Книга женских стихотворений 19 века

***
 Оксфорд Издательство Кларендон Пресс,1921 ИСЕ МЕЙНЕЛЛ
ПРЕДИСЛОВИЕ
Я не могу найти какое-либо философское обоснование для составления этой книги. Поэзия есть поэзия, кто бы её ни писал. Но это факт, по крайней мере, насколько я могу судить, что люди проявляют интерес к вкладу женщин в искусство и что этот интерес характерен для самых разных людей, от тех, кто преувеличивает различия между полами, до тех, кто, кажется, думает, что может их устранить. Я и сам испытывал этот интерес, когда задумал эту антологию, и это было бы
было бы глупо не признать этого.

Это не первый сборник такого рода, но, насколько мне известно, у него есть только один предшественник, к которому можно отнестись серьёзно, и ему более ста лет. Основные сборники, которые попались мне на глаза, можно вкратце перечислить в хронологическом порядке.

(1) «Стихотворения выдающихся женщин», опубликованные в двух томах в 1755 году и, как говорят, отредактированные Колманом и Боннелом Торнтоном. Предисловие начинается так:
«Эти тома, пожалуй, являются самым весомым комплиментом, который только можно сделать
«Посвящается прекрасному полу. Они являются непреложным доказательством того, что великие способности не ограничиваются мужчинами и что гениальность часто с такой же теплотой, а возможно, и с большей утончённостью, сияет в груди женщины». Намерение было благородным, но «непреложное доказательство» не относится к этим томам.
 Для них не проводилось никаких исследований, и восемнадцать представленных в них дам были в основном плохими поэтессами того времени. Переиздание с дополнениями вышло в 1780 году.

(2) «Образцы творчества британских поэтесс, отобранные и хронологически
расположенные» преподобного Александра Дайса (1827) были самым ранним изданием
о правильном, счастливом и плодотворном труде этого учёного человека. Это единственная книга в списке, претендующая на научность, и любой, кто пойдёт по стопам Дайса, будет поражён как широтой его исследований, так и разумным подходом, с которым он отбирал выдержки из найденных им книг. Его работа не лишена недостатков. Были поэтессы, жившие раньше него, которых он не упомянул, и леди Нэрн — выдающийся пример. Он был слишком нетерпелив, чтобы получить что-то от
любой женщины-поэта, которую он встречал, и явно слишком щедр
своим современникам. Более того, он допускал возможность женского авторства, когда основания для этого были очень слабыми. Его доказательства того, что «Осквернено моё имя» принадлежит Анне
Болейн, были на удивление незначительными. То же самое можно сказать и о приписывании знаменитых спортивных трактатов Джулиане Бернерс. Ни одна из этих предполагаемых поэтесс не представлена в настоящем сборнике по той простой причине, что я в них не верю. Даже на своей территории Дайс мог бы
уступить тому, кто стоял на плечах Дайса. Но если бы его работа
С тех пор, как он опубликовал его, прошло сто лет, в течение которых три величайших английских поэтессы достигли расцвета. В этот момент я могу признать свой долг перед ним, хотя стихотворений, которые я позаимствовал у него, очень мало.

(3) «Женщины-поэтессы Великобритании, хронологически расположенные с обширными подборками и критическими замечаниями» Фредерика Роутона, 1848. В этом томе, каким бы большим он ни был, такого долга нет. Мистер
Роутон на титульном листе своей книги утверждает, что является автором других работ под названием
_«Дебатер» и «Пересмотр смертной казни»; если бы литературное пиратство было
Учитывая, что морское пиратство приравнивается к преступлению, можно понять его интерес к смертной казни. Он был вором, лицемером, самым подлым и многословным болтуном: плохой образец того, что современный публицист назвал «блохой на теле литературы». Эта ненависть к давно умершему человеку может показаться чрезмерной, но, в конце концов, если бы он был жив, о нём нельзя было бы так говорить, а его наглость, вероятно, никогда раньше не замечали.
 Послушайте его предисловие. «О наших поэтах-мужчинах (мягко говоря) написано достаточно. Джонсон, Кэмпбелл, Эйкин, Андерсон, Саути,
и другие, воздали должное таланту грубого пола и
оставили нам — насколько это было возможно — всё, что можно пожелать. Но где
памятники женскому уму?.. Правда, одна или две небольшие работы (среди
которых «Образцы творчества британских поэтесс» мистера Дайса — единственная
заслуживающая внимания и исследования) были посвящены этой теме, но даже
самое достойное из этих произведений в лучшем случае неполное. Вряд ли можно утверждать, что такое пренебрежительное отношение к нашим женщинам-поэтам объясняется отсутствием гениальности у представительниц этого пола. В наше просвещённое время
в наши дни можно с уверенностью сказать, что у женщин есть душа... нам
следовало бы глубоко стыдиться себя за то, что мы так долго отказывали им
в том почётном месте в мире, которое, несомненно, принадлежит им по праву. Что за чушь! Здесь мы слышим те же интонации, что и в той речи о полевых зверях и мальчике-человеке. — «Ты птица небесная?
 Нет!» «То почётное место в мире!» Можно было бы подумать, что он говорит о каком-то малоизвестном и неприметном племени диких животных: барсуках, например, или дартфордских певчих птицах. Он впервые
время, когда он обращал внимание человечества на существование женщин,
что, по-видимому, можно было продемонстрировать, только включив их работы
в антологии. Но самое примечательное то, что, как и все ему подобные,
он был не только обманщиком, но и хитрым грабителем. Эта покровительственная
реплика о Дайсе, без единого слова благодарности, — единственное упоминание
в его предисловии о человеке, на чьих трудах он наживался. Половина его книги — он
мог бы признаться в этом, потому что Дайс был компетентен, — была написана
самим Дайсом. Это была единственная часть, которую стоило напечатать. Дайс сделал всё
Его исследование для него; остальная часть его огромной книги была заполнена
бессвязными излияниями писателей начала девятнадцатого века. Его заметки о
старых поэтессах — это переписанные Дайсом, а часто даже не переписанные;
то, что он осознавал свой нечестный замысел, подтверждается тем, что
здесь и там, без всякой разумной причины, он с тупой хитростью меняет
порядок переписанных отрывков. Ему даже в голову не пришло, что в одном
месте он скопировал у Дайса совершенно нелепую опечатку!

Если его ранние записи, несомненно, были украдены, то поздние — так же несомненно
его собственные. Страницы, посвящённые многочисленным гениям его времени. О миссис Маргарет Ходсон он говорит, что «её повествования льются так же изящно и плавно, как у Скотта: она во многом похожа на этого великого писателя, хотя в плане драматического мастерства она, безусловно, превосходит его... Нельзя не удивиться тому, что женщина нашего мирного времени так глубоко прониклась воинственным духом наших воинственных предков. Этот факт доказывает не только силу человеческого воображения, но и то, что воображение не является сексуальным. О Мэри
Хоуитт говорит, что «как поэт, как моралист и как философ она может смело соперничать с любым писателем своего пола и с большинством писателей противоположного пола... Миссис Хоуитт — действительно писательница, которой Англия может и будет вечно гордиться». «В мисс Кук, — говорит он, — есть то прекрасное красноречие, которое развивается по мере продвижения вперёд».
Но, возможно, я уже достаточно воспел характер этого
человека, и перейду к следующему.

(4) «Женские голоса» миссис Уильям Шарп, 1887. Это не менее
Плохая подборка по-своему, к счастью, по-другому. Миссис Шарп говорит:
«Насколько мне известно, не было ни одной антологии, составленной с определённой целью представить каждую из наших поэтесс одним или несколькими наиболее характерными стихотворениями». Возможно, она не была знакома с
Дайсом: во всяком случае, она опустила половину его самых интересных вещей. Её
книга, ужасно посвящённая «всем женщинам», выглядит как феминистский манифест:
Она даже больше, чем у Мортона, заполнена эфемерными произведениями
современников. Многие из них были написаны в восьмидесятых, но сейчас они
утратили актуальность.

 * * * * *

Возможно, в этом томе тоже есть эфемериды. Но я сделал всё возможное, чтобы их не было. Мои критерии можно вкратце объяснить. Из современных поэтов я взял только те стихотворения, которые кажутся мне достойными; но в начале работы вы найдёте несколько стихотворений, включённых просто из любопытства или потому, что они являются лучшими представителями своего времени. Я не стал включать в сборник многих поэтесс Дайса. Я не смог заставить себя напечатать Диану Примроуз, несмотря на её милое имя, или чудовищно изобретательную Мэри Фейдж,
Хотя она и жила в семнадцатом веке. Но я могу сказать совершенно откровенно, что если бы мне попалось, скажем, стихотворение времён Чосера, бесспорно написанное женщиной, я бы включил его в сборник, даже если бы это была самая слабая виршистика. Но я не знаю ничего более раннего. Профессор Голланц, кажется, считает, что «Перл» была написана женщиной; возможно, так и было, но мы не знаем. Я опустил, как я уже сказал, стихи, приписываемые Джулиане Бернерс и Анне Болейн. Точно так же
я опустил «Хард-Кнут», который мог быть написан леди
Уордлоу, а мог и не быть. Я не считаю это большой потерей, потому что он длинный и не прижился
вплоть до его открытия. «Не повезло бы, если бы я действительно был уверен, что автором был не Микл, а Джин Адамс. Я был бы рад включить прекрасные строки, приписываемые благородной и несчастной дочери Джеймса, Елизавете Богемской, если бы у меня были убедительные доказательства авторства. Миссис В длинной «Психее» Тиг,
поэме, заслуживающей уважения, я искал цитаты, но не нашёл ни одной; её стихотворение о лилии я отверг после колебаний. Я с неохотой решил не включать ничего из произведений Маргарет Фуллер или
Джордж Элиот. Помимо них и нескольких современных авторов, я не думаю, что у меня были
какие-то сомнения.

 * * * * *

 Здесь вы найдёте некоторых авторов и стихотворения, которые, насколько мне известно, не появлялись ни в одной из предыдущих антологий; одного или двух
авторов, которые никогда не были известны, и многих, о которых забыли с тех пор, как Дайс их откопал. Почти во всех случаях, кроме очень редких, я приобретал и просматривал
оригинальные тома, даже если в итоге выбирал стихи, которые
предыдущие составители антологий выбрали до меня. Они не всегда, будь то
понятно, выбирай худшее, а лучшее оставляй другим людям. Но
хорошая работа - не единственное, что вызывает интерес, и пока
искал поэтесс, я сталкивался со многими странными вещами. Возможно, мне будет
позволено, пока ночь еще, так сказать, в самом разгаре, сделать несколько случайных
замечаний о некоторых из них.

Не было такого времени, что бы ни предполагал мистер Мортон, когда
Женский пол полностью избежал внимания или даже ‘уважения’. Но было время, когда женщины не принимали активного участия в литературе. Сегодня мы едва ли задумываемся о различиях между писателями-мужчинами и писателями-женщинами.
Тысячи женщин-писательниц, женские стихи в каждом журнале, женщины-репортёры в каждом газетном офисе, когда женщины-литераторы собираются в клубах, а сильные женщины-романистки торгуются с редакторами и обсуждают гонорары со своими соперниками-мужчинами, — мы воспринимаем писательство как женское занятие. Даже если мы не ожидаем этого, мы будем лишь слегка удивлены, если появится женщина-Платон или женщина-Шекспир, а вторая в этом роде вообще не вызовет удивления. Но всё это произошло очень быстро; прошло менее ста лет с тех пор, как Саути
Шарлотта Бронте писала: «Литература не может быть делом всей жизни женщины, и не должна им быть». До времён Фанни Бёрни и Джейн
Остин женщина-писательница была одинокой фигурой, как бы по-разному ни относились к ней разные поколения. Оглядываясь назад, в прошлое, мы видим этих поэтесс, разбросанных по одному и по двое, прекрасных дам, тихих сельских жительниц со вкусом и образованием, «синих чулок», вундеркиндов, воспитанных в литературных кругах, глупых женщин, тщеславных своими достижениями, робких женщин, извиняющихся за свою
безрассудство; почти все они неизбежно и трогательно стеснялись
мнения окружающих их мужчин. Тем не менее степень этого
стеснения, по-видимому, была разной. В XVI и начале XVII
веков женщины писали очень мало стихов, хотя мы знаем о многих
прекрасных анонимных елизаветинских поэмах. Одна из них напрямую обращается к нам по этому вопросу: Мэри Оксли, или
Морпет, написавшая посвятительное стихотворение своему соотечественнику Драммонду из
Хоторндена:

 Совершенство в женском творчестве — редкость;
 Из незамутнённого разума должны литься стихи;
 Мои недовольства делают мои стихи слишком мрачными;
 И хриплые отягощения домашних забот,
 Где музы никогда не починят.

 Но я думаю, что многим ранним поэтессам не приходило в голову извиняться за
свои стихи или взывать к мужской милости. Те, кто писал, конечно, были в основном аристократами, и какими бы ни были стандарты остального населения, в аристократии всегда было много демократии, а среди аристократок — элемент высокой культуры.
 Даже в XVIII веке одна из подруг Горация Уолпола
возможно, он не извинился бы за написание стихов, как это чувствовали более скромные современники
его. Но после Содружества мы обычно находим
извинения или протесты в тексте или предисловии.

Авторизованный фолиант Кэтрин Филипс (Оринда) очень поучителен.
У меня есть некоторые сомнения относительно литературной скромности Оринды: за
ее стихами угадывается подпрыгивающее, фонтанирующее существо из тех, что обычно не довольствуются тем, чтобы
прятать свои огни под бушелями. Но она достаточно протестует. Стандартное
издание было опубликовано посмертно; при её жизни вышло
пиратская книга, полная ошибок, от которых она яростно открещивалась:

 «Вред, нанесённый мне этим издателем и типографом, — писала она, —
превосходит все неприятности, которые, как я помню, у меня когда-либо были...
Невозможно, чтобы эти рифмы были напечатаны по злому умыслу»
 (вы говорите мне, что я так нагло уехала за границу) с таким количеством оскорблений в адрес этих вещей, как будто они вообще не были опубликованы, хотя для меня они никогда не были такими правильными». Она была «той несчастной, которая не может даже думать наедине, которая должна выставлять напоказ и выставлять напоказ моё воображение, чтобы играть
 Циркачи и танцоры на канате, развлекающие толпу;
подвергающиеся насмешкам остроумных и строгости мудрых,
выступающие на потеху тем, кто умеет, и тем, кто не умеет
читать стихи... с тех пор, как я услышал это... я
стоил бы тысячи фунтов, чтобы получить разрешение на их
публикацию, но не получил его.

«Иногда, — говорит она, — я думаю, что работа, которая мне не по карману и не подходит для моего пола,
— это то, от чего я навсегда откажусь».
но «по правде говоря, у меня есть неисправимая склонность к этому безумию — рифмовать, и я использую этот юмор только для собственного развлечения». Однако её редактор с гордостью опубликовал их: «Некоторые из них не посрамили бы имени ни одного мужчины, который среди нас наиболее почитаем за свои превосходные качества в этом роде, и нет ни одного, который не мог бы понравиться, если вспомнить, что они были поспешно написаны пером женщины. Мы вполне могли бы назвать её английской Сапфо». Он говорит, что её можно было бы убедить опубликовать верное представление о себе:

 Но оспа, эта зловредная болезнь (зная, как мало она беспокоилась о своей красоте, когда была в расцвете сил), не удовольствовалась тем, что нанесла вред её лицу, как это сделала другая болезнь с её стихами, но обошлась с ней с ещё большей жестокостью, чем книгопечатник с ними.
 Ибо, несмотря на то, что он, к её величайшему огорчению, тайно завладел фальшивой копией и отправил в мир этих детей её воображения, они были настолько не похожи на себя, что она не смогла бы их создать, даже если бы захотела
 Она спаслась; этот кровожадный тиран с ещё большим варварством неожиданно напал на неё, прекрасную натуру, и к великому  горю всего мира, жестоко вырвал её из этого мира и преждевременно отправил в могилу 22 июня 1664 года, когда ей было всего 31 [34] год. Но он не мог похоронить её в забвении, потому что этот памятник, который она воздвигла себе, навсегда прославит её как честь её пола, соперницу нашего пола и предмет восхищения обоих.

 Я не могу не восхищаться красотой этого последнего абзаца.
хвалебные стихи, предваряющие работы Оринды, перекликаются с этими возвышенными строками.
Лорд Оррери писал:

 И как наш пол уступает Вам должное,
 Так и весь Ваш светлый пол должен уступить Вам.

Лорд Роскоммон представлял себя в окружении львов на какой-нибудь ливийской равнине:

 Магия имени Оринды,
 Я не только могу усмирить их ярость,
Но если я когда-нибудь повторю это могучее слово,
 Они, кажется, покорно зарычат в ответ.

 Леди под псевдонимом, более пылкая, чем её героиня, утверждала, что
окружающая среда (она не знала этого слова) определяет разницу между
полами:

 Мы, амазонки, обучены военному делу,
 И спартанские девы сильны, как спартанские мужчины:
 Рожайте женщин, но таких, как мужчины, и они будут такими;
 В то время как мужчины-сибариты — женщины по своим взглядам...
 Природа щедро наделяет женщин
 Тем, что узурпируют мужчины, — сильным, смелым сердцем;
 Так, охотники-самцы боятся нападать на самок,
 А самки ястребов более меткие, чем самцы.

За этим женским ожиданием мистера Киплинга следует утверждение,
что, поскольку души равны, очевидно, что не «он или она»
писали стихи.

Это прекрасная коллекция посвящений. В неё входит поэма с благородными строками, написанная забытым поэтом Флэтменом, а также две интересные оды
Коули. Одна из них начинается так:

 Мы позволили тебе быть красивой, и мы подчинились
 Всем её тираниям.
 О жестокий Пол! Ты лишишь нас и остроумия?

 Другая, полная самых странных образов, гласит:

 Мир никогда не знал двух женщин,
 которые, одна — обманом, другая — умом,
 достигли двух вершин духовного величия;
 одна — женщина-папа в прошлом, другая — женщина-поэт в настоящем.

 Панегирик был впечатляющим, но в нём было что-то покровительственное.
адресовано как будто летающей свинье. В голосе
Ближайшего современного соперника Оринды чувствуется напряжение. Одаренная Энн Киллигрю, которая,
умирая молодой, стала темой великой оды Драйдена, должна была написать
длинное стихотворение, протестующее против ‘утверждения, что ее стихи написаны
другим’:

 Как нарисованная сойка Эзопа, я, кажется, всем,
 Украшенная плюмажем, я не могла бы назвать себя своей собственной.

 Она привела в пример Оринду как доказательство того, что женщины могут быть хорошими поэтессами, и сказала о Великом Александре:

 И это не умаляет его завоеваний,
 Женское перо воспело его деяния.

В поведении Афры Бен, жёсткой, дерзкой, бесстрашной молодой вдовы, которая пробилась к драматическому успеху во времена Реставрации и стала первой из наших профессиональных писательниц, не было ничего робкого. Историки довольно несправедливо отнеслись к ней. Это правда, что её пьесы были такими же грубыми по содержанию и языку, как и все пьесы того времени: возможно, её грубость была недостатком, который позволял ей в одиночку бороться на Грэб-стрит того времени. Но в ней есть
искренняя прямота, которой не хватает некоторым мужчинам
В эпоху Реставрации у неё был дар к широким, сильным образам, она была честной, грубой, доброй, ласковой, совсем не циничной, и писала на английском с елизаветинской страстью. Она не извинялась, она контратаковала. Ей не позволяли забывать о своём поле, но она крепко давала отпор тем, кто напоминал ей, что её пьесы и стихи «написаны женщиной». Вот отрывок из «Послания читателю», с которого начинается «Голландский любовник»:

 В тот день, когда я впервые появился на сцене, я был
длинным, флегматичным, бледным, уродливым и несчастным
 Фок, офицер в маскарадном костюме, только что прибывший из Франции с шарфом
и плюмажем, жалкое животное, у которого нет ничего, что могло бы защитить его от крайнего презрения всего человечества, кроме того уважения, которое мы проявляем к крысам и жабам, которым, хотя мы и не позволяем жить, но, рассматривая их как часть Божьего творения, мы с почтением упоминаем о них.
 Читатель, но больше не будет такого запаха: эта тварь, говорю я вам,
открыв то, что служит ей ртом, издала такой шум, что те, кто сидел рядом с ней,
 «Ожидай полезной игры, чёрт бы его побрал, ведь это была женская...
 Я бы ни за что на свете не стал спорить с таким человеком, как этот; но если бы я подумал, что есть человек с такими достойными качествами, который после зрелого размышления смог бы отличить правую руку от левой и точно сказать, в чём разница между шестнадцатью и двумя, но при этом был бы предубеждённым, я бы приложил немного усилий, чтобы дать ему понять, насколько он ошибается». Чтобы разобраться, почему женщины, имеющие
 такое же образование, как и мужчины, не так хорошо разбираются в знаниях,
 в любом случае, как и они: я лишь скажу, как и раньше, что в пьесах нет места тому, что является большим преимуществом мужчин перед женщинами, а именно — учёности;  мы все знаем, что в пьесах бессмертного Шекспира (который не был повинен в этом в большей степени, чем часто выпадает на долю женщин)
 они доставили бы миру больше удовольствия, чем труды Джонсона, хотя,
кстати, говорят, что Бенджамин тоже не был таким уж мудрецом,
ибо мне сообщили, что его познания ограничивались грамматикой
(вполне достаточно, чтобы лишить бедного Салюста его лучших речей);
 и было замечено, что они склонны восхищаться им
в высшей степени, если у них есть хоть какое-то представление о том, что у него было... Что касается их затхлых правил единообразия и бог знает чего ещё, то, если они что-то значат, они достаточно понятны и применимы для женщины.

 Это было в 1673 году. Сорок лет спустя мы получаем дополнительное освещение из предисловия к стихам Мэри Монк, написанному после её смерти её отцом, лордом
Молсворт. Предисловие представляет собой посвящение (на пятидесяти страницах)
 Каролине, принцессе Уэльской, которой адресовано это двусмысленное
Приветствие: «Истинная ценность, которую вы придаёте свободе, настолько примечательна, что
можно было бы задаться вопросом, где ваше королевское высочество (которое было воспитано в
одной из частей Европы, но едва ли обладало хоть какими-то представлениями об этом великом
благословении) могло её приобрести». Лорд Молсворт с одобрением повторяет
обвинения, недавно выдвинутые против женщин, — это было двести лет назад, на
пороге восемнадцатого века!

 Что природная мягкость и скромность, которые так хорошо подходят их полу и так сильно располагают к ним мужчин, (многими) заменяются беспечной непристойностью,
 Мужественный вид [имитирующий] распутство, более мягкий тип джентльмена,
склонного к азартным играм, нюхательному табаку, привычкам и
модному пренебрежительному отношению к своим мужьям, детям и семьям.

Что касается стихов его дочери, тоном которых он гордится, он говорит с нежностью:

 Мы нашли большинство из них в её «Scrittore» после её смерти, написанных её собственной рукой, без особого ожидания и желания, чтобы публика имела возможность аплодировать им или осуждать их.

 Возможно, можно было бы найти женщин-писательниц того времени, которым лорд
Строго говоря, замечания Молсворта отчасти применимы к миссис Сентливр,
Де ла Ривьер Мэнли и леди Мэри Монтегю. Но нам неприятно слышать, что они применимы к большинству женщин начала XVIII века, и они уж точно не применимы к поэтессам (которых мы особенно интересуем) конца века. Большинство из них были чрезвычайно
строгими и образцовыми, гордились своими знаниями, но старались
проявлять скромность в публикациях.

 Первое издание (1696 г.) поэм Филомелы (миссис Элизабет Сингер
Роу) была опубликована под псевдонимом: её «имя было бы указано в предисловии, если бы
её собственная скромность не воспрепятствовала этому». Предисловие было написано (из
«Аренды Хардинга») Элизабет Джонсон, которая решительно защищала свой пол:

 Мы не против того, чтобы предоставить человечеству жестокие преимущества
 силы, они превосходят наши по мощи, они
 Обычай на их стороне, и они правили, и, похоже, будут править;
и могут свободно делать это без помех и зависти; по крайней мере,
они не должны завидовать нам, если смогут вести себя тихо между собой. Но когда они монополизируют и разум, когда
 ни это, ни учёность, ни даже остроумие не должны быть нам позволены,
но всё это должно быть подчинено тирании более гордого пола; более того,
когда некоторые из них не позволяют нам говорить, что наши души принадлежат нам,
но убеждают нас, что мы не более разумные существа, чем они сами или их сородичи,
тогда мы должны спросить их
 Простите нас, если мы ещё не настолько пассивны, чтобы терпеть всё это без единого ропота. Мы жалуемся и считаем, и не без оснований, что наши основополагающие устои разрушены;  что это явный и открытый замысел сделать нас простыми рабами,
 идеальные турецкие жёны, не имеющие ни собственности, ни разума, ни души;
 и вынуждены протестовать против этого и взывать ко всему
миру, не являются ли это вопиющими нарушениями
свобод англичанок, рождённых в браке? Это заставляет самого кроткого из нас,
готового снова повернуться, когда нас так топчут; но увы! Что мы можем сделать, чтобы исправить себя? Будучи бесхитростными
и безобидными, мы можем лишь целовать ту ногу, которая нас топчет. Однако иногда Небесам угодно возвысить кого-то
 более одарённого, чем обычно, чтобы помочь отчаявшимся людям;
 Эпаминонд в Фивах, Тимолеонт в Коринфе (ведь вы знаете, что мы читаем Плутарха, теперь его перевели) и Нассау во всём мире. Не забыт и наш беззащитный пол! У нас есть не только Бондюки и Зеновии, но и Сафосы и Дакиры; Шурман, Оринда и Бен, которые смирили самых высокомерных из наших противников и заставили их поклониться нашему уму, а также нашей красоте.

Прошло сорок лет, прежде чем ее стихи были переизданы Кёрллом с примечанием
от автора, в котором она просила его «признать, что это его пристрастие к моему
«Сочинения, а не моё тщеславие, послужили причиной их переиздания».
 Керл сам написал предисловие, в котором рассказал историю жизни и брака миссис Роу в духе «Эта леди долгое время была мечтой и надеждой многих влюблённых». Он обратился к Поупу, сказал, что Прайор
восхищался Филомелой, и процитировал доктора Уоттса, который сказал, что «такие авторы возвращают поэзии честь,
подорванную скандалом, который был вызван злоупотреблением стихами в
распутных и непристойных целях».
 Филомела была застенчивой.  Мэри Джонс, одна из
Самая известная из них, подруга доктора Джонсона и автор стихов, тщательно отполированных и остроумных, предваряла свой толстый сборник извиняющимся заявлением, что её стихи были «плодом чистой природы, и большинство из них она написала в очень раннем возрасте». Она долгое время воздерживалась от публикаций из уважения к «ним [своим друзьям], миру и самой себе» и прибегла к ним только в конце концов (под покровительством голландского штатгальтера), чтобы собрать деньги для престарелой и нуждающейся родственницы.
Должно быть, она собрала много денег: ее подписной лист (Кристофер
Умный и Гораций Уолпол упоминаются в ней) — это огромное достижение. Её начальные строки
не сулят ничего хорошего:

 Сколько бумаги испорчено, сколько чернил пролито!
 И всё же как мало, как очень мало кто может думать.

 Но остальная часть стихотворения (напечатанного в этом томе) забавна и довольно хорошо объясняет
её. Её нежелание посвящать себя

 Ложью, от которой лорд бы покраснел!

Этого не разделяла её современница Мэри Мастерс, чьи стихи (предположительно
исправленные доктором Джонсоном) были посвящены графу Берлингтону. Она пресмыкается перед ним в самой что ни на есть одобренной манере.
Он возвышен, она скромна и немелодична:

 И всё же, когда британский пэр соблаговолил
 Пролить свой щедрый свет на мою ничтожную голову,
 Должен ли я безмолвно принять это желанное благо?

 Действительно, благо:

 Он говорил, он хвалил, я внимал с восторгом
 И обнаружил в себе сильное желание писать.

В восемнадцатом веке скромность женщин-авторов и подразумеваемая снисходительность мужчин достигли своего апогея. Однако поэтесс было гораздо больше, чем раньше. Среди них (хотя
шотландки написали несколько бессмертных песен) не было особо выдающихся, и
распространение авторства не сильно повлияло на женщин из высших слоев общества.
Джорджиана, герцогиня Девонширская, была исключением: но ее приветствие
Альпам я, конечно, перепечатывать не буду. Образованные родственники
донов и священнослужителей, вдовы, вынужденные зарабатывать на жизнь подпиской,
старые девы, начинающие экономки и гувернантки сочиняли и
публиковали тома респектабельных двустиший. И тогда и сейчас значительная
финансовый успех был достигнут. Миссис Барбер, энергичная вдова дублинского торговца, в 1733 году опубликовала красивое, даже роскошное издание в формате ин-кварто, которое
по-прежнему очень распространено. Самое примечательное в книге — это предисловие Констанции Грирсон: «Миссис Мэри Барбер, под псевдонимом
Сапфира, в связи с тем, что в Англии ей оказали поддержку в публикации
её стихов по подписке».

 Провинциальные дамы начали издавать сборники, и талант, подавленный бедностью,
был тщательно раскрыт. Мэри Липор, в которой была искра гениальности, была
домашней прислугой. У Стивена Дака, вдохновенного молотильщика,
был свой аналог, хотя и не равный ему, в лице миссис Йерсли из Бристоля
Мусорщица. Эту женщину следует запомнить за самый поразительный
апостроф в истории. Она посвятила Бристольскому заливу стихотворение, в
котором воскликнула:

 Да здравствует! Полезный залив...

 Эта фраза, хоть и уникальная, была характерна для той эпохи. Её можно
использовать в качестве текста для преобладающего (хотя, конечно, не универсального)
Самодовольство среднестатистических георгианцев, которые, казалось, часто воспринимали Вселенную как похвально благонамеренную ветвь низших классов и были вполне способны говорить «Да здравствует весёлый гром» и «Да здравствует приятное».
Молния». В прозаичности и пафосе миссис Йерсли превзошла другая дама, чьё творчество не будет упомянуто на последующих страницах. Это была
мисс Джейн Кейв, чьи «Стихи на разные темы, развлекательные, элегические и религиозные» были напечатаны в Винчестере в 1783 году с примечательным
фронтисписом, на котором автор изображена с пером в руке и в чём-то вроде расшитого лентами платка на голове. Её сборник посвящён подписчикам: «Вы, великодушные покровители женской музы».
 И не без причины. Их было почти две тысячи, объединённых в группы
по названиям мест: «Оксфорд», «Саутгемптон», «Бат» и т. д. Она или семья, которая наняла её на какую-то неназванную должность, должно быть, систематически искала жертв на юге Англии. Её характер, очевидно, был сильным, если и непривлекательным, но её способности не оправдывали её явного самодовольства. Она особенно любила писать некрологи на умерших священнослужителей. Вот характерные отрывки из двух из них:

 Послушайте! как Небесный хор начал петь,
 Песнь хвалы, когда вошёл _Уоткинс.

 Пусть каждое сердце вознесёт горячую молитву,
 Что мантия старого Илии может быть там,
 Что Бог от века к веку может продолжать
 Удивительную работу, которую начал _Харрис.

 В своём посвящении она отказывается от любых притязаний на то, чтобы быть «Сьюард, Стил или Мур». Этот список — признак времени. В то время существовало множество известных поэтесс, и по мере того, как век подходил к концу, их слава и претензии на выдающееся положение лучших из них неуклонно росли.
Была Хелен Мария Уильямс, чья «Ода о мире», написанная
грамотно, но ныне нечитаемая, получила высокую оценку доктора Джонсона и стала одной из
чьи сонеты были близки сердцу Вордсворта. Была Элизабет
Картер, переводчица Эпиктета, «синий чулок», чья образованность
действительно внушала уважение. Была Шарлотта Смит, автор сонетов, в
чьих произведениях мы до сих пор можем найти силу и изящество, которые
сделали её знаменитой в своё время. Анна Сьюард была не менее известна. Она
этого не заслуживала. Иногда в её работах проскальзывает слабый отголосок реальности, как в сонете «Декабрьским утром» 1782 года:

 Я люблю вставать до того, как забрезжит тусклый свет,
Бледный зимний рассвет, — и когда тёплый огонь
 И по комнате разливается веселый свет свечей,
 Сквозь запотевшие окна мой задумчивый взор преломляется,
 Где, за сумеречной лужайкой, особняк белый
 С закрытыми ставнями слабо проглядывает мрак,
 Который медленно отступает;

Но большая часть из них очень плохая; и я не счел нужным
упоминать ее в этой книге только потому, что когда-то ее воспринимали всерьез. Миссис
Опи, жена художника и автора «Слепого мальчика», была ещё одной
знаменитостью. Её «Строки, с уважением адресованные Обществу помощи заключённым за мелкие долги» так характерны для
Я бы хотела, чтобы у меня было место для них.

 Были и другие, ещё более известные. Что-то от прежней странности
всё ещё сохранялось в женщине, которая писала. Анна Сьюард была лебедем Личфилда,
а Сюзанна Блеймир — музой Камберленда. Но эпоха, породившая
поэтов и драматургов, таких как миссис Барбоулд,
Ханна Мор и Джоанна Бейли — последняя была поэтессой с действительно
значительным талантом, — мирилась с этим. Какое-то время миссис Рэдклифф могли
предпочитать подписывать свои произведения, в то время как Джейн Остин оставалась анонимной;
но с окончанием эпохи прежняя атмосфера необычности исчезла, а вместе с веком романтического возрождения появилось бесчисленное множество выдающихся женщин-писательниц и три поэтессы, которые претендовали на звание величайших, наравне с мужчинами. После миссис Браунинг, Кристины Россетти и Эмили Бронте мы больше не слышали и не могли слышать о «женской музе».

 * * * * *

То, что эти три женщины были лучшими поэтессами, чем все англичанки до них,
полагаю, не требует доказательств. Почти все их лучшие предшественницы были
женщины, которые живут одним или двумя стихотворениями. Среди этих стихотворений едва ли найдётся хоть одно,
которое можно было бы назвать настоящей классикой, за исключением
необычайной группы великих песен, написанных в XVIII веке шотландками,
которые, казалось, вели более независимую жизнь, чем англичанки того
времени, и, безусловно, пели более смело, уверенно и музыкально:
«Верена, свет моего сердца» леди Гризель Бейли, «Лесные цветы»
миссис Кокберн и
Джейн Эллиот, зажигательные ритмы Изобель Пэган, хозяйки паба в Эршире,
«Старый Робин Грей» леди Энн Барнард и «Земля Лила» леди
Нэрн.

До эпохи Джоанны Бейли Несравненная Оринда пользовалась наибольшей
популярностью из всех них, но в творчестве леди Уинчилси есть более
значительные достижения. При жизни графиня не была знаменита, она не
(в отличие от Оринды) переписывалась с литераторами и не обменивалась
дарами с поэтами своего времени. Но не зря Вордсворт «открыл» и
полюбил её. Она обращала внимание на природу в то время, когда
мир в целом придерживался общепринятого мнения о природе, и
её речь обладала впечатляющей силой. Эта небольшая «разница» в ней
Это не свойственно ей.

Возможно, другим стоит обсудить совокупную ценность и
особенности наших женщин-поэтов, подискутировать о том, было ли
«мужское воображение» Эмили Бронте отклонением от нормы, поискать
особенно «женственные» черты в содержании этой антологии.
Это сложные и тонкие вопросы. Но я обращу внимание на один
момент, и только на один: и это скорее в пользу поэтесс.
То, что они соответствовали и должны были соответствовать меняющимся литературным
модам, очевидно: поэтический стиль эпохи — это плод её общей культуры.
цивилизация и образ мышления. Но, я думаю, есть доказательства того, что
когда общество поощряет стандартизированную речь и ограниченный
выбор образов, а также подавление личности, женщины, по-видимому, менее склонны к полному соответствию нормам, чем мужчины.
Женщины, жившие с 1680 по 1750 год, возможно, послушно писали двустишия или
четверостишия, но в тех из них, кто обладал хоть какими-то достоинствами,
всегда проглядывал личный опыт и личная страсть, а гладкая поверхность
стандартной лексики всегда нарушалась неожиданным словом,
упорно демонстрируя индивидуальный вкус и наблюдательность. Часто цитируется фраза леди Уинчилси о том, что она
подстегивает лошадь в ночи. Но мы не меньше удивлены, обнаружив в стихах Эфелии и леди Уортон, какими бы несовершенными с технической точки зрения они ни были, горячую страсть, откровенные признания в страданиях, открытую автобиографию. Мэри
Стихи Моллино[1] (5-е издание, 1761) читались, без сомнения, её
товарищами-квакерами на протяжении многих поколений после её смерти, но, насколько я знаю, никогда не привлекали внимания критиков.

 Мэри Моллино, квакер, умерла (в возрасте до пятидесяти лет) в 1695 году. Она страдала
в тюрьме, и её религиозные стихотворения — «Размышление» и «Созерцание»,
хотя и не те, что посвящены Надаву и Авиу, могли бы почти идеально дополнить
отрывки в этой книге — являются работой женщины, которая, хотя и была очень образованной, в первую очередь стремилась выразить свои чувства.
 Совершенно равнодушная к моде того времени, она находилась под сильным влиянием Донна. Мэри Липор и Мэри Мастерс снова иллюстрируют
нежелание даже самых слабых женщин оставаться на высших уровнях
мужской жёсткости. Детективы, которые всегда в погоне, дальше
и ещё дальше, в эпоху Августа, в «вестниках натурализма» можно найти
отрывки по-настоящему свежих и восторженных описаний природы. Мэри Липор (домашняя служанка, которая
умерла от кори в 24 года, научившись писать очень изящные стихи) смотрела на
природу прямо и пристально. Один лишь список того, о чём она упоминает (ум. в 1746 г.),
удивляет читателя, привыкшего к тому, что второстепенные поэты
пишут лишь о рощах, цветущих лугах, спелом винограде, розах и лилиях. Если вы перелистаете страницы Мэри Липор, то увидите лютики,
зяблики, коноплянки, тимьян, сверкающие деревенские столы, примулы, маргаритки,
маки... И как в этом отрывке из Мэри Мастерс знание и любовь к стране борются с обручами и корсетами моды:

 Здесь зелёная пшеница ровными рядами
 (приятный вид) растёт на плодородных холмах,
 её колосья возвышаются на высоких колосьях,
 и часто с восхитительной лёгкостью склоняются,
 Там молодой ячмень пускает нежные побеги,
 И расстилает ровную равнину с зеленым оттенком.
 Вьющийся горошек расширяет свою цветущую гордость,
 И по обе стороны от него улыбаются цветочные бордюры.

Она говорит, что всякий раз, когда она смотрит на природу, это вызывает у неё воодушевление, которое заставляет её писать стихи. К сожалению, её интеллект был слишком слаб, и лишь несколько строк (не о природе) оказались достаточно выразительными для репрезентативного отбора. Но в ней была эта
нотка неформальности, и я думаю, что даже в самых малоизвестных и худших
произведениях женщин-поэтов того времени почти всегда можно найти то,
что в произведениях мужчин встречается лишь изредка, — выражение
личной радости и горя, здоровый инстинкт писать о том, что писатель
наиболее сильно чувствует.

 * * * * *

Что касается текста, то я сократил несколько стихотворений. Два стихотворения леди
Чадли, одно Кэтрин Филипс, два Мэри Мастерс
и второе Мэри Молинье. Первое стихотворение леди Мэри Монтегю
сокращено, «Безразличие» Фанни Гревилл и «Панихида» миссис Хеманс
 сокращены, как и в «Оксфордской книге английских стихов» сэра А. Куиллер-Куча. Я модернизировал орфографию и типографику большинства старых стихотворений, но кое-где сохранил их, потому что мне не понравился вид некоторых стихотворений после модернизации.

Наконец-то есть несколько проблем, которые нужно прояснить, и я буду рад, если они прояснятся. Личность Фанни Гревилл, чьё «Безразличие»
— одно из самых пронзительных стихотворений XVIII века, до сих пор не установлена.
всегда ставили историков в тупик. Кем была миссис Тейлор, которая фигурировала в «Смеси» Драйдена
 и в «Смеси» миссис Бен в 1683 году? Кем была
 Эфелия, которой впервые воздали должное в очаровательном эссе мистера Госса? Было
два издания её стихов. Первое издание 1679 года закончено, издание 1682 года дополнено стихами, в основном хорошими, Рочестера и других, включая даже «Приходите, девушки и парни». Ещё более интересный для меня вопрос: кем была Энн Коллинз? и ещё более интересный: где стихи Энн Коллинз? Её «Песню» я нашёл в
Дайс (я рекомендую читателю обратиться к ней, вспомнив дату публикации) и
другое стихотворение, которое я нашёл в забытой, но хорошей антологии религиозных стихов, составленной Джеймсом Монтгомери. Дайс ссылается на свои «Божественные песни и
размышления» (1653). В «Руководстве библиографа» Лаундса говорится, что экземпляр первого издания, проданный на распродаже Сайкса и Хебера сто лет назад, считался уникальным; но он также упоминает издание 1658 года. Я не могу найти никакой дополнительной информации, и ни одно из этих изданий не находится в Британском музее. Я был бы рад получить информацию об этом, а также о других произведениях
Мэри Оксли, подруга Драммонда из Хоторндена.

За разрешение на перепечатку авторских произведений я благодарю миссис де Бари,
мисс Еву Гор Бут, миссис Корнфорд, миссис Тайнан Хинксон, миссис Вайолет
Джейкоб, мисс Маколей и миссис Мейнелл, а также господ У. Блэквуда и сыновей
(Мойра О’Нил, «Песни долин Антрима»); мистер Р. Кобден-Сандерсон
(Сильвия Линд); мистер Джон Лейн (миссис Вудс); достопочтенный Фредерик Лоулесс
и сэр Исаак Питман и сыновья (Эмили Лоулесс); господа Макмиллан и Ко.
(три авторских стихотворения Кристины Россетти); сэр Генри Ньюболт и мистер
Элкин Мэтьюз (Мэри Кольридж); мистер Джон Мюррей и мистер А. К. Бенсон (два авторских стихотворения Шарлотты Бронте); мистер Клемент Шортер (Дора Сигерсон
Шортер и одно авторское стихотворение Эмили Бронте); господа Сиджвик и Джексон (мисс Маколей); мистер Т. Фишер Анвин (Эми Леви, _Лондонский платан
Дерево_).

На этом я могу завершить предисловие к работе, которая занимала большую часть моего свободного времени в течение семи лет. Я могу повторить слова Дайса из его предисловия 1827 года: «Бесславные труды по составлению сборника редко вызывают благодарность читателей, которым нужно только развлекаться, и они безразличны
Что касается того, что происходило за кулисами при подготовке их
представления, то мы испытываем искреннее удовлетворение от мысли,
что наша утомительная погоня за забытыми литературными произведениями
должна обеспечить этому предприятию благосклонность наших соотечественниц.

Только это «должна» звучит довольно категорично.

 Дж. К. Сквайр.


 ПРИМЕЧАНИЯ

[1] Они были опубликованы её мужем с предисловиями, написанными им самим, её кузиной Фрэнсис Оуэн и неким Трайалом Райдером. Она была святой и
учёная, писала стихи на латыни в стиле Горация на религиозные темы и
пострадала за свою веру вместе со своим мужем. Я не могу не процитировать его рассказ о её смерти: «На следующее утро, около девятого
Час спустя я снова подумал, что она уходит, но через некоторое время,
немного придя в себя и увидев, что я выражаю присутствующим друзьям
своё беспокойство за неё, она сказала мне: «Ne nimis sollicitus
esto», то есть по-английски: «Не будь слишком осторожен или встревожен».
Этот совет запал мне в душу.
последнее латинское предложение, которое она произнесла, насколько я знаю, и она никогда не говорила по-латыни во время этой болезни, насколько я помню, за исключением тех случаев, когда рядом были люди, и тогда она говорила только со мной: вскоре после того, как большинство людей ушли, я спросил её, как она себя чувствует? Она ответила: «Всё ближе и ближе». И она произнесла много нежных и любящих слов в тот день и на следующий день, но потом едва могла отвечать на вопросы, а в основном продолжала спать, сладко и спокойно. И на третий день одиннадцатого месяца 1695 года, в
Вечером она ушла, не издав ни вздоха, ни стона.




АННА АСКЬЮ

ок. 1520-1546 (мученица)


_1. Баллада, которую Анна Аскью сочинила и спела, когда находилась в Ньюгейте_

 Подобно вооруженному рыцарю,
 отправленному на поле боя,
 я буду сражаться с этим миром,
 И вера будет моим щитом.

 Вера — это сильное оружие,
 которое не подведет в нужный момент;
 мои враги будут повержены,
 и я продолжу.

 Как и в случае с силой
 и мощью Христова пути,
 она восторжествует в конце,
 хотя все дьяволы будут возражать.

 Верность старым отцам
 Добыла мне правоту,
 Что делает меня очень смелым,
 Чтобы не бояться мирских невзгод.

 Теперь я радуюсь в душе,
 И надежда велит мне так поступать,
 Ибо Христос примет мою сторону,
 И избавит меня от моих бед.

 Ты говоришь, Господи, кто постучится,
 К ним ты обратишься;
 Развяжи же узду,
 И направь свою могучую силу.

 Теперь у меня больше врагов,
 Чем у меня на службе;
 Не дай им погубить меня,
 Но сражайся на моём коне.

 Я возлагаю на тебя свои надежды,
 Несмотря на их жестокость,
 Я не поступлю так, как они.
 За то, что это моя мечта.

 Я не та, кто лист
 Я боюсь, что ты упадешь,
 За каждую сухую тайну,
 Моя скромная сущность.

 Не часто прибегаю я к кривотолкам
 Ни в прозе, ни в стихах,
 Все же я покажу один взгляд,
 Который я видел в своей книге.

 Я видел райалла трона
 Там, где должна была быть справедливость,
Но вместо неё была одна
Из жестоких порочных умов.

 Правосудие было поглощено
 Бушующим потоком;
 Сатана в своём безумии
 Жаждал невинной крови.

 Тогда я подумал, Иисус, Господь,
Когда Ты будешь судить нас всех,
 Трудно описать,
 Что падет на этих людей.

 И все же, Повелитель, я желаю, чтобы,
 За то, что они делают со мной:
 Не дай им вкусить хайра
 Из их числа.




КОРОЛЕВА Елизавета

1533-1603


_2. О Своих Врагах_

 Сомнения в будущих врагах лишают меня нынешней радости,
 И разум предостерегает меня от ловушек, которые угрожают моему благополучию.
 Ибо теперь ложь процветает, а вера ослабевает,
 Чего бы не было, если бы разум правил, а мудрость плела паутину.
 Но облака несбыточных надежд окутывают пытливые умы,
 Что ж, в конце концов, они раскаются в своих поступках, когда ветер переменится.
 То, что казалось вершиной надежды, станет корнем отчаяния,
И все их хитроумные уловки окажутся бесполезными, как вы вскоре увидите.
 Тогда ослеплённые гордостью глаза, которые застилает великое честолюбие,
 Будут открыты достойными людьми, чья дальновидность не знает ошибок,
 Дочь споров, которая также сеет раздор.
 Не пожнешь дичи там, где прежнее правление все еще учило расти миру.
 Ни один изгнанник из форрейна не останется в этом порту.,
 Наше королевство не терпит чужой силы, пусть прибегают к ней в другом месте.
 Наш заржавевший меч, отдохнув, первым делом обнажит свой клинок,
 Чтобы пронзить их головы, которые жаждут таких перемен и ликуют от радости.


_3. Ответ католическому священнику, выражающий её мнение о телесном
Присутствии_

 Христос был Словом, которое говорило об этом;
 Он взял хлеб и преломил его:
 И то, что сделало это Слово,
 Я верю и принимаю.




МИССИС ЭЛИЗАБЕТ КЭРУ

ок. 1613 г.


_4. Хор из «Мариам»_

 «Для женщины-жены недостаточно
 быть безупречной в своих поступках;
 она должна быть свободна от подозрений,
 И лишает себя силы, а также воли.
 Для неё не так славно быть свободной,
 Как сдерживать себя самой.

 Когда у неё есть просторная земля, по которой она может ходить,
 Зачем ей стремиться на вершину?
 Не славно в одиночку сдерживать
 То, что может запятнать её честь:
 Но достойно похвалы, если она не будет
 Все законные вольности ради чести.

 Та жена, что руку поднимает против своей славы,
 Что больше, чем своему господину, даст
 Слово наедине любому другому уху;
 И хоть она может жить с честью,
 И всё же, хоть она и целомудренна, она пятнает свою славу,
 И ранит свою честь, хоть и не убивает её.

 Когда они сами привязывают себя к своим мужьям,
 Разве они не отдают себя полностью?
 Или они отдают только своё тело, но не свой разум,
 Приберегая его, хоть и лучшее, для добычи других?
 Нет, конечно, их мысли больше не могут принадлежать им,
 И поэтому они не должны быть известны никому, кроме одного человека.

 Тогда она посягает на чужое право,
 Стремясь быть обласканной публикой;
 И хотя её мысли чисты,
 Её разум, если не оригинален, то не целомудрен.
 Ведь в жене не так уж плохо найти
 Обычное тело, а не обычный ум.




 МЭРИ ОКЛИ ИЗ МОРПЕТА

Начало XVII в.


_5. Уильяму Драммонду из Хоторндена_

 Я никогда не отдыхал на ложе муз,
 Не окунал перо в фессалийский источник,
 Моя деревенская муза была грубо воспитана,
 И летит слишком низко, чтобы достичь двойной горы.

 Тогда не сравнивай искры со своими яркими солнцами,
 Совершенство в работе женщины — редкость;
 Стихи должны литься из спокойного разума;
 Мои недовольства делают мои стихи слишком мрачными;
 И хриплые отягощения домашних забот;
 Там, где они остаются, музы никогда не воспрянут.

 Если ты превозносишь её волосы,
 Или её лоб цвета слоновой кости,
 Или те звёзды, чьё яркое сияние
 Пленяет твоё сердце в сладостном подчинении:
 Или когда ты стремишься показать
 Снежно-розовые щёки,
 Или те мягкие и нежные рубины,
 Что украшают эти прекрасные черты:
 Художник из Киана, смущённый
 Скрывает свою фотографию, до сих пор известную;
 И королеву, по которой он ее вырезал,
 Румянец окрашивает ее лицо,
 Поскольку эти линии очерчивают существо,
 Которое намного превосходит ее черты.
 Когда ты покажешь, как прекраснейшая Флора
 С гордостью красуется на берегах Оры,
 Так и твои стихи прославляют её воды,
 Чужеземцы влюбляются в неё,
 Все лебеди, что плавают в По,
 Отказались бы от своих родных ручьёв,
 И, ненавидя лучи Феба,
 Жаждали бы искупаться в более прохладных водах.
 Дафна, превратившаяся в дерево, была бы видна
 В её рощах зеленеют листья,
 И её ветви с радостью отдадут
 Свои листья, чтобы сплести венок для твоих волос,
 И прекраснейшие нимфы с нежнейшими пальцами
 Пусть увенчают тебя, лучшую из певиц.

 Но когда твоя Муза растворится в облаках,
 Оплакивает нашего бесподобного Принца,
 Убитого слишком рано,
 Её скорбь приводит в отчаяние
 Бессмысленные вещи, когда она видит, как ты страдаешь,
 Камни плачут, и деревья стонут,
 Птицы в небе, рыбы в воде,
 Звери в поле отказываются от еды;
 Нимфы, покинув свои чертоги,
 Рвут свои венки, украшенные цветами;
 Сам Сол окутан туманной дымкой,
 Скрывающей от земли его сияющий факел,
 И, словно движимый желанием услышать тебя,
 Показывает своё горе в потоках дождя.




 Леди Мэри Рут

ок. 1620 г.


_6. Песня_

 Любовь, дитя, всегда плачет;
 Ублажай его, и он полетит стремглав;
 Дари ему, и он будет жаждать ещё больше,
 Никогда не довольствуясь тем, что имеет.

 Его желаниям нет предела;
 Бесконечное безумие — его сокровище;
 Что он обещает, то и нарушает;
 Не верь ни единому его слову.

 Он не клянётся ничем, кроме лжи;
 И будет льстить тебе, чтобы обмануть;
 Если он получит власть, то бросит тебя.
 И всё же он будет превозноситься, обманывая вас.

 Он будет торжествовать в ваших стенаниях;
 И всё же он будет причиной ваших неудач:
 Таковы его достоинства, и чем меньше
 Его дары, тем меньше его милость.

 Перья так же крепки, как и прежде;
 Волки не стали свирепее в своей охоте;
 Так что, дитя, оставь его плакать;
 И не ищи его, раз он так любит летать.




 Энн Брэдстрит

1612-1672


_7. Посвящение: «Моим дорогим детям»_

 Эту книгу, которую никто ещё не читал,
 Я оставляю вам, когда умру,
 Что, уйдя отсюда, ты можешь найти
 То, что было в мыслях твоей живой матери.
 Используй то, что я оставляю в любви,
 И Бог благословит тебя свыше.


_8. Эпитафия королеве Елизавете_

 Здесь спит королева; это королевская кровать,
 О, дамасская роза, выросшая из белой и красной,
 Чьи сладкие ароматы наполняют воздух,
 Эта роза увяла, когда-то такая прекрасная;
 Ни на одном дереве раньше не было таких роз,
 Чем больше мы приобретали, тем больше теряли.




 МАРГАРЕТ, ГЕРЦОГИНЯ НЬЮКАСТЛ

1624-1674


_9. Любовь и поэзия_

 О Любовь, как ты устала от рифм!
 Ты — дерево, на котором растут все поэты;
 И с твоих ветвей каждый срывает
 Твой сладкий плод, которым питается воображение.
 Но теперь твоё дерево так голо и бедно,
 Что они едва ли смогут собрать ещё хоть один плод.




 НЕИЗВЕСТНЫЙ АВТОР

1652


_10. Моему мужу_

 Когда из мира я уйду,
 И от неизбежной боли земли,
 Тогда не позволяй мне носить черное,
 Не в кольце, моя дорогая, тебе.
 Но этот яркий бриллиант, пусть он будет у тебя.
 Носи его в память обо мне.
 И когда он заиграет в твоих глазах.,
 Думай, что это моя тень проходит мимо.
 Потому что еще ярче ты увидишь меня.,
 Чем может быть этот или любой другой драгоценный камень.
 Не украшай дом траурными венками,
 Как будто я совершил какой-то мрачный поступок,
 Который должен был свершиться после моей смерти,
 У меня нет причин для скорби.
 И пусть ни один герб не будет
 Признанием моей древности.
 Это была моя слава, я действительно возник
 От вечного могущественного Короля небес:
 Я наследник его светлого дворца,
 Это его обещание, он не солжет.
 Клянусь моим дорогим братом, прошу, возложи меня,
 Это было обещание, данное тобою.,
 И теперь я должен попрощаться с тобой.,
 Ибо сейчас я расстаюсь с тобой.




ЭНН КОЛЛИНЗ

ок. 1650


_11. Песня_

 Зима закончилась,
 По порядку наступает весна,
 Которая открывает зеленые травы,
 И заставляет птиц петь.
 Ночь тоже истекла.,
 Затем наступает яркое утро,
 Которого так жаждут
 Все, кто любит свет.
 Это может научить
 Скорбящих,
 Обращать свое горе в бегство:
 Весна следует за зимой,
 И день должен следовать за ночью.
 Следовательно, тот, кто поддерживает
 Скорбь или уныние,
 От которых страдает каждый член общества.,
 И не находит избавления:
 Поэтому пусть такие не отчаиваются,
 Но от твердой надежды зависят,
 Чьи печали не бессмертны,
 И поэтому должны иметь конец.
 Те, кто теряет сознание.
 С жалобами
 Поэтому они сами виноваты:
 Они усугубляют свои страдания,
 И усиливают их.


_12. Дом души

 Такова сила каждой сотворенной вещи
 Которую не может принести никакое прочное счастье,
 Которое, на наш взгляд, может придать звучание удовлетворенности;
 Ибо, подобно Ноеву голубю, помощи не нашел,
 Пока она не вернется к Пославшему ее,
 Просто так, всуе душу может ходатайствовать о
 Для отдыха и удовлетворения любом месте,
 Сохранить в его присутствии кто послал ее сюда;
 Да, хотя вся земная слава должна объединиться
 Их пышность и великолепие доставляют такое удовольствие,
 но они не могут принести больше радости,
 чем звёздный свет может заставить траву или цветы распуститься.




КЭТРИН ФИЛИПС (_ORINDA_)

1631-1664


_13. Моей Превосходной Лукасии, за нашу Дружбу_

 Я не дожил до этого времени
 Увенчай мое счастье,
 Когда я мог сказать, не совершая преступления,
 Я не твой, а ты сам.

 Этот труп дышал, ходил и спал,
 Так что мир поверил,
 Что в движениях заключена душа,
 Но все они были обмануты.

 Ибо, как часы, заведённые с помощью искусства,
 Приходят в движение, так и я:
 Но Оринда никогда не находила
 Душу, пока не нашла твою.

 Которая теперь вдохновляет, исцеляет и даёт силы,
 И направляет мою омраченную грудь:
 Ибо ты - все, что я могу ценить,
 Моя радость, моя жизнь, мой покой.

 Никакое веселье жениха или завоевателя короны
 С моим не сравнится:
 У них есть только кусочки земли,
 У меня весь мир в тебе.

 Тогда пусть наше пламя все еще горит и сияет,
 И никакой ложный страх не овладевает,
 Так же невинна, как наш замысел,
 Бессмертна, как наша душа.


_14. Воспоминание_

 Смерть уравнивает всех; красота и короли,
 И завоеватели, и все эти славные вещи
 Падают в могилы в одну груду.
 Как обычная пыль, такая же тихая и дешевая.
 Кто бы тогда удивлялся большим переменам,
 Поскольку у королевств есть свои судьбы, как и у людей?
 Они должны заболеть и умереть; ничто не может быть уверенным
 В этом мире нет ничего, кроме неопределенности.
 Поскольку власть и величие - такие скользкие вещи,
 Кто будет жалеть коттеджи или завидовать королям?
 И меньше всего сейчас, когда, устав от обмана,
 , мир больше не льстит великим.
 Хотя мы и находим здесь, внизу, такую путаницу,
 Как будто Провидение было бесцеремонно с человечеством:
 Но в этом хаосе некоторые вещи всё же появляются.
 (Как драгоценности в темноте) врождённая ценность.
 Тот, кто черпает своё высокое благородство
 Не в упоминании родословной;
 Кто презирает хвастовство своей кровью;
 Кто считает, что не может быть великим, если он не хорош;
 Кто знает мир и то, что мы называем удовольствием,
 Но не может продать свою совесть за всё это;
 Кто ненавидит копить золото, оправдываясь,
 Для чего он может найти более благородное применение;
 Кто не осмеливается сохранить ту жизнь, которую может прожить,
 Чтобы служить своему Богу, своей стране и своим друзьям;
 Кто так ненавидит лесть и ложь,
 Он не купил бы и десяти жизней по такой цене;
 Чья душа, как бриллианты, более богатая и ясная,
 Голая и открытая, как его лицо,
 Кто осмеливается быть хорошим в такое время,
 Когда добродетель считается преступлением и наказывается;
 Кто считает тёмные коварные замыслы слабой защитой,
 И в своей невиновности спокоен и мудр;
 Кто осмеливается сражаться и умирать, но не боится;
 Чьё единственное сомнение — в том, что его дело правое;
 Чьё мужество и справедливость равны,
 Кто может бороться с опасностями, преодолевать их и презирать,
 Но не оскорблять поверженного врага,
 Но может простить его и оказать ему услугу;
 Чья дружба созвучна его душе,
 Кто, отдавая сердце, отдаёт его целиком;
 Чьи другие связи и титулы здесь заканчиваются,
 Или похоронены, или завершены в друге;
 Кто никогда не вернёт душу, которую однажды отдал,
 Пока честность или благородство его друга живы;
 И если бы счастье его друга стоило такой цены,
 Он счёл бы себя счастливой жертвой.
 Кто, достигнув вершины своего благополучия,
 может упасть, но не удивиться;
 кто с тем же величием и спокойствием
 может принять и лучшее, и худшее, что уготовила судьба;
 Чьи страдания сладки, если их украшает честь.;
 Кто пренебрегает местью, но не боится, а презирает ее.;
 Чье счастье в любой судьбе.,
 Ради этого никакая удача не берет и не дает;
 Который никакими грубыми способами не может подкупить свою судьбу,
 Нет, выходит из тюрьмы через ворота;
 Который, потеряв все свои титулы и шкуру,
 Нет, весь мир, никогда не сможет потерять себя;
 Этот человек действительно сияет, и тот, кто может
быть добродетельным, — великий бессмертный человек.


_15. Оринда к Лукасии_


Посмотри на усталых птиц, пока не наступила ночь,
 Как бы они хотели призвать запоздалое солнце,
С перьями, покрытыми росой,
 И дрожащими голосами тоже.
 Они взывают к своей славной планете,
 Чтобы она явилась им навстречу.
 Поникшие цветы склоняют свои головки,
 И вянут на своих стеблях:
 В то время как ручьи, более смелые и яростные, чем они,
 Жаждут тех лучей, откуда
 Всё, что пьёт влияние,
Открыто ропщет и требует дня.

 Ты, моя Лукасия, для меня гораздо больше,
Чем он может быть для всего подземного мира;
 От тебя я получаю тепло и свет,
 Твое отсутствие наполняет мою ночь.
 Но, ах! мой друг, теперь она становится очень долгой.,
 Печаль тяжела, а тьма сильна.:
 Мои слезы (ее роса) оседают на моих щеках.,
 И все еще мое сердце ищет твоего рассвета,
 И к тебе скорбно взывает,
 Что если я буду ждать слишком долго,
 Даже ты можешь прийти слишком поздно,
 И не восстановить мою жизнь, а закрыть мне глаза.


_16. Ответ другому, убеждающему даму выйти замуж_

 Воздержись, смелый юноша, здесь царит Рай,
 И то, что ты делаешь, означает,
 Другим это может показаться ухаживанием,
 Для нее это святотатство.

 Она общественное божество,
 И это было не очень странно
 Она должна была сместить себя, чтобы стать
 Мелким домашним божком?

 Сначала заставь солнце светить в уединении,
 И попрощайся с миром,
 Чтобы он мог ограничить свои лучи
 В дополнение к тебе.

 Но если ты от этого отчаиваешься,
 Подумай, как ты поступил неправильно,
 Стремясь исправить ее лучи, которые
 Более яркая и крупная, чем эта.


_17. Оринда о маленьком Гекторе Филипсе_

 Дважды я оставалась в браке на сорок месяцев,
 И мои клятвы были увенчаны прекрасным мальчиком,
 И всё же через сорок дней он увял,
 О, как быстротечна человеческая радость.

 Я лишь увидел его, и он исчез,
 Я лишь сорвал бутон розы, и он упал,
 Непредвиденная и едва ли страшная печаль,
 Ибо смертные не могут предсказать свои несчастья.

 И теперь (милая крошка), что может подсказать моё трепещущее сердце,
 Чтобы исправить мою печальную судьбу или твою?
 Слезы — моя муза, а печаль — всё моё искусство,
 Так пронзительны должны быть твои стоны.

 И пока ничей глаз не видит моих слёз,
 Я оплакиваю твою потерю (ах, мальчик, слишком дорогой, чтобы жить)
 И пусть равнодушный мир остаётся в покое,
 Который не хочет и не может дать освежения.

 У меня тоже есть повод для твоей печальной могилы.,
 Тоже просто дань уважения твоему раннему катафалку,
 Прими эти задыхающиеся номера на свою могилу.,
 Последние стихи твоей несчастной матери.




АННА, МАРКИЗА УОРТОН

1632-1685


_18. Во время шторма между Грейвсендом и Дьеппом (написано в то время)_

 Когда бушующее море пенилось и ревело,
 Отбрасывая лодку от желанного берега,
 С притворной нежностью оно предало,
 Стремясь сохранить то, что погибло бы, если бы осталось.
 Такова любовь нечестивых людей, где
 Их жестокая доброта — это ловушка:
 Я, терзаемый утомительными бурями тревожных мыслей,
 Был равнодушен к волнам, которые пригнал океан.
 Мой якорь «Надежда» был потерян, и слишком близко
  С обеих сторон были скалы печального отчаяния.
  Ошибочные моряки восхваляли мой бесстрашный разум,
  Который, погрузившись в моря горя, мог противостоять ветру.
 В бурной жизни есть страх и вред,
 Приближающаяся смерть не имеет отталкивающего вида;
 Приближающаяся смерть усмиряет любую бурю.


_19. Песня_

 Как трудно мне было скрывать свои слёзы!
 Как часто я жаловался!
 Когда прошло много утомительных дней, мои страхи
 Сказали мне, что я любил напрасно.

 Но теперь мои радости, такие же тихие, выросли,
 И их трудно скрыть.:
 Печаль может вызвать тихий стон.,
 Но радость будет явлена.

 Я говорю это блеющим стадам,
 Каждому ручью и дереву,
 И благословляю полые журчащие скалы,
 За то, Что они эхом возвращаются ко мне.

 Итак, вы видите, с какой радостью
 Мы хотим, желаем, верим;
 Трудно разрушить такую страсть,
 Но легко обмануть.




 Афра Бен

1640-1689


_20. Песня_

 Любовь в фантастическом триумфе
 В то время как вокруг него лились потоки крови,
 он причинял боль тем, кто был рядом,
 и демонстрировал странную тираническую власть.

 Из твоих ясных глаз он взял огонь,
 который в шутку разбрасывал вокруг,
 но из моих он взял желание,
 достаточное, чтобы разрушить мир любви.

 Из меня он взял вздохи и слёзы,
 из тебя — гордость и жестокость.
 От меня — его страдания и страхи,
 И каждый смертоносный дротик — от тебя.

 Так мы с тобой вооружили бога,
 И сделали его божеством;
 Но только моё бедное сердце страдает.
 Пока ты побеждаешь и остаёшься свободной.


_21. Песня_

(из «Лисида»)

 Я буду ценить постоянство в любви,
 И буду верен красоте:
 И буду смотреть на все прекрасные глаза,
 Которые так милы и новы.
 Сегодня я буду наслаждаться прелестями Клорис,
 А завтра — Дафны;
 Ради прекрасной Люсинды я готов истечь кровью,
 И всё же буду верен любви.

 Но только слава и известность
 Будут принадлежать моим серьёзным часам;
 Мои благородные минуты будут венчать
 Мои свободные часы, моё пламя.
 Все тяготы любви я возненавижу,
 И новые прелести Филлис
 Этот безнадёжный огонь угаснет,
 Моё сердце согревает любовь к Клоэ.

 Лёгкая нимфа, которой я когда-то наслаждался,
 Теперь будет забыта,
 Обладание, уничтожившее любовь,
 Сделает меня безжалостным.
 Напрасно она теперь манит и печалит,
 Её притягательная сила ушла,
 Слишком поздно (когда ею наслаждались) она горит,
 И, уступая, терпит поражение.

 Мой друг, очаровательный малыш,
Отвечает моим желаниям,
 И лишь для того, чтобы усилить мою радость,
 Он мучает меня своими ласками;
 Я вкушу всё, что есть в счастливой любви,
 И опустошу все его закрома,
 И за одну радость, которая не продлится долго,
 Он принесёт ещё тысячу.


_22. Песня_

 Перестань, Аминта, жаловаться,
 Твои страдания прошли,
 Зачем тебе вздыхать из-за того, что юноша
 Обожает другую?
 Те чары, милая дева, что покорили тебя,
 Одержали много побед,
 И, конечно, он не мог быть жестоким
И оставить всё как есть.

 Юноша обладает благородным нравом,
 мягким и сострадательным,
 и ты можешь винить только свои звёзды,
 из-за которых ты полюбила слишком поздно;
 но если бы их влияние было добрым
 Они не пересекли бы мой путь,
 Самые нежные часы должны иметь конец,
 И у страсти есть свой срок.

 Самая нежная любовь становится холодной и робкой,
 Лицо, которым так долго любовались,
 Теперь проходит мимо, не замечая,
 Или в конце концов вызывает отвращение;
 Всё в природе непостоянно,
 Смотри, как всё ускользает;
 Подумай, что со временем твоя безнадёжная любовь
 Уйдёт, как увядают цветы.


_23. Песня_

 Как сильно бьётся моё сердце,
 Разделенное поровну между двумя?
 Деймон никогда бы не покорил моё сердце,
 Если бы Алексис не принял в этом участия;
 И Алексис не смог бы доказать свою силу,
 Без помощи моего Деймона, чтобы завоевать мою любовь.

 Когда присутствует моя Алексис,
 Тогда я вздыхаю и скорблю по Деймону;
 Но когда я скучаю по Алексис,
 Деймон не получает ничего, кроме моего презрения.
 Но если это случайность, они оба рядом.,
 Из-за обоих я томлюсь, вздыхаю и умираю.

 Тогда излечи, ты, могучий крылатый бог.,
 Эта беспокойная лихорадка в моей крови.;
 Возьми обратно один дротик с золотым наконечником:
 Но какой из них, о Купидон, ты возьмёшь?
 Если Дамона, то все мои надежды рухнут;
 Или моего Алексиса, и я погибну.


_24. Песня_

 Я создал тысячу мучеников,
 Всех, кто пожертвовал собой ради моего желания;
 Тысячи красавиц предали,
 Что томятся в неукротимом огне.
 Я взял в руки необузданное сердце,
 И обуздал дикую и блуждающую мысль.

 Я никогда не клялся и не вздыхал напрасно,
 Но и то, и другое, хоть и ложное, было хорошо воспринято.
 Прекрасным нравится причинять нам боль,
 И в то, чего они желают, вскоре верят.
 И хотя я говорил о ранах и боли,
 только любовные утехи трогали моё сердце.

 Только славу и добычу
 я всегда с улыбкой уносил прочь;
 триумфы без боли и труда,
 без ада, райские радости.
 И пока я так бесцельно бродил,
 Я презирал глупцов, что ноют о любви.




«Эфелия»

16?-16?


_25. Первое приближение любви_

 Я увидел Стрефона и вздрогнул при виде его,
 И попеременно краснел и бледнел;
 Я почувствовал, как кровь стремительно прилила к сердцу,
 И дрожь пробежала по всему моему телу:
 Дыхание моё участилось, пульс забился быстрее,
 Сердце затрепетало, словно собираясь выпрыгнуть из груди:
 По всему телу выступил холодный пот,
 Голова закружилась, и я потерял сознание:
 Когда я попытался понять причину этого,
 Я понял, что во всём виноваты мои глаза.
 Ибо они предали мой род Стрефону,
 И моё слабое сердце стало его добровольной жертвой.
 Предатели, осознавая измену,
 Которую они совершили против моего разума,
 Смотрели с таким стыдливым виноватым страхом,
 Что их вина была очевидна для каждого.
 Хотя первый роковой взгляд сделал слишком много,
 Беспутные скитальцы всё равно будут смотреть на меня,
Повторяя добрые взгляды и украдкой бросая взгляды, пока не заберут
 мою свободу и сердце:
 Великая Любовь, я сдаюсь; не посылай больше бесполезных стрел.
 Я уже люблю свою мягкую цепь;
 Горжусь своими оковами, так доволен своим состоянием,
 Что ненавижу саму мысль о Свободе.
 О могучая Любовь! твое искусство и сила соединяются,
 Чтобы его замерзшая грудь была такой же теплой, как моя;
 Но если ты попытаешься и не сможешь сделать его добрым,
 В Любви я нахожу такие приятные, настоящие сладости,
 Это, хотя и сопровождается отчаянием,
 Все же лучше’ чем дикая свобода.


_26. Песня_

 Ты ошибаешься, Стрефон, когда говоришь,
 что я ревную или сержусь.
 Разве я не видел, как ты целовался и играл
 со всеми, кто подходил к тебе?
 Скажи, разве я когда-нибудь упрекал тебя за это
Или бросал ревнивый взгляд
На дерзких нимф, которые похищали моё блаженство,
 Пока я стоял и завидовал.

 И всё же, хотя я никогда не осуждал
 Эту модную вольность,
Я думал, что в них ты любишь только
 Перемены и разнообразие:
 Я тщетно считал свои чары такими сильными,
 А тебя — таким моим рабом,
 Что ни одна нимфа не могла причинить мне вред.
 Или разорви цепи, которые я дал.

 Но когда ты всерьёз обратишься
 со всеми своими чарами
 к покорной пастушке,
 я брошу тебя из своих объятий:
 я бы предпочёл, чтобы ты занималась любовью
 К каждому лицу, которое ты видишь,
 Чем к скучному поклоннику Мопсы,
 И пусть она соперничает со мной.


_27. К тому, кто спросил меня, почему я люблю Дж. Г._

 Почему я люблю? Спроси у славного солнца,
 Почему оно каждый день обходит мир:
 Спроси у Темзы и Тибра, почему они текут:
 Спроси у дамасских роз, почему они цветут в июне:
 Спроси у льда и града, почему они холодные:
 Увядающие красавицы, почему они стареют:
 Они скажут тебе, Судьба, что всё движется,
 Заставляет их делать это, а меня — любить.
 Нет причин для нашей любви или ненависти,
 Это непреодолимо, как Смерть или Судьба;
 Это не его лицо; У меня достаточно здравого смысла, чтобы понять,
 Это нехорошо, хотя и сделано мной:
 И не его язык одержал эту победу,
 Ибо это, по крайней мере, сравнимо с моим собственным.:
 Его манера держаться ни к чему не обязывает.
 Она груба, напускна, полна тщеславия:
 Странно дурной характер, раздражительный и недобрый,
 Непостоянный, фальшивый, склонный к ревности:
 Его характер не мог обладать такой большой силой,
 Он непостоянен и меняется каждый час:
 Те энергичные годы, которые так обожают женщины
 Прошли в нем: он вдвое старше меня и даже больше;
 И всё же я люблю этого лживого, этого никчёмного мужчину
Со всей страстью, на которую способна женщина;
 Не обращаю внимания на его недостатки, хотя вижу,
 Что любить не за что; я люблю и не знаю почему.
 С тех пор как в тёмной книге судьбы было предначертано,
 Что я должна любить, а он должен быть неблагодарным.


_28. В гневе насмехаюсь_

 Прощай, неблагодарный мужчина, плыви в какую-нибудь страну,
 Там, где правят предательство и неблагодарность,
 Там встретишься со всеми бедами, которые может вынести человек,
 И будешь так же несчастен, как я счастлив здесь.
 Тщетно желать, чтобы небеса наказали тебя,
 Тщетно призывать ветер и море,
 Пугать тебя бурными штормами, ибо, несомненно, судьба
 Без твоего желания накажет неблагодарного.
 Небеса так хорошо знают о твоей справедливости и преступлениях,
 Что все их создания станут твоими врагами
 (Если они уже не стали), но никто не сможет
 Любить такого никчёмного, такого мерзкого человека.
 И хотя сейчас у нас нет врагов,
 И ты слишком силён для частного пиратства,
 Но судно в гораздо большей опасности,
 Чем когда мы воевали со всеми нашими соседями:
 Ведь все знают, какой гость на нём.
 Они будут стремиться поджечь его или утопить в море.
 Из-за тебя они все будут считать тебя
 Проклятым или обречённым на гибель.


_29. Ошибочная Фортуна_

 Хотя Фортуна так далеко увела от меня
 Всё, чего я желаю, или всё, что я когда-либо любил,
 И лишила нашу Европу главного удовольствия,
 Чтобы благословить африканский мир взглядом Стрефона:
 Там, с прекрасной, богатой и юной дамой,
Доброй, остроумной, добродетельной, лучшей из
 Африканских девиц, представлен этот счастливый юноша,
 Не для того, чтобы угодить ему, а чтобы причинить мне боль:
 Затем до моих ушей доносится болтовня.
 История с большими дополнениями; и чтобы усилить
 Мой гнев, она говорит мне, что так задумано,
 Что брачные узы должны связать их руки и сердца.
 Теперь она считает, что я выполнил своё дело, и я
 При этой ужасной новости вздыхаю и умираю:
 Но она обманута, я остаюсь со своим Стрефоном,
 И если он счастлив, то и я тоже должен быть счастлив:
 Или если бы судьба могла разделить наши интересы,
 Я бы не стал жаловаться на его удачу,
 даже если бы это было моей погибелью; но я радуюсь, слыша,
 что больше не буду бояться оскорблять Мопсу;
 что он больше не будет улыбаться этой уродливой ведьме:
 В этой единственной мысли я счастлив, велик и богат.
 И слепая дама Фортуна, намереваясь уничтожить,
 Наполнила мою душу экстазом радости:
 Тому, кого я люблю, она даровала счастливую судьбу,
 А меня, которого я ненавижу, она уничтожила и погубила.


_30. Филоклу, приглашая его в «Дружбу»_

 Лучший из твоего пола! если священная дружба может
 Пребывай в объятиях непостоянного мужчины,
 Холодная и ясная, как лёд, как незапятнанный снег,
 Не запятнанная, не осквернённая преступлениями любви,

 Или ты, женщина с таким именем, осмелишься довериться,
 И подумаешь, что мы можем быть друзьями,
 В тесном союзе мы объединимся,
 И [ ] яркий пример дружбы засияет.

 Мы забудем о разнице полов,
 И грубые осуждения мира не смутят нас.
 Считай меня мужчиной: моя душа мужественна,
 И способна на такие же великие дела, как и твоя.

 Я могу быть щедрым, справедливым и храбрым,
 Тайным и безмолвным, как могила,
 И если я не могу облегчить твою участь,
 Я буду сочувствовать тебе во всех твоих горестях.

 Я не буду скрывать от тебя ни одной мысли,
 Во всех моих поступках ты будешь моим наставником;
 В каждой моей радости ты будешь принимать участие,
 И я разделю с тобой все твои заботы.

 Зачем я напрасно говорю о том, что мы будем делать?
 Мы смешаем наши души, ты будешь мной, я — тобой;
 И оба будем так едины, что будет трудно сказать,
 Кто из нас Филокл, а кто Эфелия.

 Наши узы будут крепкими, как цепи судьбы,
 Наши радости будут подобны радостям победителей и царей.
 Забытую дружбу, которая поначалу была божественной,
 Мы вернём к её изначальной чистоте.


_31. Моя судьба_

 О, жестокая судьба, когда же ты устанешь?
 Когда ты насытишься моими мучениями?
 Что я только ни придумывал, но ты всё разрушала?
 Всё, что я хотел получить от тебя, я потерял:
 С самого моего детства ты проявляла свою злобу,
 И с колыбели я знал о твоей злонамеренности;
 Ты забрала моих родителей в их нежном возрасте,
 Сделала меня жертвой яростной ярости
 Жестокой судьбы, такой же суровой, как и ты;
 Но я решил противостоять своей судьбе
 И сделал это с большим, чем у женщины, постоянством.
 Не вся твоя злоба могла вызвать у меня слезу,
 И не весь твой гнев мог научить меня страху:
 Но по мере того, как твоя власть уменьшала моё состояние,
 Моя стойкость ослабевала, как и мои желания,
 И в любом состоянии я был доволен своим разумом.
 И как же ловко ты предотвратил мои козни;
 Видя, что твои планы потерпели неудачу,
 Ты научил меня любви, как верному мучению:
  Но и здесь ты был обманут, ибо мой возлюбленный,
 Как только он понял, пожалел меня:
  Он ответил на мою страсть таким же пламенем,
 И мы оба сладостно томились в нежном желании:
 Обнявшись, мы сидели так весь день,
И за каждую мою улыбку он платил поцелуем:
 В каждом часе мы обретали блаженство целого века,
 И осыпали друг друга щедротами.
 Теперь я уверена (подумала я), что судьба смягчилась,
 И её ненасытная тирания раскаялась:
 Но как же я ошибался! как же я был обманут!
 Увы! она только возродила мои столь высокие надежды.,
 Чтобы низвергнуть меня с еще большей жестокостью.;
 Посреди наших радостей она похитила моего пастуха отсюда.
 В Африку: и все же, хотя мной пренебрегали,,
 Я перенес это лучше, чем можно было ожидать,:
 Без сожаления я позволил ему пересечь море,
 Когда мне сказали, что это для его же блага,
 Но когда я услышала, что он связал себя брачными узами,
 И сделал африканскую нимфу своей счастливой невестой:
 Тогда я больше не могла сдерживаться,
 Я проклинал свою судьбу, я проклинал силу золота,
 Я проклинал легкость, в которую верил поначалу.,
 И (да простит меня Небо) я чуть не проклял его.
 Услышав о моей потере, он сильно обрадовался;
 я сдержал свой гнев и вскоре снова успокоился:
 Злая судьба, видя, что так не пойдёт,
 сделала Стрефона несчастным, чтобы сделать несчастным и меня.
 Из всех её бедствий это было самым тяжёлым ударом,
 этот удар почти разбил моё решительное сердце:
 но, несмотря на судьбу, у меня есть утешение,
 В ней больше нет места ни для чего дурного.




 МЭРИ МОЛЛИНЬЮ

ок. 1648-1695


_32. При виде черепа_

 Взгляни, амбициозный кусок глины,
 на свой эпилог; посмотри, посмотри, к чему он ведёт!
 Как только ты родился, как только воздух
 Дает тебе возможность дышать, восстанавливать твои жизненно важные органы,
 Как только твоя маленькая слабая эмбриональная грудь
 Обладает активной силой, неизвестной, которой ты обладаешь.;
 Так что скоро ты можешь ожидать ужасного дня,
 Когда ты снова должен будешь превратиться в глину,
 И вся ткань твоего тела должна быть
 Снова обращена в прах:
 Тогда эти глаза, твои хрустальные глаза,
 которые сейчас сияют, как сверкающие бриллианты,
 покинут свои маленькие круглые глазницы
 и обратятся к более тёмной сущности.
 Нежная воронка твоего носа должна быть
 Испорчена и утратить обоняние;
 И весь облик твой будет
 Так изменён, что никто не сможет тебя узнать.


_33. К Её Госпоже_

 Увы, как трудно
 Привести
 В истинное подчинение плоть и кровь,
 Спокойно принимать
 (И не жаловаться)
 Те упражнения, которые приносят пользу!

 Моя жизнь, моя радость, моя любовь,
 Если ты так желаешь доказать
 И испытать мой бедный растерянный разум,
 Научи меня ждать в страхе,
 Чтобы я научился слышать
 Какие испытания могут сопутствовать, любого Рода:

 И, охраняемый твоим Лучом,
 Иди Путем,,
 Который ведет прямо к Престолу Благодати;
 Где в смирении,
 Бедный я, может быть,
 Признался, сесть я’ й’ небесный место.

 А там и до тебя разряда
 Мое горе в целом,
 Как к Закадычному Другу, который терпит меня,
 И часто проходит мимо
 Недостатки Немощи:
 Увы, я не могу вынести слишком многого ради тебя!




 Энн Киллигрю

1661 (?)-1685


_34. На картине, написанной ею самой, изображены две нимфы Дианы_

 Мы — девственное сопровождение Дианы,
 Не порожденный смертным родом;
 Наши луки и стрелы - наше достояние,
 Наши одеяния, высокие леса,
 Холмы и долины ранним утром,
 Звучат и перекликаются с нашим рогом;
 Мы охотимся на оленей и ланей,
 Волк и кабан боятся нашего копья,
 В быстроте мы обгоняем ветер,
 Мы оставляем позади глаз и мысль;
 Мы, фавны и косматые сатиры, благоговеем,
 Лесным духам мы даём закон:
 Что бы ни вызывало нашу ненависть,
 Наши копья бьют, как сама судьба;
 Мы купаемся в родниках, чтобы очистить землю,
 Загрязнённую нашим усердным трудом.
 В которых мы сияем, как сверкающие лучи,
 Или хрусталь в хрустальных ручьях;
 Хотя мы превосходим Венеру по форме,
 Ни одно необузданное пламя не согревает наши тела!
 Если вы спросите, где обитают такие создания,
 В каком благословенном краю, где они так прекрасны?
 Только поэты могут рассказать об этом.


_35. На слова о том, что мои стихи были написаны другим_

 О, святая Муза, я клялся тебе, и ты не отвергла моих клятв.
 Я воззвал к тебе, и ты не отказала мне.
 О, королева стихов, сказал я, если ты вдохновишь меня,
 И согреешь мою душу своим поэтическим огнём,
 То любовь к золоту не разделит с тобой моё сердце.
 Или все же амбиции в моей груди имеют часть,
 Более богатую, более благородную, которую я когда-либо держал в руках
 Лавр Музы, чем золотой венец.
 Я принесу неразделенную жертву.
 На твоем алтаре плачу душой и телом;
 Ты будешь моим удовольствием, моим занятием,
 Всем, что у меня есть, я устрою тебе холокост.
 Божество, которое когда-либо посещает
 Молитвы были такими искренними, что до моих все-таки снизошли.
 Я писал, и благоразумные хвалили моё перо:
 Мог ли кто-нибудь сомневаться в грядущей славе?
 Какие приятные восторги наполняли моё восторженное чувство,
 Как сильно, как сладко, Слава, было твоё влияние!
 И ты, моя ложная надежда, что так близко и ярко
 Представлялась моему воспалённому взору!
 Обманутая тобой, я думала, что каждое зелёное дерево
 Было преображённой Дафной Аполлона;
 И каждая свежая ветвь, и каждый сук
 Казались мне венками, украшающими мой лоб.
 Знатоки любви говорят, что так крылатый мальчик
 Приближается, сияя от радости;
 Сначала он предстаёт перед обманутым влюблённым
 Не чем иным, как восторгом и наслаждением,
 Привлекательными надеждами, нежными страхами, которые сильнее связывают
 Их сердца, чем когда они обретают больше уверенности.
 Воодушевившись таким образом, я возжелал славы
 (с помощью нескольких человек) и проявил свой самый неудачный ум.
 Но, увы, к чему это привело!
 То, что должно было принести мне честь, принесло мне позор!
 Подобно раскрашенной сойке Эзопа, я казался всем
 украшенным плюмажем, но не мог назвать себя таковым:
 Подобно ей, каждый из них сорвал с меня перья
И, как они думали, отнёс их владельцу.
 Мои лавры украсили чело другого,
 Они восхищались моими подвигами, но презирали меня:
 Чело другого, на котором было так много
 Священных венков, которые окружали его прежде;
 Там, где мой ручей (как маленький ручеёк, впадающий
 в огромный и бескрайний океан)
 был поглощён тем, с чем он соединился, и утонул,
 и эта бездна до сих пор не обрела притока,
 Оринда (благодать Альбиона и её пола)
 не обязана своей славой прекрасному лицу;
 Это была её сияющая душа, которая светилась изнутри,
Пробиваясь сквозь её внешнюю оболочку;
 Это окрашивало её губы и щёки в розовый цвет,
 Увеличивало её рост и сверкало в её глазах.
 И её пол вовсе не мешал её славе,
 Но возносил её имя выше звёзд.
 То, что она написала, не только было принято,
 но и каждый лавр склонился перед её лавром!
 Завистливый век, только для меня одного,
 не примет то, что я пишу сам;
 но пусть они бушуют и замышляют против девы,
 так что бессмертные строки льются из моей звонкой лиры,
 так что, Феб, я вдохновлён тобой,
 и, может быть, наделён тобой.
 Я охотно принимаю судьбу Кассандры,
 Чтобы говорить правду, хотя и слишком поздно.


_36. Эпитафия самой себе_

 Когда я умру, мало кто из друзей придёт на мой похороны,
 И в качестве памятника я оставляю свои стихи.




 МИССИС ТЕЙЛОР

ок. 1685


_37. Песня_

 Стрефон — это мода, ум и молодость,
А также всё остальное, что нравится;
 Он не хочет ничего, кроме Любви и Истины,
 Чтобы с лёгкостью погубить меня.

 Но он кремень и владеет искусством
 Разжигать яростное желание,
 Чья сила воспламеняет чужое сердце,
 А он никогда не чувствует огня.

 О, как это мучает мою душу,
 Когда я вспоминаю о его прелестях,
 То думаю, что он презирает наш пол,
 Или, что ещё хуже, любит их всех.

 Так что моё сердце, подобно голубю Ноя,
 Напрасно ищет покоя,
 Не находя надежды исцелить мою любовь.
 Возвращается в мою грудь.




Мэри, леди Чадли

1656-1710


_38. Уединение_

 Когда я совсем одна в каком-нибудь любимом месте,
 вдали от шума, суеты и ссор,
 этих постоянных проклятых спутников великих людей,
 я могу свободно беседовать со своими мыслями,
 И облекаю их в неблагородные стихи,
И тогда я вкушаю самый восхитительный пир жизни;
 Там, не сдерживаемый ничем, я могу созерцать себя,
 И, свободный от наблюдателей,
Демонстрировать свои интеллектуальные способности,
 И видеть все прекрасные картины природы:
 Формировать яркие идеи и обогащать свой разум.
 УвеличиватьЯ проверяю свои знания и нахожу каждую ошибку;
 Анализирую каждое действие, разбираю каждое слово,
 И размышляю о неудачах в своей жизни:
 Затем я обращаю свой взор на книги,
 И там, с безмолвным удивлением и восторгом,
 Смотрю на поучительных почтенных мертвецов,
 Тех, кто с ранних лет воспитывался в школе добродетели,
 И с тех пор всегда следовал правилам чести.
 Кто с величайшей тщательностью следовал его строгим законам,
 И был ведом спокойным, беспристрастным разумом:
 Их великие примеры возвышают мой разум,
 И я нахожу силу во всех их наставлениях;
 Вдохновлённый ими, я парю над унылой землёй.
 И презирай те пустяки, которыми я дорожил прежде.


_39. Песня_

 Зачем, Деймон, зачем, зачем, зачем так настойчиво?
 Сердце, о котором ты просишь, не стоит того, чтобы им обладать:
 Каждый взгляд, каждое слово, каждая улыбка наигранны,
 А внутренние достоинства совершенно не замечаются;
 Тогда презирай её, презирай её, глупый юноша,
 И больше не вздыхай, больше не вздыхай напрасно;

 Красота бесполезна, увядает, исчезает;
 Кто бы стал из-за пустяков думать о смерти?
 Кто бы из-за лица, из-за фигуры томился,
 И рассказывал ручьям и рощам о своих страданиях,
 Пока она, пока она не решит, что он ей нужен,
 И все, и все остальные презирают его?




Энн, графиня Уинчилси

1660-1720


_40. Смерть солдата_

 Опустите все свои пики, притушите каждый барабан,
 Медленно маршируйте в отдалении,
 Молчите, унылые воины!
 Пусть умолкнут гобои и флейты!
 Не показывай больше напрасно это высокое знамя;
 Ибо взгляни! где на одре перед тобой лежит
 Бледная, падшая, безвременная жертва
 Твоему заблудшему храму, твоему ложному идолу, Чести.


_41. Чувственный человек_

 Когда он, презренный, уходит в Преисподнюю,
 Избалованный труп достаётся червям,
Которые, радуясь необычному пиршеству,
 Живут такой же хорошей жизнью, какой он мог бы здесь похвастаться.


_42. Ночная мечта_

 В такую ночь, когда каждый порыв ветра
 Заперт в своей далёкой пещере;
 И только нежный Зефир взмахивает крыльями,
 И одинокая Филомела, всё ещё бодрствуя, поёт;
 Или с какого-нибудь дерева, знаменитого тем, что на нём любит сидеть сова,
Она, издавая пронзительные звуки, направляет странников в нужную сторону:
 В такую ночь, когда проплывающие облака уступают место
 или едва прикрывают таинственное лицо небес;
 когда в какой-нибудь реке, поросшей зеленью,
 Колышущаяся луна и дрожащие листья видны;
 Когда свежая трава теперь стоит прямо,
 И прохладные берега манят к приятному отдыху,
 Откуда появляются лесной вьюнок и шиповник,
 И где растёт сонный подснежник;
 В то время как наперстянка становится бледнее,
 Но всё ещё украшает красными пятнами тёмные заросли:
 Когда светлячки разлетаются, но в сумерках,
 Покажите, как тщеславные красавицы ждут своего часа, чтобы сиять;
 В то время как Солсбери выдерживает испытание любым светом,
 В совершенном очаровании и совершенной добродетели:
 Когда запахи, которые в ясный день
 Проникают в прохладный воздух,
 Когда в тёмных рощах их мягкие тени
 И мы отчётливо слышим журчание воды,
 Когда сквозь мрак проступают более почтенные
 Древние постройки, жуткие в своём покое,
 Когда загорелые холмы скрывают свой смуглый вид,
 А высокие стога сена сгущают сумрак долины:
 Когда отдохнувший конь, возвращаясь с пастбища,
 Медленно пасущийся на соседних лугах,
 Чей крадущийся шаг и удлиняющаяся тень пугают нас,
 Пока мы не слышим, как он перемалывает корм зубами:
 Когда овцы, щиплющие траву, спокойно ищут себе пропитание,
 А коровы невозмутимо пережёвывают жвачку;
 Когда кроншнепы кричат под деревенскими стенами,
 А куропатка зовёт свой разбредшийся выводок;
 Эти создания празднуют свой недолгий юбилей,
 Который длится лишь до тех пор, пока спит тиран-человек:
 Когда дух ощущает спокойное согласие,
 И никакой яркий свет не тревожит его, пока он раскрывается;
 Но безмолвные размышления побуждают разум искать
 Что-то слишком возвышенное, чтобы выразить это словами;
 Пока свободная душа не обретёт покой,
 Обнаружив, что ярость усмирена.
 Над всем внизу воцарилась торжественная тишина,
Радость в низшем мире, и она считает его своим:
 В такую ночь я останусь на улице,
 До рассвета, и всё снова спутается;
 Наши заботы, наши труды, наши крики возобновятся,
 Или удовольствия, редко достигаемые, будут снова преследовать нас.


_43. Желание удалиться от мира_

 Дай мне там (раз уж Небеса показали,
 Что нехорошо быть одному)
 Партнёра, подходящего моему разуму,
 Одинокого, довольного и доброго;
 Который, отчасти, может что-то увидеть
 Во мне, предпочитаемом всему миру;
 Приближающегося к моему скромному боку,
 Слава и великолепие, богатство и гордость.
 Когда на Земле были только двое,
 То были счастливейшие дни, лучшие из всех;
 Они не были разлучены ни делами, ни войнами,
 Ни домашними заботами,
 Ничто не отвлекало их друг от друга,
 Но в какой-нибудь роще или на цветущем лугу
 Они проводили быстротечное время,
 Проводили своё время и время природы,
 В любви, единственной страсти, данной
 Чтобы совершенствовать человека, пока он дружит с Небесами.


_44. Адам, наш первый отец,

 трудился за плугом,
 терпя шипы на своём пути и пот на лбу,
 одетый лишь в грубую, неотполированную кожу,
 Мог ли он увидеть тщеславную фантастическую нимфу
Во всех её позах, во всех её грациозных движениях,
 В её разнообразных нарядах и ещё более разнообразных лицах;
 Как она обладала этим умением, которое позже присвоило
 Разным видам лишь названия!
 Чтобы составить правильное представление о зрелище;
 Чтобы понять, из какого нового элемента она появилась;
 Я поразил его в самое сердце и дал этому созданию имя.


_45. Остроумие и красота_

 Стрефона, которого я постарался украсить
 со всей тщательностью;
 я думал, что благодаря красоте его лица
 он сможет найти место в сердце Сильвии,
 И удивился ее презрению.

 С поклонами и улыбками он выполнил свою часть работы;
 Но О! все было напрасно:
 Менее прекрасный юноша, юноша искусства,
 Заговорил сам с собой в ее сердце
 И ты бы не вышел оттуда снова.

 Стрефон, изменивший привычки, давил на нее,
 И умолял восхищаться;
 Только его любовь, а другое платье...,
 Как стих, так и проза стали лучше,
 И пробудили в ней нежное желание.

 Обнаружив это, Стрефон прекращает ухаживания
 Или делает это за бокалом вина;
 Теперь он ищет утешения в самом себе,
 Убеждённый, что там, где притворяется ум,
 Красавец — всего лишь осёл.


_46. Критик и сочинитель басен_

 Уставший, наконец, от пути Пиндарика,
 По которому авантюрно сбилась бы Муза;
 К Fable я спускаюсь с тихим восторгом,
 Прошу перевести или легко закончить,:
 Пока многие вымыслы спешно восстанавливаются,
 Чтобы заполнить мою страницу и избавить мои мысли от забот,
 Как они наделяют птиц и зверей новыми дарами,
 И учат, как должны были бы учить поэты, пока развлекают.

 Но здесь критик велит мне проверить эту мысль.
 Басня, кричит он, хоть и выросла из притворства,
 Но умирает, как и родилась, без сожаления или боли.
 В то время как ленивый бездельник терпит неудачу в своих попытках,
 Кто стремится купить славу детскими сказками.

 Тогда пусть мои стихи ещё раз попытаются покорить небеса,
 Взывает легковерный поэт,
 Раз вы презираете более низкие работы.
 Стены Трои станут нашей возвышенной сценой,
 Нашей могучей темой — яростный гнев Ахиллеса.
 Сила Гектора и искусство Улисса
 Они будут хвастаться такими словами, украшающими их роли,
 которых не могли бы придумать ни Гоббс, ни Чапмен,
 ни Конгрив, ни Драйден.
 Среди её башен, преданная лошадь
 Будет воспринята с разрушительной силой;
 Пока люди не скажут, когда пламя уничтожит её:
«Трои больше нет, а Илион был городом».

 Так вот как нужно угождать людям со вкусом,
 — кричит прерыватель, — этот старый Бомбаст?
 Я устал от Трои и так же напуган,
Когда какой-нибудь скучный педант рассказывает о её войнах.
 Как был нежен Парис, когда его принудили к битве.

 Вернёмся на время к теням и родникам,
 — требует Муза, — и в этом более мягком воздухе
 опишем несчастную долю какого-нибудь благородного юноши,
 чьи сложенные руки всё ещё давят на его сердце,
 И глубже вонзишь свой слишком далеко залетевший дротик?
 Пока Филлис беспечно наслаждается,
 Радостью, горем, завистью равнин;
 Усиливает красоту зелёных лесов,
 И смягчает все журчание ручьёв.

 О! Не смущай меня этими пресными мечтами,
 Вечной тишиной, колыбельной ручьёв
 Которые, как он восклицает, сохраняют свои ровные размеры,
 пока спят и авторы, и их читатели.
 Но напряги своё перо, если хочешь, чтобы мы задумались,
 и покажи нам личные или общественные недостатки.
 Покажи времена, высшую или низшую церковь;
 Мы будем восхвалять оружие, поскольку нам нравится удар,
 И горячо сочувствуя злобе
 Примените к тысячам то, что вы напишете.
 Тогда должен ли этот единственный поток снабжать город,
 Ответ безобидного баснописца до,
 И весь остальной Геликон будет сухим?
 И когда появляется так много отборных постановок,,
 Должна ли только сатира согревать ваши фантазии?
 И даже там вы хвалите с такой сдержанностью,
 Как будто вы голодаете среди изобилия,
 Хотя мы, авторы, никогда не были столь щедры.
 Счастливы те, кого мы с лёгкостью развлекаем,
 Кого радуют оперы и панегирики.


_47. Смерти_

 О, Царь Ужаса, чьё безграничное владычество
 Все, кто живёт, должны безусловно подчиняться,
 Царь, священник, пророк — все твои,
 И даже Бог (во плоти) не отверг бы твой удар.
 Моё имя в твоём списке, и я, конечно, должен
 Увеличивать твоё мрачное царство в прахе.
 Моя душа не испытывает страха,
 Но трепещут перед твоими мечами, твоими пытками, твоими колёсами;
 перед твоими палящими лихорадками, которые лишают рассудка,
 и вырывают нас из этого мира, не подготовленных;
 перед твоими смертоносными стрелами, которые ранят головы
 плачущих друзей, ожидающих у смертного одра.
 Пощади их, и пусть твоё время настанет, когда придёт;
 Моя задача — умереть, а твоя — убить.
 Нежно возложи на меня свой роковой скипетр,
 И возьми в свои холодные объятия свою добычу, ничего не подозревающую.




 Леди Гризель Бейли

1665-1746


_48. Верена, свет моего сердца_

 Когда-то была девушка, и она не любила мужчин;
 Она прятала свою милую головку в той долине;
 Но теперь она кричит: «Дул, и здравствуй!
 Спустись с зелёной тропы и иди сюда!»

 Когда милый Джонни переплыл море,
 Он сказал, что не видел никого прекраснее меня;
 Он подарил мне кольца и много красивых вещей.
 И если бы не свет моего сердца, я бы умер.

 У него была маленькая дочка, которая не любила меня,
Потому что я был в два раза красивее её;
 Она подняла такой шум между ним и его матерью,
 Что если бы не свет моего сердца, я бы умер.

 День был назначен, и свадьба должна была состояться:
 Жена взяла кувшин и легла, чтобы умереть;
 Она стонала и кричала от боли и страданий,
 Пока он не поклялся, что никогда больше не увидит меня.

 Его родня была из более высокого сословия,
 Сказала: «Что ему делать с такой, как я?
 Если бы я была хорошенькой, я бы не была для Джонни—
 И если бы не моё доброе сердце, я бы умерла».

 Они сказали, что у меня нет ни коровы, ни теленка,
 И в стакане не звенят капли питья,
 И соленые огурцы в мукомольных корках не пропускают через мельницу.—
 И если бы не желание моего сердца, я бы взял ди.

 Его сиськой были Бейт Уайли и Сли:
 Она заметила меня, когда я вышел на улицу.;
 А потом она вбежала и подняла громкий шум—
 Поверь своему собственному разуму, а не мне.

 Его шляпа была сдвинута набок,
 Его старый друг выглядел так же хорошо, как и новый,
 Но теперь он не носит ни одной вещи, которая могла бы его удержать,
 И валится на кукурузное поле.

 И теперь он бродит вдоль дамб,
 И всё, что он делает, — это гоняется за девчонками:
 Всю ночь напролёт он не смыкает глаз,
 И если бы не свет в моём сердце, я бы умер.

 Если бы я был так же молод, как раньше,
 Мы бы скакали по той лужайке.
 И я пою об этом на лугу, где цветут лилии, —
 И, о, если бы я был молод для тебя!


_49. «Бонни из Бухтина»_

 «Бонни из Бухтина» поёт и вечером, и утром,
 Когда наши весёлые пастухи играют на болотных тростниках и рожках;
 Пока мы доим, они мычат, и это приятно и чисто;
 Но моё сердце разрывается, когда я думаю о своей дорогой.

 О, пастухи с удовольствием трубили в рог,
 Чтобы собрать свои стада овец рано утром;
 На прекрасных зелёных лугах они пасутся спокойно и свободно,
 Но, увы, моё дорогое сердце, я вздыхаю по тебе!




 Достопочтенная Мэри Монк

?-1715


_50. На могиле любимой собаки_

 Прикоснись к ней нежно, земля, и всё вокруг
 Распустись цветами и укрась эмалированную землю,
 Вдохни свои самые изысканные ароматы и окутай
 Своими благоухающими сладостями её маленькую могилу.


_51. Эпитафия на могиле отважной дамы_

 Пролей слезу над этим мрамором,
 Здесь покоится прекрасная Розалинда:
 Все люди были довольны ею,
 А она — всеми людьми.


_52. Стихи, написанные на смертном одре в Бате её мужу в Лондоне_

 Ты, кто занимает все мои мирские мысли,
 Ты, источник всей моей земной радости,
 Ты, нежнейший муж и самый дорогой друг,
 Тебе я посылаю это первое, это последнее прощание!
 Наконец-то победительница смерть заявляет о своих правах,
 И навсегда скроет меня от твоего взора;
 Она с радостной улыбкой зовёт меня к себе,
 И ни один страх не омрачает его бледное лицо;
 Он обещает вечный покой без боли,
 И показывает, что все мимолетные радости жизни тщетны;
 Он показывает мне вечные картины рая,
 И говорит мне, что никакие другие радости не истинны.
 Но любовь, нежная любовь, все еще сопротивляется его власти,
Хотела бы еще немного отсрочить час расставания;
 Он показывает мне твой скорбный образ,
 И помешал бы моему восхождению к небесам.
 Но скажи, мой дорогой, мой неутомимый друг!
 Скажи, разве ты огорчишься, увидев, что мои страдания закончились?
 Ты знаешь, какое мучительное путешествие я совершил;
 И стоит ли тебе горевать о том, что покой наконец-то пришёл?
 Лучше радуйся, что я рассталась с жизнью,
 И умри, как я жила, твоя верная жена.




 ЭЛИЗАБЕТ (ПЕВИЦА) РОУ

1674-1737


_53. Из её элегии о муже, который умер молодым_

 В отчаянии, растерянная и покинутая,
 Возлюбленный, которого я и нежный муж оплакиваю.
 Чему была обязана такая высшая ценность?,
 Какой избыток не знала самая нежная страсть.,
 Я чувствовала к тебе, дорогой юноша; мои радости, моя забота,
 Мои молитвы сами по себе были твоими, и только там, где
 Тебя касались, моя добродетель была искренней.
 Когда бы я ни просил благословения на твою голову,

 в моих словах не было ничего холодного или формального. Мои самые пылкие клятвы небесам были даны тебе,

 и любовь по-прежнему смешивалась с моим благочестием. О, ты была моей славой, моей гордостью;

 ты была моим постоянным проводником по жизненным путям. Независимо от мира, я стремился заслужить твою похвалу,

 и это было всё, чего я мог достичь. ...
 Слушая его, я позабыла о своих заботах,
 И любовь, и безмолвный восторг наполнили мою грудь,
 Мгновения летели, не замечая меня,
 И время измерялось лишь наслаждением.
 Я всё ещё слышу любимый, певучий акцент,
 И всё ещё чувствую тепло, нежную страсть:
 Снова я вижу, как вспыхивают живые чувства,
 И жизнь и радость зажигаются в его глазах.
 Моё воображение рисует его теперь во всей красе,
 Но ах! дорогое сходство насмехается над моими нежными объятиями,
 Приукрашенное видение поспешно исчезает,
 И перед моими глазами проплывают сцены ужаса.
 Горе и отчаяние во всей своей ужасной красе восстают;
 Умирающий возлюбленный лежит бледный и задыхающийся.
 Каждое мрачное обстоятельство предстаёт перед глазами,
 Роковой объект всегда нов,
 ...
 Зачем они оторвали меня от твоей бездыханной плоти?
 Я бы остался и проплакал всю свою жизнь.
 Но, нежный призрак! где бы ты ни бродил,
 в какой-нибудь благословенной долине или вечнозелёной роще,
 хоть на мгновение прислушайся к моему горю и прими
 самые нежные клятвы, которые только может дать любовь.
 Ради тебя я отказываюсь от всех мыслей об удовольствии,
 Из-за тебя мои слёзы никогда не перестанут литься;
 Из-за тебя я сразу же удалюсь от мира,
 Чтобы питать в безмолвных тенях безнадёжный огонь.
 Моя грудь сохранит твой образ,
 Полное впечатление всё ещё будет там:
 Как ты научил моё доброе сердце познавать
 Благородство и изящество любви;
 Эту священную страсть я посвящаю тебе,
 Моя непорочная вера всегда будет принадлежать тебе.


_54. Другу, который убеждает меня оставить Музу_

 Прочь, очаровательные Музы! Нет, я буду писать, несмотря
 На твоё злое пророчество.
 И в будущем я буду писать о своих мыслях,
 Не тратя бумагу по столетней цене:
 Я не отбираю перья у соседских гусей и не крадусь
 В церковь за чернилами, чтобы собрать их:
 Кроме того, моя муза — самая нежная из всех.
 Что когда-либо предпринимал попытку спеть:
 Я не называю дам шлюхами, а кавалеров щеголями,
 И не ставлю замужний мир на край пропасти;
 И всё же я так склонен к рифмовке,
 Что мои мысли, не предназначенные для этого, вырываются наружу;
 Мой деятельный гений ни в коем случае не будет спать,
 Молю, пусть он тогда сохранит свой надлежащий канал.
 Я сказал вам, и вы можете мне поверить,
 Я должна сделать это, иначе будет ещё хуже;
 И пусть мир считает меня вдохновлённой или безумной,
 Я буду писать, пока есть бумага.




Кэтрин Кокберн

1679-1749


_55. Песня — Тщетные советы_

 Ах, не смотри в эти глаза! воздержись от того, чтобы слышать
 Этот мягкий чарующий голос.:
 Не взгляды василисков приносят более верную смерть.,
 И сирены не поют с более разрушительным дыханием.

 Лети, если хочешь сохранить свою свободу;
 Увы! Я чувствую, что этот совет напрасен!
 Сердце, безопасность которого заключается только в полете,
 Слишком далеко потеряно, чтобы иметь силы летать.




ЛЕДИ МЭРИ УОРТЛИ МОНТАГУ

1689-1762


_56. Стихи, адресованные подражателю[2] первой сатиры второй книги Горация_

 В двух больших колонках на твоей пестрой странице,
 Где римское остроумие смешано с английской яростью;
 Где грубость превращается в сатиру;
 А современный скандал перекликается с древним смыслом:
 В то время как с одной стороны мы видим, как думал Гораций;
 А с другой - как он никогда не писал:
 Кто может поверить, кто видит плохое и хорошее?,
 Что тупой переписчик лучше понял
 Тот Дух, которому он притворяется, что подражает,
 Чем до сих пор тот греческий, который он перевел?

 Ты — такой же образ его пера,
 Как и ты сам — сын человеческий:
 Там, где мы пародируем наш собственный род,
 Похожий на человеческую расу,
 Что одновременно и похож, и позорит.
 Если у него есть шипы, то все они растут на розах;
 Твои, как грубые чертополохи и колючие ежевики,
 За исключением того, что, несмотря на то, что почва грязна,
 Сорняки, какими бы они ни были, кажутся выросшими благодаря труду.
 Сатира должна быть острой, как отточенная бритва,
 Ранить прикосновением, которое едва ли можно почувствовать или увидеть.
 Твой нож для устриц рубит и кромсает;
 Гнев, но не талант к злодеяниям;
 И в _ненависти_ то же, что в _любви_ в аду.
 Это грубая _похоть_ ненависти, которая всё ещё досаждает,
 Без разбора, как грубая любовь наслаждается:
 Ни глупостью, ни пороком не сдерживаемая;
 Объект твоей хандры - человечество.:
 Она охотится на всех, кто уступает или кто сопротивляется.;
 Для тебя это провокация существовать....

 Если никто еще не ответил на намеченный удар.,
 Ты всей своей безопасностью обязан своей тупости:
 Но пока эта броня защищает твой бедный корпус,
 Твоих читателей будет мало, как и твоих друзей;
 Те, кто ненавидит твою природу, но любит твое искусство,
 Кто восхищался твоей головой, но ненавидел твоё сердце;
 Выбрал тебя, чтобы читать, но никогда не разговаривать;
 И презирал в прозе того, кого ценили в стихах;
 Даже они теперь увидят свою ошибку.
 Будут избегать твоих сочинений, как и твоего общества,
 И не будут больше открывать глаза на твои книги,
 Как не стали бы открывать двери перед тобой.


ПРИМЕЧАНИЯ

[2] Поуп, который оклеветал её.


_57. Ответ на любовное письмо_

 Неужели это мне, в этих грустных строках?
 Неужели лучшие дары небес даны напрасно?
 Богатое состояние и прекрасная невеста,
 Вознаградившие твою любовь, удовлетворившие твою гордыню:
 И всё же ты оставляешь её ради меня,
 Не обладающей ни одним из этих достоинств, но новой.
 Как же низок человек! Как я ненавижу их
 Хитрую ложь и лицемерную похвалу!
 Безвкусное, лёгкое счастье, которым ты пренебрегаешь,
Разрушает твою радость, а шалости — твой восторг.
 Зачем бедному мопсу (подражателю твоего рода)
 носить грубую цепь и быть запертым в клетке?
 Возможно, он разобьёт какую-нибудь чашку или порвёт веер,
 пока безнаказанно бродит разрушитель — человек.
 Не связанный клятвами и не сдерживаемый стыдом,
 В спорте ты разбиваешь сердца и терзаешь славу.
 Не то чтобы твое искусство могло быть успешным здесь.,
 Тебе уже не нужно бояться грабителей.:
 Ни вздохи, ни очарование, ни лесть не могут тронуть,
 Слишком хорошо защищен от второй любви.
 Однажды, и только однажды, этот дьявол очаровал мой разум.;
 К разуму глух, к наблюдению слеп.;
 Я лениво прыгаю (что любовь не может убедить?).
 Моя нежность сравнялась, и моя любовь отплачена.:
 Медленный на недоверие и готовый поверить,
 Долго замалчивал свои сомнения и сам себя обманывал;
 Но о! слишком рано — эта история будет длиться вечно;
 Спи, спи, моя обида, и позволь мне думать, что всё прошло.
 Для тебя, кто скорбит с притворным горем,
 И так дерзко просишь, как нищий вор,
 Пусть другая нимфа вскоре причинит тебе боль,
 Которую ты так хорошо умеешь изображать.
 Хоть долго ты забавлялся стрелами Купидона,
 Ты можешь видеть глаза и чувствовать сердце.
 Так и дерзкие умники, останавливающие вечерний дилижанс,
 Смеются над страхом, который следует за ними;
 С праздным весельем и надменным презрением презирают
 Бледные щёки и выпученные глаза пассажира:
 Но, настигнутые Правосудием, понимают, что страх — не шутка,
 И весь ужас удваивается в их груди.


_58. В ответ даме, которая советовала мне уйти на покой_

 Вы плохо знаете сердце, которому советуете;
 Я смотрю на эту сцену с разных точек зрения:
 В многолюдных залах я чувствую себя одиноким,
 И поклоняюсь более благородному трону.
 Я давно знаю ценность этого мира,
 Жалею безумие и презираю шоу.:
 Насколько могу, я несу свою утомительную роль.,
 И жди моего увольнения без страха.
 Я редко отмечаю отвратительные пути человечества.,
 Не слышу ни порицания, ни притворной похвалы.;
 И, беззаботный, я верю в свою будущую судьбу.
 К этому единственному Существу, милосердному и справедливому.




ФЭННИ ГРЭВИЛЛ

18-й век.


_59. Молитва о безразличии_

 Я не прошу взаимности в любви;
 Не прошу соблазнительного очарования, чтобы нравиться;
 Удалите такие дары подальше от сердца,
 Тоскует по покою и уюту.

 Ни покоя, ни уюта не знает это сердце,
 Что, подобно верной стрелке,
 Поворачивается от радости или горя;
 Но, поворачиваясь, тоже трепещет.

 Насколько страдание может ранить душу,
 Такова боль в каждой степени;
 Таково блаженство, но до определённого предела,
 За которым — агония.




ЛЕТИЦИЯ ПИЛКИНГТОН

1712-1750


_60. Написано на её смертном одре_

 Мой Господь, мой Спаситель и мой Бог,
 Я склоняюсь перед Твоим карающим жезлом;
 Я не буду роптать или жаловаться,
 Хотя каждая моя частичка наполнена болью;
 Хотя мой слабый язык отказывается помогать;
 И дневной свет ранит мои несчастные глаза.




ЭЛИСОН КОКБЕРН

1712-1794


_61. Лесные цветы_

 Я видела, как Фортуна улыбается,
 Я вкусила её милость и ощутила её увядание;
 Сладостно её благословение и нежны её ласки,
 Но вскоре они исчезают — исчезают далеко-далеко.

 Я видел, как лес украсился первыми цветами,
Самыми прекрасными, милыми и весёлыми;
 Их цветение было таким сладким, их аромат наполнял воздух,
 Но теперь они увяли и исчезли.

 Я видел утро, когда холмы были покрыты золотом,
 И ревущая красная буря перед днем расставания;
 Я видел серебряные потоки Твида, сверкающие в солнечных лучах.,
 Они становятся барабанными и темными, когда катятся по своему пути.

 О переменчивая Фортуна! к чему эта жестокая игра?
 Зачем так сбивать с толку нас, бедных сынов дня?
 Твои хмурые брови не могут испугать меня, твои улыбки не могут подбодрить меня,
 Поскольку лесные цветы далеко отсюда.




МЭРИ МАСТЕРС

ок. 1733 г.


_62. Тому, кто усомнился в том, что она является автором некоторых стихов_

 Ищите, но не те строки, которые, по вашему мнению, так хороши,
Просмотрите каждый стих и проверьте цифры:
 Вы ясно увидите, почти в каждой строке,
 Отличающие недостатки, доказывающие, что они мои.


_63. Ответ на панегирик той, кто считал себя красивой_

 Мои песни внимательные нимфы с удовольствием слушают,
 Потому что во мне они не боятся соперничества.
 Моя внешность ошибочна, а рост невысок,
 И взору не грозит опасная красота.
 Список молодых людей, которые слышат на расстоянии,
 Уверенные в свободе, могут подойти ближе.
 Все, чем я могу похвастаться, это один-единственный грант,
 Просто достаточно здравого смысла, чтобы знать, как сильно я хочу.




ДЖУДИТ МАДАН

ок. 1750


_64. Написано в «Коке» её брата о Литтлтон_

 О ты, кто трудишься в этой суровой шахте,
 Пусть ты превратишь в золото необработанную руду!
 Пусть каждая тёмная страница раскроет свой измождённый лоб!
 Не сомневайся, что пожнёшь, если не можешь пахать.
 Пусть каждую ночь перед твоими глазами проплывают кошельки и булавы,
 искушая твою заботу!
 Отсюда, в грядущие времена, великое дело!
 Да постараешься ты выглядеть и говорить как Медовуха!
 Когда черный мешок и роза больше не будут затенять
 С воинственным видом воздавай почести своей голове;
 Когда полный парик скроет твой лик,
 И только взгляни на свой учёный нос.
 Ты можешь смело бросать вызов красавцам, умникам и насмешникам,
 Пока арендаторы набивают твои сундуки.




 ЭЛИЗАБЕТ КАРТЕР

1717-1806


_65. Эпитафия младенцу_

 Хотя младенческие годы не требуют пышных почестей,
 Тщеславной демонстрации монументальной славы,
 Чтобы лучше воспеть последний великий день,
 Восхвалим безупречную невинность, что покоится здесь.




 МЭРИ ЛИПОР

1722-1746


_66. Когда её игра была возвращена ей, испачканной в вине_

 Добро пожаловать, дорогой странник, ещё раз!
 Трижды добро пожаловать в твою родную келью!
 За этой мирной скромной дверью
 Пусть мы с тобой будем жить в довольстве!

 Но скажи, куда ты звонил?
 Почему ты покраснел?
 Твой прекрасный цвет лица сильно изменился:
 Я едва могу поверить, что это ты.

 Тогда скажи, сын мой, скажи мне, где
 Ты приобрел этот дурацкий цвет?
 Ты водил дурную компанию, я боюсь,
 Когда был вдали от родительского ока.

 Неужели из-за этого, о неблагодарный ребёнок,
 Ты научился писать?
 И лицо твоё, и репутация запятнаны;
 Иди утопись вон в том колодце.

 Интересно, как ты провел время?:
 Никаких новостей (увы!) у тебя нет с собой?
 Разве ты не взбирался на Памятник?
 Не видел ни львов, ни Короля?

 Но теперь я буду держать тебя здесь в безопасности.:
 Ты больше не будешь смотреть на затянутое дымкой небо.:
 Суд никогда не создавался (я уверен).
 Для идиотов, таких как ты и я.


_67. Надежда (там, где ею можно разумно дорожить)_

 Если у ничтожной Надежды есть хоть какое-то право на существование,
то именно туда ведут простые законы природы:
 Так и мокрая лань, которая бредет по равнине
 Сквозь холодную грязь и проливной дождь;
 Хотя по его низким крышам стекают струйки дождя,
 Можно надеяться, что следующим утром мы увидим радостное солнце:
 Или когда острый голод во время вечернего прилива
 Погонит пастуха домой, к его простоватой невесте,
 Его честный разум, возможно, и не собьется с пути истинного,
 Хотя он должен мечтать о клецках всю дорогу.


_68. О дружбе_

 Из всех товарищей я предпочел бы избегать
 Такие, чьи грубые истины подобны выстрелу из ружья.




 МЭРИ ДЖОНС

?-1778


_69. Послание леди Боуйер_

 Сколько бумаги испорчено! сколько пролито чернил!
 И всё же как мало, как очень мало людей могут мыслить!
 Умение писать — лёгкое ремесло;
 Но чтобы хорошо думать, нужна хотя бы голова.
 Раз в столетие может появиться один гений,
 С хорошо развитым умом и мудрым знанием:
 Как высокий дуб, смотри, как распускаются его ветви!
 Нет нежных побегов, растущих у корней.
 Пока возвышенный Поуп гордо поднимает свою увенчанную лаврами голову,
 Ни одна поэма, подобная моей, не может жить под его сенью:
 Не встречается ничего, кроме сорняков, мха и кустарников.:
 Срезайте, срубайте их, зачем они загромождают землю?
 И все же вы хотите, чтобы я написал? Для чего? для кого?
 Завивать любимую в раздевалке?
 Чинить свечу, когда табаку не хватает?
 Или приберечь раппи для придворных камеристок?
 Великолепное честолюбие! благородная жажда славы!
 Нет, но вы бы попросили меня написать, чтобы узнать имя.
 Увы! Я бы жил неизвестным, к тому же неопытным.;
 Это больше, чем может сделать Поуп со всем его остроумием’;
 Это больше, чем ты, с умом и красотой,
 Приятной внешностью и проницательным умом.
 Мир и я — не такие уж сердечные друзья;
 У меня есть цель, у них — свои цели.
 Я молюсь и веду трезвый образ жизни,
 Не смеюсь ни над Корнусом, ни над женой Корнуса.
 Что мне слава, если я молюсь и плачу за жильё?
 Если мои друзья знают меня честной, я довольна.
 Ну, а как же радость от того, что мои работы напечатаны!
 И я сама изображена в полутонах!
 Предисловие написано, посвящение составлено,
 И в нём столько лжи, что даже лорд смутился бы!
 И вот я выхожу вперёд, в некотором роде автор:
 Как зовут моего покровителя? О, выбери какого-нибудь придворного лорда.
 У которого есть деньги, но он их не тратит,
 Которому ты можешь льстить, то есть оскорблять.
 Потому что, если ты хорош собой и не можешь изменить свой облик,
 Независимо от того, в каком ты плаще,
 Поверь мне, друг, ты никогда не стоишь и гроша.
Что ж, тогда, чтобы покончить с этим важным вопросом,
 у меня нет ни друзей, ни интересов при дворе.
 От Сент-Джеймсского дворца до твоих лестниц, Уайтхолл,
 я едва ли знаю хоть одно существо, большое или маленькое,
 кроме одной фрейлины, которая стоит их всех.
 Мне там нечего делать — пусть те, кто посещает
 придворные приёмы или придворных друзей,
 Кто смеет тратить больше, чем позволяет судьба.
 Или те, чья алчность, имея многое, жаждет большего,
 Нищий на пенсии или титулованный бедняк.
 Это процветающая порода, крошечные великаны!
 Рабы! жалкие рабы! государственные служащие!
 Философы! которые спокойно переносят позор!,
 Патриоты, которые продают свою страну за место!
 Должен ли я ради них тревожить свои мозги рифмами?
 Ради таких, как Бавиус, крипать или Гленкус, карабкаться?
 Должен ли я поздно ложиться отдыхать и рано вставать,
 Быть тем самым существом, которое я презираю?
 С невозмутимым лицом, с моим стихотворением в руке,
 Склоняюсь перед привратником, стою рядом с лакеем?
 Может быть, служанка моей госпожи, если она не слишком горда,
 Наклонится, вы скажете, чтобы подмигнуть мне из толпы;
 Будет развлекать меня, пока его светлость не оденется,
 С тем, что моя леди ест и как она отдыхает:
 Сколько она отдала за такое платье на день рождения,
 И как она обходила все магазины в городе.
 Тошнит от новостей, не терпится увидеть милорда,
  Я вынужден слушать, нет, улыбаться при каждом слове.
 Том наконец стучит: «Его светлость желает знать,
  как вас зовут?  чем вы занимаетесь?» — Сэр, я не враг;
 Я пришёл, чтобы очаровать слух его светлости
 Стихами, нежными, как музыка сфер.
 «Стихи! — увы! Его светлость редко читает:
 Педанты набивают головы учёными штуками;
 Но мой добрый господин, как известно всему миру,
 Не читает даже счетов торговцев и презирает орфографию.
 Но доверьтесь мне — кое-что из прочитанного я помню,
 Я родился поэтом, хотя и не был воспитан как поэт.
 И если я сочту, что они соответствуют моему более благосклонному взгляду,
 Я порекомендую ваши стихи — и вас.
 Потрясённый его наглостью, я вздрагиваю,
 Прячу своё стихотворение и поспешно ухожу.
 Я решил больше не выставлять напоказ свой ум,
Там, где лакеи сидят на месте критиков.
 Есть ли лорд, чья великая незапятнанная душа
 не зависит от должностей, пенсий, лент;
 не украшенная, не напудренная, почти незаметная,
 Не ест на серебре, пока его свита голодает.;
 Кто, даже если он союзник знати или королей?,
 Осмеливается ходить пешком, в то время как рабы едут в каретах.;
 Со скромными заслугами и свободным величием,
 Поклонился Фримену и поужинал со мной;
 Который, воспитанный при иностранных дворах и рано получивший известность,
 Еще не научился хитрости сам по себе;
 При рождении обладал титулами, но не был наследником состояния,
 И ещё труднее, слишком честен, чтобы быть великим?
 Если такой человек есть, воспитанный, вежливый,
 Я посвящу ему, для него я буду писать.
 Мир остальным — я не могу быть ничьим рабом;
 Я ни о чём не прошу, хотя у меня ничего нет.
 Судьба смирила меня, но я не пал так низко,
 Чтобы стыдить друга или бояться встречи с врагом.
 Я ненавижу подлость, будь то в лентах или в лохмотьях;
 И не научился льстить даже великим.
 Я прошу лишь о немногих друзьях, и о тех, кто хорошо меня любит;
 Что ещё осталось, расскажут эти безыскусные строки.
 Я происхожу из семьи честных, но не знатных родителей;
 Неизвестных ни богатству, ни славе,
 Скромных и простых, они не едят за чужой счёт,
 И не знают, что такое долг пекарю или мяснику.
 Да будут их наставления всегда у меня перед глазами!
 Ибо одна научилась жить, а другая — умирать.
 Да будет её вдовство долгим, дарованным Небесами,
 Среди моих благословений! и я вполне довольна.
 Я не прошу ничего, кроме спокойного уединения,
 Чтобы спать в тишине и есть в тишине.
 Никаких шумных рабов, снующих по моей комнате;
 Мои яства — сытные, а мои слуги — молчаливые.
 Ни обманутых сирот, ни проклятий вдов,
 Ни хозяина дома, ни слуг, ни добра, ни зла.
 Никаких чудовищных сумм, искушающих мою душу грехом,
Но ровно столько, чтобы я был простым и чистым.
 И если иногда, чтобы сгладить трудный путь,
 Шарлотта должна улыбнуться, или ты одобришь мою балладу,
 Этого достаточно для меня — я не могу доверять
  лордам; они улыбаются лжи, едят жаб или лижут пыль.
 Фортуна может слишком дорого обойтись своими милостями:
 честное сердце стоит целого состояния.




 Джейн Эллиот

1727-1805


_70. Плач по Флоддену_

 Я слышал, как они напевали, когда доили овец,
 Девушки напевали до рассвета;
 Но теперь они стонут на каждом зелёном лугу,
 Лесные цветы увяли.

 По утрам, в сумерках, парни насмехаются,
 Девушки одиноки, печальны и грустны;
 Не придуривайся, не болтай, только вздыхай и саббируй,
 Подобная ане поднимает ногу и уносит ее прочь.

 В Англии, во время стрижки, ни одна молодежь сейчас не глумится.,
 Музыканты - лжецы, морщинистые и седые.;
 На ярмарке или проповеди они не ухаживают, не обирают,
 До Лесных Цветов отсюда рукой подать.

 Даже в сумерках не видно ни одной свинки,
 Играющей с девчонками в боулинг;
 Но каждая девушка сидит, пригорюнившись, и оплакивает своего милого,
 Лесные цветы все увяли.

 Как жаль, что приказ отправил наших парней на границу!
 Англичане, в конце концов, одержали верх хитростью;
 Лесные цветы, которые всегда сражались впереди,
 Лучшие из нашей земли, лежат в холодной земле.

 Мы больше не услышим песен во время дойки овец,
 Женщины и дети бессердечны и несчастны;
 Вздыхая и стеная на каждом зелёном лугу,
 Лесные цветы ушли прочь.




Дженни Грейм

18-й век


_71. Брак_

 Увы! сын мой, ты мало знаешь,
 какие горести приносит брак:
 прощай, сладкие часы веселья и беззаботности,
 когда ты обзавелся женой, которой нужно угождать.
 Потерпите ещё немного, потерпите ещё немного,
 Вы ещё не знаете, что вас ждёт,
 Половина того, что вас ждёт,
 Если своенравная жена вас ещё не получит.

 Ваши надежды высоки, ваша мудрость мала,
 Горе ещё не овладело вами;
 Чёрная корова ещё не наступила вам на ногу,
 Что заставляет вас петь на дороге.

 Когда я, как и ты, был молод и свободен,
 Я не ценил самую гордую из женщин;
 Как и ты, я хвастался смело и тщеславно,
 Что только мужчины рождены для власти.

 Великий Геракл и Самсон
 Были намного сильнее меня или тебя,
 И все же они были сбиты с толку своими возлюбленными,
 И пощупали прялку и ножницы.

 Крепкие медные ворота и хорошо сложенные стены,
 Надежны против мечей и пушечных ядер;
 Но ничто не найден, по морю или суше,
 Что может чужая жена выдержать.




ИЗАБЕЛЬ ПАГАН

1741-1821


_72. К озерам

 К озерам, к болотам,
 К тем, где растёт вереск,
 К тем, где журчат ручьи,


 К моим милым озерам.  Когда я спускалась к воде,
 Там я встретила своего пастушка,
 Он нежно обнял меня в своём пледе


 И назвал своей милой. «Спустись-ка к воде,
 И посмотри, как мило плещутся волны
 Под раскидистыми орешниками,
 И как ярко светит луна».

 Я не учился в такой школе,
 Мой пастушок, чтобы валять дурака,
 И целыми днями сидеть в кустах,
 И чтобы никто меня не видел.

 «Ты наденешь платья и ленты,
На ноги — кожаные башмаки,
 И в моих объятиях ты будешь лежать и спать,
 И ты станешь моей дорогой».

 «Если ты сдержишь своё слово,
 Я пойду с тобой, мой пастушок,
 И ты сможешь нести меня на своём плаще,
 И я буду твоей дорогушей.

 "Пока воды стекают к морю",
 "Пока день мерцает в лифте, се хи;
 Пока смерть из глиняного котла не ослепит меня.
 Да, ты будешь моей дорогушей.




ЭНН ХАНТЕР

1742-1821


_73. Моя мать велит мне Завязать Волосы_

 Моя мать велит мне завязать волосы
 Розовыми лентами,
 Завязать рукава редкими лентами
 И зашнуровать корсаж голубыми.

 «Зачем, — кричит она, — сидеть и плакать,
 Пока другие танцуют и играют?»
 Увы! Я едва могу идти или ползти,
 Пока Любин в отъезде.

 Грустно думать, что дни прошли
 Когда те, кого мы любим, были рядом;
 Я сижу на этом замшелом камне
 И вздыхаю, когда никто не слышит.

 И пока я пряду свою льняную нить
 И пою свою простую песню,
 Деревня кажется спящей или мёртвой,
 Теперь Любин далеко.




 АННА ЛЕТИЦИЯ БАРБОЛЬД

1743-1825


_74. Даме с цветами_

 Цветы на ярмарке! Я несу вам эти цветы,
 И хочу поприветствовать вас ранней весной.
 Цветы, нежные и весёлые, такие же, как вы,
 Символы невинности и красоты.
 Цветы украшают причёски нимф,
 И влюблённые, согласные друг с другом, носят цветочные венки.
 Цветы, единственная роскошь, которую знала природа,
 росли в чистом и невинном саду Эдема.
 Более возвышенным формам поручены более трудные задачи,
 дуб, дающий укрытие, противостоит штормовому ветру,
 более крепкий тис отражает вторжение врагов,
 а высокая сосна растёт для будущих флотилий.
 Но это нежное семейство, не ведающее забот,
 Рождено лишь для удовольствия и радости.
 Весёлое без труда и прекрасное без искусства,
 Оно пробуждает чувства и радует сердце.
 Не смущайся, моя прекрасная, если ты копируешь их.
 Твоя лучшая, твоя самая сладкая власть — это власть над сердцами.


_75. Жизнь_

 Жизнь! Я не знаю, что ты такое,
 Но знаю, что мы с тобой должны расстаться;
 И когда, и как, и где мы встретились,
 Для меня это пока тайна.
 Но я знаю, что, когда ты убежишь,
 Где бы ни лежали эти конечности, эта голова,
 Ни один комок земли не будет столь же бесполезным
 И это всё, что у меня осталось.
 О, куда, куда ты летишь?
 Где ты сворачиваешь со своего пути?
 И в этом странном расставании,
 Ах, скажи, где я должен искать это сложное «я»?
 В огромном океане божественного пламени
 Откуда взялась твоя сущность
 Продолжаешь ли ты свое бегство, когда освобождаешься
 От основной, обременяющей материи сорной травы?
 Или ты, скрытый от глаз,
 Ждешь, как какой-нибудь заколдованный рыцарь,
 Сквозь пустые годы забвения настал назначенный час
 Чтобы разрушить твой транс и вновь обрести свою силу?
 И все же можешь ли ты быть без мыслей и чувств?
 О, скажи, кто ты такой, когда ты больше не ты?
 Жизнь! мы долго были вместе,
 и в ясную, и в ненастную погоду;
 трудно расставаться, когда друзья дороги;
 возможно, это будет стоить вздоха, слезинки:—
 Тогда ускользни, предупредив меня,
 Выбери сам время;
 Не говори «спокойной ночи», а в более светлое время
 Пожелай мне доброго утра!




 Фрэнсис Брук

1724-1789


_76. Песня_

 Её рот, который улыбка,
 Лишённая всякого лукавства,
 Наполовину приоткрывает,
 — это бутон розы
 Утром, когда дует ветер,
 Покрытый жемчужной росой.

 Её дыхание ароматнее,
 Чем цветущий вереск
 На рассвете дня;
 Цветущий боярышник,
 Аромат лилий
 Или майские цветы.




 Сюзанна Блеймир

1747-1794


_77. Песня_

 И ты будешь ходить в шёлковых одеждах,
 И у тебя будет серебро,
 Если ты согласишься стать его невестой,
 И больше не будешь думать о Дональде.
 О, кто бы купил шёлковое платье
 С разбитым сердцем?
 Или что мне до серебряной короны,
 Если я расстанусь со своей любовью?

 Разум, чьё каждое желание чисто
 Он мне гораздо дороже;
 И прежде чем я буду вынуждена нарушить свою клятву,
 я лягу и умру:
 Ибо я поклялась своей девственной честью
  разделить судьбу храброго Дональда.
 И он отдал мне своё сердце,
  со всеми его редкими достоинствами.

 Его нежные манеры покорили моё сердце,
 Он с благодарностью принял дар;
 Если бы я только подумала забрать его обратно,
 Это было бы хуже воровства.
 Ибо самая долгая жизнь не сможет возместить
 Любовь, которую он испытывает ко мне;
 И прежде чем я буду вынуждена нарушить свою клятву,
 Я лягу и умру.




 Шарлотта Смит

1749-1806


_78. Сонет, написанный в конце весны_

 Гирлянды увядают, которые весна так недавно сплетала,
Каждый простой цветок, который она взрастила в росе,
 Анемоны, украшавшие каждую рощу,
 Бледная примула и нежно-голубой колокольчик.
 Больше не будут цвести фиалки в лощине,
И пурпурные орхидеи не будут пестреть на равнине,
 Пока весна снова не зазвенит всеми колокольчиками
 И не оденет снова свои венки торопливыми руками.
 Ах, бедное человечество! такое хрупкое, такое прекрасное,
 И нежные видения твоего раннего дня,
 Пока тираническая страсть и разрушительная забота
 Не заставят все твои волшебные краски исчезнуть!
 В мае появятся новые птицы и цветы;
 Ах! почему у счастья нет второй весны?




 Леди Энн (Линдси) Барнард

1750-1825


_79. Старый Робин Грей_

 Когда овцы в загоне, а коровы дома,
 И весь мир погрузился в сон,
 И слёзы льются из моих глаз,
 Пока мой возлюбленный лежит рядом со мной.

 Юный Джейми любил меня и хотел взять в жёны,
 Но, кроме короны, у него не было ничего, кроме:
 Чтобы превратить корону в фунт, юный Джейми отправился в море,
 И корона, и фунт достались мне.

 Он пробыл там не неделю, а всего две.,
 Когда мой отец схватил его за руку, и корова была убрана’;
 Моя мать заболела, а мой Джейми на море.—
 И старый Робин Грей начал за мной ухаживать.

 Мой отец не мог работать, а мать не могла прясть,
Я трудилась день и ночь, но не могла заработать им на хлеб;
 Старый Роб содержал их обоих и со слезами на глазах
Сказал: «Дженни, ради них, выходи за меня!»

 Моё сердце сказало «нет», я ждала возвращения Джейми;
 Но ветер дул сильно, и корабль разбился вдребезги.
 Его корабль был в плачевном состоянии — почему Джейми не умер?
 Или почему я живу, чтобы плакать: «Это я!»

 Отец убеждал меня уйти, мать молчала;
 Но она смотрела мне в лицо, пока моё сердце не разрывалось.
 Они пожали друг другу руки, но моё сердце было в море.
 Как старый Робин Грей, он был для меня настоящим мужчиной.

 Я была женой не неделю, а всего четыре.,
 Когда я плакала, сидя на камине у двери.,
 Я видела призрак моего Джейми, потому что я не могла подумать, что это он,
 Пока он не сказал: "Я пришел жениться на тебе’.

 О сэйр, сэйра мы приветствовали, и что мы сказали;
 Мы лишь поцеловались, и я велела ему убираться:
 Я бы хотела умереть, но я не собираюсь этого делать;
 И зачем я только родилась, чтобы сказать: «Это я!»

 Я брожу, как призрак, и мне не хочется кружиться;
 Я не смею думать о Джейми, потому что это было бы грехом;
 Но я сделаю всё возможное, чтобы быть хорошей женой,
 Для старого Робина Грея он добр ко мне.




ХЕНРИЕТТА, ЛЕДИ О’НИЛ

1758-1793


_80. При виде двух своих сыновей, играющих в

 Милый возраст блаженных заблуждений! цветущие мальчики,
 Ах! долго наслаждайтесь бездумными радостями детства,
 с лёгкими и гибкими душами, способными
 С азартом следить за катящимся обручем;
 С весёлым восторгом наблюдать за спящим волком,
 Или с восхищением следить за парящим воздушным змеем;
 Или, жадно следуя зову удовольствия,
 Найти его в прыгающем мяче!
 Увы! Настанет день, когда подобные занятия
 Должны утратить своё волшебство и способность радовать;
 Слишком быстро промелькнули розовые дни юности,
 Уступив свои волшебные чары печальной истине;
 Даже сейчас любящая мать с пророческим страхом
 Видит, как появляется тёмный шлейф человеческих бед;
 Видит, как у каждого милого ребёнка разная судьба,
 Бури для смелых и страдания для кротких;
 Уже видит, как эти выразительные глаза
 Светятся печальной уверенностью в будущих вздохах;
 И страшится каждого страдания, которое могут познать эти милые груди
 В своём долгом путешествии по миру страданий;
 Возможно, каждая боль предначертана судьбой,
 Что причиняют вероломные друзья или неверная любовь;
 Ибо, ах! как немногие находили существование сладким,
 Где горе неизбежно, а счастье обманчиво!




ДЖОАННА БЕЙЛИ

1762-1851


_81. Мать для Своего Просыпающегося Младенца_

 Теперь в твоем ослепленном, полуоткрытом глазу,
 Твой вздёрнутый нос и искривлённая губа,
Поднятые руки и склоненная голова,
 И маленький подбородок с ямочкой,
Бедняжка беспомощная! Что я вижу,
 Чтобы петь о тебе?

 Из твоего бедного языка не вырывается ни звука,
 Он может лишь тереться о беззубую десну:
 Твое лицо не блещет умом.
 Твои бесформенные конечности, ни шаг, ни грация:
 Несколько коротких слов могут рассказать о твоих подвигах;
 И всё же я люблю тебя.

 Когда тебя будит внезапный горький крик,
 И краснеют твои маленькие щёчки;
 Когда бренчащие ключи отвлекают тебя от бед,
 И сквозь твои веки проглядывает улыбка;
 И всё же для твоего слабого «я»
 Твои глупые жалобы бесполезны.

 Но когда твои друзья в беде,
 Ты всё равно будешь смеяться и хихикать;
 И не будешь проникнут добрым сочувствием,
 Хотя все грустят, кроме тебя и котёнка;
 И всё же, жалкий ты человечишка,
 Ты бередишь мне душу.

 Твоя гладкая круглая щека, такая мягкая и теплая;
 Твой мизинец и ямочка на предплечье;
 Твои шелковистые локоны, которые едва выглядывают наружу,
 С золотыми кончиками, образующими глубокие круги,
 Вокруг твоей шеи с безобидной грацией
 Такие мягкие и изящные занимают свое место.,
 Пусть более твердые сердца наполнятся добротой.,
 И обретут нашу настоящую добрую волю.

 Каждый проходящий мимо клоун дарует свое благословение.,
 Твои уста покрыты поцелуями старых жен.:
 Даже мрачный взгляд
 Становится светлее, когда ты рядом;
 И всё же, я думаю, кем бы они ни были,
 Они не любят тебя так, как я.

 Возможно, когда время прибавит тебе несколько
коротких месяцев, ты тоже полюбишь меня;
 И после этого, на долгом жизненном пути,
 станешь моим верным и утешительным пристанищем:
 будешь заботиться обо мне и поддерживать меня,
 когда я стану слабым и старым.

 Ты будешь слушать мою долгую историю,
 и жалеть меня, когда я буду слаб,
 — но смотри! Стремительная летящая муха,
На окне твой взор.
 Иди, играй в свои бессмысленные игры;
 Ты не внимаешь моим словам.


_82. Котёнок_

 Беззаботный шалун, чья безобидная игра
 Увлекает деревенского жителя в последний день,
 Когда он разводит вечерний костёр,
 Сидят старуха и безмозглый болван,
 И ребёнок на трёхногом табурете,
 Ждут, пока остынет их ужин;
 И девица, чья щёка краснее розы,
 Так же ярко, как пылающий факел,
 Что, склонившись к дружескому свету,
 Выполняет свою работу с ловкостью;
 Ну же, покажи свои трюки и игривые ужимки,
 Так окружённая весёлыми лицами.

 Свернувшись калачиком и пригнувшись,
Сверкая глазами, следи за своим врагом,
 За вращающимся веретеном хозяйки,
 За ниткой или соломинкой, что на земле
 Отбрасывают тени, украдкой брошенные мальчишкой.
 Выставлен напоказ, чтобы привлечь твой блуждающий взгляд;
 Затем, крадучись, яростно набросься
 На бесполезную, неверную тварь.
 Теперь, кружась с безрассудным мастерством,
 Твой хвост-змея по-прежнему дразнит тебя,
 И часто за твоим изогнутым боком
 Можно увидеть, как скользит его кончик;
 Пока, оттолкнувшись от твоего центра,
 Ты стоишь боком, с поднятым задом,
 Выпрямившись, и походка кривая,
 Как у мадам в припадке гнева.:
 Хотя ни одна из них не мадам
 Чья шелковая юбка проносится по залу.,
 Более разнообразные трюки и капризы.,
 Чтобы привлечь восхищенный взгляд незнакомца.

 Живёт ли сила в разных мерах,
 Все твои причуды, чтобы рассказать?
 О нет! Старт, рывок, прыжок,
 Кружение, скачка вокруг да около,
 С прыжком, рывком и высоким поворотом,
 И множеством вращательных сальто,
 (Если современной музе
 Позволено использовать технические выражения,)
 Они высмеивают мастерство искуснейших рифмачей.
 Но беден в искусстве, хоть и богат в желаниях.

 Самый искусный акробат, наряженный для сцены,
 Для тебя всего лишь неуклюжий чудак,
 Который напрягает все свои конечности и сухожилия,
 Чтобы сделать то, что тебе не стоит труда,
 И за что, я думаю, толпа разинет рты.
 Часто воздаёт ему хвалу громкими аплодисментами.
 Но, прекратив на время свою необузданную игру,
 Ты тоже заслуживаешь аплодисментов за свои подвиги:
 Ибо тогда, под рукой какого-нибудь сорванца,
 Ты со скромной гордостью принимаешь свою позу,
 В то время как множество нежных поглаживаний скользит
 По твоей спине и полосатым бокам.
 Твоя блестящая шерсть распушается,
 И ты громко мурлычешь.
 Как, хорошо рассчитав время,
 Ты ступаешь по земле,
 И все твои безобидные лапки обнажаются,
 Словно шипы ранней розы;
 И тихо с твоей усатой щеки,
 Твои полузакрытые глаза смотрят мягко и кротко.

 Но не только у домашнего очага
 Грубые селяне восхищаются твоими подвигами;
 Учёный мудрец, чьи мысли исследуют
 Самые обширные области человеческих знаний,
 Или, с необузданным воображением, парят
 В воздушных высотах поэзии,
 Замирая, улыбается с изменившимся выражением лица,
 Чтобы увидеть, как ты взбираешься на его кресло с подлокотниками
Или, барахтаясь на ковре внизу,
Сражаешься с его туфлей.
 Вдовствующая дама или одинокая дева,
 Которая в тихой, но унылой тени
 Дома, вдали от общества, проводит свои дни,
 И редко переворачивает страницы писем,
 На её очаг для тебя она бросает
 округлую пробку или бумажный шарик,
 и не упрекает тебя за твои злые проделки,
 когда ты пытаешься поймать концы размотавшейся нити,
 но позволяет тебе поступать по-своему,
 часто сбивая с толку её рассудительность.
 Даже тот, чей разум мрачен,
 запертый в одинокой башне или тюрьме,
 вспоминает былые дни,
 и ненавидит мир и все его пути.
 Когда неровный свет лампы
 Пробуждает его от мрачных грёз,
 Он чувствует, как ты кружишься вокруг его кресла,
 И его сердце бьётся не так сильно от гордости.
 И улыбается, чтобы найти в тебе связь,
 Которая всё ещё соединяет его с живым миром.

 Откуда же у тебя, глупая кошка,
 Волшебная сила, чтобы так нас очаровывать?
 Может быть, в твоих сверкающих глазах
 И быстрых движениях мы видим,
 Пока мы отдыхаем, защищённые от бед,
 Уютно устроившись в углу камина,
 Льва, бросающегося на добычу,
 Тигр, играющий в свои жестокие игры?
 Или же в тебе мы видим,
 Со всей твоей разнообразной необузданной грацией,
 Символ, видимый родственными глазами,
 Хитрого, беспокойного детства?
 Ах, сколько беззаботных детей,
 Кто, подобно тебе, обманул наш разум,
 Превратившись В тупую и трезвую зрелость,
 Со странным отвращением отрекаются наши сердца.
 Даже так, бедный Кит! ты должен терпеть,
 Когда ты становишься скромным котом,,
 Получаешь много тумаков и гневных слов,,
 Грубо отчитываешь с доски для искушений.
 И все же, за то, что у тебя есть, я плачу,
 Так часто нашим любимым товарищем по играм был,
 Пусть перемены, которые ты испытаешь,
 Когда время лишит тебя нашей любви,
 Будут мягкими. Пусть домохозяйки считают тебя
 Красивой, осторожной, ловкой кошкой,
Чьё блюдо — на благо общества,
 Часто наполняйся вкусной едой.

 И когда твой жизненный путь подойдёт к концу,
 Не бросайся в пруд или на навозную кучу;
 Но будь бережно перенесён лопатой доброго человека,
 Похоронен под приличным дерном,
 И дети будут показывать блестящими глазами,
 Где лежит бедная старая Киска.


_83. Песня_

 Гован сверкает на лугу,
 Лавровый куст в небе,
 И колье на моём пледе хранит меня,
 И время идёт.
 О нет! Печально и медленно!
 Я не слышу желанного звука;
 Тень нашего куста, под которым мы встречались,
 Так медленно кружится!

 Мой колокольчик для овец звенит на западе,
 Мои ягнята блеют неподалёку;
 Но всё же звук, который я люблю больше всего,
Увы! Я не слышу!
 О нет! Печально и медленно!
 Тень всё ещё остаётся;
 И я стою, как заблудший призрак,
 И напеваю на холме.

 Я слышу внизу рёв воды,
 Мельница с лязгающим шумом;
 И Лаки, ругающий за дверью,
 , Чтобы привести малышей.
 О нет! грустно и медленно!
 Эти звуки не для меня;
 Тень нашего куста для свиданий,
 Она ползет так тоскливо!

 Я покупаю yestreen у Чепмена Тэма.
 Шапочка о'Бонни Блю,
 И пообещала, когда закончится наше свидание,
 Повязать ее вокруг ее лба.
 О нет! грустно и медленно!
 Время не заставит себя ждать!
 Тень этой усталой колючки
 Лежит на траве, привязанная.

 О, теперь я вижу ее на пути.,
 Она миновала знамя Ведьмы.;
 Она взбирается на холм Брауни;
 Моё сердце в смятении.
 О нет! Печально и медленно!
 Я видел привидение;
 Тень от того куста боярышника
 Не сдвинется с места до утра.

 Я попытаюсь прочесть свою книгу о благодати,
 Хоть и не очень умело;
 Когда залаяет колли, я подниму голову,
 И найду её на холме.
 О нет! Это не так!
 Время никогда не пройдёт!
 Тень от куста, где мы встречались,
 Неизменно стоит на месте.


_84. Преступник_

 Грач и ворона улетели на ночлег,
 Сова сидит на дереве,
 Затихший ветер стонет слабым голосом,
 Как дитя, нуждающееся в милосердии.
 Лесной пожар пляшет на болоте,
 Красная звезда проливает свой свет.
 Просыпайтесь же, мои весёлые люди!
 Это наш день открытия.

 И ребёнок, и няня крепко спят,
 И каждый цветок закрыт.
 И мерцающие огоньки едва видны
 Высоко в покоях моей госпожи;
 Озадаченные олени с укороченными рогами
 Сжимаются на своём тёмном пути.
 Просыпайтесь же, мои весёлые люди!
 Это наш день открытия.

 Теперь у нас нет ни стола, ни амбара,
 Ни крыши, ни запертой двери,
 Ни доброго товарища, связанного священной клятвой
 Благословлять добропорядочного человека;
 Полдень убаюкивает нас в мрачной темнице,
 И ночь стала нашим днём,
 Просыпайтесь же, мои весёлые люди!
 И используйте её по своему усмотрению.




 Кэтрин М. Фэншоу

1765-1834


_85. Загадка на букву H_

 Это было произнесено на небесах — это было пробормотано в аду,
 И эхо едва уловило звук, когда он упал;
 На границах земли ему было позволено покоиться,
 И глубины океана признали его присутствие.
 Оно будет найдено на Земле, когда она расколется,
 Будет видно в молнии и услышано в громе.
 Оно было даровано человеку с его первым вздохом,
 Присутствует при его рождении и ждёт его после смерти:

Охраняет его счастье, честь и здоровье,
Является опорой его дома и источником его богатства.

В куче сокровищ скряги хранится с заботой,
 Но он, несомненно, будет потерян для своего блудного наследника.
 Он даёт начало каждой надежде, каждое желание он должен связывать,
 С земледельцем он трудится, а с монархами венчается.
 Без него солдат и моряк могут скитаться,
 Но горе тому несчастному, кто изгонит его из дома!
 В шёпоте совести его голос будет слышен,
 И даже в вихре страсти он не утонет.
 Это не смягчит сердце, и, хотя ухо глухо,
 Оно заставит его остро и мгновенно слышать.
 Но пусть оно покоится в тени, как нежный цветок,
 Ах, нежно подуй на него — оно погибнет через час.




 Мэри Лэмб

1764-1847


_86. Ребёнок_

 Ребёнок — игрушка на час;
 Мы пробуем его милые трюки
 На час или на более долгое время —
 затем устаём и откладываем его в сторону.

 Но я знал одного, кто сам
 Мог управлять всеми временами года;
 Кто высмеял бы чувство боли
 Из уязвлённой души.

 Ты, пришедшая в любящие объятия,
 Юная, вставшая на колени,
 Когда я забуду твои тысячи способов,
 Тогда жизнь и всё остальное прекратится.




Кэролайн, леди Нэрн

1766-1845


_87. Земля верных_

 Я ухожу, Джон,
 Как снежные венки в оттепель, Джон,
 Я ухожу
 в страну грёз.
Там нет печали, Джон:
 нет ни холода, ни забот, Джон,
 день всегда ясный
 в стране грёз.

 Там наш милый ребёнок, Джон;
 она была доброй и прекрасной, Джон;
 и, о! мы скучали по ней.
 В страну лилейных.
 Но печаль сама проходит, Джон,
 И радость быстро наступает, Джон,
 Радость, которая будет длиться вечно
 В стране лилейных.

 Так дорого была куплена эта радость, Джон,
 Так свободно была выиграна битва, Джон,
 Что ни один человек не мог бы
 В страну лилей.
 О, вытри свои блестящие глаза, Джон!
 Моя душа жаждет свободы, Джон,
 И ангелы манят меня
 В страну лилей.

 О, будь верен и честен, Джон;
 Твой день подходит к концу, Джон,
 И я буду рад приветствовать тебя
 В стране лилей.
 А теперь прощай, мой Джон:
 Все заботы этого мира напрасны, Джон;
 Мы встретимся, и я буду рад,
 В стране вечной жизни.


_88. Старый дом_

 О, старый дом, старый дом,
 Что с того, что комнаты маленькие?
 О, там жили добрые сердца,
 И детишки в полном восторге!
 Дикая роза и жасмин
 Всё ещё растут на берегу—
 Сколько заветных воспоминаний
 Хранят они, милые цветы!

 О, старый лэрд, старый лэрд,
 Такой учтивый, добрый и щедрый!
 Как много он принимал гостей
 В своём милом старом доме!
 И леди тоже, такая знатная,
 Там укрыла наследника Шотландии,
 И срезала прядь своих длинных жёлтых волос
 С его длинных жёлтых волос.

 Мавис всё ещё сладко поёт,
 Колокольчики сладко звенят;
 Чистый ручей Бонни-Эрн всё ещё
 Но старый дом ушёл.
 Старый дом, старый дом!
 Хоть ты и опустел,
Но новый дом никогда
 Не будет казаться мне таким же прекрасным.

 Старая груша всё ещё цветёт,
 И детям нравится на неё смотреть;
 И о, как часто они гадали,
 Когда же она созреет!
 Сладкие голоса, маленькие ножки
 То тут, то там звенят;
 Весёлые крики — о! пока мы приветствуем
 друг друга, думая, что больше не услышим их.

 Ведь они теперь далеко разбрелись,
 Кто-то уехал в Индию,
 а кто-то, увы! вернулся домой.
 Не здесь мы встретимся снова.
 Киркьярд! Киркьярд!
 С цветами всех оттенков,
 Под сенью остролиста,
 И тёмного мрачного тиса.

 Заходящее солнце, заходящее солнце,
 Как славно оно садилось!
 Облачное великолепие возносило наши сердца
 К безоблачным небесам!
 Старый циферблат, старый циферблат!
 Он показывал, как шло время:
 Зимние ветры сдули его,
 Теперь он скрыт сорняками и травой.


_89. Господин звонарь_

 _Что вы купите, господин звонарь?_
 _Это красивая рыба и вкусная уха:
 _Кто купит моего гончего пса,_
 _Только что пойманного в Форте?_

 Когда вы спали на своих подушках,
Снилось ли вам что-нибудь о наших бедных товарищах,
 Стоящих лицом к волнам,
Чтобы наполнить плетёные корзины?

 Кто купит моего гончего пса?
 Их не привели бы сюда без отважных смельчаков,
 Купи мою кобылку,
Которую везли сквозь ветер и дождь.

 Кто купит мою кобылку?
 О, вы можете назвать их вульгарными фермерами;
 Жены и матери, почти отчаявшиеся,
 Назвали их мужьями.

 Когда мимо проезжает повозка с кобылками,
Дамы, одетые в шелка и кружева,
 Соберитесь в своих грубых одеждах,
Опустите головы и скривите лица.

 Нелегко вам придётся,
 Вы можете крепко схватить пружину;
 Несмотря на насмешки, хвастовство, брань,
 Гоу[3] заставил вас петь.

 Жёны соседей, послушайте,
 когда вы продаёте красивую рыбу,
 Пусть в вашем деле будет слово,
 Истина останется на месте, когда ’что-то не получается".


ПРИМЕЧАНИЯ

[3] Знаменитый скрипач.


_90. Устремленный к небесам_

 Стал бы ты снова молодым?
 Я бы тоже так поступил—
 Одну слезу на память подарил,
 Я бы пошел дальше.
 Темный поток жизни перешел вброд.,
 Все, кроме тех, кто на берегу,
 Скажи, не нырнул бы ты снова,
 Когда дом так близко?

 Если бы ты мог, вернулся бы ты сейчас
 На прежний путь?
 Блуждал бы по тернистым дебрям,
 Уставший и сбившийся с пути?
 Мрачные ночные часы прошли,
 Утро все в лучах красного света,
 Улыбки надежды вокруг нас,
 Ввысь — прочь.

 Куда они идутe, в былые времена
 Моя лучшая отрада?
 Дорогая и ещё более дорогая, хотя теперь
 Скрытая от глаз.
 Там, где они радуются,
 Там и земля для меня;
 Лети, время, лети быстрее!
 Приди, жизнь и свет.




 Хелен Мария Уильямс

1762-1827


_91. Сонет «Сумеркам»_

 Кроткий сумрак! смягчи угасающий день,
 и приблизь час, который так любит мой задумчивый дух;
 когда над горой медленно спускается луч,
 погружающий в тишину опустевшие рощи.
 Ах, пусть счастливое утро всё ещё царит,
 когда, облачившись в свою цветущую красоту,
 Она призывает свежую красоту осветить долину или холм,
 И восторженные трели в вокальной тени.
 Сладок аромат утреннего цветка,
 И богаты мелодией ее акценты.;
 Но еще дороже моей душе сумрачный час,
 В который ее цветы закрываются, ее музыка умирает—
 Ибо тогда, когда томная природа опускает голову,
 Она смахивает слезу, проливать которую - роскошь.


_92. Сонет Надежде_

 О, как ты умела принимать облик, который мы любим!
 Прогнать прочь образы страха и горя;
 Приди, нежная Надежда! Одной весёлой улыбкой сотри
 Прочную печаль изболевшегося сердца.
 Твой голос, добрая волшебница! дай мне услышать;
 скажи, что для меня ещё расцветут некоторые радости,
 что сияние фантазии, драгоценная слеза дружбы
 смягчат или прогонят мрак несчастья.
 Но не сияй в ослепительном луче,
 Который когда-то очаровывал мой взор милыми иллюзиями,
 О! не расстилай больше, милая льстивица! на моём пути
 Цветы, которые я с любовью считал слишком яркими, чтобы умирать;
 Менее прекрасные видения успокоят мою задумчивую грудь,
 Которая не просит счастья, но жаждет покоя!




 Энн М’Викар Грант из Лаггана

1755-1838


_93. Постскриптум_

 Жан, принеси эту кучу спутанной пряжи,
 И приводить эти чулки штопать,
 И вам от Анны молочной ключи,
 Что я могу идти и считать мой сыр;
 Чтобы каждое полезное занятие,
 Подобающий моему месту или положению,
 Отныне я буду посвящать этому свое время.,
 И если я снова напишу в рифму,
 Это будет проницательный суровый пасквиль
 О деревенских женах, которые улетают в город,
 И бросают свою молочную и родственников,
 Чтобы завивать волосы и следовать моде:

Или же едкая сатира
 На матрон, которые, вопреки природе,
 Склоняют к полезным делам.
 Напрасно сажать бесплодный лавр.




 Амелия Опи

1769-1853


_94. Плач_

 Был глаз, чей беглый взгляд
 Не мог увидеть моих многочисленных недостатков;
 Было ухо, которое неустанно
 Слышало, как другие восхваляли меня.

 Было сердце, которое научилось
 С более теплой любовью ко мне, чтобы гореть;
 Сердце, когда я уходил из дома, скиталось
 Которое нежно тосковало по моему возвращению.

 Были губы, которые всегда дышали
 После коротких прощаний в печальных тонах;
 Был голос, чей нетерпеливый звук
 Мое приветствие прозвучало с искренней радостью.

 Был разум, чья могучая сила
 На меня изливало его собственное сияние,
 И вызывало наружу мои скромные таланты,
 В то время как оттуда он черпал свои самые дорогие радости.

 Была любовь, которая для моего блага
 Переполненный тревожными страхами;
 Который плакал, который молился за меня и искал
 Чтобы уберечь От будущих бед - Но сейчас!—

 Тот глаз закрыт, и глухо то ухо,
 Эти губы и голос навеки немы;
 И холодно то сердце, полное тревожной любви,


 Которую могла разлучить со мной только смерть:
 И я потерял тот пылкий разум,
 Который любил наблюдать за моими делами.
 И о! из всех похвал, что я заслужила,
 Его похвала была для меня самой дорогой!

 Теперь я, нелюбимая, безрадостная, _одна_,
 Должна брести по утомительной пустыне жизни,
 Пока Тот, кто исцеляет разбитое сердце,
 Не призовет меня в милосердии к мертвым.




 Кэролайн Саути

1786-1854


_95. К смерти_

 Не приходи, облачённая в ужас, чтобы забрать
 Несопротивляющуюся жертву:
 Приди, как вечерняя тень, Смерть!
 Так незаметно, так бесшумно!
 Закрой мои глаза и отними моё дыхание;
 Тогда я охотно, о, охотно
 Уйду с тобой.

 Зачем сжимать меня железной хваткой
 Какое самое нежное прикосновение может быть?
 Зачем пугать мрачным видом,
 Так ужасно, так страшно,
 Что измученная душа едва ли заметит,
 Если тихо, нежно позвать,
 Чтобы вырваться из твоей ужасной власти?

 Это не то же самое, когда ты выбираешь
 Молодых, счастливых, весёлых,
 Любимых, любящих — тех, кто мечтает
 Так счастливо, так с надеждой;
 Тогда твой самый добрый зов может показаться суровым,
 И я с отвращением, неохотно,
 Возможно, подчинюсь зову.

 Но я достаточно испил из чаши жизни —
 Чаши, предназначенной мне,
 В лучшем случае с капелькой сладости,
 Так скудно, так скудно —
 Знать, что всё остальное
 Ещё горше, ещё горше,
 Будет отравлено до конца.

 И я могу дожить до того, чтобы причинить боль чьему-то сердцу,
 Которое по-доброму заботится обо мне:
 Причинить боль, но не благословить, о Смерть!
 Приди тихо — приди с любовью —
 И закрой мои глаза и отними моё дыхание;
 Тогда охотно, о, охотно,
 я уйду с тобой.




Эмма (Харт) Уиллард

1787-1870


_96. Качаясь в колыбели глубин_

 Качаясь в колыбели глубин,
 я спокойно ложусь спать;
 я отдыхаю на волнах,
 Ибо Ты, о Господи, имеешь силу спасать.
 Я знаю, что Ты не оставишь без внимания мой зов,
 Ибо Ты следишь за падением воробья;
 И я буду спать спокойно и мирно,
 Покачиваясь в колыбели глубин.

 Когда глубокой ночью я лежу
 И смотрю на бескрайнее небо,
 На усыпанную звёздами небесную свитку,
 На бескрайние воды, что катятся, —
 Я чувствую Твою чудесную силу, способную спасти
 от опасностей бушующих волн:
 покачиваясь в колыбели глубин,
 я спокойно отдыхаю и крепко сплю.

 И это доверие, которое я всё ещё испытываю,
 Хотя бурные ветры проносились над морской гладью,
 Или хотя бы огненное дыхание бури
 Пробудило меня от сна, чтобы я разбился и погиб.
 В океанской пещере, всё ещё в безопасности с Тобой,
 Зародыш бессмертия!
 И я буду спокойно и мирно спать,
 Покачиваясь в колыбели глубин.




 ФЕЛИЦИЯ ДОРОТЕЯ ХЕМАНС

1793-1835


_97. Распускающиеся в ночи цветы_

 Дети ночи! раскрываются кротко, медленно,
 К сладкому дыханию сумрачных часов,
 Когда темно-синие небеса выглядят самыми мягкими и священными,
 И светлячок горит в лесных беседках;
 К торжественным вещам и глубоким,
 К призрачному сну,
 К мыслям, очищенным
 От земли, вы, кажется, близки,
 О посвящённые цветы!

 Вы, скрывая свою красоту от взоров толпы,
 Храните в тусклых урнах вечную сладость;
 Пока нежная луна, безмятежно плывущая по небу,
 Смотрит на вас нежно и печально.
 Так и мечтательное сердце любви
 Живёт вдали от толпы.
 И лишь теням открывай
 сокровенные мысли, которые сияют
 своей чистой жизнью, переплетённой с

 звуками, в которых радуется день.
 Твои лепестки не трепещут от торжествующей песни,
 Но источают ароматы вместе со слабыми, тихими голосами,
 Доносящимися из скрытых ручьёв, когда всё затихает.
 Так и одинокая молитва возносится,
 Смешиваясь с тайными вздохами,
 Когда горе, как и ты,
 Раскрывает её грудь, чтобы небесная роса
 Наполнила её в безмолвные часы.


_98. Касабланка_

 Мальчик стоял на горящей палубе
 Откуда бежали все, кроме него.;
 Пламя, освещавшее обломки битвы.
 Вокруг него сияли мертвецы.
 И все же он был прекрасен и ярок.,
 Словно рожденный править бурей.—
 Существо героической крови,
 Гордый, хотя и похожий на ребенка облик.

 Пламя продолжало бушевать — он не ушел бы
 Без слова своего отца;
 Этот отец, обессиленный смертью внизу,
 Его голоса больше не было слышно.
 Он громко позвал: ‘Скажи, отец, скажи!"
 Выполнена ли еще моя задача!
 Он не знал, что вождь лежит,
 Потеряв сознание, рядом со своим сыном.

 — Говори, отец! — снова закричал он.
 — Если я ещё могу уйти!
 Но в ответ раздались громовые раскаты,
 И пламя быстро распространилось.
 Он почувствовал его дыхание на своём лбу,
 И в своих развевающихся волосах,
 И посмотрел с этого одинокого столба смерти
 В тихом, но храбром отчаянии;

 И еще раз громко крикнул,
 ‘Отец мой! должен ли я остаться?’
 Пока он мчался, сквозь паруса и саван,,
 Вспыхнули языки пламени.
 Они окутали корабль диким великолепием.,
 Они высоко подняли флаг,
 И струились над этим доблестным ребенком.
 Как знамена в небе.

 Раздался раскат грома —
 Мальчик — о! где он?
 Спроси у ветров, что дуют вокруг,
 Море усеяно обломками! —
 С мачтой, рулём и красивым вымпелом,
 Они хорошо исполнили свой долг;
 Но самым благородным из того, что погибло там,
 Было это юное верное сердце.


_99. Похоронный плач_

 Покойся в лоне своего Бога,
 Прекрасный дух, упокойся теперь!
 Пока ты ступал с нами,
 Его печать была на твоём челе.

 Прах, возвращайся в свой узкий дом!
 Душа, воспарившая ввысь! —
 Те, кто видел твой облик в смерти,
 Больше не боятся умирать.




 Сара Колридж

1802-1852


_100. Спи, моя крошка_

 Спи, моя крошка, не слушай плеск волн,
 Не чувствуй ветерка, что кружит вокруг тебя
 Вдохни благоуханное дыхание,
 И вздохни в последний раз.

 Скоро оно будет оплакивать твоё водное ложе,
 И шептать мне на омытом волнами берегу,
 Тихо бормоча в упрёк,
 Твою печальную безвременную судьбу.

 Прежде чем эти милые глаза открылись навстречу свету,
 Напрасно взывала твоя будущая жизнь,
 О, пробудись лишь для того, чтобы уснуть,
 Откуда он больше не может пробудиться!

 Тысячи и тысячи шелковистых листьев
 Распускаются на буке ранней весной,
 Одетые в нежнейшую зелень,
 Все одинаковой формы.

 Тысячи детских личиков, нежных и милых,
Каждый год появляются на свет, но каждая мать смотрит
 На своего последнего, не менее любимого
 Ребёнка, как на себя.

 Её мыслящий разум всегда предвосхищал
 Личико, которое завтра первым увидит солнце,
 Ни одно сердце никогда не задумывалось
 О том, какую любовь принесёт это личико.

 Спи, мой малыш, и не слушай, как плачет ветер
 Расстаться с твоими мягкими локонами и благоухающим дыханием,
 Как с последним осенним цветком,
 Когда он глубоко вздыхает.




 ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ БРАУНИНГ

1806-1861


_101. Жорж Санд. I. Желание_

 Ты, женщина с большим умом и большим сердцем,
Самопровозглашённая Жорж Санд! чья душа среди львов
 твоих бурных чувств стонет в знак протеста
 и отвечает рёвом на рёв, как могут духи!
 Я бы хотел, чтобы над рукоплещущим цирком
 прогремел тихий чудесный гром в знак
 твоей благородной силы и науки.
 Раскинув два крыла, белых, как лебединые,
С твоих могучих плеч, чтобы озарить это место
 Святым светом! чтобы ты, вняв мольбам женщины
 И мужчины, мог присоединиться к ангельской милости
 Чистого гения, очищенного от греха, —
 Пока дитя и дева не прижмутся к твоим объятиям,
 Чтобы поцеловать на твоих устах незапятнанную славу.


_102. II. Признание_

 Истинный гений, но истинная женщина! Ты отрицаешь
 Свою женскую природу с мужским презрением,
 И сбрасываешь с себя украшения и браслеты,
 Которые носят более слабые женщины в неволе?
 Ах, тщетное отрицание! этот возмущённый крик
 Врывается рыдающий женский голос! —
 Твои женские волосы, сестра моя, не остриженные,
 В агонии развеваются,
 Опровергая имя твоего мужчины! И пока
 Ты горишь в поэтическом пламени перед миром,
 Мы видим, как твоё женское сердце бьётся вечно
 Сквозь большое пламя. Бейся чище, сердце, и выше,
 Пока Бог не освободит тебя на небесном берегу,
 Где чистые души, не воплощённые в телах, стремятся ввысь.


_Сонеты из «Португальца»_


_103. i_

 Я однажды подумал о том, как Феокрит пел
 О милых годах, дорогих и желанных годах,
 Каждый из которых предстаёт в милостивой руке
 Принести дар смертным, старым или молодым:
 И, размышляя об этом на его древнем языке,
 Я постепенно, сквозь слёзы, увидел
 Милые, печальные, меланхоличные годы,
 Годы моей собственной жизни, которые по очереди
 Тень накрыла меня. Я сразу насторожился,
 И, рыдая, увидел, как мистическая фигура
 Позади меня потянула меня назад за волосы,
 И властный голос сказал, пока я боролся: ...
 «Угадай, кто держит тебя». — «Смерть», — сказал я. Но там
 Раздался серебристый ответ: ... «Не смерть, а любовь».


_104. iii_

 Мы не похожи друг на друга, о, благородное сердце!
 Не похожи наши цели и наши судьбы.
 Два наших ангела-хранителя смотрят с удивлением
 Друг на друга, когда они расправляют
 Свои крылья, пролетая мимо. Подумай, ведь ты
 Гость на королевских празднествах,
 Со взглядом сотни более ярких глаз,
 Чем даже слезы могут сделать мои, исполнять твою роль
 главного музыканта. Что тебе нужно делать
 Глядя на меня из-за решетки-фонаря,
 Бедный, усталый, странствующий певец, ... поющий в темноте
 и прислонившийся к кипарису?
 Мир на твоей голове, а на моей — роса,—
 И Смерть должна докопаться до того уровня, где они совпадают.


_105. vi_

 Уходи от меня. Но я чувствую, что отныне буду стоять
 В твоей тени. Никогда больше
 Не буду один на пороге своей двери
 В мир индивидуальной жизни, я буду повелевать
 Ничто не может занять мою душу, и я не подниму руку
 Так же безмятежно, как прежде,
 Не ощущая того, что я сдерживал, ...
 Твое прикосновение к моей ладони. Самая широкая земля
 Разделяет нас, оставляя твое сердце в моем
 С биением, которое удваивается. То, что я делаю,
 И то, о чем я мечтаю, включает тебя, как вино
 Должно иметь вкус своего винограда. И когда я прошу
 Бог за меня, Он слышит твоё имя,
 И видит в моих глазах слёзы двоих.


_106. xxii_

 Когда наши две души стоят прямо и крепко,
 Лицом к лицу, молча, приближаясь всё ближе и ближе,
 Пока удлиняющиеся крылья не вспыхнут огнём
 На обоих изогнутых концах — какую горькую обиду
 Может причинить нам земля, чтобы мы не могли долго
 Быть здесь довольными? Подумайте. Поднимаясь выше,
 Ангелы будут давить на нас и стремиться
 Бросить золотой шар совершенной песни
 В нашу глубокую, милую тишину. Давайте останемся
 На земле, Возлюбленный, где недостойные
 Противоположные настроения людей отталкивают друг друга,
 И изолируют чистые души, и позволяют
 Остановиться и любить в течение дня,
 Когда вокруг сгущаются тьма и смертный час.


_107. xxviii_

 Мои письма! вся эта мёртвая бумага, ... безмолвная и белая! —
 И всё же они кажутся живыми и трепещущими
 в моих дрожащих руках, которые развязывают тесёмку
 и позволяют им упасть на мои колени сегодня вечером.
 Он сказал, ... что хотел бы видеть меня
 однажды, как друга: он назначил день весной,
 чтобы прийти и коснуться моей руки ... простая вещь,
 И всё же я оплакивал его! — этот... свет бумаги...
 Сказал: «Дорогая, я люблю тебя»; и я погрузился в пучину отчаяния.
 Как будто будущее Бога обрушилось на моё прошлое.
 Он сказал: «Я твой», — и чернила поблекли.
 С ложью в моём сердце, которое бьётся слишком быстро.
 И это... О Любовь, твои слова не принесли пользы,
 Если бы я осмелился повторить то, что сказал!


_108. xliii_

 Как я люблю тебя? Позволь мне перечислить способы.
 Я люблю тебя до глубины, широты и высоты,
 До которых может дотянуться моя душа, когда я не вижу тебя.
 Ради целей Бытия и идеальной Благодати.
 Я люблю тебя на уровне повседневной
 Самой тихой потребности, при свете солнца и свечей.
 Я люблю тебя свободно, как люди стремятся к Правде;
 Я люблю тебя чисто, как они отвергают похвалу.
 Я люблю тебя со страстью, которая находит применение
 В моих старых печалях и с верой моего детства.
 Я люблю тебя любовью, которую, казалось, потерял
 Вместе со своими утраченными святыми, — я люблю тебя дыханием,
 Улыбками, слезами всей моей жизни! — и если Бог пожелает,
 Я буду любить тебя ещё сильнее после смерти.


_109. Музыкальный инструмент_

 Я

 Что он делал, великий бог Пан,
В тростниках у реки?
 Сеял разрушение и наводил порчу,
Плескался и прыгал козлиными копытами,
 И ломал золотые лилии на плаву
 Вместе со стрекозой на реке.

 II

 Он вырвал тростник, великий бог Пан,
 Из глубокого прохладного русла реки:
 Прозрачная вода мутно текла,
 И увядшие лилии лежали,
 И стрекоза улетела,
 Прежде чем он вытащил её из реки.

 III

 Высоко на берегу сидел великий бог Пан,
 Пока мутно текла река;
 И рубил, и тесал, как великий бог,
 Своей твёрдой суровой сталью терпеливый тростник,
 Пока не осталось и следа от листа,
 Чтобы доказать, что он свеж, как река.

 IV

 Он обрезал его, великий бог Пан,
 (Каким высоким он был в реке!),
 Затем он вынул сердцевину, как сердце человека,
 Равномерно из внешнего кольца,
 И сделал надрезы на бедной сухой пустой вещице,
 Сидя у реки.

 V

 «Вот так-то лучше, — смеялся великий бог Пан
 (смеялся, сидя у реки),
 — единственный способ, с тех пор как боги начали
 создавать сладкую музыку, которой они могли бы добиться успеха».
 Затем, приложив рот к отверстию в тростнике,
 он мощно заиграл у реки.

 VI

 Сладко, сладко, сладко, о Пан!
 Пронзительно сладко у реки!
 Ослепительно прекрасный, о великий бог Пан!
 Солнце на холме забыло умереть,
 И лилии ожили, и стрекоза
 Вернулась, чтобы мечтать на реке.

 VII

 Но великий бог Пан наполовину зверь,
 Он смеётся, сидя у реки,
 Превращая человека в поэта:
 Истинные боги вздыхают о цене и боли,
 О тростнике, который больше никогда не вырастет
 Как тростник среди тростников на реке.


_110. Крик детей_

 Я

 Слышите ли вы, как плачут дети, о братья мои,
 Прежде чем придёт горе с годами?
 Они склоняют свои юные головы к матерям,
 И ничто не может остановить их слёзы.
 Молодые ягнята блеют на лугах,
 Молодые птицы щебечут в гнездах,
 Молодые оленята играют с тенями,
 Молодые цветы развеваются на запад—
 Но юные, юные дети, о братья мои!,
 Они горько плачут!
 Они плачут во время игр других.,
 В стране свободных.

 II

 Вы спрашиваете маленьких детей, почему они плачут?
 Почему они проливают слёзы?
 Старик может плакать о своём завтрашнем дне,
 Который потерян в далёком прошлом;
 Старое дерево в лесу стоит без листьев,
 Старый год уходит с морозами,
 Старая рана, если она болит, — самая мучительная,
 Старую надежду труднее всего потерять.
 Но молодые, юные дети, о братья мои,
 Вы спрашиваете их, почему они стоят
 И горько плачут у груди своих матерей
 В нашем счастливом Отечестве?

 III

 Они смотрят вверх своими бледными и впалыми лицами,
 И их вид печален,
 Ибо седая скорбь мужчины ложится
 На детские щёки.
 «Ваша старая земля, — говорят они, — очень уныла;
 «Наши юные ноги, — говорят они, — очень слабы!
 Мы сделали всего несколько шагов, но уже устали —
 до нашего могильного покоя ещё далеко.
 Спросите у стариков, почему они плачут, а не у детей;
 потому что земля снаружи холодна;
 а мы, молодые, стоим снаружи, в замешательстве,
 а могилы предназначены для стариков».

 IV

 — Верно, — говорят дети, — может случиться,
 что мы умрём раньше времени;
 маленькая Алиса умерла в прошлом году — её могила похожа
 на снежный ком, покрытый инеем.
 Мы заглянули в яму, приготовленную для неё:
 В тесной могиле не было места для работы!
 Никто не разбудит её от сна, в котором она лежит,
 Крича: «Вставай, маленькая Алиса! Уже день».
 Если вы прислушаетесь у той могилы, на солнце и под дождём,
 Приложив ухо к земле, маленькая Алиса никогда не заплачет;
 Если бы мы увидели её лицо, то наверняка не узнали бы её,
 Потому что в её глазах успела появиться улыбка:
 И пусть её последние мгновения будут тихими и спокойными,
как церковный колокол!
 «Хорошо, когда это случается», — говорят дети.
 «Мы умираем раньше времени».

 V

 Увы, увы, дети! они ищут
 Смерти при жизни, как лучшего, что можно иметь.;
 Они защищают свои сердца от разрыва.,
 Погребальным оберегом.
 Выходите, дети, из шахты и из города,
 Пойте, дети, как поют маленькие дрозды;
 Сорвите пригоршни луговых шиповников, хорошенькие,
 Громко смейтесь, чувствуя, как ваши пальцы пропускают их сквозь себя!
 Но они отвечают: «Разве твои васильки с лугов
 похожи на наши сорняки у шахты?
 Оставь нас в покое в угольных тенях,
 вдали от твоих прекрасных и изысканных удовольствий!

 VI

 «О, — говорят дети, — мы устали,
 И мы не можем ни бежать, ни прыгать;
 Если бы нам были нужны какие-то луга, то только для того,
 Чтобы упасть на них и уснуть.
 Наши колени дрожат, когда мы наклоняемся,
 Мы падаем лицом вниз, пытаясь идти;
 И под нашими тяжёлыми веками
 Самый красный цветок казался бы бледным, как снег;
 Ибо весь день мы тащим нашу тяжёлую ношу
 По угольным шахтам, под землёй —
 Или весь день мы вращаем железные колёса
 На фабриках, снова и снова.

 VII

 ‘Ибо весь день колеса гудят, вращаясь.,—
 Их ветер дует нам в лицо.,—
 Пока наши сердца не перевернутся, наша голова с пульсом горит.,
 И стены не встанут на свои места.;
 Делает небо в высоком окне пустым и шатающимся.,
 Меняет длинный свет, падающий на стену.,
 Меняет черных мух, которые ползают по потолку.,
 Все меняются, весь день, и мы со всеми.
 И весь день железные колёса гудят,
 И иногда мы могли бы молиться:
 «О, колёса» (прерываясь на безумный стон),
 «Остановитесь! Замолчите сегодня!»

 VIII

 Да! Молчите! Пусть они услышат дыхание друг друга
 На мгновение, рот к рту!
 Пусть они коснутся рук друг друга в свежей оболочке
 Своей нежной человеческой юности!
 Пусть они почувствуют, что это холодное металлическое движение
 Не является всей жизнью, которую Бог создаёт или раскрывает:
 Пусть они докажут, что их живые души противостоят представлению
 О том, что они живут в вас или под вами, о колёса!—
 И всё же весь день железные колёса вращаются,
 Смывая жизнь с её пути;
 И души детей, которых Бог зовёт к солнцу,
 Слепо вращаются во тьме.

 IX

 Теперь скажите бедным детям, о братья мои,
 чтобы они взирали на Него и молились;
 и благословенный Тот, кто благословляет всех остальных,
 благословит их в другой день.
 Они отвечают: «Кто такой Бог, чтобы Он слышал нас,
 когда грохочут железные колёса?
 Когда мы громко рыдаем, люди, которые рядом с нами,
 проходят мимо, не слыша нас и не отвечая ни слова.
 И _мы_ не слышим (из-за грохота колёс)
 Чужаков, говорящих у дверей:
 Неужели Бог, вокруг Которого поют ангелы,
 Больше не слышит нашего плача?

 X

 «Мы помним два слова из молитвы,
 И в час полуночи, когда случается беда,
 «Отче наш», глядя вверх в комнате,
 Мы тихо произносим как заклинание.
 Мы не знаем других слов, кроме «Отче наш»,
 И мы думаем, что в какой-то момент ангельской песни
 Бог может уловить их в тишине, чтобы собрать,
 И держать их в Своей сильной правой руке.
 «Отче наш!» Если бы Он услышал нас, то непременно
 (Ибо они называют Его добрым и кротким)
 Ответьте, улыбаясь всему миру,
«Приди и упокойся со Мной, дитя Моё».

 XI

 ‘Но нет!’ - говорят дети, плача еще сильнее.
 "Он безмолвен, как камень.;
 И они говорят нам, что Его образ - это мастер,
 Который повелевает нам работать дальше.
 Идите! — говорят дети. - на Небеса.,
 Темные, похожие на колеса, вращающиеся облака - это все, что мы находим.
 Не насмехайтесь над нами; горе сделало нас неверующими.—
 Мы обращаемся к Богу, но слезы сделали нас слепыми.’
 Слышите ли вы, как дети плачут и спорят,
О братья мои, о том, что вы проповедуете?
 Ибо Бог учит Своему миру любовью,
 И дети сомневаются в каждом.

 XII

 И пусть дети плачут перед вами!
 Они устали, прежде чем побежали;
 Они никогда не видели ни солнечного света, ни славы,
 Которая ярче солнца.
 Они знают горе человека, но не его мудрость;
 Они погружаются в отчаяние человека, но не его спокойствие;
 Они рабы, но не свободны в Царстве Христовом,
 Они мученики, но без пальмовой ветви, —
 Изношены, как будто от старости, но безвозвратно.
 Не могут пожать урожай своих воспоминаний, —
 сироты земной и небесной любви.
 Пусть они плачут! пусть они плачут!

 XIII

 Они смотрят вверх своими бледными и впалыми лицами,
 И их взгляд внушает ужас,
 Ибо они напоминают вам о своих ангелах на небесах,
 Обращённых взором к Божеству! —
 «Как долго, — говорят они, — как долго, о жестокий народ,
 Ты будешь стоять, сотрясая мир, на сердце ребёнка, —
 Подавляя его биение закованным в броню каблуком,
 И идти к своему трону среди мук?
 Наша кровь брызжет вверх, о золотоволосая,
 И твой пурпур указывает тебе путь!
 Но детский плач в тишине проклинает сильнее,
 Чем сильный мужчина в гневе.


_111. Чтобы Смыть Воду, Моя Собака_

 Я

 Любящая подруга, дар той,
Чья истинная вера прошла
 Сквозь твою низшую природу,
 Да будет моё благословение
 Сказано моей рукой на твоей голове,
 Нежное создание!

 II

 Как каштановые локоны леди,
Твои шелковистые уши ниспадают
 По обе стороны скромно
 Твоей серебристой груди,
 Сияя на фоне всего остального
 Твоего чистого тела.

 III

 Твое тело темно-коричневое,
Пока солнечный свет не озарит его,
 Превратив в золото,
 Когда блестящие локоны
 Вспыхнут золотом.
 С лоснящейся полнотой.

 IV

 Под моей ласкающей рукой
 Испуганные карие глаза
 Разгораются, становятся больше,
 Ты подпрыгиваешь,
 Полный озорства и изгибов,
 Прыгаешь, как скакун.

 V

 Прыгай! твой широкий хвост развевается на ветру,
 Прыгай! твои стройные ноги блестят,
 Покрытые бахромой;
 Прыгай — твои кисточки на ушах
 странно трепещут, прекрасные и изящные,
 по золотым сантиметрам.

 VI

 И всё же, мой милый, игривый друг,
 я восхваляю твою редкость не ради этого!
 Другие собаки могут быть тебе ровней
 Может быть, по этим опущенным ушам,
 И этой глянцевой белизне,

 VII

 Но о _thee_ следует сказать,
 Эта собака бодрствовала у кровати
 День и ночь не покладая рук,—
 Наблюдал за занавешенной комнатой,
 Где ни один солнечный луч не рассеивает мрак
 Вокруг больные и унылые.

 VIII

 Розы, собранные в вазу,
 В той комнате быстро угасал свет,
 Угасал и ветерок;
 Только эта собака ждала,
 Зная, что, когда погаснет свет,
 Любовь останется, чтобы сиять.

 IX

 Другие собаки в росистой траве
 Выслеживали зайцев и шли по следу.
 Солнечный луг или поляна;
 Только эта собака кралась и кралась
 К вялой щеке, которая спала,
 Делясь тенью.

 X

 Другие собаки, верные друзья,
 Поскакали на свист,
 По лесистому склону;
 Только эта собака, не сводя глаз,
 Следила за едва слышным голосом
 Или более громким вздохом.

 XI

 И если одна-две быстрые слезинки
 Падали на его лоснящиеся уши,
 Или раздавался двойной вздох, —
 Он вскакивал в нетерпеливой спешке,
 Ластился, гладил, быстро дышал
 В нежном волнении.

 XII

 И эта собака была довольна
 Если бы бледная тонкая рука скользнула
 Вниз по его наклонным складкам,,—
 В которые он просунул нос,
 После—приподняв подбородок
 На оставленной открытой ладони.

 XIII

 Этот пес, если дружелюбным голосом
 Призови его сейчас к блайтеру на выбор
 Чем такое содержание в комнате,
 "Выходи!", молящийся от двери,—
 Жмется назад, как и раньше,
 Прыгает на меня.

 XIV

 Поэтому я воздам этой собаке
 Нежно, а не презрительно,
 Воздам хвалу и благосклонность:
 Положив руку на его голову,
 Я благословляю его
 Отныне и вовеки.

 XV

 И потому, что он так сильно меня любит,
Лучше, чем кто-либо из его сородичей,
Часто, мужчина или женщина,
 Я возвращаю ему больше любви,
 Чем собаки часто получают от людей,
 Опираясь на моего человека.

 XVI

 Благослови тебя, мой пёс,
 Красивые ошейники делают тебя прекрасным,
 Сладкое молоко делает тебя толстым!
 Удовольствие виляет твоим хвостом,
 Нежные руки никогда не устанут
 Ласкать тебя!

 XVII

 Пуховая подушка, прими мою голову,
 Шелковое покрывало, укроти,
 Солнечный свет, даруй мне сон!
 Пусть тебя не разбудит жужжание мухи,
 Пусть никто не разобьёт твою пурпурную чашу,
 Наливай поглубже.

 XVIII

 Усатые коты убегают прочь,
 Крепкие пробки защищают от тебя
 Ароматические дистилляции;
 Орехи лежат у тебя на пути вместо камней,
 А твои праздничные пирожные
 Превращаются в ежедневную еду!

 XIX

 Насмехаюсь ли я над тобой, желая добра?—
 Слезы стоят у меня в глазах.
 Ты создан так, что
Благословение тоже должно быть тесным, —
 Мало ты можешь радоваться или делать,
Ты, кто _сильно_ любит.

 XX

 Но будь благословлён до предела
 Всего хорошего и всего приятного,
 Что присуще твоей природе;
 Только _люби_ за пределами этой черты,
 С любовью, которая отвечает твоей,
 Любящий собрат.


_112. Заброшенный сад_

 Я вспоминаю ушедшие дни,
 Как часто под солнцем
 Я по-детски бегал
 По давно заброшенному саду.

 Клумбы и дорожки совсем исчезли;
 И там, где ступала лопата,
 Природа посеяла зеленую траву,
 Чтобы освятить её по праву.

 Я назвал это место своей пустыней,
 Ибо никто не входил туда, кроме меня;
 Овцы заглядывали внутрь, чтобы пощипать траву,
 Но всё равно проходили мимо.

 Деревья переплетались между собой,
 И раскинули свои ветви достаточно широко
 Чтобы не подпускать ни овец, ни пастуха,
 Но не счастливого ребенка.

 Для меня это была радость приключений!
 Я прокрался под ветви и обнаружил
 Ровный круг поросшей мхом земле
 Под тополем.

 Старые садовые розы окружали его живой изгородью.
 Кустарник с восково-белыми розами
 Вполне удовлетворен росой и светом
 И беспечно, чтобы тебя увидели.

 Много лет назад это могло случиться,
 Когда все цветы в саду были в порядке,
 Почтенный старый садовник гордился
 Ими больше всего.

 Какая-то дама, слишком величественная,
 Здесь, двигаясь с тихим шорохом,
 Она покраснела рядом с ними от голоса,
 Который сравнил её с ними.

 И эти цветы, чтобы сделать диадему,
 Она, возможно, часто срывала и вплетала,
 Полуулыбаясь, когда ей приходило в голову,
 Что мало кто посмотрит на _них_.

 О, как мало думала эта гордая леди,
 Что ребёнок будет смотреть на её прекрасную белую розу,
 Когда её более светлые брови будут погребены.
 И шелк заменили на саван!—

 И не думал, что садовник (полная презрения фраза
 Для мужчин неученая и простая),
 Ребенок будет превозносить это во всех своих похвалах
 Продираясь сквозь тернии!

 Мне, сидящему на низком мшистом камне,
 Хотя розы никогда не посылали мне снов
 О науке или любви,
 Я думаю, что они пахли так же сладко,

 И моё горе не уменьшилось, когда я увидел
 Следы человеческих шагов, удаляющихся:
 Потому что сад опустел,
 Это было не место для меня!

 Друзья, не вините меня!  Узость ума
 У детства, проведённого между солнцем и травой:
 Мы извлекаем мораль впоследствии —
 тогда мы чувствуем радость,

 и самые радостные часы для меня протекали
 в тишине у стены из розовых кустов;
 дрозд наполнял радостью
 другую сторону.

 Ни он, ни я никогда не склонялись
 К тому, чтобы клевать или срывать белые цветы;
 Откуда мне было знать, что розы могут
 Жить так же счастливо, как я?

 Чтобы мой дом отшельника был полон,
 Я принёс чистую воду из родника,
 Которая журчала,
 И блестящие мокрые листья кресс-салата.

 И вот, подумал я, моё сходство возросло
 (Без печальной истории)
 «Нежному отшельнику из долины»,
 И Анджелине тоже.

 Ибо часто я читал в своём уголке
 Такие истории менестрелей, пока ветер
 Не издавал поэтичные звуки на деревьях, —
 И тогда я закрывал книгу.

 Если я закрою то, о чем пишу,
 Я больше не услышу ветра в ветвях
 Этих деревьев и не почувствую, как это детское сердце,
 Упивается восторгом.

 Мое детство отделено от моей жизни,
 Мои шаги от мха, который нарисовал
 Свой волшебный круг заново
 Сад опустел.

 Возможно, там репетирует другой дрозд.
 Какие самые сладкие мадригалы;
 Больше ничего для меня! — я сам далеко
 Пою более печальную песню.

 Ах, я, ах, я! Когда я только лежал
 В этом детском гнезде, таком зелёном,
 Я смеялся над собой и думал:
 «Время пройдёт».

 И всё же я смеялась и не боялась,
 Но когда бы ни прошло
 Детство, какая-нибудь весёлая игра
 Поддержала бы мою женственность.

 Я знала, что время пройдёт,
 И всё же у стены из розовых кустов
 Боже мой, как редко, если вообще,
 Я поднимала глаза, чтобы помолиться!

 Время прошло, и теперь там растёт
 Кипарис среди деревьев,
 И я вижу белые гробницы,
 А также белую розу, —

 Когда приходят более серьёзные, смиренные мысли,
 И я научился поднимать голову,
 Помня о том, что самое зелёное место на земле —
 Цвет рисует с небес,—

 Он что-то говорит на земных боль,
 Но больше к Небесному обещание бесплатно,
 Тот я, который был бы сократиться до
 Что счастливый ребенок снова.


_113. Горе_

 Я говорю вам, безнадежное горе бесстрастно;
 Это только люди, не верящие в отчаяние,
 Полуученые в муках, в полуночном воздухе
 Взмолись к Божьему престолу в громком крике
 Вопля и упрёка. Полное запустение
 В душах, как в странах, лежит безмолвно
 Под бледным вертикальным взглядом
 Абсолютных Небес. Человек с глубоким сердцем, вырази
 Скорбь по твоим умершим в тишине, подобной смерти:—
 Больше всего похожа на монументальную статую, застывшую
 В вечном бдении и неподвижной скорби,
 Пока сама не рассыплется в прах внизу.
 Прикоснись к ней: мраморные веки не влажны;
 Если бы оно могло плакать, оно могло бы подняться и уйти.




ХЕЛЕН СЕЛИНА, ЛЕДИ ДАФФЕРИН

1807-1867


_114. Плач ирландского эмигранта_

 Я сижу на заборе, Мэри,
 Там, где мы сидели бок о бок
 Ясным майским утром давным-давно,
 Когда ты впервые стала моей невестой;
 Зерно прорастало свежим и зелёным,
 И жаворонок пел громко и высоко—
 И на твоих губах была помада, Мэри,
 И в твоих глазах светилась любовь.

 Здесь мало что изменилось, Мэри,
 День такой же ясный, как и тогда,
 Громкая песня жаворонка звучит в моих ушах,
 И кукуруза снова зеленеет;
 Но я скучаю по нежному пожатию твоей руки
 И твоему теплому дыханию на моей щеке,
 И я всё ещё жду слов,
 Которых ты больше никогда не произнесешь.

 Всего один шаг по той тропинке,
 И вот уже виднеется маленькая церковь,
 Церковь, в которой мы поженились, Мэри,
 Отсюда я вижу шпиль.
 Но между нами кладбище, Мэри,
 И мой шаг может нарушить твой покой—
 Потому что я уложил тебя, дорогая! укладывай спать!,
 С твоим ребенком на груди.

 Мне сейчас очень одиноко, Мэри.,
 Ибо бедные не заводят новых друзей,
 Но, о, они любят еще больше
 Тех немногих, кого посылает наш Отец!
 И ты была всем, что у меня было, Мэри,
 Мое благословение и моя гордость;
 Теперь мне не о чем заботиться,
 С тех пор как моя бедная Мэри умерла.

 У тебя было доброе, отважное сердце, Мэри,
 Которое продолжало надеяться,
 Когда вера в Бога покинула мою душу,
 И моя молодая сила иссякла:
 На твоих губах всегда была улыбка,
 И добрый взгляд на твоём лице —
 Я благословляю тебя, Мэри, за это,
 Хоть ты и не слышишь меня сейчас.

 Я благодарю тебя за терпеливую улыбку,
 Когда твоё сердце было готово разбиться,
 Когда тебя терзала боль от голода,
 И ты скрывала это ради меня!
 Я благословляю тебя за доброе слово,
 Когда твоё сердце было грустным и больным —
 О, я рад, что ты ушла, Мэри,
 Туда, где горе не сможет тебя достать.

 Я долго прощаюсь с тобой,
 Моя Мэри, добрая и верная!
 Но я не забуду тебя, дорогая!
 В стране, куда я направляюсь,
 Говорят, там есть хлеб и работа для всех,
 И солнце там всегда светит —
 Но я не забуду старую Ирландию,
 Даже если она в пятьдесят раз прекраснее.

 И часто в тех величественных лесах
 Я буду сидеть и закрывать глаза,
 И моё сердце будет возвращаться
 К тому месту, где лежит Мэри;
 И мне будет казаться, что я вижу маленькую перелазную лестницу
 Там, где мы сидели бок о бок:
 И всходящая пшеница, и ясное майское утро,
 Когда ты впервые стала моей невестой.




 ДОСТОПОЧТЕННАЯ. КАРОЛИНА ЭЛИЗАБЕТ САРА НОРТОН

1808-1877


_115. Я не люблю тебя_

 Я не люблю тебя! — нет! Я не люблю тебя!
 И всё же, когда тебя нет рядом, мне грустно;
 И я завидую даже яркому голубому небу над тобой,
 Чьи спокойные звёзды могут видеть тебя и радоваться.

 Я не люблю тебя! — И всё же, не знаю почему,
 Всё, что ты делаешь, кажется мне правильным:
 И часто в одиночестве я вздыхаю,
 Что те, кого я люблю, не похожи на тебя!

 Я не люблю тебя! — И всё же, когда ты уходишь,
 Я ненавижу звук (хотя те, кто говорит, мне дороги),
 который прерывает затянувшееся эхо тона,
 который твой музыкальный голос оставляет в моём ухе.

 Я не люблю тебя! — И всё же твои говорящие глаза,
С их глубокой, яркой и выразительной синевой,
 Встают между мной и полуночным небом,
 Чаще, чем любые другие глаза, которые я когда-либо знал.

 Я знаю, что не люблю тебя! И всё же, увы!
 Другие едва ли поверят моему чистому сердцу;
 И часто я ловлю их улыбки, когда они проходят мимо,
 Потому что видят, как я смотрю туда, где ты.




Шарлотта Бронте

1816-1855


_116. Он видел горе моего сердца_

 Он видел горе моего сердца, он видел муки моей души,
 Как она страдала от лихорадки, жажды, истощения;
 Знал, что может исцелять, но смотрел и позволял ему изнывать,
 К его стонам дух глух, к его мукам дух слеп.

 Но раз в год он слышал тихий и тоскливый шепот.,
 Взывая о помощи, умоляя о каком-нибудь ответе;
 Только когда болен, измучен душой и измучен пытками,
 Выдохнул я эту молитву — услышал я этот вздох.

 Он был нем, как могила, он стоял неподвижно, как башня;
 Наконец я поднял глаза и увидел, что молюсь камню:
 я просил помощи у того, кто не мог мне помочь,
 я искал любви там, где любовь была совершенно неизвестна.

 Идолопоклонник, я преклонил колени перед идолом, высеченным в скале,
 Я мог бы вспороть себе плоть и пустить лучшую кровь своего сердца,
 Гранитный Бог не почувствовал ни нежности, ни потрясения;
 Мой Баал ничего не видел, не слышал и не понимал.

 В мрачном раскаянии я поднялся. Я восстал с еще большим позором.,
 Осудив себя, я удалился в изгнание от своего рода.;
 Одиночество, которое я искал там, куда никогда не приходил смертный.,
 Надеясь в его дебрях найти забвение.

 Теперь, Небеса, исцели рану, которую я всё ещё глубоко чувствую;
 Твои славные воины не смотрят с презрением на наш бедный народ;
 Твой вечный Царь не вершит жестокий суд
 О страдающих червях, которые ищут прощения, утешения, благодати

 Он отдал наши сердца любви, он не будет любить презирающих,
 Даже если дар будет утрачен, как это было со мной давным-давно.
 Он простит ошибку, прикажет преступнику подняться.,
 Смоет росой блаженства огненное клеймо горя.;

 И даст защищенное место под незапятнанным троном.,
 Откуда души искупил можете отметить скоротечным временем вокруг
 земля;
 И познай, что испытание миновало, страдания прошли,
 И почувствуй, что опасность бессмертного рождения Смерти миновала.


_117. Вечернее утешение_

 В человеческом сердце спрятаны сокровища,
 Хранимые в тайне, в запечатанном молчании;
 Мысли, надежды, мечты, удовольствия,
 Чары которых были разрушены, если их раскрыть.
 И дни могут проходить в веселом смятении.,
 И ночи в rosy riot пролетают незаметно,
 В то время как, затерявшись в иллюзии славы или богатства,,
 Память о прошлом может умереть.

 Но бывают часы одиноких размышлений.,
 Например, в вечерней тишине наступают,
 Когда, словно птицы, сложив крылья,
 Лучшие чувства сердца возвращаются домой.
 Тогда в наших душах, кажется, воцаряется тоска
 Нежная печаль, которая не является горем,
 И мысли, которые когда-то вызывали стоны отчаяния,
 Теперь вызывают лишь несколько слезинок.

 И чувства, некогда сильные, как страсти,
 Тихо возвращаются — как угасшая мечта;
 Наши собственные острые переживания и бурные чувства,
 История чужих страданий кажутся
 О! когда сердце кровоточит,
 Как хочется, чтобы это время наступило,
Когда сквозь туман лет, уходящий вдаль,
 Его горести живут лишь в мечтах!

 И оно может пребывать в лунном свете,
 В вечерней тени и одиночестве;
 И пока небо становится всё темнее и темнее,
 Не испытывай невыразимого и странного беспокойства —
 Лишь более глубокий импульс,
Придаваемый одиноким часом и тёмной комнатой,
 Торжественными мыслями, взмывающими ввысь,
 В поисках грядущей жизни и мира.


_118. Говори о Севере!_

 Говори о Севере! Одинокое болото,
 Безмолвные, тёмные и безлюдные волны,
 Волны какого-то дикого ручья
 Стремительно несутся по поросшим папоротником долинам.

 Глубокая тишина в предвечернем воздухе,
 Безжизненный пейзаж; так нам кажется,
 Пока, словно призрак, скользящий рядом,
 Олень не наклоняется, чтобы напиться из ручья.

 И далеко-далеко, в горной зоне,
 Лежит холодная белая пустошь,
 И одна звезда, большая, мягкая и одинокая,
 Безмолвно освещает безоблачное небо.




ЭМИЛИ БРОНТЕ

1818-1848


_119. Воспоминание_

 Холод в земле — и глубокий снег, покрывающий тебя,
Далеко-далеко, в холодной мрачной могиле!
 Забыл ли я, моя единственная любовь, любить тебя,
 Разделенную наконец всеразрушающей волной Времени?

 Теперь, когда я один, мои мысли больше не витают
 Над горами, над тем северным берегом,
 Не отдыхают на крыльях там, где вереск и папоротники покрывают
 Твое благородное сердце навеки, навеки более?

 Холод в земле — и пятнадцать диких декабрей,
 С тех бурых холмов, растаяли весной:
 Верен, воистину, дух, что помнит
 После стольких лет перемен и страданий!

 Милая любовь юности, прости, если я забуду тебя,
 Пока мирские волны несут меня вперед;
 Другие желания и другие надежды терзают меня,
Надежды, которые неясны, но не могут причинить тебе зла!

 Ни один последующий свет не озарял мои небеса,
Ни одна вторая луна никогда не сияла для меня;
 Всё блаженство моей жизни было даровано твоей дорогой жизнью.
 Все блаженство моей жизни в могиле с тобой.

 Но, когда дни золотых грез канули в лету,
 И все Отчаяние было бессильно разрушить;
 Тогда я узнал, как можно ценить существование.,
 Укрепленный и напитанный без помощи радости.

 Тогда я сдержал слезы бесполезной страсти.—
 Отучил свою юную душу от тоски по твоему.;
 Сурово отверг ее горячее желание поспешить.
 В той могиле уже больше, чем во мне.

 И всё же я не смею дать ей увянуть,
 Не смею предаваться восторженной боли воспоминаний;
 Однажды испив до дна эту божественную муку,
 Как я мог снова искать этот пустой мир?


_120. Провидец_

 Дом безмолвен: все спят:
 Лишь один смотрит на снежные сугробы,
Следя за каждым облаком, страшась каждого ветерка,
 Что кружит снежные вихри и гнёт стонущие деревья.

 Очаг горит, пол мягкий;
 Ни один дрожащий порыв ветра не проникает сквозь стекло или дверь.;
 Маленькая лампа горит ровно, ее лучи бьют сильно и далеко.:
 Я хорошо подстригаю ее, чтобы она была путеводной звездой странника.

 Нахмурься, мой надменный господин! упрекай, моя разгневанная госпожа;
 Приставь своих рабов шпионить; пригрози мне позором!
 Но ни сир, ни дама, ни любопытствующие слуги не должны знать
 Какой ангел каждую ночь выслеживает эту пустошь из замерзшего снега.

 То, что я люблю, придет, как гость из воздуха,
 В безопасности, в тайной силе, из таящихся человеческих сетей,
 То, что любит меня, не предаст ни одно мое слово.,
 Хотя за незапятнанную веру я должен поплатиться своей жизнью.

 Гори же, маленькая лампа, сияй прямо и ясно —
 Тише! Кажется, я слышу шорох крыльев:
 Тот, кого я жду, всегда приходит ко мне;
 Странная сила! Я верю в твою мощь; верь же в мою преданность!


_121. Падай, Листья, падай_

 Падай, листья, падай; умри, цветы, прочь;
 Удлиняй ночь и укорачивай день;
 Каждый лист говорит мне о блаженстве,
 Трепещущий на осеннем дереве.
 Я буду улыбаться, когда снежные венки
 Расцветут там, где должна расти роза;
 Я буду петь, когда ночь угаснет
 Наступит еще более унылый день.


_122. Узник_

 Пусть мои тираны знают, что я не обречён влачить
 Год за годом жизнь во мраке и отчаянии;
 Каждую ночь ко мне приходит посланник Надежды
 И предлагает взамен короткой жизни вечную свободу.

 Он приходит с западными ветрами, с блуждающими вечерними туманами,
 С тем ясным небесным закатом, что приносит самые яркие звёзды:
 Ветры обретают задумчивый тон, а звёзды — нежный свет,
 И видения поднимаются и меняются, убивая меня желанием.

 Желание, которого я не знал в свои зрелые годы,
 Когда радость сходила с ума от благоговения, считая будущие слёзы:
 Когда, если бы небо моего духа было полно тёплых вспышек,
 Я не знал, откуда они пришли, с солнца или из грозовой тучи.

 Но сначала наступает тишина, безмолвное спокойствие;
 Борьба отчаяния и яростного нетерпения заканчивается.
 Немая музыка успокаивает мою грудь — невысказанная гармония,
 О которой я и мечтать не мог, пока Земля не была потеряна для меня.

 Тогда наступает Невидимое; Неизведанное раскрывает свою правду;
 Мои внешние чувства исчезли, но моя внутренняя сущность чувствует;
 Её крылья почти свободны — она нашла свой дом, свою гавань,
 Измеряя пропасть, она наклоняется и осмеливается на последний прыжок.

 О, как ужасна эта задержка — как сильна агония —
 Когда ухо начинает слышать, а глаз — видеть;
 Когда пульс начинает биться, а мозг — думать;
 душа — чувствовать плоть, а плоть — чувствовать цепь.

 И всё же я не откажусь от жала, не пожелаю меньше мучиться;
 Чем сильнее терзает боль, тем раньше она принесёт благословение;
 И облачённая в адское пламя или сияющая небесным светом,
 Если она возвещает смерть, то это божественное видение.


_123. Строфы [Брэнвеллу Бронте?]_

 Что ж, кто-то может ненавидеть, кто-то может презирать,
 А кто-то может совсем забыть твоё имя;
 Но моё печальное сердце всегда будет оплакивать
 Твои разрушенные надежды, твою загубленную славу!
 Так я думал час назад,
 Даже рыдая над горем этого несчастного;
 Одно слово остановило мои льющиеся слёзы
 И зажгло мой изменившийся взгляд насмешкой.
 Тогда я сказал: «Благослови, о друг, прах,
 Что скрывает твою неоплаканную голову!
 Тщеславная, как и ты, и слабая, как тщеславие,
 Рабыня Лжи, Гордыни и Боли, —
 Моё сердце не похоже на твоё;
 Твоя душа бессильна над моей».
 Но эти мысли тоже исчезли;
 Неразумные, нечестивые и лживые:
 Презираю ли я робкого оленя,
 Потому что его ноги скованы страхом?
 Или я бы посмеялся над предсмертным воем волка,
 Потому что его тело исхудавшее и грязное?
 Или я бы с радостью услышал крик детёныша,
 Потому что он не может храбро умереть?
 Нет! Тогда я бы возвысился над его памятью
 Пусть сердце жалости будет таким же нежным;
 Скажи: «Пусть земля легко ляжет на эту грудь,
 И, милосердное Небо, даруй этому духу покой!»


_124. Часто упрекали_

 Часто упрекали, но я всегда возвращался
 К тем первым чувствам, которые родились во мне,
 И оставлял погоню за богатством и знаниями
 Ради пустых мечтаний о том, чего не может быть:

 Сегодня я не буду искать тенистую долину;
 Её непомерная необъятность становится мрачной;
 И видения, восстающие легион за легионом,
 Приближают нереальный мир слишком странным образом.

 Я буду идти, но не по старым героическим следам,
 И не путями высокой морали,
 И не среди наполовину выдающихся лиц,
 Туманных форм давно прошедшей истории.

 Я пойду туда, куда вела бы моя собственная природа.:
 Мне досадно выбирать другого проводника.:
 Где пасутся серые стада в папоротниковых долинах;
 Где на склоне горы дует дикий ветер.

 Что стоит показать этим одиноким горам?
 Больше славы и больше горя, чем я могу выразить:
 Земля, которая пробуждает человеческое сердце к чувствам,
 Может быть центром как рая, так и ада.


_125. Последние строки_

 Нет у меня трусливой души,
 Нет дрожи в мире, охваченном бурей:
 Я вижу сияние небес,
 И вера сияет наравне с ним, защищая меня от страха.

 О Бог в моей груди,
 Всемогущее, вездесущее Божество!
 Жизнь, которая во мне покоится,
 Как и я — бессмертная Жизнь — обладаю силой в Тебе!

 Напрасны тысячи верований
 То, что движет сердцами людей, невыразимо тщеславно,
Бесполезно, как увядшие сорняки,
 Или пена на бескрайнем море.

 Чтобы пробудить сомнения в том,
Кто так крепко держится за Твою бесконечность,
 Так уверенно стоя на якоре.
 Незыблемая скала бессмертия.

 С всеобъемлющей любовью
 Твой дух оживляет вечные годы,
 Пронизывает и вынашивает их,
 Изменяет, поддерживает, растворяет, создаёт и возводит.

 Если бы земля и человек исчезли,
 Если бы солнца и вселенные перестали существовать,
 И Ты остался бы один,
 Всё сущее существовало бы в Тебе.

 Смерти нет места,
 Ни один атом, который его мощь могла бы сделать пустым:
 Ты — Ты есть Бытие и Дыхание,
 И то, чем Ты являешься, никогда не может быть уничтожено.




 Джулия Уорд Хоу

1819-1911


_126. Боевой гимн Республики_

 Мои глаза видели славу пришествия Господа:
 Он топчет виноградник, где хранятся гроздья гнева;
 Он выпустил роковую молнию своего ужасного быстрого меча:
 Его истина идёт вперёд.

 Я видел Его у костров сотен окруживших Его лагерей;
 Они воздвигли Ему алтарь в вечерней росе и тумане;
 Я могу прочесть Его праведный приговор при тусклых и ярких огнях:
 Его день продолжается.

 Я прочёл огненное Евангелие, написанное рядами блестящей стали:
 «Как вы поступаете с теми, кто пренебрегает мной, так и я поступлю с вами;
 Пусть Герой, рождённый женщиной, раздавит змея своей ногой,
 Ибо Бог идёт вперёд».

 Он затрубил в трубу, которая никогда не отзовётся;
 Он просеивает сердца людей перед Своим престолом суда:
 О, будь быстра, душа моя, чтобы ответить Ему! Пусть ликуют мои ноги!
 Наш Бог идёт вперёд.

 В красоте лилий Христос родился за морем,
 С славой на груди, которая преображает тебя и меня:
 Как Он умер, чтобы сделать людей святыми, так и мы умрём, чтобы сделать людей свободными,
 Пока Бог идёт вперёд.


_127. Наши приказы_

 Не тките больше шёлк, ткацкие станки Лайона,
 Чтобы наряжать наших девушек для весёлого досуга!
 Расцветает алый цветок битвы,
 И торжественные марши наполняют ночь.

 Тките только флаг, чьи полосы сегодня
 Склонились над нашими рано умершими,
 И в простых одеждах, грубых и серых,
 Сироты, что должны зарабатывать себе на хлеб!

 Замолчите, вы, сладкие виолы,
 Что несли радость из других стран!
 Разбудите там беспокойные ноги танцора:
 Труба ведёт наши воинственные отряды.

 И вы, кто ведёт войну слов
 С мистической славой и тонкой силой,
 Идите, болтайте с праздными птицами
 Или преподавайте урок в этот час.

 Вы, Сивиллы Искусства, в один суровый узел
 Соберите все свои обязанности!
 Стойте рядом, пока Мужество бросает жребий,
 Решая судьбу человечества.

 И если эта судьба может потерпеть неудачу,
 Солнце должно померкнуть на небе,
 Вечное цветение природы поблекнет,
 И Бог, и Истина, и Свобода умрут!




 Энн Бронте

1820-1849


_128. Если это и есть всё_

 О Боже! если это и есть всё
 Что Жизнь может показать мне;
 Если на мое измученное чело может упасть
 От Тебя не будет освежающей росы;

 Если не будет более яркого света, чем этот
 Может гореть лампа надежды,
 И я могу только мечтать о блаженстве,
 И просыпаюсь с усталым горем;

 Если утешение дружбы должно угаснуть,
 Когда другие радости уйдут,
 И любовь должна держаться так далеко,
 Пока я продолжаю странствовать,—

 Скитаясь и трудясь без выгоды,
 Раб чужой воли,
 С постоянной заботой и частыми болями,
 Презираемый, всё ещё забытый;

 Скорбящий при виде порока и греха,
 Но бессильный их остановить
 Безмолвный поток изнутри,
 Волны внешнего мира;

 В то время как всё хорошее, что я мог бы дать,
 Чувства, которыми я мог бы поделиться,
 Отталкиваются обратно к моему сердцу,
 И превращаются там в полынь;

 Если облака всегда будут скрывать от взора
 Славу Солнца,
 И я должен буду страдать от зимней стужи,
 Прежде чем наступит лето:

 Если жизнь должна быть такой полной забот —
 Тогда позови меня поскорее к себе;
 Или дай мне сил, чтобы вынести
 Мой груз страданий!


_129. В память о счастливом дне в феврале_

 Я был одинок, потому что те, кого я любил,
 Были далеко от меня;
 Солнце светило на увядшую траву,
 Ветер дул свежий и свободный.

 Была ли это улыбка ранней весны,
 От которой моя грудь запылала?
 Это было приятно, но ни солнце, ни ветер
 Не могли так взбодрить мой дух.

 Было ли это какое-то чувство восторга,
 Смутное и неопределённое?
 Нет, это был сладкий и сильный восторг,
 Растущий в душе.

 Был ли это оптимистичный взгляд на жизнь,
 И на всё её преходящее блаженство,
 Надежда на светлое процветание?
 О, нет! Это было не так.

 Это был проблеск божественной истины,
 Посланный моему духу,
 Озаренный лучом света,
 Что сиял прямо с небес.




 Фиби Кэри

1824-1871


_130. Одна сладостно-торжественная мысль_

 Одна сладостно-торжественная мысль
 Не даёт мне покоя;
 Сегодня я ближе к дому,
 Чем когда-либо прежде;

 Ближе к дому моего Отца,
 Где много дворцов;
 Ближе к великому белому трону,
 Ближе к хрустальному морю;

 Ближе к границе жизни,
 Где мы сбрасываем своё бремя;
 Ближе к тому, чтобы оставить крест,
 Ближе к тому, чтобы получить венец!

 Но между ними лежит тьма,
 Спускаясь сквозь ночь,
 Это безмолвный, неведомый поток,
 Что в конце концов ведёт к свету.

 Ближе и ближе мои шаги
 Приближаются к ужасной бездне:
 Ближе Смерть к моим губам
 Приближает ужасную помаду.

 О, если бы мои смертные ноги
 Почти достигли края;
 Если бы я был ближе к дому
 Даже сегодня, чем я думаю;

 Отец, укрепи моё доверие;
 Пусть мой дух почувствует в смерти,
 Что её ноги твёрдо стоят
 На скале живой веры.




КРИСТИНА РОССЕТТИ

1830-1894


_131. Песня_

 Когда я умру, моя дорогая,
 Не пой для меня печальных песен;
 Не сажай ты роз у моего изголовья,
 И не тенистый кипарис:
 Будь зеленой травой надо мной
 С дождями и влажными каплями росы;
 И если захочешь, помни,
 А если захочешь, забудь.

 Я не увижу теней,
 Я не почувствую дождя;
 Я не услышу соловья
 Пой дальше, словно от боли:
 И мечтай в сумерках
 Что не восходит и не заходит,
 Возможно, я вспомню,
 А может, и забуду.


_132. Сонет_

 Безмолвная земля,
 Безмолвное море,
 Передайте мне оба одно послание одного смысла:—
 ‘Отчужденные, отчужденные, мы стоим отчужденно; так стойте же и вы!
 Ты тоже отчужденный, связанный безупречными узами
 внутреннего одиночества; мы не связываем тебя;
 Но кто освободит тебя от оков твоего я?
 Какое сердце коснется твоего сердца? какая рука протянет твою руку?
 И я иногда горд, а иногда кроток,
 И иногда я вспоминаю былые времена,
Когда казалось, что до дружбы не так уж далеко,
 И весь мир, и я сам казались не такими холодными,
 И у подножия радуги наверняка лежало золото,
 И надежда была крепкой, а сама жизнь — не слабой.


_133. Эхо_

 Приди ко мне в тишине ночи;
 Приди в говорящей тишине сна;
 Приди с нежными округлыми щеками и глазами, сияющими,
 Как солнечный свет на ручье;
 Вернись в слезах,
 О память, надежда, любовь ушедших лет.

 О, как сладок сон, слишком сладок, слишком горько-сладок,
 Пробуждение которого должно было произойти в Раю,
 Где души, переполненные любовью, пребывают и встречаются;
 Где жаждущие, томящиеся глаза
 Наблюдают за медленной дверью,
 Которая открывается, впуская, но больше не выпускает.

 И всё же приходи ко мне во снах, чтобы я мог жить
 Моя жизнь снова, хоть и холодна в смерти,
 вернись ко мне в снах, чтобы я мог отдать
 пульс за пульс, дыхание за дыхание,
 говори тихо, наклонись низко,
 как давно, любовь моя, как давно!


_134. Душа_

 Она бледна, как статуи в Парии,
 как Клеопатра, когда она обернулась,
 и почувствовала свою силу над римлянами,
 И почувствовала, как аспид извивается в её руке.
 Её лицо устремлено к сумеречной земле,
 Ибо за ней смутно виднеется земля дня:
 Её ноги твёрдо ступают по трудному пути
 Этот след не колеблется на песке.
 Она стоит там, как маяк в ночи,
 Бледный ясный маяк там, где бушует шторм.
 Она стоит одна, удивительно смертельно-бледная.
 Она стоит там, терпеливая, полная внутренней силы,
 Неукротимая в своей слабости,
 Её лицо и воля жаждут света.


_135. Страстная пятница_

 Разве я камень, а не овца,
 Чтобы стоять, о Христос, под Твоим Крестом,
 Считать капли Твоей крови, медленно вытекающей,
 И при этом не плакать?

 Не так любили те женщины,
 Что с великой скорбью оплакивали Тебя.
 Не так горько плакал павший Пётр;
 Не так был тронут разбойник;

 Не так Солнце и Луна,
 Спрятавшие свои лица в беззвёздном небе,
 Ужас великой тьмы в разгар дня —
 я, только я.

 Но не сдавайся,
 Но ищи своих овец, истинный пастырь стада;
 Больше, чем Моисей, обернись и взгляни ещё раз
 И порази скалу.


_136. Дважды_

 я брала своё сердце в руки
 (О, любовь моя, о, любовь моя),
 я говорила: «Пусть я упаду или встану,
 пусть я живу или умираю,
 но в этот раз услышь мои слова —
 (О, любовь моя, о, любовь моя) —
 но слова женщины слабы.
 Говорить должен ты, а не я.

 Ты взял мое сердце в свои руки
 С дружелюбной улыбкой,
 Критически осмотрел его,,
 Затем отложил в сторону,
 И сказал: Оно еще незрелое,
 Лучше немного подождать;
 Подождите, пока жаворонки проклюнутся,
 Пока кукуруза не подрумянится.

 Когда вы положили ее, она сломалась—
 Сломалась, но я не поморщился;
 Я улыбнулся твоей речи,
 Твоему суждению, которое я услышал:
 Но с тех пор я не часто улыбался
 и не задавал вопросов с тех пор,
 Не ухаживал за дикими васильками,
 И не пел с певчей птицей.

 Я беру своё сердце в руки,
О мой Бог, о мой Бог,
Моё разбитое сердце в моих руках:
 Ты видел, суди Ты.
Моя надежда была написана на песке,
О мой Бог, о мой Бог;
 Теперь пусть Твоё суждение свершится —
 Да, суди меня сейчас.

 Этот презренный человек,
 Этот омрачённый беспечный день,
 Это сердце возьми Ты, чтобы рассмотреть
 И внутри, и снаружи:
 Очисти огнём его золото,
Вычисти Ты его шлак —
 Да, удержи его в Своей руке,
 Откуда никто не сможет его вырвать.

 Я беру своё сердце в руки —
 Я не умру, но буду жить —
 Я стою перед Твоим лицом.
 Я, ибо Ты называешь меня так:
 Всё, что у меня есть, я приношу,
 Всё, что я есть, я отдаю,
 Улыбнись Ты, и я буду петь,
 Но не буду много спрашивать.


_137. Отдохни,

 о земля, ляг тяжёлым грузом на её глаза;
 Закрой её усталые от созерцания глаза, Земля;
 Ложись вокруг неё, не оставляй места для веселья
 Ни резким смехом, ни вздохами.
 У нее нет вопросов, у нее нет ответов.,
 Притихшая и занавешенная благословенной нехваткой
 Из всего, что раздражало ее с момента рождения;
 Тишина, которая почти райская.
 Тьма, более ясная, чем полдень, окутывает её,
 Тишина, более музыкальная, чем любая песня;
 Даже её сердце перестало биться:
 До утра Вечности
 Её покой не начнётся и не закончится, а будет;
 И когда она проснётся, то не будет думать об этом долго.


_138. В гору_

 Дорога всё время идёт в гору?
 Да, до самого конца.
 Потребует ли дневной переход весь долгий день?
 С утра до ночи, друг мой.

 Но есть ли место для ночлега?
 Крыша, когда наступят долгие тёмные часы.
 Не скроет ли тьма его от моего взора?
 Вы не можете не заметить эту гостиницу.

 Встречу ли я других путников ночью?
 Тех, кто прошёл раньше.
 Должен ли я постучать или позвать, когда буду в поле зрения?
 Они не заставят вас стоять у двери.

 Найду ли я утешение, уставший от дороги и слабый?
 Вы найдёте сумму, заработанную трудом.
 Будут ли кровати для меня и всех, кто ищет?
 Да, кровати для всех, кто приходит.


_139. Помни_

 Помни меня, когда я уйду прочь,
 Ушел далеко в безмолвную страну;
 Когда ты больше не сможешь держать меня за руку,
 И я не наполовину поворачиваюсь, чтобы уйти, но все же останавливаюсь.
 Помни меня, когда не будет больше ни дня, ни ночи,
 Когда ты расскажешь мне о нашем будущем, которое ты запланировала:
 Только помни меня, ты понимаешь,
 Что тогда будет поздно давать советы или молиться.
 Но если ты забудешь меня на время,
 А потом вспомнишь, не печалься:
 Ибо если тьма и разложение оставят
 Следы мыслей, которые когда-то были у меня,
 То лучше тебе забыть и улыбнуться,
 Чем вспоминать и грустить.


_140. Песня невесты (из «Прогресса принца»)_

 Слишком поздно для любви, слишком поздно для радости,
 Слишком поздно, слишком поздно!
 Ты слишком долго медлил в пути,
 Ты задержался у ворот:
 Заколдованная голубка на ветке
 Умерла, не найдя себе пару;
 Заколдованная принцесса в своей башне
 Спала, умерла за решёткой;
 Всё это время её сердце голодало,
 Ты заставил его ждать.

 Десять лет назад, пять лет назад,
 Год назад,
 Даже тогда ты пришёл вовремя,
 Хотя и несколько медленно;
 Затем вы знали ее живое лицо
 Что теперь нельзя знать:
 Замерзший фонтан бы прыгнул,
 Почки пошел на удар,
 Тёплый южный ветер пробудил бы
 Её, чтобы растопить снег.

 Хороша ли она сейчас, когда лежит?
 Когда-то она была хороша;
 Достойна стать королевой для любого короля,
 С золотой пылью в волосах.
 Теперь в её локонах маки,
 Белые маки, которые она должна носить;
 Должна носить вуаль, чтобы скрыть своё лицо
 И желание, выгравированное там:
 Или голод наконец утолён,
И она отбросила заботы?

 Мы никогда не видели её улыбающейся
 Или хмурящейся;
 Её постель никогда не казалась ей мягкой,
 Хотя была устлана пухом;
 Она мало обращала внимания на то, что на ней надето,
 Юбка, или венок, или платье;
 Мы думаем, что ее белые брови часто болели
 Под короной,
 Пока в ее локонах не показались серебристые волоски
 Которые раньше были такими каштановыми.

 Мы никогда не слышала, чтобы она говорила на скорую руку:
 Ее голос прозвучал сладкий,
 И модулированных просто так
 Как было встретиться:
 Ее сердце молча сквозь шум
 И зал на улицу.
 В её руках не было спешки,
В её ногах не было спешки;
 К ней не приближалось блаженство,
 Чтобы она могла бежать навстречу.

 Ты должен был оплакать её вчера,
 Увядая на её ложе:
 Но зачем тебе сегодня плакать,
 Что она мертва?
 Смотри, мы, любящие, не плачем сегодня,
 Но венчаем её царственную голову.
 Пусть эти маки, которыми мы усыпали путь,
 Твои розы слишком красные:
 Пусть эти маки, не для тебя,
 Будут срезаны и разбросаны.


_141. День рождения_

 Моё сердце подобно поющей птице,
 Чьё гнездо в политом побеге;
 Моё сердце подобно яблонеЧьи ветви гнутся под тяжестью плодов;
 Моё сердце подобно радужной раковине,
 Которая плывёт по безмятежному морю;
 Моё сердце радостнее, чем всё это,
 Потому что моя любовь пришла ко мне.

 Возведите для меня помост из шёлка и пуха;
 Украсьте его перьями и пурпурными красками;
 Вырежьте на нём голубей и гранаты,
 И павлинов с сотней глаз;
 Выложи его золотыми и серебряными виноградинами,
 Листьями и серебряными геральдическими лилиями;
 Потому что день рождения моей жизни
 Настал, моя любовь пришла ко мне.


_142. Amor Mundi_

 «О, куда ты идёшь со своими распущенными локонами,
 При западном ветре, дующем вдоль этой тропы в долине?
 ‘Путь под гору легок, пойдемте со мной, если вам будет угодно,
 Мы избежим подъема, никогда не поворачивая назад’.

 И они отправились вдвоем в сияющую августовскую погоду.,
 Слева и справа от них лежал дышащий медом вереск.;
 И, дорогая, она должна была идти дальше, ее быстрые ножки, казалось, плыли дальше.
 Воздух, как мягкие голуби-близнецы, слишком резвые, чтобы садиться.

 «О, что это там, на небесах, где семь серых облачных хлопьев,
Где самые чёрные тучи висят, разорванные у самой дождливой юбки?»
 «О, это посланный нам метеор, безмолвное, зловещее послание,
 Нерасшифрованный, торжественный сигнал о помощи или беде».

 «О, что это так быстро скользит там, где густо растут бархатные цветы,
 Их аромат такой насыщенный и болезненный?» «Чешуйчатый червь с капюшоном».
 «О, что это там в низине, такое бледное, что я дрожу, когда иду туда?»
 ‘О, это худое мертвое тело, ожидающее вечного срока’.

 ‘Повернись снова, о моя сладчайшая, — повернись снова, лживая и мимолетная:
 Боюсь, этот путь, по которому ты идешь, ведет в ад’.
 "Нет, слишком крут для восхождения на холм; нет, слишком поздно для подсчета затрат".:
 Этот путь вниз по склону лёгок, но пути назад нет.


_143. В процессе_

 Десять лет назад казалось невозможным,
 Что она когда-нибудь станет такой спокойной, как сейчас,
 С воспоминаниями о себе в её самом тёплом поцелуе
 И тусклыми сухими глазами, как у пересохшего колодца.
 Она говорит медленно, когда ей есть что рассказать,
 Молчит долгими паузами,
 Сосредоточенная на себе, но не прочь угодить,
 Тягучая, как колокольный звон,

 Помнящая о повседневных тяготах,
 Терпеливая в развлечениях, терпеливая в работе,
 Возможно, изнеженная, но, безусловно, усердная.
 Иногда мне кажется, что однажды мы увидим,
 Как из её головы вырвутся семь звёзд,
 А из глаз — молнии, а из плеч — крылья.


_144. Чего бы я только не отдал!_

 Чего бы я только не отдал за сердце из плоти, которое согревало бы меня,
 Вместо этого каменного сердца, ледяного, что бы я ни делал;
 Жёсткого, холодного и маленького, худшего из всех сердец.

 Что бы я отдал за слова, если бы только они пришли;
 Но теперь в своём страдании мой дух онемел:
 О, весёлые друзья, идите своей дорогой, я не могу сказать ни слова.

 Что бы я отдал за слёзы, не улыбки, а жгучие слёзы,
 Чтобы смыть чёрное пятно и растопить лёд прожитых лет,
 Чтобы смыть въевшееся пятно и снова стать чистым.




Джин Ингелоу

1820-1897


_145. Прилив на побережье Линкольншира (1571)_

 Старый мэр взобрался на колокольню,
 Звонари бежали по двое, по трое;
 «Тяните, как никогда не тянули прежде;
 Хорошие звонари, тяните изо всех сил», — сказал он.
 «Играйте громче, играйте громче, о Бостонские колокола!
 Играйте все свои мелодии, все свои напевы,
 Играйте «Невесты Эндерби»!

 Люди говорят, что это был украденный день —
 Господь, пославший его, знает всё;
 Но в моих ушах до сих пор звучит
 Послание, которое возвестили колокола:
 И не было ничего странного, кроме
 Летающих мышей и писклявых пташек,
 Миллионами сидевших на старой дамбе.

 Я сидела и пряла у двери,
 Нить оборвалась, я подняла глаза,
 Низкое солнце, словно руда,
 Закатывалось в безжизненном небе;
 И, тёмная на фоне золотой смерти дня,
 Она двигалась туда, где бродит Линдис,
 Прекрасная жена моего сына, Элизабет.

 «Куша! Куша! Куша! — звала она,
 Когда падала утренняя роса,
 Издалека я слышал её песню.
 «Куша! Куша!» — звала она.
 Там, где течёт Линдис,
 Течёт, течёт,
 С лугов, где растёт мелисса,
 Слабо доносилась её песня, —

 «Куша! Куша!» Куша! — зову я,
 Скоро выпадет роса;
 Покинь свои луговые травы,
 Покинь, покинь;
 Покинь свои васильки, васильки жёлтые;
 Поднимайся, Белоножка, поднимайся, Легконожка,
 Покинь стебли петрушки,
 Покинь, покинь;
 Поднимись на пристань, встань и следуй за мной,
 Из-за клевера подними голову;
 Поднимись на Белоножку, поднимись на Легконожку,
 Поднимись на пристань, встань и следуй за мной.
 На пристань, в доильный сарай.

 Если это было давно, то да, давным-давно.,
 Когда я начинаю думать, как долго.,
 Иногда я слышу, как течет Линдис.,
 Быстрый, как стрела, острый и сильный;
 И весь воздух, как мне кажется,
 Был полон плывущих колокольчиков (говорит она),
 Которые звенели на мелодию Эндерби.

 Все пастбища были свежи,
 И не было видно ни одной тени,
 Кроме той, что была в пяти добрых милях отсюда
 Башня возвышалась над лугом;
 И вот! Громкий звон колокола
 Был слышен по всей округе
 В ту субботу на закате.

 Лебедки, где они плавают,
 Двигались в золотом дыхании заката,
 Я слышал пастухов вдалеке,
 И жену моего сына, Элизабет;
 Пока они не поплыли по травянистому морю
 Спустилось это милое послание,
 _«Невесты Мавис Эндерби»_.

 Затем кто-то посмотрел вверх,
 И вдоль реки Линдис,
 Туда, где стоят прекрасные корабли,
 И где виднеется величественный шпиль.
 Они сказали: «И зачем это нужно?
 Какая опасность грозит нам на суше или на море?
 Они звонят в колокола Эндерби!

 «Из-за дурных вестей из Мейблторпа
 О пиратских галерах, идущих на абордаж;
 Из-за кораблей, стоящих на якоре за пределами бухты,
 Они не пощадили, чтобы разбудить город:
 Но пока запад был красным от крови,
 И штормов нет, и пираты бегут,
 Зачем же звонить в «Эндербийских невест»?

 Я выглянул наружу, и вот! мой сын
 Скакал во весь опор:
 он закричал, когда приблизился,
 И снова зазвенели небеса:
 «Элизабет! Элизабет!»
 (Более милой женщины никогда не было на свете
 , Чем жена моего сына Элизабет.)

 ‘Старая морская стена (воскликнул он) разрушена",
 Прилив наступает быстро.,
 И лодки дрейфуют вон в том городе.
 Плывите вверх по рыночной площади!
 Он затрясся, как человек, смотрящий в лицо смерти.:
 ‘Храни тебя Бог, мама!" - прямо сказал он;
 ‘ Где моя жена Элизабет? - спросил я.

 «Доброе утро, Линдис,
 Я давно тебя заметил,
 И прежде чем зазвонили колокола,
 Я услышал её песню доярки».
 Он посмотрел через поросший травой луг
 направо, налево: «Эй, Эндерби!»
 Они прозвали их «Невестами Эндерби»!

 С этими словами он закричал и ударил себя в грудь;
 Ибо, о! вдоль русла реки
 Могучий орёл взмыл ввысь,
 И взмыл над Линдисом, бушуя.
 Он пронёсся с грохочущим шумом;
 Словно клубящееся белоснежное облако,
 Или демон в саване.

 И, подняв Линдис, надавила назад.
 Встряхнула все свои дрожащие берега, амейн.;
 Затем безумно взмахнула грудью эйгра.
 Снова вздыбила свои хаотичные стены.
 Затем бэнкс обрушился с руинами и разгромом—
 Затем взбитая пена разлетелась вокруг—
 Затем все могучие потоки хлынули.

 Так далеко, так быстро летела птица,
 Что сердце едва успевало биться,
 Прежде чем мелкая бурлящая волна
 Зарыдала в траве у наших ног:
 Ноги едва успевали бежать,
 Прежде чем она разбилась о колено,
 И весь мир оказался в море.

 В ту ночь мы сидели на крыше,
 Мимо проносился звон колоколов:
 Я заметил яркий свет маяка,
 Струящийся с церковной башни, красный и высокий, —
 Зловещий знак, внушающий страх.
 И зловещие колокола,
 Что в темноте звонили в _Эндерби_.

 Они позвали матросов, чтобы те
 От крыши к крыше бесстрашно гребли;
 И я — мой сын был рядом со мной,
 И всё же алый маяк светил:
 И всё же он стонал себе под нос:
 «О, приди в жизни или приди в смерти!
 О, потерянная! моя любовь, Элизабет».

 И ты больше не навещал его?
 Ты сделала, ты сделала, моя дорогая дочь;
 Воды принесли тебя к его порогу,
 Ещё до того, как рассвело.
 Твои милые дети крепко обнимали тебя,
 Восходящее солнце озаряло твоё лицо,
 Ты плыла к своему дому.

 Этот поток разбросал обломки по траве,
 Этот отлив унёс стадо в море;
 Роковой отлив и прилив, увы!
 Для многих, не только для меня и моей жены:
 Но каждый будет оплакивать свою потерю (как она говорит);
 И никогда не было более милой женщины,
 Чем жена моего сына, Элизабет.

 Я больше никогда её не услышу
 У камышового берега Линдиса,
 «Куша! Куша! Куша!» — зовёт,
 Прежде чем выпадет утренняя роса;
 Я никогда не услышу её песню,
 «Куша! Куша!» — всю дорогу,
 Где течёт солнечный Линдис,
 Течёт, течёт.
 С лугов, где растёт мелисса,
Когда вода, стекая вниз,
 Течёт дальше в город.

 Я больше никогда её не увижу,
 Там, где колышутся камыши и тростник,
Колышутся, колышутся;
 Стою у всхлипывающей реки,
 Всхлипывающей, пульсирующей, когда она течёт
 К песчаному одинокому берегу;
 Я больше никогда не услышу её зов.
 «Оставь свои луговые травы,
Мягкие, мягкие;
 Брось свои васильки, жёлтые васильки;
 Поднимись, Белоножка, поднимись, Легконожка;
 Брось свои трубочки из петрушки,
 Пустые, пустые;
 Поднимайся, Лайтфут, вставай и следуй за мной;
 Лайтфут, Уайтфут,
 Подними голову с клевера;
 Поднимайся, Джетти, следуй, следуй,
 Джетти, в доильню.Леди Карри (Вайолет Фейн) 1843-1905


_146. Запретная любовь_

 О, любовь! ты, что укрываешь некоторых
 Под твоими крыльями, такими белыми и теплыми,
 Зачем на крыльях, подобных крыльям летучей мыши
 Во всех обличьях ты явился
 В таком ужасном обличье?
 Как темная запретная вещь,
 Как демон воздуха—
 Как печаль и грех,
 Почему ты пришел ко мне таким,
 Как искуситель и ловушка?
 Когда сердце, что бьётся внутри
 Этой моей груди, согрелось для тебя,
 Было ли это из-за любви к греху,
 Из-за роковой любви к злу,
 Из-за желания избегать света?
 Нет! Клянусь, в начале
 Если бы ты пела ангельскую песнь,
 Если бы это зло было добром,
 Ты казалась достойной победы,
 И с такой же твёрдой и сильной волей
 Я любила тебя изо всех сил.
*********
 ДОСТОЙНАЯ. ЭМИЛИ ЛОУЛЕСС 1845-1913


_147. Фонтенуа (1745)_
 После битвы: раннее утро, побережье Клэр

 «_Матерь Божья, защити нас! Скажите, что это за люди,
 _Проплывающие мимо так быстро в этом утреннем море?_’
 «Без парусов и весел мы весело скользим
 Домой в Корку-Баскин на бурном прибое».

 «_Иисус, спаси вас, господа! почему вы такие бледные,_
 _Сидите так прямо и неподвижно в этом туманном свете?_’
 «Ничто не тревожит нас, брат; мы — радостные души,
Плывущие домой вместе по утреннему морю.

 «Кузены, друзья и родственники, дети земли,
 Вот мы и собрались вместе, весёлая, бодрая компания;
 Плывём домой вместе после последней великой битвы,
 Домой в Клэр из Фонтенуа при утреннем свете.

 «Люди из Корка-Баскина, люди из бригады Клэр,
 Прислушайтесь, каменистые холмы Клэр, услышьте, как мы сражались;
 Посмотрите, как мы возвращаемся, поём после битвы,
 Домой в Корка-Баскин при утреннем свете».
****
 ФЭННИ ПАРНЕЛЛ 1854-1882

_148. После смерти_

 Увидят ли мои глаза твою славу, о моя страна? Увидят ли мои глаза
твою славу? Или тьма окутает их прежде, чем солнечный свет наконец озарит
твою историю?

 Когда народы распахнут перед тобой свои царственные объятия, как новая
 Сестра, приветствую тебя!
 Будут ли эти уста запечатаны бессердечной смертью и молчанием, которые
знали лишь, как оплакивать тебя?

 Будет ли ухо глухим, которое любило лишь твои хвалы, когда все люди принесут тебе дань?
 Будут ли уста из глины, которые воспевали тебя в нищете, когда все поэты
будут воспевать тебя?

 Ах! арфы, и залпы, и крики твоих изгнанных сыновей,
возвращающихся!
 Я бы услышал, даже если бы умер и истлел, и могильная сырость
не остудила бы жар моей груди.

 Ах! Топот победоносных ног! Я бы услышал его среди трилистников
и мхов,
 И моё сердце забилось бы в саване и затрепетало, как пленник,
мечтающий во сне.

 Я бы развернулся и разорвал на себе погребальные одежды,
я бы позаимствовал гигантские сухожилия, крича: «О братья мои, я тоже любил её в её одиночестве и печали!
 «Позвольте мне присоединиться к вам в ликующей процессии; позвольте мне спеть вместе с вами её историю;
 Тогда я с удовлетворением вернусь к трилистникам, ведь мои глаза увидели её великолепие!»
*******
 МЭРИ ЭЛИЗАБЕТ КОЛЕРИДЖ 1861-1907


_149. Мгновение_

 Облака образовали алую корону
 Над высокими горами.
 Гроза заходила
 В грозовое небо.

 Почему ты так пристально смотрел на меня
 И задерживал дыхание?
 Во все времена это не могло быть
 Так, как если бы этого не было.


_150. Ушёл_

 О маленьких комнатках моего сердца
 Друзья приходят и уходят — много лет подряд.
 Двери стоят открытыми.
 Кто-то входит, легко ступая, кто-то уходит.

 Они приходят и уходят свободно, по своему желанию.
 Стены отражают их смех; весь день напролёт
 Они наполняют дом песнями.
 Одна дверь закрыта, одна комната по-прежнему пуста.


_151. Нежеланная_

 Мы были молоды, мы были веселы, мы были очень-очень мудры,
 И дверь была открыта на нашем пиру,
 Когда мимо нас прошла женщина с Западом в глазах,
 И мужчина, стоявший спиной к Востоку.

 О, сердца, бившиеся так быстро,
 Самый громкий голос всё ещё звучал.
 Шутка замерла на наших устах, когда они прошли мимо,
 И лучи июльского солнца стали холодными.

 Чаши с красным вином побледнели на столе,
 Белый хлеб почернел, как сажа,
 Собака забыла руку своего хозяина,
 Она упала к его ногам.

 Теперь я лягу там, где лежит мёртвая собака,
 Прежде чем снова сяду за пиршественный стол,
 Когда мимо пройдёт женщина с Западом в глазах,
 А мужчина повернётся спиной к Востоку.




ЭМИ ЛЕВИ

1861-1889


_152. Лондонский платан_

 Платан на площади зелен,
 Другие деревья — бурые;
 Они поникли и тоскуют по деревенскому воздуху,
 Платан любит город.

 Отсюда, с моего чердачного окна, я наблюдаю,
 Как распускаются и опадают почки платана,
 Как он сбрасывает кору,
 И раскинула свои ветви внизу.

 Среди её ветвей, внутрь и наружу,
 Играют городские ветры;
 Туманный туман окутывает её;
 Над головой вьётся серый дым.

 Другие выбирают деревню,
 И презирают город;
 Но она прислушалась к голосу,
 Доносящемуся с городских ветров.


_153. В сентябре_

 Небо серебристо-серое; длинные
 Медленные волны ласкают берег.
 В такой день, как этот, я был рад,
 Но больше не буду рад.


_154. В Ноуэр_

 Я лежу, растянувшись в траве,
 Неподвижный на холме;
 Надо мной безоблачное небо,
 Вокруг меня всё тихо:

 Ни вздоха, ни звука, ни движения,
 Дремотный покой, который не нарушишь;
 Я закрываю усталые глаза — было бы
 Так просто не просыпаться.


_155. Кембридж в Лонг-Бич,

 Где дремотный звон колоколов колледжа
 Разносится по воздуху,
 И дремотный аромат лаймов,
 Я лежу и мечтаю в одиночестве.

 Ослепительное сияние царит повсюду —
 над густо-зелёными садами,
над старыми серыми мостами и маленьким,
 медленным потоком, который течёт между ними.

 Это место; оно не странное,
 Но я знаю старое и дорогое.
 Чего я искал? Перемены
 На моей стороне; зачем я здесь?

 Увы, напрасно я отвернулся,
 Напрасно я бежал из города;
 Бурная жизнь вчерашнего дня
 Снова зовёт меня назад.

 И разве я пришёл сюда в поисках покоя?
 Но здесь, где толпятся воспоминания,
 Даже здесь я знаю, что прошлое слабо,
 Я знаю, что настоящее сильно.

 Этот сонливый аромат, безмолвный жар
 Не подходят моему нынешнему разуму,
 Чья нетерпеливая мысль стремится навстречу
 Жизни, которую он оставил позади.

 Дух, меняющий небо; такая надежда,
 Мы знаем, что она тщетна;
 Отбрось весла, отвяжи канат,
 Оттолкнись от берега и плыви...

 Ах, если бы то, что меня сковывает,
 Можно было бы так же легко развязать!
 Эта боль жизни слишком сильна,
 Эта боль любви слишком велика.


_156. Новая любовь, новая жизнь_

 Я

 Она, которая так долго лежала
 Неподвижно, сложив крылья,
В моём сердце снова
 Бурая птица пробуждается и поёт.

 Бурый соловей, чей свист
 Слышен днём и ночью,
 Он поёт о радости и боли,
 О горе и наслаждении.

 II

 Это правда, — в другие дни
 Я отворял дверь;
 Он знает тропинки и пути,
 Любовь была здесь прежде.

 Благословенная и проклятая любовь
 Была здесь в давно минувших днях;
 Это не первый раз,
 Но это последний раз.


_157. Лондонские поэты_

 Они ходили по улицам и площадям, где сейчас хожу я,
 С усталыми сердцами, совсем недавно;
 Когда тонкий и серый меланхоличный снег
 Цеплялся за голые ветви над головой;
 Или когда затянутое дымкой небо становилось багрово-красным
 Осенью; боролся с вновь нахлынувшим горем
 В то время, когда дуют страстные весенние ветры;
 И бродили по раскалённым камням летом. Они мертвы.

 Скорбь их душ казалась им
 Такой же реальной, как моя для меня, такой же вечной.
 Сегодня — это тень мечты,
 Полузабытое дыхание ушедших ветров.
 Так и другой утешит его величайшую скорбь —
 _Он больше не придёт, тот, кто приходил и уходил._




ДОРА СИГЕРСОН ШОРТЕР

1866-1918


_158. Шестнадцать мертвецов_

 Слушайте! в тихой ночи. Кто там?
 «_Пятнадцать мертвецов._» Почему они ждут?
 «_Спешите, товарищ, смерть так прекрасна._»
 Теперь их капитан проходит через тёмные ворота.

 Шестнадцать мертвецов! Что на их мечах?
 ‘Они с гордостью несут честь нации’. _
 Что на их склоненных головах? ‘Святое Божье слово;_
 _ Все сердца их нации слились в молитве._

 Шестнадцать мертвецов! Из чего сделан их саван?
 ‘_ Вся любовь их нации окутывает их’._
 Где лежат их тела, храбрые и гордые?
 «_Под виселицей на тюремном дворе._»

 Шестнадцать мертвецов! Куда они идут?
 «_К своему полку, который ведёт Сарсфилд;_
 _Вулф Тон и Эммет тоже хорошо знают._
 _Там они будут стоять лагерем, рассказывая о великих подвигах._’

 Шестнадцать мертвецов! Вернутся ли они?
 ‘_Да, они придут снова, дыхание нашего дыхания._
 _Они разожгли старый огонь на очаге нашей страны._
 _Храните её непокорённую душу, сильную в своей смерти._’


_159. Ирландия_

 Это был сон Бога,
 И отпечаток Его руки,
 Что ты содрогнулся от этого удара,
 Что ты задрожал и разбился
 О эту прекрасную землю.

 Здесь Он выпустил из Своей хватки
 Буйство коричневых крыльев,
 Пока ветер на море
 Не принёс странную мелодию
 Об острове, который поёт.

 Он сделал вас всех прекрасными,
 Вас в пурпуре и золоте,
 Вас в серебре и зелени,
 Пока ни один глаз, который видел,
 Не сможет смотреть без любви.

 Я оставил вас позади
 На пути прошлого,
 С белым дыханием цветов,
 С лучшими часами Божьими,
 Я оставил вас наконец.




ЭЛИС МЕЙНЕЛЛ


_160. На Манчестер-сквер (в память о Т. Х.)_

 Парализованный человек упал замертво,
 Уронив метлу, за которую держался,
 Однорукий, скрюченный, карлик, задыхающийся,
 Хотя его волосы были молоды.

 В этом году я видел зимние виноградники Франции,
 Карликовые, искривлённые, словно гоблины в морозной пустыне,
 Сгорбленные, искалеченные, почерневшие, с кривыми стеблями,
 На длинных холмах на юге.

 Вскоре большие зелёные и золотые гроздья листьев
 Будут свисать с этого широкого виноградника.
 И о! его мощь, его сладость, его вино, его песня,
 Его величие после смерти!


_161. Христос во Вселенной_

 С этой двусмысленной землёй
 Нам рассказали о Его деяниях. Вот они:
 Сигнал служанке, рождение человека,
 Урок, и юноша распят.

 Но ни одна звезда из всех
 Бесчисленное множество звезд не услышало
 Как Он управлял этим земным балом.
 Наша раса сдержала Слово, данное их Господом.

 О Его посещающих землю стопах
 Никто не знает тайну, заветную, опасную,
 Ужасную, постыдную, испуганную, произносимую шепотом, сладкую,
 Душераздирающую тайну Его пути с нами.

 Ни одна планета не знает, что эта
 Наша планета, несущая землю и волны,
 Любовь и жизнь, умноженные на боль и блаженство,
 В качестве главного сокровища несёт в себе одну заброшенную могилу.

 И в наши дни
 Мы не можем догадаться о Его замыслах на небесах,
 О Его паломничестве по Млечному Пути
 Или о Его дарах там.

 Но в вечности
 Несомненно, мы сравним их и услышим
 Миллион чужих Евангелий о том, в каком обличье
 Он ступал по Плеядам, Лире, Медведю.

 О, будь готова, душа моя!
 Читать непостижимое, вглядываться
 В бесчисленные образы Бога, которые разворачивают
 Эти звёзды, когда мы, в свою очередь, показываем им Человека.


_162. Отречение_

 Я не должен думать о тебе; и, усталый, но сильный,
 Я избегаю мысли, которая таится во всех удовольствиях, —
 Мысли о тебе — и в синеве небес,
 И в самых нежных строках песни.

 О, сразу за самыми прекрасными мыслями, которые теснятся
 В моей груди, мысль о тебе ждёт, скрытая, но яркая;
 И всё же он никогда, никогда не должен появляться на горизонте;
 Я должен не приближаться к тебе весь день.

 Но когда сон приходит, чтобы завершить каждый трудный день,
 Когда ночь прерывает мой долгий дозор,
 И все мои узы я должна разорвать,

 Должна снять с себя волю, как сброшенное платье, —
 С первым сном, что приходит с первым пробуждением,
 Я бегу, я бегу, я стремлюсь к твоему сердцу.


_163. Письмо девушки к своей старости_

 Послушай, и когда ты будешь сжимать в руке эту бумагу,
 О пожилая женщина, подумай о той, кто благословляет
 То, чего касаются твои тонкие пальцы, она ласкает.

 О, мать, из-за тяжести лет, что ломают тебя!
 О, дочь, из-за медленного течения времени, которое должно пробудить тебя,
 И избавить от перемен в моём сердце.

 О, обессилевший путник, на небесах серое утро.
 Помнишь ли ты, как гнались за облаками?
 И спокойны ли они перед наступлением вечера?

 Остановись у конца своего долгого пути,
 Ибо этот внезапный час опустошения
 Призывает тебя к часовому размышлению.

 Позволь мне, о безмолвный, напомнить тебе
 О великих холмах, которые бушевали на небе позади тебя,
 О диких ветрах власти, которые покинули тебя.

 Знай, что печальная равнина, по которой ты должен скитаться,
 — всего лишь серый и безмолвный мир, но взгляни
 на туманные горы на востоке.

 Послушай: горные ветры, насыщенные дождём,
 И внезапные блики на вершинах гор.
 Я не могу позволить тебе угаснуть, забыв обо мне.

 Я не знаю, какая часть моего дикого сердца
 Последует за тобой туда, где не дуют сильные ветры,
 И где не растут горные цветы.

 Но пусть моё письмо с твоими утраченными мыслями
 Расскажи, каким был путь, когда ты начал его,
 И победи вместе с собой, когда ты его закончишь.

 О, в какой-то из твоих дней мои мысли будут направлять тебя.
 Внезапно, хотя время, тьма, тишина скрывают тебя,,
 Этот ветер из твоей потерянной страны порхает рядом с тобой.,—

 Говорю тебе: все твои воспоминания тронули девушку,
 Твоими сожалениями омрачилось утро,
 Печалью ты ушел, ее жизнь была обременена.

 Но куда обратятся мои мысли, чтобы преследовать тебя?
 Жизнь меняется, и годы и дни обновляют тебя.
 О, природа возвращает моё блуждающее сердце к тебе;

 Её ветры соединят нас своими постоянными поцелуями
 На закате, как утренние локоны,
 Её лето дышит тем же неизменным блаженством.

 И мы, такие разные в своих переменах,
Находим друг друга в этих лабиринтах,
 В вечном детском дыхании маргариток.

 Я написал это пророческое письмо,
 Чтобы прославить твою безмолвную тоску,
 Триумф твоего немого и странного увядания.

 Всего одна юность, и яркая жизнь была окутана туманом.
 Всего одно утро, и день был омрачён.
 И одна старость, полная сожалений, переполнена.

 О, тише, тише! Твои слёзы питают мои слова.
 О, тише, тише, тише! Так полно, источник слёз?
 Бедные глаза, так быстро моргающие, так близко к сну?

 Прости девушку, она охвачена странными желаниями.
 Бедняжка, отложи в сторону это печальное письмо,
 Что разбивает тебе сердце; забудь ту, кто его написала:

 Ту, кто теперь угадывает черты твоего увядшего лица,
 Ласкает твои седые волосы,
 Утренними слезами благословляет твои печальные сумерки.


_164. Колокольный звон_

 Короткий, в летящую ночь,
 С дрожащей башни,
 Стая колоколов взмывает ввысь,
 И улетает прочь.

 Как птицы из гнезда навстречу буре,
 Внезапно — о, послушайте!
 Флотилия колоколов поднимает паруса,
 И уплывает во тьму.

 Внезапно повеял холодный ветер.
 В одиночестве, вслух,
 Стих колоколов взмывает ввысь
 И летит вместе с облаком.




 МАРГАРЕТ Л. ВУДС


_165. Забытым мертвецам_

 Забытым мертвецам,
 Давайте выпьем молча, прежде чем расстаться.
 Каждому пылкому, но решительному сердцу
 Это принесло с собой необузданную страсть и слёзы,
 Отречение и долгие годы труда,
 Чтобы заложить глубокие основы нашего рода,
 Возвести его могучие стены над головой
 И озарить его вершины золотым светом.
 Посвящается безвестным мёртвым.

 К забытым мёртвым,
 чьи бесстрашные руки тянулись, чтобы схватить поводья
 Судьбы и снова швырнуть в пустоту
 Её коней с грохочущими копытами, несущихся вслепую
 К земле по пути ветра.
 Среди звёзд по пути ветра напрасно
 Их души были рассеяны, а кровь пролита,
 И ничего, ничего от них не осталось.
 К трижды погибшим мёртвым.


_166. Гений Лоци_

 Покой, пастырь, покой! В каких сапогах он поёт?
 С тех пор, как давно умер Феб, дарующий благодать,
 И все те, кто любил светлую сторону
 Поэтической горы, ушли вместе с ним
 За берега Стикса и Ахерона,
 В неизведанные царства ночи, чтобы спрятаться.
 Облака, отбрасывающие тени повсюду,
 — это всё небо, которое посещает Геликон.

 Но здесь, где никогда не бывали ни музы, ни боги,
 Все еще может блуждать какая-то безымянная сила Природы,
 Довольный непрерывным журчанием камышового ручья
 И пурпурной пышностью этих широких полей в мае.
 Пастухи встречают его там, где он пасет коров.,
 И беспечно проходят мимо того, чей дар божественен.


_167. Баллада о ночи_

 Вдали от земли, в глубинах ушедшего дня
 Тускло мерцают скрытые святилища сна.
 Крылатые ветры, прилегшие на пороге,
 Беспокойно бдят и всё ещё ждут
 Голос, который велит их стремительному войску
 Больше не медлить и с бушующей силой
 Разорвать широкую завесу небес. Долго наблюдая, они
 Вздохни в тишине полуночного часа.

 Прислушайся! Там, где леса медленно покачиваются во сне
 Под голубыми дикими хребтами, крутыми и отвесными,
 Пронизывающими небо, — как они дрожат, когда вздымаются
 Стремительные воды текут своим чередом,
 И скорбят в горных ущельях, и, блуждая
 Мимо многих волшебных городов и мраморных башен,
 Как те, кто всё ещё не смирился,
 Вздыхают в тишине полуночного часа.

 Прислушайся — тихая тьма окутывает
 Утомлённую землю, и есть время для слёз—
 Более глубокий звук смешивается с шумом
 Рек и ветров, что шепчут вдалеке.
 О, послушай! там, где лежали многолюдные города,
 погружённые в сон, их древняя усыпальница,
 неизменный дух нашей изменчивой земли
 Вздохи в тишине полуночного часа.

 Вздохни, ожидающий далёкого и серого рассвета,
 Скорби, странник в желанной бездне,
 Вечный сеятель, ты, что не пожнёшь,
 Бессмертный, которого пожирают Божьи язвы.
 Скорби — это час, когда ты привык молиться.
 Вздохни в тишине полуночного часа.




РОЗА ТЕРРИ КУК


_168. Арахна_

 Я наблюдаю за ней в углу,
 Как она, беспокойная, смелая и бесстрашная,
 Скользит и парит в воздухе,
 Пока не построит свой хрупкий дом.

 Её дом, её постель, её ежедневная пища,
 Все это она черпает из своего тайного запаса.;
 Она создает это и знает это хорошо.,
 По сильным и священным законам инстинкта.

 Нет тонких нитей, чтобы сплести свое гнездо.,
 Она ищет и собирает там или здесь,
 Но прядет его из своей верной груди,
 Продолжая обновляться, пока не увянут листья.

 Затем, измученная трудом и уставшая от жизни,
 Напрасно расставлены ее сияющие ловушки.
 Мороз усмирил насекомых,
 И позолоченные мухи забыли о своём очаровании.

 Но, раскачиваясь в силках, которые она сплетает,
 Она качается на каждом зимнем ветру:
 Её радость, её труд, её дело закончены,
 Ее корсика - жестокий спорт бурь.

 Бедная сестра из клана старых дев.,
 Я тоже отказываюсь от своего запаса внутри.
 Моя повседневная жизнь и жизненный план,
 Мой дом, мой отдых, мои удовольствия вращаются.

 Я знаю твое сердце, когда бессердечные руки
 Сметают всю эту с трудом заработанную сеть прочь,
 Разрушают ее жемчужные и сверкающие ленты,
 И, кстати, оставляют тебя бездомным.

 Я знаю твой покой, когда всё будет сделано,
Каждая закреплённая нить, каждый крошечный узелок,
Мягко сияющие на осеннем солнце;
 Укрытый, безмолвный, спокойный удел.

 Я знаю то, чего ты никогда не знал, —
 Печальное предзнаменование для души —
 что я пряду не для жизни, в одиночестве,
 но день за днём пряду свой саван.




 Фиалка Джейкоб


_169. Там, в церкви_

 О Джин, моя Джин, когда колокол призывает прихожан
 В долине и на холме, с железом в устах,
Когда все мысли каждого направлены на его собственное спасение,
 Мои мысли направлены на вас.

 На Книге Слова перед вами лежит красная роза,
Которая росла на своём кусте в начале дня,
 Но юноша, который сорвал этот цветок в утренней славе,
 Не может молиться.

 Он не может молиться, но церковь никогда не прислушается к нему
 Почему он все еще сидит на своей полосе у обочины?
 Почему, но Рейд Роуз знает, что ему сказала моя девочка?—
 Он и мы вдвоем!

 Он не может петь ради песни, которую поднимает его сердце.,
 Он не может видеть из-за тумана, который стоит перед его глазами.,
 И голос заглушает псалмы и переложения,
 Взывая: «Жан, Жан, Жан!»




 АННА БАНСТОН ДЕ БАРИ


_170. Подснежник_

 Рядом с дерном
 Можно увидеть
 Мысль о Боге
 В белом и зелёном.

 Неповреждённый, незапятнанный
 Он рассекает глину,
 Безмятежный, нетронутый,
 Он встречает день.

 Он так свят
 И в то же время так скромен.
 Вы бы насладились
 Его красотой и даром
 И не уничтожили
 Живой цветок?
 Тогда, пожалуйста,
 Падите на колени.




 Мойра О’Нил


_171. В Rachray Человеку_

 Ох, что это у меня за все это время
 Пообещать, что я хотел жениться на Rachray человек?
 А теперь он меня не слушал Расон или рифмы,
 Он старается поторопить меня, как может.
 ‘Давай, и ты должна идти!’ - говорит он.
 "Ты направляешься на Остров, чтобы жить со мной’.

 Смотрите, вон там, в заливе, остров Рэчрей,
 И кто знает, что они там делают,
 Но ловят рыбу, дерутся и убегают,
 И кто им помешает, и какое им дело?
 Кто знает, что со мной будет,
 Когда Рэчрей заберёт меня, _а-а-а-а_!

 Я мог бы забрать Петера с того холма,
 Милый браконьер, добрый, бедный мальчик:
 Если бы я мог сохранить старые места вокруг себя,
 Я бы никогда не покидал милый Балливой.
 Моя сестра в Рахрае, в старых морских пещерах,
 И ныряльщики с чёрными шеями, и усталые старые волны!

 Теперь я никогда не верну себе былое, что бы ни случилось,
 Так что пожелайте мне удачи, потому что вы больше меня не увидите;
 Конечно, островитянин — это зло и всё такое —
 А я никогда раньше не был женат!
 О, подумайте о моей судьбе, когда будете танцевать на ярмарке,
 В Рахрае нет христианства.


_172. Великий матч_

 Деннис был молодцом, когда Деннис был молод,
 Он высоко поднимал ноги, когда танцевал джигу,
 _У него_ была внешность и ласковый язык —
 И он хотел девушку с приданым.

 У Нэнни были серые глаза, и Нэнни была высокой,
 Прекрасным было лицо, спрятанное под шалью.,
 Правда! и она нравилась ему больше всех на свете.—
 Но она ни черта не изменила своему состоянию.

 Он должен был искать более вероятную пару,
 Поэтому он женился на девушке, которая считалась выгодной партией,
 И "настолько уродливой, насколько это было необходимо, темное маленькое пятнышко"—
 Но это был пустяк, сказал он ей.

 Она принесла ему своё красивое золото, чтобы он полюбовался,
 Она принесла ему своих красивых коров в хлев,
 Но она была далеко не красивой, когда сидела у его огня, —
 И заплатила ему «трижды», как он ей сказал.

 Через месяц он встретил хорошенькую Нэн,
 И он, как дурак, решил, что сможет её обойти;
 С улыбкой на губах и огоньком в глазах
 Она сказала: «Как поживает женщина, которая тобой владеет?»

 О, никогда не говори о той жизни, которую он вёл!
 Конечно, много ночей он желал себе смерти
 Ради двух глаз в голове красивой девушки, —
 И язык женщины, которая им владеет.




Фрэнсис Корнфорд


_173. Осенний вечер_

 Мерцающие тени, угасающий свет,
 И я лежу на старом красном диване,
 Огромные коричневые тени прыгают по стене,
 Воробьи щебечут, и это всё.

 Я думал отправить свою душу в далёкие страны,
Где феи скачут по ветреным пескам,
Или туда, где осенний дождь барабанит
 По приземистым крышам заколдованного города.

 Но о, моя сонная душа, она не будет скитаться,
 Ей слишком хорошо и тепло дома:
 Там только тени прыгают по стене,
 Воробьи щебечут, и это всё.


_174. Осеннее утро в Кембридже_

 Я выбежал утром, когда воздух был чистым и свежим,
 И вся трава блестела и серела от осенней росы,
 Я подбежал к яблоне и сорвал яблоко,
 И все колокола звонили в старом сером городе.
 Внизу, в городе, на мостах и в траве
 Они подметают листья, чтобы люди могли пройти,
 Подметают старые листья, золотисто-красные и коричневые,
 А мужчины идут на лекцию, и ветер развевает их мантии.


_175. Дозор_

 Я проснулся на своей жёсткой кровати;
 Моя голова лежала на подушке;
 Под подушкой я слышал, как
 тикают мои маленькие часы.
 Я думал, что их тиканье
 похоже на моё постоянное недовольство,
 и в каждом тиканье я слышал:
 мне так плохо, так плохо, так плохо.
 О смерть, приди скорей, приди скорей, приди скорей,
 Приди скорей, приди скорей, приди скорей, приди скорей.




 Ева Гор-Бут


_176. Маленькие волны Бреффни_

 Большая дорога с горы ведёт к морю,
 По ней движутся люди, лошади и повозки;
 Но маленькие улочки Клунаха мне гораздо дороже,
И маленькие улочки Клунаха проходят через моё сердце.

 Сильный шторм с океана проносится над холмами,
 И в нём есть слава и ужас на ветру;
 Но сумеречный воздух очень странный и всё же,
 И маленькие ветры сумерек милее моему сердцу.

 Огромные волны Атлантики бушуют на своём пути,
 Сияя зеленью и серебром на скрытой отмели сельди;
 Но маленькие волны Бреффни окропили моё сердце брызгами,
 И маленькие волны Бреффни проходят сквозь мою душу.




 Кэтрин Тайнан Хинксон


_177. Овцы и ягнята_

 Всё было в апрельском утре,
 Апрельские ветры дули,
 Овцы со своими ягнятами
 Мимо меня по дороге прошли.

 Овцы со своими ягнятами
 Мимо меня по дороге прошли;
 Апрельским вечером
 Я думал об Агнце Божьем.

 Ягнята устали и плакали
 Слабым человеческим плачем,
 Я думал об Агнце Божьем
 , Покорно идущем на смерть.

 Высоко в синих-синих горах
 Росистые пастбища сладки:
 Отдых для маленьких телец,
 Отдых для маленьких ножек.

 Покой для Агнца Божьего
 На вершине холма,
 Только крест позора
  Два суровых креста между ними.

 Всё это было апрельским вечером,
  Апрельским воздухом веяло вокруг;
  Я видел овец с ягнятами
  И думал об Агнце Божьем.




 РОУЗ МАКОЛЕЙ


_178. Пожиратели_

 Кембриджский город — осаждённый город;
 С юга и севера, как море,
 На его ворота без спешки и жалости
 Нападают холмы и болота.

 Кембриджские башни, такие старые, такие мудрые,
 Они были построены только вчера,
 За ними наблюдают сонные серые тайные глаза,
 Которые улыбаются, как дети.

 Дороги к югу от Кембриджа ведут в пустошь,
 где нет ни знаний, ни фонарей,
 и бледные холмы катятся, слепые, меловые,
 и мрачные церкви приземисты.

 Дороги к северу от Кембриджа идут по равнине
 Равнина, как предательское море.
 Она поглотит свои корабли, а потом снова улыбнётся,
 Ненасытная болотистая местность.

 Чтобы холмы и болота не поглотили Кембриджподнимайся,
 И его башни будут рушиться все больше и больше,
 И его богатое вино будет выпито из его разбитого кубка,
 И его красота больше не будет известна—

 Пойдем, ты и я, туда, где дороги ведут вслепую.,
 Но за пределами преходящего города,
 Чтобы наша любовь, слившись с землей, могла найти
 Свое нетленное сердце сострадания.




СИЛЬВИЯ ЛИНД


_179. Охотничья песня_

 Охота началась! Охота началась!
 Она звучит от холма к холму,
 Она проникает в укромное место,
 Где мы лежим неподвижно;
 И один из нас — добыча,
 И один из нас должен уйти,
 Когда сквозь арки леса
 Мы слышим, как трубит рог.

 Охотник смелый — это Смерть,
 И он скачет безрассудно,
 И псы ужаса с окровавленными клыками
 Лайют у его ног;
 И будет ли это белоснежная лань,
 Маленький пятнистый оленёнок,
 Или это будет олень с рогами,
 Который встретит ледяной рассвет?

 Или это будет золотистый лис
 Должен ли он выпрыгнуть из своего логова,
 Или там, где скользят тени,
 Пробегает весёлый заяц?
 Охота началась, рог трубит,
 По равнинам и лесам,
 И мы должны бежать одни, одни,
 Когда Смерть скачет по полям.

 Но тщетно прятаться в страхе,
 Ведь смерть тебя найдёт;
 Тогда встань и выпрямись,
 И пройдись по лесу,
 И переплыви реку, и перепрыгни через стену,
 И пробегись по звёздным лугам,
 И не чувствуй острых зубов у себя на боку,
 Пока они не окажутся там.

 Ибо в тайных сердцах людей
 Мир и радость едины.
 Есть прекрасная земля, где стебли
 Не темнеют на солнце,
 И сквозь арки леса
 Пробиваются, как серебристая пена,
 Юный смех и звуки флейт,
 И голоса, зовущие домой.
*************
УКАЗАТЕЛЬ АВТОРОВ,Цифры относятся к номерам стихотворений
Аноним, 10.Аскью, Энн, 1.Бэйли, леди Гризель, 48, 49.Бэйли, Джоанна, 81-84.
Барбоулд, Анна Летиция,74,75. Барнард, леди Энн (Линдсей),79.Бен,Афра, 20-24.
Блеймир, Сюзанна, 77. Брэдстрит, Энн, 7, 8. Бронте, Энн, 128, 129.
Бронте, Шарлотта, 116-118. Бронте, Эмили, 119-125. Брук, Фрэнсис, 76.
Браунинг, Элизабет Барретт,113. Кэрью, леди Элизабет,4. Картер, Элизабет, 65.
Кэри, Фиби, 130. Чадли, Мэри, леди, 38, 39. Кокберн, Элисон, 61 год.
 Кокберн, Кэтрин, 55. Кольридж, Мэри Элизабет, 149-151 Кольридж, Сара, 100.
 Коллинз, Энн, 11, 12. Кук, Роуз Терри, 168. Корнфорд, Фрэнсис, 173-175.
Карри, леди (_Вайолет Фейн_), 146. Де Бари, Анна Банстон, 170.
Дафферин, Хелен Селина, маркиза,114.Елизавета, королева,3.Эллиот, Джейн, 70.
_Эфелия_, 25-31. Фэншоу, Кэтрин М., 85. Гор-Бут, Ева, 176. Грэм, Дженни, 71.
 Грант, Энн, из Лаггана, 93. Гревилл, Фанни, 59. Хеманс, Фелиция Доротея, 97-99. Хинксон, Кэтрин Тайнан, 177. Хоу, Джулия Уорд, 126,. Хантер, Энни, 73.
 Инглоу, Джин, 145. Джейкоб, Вайолет, 169. Джонс, Мэри, 69. Киллигрю, Энн, 34-36. Лэмб, Мэри, 86. Лоулесс, достопочтенная Эмили, 147. Липор, Мэри, 66-68.Леви, Эми, 152-157. Линд, Сильвия, 179. Маколей, Роуз, 178. Мадан, Джудит, 64. Мастерс, Мэри, 62, 63. Мейнелл, Элис, 160-164. Моллино, Мэри, 32, 33.
 Монк, достопочтенная. Мэри, 50-52. Монтегю, леди Мэри Уортли, 56-58.
 Нэрн, Кэролайн, леди, 87-90. Ньюкасл, Маргарет, герцогиня, 9.
 Нортон, достопочтенная. Кэролайн Элизабет Сара, 115. О'Нил, Генриетта, Леди, 80 лет. О’Нил, Мойра, 171, 172. Опи, Амелия, 94. Оксли, Мэри, из Морпета, 5.
 Пэган, Изобель, 72. Парнелл, Фанни, 148. Филипс, Кэтрин (_Оринда_), 13-17.
 Пилкингтон, Летиция, 60. Россетти, Кристина, 131-144. Роу, Элизабет (Сингер), 53, 54. Шортер, Дора (Сигерсон), 158, 159.
 Смит, Шарлотта, 78. Саути, Кэролайн, 95. Тейлор, миссис, 37.
 Уортон, Энн, маркиза, 18, 19. Уиллард, Эмма (Харт), 96.
 Уильямс, Хелен Мария, 91, 92. Уинчилси, Энн, графиня, 40-47.
 Вудс, Маргарет Л., 165-167. Разгневанная леди Мэри, 6 лет.
***