круглая бляха с острыми концами. На бляхе пробит номер данного городового. Над ленточкой — герб губернии (города);
мундир.
Для защиты от дождя и непогоды разрешалось носить капюшоны из непромокаемой материи чёрного цвета.

Городовой как символ реакции последних двух десятилетий Российской империи был объектом ненависти со стороны левой пропаганды.
В февральские дни 1917 года городовые стали первыми жертвами толпы, расправлявшейся с ними, как с «ненавистными слугами царского режима».

Анархия, наступившая после февраля 1917 года, заставила некоторых с ностальгией относиться к отсутствующим защитникам закона.

Известны:
Памятник городовому в Санкт-Петербурге.
Памятник городовому — дежурному полицейскому, в городе Калуга.
«Городовой», бронзовая двухметровая скульптура, на оживленном перекрестке в центре города Серпухов, работы серпуховского мастера Ильи Дюкова.
Памятник в городе Саратове.
Скульптура «Городовой» в городе Елабуга
Памятник городовому в Минске.
Памятник городовому в Туле.
Памятник городовому во Владикавказе - илл.
 
П — Пичугин
 
Дмитрий Дмитриевич Пичугин — купец, владелец дровяного склада на Базарной площади в рассказе «Хамелеон». Место действия в рассказе
 
Х — Хрюкин
 
Хрюкин — золотых дел мастер, персонаж рассказа «Хамелеон». Полупьяный, с пораненным пальцем человек в ситцевой-признак достатка, рубахе и жилетке, напавший с цигаркой на щенка борзой собаки белой масти с желтым пятном на спине
 
 Ж —? И. Жигалов

? Иванович Жигалов — генерал, звание 4 класса по Табели о рангах и выше, предполагаемый владелец борзого щенка. Любитель псовой охоты, для которой в России одинаково годны как борзые, так и легавые собаки. У помещиков в городах городские усадьбы. Любители псовой охоты в сельских усадьбах держали большие своры, с целым штатом специальных слуг, например в повести Пушкина «Дубровский» конфликт возникает как раз из сравнения псарни Троекурова с имением Дубровских. Ноздрев в поэме Гоголя кичится борзыми щенками
 
К — кривой
 
Кривой — свидетель происшествия в рассказе «Хамелеон»: «Не видал, так, стало быть, зачем врать?». Хрюкин предлагает рассмотреть дело в мировом суде, напоминая что по судебное реформе одной из самых прогрессивных: «нынче все равны», то есть все сословия равны, ранее- сословные суды, крепостных судил помещик .
В Российской Империи первые мировые суды появились в 1864 году, в ходе либеральных реформ Александра II, а именно судебной реформы.

Мировые судьи избирались уездными земскими собраниями (в Москве и Санкт-Петербурге — городские думы).

От мировых судей требовались два условия: образование и материальная независимость. Образовательный ценз был ограничен требованием среднего образования. Имущественный ценз предполагал владение недвижимостью стоимостью в 15000 руб. для сельской, в 6000 руб. для столичной и в 3000 руб. для городской недвижимости. Земскому собранию предоставлено было право избирать единогласно лиц, не имеющих ценза.

Мировые судьи избирались на 3 года и утверждались в должности первым департаментом Сената. Независимость мирового судьи от влияния администрации была обеспечена законом, по которому они, как и члены общих судов, не могли быть увольняемы иначе как по суду, за преступление.

Уезд (а также Санкт-Петербург и Москва) составил мировой округ (местами — несколько округов); округ разделился на участки.

Рядом с участковым мировым судьей, но не в помощь ему, а для содействия вообще целям мировой юстиции, создан был почетный мировой судья  — также часто встречается среди персонажей рассказов Чехова, вообще интересовавшегося вопросами права

Участковый мировой судья должен был иметь определенное местопребывание, но закон обязал его принимать просьбы везде и во всякое время.

Мировые судьи одного округа составляли, как апелляционную инстанцию, мировой съезд — периодическое собрание мировых судей

Компетенция мирового судьи, как судьи уголовного, была определена в особом «Уставе о наказаниях, налагаемых мировым судьей». Единоличному судье предоставлено было право приговаривать окончательно (без права апелляции) к 15 руб. штрафа и 3 дням ареста.

Компетенции мирового судьи, как судьи гражданского, предоставлены были иски о восстановлении владения и споры о движимости и по договорам ценой до 500 руб. Мировому судье предоставлено было также право решать, с согласия общих сторон, всякие дела, независимо от цены иска.

Свободный и легкий доступ к судье был обеспечен населению тем, что производство у мирового судьи было безвозмездно и судья обязан был принимать просьбы и словесные.

В 1880-х годах, одновременно с усилением отрицательного отношения ко всем реформам императора Александра II, все чаще и чаще стали появляться в прессе нападки на мировой суд, особенно выборный.
 
П — Прохор
 
Прохор — из дворовых людей в городской усадьбе генерала Жигалова, повар. Который выполняет в рассказе роль судьи
 
Ж — В.И. Жигалов

Владимир Иванович Жигалов — брат генерала Жигалова, приехавший в гости к нему и вероятно его люди купили на Базарной площади щенка борзой, за которой не смогли уследить, вероятно по причине того, что были полупьяны
 
Место действия: Базарная или Торговая площадь, также как Дворянская улица, Магистратская улица — обычные, самые распространенные топонимы в дореволюционной России. Только по ним назвать место действия невозможно. Но не упоминаемые как явно не место действия столицы: Петербург, Москва. Хотя в 1884г. Чехов, уроженец Таганрога, постоянно проживает: учится, работает в Подмосковье. В Москву ранее переехала семья Чехова. По замечанию чеховеда В.Пересыпкиной: земляк Чехова, П.Сурожский , называет «Хамелеона» среди тех рассказов, в которых «забавные фигуры, смешные диалоги, сравнения, словечки — все это южное, близкое Таганрогу. Попадаются целые картины, как будто выхваченные из местной жизни»
 
Фамилии Очумелов, Елдырин вероятнее вымышленые, в данных сайта Великая война среди миллионов воинов Русской армии, участников Первой мировой войны, родившихся в к.19в. не упоминаются . Есть фамилии Чучелов, Елдыгин
 
«Очумелов» — анимационный фильм Алексея Дёмина по мотивам рассказа Антона Павловича Чехова «Хамелеон». Фильм снят в 2009 году на студии «Анимос» в рамках проекта «Русская классика — детям».
Известен фильм «Эти разные, разные, разные лица…» (1971), поставленный по мотивам произведений Чехова. Все роли в картине играл Игорь Ильинский. В фильме есть эпизод-экранизация рассказа "Хамелеон"
 
Фамилии: Хрюкин, Пичугин, Жигалов  — реально-исторические
 
Тимофей Тимофеевич Хрюкин — советский военачальник, дважды Герой Советского Союза, уроженец Ейска. Родился 21 июня 1910г. Еще одно подтверждение, что место действия хрестоматийного рассказа, одного из самых известных среди нескольких сотен рассказов Чехова, русского классика ,— Юг России
 
Пичугин — распространенная русская фамилия. В Википедии известны:
 
Александр Васильевич Пичугин  — начальник Южно-Уральского управления строительства Министерства среднего машиностроения СССР. Герой Социалистического Труда. Уроженец Владимирской области
 
Окончил Московский инженерно-строительный институт (1954), инженер-строитель.

В 1954 году по распределению был направлен в город Красноярск-26 , ныне г.Железногорск, прорабом на строительство горно-химического комбината. С этого времени почти вся трудовая биография строителя была связанная с Министерством среднего машиностроения.

 
Дмитрий Николаевич Пичугин — советский офицер-пехотинец и фронтовой разведчик в годы Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза . Уроженец с.Вьюны Колыванского района Новосибирской области
 
Дмитрий Егорович Пичугин  — участник Гражданской войны, заместитель председателя Курганского уездного Совета депутатов, председатель крестьянской секции. Уроженец Варгашинского района Курганской области
 
 
Жегалов Н. И. (или Жигалов) — русский изобретатель, крепостной крестьянин, создавший в 1833 году первую в стране и широко распространившуюся «колосожатную машину» — жатку.
 
Также Жегаловы — дворянская фамилия

Жегалов, Иван Васильевич — подполковник, Георгиевский кавалер, 1804г.
Жегалов, Тимофей Иванович — подполковник, Георгиевский кавалер, 1832г.


П
Пелагея Сергеевна
П - Пелагея Сергеевна. М - Москва. 1887г.

Пелагея Сергеевна, Полинька, к.1860-х гг.р., молодая, незамужняя модистка*, дочь содержательницы модной мастерской, ателье Марьи Андреевны, мещанка, героиня рассказа "Полинька", запутавшаяся в отношениях с влюбленным в нее приказчиком галантерейного магазина "Парижские новости" в одном из московских пассажей Николаем Тимофеевичем и студентом Московского университета, будущим доктором или адвокатом

М - Марья Андреевна. М - Москва. 1887г.

Марья Андреевна, н.1840-х гг.р., содержательница модной мастерской, ателье в Москве, мещанка, мама модистки Пелагеи Сергеевны, Полиньки, запутавшейся в отношениях с влюбленным в нее приказчиком галантерейного магазина "Парижские новости" в одном из московских пассажей Николаем Тимофеевичем и студентом Московского университета, будущим доктором или адвокатом

Н - Николай Тимофеевич. М - Москва. 1887г.

Николай Тимофеевич, 1860-х гг.р., молодой, неженатый приказчик галантерейного магазина "Парижские новости" в одном из московских пассажей, мещанин, ревностно задетый романом своей постоянной покупательницы и возлюбленной, модистки Пелагеи Сергеевны, Полиньки из одноименного рассказа, дочери содержательницы модной мастерской, ателье Марьи Андреевны, завязавшимся с осени, со времени начала учебных занятий, со студентом Московского университета , будущим доктором или адвокатом

С- Студент. М - Москва. 1887г.

Студент Московского университета, к.1860-х гг.р., будущий доктор или адвокат, вмешавшийся, вероятно невольно и запутавший отношения влюбленной в него модистки , мещанки Пелагеи Сергеевны, Полиньки из одноименного рассказа и влюбленного в нее, приказчика галантерейного магазина "Парижские новости" в одном из московских пассажей, мещанина Николая Тимофеевича

О - Ольга Сергеевна. М - Москва. 1887г.

Ольга Сергеевна, к.1860-х гг.р., младшая сестра Пелагеи Сергеевны, мещанка, дочь Марьи Андреевны, содержательницы модной мастерской, ателье в Москве, чья старшая дочь Пелагея Сергеевна, Полинька -модистка из одноименного рассказа запуталась в отношениях с влюбленным в нее приказчиком галантерейного магазина "Парижские новости" в одном из московских пассажей и возлюбленным студентом Московского университета, будущим доктором или адвокатом

Университет в 19в. был разделён на четыре отделения (факультета): нравственных и политических наук, физико-математических наук, словесных наук, врачебных и медицинских наук.

Во время захвата Москвы Наполеоном в 1812 году здание университета очень сильно пострадало от пожара. Здание восстанавливали вплоть до 1819 года. В начале 1830-х годов было решено расширить территорию университета за счёт участков на другой стороне Большой Никитской улицы, где к 1833 году был возведён новый университетский (Аудиторный) корпус с центральным фасадом, выходящим на Моховую (ныне там факультет журналистики МГУ).

Отношения между модисткой Полинькой и студентом могли , действительно, быть не понятными приказчику (хотя, себя он очевидно причисляет к "купцам": "Ходят они к купцам да к модисткам только затем, чтоб над необразованностью посмеяться") Николаю Тимофеевичу, хотя в рассказе об этом ничего и не говорится, более того из слов приказчика ясно, что он прежде всего подозревает пошлость, хотя и зрит в корень ("Вы для них модистка, невежественное существо!"), как бы не уговаривала , сознающаяся в том, что влюблена, Полинька прийти, чтобы переговорить:

Первые высшие женские курсы — Аларчинские, затем самые известные Бестужевские в Петербурге и Лубянские в Москве — появились в 1869 году.

Лубянские женские курсы открылись в мае 1869 года. На них учились в основном дочери малосостоятельных дворян, чиновников, духовенства. Курсы существовали за счёт платы за обучение и сборов с устраиваемых в их пользу чтений, концертов и спектаклей; плата за обучение была установлена «в размере 5 рублей за годовой час».Учебные планы соответствовали уровню мужских гимназических классов, но постепенно «усвоили себе университетский характер, а с 1882 г. окончательно преобразовались в физико-математический факультет» (т. е. стали работать по планам физико-математических факультетов университетов), «с 4-летним курсом преподавания и с 2 отделениями: математическим и естественным».

На курсах преподавали многие университетские профессора, среди них: один из крупнейших русских историков В. О. Ключевский, физик Н. А. Умов, ботаник И. Н. Горожанкин и др. В 1885/86 учебном году на Лубянских курсах обучалось более 100 человек.

Среди слушательниц курсов были Мария Павловна Постовская, Надежда Петровна Корелина и Анна Николаевна Ермолова.

Участие курсисток в революционном и студенческом движениях вызвало принятие в мае 1886 года распоряжения правительства, по которому был прекращён приём на все существовавшие в стране женские курсы, что привело к их закрытию; в их числе были и Лубянские курсы.

В 1886г. курсы были закрыты, возможно, что и в самом деле, говоря словами Николая Тимофеевича: "О чем же говорить? Не о чем говорить"

Но, вероятнее студент был будущий доктор. Московские высшие женские курсы (МВЖК) — высшее учебное заведение для женщин в России. Существовали с 1872 по 1918 год (с перерывом в 1888—1900 годы), после чего были преобразованы во 2-й МГУ. Первый Московский государственный медицинский университет имени И. М. Сеченова (Сеченовский университет) — старейший, крупнейший и ведущий российский медицинский университет, основанный в 1758 году (медицинский факультет Московского университета). С 1955 года носит имя выдающегося русского физиолога Ивана Михайловича Сеченова

Сведений о галантерейном магазине "Парижские новости" я не обнаружил. О московских пассажах есть ЖЖ Алексея Дедушкина , который я ранее цитировал http://proza.ru/2022/10/31/1799

Как и в рассказе "Любовь" Антон Павлович Чехов упоминает в рассказе "Полинька" большое количество специальных "галантерейных" названий:

аграмант
стеклярусные бонбошки
стеклярусные кружева по тюлю
плюмаж из птичьего пера цвета гелиотроп, канак
бахрома для дипломата
кокосовые пуговицы
капот
кофточки джерсе: гладкая, сутажет и со стеклярусом
лента с пико
атаман с атласом, атлас с муаром
корсет камыш, китовый ус
бумажные кружева: ориенталь, британские, валенсьен, кроше, торшон
шелковые кружева: испанские, рококо, сутажет, камбре
чулки фильдекосовые, бумажные, шелковые

корсет двойной, с подкладкой, 48 см, с настоящим китовым усом, модистка Пелагея Сергеевна покупала по просьбе очевидно младшей сестры Ольги Сергеевны, вероятнее все герои рассказа -из мещан, Марья Сергеевна занята заказом для купчихи, а студент, если окончит курс, поднимется по сословной лестнице в категорию разночинцев, сословные условности, чины, кроме романтического содержания, помогают лучше понять обиды и треволнения влюбленного ревнивца, приказчика Николая Тимофеевича
____________________
*Модистка  — мастерица по изготовлению женских шляп, а также женского платья и белья
Профессия модистки существовала в XVIII—XIX веках.

Модистки создавали и украшали головные уборы для дам, шили одежду простого кроя, например платья несложных фасонов, передники, накидки, чепцы, шейные платки и мантильи. При изготовлении платьев более сложного кроя, модистки пользовались услугами портных, которые создавали основу для дальнейшего украшения. В задачи модистки входило украшение и отделка одежды, для чего применялись разнообразные ленты, кружева, тесьма, бахрома, вышивка, драгоценные камни, цветы из ткани, косынки и шарфы, веера и прочее. Часто модистки переделывали и давали «вторую жизнь» ношенным вещам, перешивая и украшая их.

У модисток, владеющих крупными заведениями с широким кругом клиентов, иногда работало до 100 человек наёмного персонала. Для выполнения заказов привлекались ремесленники — портные, белошвейки, кружевницы, вышивальщицы, изготовители шляп и перчаток, а также искусственных цветов, фижм, корсетов, перьев, вееров и так далее.

Модистки являлись прообразом современных дизайнеров одежды и кутюрье.

Во Франции- признанной "законодательнице мод" с 17в., модисток называли «торговками модными товарами». В данной профессии трудились преимущественно дамы, как правило, жёны и дочери торговцев тканями и галантереей. В 1776 году, согласно постановлению правительства, модистки были отделены от продавцов тканей и галантереи и получили возможность создать собственную гильдию.

В русском языке термин «модистка» появился в 1803 году.

В городах Российской империи существовали женские профессиональные школы модисток, а также профессиональные сообщества дамских портных и модисток.

Во многих женских журналах имелись рубрики и разделы, посвящённые различным видам рукоделия, но профессиональные издания для модисток появились лишь в последней четверти XIX века. Так на рубеже XIX и XX веков в Санкт-Петербурге выходили «Вестник моды для модисток» и ежемесячный иллюстрированный журнал «Модистка» с моделями шляп, головных уборов и украшений. Последний был русским изданием парижских модных журналов «La Modiste Parisienne» и «Le Journal des Modistes».

«Полинька» — рассказ А. П. Чехова, действие которого происходит в галантерейном магазине, повествует о разговоре дочери модистки и влюблённого в неё приказчика.

Илл.: картина швейцарской художницы 19-н.20в. Л. К. Бреслау «Модистки» (1899) из открытых источников


Петр Петрович Милкин
М-Милкин, Пётр Петрович. 1885г.

Пётр Петрович Милкин, Милаша, 1860-х гг.р., незавидный по положению "жених" из рассказа "Жених и папенька". Вероятнее из мещан. Себя он, чтобы не жениться, оговорил, поэтому не стоило бы обращать внимание на те его эпизоды "биографии": "пьяница", "под судом", "готовящийся" в Томскую губернию, которая, по мнению невозмутимого "папеньки", отца семи незамужних дочек, "плодородная": "В Сибири, батенька, лучше живется, чем здесь. Сам бы поехал" За исключением начальной биографии: служит, получает жалованье. Судя по тому как и чем заканчивается рассказ, имеет приятеля доктора Фитюева

Фамилия Милкин реально-историческая, между прочим по данным сайта Герои Великой войны:

Федор Степанович Милкин, Федот Федотович Милкин, Илья Семенович Милкин, и Яков Николаевич Милкин, уроженцы Томской губернии

А, вот фамилия доктора кажется частью исключительно воображения автора

Место действия ничем не примечательно, за исключением того, что это дачи, упоминается "дачный бал", вероятнее предположить, что это подмосковные дачи, сезона мая-лета 1885г.

К-Кондрашкин, Кирилл Трофимович. 1885г.

Кирилл Трофимович Кондрашкин, 1830-х гг.р., "папенька" из рассказа "Жених и папенька", отец семи взрослых незамужних дочерей, отчаянно стремящийся выдать их замуж, вероятнее только поэтому он вводит себя в расходы наниманием дачи и тем более обедами, которыми кормит потенциальных женихов, как Пётр Петрович Милкин. В убеждениях жениться к которому "мечтательно" рассуждает о "плодородии" Томской губернии и вообще жизни в Сибири.
 Надворный советник. Чин, соответствующий армейскому подполковнику. В действительности, учитывая возраст "папеньки" небольшой. Точно такой же чин, например, у холостяка - главного героя гоголевской "Женитьбы". После 1845г. , а Кирилл Трофимович вероятнее взрослел позднее, уже не давал потомственного дворянства, а только личное, вероятно делает дочерей не выгодной партией и еще один довод, не называемый, для Милкина, избежать помолвки. Тем не менее сам Кирилл Трофимович "Ваше высокоблагородие". Дворянин. И вероятнее не из дворян, возможно, что получил чин и личное дворянство ученой карьерой, профессор Московского университета. Чин 7 класса среди 14 классов в Табели о рангах.

Фамилия реально-историческая, между прочим, в данных сайта Герои Великой войны:

унтер-офицер Лейб-гвардии Финляндского полка Василий Дементьевич Кондрашкин, уроженец Барнаульского уезда Томской губернии

Упоминаются соседи Кондрашкиных по даче Гусевы

К-Кондрашкина, Анастасия Кирилловна. 1885г.

Анастасия Кирилловна Кондрашкина, Настасья Кирилловна, 1860-х гг.р. Предмет жаркого разговора "жениха" и "папеньки", но в самой сценке-рассказе не появляется. Судя по упрекам , заслуженным, ее отцом Милкину, девушка действительно интересная, красивая. Но очевидно, у самого Милкина нет намерений жениться вообще, или именно Настасья Кирилловна, дочь вероятно профессора, пожилого надворного советника, имеющего только личное дворянство, но семь взрослых незамужних дочерей, не слишком "выгодная партия". О мнении и тем более чувствах самой девушки остается только догадываться. Но очевидно, что между молодыми вопреки спешки "папеньки" совсем не те же отношения, что между супругами Фитюевыми, впрочем это приятели Милкина, а не Настасьи Кирилловны

1885—1886 годы — период расцвета Чехова как «беллетриста-миниатюриста» — автора коротких, в основном юмористических рассказов. В то время, по его собственному признанию, он писал по рассказу в день. Современники считали, что он и останется в этом жанре, но весной 1886 года писатель получил письмо от известного русского литератора Дмитрия Григоровича, где тот критиковал Чехова за то, что тот тратит свой талант на «мелочишки». «Голодайте лучше, как мы в своё время голодали, поберегите ваши впечатления для труда обдуманного (…) Один такой труд будет во сто раз выше оценён сотни прекрасных рассказов, разбросанных в разное время по газетам», — писал Григорович. Впоследствии к советам Григоровича присоединились Алексей Суворин, Виктор Билибин и Алексей Плещеев.

Чехов прислушался к этим советам. С 1887 года он всё меньше сотрудничал с юмористическими журналами; было прервано сотрудничество с «Будильником». Его рассказы становились всё длиннее и серьёзнее. О важных изменениях, происходивших тогда с Чеховым, говорит ещё и появившееся желание путешествовать. В том же году он отправился в путешествие на юг, в родные места; позже он в Крым, на Кавказ. Поездка на юг оживила воспоминания Чехова о проведённой там молодости и дала ему материал для «Степи», первого его произведения в толстом журнале «Северный вестник». Дебют в таком журнале привлёк большое внимание критики, гораздо большее, чем к какому-либо предыдущему произведению писателя.

Осенью 1887 года в письмах Чехова появились упоминания о работе над романом «в 1500 строк». Она продолжалась до 1889 года, когда Чехов, тяготившийся работой такого большого размера, наконец отказался от своего замысла. «Я рад,— писал он 7 января Суворину,— что 2—3 года тому назад я не слушался Григоровича и не писал романа! Воображаю, сколько бы добра я напортил, если бы послушался. <…> Кроме изобилия материала и таланта, нужно ещё кое-что, не менее важное. Нужна возмужалость — это раз; во-вторых, необходимо чувство личной свободы, а это чувство стало разгораться во мне только недавно».

Очевидно, именно недостатком этих свойств был недоволен Чехов в конце 1880-х, что и побудило его путешествовать. Но он остался недоволен и после этих поездок; ему было нужно новое, большое путешествие. Вариантами его были кругосветное путешествие, поездка в Среднюю Азию, в Персию, на Сахалин. В конце концов он остановился на последнем варианте.

Но, несмотря на собственное недовольство Чехова собой, его слава росла. После выхода «Степи» и «Скучной истории» внимание критики и читателей было приковано к каждому его новому произведению. 7 октября 1888 года он получает Пушкинскую премию Академии наук за вышедший в предыдущем, 1887 году, третий сборник — «В сумерках». В соответствующем постановлении академической комиссии было написано, что «рассказы г. Чехова, хотя и не вполне удовлетворяют требованиям высшей художественной критики, представляют однако же выдающееся явление в нашей современной беллетристической литературе».

В конце 1880-х годов в манере Чехова появилась особенность, которую одни современники считали преимуществом, другие недостатком, — нарочитая бесстрастность описания, подчёркнутое отсутствие авторской оценки.

С
Салютовы
С - Салютовы, Максим Кузьмич и Елена Гавриловна. М - Москва. 1883г.

Максим Кузьмич Салютов, 1853г.р., в рассказе "Женщина без предрассудков" 30 -летний силач, чиновник, жених, затем муж Елены Гавриловны с "тайной","секретом", заставляющим его мучиться, терзаться, поддаваться шантажу до тех пор, пока новобрачная жена не оказалась "женщиной без предрассудков". Уроженец Тамбова. Из мещан. С 20 лет, т.е. с 1873г. и до карьеры чиновника, брака - артист цирка, клоун-гимнаст вероятнее в Берлине или московского цирка Чинизелли или др., хотя место действия рассказа - Москва начала царствования Александра Третьего.

И, хотя в тексте нет никаких указаний на то, что место действия - Москва, более того, есть упоминание "обеда в Эрмитаже", это конечно, Москва

Московский цирк Никулина на Цветном бульваре — один из старейших стационарных цирков в России, расположен на Цветном бульваре в Москве.

С 1880 по 1913 год этот цирк носил имя основателя Альберта Саламонского, после Октябрьской социалистической революции и национализации был переименован в Первый государственный. С 1996-го носит имя артиста Юрия Никулина, который в 1983—1997 годах был его руководителем

Основателем цирка на Цветном бульваре является Альберт Саламонский, потомственный наездник и артист. С 1862 года он выступал самостоятельно, в 1873-м открыл свой первый цирк в Берлине, а затем и в других городах: Риге, Одессе, Дубулты. В начале 1880 года Саламонский приехал в Москву с идеей построить и открыть в столице новый цирк. Средства на строительство выделил купец и золотопромышленник Александр Данилов, архитектором выступил Август Вебер. Площадку для строительства выбрали на месте бывшего цветочного рынка, где традиционно останавливались балаганы и выступали бродячие артисты. Конкуренция была высокой: с 1853 года в Москве работал цирк полковника Новосильцева, с 1868-го — филиал цирка Чинизелли на Воздвиженке. Практически одновременно в соседнем здании № 11 (современный концертный зал «Мир») с Саламонским открыли своё дело братья Никитины.

Первое представление в московском цирке Саламонского состоялось 12 октября 1880 года:

"На открытии цирка выступали: хорошенькая Генриетта, превосходно жонглировавшая на слабо натянутой проволоке, г-жа Труцци, скакавшая на неоседланной лошади, отличный наездник Фредди Саламонский, клоуны-гимнасты братья Паскалини и сам Альберт Саламонский с 14 дрессированными жеребцами. Кроме того, был поставлен балет-пантомима «Жизнь в зимний вечер» с катанием на коньках и санках и комическими сценами".
С 1887 года в нём начал выступать Дуров Владимир Леонидович
В зрительном зале располагалось только пять рядов кресел, остальные места были стоячими или на деревянных лавках, билеты на которые стоили значительно меньше. Хотя основной публикой традиционно являлось купечество, Саламонский хотел привлечь в цирк представителей и других сословий.

А, вот и "Эрмитаж", конечно это не более известный петербургский музей, из-за чего можно было бы подумать, что место действия Петербург:

Ресторан «Эрмитаж» или «Эрмитаж Оливье» — дореволюционный ресторан в Москве, работавший под руководством Люсьена Оливье, известного московского повара, создателя знаменитого салата Оливье, который, по некоторым сведениям, был изобретён здесь же. Объект культурного наследия народов России — охраняется государством.

Согласно московской легенде, сохранённой Гиляровским, ресторан первоначально был общим делом Оливье и московского купца Якова Пегова, которые познакомились из-за общей любви к нюхательному табаку.

После смерти Оливье в конце XIX века рестораном владело торговое товарищество «Эрмитаж Оливье».

По сути «Эрмитаж» был рестораном, работающим по образцу парижских. Однако он по-прежнему назывался «трактиром», что подчёркивалось одеждой официантов, которые назывались «половыми» и носили не фраки, а привычную москвичам одежду с белой рубашкой навыпуск. В подражание трактирам в зале располагалась также «машина» (механический орган).

Ресторан был открыт с 11 утра до 4 часов ночи. Еду приготавливали до 60 поваров. Выручка составляла 2 тысячи рублей в день (сравнимо с тогдашним бюджетом «богатого города»).

В конце XIX века «Эрмитаж» называли «государственным учреждением», «земским бытовым центром Москвы». Здесь собиралась вся московская знать, организовывались шикарные банкеты. П. Д. Боборыкин в шутку заявил, что в Москве есть лишь три культурных центра: Московский университет, Малый театр и ресторан «Эрмитаж». Ресторан славился своей изысканной кухней и богатством интерьеров.

"Дворянство так и хлынуло в новый французский ресторан, где, кроме общих зал и кабинетов, был белый колонный зал, в котором можно было заказывать такие же обеды, какие делал Оливье в особняках у вельмож. На эти обеды также выписывались деликатесы из-за границы и лучшие вина с удостоверением, что этот коньяк из подвалов дворца Людовика XVI, и с надписью «Трианон»"
— В. Гиляровский «Москва и москвичи»

Салютовы - реально историческая фамилия. В данных сайта Герои Великой войны 1914-18гг.:

рядовой 92 пехотного Печорского полка Николай Игнатьевич Салютов, уроженец Егорьевской волости Дорогобужского уезда Смоленской губернии, пропал без вести в августе 1915г.

С - Салютова, Елена Гавриловна, Лёля, 1860-х гг.р., фамилия в браке, фамилия родителей не называется , хотя бы и вымышленная

Елена Гавриловна, из дворян, богата, образована, действительно, чтобы выйти замуж за 30-летнего чиновника, из тамбовских мещан, да еще с "тайной" надо было любить. Молодые после свадьбы остались жить в доме родителей Елены Гавриловны: "Родители Елены Гавриловны согласились на браке ее с Максимом Кузьмичем"

П - "приятель" Максима Кузьмича, знавший его "тайну" и ею шантажировавший до брака: "Приходилось отдавать приятелю почти все свое жалованье...

-Угости обедом в Эрмитаже! - говорил приятель. - А то всем расскажу... Да двадцать пять рублей дай взаймы!"

Но шантаж долго не продолжался, и все потому, что: "Елена Гавриловна любила его" и даже после раскрытия тайны: "лица обоих светились счастьем"

Каким путем бывший клоун-гимнаст, тамбовский бедный мещанин оказался чиновником в Москве, да еще женился по любви на богатой дворянке, т.е. была ли в действительности такая история, мне доподлинно неизвестно, но многое в творчестве Антона Павловича имеет под собой реально-историческую основу

Семен Сергеевич
А - автор, от лица которого ведется повествование в рассказе "Осенью", 1883г. Д- Дмитровский уезд. 1870-е -1883г.

Племянник владельца кабака, которого он называет "дядя Тихон", хотя возможно, что это не указание на родственные связи, да и других указаний, что текст написан автором-участником описываемых событий, нет

Т - Тихон, дядя Тихон, владелец кабака в рассказе "Осенью", 1883г.  Д - Дмитровский уезд. 1883г.

Тихон, дядя Тихон - владелец кабака, вероятно автор повествования - племянник Тихона. Высокий, мордастый мужик с сонными, заплывшими глазками.

И - извозчики в кабаке Тихона. Один из них описан подробнее: рябой с гармонью.

Б-богомольцы и богомолки в кабаке Тихона, хотя обычно не то, что богомолки, но женщины кабаки, в отличие от корчмы, не посещали. Различие корчмы, более древнего социального института и более распространенного (кабаре в Европе) от появившихся с 16в. в России кабаков описаны в очерках публициста, писателя 19в. Ивана Гавриловича Прыжова "История кабаков в России в связи с историей русского народа", 1868г. Вкратце: кабаки были частными, при этом торговали монопольным товаром - водкой, еду не подавали, женщины заходить избегали. Корчма - традиционная, общинное заведение, где можно было поесть, а вот водку не подавали, зато были другие алкогольные напитки - самогонные: медовуха и др., в корчме можно было и заночевать, как в гостинице, собирались обычно молодежь и община по праздникам.
М - мужичок в длинном тулупе и с острой бородой, бывший крепостной крестьянин отца Семена Сергеевича, помещика из Дмитровского уезда из д.Ахтиловка, хотя мужичок коверкает слова, за 400 верст от места действия, мужичок, которому Семен Сергеевич дал денег на лошадь, на извоз. Рассказчик истории помещика, растрогавшей посетителей кабака и Тихона в рассказе "Осенью", 1883г.

С - Семен Сергеевич, Прохвост. Главный герой рассказа "Осенью", 1883г. Д - Дмитровский уезд. 1870-е - 1883г.

Семен Сергеевич, Прохвост, московский дворянин, помещик Дмитровского уезда, владелец д.Ахтиловка, д. Микишкино, 1843г.р. Одетый интеллигентно. В 1883г. разорившийся, больной алкоголизмом. Неудачно несколько лет назад женившийся на мещанке Марье Егоровне, по любви, Марья Егоровна прямо сразу после венчания сбежала обратно в город, вероятно Москву, от мужа к адвокату, аблакату по выражению мужичка-рассказчика, бывшего крепостного крестьянина отца Семена Сергеевича в кабаке Тихона за 400 верст от имения. После бегства и измены возлюбленной Семен Сергеевич начал пить. Другая причина разорения по мнению мужичка-рассказчика: поручение Семена Сергеевича в банке за зятя, мужа сестры на 30 тысяч, который Семен Сергеевич был вынужден выплатить. Жена Семена Сергеевича в городе живет с адвокатом-любовником с детьми, зять, за которого вынужден был выплатить долг банку Семен Сергеевич, купил имение в Полтавской губернии. Семен Сергеевич пьет, остался буквально гол, но бережет золотой медальон с портретом жены, который вынужден был заложить за стакан водки в кабаке Тихона. Растроганный историей Семена Сергеевича Тихон возвращает ему медальон с исцарапанным "благодетельным Тихоном" портретом и угощает Семена Сергеевича вместе с рябым извозчиком

М - Марья Егоровна, 1860-х гг.р., жена помещика Дмитровского уезда Семена Сергеевича , дворянка, из мещан, которая сбежала сразу после венчания в город к любовнику-адвокату, с которым и живет , уже с детьми в 1883г., в то время как муж спивается, разорился, бродит по кабакам

А - адвокат, аблакат по выражению мужичка-рассказчика из рассказа "Осенью", 1883г., любовник Марьи Егоровны, которая изменяет мужу-помещику Семену Сергеевичу, отец ее детей. Живут в городе, вероятно Москве, за 400 верст от имения Семена Сергеевича, который ходит в город посмотреть на жену, пешком, не минуя кабаков , как и кабак Тихона в рассказе

С - старшина общины в д.Ахтиловка, которого сравнивает мужичок-рассказчик с судьбой помещика Семена Сергеевича, старшине изменяет с учителем жена, а старшина "ходит себе да усмешки на лице делает ... Поосунулся только малость"

У - учитель в д.Ахтиловка, любовник жены старшины крестьянской общины в имении Семена Сергеевича

Ж-жена старшины крестьянской общины в д.Ахтиловка, в имении Семена Сергеевича, которая изменяет мужу с учителем

Время действия, как ясно из заглавия рассказа - осень, 1883г.

Место действия: в рассказе упоминается д.Ахтиловка, явно искаженное название по выражению мужичка-рассказчика, но упоминается, что кабак Тихона за 400 верст, близ города, вероятно город - губернский центр, Москва, и упоминается в имении Семена Сергеевича - Микишкинский паром, т.е. д.Микишкино:

Микишкино — деревня в Дмитровском районе Московской области, в составе городского поселения Дмитров. Население — 22 чел. (2010). До 2006 года Микишкино входило в состав Настасьинского сельского округа

Деревня расположена в центральной части района, на противоположном от Дмитрова берегу Яхромы и канала имени Москвы. Ближайшие населённые пункты — Елизаветино на юге и Волдынское на севере. У восточной окраины деревни проходит автодорога А104 (Москва — Дубна).

В данных сайта Герои Великой войны:

Виноградов Василий Ф[...]вич
ранен/контужен, Выбыл: 06.09.1916, Место рождения: Московская губ., Дмитровский уезд, Ольговская вол., н.п. Митичкино, Место службы: 50-й Сибирский стрелковый полк, рядовой, Дата события: 14.10.1916
Картотека потерь

Кокорев Димитрий Васильевич
болен, Место рождения: Московская губ., Дмитровский уезд, Ольговская вол., д. Митюшкино, Место службы: 206-й пехотный Сальянский полк, рядовой, Дата события: 26.03.1917
Картотека потерь

Москва и Московская губерния, а также соседние: Смоленская, Тверская, Владимирская губернии - место действия не одного раннего , 1880-х гг. , рассказа Антона Павловича Чехова, под псевдонимом Антоша Чехонте, от прозвища, данного Антону Павловичу еще в детстве, в таганрогской гимназии учителем

В 1879г. Антон Павлович Чехов переехал в Москву и поступил на медицинский факультет Московского университета (ныне Первый МГМУ им. И. М. Сеченова), где учился у известных профессоров: Н. В. Склифосовского, Г. А. Захарьина и других. В 1882г. Антон Павлович Чехов будучи студентом, уже помогал врачам Воскресенской (Чикинской) больницы при приёме пациентов. В 1884 году Чехов окончил курс университета и начал работать уездным врачом в Чикинской больнице. По воспоминаниям П. А. Архангельского:

Антон Павлович производил работу не спеша, иногда в его действиях выражалась как бы неуверенность; но всё он делал с вниманием и видимой любовью к делу, особенно с любовью к тому больному, который проходил через его руки. <…> Душевное состояние больного всегда привлекало особенное внимание Антона Павловича, и наряду с обычными медикаментами он придавал огромное значение воздействию на психику больного со стороны врача и окружающей среды.

24 декабря 1879 года, будучи студентом первого курса, Чехов поместил в журнал «Стрекоза» рассказ «Письмо к учёному соседу» и юмореску «Что чаще всего встречается в романах, повестях и т. п.». Это был его дебют в печати. Писал рассказы, фельетоны, юморески — «мелочишки» под псевдонимами «Антоша Чехонте» и «Человек без селезёнки» или их вариантами, или совсем без подписи, — в изданиях «малой прессы», преимущественно юмористических: московских журналах «Будильник», «Зритель» и др. и в петербургских юмористических еженедельниках «Осколки», «Стрекоза».
В 1882 году Чехов подготовил первый сборник рассказов «Шалость», но он не вышел, возможно, из-за цензурных трудностей. В 1884 году вышел сборник его рассказов «Сказки Мельпомены» (за подписью «А. Чехонте»)

Силины
С - Силин, Дмитрий Петрович. М - Московская губерния. Июль 1892г.

Дмитрий Петрович Силин, 1860г.р., дворянин, в молодости кончивший университет, начавший службу чиновником в Петербурге, затем в 30 лет, в 1890г. бросил службу и уехал в деревню (в "Анне Каренине" Льва Толстого идеальный образ - Левина, но в рассказе Чехова "Страх" Силин - не идеальный герой). Женат на горячо любимой им женщине (шесть раз делал предложение жене), но без взаимности (в рассказе очевидны столкновения новой и старой морали: любви и долга, причем это как и во всяком процессе модернизации не чисто российское, еще в 1858г., за 2 года до рождения Чехова был опубликован роман Флобера "Госпожа Бовари", вообще, наверно редко отдаем отчет что русская классика находилась в сложной связи с европейской, и более всего с французской: Доде, Мопассан, Гюго, Флобер, Стендаль, Мериме, Бальзак, с одной стороны это безусловно то, на чем основывалась русская проза 19в., с другой стороны Тургенев считается основоположником европейского романа, французский - домашний язык русской знати, в 19в. в первой его половине просвещенного класса, но Чехов , 1860г.р., представитель уже другой социальной страты - из купцов, разночинец, хотя безусловно и в его становлении писателя, гражданина все то, на чем основывалась и просвещенность знати, в рассказе "Дорогие уроки" герои изучают французский, начиная с "Мемуаров" , у французского романа 19в. также богатая традиция: Вольтер, Руссо и т.д., хотя мне рассказ "Страх" напоминает глубиной рассуждений, психологизмом, ранее наверняка не виданным в русской литературе, Томаса Манна: "Мне страшна главным образом обыденщина, от которой никто из нас не может спрятаться. Я неспособен различать, что в моих поступках правда и что ложь, и они тревожат меня; я сознаю, что условия жизни и воспитание заключили меня в тесный круг лжи, что вся моя жизнь есть не что иное , как ежедневная забота о том, чтобы обманывать себя и людей и не замечать этого, и мне страшно от мысли, что я до самой смерти не выберусь из этой лжи. Сегодня я делаю что-нибудь, а завтра уже не понимаю, зачем я это сделал", - в 1890-х уже известны и новеллы Манна, Чехову - автору рассказа в 1892г. 32 года, с одной стороны -молодой человек, с другой - возраст расцвета творчества Пушкина, например, в то же время в целом рассказ "Страх" напоминает роман более младшего современника, Марии Домбровской "Ночи и дни", в рассказе июльский день и ночь 1892г., что касается формы чеховского рассказа, то в данном случае это не малая проза, а компактность, о которой лучше всего сказал он сам, говоря о повести "Степь": "от непривычки писать длинно, от страха написать лишнее я впадаю в крайность: каждая страница выходит компактной, как маленький рассказ", рассуждения о других авторах и книгах в данной теме имеет отношение к вопросу воображаемого пространства в рассказах Чехова, где должны быть интертекстуальности, понятно, что писатель творил не в отрыве от контекста , в том числе литературного, кстати о контексте: сюжет рассказа можно вкратце выразить и одним словом - тарарабумбия, которое часто встречается в произведениях Чехова: припев из английской песни, исполняемой от лица девушки легкого поведения, служит эвфемизмом двусмысленности отношений). Дмитрий Петрович горячо любит жену, но "исповедуется" приятелю (от имени которого написано повествование, и в подзаголовке "рассказ моего приятеля", он же и герой рассказа, не называемый герой рассказа) о страхе по сути перед жизнью, и что личные отношения основа его несчастья (флоберовское противоречие мечты человека о счастье и реальности, условности общества, в рассказе Чехова стремление жить эмансипированно у нового поколения пореформенной России, образованных разночинцев, играющих все возрастающую социальную роль в сословной стране, и чувства долга, возможно условно, формально трактуемые в сословной, скованной чинопочитанием социальной среде). Жена Мария Сергеевна. Дети. "Хозяйство шло у него недурно, но все-таки мне казалось , что он не на своем месте".

С- Силина, Мария Сергеевна. М - Московская губерния. Июль 1892г.

Мария Сергеевна Силина, 1860-х гг.р., еще одна представительница чеховского поколения и поколения его героев, дворянка, жена Дмитрия Петровича Силина, молодого помещика, еще недавно, после университета, строящего карьеру чиновника в Петербурге. Возможно как раз влюбленность в Марию Сергеевну заставила его резко сменить образ жизни, бросить карьеру и уехать в деревню (в романе Толстого Левин это делает сознательно, холостяком, лишь затем на этой основе создавая идеальный брак, Чехов как всегда , иронично, -горькая ирония в рассказе заключена на мой взгляд в четвертом герое - альтер эго остальных героев опустившийся пьяница по прозвищу Сорок Мучеников, между прочим по происхождению из привилегированного класса, но бывший , причем неудачно по причине пристрастия к спиртному, лакеем и у Приятеля, и у Силиных, Приятель и Силины таким образом вероятнее соседи-помещики и, знакомство произошло уже в деревне, -показывает, что "все не так просто" с независимой, в трудах жизни в деревне: "я видел в нем не хозяина и не агронома, а замученного человека"). Мария Сергеевна не любит мужа, но (на 6 раз) согласилась выйти за него замуж , дав слово, что будет мужу верна: "Я вас не люблю, но буду вам верна", - что это значит?" - недоумевает и после нескольких лет брака Дмитрий Петрович (клятва супруги - и клятва верности особо высказанная Марией Сергеевной условности, тем более, что слова свои она не сдержит). Но полюбив Приятеля, после года не высказанного чувства, она нарушает данные ей слова. Это не скрывается от Дмитрия Петровича, но его любовь настолько сильна, что он предпочитает этого не замечать. И вот здесь на мой взгляд мы видим следующее: на первый взгляд, страха перед жизнью полны Силины, но в действительности, Дмитрий Петрович любит, и в этом его основа, сила, смелость, он резко порывает с карьерой, умело ведет хозяйство, любит , хоть и не мужа, Мария Сергеевна, и это тоже дает ей смелость, нарушить клятву, данную в браке и особо даже наедине высказанную жениху, страха же в действительности и пустоты, бесцельности существования полон Приятель, друг без дружбы, Дмитрий Петрович говорит ему: "Вы мой искренний друг", а Приятель признается: "в его дружбе ко мне было что-то неудобное, тягостное, и я бы охотно предпочел бы ей обыкновенные приятельские отношения", охотно согласившийся было на мезальянс с Марией Сергеевной, но: "в ее любви ко мне было что-то неудобное и тягостное, как в дружбе Дмитрия Петровича. Это была большая и серьезная любовь со слезами и клятвами , а я хотел , чтобы не было ничего серьезного - ни слез, ни клятв, ни разговоров о будущем. Пусть бы эта лунная ночь промелькнула в нашей жизни светлым метеором - и баста", "Зачем я это сделал? Почему это вышло именно так, а не иначе? Кому и для чего это нужно было, чтоб она любила меня серьезно и чтоб он явился в комнату за фуражкой?", "Я влюблен в нее не был" (возможно, что в этих клятвах отголоски старой морали, основанной на данном слове, представлениях о дворянской чести, но они в действительности у героев наполнены смыслом - чувством, а не являются формальной присягой). И, здесь важное на мой взгляд для понимания текста и текстов, замечание: рассказ "Страх" это "рассказ моего приятеля", т.е. все изложенное в повествовании это изложенное глазами Приятеля (и в "исповеди" Дмитрия Петровича читается как раз поступок Приятеля), не беспристрастной стороны. И, страх в действительности владеет им: "Страх Дмитрия Петровича, который не выходил у меня из головы, сообщился и мне", "В тот же день я уехал в Петербург, и с Дмитрием Петровичем и его женой уж больше ни разу не виделся. Говорят, что они продолжают жить вместе". И страх этот банальный - быть разоблаченным не другом, не искренним другом, и таким же не искренним любовником.

П - Приятель. М - Московская губерния. Июль 1892г.

Приятель , в котором ошибаясь, Дмитрий Петрович Силин видит искреннего друга и "исповедуясь" ему, открывает тайну своей личной жизни, что женат на горячо любимой им женщине, матери детей, ради которой бросил карьеру и ведет теперь хозяйство в деревне, без взаимности, с обетом данным ею, но очевидно не требуемым "быть ему верной". И в котором, увлеченная уже год им Мария Сергеевна Силина также ошибается, полагая, что ее чувства к приятелю супруга взаимные. И она наконец-то, встретила серьезное взаимное чувство, хотя и вне брака, хотя и вынуждена нарушить с обетом, данным ею мужу. Приятель без определенной цели пользуется и дружбой, и любовью, после чего скрывается в Петербурге, удивляясь или радуясь тому, что "говорят, что они продолжают жить вместе".

С - Северов, Гаврила. Гаврюшка. Сорок Мучеников. М - Московская губерния. Июль 1892г.

Гаврила Северов, Гаврюшка, Сорок Мучеников - прозвище,  герой рассказа "Страх", которому в небольшом, компактном рассказе уделено значительное место, в частности подробно изложена его биография: сын дворянки и священника, "но как я не всматривался в его испитое лицо я не мог найти даже следа привилегий". Отчислен из духовного училища за курение табака ("он называл себя образованным и рассказывал..."), два года был в монастыре, пел в архиерейском хоре, откуда тоже уволили "за слабость". Странник - "исходил пешком две губернии". Подавал "зачем-то" прошения в консистории, присутственные места. Четыре раза "был под судом". "Застрявши у нас в уезде": служил в лакеях, лесниках, псарях, церковных сторожах, женился на "гулящей вдове-кухарке" . В рассказе Дмитрий Петрович берет его вновь с испытательными сроком в лакеи. И хотя в тексте рассказа : "имевший странное прозвище", вероятно, что мытарства Гаврилы дали повод к прозвищу.

 Сорок Севастийских мучеников — воины-христиане, принявшие мученическую смерть за веру во Христа в Севастии (Малая Армения, современная Турция) в 320 году при императоре Лицинии. Православная церковь отмечает их память 9 (22) марта.

Воины родом из Каппадокии (ныне на территории Турции) были в составе римского XII Молниеносного легиона (лат. Legio XII Fulminata), стоявшего в городе Севастии. Военачальник Агрикола потребовал от них принесения жертвы языческим богам, они отказались. После их отказа римские воины вечером их раздели и поставили в покрытое льдом озеро. Рядом поставили тёплую баню, чтобы желающие отречься от Христа могли в ней согреться. К утру один из воинов побежал в баню, однако, забежав туда, сразу умер. Как показывает сличение имён, приведенных в «Завещании» святых Сорока мучеников Севастийских, и имён, приведенных в Святцах, имя этого воина было Мелетий. Один из римлян, Аглаий, видя стойкость духа христиан, сам разделся и присоединился к стоявшим в озере. По преданию, римские воины, видя, что мученики не замерзают, перебили им голени и сожгли. Обугленные кости мучеников были брошены в воду, чтобы христиане не собрали их. Согласно житию, спустя три дня мученики явились во сне блаженному Петру, епископу Севастийскому, и повелели ему предать погребению их останки. Останки светились в воде ярким светом. Епископ с несколькими клириками ночью собрал их останки и с честью похоронил.

Имена мучеников: Кирион, Кандид, Домн, Исихий, Ираклий, Смарагд, Евноик, Уалент (Валент), Вивиан, Клавдий, Приск, Феодул, Евтихий, Иоанн, Ксанфий, Илиан, Сисиний, Ангий, Аетий, Флавий, Акакий, Екдикий, Лисимах, Александр, Илий, Горгоний, Феофил, Дометиан, Гаий, Леонтий, Афанасий, Кирилл, Сакердон, Николай, Уалерий (Валерий), Филоктимон, Севериан, Худион, Мелитон и Аглаий.

Память Сорока мучеников относится к кругу наиболее чтимых праздников. В день их памяти облегчается строгость Великого поста и совершается литургия преждеосвященных Даров.

9 марта 1230 года болгарский царь Иван II Асень разбил армию Феодора Комнина и пленил его с семьёй и большей частью войска. Иван II Асень отнёс свою победу заступничеству Сорока Севастийских мучеников. В качестве благодарности царь построил или обновил бывший на этом месте (остаётся не до конца выясненным) храм и освятил его в честь Сорока мучеников, а также оставил знаменательную надпись на колонне этой церкви в память о славной победе.

Место действия вероятнее уезд Московской губернии. Упоминаются рожь и пшеница. И село Клушино. В данных сайта Герои Великой войны упоминаются воины Русской армии, уроженцы д.Клушино Дурыкинской волости Московского уезда Московской губернии

В настоящее время:

Клушино — деревня в Солнечногорском районе Московской области России, входит в состав сельского поселения Лунёвское. Население — около 150 - 200 чел. (2022, с учетом СНТ и КДЗ).

Деревня Клушино расположена в центральной части Московской области, на юго-востоке Солнечногорского района, примерно в 25 км к юго-востоку от города Солнечногорска, в 20 км от Московской кольцевой автодороги, на левом берегу впадающей в Оку реки Клязьмы.

В деревне 7 улиц — Армейская, Дачная, Издательская, Лесная, Маковая, Песочная, и Речная, зарегистрировано 4 садовых товарищества и КДЗ Рождественский парк, последний насчитывает около 150 домов, с постоянно проживающими жильцами. Ближайшие населённые пункты — деревни Лунёво, Веревское, Владычино и Поярково.

С января 2023 года официально переходит в состав Химок, Московской области.

В «Списке населённых мест» 1862 года Клушина (Клушино) — владельческая деревня 6-го стана Московского уезда Московской губернии по правую сторону Санкт-Петербургского шоссе (из Москвы), в 35 верстах от губернского города, при колодцах и реке Клязьме, с 16 дворами и 96 жителями.

По данным на 1890 год входила в состав Дурыкинской волости Московского уезда, число душ составляло 85 человек.

28 ноября 1976 года близ Клушина потерпел катастрофу самолёт Аэрофлота Ту-104, следовавший рейсом 2415 (Москва — Ленинград) из аэропорта Шереметьево. В результате все 73 находившихся на борту авиалайнера человека погибли.

Силино — район и внутригородское муниципальное образование Москвы в Зеленоградском административном округе.

В середине XIX века, на территории нынешнего 10 микрорайона была устроена плотина на реке Сходня, где образовался искусственный водоем «Водокачка» (ныне Школьный пруд). Водоем служил для заправки паровозов на станции Крюково. Нынешний Панфиловский проспект с XIX века назывался Крюковским шоссе, он соединял станцию Крюково с селом Льялово. В 1941 году в ноябре-декабре месяце по территории района Силино проходила линия обороны.

От того времени в лесах, прилегающих к территории района, сохранились многочисленные окопы, укрытия военной поры и захоронения бойцов Красной Армии.

Силин  — русская фамилия. Происхождение фамилии — от канонического мужского имени Сила (от латинского silva — «лес»), которое также может являться сокращённой формой полного имени Силантий. Возможно также прозвищное происхождение имени и затем фамилии. Известна с XVII века как дворянская фамилия Курской губернии

Северова — псевдоним Натальи Нордман, писательницы и супруги  Репина (с 1900г.). Нордман была суфражисткой и пропагандисткой вегетарианства

Северово — деревня в Подольском районе Московской области России.


Софья Львовна Ягич
Я - Ягич, Софья Львовна. В - Владимир. Зима 1893 г.

Софья Львовна, в браке Ягич, 1870г.р. Зимой 1893г. 23-летняя, 2 месяца назад вышедшая замуж за армейского товарища отца , на 2 года его старше, 54-летнего полковника Владимира Никитича Ягича (Володи большого), дочь полкового доктора, выпускница института благородных девиц, дворянка из рассказа "Володя большой и Володя маленький". Повествование представляет собой попытку Софьи Львовны осознать, что представляет собой для нее самой ее брак: расчет, стремление досадить 30-летнему молодому ученому-филологу, другу детства, сыну коллеги отца, товарищу мужа, любовнику, в которого Софья Львовна влюблена с детства, Владимиру Михайловичу Салимовичу (Володя маленький): "вместе с хмелем у нее прошло и желание обманывать себя, и для нее уже ясно было, что мужа своего она не любит и любить не может, что все вздор и глупость. Она вышла из расчета, потому что он, по выражению институтских подруг, безумно богат и потому что ей страшно было оставаться в старых девах, как Рита, и потому, что надоел отец-доктор и хотелось досадить Володе маленькому. Если бы она могла предположить, когда выходила, что это так тяжело, жутко и безобразно, то она ни за какие блага в свете не согласилась бы венчаться". В конце повествования Софья Львовна , которую после недели адюльтера (тарарабумбия) Володя маленький "бросил", ведет тот же образ жизни, что и в ее детстве ее тетя, вероятно обманутая невеста ее мужа Владимира Никитича Ягича (Володи большого): "и почему-то при этом вспоминалась ей та самая тетя с заплаканными глазами, которая не находила себе места",  "мысли у нее путались, и она вспоминала, как полковник Ягич, теперешний ее муж, когда ей было лет десять, ухаживал за ее тетей, и все в доме говорили, что он погубил ее, и в самом деле тетя часто выходила к обеду с заплаканными глазам и все куда-то уезжала, и говорили про нее, что она, бедняжка, не находит себе места". Чехов верен себе и, в отличие от своего друга Льва Николаевича Толстого, не дает никакого нравоучительного урока в повествовании, никого не осуждает, не показывает никакого идеального примера, Софья Львовна своей участи с ужасом открывает вероятность участи молодой монашенки, подруги детства, родственницы Ольги (причины, побудившие принять постриг тем не менее подругам и родственницам неизвестны), у которой в итоге находит утешение, впрочем "машинальное", "тоном заученного урока", или старой девы, родственницы Маргариты, или той же по мысли тогда семьи Софьи Львовны обманутой невестой тетей, Чехов наоборот как будто бы примером Софьи Львовны намекает, что нет никакой уверенности, что вступившая в брак тетя была бы счастлива.

Я - Ягич, Владимир Никитич. В - Владимир. Зима 1893г.

Владимир Никитич Ягич, Володя большой, 1839г. В 1893г. 54-летний богатый дворянин, полковник, 2 месяца тому назад вероятно впервые, после многочисленных романов, женившийся на знакомой с детства дочери полкового товарища, доктора, которого на 2 года старше,  23-летней Софье Львовне. Не подозревает, что молодая жена вступила в брак без любви, ее слезы склонен объяснять истерией (Антон Павлович Чехов практикующий врач, в рассказе дискутирует с "популярным" диагнозом) в следствии "пьяной веселости", полковник это "знал по опыту", хотя в конце концов зовет к жене Володю маленького. Ведет с молодости образ жизни бонвивана, в котором по мере взросления, но очень рано (с 14 лет) конкуренцию ему начал составлять 30-летний в 1893г. молодой ученый-филолог, сын другого товарища Ягича, Владимир Михайлович Салимович, по этому поводу прозванный в сравнении с ним: "Володя большой" и "Володя маленький". "Ягич приходил от него в восторг и благословлял его на дальнейшее, как Державин Пушкина, и, по-видимому , любил его".

С - Салимович, Владимир Михайлович, Володя маленький. В - Владимир. Зима 1893 г.

Владимир Михайлович Салимович, 1863г.р., в 1893г. 30-летний не женатый, молодой бонвиван, пишущий диссертацию по иностранной литературе, окончивший Московский университет, и уже во время учебы (даже раньше, с 14 лет, хотя еще в николаевское царствование студентами могли быть уже и в таком возрасте) "жил в номерах, поближе к университету, и всякий раз, бывало, как постучишься к нему, то слышались за дверью его шаги и затем извинение вполголоса: "Простите, я не один", в 1893г. , в то время как влюбленная в него , впрочем не явно, младшая подруга детства Софья Львовна, в том числе, думая досадить ему, вступает в брак с Володей большим, вступает в романы с дамами, "которые для него изменяли своим мужьям", только вступив в брак и Софья Львовна замечает изменение отношения к ней друга детства, между ними происходит мезалянс, впрочем кончившийся вероятно обычно для Владимира Михайловича, через неделю после начала. Живет в казармах, " у своего отца, военного доктора, и не имеет собственных денег, хотя ему уже тридцать лет", вероятно благосклонно к нему относившийся богатый Володя большой "ссужал" его - постоянного своего партнера по бильярду и пикету, тем более Володя маленький разделяет вечера супругов-друзей с детства в загородных ресторанах, да и вероятно как обычно имеет романы с дамами.

О - Ольга. В - Владимир. Зима 1893г.

Ольга, к.1860-х гг.р., послушница женского монастыря, еще не так давно полная, румяная, хохотушка, "любившая только балы да кавалеров", впрочем по словам Риты, подруга детства или родственница Софьи Львовны в рассказе "Володя большой и Володя маленький", по неизвестным достоверно тем не менее для подруг причине внезапно принявшая монашество. В своих метаниях новобрачная Софья Львовна также возвращается к мысли о монашестве, впрочем для нее после венчания теперь невозможного. Она и ужасается участи молодой монашенки, и как будто восхищается ее духовным подвигом, и в конце повествования находит у нее утешение, хотя и "машинальное", "тоном заученного урока". О причинах побудивших молодую девушку принять монашество упоминается вскользь: в то время как Рита называет это "вызовом всему свету", "модой", сравнивая даже с браком Софьи Львовны (заметим, что незамужняя старше Софьи Львовны Рита в тексте Рита, без отчества, монашенка Ольга, просто Ольга, причем вероятно подруги детстве продолжают называть ее мирским, оставленным в прошлом именем, а 23-летняя, всего пару месяцев тому назад вышедшая замуж Софья - Софья Львовна), Володя маленький, бонвиван, не рассказывает, ведь все они друзья с детства, а напоминает: "тут не досада, а сплошной ужас, если хотите. Ее брата, Дмитрия, сослали в каторжные работы, и теперь неизвестно, где он. А мать умерла с горя". Про монашество же Володя маленький замечает: "-И хорошо сделала Оля", "Жить на положении воспитанницы, да еще с таким золотом, как Софья Львовна, -тоже подумать надо!" Вероятно, что Ольга даже младше Софьи Львовны и ее родственница, кузина, как и Рита: "-А папа твой здоров? - Здоров. Часто про тебя вспоминает".

М - Маргарита Александровна, Рита. В - Владимир. 1893 г.

Маргарита Александровна, Рита, н.1860-х гг.р., в 1893г. "девушка уже за тридцать", в пенсне, говорящая в нос, читающая дома толстые журналы, "курившая папиросы без передышки, даже на сильном морозе", не пьянеющая, рассказывающая двусмысленные анекдоты безвкусно. Кузина Софьи Львовны, как и полная противоположность ей, и в отличие от Маргариты Александровны, старше Софьи Львовны, более младшая, чем Софья Львовна, монашенка Ольга. Рита часть дружеской компании супругов Ягич и Володи маленького по кутежам на тройке, загородным ресторанам

Время действия рассказа - зимние праздники, разумеется религиозные, православные 1893г. И события, в виду которых семью Ольги постигло горе - ссылка в каторжные работы брата Дмитрия, вероятнее события того же рода, которые привели Петра Яковлевича Шевырева в 1887г. к повешению:

Пётр Яковлевич Шевырёв (23 июня 1863, Харьков — 8 мая 1887, Шлиссельбург, Санкт-Петербургская губерния) — русский революционер-народник, один из организаторов и руководителей Террористической фракции партии «Народная воля».

Родился в семье купца, окончил 3-ю Харьковскую гимназию. С 1883 года учился в Харьковском, затем Петербургском университетах.

Зимой 1885—86 организовал нелегальный студенческий «Союз землячеств». В конце 1886 года совместно с А. И. Ульяновым создал «Террористическую фракцию» партии «Народная воля», готовившую покушение на императора Александра III.

В феврале 1887 года, будучи больным туберкулёзом, по настоянию врачей уехал в Крым. Арестован 7 марта в Ялте. 19 апреля на процессе по делу «Второго 1 марта»  приговорён к смертной казни. Повешен в Шлиссельбургской крепости.

Место действия - едва ли не впервые так явно не Москва и не Московская губерния, а рифмующийся и с именами героев Володя большой и Володя маленький губернский город Владимир

Расстояние от Владимира до Москвы — 178 км.

Что позволяет с уверенностью это утверждать?

Упоминание в тексте рассказа Васильевских казарм, например, в которых служат: отец Софьи Львовны, ее муж полковник Владимир Никитич Ягич, отец Владимира Михайловича Салимовича и, где живет он сам

текст на сайте https://kluch.media/ Ульяны Фоминой:

"Самые «засекреченные» памятники города: военные казармы XIX века

Про эти памятники истории не принято распространяться. К ним не водят туристические группы, и о них не снимают просветительские видеоролики. Потому что эти объекты принадлежат Министерству обороны, и попасть в них весьма затруднительно. Речь идет о военных казармах, построенных в XIX веке. Они свидетели людских судеб и знаменательных событий, происходящих отдельно в нашем городе и в целом по стране.

29 апреля 1869 года владимирский крестьянин Прокофий Ерофеев, именем которого назван спуск, соединяющий центр города с улицей Горького, получил разрешение построить около своих каменных домов «по дороге к Лыбеди близ Торговой площади и городского вала» двухэтажный дом с подвалом «предположительно под казарменное помещение». При сверке с градостроительным планом оказалось, что эта местность предназначена под площадь, поэтому от Ерофеева взяли подписку, что, если понадобится, он сломает это здание. Крестьянин рискнул и построил казармы, которые до сих пор стоят на этом месте.

После смерти Прокофия Ерофеева его брат Григорий в 1875 году заключил контракт с городской управой о размещении в казармах солдат Великолуцкого полка с платой 2200 рублей в год. А с 1 августа тот же каменный дом был арендован Владимирской управой для пленных турок и нижних чинов местного батальона с более низкой платой — по 1900 рублей в год.

Летом 1883 года дом перешёл к купцу Ефиму Васильеву, сдавшему его под казармы за 1500 рублей в год. По истечении срока контракт продлили, и скоро горожане стали называть казармы Васильевскими. В 1893 году они были переданы в пользование 10-му Малороссийскому гренадерскому полку, который пребывал здесь до 1914 года

В советское время в этом здании разместился областной сборный пункт военкомата, который просуществовал здесь до 2015 года. После обильных ливней здание дало трещину из-за подвижки грунта. Чтобы избежать трагедии, было принято решение передислоцировать сборный пункт в военкомат на улице Лермонтова. К сожалению, сейчас Васильевские казармы находятся в аварийном состоянии, и дальнейшая судьба их неизвестна."

Таким образом, женский монастырь в рассказе вероятнее -

Успенский Княгинин монастырь — действующий женский монастырь Владимиро-Суздальской епархии Русской православной церкви во Владимире.

Был основан на рубеже XII и XIII веков великим князем Владимирским Всеволодом Большое Гнездо по настоянию его жены, великой княгини Марии Шварновны. Неоднократно был разорён, страдал от пожаров. В XX веке был закрыт, возрождение обители началось в 1993 году.

Монастырь впервые упоминается в 1200 году. Получил название Княгинин в честь великой княгини Марии Шварновны, которая на протяжении семи лет тяжело болела и желала последние дни жизни посвятить Богу служением в монастыре, приняла в 1206 году постриг в этом монастыре с именем Мария и схиму с именем Марфа, пробыв в монастыре 18 дней до своей кончины. Изначально монастырь был задуман как родовая усыпальница владимирских великих княгинь и княжон.

В XIII веке здесь были погребены сама Мария Шварновна, её сестра Анна, дочь Всеволода III и Марии Шварновны — Елена, позднее — супруга Александра Невского Александра (в монашеском постриге — Васса) и его дочь Евдокия.

6 марта 1230 года великим князем Владимирским Юрием Всеволодовичем в монастырь были перенесены мощи святого мученика Авраамия Болгарского.

Центром ансамбля монастыря является Успенский собор, построенный в первые годы XVI века по образу и подобию своего предшественника (сохранились нижние части стен древнего храма). Собор знаменит фресками 1648 года, над которыми работали московские изографы под руководством Марка Матвеева.

11 февраля 1919 года мощи мученика Авраамия были вскрыты безбожниками, в 1931 году переданы в Ивановский областной музей. Незадолго до их изъятии небольшую частицу мощей сохранил иеромонах, в будущем епископ Афанасий (Сахаров). Позднее след мощей потерялся. Последнее упоминание встречается в инвентарной книге фонда Суздальского музея за 1954 год.

Монастырь был закрыт в 1923 году. В 1986 году в монастыре расположился атеистический музей.

Действующим монастырь вновь стал в 1992 году. В монастыре трудятся 28 сестёр. До 2009 года в монастыре хранилась Боголюбская икона Богородицы, которая была передана обители из Владимирского музея в 1992 году. Икона великомученика Пантелеимона с частицей мощей, написанная на Святой Горе Афон, в скиту праведной Анны.

Настоятельница с 1888 по 1914гг., игуменья Маргарита

Младший брат писателя Иван Павлович Чехов (1861–1922) – работал в 1890-1891 гг. учителем в двухклассном министерском училище в селе Дубасово. Антон Павлович любил гостить у брата Ивана, когда тот учительствовал в подмосковном Воскресенске. Нет данных о поездках Чехова в Дубасово, но сюда приходили его письма к брату.

Во Владимирском крае жил и работал в течение двух лет (1890–1891) младший брат писателя – Иван Павлович Чехов (1861–1922). Он был четвертым сыном в семье Чеховых. Став народным учителем, всю жизнь посвятил педагогике. Во Владимирской губернии учительствовал в поселке Дубасово близ Судогды. Здесь находился небольшой бутылочный завод, оборудованный двигателем в виде конного привода на одну лошадь. На заводе работало 80 взрослых мужчин и 20 подростков.

Вероятнее Антон Павлович был в городе Владимире, потому что известны его нелицеприятные отзывы о нем:

«Когда я узнал, что Щеглов избрал местом своего жительства Владимир, то меня пронял ужас. Ведь его там заедят комары и скука там безысходная, историческая скука! "

В современном областном центре Владимире есть улица Чехова, что конечно не является следствием того, что писатель действительно был в городе, но тем не менее:

Улица Чехова — короткая, чуть более 200 м, улица в Октябрьском районе города Владимира. Расположена в исторической части города, проходит от Большой Московской улицы до Ильинской-Покатой улицы. В настоящее время улица Чехова имеет преимущественно одно-, двухэтажную частную застройку. На ней располагаются несколько магазинов, кофейня, юридическая компания и антикварный салон.

Упомянутые фамилии офицеров Русской армии, ученого филолога - реально-исторические, но что любопытно не русские и не православные:

Игнатий (Ватрослав) Викентьевич Ягич (хорв. Vatroslav Jagi;; 6 июля 1838, Вараждин, Хорватия — 5 августа 1923, Вена, Австрия) — хорватский филолог-славист, фольклорист, лингвист, литературовед, историк, палеограф и археограф. Академик Петербургской Академии наук (1880). Один из крупнейших экспертов в области славянского языкознания во второй половине XIX века. Доктор филологии (1870), профессор (1863). Член Югославянской Академии науки и искусств, Российской, Берлинской, Венской, Краковской, Сербской АН, Королевского общества лингвистов Чехии.

Ягич основал первый международный славянский журнал «Archiv f;r slavische Philologie» (1875—1929) — один из лучших в конце XIX в., редактором которого он был в течение сорока лет. Журнал играл роль объединяющего центра в области славяноведения. В Вене И. В. Ягич основал в университете славянский семинарий, сделал его центральной школой славяноведения для молодых ученых из разных стран. Во всех своих научных исследованиях В. Ягич постоянно указывал на необходимость сближения языкознания с историей и теорией славянских литератур — старославянского, древнерусского, сербохорватского, древнеболгарский, а также с изучением их взаимоотношений и связей с византийской литературой.

В 1869 году он был избран членом Петербургской Академии наук по отделению русского языка и словесности, а в 1870 году по инициативе И. И. Срезневского Санкт-Петербургским университетом ему была присвоена степень доктора славянской филологии. С 1872 по 1874 год Ягич преподавал в Новороссийском университете (ныне — Одесский национальный университет имени И. И. Мечникова) сравнительную грамматику индоевропейских языков и санскрита. Одесса ему не понравилась и прожив в ней год Ягич писал, что «лучше быть учителем в Загребе, чем ординарным профессором в Одессе». Затем ученый перебрался в Германию и с 1874 по 1880 год он возглавлял кафедру славянской филологии в Берлинском университете. Видимо причиной недовольства Одессой было недостаточное материальное обеспечение. В 1876 году Ягичу предложили вернуться в Одессу, но он заявил, что не может «решиться перейти назад в Одессу без надлежащей рекомпенсации». Берлин ему тоже не особо нравился.

С 1880 по 1886 год Ягич являлся профессором церковнославянского и русского языков в Санкт-Петербургском университете, а кроме того преподавал на Высших женских курсах и в Археологическом институте Калачова. В России Ягич опять был недоволен жизнью. Он писал: «Принимая во внимание наше католическое вероисповедание, в России мы были чужды и православным русским, и протестантам немцам, хотя по образу жизни, принятому в нашей семье, мы были намного ближе немцам, чем русским». Однако ученому удалось завести большое количество знакомств и даже посетить ряд городов — Москву, Ярославль, Кострому и Боровичи. Он активно занимался как преподаванием, так и исследовательской деятельностью, для чего работал в Хлюдовской библиотеке старообрядческого Преображенского монастыря, библиотеках Святейшего Синода и Московской типографии.

В 1886 году Ягич сделался профессором Венского университета, в котором преподавал до 1908 года. Свой отъезд из России он объяснил министру народного просвещения Делянову материальными затруднениями и невозможностью много времени уделять научной работе: «Я в самом деле уже устал читать множество лекций в разных учебных заведениях для того, чтобы приобретать средства, необходимые для поддержки моей семьи и воспитания детей, — это невыгодно отражается на моей научной деятельности, стесняя её». Правда ученый не разорвал связей с Россией и особенно любил Москву, куда приезжал в 1891 году. Об этой поездке Ягич вспоминал: «это было почти нечто большее, как очень приятный сон, мое кратковременное пребывание в России. Меня тянуло туда, как всегда, вернулся я домой с некоторой грустью, причины которой излагать не стану».

Фамилия Сулимович, Салимович - и вовсе караимская

Анна Акбике Сулимович-Керут (польск. Anna Akbike Sulimowicz-Keruth; род. 1963) — польский тюрколог, переводчик и караимовед. Доктор философии (2018), научный сотрудник Варшавского университета.

Родилась в 1963 году. Отец — Юзеф Сулимович, по образованию тюрколог (ученик А. Зайончковского), происходил из галичских караимов, участник Великой Отечественной войны в рядах Красной армии (1941—1944), затем польской армии, полковник, директор Центральной военной библиотеки, коллекционер караимской старины (книг, рукописей, фотографий). Мама — Эва Скшипчик-Сулимович, врач Центрального клинического госпиталя Военно-медицинского института в Варшаве. Брат — Адам Сулимович, переводчик с турецкого языка.

В 1987 году окончила Институт востоковедения Варшавского университета, защитив магистерскую диссертацию «Александр Мардкович — караимский писатель и издатель. Жизнь и творчество». С 1988 года преподаёт в альма-матер на кафедре тюркологии и народов Средней Азии, ассистент-профессор (2018). В 2013—2018 годах являлась докторантом Гуситского теологического факультета Карлова университета в Праге. Под руководством доктора философии, профессора Петра Калеты защитила докторскую диссертацию «Общественная жизнь караимской общины Луцка в межвоенный период (1919—1939 гг.)».

В данных сайта Герои Великой войны 1914-18гг.:

Салимович Галимулла Факардинович
попал в плен, Выбыл: Садова Вишня, Место службы: 52-й пехотный Виленский полк, Дата события: 16.06.1915
Именные списки потерь


Софья Павловна Книгина
К - Книгина, Софья Павловна. П - Перерва. Май -июнь 1885г.

Софья Павловна Книгина, Соня, ок.1860г.р., - обескураживающе обворожительная, молодая и незамужняя дачная хозяйка в Перерве "Из воспоминаний идеалиста". Кроме, дачи, за которую платит 120 р. в месяц и в действительности не владеет, сдает комнату по знакомству через приятеля, ждет в гости тетю, живет с процентов с капитала. Вероятнее из мещан. Действие происходит с 10 мая по начало июня 1885г.

Фамилия реально-историческая. В данных сайта Герои Великой войны 1914-18гг.:

ратник 66-го пехотного Бутырского полка Павел Акимович Книгин, уроженец Никольской волости Никольского уезда Курской губернии

также фамилия Книген

Д - Дудочка, ок.1860г.р., прозвище персонажа-"идеалиста", служащего в отпуске, живущего на жалованье, попавшего под обаяние дачной хозяйки и поплатившегося за это, от его лица ведется повествование в рассказе "Из воспоминаний идеалиста". Вероятнее из мещан, служащих, ввиду чего вынужден нанимать дачу для летнего отдыха

Место действия указано в рассказе: Перерва, в то время Подмосковье, упоминается: "шум далекого поезда"

Перерва — железнодорожная платформа Kурского направления Московской железной дороги.
Перерва — локомотивное (моторовагонное) депо Московской железной дороги.
Перерва — улица в Москве.

Перерва — остановочный пункт Курского направления Московской железной дороги в Москве, станция линии МЦД-2. Находится в границах станции Люблино-Сортировочное в её парке Люблино-Южное. Расположен на границе районов Марьино и Печатники (микрорайон Курьяново).

Открыта в 1894 году. Названа по известной с XVI в. слободе Перервинского монастыря

Николо-Перервинский монастырь — бывший мужской монастырь в Москве; с 1995 года имеет статус Патриаршего подворья.

Расцвет монастыря наступил в конце XVII века, когда патриарх Московский Адриан сделал монастырь своей летней резиденцией.

В 1775 году в монастыре была открыта Перервинская семинария. Екатерина II останавливалась здесь по дороге в Крым.

В XVIII—XIX веках к монастырю приписаны часовни в Москве — в Сухаревой башне, у Калужских и Серпуховских ворот Земляного города, Иверская у Воскресенских ворот Китай-города.

После 1917 года монастырь закрыт, частично переоборудован в складские помещения и мастерские в 1928 году.

В 1991 году возобновлены богослужения в Никольском соборе. Николо-Перервинский монастырь в Печатниках

В 1930 году на платформе произошла одна из самых обсуждаемых в то время катастроф. В ночь с 7 на 8 сентября из-за целого стечения нарушений у платформы столкнулись два пассажирских поезда. В крушении погибли 16 человек, и 46 были ранены. Уже через день Демьян Бедный напишет стихотворение «Перерва», где в жёсткой форме критиковал сложившийся в стране строй. За это произведение писателя самого подвергли жёсткой критике. Сталин писал:

"В чём существо Ваших ошибок? Оно состоит в том, что критика недостатков жизни и быта СССР, критика обязательная и нужная, развитая Вами вначале довольно метко и умело, увлекла Вас сверх меры и, увлёкши Вас, стала перерастать в Ваших произведениях в клевету на СССР, на его прошлое, на его настоящее. …Такова Ваша «Перерва», которую прочитал сегодня по совету т. Молотова".
— Письмо Сталина Демьяну Бедному.

Улица Перерва — улица в Москве, расположенная в Юго-Восточном административном округе, на территории районов Марьино и Люблино.

Возникла в связи с массовой застройкой Люблинских полей аэрации в 1980 году. В 1960 году территория города Люблино была присоединена к Москве, спустя 7 лет название Перерва было присвоено бывшей улице Володарского в этом городе. В 1980 году название перенесено с этой улицы, упразднённой в ходе реконструкции (проходила параллельно улице Полбина на территории современного района Печатники), на новую улицу в районе Марьино.

Курьяново — микрорайон на юго-востоке Москвы в районе Печатники, на левом берегу в излучине Москвы-реки. На востоке соседствует с районом Люблино, на юго-востоке — с районом Марьино. Название — от бывшей деревни, позже ставшей посёлком, а с 1960 года вошедшей в черту Москвы.

В Курьянове находятся Курьяновская и Новокурьяновская станции аэрации.

 Московским государям здесь принадлежали Курьяново, Марьино, Батюнино.

В 1930-х годах жители деревни были отселены для строительства станции аэрации и посёлка при ней в деревню Новокурьяново, расположившуюся внутри экспериментального железнодорожного кольца.

В 1950-х годах на месте деревни построен посёлок для работников станций, с 1980-х годов — район массовой жилой застройки.

Печатники — район и соответствующее ему одноимённое внутригородское муниципальное образование в Москве. Район расположен в Юго-Восточном административном округе, между Курским ходом МЖД (станция Люблино-Сортировочное) и рекой Москвой.

Николо-Перервинский монастырь — бывший мужской монастырь в Москве; с 1995 года имеет статус Патриаршего подворья.

Парк Печатники (Таллинский парк) на берегу реки Москвы.

Курьяновские очистные сооружения - самые старые на территории нынешней Москвы. Их начинали строить ещё в 1939 году, но из-за войны работы были приостановлены, в результате сооружения были запущены только в 1950 году. В те времена сооружения располагались далеко за пределами города среди полей и промышленных предприятий.

В 2000 году на месте взрыва 8 сентября 1999 года на улице Гурьянова был установлен памятный знак в виде гранитного часовенного столба. В 2003 году недалеко от обрушившегося дома был открыт храм-часовня.

В 2017 г. в Печатниках был открыт памятник фронтовой медсестре.

В данных сайта Герои Великой войны: сл.Перерва, Никола-Перерва Московского уезда Московской губернии


Софья Петровна Лубянцева
Софья Петровна Лубянцева, 1861г.р., из разночинцев, 25-летняя красивая молодая женщина, жена нотариуса Андрея Ильича Лубянцева, мама Варвары, предмет страсти две-три недели после пятилетнего знакомства соседа по даче и друга семьи Ивана Михайловича Ильина, присяжного поверенного . Героиня рассказа "Несчастье", 1886г., в центре повествования распространенный сюжет в рассказах Чехова - адюльтер, тарарабумбия , а точнее - любовь, как будто ни от кого, ни от чего не зависящая. На мой взгляд в рассказе аллюзия на судебный процесс, можно сформулировать так: присяжный поверенный убеждает жертву совершить преступление против себя, заранее ее оправдывая, жертва же сама в роли судьи выносит себе приговор, еще и потому, что жертвами также являются ни в чем не виноватые муж и дочь. В рассказе много диалогов, часто упоминаются вопросы семейного права, звучит и слово приговор, который выносит совесть. Антон Павлович Чехов, кроме медицины, интересовался земским самоуправлением, вопросами образования, права и судебной системой . Время его жизни и творчества - время т.н. пореформенной, дореволюционной России, общества в исторических условиях Великих реформ, среди которых земская, судебная-наиболее прогрессивная, накануне Первой русской революции

Андрей Ильич Лубянцев, 1850-х гг.р., вероятнее из разночинцев, нотариус, муж Софьи Петровны Лубянцевой, отец Варвары, сосед по даче Ивана Михайловича Ильина, после пятилетнего знакомства на протяжении двух-трех недель влюбленного в его жену соседа по даче и друга семьи

Варвара Андреевна Лубянцева, нач.1880-х гг.р., из разночинцев, маленькая дочь Софьи Петровны и Андрея Ильича

Фамилия реально-историческая, в данных сайта Герои Великой войны упоминаются воины Русской армии, крестьяне Лубянцевы


Иван Михайлович Ильин, 1850-х гг.р., вероятнее из разночинцев, присяжный поверенный, сосед по даче и друг семьи Лубянцевых, после пятилетнего знакомства на протяжении двух-трех недель влюбленный в Софью Петровну Лубянцеву , ради чего тратит последние деньги на дачу, бросил на произвол маму и сестер

Мама Ивана Михайловича Ильина

Сестры Ивана Михайловича Ильины

Ильин - распространенная патронимическая фамилия

Кухарка Софьи Петровны Лубянцевой

Часовой на железнодорожной насыпи, по которой проходит товарный состав во время свидания Софьи Петровны и Ивана Михайловича. Неизвестно в какой мере этот персонаж может быть связан с "часовыми любви" в песне московского интеллигента, барда советского времени Булата Шалвовича Окуджавы

Время действия: один день летом 1886г.

Место действия: вероятнее , как и в большинстве рассказах -Московская губерния, в которой жил писатель: упоминаются лишь сосны, шестиглавая церковь, железная дорога, дачи


Сусанна Моисеевна Ротштейн
Р - Ротштейн, Сусанна Моисеевна. М - Москва и Московская губерния. 1886г.

Сусанна Моисеевна Ротштейн, 1859г.р., из купцов, незамужняя 27-летняя, богатая женщина, дочь и наследница умершего 2 месяцами ранее в 1886г. Моисея Е.Ротштейна, владельца водочного завода из рассказа "Тина". Ведет себя нарочито безнравственно и этим будто бы притягивает к себе как магнит всех красивых молодых мужчин в округе, вне зависимости от их других определений, в том числе женаты они или только помолвлены

Несмотря на то, что личные данные Сусанны Моисеевны Ротштейн реально-исторические персонаж часть воображаемого пространства писателя. Более того, на мой взгляд именно имя главной героини подсказывает, что рассказ 1886г., который остался непонятным критикам-современникам Чехова, в чем они открыто признавались, например:

К. К. Арсеньев, рецензируя первое издание сборника «Рассказы», включил «Тину» в число рассказов, которые «не возвышаются над уровнем анекдота»;

П. Н. Краснов полагал, что рассказ хорошо описывает ужасающую пошлость общества;

К. П. Медведский подробно проанализировал рассказ на страницах журнала «Русский вестник». В своей рецензии К. П. Медведский отмечал: «Что же скажет читатель, пробежав рассказ? Очень мило, интересно и не без пикантности. И мы согласны с этим отзывом. Но при чём тут тина? Что было неотразимо обаятельного и чарующего в еврейке? каким волшебством отрывала она мужей от жён и женихов от невест? Г-н Чехов ничего не разъясняет. <...> Итак, возникает целый ряд соображений, которые основываются на чрезвычайно скудном фактическом и психологическом материале. Они не помогают добраться до смысла рассказа, а только более и более запутывают любознательного читателя. Чем старательнее вникает он в смысл произведения, тем труднее ему ориентироваться. В конце концов остаётся успокоиться на том заключении, что автор сам не знает внутренней подкладки происшествий, о которых рассказывает»

имя главной героини Сусанна подсказывает, что рассказ является своеобразным преломлением сюжетов знаменитых пьес мировой драматургии: Шекспира, "Венецианский купец" и Бомарше, "Безумный день, или Женитьба Фигаро", откуда собственно говоря и Сусанна, посудите сами:

поместье графа Альмавива и усадьба Алексея Ивановича Крюкова

слуга графа, Фигаро решил жениться на горничной графини, Сюзанне и молодой поручик , двоюродный брат помещика Крюкова - Александр Григорьевич Сокольский и соседка помещика Сусанна Моисеевна Ротштейн

к Сюзанне неравнодушен граф , сперва жертвой чар Сусанны Моисеевны делается поручик, а затем и его брат, сосед-помещик

свадьбе Фигаро пытаются помешать и граф, влюбленный в Сюзанну, и влюбленная в Фигаро экономка Марселина, - свадьбе поручика , еще недавно незнакомая с ним пытается помешать Сусанна Моисеевна, как и браку брата-помещика, и возможно бракам других высокого положения в местном обществе, достойных и "добропорядочных" лиц, отцов семейств

в комедии Бомарше сластолюбив граф Альмавива

Розина и Сюзанна разыгрывают собственную партию, и в конце концов сам Фигаро перестаёт понимать, что происходит: он узнаёт о том, что его Сюзанна назначила графу свидание ночью в саду, но не знает, что на свидание вместо Сюзанны пришла Розина и в рассказе Антона Павловича Чехова, 26-летнего, критики -современники не могли выпутаться, в полной аналогии с названием, хотя никакого водоема, в котором была бы тина в рассказе нет, и Алексей Иванович, не ожидал увидеть брата, поручика, с которым неделю как расстался , все это время гостящим у еврейки, как и для поручика визит брата -помещика к еврейке также был обескураживающим своей непосредственностью, которую критики-современники назвали просто пошлостью, ведь если поручик был помолвлен, то помещик был женат, с детьми

с "Венецианским купцом" Шекспира рассказ роднит вексель, да еще как условие для брака

таким образом, на мой взгляд, рассказ прежде всего воображаемое пространство автора, причем смешение известных литературных сюжетов, и возможно явился лишь частью признанного автором неудачного опыта с драматургией, первым серьезным опытом, известно, что в 1887г. появилась первая пьеса Антона Павловича Чехова "Иванов", но возможно, что есть и реально-исторические основы:

Водочный завод М. А. Попова — предприятие по производству алкогольных напитков в дореволюционной России, в Москве. Благодаря высокому качеству, продукция Попова начала пользоваться популярностью у потребителей. После участия во Всероссийской промышленно-художественной выставке 1882 года фирма удостоилась размещения на продукции государственного герба.

После смерти первого владельца, основателя Михаила Александровича Попова завод перешёл к его супруге, Ирине Сергеевне. Качество продукции упало, и среди москвичей продукция завода начала именоваться «вдовьей слезой».

В 1887 году завод за 500 тысяч рублей был продан наследницей братьям Протопоповым, которые учредили Торговый дом «Степан Протопопов с братьями», но оставили в юридическом названии имя основателя  "Товарищество водочного завода и складов преемников вдовы М. А. Попова"

С - Сокольский, Александр Григорьевич

Александр Григорьевич Сокольский, 1860-х гг.р., молодой поручик, двоюродный брат помещика Крюкова, соседа и заимодавца Ротштейнов, поручик помолвлен, для брака необходимы средства, которые брат предлагает получить по векселю с наследницы Моисея Е.Ротштейна, но поручик возвращается лишь через несколько дней, без векселя и без денег, и кажется не спешит с браком

К - Крюков, Алексей Иванович. 1886г.

Алексей Иванович Крюков, 1860г.р., помещик, сосед и заимодавец Ротштейнов, женат, молодой отец семейства

Известны:

Ротштейн, Адольф Юльевич (1857—1904) —  банкир, предприниматель прусско-еврейского происхождения,  один из инициатор перехода Австро-Венгрии к золотому обращению, приглашён в Россию Иваном Вышнеградским, в 1879 году он переехал в Санкт-Петербург, впоследствии, — доверенное лицо Сергея Витте, возглавлял «Санкт-Петербургский международный коммерческий банк» в 1889—1904 годах. Финансист и к винной монополии вероятно отношения не имел, тем более что для анализа рассказа 1886г., винная монополия была введена (по инициативе министра финансов Сергея Витте) в 1894 году, она распространялась только на водку

Вильгельм Иванович Ротштейн (1820—1888) — русский генерал, начальник Военно-топографического училища.

В данных сайта Герои Великой войны:

воины Русской армии, уроженцы Варшавской, Виленской губерний, Ротштейны

Рассказ А. П. Чехова "Тина" был написан в 1886 году, впервые напечатан в газете «Новое время» 29 октября 1886 года

Высказывалось предположение, что описание еврейской соблазнительницы, Сусанны Ротштейн, было сделано писателем под влиянием его отношений с бывшей невестой Дуней Эфрос. С Дуней Эфрос он расстался, но остался в хороших отношениях. На ней женился его друг, еврейский юрист и издатель Ефим Коновицер. После революции Дуня Эфрос эмигрировала во Францию. В 1943 году, в возрасте 82 лет, нацисты её депортировали из парижского дома для престарелых.

В Центральной Базе данных имен жертв Шоа на сайте Мемориального комплекса истории Холокоста Яд ва-Шем :

Хинда Ротштайн родилась в 1859 году, место рождения: Райгруд, Польша. Отец: Александер. Место жительства до войны: Августов, Польша. Место во время войны: Августов, Польша.

Хинда уничтоженa в период Шоа.

Хая Рутштейн родилась в 1861 году. Отец: Давид. Место жительства до войны: Браслав, Польша. Место во время войны: Браслав, Польша.

Погибла в Браславском гетто в 1941-1942г.

Фамилия Коновицер не упоминается


Ч
Червяковы
Ч - Червяковы. М - Москва. 1883г.

Ч - Червяков

Иван Дмитриевич Червяков - экзекутор, то есть чиновник, ведавший хозяйственными делами учреждения, наблюдавший за порядком в канцелярии. Женат. Человек еще молодой, генерала Бризжалова он принял сперва за "старичка". Подчеркивается и лысина генерала, которую он "старательно вытирал перчаткой и бормотал что-то". Чин у экзекутора должно был небольшой, то есть человек еще не сделал карьеры. В этом тем более трагизм рассказа "Смерть чиновника", описывается смерть молодого , женатого, учитывая его "вкусы" наслаждающегося жизнью чиновника. Червяков носит вицмундир, то есть униформу , как и генерал, потому сразу им и узнанный как "чужой начальник", служащий по ведомству путей сообщения. В дореволюционной России военную униформу, мундир носили очень многие, не только военные, но и статские, и имели чины, соответствующие званиям в армии, как генерал Бризжалов, форму носили: учителя, но только не народные учителя, инженеры, студенты, гимназисты, вообще ученики, и чиновники

Ч - Червякова

Жена, вдова экзекутора. Имя и отчество в противоположность мужу писателем даже не упоминаются, впрочем как и в отношении генерала, хотя очевидно это отсутствие имени-отчества имеют разные, даже противоположные значения. У жены можно и не упоминать, а к генералу обращаются не по имени-отчеству, а: Ваше превосходительство, -которое Иван Дмитриевич Червяков, ощущая за собой "преступление", раскланиваясь, произносит в форме: Ваше-ство

Б - Бризжалов

Бризжалов - статский генерал, служащий по ведомству путей сообщения. Червяков служит экзекутором по другому ведомству и начальник в принципе "чужой". Но у Бризжалова чин из самых высоких, верхних классов от 4 и выше. Именно поэтому не служащая жена Червякова, не разбирающаяся в чинах, к этому отнеслась "легкомысленно". Чехов - врач вероятнее описывает в рассказе и клинику, тоже , например, что откровенно названо им в рассказе "Психопаты". Но здесь клиника на заднем плане, на переднем чинопочитание, в трагикомической ситуации и смысле. Хотя "пустяк" для генерала, обернулся смертью для молодого чиновника даже не средней руки, только начинавшего свою карьеру

Место действия - неопределенно. Упоминается театр "Аркадия", в котором Иван Дмитриевич Червяков и генерал Бризжалов смотрели "Корневильские колокола". В ЖЖ https://shella-la.livejournal.com/ есть статья о Летнем театре "Аркадия" купца 2 гильдии К.А.Поляковича в 1880-90-е гг. в Астрахани. Но вероятнее таковы были названия многих летних театров в разных городах. Нет никаких упоминаний, что Чехов был в Астрахани. Вероятнее, что названием писатель "замаскировал" театр сада "Эрмитаж" в хорошо знакомой ему Москве. Но по замечанию чеховеда В.Пересыпкиной "Аркадия" - летний сад с театром в Петербурге , в котором шли комические представления.

«Корневильские колокола» — комическая опера в трёх действиях и четырёх картинах французского композитора Робера Планкета на либретто Луи-Франсуа Клервилля и Шарля Габе по пьесе «Вилларские колокола» Э. Майара. Мировая премьера оперы состоялась 19 апреля 1877 года в театре «Фоли Драматик» в Париже.

Опера была переведена на несколько языков и по-прежнему ставится в театрах по всему миру.

Опера «Корневильские колокола» впервые была исполнена на русском языке 8 мая 1880 года антрепризой Михаила Лентовского в театре сада «Эрмитаж» в Москве. Его более поздняя постановка упоминается в «Осколках московской жизни» А. П. Чехова:

"В ноябре Лентовский отчаянно стукнул кулаком по столу, похерил свою «великую задачу» и взялся за добрые старые «Корневильские колокола»… «Смотрите здесь, смотрите там…» дало милейшие результаты. И сбор полон, и публика довольна. Позвонив в корневильские колокола, Лентовский ещё пуще ублаготворил московские вкусы: он сделал залп из сотни ружей".

Действующие лица:
Гаспар, богатый фермер (бас)
Жермен, его племянница (сопрано)
Серполетта, его приёмная дочь (сопрано)
Жан Гренише, его работник (тенор)
маркиз Анри де Корневиль (баритон)
Жанна, Манетта, Сюзанна, Катрин — служанки
Гриппарден, Фуинар — клерки
сельский Староста
Нотариус
Писец
Крестьяне и крестьянки, сельские сторожа, матросы, кучера, слуги.

Сюжет:
Действие происходит в Нормандии в конце царствования Людовика XIV.

В местечке Корневиль жизнь идёт своим чередом: мелкие происшествия, весёлые пересуды. Гаспар хочет расчётливо выдать замуж племянницу Жермен. Она же обещала соединить свою судьбу с Гренише, спасшим её недавно от беды, когда она чуть не утонула. Скрываясь от дяди, Жермен бежит на рынок Корневиля. Здесь можно наняться в служанки, обретя таким образом хозяина-защитника. В его роли выступает маркиз де Корневиль, который вернулся из чужих краёв в родной замок. О заброшенном замке ходят странные слухи: там поселилось привидение. Маркиз нанял, помимо Жермен, Серполетту и Гренише, также покинувших злого Гаспара. Со своими помощниками и новыми слугами он проникает в замок. Выясняется, что привидение — это сам Гаспар, отпугивающий местных жителей от замка (старик прячет здесь сундук с сокровищами).

Маркиз, всё более проникаясь сочувствием и нежностью к Жермен, узнает об её обещании, данном Гренише. Жермен же жалеет, что не ответила тогда Гренише по-нормандски: «ни да, ни нет». Молодой де Корневиль возмущён обманом: спас Жермен из беды вовсе не Гренише, а он сам. Наступает благополучная развязка. Жермен отвечает на чувства маркиза. Корневильцы приветствуют новую хозяйку замка. По её просьбе маркиз прощает Гаспара и Гренише и оставляет в замке весёлую Серполетту. На башне Корневильского замка ожили колокола, возвещая начало новой счастливой жизни

Опера «Корневильские колокола» неоднократно упоминается в литературном творчестве А. П. Чехова, для которого вероятнее была синонином пошлости в искусстве: «Контракт 1884 года с человечеством», «Фантастический театр Лентовского», «Осколки московской жизни», «Мой Домострой», «Три года», а также в рассказе «Смерть чиновника» :
"В один прекрасный вечер не менее прекрасный экзекутор, Иван Дмитрич Червяков, сидел во втором ряду кресел и глядел в бинокль на «Корневильские колокола». Он глядел и чувствовал себя на верху блаженства. Но вдруг…"

Слова «Смотрите здесь, смотрите там» на сцене поют кокетливые девушки-служанки, демонстрируя со всех сторон свои прелести, а сам номер стал одним из символов опереточной «игривости», что и привлекало таких "ценителей искусства", как Червяков , но и не только он, из чеховского рассказа.

В 1929 году вышел в свет немой киноальманах Якова Протазанова «Чины и люди», состоящих из трёх самостоятельных новелл. Одна из частей ленты была снята по мотивам «Смерти чиновника». Роль экзекутора исполнил актёр Иван Москвин, образ генерала воплотил на экране Владимир Ершов. К числу режиссёрских находок, показывающих взаимоотношения «людей и чинов», киноведы относят финал новеллы, когда реалистические сцены внезапно сменяются фантасмагорическими картинами, возникающими в сознании перепуганного экзекутора, — гигантского роста генерал, возвышаясь над огромным столом, взирает на съёжившегося, уменьшившегося в размерах Червякова сверху вниз, как на насекомое.

Ещё одна экранизация рассказа «Смерть чиновника» состоялась в 1971 году, когда Игорь Ильинский и Юрий Сааков выпустили телевизионный фильм «Эти разные, разные, разные лица…». Все роли в этой ленте, состоящей из семи новелл, исполнил Игорь Ильинский. В 1972 году на Всесоюзном кинофестивале за актёрскую работу в этой картине Игорь Владимирович получил первую премию

По замечанию чеховеда В.Пересыпкиной: случай, подобный рассказанному действительно произошел в Московском Большом театре, о чем Чехов узнал от директора императорских театров В.П.Бегичева ("Вокруг Чехова"). Д.П.Маковицкий указывает еще один возможный источник сюжета: "Потом Л.Н.(Толстой - В.П.)... вспомнил про какого-то шутника, который нарочно толкнул на улице министра Панина и извинился", и "на другой день пришел к нему на дом извиняться", далее Толстой утверждает: "Чехов отсюда взял сюжет" ("Яснополянские записки")"

Фамилия Бризжалов , да еще дворянская, вымышленная. Есть реально-исторические фамилии: Брызгалов, Бризгалов. Фамилия Червяков данными Википедии и биографическими статьями в ней: известная русская фамилия


Ш
Шелестовы, Никитины
Ш- Шелестов. Ф - Феодосия. Весна 1888 - весна 1889г.

Шелестов, Старик Шелестов, 1840г.р., член окружного суда, чиновник, дворянин, владелец молочной фермы, городской усадьбы с фруктовым садом, конюшней. Вдовец. Отец Варвары Шелестовой, незамужней старшей дочери-хозяйки усадьбы и Марии в замужестве Никитиной, тесть Сергея Васильевича Никитина, гимназического учителя литературы, исповедующие какие-то взгляды, с которыми постоянно кому-то грозит за "хамство", герои рассказа "Учитель словесности".

Ш - Шелестова, Варвара. Ф - Феодосия. Весна 1888 - весна 1889г.

Варвара Шелестова, 1866г.р., в 1889г. 23-летняя барышня, дворянка, старшая дочь вдовца чиновника, члена окружного суда в Феодосии Шелестова, Старика Шелестова, сестра Марии Никитиной, золовка гимназического учителя Сергея Васильевича Никитина, незамужняя хозяйка в городской усадьбе Шелестовых, которую как думали посватает не молодой штабс-капитан Полянский, но он уезжает один в западные губернии. Варвара Шелестова не юная, но молодая красивая, "красивее Манюси" барышня, хозяйка, передовых взглядов, читающая "Вестник Европы" и разделяющая какие-то взгляды отца, постоянно грозящего кому-то за "хамство"

Н - Никитина, Мария. Ф - Феодосия. Весна 1888 - весна 1889г.

Мария Никитина, урожденная Шелестова, по прозвищам Маня, Манюся и Мария Годфруа-это в честь гастролировавшей цирковой наездницы, 1870г.р., в июне 1889г. 18-летняя барышня, из дворян, младшая дочь вдовца чиновника, члена губернского окружного суда Шелестова, Старика Шелестова, сестра Варвары Шелестовой, вышедшая замуж за молодого и моложавого гимназического учителя литературы Сергея Васильевича Никитина

Н - Никитин, Сергей Васильевич. Ф - Феодосия. Весна 1888 - весна 1889г.

Сергей Васильевич Никитин, 1864г.р., в 1889г. 26-летний разночинец, два года тому назад , в 1887г. окончивший Московский университет, гимназический учитель литературы, дающий также и частные уроки, наслаждающийся жизнью в молодом губернском городе на Юге России, влюбленный без соблюдения условностей в младшую из сестер Шелестовых, дочерей вдовца чиновника, члена губернского окружного суда Шелестова, Старика Шелестова и женившийся, получив хорошее приданое, и кроме собак: 20 тысяч рублей, двухэтажный нештукатуренный дом, Мелитоновскую пустошь со сторожкой, на Марии Шелестовой. После женитьбы во 2 части рассказа "Учитель словесности", содержащего части дневника Сергея Васильевича его поэтические настроения сталкиваются с прагматичностью молодой жены и условностью городского образованного общества

П - Полянский. Ф - Феодосия. Весна 1888 - весна 1889г.

Один из офицеров, завсегдатаев дома Шелестовых, штабс-капитан, от которого ждали предложения Варваре Шелестовой

Ш - Шебалдин, по прозвищу Мумия, не молодой дворянин, директор городского кредитного общества, руководитель местного "Музыкально-драматического кружка", играющий в спектаклях "смешных лакеев", удивившийся, что Никитин, окончивший Московский университет, преподающий литературу в гимназии, не знаком с трудами Лессинга

И - Ипполит Ипполиович, коллега и сосед Никитина, не молодой, но еще и не старый, не симпатичный, но добродушный гимназический учитель истории и географии, у которого училась Мария Шелестова, не женат. В середине повествования в октябре 1888г. умирает от рожистого воспаления головы. Не имеющего родственников, его с почестями хоронят. Все это служит материалом для размышлений молодого мужа Никитина, который хотел сказать речь о своем коллеге, но узнав, что это раздражит директора гимназии, спасовал

Г - Гернет, поручик, один из офицеров, завсегдатаев дома Шелестовых

П - Петров, один из офицеров, завсегдатаев дома Шелестовых

Н - няня в доме Шелестовых, поцелуй с которой проиграл в карты Шебалдин

П - Прасковья, жена приказчика молочной фермы Шелестовых

В - Вольф, богатый еврей, купец, принявший лютеранство, дающий детям домашнее образование, его детей обучает частными уроками на дому литературе гимназический учитель Никитин

К - коновал, посещающий по делам конюшню Шелестовых

Г - гувернантка внучки директора гимназии

Б - бригадный генерал, 1820г.р., поздравивший с браком только Марию Никитину

А - архиерейский хор на венчании Никитиных

Г - Годфруа, Мария. Реально-историческое лицо, цирковая артистка, выступавшая с гастролями цирка в Таганроге, где ее мог видеть Антон Павлович Чехов. Как замечает чеховед Е.М.Сахарова, ее выступление в отличие от впечатлений друга писателя, сына издателя Суворина не вызвало восторг у Чехова, вероятно в какой-то мере этот эпизод пролог к рассказу, в котором есть поэтическая натура учителя и то, что сам писатель называл пошлостью обывателей, среди которых герой рассказа узнает и свою молодую жену и новых родственников

И - игроки, партнеры Никитина по игре в карты в клубе, судачащие о ее богатом приданом

М - Мушка, собака, похожая по описанию на терьера, приданое Марии Шелестовой

С - Сом, собака, похожая по описанию на мастифа, возможно меделяна или учитывая предполагаемое место действия крымскую горную овчарку, приданое Марии Шелестовой

Время действия документируется в рассказе: май 1888 - март 1889г.

Место действия прямо не называется, но дубы, маслины, богатый фруктовый сад в городской усадьбе Шелестовых, дождь во время Великого поста - обычно февраль-март, явно южнороссийская этнография: евреям запрещено было находится вне черты оседлости, в рассказе, и биографическим методом - Крым, Феодосия, хотя в тексте говорится о губернском городе.

В 1888 году Феодосию посетил Антон Павлович Чехов. В письме своей сестре Марии он так описывает город:

"Утром в 5 часов изволил прибыть в Феодосию — серовато-бурый, унылый и скучный на вид городишко. Травы нет, деревца жалкие, почва крупнозернистая, безнадежно тощая. Всё выжжено солнцем, и улыбается одно только море, которому нет дела до мелких городишек и туристов. Купанье до того хорошо, что я, окунувшись, стал смеяться без причины".

В 1892 году в Феодосию была проведена железнодорожная ветка из Джанкоя, а в 1899 году из Севастополя переведён коммерческий порт. Но рассказ был написан в 1889г.

Любопытно, что сцена споров Варвары Шелестовой с офицерами по поводу Пушкина-психолога из этого рассказа "Учитель словесности" была использована режиссером Романом Балаяном в телефильме "Поцелуй", 1983г. снятом по мотивам одноименного рассказа
 В 1965 г. режиссерами Иосифом Раевским, Алиной Кузьминой, Юрием Щербаковым был снят фильм «Учитель словесности» с Николаем Пеньковым, Ксенией Мининой и Алексеем Грибовым в главных ролях
 
Указатель рассказов
В Указателе рассказов помещены названия 50 рассказов А.П.Чехова, рассматриваемые в Словаре , в хронологической последовательности их опубликования . Каждое название сопровождается годом первой публикации. Порядковый номер рассказа в Указателе будет использоваться в Указателе имен в виде: Агафья Стрельчиха, (20), где цифра от 1 до 50- порядковый номер, ссылка на название и год первой публикации рассказа в Указателе рассказов, для определения из какого рассказа персонаж , аналогично и в других Указателях

Рассказы первой половины 1880-х гг.:

1.Он и она, 1882г.
2.Свидание хотя и состоялось, но... 1882г.
3.Исповедь, или Оля, Женя, Зоя, 1882г.
4.В цирульне, 1883г.
5.Дочь коммерции советника, 1883г.
6.Толстый и тонкий, 1883г.
7.Дочь Альбиона, 1883г.
8.Из дневника одной девицы, 1883г.
9.Женщина без предрассудков, 1883г.
10.Осенью, 1883г.
11.Смерть чиновника, 1883г.
12.Дачница, 1884г.
13.Хирургия, 1884г.
14.Хамелеон, 1884г.
15.Из воспоминаний идеалиста, 1885г.
16.Лошадиная фамилия, 1885г.
17.Егерь, 1885г.
18.Жених и папенька, 1885г.

Рассказы второй половины 1880-х гг.:
19.Ванька, 1886г.
20.Агафья, 1886г.
21.Любовь, 1886г.
22. На пути, 1886г.
23.Ведьма, 1886г.
24.Пустой случай, 1886г.
25.Шуточка, 1886г.
26.Несчастье, 1886г.
27.Тина, 1886г.
28.Володя, 1887г.
29.Дорогие уроки, 1887г.
30.Каштанка, 1887г.
31.Верочка, 1887г.
32.Ненастье, 1887г.
33.Рассказ госпожи NN, 1887г.
34.Шампанское, 1887г.
35.Полинька, 1887г.
36.Дом с мезонином, 1889г.
37.Учитель словесности, 1889г.

Рассказы 1890-х гг.:
38.О любви, 1890г.
39.Бабы, 1891г.
40.Попрыгунья, 1892г.
41.После театра, 1892г.
42.Страх, 1892г.
43.Володя большой и Володя маленький, 1893г.
44.Ариадна, 1894г.
45.Анна на шее, 1895г.
46.Супруга, 1895г.
47.Ионыч, 1898г.
48.Душечка, 1899г.
49.Дама с собачкой, 1899г.

Рассказ нач.1900-х гг.:
50.Невеста, 1903г.

Указатель имен
Указатель имен 324 персонажей в 50 рассказах А.П.Чехова, рассматриваемых в Словаре , в алфавитном порядке. Цифра от 1 до 50- порядковый номер, ссылка на название и год первой публикации рассказа в Указателе рассказов http://proza.ru/2023/03/01/168, для определения из какого рассказа персонаж:
А
Августин Михайлович (28)
Автор (10)
Автор (24)
Агафья Стрельчиха (20)
Адвокат (10)
Александр Тимофеевич (50)
Александра (21)
Алёна (19)
Алёхин, Павел Константинович (38)
Аляхин (19), (30)
Аляхина (19), (30)
отец Андрей (50)
Андрей Андреевич (50)
Анкет, Алиса Осиповна (29)
Анна (36)
Анна Петровна (45)
Анна Фёдоровна (28)
Артист (40)
Архиерейский хор (37)

Б
Баба, кухарка Рябовского (40)
Бабы (39)
Балагин (36)
Балдастов, Макар (3)
Барин, автор повествований (20)
Барцал, Антон Иванович (3)
Белокуров, Петр Петрович (36)
Блёсткин, Макар Кузьмич (4)
Богомольцы и богомолки (10)
Бризжалов (11)
Булдеев, Алексей (16)
Булдеева (16)
Буркин (38)

В
Ванце, Карл Иванович (3)
Ванце, в дев.Пшикова, Евгения Марковна (3)
Ванценбах, Луиза (6)
Василий Васильевич (40)
Варвара (8)
Владимир (28)
Волчанинова, Евгения (36)
Волчанинова, Екатерина Павловна (36)
Волчанинова, Лидия (36)
Вольф (37)
Вонмигласов, Ефим Михеевич (13)
Вонмигласова (13)
Воротов (29)
Врачи, коллеги Осипа Степановича Дымова (40)

Г
Галдеев (32)
Гвоздиков, Егор Андреевич (2)
Генерал (5)
Генерал (37)
Гернет (37)
Гимназист (3)
Гимназист, 1-й (49)
Гимназист, 2-й (49)
Гликерия Анисимовна (13)
Годфруа, Мария (37)
Горничная (40)
Горничная Надежды Львовны Кандуриной (24)
Горный (41)
Гронтовский (24)
Груздев (41)
Груздовская, Ольга Максимовна (3)
Грябов, Иван Кузьмич (7)
Грябова (7)
Губернатор г.Владимира (49)
Гувернантка (37)
Гуров, Дмитрий Дмитриевич (49)
Гуров, старший сын (49)
Гуров, младший сын (49)
Гурова, жена (49)
Гурова, дочь (49)
Гусевы (18)
Гыкин, Савелий (23)
Гыкина, Раиса Ниловна (23)

Д
Дамочка (2)
Дарья (36)
Дарья, пассия Саввы (20)
Девица (8)
фон Дидериц (49)
фон Дидериц, Анна Сергеевна (49)
Дмитрий Иванович (17)
Доктор (13)
Доктор (16)
Доктор (31)
Дочь губернатора г.Владимира (49)
Дудочка (15)
Дымов, Осип Степанович (40)
Дымова, Ольга Ивановна (40)

Е
Египетский, Александр Иванович (13)
Егор (19)
Егор Власович (17)
Елдырин (14)
Елена (12)

Ж
Жена Николая (34)
Жена старшины общины в д.Ахтиловка (10)
Женщина, натурщица Рябовского (40)
Живарева, Ольга Игнатьевна (19), (30)
Жигалов, Иванович (14)
Жигалов, Владимир Иванович (14)
Жидовка (39)
Жорж, месье (30)
Жуков, Иван Лукич (19), (30)
Жуков, Лука Александрович (19), (30)
Жуков, Фёдор Лукич (19), (30)
Жукова, Пелагея Константиновна (19), (30)
Жукова, Александровна (19), (30)

З
Зеленина, Надежда (41)

И
Иван Евсеевич (16)
Иван Иванович (38)
Иванчиков (32)
Игроки (37)
Иерей (13)
Извозчики (10)
Иловайская, Мария Михайловна (22)
Ильин, Иван Михайлович (26)
Ипполит Ипполитович (37)
Исправник (3)

К
Кандурин (24)
Кандурина, в дев.Шабельская, Надежда Львовна (24)
Каплунцев (39)
Каплунцев Василий (39)
Каплунцев, Кузьма Васильевич (39)
Каплунцева, Мария (39)
Каплунцева, Марфа Симоновна (39)
Кашин, Алексей Филиппович (39)
Кашин, Григорий Фёдорович (39)
Кашин, Фёдор Филиппович (39)
Кашин, Филипп Иванович (39)
Кашина, Афанасьевна (39)
Кашина, Варвара (39)
Кашина, Софья (39)
Квашин, Алексей Степанович (32)
Квашина, Надежда Филипповна (32)
Книгина, Софья Павловна (15)
Кондрашкин, Кирилл Трофимович (18)
Кондрашкина, Анастасия Кирилловна (18)
Коновал (37)
Константин Макарович (19), (30)
Коростелев (40)
Корсов, Богомир Богомирович (3)
Котлович (44)
Котлович, Ариадна Григорьевна (44)
Кочетова, Александра Дормидонтовна (3)
Кривой (14)
Крюков, Алексей Иванович (27)
Крюкова (27)
Кузнецов, Гавриил Петрович (31)
Кузнецова, Вера Гавриловна (31)
Кукин, Иван Петрович (48)
Курятин, Сергей Кузьмич (13)
Кухарка (2)
Кухарка Софьи Петровны Лубянцевой (26)
Кучер Марии Михайловны Иловайской (22)
Кучер Матвея Саввича (39)
Кучер Отцова (7)

Л
Лакей Грябова (7)
Лакей Надежды Львовна Кандуриной (24)
Лихарев, Григорий Петрович (22)
Лихарева, Александра Григорьевна (22)
Лубков, Михаил Иванович (44)
Лубянцев, Андрей Ильич (26)
Лубянцева, Варвара Андреевна (26)
Лубянцева, Софья Петровна (26)
Луганович, Анна Алексеевна (38)
Луганович, Дмитрий (38)
Любовь Ивановна (36)

М
Мавра, кухарка Ольги Семеновны Пустоваловой (48)
князь Мактуев (44)
Мама Анны Алексеевны Луганович (38)
Мама Ивана Михайловича Ильина (26)
Маргарита Александровна (43)
Марья (30)
Марья Андреевна (35)
Марья Егоровна (10)
Марья Петровна (28)
Матвей Саввич (39)
Механизмов (5)
Механизмова, Александра (5)
Механизмова, Зинаида (5)
Механизмова, Мария (5)
Милкин, Петр Петрович (18)
Михаил (6)
Модест Алексеевич (45)
Муж Александры (21)
Муж Елены (12)
Муж Надежды Петровны (25)
Мужичок (10)
Мужчины-дачники  (40)
Maman, Марья Леонтьевна (28)

Н
Надежда Петровна (25)
Нарягин (24)
Наталья (32)
Наталья Владимировна (33)
Наталья Петровна (34)
Нафанаил (6)
Никитин, Сергей Васильевич (37)
Никитина, в дев.Шелестова, Мария (37)
Николай (34)
Николай Евграфович (46)
Николай Тимофеевич (35)
Няня детей Луганович (38)
Няня Шелестовых (37)

О
Овсов, Яков Васильевич (16)
Огнев, Иван Алексеевич (31)
Ольга (43)
Ольга Дмитриевна (46)
Ольга Сергеевна (35)
Он (1)
Он (25)
Она (1)
Отец Ольги Ивановны Дымовой (40)
Отцов, Фёдор Андреевич (7)
Очумелов (14)

П
Павел, лакей Туркиных (47)
Пантелеймон, кучер Старцева (47)
Пастух (39)
Певец (40)
Пелагея (17)
Пелагея (36)
Пелагея (38)
Пелагея Сергеевна (35)
Пепсинов (3)
Пепсинов, Егор (3)
Пепсинова, Зоя Егоровна (3)
Петр Леонтьевич (45)
Петр Сергеевич (33)
Петров (37)
Петька, поваренок Булдеевых (16)
Писатель (5)
Пичугин, Дмитрий Дмитриевич (14)
Племянников, Семён (48)
Повар Алёхина (38)
Поль (3)
Полянский (37)
Помощник Николая (34)
Порфирий (6)
Посыльный (49)
Почтальон (23)
Прасковья (37)
Приживалка Надежды Львовны Кандуриной (24)
Приятель Дмитрия Петровича Силина (42)
Приятель Максима Кузьмича Салютова (9)
Профессор медицины (49)
Прохор, повар генерала Жигалова (14)
Пустовалов, Василий Андреевич (48)
Пустовалова, в дев. Племянникова, в первом браке Кукина, Ольга Семеновна (48)

Р
Рис, Михаил Иванович (46)
Рогожин (24)
Ротштейн, Сусанна Моисеевна (27)
Русское семейство (44)
Рябовский (40)
Рябухин (31)

С
Савва Стукач (20)
Салимович, Владимир Михайлович (43)
Салютов, Максим Кузьмич (9)
Салютова, Елена Гавриловна (9)
Самохвалова (39)
Северов, Гаврила (42)
Семен Сергеевич (10)
Сергей (8)
граф Сергей Павлович (17)
Сестра Анны Алексеевны Луганович (38)
Сестры Ивана Михайловича Ильина (26)
Силин, Дмитрий Петрович (42)
Силина, Мария Сергеевна (42)
Смирнин, Александр Владимирович (48)
Смирнин, Владимир Петрович (48)
Смирнина (48)
Сокольский, Александр Григорьевич (27)
Софья (2)
Старцев, Дмитрий Ионович (47)
Старшина общины в д.Ахтиловка (10)
Сторож церковный (49)
Студент (35)
Стукач, "старуха мать" Саввы (20)
Судебный следователь (24)
Сын дамочки (2)

Т
Телеграфист (34)
Тетушка Ариадны Григорьевны Котлович (44)
Теща Алексея Степановича Квашина (32)
Тихон (10)
Туркина, Вера Иосифовна (47)
Туркина, Екатерина Ивановна (47)
Туркин, Иван Петрович (47)
Тфайс, Вильгельмина Карловна (7)

У
Уездный предводитель дворянства (24)
Усатов, Дмитрий Андреевич (3)
Учитель в д.Ахтиловка (10)

Ф
Фёдор Федосеевич (3)
Фитюев (18)

Х
Хохлов, Павел Акинфеевич (3)
Хрюкин (14)
Художники (40)

Ч
Часовой на ж/д насыпи (26)
Червяков, Иван Дмитриевич (11)
Червякова (11)
Чикельдеев (40)
Чистоплюй, Семён (22)

Ш
Шабельский, Лев (24)
Шамохин, Иван Ильич (44)
Шамохин, Илья (44)
князь Шатилов, Иван (24)
князь Шатилов, Сергей Иванович (24)
Швейцар (49)
Шебалдин (37)
Шейкин, Прокофий Петрович (4)
Шелестов (37)
Шелестова, Варвара (37)
Шипунов (32)
Шишмачевский (50)
Шрек (40)
Шумина, Марфа Михайловна (50)
Шумина, Надежда (50)
Шумина, Нина Ивановна (50)
Шумихина, Елизавета (28)

Я
Ягич, Владимир Никитич (43)
Ягич, Софья Львовна (43)
Ягодов, Эраст Иванович (4)
Ягодова (4)
Ягодова, Анна Эрастовна (4)
Яков, муж Стрельчихи (20)
Яков, лакей Механизмовых (5)
Ямщик (23)