Игорь Сид. Бессмертие...

На примере стихотворения Игоря Сида воспользуюсь возможностью остановиться на тех аспектах интегральности, о которых в других статьях писал не так часто, но которые здесь проявлены концептуально.

Интегральный стих (И-стих) во многом основан на едином комплексном воздействии НЕЯРКИХ, но настойчивых компонентов в их сочетании с обычно ЯРКИМИ в стихе, но (здесь и сейчас!) приглушёнными компонентами… Таким приглушённым по силе компонентом в И-стихе часто является конечная рифма (рифма справа).

Наиболее интересный пример в стихотворении Сида - тройная слабая рифма (рифмоид?) на диссонансной основе "…АфрИКИ / …холодИЛьНИК / …пЛаНИрОвКИ", вертикально выстроенный графически, конечно, выстроенный не специально, ибо, как правило, в таких нюансах мышление поэта очень интуитивно.

Другая триада рифм - тоже подряд на трёх строках - носит уже ассонансный и метрофонический характер на основе хореической стопы: "знО'ем / дО'мом / склО'ном", форма творительного падежа, но - что важно - НЕ на компоненте регулярности перечислений, которые почти всегда ослабляют форму И-стиха, как и другие повторяющиеся синтаксические конструкции.

Ещё обратите внимание на дальнейшие финальные слова следующих за этими строками строк, которые поддержали выше хореический сегмент и в комплексе с предыдущими рифмами связали три соседних строфоида: "ши'шки / тра'вы / ру'ки". Добавим для объёма дальнейшие ассонансы: "осле'пли / ве'тками / плане'тах". Ср. слева на анафорах аналогичные ассонансы на той же звукобукве Е, но более компактно по расположению: "сле'жка / к ве'черу / приме'рно", при этом "планета(х)" в линейном потоке поэтической речи вклинивается между "слежкой" и "к вечеру", а уже эти два ассонанса поддерживают более сильную ассонансно-метрофоническую пару "ПлаНЕ'тах / ПримЕ'рНо", образуя полный набор поддерживающих рифму сонорных Н, Л, Р, М (6 сонорных из 10 согласных - большинство согласных в этой паре слов сонорные), но если учесть рифменную функцию твёрдого звука [п] как позиционно сильную функцию начального звука в обеих словоформах, то из согласных остаются только [т] и [х], они завершают послеударную часть первой словоформы (слабая позиция) и поэтому мало что значат в плане отхода от рифмы.

В целом на таких тенденциях - от плана звука до плана сочетаний строк - строится привычная общефоновая интегральность, присущая подборкам в Антологии И-стиха. Однако в стихотворении Сида такая интегральность имеет свою особую авторскую мерцающую специфику, благодаря которой весь текст обретает вполне органичную цельную и необычную форму - эта форма оправдывается и поддерживается философско-лирическим жанровым наполнением.

Кроме рифмы, другие сильнодействующие компоненты стиха - метрика и строфика - здесь у Сида тоже действуют приглушённо. Их нерегулярность, разномастность, их мерцания и колебания тонко сочетаются с рифмическим и другими составляющими стиха. Слева по вертикали наблюдается не вполне яркая, неакцентированная, однако мерцающая на началах строк и методично воздействующая на читателя интеграция трёх компонентов: метрики, словоформы (словосочетания) и собственно анафоры, метрические или иногда метрофонические повторы на соседних строках, слабые и поэтому не столь заметные на фоне общей нерегулярности и относительно большого объёма строк: "очень коротко / бесконечного / полстолетия / свежевыжатый" (четыре подряд метрические формулы пятисложника, почти готовый логаэд по форме стиха, плюс предваряющая этот комплекс стыковая рифма "дошКО'льниКОв / очень КО'ротКО"), "юный мегаполис / светлая квартира" (трёхстопный хорей с пиррихием посередине), "тем острее / гиацинты / замедляют" (пеон III). Все эти довольно существенные сегменты строк на правых своих срезах словно бы держатся цезурами, а такая квази-цезура позволяет, например, усилить внутреннюю рифму "холоДИ'льник / кварТИ'ра", сделать её по сути внешней - правой… Происходит это как по факту особого авторского членения линейной поэтической речи, отмеченной выше на примерах, так и в результате воздействия регулярности сочетания с прилагательным: "Юный мегаполис. Бесшумный холодильник, / светлая квартира…". Более того, третье подряд прилагательное в этом регулярном метрическом фрагменте делает сильнее дальнейшую внутреннюю рифму  "СВЕ'Тлая / СоВЕ'ТСкой" - в пределах одной строки, а такая рифма с точки зрения позиции обычно проигрывает по силе рифме на соседних строках: "светлая квартира (/) почти не советской планировки"; в свою очередь, всё предыдущее подготавливает метрофоническую рифму на стыке строк и строфоидов: "планиРО'вки / бутербРО'ды".

И далее по тексту - через вышеупомянутую триаду рифм справа "знО'ем / дО'мом / склО'ном", через неупомянутую ещё межстрофоидную анафорическую хореическую пару слева "тем острее / гиацинты" и т.д. - все подобные тенденции вырастают в серьёзный островок регулярности на трёхстопном амфибрахии - "Тропинка петляет в предгорьях. / Прозрачные дебри фисташек. / Недобрый участок пути - (…)", с дальнейшей внутренней рифмой "пути' / ти'хо". Именно "островок", который в сочетании с морем общей нерегулярности стиха, с его взволнованным дыханием создаёт тот самый сплав общей интегральности…

"От каменной пыли (/) деревья инжира / погибли" - я это называю метрофоническим стыком, когда метрическое наполнение стиха переходит из строки в строку, в потоке речи как бы минуя междустрочия; а с лёгким ассонансным анжамбеманом (инжира / погибли) и внутренней рифмой (пы'ли / поги'бли), к тому же наполненной драматическим смыслом ('погибли… от чего? от пыли'), такой метрофонический стык восходит к более насыщенной интегральности, поскольку "играет" на 3-4-х компонентах, а не только лишь на продолжении метрического рисунка.

Продолжим далее рассматривать этот метрический ряд на позиции анафор: "жирными / трогают" (стопа дактиля), "не все его / и всё же вы" (метрофоническая внутренняя рифма), плюс рифма на стыке строк "живы / …же вы"… Подобные анафорические (и далее вправо по строкам) повторы в комплексном своём воздействии создают некое метрическое мерцание, состоящее из интеграции регулярного и нерегулярного метров, из чередующихся вполне протяжённых по объёму однотипных сегментов текста, которые идут в целом на пользу метрической поэтике всей композиции.

И, наконец, - концептуальная рифма, композиционная рифма (термин К.Каменского, понимаемый здесь расширительно) - рифма, охватывающая, окольцовывающая всё стихотворение - ""Бессмертие"… / …о бессмертии"!.. Тавторифма. Слово, "взятое поначалу в кавычки", едва осознаваемое "дошкольниками", потом ими же (и не ими), во сне поэта (и наяву в прозе), в школе (и в целом по жизни), так или иначе склоняемое - через "бесконечный июль" внешнего и "бесшумный холодильник" внутреннего - "с формальной точки зрения" и - вплоть до предложного падежа… Стихотворение - о бессмертии…

(…)

В Интегральном стихе мною выделяется "Звёздный закон". Этот закон в целом работает в любом тексте, но в И-стихе он актуализируется особым образом, становится по сути элементом формы И-стиха, как бы выравнивающим комплексное воздействие тех или иных компонентов стиха. Один из самых сильных по своей природе компонентов - рифма. Если проводить аналогии с астрономией, то смягчение силы рифмы в И-стихе, его рифмическая медианность (средняя сила рифмы) в идеале держится на естественном восприятии человеческого глаза (в звуках стиха - уха) силы свечения (читай, звучания) более или менее далёких объектов (в стихе - слов) - в астрономии это связано с понятием "(видимая) звёздная величина". Чем дальше от нас объект (звезда), тем большей он должен обладать силой (света), чтобы сравняться с менее сильным, но зато более близким объектом (звездой). Примерно так же бывает устроена общая структура И-рифма, т.е. рифмы в И-стихе. Например, упомянутая выше внутренняя ассонансная рифма "сле'жка / к ве'черу / приме'рно", согласно "Звёздному закону стиха", действует сильнее (ярче на вид и слышнее на слух) только потому, что слова-компоненты этой рифмы расположены рядом, друг под другом, с этих слов начинаются три строки подряд; но стоит этим словам быть хотя бы немного дальше друг от друга, сила созвучий сойдёт на нет. Здесь визуальный компонент композиции стиха имеет решающее значение.

Слово "бессмертие" в стихотворении Сида максимально, насколько это формально возможно, отстоит от себя самого (тавторифма) как визуально, так и в звукопотоке поэтической речи. Однако, благодаря нескольким удачно акцентированным сильным компонентам композиции, в том числе благодаря философии композиции текста (включая элемент "инсайдаута / выворачивания" по К.Кедрову, когда самое далёкое становится самым близким, по типу чёрных / белых дыр во Вселенной), эта композиционная рифма, это слово - бессмертие - становится ключевым, вполне хорошо слышимым и очень хорошо видимым - определяющим мощное философско-лирическое наполнение стихотворения и приглашающим к началу, к новому чтению, к… ощущению бессмертия…

Александр В. Бубнов,
составитель Антологии И-стиха.
21.10.2024


=
АНТОЛОГИЯ (современного)
Интегрального стиха
=


Игорь СИД


***

"Бессмертие", - возьмём поначалу в кавычки, -
это когда
на рассвете молодые мужчина и женщина
тихо будят мальчика и девочку, дошкольников,
очень коротко стриженных по случаю
бесконечного июля.

Полстолетия, столетие ли назад.
Свежевыжатый сок апельсинов очень красного цвета.
Значит, всё происходит на севере Африки.
Юный мегаполис. Бесшумный холодильник,
светлая квартира почти не советской планировки.

Бутерброды в корзине из рафии, в термосе чай!
И хотя во двор спускаются задолго до полудня,
немедленно охвачены зноем.

За домом
над замусоренным склоном -
ажурное зелёное небо:
пиния! Огромные, гигантские шишки
ананасами укореняются в разнотравье -
пальцы ног береги!
Сандалии не спасают от колючей травы,
но трава в основном не колючая,
тем острее загадка колючек.

Гиацинты и маки у шоссе просятся в руки,
замедляют движение вверх. Успеть до настоящей жары!
Тропинка петляет в предгорьях.
Прозрачные дебри фисташек.

Недобрый участок пути - карьер. Сейчас тут тихо.
Кусок гранита просверлен насквозь,
смотрит.
От каменной пыли деревья инжира
погибли, а потом ослепли,
жирными чёрными ветками
трогают наощупь облака.

Бадминтон и перекус на альпийской лужайке
в тени от скалы с гекконами,
слежка за богомолом и спор о других планетах
к вечеру окончательно растворяют слово "пикник"
и примерно равны кругосветной экспедиции
времён великих географических открытий.

А к сумеркам, когда спускаются через ручей,
застревают там надолго - разыскивать
кристаллы кварца, вынутые из породы потоком.

Больше года на выходных примерно такой сюжет.
Полвека он вплетается в мои сны.

С формальной точки зрения, сегодня
не все его персонажи живы.

И всё же вы наверняка согласитесь,
что это сюжет о бессмертии.


2019
(печатается по рукописи автора)


СИД Игорь.
Родился в 1963 году в Джанкое. Поэт, эссеист, переводчик, антрополог, организатор международных культурных и научных проектов. Основатель Боспорского форума в Крыму (1993) и Крымского геопоэтического клуба в Москве (1995), российско-африканских культурных проектов. Стихи переводились на английский, армянский, болгарский, малайский, нидерландский, румынский, украинский, хинди и др. языки. Дважды финалист литературной премии «Нонконформизм». Составитель «Словаря культуры XXI века».
=
Участие в Антологии И-стиха согласовано с автором.
=
к СОДЕРЖАНИЮ
Антологии И-стиха
http://proza.ru/avtor/bubnov
=
Редакционный совет Антологии И-стиха:
А.Бубнов, И.Бурдонов, К.Каменский, Н.Лунёва, И.Чуднова.
=
Интегральный стих (И-стих) - нерегулярный по своим компонентам стих, в котором эти компоненты (метрика, рифма, строфика, длина строки, различные приёмы и т.п.) находятся в тесной интеграции, без явного преобладания силы и объёма того или иного компонента над другими.
=
Интегральный - неразрывно связанный, цельный, единый.
Интеграция - объединение в единое целое каких-либо частей.
=
Автор концепции и составитель Антологии (современного) Интегрального стиха -
Александр Владимирович БУБНОВ,
филолог (доктор филологических наук), критик, эссеист, поэт.
AL-DrBubnov@Ya.ru
vk.com/DrBubnov
Телеграм: @DrBubnovAV

© Сид И., стихотворение, 2019.
© Бубнов А.В., литературоведческий текст, 2024.