МИХАИЛ БУЛГАКОВ — РЕАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ
В ДОКУМЕНТАХ, ДНЕВНИКАХ, ВОСПОМИНАНИЯХ, ПИСЬМАХ.
15 мая 1892 г. Киев — 10 марта 1940 г. Москва
(ХРОНИКА ЖИЗНИ)
Данная хроника не является обычным повествованием биографии
Михаила Афанасьевича Булгаковым, удобным и простым способом знакомства с ним.
Это серьезный исследовательский историко - биографический и одновременно
литературоведческий и театроведческий материал, который в своей совокупности
дает возможность любому желающему познакомиться, почувствовать и понять все,
что было связанно с эпохой — временем жизни его предков и самого М.А.Булгакова,
а заодно и то, как жила страна в то время,
которое знакомо современному человеку не очень хорошо.
Свою поэзию имеют старина и вечность,
свою — новость,
доносящая до нас торопливый бег времени.
Но между этими полюсами находятся документы,
вызывающие особое отношение:
интимное и историческое одновременно.
Ю.М. Лотман
Письма больше чем воспоминания:
на них запеклась кровь событий,
это — само прошедшее, как оно было,
задержанное и нетленное.
А.И. Герцен
История русской интеллигенции
есть история русской мысли.
Но не всякой мысли.
Интеллигенция есть еще и
категория нравственности.
Д.С. Лихачев
ЧАСТЬ ПЯТАЯ — 1922 г. - 1940 г.
* * * * *
ОСНОВНЫЕ ИСТОЧНИКИ И ИХ ОБОЗНАЧЕНИЯ
(Б. Д и П) — Том 10 - Письма, Мой Дневник Москва
(Б. Письма) — Письма О.С.Бокшанской Вл.И.Немирович-Данченко, Мос.
Худож. Театр, в 2-х т. 2005 г.
(В. 1988) — «Воспоминания о Михаиле Булгакове» Москва. С.П. 1988 г.
(В.В.) — В.Я. Виленкин, Воспоминания (О Михаиле Афагнасиьевиче Булгакове)
М.Искусство 1991 (Театральные мемуары) стр. 364-391 г.
(Е.С.Б.-Д) — Дневник Елены Сергеевны Булгаковой
(Е.А.З.- СП) — Елена Андреевна Земская «Михаил Булгаков и его родные. Семейный
портрет»
(Е.--Б) — С. Ермолинский «О времени, о Булгакове и о себе» М. Аграф 2002 г.
(Л.Карум-В) — Леонид Карум «Моя жизнь. Рассказ без вранья» Новосибирск, Офсет, 2014 г.
(Л.Е.Б.-М) — Любовь Белозерская «О мед воспоминаний», Ардис, Мичиган, 1979 г.
(М.А.Б.-Д) — Михаил Афанасьевич Булгаков — Дневник
(М.Б.-М.Э.) — Михаил Булгаков. Мастер и Маргарита, Собачье сердце. Москва, Эксмо, 2006 г.
(М.В.М.) — М.В. Мишуровская (разные статьи)
(МК.-М.А.Б.) — фонды и материалы Киевского музея М.А.Булгакова
(ММ- М.А.Б.) — фонды и материалы Московско музея М.А.Булгакова
(ММХАТ) — фонды и материалы музея МХАТа
(М.Э.-С.68) — Миндлин Эм. «Необыкновенные собеседники», М., 1968, с. 115—120)
(Н.А.З.-Д) — Надежда Афанасьевна Земская - Булгакова (Дневники)
(Н.А.Б.-К)— Жизнь в Киеве: Воспоминания о Михаиле Булгакове Н.А.Булгаковой — Земской
(Н.Б 1977)— «Неизданный Булгаков: тексты и материалы» Ардис, Мичиган 1977
(П.) — Паршин Леонид .
(РГБ)— Фонды отдела рукописей Российской Государственной библиотеки
(С 2) — Смелянский А. М. « Михаил Булгаков в Художественном театре” М.
Искусство, 1989, 2-е изд.
(ТР) — Татьяна Рогозовская (разные статьи)
(Ч) — М. Чудакова — «Жизнеописание Михаила Булгакова»,Книга, М. 1988
(Я) — Л. Яновская - «Творческий путь Михаила Булгакова» СП Москва 1983
(Я.З) — Лидия Яновская. “ Записки о Михаиле Булгакове»
(Я. ТВ) — Лидия Яновская. “Последняя книга, или Треугольник Воланда, с
отступлениями, сокращениями и дополнениями.» М. Прозаик, 2013
* * * * *
СОКРАЩЕНИЯ
А.И.Б — Афанасий Иванович Булгаков (отец) 1859 -1907
А.М.З. — Андрей Михайлович Земский (муж Н.А.Б.) 1892-1946
В.М.Б. — Варвара Михайлрвна Булгакова (мама М.А.Б.) 1869-1922
В.А.К. — Варвара Афанасьевна Карум (сестра М.А.Б.) 1985-1956
В.А.Д. — Вера Афанасьевна Давыдова (сестра М.А.Б.) 1892-1972
Е.А.Б. — Елена Афанасьевна Булгакова (сестра М.А.Б.) 1902-1954
Е.С.Ш. и Е.С.Б — Елена Сергеевна (дев Нюренберг) в замужестве: Неелова,
Шиловская, Булгакова. (третья жена М.А.Б.)
И.А.Б. — Иван Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1900-1969
И.Л.К. — Ирина Леонидовна Карум (дочь В.А.К.) 1921-2005
К.П.Б. — Константин Петрович Булгаков — (двоюр. брат) 1892 -1950
Л.Е.Б. — Любовь Евгеньевна Белозерская (2-ая жена) 1895-1987
Л.С.К. — Леонид Сергеевич Карум (муж В.А.К.) 1888-1968
М.А.Б. — Михааил Афанасьевич Булгаков 1891-1940
МиМ — роман «Мастер и Маргарита»
Н.А.З. — Надежда Афанасьевна Земская (сестра М.А.Б.) 1893-1971
Н.А.Б. — Николай Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1898-1966
Н.Н.Д. — Николай Николаевич Давыдов (муж Веры А.Б.) 1898-1971
Н.П.Б. — Николай Петрович Булгаков (двоюр.брат) 1898- 1983
Т.Н.Л. — Татьяна Николаевна Лаппа (1-ая жена) 1892-1982
АББРЕВИАТУРА
БДТ - Ленинградский Большой драматический театр
ВЧК - ЧК — Всероссийская Чрезвычайная комиссия (с 1917-1922)
ВЦИК — Всероссийский центральный исполнительный комитет (с1917-1938)
ГПУ — Государственное политическое управление при НКВД СССР (с1922- 23)
ГРМ — Государственный Русский музей
МАД — Московская ассоциация драматургов
МГБ — Министерство государственной безопасности СССР (с 1943-1953)
МГК ВКП(б) — Московский городской комитет ВКП(б)
МХАТ — Московский художественный академический театр.
НКВД — Народный комиссариат внутренних дел (с 1934-1943)
ОГПУ — Объединённое государственное политическое управление (1923 -34)
РГБ — Российская Государственная Библиотека
РККА — Рабоче-Крестьянская Красная Армия (с 1918-1946)
РСФСР — Российская Социалистическая Федеративная Советская республика (до 1936)
СНК — Совет народных комиссаров (с 1917-1946)
СССР — Союз Советских Социалистических республик (с 1922-1991)
ЦК ВКП(б) — Центральный комитет Всесоюзной коммунистической партии (большевиков) 1925-1952 г.
Дополнительная информация:
После указания дня недели в скобках стоят цифры от 1-5. Это обозначение какой
день в непрерывной пятидневке на которые был разделен весь год. Напомню, что
выходной приходился на один из этих 5 дней. У работников разных сфер он был в
разные дни. Суббота и воскресенье тоже были рабочими днями, если на них не
выпадали выходные дни скользящего графика.
* * * * *
НАСТУПИЛ 1932 ГОД
По григорианскому календарю — високосный год,
По восточному календарю это был год «Черной Водяной Обезьяны»
Это был очень тяжелый для страны год. Главные его проблемы — голод хозяйничал
в разных регионах наносил им непоправимый ущерб, а из-за того, что страна к
такому была совсем не готова, страдали простые люди. Сказать, что страдали — это
ничего не сказать. На Украине, в Поволжье и других областях вымирали целыми
деревнями.
Как это отразилось на жизни и творчестве М.А.Б. я не берусь уточнять.
А если быть до конца объективным, то никак. Он вообще мало интересовался как
дела в стране, в которой он очень хотел быть писателем, как живет простой народ.
Думаю, что в таком отношении к народу он был не одинок.
После отмены НЭПа и перехода на плановую экономику, происходило искусственное
сдерживание цен, которое приводило к дефициту товаров, а при первых же
неблагоприятных обстоятельствах и к голоду в некоторых регионах,
специализировавшихся на сельском хозяйстве. Причины этого голода были разные,
и вероятнее всего, не следует их упрощать, сводя всё к одному политическому,
или другому фактору. Об этом на сегодняшний день написано много и есть много
разной информации. Но этот вопрос не является предметом данного исследования.
Средняя зарплата в 1932 году была в месяц: 100-120 руб.
Как и в предыдущем году в обращении были выпущены монеты достоинством:
1, 2, 3, 5, 10, 15, 20 коп (образца 1924-1931 г.) В обращении так же были
бумажные банкноты образца 1926-1932 г.: 1, 2, 3, 5 червонцев.
А еще оставались в обращении банкноты образца 1925 года: 3 и 5 рублей,
и выпуска 1924-1925 годов: 1, 3, 5 рублей золотом и 3 червонца,
но они встречались в обращении все реже и реже.
С 1924 года по 1991 год банкноты достоинством
— до 10 рублей (одного червонца) именовались Государственными казначейскими билетами СССР,
— от 10 рублей и выше — Билетами Государственного банка СССР.
* * * * *
В 1932 году
М.А.Б. с женой Л.Е.Б. и пасынком Сергеем живет в Москве на Большой Пироговской
35а. кв.6, телефон 2-03-27.
Встречается и имеет отношения с Е.С. Шиловской.
* * * * *
Январь 1932
1 января 1932 г. пятница(1) — Новый год (выходной день)
* * *
В этот день 1 января 1932 г. — вступил в строй Нижегородский
автомобильный завод (Горьковский автомобильный завод (ГАЗ)).
* * *
5 января 1932 г. вторник (5) — Преобразование ВСНХ, который разделен на
3 наркомата: тяжелой, легкой и лесной промышленности. Переход к системе
административного руководства промышленностью через наркоматы (министерства).
* * *
07 января 1932 г. четверг(2) — Рождество Христово (двунадесятый)
* * *
14 января 1932 г. четверг (4) — Обрезание Господне.
Освобожден Петровский.
* * *
15 января 1932 г. пятница (5) — Правительство СССР (звонил Енукидзе) отдало
по МХТ распоряжение - возобновить спектакль «Дни Турбиных». Зарплата М.А.Б. повышена до 200 рублей.
(Сталин побывав во МХАТе, спросил о «Турбиных». Об этом факте известно, в
частности, из дневника Ю. Слезкина, который при самом разговоре присутствовать
вряд ли мог, но легенду и, похоже, весьма правдоподобную записал:
«В театральных кругах с определенностью говорят, что МХТ-1 не хлопотал о
возобновлении "Д. Т.". Установка одного из актов (лестница) была сожжена за
ненадобностью. На премьере "Страха" присутствовал хозяин. "Страх" ему будто
бы не понравился, и в разговоре с представителями театра он заметил:
"Вот у вас хорошая пьеса 'Дни Турбиных' — почему она не идет?"
Ему смущенно ответили, что она запрещена.
"Вздор, — возразил он, — хорошая пьеса, ее нужно ставить. Ставьте".) - версия почему так произошло.
Евгений Калужский о том, что происходило дальше:
« В один из январских вечеров 1932 года члены дирекции, режиссер И.Я. Судаков,
руководитель постановочной части театра И.Я. Гремиславский и я были приглашены
на квартиру Константина Сергеевича. Он объявил нам, что есть распоряжение о
быстром возобновлении «Турбиных». Мы были созваны для того, чтобы обдумать,
как скорее и лучше восстановить спектакль. Спектакль был назначен на 18 февраля.
Через день исполнители собрались на репетицию. Когда стали повторять текст,
казалось, что все все забыли. Но стоило только начать, как все пошло как по
маслу. Можно было играть хоть сейчас. Постановочные цехи и мастерские театра
восстановили декорации раньше срока. В этом было выражение подъема и радости
всего коллектива театра, вызванного возвращением любимой пьесы в репертуар. » — (Е.Кулужский-В)
* * *
19 января 1932 г. вторник (4) — Богоявление или Крещение Господне
* * *
21 января 1932 г. четверг (1) — СССР и Финляндия подписали Договор о ненападении сроком на 3 года.
* * *
25 января 1932 г. понедельник (4) — СССР и Польша подписывают Договор о ненападении.
* *
В этот день 25 января 1932 г.— М.А.Б. написал письмо П.С. Попову в Ленинград — (475 Ч); П.С. Попову [490]
“Бессонница, ныне верная подруга моя, приходит на помощь
и водит пером. Подруги, как известно, изменяют.
О, как желал бы я, чтоб эта изменила мне!
Итак, дорогой друг, чем закусывать, спрашиваете Вы?
Ветчиной. Но этого мало. Закусывать надо в сумерки на
старом потертом диване, среди старых и верных вещей.
Собака должна сидеть на полу у стула, а трамваи слышаться
не должны. Сейчас шестой час утра, и вот они уже воют, из
парка расходятся. Содрогается мое проклятое жилье.
Впервые ко мне один человек пришел, осмотрелся и сказал, что
у меня в квартире живет хороший домовой. Надо полагать, что
ему понравились книжки, кошка, горячая картошка.
Он ненаблюдателен. В моей яме живет скверная компания:
бронхит, ревматизм и черная дамочка — Нейрастения.
Их выселить нельзя. Дудки! От них нужно уехать самому.
Впрочем, не будем гневить судьбу, а то летом, чего доброго,
и его лишишься — кончается контракт.”
25 января 1932 г.
Дорогой Павел Сергеевич! Вот, наконец-то, пишется ответ на Ваше последнее
письмо. Бессонница, ныне верная подруга моя, приходит на помощь и водит пером.
Подруги, как известно, изменяют. О, как желал бы я, чтоб эта изменила мне!
Итак, дорогой друг, чем закусывать, спрашиваете Вы? [491]Ветчиной. Но этого
мало. Закусывать надо в сумерки на старом потертом диване среди старых и верных
вещей. Собака должна сидеть на полу у стула, а трамваи слышаться не должны.
Сейчас шестой час утра, и вот, они уже воют, из парка расходятся. Содрогается
мое проклятое жилье. Впрочем, не буду гневить судьбу, а то летом, чего доброго,
и его лишишься — кончается контракт.
Впервые ко мне один человек пришел, осмотрелся и сказал, что у меня в квартире
живет хороший домовой. Надо полагать, что ему понравились книжки, кошка,
горячая картошка. Он ненаблюдателен. В моей яме живет скверная компания:
бронхит, рейматизм и черненькая дамочка — Нейростения. Их выселить нельзя.
Дудки! От них нужно уехать самому.
Куда?
Куда, Павел Сергеевич?
Впрочем, полагаю, что такое письмо Вам радости не доставит, и перехожу к
другим сообщениям.
Вы уже знаете? Дошло к Вам в Ленинград и Тярлево? Нет? Извольте: 15-го января
днем мне позвонили из Театра и сообщили, что «Дни Турбиных» срочно
возобновляются [492]. Мне неприятно признаться: сообщение меня раздавило. Мне
стало физически нехорошо. Хлынула радость, но сейчас же и моя тоска.
Сердце, сердце!
Предшествовал телефону в то утро воистину колдовской знак. У нас новая
домработница, девица лет 20-ти, похожая на глобус. С первых же дней
обнаружилось, что она прочно по-крестьянски скупа и расчетлива, обладает
дефектом речи и богатыми способностями по счетной части, считает излишним
существование на свете домашних животных — собак и котов («кормить их еще,
чертей») и страдает при мысли, что она может опоздать с выходом замуж. Но кроме
всего этого в девице заключается какой-то секрет и секрет мучительный. Наконец
он открылся: сперва жена моя, а затем я с опозданием догадались — девица
оказалась трагически глупа. Глупость выяснилась не простая, а, так сказать,
экспортная, приводящая веселых знакомых в восторг. И при этом в венце такого
упрямства, какого я еще не видал. Краткие лекции по разным вопросам, чтение
которых принял на себя я, дали блестящие результаты — в головах и у девицы и у
меня сделалось окончательное месиво. Курс драматургии я исключил, сочтя по
наивности девицу стоящей вне театра. Но я упустил из виду, что кроме моего
университета существуют шесть кухонь в нашем доме с Марусями и Грушами и Нюшами.
* * *
28 января 1932 г. четверг(2 )— японская армия начала операцию по захвату Шанхая
* *
В этот день 28 января 1932 г. — письмо П.С. Попову (продолжение) —(475 Ч)
28.1. Продолжаю: Девица, если не полностью курс драматургии, то во всяком
случае историю драматургии Михаила Булгакова в кухне прослушала. И это ей
понравилось, ибо драматургия, как известно, родная сестра бухгалтерии.
И в то время как в салоне арендаторши решаются сложнейшие задачи — как и какую
финансовую операцию учинить над М. А. Булгаковым ближайшим летом, в кухне
бьются над именованными числами попроще: сколько метров ситца можно было бы
закупить и включить в состав девицыного приданого, в случае ежели бы пьесы
щедрого драматурга пошли на сцене.
29.1. Боюсь, что письмо длинно. Но в полном моем одиночестве давно уже ржавеет
мое перо, ведь я не совсем еще умер, я хочу говорить настоящими моими словами!
Итак: 15-го около полудня девица вошла в мою комнату и, без какой бы то ни было
связи с предыдущим или последующим, изрекла твердо и пророчески:
— Трубная пьеса ваша пойдеть. Заработаете тыщу.
И скрылась из дому.
А через несколько минут — телефон.
С уверенностью можно сказать, что из Театра не звонили девице, да и телефонов в
кухнях нет. Что же этакое? Полагаю — волшебное происшествие.
Далее — Театр. Павел Сергеевич, мою пьесу встретили хорошо, во всех цехах, и
смягчилась моя душа!
А далее плеснуло в город. Мать честная, что же это было!
* * *
30 января 1932 г. суббота (4) — начала работу XVII партконференция (30 янв. - 4
февр.) На ней выработаны директивы 2-го пятилетнего плана народного хозяйства
СССР (1933-1937), изложенные в докладах В. Куйбышева и В. Молотова. Поставлены
менее амбициозные цели, приоритет по-прежнему отдается развитию энергетики,
черной металлургии, машиностроения, транспорта. Намечено улучшить ситуацию с
выпуском потребительских товаров. Коллективизация сельского хозяйства должна продолжаться.
* *
В этот день 30 января 1932 г. — письмо П.С. Попову (продолжение) — (475 Ч)
М.А.Б. писал Попову 30 января 1932 года, излагая очередную
фантасмагорическую историю своей биографии:
«Кончилось тем, что ко мне ночью вбежал хорошо знакомый
человек с острым носом, с больными сумасшедшими глазами.
Воскликнул: «Что это значит?!» — (295 Я)
30.1.Было три несчастья. Первое вылилось в формулу:
«Поздравляю. Теперь Вы разбогатеете!» Раз — ничего.
Два — ничего. Но на сотом человеке стало тяжко. А все-таки, некультурны мы!
Что за способ такой поздравлять! Тем более, что по отношению ко мне на долгий
еще срок такого сорта поздравление звучит глупейшим издевательством. Я с ужасом
думаю о будущем лете и о квартирном вопросе.
Номер второй: «Я смертельно обижусь, если не получу билета на премьеру».
Это казнь египетская.
Третье хуже всего: московскому обывателю оказалось до зарезу нужно было узнать:
«Что это значит?!» И этим вопросом они стали истязать меня. Нашли источник!
Затем жители города решили сами объяснить, что это значит, видя, что ни автор
пьесы, ни кто-либо другой не желает или не может этого объяснить. И они
наобъясняли, Павел Сергеевич, такого, что свет померк в глазах. Кончилось тем,
что ко мне ночью вбежал хорошо знакомый человек с острым носом, с большими
сумасшедшими глазами. Воскликнул: «Что это значит?!»
— А это значит, — ответил я, — что горожане и преимущественно литераторы
играют IX-ую главу твоего романа, которую я в твою честь о, великий учитель,
инсценировал. Ты же сам сказал: «в голове кутерьма, сутолока, сбивчивость,
неопрятность в мыслях... вызначилась природа маловерная, ленивая, исполненная
беспрерывных сомнений и вечной боязни». Укрой меня своей чугунною шинелью!
И он укрыл меня, и слышал я уже глуше, как шел театральный дождь — и бухала моя
фамилия и турбинская фамилия, и «Шаляпин приезжает и Качалову ногу отрезали»!!
(Качалов точно болен, но нельзя же все-таки народным артистам ноги отхватывать!
А Шаляпин, кажется, не приезжает и только зря в Большом телефон оборвали.
Языки бы им оборвать!)
Ну, а все-таки, Павел Сергеевич, что же это значит? Я-то знаю?
Я знаю:
В половине января 1932 года, в силу причин, которые мне неизвестны, и в
рассмотрение коих я входить не могу, Правительство СССР отдало по МХТ
замечательное распоряжение пьесу «Дни Турбиных» возобновить.
Для автора этой пьесы это значит, что ему — автору возвращена часть его жизни. Вот и все.
Опубликовано в «Театр», 1981, № 5.
Затем в «Письма».
Печатается и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4).
[491]- В письме П. С. Попова к Булгакову от 28 декабря 1931 г. говорилось:
«Извините, но Вы делаете явную ошибку: Вы не подумали о том, чем
закусывать. Лучше крепкого соленого душистого огурца ничего быть не
может. Вы скажете — гриб лучше. Ошибаетесь. Огурцы были привезены из
Москвы. Но уже в них появляется дряблость. Вы, я надеюсь, понимаете, что
с дряблостью далеко не уедешь [...] Вы скажете — ветчина. Да — ветчина.
Это верно — окорок скоро будет коптиться...»
[492]- В дневнике Ю. Л. Слезкина, бывшего в курсе литературных и театральных
дел, это событие документировано следующим образом:
«21-го февраля (1932 г.). От нападок критики театры страхуют себя, ставя
„Страх“ {55}. МХТ 1 тоже „застраховал“ себя...
На просмотре „Страха“ присутствовал хозяин {56}. „Страх“ ему будто бы не
понравился, и в разговоре с представителями театра он заметил:
„Вот у вас хорошая пьеса „Дни Турбиных“ — почему она не идет?“
Ему смущенно ответили, что она запрещена. „Вздор, — возразил он, —
хорошая пьеса, ее нужно ставить, ставьте“.
И в десятидневный срок было дано распоряжение восстановить
постановку...»
(В 1932 г. ситуация в стране уже была другая. Сталин чувствовал себя совсеем
иначе, намного увереней, чем в 1928-1929 году. Он уже не зависел от мнения
определенных кругов в государстве, а тех, с кем ему предстояло сводить счеты в
ближайшие годы и кто ещё был в опозиции ему, не интересовались положением в
такой сфере, как литература и театр. — А.Руд)
* * *
31 января 1932 г. воскресенье (5) — задута первая доменная печь Магнитогорского металлургического комбината.
* * *
У Булгаковых новая домработница 20-ти лет, полная, упрямая, глупая. — (34Не.Б.)
* * * * *
ФЕВРАЛЬ 1932
2 февраля 1932 г. вторник (2) — открылась Ж21 апреля 1932 г. четверг — в МХАТе на большой сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - сцена «У прокурора» для Лорина -почтмейстера, о чем М.А. Б. была написана на специальном бланке МХАТа повестка. А так же его просили быть в 14ч.30 мин. на репетиции «Мольера» ( Москвин и Степаннова).(1)еневская конференция по разоружению
при участии 63 государств. Продолжалась до 1935 года.
* * *
3 февраля 1932 г. среда (3) — Договор о ненападении с Литвой на 3 года.
* * *
4 февраля 1932 г. четверг (4) — М.А. Булгаков в Ленинград
написал Р.А. Шапиро в БДТ
4 II 1932 г. Москва
Дорогой Рувим Абрамович!
Я, к сожалению, давно что-то не получал писем из БДТ.
Надеюсь, что все у Вас живы-здоровы?
Мне было бы интересно узнать, как обстоят дела с «Мольером».
Напишите, будьте добры, мне спешно.
Что касается меня, то загружен я работой сверх головы.
МХТ срочно возобновляет «Дни Турбиных» (об этом, впрочем,
Вы, наверное, уже знаете), а кроме этого, «Мертвые», а кроме этого,
на днях должны начаться репетиции «Мольера», а сверх всего этого
многоэтажная постройка «Войны и мира».
Каковую «Войну и мир» в последних числах этого февраля, я,
согласно договору, отправляю в Больш(ой) Драм (этический) Театр.
Итак, жду писем, посылаю привет!
М. Булгаков. Б. Пироговская 35а, кв. 6.
(Автограф, фиолетовые чернила).
* * *
11 февраля 1932 г. четверг (1) — показ восстановленных (своеобразная
генеральная репетиция - А.Руд) «Дни Турбиных» — (481 Ч); (212 Я)
* * *
15 февраля 1932 г. понедельник (5) — Сретение Господне
* * *
18 февраля 1932 г. четверг (3) — СССР предложил на Женевской конференции по
разоружению проекты всеобщего, полного и немедленного разоружения либо
прогрессивно-пропорционального сокращения вооружённых сил. Проекты были отклонены.
* *
В этот вечер 18 февраля 1932 г. — в МХАТе премьера восстановленных
« Дни Турбиных». От Тверской до Театра стояли мужские фигуры и
бормотали механически: «Нет ли лишнего билетика?» То же было
и со стороны Дмитровки. — (481 Ч); (212 Я).
«Занавес давали 20 раз. Потом актеры и знакомые истязали меня вопросами —
зачем не вышел? Что за демонстрация? Выходит так: выйдешь — демонстрация,
не выйдешь — тоже демонстрация. Не знаю, не знаю, как быть».
* *
Возрожденный спектакль Булгаков опишет своему товарищу П. С. Попову в таких
красках, которые замечательно поясняют, почему в Художественном театре считают
«Дни Турбиных» «Чайкой» второго поколения художественников:
«В зале я не был. Я был за кулисами, и актеры волновались так, что заразили
меня. Я стал перемещаться с места на место, опустели руки и ноги.
Во всех концах звонки, то свет ударит в софитах, то вдруг, как в шахте, тьма и
загораются фонарики помощников, и кажется, что спектакль идет с вертящей голову
быстротой. Только что тоскливо пели петлюровцы, а потом взрыв света, и в
полутьме вижу, как выбежал Топорков и стоит на деревянной лестнице и дышит,
дышит… Наберет воздуху в грудь и никак с ним не расстанется… Стоит тень 18-го
года, вымотавшаяся в беготне по лестницам гимназии, и ослабевшими руками
расстегивает ворот шинели.
Потом вдруг тень ожила, спрятала папаху, вынула револьвер и вдруг опять
спряталась в гимназии (Топорков играет Мышлаевского первоклассно). Актеры
волновались так, что бледнели под гримом, тело их покрывалось потом, а глаза
были замученные, настороженные, выспрашивающие.
Когда возбужденные до предела петлюровцы погнали Николку, помощник выстрелил
у моего уха из револьвера и этим мгновенно привел меня в себя.
На кругу стало просторно, появилось пианино, и мальчик-баритон запел эпиталаму».
* * *
20 февраля 1932 г. суббота (5) — Троцкий лишен советского гражданства
* *
В этот день 20 февраля 1932 г. —П.С. Попов написал М.А.Б. открытку.
В ней говорилось:
«До дыр смотрел вчера на московскую газету, где только значилось:
„Дни Турбиных“ (Все билеты проданы), — но и последние три слова мне мало что
сказали, так я часто видел эту комбинацию несколько лет тому назад; помимо
этого все хотел вычитать еще что-нибудь, ибо тут необходима, как выражаются
редакторы, „аннотация“. Здесь разные фантастические слухи [...]
А „Мертвые души“ что, уже умерли, как стали оживать Турбины?»
* * *
23 февраля 1932 г. вторник (3) — в Киеве введено в действие новое здание
центрального железнодорожного пассажирского вокзала
* * *
24 февраля 1932 г. среда (4) — М.А.Б. написал П.С. Попову
24. II. 1932. Сегодня получил Вашу открытку от 20.11.1932 г.
Нежно благодарю Вас за поздравление!
Это письмо, как бы оно ни устарело, посылаю Вам, а вслед за ним посылаю
дальнейшие. Вот, Вы видите, как я работаю в эпистолярном роде.. Мучительно, как
будто воз везу! Итак, это письмо посылаю как «письмо 1-ое». Очень прошу мне
писать заказными (рядом дом N 35 и неграмотные почтальонши носят
туда мои письма). Обязательно напишите, получили ли Вы это.
Анне Ильинишне спасибо за поздравление!
Михаил.
{55} Пьеса Афиногенова - Сост
{56} И.В. Сталин. — Сост.
* * *
27 февраля 1932 г. суббота (2) — в Украинской ССР введено областное деление.
Образованы Винницкая, Днепропетровская, Киевская, Одесская и Харьковская области.
* *
В этот день 27 февраля 1932 г. — М.А.Б. отсылает заказную бандероль в
Ленинград в БДТ со своей инсценировкой романа « Война и мир» Л. Толстого.
* *
В этот день 27 февраля 1932 г. — Ю. Слезкин записал в дневнике:
«Присутствовавшие на первом после возобновления спектакле „Дни Турбиных“
рассказывают, что после окончания спектакля занавес поднимали пятнадцать раз,
так несмолкаемы были аплодисменты и вызовы автора. Булгаков благоразумно не
выходил. Такой триумф не упомнят в Художественном театре со времен Чехова».
* * *
28 февраля 1932 г. воскресенье (3) — П.С. Попов письмо М.А.Б. о возобновлении спектакля. — (478 Ч)
* * *
В феврале 1932 г. — литературоведу, историку П.С. Попову
(другу М.А.Б.) разрешено вернутся в Москву из ссылки.
* * *
Сергей Раевский вспоминал о знакомстве с Л.Е. Белозеровой и М.А.Б.:
Наступил 1932 год. На сцене МХАТа возобновился спектакль
«Дни Турбиных». Я продолжал часто посещать Художественный театр, одновременно я
увлекался верховой ездой. Занятия в школе верховой езды Осоавиахима проходили в
большом здании манежа военной академии в Земледельческом переулке. Вместе со
мной в группе занималась Любовь Евгеньевна Белозерская. О том, что она была в
то время женой М.А. Булгакова, я и не подозревал. Однажды я участвовал в
конноспортивном соревновании в паре с Любовью Евгеньевной, с которой
приходилось мне в то время часто общаться на тренировках. Беседуя на
театральные темы, Любовь Евгеньевна мне сказала, что автор «Дней Турбиных»
ее муж. Приза мы тогда не получили, но награды мне не требовалось. Для меня
было важно, что я выступал в паре с женой Булгакова и что теперь я попытаюсь
повидаться с самим писателем. Но под каким предлогом?.
Предлог представился только в 1934 г., когда Л.Е.Белозерская уже
не была женой М.А.Б. Но об этом эпизоде в жизни М.А.Б. в соответствующий
момент. (См. май 1934г.)
* *
В конце февраля 1932 года М. Булгаков закончил инсценировку «Войны и мира».
* * * * *
МАРТ 1932
— В конец февраля — 1 марта 1932 г. — М.А.Б. получает из Парижа от брата Н.А.Б. посылку.
* * *
— М.А.Б. получает из Берлина 500 франков авторский гонорар.
* * *
1 марта 1932 г. вторник (5) — М.А.Б. написал письмо в Париж брату ; Н.А. Булгакову [494].
Посылка в полной сохранности получена. Целую тебя!
К письму приписка Белозерской.
1 марта 1932 г.
Дорогой Никол!
Пишу спешно и кратко:
Посылка в полной сохранности получена. Целую тебя!
В Берлин в издательство S. Fischer [S. Fischer ; verlag Berlin № 57
B;lowstrasse 90] мною написано, чтобы тебе перевели 500 франков.
Напиши немедленно, исполнили ли они это.
В МХТ возобновлены «Дни Турбиных». Я спешу, жена моя припишет дальше.
Ваню целую.
Твой М.
Приписка рукою Л. Е. Булгаковой-Белозерской:
Дорогой Коля,
я сердечно благодарю Вас и Ваню за кофточку, чулки и гребешок.
Все очень мило. Кофточку я ношу изо всех сил. Все остальное
произвело большое и приятное впечатление. Мне очень грустно,
что мне технически невозможно (да и нечего) выслать Вам с Ваней
от меня. Внимательно просматривала Вашу французскую статью,
удивляясь Вашей премудрости. Должна признаться, что «бактериофаг»
звучит для меня как «саркофаг» — египетская гробница.
Привет прекраснейшему городу от скромной его поклонницы.
Сейчас у вас сезон мимоз и начинают носить соломенные шляпы.
У нас снег, снег и снег. Мы еще добрых полтора месяца будем
ходить на лыжах и носить шубы.
Шлю самый сердечный привет и еще раз благодарю Вас и Ваню.
Если не будет нескромно с моей стороны, то я хотела бы спросить
(а также Мака и сестры)
— Вы собираетесь жениться на русской или на француженке?
Люба.
Опубликовано в «Письма ».
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 13).
* * *
3 марта 1932 г. четверг (2) — Б.Н.А. написал из Парижа письмо в Москву М.А.Б.
* *
В этот день 3 марта 1932 г. — М. А. Булгаков написал в Ленинград Р.А. Шапиро (БДТ)
3 III 1932, Москва
Милый Рувим Абрамович,
я не получил от Вас ответа на мое письмо, в котором запрашивал о «Мольере».1
Будьте добры, сообщите мне спешно,
пойдет ли у Вас «Мольер», или нет.
27 II 1932 я заказной бандеролью отправил в Ваш театр экземпляр
написанной мною по роману Л. Толстого пьесы «Война и мир».
Прошу Вас подтвердить получение экземпляра и срочно перевести
мне (по телеграфу) следуемые мне по договору четыреста рублей.
Жду ответа
М. Булгаков.
Б. Пироговская 35а, кв. 6
Автограф. Письмо является черновиком письма от 4 марта 1932 г. (машинописная
копия, подпись—автограф), хранящегося в Рукописном отделе ИРЛИ (ф. 369, ед.
хр. 151, № 3). Первый экземпляр данной машинописной копии хранится в ЛГАЛИ (ф.
268, on. 1, ед. хр. 63, письмо VIII, л. 8; исправления, сделанные в черновике,
учтены в машинописи).
* * *
11 марта 1932 г. пятница (5) — М.А.Б. написал письмо в Париж брату ; Н.А. Булгакову [495]
11 марта 1932 г. Москва
Дорогой Никол!
сейчас пришло твое письмо от 3. III — Par Avion (Авиапочта)
—. Берусь за перо.
Ты не получил моего и жены моей письма, в котором мы извещали
тебя, что посылка твоя получена в полной сохранности.
Так как я лично этим пером его писал, а жена его отправила заказным, остается
предположить, что или оно до З. III. к тебе не пришло, или пропало.
М.А.Б. письмо не окончил и отложил до 13 марта
* * *
13 марта 1932 г. воскресенье (2) — М.А.Б. продолжил писать письмо в Париж брату:
13. III. (Продолжение письма)
Конечно, все очень понравилось. Крепко тебя целую! «Учение о бактериофагах» на
русском языке я также получил и прочитал.
Рад всякому твоему успеху, желаю тебе сил!
Напиши мне, сколько стоит большой Мольер, я тебе тогда сообщу,
как поступить (сколько он обойдется с пересылкой).
Большое письмо сочиняется, но медленно, медленно.
Но сочиняется.
Семье Ивана передай привет. Я свалил с плеч инсценировку
«Войны и мира» Л. Толстого [497], есть надежда, что за письма
я теперь сяду. За большие.
Пиши, пиши, не забывай.
Михаил
- Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 13)
* * *
С 14 марта по 30 апреля 1932 г. — Великий пост (48 дней)
* * *
14 марта 1932 г. понедельник (3) — из Ленинграда БДТ сообщил, что пьеса
«Мольер» отклонена и договор расторгнут — (482 Ч)
14 марта 1932 г.
Глубокоуважаемый Михаил Афанасьевич!
К моему большому сожалению, должен уведомить, Вас о том, что Худполитсовет
нашего театра отклонил «Мольера».
Наши протесты по этому поводу перед вышестоящими организациями не встретили
поддержки. Нам неизвестно, как решится этот вопрос в будущем году при
составлении нового репертуарного плана, но в этом году я считаю необходимым
освободить Вас от обязательств, принятых Вами по договору с нами.
О «Войне и мире» ждите сообщений через некоторое время.
Не будете ли Вы в ближайшее время в Ленинграде?
Было бы хорошо с Вами лично поговорить.
Уважающий Вас
Машинописная копия, подписи нет.
* *
В этот день 14 марта 1932 г. — вероятно Р.А. Шапиро написал письмо М.А.Б.
(из Письмо от 14 марта 1932 г. за N 501, вероятно, было написано Р. А. Шапиро.
В предыдущем письме от 16 марта М. Булгаков, ссылаясь на это же письмо,
обращается к Р. А. Шапиро.)
* * *
15 марта 1932 г. вторник (4) — М.А.Б. написал письмо В.В. Вересаеву [498]
15. III. 32.
Мой телефон теперь Г-3-58-03
Дорогой Викентий Викентьевич!
Все порываюсь зайти к Вам в сумерки, поговорить о литературе,
да вот все репетиции.
У Станиславского репетируем — поздно кончаем [499].
А между тем иногда является мучительное желание поделиться.
Вчера получил известие о том, что «Мольер» мой в Ленинграде
в гробу. Большой Драматический Театр прислал мне письмо,
в котором сообщает, что худполитсовет отклонил постановку
и что Театр освобождает меня от обязательств по договору.
Мои ощущения?
Первым желанием было ухватить кого-то за горло,
вступить в какой-то бой. Потом наступило просветление.
Понял, что хватать некого и неизвестно за что и почему.
Бои с ветряными мельницами происходили в Испании,
как Вам известно, задолго до нашего времени.
Это нелепое занятие.
Я — стар.
И мысль, что кто-нибудь со стороны посмотрит холодными и сильными
глазами, засмеется и скажет:
«Ну-ну, побарахтайся, побарахтайся»...
Нет, нет, немыслимо! Сознание своего полного, ослепительного бессилия
нужно хранить про себя.
Живу после извещения в некоем щедринском тумане.
На столе лежит пьеса, на пьесе литера «Б» Главреперткома [501].
Но если вглядеться, то оказывается, что ни пьесы, ни литеры нет!
Чудеса. На репетицию надо идти!
Целую Вас, а Марии Гермогеновне прошу передать привет.
Ваш М. Булгаков.
- Опубликовано в журнале «Знамя», 1988, № 1.
Затем в «Письма».
Печатается и датируется по второму изданию.
[499]- Речь идет о работе над инсценировкой «Мертвых душ».
[500]- Более подробно об этом см. последующие письма М. А. Булгакова
П. С. Попову и комментарии к ним.
[501]- Гриф, допускающий постановку пьесы повсеместно, т. е. во всех театрах страны.
* * *
16 марта 1932 г. среда (5) — ввод в строй Воскресенского химического комбината.
* *
В этот день 16 марта 1932 г. — М. А. Булгаков написал в БДТ Р.А.Шапиро:
Москва, 16 марта 1932 г.
Многоуважаемый Рувим Абрамович!
Подтверждаю получение мною четырехсот (400) рублей, согласно п. 4 нашего
договора на «Войну и мир».
Также подтверждаю получение Вашего письма от 14 III <19) 32 г.,1
в котором Вы извещаете меня об отклонении «Мольера» и освобождении меня от
обязательств, принятых мною по договору о «Мольере».
Относительно моей поездки в Ленинград, к сожалению, ничего пока сказать не
могу: занят репетиционными работами в МХТ.
Уважающий Вас.
- Машинопись через 1.5 интервала, 2-й экземпляр; подчеркнуто красным карандашом; подписи нет.
1 — Машинописная копия письма Р. А. Шапиро М.А. Булгакову сохранилась в архиве
театра и была передана в ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 63, л. 9.
В левом верхнем углу печать: Н. К- П. Государственный Большой
драматический театр. 14 марта 1932 г. № 501.
(ф. 268, on. 1, ед. хр. 63, л. 2).
На состоявшемся заседании репертуарно-производственного сектора Художественно-
политического совета (ХПС) ГБД'Г, посвященном обсуждению «Мольера», мнения
членов совета разделились. Выступавшие против постановки пьесы (Костромин,
Марголина, Шостак, Зельцер и председатель ХПС П. С. Горенбург) выдвигали следующие доводы:
«в пьесе не отражен сегодняшний день»,
пьеса «не дает полноценной картины нашего строительства»,
пьеса «не отражает укрепления социализма нашей стройки».
Выступившие в поддержку пьесы Р.А. Шапиро, К.К. Тверской, А.В. Шубин и др.
не смогли собрать большинства голосов. И в связи с тем,
что мнения участников дискуссии разделились поровну, было решено вопрос о
постановке «Мольера» вынести на Пленум ХПС, который состоялся 19 ноября 1931 г.
После обсуждения «Мольера» на репертуарно-производственном секторе ХПС 11 ноября
в «Красной газете» появилась заметка Вс. Вишневского, в которой он писал:
«Театр, „многажды“ заверявший общественность в своем желднии выдвигать
пролетдраматургов, принял к постановке пьесы ,Мольер“ Булгакова и ,,3автра“
Равича. Идейно-творческая позиция Булгакова известна по „Дням Турбиных" и „Дьяволиаде“ (. . .)
Ну, так кто же вы творчески, товарищи из ГБДТ?
С кем вы идете? Скажите в дружеской дискуссии, как принципиально совместить
мейерхольдовскую выставку, мхатовский натурализм в спектакле „Дело чести“) и и
пьесы Булгакова и Равича?». (Цит. по: Бурмистров А.
«Астория», № 430. Михаил Булгаков в Ленинграде // Нева. 1987. № 12. С. 194.
Подробнее о выступлении Вс. Вишневского и реакции М.А. Булгакова на его
заметку и последовавшие за этим другие публикации, в том числе карикатуру на него, см.:
Письма М. А. Булгакова П. С. Попову//Новый мир. 1987. № 2. С. 163—165).
Премьера спектакля «Дело чести» Микитенко состоялась 6 ноября 1931 г.
Премьера пьесы Равича «Завтра», о которой упоминает Вс. Вишневский, состоялась 31 марта 1932 г.
Выступая на Пленуме ХПС 20 февраля 1932 г., один из ведущих актеров ГБДТ В.Я.
Софронов сопоставил именно эти две пьесы, подвергшиеся столь резким нападкам.
Он сказал:
«Для того чтобы доказать неправильность линии автора пьесы и линию театра,
критики занимают неправильные позиции: называют свои статьи бульварными
названиями, сравнивают т. Равича с Булгаковым и т. д.»
(ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 71, л. 3). Как видим, сопоставление здесь
Равича с Булгаковым было сделано не в пользу последнего.
После выступления в печати Вс. Вишневского ход обсуждения «Мольера» на Пленуме
ХПС 19 ноября был заранее предрешен. Несмотря на попытки со стороны дирекции
театра дать пьесе объективную оценку (Р. А. Шапиро поддержал зав. культ(урно)-
массовым сектором С. К- Абашидзе), большинство присутствующих было настроено
против постановки. Пленум решил пьесу «Мольер» в своем репертуаре не оставлять
(ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 68, л. 6—7).
Р.А. Шапиро, будучи не согласным с решением Пленума ХПС, заявил о своем
особом мнении и поставил в известность присутствующих, что приложит все усилия,
«чтобы с разрешения Ленискусства поставить эту пьесу в ГБДТ» (Там же, л. 7).
О решимости Дирекции поставить «Мольера» может свидетельствовать и тот факт, что
в адрес директора ГПБ и директора Эрмитажа были отправлены официальные письма с
просьбой оказать содействие в получении на время подготовки спектакля
иконографических материалов, критических работ и исследований об эпохе Людовика
XIV и Франции XVII в. (ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 63, л. 4, 6).
Причем, если первое письмо датируется 17 ноября, то второе было отослано
22 ноября, т. е. спустя 3 дня после Пленума ХПС.
Чтобы нейтрализовать возможные попытки Р. А. Шапиро оставить пьесу М. Булгакова
в репертуаре, руководство ХПС направило выписку из протокола заседания пленума
в адрес Ленискусства.
Отказ ставить «Мольера» мотивировался следующими причинами:
«1. „Мольер“ Булгакова является поверхностной, неглубокой пьесой о жизни,
личных переживаниях и трагической смерти писателя и актера Мольера.
2. Пьеса не отражает подлинной, исторической сущности мольеровской эпохи,
в ней нет показа классовых сил, действовавших на исторической арене того
времени, нет борьбы нарождающегося и крепнущего класса буржуазии против
абсолютизма и духовенства.
3. „Мольер“ Булгакова ни в какой мере не показывает даже Мольера как борца,
бичующего в своих сатирических произведениях ханжествующий клерикализм» (ЛГАЛИ,
ф. 268, on. 1, ед. хр. 68, л. 8).
Подобное отношение к пьесе М. Булгакова со стороны ХПС можно объяснить даже не
чувством личной неприязни к автору или же художественными просчетами писателя
(высокий уровень «Мольера» признается в выписке из протокола Пленума ХПС,
отправленной в Ленискусство, где говорится:
«Художественные и литературные достоинства „Мольера44 Булгакова и его ценность,
как высококачественный материал для работы актера, не могут являться решающим
моментом к постановке пьесы ,,Мольер“ в ГБДТ»
— ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 68, л. 8), а, скорее, «требованиями показа на
сцене театров процессов революционного обновления, торжества идей Ленина—
Сталина, их конкретного воплощения в повседневной жизни».
В этом отношении много может прояснить «Краткая пояснительная записка к
репертуарно-производственному плану ГБДТ на 1931 год», разработанная в
соответствии с «художественно-политической установкой»:
«I. Тематический план репертуара на 1931 год в основном определяется теми
заданиями, которые намечены театром в его пятилетием плане. Продолжая свою
основную линию на советскую драматургию, театр намечает темы:
1. Социалистическое строительство — ,,Линия огня“.
2. Соцсоревнование и ударничество — „Декада".
3. Гражданская война (историко-революционный цикл) — „Патетическая соната".
4. Расслоение и эволюция интеллигенции — „Список благодеяний".
5. Строительство социалистического быта — (заказ).
6. Революционное движение на Западе — „На Западе без перемен".
7. Оборона СССР»
(ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 67, л. 3).
Как видим, из этого списка тем только две графы остались незаполненными — 5 и
7. Но пьеса Булгакова вряд ли могла бы войти в это прокрустово ложе социального
заказа. Несколько далее, на л. 13, дана краткая аннотация пьес, пользовавшихся
поддержкой ХПС и удовлетворяющих строгим вкусам театральных критиков.
Вот некоторые из них (в скобках приводятся даты премьер, указанные в кн.:
Ленинградский государственный Большой драматический театр им. М. Горького. XV.
Октябрь. Сборник материалов. Л., 1932. С. 88):
«Пипы Суринамские». Пьеса на тему о перестройке быта в связи с непрерывкой.
Премьеры 12 01 <19)31 (12 01 <19)30).
Пьеса на тему об изменении психологии строителя под влиянием трудового
процесса, в свою очередь изменяющегося под влиянием человека.
Премьера 24 01 <19)31 (26 03 <19)31).
Пьеса на антирелигиозную тему. Премьера 12 02 <19)31 (24 03 <19)30).
Пьеса о растущей мощи Балтфлота и культурном росте краснофлотцев.
Премьера 15 04 <19)31 (дата премьеры не указана).
* * *
19 марта 1932 г. суббота (3) — М.А.Б. написал письмо П.С. Попову о БДТ — (36 Н.Б.); П.С. Попову [502]
19. III. 1932 г. Москва
Письмо II-е
Дорогой Павел Сергеевич!
Разбиваю письмо на главы. Иначе запутаюсь.
Гл[ава] I. Удар финским ножом.
Большой Драматический Театр в Ленинграде прислал мне сообщение
о том, что Худполитсовет отклонил мою пьесу «Мольер» [503].
Театр освободил меня от обязательств по договору.
A) На пьесе литера «Б» Главреперткома, разрешающая постановку безусловно.
Б) За право постановки Театр автору заплатил деньги.
B) Пьеса уже шла в работу.
Что же это такое?
Прежде всего это такой удар для меня, что описывать его не буду. Тяжело и долго.
На апрельскую (примерно) премьеру на Фонтанке я поставил все.
Карту убили. Дымом улетело лето... ну, словом, что тут говорить!
О том, что это настоящий удар, сообщаю Вам одному.
Не говорите никому, чтобы на этом не сыграли и не причинили бы мне
дальнейший вред.
Далее это обозначает, что, к ужасу моему, виза Главреперткома действительна на
всех пьесах, кроме моих.
Приятным долгом считаю заявить, что на сей раз никаких претензий
к государственным органам иметь не могу. Виза — вот она.
Государство в лице своих контрольных органов не снимало пьесы.
И оно не отвечает за то, что театр снимает пьесу.
Кто же снял? Театр? Помилуйте! За что же он 1200 рублей заплатил
и гонял члена дирекции в Москву писать со мной договор?
Наконец, грянула информация из Ленинграда. Оказалось, что пьесу снял не
государственный орган. Уничтожил Мольера совершенно неожиданный персонаж!
Убило Мольера частное, не ответственное, не политическое, кустарное и скромное
лицо и по соображениям совершенно не политическим. Лицо это по профессии
драматург.(504) Оно явилось в Театр и так напугало его, что он выронил пьесу.
Первоначально, когда мне сообщили о появлении драматурга, я засмеялся.
Но очень быстро смеяться я перестал.
Сомнений, увы, нет. Сообщают, разные лица.
Что же это такое?!
Это вот что: на Фонтанке, среди бела дня, меня ударили сзади
финским ножом при молчаливо стоящей публике. Театр, впрочем, божится, что он
кричал «караул», но никто не прибежал на помощь.
Не смею сомневаться, что он кричал, но он тихо кричал.
Ему бы крикнуть по телеграфу в Москву, хотя бы в Народный Комиссариат Просвещения.
Сейчас ко мне наклонилось два-три сочувствующих лица.
Видят, плывет гражданин в своей крови.
Говорят: «Кричи!!» Кричать, лежа, считаю неудобным.
Это не драматургическое дело!
Просьба, Павел Сергеевич: может быть. Вы видели в ленинградских газетах
след этого дела [505].
Примета: какая-то карикатура, возможно, заметки. Сообщите!
Зачем? Не знаю сам. Вероятно, просто горькое удовольствие еще раз взглянуть
в глаза подколовшему.
Когда сто лет назад командора нашего русского ордена писателей пристрелили
[506], на теле его нашли тяжелую пистолетную рану.
Когда через сто лет будут раздевать одного из потомков перед отправкой в
дальний путь, найдут несколько шрамов от финских ножей. И все на спине.
Меняется оружие!
Продолжение последует, если не возражаете.
Пасмурно у меня на душе.
Ваш М. Булгаков.
Письма.
Публикуется и датируется по автографу (ОРРГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4).
[503] - Авторское название пьесы — «Кабала святош», позднее замененное
режиссурой МХАТа на «Мольер».
[504] - Речь идет о Всеволоде Витальевиче Вишневском (1900—1951).
[505] - Речь идет о заметке Вс. Вишневского «Кто же вы?» («Красная газета» от
11 ноября 1931 г., вечерний выпуск).
[506] - Булгаков имеет в виду убийство Пушкина.
* * *
20 марта 1932 г. воскресенье (4) — П.С. Попов письмо М.А.Б.
П. С. Попов в письме от 20 марта 1932 г. выражал сомнения относительно участия
Вс. Вишневского в срыве пьесы «Мольер» в Ленинградском драматическом театре:
«М. б. я сейчас скажу глупость, не пеняйте, обдумаю — поправлюсь [...]
Дело в том, что в Александринке все внезапно, срочно закрывается, сезон
кончается 31 марта, т[ак] ч[то] я вчера впопыхах взял на „Страх“ 30-го.
Затем неопределенно продолжительное время будет полная перестройка всего
здания [...] Поэтому все и вся растекается и ликвидируется. Но это срочный
и не научный ответ. Подход же к делу должен быть научным. Словом, в курсе
дел я стану с 1 апреля, когда ежедневно буду получать на дом „Красную газету“...»
* * *
27 марта 1932 г. воскресенье (1) — М.А.Б. письмо П.С. Попову о том,
что в Ленинграде его пьесу отказались ставить (из-за слов драматурга
Вишневского). — (483-484 Ч); (36 Н.Б.) ; П.С. Попову [507]
27. III. 1932. Москва
Письмо III
Дорогой Павел Сергеевич!
Гл[ава] II. Vous vous trompez![1]
Нет, нет, дорогой друг, дело не в капитальном строительстве [509]. Пьеса
находится не в Александрийском (Ак-Драма), а в Большом Драматическом Театре
(БДТ) на Фонтанке в № 65.
То есть, вернее, находилась, потому что сейчас она находится в земле.
Похоронил же ее, как я Вам точно сообщаю, некий драматург,
о коем мною уже получены многочисленные аттестации.
И аттестации эти одна траурнее другой.
Внешне: открытое лицо, работа «под братишку»,
в настоящее время крейсирует в Москве.
Меня уверяют, что есть надежда, что его догонит в один
прекрасный момент государственный корвет, идущий под
военным флагом, и тогда флибустьер пойдет ко дну в два счета.
Но у меня этой надежды нисколько нет (источник не солидный уверяет).
Да черт с ним, с флибустьером! Сам он меня не интересует.
Для меня есть более важный вопрос: что же это, в конце концов,
будет с «Мольером» вне Москвы. Ведь такие плавают в каждом городе.
Да, да, Павел Сергеевич, комплект очень бы хорошо посмотреть.
Помню — январь—февраль 1932 г. Наверное, «Вечерняя Красная».
Там, возможно, найдется кровавый след убийства.
Вот новая напасть. В последние дни, как возьмусь за перо,
начинает болеть голова. Устал. Вынужден оставить письмо.
Ждите продолжения. Анне Ильинишне мой привет!
Ваш Михаил.
Опубликованго в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4).
[1]- Вы ошибаетесь (франц.).
* * *
В этот день 27 марта 1932 г. — М.А.Б. был передан план изменений репетиций
«Мертвых душ» с 1 по 10 апреля, подписанный Зав. Труппой и репертуаром МХАТа
В. Калужским. — Музей МХАТа
* * *
В марте 1932 г. — М. А. Булгаков — Е. И. Чеснокову
Глубокоуважаемый Евгений Иванович,
в ответ на Ваше письмо от 14 марта с. г. за № 501 сообщаю Вам, что я изъявляю
свое согласие на пролонгацию монопольного права ГБДТ на мою пьесу «Мольер» до 1
января 1934 года, принимая во внимание невозможность осуществления постановки
ее до 1 ноября с. г. <нрзб.) по причинам, не зависящим от Вас и изложенным в
Вашем письме от 14 марта с. г.1
Однако, учитывая то, что вследствие этого я не имею возможности получать в
настоящее время авторского гонорара за публичное исполнение моего произведения,
я прошу Вас выдать мне авансом. . . руб. в счет причитающегося мне в будущем
авторского гонорара по пьесе «Мольер».
О Вашем согласии прошу меня уведомить.
Черновик письма, написан чернилами фиолетового цвета с многочисленными
исправлениями; подписи нет
(ф. 369, ед. хр. 148, № 2).
1 — Письмо от 14 марта 1932 г. за N 501, вероятно, было написано Р. А. Шапиро.
В предыдущем письме от 16 марта М. Булгаков, ссылаясь на это же письмо,
обращается к Р. А. Шапиро.
* * *
29 марта 1932 г. вторник (3) — ввод в строй первого Московского
шарикоподшипникового завода.
* * *
31 марте 1932 г. четверг (5) — в МХАТе начало репетиций спектакля «Мольер» — (214 Я)
* * *
В марте 1932 г. — В Киеве ушла из жизни Вера Игнатьевна Гедройц, одна из
первых в России женщин-хирургов, профессор хирургии, участник Русско-японской
войны, прозаик и поэтесса Серебряного века (род. 1870). С ней были знакомы
оба дяди М.А.Б. врачи Покровские, тоже как врачи участвовавшие в той войне 1904-1905 г.г.
* * * * *
АПРЕЛЬ 1932
* * *
2 апреля 1932 г. суббота (2) — день рождения Елены Афанасьевны Светлаевой -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) - 30 лет. Живет в Москве с мужем Михаилом
Васильевичем Светлаевым и дочерью Варварой в Малом Каретном переулке, в большой
коммунальной квартире, занимали большую комнату. Муж преподает в Московском
областном п едагогическом институте имени В.П. Потемкина (впоследствии — имени
Н.К. Крупской). Елена работает в этом институте.
* * *
3 апреля 1932 г. воскресенье (3) — пуск первой доменной печи на Кузнецком металлургическом комбинате.
* *
В этот день 3 апреля 1932 г. — в МХАТе репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная.
* *
4 апреля 1932 г. понедельник (4) — в МХАТе репетиция спектакля «Мертвые души» - 2 акт.
* * *
5 апреля 1932 г. вторник (5) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 1 акт.
* *
В этот день 5 апреля 1932 г. — М.А.Б. был передан план репетиций спектакля
«Мертвые души» на сцене с6 по 30 апреля подписанный Зав. Труппой и репертуаром
МХАТа В. Калужским. — Музей МХАТа
* * *
6 апреля 1932 г. среда ((1)— в МХАТе на сцене утренний спектакль, репетиции
спектакля «Мертвые души» - не было.
* * *
7 апреля 1932 г. четверг (2) — Благовещение Пресвятой Богородицы
* *
В этот день 7 апреля 1932 г. — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» на сцене - 4 акт.
* * *
8 апреля 1932 г. пятница (3) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 3 акт.
* * *
9 апреля 1932 г. суббота (4) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная.
* * *
10 апреля 1932 г. воскресенье (5) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 3 акт.
* * *
11 апреля 1932 г. понедельник (1) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная.
* * *
12 апреля 1932 г. вторник (2) — в МХАТе на сцене утренний спктакль репетиции спектакля «Мертвые души» - не было.
* * *
13 апреля 1932 г. среда (3) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 4 акт.
* * *
14 апреля 1932 г. четверг (4) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная.
* *
В этот день 14 апреля 1932 г. — М.А.Б. написал П.С. Попову. — (485 Ч)
14. IV. 32. Москва
I-ое
Пять часов утра. Не спится. Лежал, беседовал сам с собой,
а теперь, дорогой Павел Сергеевич, позвольте побеседовать с Вами.
Я очень благодарен Вам за выписку. Вот, если бы Вы были так
добры и извлекли для меня заметку из «Красной газеты» (ноябрь 1931 г.) под
заглавием «Кто же вы?». Очень был бы признателен Вам — нужно мне
полюбоваться на одного человека.
Старых друзей нельзя забывать — Вы правы. Совсем недавно один близкий мне
человек утешил меня предсказанием, что, когда я вскоре буду умирать и позову,
то никто не придет ко мне, кроме Черного Монаха. Представьте, какое совпадение.
Еще до этого предсказания засел у меня в голове этот рассказ. И страшновато
как-то все-таки, если уж никто не придет. Но, что же поделаешь, сложилась
жизнь моя так.
Теперь уже всякую ночь я смотрю не вперед, а назад, потому что в будущем для
себя я ничего не вижу. В прошлом же я совершил пять роковых ошибок [511]. Не
будь их, не было бы разговора о Монахе, и самое солнце светило бы мне по-иному,
и сочинял бы я, не шевеля беззвучно губами на рассвете в постели, а как следует
быть, за письменным столом.
Но теперь уже делать нечего, ничего не вернешь. Проклинаю я только те два
припадка нежданной, налетевшей как обморок робости, из-за которой я совершил
две ошибки из пяти. Оправдание у меня есть: эта робость была случайна — плод
утомления. Я устал за годы моей литературной работы.
Оправдание есть, но утешения нет.
(М.А.Б. робостью называет своё состояние во время разговвора по телефону со Сталиным.
* * *
15 апреля 1932 г. пятница (5) — в МХАТе на сцене ктренний спектакль, репетиция
спектакля «Мертвые души» - не было.
* *
В этот день 15 апреля 1932 г. — М.А.Б. письмо П.С. Попову — (486 Ч)
15. IV. Продолжаю.
Итак, усталый, чувствуя, что непременно надо и пора подводить итог, принять все
окончательные решения, я все проверяю прошедшую жизнь и вспоминаю, кто же был
моим другом. Их так мало. Я помню Вас, во всяком случае помню твердо, Павел Сергеевич.
Письмо было не закончено, отложено.
* * *
16 апреля 1932 г. суббота (1) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 1 и 2 акты.
* * *
17 апреля 1932 г. воскресенье (2) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Стах» Погодина — все сцены.
* * *
18 апреля 1932 г. понедельник (3) — в МХАТе на сцене утрений спектакль,
репетиции спектакля «Мертвые души» - не было.
* * *
19 апреля 1932 г. вторник (4) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 1 и 2 акты.
* * *
20 апреля 1932 г. среда (5) — начал работу IX съезд профсоюзов, практически
утерявших право предъявлять требования работодателю. (20 - 29 апр.)
Следующий съезд состоится лишь в 1949.
* *
В этот день 20 апреля 1932 г. — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 3 и 4 акты.
* *
В этот день 20 апреля 1932 г. — М.А.Б. письмо П.С. Попову (продолжение) — (486 Ч)
20. IV. Что это за наказание!
Шесть дней пишется письмо!
Дьявол какой-то меня заколдовал.
Продолжаю: так вот в дружелюбные руки примите часть душевного бремени, которое
мне уже трудно нести одному. Это, собственно, не письма, а заметки о днях...
ну, словом, буду писать Вам о «Турбиных», о Мольере и о многом еще. Знаю, что
это не светский прием, говорить только о себе, но писать ничего и ни о чем не
могу, пока не развяжу свой душевный узел. Прежде всего о «Турбиных», потому что
на этой пьесе, как на нити, подвешена теперь вся моя жизнь и еженощно я
воссылаю моления Судьбе, чтобы никакой меч
эту нить не перерезал.
Но прежде всего иду на репетицию, а затем буду спать,
а уж выспавшись, письмо сочиню.
Итак, до следующего письма.
Привет Анне Ильиничне!
Ваш М
Письма.
Публикуется и датируется (ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4).
[511] – О «пяти ошибках» Булгакова можно говорить лишь сугубо предположительно,
поскольку ясно он на этот счет не выражался. Отметим лишь, что мысли
эти бередили душу Булгакова в период глубокого душевного потрясения,
вызванного разрывом (казавшимся писателю окончательным) отношении с
Еленой Сергеевной Шкловской. Этим и объясняются его слова о том, что
он ничего не может делать (прежде всего, конечно, писать), пока не
развяжет «душевный узел». Перед этим он дал обещание мужу Елены
Сергеевны Е. А. Шкловскому прекратить окончательно все отношения с
Еленой Сергеевной.
(В данном случае высказанные мысли коментатором этого письма можно считать ошибочными……)
* * *
21 апреля 1932 г. четверг (1) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 3 м 4 акты.
* * *
22 апреля 1932 г. пятница (2) — в МХАТе на сцене утренний спектакль, репетиции спектакля «Мертвые души» - не было.
* * *
23 апреля 1932 г. суббота (3) — ЦК ВКП(б) принимает постановление
«О перестройке литературно-художественных организаций», которым, в частности,
предусматривался роспуск существовавших литературных и художественных групп и
образование единых творческих союзов: Союз писателей, Союз архитекторов, Союз
композиторов. В творчестве необходимо следовать принципам социалистического
реализма. Создается Литературный институт, готовящий молодых писателей.
* *
В этот день 23 апреля 1932 г. — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - мантировочная.
* * *
В Ленинграде в ГРМ открылась выставка «Советское изобразительное искусство
реконструктивного периода». Экспонировались работы Исаака Бродского, Николая
Дормидонтова, Алексея Пахомова, Аркадия Рылова, Александра Самохвалова,
Рудольфа Френца и других художников.
* * *
24 апреля 1932 г. воскресенье (4) — в МХАТе на сцене утренний спектакль,
репетиции спектакля «Мертвые души» - не было.
* *
В этот день 24 апреля 1932 г. — М.А.Б письмо П.С. Попову
« С детства я терпеть не мог стихов (не о Пушкине говорю, Пушкин — не стихи!)
и, если сочинял, то исключительно сатирические, вызывая отвращение тетки и
горе мамы, которая мечтала об одном, чтобы ее сыновья стали инженерами
путей сообщения. Мне неизвестно, знает ли покойная, что младший стал
солистом-балалаечником во Франции, средний ученым-бактериологом, все в той
же Франции, а старший никем стать не пожелал. Я полагаю, что она знает.
И временами, когда в горьких снах я вижу абажур, клавиши, Фауста и ее
(а вижу ее во сне в последние ночи вот уже третий раз.
Зачем меня она тревожит?), мне хочется сказать —
поедемте со мною в Художественный Театр.
Покажу Вам пьесу. И это все, что могу предъявить.
Мир, мама?» — (481 Ч); (36 -37 Н.Б.)
24.IV.32. Москва
II-е
Дорогой Павел Сергеевич,
итак, мои заметки. Я полагаю, что лучше всего будет, сели, прочитав,
Вы бросите их в огонь. Печка давно уже сделалась моей излюбленной редакцией.
Мне нравится она за то, что она, ничего не бракуя, одинаково охотно поглощает и
квитанции из прачечной, и начала писем, и даже, о позор, позор, стихи! С
детства я терпеть не мог стихов (не о Пушкине говорю, Пушкин — не стихи!) и,
если сочинял, то исключительно сатирические, вызывая отвращение тетки и горе
мамы, которая мечтала об одном, чтобы ее сыновья стали инженерами путей
сообщения. Мне неизвестно, знает ли покойная, что младший стал солистом-
балалаечником во Франции, средний ученым-бактериологом, все в той же Франции, а
старший никем стать не пожелал. Я полагаю, что она знает. И временами, когда в
горьких снах я вижу абажур, клавиши, Фауста и ее (а вижу я ее во сне в
последние ночи вот уж третий раз. Зачем меня она тревожит?), мне хочется
сказать — поедемте со мною в Художественный Театр. Покажу Вам пьесу. И это все,
что могу предъявить. Мир, мама?
Пьеса эта была показана 18-го февраля. От Тверской до Театра стояли мужские
фигуры и бормотали механически «Нет ли лишнего билетика?» То же было и со
стороны Дмитровки.
В зале я не был. Я был за кулисами, и актеры волновались так, что заразили
меня. Я стал перемещаться с места на место, опустели руки и ноги. Во всех
концах звонки, то свет ударит в софитах, то вдруг как в шахте тьма и загораются
фонарики помощников и кажется, что спектакль вдет с вертящей голову быстротой.
Только что тоскливо пели петлюровцы, а потом взрыв света и в полутьме вижу, как
выбежал Топорков и стоит на деревянной лестнице и дышит, дышит... Наберет
воздуху в грудь и никак с ним не расстанется... Стоит тень 18-го года,
вымотавшаяся в беготне по лестницам гимназии и ослабевшими руками расстегивает
ворот шинели. Потом вдруг тень ожила, спрятала папаху, вынула револьвер и опять
скрылась в гимназии. (Топорков играет Мышлаевского первоклассно.) Актеры
волновались так, что бледнели под гримом, тело их покрывалось потом, а глаза
были замученные, настороженные, выспрашивающие.
Когда возбужденные до предела петлюровцы погнали Николку, помощник выстрелил у
моего уха из револьвера и этим мгновенно привел меня в себя.
На кругу стало просторно, появилось пианино и мальчик-баритон запел эпиталаму.
Тут появился гонец в виде прекрасной женщины. У меня в последнее время
отточилась до последней степени способность, с которой очень тяжело жить.
Способность заранее знать, что хочет от меня человек, подходящий ко мне. По-
видимому, чехлы на нервах уже совершенно истрепались, а общение с моей собакой
научило меня быть всегда настороже.
Словом, я знаю, что мне скажут, и плохо то, что я знаю, что мне ничего нового
не скажут. Ничего неожиданного не будет, все — известно.
Я только глянул на напряженно улыбающийся рот и уже знал — будет просить не выходить…
Гонец сказал, что Ка-Эс (Станиславский) звонил и спрашивает, где я и как я себя чувствую?..
Я просил благодарить — чувствую себя хорошо, а нахожусь я за кулисами и на
вызовы не пойду.
О, как сиял гонец! И сказал, что Ка-Эс полагает, что это — мудрое решение.
Особенной мудрости в этом решении нет. Это очень простое решение. Мне не
хочется ни поклонов, ни вызовов, мне вообще ничего не хочется, кроме того,
чтобы меня Христа ради оставили в покое, чтобы я мог брать горячие ванны и не
думать каждый день о том, что мне делать с моей собакой, когда в июне кончится
квартирный контракт.
Вообще мне ничего решительно не хочется.
Занавес давали 20 раз [?]. Потом актеры и знакомые истязали
меня вопросами — зачем не вышел? Что за демонстрация?
Выходит так: выйдешь — демонстрация, не выйдешь —
тоже демонстрация. Не знаю, не знаю, как быть.
До следующего письма.
Анне Ильиничне привет.
Ваш М.
- В журнале « »Театр, 1981, № 5.
Затем: Письма.
- Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4, л. 14-15).
(Это письмо очень важно для понимания внутреней жизни, сознания М.А.Б., того
духовного состряния в котором он находился многие годы и которое было скрыто
от всех взглядов снаружи. Вероятнее всего, только непомерные его амбиции
остаться в истории, как писатель, толкали его изливать душу человеку, на
которого он возлагал большие надежды в этом вопросе. Насколько адресат М.А.Б.
мог справиться с этой задачей говорить сегодня не имеет смысла. Но в таких
письмах, при желании, можно увидеть живого - реального М.А.Б. Хотя все мы
знаем, что чужая душа — потёмки.
А у М.А.Б. душа почти всегда была спрятана за пышным «театральным» занавесом,
и только изредка оттуда выглядывал его настоящий лик. — А.Руд.)
* * *
25 апреля 1932 г. понедельник(5) — в МХАТе на сцене съемка пьесы «Воскресение»
* * *
26 апреля 1932 г. вторник (1) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - вся пьеса.
* * *
27 апреля 1932 г. среда (2) — утром в МХАТе на сцене «Страх» - съемка пьесы.
* *
В этот день 27 апреля 1932 г. — Ольга Бокшанская написала записку:
Москва 27/IV -32г. Милые Софья Владимировна и Иван Николаевич! Большое
спасибо за внимание и громадное удовольствие вчерашнего вечера — настоящую
радость какую можно испытать от волнующего, прерасного спектакля. Сердечный
привеб. Ваша Ольга Бокшанская. Дорогие Слфья Владимировна и Иван Николаевич,
простите меня, я человек не театральный.
* * *
28 апреля 1932 г. четверг (3) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - вся пьеса.
* * *
29 апреля 1932 г. пятница (4) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые
души» - монтировочная, или спектакль для санфонда.
* * *
30 апреля 1932 г. суббота (5) — М.А.Б написал письмо П.С. Попову ;[515]
« На Фонтанке, среди бела дня меня ударили сзади финским ножом при молчаливо
стоящей публике. <...> Сейчас ко мне наклонилось два-три сочувствующих лица.
Видят, плывет гражданин в своей крови. Говорят: "Кричи!!" Кричать, лежа,
считаю неудобным. Это не драматургическое дело!..»
«...Теперь уже всякую ночь смотрю не вперед, а назад, потому что в будущем
для себя я ничего не вижу. В прошлом же я совершил пять роковых ошибок.<...>
Но теперь уже делать нечего, ничего не вернешь. Проклинаю я только те два
припадка нежданной, налетевшей как обморок робости, из-за которой я совершил
две ошибки из пяти.
Оправдание у меня есть: эта робость была случайна — плод утомления.
Я устал за годы моей литературной работы. Оправдание есть, но утешения нет». — (485-86 Ч)
Москва, 30. IV. {19} 32 г. III-е
Дорогой Павел Сергеевич!
Ваше милое письмо от 26-го я получил. Очень, очень признателен за выписку[516].
После получения ее у меня на столе полный паспорт гражданина Вишневского со
всеми особыми приметами. Этот Вс. Вишневский и есть то лицо, которое сняло
«Мольера» в Ленинграде, лишив меня, по-видимому, возможности купить этим летом
квартиру. Оно же произвело и ряд других подвигов уже в отношении других
драматургов и театров. Как в Ленинграде, так и в Москве [517].
Подвиги эти такого свойства, что разговаривать о Вс. Вишневском мне просто
нежелательно. Но несколько слов все же придется сказать о «Днях Турбиных». Вс.
Вишневский был единственным, кто отметил в печати возобновление. Причем то, что
он написал, пересказу не поддается. Нужно приводить целиком. Привожу кусочек:
«... все смотрят пьесу, покачивая головами, и вспоминают рамзинское дело...»
[518] Казалось бы, что только в тифозном бреду можно соединить персонажи
«Турбиных» с персонажами рамзинского дела [519].
Но я не считаю себя плохим экспертом. (Пусть это самомнение!)
Это не бред, это ясная речь. Душевный комплекс индивида в полном порядке.
Индивид делает первые робкие шаги к снятию декораций моих со сцены. Возможно,
что шаги эти глупы. Ах, впрочем, дело не в этом!
Мне хочется сказать только одно, что в последний год на поле отечественной
драматургии вырос в виде Вишневского такой цветок, которого даже такой ботаник,
как я, еще не видел. Его многие уже заметили и некоторые клянутся, что еще
немного времени и его вырвут с корнем.
А, да мне все равно, впрочем. Довольно о нем. В Лету! К чертовой матери!
Опять, опять к моим воспоминаниям. Сердце стучит тревожно, спешу записать их.
Ждите их в IV-м письме.
Ваш М. Б.
- Новый мир, 1987, № 2. Затем: Письма.
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 2189, к. 1269, ед. хр. 4, л. 15).
[516] – С. Попов прислал Булгакову почти полный текст заметки Вс. Вишневского
под названием «Кто же вы?» из «Красной газеты» от 11 ноября 1931 г.
В заметке, в частности, говорилось: «Государственный большой
драматический театр выпустил ко дню новой премьеры („Дело чести“)
специальную газету. В ней декларируются — правда, осторожно — симпатии
ГБДТ к театру Мейерхольда [...] Каковы генеральные пути ГБДТ? В брошюре
[...] подчеркивается, что театр стремится к закреплению ведущей роли
пролетдраматургии и к борьбе за высокое качество спектаклей.
« Тем с большей силой, удивлением и недоумением хочется спросить ГБДТ сегодня,
узнав о некоторых новых фактах: кто же вы идейно-творчески? Куда же вы, в
концов концов, идете?..
Театр, многажды заверявший общественность о своем желании выдвигать
пролетдраматургов, принял к постановке пьесы „Мольер“ Булгакова и „Завтра“
Равича. Идейно-творческая позиция Булгакова известна по „Дням Турбиных“,
„Дьяволиаде“. Может быть, в „Мольере“ Булгаков сделал шаг в сторону
перестройки? Нет, это пьеса о трагической судьбе французского придворного
драматурга (1622—1673 гг.). Актуально для 1932! Можно понять и одобрить
замысел постановщиков „Тартюфа“: показом классиков. Но зачем тратить силы,
время на драму о Мольере, когда к вашим услугам подлинный Мольер.
Или Булгаков перерос Мольера и дал новые качества.
По-марксистски вскрыл „сплетения давних времен“.
Ответьте, товарищи из ГБДТ!
Скажите в дружеской дискуссии, как принципиально совместить мейерхольдовскую
выставку, мхатовский натурализм (в спектакле „Дело чести“) и пьесы Булгакова
и Равича?».
[517] — Вс. Вишневский многократно и последовательно выступал против постановки
на сцене советских театров пьес Булгакова, считая их явлением чисто
буржуазным. В своих высказываниях он был прямолинейным,
бескомпромиссным и резким, но, безусловно, искренним. В связи с этим
приведем очень любопытную запись из дневника Ю. Слезкина от 26 сентября
1932 г.: «Вишневский как всегда загнул {57}. Все-таки Вишневский хоть и
нарочно подчеркнутый, но настоящий парень среди всех этих маленьких,
гнусненьких, подленьких людишек, из которых замешано
всероскомдрамовское варево...»
[518] — Вс. Вишневский в статье «Театр и война» (с подзаголовком «В порядке
постановки вопроса») писал: «Ну вот, посмотрели „Дни Турбиных“... И
казалось, будто на сцене, глядя на Турбиных, собрались, став в стороне
со скрещенными руками, большевики — герои пролетарских пьес... И сквозь
весомый и победительный пласт пролетарской драматургии начали
пробиваться какие-то голоса из прошлого. Махонькие, из офицерских
собраний, с запахом „выпивона и закусона“ страстишки, людишки, делишки.
Мелодраматические узоры, немножко российских чувств, немножко музычки.
Я слышу: „Какого черта! Ну, был Турбин, немножко строговатый,
посамобичевался и получил осколок в череп. Ну и что?“... Чего достиг?
Того, что все смотрят пьесу, покачивая головами и вспоминают рамзинское
дело... Знаем, мол, этих милых людей...» («Советское искусство» от 21
февраля 1932 г.).
[519] — Рамзин Леонид Константинович (1887—1948) — советский теплотехник. В
1921 г. член Госплана. Участник разработки плана ГОЭЛРО. Один из
организаторов и первый директор Всесоюзного теплотехнического института
(1921—1930). В 1930 г. осужден по известному делу пром-партии. Создал
конструкцию промышленного прямоточного котла (котел Рамзина). Лауреат
Государственной премии СССР 1943 г.
{57} — Речь идет о заседании Всероскомдрама, на котором обсуждалась пьеса А.
Файко «Неблагодарная роль». — Сост.
(Понимая, что он совершил непоправимые ошибки, М.А.Б. так и не смог понять в чем
его проблема, как литератора. Он продолжал писать также, как и прежде, не
задумываясь обо всем том, что его окружало в действительности, что мир вокруг
меняется. Его полная аполитичность сыграла с ним злую шутку. Хотя вполне
возможно, что М.А.Б. хотел быть аполитичным, и при этом остовался убежденным в
том, что всё делает правильно. Проблема была не в критиках и рецинзентах,
которых он считал врагами, а в нем самом. Он не старался понять почему критики
так единодушно высказываются о его пьесах. Подтверждением моих слов служит
судьба его рукописи «Мольера» для серии «Жизнь замечательных людей» - иметь
великолепный материал и не сделать книгу на нем, соотвествующую этой серии,
более чем странно.
М.А.Б. так и не понял, что навязать своё миропонимание современному советскому
обществу невозможно, не имеет смысла и безрезультатно. — А.Руд)
* * * * *
МАЙ 1932
1 мая 1932 г. воскресенье — Праздничный - выходной день.
День международной солидарности трудящихся.
* * *
1 мая 1932 г. — Воскресение Христово. Пасха
* * *
В мае 1932 г в Париже Н.А.Б. (брат М.А.Б.) женился на Ксении Александровне
Яхонтовой, дочери киевского профессора — эмигранта Яхонтова. Она окружила его
заботой, создала настоящий домашний уют.
* * *
4 мая 1932 г. среда (2) — Договор о ненападении и мирном разрешении конфликтов между СССР и Эстонией
* * *
5 мая 1932 г. четверг (3) — в городе Долгопрудный начал работать комбинат по
производству и эксплуатации дирижаблей «Дирижаблестрой».
* * *
6 мая 1932 г. пятница (4) —в Париже смертельно ранен президент Франции Поль
Думер (русским эмигрантом Павлом Горгуловым).
* *
В этот день 6 мая 1932 г. — М.А.Б. написал письмо в Париж брату;
Н.А. Булгакову. Адрес Sociеtе (Общество) (12 Rue Henner)
6. V. 1932 г. Москва
Дорогой Коля,
прошу тебя помочь мне вот в каком деле. Издательство S. Fischer — Verlag Berlin
№ 57 Bеlowstr. 90, с которым я связан договором по охране за границей моей
пьесы «Дни Турбиных», прислало мне письмо, в котором сообщает, что некий г.
Greanin, предъявив в Sociеtе des auteurs et compositeurs dramatiques (1)
полномочие (?!!) со стороны автора, получил 3000 франков за меня!
1) Никакого г. Greanin (15 Rue Louis Philippe a Nenilly-Sur-Seine)
я не знаю. (Во-первых, он Грёнин, Греанин или Грэнэн?)
2) Никакого полномочия я ему не давал.
Убедительно прошу узнать в Sociеtе, что означает все это.
Сообщить Sociеtе, что г. Greanin ничего получать за меня не
может, так как никакой доверенности у него от меня нет.
Я завтра отправлю в Sociеtе; письмо об этом. Копию тебе.
Побывай у Бинштока (236, Boulevard Raspail), быть может,
он поможет выяснить это дело.
Что со мною вообще делают за границей?!
Помнишь, ты мне писал, что какие-то лица не понравились
тебе вокруг моей пьесы. Кто? Что? Пиши точно, укажи фамилии.
Пожалуйста. Помоги мне прекратить эти атаки на мой гонорар
и в первую очередь срочно разъяснить этого господина Greanin.
Прости за беспокойство. Целую тебя и Ивана.
Твой Михаил.
Б. Пироговская 35а, кв. 6.
- Письма.
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 13, л. 4).
[1] — Общество драматургов и театральных композиторов.
* *
В тот же день 6 мая 1932 г. — в Париже президент Франции Поль Думер
смертельно ранен в ходе покушения русским эмигрантом Павлом Горгуловым.
* * *
7 мая 1932 г. суббота (5) — М.А.Б. письмо П.С. Попову
Приступил к инсценировке «Мертвых душ»; П.С. Попову [525]
7. V. [19] 32. Москва
Эх, рановато было еще о «Мертвых душах», дорогой Павел Сергеевич![526]
Вы ломаете мой план. Но раз Вам угодно — извольте. Но потом, все-таки, я
вернусь к «Дням Турбиных».
Итак, мертвые души... Через девять дней мне исполнится 41 год.
Это — чудовищно! Но тем не менее это так.
И, вот, к концу моей писательской работы я был вынужден сочинять инсценировки.
Какой блистательный финал, не правда ли?
Я смотрю на полки и ужасаюсь: кого, кого еще мне придется инсценировать завтра?
Тургенева, Лескова, Брокгауза — Ефрона? Островского? Но последний, по счастью,
сам себя инсценировал, очевидно предвидя то, что случится со мною в 1929—1931 гг. Словом…
1) «Мертвые души» инсценировать нельзя. Примите это за аксиому от человека,
который хорошо знает произведение. Мне сообщили, что существуют 160
инсценировок. Быть может, это и неточно, но во всяком случае играть ,
«Мертвые души» нельзя.
2) А как же я-то взялся за это?
Я не брался, Павел Сергеевич. Я ни за что не берусь уже давно,
так как не распоряжаюсь ни одним моим шагом, а Судьба берет меня
за горло. Как только меня назначили в МХТ, я был введен в качестве режиссера-
ассистента в «М. Д.» (старший режиссер Сахновский [527], Телешова [528] и я).
Одного взгляда моего в тетрадку с инсценировкой, написанной приглашенным
инсценировщиком, достаточно было, чтобы у меня позеленело в глазах. Я понял,
что на пороге еще Театра попал в беду — назначили в несуществующую пьесу. Хорош
дебют? Долго тут рассказывать нечего. После долгих мучений выяснилось то, что
мне давно известно, а многим, к сожалению, неизвестно: для того, чтобы что-то
играть, надо это что-то написать. Коротко говоря, писать пришлось мне.
Первый мой план: действие происходит в Риме (не делайте больших глаз!). Раз он
видит ее из «прекрасного далека» — и мы так увидим!
Рим мой был уничтожен, лишь только я доложил exposer [529].
И Рима моего мне безумно жаль!
3) Без Рима, так без Рима [530].
Именно, Павел Сергеевич, резать! И только резать! И я разнес всю поэму по
камням. Буквально в клочья. Картина I (или пролог) происходит в трактире в
Петербурге или в Москве, где секретарь Опекунского совета дал случайно Чичикову
уголовную мысль покойников купить и заложить (загляните в т. I гл. XI). Поехал
Чичиков покупать. И совсем не в том порядке, как в поэме. В картине Х-й,
называемой в репетиционных листках «Камеральной», происходит допрос Селифана,
Петрушки, Коробочки и Ноздрева, рассказ про капитана Копейкина и приезжает
живой капитан Копейкин, отчего прокурор умирает. Чичикова арестовывают, сажают
в тюрьму и выпускают (полицмейстер и жандармский полковник), ограбив дочиста.
Он уезжает. «Покатим, Павел Иванович!»
Вот-с, какие дела.
Что было с Немировичем [531], когда он прочитал!
Как видите, это не 161-я инсценировка и вообще не инсценировка, а совсем
другое. (Всего, конечно, не упишешь в письме, но, например, Ноздрев всюду
появляется в сопровождении Мижуева, который ходит за ним как тень. Текст сплошь
и рядом передан в другие уста, совсем не в те, что в поэме, и так далее.)
Влад[имир] Иван[ович] был в ужасе и ярости.
Был великий бой, но все-таки пьеса в этом виде пошла в работу.
И работа продолжается около 2-х лет!
4) Ну и что же, этот план сумели выполнить? Не беспокойтесь,
Павел Сергеевич, не сумели. Почему же? Потому что, к ужасу моему, Станиславский
всю зиму прохворал, в Театре работать не мог (Немирович же за границей).
На сцене сейчас черт знает что. Одна надежда, что Ка-Эс поднимется в мае,
глянет на сцену.
Когда выйдут «Мертвые души». По-моему — никогда. Если же они выйдут в том виде,
в каком они сейчас, будет большой провал на Большой Сцене [532].
В чем дело? Дело в том, что для того, чтобы гоголевские пленительные
фантасмагории ставить, нужно режиссерские таланты в Театре иметь.
Вот-с как, Павел Сергеевич!
А впрочем, все равно. Все равно. И все равно!
До следующего письма.
Ваш М. Б.
P. S. Если еще интересуетесь чем-нибудь в «Мертвых», пишите.
Я на вопросы Вам отвечу точно. А то, сами понимаете,
в одно письмо не вложишь историю двух лет. Да еще и
богатую притом историю!
М.
Новый мир, 1987, № 2, Затем: Письма.
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4, л. 17-19).
[526] — П. С. Попов в письме к Булгакову от 2 апреля 1932 г. поставил множество
вопросов по поводу постановки «Мертвых душ» на сцене, Булгаков считал их
преждевременными, но все же стал отвечать. Работа над инсценировкой
«Мертвых душ» была начата 17 мая 1930 г. В двадцатых числах ноября текст
был окончен. 2 декабря прошла первая репетиция во МХАТе.
[527] - Сахновский Василий Григорьевич (1886—1946) — режиссер МХАТ, педагог,
автор ряда книг по театральному искусству.
[528] — Телешева Елизавета Сергеевна (1892—1943) — актриса, режиссер педагог.
[529] — Общий замысел (франц.).
[530] — В следующем письме к Булгакову П. С. Попов очень сожалел,
что вариант с Римом не прошел, ибо, по его мнению, это наиболее удачный
замысел «в духе Гоголя».
[531] — Немирович-Данченко Владимир Иванович (1858—1943).
[532] — Премьера «Мертвых душ» прошла 28 ноября 1932 г.
Сохранилась запись обсуждения спектакля, сделанная Вс. Вишневским.
Вот как передано выступление Булгакова:
«Каторжная работа режиссуры. Брался я с ужасом и болью.
160 инсценировок М. Д. уже есть. 8—9 я и сам видел.
Что поставить М. Д. нельзя — я был убежден. Надо эпическое течение
громадной реки. А конец роли? Куда? Я думал об этом. А сцена требует
„конца“. Я убедился, что роман также сзади наперед... герой сперва
едет, потом объясняет, зачем.
Я — наоборот — идея, затем осуществление. Брал косвенную речь Гоголя...
Попытка — обрамить Римом. Я сделал пять вариантов...
Рима не вышло. Гоголь писал в Риме — я хотел дать эту точку зрения».
Сохранилась запись обсуждения постановки «Мертвых душ» в МХАТе на
заседании во Всероскомдраме 15 января 1933 г. Сделал ее в своем
дневнике Ю. Слезкин, присутствовавший на заседании. Вот выдержки из
этой записи: «Вечером доклад Андрея Белого о „Мертвых душах“ Гоголя и
постановке их в МХАТе. Битком набито. Мейерхольд, Эйзенштейн, Попова
(от Корша), Топорков (играющий Чичикова в МХАТе) […]
Маленький, худенький, с сияющими прозрачными глазами, в черной мурмолке
и детскими локончиками из-под нее, с пышным бантом вместо галстука — по
былой романтической моде — вот каким вновь после многих лет я увидел
Белого. Впервые слушал я его в журнале „Аполлон“ в 1909 году [...]
Остался тот же жест [...] то же экстатическое выражение святого […]
И как радостно слышать настоящие, полноценные свои слова после тысячи
казенных речей в литературе. Большая любовь, огромное трудолюбие,
талант, эрудиция [...] И как ярко, оригинально раскрыт Гоголь — его
палитра, его инструментовка, его композиция, его видение… — Возмущение,
презрение, печаль вызвала во мне постановка „Мертвых душ“ в МХАТе, —
резюмировал Белый, — так не понять Гоголя! Так заковать его в золотые,
академические ризы, так не суметь взглянуть на Россию его глазами! И
это в столетний юбилей непревзойденного классика. Давать
натуралистические усадьбы николаевской эпохи, одну гостиную, другую,
третью и не увидеть гоголевских просторов [...], гоголевской тройки,
мчащей Чичикова-Наполеона к новым завоеваниям... Позор! […]
Ушел я с печалью. Все меньше таких лиц, как у Белого, встречаешь на
своем пути... Вокруг свиные рыла — хрюкающие, жующие, торжествующие...»
* *
В тот же день 7 мая 1932 г. — М.А.Б. читает в МХАТе «Пиквикский клуб» инсценировку Н.А.Венкстерн
* * *
9 мая 1932 г. понедельник (2) — М.А.Б. подписывает договор с киностудией
«Межрабпомфильм» о переделке диалогов в звуковой картине «Восстание рыбаков»,
на переделку сценария « Восстание рыбаков ».
* * *
10 мая 1932 г. вторник (3) — в селении Пермское Нижне-Тамбовского района
Дальневосточного края высадились первые строители будущего города Комсомольска-на-Амуре.
* * *
12 мая 1932 г. четверг (5) — В.Г. Сахновский, зав. постановочной частью МХАТа
— А.С. Енукидзе, главе Комиссии ЦИК по руководству Художественным и Большим
театрами (прототип Аркадия Аполлоновича Семплеярова в «Мастере и Маргарите»).
* * *
«12 мая 1932 г. МХАТ еще до перехода в ведение ЦИК принял к постановке и начал
работу над пьесой М.А. Булгакова «Мольер». Темой этой пьесы является
столкновение большого художника эпохи с монархией и церковью. Эту тему
Булгаков прослеживает на судьбе Мольера, давая одновременно широкую картину
эпохи и захватывая круг таких образов, как, например, Людовик. Помимо чисто
театрального и внутреннего интереса, эта пьеса дает очень благородный
материал для исполнителя главной роли И. Москвина, для которого театр давно
подыскивал роль, дающую возможность И. Москвину наиболее полно выразить себя.»
* * *
13 мая 1932 г. пятница (1) — М.А.Б. написал письмо в Париж брату ;Н.А. Булгакову [533].
13. V. 32 г.
Дорогой Коля!
Прилагаю при этом копию письма моего в Soci;t; des auteurs dramatiques.
Помоги выяснить дело.
Целую тебя.
Твой М. Булгаков
Б. Пироговская 35а, кв. 6.
- Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 13, л. 5).
* * *
15 мая 1932 г. воскресенье (3) — день рождения М.А.Б – 41 год
* *
В этот день 15 мая 1932 г. — Декрет советского правительства, объявляющий
следующую пятилетку «безбожной». К 1 мая 1937 года «имя Бога должно быть забыто
на территории страны». Собственно, пятилетка ставила более широкую задачу:
уничтожение за пять последующих лет классов вообще.
Итог безбожной пятилетки явственно виден из переписи населения 1937 года.
В опросные листы по личному указанию Сталина был внесен вопрос о религиозных
убеждениях. Из 30 миллионов неграмотных граждан верующими себя признали 84 %, а
из 68 миллионов грамотных таковых оказалось 45%, то есть, в сумме – 55 миллионов граждан СССР.
* *
В этот день 15 мая 1932 г. — Е.И. Замятин — М. А. Булгакову
15 мая <1932. Монако)
Дорогой Мольер, мы сидим в кафе в Монако и вспоминаем Вас. Какие лица! Какой
материал для Вашего пера! Радуюсь, что оно не работает вхолостую (читал о
возобновлении «Турбиных»)1. Я после моих странствований — отдыхаю в Cote-
d’Azur’ныx краях уже с месяц. Скоро опять еду в Париж — пока на месяц. Потом,
вероятно, опять вернусь сюда. А отсюда — может быть, в Америку. Буду рад
получить от Вас несколько строк. Привет Любови Евгеньевне.
Л<юдмила) Н(иколаевна) очень загорела и гордая — сама не может писать — шлет привет.
Адрес: Villa «BoriselІа», Cagnes-sur-mer (A. M.). Евг. Замятин
1 — в январе 1932 г. последовало правительственное распоряжение о возобновлении
на сцене МХАТа пьесы Булгакова «Дни Турбиных», исключенной из его репертуара
после известного выступления И. В. Сталина «Ответ Билль-Белоцерковскому» (2
февраля 1929 г.). Премьера пьесы состоялась 18 февраля 1932 г.
* * *
16 мая 1932 г. понедельник (4) — на территории города Ишимбая с глубины 680,15
метра скважина № 702 выбросила первый 36-метровый фонтан нефти, тем самым
положив начало Второму Баку.
* * *
18 мая 1932 г. среда (1) — М.А.Б. сдает на кииностудию
переписанные диалоги 1-й части сценария.
* * *
21 мая 1932 г. суббота (4) — Апостола и евангелиста Иоанна Богослова
* * *
22 мая 1932 г. воскресенье (5) — Святителя Николая, чудотворца
* *
В этот день 22 мая 1932 г. — М.А.Б. был передан план репетиций спектакля
«Мертвые души» с 25 по 31 мая подписанный Зав. Труппой и репертуаром МХАТа
В. Калужским. — Музей МХАТа
* * *
23 мая 1932 г. понедельник (1) — Фишер в Берлине написал М.А.Б. письмо и
прислал копию письма Горького с хорошим отзывом о пьесе Мольер. — (31 Не.Б.)
* * *
25 мая 1932 г. среда (3) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная 4 действия.
В фойе с В.Г. Сахновским - «Вечеринка»
В фойе с К.С. Станиславским - «Бал»
* * *
26 мая 1932 г. четверг (4) — в МХАТе репетиция спектакля «Мертвые души» -
в фойе с В.Г. Сахновским - «Бал».
К.С. Станиславский смотрит 4 акт.
* * *
27 мая 1932 г. пятница (5) — в МХАТе на спектакле
* *
В этот день 27 мая 1932 г. — М.А.Б. в МХАТе на специальном бланке для вызова
актеров была написана записка:
Михаил Афанасьевич Ищем Вас везде;
Вы очень нужны Василию Григорьевичу
— срочно звоните по телефону,
или в театр Теменцовой. - 27 V 32/ Е. Чуйкова
* * *
28 мая 1932 г. суббота (1) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная 3 акта.
в фойе с В.Г. Сахновским - «Бал».
* * *
29 мая 1932 г. воскресенье (2) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» — с К.С. Станиславским — 3 акт.
* * *
31 мая 1932 г. вторник (4) — в МХАТе на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» — с К.С. Станиславским — 3 акт.
* *
В этот день 31мая 1932 г. — Л. Н. Замятина — М. А. Булгакову
31 мая <1932. Ницца)1
Не верю, не хочу верить, что Вы постарели. Устали — да. Но летом отдохнете все
же и станете прежним — блистательным, остроумнейшим, очаровательно-веселым —
каким Вы бывали иногда в Ленинграде, и когда я так много смеялась всегда.
Да, mon cher ami, пути судьбы неисповедимы — и я уже скоро три месяца
наслаждаюсь на Cote d’Azur’e. Здесь природа благословенна, щедра, мягка. Люди —
любезны и веселы. Вдали — Альпы с снежными вершинами, прямо — море,
изумительное по краскам (конечно, уже давно купаюсь). А у себя — в саду — розы,
вербены, отцветающий уже f leu г сi’огапее. А еще в саду — моя нежная, пылкая
любовь, носящая опьяняющее имя Whisky, — чудесная обезьянка с Канарских
островов. Такой забавницы и проказницы трудно найти. А любопытна до чего!
Разрешите послать Вам ее фотографию2. И мы, между прочим, посылаемся
и 1 /2 пижамы очаровательной женщины.
Mon mari умчался снова в Париж. Там сейчас разгар весеннего сезона,
Ваше письмо — переслано уже. Париж — сплошная фантастика.
Это не Берлин — скучный, чистый, прямой, и не Прага. Изумительный, прекрасный
город! С удовольствием думаю, что вернусь еще туда и буду жить там. О получении
этого письма непременно напишите сюда же. Я не говорю Вам «adieu», нет — au
геуоiг, аи геуоiг — где хотите — в Москве ли, в Ленинграде ли. Бывали Вы в нем
без нас? Ревную жестоко. . . К кому — сами знаете. Моск(овские) газеты читаем с
интересом. Привет Л<юбови) Евг(еньевне).
Целую Вас, мой милый Маб!3
Л. Замятина.
В Рукописном отделе ИРЛ И это письмо ошибочно датировано 1929 г.
Между тем оно отправлено из Франции и вложено в конверт, помеченный
31 мая 1932 г., Ницца (ф. 369, ед. хр. 392, л. 18).
2 — К письму приложена фотография Л. Н. Замятиной и Е. И. Замятина (ф. 369. ед. хр. 392. л. 11).
3 — «Маб» — одно из ласковых прозвищ Булгакова, принятых в среде
его друзей, близких. Более часто писателя именовали «Мак», «Мака».
Л. Е. Белозерская так рассказывает о происхождении этого уменьшительного
имени: «Я уже говорила, что мы любили прозвища. Как-то Михаил Афанасьевич
вспомнил детское стихотворение, в котором говорилось, что у хитрой, злой
орангутанихи было три сына: Мика, Мака и Микуха. И добавил: Мака — это я.
Удивительнее всего, что это прозвище — с его же легкой руки — очень быстро
привилось. Уже никто из друзей не называл его иначе, а самый близкий его
друг Коля Лямин говорил ласково ,,Макин“. Сам Михаил Афанасьевич
часто подписывался Мак или Мака»
(Белозерская Л. Е. Страницы жизни. С. 197).
* * * * *
ИЮНЬ 1932
С 6 по 18 июня 1932 г. — существовала Социалистическая республика Чили.
* * *
8 июня 1932 г. среда (2) — М.А.Б. написал письмо П.С. Попову.
8. VI. 1932 г. Москва
Дорогой Павел Сергеевич!
Сбился я в нумерации моих писем, поэтому нумеровать более не буду.
Ваши я получаю и всегда они вызывают хорошее чувство. Приходят они среди,
правда, редких, но все же тяжелых для меня деловых писем. Их легко разделить
по следующему признаку:
а) письма отечественные;
б) письма заграничные.
Первые имеют лик мелко будничный. За телефон, например, за какой-то месяц
какого-то года нужно доплатить 9 рублей. А кроме того, почему я не состою в
Горкоме писателей? А если где-нибудь состою, то где, будьте любезны?
Я состою в РАБИСе [535] и очень рад, что состою. Но в глубине у меня мысль, что
это не важно — где я состою. И эти вопросы и ответы на них только время у меня
отнимают. Словом, похоже на комаров, которые мешают наслаждаться природой.
Заграничные — дело другое.
Как письмо оттуда — на стол, как кирпич. Содержание их мне известно до
вскрытия конвертов: в одних запрашивают о том, что делать, и как быть,
и как горю пособить с такой-то моей пьесой там-то, а в других время от
времени сообщают, что там-то или где-то у меня украли гонорар.
Пять примерно лет я получаю эти письма и отвечаю на них. И вот теперь, в этом
году, руки мои опустились. Ведь все на свете надоедает.
* * *
9 июня 1932 г. четверг (3) — М.А.Б. написал письмо П.С. Попову.
9/VI—10/VI. Ночь.
В самом деле: я пишу куда-то, в неизвестное пространство,
людям, которых я не знаю, что-то, что, в сущности, не имеет никакой силы. Каким
образом я, сидя на Пироговской, могу распорядиться тем, что делается на
Бюловштрассе или рю Баллю?
* * *
12 июня 1932 г. воскресенье (1) — М.А.Б. написал письмо П.С. Попову.
12—13/VI. Ночь.Ничего ночью не произошло, ибо я спать хотел.
Попробуем 13/VI днем: рю Баллю, La Garde Blanche.
Мы хотим ставить в Америке […] [536]
Новый мир, 1987, № 2. Затем: Письма.
Публикуется и датируется по машинописной копии (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 29, л. 1).
[535] - Всероссийский профессиональный союз работников искусств.
[536] - Здесь текст обрывается.
* * *
14 июня 1932 г. вторник (3) — в МХАТе репетиция спектакля «Мертвые души»
с участием К. С. Станиславского.
* * *
В июне 1932 г. — М.А.Б. встретился с Е.С.Шиловской в ресторане
Меттрополь при содейсвии Михальского — (487-4881 Ч)
Ф.Н. Михальскмй давний друг Елены Сергеевны
* * *
В июне 1932 г. — Шиловская после встречи с М.А.Б. едет на отдых с детьми в Лебедянь. — (487-4881 Ч)
Она написала мужу письмо — «Отпусти меня!..»
«Молила бога об ответе — и откуда-то сверху упал конверт:
бросил в форточку почтальон... Пошла искать место, где бы прочесть без детей.
Читала в деревенской уборной, солнце сквозь щели, жужжали мухи.
С тех пор люблю жужжанье мух. Шиловский отпускал меня.
Он писал: "Я относился к тебе как к ребенку, был неправ...
Можно мне приехать?" Приехал, жил несколько дней.
Вдруг — стал умолять, чтобы осталась в доме.
Я, дура, согласилась», — вспоминала Е.С.Б.
* * *
— М.А.Б. просит в МХАТе аванс 2500 на новую квартиру (необходимо 4000)
* * *
15 июня 1932 г. среда (4) — в Москву пришла открытка из Ленинграда от
П.С. Попова. Отправлена (штемпель не очень разборчив) 24.03.32.
* * *
16 июня 1932 г. четверг (5) — М. А. Булгаков — К. С. Станиславскому
16 июня 1932 г.
Дорогой Константин Сергеевич!(1).
Я подал в Дирекцию заявление о том, что мне необходимо для того, чтобы въехать
в надстраивающийся дом писателя,(2) где я получаю квартиру к зиме, внести до-
въездовские деньги — четыре с половиной тысячи. Эту сумму я могу собрать, только
если мне Театр даст две тысячи пятьсот рублей в счет авторского гонорара.
И об этом я прошу.
Я очень прошу Вас, Константин Сергеевич, не отказать мне, потому что мне негде
будет жить, если я не въеду к зиме, — контракт на мою теперешнюю квартиру
кончился,(3) и после отсрочки я должен буду ее покинуть.
Из-за этой квартиры я не могу даже летом отдыхать, я всё вношу в нее.
А если я не перееду, мне негде будет работать и жить.
Печатается по машинописной копии.
1 — История взаимоотношений, часто непростых, К. С. Станиславского и
М. А. Булгакова подробно освещена в указанных выше работах (см. примеч.
1—5, с. 263). Опубликованы в разных изданиях и некоторые их письма
друг другу.
К.С. Станиславский высоко ценил в М. А. Булгакове творческого работника и не
скрывал этой своей точки зрения даже в пору его опалы. Так, в письме М. С.
Гейтцу 2 сентября 1930 г. он писал: «Большие надежды возлагаем на Булгакова.
Вот из него может выйти режиссер. Он не только литератор, но он и актер.
Сужу по тому, как он показывал актерам на репетициях „Турбиных'4. Собственно —
он поставил их, по крайней мере дал те блестки, которые сверкали и создавали
успех спектаклю» (Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. М., 1961. Т. 8. С. 269).
В свою очередь М. А. Булгаков 31 декабря 1931 г. писал К. С. Станиславскому:
«Цель этого неделового письма — выразить Вам то восхищение, под влиянием
которого я нахожусь все эти дни. В течение трех часов Вы на моих глазах ту
узловую сцену, которая замерла и не шла, превратили в живую. Существует
театральное волшебство!». (Письмо опубликовано полностью в Ежегоднике Малого
Художественного театра— 1948 г. М., 1950. Т. 1. С. 425, и в статье Б. Ф.
Егорова «М. А. Булгаков — „переводчик" Гоголя (инсценировка и киносценарий „
Мертвых душ", киносценарий „Ревизора")
(Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 1976 год. Л., 1978. С. 68).
2 — в Москве, в Нащокинском переулке (сейчас улица Фурманова), шло
строительство писательского кооператива. См. также письмо М.А. Булгакова
П.С. Попову от 18 августа 1932 г. (Новый мир. 1987. № 2. С. 169).
3 — М.А. Булгаков остался жить в своей старой квартире на Б. Пироговской
улице, куда осенью того же 1932 г. переехала вскоре после свадьбы
Елена Сергеевна вместе с младшим сыном Сережей.
* * *
19 июня 1932 г. воскресенье (3)— Пятидесятница. День Святой Троицы.
* * *
20 июня 1932 г. понедельник (4) —День Святого Духа.
* * *
24 июня 1932 г. пятница (3) — день рождения Ивана Афанасьевича Булгакова — 32 года.
Живет в Париже с женой Наталией(31 год) и дочкой Ириной (7 лет).
Работает музыкантом (балалаечником) в оркестре русского ресторана.
* * *
25 июня 1932 г. суббота (4) — образован Московский Областной Союз советских
художников. В состав первого правления вошли:
Пётр Вильямс, Сергей Герасимов, Александр Дейнека, Павел Кузнецов,
Аристарх Лентулов, Илья Машков, Д. Моор, Павел Радимов, Георгий Ряжский,
Давид Штеренберг, Константин Юон и другие известные мастера
изобразительного искусства.
* * *
26 июня 1932 г. воскресенье (5) — именины Ивана (Б.И.А. -брата М.А.Б.)
* * *
С 27 июня по 11 июля 1932 г. — Петров пост
* * *
30 июня 1932 г. четверг (4) — М. А. Булгаков — К. С. Станиславскому
Москва. 30 июня 1932 г.
Дорогой Константин Сергеевич!
В ответ на мою просьбу о выдаче мне авансом 21/2 тысяч Николай Васильевич
выдал мне одну и больше не дает — хоть плачь!
Я убедительно прошу, Константин Сергеевич, дайте распоряжение, чтоб Дирекция
дала мне еще вторую тысячу — мне действительно без нее зарез в квартирном
вопросе.
Ну что я могу поделать с Николаем Васильевичем? Что?!
Он говорит:
«Я продам камеру и дам вам взаймы».
Я не хочу обременять Николая Васильевича взятием у него денег взаймы или
зависеть в тяжелом квартирном вопросе от его камеры! Поверьте, Константин
Сергеевич, что мне так невесело просить!
- Печатается по машинописной копии.
* * *
Летом 1932 года генерал-лейтенант Е.А. Шиловский вызвал к себе М.А.Б. домой в
Большой Ржевский переулок 11, чтобы поставить точку в отношениях между
писателем и своей женой. Во время напряженного разговора Шиловский выхватил
пистолет, на что Булгаков ответил: «Не будете же Вы стрелять в безоружного?..
Дуэль — пожалуйста!». Дуэль не состоялась — генерал-лейтенант согласился на
развод с Еленой Сергеевной.
Как было в действительности - не известно. (Источник информации — М.А.Б.)
* * * * *
ИЮЛЬ 1932
7 июля 1932 г. четверг (1) — Рождество Иоанна Предтечи
* * *
8 июля 1932 г. пятница (2) — пик Великой депрессии в США.
Индекс Доу Джонса понизился до абсолютного минимума в 41.81 пункта.
* *
В этот день 8 июля 1932 г. — Договор о ненападении между СССР и Польшей.
* *
В этот день 8 июля 1932 г. — М.А.Б. написал записку от имени одного из котят кошки Муки,
« Дорогая, глубокоуважаемая мама, мама Мука родила двух. Папа ей помог один
неписуемой красы, а другой обкнавенный. Палачи их утопили и папа ворчал что
из него палача делают и Бутошку за шиворот вытащил в переднюю а я обнимал
мать за шею (папа видел) чтобы меня тоже не утопили И скажут за компанию
Нюшка нас кормит (Тебя боится) Но приезжай мама погебаем без тебя девятого
Утюн 8. VII 32
* *
В этот день 8 июля 1932 г. — в Старом Крыму ушел из жизни Александр Грин —
русский писатель прозаик, с которым М.А.Б. познакомился в 1925 году в
Коктебеле в доме у М. Волошина. (род.в 1880 г.)
* * *
11 июля 1932 г. понедельник (5) — Булгаков подписывает договор на книгу о
Мольере для серии «Жизнь замечательных людей».
* * *
— М.А.Б начинает работу над кгнигой «Мольер» для ЖЗЛ.
* * *
12 июля 1932 г. вторник (1) — День Святых перв. апостолов Петра и Павла
* * *
18 июля 1932 г. понедельник (2) — М.П.Б. заключил договор на перевод пьесы
«Мещанин во дворянстве». для театра-студии Ю.Завадского — (491 Ч)
В счет этого договора Булгаков написал по канве «Мещанина во дворянстве»
пьесу «Полоумный Журден» — вольный перевод мольеровского
* * *
22 июля 1932 г. пятница (1) — М.А.Б. написал письмо Любови Евгеньевне
Белозерской от имени одного из котят кошки Муки, жившей у них в квартире,
которого наравне со всеми «посадили в корзинку» и понесли к доктору Тоболкину.
«Письмо кота
Дорогая мама, пишу тебе, как мы ходили к доктору Тоболкину.
Нас обоих посадили в ту (…) корзинку, в которой дрова носят. Но у ворот
Валентина Григорьевна (...) хирурга с критикой и нас упаковали. И контролер
в трамвае нас не заметил. И мы все четверо и папа и Нюша приехали в переднюю.
Громаднейших размеров пес разорвал в мелкие дребезги гражданина и его за это
(пса) привели лечить, сказали все „он бешеный“. А доктор Тоболкин посмотрел
и сразу сказал: „он здоровый“ и написал ему удостоверение „злая собака“.
Так что теперь, когда он разорвет кого-нибудь, тот не будет бояться.
Папа оказался прав и теперь с нами осторожность и прописал сантонин доктор
обоим и его нету. Вот пришлю рецепт - (...), может доктор у тебя выпишет и в
деревенской аптеке, может, есть.
Привези мама лекарство, а то Мука совсем стала худая, ее паразит съел.
У нас благополучно. Папа пишет и, может быть, завтра в 11.45 поедет к Вам,
а Нюша - ничего себе. Твой Утюн.
P.S. Мне дали глупое название и лучше бы я был Велизарий. Папа говорит,
что никоко (!) сантонина нет в деревне, но я прилагаю все таки.
Муку-старуху жалко. У.»
— Это письмо было продано на 24-ом «Литфондаукционе «Литфонда»
24 сентября 2016 г. вдвое выше первоначальной оценки — за полмиллиона рублей.
* * *
25 июля 1932 г. понедельник (4) — О.С.Бокшанская из Риги написала в Голливуд письме С.Л.Бертенсону
« Жалование я получаю хорошее, сравнительно с нашими окладами,
его вполне хватает на жизнь. Но без экипировки и всяких приятностей.
А так как постепенно все, в свое время привезенное и приобретенное, пришло в
ветхость, приходится себя всячески оборудовать. …
Милый Сергей Львович, я скажу Вам прямо: я поехала сюда без единого рубля в
валюте с большой надеждой на Вас, с планом тотчас же написать Вам. Я прошу Вас,
если это возможно, дать мне 100 долларов с тем, что я отдам деньги Вашей маме в
сов. червонцах (других я не имею). Вы сами понимаете, милый Сергей Львович,
что я назвала сумму, которая смогла бы обеспечить мое житье здесь в течение 2-х
месяцев и при большой экономии дала бы, может быть, возможность купить что-
нибуть самое необходимое, например ботики, которых у нас или нет, или они
абсолютно не по средствам. Хотя сказать по правде, я предпочла бы ничего
не покупать, а хотела бы иметь возможность отдать все, что у меня было бы,
своим старикам, которые существуют на грошевую пенсию. Ведь прежде я их
поддерживала ежемесячными высылками денег из Москвы, а теперь мне в этом
отказали. Сначала все ограничивали сумму высылки, а с ноября прошлого года
вовсе отказали, как впрочем решительно всем, кто пользовался правом переводов
денег за границу...»
* * *
Летом 1932 года — Карум.В.А. (сестра М.А.Б.) с дочкой узнали, что Л.С. Карум
отбывает срок в Новосибирском лагере. Она с дочкой Ириной сразу поехала к нему на свидание в лагерь,
* * * * *
АВГУСТ 1932
Июль - август 1932 г. — М.А.Б. работает над книгой о Мольере.
* * *
Возобновление переписки и отношений с Е.С. Шиловской.
* * *
2 августа 1932 г. вторник (2) — образован Ленинградский областной Союз
советских художников (ЛОССХ). На пост первого Председателя ЛОССХ избран художник
К.С. Петров-Водкин. Заместителем Председателя был избран Н. Э. Радлов.
Первоначально для ЛОССХ было предоставлено помещение на Петроградской стороне на
ул. Б. Пушкарская, дом 48. Но уже в 1933 году Союзу была передана часть
помещений на наб. р. Мойки, дом 83, где Союз располагается по настоящее время.
Александр Самохвалов (1894—1971) пишет картину Девушка в футболке (1932, ГРМ).
В 1937 году на Международной выставке в Париже картина будет отмечена золотой медалью.
* * *
4 августа 1932 г. четверг (4) — письмо П.С. Попову[537]
4 августа 1932. Москва
Дорогой друг Павел Сергеевич, как только Жан Батист Поклэн де Мольер [1]
несколько отпустит душу и я получу возможность немного соображать,
с жадностью Вам стану писать.
Биография — 10 листов — да еще в жару — да еще в Москве!
А Вам хочется писать о серьезном и важном, что немыслимо при наличности на
столе Grimarest [2], Despois [3] и других интуристов. Сейчас я посылаю Вам
и Анне Ильиничне дружеский привет и отчаянное мое сожаление, что не могу
повидать Вас 7-го. Спасибо Вам за память. Непременно напишите, сколько
времени еще будете жить в Тярлеве[4].
Ваш М.
- Новый мир, 1987, № 2. Затем: Письма.
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4, л. 23).
[1] – В июле 1932 г. Булгаков заключает договор на книгу «Жизнь господина де
Мольера» для серии «Жизнь замечательных людей» с обязательством сдать
ее до 1 февраля 1933 г.
[2] — Гримаре, автор первой известной биографии Мольера. Grimarest. Vie de
Moliere. P. 1705. (Гримаре. Жизнь Мольера).
[3] — Е. Despois. Le Theatre fran;ais sous Louis XIV. P. 1882. (Депуа.
Французский театр при Людовике XIV).
[4] — Деревня, в которой жили летом Поповы.
* *
В этот день 7 августа 1932 г.(2) — в СССР Закон об охране собственности
предприятий, колхозов и кооперативов и об укреплении общественной собственности,
ужесточающий ответственность за его нарушение, вплоть до смертной казни (за крупные хищения).
* * *
— в августе 1932 г. — М.А.Б. посещает дачу в Сидоровском
* * *
— в августе 1932 г. — отдыхающие в Ленинграде Лямин и Ушакова навещают в Тярлеве П.С. Попова.
* * *
С 14 по 27 августе 1932 г. — Успенский пост (14 дней)
* * *
18 августа 1932 г. четверг (3) — письмо П.С. Попову[542]
18. VIII. 1932. Москва
Дорогой Павел Сергеевич, Коля передал мне Ваше письмо.
Оно угодило в самую мертвую паузу, потому что все слопал Нащокинский переулок,
в котором надстраивается дом [543].
Но: я жду денег. Как только они будут получены (а если их не будет, то вообще
ерунда выйдет), Ваш уважаемый заказ будет исполнен.
Вчера я уже ломал голову, но пока еще ничего не вышло.
Итак, все меры принимаются! Обнимаю Вас.
Анне Ильиничне привет.
Ваш М.
[542] — Опубликовано в «Новый мир», 1987, N 2.
Затем в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4, л. 24).
[543] – В Нащокинском переулке (ныне улица Фурманова) шло строительство
писательского кооператива. Подробнее об этом см. в следующих письмах Булгакова.
* * *
19 августа 1932 г. пятница (4) — Преображение Господне (двунадесятый)
* * *
20 августа 1932 г. суббота (5) — день рождения Веры Афанасьевны Вавыдовой -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 40 лет. Живет в Москве вместе с мужем Н.Н. Давыдовым
* *
В этот день 20 августа 1932 г. — день рождения Николая Афанасьевича Булгакова
(брат М.А.Б.) — 34 года. Живет в Павриже с женой, работает с профессором Феликсов дЭртелем.
* * *
25 августа 1932 г. четверг (5) — в СССР директорам школ предоставляются большие административные полномочия.
* * *
В конец августа 1932 г. - Булгаков и Елена Сергеевна встретились снова, на этот раз навсегда,
* * *
«В конце лета вернулась в Москву. «Миша сказал мне, когда узнал,
что я собираюсь остаться в доме, — "Ты что, с ума сошла?"
Я написала Шиловскому в Сочи. М. А. приписал: "Дорогой Евгений Александрович,
пройдите мимо нашего счастья...". Шиловский прислал ответ — мне. Была приписка:
"Михаил Афанасьевич, то, что я делаю, я делаю не для Вас, а для Елены
Сергеевны". Миша побледнел. Всю жизнь это горело на его лице как пощечина» — (Е.С.Ш.-Б)
(Следует понимать, что в реальной жизни они полностью соответствовали фразе
«Два сапога — пара». И это было во всем. — А.Руд)
* * *
К осени 1932 года спектакль «Мертвые души» был готов. — (211 Я)
* * *
28 августа 1932 г. воскресенье (3) — Успение Пресвятой Богородицы.
* * *
В августе 1932 г. — М.А.Б. получил Билет для входа в читальный зал Публичной
библиотеки Союза ССР имени Ленина. №0456/V. Со штампом «Спец. чит. Зал».
Действительный до 1/XI 32г.
* * * * *
СЕНТЯБРЬ 1932
Сентябрь 1932 г. — М.А.Б. начал работать над пьесой «Полоумный Журден» для Театра-студии Ю. Завадского.
* * *
3 сентября 1932 г. суббота (4) — Е.А. Шиловский написал родителям Елены
Сергеевны в Ригу: «Когда Вы получите это письмо, мы с Еленой Сергеевной уже не
будем мужем и женой... Мы хорошо прожили целый ряд лет и были очень счастливы.
Я бесконечно благодарен Люсе за то огромное счастье и радость жизни, которые
она мне дала в свое время...» — (489 Ч)
* * *
6 сентября 1932 г. вторник (2) — М.А. Булгаков и Е.С.Ш. - Е.А. Шиловскому [544 [545 ] о том, что они решили пожениться.
6. IX. 1932 г. Москва
Дорогой Евгений Александрович, я виделся с Еленой Сергеевной по ее вызову и мы
объяснились с нею. Мы любим друг друга так же, как любили раньше[546].
И мы хотим по[547] […]
Примечания
Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 35, л. 1).
[545] - Шиловский Евгений Александрович (1892;1952), муж Е. С. Шиловской (в
первом замужестве — Неелова). Помощник начальника Академии Генерального штаба,
начальник штаба Московского военного округа, доктор наук, профессор, преподавал
стратегию в Академии Генерального штаба и в других высших военных заведениях.
[546] В этом же году, наконец, счастливо разрешились семейные дела Булгакова,
закончившиеся женитьбой на Елене Сергеевне Шиловской.
О многом в этом вопросе можно судить по письму Е. А. Шиловского родителям
Елены Сергеевны от 3.09.32.:
«Дорогие Александра Александровна и Сергей Маркович! Когда Вы получите это
письмо, мы с Еленой Сергеевной уже не будем мужем и женой. Мне хочется, чтобы
Вы правильно поняли то, что произошло. Я ни в чем не обвиняю Елену Сергеевну и
считаю, что она поступила правильно и честно. Наш брак, столь счастливый в
прошлом, пришел к своему естественному концу. Мы исчерпали друг друга, каждый
давая другому то, на что он был способен, и в дальнейшем (даже если бы не
разыгралась вся эта история) была бы монотонная совместная жизнь больше по
привычке, чем по действительному взаимному влечению к ее продолжению.
Раз у Люси родилось серьезное и глубокое чувство к другому человеку, — она
поступила правильно, что не пожертвовала им.
Мы хорошо прожили целый ряд лет и были очень счастливы.
Я бесконечно благодарен Люси за то огромное счастье и радость жизни, которые
она мне дала в свое время. Я сохраняю самые лучшие и светлые чувства к ней и
к нашему общему прошлому. Мы расстаемся друзьями.
Вам же я хочу сказать на прощанье, что я искренне и горячо любил Вас, как
родителей Люси, которая перестала быть моей женой, но осталась близким и
дорогим мне человеком.
Любящий Вас Женя Большой»{58}.
[547] - Текст обрывается. — Составитель.
Комментарии
{58}- Женей Малым в семье Шиловских звали сына Евгения. — Сост.
* * *
7 сентября 1932 г. среда (3) — М.А.Б. на испорченной (затемненной) фотографии
своего кабинета на Пироговской сделал шутливую надпись: «Елене от Михаила. —
Это вместо квартиры? — спросила Елена, — спасибо, — добавила она». — (489 Ч)
* * *
11 сентября 1932 г. воскресенье (2) — Усекновение главы Иоанна Предтечи.
* * *
В этот день 11 сентября 1932 г. — (М.А.Б. и Е.С.Ш.) они написали о своем
решении пожениться ее родителям в Ригу и Ольге (сестре), гостившей у родителей. — (489 Ч)
* * *
17 сентября 1932 г. суббота (3) — именины сестер М.А.Б. Надежды и Веры.
* * *
21 сентября 1932 г. среда (2) — Рождество Пресвятой Богородицы (двунадесятый)
* * *
27 сентября 1932 г. вторник (3) — Воздвижение Креста Господня (двунадесятый)
* * *
30 сентября 1932 г. пятница (1) — день рождения Любовь Евгеньевны Белозерской (вторая жена М.А.Б.) — 37 лет.
Она знала об отношениях М.А.Б. и Е.С.Шиловской. Смотрела на это уже спокойно.
У них у всех троих это было уже не первый раз.
* * *
В этот день 30 сентября 1932 г. — М.А.Б. дарит В.А.Давыдовой свою книгу
«Дьяволиада» рассказы. Моска Мосполиграф Недра 1926 с надписью:
« Cестре Вере на память от брата
Михаил 1932 30 сентября Москва»
* * *
— П.С. Попов с женой (после разрешения) возвращаются из Ленинграда в Москву.
. * * * * *
ОКТЯБРЬ 1932
1 октября 1932 г. суббота (2) — в Ленинграде в «Вечерней Красной газете»
* * *
4 октября 1932 г. вторник (5) — М.А.Б. находился в МХАТе написал записку режиссеру.
« Срочно. В 3 3/4 дня я венчаюсь в Загсе. Отпустите меня через 10 минут ».
Пояснения к записке Е. С. Булгаковой:
«Эту записку передал на заседании в МХАТе В. Г. Сахновскому — Михаил
Афанасьевич. Сахновский сохранил ее, а потом передал мне».
Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. З, л. 1-2).
В 15часов 45 минут в ЗАГСе Хамовнического района в Малом Могильцевском пер 3
состоялась регистрация брака М.А.Б. с Е.С. Шиловской, ставшей его третей женой.
— «Свадебным путешествием для них стала поездка в Ленинград на две недели. Жили в «Астории » — (489 Ч)
* *
В этот день 4 октября 1932 г. — Открытие первой шахты в Печорском угольном бассейне.
* * *
5 октября 1932 г. среда (1) — Е.И. Замятин написал М. А. Булгакову (16)
5 октября 1932. (Париж)
Автору «Мольера» и «Мертвых душ»(1) привет от странника, который — к слову
сказать — оскандалился и на юге получил грипп, только 3—4 дня как опять гуляю.
Напишите, как живете и работаете.
Адрес: 21, BdBruon, Paris. Mr. Savitch — pour E.Zam.
Примечания
1 — Осенью 1932 г. в МХАТе готовится спектакль (режиссер
К. С. Станиславский) по написанной Булгаковым инсценировке поэмы
Н.В. Гоголя «Мертвые души». Вскоре состоялась премьера, «спектакли пошли
один за другим — и шли с неизменным, невероятным успехом почти полвека,
прежде чем постановка, в которой сменилось несколько поколений актеров,
начала угасать. . .» (Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. С. 211).
* * *
7 октября 1932 г. пятница (3) — Нижегородский край переименован в Горьковский край.
* * *
9 октября 1932 г. воскресенье (5) — День Апостола и евангелиста Иоанна Богослова
* *
В этот день 9 октября 1932 г. — в Ашхабаде в газете «Туркменская искра» №235
на 4 стр. беседа с художественным руководителем и главным режиссером Гостеатра
Л. Иостом « К открытию зимнего театрального сезона». В ней он говорит, что в
«ориентировочных» планах Государственного драматического русского театра в
Ашхабаде на зимний сезон 1933 г. фигурирует постановка инсценированной
Булгаковым поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души». — (633 М.В.М.)
* *
В этот день 9 октября 1932 г. — Разгром группы Рютина, требовавшего
восстановления демократии в партии. Исключение из партии тех, кто признан
сообщниками М. Рютина, в том числе Л. Каменева и Г. Зиновьева, отправленных
в ссылку.
* *
В этот день 9 октября 1932 г. — Эд. Смильгис — М. А. Булгакову
Рига. 9 X 1932
Многоуважаемому гражданину М. Булгакову.
Высоко чтя и ценя Вас как одного из талантливейших русских драматургов, чьи
пьесы пользуются большою известностью далеко за пределами русской границы,
Латвийский художественный театр Дайлес театрис обращается к Вам с сердечной
просьбой выслать ему для ознакомления один экземпляр Вашей новой инсценировки
«Мертвых душ» Гоголя. Так как театр желал бы эту пьесу поставить еще до Нового
года1, очень просим Вас прислать рукопись по возможности скорее.
С глубоким почтением остаемся ждать Вашего скорого ответа
Эд. Смильгис2.
Примечания
Машинопись с подписью Эд. Смильгиса. В конце письма находится не вполне
разборчивая приписка, сделанная А. И. Свидерским (см. примеч. 1 к следующему
письму) с поддержкой просьбы театра (см. ниже письмо М. А. Булгакова в ВОКС
от 26 декабря 1932 г.).
1 — в 1934 г. в Латвии произошел фашистский переворот, после которого появление
на сцене пьесы советского драматурга сделалось невозможным. «Мертвые души»
были поставлены в Дайлес театрис только в 1952 г., причем консультантом был
В.О. Топорков, исполнитель роли Чичикова в спектакле МХТ 1930—1940 гг.
2 — Смильгис Эдуард (1886—1966) —латышский советский режиссер, актер.
В 1915 г. был эвакуирован в Петроград, где получил возможность ближе
познакомиться с русским сценическим искусством. Долгие годы был
руководителем Латвийского художественного театра (Дайлес театрис).
* * *
10 октября 1932 г. понедельник (1) — В Харьковском физико-техническом институте
впервые в СССР проведена ядерная реакция по расщеплению атомного ядра лития.
* * *
В этот день 10 октября 1932 г. — Торжественный пуск Днепрогеса имени В. И. Ленина.
* * *
11 октября 1932 г. вторник (2) — ВЦИК и СНК принимают постановление «О создании Академии художеств».
В соответствии с постановлением ВЦИК и СНК «О создании Академии художеств»
институт пролетарского изобразительного искусства был преобразован в Институт
живописи, скульптуры и архитектуры (с 1944 года — имени И. Е. Репина). Ректором
института назначен скульптор А.Т. Матвеев, проректором по научной и учебной
работе А.И. Савинов.
В Самаре на площади Чапаева к пятнадцатилетию Октябрьской революции открыт
памятник В.И. Чапаеву. Авторы монумента скульптор Матвей Манизер и архитектор
Иосиф Лангбард. Памятник представляет собой многофигурную композицию с В. И.
Чапаевым с шашкой в руке в центре, изображённому на вздыбленном коне. Вокруг
него находятся семь фигур — комиссар, матрос-балтиец, старый солдат, работница,
партизан, башкир и красноармеец. Все фигуры портретно воспроизведены с людей,
которые сражались в дивизии Чапаева. Для фигуры Чапаева Манизеру позировал сын
героя гражданской войны А. В. Чапаев.
* * *
12 октября 1932 г. среда (3) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме («1);
« Милый Владимир Иванович!
Пишу Вам на конец-то введенных у нас бланках – года три я уж ратовала за то,
чтоб театр имел, помимо “чайки”, свой печатный бланк для обычной своей
корреспонденции, а не писал деловые бумаги на обрывках, ставя в углу неряшливый
штамп. Хочу Вам бланк наш показать, но вместе с тем, пожалуй, и писать на этих
бланках лучше всего – это лучшая у нас сейчас бумага. Вы, наверно, думаете, что
я сильно перед Вами виновата – приехала в Москву 9 дней назад и до сих пор ни
разу не написала1.
Трудно Вам в письме описать, в каком сумбурном состоянии я нахожусь сейчас по
всем направлениям. Дома? – я застала очень надорванное, тяжелое душевное
состояние и у сестры, и у ее мужа.
Развод проходит для обоих очень нелегко – слишком многое связало их за 11 лет
совместной жизни, разорвать тысячи этих невидимых нитей болезненно. Теперь
понемногу как будто начинают сглаживаться неровности, все понемногу становится
на свое новое место, а может быть, мне это так кажется потому, что первые 4 дня
я провела безвыходно дома, а попав в театр с 7-го числа, сейчас уж целиком
ушла в работу и домой прихожу только ночевать, а стало быть, не вижу и не знаю
многого.»
« ... Составлен колоссальный план, все эти пьесы, т.е. вновь намеченные:
“Жорж Данден”, “Скутаревский”, “Мария Стюарт”, “Тартюф”, “Пиквик”, “Горькая
судьбина”, “Битва жизни” (2-й состав), “Столпы общества” плюс бывшие в работе
“Мертвые души”, “Мольер”, “Таланты и поклонники” и “Горьковский вечер” должны
пойти, начиная от нынешнего дня по 1-е января 34 г., т.е. за год и два с
половиной месяца. »
« ... У меня все время впечатление какой-то безудержной спешки, мелькания дел,
вопросов, решений... Всем дана работа, но вы не увидите ни одного довольного
лица, не услышите ни одного удовлетворенного признания; видимо, не удовлетворяет
самое качество работы, не радует общение с режиссером, утерян секрет создания
мхатовской творческой атмосферы.
При этом в театре грязно, неряшливо, шумно. В столовой, например, в этом месте
общих встреч громко говорят, почти кричат, простите меня, – хамят, некрасиво и
неряшливо едят... Как успели так распуститься, даже понять не могу. (Не думайте,
что я брюзглива стала, нет, мне больно, что столько людей, которые могли бы
подтянуть, научить, объяснить, что такое атмосфера МХТ, равнодушны к
постепенному снижению нашего качества по всем направлениям.) » — (Б. Письма 232)
* * *
13 октября 1932 г. четверг (4) — в МХАТе репетиция спектакля «Мертвые души» —
* * *
14 октября 1932 г. пятница (5) — Покров Пресвятой Богородицы (великий)
* * *
15—28 октября 1932 г. — М.А.Б. едет с женой в Ленинград по вопросам постановки
«Мертвых душ» и «Бега». Чтение «Мертвых душ» в Красном театре.
* * *
16 октября 1932 г. воскресенье (1) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме(«2):
« [...] Вы знаете наших актеров – первые дни, как получили они (40 человек)
эти книжки ( право покупки из закрытого распределителя) ,
ходили, радовались, рассказывали, какие прекрасные вещи они купили.
А потом, очень скоро, все это стало для них привычным, и пошли обычные дни, в
которых для всякого самое главное – его работа, его положение, отношение к
нему... Для улучшения условий работы и жизни актеров введено много приятного для
них. Многие из актеров получили режиссерскую или ассистентскую (по режиссуре)
работу – Хмелев, Соколова, Кедров, Яншин, Раевский, Ларгин, Орлов, Ливанов,
причем оплата им будет производиться аккордно: режиссерам по 1500 р. за
постановку, ассистентам – от 750 до 1000 руб. Кроме того, на каждую постановку с
1 января ассигнуется известная сумма для премирования ее участников – за
самостоятельную, например, работу, за досрочный выпуск, за удешевление стоимости
постановки (режиссером), за удачное исполнение... и еще множество есть
показателей для премирования.
С 1-го января предположено повышение жалованья по всему театру.» — (Б. Письма 232)
* * *
23 октября 1932 г. воскресенье (4) — день рождения Сергея Евгеньевича Шиловского (сын Е.С.Б.) — 6 лет.
* * *
Конец октября — 1932 г. — переезд Е.С.Булгаковой с младшим сыном Сергеем
Шиловским в квартиру Булгакова на Большой Пироговской ул., 35-б.
(Вторая жена М.А.Б. - Л.Е.Б. оказалась примероно в том же положении, что и его первая Т.Н.Лаппа.)
* * *
В Ленинграде М.А.Б. начал заново писать уничтоженный роман — (489 Ч)
(Вернее будет сказать, что над новым вариантом того сюжета, получившего в
конечном результате название «Мастер и Маргарита». А.Руд.)
* * *
« По старой памяти Михаил Афанасьевич позвонил нам в «Красный театр». Первые два
сезона на стационаре прошли не слишком удачно для «Красного театра» (особенно
второй), и театру надо было укрепить свой репертуар советскими пьесами. Вольф
сказал Булгакову, что в этом сезоне мы не планируем классику, а в следующем
такая постановка была бы очень возможна, а поэтому хотелось бы познакомиться с
«Мертвыми душами».
Михаил Афанасьевич не сомневался в искреннем расположении «Красного театра» и очень просто предложил:
— Я могу прочитать вам пьесу.
И на другой день приехал в театр вместе с женой Еленой Сергеевной. Она скромно
выбрала кресло в темноватом углу кабинета, Михаил Афанасьевич расположился у
окна за столом Вольфа, мы — вчетвером — сели напротив стола, на диване.
Описать чтение Булгакова невозможно, настолько оно было богато, смело,
неожиданно, абсолютно естественно, не менее своеобразно, чем его литературное
творчество. Повторяю: он был высокоталантлив во всем.
Мы условились, что в конце текущего сезона возобновим разговор о постановке
«Мертвых душ». — (зав.лит Красного театра Е. Шереметьева)
* * *
25 октября 1932 г. вторник (1) — М.А.Б. написал письмо ; Е.И. Замятину [549] из Ленинграда из Астории
Астория Ленинград
25 октября 1932 г.
Дорогой странник! [550]
Что же, милый Евгений Иванович, Вы так скупы на слова? [551]
Хотел ответить Вам тем же — написать кратко
Примечания
[549] - Русская литература, 1989, № 4. Печатается и датируется по этому изданию.
[550] - 5 октября 1932 года Замятин написал Булгакову:
«автору „Мольера“ и „Мертвых душ“ привет от странника».
[551] - Но в том же номере «Русской литературы» опубликовано письмо Е. Замятина
от 15 мая 1932 года, в котором подробно говорится о его первых впечатлениях от
заграничной жизни. «Дорогой Мольер, мы сидим в кафе в Монако и вспоминаем Вас.
Какие лица! Какой материал для Вашего пера» и т. д.
* * *
26 октября 1932 г. среда (2) — М. А. Булгаков — Дирекции БДТ
26 10 <19)32. Ленинград
В Дирекцию Бол(ьшого) драматического) театра
Настоящим письмом изъявляю согласие на пролонгацию нашего договора от 12
октября 1931 г. на пьесу «Мольер» с тем, чтобы пьеса эта была выпущена БДТ
не позднее 1 ноября 1933 г.
Однако, учитывая то, что вследствие оттяжки постановки я не получаю авторского
гонорара за исполнение «Мольера», я прошу Дирекцию БДТ выдать мне в счет
авторского гонорара по пьесе «Мольер» две тысячи рублей(1) (л. 1 об.) с тем,
чтобы погашение этого аванса производилось путем вычетов из моего авторского
гонорара по пьесе «Мольер» в размере не свыше 50 рублей с каждого спектакля.
Одну тысячу рублей Дирекция БДТ уплачивает мне не позднее 26 октября 1932 г. и
одну тысячу рублей не позднее 15-го ноября 1932 г.
М. Булгаков.
Моск(овский) адрес автора:
Б. Пироговская ул., д. 35-а, кв. 6. т. 3-58-03
Примечания
Ф. 369. ед. хр. 148, № 3. Письмо написано карандашом; вероятно, является
чистовым вариантом предыдущего черновика.
Письмо, вероятно, связано с проведением в ГБДТ репертуарного совещания от 8
октября 1932 г., на котором обсуждались пьесы «Телефонная трубка» Е. Шварца,
«Иностранная коллегия» Л. Славина, «Мольер» и «Бег» М. Булгакова, «Суд» В.
Киршона и «Король пушек» Б. Шоу. В п. 3 «Постановления» записано: «О постановке
,,Мольера“ поднять вопрос. (,,Бег“ запрещен Репертко- мом)»
(ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 70, л. 8).
1 — За пьесу «Мольер» М. Булгакову в октябре 1931 г. было выслано 1200 р.
(см.: ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 63, л. 1,5).
* * *
В этот день 26 октября 1932 г. среда (3) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме (№4);
« [...] Один вопрос решен совершенно крепко: что нам передают театр
б. Корш, мы вводимся во владение им с 15 декабря, весь обслуживающий и
технический штат механически переходит к нам, художественный персонал
распределяется по московским театрам с тем, чтобы никто из них материально не
пострадал. Как я слышала, большое число актеров от Корша переходит в
Александринку. Возможно, что оттого и не разбирали наших финансовых выкладок,
что все они опять могут измениться на 33 г., т.к. мы должны будем строить наш
финплан, имея две равнозначащие по количеству мест площадки. В своих выкладках
мы указывали, что мы сможем как-то уложить в рамки прихода свой расход (может
быть, с небольшой нехваткой), если будем иметь вторую площадку со зрительным
залом не меньше 1100 мест. »
« […] Получаете ли Вы бандероли с газетами? Я их посылаю примерно раз в
пятидневку. В последней (вчерашней) бандероли я послала “Вечерку” со статьей
Литовского о “классике на сцене”. Там он негодует на то, что Худ. театр
совершенно не ставит классиков – ни русских, ни западных. Он, вероятно, не
помнит уже все те громовые свои речи, которые он произносил у нас после
просмотров, когда он упрекал театр в желании стать театром классического
репертуара и тем самым стать музейным театром, оторванным от живой жизни! После
этой статьи мне захотелось предложить ему прочесть чеховского “Хамелеона”. » — (Б. Письма 235)
* * *
27 октября 1932 г. четверг (3) — в МХАТе
— днем спектакль «Дни Турбиных»
* * *
28 октября 1932 г. пятница (4) — М.А.Б. написал письмо ; Е.И. Замятину
28 октября 1932. Москва.
Зачем же, о Странник, такая скупость на слова?
Хотел отомстить Вам тем же, но желание говорить о драматургии берет верх.
Как я работаю? Прежде всего, как Вы работаете? Пишете ли? Что? Почему? Как?
Скучаете ли?
Слышал, что Вы вскоре возвращаетесь на родину. Когда?.. [1]
Опубликовано в «Русская литература»,1989, № 4.
Печатается и датируется по указанному изданию.
[1] - Отрывок черновика, начатого 25 октября.
* *
В этот день 28 октября 1932 г. — из Москвы
— А.М. Горький выехал на лечение в Италию
(Наполи, Сорренто, Капо ди Сорренто, вилла Сорита.)
* *
В этот день 28 октября 1932 г. — в МХАТе
— вечером спектакль «Дни Турбиных»
* * *
В последних числах октября 1932 г. — Е.С.Ш. переехала от Шиловского, бывшего
мужа окончательно к М.А.Б. на Пироговскую, когда была готова комната для Е.
Белозерской в том же доме. С собой она взяла только кушетку, краватку сына
Сергея и сундук,, который ей дала няня Анастасия.
В квартире у Шиловского в одной из комнат жила сестра Е.С. - Ольга Сергеевна
Бокшанская (секретарь Немировича-Данченко), смотревшая за старшим сыном Е.С.
- своим племянником. Остаться её просил сам Шиловский.
* * *
29 октября 1932 г. суббота (4) — в Москве
ушел из жизни Николай Агнивцев, русский поэт, драматург, детский писатель.
* * *
31 октября 1932 г. понедельник (6) — в МХАТе
— вечером спектакль «Дни Турбиных».
«на спектакле с середины (это была “Гимназия”) был Ав. С.,
первый раз в этом сезоне;
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№5);
« [...] Вместе с тем отсутствие дублеров как раз сегодня заставило снять
спектакль. Заболел Ершов, и сегодня вместо “Воскресения” пошли “Турбины” с
Гетманом – Вербицким и Тальбергом – Судаковым.
На прошлом спектакле “Воскресения” Ершову было так плохо, что он едва не упал в
обморок в 1-м акте. Во время сцены присяжных ему дали валерьяновых капель,
вызывали к нему в антракте дежурного врача, потом пришел Иверов, все нашли, что
у него сильный сердечный припадок, что ему нужно пробыть без работы по крайней мере 3 дня.
А он на следующий день с утра пришел на репетицию, вечером поехал на халтуру
(это было 26-го), на следующий день днем играл в “Турбиных”, а после того
халтурил на радио при передаче сцен из “Бронепоезда”,
28-го снова играл в “Турбиных” и отдыхал только 30-го.
А сегодня с утра ему было так плохо, что Кемарская телефонировала, что играть
вечером он не сможет.
[...] Сегодня Марков мне относительно текста (“Леди Макбет Мценского уезда”)
сказал, что они написали Шостаковичу просьбу прислать текст (у них нет его, а
4-й акт вообще не готов, т.к. с представленным Шостаковичем Марков и Мордвинов
не согласились и дали указание композитору о необходимости таких-то переделок и
перестановок), но что, по мнению Маркова, Шостакович может перепугаться Вас и не
прислать текста. Он вообще трудный человек и сжимается моментально от одной
мысли, что у него опера может получиться неудачной. Марков говорит, что он даже
ему, при всех их дружеских отношениях, боится показывать свои работы, а уж
послать Вам – непременно струсит.»
[...] Когда предполагался приезд К.С. в конце октября, то срок выпуска “М. душ”
считался 20-е ноября. Но теперь К.С. задерживается и могут полететь все сроки, и
“Душ”, и “Талантов”, словом, одно будет цепляться за другое. Но Ил. Як. не
унывает и даже вчера приглашал Ав. С. 19/XI на генеральную “М. душ”. » — (Б. Письма 232)
* * * * *
НОЯБРЬ 1932
2 ноября 1932 г. среда (4) — день рождения Елены Сергеевны Булгаковой (третья
жена М.А.Б.) — 39 лет. Живет в Москве с сыном Сергеем (6 лет) с М.А.Б. на
Пироговской. Её бывший муж Е.А. Шиловский служит начальник штаба Военно-
Воздушной академии имени Н.Е. Жуковского и живет с их сыном Евгением (11 лет)
в Большом Ржевском переулке 11.
* * *
4 ноября 1932 г. пятница (1) — день рождения Варвары Афанасьевны Карум -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 37 лет. Узнав, что её осужденный муж находиться в
Минусинске поехала к нему.
* * *
6 ноября 1932 г. воскресенье (3) — М.А. Булгаков — Т.И. Бережному
(Зам. директора по административно-хозяйственной части, в ГБДТ)
6 ноября <19)32 г. Москва
Милый Тимофей Иванович, у меня есть 12-го срочный платеж.
Поэтому у меня к Вам просьба — пришлите мне следуемые мне деньги именно к этому
сроку. Если кто-нибудь из Вас едет в Москву, было бы хорошо, если бы он передал
деньги мне лично. Если же нет, — я полагаю, что лучше всего было бы перевести
их мне МОЛНИЕЙ с одновременной посылкой мне молнии-телеграммы, где был бы
указан номер перевода.
Привет театру.
Большая Пироговская 35а, кв. 6.
Примечания
Ф. 369, ед. хр. 148, N 4; машинопись, подпись — автограф (чернила фиолетового
цвета), вверху страницы рукою М. Булгакова — «Копия».
* * *
7 ноября 1932 г. понедельник — праздничный-выходной день -
15-я годовщина Октябрьской революции.
В Москве на Красной площади — парад войск Московского гарнизона
и демонстрация трудящихся.
«Москва была грандиозно разукрашена, особенно в смысле “светового оформления”,
как теперь говорят. Наш театр (МХАТ) был украшен наиболее удачным против прошлых
лет образом. Макет оформления делала группа молодых художников, привлеченных
Вас. Григ-чем.
Над средним подъездом, вздымаясь выше крыши, были подняты два крыла, два как бы
паруса той старинной формы, когда парус расширялся кверху, белое и красное, одно
находящее на другое. И вверху над ними лозунг: “Война войне”, который, горя
вечером, был уже на фоне неба. Вправо и влево от этих крыльев фасад был затянут
серым фоном с нанесенными на него антимилитаристическими лозунгами. Буквы были
красно-оранжевые и тоже светились по вечерам. Во всех окнах нижнего этажа –
музея и бухгалтерии – была устроена выставка эскизов и фотографий наших
постановок. Вообще наш переулок, его витрины, были отданы московским театрам,
так что для публики, идущей мимо, это был парад московских театральных
постановок. Интерес к этим выставкам именно по линии театров был очень велик,
множество народа стояло перед витринами и подробно их разглядывало.
Вечерние спектакли 7-го и 8-го были отмечены тем, что перед началом спектакля на
сцене был собран весь состав театра.
На Большой сцене Качалов и на Малой – Тарханов читали приветствия собравшимся по
поводу 15-летия Октября, а затем весь состав театра исполнил “Интернационал”.» - (Б. письма 237)
* * *
8 ноября 1932 г. вторник — день празднования Октябрьской революции (праздничный выходной день)
* *
В этот день 8 ноября 1932 г.— именины Михаила
* *
В этот день 8 ноября 1932 г. — в ночь на 9 ноября Надежда Сергеевна Алилуева
(жена И.В. Сталина) выстрелила себе в сердце из пистолета «Вальтер», заперевшись в своей комнате.
« А повод был не так уж и значителен сам по себе и ни на кого не произвёл
особого впечатления, вроде «и повода-то не было». Всего-навсего небольшая ссора
на праздничном банкете в честь XV годовщины Октября. «Всего-навсего», отец
сказал ей: «Эй, ты, пей!» А она «всего-навсего» вскрикнула вдруг: «Я тебе не —
ЭЙ!» — и встала, и при всех ушла вон из-за стола…
Мне рассказывали потом, когда я была уже взрослой, что отец был потрясён
случившимся. Он был потрясён, потому что он не понимал: за что? Почему ему
нанесли такой ужасный удар в спину? Он был слишком умён, чтобы не понять,
что самоубийца всегда думает «наказать» кого-то — «вот, мол», «на, вот тебе»,
«ты будешь знать!». Это он понял, но он не мог осознать — почему? За что его так
наказали?
И он спрашивал окружающих: разве он был невнимателен?
Разве он не любил и не уважал её, как жену, как человека?
Неужели так важно, что он не мог пойти с ней лишний раз в театр?
Неужели это важно?
Первые дни он был потрясён. Он говорил, что ему самому не хочется больше жить.
(Это говорила мне вдова дяди Павлуши, которая вместе с Анной Сергеевной
оставалась первые дни у нас в доме день и ночь). Отца боялись оставить одного,
в таком он был состоянии. Временами на него находила какая-то злоба, ярость.
Это объяснялось тем, что мама оставила ему письмо.
Очевидно, она написала его ночью. Я никогда, разумеется, его не видела. Его,
наверное, тут же уничтожили, но оно было, об этом мне говорили те, кто его
видел. Оно было ужасным. Оно было полно обвинений и упрёков. Это было не просто
личное письмо; это было письмо отчасти политическое. И, прочитав его, отец мог
думать, что мама только для видимости была рядом с ним, а на самом деле шла где-
то рядом с оппозицией тех лет.
Он был потрясён этим и разгневан и, когда пришёл прощаться на гражданскую
панихиду, то, подойдя на минуту к гробу, вдруг оттолкнул его от себя руками
и, повернувшись, ушёл прочь. И на похороны он не пошёл. — Светлана Аллилуева «Двадцать писем к другу».
* *
В этот день 8 ноября 1932 г. — президентские выборы в США.
обеду одержал кандидат от Демократической партии Франклин Рузвельт.
* * *
11 ноября 1932 г. пятница (1) — М.А. Булгаков — А. И. Свидерскому
Москва. 11 ноября 1932 г.
Многоуважаемый Алексей Иванович1,
я с очень большой задержкой, к сожалению, получил письмо из Дайлес Театрис
относительно моей инсценировки «Мертвых душ» — с Вашим дополнением к этому
письму.
Я отдаю в переписку экземпляр, после этого получу разрешение из Наркомпроса на
отправку рукописи в Ригу и посылаю им экземпляр.
Я поставил театр в известность, что вопросом и взиманием для меня авторского
гонорара ведает издательство С. Фишера в Берлине2, к которому я попросил
обратиться, во-первых, с извещением о их желании ставить, а во-вторых,
с просьбой выслать им экземпляр, т<а)к к<ак>, быть может оттуда он придет в
Ригу быстрее, чем от меня.
Рад исполнить просьбу театра, поддержанную Вами.
Примите уверение в моем уважении
М. Булгаков.
Большая Пироговская 35а, кв. 6. Т. 3-58-03.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Примечания
Печатается по машинописной копии с подписью М. А. Булгакова.
1 — Свидерский А. И. (1878—1933)—советский государственный и партийный деятель.
С сентября 1929 г. — полпред СССР в Латвии. В 1928—1929 гг. будучи
начальником Главискусства, оказывал М. А. Булгакову поддержку.
2 – См. следующее письмо М. А. Булгакова Эд. Смильгису, также от 11 ноября 1932 г.
* * *
В этот день 11 ноября 1932 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№5);
« [...] Вот и прошли долгожданные праздники – ведь мы 3 дня были свободны, и казалось, чего только не переделаешь в эти 3 дня! »
[...] Вчера Ульянов показывал режиссуре “Мольера”, Москвину, Сахновскому и
Маркову много сделанных им эскизов – по декорациям и по костюмам5. Есть очень
хорошие, есть такие, которые придется, вероятно, переделывать. Особенно в
отношении эскизов декораций. Тут режиссура не принимает того, что большая часть
их разрешена в плане живописном, собор же и заседание кабалы разрешаются в плане
архитектурном. Показалась опасной декорация приемной короля – она вся в
громаднейших, пышнейших портретах. И если представить себе, что среди этих
портретов будут действовать люди, тоже чрезвычайно пышно одетые, то есть
опасность, что стены забьют, придавят исполнителей. В отношении некоторых
спорных для режиссуры эскизов Ульянов говорит, что он их сделал по заданиям К.С.
и только с его возвращением и показом ему можно будет установить, действительно
ли художнику удалось верно выполнить задачу. »
[...] Как Вы увидите, в посылаемом репертуаре 25-е и 28-е оставлены для первых
двух спектаклей “Мертвых душ”. Мне не очень верится, что спектакль действительно
выйдет в эти дни. Вероятно, К.С. положит на его выпуск больше времени, чем
планируется до приезда.
С выпуском “Мертвых душ” должны начаться многие работы: “Мольер”, “Скутаревский”
(все еще нет экземпляра, чтобы выслать Вам), ряд ученических работ, которые
будут работаться не для выпуска на сцене, а для педагогической работы с самыми
зелеными. » — (Б. Письма 2)
* * *
13 ноября 1932 г. воскресенье (3) — в Ленинграде в ГРМ открылась юбилейная
выставка «Художники РСФСР за 15 лет. 1917—1932», показанная годом позже в Москве
в залах Исторического музея. Экспонировались работы Исаака Бродского, Петра
Бучкина, Николая Дормидонтова, Бориса Иогансона, Сергея Герасимова, Виктора
Орешникова, Александра Осмёркина, Кузьмы Петрова-Водкина, Константина Рудакова,
Рудольфа Френца и других художников.
И.И. Бродскому присвоено почётное звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР.
* * *
15 ноября 1932 г. вторник (5) — Укрепление трудовой дисциплины: рабочий может
быть уволен за один прогул (и теряет все преимущества, которые ему дает работа:
жилье, продовольственную карточку и т.п.).
* *
В этот день 15 ноября 1932 г. — в газете «Советское искусство»
в интервью В.Г. Сахновского:
«К. С. Станиславский был болен, и все беседы, и первые работы с художником,
план макета, вводные мысли — все это обсуждал я с Вл. И. Немировичем - Данченко.
<…> Для нас возник сложный вопрос: передать ли в спектакле широкую картину
русской жизни в ритме эпического спокойствия, как говорил Вл. И. Немирович-
Данченко, передать “спокойное течение великой русской реки”, или идти от
страшной деятельности Павла Ивановича, “приобретателя”, увлекшего своим
заразительным планом общество…»
В другом интервью, данном также перед премьерой, Сахновский еще раз подтвердит
принципиальное расхождение задуманного им вместе с Булгаковым спектакля с тем,
как видел его руководитель МХАТ: «Когда был готов первый вариант текста,
М.А. Булгаков, П.А. Марков и я, а потом Булгаков и я, и, наконец, один я провел
больше 30 часов в сложнейших беседах с В. И. Немировичем-Данченко о планах
построения спектакля и текста». Пересказав идею об эпическом спокойствии и
течении великой русской реки, Сахновский вспоминает, что ему было предоставлено
право «развивать иной режиссерский план, чем тот, о котором говорил Владимир
Иванович…». - (С.1989 228)
* *
В этот день 15 ноября 1932 г. — в Ленинграде в Казанском соборе открыт Музей истории религии.
* * *
16 ноября 1932 г. среда (1) — Булгаков — Шапиро, Чеснокову
Ленинград, Фонтанка 65, Театр Шапиро, Чеснокову
Жду условленную тысячу молнией. Бережной не ответил на спешное письмо.
Булгаков.
Адр<ес> отпр (авителя): Москва, Бол. Пироговская 35а, кв. 6.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Машинопись, копия отправленной телеграммы; внизу карандашом дата — 16 XI 1932;
здесь же квитанция о приеме телеграммы № 126 в Ленинград, слов — 17. Взято
сборов 2 р. 75 к. На квитанции круглый почтовый штемпель:
Москва. Хамовники. РАЙОН. П. Т. К. 16 XI 32.
* * *
В этот день 17 ноября 1932 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию письмо(№5);
* * *
18 ноября 1932 г. пятница (3) — М.А.Б. отослал готовую пьесу
«Полоумный Журден» в театр (- студию Завадского). — (491 Ч)
* * *
21 ноября 1932 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№9);
« [...] Сегодня приехал в Москву Шостакович, появился и Дмитриев, и сегодня
днем Марков с ними обсуждал спектакль в своем кабинете в МХАТ, а вечером они
собрались в Музыкальном, с Мордвиновым и со Столяровым3.
Возможно, что скоро удастся послать Вам текст, если он его привез для работы в
театре. Относительно просимых Вами книг из новейшей беллетристики – вопрос этот
у нас очень сложен, книги выпускаются со сравнительно небольшим тиражом, а спрос
на них громаден. Поэтому и сейчас ищу (и надеюсь найти) такое знакомство в
книжном мире, чтобы я могла получать книги по записи, как это делают библиотеки.
Наша библиотека, например, большинство новых книг получает по записи, сделанной
заранее в соответствующих издательствах. Книги, поступающие после раздачи по
записи на покупательский спрос, разбираются мгновенно. Есть ряд книг, которые
Марков рекомендовал мне послать Вам как те книги, о которых много говорили. Он
взял за основу этот принцип, рекомендуя мне книги, без намерения так или иначе
оценить эти произведения.
Но этих книг, думаю, не удастся найти ни в одном книжном магазине.
Я думаю, что вернее всего сделать анонс в газете, что МХАТ покупает следующие
книги. Таким образом, мы объявили, когда потеряли всякую надежду через книжные
лавки или букинистов найти роман Драйзера “Американская трагедия”. И в ответ на
объявление получили довольно много предложений передать нужную книгу в руки
театра, причем большей частью предлагавшие просили за Драйзера не деньги, а
билеты в театр.
Наконец решен вопрос с выпуском “Мертвых душ”.
Назначены две публичные генеральные 23-го и 25-го. 23-го весь театр отдается в
ведение Моск. Отд. Нар. Образования для передачи мест нескольким школам, старшим
группам (классам). Обе генеральные, конечно, днем. 26-го приглашается Комиссия
по руководству, Главрепертком и, вероятно, дадут часть билетов участникам
спектакля, чтоб заполнить зал. Затем, 28-го и 1-го спектакль пойдет вечером, но
закрыто, без афиш, целиком проданный организациям. Чтоб не дразнить публику,
даже не будет в сводной афише напечатано, что идут “Мертвые души”, а будет
написано: “Закрытый спектакль”. Дальше – будет решено 26-го: либо 4-го декабря
дать премьеру с приглашением, как обычно на премьеру, либо еще дальше продать
закрытым спектаклем и выпустить на широкую публику тогда, когда спектакль, как
говорится, раскатается. Даже не верится, что “Мертвые души” входят в репертуар и
освобождают место для дальнейших работ по плану.» — (Б. Письма 239)
* * *
22 ноября 1932 г. вторник (2) — в МХАТе репетиция спектакля «Пиквикский клуб»
В дневнике репетиций М.А.Б. впервые упомянут в числе режиссеров, ведущих репетицию.
Заведующий постановочной частью МХАТ Вадим Шверубович оставил такое
воспоминание о писателе: «…когда, войдя в зал, он видел на сцене уже „свою“, то
есть изготовленную для репетируемой пьесы часть декорации, мебели, бутафории, —
радовался ей, иногда со сконфуженным смешком сознавался, что начинал уже
волноваться, что мы собираемся «замотать» этот предмет. <...> С таким же, а
может быть, и с гораздо большим удовольствием он примерял свой театральный
костюм; когда он смотрел на себя в зеркало, было ясно, что он видит перед
собой уже не себя, Булгакова, а диккенсовского Судью».
Вадим Шверубович вспоминал, как Булгаков стал актером: «В. Я. Станицын
рассказывает, что Михаил Афанасьевич обратился к нему, тогда молодому
режиссеру, ставившему инсценировку Н. А. Венкстерн „Пиквикский клуб“,
с просьбой дать ему какую-нибудь актерскую работу, чтобы, как он сказал,
„побыть в актерской шкуре“. Ему, мол, драматургу, необходимо проникнуться
самочувствием актера, надо самому на себе проверить ощущение себя в образе,
побыть кем-то другим, проработать артикуляцию, дыхание, проверить текст,
прослушать звучание фразы, произносимой своим голосом...».
* * *
23 ноября 1932 г. среда (3) — день рождения Сергея Евгеньевича Шиловского — 6 лет.
* *
В этот день 23 ноября 1932 г. среда — в МХАТе генеральная репетиция «Мертвых
душ» — чтобы проверить «доходчивость» — показали детям.
Дети были в восторге, смеялись до слез, аплодировали неистово,
и такой же восторженный отзыв появился в газете.
* *
В тот же день 23 ноября 1932 г. — Ленинграде на рассвете в здании «Красного театра» возник пожар.
« Огонь распространялся настолько быстро, что, несмотря на силия 20 пожарных
частей, сгорели сцена, зрительный зал, фойе и примыкающие к ним кабинеты.
(Шеременьева Е. 376 В.1988)
* * *
25 ноября 1932 г. пятница (5) — Перерыв репетиций спектакля «Мольер» в Художественном театре.
С 13 октября по 25 ноября 1932 г. было 16 репетиций спектакля «Мертвые души».
Всего репетиций «Мертвые души» было 305. К.С. Станиславкий присутствовал на 47
репетициях. Генеральные репетиции проходили: 14 июня, 23, 26 ноября 1932 г.
Константин Сергеевич присутствовал на генеральных 14 июня и 26 ноября.(1)
1 — информация составлена Музеем МХАТа по распоряжению Владимира Ивановича
(Немировича-Данченко) 10 марта 1936 г. Составила научный сотрудник музея МХАТа Е. Асланова.
* * *
26 ноября 1932 г. суббота (1) — в МХАТе на сцене генеральная репетиция спектакля «Мертвые души» с К.С. Станиславским.
* * *
28 ноября 1932 г. понедельник (3) — на сцене МХАТа премьера спектакля «Мертвые души» Н. Гоголя по инсценировке М. Булгакова
Первоначальный план постановки был выработан режиссером В. Сахновским,
М. Булгаковым и Вл. Немировичем-Данченко, в качестве художника приглашен
В. Дмитриев. Булгакову хотелось поставить фантасмагорический спектакль,
передающий гоголевский мистицизм. Но К. Станиславскому, вошедшему в постановку
позднее, спектакль виделся по-иному, он решил показать возможности театра,
в котором все держится на актере — актерского театра. Станиславский повернул
спектакль в сторону чичиковской авантюры, той «идеи-заразы», которая пронеслась
по Руси. Он перенес репетиции к себе домой, в Леонтьевский переулок.
Вместо Дмитриева пригласил художника В. Симова, с которого начинался МХАТ, с его
«репинскими красками». Станиславский говорил актерам: «Я выпускаю спектакль,
хотя он еще не „Мертвые души“, не Гоголь, но я вижу в том, что вы делаете, живые
ростки будущего гоголевского спектакля. Идите этим путем и вы обретете Гоголя.
Но это еще не скоро… Через пять-десять лет вы сыграете Чичикова, а через
двадцать вы поймете, что такое Гоголь…»
Первоначальный план постановки Михаил Булгаков, Владимир Немирович-Данченко,
Василий Сахновский;
Постановка – Константин Станиславский
Художник — Владимир Дмитриев (решение не осуществлено)
художник — Виктор Симов;
Главные действующие лица и исполнители:
Коробочка — Анастасия Зуева;
Ноздрев — Иван Москвин;
Собакевич — Михаил Тарханов;
Чичиков — Василий Топорков и др.
* * *
В этот день 28 ноября 1932 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№10);
«Милый Владимир Иванович!
Я откладывала письмо к Вам до генеральной 26-го “Мертвых душ” –
на этой репетиции должны были быть члены управляющей нами Комиссий.
Но – грешный человек – после репетиции дала себя уговорить Булгаковым (Вы
привыкли уж к тому, что моя сестра теперь Булгакова? – я не всегда сразу об этом
вспоминаю) поехать после репетиции к ним пообедать, “спрыснуть” выпуск пьесы и
поделиться впечатлениями. А вчера у меня был выходной день. Сейчас идет первый
вечерний спектакль “Мертвых душ”, продан он съезду инж.-техн. работников, так
что никакой внешней видимости премьеры нет. Будет только то, что, вероятно, к
середине спектакля придет К.С., так говорила мне Рипси. Сейчас пошел второй акт.
Первый имел очень хороший успех.
Репетиция 26-го была чрезвычайно удачна. Да, до нее была еще репетиция 23-го,
на которую места дали только ученикам нескольких московских школ. Мы просили
прислать нам школьников старших групп, а прислали и довольно великовозрастных, и
сравнительно малышей – так лет по 11–12. Режиссура даже оробела: ну как такой
аудитории показывать спектакль, им бы “Синюю птицу”! Такой шум, писк, визг и
стрекот стоял в фойе, а потом в зрительном зале, что Сахн. перед репетицией
обратился ко всем не с разъяснением пьесы, а со строгим наказом сидеть тихо во
время действия и не мешать актерам разговорами. И действительно – сидели тихо,
благодарно аплодировали каждой картине, даже сделали овацию Качалову, когда тот
появился в партере (какое знание наших актеров!), а на следующий день прислали
благодарственную телеграмму.
На репетицию 26-го билеты были распределены так: в передних рядах оставлены были
места для представителей Комиссии и Главреперткома, остальные места – участникам
по два, остальные работникам театра – по одному. Так что репетиция шла примерно
для папы-мамы. На Комиссии были: Ав. С., Ал-др Петр. и В. В.Ш мидт. Были
Ганецкий, Леплевский, Литвинов. К.С. был с самого начала (начали с 30 минутным
опозданием), был встречен овацией, волновался он за спектакль ужасно.
[...] Публика, конечно, тоже великолепно его принимала, но ведь ее оценку и не
услышишь полностью, а вот оценку тех, кто антракт проводил в кабинете К.С., я
услышала от Рипси полностью: спектакль оценен чрезвычайно высоко, главным
образом по линии актерского исполнения, мастерства и культуры. Действительно,
есть совершенно виртуозно играемые роли.
Для меня первым номером идет Кедров – Манилов, затем Станицын – Губернатор
(почти рядом с ним), и дальше Собакевич – Тарханов. Мне говорили, что на
некоторых еще публичных репетициях был совершенно замечателен Леонидов –
Плюшкин, на этой репетиции К.С. был им недоволен, сделал несколько указаний ему
по телефону.
В театре всеми чрезвычайно высоко оценена А.Зуева в Коробочке – на меня она
такого потрясающего впечатления не произвела.
Я думаю, что такая высокая оценка объясняется тем, что по сравнению с Мар.
Петр., у которой роль не шла, ее особенно одобряют.
Все нашли, что Москвин на этой репетиции (вероятно, от отсутствия К.С.) играл
очень мягко, не нажимал, шел по пути, указывавшемуся ему К. С-чем. Но, по-моему,
Ноздрев – это не его дело, и он мне кажется страшно тяжелым: и внешне, и
внутренне. Нравились мелкие, эпизодические роли: Мижуев – Калужский, Петрушка –
Вл. Баталов, но это ведь появления на 2–3 фразы. Бал был встречен аплодисментами
– его пышность действует на всех ошеломляюще.
Также и поворот на ужин. Действительно, начало бала особенно эффектно
подчеркивается тем, что только что кончилась картина у Коробочки – маленькая,
пыльная, мутная комната, расплывшаяся старуха с поросячьим лицом, потом тьма,
потом гром мазурки, яркий свет и блестящий зал в колоннах, заполненный
разряженной толпой: красочные костюмы, голые женские плечи, мундиры... И на
повороте на ужин: после уходящего на кругу белого зала, с идущими парами под
полонез гостями – сцена на минуту останавливается перед зрителями малой своей
частью – буфетная: звенят тарелки в руках у судомоек, хлопочет повар и
деревенского вида кухонный мужик, выстраиваются лакеи с блюдами в пышных красное
с золотом ливреях, с наивно-простоватыми лицами, а потом круг идет дальше, перед
зрителями столовая, где буквой “Г” поставлены столы, вернее, один длинный стол –
и вся эта нарядная толпа уже сидит за столом и оживленно шумит. Тут зритель не
выдерживает – все так импозантно, и при этом “совсем, как было в жизни”!
Мне почему-то кажется, что восторги были похожи на те, какие в свое время были
вызваны первыми реалистическими постановками МХТ.
Только я думаю, что все тогда было сделано все-таки лучше.
Или это мне кажется потому, что “что пройдет, то будет мило”? Вероятно, этот
спектакль будет рассматриваться как громадный культурный вклад, как спектакль
большого педагогического значения для современного, для рабочего зрителя. И это
верно, нигде не смогли бы дать такого культурного спектакля, такого исполнения
первейшего качества.
Но когда мы внутри театра говорим о спектакле, то, конечно, нельзя не увидеть,
что пьеса, именно пьеса Булгакова, как она была написана, у нас не играется, а
показывается ряд великолепнейших портретов, и Марков должен был еще раз
воскликнуть: все-таки прав был именно Владимир Иванович, когда он говорил, что
МХТ в “Мертвых душах” должен и может показать галерею портретов! Так оно в конце
концов и вышло!
Огорчительно в спектакле то, что к концу интерес к пьесе заметно падает. Самым
лучшим мне кажется 1-е действие, кончающееся совершенно блестящей сценой у
Манилова, второе действие – от покупки к покупке – постепенно утомляет зрителя,
затем искусственно несколько и искусно интерес подогревается балом, начало 4-го
действия (у прокурора, куда вставлен кусок из бывшей “Камеральной” с расспросами
Ноздрева
смотрится хорошо, а дальше – номер и тюрьма – понижают интерес.
Не нашли еще финала, даже не знаю, как будут сегодня кончать пьесу.
Весной кончали хоралом (орган, хор), в последние дни перед генеральными
придумали так: Чичиков, Селифан и Петрушка после слов “Покатим!” выходят, сцена
пуста, темнота, и затем колокольчики и русская песня.
На генеральной это не получилось, и что за вчерашний день придумали для
сегодняшнего спектакля, забыла спросить.
Надо будет узнать. Кое-что, особенно в финалах картин, К.С. после 26-го
переменил – как-то на публике яснее обозначились настоящие концы сцен, не
нуждающиеся в последних доигрываниях. » — (Б. Письма 240)
А через месяц после премьеры, когда отстоится критическое мнение, секретарь посетует патрону: «И в общем все-таки скучновато. <…> Бедный Сахновский! От души ему соболезную».
* *
Л.Е. Белозерская — вспоминала:
« В 1932 году «Мертвые души» увидели свет рампы... Вскоре после премьеры как-то
днем раздался телефонный звонок. К аппарату подошел М.А., сказал несколько слов,
отложил трубку и обратился ко мне: — С тобой хочет поговорить Константин
Сергеевич. Я замахала руками, затрясла отрицательно головой, но, ничего не
поделаешь, пришлось подойти.
— Интересный ли получился спектакль? — спросил К.С.
Я ответила утвердительно, слегка покривив душой.
Видно, необыкновенный старик почувствовал неладное...
Он сказал: — Да вы не стесняйтесь сказать правду.
Нам бы очень не хотелось, чтобы спектакль напоминал школьные иллюстрации.
Я уж не сказала К.С., что именно школьные годы напомнил мне этот спектакль и
Александринку в Петрограде, куда нас водили смотреть произведения классиков…»
* * *
29 ноября 1932 г. вторник (4) — Подписание договора о ненападении между СССР и
Францией на 2 года, задуманный как противовес возрождению германского милитаризма.
* * *
30 ноября1932 г. среда (5) — М.А.Б. написал письмо Финансовому Управлению
Моабит-Вест [554] Берлин НВ. 6, Луизенштр[ассе], 33/34
Москва, 30 ноября 1932 г.
Финансовому Управлению Моабит-Вест,
Берлин НВ. 6, Луизенштр[ассе], 33/34,
Настоящим письмом имею честь сообщить, что Ваши письма от 15 октября и 23
ноября сего года мною получены1. Ввиду того, что мой авторский гонорар от моих
художественных произведений в Германии получается через Издательство С. Фишер в
Берлине, прошу Вас обратиться в S. Fischer Verlag Aktiengeselschaft,
Theaterabteilung, Berlin W 57, Bulowstr. 90, Herrn K. Maril к господину К.
Марил за точной справкой о доходах от моих художественных произведений в
Германии и получения из моего авторского гонорара соответствующего германскому
закону подоходного налога.
С совершенным почтением
М. Булгаков (М. Bulgakow).
Москва, Большая Пироговская, 35а, кв. 6. Тел. Г-3-58-03.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Примечания
Опубликовано в «Булгаков Михаил. Дневник. Письма». 1914;1940. М., СП, 1997.
Публикуется и датируется по машинописной и рукописной копии с подписью
автографом (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 38, л. 36).
Комм. В. И. Лосева.
[1]- В письме руководителя финансового (налогового) управления от 15 октября
1932 года говорилось: «Как я узнал, Вы получаете от издательства Фишер в
Берлине доходы от передачи авторских прав... Согласно государственным
налоговым правилам Вы обязаны платить в Германии подоходный налог»
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19,ед. хр. 38, л. 28—30).
* *
В этот день 30 ноября 1932 г. — М.А.Б. написал письмо Директору Издательства «С. Фишер-Ферлаг» [556]
Москва, 30 ноября 1932 г.
Многоуважаемый г. Марил!
Я получил два письма из Финансового управления Моабит, Берлин НВ 6,
Луизеншграссе 33/34, в котором меня запрашивают о моих доходах от моих
художественных произведений с 1927 года и по это время в Германии.
Прошу Вас, не откажите в любезности и дать Финансовому управлению Моабит-Вест
точную справку о моих доходах и уплатить соответствующий германскому закону
подоходный налог.
Будьте так добры, пришлите мне справку о моих доходах за это время
в Германии и по другим странам (с 1927 по 1932 гг.).
При этом письме прилагаю Вам доверенность мою на уплату подоходного налога.
Примите мои лучшие приветы.
М. Булгаков (М. Bulgakow).
Москва, Большая Пироговская, 35а, кв. 6. Тел. Г-3-58-03.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Адрес Финансового управления: Finanzamt, Moabit-West Berlin W 6, Luisenstr. 33/34.
Опубликовано в «Булгаков Михаил. Дневник. Письма ». 1914;1940. М, СП, 1997.
Публикуется и датируется по машинописной копии с подписью-автографом
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19. ед. хр. 38, л. 37).
* * *
— М.А.Б. вызан в райвоенкомат
* * *
— М.А.Б. просил в МХАТе аванс 2000
* * *
Зимой 1932 -1933 гг. – М.А.Б. работает над книгой о Мольере.
* * * * *
ДЕКАБРЬ 1932
По воскресеньям — на Пироговскую к Булгаковым приходил старший сын Е.С. - Евгений (Женя) — (491 Ч)
* * *
В декабре 1932 г. — в «Правде» был опубликован фельетон Ильфа и Петрова
«Клооп». Арон Эрлих, в 30-е годы заведовавший отделом литературы в «Правде»,
после публикации «Клоопа» был вызван главным редактором «Правды» Л.З. Мехлисом.
« — «Вы хорошо знаете Ильфа и Петрова?»
— «Да», — с готовностью ответил Эрлих.
— «И ручаетесь за них?»
— «Д-да», — ответил Эрлих не так бодро.
— «Головой?»
— «Д-да», — ответил Эрлих, окончательно угасая (и даже в пересказе
слышалась эта его обреченная интонация).
— «Вчера я был у Иосифа Виссарионовича, — сказал Мехлис.
Эти вопросы были заданы мне. Я ответил на них так же, — продолжил он
благосклонно.
— Но помните: вы отвечаете за то, чтобы ”Клооп” не повторился». — (Л.Я.
2010)
Этот был тот самый Арон Эрлих, который в 1922 году встретив в Москве на улице
голодного и неустроенного Булгакова, с которым был знаком по краткой службе в
Лито, буквально за руку привел его в «Гудок», где Булгаков получил так
необходимые ему в тот момент бедное, но прочное жалованье и официальную службу.
* * *
2 декабря 1932 г. — в МХАТе
— вечером 2-ой премьерный (закрытый) спектакль « Мертвые души»
* * *
В этот день 2 декабря 1932 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№11);
« Милый Владимир Иванович!
За это время прошли два вечерних спектакля “Мертвых душ”, 28-го, во время
которого я Вам писала, и 1-го. Оба раза спектакль имел очень хороший успех.
Пьеса еще раз пройдет закрыто 4-го и 11-го, вероятно, будет премьера с
приглашением многих лиц, а 11-го днем – общественный просмотр. Можно считать,
что работа театра признана чрезвычайно удачной, чрезвычайно серьезной и
особенно показательной – примерной для других театров и других актеров. » — (Б. Письма 241)
* * *
4 декабря 1932 г. воскресенье (4) — Введение во храм Пресвятой Богородицы
* * *
7 декабря 1932 г. среда (2)— день рождения Евгения Евгеньевича Шиловского (сын Е.С.Б.) — 11 лет
* * *
В этот день 7 декабря 1932 г. — М.А.Б. написал письмо Е.И. Замятину[1]
7 декабря 1932 г
Дорогой Евгений Иванович, дайте о себе знать — где Вы?[2]
Ваш М. Булгаков.
Б. Пироговская, 35а, кв. 6.
Опубликовано в «Русская литература», 1989, № 4.
Печатается и датируется по указанному изданию.
[2] - Уже 25 октября 1932 г., получив письмо, Е. Замятин писал:
«Я по Вас и супруге Вашей, ей-богу, соскучился, но раньше весны
едва ли увидимся... паспорта продлены пока еще на полгода.
Видел на днях Вашего москвича — Бабеля. Н-да, жизнь у вас там — кипит...
Вас — с Новым годом и с „Мертвыми душами“ — от души».
Но Булгаков не ответил на это письмо.
12 февраля 1933 года Л. Н. Замятина напоминает о себе:
«В конце декабря писала Вам. Ответа не получила. Огорчена [...] Е[вгений]
И[ванович] шлет приветы. Очень занят. Делает с одним режиссером фильм из
„Анны Карениной“…
Ну, а Вы не собираетесь на Запад? Когда? Весной? Летом?»
* *
В тот же день 7 декабря 1932 г. — М.А.Б. написал письмо в Париж брату - Н.А.
Булгакову [559]
Москва. 7. XII. 32
Дорогой Коля,
Я жив. Напиши ты несколько строчек.
Михаил.
- Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по машинописной копии (ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр.13, л. 6).
* * *
8 декабря 1932 г. четверг (3) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№12):
« [...] Завтра премьера “Мертвых душ”, с приглашенными, с бесконечными
звонками, просьбами... Отношение со всех сторон к спектаклю как событию. До
широкой публики уже дошел успех спектакля на генеральных и на закрытых
спектаклях. Уже к премьере приходится делать замены.
Да, еще о “Мертвых душах”: в спектакль внесены теперь такие изменения –
спектакль начинается и кончается органной музыкой, как было решено еще весной,
а потом отменено.
Порядок картин такой:
1-е действие – пролог, у Губернатора, вечеринка, у Манилова, у Собакевича;
2-е действие – у Плюшкина, у Ноздрева, у Коробочки;
3-е действие – бал. Так был проведен для пробы один спектакль
и так теперь установлено. » — (Б. Письма 242)
* * *
9 декабря 1932 г. пятница (4) — М.А.Б. Во ВСЕРОСКОМДРАМ
9 декабря 1932 г.
От
М. А. Булгакова
Прошу взимать для меня мой авторский гонорар по пьесе моей «Мертвые души»,
сделанной по поэме Н. В. Гоголя и содержащей четыре акта.
Сообщаю, что мне причитается 5/6 всего авторского гонорара, а 1/6
часть должна поступать В. Г. Сахновскому, согласно моему договору
с ним, каковой договор при сем прилагаю.
Печатается по машинописной копии, без подписи.
* * *
10 декабря 1932 г. суббота (5) — в Стокгольме Джону Голсуорси была присуждена
Нобелевская премия по литерауре «За высокое искусство повествования, вершиной
которого является „Сага о Форсайтах“.
* *
В этот день 10 декабря 1932 г. — селение Пермское Нижне-Тамбовского района
Дальневосточного края преобразовано в город Комсомольск-на-Амуре.
* * *
11 декабря 1932 г. воскресенье (6) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№13);
« [...] .9-го прошла официальная премьера “М. душ”, а сегодня днем –
общественный просмотр. 9-го спектакль шел вяло, многое зависело и от премьерной
публики, которую труднее расшевелить, чем рядовую. Но все же успех был большой,
многие приглашенные чрезвычайно хвалили спектакль, чрезвычайно. Пожалуй, только
хвалили, других отзывов я не слышала, если не считать плохим отзывом лицо
Мейерхольда – ужасающее, скучающее, недовольное. У меня было такое впечатление,
что он, смотря на сцену, думал: “Стоило ли мне делать в театре то, что я все это
время делал, чтоб все же остался МХАТ в том виде, в каком он существует, и при
этом имел бы такой громадный, серьезный успех!” Вероятно, он недоумевал, что
может быть такой спектакль и может всем нравиться. Но у него ведь особая точка
зрения, которую другим ему до сих пор привить не удается.
Сегодня и публика была живее, и актеры заиграли иначе. Спектакль шел
исключительно хорошо и имел большой успех, особенно во время актов, несчастье
этого спектакля в том, что две последние картины (“Номер” и “Тюрьма”) понижают
впечатление. Интерес к спектаклю громадный, сегодня было множество писателей,
литераторов, драматургов. И всем, видимо, хочется, чтоб такие прекрасные актеры
играли в их пьесах как можно скорее... Это чувствовалось и у Леонова, и у
Катаева, и у Олеши... К.С. был на спектакле 9-го, смотрел кусочками начало, а 4-
й акт полностью. После конца его стали вызывать, но он долго не выходил. Когда
же появился в ложе – ему сделали грандиозную овацию. Он тогда перешел на сцену и
выходил там раскланиваться вместе с исполнителями. Писала ли я Вам, что опять
ввели органную музыку при закрытом занавесе в начале пьесы (несколько аккордов
органа, кот. затем переходят в полечку трактирного расхлябанного органа) и в
конце (тут мощный хорал, в сопровождении хора, кот. не удовлетворяет К.С.). » — (Б. Письма 243)
* * *
12 декабря 1932 г. понедельник (2) — восстановлены дипломатические отношения
между СССР и Китаем. (создание Маньчжоу-Го в 1932)
* * *
15 декабря 1932 г. четверг (5) — в Ленинграде в Центральном Доме работников
искусства в 12 часов вечера последняя постановка Ленинградского театра Книги
Кэб Гомеэца «Рождение человека»(2 отделения с прологом).
Постановка — М.В. Кастальской;
Художник — П.П. Снопков;
Комплозитор — И.И. Розенфельд
* * *
19 декабря 1932 г. понедельник (4) — Святителя Николая, чудотворца
* * *
21 декабря 1932 г. понедельник (5) — день рождения И. Сталина — 53 года.
* * *
23 декабря 1932 г. пятница (3) — в «За коммунистическое просвещение»,
статья А. Орлинского "Спектакль одностороннего мастерства".
"А. Орлинский вопрошал о том, куда делся капитан Копейкин, «из-за которого
Гоголя мучила царская цензура». Неутомимый противник Булгакова и в «Мертвых
душах» сумел усмотреть отсутствие классового фона в том же плане, в каком он
упрекал создателя «Турбиных» в отсутствии прислуги и денщиков: «Два-три
молниеносных мелькания дворовых людей — вот и все, что осталось от этой “Руси” 130.
* * *
24 декабря 1932 г. суббота (4) — Католический Сочельник.
День рождения Надежды Афанасьевны Земской - Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 39 лет.
Живет в Москве с дочкой.
* * *
В этот день 24 декабря 1932 г. — Л. Н. Замятина — М. А. Булгакову (20)
Сочельник—24 декабря (1932), а по-ихнему Reveillon!
(Париж)
Хорошо Reveillon, когда +15, когда сияет солнце, продают розы, когда люди
ходят в одних пиджаках и по-весеннему улыбаются! Нет, я предпочитаю в
сочельник мороз, снег, яркие звезды, а Новый год встречать не в ресторане
на Монмартре, а в Москве или в Ленинграде и — с Вами, дорогой Михаил
Афанасьевич. Такое пожелание делаю себе на 1933 год.
Поздравляю Вас с успехом «Мертвых душ»(1). Московские газеты иногда нам
попадаются. Очень приятно за Вас. Надеюсь, что Ваша апатия прошла и Вы
чувствуете себя хорошо. Над чем работаете сейчас? Как обстоят дела с
«Мольером»! (2). Вообще, как идет Ваша жизнь? Все это очень меня интересует,
и Вы напишите мне обо всем этом.
Мы безбожно застряли на Ривьере, только с месяц, как вернулись в Париж.
Е(вгений) И(ванович) делал в Ницце один сценарий,(3) потом писал роман, а я
купалась, купалась и, кажется, перекупалась — чувствую себя в Париже не очень
хорошо. А Париж — такой красивый, стремительный, фантастический, каждый день
открываю в нем всегда новое. Пока остаемся здесь и адрес наш такой:
22, rue Lamblardie, Paris, 12.
Были ли в Ленинграде? Как живут Коля с Диной?(4). Оставляю место Е(вгению)
Ив(ановичу).
Жду письма.
Л. Замятина.
Примечания
(1)- См. письмо 16, примем. 2.
(2)- См. письмо 13, примем. 1.
(3)- Речь идет, по-видимому, о сценарии по роману Л. Толстого «Анна Каренина», написанном Замятиным для французского кино.
(4)- Подразумеваются Николай Эрнестович и Надежда Константиновна Радловы.
* * *
25 декабря 1932 г. воскресенье (5) — Католическое Рождеством
* *
В этот день 25 декабря 1932 г. — Е.И. Замятин — М. А. Булгакову (21)
(Написано в продолжение письма Л. Н. Замятиной к Булгакову от 24 декабря 1932 г.)
25 декабря 1932. (Париж)
Дорогой Мака,(2) сегодня ихний, французский праздник. Это я ощущаю всем своим
существом и особенно — ушами: у соседей слева — радио, справа — радио и
напротив могучий электрофон. Слева — оперетка, справа — канканчик, в середине —
рождественский гимн: прелестная французская симфония! Я наслаждаюсь ею уже два
дня — два дня сижу дома и отдыхаю после предрождественской беготни по магазинам
и редакциям. Крепкий народец французы: как Вам известно, даже американцам не
удалось выжать из них долгов.
Я оказался счастливей американцев: большую часть долгов мне заплатили, живем!
В одной из редакций («Revue de France» — ихний «толстый» журнал) произошел
случай, можно сказать, спиритический: предо мной предстал Марсель Прево,(3)
которого я считал покойничком, а он жив и даже, оказывается, в числе
бессмертных. Знакомство состоялось по поводу «Наводнения»,(4) которое было у
них напечатано и проняло старичка. Ну, это — demi-vierge. А вот как-то сидел у
Моруа(5) — и вспомнил Вас: с этим бы Вы поговорили с удовольствием, приятные
мозги у человека.
Я по Вас и супруге Вашей, ей-богу, соскучился, но раньше весны едва ли
увидимся: кой-какие дела тут начаты и еще не кончены, паспорта продлены пока
еще на полгода. Видел на днях Вашего москвича — Бабеля(6) Н-да, жизнь у вас там — кипит. . .
Вас — с Новым годом и с «Мертвыми душами» (7) — от души.
Е. З(амятин).
Примечания
(1) - Написано в продолжение письма Л. Н. Замятиной к Булгакову от 24 декабря 1932 г. (см. Письмо 20).
(2) - См. письмо 15, примем. 3.
(3) - Прево Эжен Марсель (1862—1941) — французский писатель, член Французской
академии, автор любовно-психологических романов, склонных к морализаторству.
(4) - Новелла Замятина, впервые опубликованная в 1930 г. (Ленинград).
(5) - Моруа Андре (1885—1967) — классик французской литературы XX в. писатель-
гуманист. Завоевал всемирную известность не только своими реалистическими
романами из жизни буржуазного общества, но и художественнобиографическими
произведениями, посвященными выдающимся личностям мировой культуры
(«Шелли», «Байрон», «Тургенев»). Его творческая манера отличается
соединением психологизма с иронией. Большой знаток и ценитель русской
литературы (статьи о Л. Толстом, А. Чехове).
(6) - Бабель Исаак Эммануилович (1894—1941), в конце 20-х—начале 30-х гг.
неоднократно бывал в Париже по литературным делам.
(7) - см. письмо 16, примеч. 2.
* * *
26 декабря 1932 г. понедельник (1) — М. А. Булгаков —
во Всесоюзное общество культурной связи с заграницей
26 XII 1932
Художественный Отдел.
В ответ на Ваше письмо от 23 декабря с. г. с вопросом относительно «Мертвых душ» для Латвии сообщаю:
Право постановки моей пьесы «Мертвые души» по Н. В. Гоголю за пределами СССР
закреплено по договору за издательством С. Фишер в Берлине (С. Фишер Ферлаг,
Театерабтейлунг, Берлин, В. 57, Бюловштрассе, 90), к которому и надлежит
обращаться по этому вопросу.
Получив запрос из Риги от Дайлис театрис по поводу «Мертвых душ», я еще 11
ноября с.г. письмом известил Дайлис театрис, а также А. И. Свидерского,
который сделал приписку на письме театра, об этом моем договоре с Фишером.
В том же письме я рекомендовал театру телеграфно запросить у Фишера экземпляр
«Мертвых душ», если театр желает ускорить постановку.
Кроме того, я поставил и Фишера в известность о желании Дайлис театрис ставить
пьесу и попросил его, в письме от 12 ноября с. г., заключить с Дайлис театрис
договор и выслать ему экземпляр «Мертвых душ».
Но к моему удивлению, ни на одно из трех писем (Дайлис театрису, А. И. Свидерскому и
С. Фишеру), посланных спешными заказными, до сих пор ответа не получил.
У меня же лично в настоящий момент ни одного готового экземпляра «Мертвых душ»
нет. Я надеюсь его иметь в готовом виде через несколько дней, когда освобожусь
от своей срочной работы над биографией Мольера1.
Прошу известить меня письменно о получении этого письма.
М. Булгаков.
Москва, Большая Пироговская 35а, кв. 6. тел. Г-3-58-3.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Примечания
Печатается по машинописной копии с подписью М. А. Булгакова
1 — 11 июля 1932 г. М. А. Булгаков «заключает договор на книгу о Мольере для
серии „Жизнь замечательных людей“, с обязательством сдать ее не позднее 1
февр. 1933 г.» (Чудакова М. О. Архив М. А. Булгакова. С 103). Рукопись была
сдана 5 марта 1933 г. получила тогда отрицательный отзыв и была издана только в 1962 г.
* * *
27 декабря 1932 г. вторник (2) — в СССР введена единая паспортная система,
образована паспортно-визовая служба и ограничено свободное перемещение
сельского населения в крупные индустриальные центры страны.
* * *
29 декабря 1932 г. четверг (4) — Ю.Л. Слезкин написал в своем дневнике:
«29 декабря 1932 г. Никитинский субботник. Был по приглашению Б.Е. Этингофа,
моего старого знакомца по Владикавказу. Он коммунист, немножко поэт, чуть-чуть
музыкант, умен, культурен, эстетичен... с хитрецой» 25.
Ю.Л. Слезкин ошибается, называя Б.Е. Этингофа музыкантом
и поэтом, кроме юридического, он имел начальное художественное образование 26.
Будучи студентом, он брал уроки скульптуры у И.Я. Гинцбурга (ученика М.М.
Антокольского), т. е. был «немножко скульптором» и «чуть-чуть художником».
Б.Е. Этингоф, как и оба скульптора, происходил из виленских евреев,
т. е. был их земляком. И как М.М. Антокольский благотворительствовал юному И.Я.
Гинцбургу, так и Гинцбург был готов покровительствовать молодым, подающим
надежды, ученикам-евреям. Б.Е. Этингоф всерьез думал о художественной карьере,
однако после некоторых колебаний выбрал путь профессионального революционера.
Его дочь, Н.Б. Этингоф, вспоминала:
«Гинцбург <...> заявил, что будет давать уроки бесплатно и, более того, готов
сам платить студенту небольшую стипендию в течение года, при условии, что тот
будет работать в мастерской ежедневно не менее четырех часов в день. Такое
великодушие было столь неожиданно, что Борис не мог вымолвить ни слова.
С трудом справившись с волнением, он, наконец, пробормотал, что очень
благодарен учителю, но должен предупредить, что не всегда может располагать
собой... бывают разные задания... иногда приходится выезжать из города...
Гинцбург удивился: какие еще задания? Борис объяснил, что он социал-демократ,
ведет партийную работу и это для него важнее всего! При этих словах Гинцбурга
словно подменили, он встал и сухо сказал: — Извините, больше нам не о чем
говорить. Искусство и политика — вещи несовместимые. Всего хорошего» 27.
Сам Б.Е. Этингоф также писал об этом впоследствии:
«Будучи освобожден от работы, я вернулся к профессии художника,от которой
отказался в ранней юности, уйдя целиком в партийную жизнь»28.
Информация о Б.Е. Этингофе в данном случае имеет смысл, так как он сыграл
большую роль в жизни начинающего литератора М.А.Б. Возможно, что если бы он
в 1920 году во Влвдикавказе не взял под свою опеку М.А.Б., то его вообще могло уже не быть.
* * *
В конце декабря, или начало января 1933 г. заместитель директора ашхабадского
театра Г. В. Гаврилов пишет письмо М.А.Б. в Москву.
Он просит у М.А.Б. экземпляр пьесы «Мертвые души», и сообщает Булгакову:
«Глубокоуважаемый Михаил Афанасьевич! <…> Имеется полная возможность поставить
“Дни Турбиных” (вариант, идущий в МХАТе), также необходим экземпляр пьесы, его
стоимость и условия относительно авторских».
«Из письма Гаврилова ясно: спектакль в Ашхабаде был поставлен по третьей,
мхатовской, редакции пьесы, прошедшей через цензурную переработку и существенно
отличающейся от редакции второй, не попавшей на сцену МХТ» и ещё он добавляет
о себе «Я тот самый Гаврилов, который служил в театре Евг. Вахтангова, когда
купили у Вас “Зойкину квартиру”, служил я инспектором, и мы тогда имели с
Вами малые денежные дела (авансы)» — (М.В.М.634)
— РО ИРЛИ. Ф. 369. Оп. 1. № 36. Л. 1.
* * *
В декабре 1932 года — в МХАТе обсуждения «Мертвых душ» непосредственно
после премьеры. Присутствует новый председатель Главреперткома Осаф Литовский;
председательствует Вс. Вишневский, в общем разделяющий отношение Литовского к
драматургу Булгакову. Булгаков в своем выступлении сказал: в пьесе «все из
Гоголя, ни одного слова чужого» — (207 Я)
После премьеры спектакля, Булгаков выступит на «товарищеской встрече мхатовцев
с драматургами».
«Моя основная цель,— передаст корреспондент “Советского искусства” речь
драматурга, — было создание из “Мертвых душ” подлинно театральной пьесы со
сквозным действием, с логически развернутой сюжетной интригой, пьесы, которая
держала бы зрительный зал в напряжении, повышая его интерес по мере развития
спектакля. М. А. Булгаков рассказал о своих творческих приемах использования
текста, превращения его в подлинно драматургическое произведение, а отнюдь не в
инсценированную повесть».225
* * *
30 декабря 1932 г. пятница (6) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Милан (ИталиЯ) в письме(№16);
« [...] Тем временем у нас очередная неприятность по линии актерского
здоровья и благополучия: очень плохо чувствует себя Тарханов. Прошлые “Мертвые
души” чуть было не слетели, у него был припадок печени, днем вызывали срочно к
нему врача, который настолько ему помог, что он смог играть спектакль. Однако на
всякий случай было такое решение: если он, сыграв вечеринку в 1-м действии,
почувствует себя дурно, сцену у Собакевича вовсе не играть, а в “Ужине”
выпустить специально вызванного в театр Булгакова, который бы читал его реплики
(с анонсом перед актом). Да, я спутала, это было не на прошлых, а запрошлых
“Мертвых”, 22-го. Но Тарханов благополучно доиграл весь спектакль и 26-го опять
играл. А тем временем с завтрашнего дня начнут репетиции роли Собакевича с
Баталовым. » — (Б. Письма 246)
* * *
31 декабря 1932 г. суббота (1) — Объявлено о выполнении заданий пятилетнего
плана за 4 года 3 месяца, и советская пропаганда противопоставляет эти успеху
кризису, поразившему в 1929 капиталистический мир. Промышленное производство
увеличилось на 273 процентов (вместо предусмотренных 110 процентов), однако
задания не выполнены в угольной и сталелитейной промышленности и в
электроэнергетике. Отстает и производство потребительских товаров (план
выполнен лишь на 84 процентов). В сельском хозяйстве насчитывается 210 тыс.
колхозов (коллективизировано 61 процентов крестьянских хозяйств), 4300
совхозов, 2400 МТС, однако производство продукции весьма нестабильно, причем
поголовье скота уменьшилось на 40 процентов, а в некоторых районах даже больше.
Наблюдается рост инфляции, которая составляет в среднем 9 % в год в период 1928-1932
* * * * *
В 1932 году М.А.Б. написал:
— « Полоумный Журден» — пьеса, (1932,) в СССР опубликована в 1965 г.
— « Война и мир» - инсценировка романа Л. Толстого для Ленинградского театра БДТ
— Начал заново работать над уничтоженным романом (Мастер и Маргарита)
* * * * *
БЕЗ ТОЧНЫХ ДАТ
В 1932 г. — К. Станиславский, в письме к режиссеру В. Г. Сахновскому, — что
режиссерская слава И. Я. Судакова «очень преувеличена» и что вся «внутренняя
линия» в спектакле «Дни Турбиных» принадлежит Булгакову.» — (Марков П. А.
«В Художественном театре», с. 229.)
* * * * *
ФОТОГРАФИИ 1932 года:
Фото-портрет ч/б — М.А.Б. анфас вправо в сером пиджаке, белой рубашке, темном галстуке, волосы зачесаны назад
* *
Ч-б фото — кяасть кабинета М.А.Б.: письменный стол за ним книжные полки.
На столе лампа с матерчатым абажуром и 2 бронзовых канделябра., бронзовый
бюст ( Суворова?).
* * *
М.А.Б. - Помечает тетрадь датой: 1932. Две первые главы написаны его рукой, следующая — «Дело было в Грибоедове», последовательно пятая известная нам редакция главы «Дело было в Грибоедове» — рукою Елены Сергеевны. — (288 Я)
* * * * *
ВОСПОМИНАНИЯ О 1932 г.
Вторая жена М.А.Б. — Л.Е.Белозерская:
Помнится, у меня как-то был грипп с высокой температурой. Когда я встала с
постели, М.А. предложил мне пойти с ним к вахтанговцам на спектакль „Пятый
горизонт" (1932 г., пьеса Маркиша). Я не знала, что это разработка угольных
пластов называется горизонтом. Я вообразила, что „пятый горизонт" — это
психологически-философская тема. На сцене было жутко темно. Стоял, блестя
кожаным костюмом — мне показалось, что с него стекает вода, — артист Глазунов
в каком-то шлеме. Голова моя мутилась после жара, и я, приваливаясь к плечу
М.А., спросила:
— Мака, это водолаз?
— Поезжай-ка ты лучше домой,— сказал он и повел меня к вешалке одеваться.
За ним шел симпатичный писатель „малых форм", связанный с вахтанговским театром, который шепнул:
— Это не я написал…
* * * * *
СОБЫТИЯ В КУЛЬТУРЕ И ЛИТЕРАТУРЕ В 1932 г.
— Прекратил существование Первый симфонический ансамбль Моссовета — оркестр без дирижёра.
— В Архангельске начал работу Архангельский Большой драматический театр
— Николай Мясковский написал Симфонию № 12 («Колхозную»)
— Сергей Прокофьев написал Концерт для фортепиано с оркестром № 5
* * * * *
Среди произведений советской литературы в 1932 году были:
«Дальние страны» — повесть Аркадия Гайдара;
«Черниговский полк ждёт» — Юрия Тынянова;
«Как закалялась сталь» — роман Николая Островского;
«Поднятая целина» — роман Михаила Шолохова, публикация 2-го тома, 2-ой в 1959
«Счастливая Москва» — роман Андрея Платонова;.
«Впрок» — повесть Андрея Платонова;
«Егор Булычов и другие» — пьеса Максима Горького;
«Смерть пионерки» — поэма Эдуарда Багрицкого
* * *
Среди произведений литературы русской эмиграции в 1932 году были:
«Подвиг» — роман Владимира Набокова.
* * *
Среди произведений иностранной литературы были:
« Паломничество в страну Востока » — Германа Гессе;
« Смерть под парусом » — детектив Чарльза Сноу;
« Загадка Эндхауза » — повесть Агаты Кристи;
« Смерть после полудня » — рассказ Эрнеста Хемингуэя.
* * *
Среди советских фильмов на экранах страны в 1932 г. были:
«Слава мира » (реж. Владимир Вайншток и Аркадий Кольцатый ).
«Гвоздь в сапоге » (реж. Михаил Калатозов ).
«Аноха », (реж. Александр Усольцев-Гарф)
«Арестант №1105 », или «Ветер с Востока»,(реж. Владимир Соловьёв, Александр Файнциммер)
«Арут », или «Тридцать дней», «Три процента» (реж. Павел Арманд)
«В последнюю ночь », (реж. Евгений Якушкин)
«Властелин мира », (реж. Пётр Зиновьев, Михаил Юдин)
«Встречный», (реж. Фридрих Эрмлер, Сергей Юткевич)
«Гайль Москау », (реж. Владимир Шмидтгоф)
«Горизонт», (реж. Лев Кулешов)
«Город в степи », (реж. Чеслав Сабинский)
«Дела и люди », (реж. Александр Мачерет)
«Для вас найдётся работа », (реж. Илья Трауберг)
«Друзья совести », или «Восстание в Руре», (реж. Константин Эггерт)
«Женщина», (реж. Ефим Дзиган)
«Изящная жизнь », (реж. Борис Юрцев)
«Ищу протекции », или «Протекция» (реж. Борис Казачков)
«Лес », (реж. Сергей Герасимов)
«Личное дело», (реж. Георгий Васильев, Сергей Васильев)
«Люди без рук », (реж. Игорь Савченко)
«Мёртвый дом». или «Тюрьма народов», (реж. Василий Фёдоров)
«На великом пути », (реж. Василий Радыш)
«Ошибка героя », или «Качество», «Слава» (реж. Эдуард Иогансон)
«Просперети », (реж. Юрий Желябужский)
«Сердце Соломона », или «Интернационал» (реж. Сергей Герасимов (совм. с Михаилом Кресиным)
«Событие в степи », или «Классовый враг» (реж. Пётр Чардынин)
«События в городе Сен-Луи », или «Стачка» (реж. Михаил Вернер)
« Тит, или сказ о большой ложке », (реж. Александр Медведкин)
«Три солдата», или «Зачем вы здесь?» (реж. Александр Иванов)
«Утирайте слёзы », или «УС» (реж. Пётр Кириллов)
«Двадцать шесть комиссаров » (реж. Николай Шенгелая и Степан Кеворков ).
«Блестящая карьера » (реж. Владимир Браун).
«Вместе с отцами » (реж. Лазарь Френкель).
«Иван » (реж. Александр Довженко ).
«Парень с берегов Миссури » (реж. Владимир Браун).
* * * * *
Михаил Булгаков хроника жизни в документах 1932
© Copyright: Александр Руденский, 2024
Свидетельство о публикации №224092500233
Свидетельство о публикации №224092500233
Рецензии