Шекспира в формате Gutenberg

Содержание

 СОНЕТЫ
 ВСЁ ХОРОШО, ЧТО ХОРОШО ЗАКАНЧИВАЕТСЯ
 ТРАГЕДИЯ «АНТОНИЙ И КЛЕОПАТРА»
 «КАК ВАМ ПОНРАВИТСЯ»
 КОМЕДИЯ ОШИБОК
 ТРАГЕДИЯ «КОРОЛЬ КОРОЛЕЙ»
 «ЦИМБЕЛИН»
 ТРАГЕДИЯ «ГАМЛЕТ, ПРИНЦ ДАТСКИЙ»
 ПЕРВАЯ ЧАСТЬ «КОРОЛЯ ГЕНРИХА IV»
 ВТОРАЯ ЧАСТЬ «КОРОЛЯ ГЕНРИХА ЧЕТВЕРТОГО»
 ЖИЗНЬ КОРОЛЯ ГЕНРИХА ПЯТОГО
 ПЕРВАЯ ЧАСТЬ «ГЕНРИХА ШЕСТОГО»
 ВТОРАЯ ЧАСТЬ «КОРОЛЯ ГЕНРИХА ШЕСТОГО»
 ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ «КОРОЛЯ ГЕНРИХА ШЕСТОГО»
 КОРОЛЬ ГЕНРИХ ВОСЬМОЙ
 ЖИЗНЬ И СМЕРТЬ КОРОЛЯ ИОАННА
 ТРАГЕДИЯ ЮЛИЯ ЦЕЗАРЯ
 ТРАГЕДИЯ КОРОЛЯ ЛИРА
 ПОТЕРЯННЫЙ ТРУД ЛЮБВИ
 ТРАГЕДИЯ МАКБЕТА
 МЕРА ЗА МЕРУ
 ВЕНЕЦИАНСКИЙ КУПЕЦ
 ВЕСЁЛЫЕ ЖЕНЫ УИНДСОРА
 СОН В ЛЕТНЮЮ НОЧЬ
 МНОГО ШУМУ ИЗ НИЧЕГО
 ТРАГЕДИЯ ОТЕЛЛО, ВЕНЕЦИАНСКОГО ВОРВА
 ПЕРИКЛ, ПРИНЦ ТИРСКИЙ
 КОРОЛЬ РИЧАРД ВТОРОЙ
 КОРОЛЬ РИЧАРД ТРЕТИЙ
 ТРАГЕДИЯ «РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА»
 «Укрощение строптивой»
 «Буря»
 «Жизнь Тимона Афинского»
 ТРАГЕДИЯ «ТИТ АНДРОНИК»
 «ТРОЯНСКАЯ КРЕССИДА»
 «ДВЕНАДЦАТАЯ НОЧЬ, ИЛИ КАК ВАМ УГОДНО»
 «ДВА ВЕРОНЦА»
 ДВА ЗНАТНЫХ РОДСТВЕННИКА
 СКАЗКА ЗИМЫ
 ЖАЛОБА ВЛЮБЛЕННОГО
 СТРАСТНЫЙ ПУТЕШЕСТВЕННИК
 ФЕНИКС И ЧЕРЕПАХА
 ПОХИЩЕНИЕ ЛУКРЕЦИИ
 ВЕНЕРА И АДОНИС




 СОНЕТЫ

 1

 От прекраснейших созданий мы желаем продолжения рода,
 Чтобы роза красоты никогда не увядала,
Но как и подобает зрелому человеку со временем умереть,
Его нежный наследник мог бы сохранить память о нем:
Но ты притягиваешься к своим собственным ярким глазам,
Подпитываешь пламя своего света самодостаточным топливом,
Сеешь голод там, где царит изобилие.,
Ты сам себе враг, к своему милому "я" слишком жесток.:
Ты, ставший теперь новым украшением мира,
И единственным вестником яркой весны.,
В своём бутоне ты хоронишь своё счастье,
И, нежный глупец, тратишь его впустую, скупясь:
 Пожалей мир, иначе этот обжора
 Съесть то, что принадлежит миру, вместе с тобой и могилой.


 2

 Когда сорок зим покроют твой лоб,
И выкопай глубокие траншеи на поле твоей красоты,
Гордая ливрея твоей юности, на которую сейчас так пристально смотрят,
Будет оборванным сорняком небольшой ценности, удерживаемым:
Тогда тебя спросят, где вся твоя красота,
Где все сокровища твоих похотливых дней;
Сказать, в твоих собственных глубоко запавших глазах,
Были всепоглощающий стыд и нерасчетливая похвала.
Насколько большей похвалы заслуживало использование твоей красоты,
Если бы ты мог ответить: "Это мое прекрасное дитя"
Подведет итог моим подсчетам и сделает мое старое оправдание’,
Доказав свою красоту тем, что унаследуешь ее от тебя.
 Это должно было быть сделано заново, когда ты состаришься,
 И увидишь, как твоя кровь согреется, когда ты почувствуешь, что она холодная.


 3

Взгляни в своё зеркало и скажи лицу, которое ты видишь,
Что пришло время этому лицу стать другим,
И если ты не обновишь его,
То обманешь мир и лишишь благословения какую-нибудь мать.
Ибо где та, чья нерождённая утроба
Отвергает возделывание твоего поля?
Или кто тот, кто так любит, что станет могилой
Своей любви к себе, чтобы остановить потомство?
Ты — зеркало своей матери, и она в тебе
Вспоминает прекрасный апрель своей юности,
Так что ты через окна своего возраста увидишь,
Несмотря на морщины, это твоё золотое время.
 Но если ты живёшь, не помня о том, что было,
 Умереть в одиночестве, и твой образ умрёт вместе с тобой.


 4

Неразумная красавица, зачем ты тратишь
На себя наследие своей красоты?
Природа ничего не даёт, а только одалживает,
И, будучи честной, она одалживает тем, кто свободен:
Тогда, прекрасная скряга, зачем ты злоупотребляешь
Щедрым даром, данным тебе, чтобы дарить?
Бесполезный ростовщик, зачем ты используешь
Столь большие суммы, но не можешь жить?
Занимаясь только собой,
Ты обманываешь самого себя,
Тогда как же, когда природа призывает тебя уйти,
Что ты можешь оставить после себя?
 Твоя неиспользованная красота должна быть похоронена вместе с тобой,
 Которая была твоей душеприказчицей при жизни.


 5

Те часы, которые с нежной работой создали рамку
Прекрасный взгляд, в котором пребывает каждый глаз
Будут играть с тиранами до того же самого,
И та несправедливость, которая справедливо превосходит:
Ибо время без отдыха ведет лето дальше
К отвратительной зиме и ставит его там в тупик,
Соки застыли от мороза, и пышные листья совсем опали,
Красота покрылась снегом, и повсюду обнажилась земля:

Тогда не осталось ни капли летнего нектара,
Жидкого пленника, запертого в стеклянных стенах,
Красота утратила свою силу.
Ни оно, ни воспоминание о том, чем оно было.
 Но цветы, хотя и встречаются с зимой,
 теряют лишь свою внешнюю оболочку, а их сущность по-прежнему сладка.


 6

Тогда пусть не коснётся тебя грубая рука зимы,
Пока ты не превратился в вино:
 Приготовь какой-нибудь сосуд, наполни его
Сокровищами красоты, пока они не погибли:
Это не запрещённое ростовщичество,
Которое делает счастливыми тех, кто платит по добровольному кредиту;
Это для тебя, чтобы породить другого тебя,
Или в десять раз счастливее, если десять за одного,
В десять раз счастливее, чем ты есть.
Если десять твоих отражений в десять раз прекраснее тебя:
 то что может сделать смерть, если ты уйдёшь,
Оставив потомство жить в твоих отражениях?
 Не будь своевольным, ибо ты слишком прекрасен,
 чтобы стать добычей смерти и сделать червей своими наследниками.


 7

 Смотри, на востоке, когда благодатный свет
 поднимает свою пылающую голову, под каждым глазом
Отдаёт дань уважения своему вновь обретённому зрению,
Служа своим видом его священному величию,
И, поднявшись на крутой небесный холм,
Похожий на сильного юношу в зрелом возрасте,
Всё же смертные взгляды по-прежнему восхищаются его красотой,
Сопровождая его в золотом паломничестве:
Но когда с максимальной высоты с усталой машиной,
Подобно немощному возрасту, он отшатывается от дня,
Глаза (передние) теперь обращены
Из его нижнего тракта и смотрят по-другому:
 Итак, ты сам уходишь в свой полдень:
 Незамеченным умрешь, если не родишь сына.


 8

Музыку слушать, почему ты грустно слушаешь музыку?
Сладость не воюет со сладостью, радость наслаждается радостью:
Почему ты любишь то, что не принимаешь с радостью,
Или принимаешь с удовольствием, но раздражаешь?
Если истинное согласие хорошо настроенных звуков
В союзе с браком оскорбляет твой слух,
Они лишь нежно упрекают тебя, кто сбивает с толку
В единстве те части, что ты должна нести:

Взгляни, как одна струна, милый супруг другой,
Ударяет по каждой из них, взаимно согласуясь;
Похожая на отца, дитя и счастливую мать,
Которые все вместе поют одну приятную ноту:
 Чья безмолвная песня, будучи многоголосой, кажется единой,
Поёт тебе: «Ты одна не будешь никем».




Из-за страха, что вдовьи слёзы
Ты проживёшь свою жизнь в одиночестве?
Ах, если ты умрёшь бездетным,
Мир оплачет тебя, как бездетную жену,
Мир станет твоей вдовой и будет плакать.
Что ты не оставил после себя ни следа,
Когда каждая вдова может сохранить
В памяти детей облик своего мужа:
Взгляни, что расточитель тратит в мире,
Меняется лишь его место, а мир наслаждается этим;
Но растрата красоты в мире имеет конец,
И если она не используется, то разрушается:
В этой груди нет любви к другим.
 Что навлекает на себя такой убийственный позор.


 10

Стыдись, отрицай, что ты испытываешь любовь к кому-то,
Кто так беспечен по отношению к тебе.
 Если хочешь, признай, что ты любим многими,
Но то, что ты никого не любишь, наиболее очевидно:
Ибо ты так одержим кровавой ненавистью,
Это ’укрепляй себя, ты придерживаешься", а не вступаешь в сговор,
Ища, чтобы разрушить эту прекрасную крышу,
Починить которую должно быть твоим главным желанием.:
О, измени свою мысль, чтобы я мог изменить свое мнение,
Будет ли ненависть более справедливым решением, чем нежная любовь?
Будь так же милостив и добр, как в своём присутствии,
Или, по крайней мере, будь добр к самому себе,
 Стань другим ради любви ко мне,
Чтобы красота всё ещё жила в тебе или в тебе самом.


 11

 Чем быстрее ты увядаешь, тем быстрее ты растешь,
В одном из твоих, от того, от чего ты отказываешься,
И в той свежей крови, которую ты даришь молодым,
Ты можешь назвать это своим, когда откажешься от юности,
Здесь живут мудрость, красота и процветание,
Без этого безумия, старости и холодного увядания,
Если бы все были настроены так же, времена бы прекратились,
И шестьдесят лет изменили бы мир:
Пусть те, кого природа не наделила даром,
Суровые, безликие и грубые, бесплодно погибнут:
 Взгляни на тех, кого она наделила лучше, чем тебя;
 Этот щедрый дар ты должен лелеять в щедрости:
 Она изваяла тебя для своей печати и тем самым хотела сказать,
 Ты должен напечатать больше, не дай этому экземпляру погибнуть.


 12

Когда я смотрю на часы, которые отсчитывают время,
И вижу, как славный день погружается в ужасную ночь,
Когда я вижу увядшую фиалку,
И чёрные кудри, посеребрённые белым:
Когда я вижу высокие деревья без листьев,
Которые раньше от жары укрывали стадо
И летняя зелень, собранная в снопы,
Лежит на одре с белой щетинистой бородой:
Тогда я сомневаюсь в твоей красоте,
Что ты должна уйти в пустоту времени,
Ведь сладости и красоты покидают нас,
И умирают так же быстро, как растут другие.
 И ничто не может защитить тебя от косы Времени,
 кроме как породить что-то, что бросит ему вызов, когда он заберёт тебя отсюда.


 13

О, если бы ты был самим собой, но любовь, которой ты являешься,
 уже не твоя, как и ты сам, пока живёшь здесь.
Ты должен подготовиться к этому грядущему концу,
 и отдать своё милое обличье кому-то другому.
 Так что если красота, которую ты держишь в аренде,
 не обретёт решимости, то ты был
Ты снова станешь собой после смерти,
Когда твой милый ребёнок обретёт твою милую форму.
Кто позволит такому прекрасному дому прийти в упадок,
Который можно было бы с честью содержать?
Против бурных порывов зимнего дня
И бесплодной ярости вечного холода смерти?
 О, никто, кроме расточителей, не знает, любовь моя,
Что у тебя был отец, пусть твой сын скажет об этом.


 14

Не по звёздам я сужу,
И всё же мне кажется, что я разбираюсь в астрономии,
Но не для того, чтобы говорить о добре или зле,
О чумах, неурожаях или временах года,
И я не могу предсказать судьбу на краткий миг,
Указывая каждому на его гром, дождь и ветер,
Или сказать с князьями, что всё будет хорошо,
Часто предсказывая то, что я нахожу на небесах.
Но я черпаю знания из твоих глаз.
И постоянными звездами в них я читаю такое искусство
Как истина и красота будут процветать вместе
Если от себя, для сохранения, ты обратишься:
 Или же о тебе я предсказываю это,
 Твой конец - это гибель и дата истины и красоты.


 15

Когда я рассматриваю все, что растет,
Совершенство длится лишь короткое мгновение.
Что эта огромная сцена ничего не представляет, кроме как показывает
На что звёзды втайне влияют, комментируя.
Когда я вижу, что люди растут, как растения,
Подбадриваемые и сдерживаемые даже самим небом,
Хвастаются своим юным соком, уменьшаясь в росте,
И изгладь из памяти их славное состояние.
Тогда тщеславие этого непостоянного пребывания
делает тебя самым богатым в юности в моих глазах,
где расточительное Время спорит с Разрушением,
чтобы превратить твой день юности в грязную ночь,
и всё в войне со Временем из-за любви к тебе,
когда он забирает у тебя, я даю тебе новое.


 16

Но почему ты не идёшь более сильным путём
Объявить войну этому кровавому тирану Времени?
И укрепить себя в своём упадке
Средствами более благословенными, чем моя бесплодная рифма?
Теперь ты стоишь на вершине счастливых часов,
И многие девственные сады ещё не расцвели,
С добродетельным желанием принес бы вам живые цветы,
Гораздо более похожие, чем ваша раскрашенная подделка:
Так должны выглядеть линии жизни, которые восстанавливает эта жизнь
Которые этот (карандаш времени) или моя ученическая ручка
Ни по внутренней ценности, ни по внешней справедливости
Может заставить вас жить собой в глазах мужчин.
 Чтобы отдать себя, нужно сохранять спокойствие.,
 И вы должны жить, привлеченные своим собственным прекрасным мастерством.


 17

Кто поверит моему стиху в грядущие времена,
Если бы он был наполнен вашими величайшими заслугами?
Хотя, видит Бог, это всего лишь могила,
Которая скрывает вашу жизнь и не показывает и половины ваших достоинств:
Если бы я мог описать красоту твоих глаз,
И новыми цифрами перечислить все твои достоинства,
Грядущий век сказал бы, что этот поэт лжет,
Такие небесные штрихи никогда не касались земных лиц.
Так и мои документы (пожелтевшие от старости)
Должны быть отвергнуты, как старики, у которых меньше правды, чем языка,
А ваши истинные права будут названы яростью поэта,
И растянутым метром старинной песни.
 Но если бы в то время был жив кто-то из ваших детей,
 Вы бы жили дважды — в нём и в моём стихе.


 18

 Должен ли я сравнить тебя с летним днём?
 Ты прекраснее и сдержаннее:
Бурные ветры колышут нежные майские бутоны,
И лето слишком быстротечно:
Иногда слишком ярко сияет небесный глаз,
И часто его золотой лик меркнет,
И всё прекрасное когда-нибудь увядает,
По воле случая или из-за переменчивой природы:
Но твоё вечное лето не угаснет.
Не теряй того, что тебе принадлежит,
И смерть не будет хвастаться, что ты покоишься в её тени,
Когда ты вырастешь в вечных строках,
Пока люди могут дышать, а глаза могут видеть,
Пока это живёт, и это даёт тебе жизнь.


 19

Пожирающее Время, затупи львиные когти,
И заставь землю поглотить её же сладкий плод,
Вырви острые зубы из пасти свирепого тигра,
И сожги долгоживущего феникса в её крови,
Создавай радостные и печальные времена, как пожелаешь,
И делай всё, что пожелаешь, быстроногое Время,
Для всего мира и всех его увядающих прелестей:
Но я запрещаю тебе одно самое ужасное преступление.
О, не режь своими часами прекрасный лоб моей любви,
Не рисуй там линий своим древним пером,
Оставь его нетронутым на твоём пути,
Как образец красоты для последующих поколений.
 Но делай всё, что в твоих силах, старое Время; несмотря на твои ошибки,
 Моя любовь в моих стихах всегда будет юной.


 20

Женское лицо, нарисованное самой природой,
Ты — повелительница моей страсти,
Нежное женское сердце, но не знакомое
С переменчивой модой, как у лживых женщин,
Более яркий, чем их, менее лживый взгляд:
Ослепляющий предмет, на который он устремлён,
Мужчина, затмевающий все оттенки своим могуществом,
Который крадёт взгляды мужчин и поражает души женщин.
И ты была создана как женщина,
Пока природа, сотворив тебя, не впала в неистовство,
И не лишила меня тебя.
Добавив к моей цели ещё кое-что,
 но с тех пор, как она уколола тебя ради женского удовольствия,
 пусть моя любовь будет твоей, а твоя любовь — моим сокровищем.


 21

 Так и со мной, как с той музой,
Которую вдохновила на стихи накрашенная красавица,
 которая использует само небо в качестве украшения,
 и репетирует с каждой красавицей,
Составляя пару из гордых сравнений.
С солнцем и луной, с драгоценными камнями земли и моря,
с первоцветами апреля и всем редким,
что наполняет небесный воздух в этом огромном круге,
о, позволь мне, влюблённому, но правдивому, написать,
И тогда, поверь мне, моя любовь так же прекрасна,
Как и любой ребёнок, рождённый матерью, хотя и не так ярка,
Как те золотые свечи, горящие в небесах:
 Пусть говорят, что им больше по душе слухи,
 Я не буду восхвалять то, что не продаётся.


 22

Мой бокал не убедит меня в том, что я стар,
Пока ты молода,
Но когда я увижу на твоём лице морщины,
Тогда я буду молить смерть, чтобы она испила мою чашу до дна.
 Ибо вся эта красота, что украшает тебя,
Есть лишь пристойная одежда для моего сердца,
Которое живёт в твоей груди, как и ты в моём,
Как же я могу быть старше тебя?
О, поэтому будь так же осторожен с собой,
Как я буду осторожен с тобой,
Храня твоё сердце, которое я буду оберегать,
Как нежная мать оберегает своего ребёнка от беды.
 Не надейся на своё сердце, когда моё будет убито,
Ты отдал мне своё, чтобы я не отдал его обратно.


 23

Как несовершенный актёр на сцене,
Кто со своим страхом стоит рядом со своей ролью,
Или с чем-то свирепым, переполненным яростью,
Чья сила ослабляет его собственное сердце;
Так что я, боясь довериться, забываю сказать,
Что совершенная церемония любовного обряда
И что моя собственная сила любви, кажется, угасает.
Охваченная тяжестью моей собственной любви,
О, пусть мои глаза будут красноречием,
И немыми предвестниками моей говорящей груди,
Которая умоляет о любви и ждёт возмездия,
Больше, чем тот язык, который больше выражал.
 О, научись читать то, что написала безмолвная любовь,
Слышать глазами — это тонкий ум любви.


 24

Мой глаз сыграл роль художника и запечатлел
Твою красоту на холсте моего сердца,
Моё тело — это рама, в которой она заключена,
И перспектива — это лучшее искусство художника.
Ибо через художника вы должны увидеть его мастерство,
Чтобы найти, где лежит твой истинный образ, изображенный на картине,
Который в лавке моей груди висит до сих пор,
В его окнах застеклены твои глаза:
Теперь посмотри, что хорошего сделали глаза для глаз,
Мои глаза нарисовали твой облик, и твои для меня
Это окна в моей груди, куда сквозь солнце
Приятно заглядывать, смотреть через них на тебя;
 И все же глаза этого хитреца хотят украсить своим искусством,
 Они рисуют то, что видят, но не знают сердца.


 25

Пусть те, кому благоволят звёзды,
Хвастаются общественной славой и гордыми титулами,
А я, кого судьба лишила такого триумфа,
Неожиданная радость в том, что я почитаю больше всего;
Фавориты великих князей расправляют свои прекрасные листья,
Но, как ноготки на солнце,
И в самих себе их гордость погребена,
Ибо, нахмурившись, они умирают во славе.
Болезненный воин, прославленный в битвах,
После тысячи побед, однажды одержанных,
Полностью исключается из книги почёта,
И всё остальное, ради чего он трудился, забывается:
 Тогда я счастлив, что люблю и любим,
 Где я не могу уйти и не могу быть изгнан.


 26

Владыка моей любви, которому я предан,
Чья заслуга крепко связала мой долг,
Тебе я посылаю это письменное послание
Свидетельствовать о долге, а не демонстрировать свое остроумие.
Долг столь велик, а остроумие столь бедно, как у меня.
Может показаться голым, когда не хватает слов, чтобы показать это.;
Но я надеюсь, что у тебя есть хоть немного здравого смысла.
В мыслях твоей души (полностью обнаженной) дарую это:
До тех пор, пока любая звезда, направляющая мое движение,
Не укажет на меня милостиво со светлым аспектом,
И не оденет мою изодранную любовь.,
Чтобы показать, что я достоин твоего нежного уважения,
 тогда я смогу похвастаться тем, как сильно я тебя люблю,
 а до тех пор не показывай мне, где я могу тебя подвести.


 27

 Утомлённый работой, я спешу в свою постель,
Милый отдых для уставших от путешествия конечностей,
Но затем начинается путешествие в моей голове,
Чтобы работать моему разуму, когда работа тела закончена.
Ибо тогда мои мысли из далёкого места, где я нахожусь,
Направляются в усердное паломничество к тебе,
И держат мои опущенные веки широко открытыми,
Глядя на тьму, которую видят слепые.
За исключением того, что воображаемое зрение моей души
Представляет твою тень моему зрячему взору.
Подобно драгоценному камню (висящему в мрачной ночи),
 он делает чёрную ночь прекрасной, а её старое лицо — новым.
 Так днём мои конечности, а ночью мой разум
 не находят покоя ни для тебя, ни для меня.


 28

Как могу я тогда вернуться в счастливом положении?
Я лишен возможности отдохнуть?
Когда дневной гнет не ослабляется ночью,
Но день угнетается ночью, а ночь днем.
И каждый (хотя и враги правлению любого из них)
В согласии пожимают друг другу руки, чтобы помучить меня,
Один тяжелым трудом, другой - чтобы пожаловаться
Как далеко я тружусь, еще дальше от тебя.
Я говорю дню, чтобы угодить ему, что ты ярок,
И что ты украшаешь его, когда облака заволакивают небо.
 Так я льщу смуглой ночи,
Когда сверкающие звёзды не затмевают твой блеск.
 Но день с каждым днём продлевает мои печали.
 И ночь за ночью делает горе ещё сильнее.


 29

Когда я в немилости у судьбы и в глазах людей,
Я в одиночестве оплакиваю своё отверженное состояние,
И тревожу глухие небеса своими бесполезными криками,
И смотрю на себя и проклинаю свою судьбу,
Желая, чтобы я был таким же, как тот, кто богат надеждой,
Таким же, как он, с такими же друзьями,
Желая искусства этого человека и возможностей того.
Тем, что мне больше всего нравится, я меньше всего доволен,
Но в этих мыслях я почти презираю себя,
Случается, я думаю о тебе, и тогда моё состояние,
(подобно жаворонку, встающему на рассвете
Из угрюмой земли) поёт гимны у врат рая,
 Ибо твоя сладостная любовь приносит такое богатство,
 Что тогда я презираю своё положение среди королей.


 30

 Когда я погружаюсь в сладостные безмолвные мысли,
Я вспоминаю о прошлом,
 Вздыхаю о том, чего мне не хватало,
И со старыми горестями оплакиваю потерю драгоценного времени:
Тогда я смогу утопить свой взор (не привыкший к слезам)
 в слезах по дорогим друзьям, скрывшимся в безвременной ночи смерти,
И заново оплакать давно забытое горе любви,
И стенать о многих исчезнувших образах.
 Тогда я смогу горевать о прошлых обидах,
И тяжко от горя к горю перехожу,
Печальный счёт оплакивая,
Который я вновь плачу, как будто не платил прежде.
 Но если в это время я думаю о тебе (милый друг)
 Все потери возмещаются, и печали заканчиваются.


 31

Твоя грудь мила всем сердцам,
Которые я, не видя тебя, считал умершими,
И там царит любовь и все любящие частички любви,
И все те друзья, которых я считал умершими.
Сколько священных и смиренных слёз
Утекла из моих глаз из-за любви к религии,
Как интерес к мёртвым, которые теперь явились,
Но ушли, скрывшись в тебе.
Ты — могила, где живёт погребённая любовь,
Украшенная трофеями моих ушедших возлюбленных,
Которые отдали тебе все свои части меня,
Что принадлежало многим, теперь принадлежит только тебе.
 Их образы, которые я любил, я вижу в тебе,
И ты, все они, обладаешь всем мной.


 32

Если ты переживёшь мой счастливый день,
Когда этот мужлан умрет, мои кости покроет прах
И по воле судьбы ты еще раз пересмотришь
Эти бедные грубые черты твоего умершего возлюбленного:
Сравни их с лучшими образцами того времени.,
И хотя они превзойдены каждым пером,
Прибереги их для моей любви, а не для рифмы.,
Превзойдённые по высоте более счастливых людей.
О, тогда даруй мне хотя бы эту любящую мысль:
«Если бы муза моего друга взрослела вместе с ним,
То его любовь породила бы более дорогое дитя,
Которое шло бы в рядах лучших экипажей:
 Но поскольку он умер, а поэты лучше,
Я буду читать их за их стиль, а его — за его любовь».


 33

Я видел много славных утр,
Что одаряют вершины гор царственным взором,
Целуют золотыми ликами зелёные луга;
Золотят бледные ручьи небесной алхимией:
А теперь позвольте самым низким облакам прокатиться,
С уродливой гримасой на небесном лице.
И от покинутого мира сокрой свой лик,
Ускользая незамеченным на запад с этим позором:
Так и моё солнце однажды ранним утром засияло,
С триумфальным блеском на моём челе,
Но, увы, оно было моим лишь один час,
Теперь его от меня скрывает туча.
 И всё же моя любовь не презирает его за это,
Солнце мира может померкнуть, когда меркнет солнце небес.


 34

Зачем ты обещаешь такой прекрасный день
И заставляешь меня идти без плаща,
Чтобы низкие тучи настигли меня на пути,
Скрыв твою храбрость в своём гнилом дыму?
Недостаточно того, что ты прорвался сквозь тучи,
Чтобы осушить дождь на моём измученном бурей лице,
Ибо ни один человек не может хорошо говорить о такой мази,
Которая лечит рану, но не исцеляет позор.
И твой стыд не может облегчить моё горе,
Хоть ты и раскаиваешься, но я всё равно потерял.
Сожаление обидчика приносит лишь слабое утешение
Тому, кто несёт крест тяжкого преступления.
 Ах, но эти слёзы — жемчужины, которые проливает твоя любовь,
 И они драгоценны, и искупают все злые дела.


 35

 Не печалься больше о том, что ты сделала,
У роз есть шипы, а у серебряных фонтанов — грязь,
Облака и затмения омрачают и Луну, и Солнце,
И отвратительная язва живёт в самом нежном бутоне.
Все люди совершают ошибки, и даже я в этом не исключение,
Оправдывая твой проступок сравнением,
Сам развращая себя, исправляя твои ошибки,
Оправдывая твои грехи больше, чем они есть на самом деле:
Ибо к твоей чувственной ошибке я добавляю разум;
Твой противник — твой адвокат,
И против меня самого начинается законное разбирательство:
В моей любви и ненависти идёт такая гражданская война,
 Что я вынужден быть соучастником
 Того сладкого вора, который злобно крадёт у меня.


 36

 Позвольте мне признаться, что мы двое должны быть вместе,
Хотя наша неразделенная любовь едина:
Так и останутся те кляксы, которые со мной случаются,
Без твоей помощи, я понесу их один.
В наши две любви есть только одно уважением,
Хотя в нашей жизни сепары назло,
Что хоть это как-то повлияет не любовь подошва эффект,
Пока же украсть сладкий часов от восторга любви.
Возможно, я никогда больше не узнаю тебя,
Чтобы моя оплакиваемая вина не опозорила тебя,
И чтобы ты с публичной добротой не почтил меня,
Если только ты не снимешь эту честь со своего имени:
 Но не делай этого, я люблю тебя таким образом,
 Поскольку ты мой, то и мой отзыв о тебе хороший.


 37

Как дряхлый отец получает удовольствие,
Видеть, как его деятельное дитя совершает юношеские подвиги,
Так и я, хромающий из-за величайшей злобы Фортуны,
Черпаю все свое утешение в твоей ценности и правде.
Будь то красота, происхождение, богатство или остроумие,
Или что-то из этого всего, или все, или даже больше
Наделенный правом участвовать в твоих ролях, восседай коронованный,
Я прививаю свою любовь к этому магазину:
Итак, я не хромой, не бедный и не презираемый,
Пока эта тень дает такую материю,,
Что я в твоем изобилии удовлетворен,
И частью всей твоей славы живу:
 Посмотри, что есть лучшего, чего я желаю в тебе.,
 Это желание, которое у меня есть, сделает меня в десять раз счастливее.


 38

Как может моя Муза нуждаться в том, чтобы изобретать,
Пока ты дышишь и изливаешь в мои стихи
Свой собственный сладкий аргумент, слишком превосходный,
Чтобы повторять его на каждой банальной бумаге?
О, возблагодари себя, если во мне есть что-то,
Достойное твоего внимания,
Ибо кто настолько глуп, чтобы не писать тебе,
Когда ты сам даёшь свет изобретению?
Будь ты десятой музой, в десять раз более значимой,
Чем те девять старых муз, которых призывают рифмоплёты,
И тот, кто призовёт тебя, пусть принесёт
Вечные числа, которые переживут далёкие даты.
 Если моя скромная муза порадует эти любопытные дни,
 Боль будет моей, но слава — твоей.


 39

О, как я могу воспеть твою красоту,
Когда ты — лучшая часть меня?
Что может моя собственная похвала принести мне самому:
И что это, как не моя собственная похвала, когда я восхваляю тебя?
Даже ради этого давай разделимся,
И наша дорогая любовь перестанет быть единой,
Что в этом расставании я могу дать:
То, что принадлежит тебе, чего ты заслуживаешь в одиночку:
О, разлука, каким мучением ты была бы,
Если бы твой скучный досуг не давал мне сладкой возможности
Развлекать себя мыслями о любви.

 И ты учишь, как разделить на двоих,
 Восхваляя того, кто здесь остаётся.


 40

 Возьми все мои чувства, любовь моя, да, возьми их все,
 Что у тебя есть такого, чего не было раньше?
 Нет любви, любовь моя, которую ты могла бы назвать настоящей,
 Всё моё было твоим, прежде чем ты получила это:
Тогда, если ты принимаешь мою любовь,
Я не могу винить тебя, ведь ты используешь мою любовь,
Но всё же ты будешь виноват, если обманешь себя
Умышленным вкушением того, от чего сам отказываешься.
Я прощаю тебе кражу, милый вор.
Хотя ты и украла у меня всю мою бедность,

И всё же любовь знает, что это большее горе,
Чем терпеть большее зло, чем явное оскорбление от ненависти.

Похотливая красавица, в которой всё дурное хорошо видно,
Убей меня из злобы, но мы не должны быть врагами.


 41

Те милые проступки, которые совершает свобода,
Когда я на какое-то время покидаю твоё сердце,
Твою красоту и твои годы, вполне соответствуют
Ибо искушение следует за тобой, куда бы ты ни пошёл.
Ты нежен, и потому тебя можно завоевать,
Ты красив, и потому тебя можно соблазнить.
И когда женщина добивается чего-то, разве сын женщины
оставит её, пока не добьётся своего?
Да, я, но все же ты мог бы отказаться от моего места,
И порицать свою красоту и свою заблудшую юность,
Которые ведут тебя в своем буйстве даже туда
Где ты вынужден нарушить двойную истину:
 Ее - твоей красотой, соблазняющей ее к тебе.,
 Твою - тем, что твоя красота фальшива для меня.


 42

То, что она у тебя, - это еще не все мое горе,
И всё же можно сказать, что я очень её любил,
То, что она любит тебя, — главная причина моих страданий,
Потеря любви, которая трогает меня сильнее.
 Я прощаю вас, любящие преступники,
Ты любишь её, потому что знаешь, что я люблю её,
И она так же, как и я, оскорбляет меня.
Страдаю от своей подруги ради меня, чтобы одобрить ее.
Если я потеряю тебя, моя потеря - это приобретение моей любви.,
И потеряв ее, мой друг обрел эту потерю,
Оба находят друг друга, и я теряю обоих двоих,
И оба ради меня возлагают на меня этот крест,
 Но вот радость, мой друг и я - одно целое,
 Сладкая лесть, значит, она любит только меня.


 43

Когда я чаще всего моргаю, тогда мои глаза лучше всего видят,
Потому что весь день они смотрят на то, что не заслуживает внимания,
Но когда я сплю, во сне они смотрят на тебя,
И в темноте светят ярко, освещая тьму.
Тогда ты, чья тень освещает тени,
Как бы твоя тень, моя тень, была бы счастлива,
Если бы ясный день озарял её своим ясным светом,
Когда бы она так сияла для невидящих глаз!
 Как бы (я говорю) мои глаза были бы благословенны,
Если бы я смотрел на тебя в ясный день,
Когда бы в мёртвой ночи твоя прекрасная несовершенная тень
Оставалась в невидящих глазах сквозь тяжёлый сон!
 Все дни — это ночи, пока я не увижу тебя.
 И ночи, и светлые дни, когда ты являешься мне в снах.


 44

Если бы не тупая материя моей плоти,
То расстояние не стало бы преградой на моём пути,
И тогда, несмотря на пространство, я был бы здесь.
Из далёких пределов, где ты остаёшься,
Не важно, что моя нога ступала
На самую далёкую от тебя землю,
Ибо проворная мысль может перепрыгнуть и через море, и через сушу,
Как только подумаешь о том месте, где он был бы.
Но, ах, мысль убивает меня за то, что я не могу
Перепрыгнуть через большие расстояния, когда ты уйдёшь,
Но за то, что так много земли и воды сотворено,
Я должен наблюдать, пока время не насытится моим стоном.
 Не получая ничего от столь медлительных стихий,
 Но проливая горькие слёзы, знаменующие горе.


 45

 Две другие, лёгкий воздух и очищающее пламя,
Они оба с тобой, где бы я ни был,
Первый — моя мысль, второй — моё желание,
Эти присутствующие-отсутствующие быстро сменяют друг друга.
Ибо, когда эти более быстрые элементы уходят
С нежным посланием любви к тебе,
Моя жизнь, состоящая из четырёх, с двумя в одиночестве,
Умирает, подавленная меланхолией.
Пока состав жизни не восстановится
С помощью этих быстрых посланников, вернувшихся от тебя.
Кто бы ни вернулся, я уверен,
Что ты в добром здравии, и рассказываю об этом тебе.
 Я радуюсь, но потом перестаю радоваться,
 Я отсылаю их обратно и сразу грущу.


 46

Мой глаз и сердце ведут смертельную войну,
Как разделить завоевание твоего зрения,
Мой глаз, мое сердце, вид твоей картины запретил бы,
Моему сердцу, моему глазу свободу этого права,
Мое сердце умоляет, что ты в нем лжешь,
Чулан, в котором никогда не было хрустальных глаз;
Но ответчик отрицает это заявление,
И говорит, что в нем ложь о твоей прекрасной внешности.
Сбоку к этому заголовку прикреплена вставка
Поиски мыслей, всецело принадлежащих сердцу,
И по их вердикту определяется
Половина ясного взора и часть дорогого сердцу.
 Таким образом, моя часть — это твой внешний вид,
 И моё сердце верно, твоя внутренняя любовь верна.


 47

Между моим взором и сердцем заключён союз,
И каждый из них теперь благоволит другому,
Когда мой взор жаждет взгляда,
Или сердце, влюблённое, изнывает от вздохов;
Тогда мой взор наслаждается образом моей любви,
И сердце зовёт меня на нарисованный пир:
В другой раз мой взор — гость моего сердца,
И в его мыслях о любви есть доля моей.
 Так что либо ты на моём портрете, либо моя любовь,
 Ты далеко, но всё ещё со мной,
Ибо ты не можешь уйти дальше моих мыслей.
И я всё ещё с ними, а они со мной.
 Или, если они спят, твой образ перед моими глазами
 пробуждает моё сердце, к радости сердца и глаз.


 48

Как я был осторожен, когда отправился в путь,
 пряча каждую мелочь под надёжные запоры,
 чтобы она не досталась врагам,
 в надёжных хранилищах доверия!
Но ты, для кого мои драгоценности — пустяки,
Самое ценное утешение, теперь моё величайшее горе,
Ты, моя самая дорогая и единственная забота,
Стала добычей каждого заурядного вора.
Я не запираю тебя ни в одном сундуке,
Кроме того, где тебя нет, хотя я чувствую, что ты там.
В нежном объятии моей груди,
Откуда ты можешь уйти и вернуться,
И даже оттуда, я боюсь, тебя украдут,
Потому что правда — воровка, когда речь идёт о таком дорогом подарке.


 49

В то время (если оно когда-нибудь настанет),
когда я увижу, что ты хмуришься из-за моих недостатков,
когда твоя любовь отдаст всё, что у неё есть,
Призванный на этот суд по заслугам,
В то время, когда ты странным образом исчезнешь,
И едва ли поприветствуешь меня своим солнечным взглядом,
Когда любовь, превратившись в то, чем она была,
Обнаружит причины для обоснованной серьёзности;
В то время я обосновываюсь здесь
В осознании собственной ничтожности,
И вот моя рука, поднятая против меня самого,
Чтобы защитить законные основания с твоей стороны,
Чтобы оставить меня, у тебя есть сила закона,
Поскольку я не могу назвать причину, по которой я должен любить.


 50

Как тяжело мне идти по пути,
Когда то, что я ищу (конец моего утомительного путешествия)
Учит тому, что случай и покой говорят:
«Так далеко отмерены мили от твоего друга».
 Зверь, который несёт меня, уставший от моих бед,
Уныло тащится вперёд, неся на себе мой груз,
Как будто каким-то инстинктом несчастный знает,
Что его всадник не любит скорость, отделившись от тебя:
Кровавая шпора не может его подстегнуть,
Которую он иногда вонзает в свою шкуру,
На что он тяжело отвечает стоном,
Более резким для меня, чем шпоры на его боку,
 Ибо этот самый стон заставляет меня думать,
 Что моё горе впереди, а радость позади.


 51

 Так моя любовь может оправдать медлительность
Моего унылого скакуна, когда я спешу от тебя,
Зачем мне спешить туда, где ты?
Пока я не вернусь, в спешке нет нужды.
О, какое оправдание найдёт мой бедный конь,
Когда даже спешка может показаться медлительной?
Тогда зачем мне пришпоривать его, хотя я и скачу на ветру?
В крылатой скорости я не познаю движения,
Тогда ни одна лошадь не сравнится с моим желанием,
Поэтому желание (созданное совершенной любовью)
Не будет ржать, как тупая плоть, в своём огненном беге,
Но любовь, ради любви, так извинит мой нефрит:
 Поскольку, уходя от тебя, он шёл нарочито медленно,
К тебе я побегу и позволю ему уйти.


 52

Так и я подобен богачу, чей благословенный ключ
Может привести его к его сладкому запертому сокровищу,
Которое он не будет осматривать каждый час,
Ибо это притупляет остроту редкого удовольствия.
Поэтому пиры так торжественны и так редки.
С тех пор, как они редко появлялись в этом наборе "Долгий год",
Как ценные камни, которые они тонко расставили, так это,
Или драгоценности капитана в карканете.
Так и время, которое хранит тебя как мой сундук.
Или как гардероб, который скрывает мантия,
Чтобы сделать какое-то особенное мгновение особенным-благословенным,
По-новому раскрывая свою заточенную гордыню.
 Благословенны вы, чьи достоинства дают простор,
 Бытие должно было восторжествовать, ему не хватало надежды.


 53

Из чего ты сделан, из чего ты соткан,
Что на тебя ложатся миллионы странных теней?
Ведь у каждого есть своя тень,
И ты один можешь дать тень каждому:
Опиши Адониса и подделку,
Которая плохо подражает тебе,
На щеке Елены всё искусство красоты,
А ты в греческих туфлях, выкрашенных заново:
Говори о весне и о времени года,
Одно показывает тень твоей красоты,
Другое — твою щедрость,
И ты в каждой благословенной форме, которую мы знаем.
 Во всём внешнем изяществе есть доля тебя.
 Но ты не любишь никого, кроме верного сердца.


 54

О, насколько прекраснее кажется красота,
Когда её украшает правда!
 Роза прекрасна, но мы считаем её ещё прекраснее
Из-за этого сладкого запаха, который в нем живет:
Цветы язвы имеют насыщенную, столь же глубокую окраску,
Как ароматная настойка роз,
Висят на таких шипах и играют так же беспричинно.,
Когда дыхание лета раскрывает их замаскированные бутоны.:
Но их достоинство только в том, что они выставлены напоказ.,
Они живут без приглашения и, никем не замеченные, исчезают.,
Умирают для самих себя. Милые розы не такие,
Из их сладкой смерти рождаются самые нежные ароматы:
 И так же из тебя, прекрасная и милая юность,
Когда ты увянешь, мой стих воспоёт твою истину.


 55

Не мрамор и не позолоченные памятники
Из принцев переживёт этот мощный стих
Лишь ты, сияющий в его строках
Ярче, чем немытый камень, запятнанный похотливым временем.
Когда опустошительная война повергнет статуи
И пожары уничтожат каменную кладку,
Ни меч Марса, ни быстрый огонь войны не сожгут
Живую летопись твоей памяти.
Против смерти и всепоглощающей вражды
Выйдешь ли ты вперед, твоя похвала все равно найдет место,
Даже в глазах всех потомков
Которые изматывают этот мир до конца.
 Итак, пока не наступит суд, который ты сам вынесешь.,
 Ты живешь в этом и живешь в глазах влюбленных.


 56

Сладкая любовь обновляет твою силу, да не будет сказано этого.
Твой острый край должен быть притупленнее, чем аппетит.,
Который только сегодня утоляется благодаря питанию,
Завтра обостряется в своей былой мощи.
Так люби же и ты, хотя сегодня ты наполняешь
Свои голодные глаза, пока они не заблестят от сытости,
Завтра смотри снова и не убивай
Дух любви с вечной тупостью:
Пусть это печальное время будет подобно океану,
Который разделяет берега, где двое заключили новый союз,
Приходя ежедневно на берега, чтобы, когда они увидят:
Возвращение любви, это было ещё более благословенным зрелищем.
 Или назовите это зимой, которая полна забот,
 Делает лето желанным, в три раза более желанным, более редким.


 57

Будучи вашим рабом, что я могу делать, кроме как служить
В те часы и дни, когда вы пожелаете?
У меня нет драгоценного времени, которое я мог бы потратить,
И нет дел, которые я мог бы делать, пока вы не потребуете.
И я не смею упрекать бесконечный мирный час,
Пока я (мой государь) жду тебя,
Не думай, что горечь разлуки горька,
Когда ты попрощаешься со своим слугой.
 И я не смею ревновать,
Гадая, где ты и как идут твои дела,
Но, как печальный раб, остаюсь и ни о чём не думаю

 Любовь так слепа, что в твоих желаниях
 (что бы ты ни делал) она не видит зла.


 58

Даст бог, что я, став твоим рабом,
Буду в мыслях следить за твоими удовольствиями,
Или по твоей воле считать часы,
Будучи твоим вассалом, обязанным беречь твой досуг.
О, позволь мне страдать (будучи на твоей службе)
 из-за отсутствия твоей свободы,
И терпение укротит меня, чтобы я смиренно переносил каждую проверку,
не обвиняя тебя в причинении вреда.
 Будь там, где пожелаешь, твоя хартия так сильна,
Что вы сами можете распоряжаться своим временем
По своему усмотрению, оно принадлежит вам,
Вы сами можете простить себя за совершённое преступление.
 Я должен ждать, даже если это ожидание будет адом,
Не винить вас за ваше удовольствие, будь оно плохим или хорошим.


 59

Если нет ничего нового, кроме того, что уже было,
То как же наш разум может быть обманут,
Который, трудясь над изобретением, терпит неудачу
Второй ребёнок от первого ребёнка!
О, если бы эта запись могла, оглядываясь назад,
Даже на пятьсот оборотов Солнца,
Показать мне твой образ в какой-нибудь старинной книге,
С тех пор как разум впервые обрёл форму.
Чтобы я мог увидеть, что мог бы сказать старый мир
Об этом совершенном чуде вашего тела,
О том, что мы исправились, или о том, что они лучше,
Или о том, что революция — это то же самое.
 О, я уверен, что я — умники прежних дней,
Которые восхищались худшими предметами.


 60

Подобно тому, как волны устремляются к галечному берегу,
Так и наши минуты спешат к своему концу.
Каждый, сменяя того, кто был до него,
В последовательном труде все стремятся вперёд.
Рождество, однажды появившись на свет,
Ползёт к зрелости, где, будучи увенчанным,
Криволинейно затмевает его славу.
И Время, что даровало, теперь свой дар отнимает.
 Время сковывает расцвет юности,
И чертит параллели на челе красоты,
 Питается редкостями природной истины,
И ничто не устоит перед его косой.
 И всё же, в надежде на время, мои стихи будут стоять,
 Воспевая твою ценность, несмотря на его жестокую руку.


 61

По воле ли твоей твой образ должен держать
Мои тяжёлые веки открытыми всю ночь напролёт?
Ты хочешь, чтобы мой сон был нарушен,
Пока подобные тебе тени дразнят мой взор?
Твой ли это дух, что ты посылаешь от себя
Так далеко от дома, чтобы совать нос в мои дела,
Выискивать во мне стыд и праздные часы,
Размах и продолжительность твоей ревности?
О нет, твоя любовь, хоть и сильна, не так велика,
Это моя любовь не даёт мне уснуть,
Моя истинная любовь лишает меня покоя,
Чтобы я всегда был на страже ради тебя.
 Ради тебя я бдю, пока ты спишь в другом месте.
 От меня далеко, а другие слишком близко.


 62

Грех любостяжания владеет всеми моими помыслами,
И всей моей душой, и всеми моими частями;
И нет лекарства от этого греха,
Он так глубоко укоренился в моём сердце.
Мне кажется, ни у кого нет такого милостивого лица, как у меня.,
Ни один облик не настолько верен, ни одна истина такого масштаба.,
И для меня самого моя собственная ценность определяет меня.,
Поскольку я преодолеваю все остальное во всех отношениях.
Но когда мое зеркало действительно показывает мне мое "я".
избитый и покрытый загорелой стариной,
Я прочитал, что моя собственная любовь к себе совершенно противоположна.:
Я, такой себялюбивый, был беззаконием.
 Это ты, я сам, восхваляю себя,
Окрашивая свой возраст красотой твоих дней.


 63

Моя любовь будет такой же, как я сейчас,
Сломленной и измученной жестокой рукой Времени,
Когда часы высосут его кровь и наполнят его лоб
С морщинами и складками, когда его юное утро
Перешло в суровую ночь старости,
И все те красоты, которыми он теперь владеет,
Исчезают или скрываются из виду,
Унося с собой сокровище его весны:
На такой срок я теперь укрепляюсь
Против жестокого ножа времени,
Чтобы он никогда не вырезал из памяти
Красоту моей милой любви, хотя бы и жизнь моего возлюбленного.
 Его красота будет видна в этих чёрных линиях,
 И они будут жить, а он в них будет по-прежнему зеленеть.


 64

 Когда я увидел, как подлая рука Времени изуродовала
 Богатую и гордую красоту увядшей старости,
Когда-нибудь высокие башни я увижу поверженными,
И медь вечным рабом смертной ярости.
Когда я видел, как голодный океан получает
Преимущество в королевстве берега,
И твердая почва побеждает водянистый майн.,
Увеличивая запас с потерей, и убыток с запасом.
Когда я видел такую смену состояний,
Или состояние, которое само себя смешало, с упадком,
Разорение научило меня таким образом размышлять:
Что время придёт и заберёт мою любовь.
 Эта мысль подобна смерти, которая не может выбирать.
 Но плачь, чтобы получить то, что боишься потерять.


 65

 Ни медь, ни камень, ни земля, ни бескрайнее море,
Но печальная смертность сохраняет их силу.,
Как с такой яростью красота сможет удержать мольбу?,
Чье действие не сильнее, чем у цветка?
О как дыханье лета мед продержаться,
Против wrackful осады Батт кольцо дня,
Когда неприступные скалы не такие сильные,
Ни ворота стали так сильны, но времени распадается?
О, страшное размышление, где же, увы,
Спрячется лучшая драгоценность Времени в сундуке Времени?
 Или какая сильная рука сможет удержать его стремительную поступь,
 Или кто сможет запретить ему красть красоту?
 О, никто, если только не случится это чудо,
 Чтобы моя любовь, написанная чёрными чернилами, всё ещё ярко сияла.


 66

Утомлённый всем этим, я взываю к спокойной смерти:

Как нищий, рождённый в пустыне,
И нуждающийся в чём-то, облачённом в веселье,
И чистая вера, к несчастью, отвергнутая,
И позолоченная честь, постыдно утраченная,
И девичья добродетель, грубо обесчещенная,
И праведное совершенство, несправедливо опозоренное,
И сила, хромая, лишённая опоры
И искусство, скованное властью,
И глупость, как врач, контролирующая мастерство,
И простая истина, ошибочно названная простотой,
И пленённое добро, ухаживающее за больным капитаном.
 Устал я от всего этого, ушёл бы я от всего этого,
Но чтобы умереть, я оставляю свою любовь в покое.


 67

Ах, зачем ему жить в заражении,
И своим присутствием украшать нечестие,
Чтобы грех, пользуясь им, достиг успеха,
И украсил себя его обществом?
Зачем лживая живопись подражает его щеке,
И крадёт у него живой оттенок?
Зачем бедной красоте косвенно искать
Розы из тени, если его роза истинна?
Зачем ему жить, когда природа обанкротилась,
Лишившись крови, которая текла по жилам,
И у неё нет другого источника дохода, кроме его,
И она, гордясь многими, живёт за его счёт?
 О, она бережёт его, чтобы показать, каким богатством она обладала
В былые дни, до того, как всё стало так плохо.


 68

Так его щека — карта ушедших дней,
Когда красота жила и умирала, как сейчас цветы,
До того, как родились эти уродливые признаки красоты,
Или осмелились поселиться на живом челе:
 До того, как золотые локоны мёртвых,
Правая сторона могил, были острижены,
Чтобы прожить вторую жизнь на второй голове,
Прежде чем мёртвая шерсть красоты стала другой:
В нём видны те священные древние часы,
Без всяких украшений, сами по себе и истинные,
Не делающие лето из чужой зелени,
Не лишающие старое красоты, чтобы нарядить его в новое,
 И его, как карту, хранит Природа.
 Чтобы показать ложному Искусству, какой была красота в былые времена.


 69

Те части твоего тела, на которые смотрит мир,
не нуждаются ни в чём, что могло бы исправить сердце:
 все языки, голоса душ воздают тебе должное,
говоря чистую правду, даже когда хвалят враги.
 Таким образом, твоё внешнее убранство увенчано внешней похвалой,
но те же самые языки, которые воздают тебе должное,
В других выражениях эта похвала сбивает с толку,
Видя дальше, чем показывает глаз.
Они смотрят на красоту твоего разума,
И в своих догадках измеряют её твоими поступками,
Затем отвергают свои мысли (хотя их глаза были добры)
К твоему прекрасному цветку добавь зловоние сорняков:
 Но почему твой запах не соответствует твоему виду,
 Причина в том, что ты растешь на общей земле.


 70

 То, что тебя обвиняют, не должно быть твоим недостатком,
 Ибо клеймо клеветы всегда было прекрасным,
 Украшение красоты сомнительно,
 Ворона, которая летает в самом чистом небесном воздухе.
Так что будь добр, клевета лишь одобряет,
Что ты ценишь больше, чем время,
Ибо порок любит самые нежные бутоны,
А ты являешь собой чистое, незапятнанное начало.
Ты миновал засаду юных дней,
Либо не подвергшись нападению, либо будучи обвиненным победителем,
И всё же эта твоя похвала не может быть такой уж похвалой,
Чтобы усмирить зависть, которая всё больше разрастается,
 Если кто-то заподозрит, что ты плохо маскируешься,
 Тогда ты один должен владеть королевствами сердец.


 71

 Не плачь по мне, когда я умру,
 Прежде чем ты услышишь угрюмый колокол,
 Предупреждающий мир о том, что я сбежал
 Из этого мерзкого мира, где живут мерзкие черви:
Нет, если ты прочтешь эту строку, не вспоминай
руку, написавшую её, потому что я так сильно тебя люблю,
Что я был бы забыт в твоих сладких мыслях,
если бы мысли обо мне причиняли тебе горе.
О, если, говорю я, ты взглянешь на этот стих,
Когда я (возможно) превращусь в прах,
Не повторяй даже моего бедного имени,
Но пусть твоя любовь увянет вместе с моей жизнью.
 Чтобы мудрый мир не вслушался в твой плач
И не насмеялся над тобой после моей смерти.


 72

О, чтобы мир не заставил тебя вспоминать,
Что во мне было такого, что ты любила
После моей смерти, дорогая любовь, забудь меня совсем,
Ведь во мне ты не найдёшь ничего достойного.
Если только ты не придумаешь какую-нибудь добродетельную ложь,
Чтобы сделать для меня больше, чем я заслуживаю,
И воздать умершему больше хвалы,
Чем скупой правде было бы угодно:
О, чтобы твоя истинная любовь не показалась ложной в этом,
Чтобы ты из любви говорил обо мне неправду,
Пусть моё имя будет погребено там, где моё тело,
И я больше не буду позорить ни себя, ни тебя.
Ибо я стыжусь того, что я творю,
И ты тоже должен стыдиться, если любишь то, что ничего не стоит.


 73

В это время года ты можешь увидеть меня,
Когда жёлтые листья, или ни одного, или их мало, опадают
На тех ветвях, что дрожат от холода,
На голых разрушенных хорах, где недавно пели милые птицы.
Во мне ты видишь сумерки такого дня,
Как после заката меркнет на западе.
Которая постепенно поглощает чёрная ночь,
второе «я» смерти, что заключает всё в покой.
Во мне ты видишь сияние такого огня,
который лежит на пепелище своей юности,
как смертное ложе, на котором он должен угаснуть,
сожжённый тем, чем питался.
Ты это понимаешь, и это делает твою любовь сильнее,
чтобы любить то, что ты скоро покинешь.


 74

Но будь спокоен, когда этот жалкий арест
Без всякого залога унесёт меня прочь.
Моя жизнь имеет кое-что общего с этой строкой,
Которая останется с тобой в память обо мне.
Когда ты оглянешься на это, ты оглянешься,
И та часть, что была посвящена тебе,
Земля может иметь только то, что ей принадлежит,
Мой дух — твоя лучшая часть,
Так что ты потерял лишь остатки жизни,
Добычу червей, моё мёртвое тело,
Трусливое завоевание ножа негодяя,
Слишком низкое для тебя, чтобы о нём помнить,
Ценность этого — в том, что оно содержит,
 И это всё, и это остаётся с тобой.


 75

Так что ты для моих мыслей — как пища для жизни,
Или как благодатные дожди для земли;
И ради твоего покоя я терплю такую борьбу
Как скряга обретает свое богатство.
Теперь гордый, как наслаждающийся, и вдруг
Сомневающийся, что вороватый век украдет его сокровище,
Теперь считаю лучшим побыть с тобой наедине,
Затем улучшился, чтобы мир мог увидеть мое наслаждение,
Когда-нибудь все насытятся наслаждением от твоего взгляда,
И постепенно начисто изголодались по взгляду,
Не обладая наслаждением и не преследуя его
Сохраняйте то, что у вас есть или должно быть отнято у вас.
 Так я тоскую и пресыщаюсь день ото дня,
 Или объедаясь всем, или отдавая всё.


 76

Почему мои стихи так лишены новой гордости?
 Так далеки от разнообразия или быстрой смены?
Почему я не обращаюсь со временем
К новым методам и странным сочетаниям?
Почему я всё ещё пишу одно и то же,
И сохраняю изобретательность в заметном виде,
Так что каждое слово почти говорит о моём имени,
Показывая, откуда оно взялось и как развивалось?
О, знай, любовь моя, я всегда пишу о тебе,
И ты и любовь по-прежнему мой аргумент:
Так что всё, что я могу, — это по-новому нарядить старые слова,
Снова тратя то, что уже потрачено:
 ведь как солнце каждый день новое и старое,
 так и моя любовь всё ещё говорит то, что было сказано.


 77

 Твое зеркало покажет тебе, как увядает твоя красота,
Твой циферблат, как ты тратишь свои драгоценные минуты,
Эти пустые страницы сохранят отпечаток твоего разума,
И ты сможешь вкусить от этой книги, от этого знания.
Морщины, которые покажет тебе зеркало,
Будут напоминать тебе о могилах,
И ты сможешь узнать по теням на циферблате,
Как время крадётся к вечности.
Посмотри, чего не может вместить твоя память,
Запиши это на пустых страницах, и ты найдёшь
Те дети, которых ты выкормил, вышли из твоего мозга,
Чтобы познакомиться с твоим разумом.
 Эти занятия, на которые ты часто будешь заглядывать,
Принесут тебе пользу и значительно обогатят твою книгу.


 78

Так часто я взывал к тебе, о муза,
И находил такую славную помощь в своих стихах,
Что каждое чужеземное перо находило во мне утешение,
И под твоим влиянием их поэзия расцветала.
 Твои глаза, научившие немых петь на небесах,
И тяжкое невежество взлетевшее ввысь,
Прибавили перьев к крыльям учёного,
И придали изяществу двойное величие.
И все же больше всего гордись тем, что я составляю.,
Чье влияние принадлежит тебе и рождено тобой.,
В чужих работах ты лишь исправляешь стиль.
И искусство да будет украшено твоей милостью.
 Но ты - все мое искусство, и ты продвигаешься вперед.
 Так же высоко, как ученость, мое грубое невежество.


 79

В то время как я один взывал к твоей помощи,
Только мой стих обладал всей твоей нежной грацией,
Но теперь мои благодатные числа истлели,
И моя больная муза отводит другое место.
Я признаю (сладкая любовь) твой прекрасный аргумент.
Заслуживает труда более достойного пера.,
Но что же о тебе выдумал твой поэт,
Он отнимает у тебя и возвращает,
Он одалживает тебе добродетель и крадёт это слово,
Твоё поведение, красоту, которую он дарит,
И находит её на твоей щеке: он не может
Воздать тебе хвалу, кроме той, что живёт в тебе.
 Тогда не благодари его за то, что он говорит,
Ведь то, что он должен тебе, ты сам отдаёшь.


 80

О, как я слабею, когда пишу о тебе,
Зная, что лучший дух использует твоё имя,
И в его восхвалении тратит все свои силы,
Чтобы я потерял дар речи, говоря о твоей славе.
 Но поскольку твоя ценность, широкая, как океан,
Скромна, как самый гордый парус,
Мой дерзкий лай (намного уступающий его)
 На твоём широком рейде нарочно появляется.
Твоя самая незначительная помощь удержит меня на плаву,
Пока он плывёт по твоим безмолвным глубинам,
Или (будучи разбитым) я стану бесполезной лодкой,
Он высокого роста и очень гордый.
 Тогда, если он будет процветать, а я буду отвергнута,,
 Худшим было вот что: моя любовь была моим упадком.


 81

Или я буду жить, чтобы написать тебе эпитафию.,
Или ты выживешь, когда я сгнию на земле,
Отсюда смерть не сможет забрать твою память.,
Хотя во мне каждая частичка будет забыта.
Твое имя, отсюда бессмертная жизнь, будет иметь,
Хотя я (однажды ушедший) должен умереть для всего мира,
Земля может дать мне лишь общую могилу,
Когда ты будешь лежать, погребённая в глазах людей,
Твоим памятником станут мои нежные стихи,
Которые не созданные ещё глаза прочтут.
И языки, которые будут, ваше бытие будет повторяться,
Когда все дышащие в этом мире умрут,
Вы всё равно будете жить, такова сила моего пера,
Там, где дышит большинство, даже в устах людей.


 82

Я признаю, что ты не был женат на моей музе,
И поэтому можешь без зазрения совести пренебрегать
Посвящёнными словами, которые писатели используют
В честь своего прекрасного предмета, благословляя каждую книгу.
Ты так же прекрасна в познаниях, как и в цвете лица,
И твоя ценность выходит за пределы моей похвалы,
И поэтому ты вынуждена искать что-то новое,
Более свежий отпечаток лучших дней.
И делай это с любовью, даже когда они придумают,
Какие натянутые штрихи может придать риторика,
Ты по-настоящему справедлив, тебе по-настоящему сочувствуют,
В истинно простых словах, от твоего правдивого друга.
 И их грубая живопись могла бы быть использована лучше.,
 Там, где щекам нужна кровь, в thee ею злоупотребляют.


 83

Я никогда не видел, чтобы вам нужна была живопись,
И поэтому на вашей ярмарке нет набора для рисования,
Я обнаружил (или мне показалось, что я обнаружил), что ты превзошёл
Это бесплодное стремление поэта к долгу:
И поэтому я спал в твоём отчёте,
Чтобы ты сам, будучи живым, мог показать,
Насколько современное перо не дотягивает.
Говоря о ценности, какая ценность в тебе растет.
Это молчание за мой грех, которое ты приписал мне.,
Что будет самой моей славой, так это то, что я немая.,
Ибо я не умаляю красоты, будучи немым.,
Когда другие подарили бы жизнь и воздвигли могилу.
 В одном из твоих прекрасных глаз живет больше жизни,,
 Чем оба твоих поэта могут восхвалять.


 84

Кто говорит больше всех, кто может сказать больше,
Чем эта пышная похвала: что ты — это ты,
В чьих пределах заключён весь мир,
Который должен быть примером там, где ты вырос.
Скудная нищета обитает в этом перу,
Которое придаёт своему предмету немалую славу,
Но тот, кто пишет о тебе, если он может сказать,
Что ты — это ты, тем самым возвышает свою историю.
 Пусть он лишь копирует то, что написано в тебе,
Не ухудшая того, что природа сделала таким ясным,
И такой двойник прославит его остроумие,
Сделав его стиль предметом восхищения повсюду.
 К своим прекрасным благословениям ты добавляешь проклятие,
Будучи склонным к похвалам, которые делают твои похвалы ещё хуже.


 85

Моя косноязычная муза в приличиях держит её на месте,
Пока комментарии к вашим хвалебным речам, обильно приправленные,
Сохраняют свой характер золотым пером,
И драгоценными фразами, записанными всеми музами.
Я думаю о хорошем, в то время как другие пишут хорошие слова,
И, подобно неграмотному клерку, все еще кричу "Аминь",
На каждый гимн, который способен петь дух.,
В отточенной форме, хорошо отточенным пером.
Слыша, как тебя хвалят, я говорю, что это так, это правда,
И к большей части похвал добавляю еще кое-что,
Но это в моих мыслях, чья любовь к тебе
(Хотя слова приходят задним числом) сохраняет свой ранг раньше,
 Тогда другие, за дыхание слов, уважали меня,
А я за свои немые мысли, говорящие по существу.


 86

Был ли это гордый полный парус его великого стиха,
Направленный к (слишком драгоценной) цели,
Что же мои зрелые мысли в моём мозгу
Превратили в могилу, в которой они выросли?
Было ли это его дух, обученный духами писать,
превзошёл смертных, и это поразило меня до глубины души?
Нет, ни он, ни его соратники по ночам,
оказывающие ему помощь, не удивили меня своими стихами.
Ни он, ни тот приветливый знакомый призрак,
который по ночам обманывает его своим знанием,
не могут похвастаться тем, что победили моё молчание,
и я не испытывал никакого страха.
Но когда ваше лицо заполнило его строки,
 Тогда мне не хватало того, что ослабляло меня.


 87

Прощай! ты слишком дорог для меня,
и, похоже, ты знаешь себе цену,
и свидетельство твоей ценности освобождает тебя:
Мои узы с тобой неразрывны.
Ибо как я могу владеть тобой, если не по твоей воле?
И где же моё богатство, которого я заслуживаю?
Причина этого прекрасного дара во мне отсутствует,
И поэтому мой патент снова отклоняется.
Ты дал себя, не зная тогда своей ценности,
Или меня, которому ты дал себя, или же ошибся.
Так что твой великий дар, выросший из-за недоверия,
Снова возвращается домой, обретая лучшее понимание.
 Так что я был с тобой, как сон, льстящий нам,
 Во сне — король, но наяву — ничтожество.


 88

 Когда ты будешь готов осветить меня,
И вознесу свою заслугу на смех,
На твоей стороне, против самого себя я буду сражаться,
И докажу, что ты добродетельна, хоть и поклялась:
Лучше всего зная свою слабость,
На твоей стороне я могу рассказать историю
О скрытых недостатках, в которых я виновен:
Потеряв меня, ты обретёшь много славы:
И я тоже выиграю от этого.
За то, что перенес все мои мысли о любви на тебя.,
За раны, которые я наношу себе,
Благодаря которым ты выигрываешь, вдвойне выигрываешь меня.
 Такова моя любовь, я так принадлежу тебе.,
 Что ради твоего блага мое "я" будет терпеть все несправедливое.


 89

Скажи, что ты покидаешь меня из-за какой-то вины,
И я буду размышлять об этом проступке,
Говори о моей хромоте, и я сразу остановлюсь:
 Не стану спорить с твоими доводами.
 Ты не можешь (любовь) опозорить меня и вполовину так сильно,
Чтобы придать форму желаемому изменению,
Как я опозорю себя, зная о твоём желании,
Я буду избегать знакомых и выглядеть странно:
Уходи с моих дорог, и пусть в моём языке
Твоё милое любимое имя больше не живёт,
Чтобы я, слишком осквернённый, не сделал что-то не так
И, возможно, рассказал о нашем старом знакомстве.
 Ради тебя я поклянусь спорить с самим собой.
 Ибо я не должен любить того, кого ты ненавидишь.


 90

Тогда ненавидь меня, когда захочешь, если когда-нибудь, сейчас,
Сейчас, пока мир склонен препятствовать моим поступкам,
соединись со злобой судьбы, заставь меня склониться,
И не приходи, чтобы потом пожалеть:
 Ах, не приходи, когда моё сердце избавится от этой печали,
Приди вслед за побеждённым горем,
Не оставляй ветреную ночь дождливому утру,
Чтобы затянуть предначертанное крушение.
 Если ты покинешь меня, не покидай последним,
Когда другие мелкие горести выполнят своё злодеяние,
Но приди в начале, чтобы я вкусил
Сначала самое худшее из могущества судьбы.
 И другие горести, которые сейчас кажутся горем,
 По сравнению с потерей тебя, не покажутся таковыми.


 91

Кто-то прославился своим рождением, кто-то своим мастерством,
Кто-то в своем богатстве, кто-то в силе своего тела,
Кто-то в своей одежде, хотя и новомодной, но больной:
Кто-то в своих ястребах и гончих, кто-то в своих лошадях.
И у каждого юмора есть свое дополнительное удовольствие,
В чём он находит радость, превосходящую всё остальное,
Но эти частности не являются для меня мерилом,
Всё это я предпочитаю одному общему лучшему.
 Твоя любовь для меня лучше высокого происхождения,
Богаче, чем богатство, прекраснее, чем стоимость одежды,
Наслаждаюсь большим, чем ястребы и лошади,:
И обладанием тобой я хвалюсь гордостью всех людей.
 Несчастен только в этом, что ты можешь забрать,
 Все это, и меня самого сделать несчастным.


 92

Но сделай все, что в твоих силах, чтобы украсть себя.,
На всю жизнь ты уверен, что будешь моим.,
И жизнь продлится не дольше, чем твоя любовь,
Ибо это зависит от твоей любви.
Тогда мне не нужно бояться худшего из зол,
Когда в наименьшем из них закончится моя жизнь.
Я вижу, что мне уготовано лучшее состояние,
Чем то, что зависит от твоего настроения.
Ты не можешь досаждать мне непостоянством.
С тех пор, как моя жизнь зависит от твоего предательства,
О, какое счастливое имя я нахожу,
Счастлив, что обладаю твоей любовью, счастлив умереть!
 Но что же так благословенно прекрасно, что не боится пятна?
 Ты можешь быть неверной, но я этого не знаю.


 93

Так я и буду жить, полагая, что ты верна,
Как обманутый муж, так и любовь,
Может, все еще кажешься мне любовью, хотя и изменившейся, новой:
Твой взгляд со мной, твое сердце в другом месте.
Ибо в твоих глазах не может жить ненависть.,
Поэтому я не могу понять, как ты изменился.,
Во внешности многих история ложного сердца
Написана в настроении, странных хмурых взглядах и морщинах.
Но небеса в твоем творении повелели,
Чтобы на твоем лице всегда пребывала сладостная любовь.,
Каковы бы ни были твои мысли или действия твоего сердца,
Твой взгляд не должен выражать ничего, кроме нежности.
 Как яблоко Евы, растет твоя красота,
 Если твоя сладкая добродетель не соответствует твоему представлению.


 94

Те, кто имеет власть причинять боль и не сделает ничего плохого,
Те, кто не делает этого, больше всего показывают,
что, двигая других, сами они как камень,
неподвижны, холодны и медленно поддаются искушению.
Они по праву наследуют небесные дары,
и берегут природные богатства от растраты.
Они — владыки и хозяева своих лиц,
Другие же — лишь распорядители их достоинств:
 Летний цветок сладок для лета,
Хотя сам по себе он лишь живёт и умирает,
Но если этот цветок встретится с низменной заразой,
Самый низменный сорняк превзойдёт его в достоинстве:
 Ибо самые сладкие вещи становятся самыми горькими из-за своих поступков,
Лилии, которые гниют, пахнут гораздо хуже сорняков.


 95

Как сладко и прекрасно ты скрываешь стыд,
Который, как язва на благоухающей розе,
Оскверняет красоту твоего расцветающего имени!
О, в какие сладости ты облекаешь свои грехи!
Тот язык, что рассказывает о твоих днях,
(Отпуская непристойные комментарии о твоих забавах),

Не может осуждать, но в некотором роде восхваляет,
Называя твоё имя, благословляет дурную славу.

О, какой же дом облюбовали эти пороки,
Которые выбрали тебя своим обиталищем,
Где завеса красоты скрывает каждую погрешность,
И всё становится прекрасным, что могут видеть глаза!
 Берегись (милое сердце) этой большой привилегии,
 Самый острый нож, если им плохо пользоваться, тупится.


 96

 Кто-то говорит, что твоя вина — в молодости, кто-то — в распутстве,
 Кто-то говорит, что твоя милость — в молодости и нежном развлечении,
И достоинства, и недостатки любимы в равной степени:
Ты превращаешь недостатки в достоинства, и к тебе прибегают:
Как на пальце королевы, восседающей на троне,
Самый простой драгоценный камень будет высоко цениться:
Так и те ошибки, которые в тебе замечены,

Превращаются в истины и считаются за истинные вещи. Скольких ягнят мог бы предать суровый волк,

Если бы он мог притвориться ягненком!Скольких зрителей ты могла бы увести,
Если бы использовала силу всего своего государства!
 Но не делай этого, я люблю тебя такой,
Какой ты есть, и я горжусь тобой.


 97

Как же похоже на зиму было моё отсутствие
От тебя, радость быстротечного года!
Какие морозы я чувствовал, какие тёмные дни видел!
Какая везде пустота старого декабря!
И всё же на этот раз ушло лето,
Изобильная осень, полная богатого урожая,
Несущая непосильное бремя зрелости,
Как вдовьи чревы после смерти своих господ:
И всё же этот обильный урожай казался мне
лишь надеждой сирот и нерождённых детей,
ведь лето и его радости ждут тебя,
а ты уходишь, и даже птицы молчат.
 Или если и поют, то с таким унылым щебетом,
 Что листья выглядят бледными, страшась приближающейся зимы.


 98

Я отсутствовал с вами весной,
Когда горделивый апрель (во всей своей красе)
 Вдохнул в каждую вещь дух юности:

Тяжёлый Сатурн смеялся и прыгал вместе с ним.
Но ни пение птиц, ни сладкий запах
Разных цветов, пахнущих и цветущих,
Мог бы я рассказать тебе историю любого лета:
Или сорвать их с их гордых колен, где они росли:
И я не удивлялся белизне лилии,
И не восхвалял глубокий алый цвет розы,
Они были лишь милыми, но восхитительными созданиями:
Нарисованный по твоему образу и подобию, ты был образцом для всех.
 Но казалось, что всё ещё зима, и ты далеко,
 И я играл с твоей тенью.


 99

 Так я упрекал назойливую фиалку:
 Милая воровка, откуда ты крадёшь свои сладкие запахи,
 Если не из дыхания моей любви? Пурпурная гордыня
Что на твоих нежных щеках, как румянец,
В моих любовных венах ты слишком ярко расцвела.
 Лилию я осудил за твою руку,
 И бутоны майорана украсили твои волосы,
 Розы в ужасе стояли на шипах,
 Одна краснела от стыда, другая от белого отчаяния:
Третий, ни красный, ни белый, украл у них обоих,
И к своему воровству присоединил твоё дыхание,
Но за его кражу, в гордыне всего его роста,
Мстительная язва съела его до смерти.
 Я заметил ещё цветы, но не увидел ни одного,
Но сладость или цвет он украл у тебя.


 100

Где ты, Муза, что так долго забываешь,
Говорить о том, что даёт тебе всю твою мощь?
Тратишь ли ты свою ярость на какую-то никчёмную песню,
Ослабляя свою силу, чтобы озарять низменных подданных?
Вернись, забывчивая Муза, и сразу же искупь
В нежных строках время, так бездарно потраченное,
Пой для ушей, которые ценят твои песни,
И даруй своему перу и мастерство, и аргументы.
Восстань, усталая Муза, взгляни на милое лицо моей любви,
Если на нём есть хоть одна морщинка,
Если есть, то будь сатирой на увядание,

И пусть плоды времени будут презираемы повсюду. Даруй моей любви славу быстрее, чем Время отнимает жизнь,



И ты предотвратишь его косу и кривой нож. 101

О, праздная Муза, чем ты возместишь
Своё пренебрежение к истине, окрашенной в цвета красоты?
Истина и красота зависят от моей любви:
Как и ты, и в этом ты достойна уважения:
Ответь, Муза, не скажешь ли ты,
«Истина не нуждается в красках, если она сама по себе прекрасна,
Красота не нуждается в карандаше, чтобы запечатлеть истину красоты:
Но лучшее — это лучшее, если оно никогда не смешивается с худшим».
Если он не нуждается в похвалах, будешь ли ты молчать?
Не оправдывай своё молчание, ведь оно в тебе,
Чтобы он пережил позолоченную гробницу,
И чтобы его прославляли ещё долгие века.
Тогда исполни свой долг, Муза, я научу тебя, как.
 Чтобы он казался таким же далёким, каким кажется сейчас.


 102

Моя любовь крепчает, хотя и кажется слабее,
Я люблю не меньше, хотя и меньше проявляю чувств,
Эта любовь — товар, который высоко ценится,
Язык хозяина говорит повсюду.
Наша любовь была новой, и тогда, весной,
когда я привык приветствовать её своими песнями,
как Филомела поёт в начале лета,
и прекращает играть на свирели в зрелые дни,
не то чтобы лето сейчас менее приятно,
чем когда её печальные гимны успокаивали ночь,
но эта дикая музыка наполняет каждую ветвь,
И сладости, ставшие привычными, теряют свою прелесть.
 Поэтому, как и она, я иногда прикусываю язык:
 Потому что я не хочу утомлять вас своей песней.


 103

Увы, моя муза приносит лишь нищету,
Что иметь такой простор для демонстрации своей гордости,
Голый аргумент имеет большую ценность
, Чем когда к нему прилагается моя дополнительная похвала.
О, не вини меня, если я больше не могу писать!
Посмотри в свое зеркало, и там появляется лицо,
Которое полностью превосходит мою грубую выдумку,
Притупляет мои черты и позорит меня.
Не было ли тогда греховным стремление исправить,
Испортить тему, которая раньше была хорошей?
Ибо мои стихи не для чего иного,
Как для того, чтобы рассказать о ваших милостях и дарах.
 И больше, гораздо больше, чем может поместиться в моих стихах,
Вам покажет ваше собственное зеркало, когда вы в него посмотрите.


 104

Для меня, прекрасная подруга, ты никогда не будешь старой,
Ведь такой же ты была, когда я впервые увидел тебя,
Такой же ты кажешься и сейчас: три холодные зимы,
Три лета в лесах, три весны в цвету,
Три прекрасные весны сменились жёлтой осенью,
Я видел, как сменяются времена года,
Три апрельских аромата сгорели в трёх жарких июнях,
С тех пор, как я впервые увидел тебя свежей и зелёной.
Ах, но красота, как стрелка на циферблате,
Ускользает от его фигуры, и не видно её шагов,
Так и твой милый облик, который, как мне кажется, всё ещё стоит,
Движется, и мой взгляд может быть обманут.
 Из-за этого, услышь, о юный возраст,
 До твоего рождения лето красоты было мертво.


 105

Пусть мою любовь не называют идолопоклонством,
И пусть моя возлюбленная не будет идолом,
Ведь все мои песни и восхваления одинаковы,
Они для одного, о ком-то, и всегда будут такими.
 Моя любовь добра сегодня, добра и завтра,
Она постоянна в своём удивительном совершенстве,
Поэтому мои стихи ограничены постоянством,
Они выражают одно и не замечают различий.
Честный, добрый и правдивый — вот мой аргумент,
Честный, добрый и правдивый, переходящий в другие слова,
И в этом переходе моё изобретение исчерпано,
Три темы в одной, что даёт удивительный простор.
 Прекрасные, добрые и верные, они часто жили в одиночестве.
 Эти трое до сих пор никогда не жили вместе.


 106

Когда в хронике потерянного времени
Я вижу описания прекраснейших созданий,
И красоту, слагающую прекрасные старые рифмы,
Во славу умерших дам и прекрасных рыцарей,
Тогда в описании лучшей из прекрасных,
О руке, о ноге, о губах, о глазах, о бровях,
Я вижу, что их античное перо выразило бы
Даже такую красоту, какой ты обладаешь сейчас.
 Так что все их похвалы — лишь пророчества
О нашем времени, о том, что ты предвосхищаешь,
Ибо они смотрели лишь прозорливыми глазами.
У них не было достаточно мастерства, чтобы воспеть твою ценность:
 Ибо мы, которые сейчас созерцаем эти нынешние дни,
 Имеем глаза, чтобы удивляться, но не хватает языков, чтобы восхвалять.


 107

 Ни мои собственные страхи, ни пророческая душа,
 Ни широкий мир, мечтающий о грядущем,
 Не могут пока что управлять моей истинной любовью,
Считающейся обречённой на скорый конец.
Смертная луна пережила своё затмение,
И печальные предзнаменования насмехаются над самими собой.
Неопределённость теперь увенчивает себя уверенностью,
И мир провозглашает оливки вечными.
Теперь, с каплями этого самого благоуханного времени,
Моя любовь выглядит свежей, и смерть мне благоволит,
Ведь назло ей я буду жить в этом бедном стихе,
Пока она оскорбляет унылые и безмолвные племена.
 И ты в этом найдёшь свой памятник,
Когда тираны и медные гробницы исчезнут.


 108

Что в голове, то и на бумаге,
Что не раскрыло тебе мой истинный дух,
Что нового я могу сказать, что теперь я могу записать,
Что может выразить мою любовь или твою драгоценную заслугу?
Ничего, милый мальчик, но всё же, как в божественных молитвах,
Я должен каждый день повторять одно и то же,
Не считая старое старым, ты мой, я твой,
Как и тогда, когда я впервые восславил твоё прекрасное имя.
 Так что вечная любовь в свежей оболочке любви
 Не ведает пыли и ран от времени,
 Не даёт места неизбежным морщинам,
 Но превращает древность в вечную страницу,
 Находя там первое зарождение любви,



 Где время и внешняя форма показали бы её смерть.  109
Хотя разлука, казалось, гасила мой пыл,
Я мог бы так же легко уйти от самого себя,
Как и от своей души, которая покоится в твоей груди.
Это мой дом любви, и если я уйду,
То, как странник, вернусь обратно.
Только вовремя, не с потраченным временем впустую,
Чтобы я сам принес воду для своего пятна.,
Не поверите, но в моей природе царил,
Все слабости, что осаждать всевозможные крови,
Что он мог так нелепо быть окрашены,
Оставить зря всю сумму твоего добра:
 Напрасно я зову эту широкую вселенную,
 Спаси меня, моя роза, в ней ты - мое все.


 110

Увы, это правда, я ходил туда-сюда,
И выставлял себя напоказ,
Топтал свои мысли, дёшево продавал то, что мне дороже всего,
Превращал старые обиды в новые привязанности.
Истинно то, что я смотрел на правду
Искоса и странно: но благодаря всему вышеперечисленному,
Эти бленчи подарили моему сердцу еще одну молодость,
И худшие эссе доказали тебе, что я люблю тебя больше всего.
Теперь все свершилось, получай то, чему не будет конца.,
Свой аппетит я никогда больше не буду растирать
На более новом доказательстве, чтобы попробовать старшего друга,
Бога в любви, к которому я привязан.
 Тогда прими меня радушно, на моих небесах самое лучшее,
 Даже в твоей чистой и самой-самой любящей груди.


 111

О, ради меня пожури Фортуну,
Виновницу моих пагубных деяний,
Которая не позаботилась о моей жизни
Лучше, чем общественные средства, которые порождают общественные нравы.
Отправившись оттуда, приходит то, что мое имя получает наименование,
И почти оттуда моя природа покорена
То, что он работает, как красильщика рука:
Жалко меня тогда, и хочется вновь,
Пока я, как добровольный пациент, буду пить,
Зелья эйзеля устранят мою сильную инфекцию,
Никакой горечи, о которой я буду горько думать,,
И двойной епитимьи для исправления.
 Пожалей меня, дорогой друг, и я уверяю тебя,
Что даже твоей жалости достаточно, чтобы исцелить меня.


 112

Твоя любовь и жалость заполняют пустоту,
Которую вульгарный скандал запечатлел на моём челе.
Мне всё равно, кто меня хвалит или ругает,
Итак, ты допускаешь-зеленый, мой плохой, мой хороший?
Ты для меня весь мир, и я должен стремиться,
Слышать мой позор и похвалы из твоих уст,
Никто другой для меня, и я ни для кого из живущих.,
Что мой закаленный разум не меняет того, что правильно, а что нет.
В такой глубокой пропасти я отбрасываю всякую заботу
Из чужих голосов, что мое гадючье чутье,
Перестало критиковать и льстить:
Подумай, как я пренебрегаю тобой.
 Ты так сильно завладела моими помыслами,
 Что весь мир, кроме тебя, кажется мне мёртвым.


 113

 С тех пор, как я покинул тебя, мой взор устремлён на тебя,
И это заставляет меня идти вперёд,
Выполняет свою функцию и отчасти слеп,
Кажется, что видит, но на самом деле не видит:

Ибо он не передаёт сердцу образ
Птицы, цветка или формы, которую он запечатлевает,
Разум не участвует в его быстрых объектах,
И его собственное зрение не удерживает то, что он запечатлевает:

Ибо если он видит самое грубое или самое нежное зрелище,
Самую милую милость или самое уродливое создание,
Гора или море, день или ночь:
 ворона или голубь, они принимают твой облик.
 Неспособный на большее, переполненный тобой,
 мой самый верный разум делает мой разум неверным.


 114

Или мой разум, увенчанный тобой,
Выпивает эту лесть, как чуму монарха?
Или я должен сказать, что мой глаз говорит правду,
И что твоя любовь научила его этой алхимии?
Делать из чудовищ и неперевариваемых вещей
таких херувимов, как ты, моя милая,
Превращая всё плохое в совершенное лучшее,
Как только объекты попадают в его лучи:
О, это первое, что я вижу, — это лесть,
И мой великий разум по-королевски её принимает,
Мой глаз хорошо знает, что он одобряет,
И подносит чашу к его устам.
 Если она отравлена, это меньший грех,
 Что мой взор любит это и начинает с этого.


 115

Те строки, что я написал раньше, лгут,
Даже те, в которых я говорил, что не могу любить тебя сильнее,
Но тогда я не знал, почему,
Моё самое сильное пламя впоследствии должно было разгореться ярче,
Но время, чьи миллионы случайностей
Проникают между клятвами и меняют указы королей,
О, священная красота, смягчающая самые острые намерения,
Отвлекающая сильные умы от всего остального:
Увы, почему, страшась тирании времени,
Не могу ли я сказать: «Теперь я люблю тебя больше всего»,
Когда я был уверен в своей неуверенности?
Воспевая настоящее, сомневаясь в будущем?
 Любовь — дитя, тогда, может быть, я не должен так говорить,
Чтобы дать полное развитие тому, что ещё растёт.


 116

Позвольте мне не препятствовать браку истинных умов,
Любовь — это не любовь,
Которая меняется, когда находит замену,
Или сгибается, чтобы убрать препятствие.
 О нет, это неизменная черта.
Который смотрит на бури и никогда не бывает поколеблен;
Это звезда для каждого кольца волшебной палочки,
Чья ценность неизвестна, хотя можно оценить его рост.
Любовь не обманута Временем, хотя розовые губы и щеки
В пределах циркуля его изгибающегося серпа приближаются,
Любовь не меняется с течением коротких часов и недель,
Но выдерживает даже край гибели:
 Если это ошибка и она доказана на мне,
 то я никогда не писал, и никто никогда не любил.


 117

 Обвините меня в том, что я пренебрегал всем,
 чем я должен был отплатить за ваши великие заслуги,
забыл о вашей самой дорогой любви,
 к которой меня день за днём привязывают все узы.
Что я часто общался с незнакомыми людьми,
И что со временем я обрёл то, что вы так дорого цените,
Что я поднял паруса и пустился в плавание по всем ветрам,
Которые должны были унести меня как можно дальше от вашего взора.
 Запишите мои проступки и ошибки,
И на основании лишь предположений, накапливай,
Подведи меня к уровню твоего недовольства,
Но не стреляй в меня из-за пробудившейся ненависти:
 ведь в моём обращении говорится, что я стремился доказать
 постоянство и добродетель твоей любви.


 118

 Подобно тому, как мы возбуждаем наш аппетит
 с помощью острых приправ, мы возбуждаем наш вкус,
 подобно тому, как мы предотвращаем наши недуги,
 мы боремся с болезнями, когда лечимся.
И всё же, пресытившись твоей несносной сладостью,
Я приготовил горькие соусы для своего пропитания;
И, устав от благополучия, нашёл своего рода утешение
В том, чтобы заболеть прежде, чем возникнет настоящая нужда.
Таким образом, политика в любви, предвосхищающая
Беды, которых не было, превратилась в неизбежные ошибки,
И привела к тому, что медицина стала лекарством,
Которое излечило бы от болезней, если бы было хорошим.
 Но тогда я понял и усвоил урок:
Лекарства отравляют того, кто так сильно заболел тобой.


 119

Какие зелья я пил из слёз сирен?
Выпитый из лимбиков, грязных, как ад, внутри,
Примешивающий страхи к надеждам и надежды к страхам,
Всё ещё проигрывающий, когда я вижу, что могу победить!
 Какие ужасные ошибки совершило моё сердце,
Пока оно считало себя таким благословенным!
Как были приспособлены мои глаза из своих сфер
В рассеянности этой сводящей с ума лихорадки!
О благо зла, теперь я нахожу истину
Что лучшее - это то, что зло все еще делается лучше.
И разрушенная любовь, когда она строится заново
Становится прекраснее, чем вначале, сильнее, гораздо величественнее.
 Итак, я возвращаюсь с упреками к своему довольству,
 И приобретаю от болезней втрое больше, чем потратил.


 120

То, что ты когда-то был недобр ко мне, теперь помогает мне,
И за ту печаль, которую я тогда испытывал,
я должен склониться перед своим проступком,
Если только мои нервы не из меди или кованой стали.
Ибо если ты был потрясён моей недоброй поступью,
Как и я, ты провела адское время,
А я, тиран, не нашёл времени
Подумать о том, как я страдал из-за твоего преступления.
О, если бы наша ночь горя могла бы напомнить
Моему глубокому чувству, как сильно ранит истинная скорбь,
И вскоре ты, как и тогда, протянула бы мне
Скромную мазь, которая лечит раны!
 Но то, что твой проступок теперь становится платой,
Моя плата выкупает твою, а твоя плата должна выкупить меня.


 121

Лучше быть подлым, чем считаться подлым,
Когда не быть — значит быть подлым,
И утратить заслуженное удовольствие, которое таковым считается,
Не нашими чувствами, а чужими взглядами.
Ибо зачем чужим лживым глазам
Приветствовать мою игривую кровь?
Или зачем шпионить за моими слабостями,
Которые в их воле считать плохим то, что я считаю хорошим?
Нет, я таков, каков я есть, и они,
Глядя на мои недостатки, считают их своими,
Я могу быть прямым, хотя они сами кривы.
Из-за их низменных мыслей мои поступки не должны быть раскрыты.
 Если только они не поддерживают это всеобщее зло,
 Все люди плохи и правят в своей порочности.


 122

 Твой дар, твои таблицы в моём сознании,
 Полностью запечатлённые в моей памяти,
Что останется выше этого пустого звания,
Превзойдёт все даты и даже вечность.
Или, по крайней мере, до тех пор, пока разум и сердце
Обладают способностью существовать,
Пока каждый не отдаст свою часть
Тебе, твоя память никогда не будет забыта:
Это жалкое сохранение не может удержать столько,
И мне не нужно подсчитывать твою дорогую любовь,
Поэтому я осмелился отдать их тебе,
Доверившись тем таблицам, которые принимают тебя:
 Чтобы сохранить память о тебе,
 Я должен был бы забыть о себе.


 123

 Нет! Время, не хвастай тем, что я меняюсь,
Твои пирамиды, возведённые с новой силой,
Для меня не новы, не странны,
Они лишь декорации былого зрелища:
Наши дни коротки, и потому мы восхищаемся
Тем, что ты навязываешь нам из прошлого,
И скорее позволим им родиться по нашему желанию,
Чем подумаем, что мы уже слышали об этом:
Твои записи и тебя я отвергаю,
Не удивляясь ни настоящему, ни прошлому.
Ибо твои записи и то, что мы видим, лгут,
Созданные более или менее твоей постоянной спешкой:
 Я клянусь, и это всегда будет так,
 Я буду верен, несмотря на твою косу и на тебя.


 124

Если бы моя дорогая любовь была всего лишь плодом государства,
Она могла бы быть незаконнорождённой,
Подверженной любви или ненависти времени,
Сорняками среди сорняков или цветами среди цветов.
Нет, она была создана не случайно,
Она не страдает в сияющей пышности и не падает
Под ударом покорённого недовольства,
К которому нас призывает время:
Она не боится политики, эта еретичка,
Которая работает по контракту на несколько часов,
Но в одиночку стоит на страже политики,
Не разрастаясь от жары и не утопая в ливнях.
 Я призываю к этому глупцов времени,
 Те, кто умер за добро, жили ради зла.


 125

Если бы я был кем-то, я бы носил мантию,
Снаружи блистал бы почестями,
Или заложил бы основы для вечности,
Которая оказалась бы не чем иным, как растратой или разрушением?
Разве я не видел, как те, кто жил ради формы и почёта,
Теряли всё и даже больше, платя слишком высокую арендную плату?
За сладкий привкус, за отказ от простого вкуса,
За жалких тварей, взирающих на нас?
Нет, позволь мне быть раболепным в твоём сердце,
И прими моё подношение, бедное, но свободное,
Которое не смешано с секундами, не знает искусства,
Но взаимное служение, только я для тебя.
 Следовательно, ты подкупленный доносчик, истинная душа
 Когда тебя больше всего обвиняют, ты меньше всего находишься под твоим контролем.


 126

О ты, мой милый мальчик, который в твоей власти,
Удерживаешь непостоянное стекло Времени, свой непостоянный час:
Который, убывая, вырос, и это показывает,
Твои возлюбленные увядают, по мере того как растет твое милое "я".
Если Природа (полновластная хозяйка над разрушением)
Когда ты пойдёшь вперёд, она всё равно вернёт тебя,
Она держит тебя для этой цели, чтобы её мастерство
Могло опозорить время, а жалкие минуты убить.
Но бойся её, о слуга её прихотей,
Она может задержать, но не сохранить своё сокровище!
 Её зов (пусть и запоздалый) должен быть услышан,
И её покой должен быть отдан тебе.


 127

В былые времена чёрный цвет не считался красивым,
А если и считался, то не носил имени «красота»:
 Но теперь чёрный цвет — наследник красоты,
А красота запятнана позором ублюдка,
Ибо с тех пор, как каждая рука обрела силу природы,
Украсив мерзость ложным заимствованным лицом искусства,
У милой красоты нет ни имени, ни священного чертога,
Но она оскверняется, если не живёт в позоре.
Поэтому глаза моей госпожи черны, как вороново крыло,
Они так подходят ей, и кажутся скорбящими
На тех, кто не рождён прекрасным, но не лишён красоты.
Оскорбляя творение ложным почтением,
 они всё же скорбят о своём горе,
 и каждый язык говорит, что красота должна выглядеть так.


 128

 Как часто, когда ты, моя музыка, играешь,
На том благословенном дереве, чьи звуки
 исходят от твоих нежных пальцев, когда ты мягко качаешь
 гибкую струну, которая сбивает меня с толку,
 я завидую тем кузнечикам, которые ловко прыгают,
Поцеловать нежную внутреннюю сторону твоей руки,
Пока мои бедные губы, которые должны были бы вкусить этот плод,
В смущении стоят рядом с тобой, краснея от дерзости леса.
 Если бы их так щекотало, они бы изменили своё состояние
И ситуация с этими танцующими щепками,
 над которыми твои пальцы нежно скользят,
делая мёртвое дерево более благословенным, чем живые губы,
 раз дерзкие парни так счастливы в этом,
 дай им свои пальцы, а мне свои губы, чтобы я мог их поцеловать.


 129

 Трата духа в пустой трате стыда
 — это похоть в действии, а до действия похоть
 — это клятвопреступление, убийство, кровавая вина,
Дикий, необузданный, грубый, жестокий, недоверчивый,
Наслаждающийся не раньше, чем презирающий,
Превосходящий разум, охотящийся, и не раньше, чем
Превосходящий разум, ненавидящий, как проглоченную наживку,
Намеренно подброшенную, чтобы свести с ума того, кто её проглотит.
Безумны в погоне и во владении,
Имели, обладали и искали, чтобы достичь крайности,
Блаженство в доказательстве, и доказали, что это великое горе;
Прежде чем радость последовала за мечтой.
Всё это мир хорошо знает, но никто не знает хорошо,
Как избежать рая, который ведёт людей в этот ад.


 130

Глаза моей возлюбленной совсем не похожи на солнце,
Коралл гораздо краснее, чем её губы.
Если снег бел, то почему её грудь смугла?
Если волосы — это нити, то чёрные нити растут на её голове.
Я видел розы, красные и белые,
Но таких роз я не вижу на её щеках,
И в некоторых духах больше изысканности,
Чем в дыхании, которым веет от моей возлюбленной.
Я люблю слушать, как она говорит, но я хорошо знаю,
Что музыка звучит гораздо приятнее.
Я признаю, что никогда не видел, как ходит богиня;
Моя возлюбленная, когда идёт, ступает по земле.
 И всё же, клянусь небом, я считаю свою любовь такой же редкой,
Как и любую другую, которую она отвергает с помощью ложных сравнений.


 131

Ты так же жестока, как и прекрасна,
Как те, чья красота делает их гордыми и жестокими.
Ты прекрасно знаешь, что для моего дорогого любящего сердца
Ты — самая прекрасная и драгоценная жемчужина.
Но некоторые искренне говорят, что видят тебя,
Твое лицо не способно заставить любовь стонать;
Сказать, что они ошибаются, я не осмелюсь,
Хотя я клянусь в этом только самому себе.
И чтобы убедиться, что это не ложь, я клянусь,
Что тысяча стонов, но при мысли о твоем лице,
Один на шее другого, свидетельствуют о том,
Что твой черный цвет прекраснее всего, на мой взгляд.
Ты черен только в своих поступках.
 И отсюда, как я думаю, проистекает эта клевета.


 132

Твои глаза, которые я люблю,
Жалея меня, зная, что твоё сердце терзает меня презрением,
Надели чёрное и стали любящими скорбящими,
С жалостью глядя на мою боль.
И воистину, не утреннее солнце небес
Лучше оттеняет серые щеки востока,
И не та яркая звезда, что возвещает о наступлении вечера
Не дает и половины той славы трезвому западу
Когда эти два скорбных глаза становятся твоим лицом.:
О, тогда пусть это также приличествует твоему сердцу
Скорбеть по мне, поскольку траур украшает тебя,
И удовлетворяет твою жалость во всем.
 Тогда я поклянусь, что сама красота черна.,
 И всё, чего не хватает твоему лицу, — это грязи.


 133

Осуди то сердце, которое заставляет моё сердце стонать
Из-за той глубокой раны, которую оно наносит мне и моему другу;
Этого недостаточно, чтобы мучить меня одного,
Но рабство должно быть моим самым милым другом?
Ты отнял меня у меня самого,
И ты ещё сильнее поглотил меня,
Я покинут им, собой и тобой,
Это тройное мучение — быть разделённым:
Заключи моё сердце в свою стальную грудь,
Но тогда пусть сердце моего друга станет залогом моего бедного сердца.
Кто бы ни держал меня, пусть моё сердце будет его стражем,
Тогда ты не сможешь применять силу в моей темнице.
 И всё же ты будешь это делать, потому что я, запертый в тебе,
Поневоле принадлежу тебе и всему, что во мне.


 134

Итак, теперь я признался, что он твой,
И я, мое "я", отдано в залог твоей воле.,
Я утрачу свое "я", так что это другое мое "я".,
Ты восстановишь, чтобы оно по-прежнему было моим утешением.:
Но ни ты, ни он не будут свободны.,
Ибо ты алчна, а он добр,
Он научился, но любит быть уверенным, писать для меня,
Под теми узами, что связывают его, как кулака.
Статут твоей красоты ты примешь.,
Ты, ростовщик, что используешь всё в своих целях,
И судишь друга, ставшего должником ради меня,
Так что я теряю его из-за своего жестокого обращения.
 Я потерял его, ты получил и его, и меня,
 Он выплачивает всё, но я всё равно не свободен.


 135

У кого есть желание, у того есть воля,
И воля в придачу, и воля в избытке,
Мне более чем достаточно того, что я всё ещё досаждаю тебе,
Прибавляя к твоей милой воле вот так.
Будешь ли ты, чья воля велика и обширна,
Хоть раз соблаговолишь скрыть мою волю в своей?
Будет ли воля в других казаться справедливой,
А в моей воле не будет справедливого признания?
Море — это вода, но оно всё равно принимает дождь.
И в изобилии пополняет его запасы,
Так что ты, будучи богат, добавишь к своей воле
Одну мою волю, чтобы сделать твою большую волю еще больше.
 Пусть ни злые, ни справедливые просители не убивают,
 Думают все, кроме одного, и я в этом один буду.


 136

Если твоя душа возражает против того, что я так близко,
Поклянись своей слепой душой, что я был твоей Волей,
И воля, которую знает твоя душа, будет принята там,
Так далеко ради любви, чтобы моя любовь была исполнена.
Воля исполнит сокровище твоей любви,
Да, наполни его волей, и моя воля — одна из них,
В делах, которые мы доказываем,

Среди множества одна не считается ни одной.Тогда в числе других пусть я останусь неназванным,
Хотя в твоём списке я должен быть одним из многих,
Ибо ничто не удерживает меня, как бы тебе ни хотелось,
Ибо ничто не удерживает меня, как нечто милое тебе.
 Сделай моё имя своей любовью и люби его по-прежнему,
 И тогда ты полюбишь меня, потому что меня зовут Уилл.


 137

Слепая дура Любовь, что ты делаешь с моими глазами,
Что они смотрят и не видят того, что видят?
Они знают, что такое красота, видят, где она,
Но лучшее принимают за худшее.
Если глаза развращены чрезмерной страстью,
Бросьте якорь в бухте, где плавают все люди,
Зачем ты из лживости глаз изготовил крюки,
К которым привязано суждение моего сердца?
Почему моё сердце должно думать, что это какой-то заговор,
Который, как известно моему сердцу, является обычным делом в этом мире?
Или мои глаза, видя это, говорят, что это не так
Чтобы возвести справедливую правду на столь мерзкое лицо?
 В истинно справедливых вещах моё сердце и глаза заблуждались,
 И теперь они перенесены на эту ложную чуму.


 138

Когда моя любовь клянётся, что она создана из правды,
Я верю ей, хотя и знаю, что она лжёт,
Чтобы она могла считать меня необразованным юнцом,
Неискушённым в мирских ложных тонкостях.
Таким образом, напрасно думая, что она считает меня молодым,
Хотя она знает, что лучшие мои дни миновали,
Я просто верю в ее лживый язык;
Таким образом, с обеих сторон подавляется простая истина.
Но почему она не говорит, что она несправедлива?
И почему я не говорю, что я стар?
 О, лучшая привычка любви — это кажущееся доверие,
А возраст в любви не любит, когда ему говорят о годах.
 Поэтому я лежу с ней, а она со мной,
И в наших грехах мы льстим друг другу ложью.


 139

О, не проси меня оправдывать зло,
Которое твоя жестокость причиняет моему сердцу,
Не рань меня своим взором, но своим языком,
Используй силу с силой и не убивай меня хитростью,
Скажи мне, что ты любишь кого-то другого, но на моих глазах,
Милое сердце, не отводи свой взор в сторону,
Зачем тебе ранить хитростью, когда у тебя есть сила?
Это больше, чем может выдержать моя усиленная защита?
Позволь мне извинить тебя, ах, моя любовь хорошо знает,
Ее красивая внешность была моими врагами,
И поэтому от моего лица она отворачивает моих врагов,
Чтобы они в другом месте могли нанести свои раны:
 Но не делай этого, но поскольку я близок к смерти,
 Убей меня взглядом и избавь меня от боли.


 140

Будь мудр, как бы ты ни был жесток, не дави
Моё косноязычное терпение, слишком презрительное:

Пусть скорбь даст мне слова, а слова выразят
Мою боль, не знающую жалости.

Если бы я мог научить тебя уму-разуму,
Хоть и не любить, но любить, чтобы сказать мне об этом,
Как раздражительные больные, когда их смерть близка,
не знают ничего, кроме новостей о здоровье от своих врачей.
Ибо если бы я впал в отчаяние, я бы сошёл с ума,
И в своём безумии мог бы плохо говорить о тебе,
теперь этот жестокий мир стал таким плохим,
что безумные клеветники считаются сумасшедшими.
Чтобы я не стал таким, а ты не был оклеветан,
смотри прямо, хотя твоё гордое сердце распирает грудь.


 141

На самом деле я не люблю тебя глазами,
Ведь они замечают в тебе тысячу ошибок,
Но моё сердце любит то, что они презирают,
И, несмотря на это, я рад быть с тобой.
И мои уши не в восторге от мелодии твоего языка,
И нежные чувства не склонны к низменным прикосновениям,,
Ни вкус, ни запах, ни желание быть приглашенными
На любой чувственный праздник с тобой наедине:
Но ни мои пять умов, ни мои пять чувств не могут
Отговорить одно глупое сердце от служения тебе,
Кто оставляет непоколебимым подобие человека,
Раб и вассал Твоего гордого сердца, негодяй, чтобы быть:
 Только моя беда до сих пор кажется мне благом,
 Что та, что заставляет меня грешить, причиняет мне боль.


 142

 Любовь — мой грех, а твоя дорогая добродетель — ненависть,
 Ненависть к моему греху, основанная на греховной любви,
О, но сравни своё состояние с моим,
И ты поймёшь, что оно не заслуживает осуждения,
А если и заслуживает, то не с твоих уст,
Которые осквернили свои алые украшения,
И скрепляли ложные узы любви так же часто, как и мои,
Лишая других доходы от их постелей.
Пусть я буду любить тебя так же, как ты любишь тех,
Кого твои глаза добиваются, как мои добиваются тебя.
Укорени жалость в своем сердце, чтобы, когда она вырастет,,
Твоя жалость, возможно, заслуживала того, чтобы тебя пожалели.
 Если ты стремишься заполучить то, что скрываешь,,
 Собственным примером тебе могут отказать.


 143

Вот, как осторожная домохозяйка бежит ловить,
Одно из ее пернатых созданий вырвалось,
Сажает своего детеныша и быстро расправляется с ним
В погоне за тем, что она хотела бы оставить:
В то время как ее заброшенный ребенок преследует ее,
Кричит, чтобы поймать ее, чья напряженная забота направлена против,
Следовать за тем, что пролетает перед ее лицом:
Не ценит недовольства своего бедного младенца;
Так беги же ты за тем, что улетает от тебя,
Пока я, твой ребёнок, преследую тебя вдали,
Но если ты поймаешь свою надежду, вернись ко мне:
 и сыграй роль матери, поцелуй меня, будь добр.
 И я буду молиться, чтобы ты мог исполнить своё желание,
 если ты вернёшься, а я продолжу громко плакать.


 144

У меня две любви: утешение и отчаяние,
Которые, как два духа, все еще наводят меня на мысль.:
Лучший ангел - это мужчина с правильной внешностью.,
Худший дух - у женщины с болезненным цветом кожи.
Чтобы поскорее отправить меня в ад, моя злая женщина
Искушает моего лучшего ангела с моей стороны,
И развратила бы моего святого, превратив в дьявола,
Добиваясь его чистоты своей грязной гордыней.
И если мой ангел стал дьяволом,
Я могу подозревать, но не могу сказать наверняка;
Но будучи и тем, и другим для каждого из моих друзей,
Я полагаю, что один ангел в аду другого.
 Но я никогда не узнаю этого, а буду жить в сомнениях.
 Пока мой злой ангел не прогонит моего доброго.


 145

Те губы, что создала рука Любви,
Произнесли звук, который сказал: «Я ненавижу»,
Мне, который томился ради неё:
Но когда она увидела моё жалкое состояние,
В её сердце сразу же воцарилось милосердие,
Упрекая тот язык, который всегда был мил,
Который был использован для того, чтобы мягко осудить:
И научил его приветствовать по-новому:
«Я ненавижу», — она изменила это слово,
И оно последовало за ним, как нежный день,
Следом за ночью, которая, как демон,
Улетела из рая в ад.
 «Я ненавижу», — она отбросила ненависть,
И спасла мне жизнь, сказав: «Не ты».


 146

Бедная душа, средоточие моей грешной земли,
Моя грешная земля, на которую восстали силы,
Почему ты томишься внутри и страдаешь от голода,
Раскрашивая свои внешние стены в такие дорогие цвета?
Почему ты тратишь так много, имея столь короткий срок аренды,
На свой ветшающий особняк?
Будут ли черви, наследники этого излишества,
Поедать твои расходы? Таков ли конец твоего тела?
Тогда, душа, живи за счёт потерь своего слуги,
И пусть он страдает, чтобы пополнить твои запасы;
Покупай божественные условия, продавая часы за бесценок;
Насыщайся внутри, не будь больше богатой снаружи,
Так ты будешь питаться смертью, которая питается людьми.
 А смерть, однажды умершая, больше не умирает.


 147

Моя любовь, как лихорадка, все еще тоскует,
По тому, кто дольше лелеет болезнь,
Питаясь тем, что спасает больных,
Неуверенный болезненный аппетит в угоду:
Мой разум - врач моей любви,
Сердитый, что его рецепты не соблюдаются
Покинул меня, и я теперь в отчаянии одобряю,
Желание - это смерть, за исключением того, что сделало лекарство.
Я уже не лечусь, теперь разум перестал заботиться,
И безумен-безумен от все большего беспокойства,
Мои мысли и рассуждения безумцев,
Далеки от тщетно выражаемой истины.
 Ибо я клялся тебе в любви и считал тебя прекрасной,
А ты черна, как ад, темна, как ночь.


 148

О, я! какие глаза вложила любовь в мою голову,
Которые не имеют ничего общего с истинным зрением,
А если и имеют, то куда делось моё суждение,
Которое ложно осуждает то, что они видят верно?
 Если то, на что смотрят мои лживые глаза, прекрасно,
Что значит, что мир говорит, что это не так?
Если это не так, то любовь хорошо показывает,
что глаз любви не так верен, как у всех людей: нет,
как это может быть? О, как может быть верен глаз любви,
который так мучается от наблюдения и слёз?
Тогда неудивительно, что я заблуждаюсь,
Солнце само себя не видит, пока небо не прояснится.
 О, коварная любовь, слезами ты ослепляешь меня,
Чтобы зрячие глаза не увидели твои мерзкие недостатки.


 149

Можешь ли ты, жестокая, сказать, что я не люблю тебя,
Когда я противлюсь самому себе вместе с тобой?
 Разве я не думаю о тебе, когда забываю?
Что я сам себе, тиран, ради тебя?
Кто ненавидит тебя, кого я называю своим другом,
На кого ты хмуришься, перед кем я пресмыкаюсь,
Нет, если ты гневаешься на меня, разве я не трачу
Месть на самого себя, жалуясь в настоящем?
За что я уважаю самого себя,
Что же это за гордыня, что ты презираешь мою службу,
Когда всё, что я люблю, поклоняется твоему недостатку,
Повинуясь движению твоих глаз?
 Но любовь ненавистна, ибо теперь я знаю твой разум,
Ты любишь тех, кто может видеть, а я слеп.


 150

О, откуда у тебя эта могущественная сила,
Чтобы с недостаточной властью управлять моим сердцем,
Чтобы заставить меня солгать моим истинным чувствам,
И поклясться, что яркость не украшает день?
 Откуда у тебя эта склонность к злу,
Что в самом отбросе твоих деяний
Есть такая сила и мастерство,
Что в моём сознании твоё худшее превосходит всё лучшее?
Кто научил тебя, как заставить меня любить тебя сильнее,
Чем больше я слышу и вижу причин для ненависти?
О, хотя я люблю то, что другие делают отвратительно,
С другими ты не должен испытывать отвращения к моему состоянию.
 Если твое недостоинство пробудило во мне любовь,
 Я более достоин быть любимым тобой.


 151

Любовь слишком молода, чтобы знать, что такое совесть,
Но кто не знает, что совесть рождается из любви?
Тогда, нежный обманщик, не торопи меня,
Чтобы не оказаться виновным в моих грехах.
 Ибо ты предаёшь меня, а я предаю
 Свою благородную часть ради предательства моего грубого тела.
 Моя душа говорит моему телу, что он может,
Триумф любви, плоть больше не подчиняется разуму,
Но, восстав при твоём имени, указывает на тебя,
Как на свой триумфальный приз, гордясь этой гордостью,
Он довольствуется тем, что является твоим бедным рабом,
Участвует в твоих делах, падает рядом с тобой.
 Не из-за недостатка совести я зову
Её любовь, ради чьей дорогой любви я встаю и падаю.


 152

Любя тебя, ты знаешь, что я поклялся в верности,
Но ты дважды поклялась мне в любви,
Нарушив клятву, данную в постели, и новую веру,
Поклявшись в новой ненависти после новой любви:
Но почему я обвиняю тебя в нарушении двух клятв?
Когда мне исполнится двадцать? Я больше всего лжесвидетельствую,
Ибо все мои клятвы - это клятвы, кроме как злоупотреблять тобой.:
И вся моя искренняя вера в тебя потеряна.
Ибо я принес глубокие клятвы в твоей глубокой доброте:
Клятвы в твоей любви, твоей правде, твоем постоянстве,
И чтобы просветить тебя, дал глаза слепоте,
Или заставил их поклясться против того, что они видят.
 Ибо я поклялся тебе в верности: я ещё более клятвопреступник,
Чем тот, кто лжёт, попирая истину.


 153

Купидон лёг у своего костра и заснул,
И служанка Дианы воспользовалась этим,
И его разжигающий любовь огонь быстро разгорелся
В холодной долине-источник той земли:
Который позаимствовал у этого священного огня Любви,
Вечный живой жар, который еще предстоит выдержать,
И вырастил бурлящую ванну, которая до сих пор доказывает людям, что,
От странных болезней есть надежное лекарство:
Но в глазах моей любовницы вспыхнул новый огонь Любви.,
Мальчик для пробных нужд касался моей груди.,
Я страдал от жажды и желал испить воды,
И поспешил туда, печальный и расстроенный.
 Но не нашёл исцеления, и вода не помогла мне,
 Там Купидон разжёг новый огонь в глазах моей возлюбленной.


 154

 Маленький бог любви, однажды заснув,
 Положил рядом с собой свой воспламеняющий сердце факел,
В то время как многие нимфы, поклявшиеся вести целомудренную жизнь,
проходили мимо, но в её девичьей руке
прекраснейшая жрица взяла тот огонь,
который согревал многие легионы верных сердец,
и так военачальник горячего желания
был обезоружен девственной рукой.
Этот факел она погасила в прохладном колодце,
Которая от огня любви взяла вечный жар,
Растущий в ванне и целебном средстве
Для больных людей; но я, раб своей госпожи,
 Пришёл туда за исцелением и этим доказываю,
 Что огонь любви нагревает воду, а вода не охлаждает любовь.


 КОНЕЦ



 ВСЁ ХОРОШО, ЧТО ХОРОШО ЗАКАНЧИВАЕТСЯ



 Содержание

 Акт I
Сцена I. Россильон. Комната во дворце графини.
Сцена II. Париж. Комната во дворце короля.
Сцена III. Россильон. Комната во дворце.


Акт II
Сцена I. Париж. Комната во дворце короля.
Сцена II. Россильон. Комната во дворце графини.
Сцена III. Париж. Королевский дворец.
Сцена IV. Париж. Королевский дворец.
Сцена V. Другая комната в том же дворце.


Акт III
Сцена I. Флоренция. Комната во дворце герцога.
Сцена II. Россильон. Комната во дворце графини.
Сцена III. Флоренция. Перед дворцом герцога.
Сцена IV. Россильон. Комната во дворце графини.
Сцена V. Без стен Флоренции.
Сцена VI. Лагерь перед Флоренцией.
Сцена VII. Флоренция. Комната в доме вдовы.


Акт IV
Сцена I. Без флорентийского лагеря.
Сцена II. Флоренция. Комната в доме вдовы.
Сцена III. Флорентийский лагерь.
Сцена IV. Флоренция. Комната в доме вдовы.
Сцена V. Россильон. Комната во дворце графини.


Акт V
Сцена I. Марсель. Улица.
Сцена II. Россильон. Внутренний двор дворца графини.
Сцена III. Там же. Комната во дворце графини.


 Действующие лица

КОРОЛЬ ФРАНЦИИ.
ГЕРЦОГ ФЛОРЕНЦИИ.
БЕРТРАМ, граф Россильонский.
ЛАФЬЮ, старый лорд.
ПАРОЛЬ, последователь Бертрама.
Несколько молодых французских лордов, которые служат Бертраму во Флорентийской войне.

РИНАЛЬДО, слуга графини Россильон.
Клоун, слуга графини Россильон.
Паж, слуга графини Россильон.
Графиня Россильон, мать Бертрама.
ЭЛЕНА, благородная дама, находящаяся под покровительством графини.
Старая ВДОВА из Флоренции.
ДИАНА, дочь вдовы.
ВИОЛЕНТА, соседка и подруга вдовы.
МАРИАННА, соседка и подруга вдовы.

Лорды, сопровождающие КОРОЛЯ; офицеры; солдаты и т. д., французы и
флорентийцы.

СЦЕНА: частично во Франции, частично в Тоскане.


ДЕЙСТВИЕ I

СЦЕНА I. Россильон. Комната во дворце графини.

 Входят Бертрам, графиня Россильон, Елена и Лафью, все в черном.

ГРАФИНЯ.
Избавляясь от сына, я хороню второго мужа.

БЕРТРАМ.
И я, уходя, сударыня, вновь оплакиваю смерть своего отца; но я должен
исполнить приказ его величества, которому я теперь служу и буду служить
всегда.

ЛАФЬЮ.
Вы найдёте в короле мужа, сударыня; вы, сэр, — отца. Тот, кто всегда добр, по необходимости должен быть хорошим.
Добродетель для вас, чья достойность пробудила бы её там, где она нужна,
а не там, где её так много.

Графиня.
Есть ли надежда на выздоровление его величества?

Лафью.
Он отказался от своих врачей, мадам, под чьим наблюдением он
терпеливо ждал, не находя в этом процессе ничего, кроме потери надежды со временем.

Графиня.
У этой юной леди был отец — о, это «был»! Какой печальный оборот! — чьё мастерство было почти так же велико, как и его честность; если бы оно простиралось
так далеко, то сделало бы природу бессмертной, и смерть должна была бы играть
из-за отсутствия работы. Если бы он был жив ради короля! Я думаю, это
было бы смертью от болезни короля.

ЛАФЕУ.
Как звали человека, о котором вы говорите, мадам?

ГРАФИНЯ.
Он был знаменит, сэр, в своей профессии, и это было его большим правом: Жерар де Нарбон.

ЛАФЕУ.
Он действительно был превосходен, мадам; король совсем недавно говорил о нём с восхищением и грустью; он был достаточно искусен, чтобы жить и дальше,
если бы знания могли противостоять смерти.

БЕРТРАМ.
 От чего, мой добрый господин, страдает король?

ЛАФЬЮ.
 От свища, мой господин.

БЕРТРАМ.
Я не слышал об этом раньше.

ЛАФЬЮ.
Я бы предпочёл, чтобы это не было так печально. Была ли эта благородная дама дочерью Жерара де Нарбона?

 ГРАФИНЯ.
 Его единственным ребёнком, милорд, и он завещал её мне. Я надеюсь, что она принесёт пользу, которую обещает её воспитание, и что она унаследует её склонности, которые делают прекрасные дары ещё прекраснее; ибо там, где нечистый разум несёт в себе добродетельные качества, похвалы идут рука об руку с жалостью, они являются добродетелями и предателями одновременно. В ней они становятся лучше благодаря своей
простоте; она черпает в них свою честность и обретает свою добродетель.

ЛАФЕУ.
Ваши похвалы, мадам, исходят из ее слез.

ГРАФИНЯ.
Это лучшее приправа, которой девушка может приправить свою похвалу. Воспоминания
об отце никогда не трогают её сердце, но тирания её печалей
отнимает у неё всякую радость. Больше не надо, Елена; уходи,
больше не надо, чтобы не подумали, что ты притворяешься, а не страдаешь.

ЕЛЕНА.
Я действительно притворяюсь, но я и страдаю.

ЛАФЬЮ.
Умеренное оплакивание — право мёртвых; чрезмерное горе — враг живых.

Графиня.
Если живые — враги горя, то его избыток вскоре делает его смертельным.

Бертрам.
Мадам, я разделяю ваши благие пожелания.

Лафью.
Как мы это понимаем?

ГРАФИНЯ.
Будь благословен, Бертрам, и следуй примеру своего отца
В манерах, как и в облике! Твоя кровь и добродетель
Претендуют на власть в тебе, и твоя доброта
Делишься с ними своим правом по рождению! Люби всех, доверяй немногим,
Никому не причиняй вреда. Будь способен на то, чтобы твой враг
Находился скорее в твоей власти, чем в твоей пользе; и храни своего друга
Под ключом своей собственной жизни. Будь сдержан в молчании,
Но никогда не скупись на слова. Чего ещё пожелает небо,
Чтобы ты мог исполнить мои молитвы,
Падающие на твою голову! Прощай. Милорд,
Это неподходящий придворный; добрый мой господин,
Посоветуй ему.

 ЛАФЕУ.
 Он не может желать лучшего,
Чем то, что будет сопровождать его любовь.

 ГРАФИНЯ.
Да благословит его Господь! Прощай, Бертрам.

 [_Графиня уходит._]

БЕРТРАМ.
 Пусть все наилучшие пожелания, которые только можно выразить словами, будут тебе слугами!
[_К Хелене._] Будь добра к моей матери, своей госпоже, и заботься о ней.

ЛАФЬЮ.
 Прощай, прекрасная леди, ты должна быть достойной своего отца.

 [_Уходят Бертрам и Лафью._]

ЭЛЕНА.
О, если бы это было всё! Я не думаю о своём отце,
И эти горькие слёзы украшают его память больше,
Чем те, что я пролила по нему. Каким он был?
Я забыла его; моё воображение
Не рисует его, кроме Бертрама.
Я сломлена: нет ни жизни, ни,
Если бы Бертрам был здесь. Это было бы одно и то же,
Если бы я любила яркую звезду,
И думала бы выйти за неё замуж, ведь он так высоко надо мной.
В его ярком сиянии и отражённом свете
Я должна была бы чувствовать себя комфортно, но не в его сфере.
Стремление в моей любви таким образом терзает само себя:
Коза, которая хотела бы спариться со львом,
Должна умереть из-за любви. Это было красиво, хоть и ужасно.
Видеть его каждый час, сидеть и рисовать
Его изогнутые брови, его ястребиный взгляд, его кудри,
На нашем сердечном столе, — сердце, способное
На каждую линию и уловку его нежной ласки.
Но теперь он ушёл, и моё идолопоклонническое воображение
Должно освящать его реликвии. Кто идёт сюда?

 Вступительное слово.

То, что идёт с ним: я люблю его ради него самого,
И всё же я знаю, что он отъявленный лжец,
Считаю его отъявленным дураком, просто трусом;
И всё же эти врождённые пороки так хорошо в нём уживаются,
Что они берут верх, когда стальные кости добродетели
Выглядят уныло на холодном ветру: при этом мы часто видим,
Как холодная мудрость ждёт, когда проявится излишняя глупость.

PAROLLES.
Спаси тебя, прекрасная королева!

HELENA.
И тебя, монарх!

PAROLLES.
Нет.

ЭЛЕНА.
И нет.

ПАРОЛЬ.
Ты размышляешь о девственности?

ЭЛЕНА.
Да, в тебе есть что-то от солдата; позволь мне задать тебе вопрос.
Мужчина — враг девственности; как мы можем защититься от него?

ГОЛОСА.
Не подпускайте его.

ЕЛЕНА.
Но он нападает, а наша девственность, хоть и отважна в защите, всё же
слаба. Окажите нам какое-нибудь воинственное сопротивление.

ГОЛОСА.
Его нет. Мужчина, вставший перед вами, подорвёт вас и взорвёт.

ЭЛЕНА.
Благословите нашу бедную девственность, спасая её от подрывников и взрывателей! Разве нет
военной стратегии, с помощью которой девственницы могли бы взрывать мужчин?

ПАРОЛЬ.
Если девственность будет разрушена, мужчина будет разрушен ещё быстрее; выйдя за него замуж, вы
снова разрушите его, а сделав брешь, потеряете свою
город. В естественном сообществе не принято сохранять девственность. Потеря девственности — это рациональное увеличение, и девственность никогда не была обретена до того, как была впервые потеряна. То, из чего ты сделан, — это металл для изготовления девственниц. Девственность, будучи однажды потерянной, может быть обретена десять раз; будучи сохранённой, она всегда теряется. Это слишком холодный спутник.
Прочь с ним!

ЭЛЕНА.
Я немного постою за это, хотя и умру девственницей.

ПАРОЛИ.
Здесь мало что можно сказать; это противоречит законам природы.
Говорить о девственности — значит обвинять своих матерей, что является самым
непогрешимое неповиновение. Тот, кто вешается, — девственник: девственность
убивает сама себя, и её следует хоронить на дорогах, вне всяких священных
пределов, как отчаянную преступницу против природы. Девственность
размножается, как сыр; она съедает сама себя дочиста и умирает,
наполняя собственный желудок. Кроме того, девственность раздражительна,
горделива, праздна, исполнена себялюбия, которое является самым
запретным грехом в каноне. Не держите его; вы не можете выбирать, но теряете из-за этого. Выбросьте его!
В течение года он удвоится, что является значительным увеличением, и
Сама по себе идея не так уж плоха. К чёрту её!

 ЭЛЕНА.
 Как бы так сделать, сэр, чтобы она пришлась ей по душе?

 ПАРОЛЬ.
 Дайте-ка подумать. Жениться на ней, чтобы она пришлась ему по душе, — это плохо. Товар потеряет блеск, если долго пролежит; чем дольше лежит, тем меньше стоит. Продавайте, пока он в цене; отвечайте на запросы.
Девственность, как старая придворная дама, носит старомодную шляпку, богато
украшенную, но неподходящую, как брошь и зубочистка, которые
сейчас не носят. Ваша дата лучше в вашем пироге и вашей каше, чем в
твоя щека. И твоя девственность, твоя старая девственность, похожа на одну из наших
французских увядших груш; она выглядит плохо, она сухая; женись, это
увядшая груша; раньше она была лучше; женись, но это всё равно увядшая груша.
Ты что-нибудь с ней сделаешь?

ЭЛЕНА.
Не с моей девственностью.
У твоего хозяина будет тысяча любовниц,
Мать, и любовница, и друг,
Феникс, капитан и враг,
Проводник, богиня и правительница,
Советница, предательница и дорогая:
Его скромное честолюбие, гордое смирение,
Его резкий диссонанс и сладостный разлад,
Его вера, его милое несчастье; с миром
О милых, нежных, приёмных христианках
Этот моргающий Купидон сплетничает. Теперь он будет —
я не знаю, кем он будет. Даст Бог, всё будет хорошо!
Придворная жизнь — это учёба, и он один из них.

ПАРОЛИ.
Кто, ей-богу?

ЭЛЕНА.
Я желаю ему добра. Жаль, что —

УСЛОВНЫЕ.
Что такое жалость?

ЕЛЕНА.
В этом колодце желаний не было тела, внутри которого
Можно было бы почувствовать, что мы, беднорожденные,
Чей низменные звезд у нас запер в желания,
Возможно, с эффектами они следуют наши друзья,
И показать, что мы должны только думать, что никогда не
Возвращает нам спасибо.

 Введите странице.

Страница.
Месье Паролле, мой господин зовет вас.

 [_Выйти на страницу._]

ПАРОЛЬ.
Маленькая Элен, прощай. Если я смогу тебя вспомнить, я буду думать о тебе при
дворе.

ЭЛЕН.
Месье Пароль, вы родились под счастливой звездой.

ПАРОЛЬ.
Под Марсом, я.

ЭЛЕН.
Я особенно думаю, что под Марсом.

ПАРОЛЬ.
Почему под Марсом?

ЭЛЕНА.
Войны так затянули тебя, что ты, должно быть, родился под
Марсом.

ПАРОЛЬ.
Когда он был в экзальтации.

ЭЛЕНА.
Когда он был в ретрограде, я думаю.

ПАРОЛЬ.
Почему ты так думаешь?

ЭЛЕНА.
Ты так сильно отступаешь, когда сражаешься.

ПАРОЛЬ.
Это для твоего же блага.

ЭЛЕНА.
Так и бегство, когда страх предлагает безопасность: но сочетание
ваших доблести и страха — это достоинство хорошего крыла, и
мне нравится, что вы хорошо держитесь.

ПАРОЛИ.
Я так занят, что не могу ответить тебе сразу. Я вернусь
совершенным придворным, и мои наставления помогут тебе освоиться,
чтобы ты мог принимать советы придворных и понимать, что тебе
советуют. Иначе ты умрёшь в своей неблагодарности, и твоё
невежество погубит тебя. Прощай. Когда у тебя будет
свободное время, помолись; когда его не будет, вспомни о
друзья. Найди себе хорошего мужа и пользуйся им так же, как он пользуется тобой. Итак,
прощай.

 [_Уходит._]

 ЭЛЕНА.
 Наши средства часто находятся в нас самих,
Которые мы приписываем небесам: предначертанное небо
Дает нам свободу действий; только тянет назад
Наши медленные планы, когда мы сами скучны.
 Какая сила так возвышает мою любовь,
Что заставляет меня видеть, но не может насытить мой взор?
Величайшее пространство в судьбе, которое природа даёт,
Чтобы соединять подобное с подобным и целовать, как родные вещи.
Невозможно, чтобы странные попытки удались тем,
Кто взвешивает свои страдания и предполагает,
Что то, что было, не может быть. Кто когда-либо стремился
Показать ей, что она достойна любви?
 Болезнь короля — мой план может меня подвести,
Но мои намерения твёрды и не покинут меня.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА II. Париж. Комната в королевском дворце.

 Звучат фанфары. Входит король Франции с письмами; за ним следуют лорды и
 другие придворные.

 КОРОЛЬ.
Флорентийцы и сенойцы на слуху;
Сражались с переменным успехом и продолжают
Отчаянную войну.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Так доносят, сэр.

КОРОЛЬ.
Да, это вполне правдоподобно, мы здесь получаем
достоверные сведения от нашего кузена из Австрии,
С оговоркой, что флорентийцы будут двигаться на нас.
Для скорейшей помощи, в которой наш дорогой друг
предвидит необходимость, и, кажется,
нам следует отказаться.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Его любовь и мудрость,
одобренные вашим величеством, могут служить
веским основанием для доверия.

КОРОЛЬ.
Он подготовил наш ответ,
и Флоренция отказывается до его прихода:
Тем не менее, для наших джентльменов, которые хотят посмотреть
Тосканский спектакль, мы с радостью позволим
Им встать по обе стороны.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Это может послужить
Детской для наших дворян, которые больны
Дыханием и похотью.

 КОРОЛЬ.
 Зачем он сюда пришёл?

 Входят Бертрам, Лафью и Паролес.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Это граф Россильон, мой добрый господин,
Юный Бертрам.

КОРОЛЬ.
Юноша, ты похож на своего отца;
Откровенная натура, скорее любопытная, чем торопливая,
Хорошо тебя создала. Пусть и нравственные качества твоего отца
Ты тоже унаследовал! Добро пожаловать в Париж.

БЕРТРАМ.
Моя благодарность и долг принадлежат вашему величеству.

КОРОЛЬ.
Хотел бы я сейчас быть таким же крепким,
Как тогда, когда мы с твоим отцом в дружбе
Впервые испытали себя в военном деле. Он далеко
Заглядывал в будущее и был
Самым храбрым из нас. Он долго держался,
Но на нас обоих навалилась старость,
И мы выдохлись. Это меня очень утешает.
Если говорить о вашем добром отце, то в юности
Он обладал остроумием, которое я сегодня
Замечаю в наших молодых лордах; но они могут шутить,
Пока их собственное презрение не вернётся к ним незамеченным,
Прежде чем они смогут скрыть своё легкомыслие за почётом.
Так что, как и подобает придворному, в его гордости и остроумии
Не было ни презрения, ни горечи; если бы они были,
То пробудили бы их его равные, и его честь,
Часы сами по себе знали, когда наступает истинная минута,
когда ему велят говорить, и в это время
его язык повинуется его руке. Те, кто был ниже его,
он использовал как существ из другого мира,
и склонял свою выдающуюся голову перед их низкими чинами,
заставляя их гордиться его смирением,
В их скромных похвалах он смирился. Такой человек
Мог бы быть копией тех молодых времен;
Что, при правильном следовании, продемонстрировало бы их сейчас
Но движется назад.

БЕРТРАМ.
Добрая память о нем, сэр,
В ваших мыслях больше, чем на его могиле;
Поэтому в approof не сохранилась его эпитафия
Как в вашей королевской речи.

КОРОЛЬ.
Хотел бы я были с ним! Он всегда говорил: —
 Кажется, я слышу его сейчас; его убедительные слова
 Он не разбрасывал, а прививал,
 Чтобы они росли и приносили плоды, — «Не дай мне жить»,
 — часто начиналась его добрая меланхолия
 На катастрофе и пятке досуга,
 Когда он заканчивался, — «Не дай мне жить», — говорил он,
«После того, как моему пламени не хватит масла, чтобы погаснуть».
О молодых душах, чьи пытливые чувства
Отвергают всё, кроме нового; чьи суждения
Являются лишь отцами их нарядов; чьё постоянство
Умирает раньше их моды». Этого он желал.
Я вслед за ним желаю того же.
Поскольку я не могу принести домой ни воска, ни мёда,
я быстро удалился из своего улья,
чтобы освободить место для рабочих.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Вас любят, сэр;
те, кто меньше всего любит вас, будут скучать по вам первыми.

 КОРОЛЬ.
 Я знаю, что занимаю место. Сколько времени прошло, граф,
с тех пор, как умер врач вашего отца?
Он был очень знаменит.

БЕРТРАМ.
Около шести месяцев назад, милорд.

КОРОЛЬ.
Если бы он был жив, я бы ещё раз его попробовал.
Подставь мне руку, остальные меня утомили
Несколькими просьбами; природа и болезнь
Обсудят это на досуге. Добро пожаловать, граф;
Мой сын не дороже.

БЕРТРАМ.
Благодарю ваше величество.

 [_Уходят. Финальные титры._]

СЦЕНА III. Россильон. Комната во дворце.

 Входят графиня, управляющий и шут.

ГРАФИНЯ.
Теперь я хочу услышать. Что вы скажете об этой даме?

УПРАВЛЯЮЩИЙ.
Мадам, я бы хотел, чтобы забота, которую я проявлял, чтобы вы были довольны,
была отмечена в календаре моих прошлых усилий, потому что тогда мы раним свою скромность
и портим ясность наших заслуг, когда сами их публикуем.

Графиня.
Что здесь делает этот негодяй? Убирайся, сэр. Я не верю всем жалобам, которые о вас слышала;
это моя медлительность, а не недоверие.
Я знаю, что вам не занимать безрассудства, чтобы совершать их, и что у вас достаточно способностей, чтобы
творить такие злодеяния.

КЛОУН.
Вам ли не знать, мадам, что я бедняк.

ГРАФИНЯ.
Что ж, сэр.

КЛОУН.
Нет, сударыня, нехорошо, что я беден, хотя многие из богатых прокляты.
Но если ваша милость соблаговолит отпустить меня в мир,
то мы с Изабель сделаем всё, что в наших силах.

ГРАФИНЯ.
Неужели ты хочешь стать нищим?

КЛОУН.
В таком случае я прошу вашего благословения.

ГРАФИНЯ.
В каком случае?

КЛОУН.
В случае с Изабель и в моём собственном. Служба — это не наследие, и я думаю, что
Я никогда не получу Божьего благословения, пока не произведу потомство, ибо
говорят, что дети — это благословение.

ГРАФИНЯ.
Скажи мне, почему ты хочешь жениться.

КЛОУН.
Моё бедное тело, мадам, требует этого; меня гонит плоть, а он
должен идти, куда его гонит дьявол.

ГРАФИНЯ.
И это всё, что вы хотите сказать?

КЛОУН.
Право, мадам, у меня есть и другие святые причины, такие, как они есть.

ГРАФИНЯ.
Может ли мир узнать о них?

КЛОУН.
Я был, мадам, порочным созданием, как и вы, и все люди из плоти и крови.
И я действительно женюсь, чтобы раскаяться.

ГРАФИНЯ.
Твой брак скорее, чем твоя порочность.

КЛОУН.
У меня нет друзей, мадам, и я надеюсь, что у моей жены они будут.

ГРАФИНЯ.
Такие друзья — твои враги, плут.

КЛОУН.
Вы недальновидны, мадам, в том, что касается больших друзей, потому что плуты приходят, чтобы делать за меня то, от чего я устал. Тот, кто обрабатывает мою землю, бережёт мою команду и
даёт мне отпуск во время сбора урожая: если я буду его рогоносцем, он будет моим батраком. Тот, кто утешает мою жену, лелеет мою плоть и кровь; тот, кто лелеет мою плоть и кровь, любит мою плоть и кровь; тот, кто любит мою плоть и кровь, — мой друг; следовательно, тот, кто целует мою жену, — мой друг
друг. Если бы люди могли довольствоваться тем, что они есть, не было бы
страха перед браком; ибо молодой Шарбон, пуританин, и старый Пойсам,
папист, как бы ни были разделены их сердца в религии, их головы
едины; они могут бодаться, как любые олени в стаде.

Графиня.
Будешь ли ты когда-нибудь сквернословящим и клеветническим негодяем?

Клоун.
Я пророк, мадам, и я говорю правду следующим образом:
 _Ибо я повторю балладу,
Которую люди сочтут правдивой;
 Ваш брак предначертан судьбой,
 Ваша кукушка поёт по своей природе._

 ГРАФИНЯ.
 Уходите, сэр; я ещё поговорю с вами.

СТЮАРД.
Если вам угодно, мадам, он велел Елене прийти к вам; я должен поговорить с ней.

ГРАФИНЯ.
Сэр, передайте моей госпоже, что я хотел бы поговорить с ней; я имею в виду Елену.

КЛОУН.
[_Поет._]
_ «Неужели это прекрасное лицо стало причиной, — спросила она, —
 того, что греки разграбили Трою?»
 Милая, милая,
 Была ли это радость царя Приама?
 С этими словами она вздохнула и встала,
 С этими словами она вздохнула и встала,
 И произнесла такую фразу:
 Среди девяти плохих, если один хорош,
 Среди девяти плохих, если один хорош,
 В десяти есть ещё один хороший._

 Графиня.
Что, одна хорошая из десяти? Вы портите песню, сэрра.

КЛОУН.
Одна хорошая женщина из десяти, мадам, что очищает песню. Если бы
Бог служил миру так весь год! Мы бы не нашли изъяна в
десятипроцентщице, если бы я был священником. Одна из десяти, говорит она! И у нас могла бы родиться хорошая женщина, но ни при каждой вспыхнувшей звезде, ни при землетрясении,
это не улучшило бы лотерею; человек может вырвать себе сердце, прежде чем сорвать цветок.

Графиня.
Вы уйдёте, сэр негодяй, и сделаете так, как я вам велю!

Клоун.
Этот мужчина должен подчиняться женщине, и при этом не будет никакого вреда!
Честность не пуританка, но она не причинит вреда; она наденет
мантию смирения поверх чёрного платья большого сердца. Я ухожу,
впрочем, дело в том, что Хелен должна прийти сюда.

 [_Уходит._]

 ГРАФИНЯ.
 Ну что ж.

 СТЮАРД.
 Я знаю, мадам, что вы очень любите свою госпожу.

 ГРАФИНЯ.
Клянусь, что так и есть. Её отец завещал её мне, и она сама, без
каких-либо других преимуществ, может по закону претендовать на столько любви,
на сколько найдёт; ей причитается больше, чем она получила, и ей будет
выплачено больше, чем она потребует.

СТЮАРД.
Мадам, я задержался у неё дольше, чем, как мне кажется, она хотела; один.
она была и говорила сама с собой, обращаясь к своим собственным ушам;
она думала, и я могу поклясться за неё, что это не было чем-то странным.
Дело в том, что она любила вашего сына. Фортуна, сказала она, не была богиней,
которая бы допустила такую разницу между их состояниями; Любовь не была богом,
который распространял бы свою власть только там, где качества были равны; Диана
не была королевой дев, которая позволила бы застать врасплох своего бедного рыцаря,
не оказав ему помощи при первой атаке и не потребовав выкупа впоследствии. Она произнесла это с самой горькой печалью,
которую я когда-либо слышал от девственницы
воскликнула я, что было моим долгом незамедлительно сообщить вам об этом;
так что, если что-то пойдёт не так, вам следует об этом знать.

Графиня.
Вы честно выполнили свой долг; оставьте это при себе; многие
предполагали, что я знаю об этом, но всё висело на волоске, и я не могла ни верить, ни сомневаться. Прошу вас, оставьте меня;
Припрячь это у себя на груди, и я благодарю тебя за твою искреннюю заботу. Я
поговорю с тобой позже.

 [_Уходит стюард._]

 Входит Хелена.

 Так было и со мной, когда я была молода;
Если мы когда-нибудь и были частью природы, то это наша часть; этот шип
По праву принадлежит нашей юной розе;
Наша кровь принадлежит нам, это рождено нашей кровью;
Это свидетельство и печать истины природы,
Где сильная страсть любви запечатлена в юности.
По нашим воспоминаниям о прошлых днях,
Таковы были наши недостатки, или тогда мы не считали их таковыми.
Её взгляд болен; я наблюдаю за ней сейчас.

ЭЛЕНА.
Чем могу быть вам полезен, мадам?

Графиня.
Вы знаете, Хелен,
я вам как мать.

Хелен.
Моя благородная госпожа.

Графиня.
Нет, мать.
Почему не мать? Когда я сказала «мать»,
вы подумали, что я змея. Что в слове «мать»,
Что ты начинаешь с этого? Я говорю, что я твоя мать,
И добавлю вас в каталог тех,
Которые были в моем окружении. Это часто видно’
Усыновление борется с природой, и отборные породы
Местный сорт, попавший к нам из иностранных семян.
Ты никогда не угнетала меня материнским стоном,
И все же я выражаю тебе материнскую заботу.
Боже милостивый, девушка! у тебя кровь стынет в жилах
Говорить, что я твоя мать? В чём дело,
Что этот раздражённый вестник влаги,
Разноцветный Ирис, округляет твой глаз?
— В том, что ты моя дочь?

ЭЛЕНА.
В том, что я не твоя дочь.

ГРАФИНЯ.
Я говорю, что я твоя мать.

ЭЛЕНА.
Простите, мадам;
Граф Россильон не может быть моим братом.
Я из простого рода, он из благородного;
Ничто не говорит о моих родителях, он весь в благородстве,
Мой хозяин, мой дорогой господин, он таков, и я
Его слуга, живущий и умрёт как его вассал.
Он не может быть моим братом.

Графиня.
И я не ваша мать?

Елена.
Вы моя мать, мадам; если бы вы были...
Так что мой господин, ваш сын не был моим братом, —
в самом деле, моя мать! или вы обе были нашими матерями,
мне всё равно, как и небесам,
так что я не была его сестрой. Не может быть другой,
Но если я ваша дочь, то он должен быть моим братом?

Графиня.
Да, Хелен, ты могла бы быть моей невесткой.
Боже, надеюсь, ты не это имела в виду! дочь и мать
Так что пощупай свой пульс. Что? снова побледнел?
Мой страх овладел твоей нежностью; теперь я вижу
Тайну твоего одиночества и нахожу
Голову твоих соленых слез. Теперь, со всей очевидностью, это отвратительно
Ты любишь моего сына; выдумка проклята,
Вопреки провозглашению твоей страсти
Говорить, что ты этого не делаешь. Поэтому скажи мне правду;
Но скажи мне тогда, что это так; ибо, взгляни, твои щёки
Признают это, одна за другой; и твои глаза
Видят это так явно в твоём поведении,
Что они говорят об этом; только грех
И адское упрямство связывают твой язык,
Чтобы можно было заподозрить правду. Скажи, это так?
Если это так, то вы нашли верный путь;
Если нет, то поклянитесь: как бы то ни было, я прошу вас,
Чтобы небеса помогли вам,
Скажите мне правду.

ЭЛЕНА.
Сударыня, простите меня.

ГРАФИНЯ.
Вы любите моего сына?

ЭЛЕНА.
Прошу прощения, благородная госпожа.

ГРАФИНЯ.
Вы любите моего сына?

ЭЛЕНА.
Вы не любите его, мадам?

ГРАФИНЯ.
Не уходите; моя любовь — это узы,
Которые замечает мир. Ну же, признайтесь,
В чём заключается ваша привязанность, ведь ваши страсти
Полностью раскрыты.

ЭЛЕНА.
Тогда я признаюсь,
здесь, на коленях, перед Всевышним и тобой,
Что до тебя, то до самого неба,
Я люблю твоего сына.
Мои друзья были бедны, но честны, как и моя любовь.
Не обижайся, ведь ему не больно,
Что я его люблю; я не преследую его
С помощью каких-либо дерзких ухаживаний,
И я не возьму его, пока не заслужу его;
Но я никогда не узнаю, в чём заключается эта заслуга.
Я знаю, что люблю напрасно, борюсь с надеждой;
Но в это ненадёжное и ненаполнимое решето
Я всё ещё лью воды своей любви
И не теряю надежды. Так, подобно индейцу,
Религиозный в своём заблуждении, я обожаю
Солнце, которое смотрит на своего почитателя,
Но больше ничего о нём не знает. Моя дорогая мадам,
Пусть твоя ненависть не столкнётся с моей любовью,
Которая любит там, где ты; но если ты сам,
Чья зрелая честь восхваляет добродетельную юность,
Когда-либо в таком искреннем пламени любви
Целомудренно желал и нежно любил, чтобы твоя Диана
Была и собой, и любовью; о, тогда пожалей
Ту, чьё положение таково, что она не может выбирать,
А лишь одалживать и отдавать там, где она наверняка проиграет;
Она не ищет того, что подразумевает её поиск,
Но, подобно загадке, живёт сладко там, где умирает!

Графиня.
Не собирались ли вы в последнее время — говорите правду —
поехать в Париж?

Элен.
Мадам, собиралась.

Графиня.
Зачем? говорите правду.

Элен.
Я скажу правду; клянусь самой благодатью.
Вы знаете, что мой отец оставил мне несколько рецептов
С редкими и проверенными эффектами, которые он собрал
Из прочитанных книг и из собственного опыта
Для общего пользования; и что он завещал мне
С величайшей осторожностью передать их,
Как заметки, чьи способности были
Больше, чем они были в заметках. Среди прочего
Есть испытанное средство,
Чтобы излечить отчаянную тоску, из-за которой
Король был повержен.

Графиня.
Это был ваш мотив
Для Парижа, не так ли? Говорите.

Елена.
Мой господин, ваш сын заставил меня задуматься об этом;
В противном случае Парис, лекарство и король
Отсутствовали бы в моих мыслях,
Если бы не были тогда со мной.

Графиня.
Но как вы думаете, Елена,
Если бы вы предложили свою предполагаемую помощь,
Принял бы он её? Он и его врачи
Сходятся во мнении: он — что они не могут ему помочь;
Они — что не могут помочь. Как они отнесутся к этому?
Бедная необразованная девица, когда школы,
Наполненные своими доктринами, устранили
Опасность для себя?

ЭЛЕНА.
В этом есть что-то
Больше, чем мастерство моего отца, которое было величайшим
В его профессии, и его хороший заработок
Освятит моё наследство
Клянусь самыми счастливыми звёздами на небесах, и если бы ваша честь
позволила мне попытать счастья, я бы рискнул
своей драгоценной жизнью ради его милости.
В такой-то день, в такой-то час.

Графиня.
Ты веришь в это?

Елена.
Да, мадам, верю.

Графиня.
Что ж, Елена, ты получишь моё благословение и любовь,
Средства и слуг, а также мои сердечные приветы
Моим друзьям при дворе. Я останусь дома,
И буду молиться, чтобы Бог благословил твои начинания.

Уезжай завтра и будь уверена,
Что я помогу тебе, и ты не пропадёшь.


 [_Уходят._]


Акт II.

Сцена I. Париж. Комната в королевском дворце.

 Пролог. Входят король с юными лордами, отправляющимися на войну во Флоренцию; Бертрам, Пароль и слуги.

КОРОЛЬ.
Прощайте, юные лорды; не забывайте о воинственных принципах,
не бросайте их; и вы, милорды, прощайте;
разделите совет между собой; если оба выиграют,
дар распространится по мере получения,
и его хватит на обоих.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Мы надеемся, сэр,
что после того, как солдаты вернутся,
вы будете в добром здравии.

КОРОЛЬ.
Нет, нет, этого не может быть; и всё же моё сердце
не хочет признавать, что он обязан болезнью,
которая терзает меня. Прощайте, юные лорды.
Жив я или умер, вы будете сыновьями
достойных французов; пусть возвысится Италия, —
 те, кто унаследует лишь падение
последней монархии, — и вы увидите, что пришли
не за честью, а за ней самой, когда
самый храбрый искатель дрогнет: найдите то, что ищете,
чтобы слава громко возвестила о вас. Я прощаюсь.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
Здоровье, по вашему приказу, служит вашему величеству!

КОРОЛЬ.
Эти итальянские девушки, берегитесь их;
Они говорят, что у наших французов не хватает слов, чтобы отказать
Если они потребуют; остерегайтесь попасть в плен
Прежде чем вы приступите к службе.

ОБА.
Наши сердца принимают ваши предостережения.

КОРОЛЬ.
Прощайте.— Подойдите ко мне.

 [_Король откидывается на спинку трона._]

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
О, мой милый лорд, останьтесь с нами!

ГОЛОСА.
Это не его вина; это искра.

ВТОРОЙ ЛОРД.
О, это славные войны!

ГОЛОСА.
Восхитительно! Я видел эти войны.

БЕРТРАМ.
Мне приказано оставаться здесь, и я плетусь,
«Слишком молод», «в следующем году» и «ещё рано».

ПАРОЛЬ.
Если ты так считаешь, мальчик, смело уходи.

БЕРТРАМ.
Я останусь здесь, как в упряжке,
Скрипя ботинками по каменной кладке,
Пока честь не будет куплена, и не будет носить меч
Тот, с кем можно танцевать. Клянусь небом, я сбегу.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
В воровстве есть честь.

ПАРОЛЬ.
Совершите его, граф.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Я ваш соучастник, и на этом прощаюсь.

БЕРТРАМ.
Я привязался к вам, и наше расставание — это мучительная смерть.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Прощайте, капитан.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Милый месье Паролле!

ПАРОЛЛЕ.
Благородные герои, мой меч и ваш — братья. Хорошие искры и блеск, одним словом, хорошие металлы. В полку Спини вы найдёте одного
капитана Спурио с его шрамом, символом войны, здесь, на его
левой щеке; именно этот меч оставил его. Скажите ему, что я жив, и следите за его рапортами.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Мы сделаем это, благородный капитан.

ГОЛОСА.
Марс благоволит вам за то, что вы его ученики!

 [_Уходят лорды._]

Что вы будете делать?

БЕРТРАМ.
Оставайтесь королём.

ГОЛОСА.
Проведите более пышную церемонию для благородных лордов; вы ограничились слишком холодным прощанием. Будьте более выразительны с ними,
потому что они носят шляпу времени; они идут в ногу со временем;
едят, говорят и двигаются под влиянием самой популярной звезды;
и хотя дьявол задаёт тон, за ними нужно следовать.
За ними, и попрощайтесь с ними более пространно.

БЕРТРАМ.
И я так и сделаю.

ПАРОЛЬ.
Достойные люди, и я уверен, что они будут отличными мечниками.

 [_Уходят Бертрам и Паролль._]

 Входит Лафью.

ЛАФЬЮ.
Прошу прощения, милорд [_на коленях_], за меня и за мои новости.

КОРОЛЬ.
Я заплачу тебе, чтобы ты встал.

ЛАФЬЮ.
Тогда вот стоит человек, который принёс мне своё прощение.
Я бы хотел, чтобы вы преклонили колени, милорд, и попросили у меня прощения,
И чтобы по моему приказу вы могли встать.

КОРОЛЬ.
Я бы хотел, чтобы ты преклонил колени, и я бы разбил тебе голову,
И попросил бы у тебя прощения.

ЛАФЬЮ.
Честное слово, перейдём к делу;
Но, мой добрый господин, дело вот в чём: будете ли вы проклинать
Свою немощь?

КОРОЛЬ.
Нет.

ЛАФЬЮ.
О, вы будете есть
Нет винограда, моя королевская лисица? Да, но ты получишь
Мой благородный виноград, и если моя королевская лисица
Сможет дотянуться до него. Я видел снадобье,
Способное вдохнуть жизнь в камень,
Оживить скалу и заставить тебя танцевать, канарейка,
С весёлым огнём и движением; чьё простое прикосновение
Способно пробудить короля Пиппена, нет,
Дать великому Шарлеману перо в руку
И напишите ей любовное послание.

КОРОЛЬ.
О ком это вы?

ЛАФЬЮ.
Ну, доктор, о ней! Милорд, она прибыла,
Если вы её увидите. Клянусь честью,
Если я могу серьёзно изложить свои мысли
В этом моём лёгком послании, я говорил
С той, кто по своему полу, возрасту, профессии,
Мудрости и постоянству поразила меня больше,
Чем я осмеливаюсь винить себя за свою слабость. Вы увидите её,
Потому что она этого требует, и узнаете, в чём дело?
А потом хорошенько посмейтесь надо мной.

КОРОЛЬ.
А теперь, добрый Лафью,
Приведи восхищённого, чтобы мы с тобой
Тоже могли разделить наше удивление или снять твоё.
Я удивляюсь, как ты это воспринял.

ЛАФЬЮ.
Нет, я подойду к тебе,
И это не займёт весь день.

 [_Лафью уходит._]

КОРОЛЬ.
Вот так он всегда начинает.

 Входит Лафью с Хеленой.

ЛАФЬЮ.
Нет, иди своей дорогой.

КОРОЛЬ.
Эта спешка действительно имеет крылья.

LAFEW.
Нет, ступай своей дорогой.
Это его величество, скажи ему, что ты думаешь.
Ты похож на предателя, но таких предателей
его величество редко боится; я дядя Крессиды,
который осмелился оставить их вдвоём. Всего хорошего.

 [_Уходит._]

КОРОЛЬ.
Ну что, прекрасная, ты идёшь за нами?

ЭЛЕНА.
Да, мой добрый господин.
 Жерар де Нарбон был моим отцом,
И в том, что он исповедовал, он был прав.

 КОРОЛЬ.
 Я знал его.

 ЕЛЕНА.
 Тем более я воздержусь от восхваления его..
Знать его — уже достаточно. На смертном одре
 Он дал мне много советов, но главным образом один,
 Который, как самое ценное наследие его практики,
И из его старого опыта единственный дорогой,
Он велел мне запастись тройным глазом,
Надежнее, чем мои собственные два; дороже, чем у меня есть, так что,
И слышать ваше высокое величество тронуто
С этим пагубным делом, в котором честь
Дара моего дорогого отца стоит превыше всего в силе,
Я прихожу предложить его и мое приспособление,
Со всем безграничным смирением.

КОРОЛЬ.
Мы благодарим тебя, дева,
Но, может быть, не стоит быть столь доверчивыми к лекарствам,
Когда наши самые учёные врачи покидают нас, и
Собравшийся совет приходит к выводу,
Что трудоёмкое искусство никогда не сможет выкупить природу
Из её непокорного состояния. Я говорю, что мы не должны
Так очерним же наше суждение или разрушим нашу надежду,
Чтобы предать забвению нашу прошлую болезнь,
Чтобы обратиться к эмпирикам, или так отделить
Наше великое «я» и нашу честь, чтобы считать
Бессмысленной помощью то, что мы считаем помощью, выходящей за рамки здравого смысла.

ЭЛЕНА.
Тогда мой долг воздаст мне за мои труды.
Я больше не буду навязывать вам свою должность,
Смиренно прося вас о ваших королевских мыслях
Скромный, чтобы вернуть меня обратно.

КОРОЛЬ.
Я не могу дать тебе меньше, чтобы ты мог назвать меня благодарным.
Ты решил помочь мне, и я благодарю тебя
так, как благодарит умирающий тех, кто желает ему жить.
Но то, что я знаю в полной мере, ты не знаешь.
Я знаю, что мне грозит опасность, но ты не такая.

ЭЛЬЕНА.
То, что я могу сделать, не причинит вреда, если я попытаюсь,
Раз ты решила не прибегать к помощи.
Тот, кто завершает величайшие дела,
Часто делает это с помощью самых слабых.
Так Священное Писание показало, что младенцы могут судить,
Когда судьи были младенцами. Великие наводнения
Происходили из простых источников, а великие моря высыхали
Когда великие отвергают чудеса,
Ожидание часто обманывает, и чаще всего там,
Где оно больше всего обещает; и часто оно бьёт
Там, где надежда холодна, а отчаяние сильнее всего.

КОРОЛЬ.
Я не должен тебя слышать. Прощай, добрая девушка.
Твои труды, не использованные, должны быть оплачены тобой самим;
Те, кто предлагает, а не берёт, пожинают благодарность за свою награду.

ЭЛЕНА.
Вдохновлённая заслуга так же преграждается дыханием.
С Тем, кто знает всё, всё не так,
Как с нами, которые проверяем свои догадки фактами;
Но больше всего это самонадеянность в нас, когда
Мы считаем помощь небес поступком людей.
Дорогой сэр, на мои начинания дайте согласие;
Небеса, а не я, проведите эксперимент.
Я не самозванец, который провозглашает
Себя против уровня моей цели,
Но знай, я думаю, и думаю, что знаю наверняка.,
Мое искусство не превосходит силу, а тебя - исцеление.

КОРОЛЬ.
Ты так уверена? В какие сроки
Ты надеешься на моё исцеление?

ЭЛЕНА.
Величайшая милость, дарующая милость.
Прежде, чем дважды кони солнца принесут
Свой огненный факел, свой дневной круг,
Прежде, чем дважды в сумерках и вечерней мгле
Влажный Геспер погасит свою сонную лампу;
Или двадцать четыре раза, как в подзорной трубе
Поведал вороватым минутам, как они проходят;
То, что немощно в твоих здоровых частях, улетучится,
Здоровье будет жить даром, и болезнь даром умрет.

КОРОЛЬ.
На твою уверенность и самоуверенность
На что ты отваживаешься?

ЕЛЕНА.
Налог на наглость,
Дерзость шлюхи, неприкрытый стыд,
Очернено отвратительными балладами; мое девичье имя
Иссушено иным образом; нет, худшее из худших продлено
С помощью самых отвратительных пыток пусть моя жизнь оборвется.

КОРОЛЬ.
Мне кажется, в тебе говорит какой-то благословенный дух.
Его мощный звук внутри слабого органа.;
И то, что невозможно было бы убить.
По здравому смыслу, смысл спасает другим способом.
Твоя жизнь дорога, несмотря на все, что жизнь может оценить.
Достойное имя жизни в тебе оценено:
Молодость, красота, мудрость, отвага, всё,
Что счастье и расцвет могут назвать счастливым.
Ты должен рискнуть, чтобы понять,
Бесконечное мастерство или чудовищное отчаяние.
Милый практик, я попробую твою медицину.
Если я умру, то приближу твою смерть.

ЭЛЕНА.
Если я нарушу время или откажусь от того, о чем говорила,
то пусть я умру без жалости,
и это будет заслуженно. Если я не помогу, то смерть станет моим вознаграждением;
но если я помогу, что ты мне обещаешь?

КОРОЛЬ.
Выдвигай свои требования.

ЭЛЕНА.
Но сделаешь ли ты это?

КОРОЛЬ.
Да, клянусь своим скипетром и небесными надеждами.

ЕЛЕНА.
Тогда ты дашь мне своей королевской рукой
Того, кого я прикажу тебе выдать замуж:
Избавь меня от высокомерия,
Чтобы я могла выбрать из королевской крови Франции
Своё низкое и скромное имя, чтобы продолжить род
С любым отпрыском или образом твоего государства;
Но такой человек, как твой вассал, которого я знаю,
Которого я могу просить, может одарить тебя.

КОРОЛЬ.
Вот моя рука; условия соблюдены,
Твоя воля будет исполнена моими действиями;
Так что выбирай сам, когда тебе удобно, ибо я,
Твой верный подданный, по-прежнему полагаюсь на тебя.
Я должен был бы расспросить тебя, и я должен расспросить тебя ещё,
Хотя то, что я узнал бы, не было бы тем, чему я мог бы довериться:
Откуда ты пришёл, как стремился сюда; но останься
Непременно желанным и несомненно благословенным.
Помоги мне здесь, о! Если ты продолжишь
Так же высоко, как и словом, мои дела будут соответствовать твоим.

 [_Флейта. Уходят._]

СЦЕНА II. Россильон. Комната во дворце графини.

 Входят графиня и шут.

 ГРАФИНЯ.
 Ну же, сударь, я сейчас покажу вам, на что вы способны.

 ШУТ.
 Я покажу, что я сыт и обучен. Я знаю, что моё дело —
только при дворе.

 ГРАФИНЯ.
В суд! Ну и что же в вас такого особенного, раз вы отмахиваетесь от этого
с таким презрением? Но в суд!

Клоун.
Воистину, сударыня, если Бог наделил человека хоть какими-то манерами, он может легко отмахнуться от этого
в суде: тот, кто не может сделать шаг, снять шляпу, поцеловать руку и ничего не сказать, не имеет ни ноги, ни рук, ни губ, ни шляпы; и в самом деле,
парень, если говорить точно, не для двора; но для меня у меня есть ответ, который подойдёт всем мужчинам.

Графиня.
Ну что ж, это щедрый ответ, который подходит ко всем вопросам.

Клоун.
Это как парикмахерское кресло, которое подходит всем ягодицам — маленьким, средним, большим или любым другим.

ГРАФИНЯ.
Подойдёт ли ваш ответ на все вопросы?

КЛОУН.
Подойдёт, как десять грошей для руки адвоката, как ваша французская
корона для вашего леденца, как пощёчина Тиба для указательного пальца Тома, как
блин для Масленицы, моррис для Майского дня, как гвоздь для его
дыра, рогоносец к своему рогу, как брюзгливая жена к сварливому
мужу, как губы монахини ко рту монаха, да что там, как пудинг к его коже.

Графиня.
Есть ли у вас, я спрашиваю, ответ, подходящий ко всем вопросам?

Клоун.
От вашего герцога до вашего констебля — он подойдёт к любому
вопросу.

ГРАФИНЯ.
Это должен быть ответ чудовищных размеров, который удовлетворит всем требованиям.

КЛОУН.
Но и не пустяк, если говорить по правде, если учёный скажет правду
об этом. Вот он, и всё, что к нему прилагается. Спросите меня, придворный ли я; вам не повредит узнать это.

ГРАФИНЯ.
Чтобы снова стать молодым, если бы мы: я буду дураком в вопрос, надеясь
будьте мудрее ваш ответ. Я прошу вас, сэр, вы придворный?

Клоун.
О Господи, сэр! Это простая отсрочка. Еще, еще, сотня
их.

ГРАФИНЯ.
Сэр, я ваш бедный друг, который любит вас.

ДУРАК.
О боже, сэр! Толстый, толстый, не жалейте меня.

ГРАФИНЯ.
Я думаю, сэр, что вы не сможете съесть ни кусочка этого простого мяса.

ДУРАК.
О боже, сэр! Клянусь, я не шучу.

ГРАФИНЯ.
Вы, кажется, недавно были выпороты, сэр.

Клоун.
О Господи, сэр! Пощадите меня.

Графиня.
Вы кричите «О Господи, сэр!» во время порки и «пощадите меня»? На самом деле ваше «О Господи, сэр!» очень подходит к вашей порке. Вы бы очень хорошо ответили на порку, если бы были обязаны это сделать.

КЛОУН.
Мне никогда в жизни так не везло, как в моем «О Господи, сэр!» Я вижу, что вещи могут служить долго, но не вечно.

ГРАФИНЯ.
Я играю роль благородной домохозяйки, чтобы развлечься
с шутом.

ШУТ.
О, сэр! Это снова к лучшему.

ГРАФИНЯ.
Конец, сэр! Вашим делам. Передайте это Елене,
И попросите ее поскорее ответить.
Передайте привет моим родственникам и сыну.
Это не так уж много.

КЛОУН.
Не так уж много похвалы для них?

ГРАФИНЯ.
Не так уж много работы для тебя. Ты меня понимаешь?

КЛОУН.
Очень хорошо. Я уже бегу.

ГРАФИНЯ.
Поторопись.

 [_Уходят по отдельности._]

СЦЕНА III. Париж. Королевский дворец.

 Входят Бертрам, Лафью и Паролес.

 ЛАФЬЮ.
 Говорят, что чудеса остались в прошлом, а у нас есть философы, которые
делают современные и привычные вещи сверхъестественными и беспричинными. Поэтому
мы превращаем ужасы в пустяки, прячась за кажущимся знанием, когда должны
подчиниться неведомому страху.

 ПАРОЛЕС.
Да ведь это самый редкий аргумент, который можно услышать в наше время.

БЕРТРАМ.
И это так.

ЛАФЬЮ.
Отказаться от художников —

ПАРОЛЬ.
Так я и говорю: и от Галена, и от Парацельса.

ЛАФЬЮ.
Из всех образованных и достойных людей —

ПАРОЛЬ.
Верно, я так и говорю.

ЛАФЕУ.
Которые сочли его неизлечимым, —

ПАРОЛЬ.
Ну, вот и я так говорю.

ЛАФЕУ.
Ничего не поделаешь.

ПАРОЛЬ.
Верно, как если бы человек был уверен в

LAFEW.
Неопределённой жизни и верной смерти.

PAROLLES.
Просто; вы хорошо говорите. Я бы тоже так сказал.

LAFEW.
Я могу с уверенностью сказать, что это в новинку для мира.

PAROLLES.
Это действительно так; если вы хотите, чтобы это было показано, вы должны прочитать это в том, что вы там называете?

LAFEW.
Демонстрация небесного эффекта в исполнении земного актёра.

PAROLLES.
Именно так; я бы сказал то же самое.

LAFEW.
Ну, ваш дельфин не более блестящий; что касается меня, я говорю с уважением —

ПАРОЛЬ.
Нет, это странно, это очень странно; вот и всё, что я могу сказать.
И он настолько самонадеян, что не признает, что это —

ЛАФЬЮ.
Сама рука небес.

ПАРОЛЬ.
Да, я так и говорю.

ЛАФЬЮ.
В самом слабом —

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
И слабый министр, великая сила, великое превосходство, которые
действительно должны были бы дать нам возможность сделать что-то большее, чем просто
вылечить короля, чтобы быть —

ЛАФЕУ.
В целом благодарными.

ПАРОЛЬ.
Я бы так и сказал; вы хорошо говорите. Вот и король.

 Входят король, Елена и придворные.

ЛАФЕУ.
Люстик, как говорит голландец. Мне бы хотелось, чтобы служанка была посимпатичнее, пока у меня
есть зубы. Да он может спеть ей коранто.

ПАРОЛЬ.
_Mor du vinager!_ разве это не Елена?

ЛАФЬЮ.
Ей-богу, я так думаю.

КОРОЛЬ.
Пойди, собери всех лордов при дворе.

 (Вызывает Служащего._)

Сядь, мой спаситель, рядом со своим пациентом,
И этой здоровой рукой, чьё исчезнувшее чувство
Ты вернул, во второй раз прими
Подтверждение моего обещанного дара,
Который лишь сопровождает твоё имя.

 Входят несколько лордов.

 Прекрасная дева, взгляни на них. Эта юная компания
Благородных холостяков стоит у моего трона,
Над кем и верховная власть, и голос отца
Должны быть использованы. Сделай свой честный выбор;
У тебя есть право выбирать, а они не могут отказаться.

ЕЛЕНА.
Каждому из вас по одной прекрасной и добродетельной госпоже
Падёт на колени, если пожелает любовь! Женитесь, но не на одной!

ЛАФЬЮ.
Я бы отдал бея куртала и его мебель
Мой рот был сломан не больше, чем у этих парней,
И записан как маленькая борода.

КОРОЛЬ.
Внимательно изучи их.
Не из таких, но у нее был благородный отец.

 Она обращается к лорду.

ЕЛЕНА.
Джентльмены,
Небеса через меня восстановили здоровье короля.

ВСЕ.
Мы понимаем это и благодарим небеса за вас.

ЭЛЕОНОРА.
Я простая служанка, и в этом моё богатство.
Я протестую, я просто служанка.
Пожалуйста, ваше величество, я уже всё сделала.
Румянец на моих щеках шепчет мне:
«Мы краснеем из-за того, что ты выбрал меня, но если тебе откажут,
Пусть белая смерть навеки поселится на твоих щеках,
Мы больше никогда туда не вернёмся».

КОРОЛЬ.
Выбирай, и, смотри,
Тот, кто отвергает твою любовь, отвергает всю свою любовь во мне.

ЕЛЕНА.
Теперь, Диана, я покидаю твой алтарь,
И к царственной Любви, этому высочайшему богу,
Обращаются мои мольбы. [_К первому лорду._] Сэр, вы выслушаете мою просьбу?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
И даруйте его.

ЭЛЕНА.
Благодарю вас, сэр; все остальное не имеет значения.

ЛАФЬЮ.
Я бы предпочел остаться в этом выборе, чем рискнуть жизнью.

ЭЛЕНА.
[_Второму лорду._] Честь, сэр, что пылает в ваших прекрасных глазах,
Прежде чем я заговорю, слишком угрожающе отвечает.
Любовь умножит ваше состояние в двадцать раз.
Та, что так желает, и её скромная любовь!

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Не лучше, если позволите.

 ЭЛЕНА.
 Примите моё желание,
Которое дарует великая Любовь; и я ухожу.

 ЛАФЬЮ.
 Неужели они все ей отказывают? Будь они моими сыновьями, я бы их выпорол.
или я бы отправил их к туркам, чтобы они стали евнухами.

ЭЛЕНА.
[_Третьему лорду._] Не бойтесь, что я возьму вас за руку;
я никогда не причиню вам зла ради вашего же блага.
Благословение на ваши клятвы, и в вашей постели
вы обретёте лучшую судьбу, если когда-нибудь женитесь!

ЛАФЬЮ.
Эти парни — ледяные, они не возьмут её. Конечно, это так
ублюдки для англичан; французы никогда их не получали.

ЭЛЕНА.
[_Четвёртому лорду._] Ты слишком молод, слишком счастлив и слишком хорош,
Чтобы сделать себе сына из моей крови.

ЧЕТВЁРТЫЙ ЛОРД.
Милая, я так не думаю.

ЛАФЬЮ.
Ещё одна виноградина. Я уверен, что твой отец пил вино. Но если ты не осёл, то я четырнадцатилетний юноша; я уже знаком с тобой.

ЭЛЕНА.
[_К Бертраму._] Я не смею сказать, что беру тебя, но я отдаю
Себя и свою службу, пока я жив,
В твои руки. Вот этот человек.

КОРОЛЬ.
Что ж, юный Бертрам, возьми её; она твоя жена.

БЕРТРАМ.
Моя жена, мой государь! Я прошу вашего высочества
В таком деле позволить мне воспользоваться
Помощью собственных глаз.

КОРОЛЬ.
 Разве ты не знаешь, Бертрам,
Что она сделала для меня?

БЕРТРАМ.
 Да, мой добрый господин,
Но я никогда не надеялся узнать, почему я должен жениться на ней.

КОРОЛЬ.
Ты знаешь, что она подняла меня с постели моего больного.

БЕРТРАМ.
Но следует за этим, милорд, чтобы низвергнуть меня.
Должен отвечать за свое воспитание? Я хорошо ее знаю.;
Она воспитывалась на попечении моего отца:
Дочь бедного врача, моя жена! Презрение
Скорее развратило бы меня!

КОРОЛЬ.
Это единственное, чем ты пренебрегаешь в ней,
Я могу создать. Странно, что наша кровь,
Цветная, тяжёлая и горячая, если смешать её,
Сведёт на нет все различия, но всё же
Сохраняет их в столь сильных проявлениях. Если она
Будет добродетельна во всём, кроме того, что тебе не нравится,
Дочь бедного врача, — тебе не нравится, —
Добродетельна ради имени. Но не так.
Из низшего положения, когда добродетель процветает,
Место возвышается благодаря деяниям того, кто его занимает.
Там, где процветают великие достижения, а добродетель отсутствует,
Это водянка чести. Добро само по себе
Есть добро без имени; порок таков:
Свойство, которым он должен обладать,
Не по титулу. Она молода, мудра, прекрасна;
В этом она прямая наследница природы;
И это порождает честь: это презрение чести,
Которое бросает вызов самой себе, будучи порождённым честью,
И не похоже на своего родителя. Честь процветает,
Когда мы получаем её скорее из наших поступков,
Чем из поступков наших предшественников. Само слово — раб,
Распутствующий на каждой могиле, на каждом кладбище
Лежащий трофей, и как часто он безмолвен,
Где пыль и проклятое забвение — могила
Чтимых костей. Что же сказать?
Если ты можешь полюбить это создание как служанку,
Я могу создать остальное. Добродетель и она
— её собственный дар; честь и богатство — от меня.

БЕРТРАМ.
Я не могу любить её и не стану этого делать.

КОРОЛЬ.
Ты поступишь неправильно, если будешь пытаться выбирать.

ЕЛЕНА.
Я рада, что вы хорошо себя чувствуете, милорд.
Остальное не имеет значения.

КОРОЛЬ.
На карту поставлена моя честь, и я не отступлю.
Я должен продемонстрировать свою силу. Вот, возьми её за руку,
гордый, презрительный мальчик, недостойный этого доброго дара,
который в подлой насмешке сковывает
 мою любовь и её достоинство; который не может и мечтать,
 что мы, взвесив нас на её несовершенных весах,
взвесим тебя до последней унции; который не знает,
 что в наших силах возвеличить твою честь там,
 где мы пожелаем, чтобы она расцвела. Сдержи своё презрение;
Повинуйся нашей воле, которая трудится ради твоего блага;
Не верь своему презрению, но сейчас же
Твори свою судьбу по послушному праву,
Которого требует и твой долг, и наша сила;
Или я навсегда оставлю тебя под своей опекой
В шатаниях и беспечности
Молодости и невежества; и моя месть, и ненависть одновременно
Теряю тебя во имя справедливости,
Без всякой жалости. Говори! Твой ответ!

БЕРТРАМ.
Прости, мой милостивый господин; ибо я покоряюсь
Моей фантазии твоим глазам. Когда я размышляю о
Каком великом творении и какой почести
Летит, куда ты прикажешь, я нахожу, что она, которая поздно
То, что в моих благородных помыслах было самым низменным, теперь
восхваляется королём, который, облагородившись,
стал таким, каким был рождён.

КОРОЛЬ.
Возьми её за руку,
и скажи ей, что она твоя; я обещаю
противопоставление; если не твоему состоянию,
то более полному равновесию.

БЕРТРАМ.
Я беру её за руку.

КОРОЛЬ.
Удача и милость короля
Улыбнутся этому договору, церемония
Которого покажется уместной в связи с рождением
И будет проведена сегодня вечером. Торжественный пир
Будет сопровождать предстоящее событие,
Ожидая отсутствующих друзей. Если ты любишь её,
Твоя любовь ко мне священна, иначе она ошибочна.

 [_Уходят король, Бертрам, Елена, лорды и слуги._]

ЛАФЬЮ.
Вы слышите, месье? На пару слов.

ПАРОЛЬ.
Как вам будет угодно, сэр.

ЛАФЬЮ.
Ваш господин и хозяин поступил правильно, что отказался от своих слов.

ПАРОЛЬ.
Отказался! Милорд! Мой хозяин!

ЛАФЬЮ.
Да. Разве я не говорю на этом языке?

ПАРОЛЬ.
Самый грубый, и его нельзя понять, не добившись кровавого успеха.
Мой хозяин!

ЛАФЬЮ.
Вы компаньонка графа Росссильона?

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Для любого графа; для всех графов; для того, что такое человек.

ЛАФЬЮ.
Что касается человека графа, то хозяин графа — совсем другое дело.

ПАРОЛИ.
Вы слишком стары, сэр; пусть это вас удовлетворит, вы слишком стары.

LAFEW.
Должен сказать тебе, сэр, я пишу «мужчина», к чему тебя не может привести твой возраст.

PAROLLES.
То, что я слишком хорошо умею делать, я не умею делать.

LAFEW.
Я действительно считал тебя, для двух обычных людей, довольно мудрым парнем; ты
сносно провел время в путешествии; это может пройти. И все же шарфы
и знамена вокруг тебя убедили меня в том, что я не верю в то, что
ты сосуд со слишком большой ношей. Сейчас я нашел тебя, когда я теряю
тебе опять все равно. Еще ты годен только на прием, и
что ты дефицитные стоит.

PAROLLES.
Если бы у тебя не было привилегии древности —

ЛАФЬЮ.
Не заходи слишком далеко в гневе, чтобы не ускорить свой суд;
который, если — Господи, помилуй тебя за то, что ты курица! Итак, моё доброе решётчатое окно, прощай; мне не нужно открывать твою створку, потому что я смотрю сквозь тебя. Дай мне свою руку.

ПАРОЛЬ.
Милорд, вы наносите мне величайшее оскорбление.

ЛАФЬЮ.
Да, от всего сердца, и ты этого заслуживаешь.

ПАРОЛЬ.
Я этого не заслуживал, милорд.

ЛАФЬЮ.
Да, честное слово, ни капли, и я не буду тебя упрекать.

ПАРОЛЬ.
Что ж, я буду мудрее.

ЛАФЬЮ.
Даже так быстро, как только сможешь, потому что тебе придется потянуть за шлепок
наоборот. Если когда-нибудь ты Бест связаны в шарф твой, и били, ты будешь
найти, что значит быть гордостью рабства твоего. У меня есть желание сохранить мое
знакомство с тобой, или, скорее, мои знания, чтобы я мог сказать по умолчанию
: “Это человек, которого я знаю”.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Милорд, вы причиняете мне невыносимую досаду.

ЛАФЬЮ.
Я бы предпочла адские муки ради тебя и моего бедного вечного дела; ибо
дело, которым я занималась, я оставила, как и тебя, в том движении, на которое
позволит мне возраст.

 [_Уходит._]

ПАРОЛЬ.
Что ж, у тебя есть сын, который снимет с меня этот позор; скверный, старый, грязный, скверный лорд! Что ж, я должен быть терпелив; власть не знает границ. Клянусь жизнью, я побью его, если смогу встретиться с ним при каких-либо обстоятельствах, будь он хоть в два раза, хоть в десять раз лордом. Я буду жалеть о его возрасте не больше, чем о... я побью его, если только смогу встретиться с ним снова.

 Входит Лафью.

ЛАФЬЮ.
Сэр, ваш господин и хозяин женился; у меня для вас новости; у вас
новая любовница.

ПАРОЛЬ.
Я искренне прошу вашу светлость сделать некоторые оговорки
ваши проступки. Он — мой добрый господин, которому я служу, — мой хозяин.

ЛАФЬЮ.
Кто? Бог?

ПАРОЛЬ.
Да, сэр.

ЛАФЬЮ.
Чёрт, это твой хозяин. Почему ты подвязываешь руки таким образом?
Делаешь из рукавов чулки? Другие слуги так делают? Тебе бы лучше поставить нижнюю часть тела туда, где у тебя нос. Клянусь честью, если бы
я был хоть на два часа моложе, я бы тебя побил. По-моему, ты
являешься всеобщим наказанием, и каждый мужчина должен тебя бить. Я думаю, ты был создан для того, чтобы мужчины дышали на тебя.

ПАРОЛЬ.
Это суровое и незаслуженное наказание, милорд.

ЛАФЬЮ.
Послушайте, сэр, вас избили в Италии за то, что вы вытащили зёрнышко из
гранатового плода; вы бродяга, а не настоящий путешественник. Вы более
дерзки с лордами и благородными людьми, чем позволяет вам ваше
происхождение и добродетель. Вы не стоите и слова, иначе я бы назвал
вас лжецом. Я покидаю вас.

 [_Уходит._]

 Входит Бертрам.

ПАРОЛЬ.
Хорошо, очень хорошо, значит, так тому и быть. Хорошо, очень хорошо; пусть это пока останется
тайной.

БЕРТРАМ.
Всё кончено, и я навеки обречён на страдания!

ПАРОЛЬ.
В чём дело, милая?

БЕРТРАМ.
Хотя я поклялся перед священником,
Я не буду с ней спать.

ПАРОЛЬ.
Что, что, милая?

БЕРТРАМ.
О, мой Пароль, они женили меня!
Я отправлюсь на Тосканские войны и никогда с ней не буду спать.

ПАРОЛЬ.
Франция — собачья конура, и она больше не заслуживает
Стука мужской ноги: на войну!

БЕРТРАМ.
Есть письма от моей матери; что в них,
я пока не знаю.

ПАРОЛИ.
Да, это было бы известно. На войну, мой мальчик, на войну!
Он носит свою честь в невидимом ларце,
который обнимает его милую здесь, дома,
Вкладывая в её объятия свою мужественность,
которая должна поддерживать его в бою.
Огненного скакуна Марса. В другие регионы!
Франция — это конюшня; мы, живущие в ней, — ослы,
Поэтому — на войну!

БЕРТРАМ.
Так и будет; я отправлю её к себе домой,
Чтобы она рассказала моей матери о моей ненависти к ней,
И о том, почему я бежал; напиши королю
То, о чём я не осмелился сказать. Его нынешний дар
Отправит меня на те итальянские поля,
Где сражаются благородные люди. Война — это не ссора.
В мрачный дом и к ненавистной жене.

ПАРОЛЬ.
Ты уверен, что этот каприз пройдёт?

БЕРТРАМ.
Пойдём со мной в мою комнату и посоветуй мне.
Я отправлю её немедленно. Завтра
я отправлюсь на войну, а она — в своё одинокое горе.

ПАРОЛЬ.
Да ведь эти шары связаны; в этом есть шум. Это тяжело’:
Женатый молодой человек - это мужчина, который женится.
Поэтому уходи и смело оставь ее; уходи.
Король поступил с тобой несправедливо, но замолчи, это так.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА IV. Париж. Королевский дворец.

 Входят Хелена и Клоун.

ХЕЛЕНА.
Моя мать любезно приветствует меня: она здорова?

КЛОУН.
Она нездорова, но всё же у неё есть здоровье; она очень весела, но всё же она нездорова. Но, слава богу, она очень хорошо себя чувствует и ни в чём не нуждается; но всё же она нездорова.

ХЕЛЕНА.
Если она в добром здравии, то что же с ней не так?

Клоун.
Воистину, она в полном порядке, но есть две вещи, которые её беспокоят.

ЭЛЕНА.
Какие две вещи?

КЛОУН.
Во-первых, она не на небесах, куда её поскорее бы отправил Бог! Во-вторых,
она на земле, откуда её поскорее бы отправил Бог!

Входит Пароль.

ПАРОЛЬ.
Благослови вас Господь, моя счастливая леди!

ЭЛЕНА.
Надеюсь, сэр, что у меня хватит вашей доброй воли, чтобы обрести собственное счастье.

ПАРОЛЬ.
Вы слышали мои молитвы, чтобы они привели их к вам, и чтобы они оставались с вами, пусть они
остаются. О, мой шут, как поживает моя старушка?

ШУТ.
Чтобы у вас были её морщины, а у меня её деньги, я бы хотел, чтобы она поступала так, как вы
говорите.

ПАРОЛЬ.
Почему, я ничего не говорю.

КЛОУН.
Женись, ты мудрее, ведь язык многих людей губит их хозяев. Ничего не говорить, ничего не делать, ничего не знать и ничего не иметь — это большая часть твоего титула, которая очень мало что значит.

РАЗГОВОР.
Прочь! Ты лжец.

ДУРАК.
Вам следовало бы сказать, сэр, что перед плутом ты сам плут, то есть
что передо мной ты сам плут. Это было бы правдой, сэр.

ПАРОЛЬ.
Иди, ты остроумный дурак; я нашёл тебя.

КЛОУН.
Вы нашли меня в себе, сэр? или вас научили находить меня?
Поиски, сэр, были плодотворными, и вы можете найти в себе много глупого, даже к
удовольствию мира и к увеличению количества смеха.

ПАРОЛЬ.
Хороший плут, я уверен, и сытый.
Мадам, милорд сегодня вечером уедет;
Его ждёт очень серьёзное дело.
Великую прерогативу и право любви,
Которые, как и подобает, время требует, он признаёт;
Но откладывает это из-за вынужденной сдержанности;
Чья нужда и чья отсрочка усыпаны сладостями;
Которые они перегоняют сейчас в отведённое время,
Чтобы наполнить грядущий час радостью
И утопить удовольствие вдоволь.

ЭЛЕНА.
Что ещё он задумал?

ПАРОЛЬ.
Что вы немедленно покинете короля,
И сделаете это с поспешностью, которая, по вашему мнению,
Может быть оправдана необходимостью.

ЭЛЕНА.
Что ещё он приказывает?

ПАРОЛЬ.
Что, получив это, вы немедленно
Исполните его дальнейшие указания.

ЭЛЕНА.
Во всём я подчиняюсь его воле.

УСЛОВНО-досрочное ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Я сообщу об этом так.

ЕЛЕНА.
Молю тебя. Пойдемте, сэр.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА V. Другая комната в том же доме.

 Входят Лафью и Бертрам.

ЛАФЬЮ.
Но я надеюсь, ваша светлость не считает его солдатом.

БЕРТРАМ.
Да, милорд, и с большим одобрением.

ЛАФЬЮ.
Вы можете судить об этом по его собственным словам.

БЕРТРАМ.
И по другим достоверным свидетельствам.

ЛАФЬЮ.
Тогда мой циферблат не в порядке; я принял эту птицу за украшение.

БЕРТРАМ.
Уверяю вас, милорд, он очень умен и, соответственно, храбр.

ЛАФЬЮ.
Итак, я согрешил против его опыта и преступил против его доблести; и моё положение в таком случае опасно, поскольку я ещё не могу найти в своём сердце раскаяния. Вот он идёт; я молю вас, сделайте нас друзьями; я буду дорожить нашей дружбой.

 Входит Паролль.

ПАРОЛЬ.
[_К Бертраму._] Всё будет сделано, сэр.

ЛАФЬЮ.
Прошу вас, сэр, кто его портной?

ПАРОЛЬ.
Сэр!

ЛАФЬЮ.
О, я хорошо его знаю, сэр; он, сэр, хороший мастер, очень хороший
портной.

БЕРТРАМ.
[_В сторону, обращаясь к Пароль._] Она ушла к королю?

ПАРОЛЬ.
Она здесь.

БЕРТРАМ.
Уедет ли она сегодня вечером?

ПАРОЛЬ.
Как только вы её получите.

БЕРТРАМ.
Я написал письма, спрятал свои сокровища,
приказал оседлать наших лошадей, и сегодня вечером,
когда я должен был вступить во владение невестой,
я закончил раньше, чем начал.

ЛАФЬЮ.
Хороший путешественник — это тот, кто сидит в конце стола за ужином; но тот, кто лжёт на три четверти и использует известную истину, чтобы скоротать тысячу
пустяки, которые нужно один раз услышать и трижды обдумать. — Да хранит вас Бог,
капитан.

БЕРТРАМ.
Есть ли какая-то неприязнь между моим господином и вами, месье?

ПАРОЛЬ.
Не знаю, чем я заслужил неудовольствие моего господина.

ЛАФЬЮ.
Вы поспешили вбежать в дом, в сапогах, со шпорами и всем прочим, как тот, кто прыгнул в тесто; и вы снова поспешите выбежать из него, прежде чем вас спросят о вашем пребывании здесь.

БЕРТРАМ.
Возможно, вы ошиблись, милорд.

ЛАФЬЮ.
И буду ошибаться всегда, хотя я застал его за молитвой. Всего вам доброго,
мой господин, и поверьте мне, в этом лёгком орешке не может быть ядра; душа этого человека — его одежда; не доверяйте ему в делах, имеющих серьёзные последствия; я держал их на привязи и знаю их натуру.
Прощайте, месье; я говорил о вас лучше, чем вы заслуживаете или будете заслуживать от меня; но мы должны творить добро, борясь со злом.

 [_Уходит._]

ПАРОЛИ.
Бездельник, клянусь.

БЕРТРАМ.
Я так думаю.

ПАРОЛЬ.
А, ты его не знаешь?

БЕРТРАМ.
Да, я его хорошо знаю, и обычная речь
Дает ему достойный пропуск. А вот и мой башмак.

 Входит Хелена.

ХЕЛЕНА.
Я, сэр, как мне было приказано от вас,
Поговорил с королем и испросил его разрешения
Для настоящего прощания; только он желает
Поговорить с вами наедине.

БЕРТРАМ.
Я подчинюсь его воле.
Ты не должна удивляться, Хелен, моему курсу,,
Который не соответствует времени, как и
Служение и требуемые должности
В моем конкретном случае. Я не был готов.
Для такого дела; поэтому я нахожусь в таком состоянии
Так сильно выбит из колеи: это заставляет меня умолять вас;
Что в настоящее время вы направляетесь домой,
И скорее размышляете, чем спрашиваете, почему я умоляю вас:
Ибо мое почтение лучше, чем кажется;
И мои назначения имеют в себе необходимость,
Которая не видна на первый взгляд
Вам, кто их не знает. Это моей матери.

 [_Передавая письмо._]

 Я увижусь с вами через два дня, так что
Я оставляю вас на вашу мудрость.

 ЭЛЕНА.
 Сэр, я ничего не могу сказать,
Кроме того, что я ваш покорный слуга.

 БЕРТРАМ.
Ну же, ну же, хватит.

ЭЛЕНА.
И я всегда буду
С искренним усердием стремиться восполнить то,
В чём мои родные звёзды не смогли
Равняться моему великому счастью.

БЕРТРАМ.
Оставь это.
Я очень тороплюсь. Прощай, беги домой.

ЭЛЕНА.
Прошу прощения, сэр.

БЕРТРАМ.
Ну, что бы ты сказала?

ЭЛЕНА.
Я недостойна богатства, которое должна унаследовать;
И я не смею сказать, что оно моё, хотя это так;
Но, как трусливый вор, я бы с радостью украла
То, что закон считает моим.

БЕРТРАМ.
Что бы ты хотела?

ЭЛЕНА.
Что-нибудь, и не так уж много, совсем ничего.
Я бы не сказал вам того, что хотел бы, милорд. Право, да,
чужаки и враги расстаются, а не целуются.

БЕРТРАМ.
Прошу вас, не оставайтесь, поспешите к лошади.

ЕЛЕНА.
Я не нарушу вашего приказа, добрый милорд.
Где остальные мои люди, месье?
Прощайте,

 [_Елена уходит._]

БЕРТРАМ.
Иди домой, куда я никогда не вернусь,
Пока я могу размахивать мечом или слышать барабан.
Прощай, и бежим.

ПАРОЛИ:
Храбро, coragio!

 [_Уходят._]


АКТ III:

СЦЕНА I. Флоренция. Комната во дворце герцога.

 Выход. Входит герцог Флорентийский в сопровождении двух французских лордов и
солдат.

ГЕРЦОГ.
Итак, вы услышали
основные причины этой войны,
великое решение которой пролило много крови
и требует ещё больше.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Ссора кажется священной
со стороны вашей светлости; мрачной и пугающей
со стороны противника.

ГЕРЦОГ.
Поэтому мы очень удивляемся, что наш кузен Франциск
в столь важном деле закрыл своё сердце
перед нашими просьбами о займе.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Милорд,
я не могу понять причины нашего положения,
но, как простой человек,
я вижу, что великий совет
принимает решения, не считаясь с собой; поэтому я не смею
сказать, что я об этом думаю, раз уж я нашёл
Я сам в своих сомнительных доводах терплю неудачу
Так часто, как только могу себе представить.

ГЕРЦОГ.
Да будет так угодно его светлости.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Но я уверен, что молодые люди,
Которые пресыщены своей праздностью, будут день за днём
Приходить сюда за лекарством.

ГЕРЦОГ.
Мы будем рады им.
И все почести, которые могут ускользнуть от нас,
Будут принадлежать им. Вы хорошо знаете свои места;
Когда они падут, к вашей выгоде.
Завтра на поле боя.

 [_Музыка. Уходят._]

СЦЕНА II. Россильон. Комната во дворце графини.

 Входят графиня и шут.

 ГРАФИНЯ.
Всё случилось так, как я и хотел, за исключением того, что он не пришёл вместе с ней.

Клоун.
Честное слово, я считаю, что мой юный господин очень меланхоличен.

Графиня.
С чего вы взяли, прошу вас?

Клоун.
Ну, он смотрит на свой сапог и поёт, чинит воротник и поёт, спрашивает
вопросы и пою; ковыряюсь в зубах и пою. Я знаю одного человека, который из-за этой
меланхолии продал хорошее поместье за бесценок.

 ГРАФИНЯ.
 Дайте-ка мне посмотреть, что он пишет и когда собирается приехать.

 [_Открывает письмо._]

 КЛОУН.
 Я не думал об Изабель с тех пор, как был при дворе. Наши старые друзья и
Сельские Изабеллы совсем не похожи на ваших старых служанок и придворных Изабелл. Мой Купидон обезумел, и я начинаю любить,
как старик любит деньги, без всякого аппетита.

Графиня.
Что у нас здесь?

Клоун.
Даже это у вас есть.

 [_Уходит._]

Графиня.
[_читывает._] _ Я послал тебе невестку; она вернула себе
короля и погубила меня. Я предан ей, не приютил ее, и поклялся
принять “нет”, вечное. Вы должны услышать меня бежать; знаю, что это, прежде
доклад давай. Если будет достаточно ширины в мире, я буду придерживаться
дальние расстояния. Мой долг перед вами.
 Ваш несчастный сын,_
 Бертрам.

Это нехорошо, дерзкий и необузданный мальчишка,
Отвергать благосклонность столь доброго короля,
Навлекать на свою голову его гнев
Из-за неподобающего обращения с девушкой, слишком добродетельной
Для презренной империи.

 Входит Клоун.

 КЛОУН.
О, мадам, между двумя солдатами и моей юной леди есть плохие новости.

Графиня.
Что случилось?

Клоун.
Нет, в этих новостях есть что-то утешительное, что-то утешительное; вашего сына не убьют так скоро, как я думал.

Графиня.
Почему его должны убить?

Клоун.
Так что, мадам, если он сбежит, как я слышал, опасность в том, что он
останется; это потеря мужчин, даже если он заведёт
детей. Вот они идут, расскажут вам больше. Что касается меня, я слышал только, что ваш сын сбежал.

 [_Уходит._]

 Входят Хелена и два джентльмена.

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Спаси вас Господь, добрая мадам.

ЭЛЕНА.
Мадам, мой господин ушел, навсегда ушел.

ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Не говорите так.

ГРАФИНЯ.
Подумайте о терпении. Прошу вас, джентльмены, —
я испытала столько радостей и горестей,
что первое лицо, которое я увижу,
может меня успокоить. Где мой сын, прошу вас?

ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Мадам, он отправился служить герцогу Флорентийскому;
Мы встретили его по пути, потому что сами оттуда,
И после того, как уладим кое-какие дела при дворе,
Мы снова отправимся туда.

ЭЛЕНА.
Взгляните на это письмо, мадам; вот мой паспорт.

[_Читает._] _Когда ты сможешь надеть кольцо мне на палец, которое никогда
Если ты снизойдешь и покажешь мне дитя, рожденное от твоего тела, которому я
буду отцом, тогда называй меня мужем; но в таком случае я напишу
«никогда»._
Это ужасное предложение.

Графиня.
Вы принесли это письмо, джентльмены?

Первый джентльмен.
Да, мадам; и ради его содержания мы сожалеем о наших хлопотах.

ГРАФИНЯ.
Прошу тебя, леди, не грусти;
Если ты усугубишь все свои горести,
Ты лишишь меня половины. Он был моим сыном,
Но я смываю его имя со своей кровью,
И ты — всё ещё моё дитя. Он во Флоренции?

 ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Да, мадам.

 ГРАФИНЯ.
А быть солдатом?

ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Такова его благородная цель, и, поверьте,
герцог окажет ему всю честь,
на которую он имеет право.

ГРАФИНЯ.
Вы вернётесь туда?

ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Да, мадам, с максимальной скоростью.

ЭЛЕНА.
[_Читает._] _Пока у меня нет жены, у меня нет ничего во Франции._
Это горько.

Графиня.
Вы согласны с этим?

Элена.
Да, мадам.

Первый джентльмен.
Возможно, это лишь дерзость его руки, на которую не
соглашалось его сердце.

Графиня.
Во Франции нет ничего, чего бы он не мог получить!
Здесь нет ничего, что было бы слишком хорошо для него
Но только она, и она заслуживает лорда
Что двадцать таких грубых парней могли бы ухаживать за ней
И называть её своей госпожой. Кто был с ним?

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Только слуга и джентльмен, которого я когда-то знал.

 ГРАФИНЯ.
 Парле, не так ли?

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Да, моя добрая леди, он.

 ГРАФИНЯ.
Очень испорченный и порочный.
Мой сын развращает благородную натуру
Своими соблазнами.

ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
В самом деле, сударыня,
В этом парне слишком много того,
Что ему очень нравится.

ГРАФИНЯ.
Добро пожаловать, джентльмены.
Я попрошу вас, когда вы увидите моего сына,
Сказать ему, что его меч никогда не сможет победить
Честь, которую он теряет: я буду просить вас
написать об этом.

 ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Мы служим вам, мадам,
в этом и во всех ваших благородных делах.

 ГРАФИНЯ.
 Не так, но мы меняем наши манеры.
 Вы подойдёте ближе?

 [_Уходят графиня и джентльмены._]

 ЭЛЕНА.
«Пока у меня нет жены, у меня нет ничего во Франции».
Ничего во Франции, пока у него нет жены!
У тебя не будет ничего, Россильон, ничего во Франции;
Тогда у тебя снова будет всё. Боже мой, неужели это я
Изгоняю тебя из твоей страны и подвергаю
Эти нежные конечности твоим страданиям
Из-за беспощадной войны? И неужели это я
Что гонит тебя прочь от игривого двора, где ты
Был мишенью для прекрасных глаз, чтобы стать
Жертвой дымящихся мушкетов? О вы, свинцовые посланники,
Что мчитесь на бешеной скорости огня,
Летите наугад; взвихрите неподвижный воздух,
Что поёт пронзительно; не трогайте моего господина.
Кто бы ни стрелял в него, я поставил его туда;
Кто бы ни бросился на него грудью вперёд,
Я — страж, который держит его здесь;
И хотя я не убиваю его, я являюсь причиной
Его смерти. Лучше бы
Я встретил разъярённого льва, когда он рычал
От острого чувства голода; лучше бы
Что все несчастья, которые причитаются природе,
Были моими сразу. Нет; возвращайся домой, Россильон,
Где честь, кроме опасности, получает шрам.,
Как часто бывает, она теряет все. Я уйду.;
То, что я здесь, удерживает тебя здесь.
Должен ли я остаться здесь, чтобы делать это? Нет, нет, хотя
Райский воздух действительно овевал дом,
И ангелы обслуживали все. Я уйду,
И жалкий слух о моём бегстве
Утешит твой слух. Наступит ночь, закончится день,
И я, как бедный вор, ускользну с темнотой.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА III. Флоренция. Перед дворцом герцога.

 Музыка. Входят герцог Флоренции, Бертрам, барабанщики и трубачи,
 Солдаты, пароль.

ГЕРЦОГ.
Ты — генерал нашей конницы, и мы,
Великие в своих надеждах, возлагаем наши лучшие чувства и веру
На твою многообещающую судьбу.

БЕРТРАМ.
Сэр, это
Слишком тяжёлое бремя для моих сил, но всё же
Мы постараемся нести его ради вас, достойных,
До самого края пропасти.

ГЕРЦОГ.
Тогда ступай вперёд,
И пусть Фортуна играет на твоём счастливом шлеме,
Как твоя благоприятная госпожа!

БЕРТРАМ.
Сегодня же,
великий Марс, я вступаю в твой строй;
Сделай так, чтобы я был похож на свои мысли, и я стану
Любителем твоего барабана, ненавистником любви.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Россильон. Комната во дворце графини.

 Входят графиня и управляющий.

 ГРАФИНЯ.
 Увы! и вы бы взяли у нее письмо?
 Разве вы не знали, что она поступит так, как поступила,
 отправив мне письмо? Прочтите его еще раз.

 УПРАВЛЯЮЩИЙ.
[_Читает._] _Я — пилигрим, отправившийся к святому Жаку.
Честолюбивая любовь так сильно во мне разгорелась,
Что я босиком бреду по холодной земле,
Дав священный обет исправить свои ошибки.
Пишите, пишите, чтобы мой дорогой хозяин, ваш милый сын,
Мог вернуться с кровавой войны.
Благословите его дома, в мире, пока я далеко.
Имя его с ревностным рвением освящают.
Его тяжкие труды велят ему простить меня;
Я, его неблагодарная Юнона, послала его
От придворных друзей, чтобы он жил среди врагов,
Где смерть и опасность преследуют достойных.
Он слишком хорош и прекрасен для смерти и для меня;
Я сама обнимаю его, чтобы освободить._

Графиня.
Ах, какие острые шипы в её самых мягких словах!
Ринальдо, тебе никогда не хватало советов,
чтобы так отпустить её; если бы я поговорил с ней,
я мог бы легко изменить её намерения,
которые она таким образом предотвратила.

СТЮАРД.
Простите меня, мадам;
если бы я отдал вам это вчера вечером,
она могла бы быть уже мертва; и всё же она пишет
Погоня была бы напрасной.

ГРАФИНЯ.
Какой ангел
Благословит этого недостойного мужа? Он не сможет преуспеть,
Если только ее молитвы, которые небеса желают слышать
И любит даровать, избавить его от гнева
Величайшей справедливости. Пиши, пиши, Ринальдо,
Этому недостойному мужу его жены;
Пусть каждое ее слово весит слишком много,
То, что он действительно весит слишком мало; мое величайшее горе,
Хоть он и не чувствует этого, но резко остановись.
Отправь самого удобного гонца.
Когда он, возможно, услышит, что она ушла,
он вернётся, и я надеюсь, что она,
услышав об этом, снова ускорит шаг.
Ведомый сюда чистой любовью. Кто из них обоих
Мне дороже, я не умею разбираться в чувствах.
Чтобы провести различие. Предоставь этого посланника.
На сердце у меня тяжело, а возраст мой немощен;
У горя были бы слезы, а горе заставляет меня говорить.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА V. За стенами Флоренции.

 Входят старая вдова из Флоренции, Диана, Виолента, Мариана и другие
 горожане.

ВДОВА.
Нет, пойдёмте, если они приблизятся к городу, мы всё
потеряем из виду.

ДИАНА.
Говорят, французский граф оказал нам большую услугу.

ВДОВА.
Достоверно известно, что он взял в плен их главнокомандующего и что
своей собственной рукой он убил брата герцога.

 (_А таккет издалека._)

Мы потеряли наших рабочих; они пошли другим путем. Слушайте! вы можете
знать свои трубы.

Мариана.
Ну, давайте вернемся еще раз, а хватает себя с докладом о нем.
Что ж, Диана, берегись этого французского графа; честь служанки — это её имя; и никакое наследство не может быть таким богатым, как честность.

ВДОВА.
Я рассказала своей соседке, как к тебе приставал один джентльмен, его товарищ.

МАРИАННА.
Я знаю этого негодяя; повесить бы его! Это Парроль; он грязный офицер, который пристаёт к молодому графу. Остерегайся их, Диана; их
Обещания, соблазны, клятвы, знаки внимания и все эти орудия похоти — вот то, к чему они прибегают. Многие девушки были ими соблазнены, и это несчастье, пример того, что столь ужасные проявления в разрушении девственности не могут ни в коей мере препятствовать продолжению рода, если только они не связаны с угрожающими им ветками. Я надеюсь, что мне не нужно давать вам дальнейшие
советы, но я надеюсь, что ваша собственная милость удержит вас там, где вы
находитесь, хотя и нет никакой другой опасности, кроме потерянной
скромности.

ДИАНА.
Вам не нужно меня бояться.

Входит Елена в одежде паломницы.

ВДОВА.
Надеюсь, что так. Смотрите, вот идёт паломница. Я знаю, что она остановится в моём доме;
они посылают друг друга туда; я расспрошу её. Да хранит вас Бог,
паломница! Куда вы направляетесь?

ЭЛЕНА.
К святому Жаку-Великому.
Где останавливаются паломники, умоляю вас?

ВДОВА.
Здесь, в "Святом Франциске", рядом с портом.

ЕЛЕНА.
Это сюда?

 [_А марш издалека._]

ВДОВА.
Да, замужем, не так ли. Послушай, они идут сюда.
Если ты задержишься, святой паломник,
Но пока не подойдут войска,,
Я отведу тебя туда, где ты будешь жить.;
Скорее, потому что я думаю, что знаю вашу хозяйку
Так же хорошо, как и себя.

Элена.
Это вы?

ВДОВА.
Если вам угодно, паломник.

ЕЛЕНА.
Благодарю вас, я подожду, пока вы закончите.

ВДОВА.
Вы, кажется, приехали из Франции?

ЕЛЕНА.
Да.

ВДОВА.
Здесь вы увидите своего соотечественника,
который оказал нам достойную услугу.

ЭЛЕНА.
Назови его имя, прошу тебя.

ДИАНА.
Граф Россильон. Ты знаешь такого?

ЭЛЕНА.
Но я слышала о нём самые благородные отзывы;
Я не знаю его лица.

ДИАНА.
Кем бы он ни был,
он храбро сражался здесь. Он сбежал из Франции,
Как сообщается, король женился на ней
Не по своей воле. Думаешь, это так?

ЭЛЕНА.
Да, конечно, чистая правда; я знаю его госпожу.

ДИАНА.
Есть один джентльмен, который служит графу,
Он отзывается о ней довольно грубо.

ЭЛЕНА.
Как его зовут?

ДИАНА.
Месье Парроль.

ЭЛЕНА.
О, я думаю, что он
В споре хвалит или восхваляет
Что касается самого великого графа, то она слишком скупа
Чтобы повторять ее имя; все, чего она заслуживает
- это сдержанная честность, и это
Я не слышал, чтобы ее проверяли.

ДИАНА.
Увы, бедняжка!
’Это жесткий бондаж стать женой
Из ненавидящий господа.

Вдова.
Да, верно; добрая душа, где бы она ни была,
Её сердце печально. Эта юная дева могла бы
Хитрый ход, если ей это угодно.

ЭЛЕНА.
Что вы имеете в виду?
Может быть, влюблённый граф добивается её
С преступной целью.

ВДОВА.
Так и есть,
И он делает всё, что может в таком случае
Испортить нежную честь девушки;
Но она вооружена против него и держит его на расстоянии.
В честной защите.

 Входят с барабаном и флагами отряд флейтистовОрентинская армия,
 Бертрам и Пароль.

 МАРИАННА.
 Боги не допустят иного!

 ВДОВА.
 Итак, вот и они.
 Это Антонио, старший сын герцога;
 Это Эскаль.

 ЭЛЕНА.
 Кто из них француз?

 ДИАНА.
 Он;
Тот, с плюмажем, — самый галантный из них.
Я бы хотела, чтобы он любил свою жену; если бы он был честнее,
Он был бы гораздо лучше. Разве он не красивый джентльмен?

ЭЛЕНА.
Он мне нравится.

ДИАНА.
Жаль, что он не честный. Вон тот самый плут,
Который приводит его в эти места. Будь я его леди
Я бы отравила этого мерзкого негодяя.

ЭЛЕНА.
Который из них?

ДИАНА.
Тот чудак в шарфах. Почему он такой грустный?

ЭЛЕНА.
Может быть, он ранен в бою.

ПАРОЛЬ.
Потеряй наш барабан! Ну что ж.

МАРИАННА.
Он чем-то сильно расстроен. Смотри, он нас заметил.

ВДОВА.
Да чтоб тебя повесили!

МАРИАННА.
И ваша любезность носителю кольца!

 [_экзаменуйте Бертрама, условно-досрочное освобождение, офицеров и солдат._]

ВДОВА.
Отряд прошел. Пойдем, пилигрим, я отведу тебя.
Где ты приютишь кающихся, которым предписано:
Их четверо или пятеро, направляющихся к великому Святому Жаку,
Они уже в моем доме.

ЕЛЕНА.
Я смиренно благодарю вас.
Пожалуйста, позовите эту хозяйку и эту милую служанку
Поужинать с нами сегодня вечером; плата и благодарность
Это будет для меня; и, чтобы отблагодарить вас,
я дам несколько наставлений этой девственнице,
Достойной внимания.

ОБА.
Мы с благодарностью примем ваше предложение.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VI. Лагерь перед Флоренцией.

 Входят Бертрам и два французских лорда.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Нет, милорд, оставьте его в покое, пусть поступает по-своему.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Если ваша светлость не сочтет его достойным, не считайте меня больше своим другом.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Клянусь жизнью, милорд, это вздор.

БЕРТРАМ.
Вы думаете, я настолько в нем разочаровался?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Поверьте, милорд, я говорю это по собственному опыту, без злого умысла,
но если говорить о нём как о моём родственнике, то он отъявленный трус,
бесконечный лжец, нарушитель всех обещаний, не обладающий ни одним
достойным качеством, достойным развлечения вашей светлости.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Вам следовало бы знать его, чтобы, слишком полагаясь на его добродетель, которой у него нет, он не подвёл вас в каком-нибудь важном и надёжном деле, подвергнувшись серьёзной опасности.

 БЕРТРАМ.
Хотел бы я знать, в каком именно действии его испытать.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Лучше всего позволить ему принести свой барабан, что, как вы слышите, он так уверенно
обещает сделать.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я с отрядом флорентийцев внезапно нападу на него; у меня будут такие, которых, я уверен, он не знает среди врагов; мы свяжем и одурачим его так, что он будет думать, будто попал в руки противника, когда мы приведём его в наши шатры.
Если бы ваша светлость присутствовали при его допросе, то, если бы он не предложил предать вас и выдать все, что в его власти, в обмен на обещание сохранить ему жизнь и под сильнейшим давлением страха, никогда бы не доверился моему суждению.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
О, ради смеха, пусть он принесёт свой барабан; он говорит, что у него есть для этого
стратагема. Когда ваша светлость увидит, к чему приведёт его успех в этом деле и в какой металл превратится этот фальшивый кусок руды, если вы не позволите ему развлечься с Джоном Драмом, ваше расположение не сможет измениться. Вот он идёт.

 Входят Парролы.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
О, ради смеха, не мешайте ему в его замысле: пусть
он достанет свой барабан из любого места.

БЕРТРАМ.
Ну что же, месье! Этот барабан сильно мешает вам.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Да ну его к черту, пусть себе лежит; это всего лишь барабан.

ПАРОЛЬ.
Но барабан! Всего лишь барабан? Такой потерянный барабан! Это была отличная
командирская идея — атаковать на наших же флангах и разорвать на части
наших же солдат.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Командование не может быть виновато в этом; это была
военная катастрофа, которую не смог бы предотвратить даже Цезарь, если бы
он был там и командовал.

 БЕРТРАМ.
Что ж, мы не можем сильно осуждать себя за наш успех: мы допустили некоторую оплошность,
потеряв этот барабан, но его уже не вернуть.

ПАРОЛЬ.
Его можно было бы вернуть.

БЕРТРАМ.
Можно было бы, но не сейчас.

ПАРОЛЬ.
Его нужно вернуть. Но поскольку заслуги редко приписывают истинным и точным исполнителям, я бы взял этот барабан или другой, или _hic jacet_.

БЕРТРАМ.
Что ж, если у вас есть на это силы, месье, если вы думаете, что ваша хитрость поможет вернуть этот благородный инструмент на родину
Четверть, будь великодушен в своём начинании и продолжай; я буду благосклонен к твоей попытке совершить достойный подвиг; если ты преуспеешь в этом, герцог не только расскажет об этом, но и воздаст тебе по заслугам, насколько это в его власти.

ПАРОЛИ.
С помощью солдата я возьмусь за это.

БЕРТРАМ.
Но вы не должны сейчас почивать на лаврах.

ПАРОЛЬ.
Я займусь этим сегодня вечером; и вскоре я изложу свои дилеммы,
укреплюсь в своей уверенности, подготовлюсь к смерти; и к полуночи ждите от меня вестей.

БЕРТРАМ.
Могу ли я осмелиться сообщить его светлости, что вы отправились туда?

ПАРОЛЬ.
Я не знаю, каков будет результат, милорд, но я клянусь попытаться.

БЕРТРАМ.
Я знаю, что у тебя отважное сердце, и я готов подписаться под тем, что ты солдат. Прощай.

ПАРОЛЬ.
Я не люблю многословных.

 [_экзит._]

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Не больше, чем рыба любит воду. Разве это не странный человек, милорд,
который так уверенно берется за это дело, зная, что оно невыполнимо;
он обрекает себя на это и предпочитает быть проклятым, чем сделать
это.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Вы не знаете его так, как мы, милорд; он, конечно,
втирается в доверие к человеку и на неделю ускользает от разоблачения,
но когда вы его разоблачаете, он у вас в руках навсегда.

БЕРТРАМ.
Почему вы думаете, что он вообще ничего не предпримет из-за того, к чему он так серьёзно относится?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Ни за что на свете; но вернёмся к нашему изобретению и наплетём вам две-три правдоподобные небылицы; но мы почти загнали его в угол; сегодня вечером вы увидите, как он упадёт; ведь он не заслуживает уважения вашей светлости.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Мы позабавим вас охотой на лису, прежде чем прикончим её. Он был первым
закурил старый лорд Лейфью; когда его маскировка и он сам будут сняты, скажите
мне, каким килькой вы его сочтете; которую вы увидите сегодня же ночью.
ночью.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я должен пойти поискать свои веточки. Его поймают.

БЕРТРАМ.
Твой брат, он пойдет со мной.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Как пожелает ваша светлость. Я покину вас.

 [_Уходит._]

 БЕРТРАМ.
 Теперь я провожу вас в дом и покажу вам
девушку, о которой я говорил.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Но вы говорите, что она честная.

 БЕРТРАМ.
 В этом-то и вся беда. Я говорил с ней всего один раз.
И нашёл её удивительно холодной, но я послал ей
С помощью того же гребня, что у нас на ветру,
Знаки и письма, которые она переслала,
И это всё, что я сделал. Она прекрасное создание;
Вы пойдёте к ней?

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 От всего сердца, милорд.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VII. Флоренция. Комната в доме Вдовы.

 Входят Елена и Вдова.

ЕЛЕНА.
Если вы сомневаетесь в том, что я не она,
то я не знаю, как ещё вас убедить,
но я потеряю почву, на которой стою.

Вдова.
Хотя моё состояние и пошатнулось, я была благородного происхождения,
не имела никакого отношения к этим делам,
и не стала бы пятнать свою репутацию
каким-либо постыдным поступком.

Елена.
И вам бы не пожелала.
Сначала поверьте мне, граф, он мой муж,
И то, что я сказала вашему присяжному,
Истинно от слова до слова; и тогда вы не сможете,
С вашей помощью, которую я у вас одолжу,
Ошибиться в этом.

ВДОВА.
Я бы вам поверила,
Потому что вы показали мне то, что хорошо подходит
Вы очень удачливы.

Элена.
Возьмите этот кошель с золотом,
И позвольте мне купить вашу дружескую помощь,
Которую я щедро оплачу и заплачу ещё раз,
Когда найду его. Граф, который ухаживает за вашей дочерью,
Бросает свою безрассудную осаду перед её красотой,
Решив похитить её; пусть она согласится,
И мы подскажем ей, как лучше это вынести.
Теперь его знатная кровь ни в чём не уступит,
Чего бы она ни потребовала; кольцо, которое носит графство,
Переходило в его роду от сына к сыну,
От четырёх или пяти поколений,
С тех пор, как его носил первый отец. Это кольцо он хранит
В самом богатом выборе; но в его праздном огне
Чтобы купить его завещание, это не покажется слишком дорогим,
Как бы он ни раскаивался впоследствии.

ВДОВА.
Теперь я вижу
Суть вашего замысла.

ЕЛЕНА.
Тогда вы видите в этом законность; это не более
Чем то, что ваша дочь, прежде чем она, кажется, выиграет,
Желает это кольцо; назначает ему встречу;
В общем, поручает мне заполнить время,
Она сама целомудренно отсутствует. После того,
как я женюсь на ней, я добавлю три тысячи крон
К тому, что уже есть.

 ВДОВА.
 Я сдалась.
 Научи мою дочь, как ей быть упорной,
Чтобы время и место с этим обманом, столь законным,
Могли оказаться подходящими. Каждую ночь он приходит
С музыкой всех видов и песнями, сочинёнными
Для её недостойности: ничто не мешает нам
Упрекать его с наших карнизов, ибо он упорствует,
Как будто от этого зависит его жизнь.

ЭЛЕОНОРА.
Тогда сегодня вечером
Давайте испытаем наш план, который, если он сработает,
Будет злым умыслом в законном деле,
И законным умыслом в законном поступке,
Где нет греха, но есть греховный факт.
Но давайте поговорим об этом.

 [_Уходят._]


Акт IV.

Сцена I. Без флорентийского лагеря.

Входит первый лорд с пятью или шестью солдатами, устроившими засаду.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Он не может пройти иначе, как по этому углу изгороди. Когда вы нападете на него,
говорите на нем, на каком угодно ужасном языке, хотя и понимаете его.
не сами, не важно; ибо мы не должны казаться, что понимаем его,
если только кто-то из нас, кого мы должны предоставить в качестве переводчика.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Добрый капитан, позвольте мне быть вашим переводчиком.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Вы не знакомы с ним? Разве он не знает вашего голоса?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Нет, сэр, уверяю вас.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Но что за чушь ты несёшь?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Ты говоришь со мной так же, как и с ним.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Он, должно быть, считает нас чужаками в стане противника.
развлечение. Теперь он знает все соседние языки,
поэтому каждый из нас должен быть сам себе хозяином; не знать, что мы говорим друг другу, — значит, по-видимому, знать, что мы хотим: язык грачей, достаточно болтовни и достаточно хорошо. Что касается тебя, переводчик, ты должен быть очень тактичным. Но ложись, эй! Вот он идёт;
чтобы провести два часа во сне, а затем вернуться и поклясться в том, что он лжёт.

 Входят Паролль.

 Паролль.
 Десять часов. В течение этих трёх часов у него будет достаточно времени, чтобы вернуться домой.
Что я должен сказать, что я сделал? Должно быть, это очень правдоподобное объяснение. Они начинают меня подозревать, и в последнее время ко мне слишком часто стучатся с жалобами. Я нахожу, что мой язык слишком дерзок, но моё сердце боится Марса и его созданий, не осмеливаясь говорить то, что говорит мой язык.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Это первая правда, в которой когда-либо был повинен твой собственный язык.

ПАРОЛИ.
Что, чёрт возьми, заставило меня взяться за поиски этого барабана,
зная, что это невозможно, и понимая, что у меня нет такой возможности?
цель? Я должен причинить себе какие-нибудь увечья и сказать, что получил их в бою;
но мелкие увечья не сойдут. Они скажут: «Как ты отделался так
мало?» А большие я не осмелюсь причинить. Так в чём же дело? Язык, я должен засунуть тебя в рот торговке маслом и купить
себе ещё одного мула Баязета, если ты навлекаешь на меня эти опасности.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Возможно ли, чтобы он знал, кто он такой, и был тем, кто он есть?

ПАРОЛЬ.
Я бы предпочел, чтобы мне отрезали одежду или
сломали мой испанский меч.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Мы не можем себе этого позволить.

ПАРОЛЬ.
Или сбрить бороду и сказать, что это было сделано из хитрости.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Это не годится.

ПАРОЛЬ.
Или утопить мою одежду и сказать, что я был раздет.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Едва ли это поможет.

ПАРОЛЬ.
Хотя я поклялся, что выпрыгнул из окна цитадели, —

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Насколько глубоко?

ПАРОЛЬ.
 Тридцать саженей.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Три великие клятвы едва ли заставят в это поверить.

ПАРОЛЬ.
Я бы отдал всё, что у меня есть, за вражеский барабан; я бы поклялся, что нашёл его.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Скоро вы его услышите.

ПАРОЛЬ.
А вот и вражеский барабан!

 [_Внутри тревога._]

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
_ Трока мовоус, карго, карго, карго._

ВСЕ.
_Карго, карго, карго, вильянда парбо, карго._

 [_ Они хватают его и завязывают глаза._]

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ освобождение.
О, рэнсом, рэнсом! Не прячь мне глаза.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Боскос, я тебя не понимаю._

ПЕРЕВОД.
Я знаю, что вы из полка Мускоса,
и я потеряю свою жизнь из-за незнания языка.
Если здесь есть немец, датчанин, фламандец,
итальянец или француз, пусть он заговорит со мной,
и я пойму, что погубит флорентийца.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Боскос, я тебя не понимаю._ Я понимаю тебя и могу говорить на твоем языке.
_Керилибонто._ Сэр, вернись к своей вере, ибо семнадцать кинжалов
у тебя на груди.

ПАРОЛЬ.
О!

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
О, молю, молю, молю!
_Manka revania dulche._

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
_Oscorbidulchos volivorco._

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Генерал пока что готов пощадить тебя;
И, одураченный, как и ты, он поведет тебя
За собой, чтобы выведать у тебя. Может быть, ты сможешь сообщить
Что-нибудь, что спасет тебе жизнь.

 РАЗГОВОР.
 О, оставь меня в живых,
И я раскрою все тайны нашего лагеря,
Их силу, их цели; нет, я расскажу то,
Чему вы удивитесь.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Но будешь ли ты верен?

ПАРОЛЬ.
Если я этого не сделаю, будь я проклят.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Acordo linta._
Пойдем, тебе дали место.

 [_Уходит, охраняя Паролля._]

 Короткий сигнал тревоги.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Пойди скажи графу Россильону и моему брату,
что мы поймали вальдшнепа и будем держать его в мешке
Пока мы не получим от них вестей.

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Капитан, я сделаю это.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Это предаст нас всех.
Доложите об этом.

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Так и сделаю, сэр.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
До тех пор я буду держать его в темноте и под надёжной охраной.

 [_Уходят._]

Сцена II. Флоренция. Комната в доме вдовы.

 Входят Бертрам и Диана.

БЕРТРАМ.
Мне сказали, что тебя зовут Фонтибелл.

ДИАНА.
Нет, милорд, Диана.

БЕРТРАМ.
Титулованная богиня;
И достойная этого, с позволения сказать! Но, прекрасная душа,
Есть ли в твоём прекрасном теле любовь?
Если пыл юности не освещает твой разум,
Ты не девушка, а памятник;
Когда ты умрёшь, ты должен стать таким,
Каким ты являешься сейчас, потому что ты холоден и суров,
И теперь ты должен стать таким, каким была твоя мать,
Когда ты был таким милым.

ДИАНА.
Тогда она была честной.

БЕРТРАМ.
И ты должен быть таким.

ДИАНА.
Нет.
Моя мать исполняла свой долг, как и вы, милорд,
по отношению к своей жене.

БЕРТРАМ.
Хватит об этом!
Я умоляю тебя не противиться моим клятвам;
Я был вынужден жениться на ней, но я люблю тебя
Повинуясь сладостному принуждению любви, и всегда
Буду служить тебе по всем правилам.

ДИАНА.
Да, ты служишь нам,
Пока мы служим тебе, но когда у тебя будут наши розы,
Ты едва ли оставишь нам шипы, чтобы мы могли уколоться,
И будешь насмехаться над нашей наготой.

БЕРТРАМ.
Как я поклялся?

ДИАНА.
Не столько клятв, сколько истин,
Но простая клятва, данная искренне.
Что не свято, то мы не клянемся,
Но призываем в свидетели высшее: тогда, прошу тебя, скажи мне,
Если бы я поклялся великими атрибутами Юпитера
Я любил тебя нежно, поверила бы ты моим клятвам,
Когда я плохо тебя любил? В этом нет смысла,
Клясться тем, кого я протестую любить,
Что я буду действовать против него. Поэтому твои клятвы
— это слова и плохие условия; но не скреплённые печатью, —
по крайней мере, на мой взгляд.

БЕРТРАМ.
Измени это, измени это.
Не будь такой свято-жестокой. Любовь свята;
И моя непорочность никогда не знала тех уловок,
Которыми ты обвиняешь мужчин. Не отходи больше,
Но отдайся моим больным желаниям,
Которые тогда исцелятся. Скажи, что ты моя, и моя любовь,
Как только она зародится, будет длиться вечно.

ДИАНА.
Я вижу, что мужчины возлагают надежды на такой случай,
Что мы откажемся от самих себя. Дай мне это кольцо.

БЕРТРАМ.
Я одолжу его тебе, моя дорогая, но не имею права
Отдать его тебе.

ДИАНА.
Не так ли, милорд?

БЕРТРАМ.
Это честь, которой дорожит наш дом,
Переданная нам многими предками,
Которые были величайшим позором в мире,
Если бы я её лишилась.

ДИАНА.
Моя честь — это кольцо;
Моё целомудрие — драгоценность нашего дома,
Переданная нам многими предками,
Которые были величайшим позором в мире,
Если бы я её лишилась. Так что ваша собственная мудрость
С моей стороны это честь для чемпиона
Против твоих тщетных нападок.

БЕРТРАМ.
Вот, возьми мой перстень;
Мой дом, моя честь, да, моя жизнь будет твоей,
И ты прикажешь мне.

ДИАНА.
Когда наступит полночь, постучи в окно моей комнаты.;
Я прикажу, чтобы моя мать не услышала.
Теперь я обвиню тебя в правде.,
Когда ты завоюешь мою, пока еще девичью, постель,
Оставайся там всего час и не разговаривай со мной.
Мои доводы самые веские; и ты узнаешь их.
Когда это кольцо будет доставлено обратно.;
И ночью я надену тебе на палец Другое кольцо.
То, что со временем произойдет.
Пусть в будущем наши прошлые деяния станут знамением.
Прощайте до тех пор; тогда не подведите. Вы победили
Жена моя, хотя и нет у меня надежды.

БЕРТРАМ.
Я обрёл рай на земле, добиваясь тебя.

 [_Уходит._]

ДИАНА.
За что я буду долго благодарить и небеса, и тебя!
В конце концов, так и будет.
Моя мать рассказала мне, как он будет добиваться меня,
словно она была в его сердце. Она говорит, что все мужчины
Есть вроде клятвы. Он поклялся жениться на мне
Когда его жена умерла, поэтому я буду лежать с ним
Когда меня похоронят. Поскольку французы такие косы,
Выйду замуж за этого уилла, я буду жить и умру девицей.
Только в этом обличье, я думаю, нет ничего греховного.
Соблазнить его - значит несправедливо выиграть.

 [_экзит._]

СЦЕНА III. Флорентийский лагерь.

 Входят два французских лорда и два-три солдата.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Вы не передали ему письмо от его матери?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Я передал его час назад; в нём есть что-то, что задевает его за живое,
потому что, прочитав его, он стал совсем другим человеком.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Он навлек на себя много справедливых упреков за то, что бросил такую хорошую жену
и такую милую леди.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 В особенности он навлек на себя вечное неудовольствие короля,
который даже был готов одарить его, чтобы он был счастлив. Я расскажу вам кое-что,
но вы должны хранить это в тайне.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Когда вы это произнесли, оно умерло, и я — его могила.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Он совратил юную леди здесь, во Флоренции, известную своей
целомудренностью, и этой ночью он осуществил свою волю, лишив её
чести; он подарил ей своё кольцо с печаткой и считает себя
созданным для нецеломудренных утех.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Да отложит Бог наш мятеж! Как и мы сами, что мы за существа!

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Всего лишь предатели. И, как и в случае со всеми предательствами,
мы продолжаем наблюдать за ними, пока они не достигнут своей отвратительной цели.
Итак, тот, кто в этом поступке восстаёт против собственного благородства, в
своём собственном потоке переплывает сам себя.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Разве не позорно с нашей стороны трубить о наших незаконных
намерениях? Значит, сегодня вечером мы не будем с ним?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Не раньше полуночи, потому что он соблюдает свой час.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Это приближается с каждой минутой. Я бы с радостью показал ему, как устроена его компания,
чтобы он мог оценить свои собственные суждения, в которых он так
любопытно подменил понятия.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Мы не будем вмешиваться, пока он не придёт, потому что его присутствие необходимо.
кнут другого.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
А что вы слышали об этих войнах?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Я слышал, что есть предложение о мире.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Нет, уверяю вас, мир уже заключён.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Что тогда будет делать граф Россильон? Будет ли он продвигаться дальше или снова вернётся во Францию?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Судя по этому требованию, вы не совсем согласны с его советом.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Да будет так, сэр! Я бы тоже не одобрил его действия.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Сэр, его жена около двух месяцев назад сбежала из его дома. Её притворство
— это паломничество к святому Жаку Великому, святое дело,
Она совершила самый суровый подвиг благочестия, и, пребывая там,
нежность её натуры стала жертвой её горя; в конце концов, она испустила
последний вздох, и теперь она поёт на небесах.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
Как это можно оправдать?

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
Более сильная часть этого подтверждается её собственными письмами, которые делают её историю правдивой
даже в том, что касается её смерти. Сама её смерть, о которой она не могла сказать, что та наступила, была достоверно подтверждена настоятелем


ВТОРОЙ ЛОРД.
Граф знает обо всём этом?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Да, и о конкретных подтверждениях, пункт за пунктом, в полном объёме
вооружаемся истиной.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Мне искренне жаль, что он будет этому рад.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Как часто мы утешаем себя своими потерями!

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 А как часто мы топим свою радость в слезах! Великое
достоинство, которое его доблесть здесь ему обеспечила, дома обернётся
не менее великим позором.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Сеть нашей жизни соткана из добра и зла; наши
добродетели гордились бы, если бы не были побиты нашими пороками; а наши
преступления впали бы в отчаяние, если бы не были лелеемы нашими добродетелями.

 Входит посыльный.

Ну что? Где ваш хозяин?

ПОСЛАННИК.
Он встретил герцога на улице, сэр, и торжественно попрощался с ним:
его светлость завтра утром отправляется во Францию. Герцог предложил
ему рекомендательные письма к королю.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Они будут там не более чем необходимы, если они будут больше, чем они могут рекомендовать.

 Входит Бертрам.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Они не могут быть слишком сладкими для короля. А вот и его светлость. Как, милорд, разве уже не полночь?

 БЕРТРАМ.
 Сегодня вечером я уладил шестнадцать дел, каждое из которых длилось месяц;
вкратце об успехах: я попрощался с герцогом, попрощался с его ближайшими
родственниками, похоронил жену, оплакал её, написал моей госпоже
матери, что возвращаюсь, развлекал свой эскорт и между этими
основными делами удовлетворил множество более приятных потребностей:
последняя была самой важной, но я ещё не закончил с ней.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
Если дело окажется сложным и вы уедете этим утром, то ваша светлость должна поторопиться.

БЕРТРАМ.
Я имею в виду, что дело ещё не закончено, и я опасаюсь, что вы услышите о нём позже.
Но будем ли мы вести этот диалог между шутом и солдатом? Давайте,
выведите этого фальшивого прорицателя, который обманул меня, как
двусмысленный пророк.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Выведите его.

 [_Уходят солдаты._]

 Просидел всю ночь в колодках, бедный храбрый плут.

 БЕРТРАМ.
 Ничего страшного; он заслужил это, так долго присваивая себе чужие шпоры.
Как он держится?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я уже говорил вашей светлости, что он держится на ногах. Но чтобы ответить вам так, как вы хотите: он плачет, как девчонка, у которой пропало молоко; он исповедался Моргану, которого считает монахом, с тех пор, как пришёл в себя, и до этого самого момента.
о том, что его посадили на кол. И что, по-вашему, он признался?

 БЕРТРАМ.
 Ничего обо мне, не так ли?

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Его исповедь записана, и она будет зачитана ему в лицо; если ваша светлость
присутствует при этом, как я полагаю, у вас хватит терпения выслушать её.

 Входят солдаты с прокламациями.

БЕРТРАМ.
Чёрт бы его побрал! приглушённо! он ничего не может сказать обо мне; тише, тише!

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Худман идёт! _Портотарросса._

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Он зовёт палачей. Что ты скажешь без них?

ПАРОЛЬ.
Я без утайки признаюсь в том, что знаю. Если вы ущипнёте меня, как
пирожок, я больше ничего не смогу сказать.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Боско чимурчо._

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
_Боблибиндо чикурмурко._

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вы милосердный генерал. Наш генерал просит вас ответить на то, о чём я
спрошу вас в записке.

ПЕРЕГОВОРЫ.
И действительно, я надеюсь дожить до этого.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
«Сначала спроси у него, сколько у герцога лошадей». Что ты на это скажешь?

ПАРОЛЬ.
Пять или шесть тысяч, но очень слабые и бесполезные: войска
рассеяны, а командиры — отъявленные негодяи, клянусь своей репутацией
и честью, и я надеюсь дожить до этого.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Так я запишу твой ответ?

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Делайте, что хотите. Я приму причастие, как и каким бы то ни было образом.

БЕРТРАМ.
Ему всё равно. Что за раб, спасающий прошлое!

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Вы обмануты, милорд; это месье Паро, доблестный
воин (это была его собственная фраза), у которого вся теория войны
завязана в узел на шарфе, а практика — в ножнах кинжала.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Я больше никогда не буду доверять человеку, который не чистит свой меч, и не поверю,
что он может быть во всём безупречен, если его одежда опрятна.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Что ж, это зафиксировано.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
«Пять или шесть тысяч лошадей», — сказал я, — и это правда, или что-то около того, —
потому что я говорю правду.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Он очень близок к истине в этом.

БЕРТРАМ.
Но я не благодарю его за это, потому что он говорит правду.

ПАРОЛЬ.
Бедняги, я надеюсь, вы скажете.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Ну, это записано.

ПАРОЛЬ.
Я смиренно благодарю вас, сэр; правда есть правда, негодяи ужасно бедны.


ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
«Спросите у него, какой у них рост.» Что вы на это скажете?

ПАРОЛЬ.
Клянусь, сэр, если бы я был жив в этот час, я бы сказал
верно. Дайте-ка подумать: Спурио, сто пятьдесят, Себастьян, столько же;
Корамб, столько же; Жак, столько же; Гильтиан, Космо, Лодовик и
Гратиус, по двести пятьдесят человек; моя собственная рота, Читофер, Вомон,
Бентиус, по двести пятьдесят человек; так что общая численность,
гнилая и здоровая, клянусь своей жизнью, не превышает пятнадцати тысяч
человек; половина из них не осмеливается стряхнуть снег со своих ряс,
чтобы не разлететься на куски.

БЕРТРАМ.
Что с ним делать?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Ничего, но пусть он поблагодарит. Потребуйте от него моего состояния и того, что
у меня есть на счету у герцога.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Что ж, это записано. «Вы спросите у него, есть ли в лагере капитан
Дюмен, француз, какова его репутация у герцога, какова его доблесть, честность и опыт в военных делах, или же он считает, что за приличное количество золота его можно склонить к восстанию». Что вы на это скажете? Что вы об этом знаете?

ПАРОЛЬ.
Умоляю вас, позвольте мне ответить на конкретные вопросы.
Задавайте их по очереди.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вы знаете этого капитана Дюмона?

ГОВОРЯЩИЕ.
Я знаю его: он был подмастерьем сапожника в Париже, откуда его
выпороли за то, что он застал шута с ребёнком, немого невинного, который
не мог сказать ему «нет».

 [_Первый лорд в гневе поднимает руку._]

БЕРТРАМ.
Нет, с вашего позволения, держите свои руки при себе; хотя я знаю, что его мозги
принадлежат следующей упавшей плитке.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Ну, этот капитан в лагере герцога Флорентийского?

ПАРОЛЬ.
Насколько мне известно, он такой и есть, и вшивый.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Нет, не смотрите на меня так; мы ещё услышим о вашей светлости.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Какова его репутация у герцога?

ПАРОЛЬ.
Герцог знает его только как моего бедного офицера и написал
На днях я хотел выгнать его из оркестра. Кажется, у меня в кармане его письмо.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Ну что ж, мы поищем.

ПАРОЛЬ.
К сожалению, я не знаю; либо оно там, либо в папке с другими письмами герцога в моей палатке.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вот она, вот бумага; мне прочитать её вам?

ПЕРЕВОДЧИК.
Я не знаю, она это или нет.

БЕРТРАМ.
Наш переводчик хорошо справляется.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Отлично.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
[_Читает._] _Диана, граф — дурак и богат._

ПАРОЛЬ.
Это не письмо герцога, сэр; это реклама
Приличная служанка во Флоренции, некая Диана, поддалась на уговоры
некоего графа Россильона, глупого бездельника, но при этом очень похотливого.
Прошу вас, сэр, повесьте это снова.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Нет, я прочту это первым, с вашего позволения.

ПАРОЛЬ.
Я протестую, я имел в виду, что служанка была очень честна;
ибо я знал, что молодой граф — опасный и похотливый юноша, который
относится к девственности как кит к малькам и пожирает всё, что находит.

БЕРТРАМ.
Проклятые негодяи с обеих сторон!

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
[_Читает._]
_Когда он будет клясться, вели ему бросить золото и взять его;
После того, как он набирает очки, он никогда не расплачивается по счетам.
 Половина выигранного — это хорошо сыгранный матч; сыгранный, и хорошо сыгранный;
Он никогда не расплачивается по долгам, забирайте их раньше.
 И скажи солдату: «Диана», — я говорил тебе это:
 С мужчинами можно веселиться, а с мальчиками — нет;
Что касается этого, то граф — дурак, я знаю это,
Который платит раньше, но не тогда, когда он должен.
Твой, как он поклялся тебе на ухо,_
 ПАРОЛЬ.

БЕРТРАМ.
Он будет выпорот в армии с этим стихом на лбу.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Это ваш преданный друг, сэр, многоязычный лингвист и
беспомощный солдат.

БЕРТРАМ.
Раньше я мог вынести всё, кроме кошки, а теперь он для меня — кошка.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Я вижу, сэр, по выражению лица нашего генерала, что мы будем рады вас повесить.

ПАРОЛЬ.
Моя жизнь, сэр, в любом случае. Не то чтобы я боялся смерти, но, поскольку у меня много грехов, я бы хотел раскаяться до конца своих дней. Позвольте мне
жить, сэр, в темнице, в колодках или где угодно, лишь бы я мог жить.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Мы посмотрим, что можно сделать, так что признавайтесь свободно. Итак, ещё раз
обращаюсь к капитану Дюмэну: вы ответили за его репутацию перед
герцогом и за его доблесть. Какова его честность?

ПАРРОЛЬ.
Он украдёт, сэр, яйцо из монастыря: по части изнасилований и похищений
он не уступает Нессу. Он утверждает, что не держит клятв; в нарушении
их он сильнее Геркулеса. Он будет лгать, сэр, с такой
многословностью, что вы подумаете, будто правда — это глупость: пьянство — его лучшая добродетель, потому что он будет пьян как свинья, а во сне он мало кому навредит, разве что своей постели; но они знают его привычки и кладут его на солому. Мне почти нечего сказать, сэр, о его честности; у него есть всё, чего не должно быть у честного человека; а того, что должно быть у честного человека, у него нет.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я начинаю любить его за это.

БЕРТРАМ.
За это описание твоей честности? Чёрт бы его побрал, он всё больше и больше похож на кота.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Что ты скажешь о его военном опыте?

ПАРОЛЬ.
Фейт, сэр, водил за собой барабанщиков перед английскими трагиками, — я не стану
его опровергать, — и больше я ничего не знаю о его военном прошлом, кроме того, что в той
стране он имел честь быть офицером в местечке под названием
«Мили-Энд», где он обучал удвоению шеренг. Я бы оказал этому человеку
всю возможную честь, но в этом я не уверен.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Он превзошёл злодейство настолько, что его оправдывает редкость.

БЕРТРАМ.
Чёрт бы его побрал! Он всё ещё кот.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Учитывая его качества по такой низкой цене, мне не нужно спрашивать вас, склонит ли его золото к восстанию.

ПАРОЛЬ.
Сэр, за четверть экю он продаст свою долю в наследстве,
наследственную долю, и освободит от всех обязательств, а также
передаст её в вечное пользование.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
А что насчёт его брата, другого капитана Дюмона?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Почему он спрашивает о нём?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
А кто он?

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Даже ворона из того же гнезда; не такая уж великая, как первая, в
добре, но гораздо более великая во зле. Он превосходит своего брата как
трус, но его брат считается одним из лучших. В отступлении он
перегоняет любого лакея; женись, в наступлении у него сводит ноги.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Если вам сохранят жизнь, вы согласитесь предать флорентийца?

ПАРОЛЬ.
Да, и капитан его кавалерии, граф Россильон.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Я перешепнусь с генералом и узнаю, что он хочет.

ПАРОЛЬ.
[_В сторону._] Я больше не буду барабанить; чума на все барабаны! Только для вида
Чтобы заслужить похвалу и развеять подозрения этого похотливого юнца, графа, я подвергся этой опасности. Но кто бы мог заподозрить засаду там, где меня схватили?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Ничего не поделаешь, сэр, но вам придётся умереть. Генерал говорит, что вы,
так предательски раскрывшие секреты своей армии и сделавшие такие
клеветнические доносы на благородных людей, не можете принести миру
никакой пользы, а потому должны умереть. Эй, палач, отрубите ему голову.

ПАРОЛЬ.
О Господи! Сэр, позвольте мне жить или позвольте мне увидеть свою смерть.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вот так, и попрощайся со всеми своими друзьями.

 [_Развязывает ему руки._]

 Итак, оглянись вокруг; ты кого-нибудь здесь знаешь?

 БЕРТРАМ.
 Доброе утро, благородный капитан.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Да благословит вас Бог, капитан Паролес.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Да сохранит вас Бог, благородный капитан.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Капитан, с каким приветом вы явитесь к милорду Лафью? Я еду во Францию.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Добрый капитан, не дадите ли вы мне копию сонета, который вы написали Диане
от имени графа Россильона? И если бы я не был таким трусом, я бы
вынудил вас сделать это; но желаю вам всего хорошего.

 [_Уходят Бертрам, лорды и т. д._]

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вы разоблачены, капитан: всё, кроме вашего шарфа, на котором ещё есть узел.

ПАРОЛЬ.
Кого нельзя уничтожить заговором?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Если бы вы могли найти страну, где только женщины навлекли на себя
такой позор, вы могли бы начать с дерзкого народа. Всего хорошего, сэр. Я тоже
еду во Францию; мы поговорим о вас там.

 [_Exeunt._]

УСЛОВНО-досрочное освобождение.
И все же я благодарен. Если бы мое сердце было великим,
Оно разорвалось бы от этого. Капитаном я больше не буду.,
Но я буду есть, и пить, и спать так же мягко,
Как и капитан. Просто то, что я есть,
Позволит мне жить. Кто знает, что он хвастун,
Пусть он боится этого, ибо случится так,
Что каждый хвастун окажется ослом.
Ржавеет меч, остывает, краснеет, и, слова живут
В позоре безопаснее всего; будучи обманутыми, процветают за счёт глупости.
Для каждого человека есть место и способ выжить.
Я последую за ними.

 [_Уходит._]

СЦЕНА IV. Флоренция. Комната в доме вдовы.

 Входят Елена, вдова и Диана.

ЕЛЕНА.
 Вы можете убедиться, что я не обманула вас.
Один из величайших в христианском мире
Станет моим поручителем, перед чьим троном
Мне нужно преклонить колени, прежде чем я смогу осуществить свои намерения.
 Когда-то я оказала ему услугу, о которой он просил,
Почти так же дорог, как его жизнь; и эта благодарность
Пробилась бы сквозь каменную грудь татарина
И ответила бы благодарностью. Я должным образом осведомлён,
Что его светлость в Марселе; и туда
Мы можем отправиться с удобным конвоем. Вы должны знать,
Что я считаюсь погибшим. Армия отступает,
Мой муж спешит домой, где, с Божьей помощью
И с позволения моего доброго господина короля,
Мы будем встречены с распростёртыми объятиями.

ВДОВА.
Милостивая госпожа,
У вас никогда не было служанки, которой
Вы могли бы больше доверять.

ЭЛЕНА.
И вы, госпожа,
всегда были другом, чьи мысли
Были направлены на то, чтобы отплатить вам за вашу любовь. Не сомневайтесь, небеса
Привёл меня в дом твоей дочери,
Как и предначертано ей быть моим мотивом
И помощницей мужа. Но, о странные люди!
Они могут так сладко использовать то, что ненавидят,
Когда дерзкая доверчивость обманутых мыслей
Оскверняет тёмную ночь; так похоть играет
С тем, что она ненавидит, ради того, чего нет.
Но об этом позже. Ты, Диана,
Повинуясь моим плохим советам, всё же должна пострадать
Ради меня.

ДИАНА.
Пусть смерть и честность
Будут с тобой, я твоя
По твоей воле страдать.

ЭЛЕНА.
И всё же я молю тебя;
Но с этим словом время принесёт лето,
Когда у шиповника появятся листья, а не только шипы,
И он станет таким же сладким, как и острым. Мы должны идти;
Наш фургон готов, и время оживляет нас.
Всё хорошо, что хорошо кончается; но всё же главное — это награда.
Каким бы ни был путь, в конце ждёт слава.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Россильон. Комната во дворце графини.

 Входят Клоун, графиня и Лафью.

 ЛАФЬЮ.
 Нет, нет, нет, ваш сын был введён в заблуждение этим щеголеватым типом,
чей коварный шафран заставил бы покраснеть всю немытую и неопрятную
молодёжь целой нации. Ваша невестка была бы жива, если бы
в этот час, и ваш сын здесь, дома, более приближённый к королю, чем та смиренная пчела с красным хвостом, о которой я говорю.

Графиня.
Лучше бы я его не знала; это была смерть самой добродетельной
благородной женщины, которую когда-либо создавала природа. Если бы она
вкусила моей плоти и стоила мне самых дорогих материнских слёз, я
не могла бы питать к ней более глубокую любовь.

ЛЕЙФ.
Это была хорошая леди, хорошая леди. Мы можем собрать тысячу салатов, прежде чем
найдем еще одну такую травку.

КЛОУН.
Да, сэр, она была сладким майораном в салате, или, скорее,
благородной травкой.

ЛЕЙФ.
Это не травы, плут, это ароматические травы.

КЛОУН.
Я не великий Навуходоносор, сэр; я не очень-то разбираюсь в травах.

ЛАФЬЮ.
Кем ты себя называешь — плутом или дураком?

КЛОУН.
Дураком, сэр, на службе у женщины, и плутом на службе у мужчины.

ЛАФЬЮ.
Ваше отличие?

КЛОУН.
Я бы обманул мужчину с его женой и оказал ему услугу.

ЛАФЬЮ.
Значит, вы и впрямь были мошенником на его службе.

КЛОУН.
И я бы отдал его жене свою безделушку, сэр, чтобы оказать ей услугу.

ЛАФЬЮ.
Я подпишусь за тебя; ты и плут, и дурак.

КЛОУН.
К вашим услугам.

ЛАФЕУ.
Нет, нет, нет.

КЛОУН.
Что ж, сэр, если я не могу служить вам, я могу служить такому же великому принцу, как вы.

Лафью.
Кто это? Француз?

Клоун.
Ей-богу, сэр, у него английское имя, но его физиономия более привлекательна во
Франции, чем здесь.

Лафью.
Что это за принц?

Клоун.
Черный принц, сэр, он же князь тьмы, он же дьявол.

Лафью.
Держи, вот мой кошелек. Я даю тебе это не для того, чтобы ты ушел от своего хозяина, о котором ты говоришь; продолжай служить ему.

Клоун.
Я лесной житель, сэр, и всегда любил большой костер, а хозяин, о котором я говорю, всегда разводит хороший костер. Но он точно князь тьмы.
Мир; пусть его благородство останется при дворе. Я за дом с узкими воротами, которые, на мой взгляд, слишком малы для пышного въезда: некоторые, кто смиряет себя, могут войти, но многие будут слишком холодными и нежными, и они предпочтут цветущий путь, ведущий к широким воротам и большому огню.

 ЛАФЕВ.
Иди своей дорогой, я начинаю уставать от тебя, и я говорю тебе об этом заранее,
потому что не хочу ссориться с тобой. Иди своей дорогой, пусть за моими лошадьми
хорошо ухаживают, без всяких ухищрений.

КЛОУН.
Если я буду их ухищрять, сэр, то это будут адские ухищрения, которые
по закону природы они сами по себе.

 [_Уходит._]

 ЛАФЬЮ.
 Проницательный плут и несчастный.

 ГРАФИНЯ.
 Так и есть. Мой ушедший милорд позабавился с ним;
по его приказу он остаётся здесь, что, по его мнению, является патентом на его дерзость; и в самом деле, он не торопится, а бежит, куда хочет.

ЛАФЬЮ.
Он мне нравится, это хорошо. И я собирался сказать вам, что, как только я услышал о смерти доброй леди и о том, что мой господин, ваш сын, вернулся домой, я попросил короля, моего господина, заступиться за мою дочь. В отсутствие их обоих его величество из
самоотверженное воспоминание сделало первое предложение. Его Высочество имеет промис бы
мне сделать это; и, чтобы заткнуть неудовольствие он задумал против
ваш сын, нет слесарь дело. Как это нравится вашей светлости?

ГРАФИНЯ.
С большим удовольствием, милорд, и желаю, чтобы все было благополучно осуществлено.

ЛАФЬЮ.
Его высочество прибывает из Марселя, в добром здравии, как и в тридцать лет; он будет здесь завтра, если только он не обманул меня, что в таких делах случается редко.

Графиня.
Я рада, что надеюсь увидеть его перед смертью. У меня есть письма
что мой сын будет здесь сегодня вечером. Я попрошу вашу светлость
побыть со мной, пока они не встретятся.

ЛАФЬЮ.
Мадам, я размышлял о том, как мне лучше себя вести, чтобы меня приняли.

ГРАФИНЯ.
Вам нужно лишь сослаться на вашу почётную привилегию.

ЛАФЬЮ.
Леди, я составил смелый план, но, слава Богу, он всё ещё действует.

 Входит Клоун.

 КЛОУН.
 О, мадам, вон там ваш сын, милорд, с бархатным лоскутом на лице;
 есть ли под ним шрам или нет, знает только бархат, но это
прекрасный бархатный лоскут. Его левая щека — это щека в два с половиной
дюйма толщиной, но правая щека обнажена.

ЛАФЬЮ.
Шрам, полученный благородным образом, или благородный шрам — это хорошая награда за честь; так что,
похоже, это так.

КЛОУН.
Но это же ваше изуродованное лицо.

ЛАФЬЮ.
Позвольте нам увидеть вашего сына, умоляю вас. Я очень хочу поговорить с молодым благородным
солдатом.

КЛОУН.
Клянусь, их там дюжина, в изящных шляпках и с самыми
учтивыми перьями, которые склоняют голову и кивают каждому мужчине.

 [_Уходят._]


 АКТ V.

 СЦЕНА I. Марсель. Улица.

 Входят Елена, вдова и Диана с двумя служанками.

 ЕЛЕНА.
 Но эта чрезмерная забота днём и ночью
Должно быть, вы пали духом. Мы ничего не можем с этим поделать.
Но раз уж вы сделали так, чтобы дни и ночи слились воедино,
Чтобы ваши нежные руки были в моих делах,
Будьте смелы, вы так выросли в моих глазах,
Что ничто не может вас разлучить. В счастливое время —

 Входит джентльмен.

 Этот человек может помочь мне донести до ушей его величества,
Если он воспользуется своей властью. Да хранит вас Бог, сэр.

 Джентльмен.
 И вас.

ЭЛЕНА.
Сэр, я видела вас при французском дворе.

ДЖЕЙМС.
Я тоже там бывал.

ЭЛЕНА.
Я полагаю, сэр, что вы не утратили
Своей репутации, основанной на доброте,
И поэтому, подстрекаемая самыми вескими доводами,
Которые затмевают хорошие манеры, я обращаюсь к вам.
Воспользуйтесь своими достоинствами, за которые
я буду вам благодарен.

ГОСПОДИН.
Чего вы хотите?

ЭЛЕНА.
Чтобы вам было угодно
передать эту скромную петицию королю
и помочь мне с помощью той власти, которая у вас есть,
чтобы я мог предстать перед ним.

ГОСПОДИН.
Короля здесь нет.

ЭЛЕНА.
Не здесь, сэр?

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Вовсе нет.
Он уехал прошлой ночью, и с большей поспешностью,
чем это было необходимо.

ВДОВА.
Боже, как мы мучаемся!

ЭЛЕНА.
Всё хорошо, что хорошо кончается,
хотя время кажется таким неблагоприятным, а средства неподходящими.
Прошу вас, скажите, куда он уехал?

ГОСПОДИН.
Насколько я понимаю, в Россильон;
Куда я иду.

ЭЛЕНА.
Я умоляю вас, сэр,
поскольку вы собираетесь увидеться с королём раньше меня,
передайте эту бумагу в его милостивые руки,
что, я полагаю, не станет для вас позором,
а, напротив, заставит вас благодарить за ваши старания.
Я последую за вами с той скоростью,
на которую позволят наши средства.

ГОСПОДИН.
Это я сделаю для тебя.

ЭЛЬЕНА.
И ты будешь мне очень благодарна,
Что бы ни случилось. Нам нужно снова садиться на коней.
Иди, иди, позаботься об этом.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Россильон. Внутренний двор дворца графини.

 Входят шут и паж.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Добрый месье Лаваш, передайте милорду Лафью это письмо; прежде, сэр, я был вам более известен, когда носил более свежую одежду; но теперь, сэр, я замарался в настроениях Фортуны и сильно пахну её сильным недовольством.

Клоун.
Воистину, недовольство Фортуны — всего лишь похоть, если оно так сильно пахнет, как ты говоришь. Отныне я не буду есть рыбу, которую
маринуют по рецепту Фортуны. Прошу вас, не дуйте.

ПАРОЛЬ.
Нет, вам не нужно зажимать нос, сэр. Я говорил метафорически.

КЛОУН.
В самом деле, сэр, если ваша метафора воняет, я закрою нос, или против
Любая метафора годится. Прочь, убирайся.

ПАРОЛЬ.
Прошу вас, сэр, передайте мне эту бумагу.

КЛОУН.
Фу, прочь, убирайся. Бумага из-под фортуны, чтобы отдать её
дворянину! Смотрите, вот он сам идёт.

Входит Лафью.

Вот вам, сэр, от Фортуны, или от кошки Фортуны, но не от
мускусной кошки, которая упала в грязный пруд её недовольства и, как он
говорит, испачкалась при этом. Прошу вас, сэр, используйте карпа по
своему усмотрению, потому что он похож на бедного, дряхлого, хитрого,
глупого, плутоватого мошенника. Я сочувствую его бедственному
положению в своих утешительных сравнениях и оставляю его на милость
вашей светлости.

 [_Уходит._]

ПАРОЛЬ.
Милорд, я человек, которого жестоко потрепала Фортуна.

ЛАФЬЮ.
И что вы хотите, чтобы я сделал? Теперь уже поздно подпиливать ей ногти.
В чём вы провинились перед Фортуной, что она вас потрепала,
которая сама по себе добрая леди и не потерпит, чтобы подле неё долго процветали
плуты? Вот вам четвертак. Пусть судьи помирят вас с Фортуной; я здесь по другому делу.

ПАРОЛЬ.
Я умоляю вашу честь выслушать меня хотя бы одно слово.

ЛАФЬЮ.
Вы просите еще на пенни больше. Ладно, вы его получите; поберегите свое слово.

ПАРОЛЬ.
Меня зовут, милорд, Пароль.

ЛАФЬЮ.
Тогда ты просишь больше, чем слова. О, моя страсть! Дай мне свою руку. Как
твоя барабанная дробь?

ПАРОЛЬ.
О, мой добрый господин, вы были первым, кто нашел меня.

ЛАФЬЮ.
Неужели? И я был первым, кто потерял тебя.

ПАРОЛЬ.
Это в вашей власти, милорд, даровать мне милость, ибо вы лишили меня её.

ЛАФЬЮ.
На тебя, негодяй! Ты возлагаешь на меня сразу и обязанности
Бога, и дьявола? Один дарует тебе милость, а другой лишает её.

 [_Звучат трубы._]

Король идёт; я знаю это по его трубам. Сэр, узнайте подробнее
после меня. Я говорил о тебе прошлой ночью; хоть ты и дурак, и
подлец, но ты поешь. Иди, следуй за мной.

ПАРОЛЬ.
Я хвалю Бога за тебя.

 [_Уходят._]

СЦЕНА III. То же. Комната во дворце графини.

 Пролог. Входят король, графиня, Лафью, лорды, джентльмены, гвардейцы и т. д.

КОРОЛЬ.
Мы потеряли драгоценность, и наша любовь
От этого сильно пострадала; но ваш сын,
Безумный в своём безумии, не имел ума, чтобы понять,
Как она к нему относится.

ГРАФИНЯ.
Это в прошлом, мой господин,
И я прошу ваше величество забыть об этом.
Естественное бунтарство, проявленное в пылу юности,
Когда масло и огонь слишком сильны, чтобы их сдерживал разум,
Переживет это и сгорит.

 КОРОЛЬ.
 Моя благородная леди,
Я простил и забыл все,
Хотя моя месть была направлена на него,
И я выжидал удобного момента, чтобы выстрелить.

 ЛЕЙФ.
 Я должен сказать, —
 но сначала прошу прощения, — молодой лорд
Причинил его величеству, его матери и его супруге серьезное оскорбление;
Но самому себе
Величайшее зло из всех. Он потерял жену
Красота которой поразила окружающих
С прекраснейшими глазами; чьи слова пленяли все уши.;
Чьи дорогие совершенству сердца, презиравшие служение.
Смиренно называвшие себя госпожой.

КОРОЛЬ.
Восхваляющий то, что потеряно.
Делает воспоминание дорогим. Что ж, позовите его сюда;
Мы помирились, и первое же его появление
Уничтожит все повторения. Пусть он не просит у нас прощения;
Природа его великого проступка мертва,
И мы хороним его благовонные останки
Глубже, чем в забвении. Пусть он приблизится
Как незнакомец, а не как преступник, и сообщит ему,
Что так мы хотим.

Джентльмен.
Я сделаю это, мой господин.

 [_Джентльмен уходит._]

Король.
Что он говорит вашей дочери? Вы с ним говорили?

Лафью.
Всё, что он говорит, касается вашего высочества.

Король.
Тогда мы заключим помолвку. Мне прислали письма,
из которых следует, что он пользуется большой славой.

 Входит Бертрам.

ЛАФЬЮ.
Он хорошо выглядит.

КОРОЛЬ.
Я не в сезон,
Ибо ты можешь увидеть во мне и солнце, и град
Одновременно. Но перед самыми яркими лучами
Разрозненные тучи расступаются, так что выходи;
Время снова благоприятно.

БЕРТРАМ.
Мои глубоко раскаявшиеся грехи
Дорогой государь, прости меня.

КОРОЛЬ.
Все в порядке.
Ни слова больше о потраченном времени.
Давайте воспользуемся моментом с самого начала;
Ибо мы стары, и по нашим быстрым указам
Неслышимый и бесшумный ход времени
Крадется прежде, чем мы успеваем воздействовать на него. Ты помнишь
Дочь этого лорда?

БЕРТРАМ.
С восхищением, мой господин. Сначала
Я остановил свой выбор на ней, прежде чем моё сердце
осмелилось слишком громко возвестить об этом на моём языке:
там, где мой взгляд, прикованный к ней,
презрительно окинул её свысока,
что исказило черты всех остальных прелестей,
презрительно отвергло прекрасный цвет или украло его,
расширило или сократило все пропорции
до самого отвратительного объекта. Отсюда и пошло
Что она, которую восхваляли все мужчины и которую я сам,
С тех пор как потерял, любил, была в моем глазу
Пыль, которая оскорбляла его.

КОРОЛЬ.
Что ж, прошу прощения.:
То, что ты любил ее, сводит некоторые счеты с жизнью
Из большого списка: но любовь, которая приходит слишком поздно,
Как раскаяние, медленно несущее прощение,
К великому отправителю возвращается горькое оскорбление,
Кричащее: «Хорошо, что оно ушло». Наши опрометчивые ошибки
Делают ничтожными серьёзные вещи, которые у нас есть,
Не зная их, пока не познаем их могилу.
Часто наши недовольства, несправедливые по отношению к самим себе,
Уничтожают наших друзей, а после мы оплакиваем их прах:
Наша собственная любовь, пробуждаясь, кричит, чтобы увидеть, что сделано.
Пока постыдная ненависть дремлет после полудня.
Пусть это станет погребальным звоном для милой Елены, а теперь забудь о ней.
Пошли свой любовный знак прекрасной Модлин.
Главные условия достигнуты, и здесь мы останемся,
Чтобы увидеть второй день свадьбы нашего вдовца.

ГРАФИНЯ.
Что лучше, чем первое, о, благословенный небесами!
Или, прежде чем они встретятся, во мне, о, природа, остановись!

ЛАФЬЮ.
Пойдём, сын мой, в ком имя моего дома
Должно быть увековечено; окажи мне услугу,
Чтобы в душе моей дочери засияло,
Чтобы она могла быстро прийти.

 [_Бертрам отдаёт Лафью кольцо._]

Клянусь своей старой бородой,
И каждым волоском на ней, что Хелен, которая умерла,
Была милым созданием: такое кольцо, как это,
Последнее, что я видел на её пальце, когда прощался с ней при дворе,
Я видел на её пальце.

БЕРТРАМ.
Это не её кольцо.

КОРОЛЬ.
А теперь, прошу вас, дайте мне его посмотреть, ибо мой глаз,
Пока я говорил, к нему был пристегнут oft.
Это кольцо было моим; и когда я подарил его Хелен,
Я попросил ее, если ее судьба когда-нибудь сложится
Была вынуждена помочь, что этим знаком
Я бы освободил ее. У вас хватило ума избавить ее
От чего она должна быть полезна больше всего?

БЕРТРАМ.
Мой милостивый государь,
Как бы вам ни хотелось считать иначе,
кольцо никогда не принадлежало ей.

Графиня.
Сын, клянусь жизнью,
я видела, как она его носила, и она считала его
ценностью своей жизни.

Лафью.
Я уверен, что видел, как она его носила.

Бертрам.
Вы ошибаетесь, милорд; она никогда его не видела.
Во Флоренции он выпал из окна, сброшенного на меня,
Оно было завернуто в бумагу, на которой было написано имя
той, кто его бросила. Она была благородна и думала,
что я в нее влюблен; но когда я подписался
на собственное состояние и сообщил ей,
что не могу ответить ей взаимностью,
как она того хотела, она прекратила
свои ухаживания с тяжелым сердцем и больше
не принимала кольцо.

КОРОЛЬ.
Сам Плутос,
Который знает снадобья и приумножающие лекарства,
Не знает в тайнах природы больше,
Чем я знаю в этом кольце. Оно было моим, оно было Елены,
Кто бы ни подарил его тебе. Тогда, если ты знаешь,
Что хорошо знаком сам с собой,
Признайся, что это было её, и каким грубым способом
Ты забрал это у неё. Она призвала святых в свидетели,
Что никогда не снимет его со своего пальца,
Если только не отдаст его тебе в постели,
Куда ты никогда не приходил, или не отправит его нам
После её великой беды.

БЕРТРАМ.
Она никогда его не видела.

КОРОЛЬ.
Ты лжёшь, ибо я дорожу своей честью,
И внушаешь мне ложные страхи,
Которые я хотел бы изгнать. Если бы оказалось,
Что ты так бесчеловечен, — этого бы не случилось:
И всё же я не знаю, что ты смертельно ненавидел её.
И она мертва, и ничто не может вернуть её к жизни.
Её глаза сами по себе могли бы убедить меня в этом,
Больше, чем вид этого кольца. Уведите его.

 [_Стражники хватают Бертрама._]

 Мои прошлые доказательства, как бы ни повернулось дело,
Должны развеять мои опасения из-за тщеславия,
Которого я напрасно опасался. Уведите его.
Мы ещё разберёмся в этом деле.

 БЕРТРАМ.
 Если вы докажете,
Это кольцо всегда принадлежало ей, и вы легко
Докажете, что я согревал её постель во Флоренции,
Где она никогда не была.

 [_Уходит под охраной._]

 КОРОЛЬ.
 Я погружён в мрачные раздумья.

 Входит джентльмен.

 ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Милостивый государь,
Не знаю, виноват я или нет:
Вот прошение от флорентийки,
Которая за четыре или пять перелётов
Не смогла подать его сама. Я взялся за него,
Покоренный её красотой и речью
Бедной просительницы, которая, насколько я знаю,
Присутствует здесь: её дело выглядит
Важным, и она сказала мне
В краткой милой речи, что оно касается
Вашего высочества и её самой.

КОРОЛЬ.
[_Читает._] _После его многочисленных заверений в том, что он женится на мне, когда его жена
умрёт, я, краснея, должна сказать, что он завоевал меня. Теперь граф Россильон
вдовец; его клятвы утратили силу, и моя честь восстановлена. Он
Он украл меня из Флоренции, не спросив разрешения, и я следую за ним в его страну, чтобы добиться справедливости. Даруй мне её, о король, ведь в твоих руках она лучше всего; иначе
соблазнитель будет процветать, а бедная девушка погибнет._
 ДИАНА КАПИЛЕТ.

 ЛАФЬЮ.
 Я куплю себе зятя на ярмарке и заплачу за это. Я не хочу
его.

 КОРОЛЬ.
Небеса благоволят тебе, Лафью,
чтобы ты сделал это открытие. Найди этих женихов.
Поспеши и приведи графа.

 [_Уходят джентльмен и несколько слуг._]

Я боюсь, что жизнь Елены, леди,
была бесчестно отнята.

Графиня.
А теперь правосудие для виновных!

 Входит Бертрам под охраной.

КОРОЛЬ.
 Я удивляюсь, сэр, что вы считаете жен чудовищами,
И что вы бежите от них, когда клянетесь им в верности,
Но при этом хотите жениться. Что это за женщина?

 Входят Вдова и Диана.

ДИАНА.
Я, милорд, несчастный флорентиец,
Потомок древнего рода Капилетти;
Вы знаете, милорд, о чём я говорю,
И потому знаете, насколько я достоин жалости.

ВДОВА.
Я её мать, сэр, чей возраст и честь
Страдают из-за этой жалобы, которую мы подаём,
И оба этих страдания прекратятся без вашего вмешательства.

КОРОЛЬ.
Подойдите сюда, граф; вы знаете этих женщин?

БЕРТРАМ.
Милорд, я не могу и не стану отрицать,
что знаю их. Они обвиняют меня в чём-то ещё?

ДИАНА.
Почему ты так странно смотришь на свою жену?

БЕРТРАМ.
Она не моя, милорд.

ДИАНА.
Если ты женишься,
ты отдашь эту руку, а она моя.
Ты нарушаешь клятвы небес, и они мои,
Ты отдаёшь себя, и это моё;
Ибо я поклялся быть твоим,
И та, что выйдет за тебя, должна выйти за меня,
Или за обоих, или ни за кого.

Лэфью.
[_Бертраму_] Твоя репутация слишком сомнительна для моей дочери; ты ей не муж.

БЕРТРАМ.
Милорд, это влюблённое и отчаявшееся создание.
С кем я когда-то смеялся. Пусть ваше высочество
Отнесётся к моей чести с большим почтением,
Чем если бы я думал, что она здесь погибнет.

КОРОЛЬ.
Сэр, что касается моих мыслей, то вам не стоит их одобрять,
Пока ваши поступки не завоюют их; пусть ваша честь
Будет лучше, чем в моих мыслях!

ДИАНА.
Мой добрый господин,
Спроси его под присягой, считает ли он, что
у него не было моей девственности.

КОРОЛЬ.
Что ты ей скажешь?

БЕРТРАМ.
Она нахалка, милорд,
и была обычной шлюхой в лагере.

ДИАНА.
Он поступает со мной несправедливо, милорд; если бы это было так,
он мог бы купить меня за обычную цену.
Не верьте ему. О, взгляните на это кольцо,
Чьё высокое положение и богатство
Не имеют себе равных, но, несмотря на это,
Он отдал его простолюдину из лагеря,
Если я им являюсь.

Графиня.
Он краснеет, и это так.
Из шести предыдущих предков этот драгоценный камень
Перешёл по завещанию к следующему потомку,
Это было взаймы и носилось. Это его жена;
Это кольцо — тысяча доказательств.

КОРОЛЬ.
Мне показалось, вы сказали,
Что видели здесь, в суде, человека, который мог бы засвидетельствовать это.

ДИАНА.
Так и было, милорд, но я не хочу приводить
Столь ненадёжного свидетеля; его зовут Парролес.

ЛАФЬЮ.
Я видел этого человека сегодня, если он человек.

КОРОЛЬ.
Найди его и приведи сюда.

 [_Уходит слуга._]

 БЕРТРАМ.
 Что с ним?
 Его считают самым вероломным рабом,
Наживающимся на всех пороках мира:
 Чья натура противится правде.
 Я или тот, или этот, из-за того, что он скажет,
Что он скажет что угодно?

КОРОЛЬ.
У нее есть это твое кольцо.

БЕРТРАМ.
Я думаю, что есть. Уверен, что она мне понравилась.
И я взял ее на абордаж по распутству юности.
Она знала дистанцию и делала все для меня,
Сводя с ума мое рвение своей сдержанностью,
Поскольку все препятствия на пути фантазии
Являются мотивами еще большей фантазии; и в прекрасном,
Ее безграничная хитрость с ее современными благодать,
Subdu бы мне, чтобы ее уровень; она получила кольцо,
И у меня было то, что уступает, возможно,
По рыночной цене покупал.

Диана.
Я должен быть терпеливым.
Ты, отвернувшийся от первой столь благородной жены,
Можешь справедливо накормить меня. Я все еще молю тебя.,—
Поскольку тебе недостает добродетели, я потеряю мужа.—
Пошлите за своим кольцом, я верну его домой,
И верните мне мое снова.

БЕРТРАМ.
У меня его нет.

КОРОЛЬ.
Какое кольцо было у вас, прошу вас?

ДИАНА.
Сэр, очень похоже
Такое же на вашем пальце.

КОРОЛЬ.
Знаете вы это кольцо? Это кольцо принадлежало ему в последнее время.

ДИАНА.
И вот что я ему дала, будучи в постели.

КОРОЛЬ.
Значит, история неправда, ты бросил его
Из окна.

ДИАНА.
Я сказала правду.

Входит слуга с посланием.

БЕРТРАМ.
Милорд, я признаю, что кольцо было её.

КОРОЛЬ.
Ты хитёр, как лис; тебя не проведёшь.
Это тот человек, о котором вы говорите?

ДИАНА.
Да, милорд.

КОРОЛЬ.
Скажите мне, сэр, но скажите правду, я вас прошу,
Не бойтесь гнева вашего хозяина,
Который, если вы будете честны, я сдержу, —
Он и эта женщина, которую вы знаете?

ПАРОЛЬ.
Итак, Ваше Величество, мой хозяин был благородным джентльменом.
В нём были хитрости, присущие джентльменам.

КОРОЛЬ.
Ну же, ближе к делу. Любил ли он эту женщину?

ПАРОЛЬ.
Право, сэр, он любил её, но как?

КОРОЛЬ.
Как, прошу вас?

ПАРОЛЬ.
Он любил её, сэр, как джентльмен любит женщину.

КОРОЛЬ.
Как так?

ПАРОЛЬ.
Он любил её, сэр, и не любил.

КОРОЛЬ.
Как ты, плут, и не плут.
Что за двусмысленный собеседник!

ПАРОЛЬ.
Я бедный человек и служу вашему величеству.

ЛАФЬЮ.
Он хороший барабанщик, милорд, но плохой оратор.

ДИАНА.
Вы знаете, что он обещал мне жениться?

ПАРОЛЬ.
Фейт, я знаю больше, чем говорю.

КОРОЛЬ.
Но разве ты не расскажешь всё, что знаешь?

ПАРОЛЬ.
Да, ваше величество. Я действительно ходил между ними, как и сказал; но более того, он любил её, потому что был без ума от неё и говорил о Сатане, о Чистилище, о фуриях и не знаю о чём ещё. Однако в то время я пользовался у них таким уважением, что знал об их встречах в постели и о других поступках, таких как обещание жениться на ней, и о том, о чём мне было бы неприятно говорить. Поэтому я не буду рассказывать о том, что знаю.

КОРОЛЬ.
Ты уже всё сказал, если только не хочешь сказать, что они женаты;
но ты слишком щедра в своих показаниях, поэтому отойди в сторону. Это
кольцо, ты говоришь, было твоим?

ДИАНА.
Да, мой добрый господин.

КОРОЛЬ.
Где ты его купила? Или кто тебе его подарил?

ДИАНА.
Мне его не дарили, и я его не покупала.

КОРОЛЬ.
Кто тебе его одолжил?

ДИАНА.
Я тоже не брала его взаймы.

КОРОЛЬ.
Тогда где ты его нашла?

ДИАНА.
Я его не находила.

КОРОЛЬ.
Если он не был твоим ни одним из этих способов,
как ты могла отдать его ему?

ДИАНА.
Я никогда его ему не отдавала.

ЛАФЬЮ.
Эта женщина — как перчатка, милорд; она надевается и снимается по желанию.

КОРОЛЬ.
Это кольцо было моим, я подарил его его первой жене.

ДИАНА.
Это может быть ваше или её кольцо, насколько я знаю.

КОРОЛЬ.
Уведите её, она мне больше не нравится.
В тюрьму вместе с ней. И прочь с ним.
Если ты не скажешь мне, где ты взял это кольцо,
ты умрёшь в течение этого часа.

ДИАНА.
Я никогда вам не скажу.

КОРОЛЬ.
Уведите её.

ДИАНА.
Я внесу залог, мой господин.

КОРОЛЬ.
Теперь я думаю, что ты простолюдинка.

ДИАНА.
Клянусь Юпитером, если я и знала когда-то мужчину, то это был ты.

КОРОЛЬ.
Зачем ты всё это время обвиняла его?

ДИАНА.
Потому что он виновен, а он невиновен.
Он знает, что я не служанка, и поклянется в этом:
Я поклянусь, что я служанка, а он не знает.
Великий король, я не струклянусь своей жизнью,
я либо служанка, либо жена этого старика.

 [_Указывая на Лафеу._]

КОРОЛЬ.
Она оскорбляет наши уши; в тюрьму вместе с ней.

ДИАНА.
Добрая матушка, принеси мой залог. Подождите, королевский сэр;

 [_Вдова уходит._]

За ювелиром, которому принадлежит кольцо, послали.
И он поручится за меня. Но ради этого господа
Который оскорбил меня, как он знает сам,
Хотя он никогда не причинял мне вреда, здесь я оставляю его.
Он сам знает, что осквернил мою постель.;
И в это время его жена забеременела.
Хотя она и мертва, она чувствует, как бьется ее юноша.;
Итак, вот моя загадка: тот, кто мертв, действует быстро,
А теперь взгляни на смысл.

 Входит Вдова с Хеленой.

 КОРОЛЬ.
 Неужели нет экзорциста,
Который бы избавил меня от этого наваждения?
 Неужели то, что я вижу, реально?

 ХЕЛЕНА.
 Нет, мой добрый господин;
Это всего лишь тень жены, которую ты видишь,
Имя, а не сама жена.

 БЕРТРАМ.
И то, и другое. О, простите!

ЭЛЕОНОРА.
О, мой добрый господин, когда я была такой же, как эта служанка,
я считала вас удивительным. Вот ваше кольцо,
И, смотрите, вот ваше письмо. В нём говорится:
«Когда ты снимешь это кольцо с моего пальца,
и я забеременею, и т. д.». Это сделано;
Будешь ли ты моей теперь, когда ты вдвойне победительница?

БЕРТРАМ.
Если она, моя госпожа, сможет ясно дать мне это понять,
я буду любить её нежно, очень, очень нежно.

ЭЛЕНА.
Если это покажется неясным и окажется неправдой,
Смертельный развод встанет между мной и тобой!
О, моя дорогая матушка, увижу ли я тебя живой?

ЛАФЬЮ.
Мои глаза пахнут луком; я скоро заплачу.
[_обращаясь к Пароллу_] Добрый Том Драм, одолжи мне носовой платок.
Вот, спасибо тебе. Подожди меня дома, я с тобой позабавлюсь.
Оставь свои любезности при себе, они бесполезны.

КОРОЛЬ.
Давай от точки к точке пройдемся по этой истории,
Чтобы в удовольствие узнать правду.
[_обращаясь к Диане_] Если ты еще свежа, как несорванный цветок,
Выбери себе мужа, и я заплачу за твой приданое;
Ибо я могу предположить, что с твоей честной помощью
Ты сама сохранила себе жену, а себе — девицу.
Об этом и обо всём, что было раньше и будет потом,
Я расскажу тебе, когда у меня будет больше времени.
Пока всё идёт хорошо, и если всё закончится так, как надо,
То горькое прошлое будет приятнее, чем сладкое.

 [_Припев._]

[ЭПИЛОГ]

_Король — нищий, теперь игра окончена;
Всё хорошо, если эта партия выиграна,
И вы довольны; за это мы будем платить
Борьбой, чтобы радовать вас изо дня в день.
Тогда ваше терпение будет нашим, а наши роли — вашими.
Ваши нежные руки протяните нам и заберите наши сердца._

 [_Уходят все._]




 ТРАГЕДИЯ АНТОНИЯ И КЛЕОПАТРЫ


Содержание

Акт I
Сцена I.
 Александрия. Комната во дворце Клеопатры.
 Сцена II.
 Александрия. Другая комната во дворце Клеопатры.
Сцена III.
Александрия. Комната во дворце Клеопатры.
Сцена IV.
Рим. Апартаменты в доме Цезаря
Сцена V.
Александрия. Комната во дворце.

АКТ II
Сцена I.
Мессина. Комната в доме Помпея.
Сцена II.
Рим. Комната в доме Лепида.
Сцена III.
Рим. Комната в доме Цезаря.
Сцена IV.
Рим. Улица.
Сцена V.
Александрия. Комната во Дворце.
Сцена VI.
Возле Мизена.
Сцена VII.
На борту галеры Помпея, стоящей возле Мизена.

Акт III
Сцена I.
Равнина в Сирии.
Сцена II.
Рим. Передняя в доме Цезаря.
Сцена III.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена IV.
Афины. Комната в доме Антония.
Сцена V.
Афины. Еще одна комната в доме Антония.
Сцена VI.
Рим. Комната в доме Цезаря.
Сцена VII.
Лагерь Антония близ мыса Акциум.
Сцена VIII.
Равнина близ Акциума.
Сцена IX.
Другая часть равнины.
Сцена X.
Другая часть равнины.
Сцена XI.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена XII.
Лагерь Цезаря в Египте.
Сцена XIII.
Александрия. Комната во дворце.

Акт IV
Сцена I.
Лагерь Цезаря в Александрии.
Сцена II.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена III.
Александрия. Перед дворцом.
Сцена IV.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена V.
Лагерь Антония близ Александрии.
Сцена VI.
Александрия. Лагерь Цезаря.
Сцена VII.
Поле битвы между лагерями.
Сцена VIII.
Под стенами Александрии.
Сцена IX.
Лагерь Цезаря.
Сцена X.
Земля между двумя лагерями.
Сцена XI.
Другая часть сцены.
Сцена XII.
Другая часть сцены.
Сцена XIII.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена XIV.
Александрия. Другая комната.
Сцена XV.
Александрия. Памятник.

Акт V
Сцена I.
Лагерь Цезаря перед Александрией.
Сцена II.
Александрия. Комната в памятнике.


Действующие лица

Марк Антоний, триумвир
Октавий Цезарь, триумвир
ЛЕПИД, триумвир
Секст Помпей,
Домиций Энобарб, друг Антония
Вентдий, друг Антония
Эрос, друг Антония
Скавр, друг Антония
Дерцет, друг Антония
Деметрий, друг Антония
Фило, друг Антония
Меценат, друг Цезаря
Агриппа, друг Цезаря
ДОЛАБЕЛЛА, друг Цезаря
ПРОКУЛЕЙ, друг Цезаря
ТИДИЙ, друг Цезаря
ГАЛЛ, друг Цезаря
МЕНАС, друг Помпея
МЕНЕКРАТ, друг Помпея
ВАРРИЙ, друг Помпея
ТАВР, генерал-лейтенант Цезаря
КАНИДИЙ, генерал-лейтенант Антония
СИЛИЙ, офицер в армии Вентидия
ЕВФРОНИЙ, посол Антония к Цезарю
АЛЕКСАНДР, слуга Клеопатры
МАРДИАН, слуга Клеопатры
СЕЛЕВК, слуга Клеопатры
ДИОМЕД, слуга Клеопатры
ГОРЕУТОЛИТЕЛЬ
КЛОУН

КЛЕОПАТРА, царица Египта
ОКТАВИЯ, сестра Цезаря и жена Антония
ЧАРМИАН, слуга Клеопатры
ИРАС, слуга Клеопатры

Офицеры, солдаты, гонцы и другие слуги

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: Рассеяны по нескольким частям Римской империи.




АКТ I


СЦЕНА I. Александрия. Комната во дворце Клеопатры.

 Входят Деметрий и Филон.

ФИЛОН.
Нет, но это старческое слабоумие нашего генерала
Превышает всякую меру. Те его прекрасные глаза,
Что над строем и шеренгами войны
Сияли, как начищенный Марс, то склонялись, то обращались
К службе и преданности их взору
На рыжевато-коричневом фронте. Его капитанское сердце,
Которое в схватках великих битв разрывало
Пряжки на его груди, утратило всякую сдержанность
И стало мехами и опахалом
Чтобы охладить страсть цыганки.

 Пролог. Входят Антоний и Клеопатра, её дамы, свита,
 Евнухи, обмахивающие её веерами.

 Смотрите, куда они идут:
 Присмотритесь хорошенько, и вы увидите в нём
 Тройственный столп мира, превращённый
 В шута блудницы. Смотрите и наблюдайте.

 КЛЕОПАТРА.
Если это действительно любовь, скажи мне, насколько сильно.

АНТОНИЙ.
В любви, которую можно измерить, есть нищенство.

КЛЕОПАТРА.
Я назначу цену за то, чтобы быть любимой.

АНТОНИЙ.
Тогда тебе придётся найти новое небо, новую землю.

Входит Вестник.

ВЕСТНИК.
Новости, мой добрый господин, из Рима.

АНТОНИЙ.
Меня это раздражает, сумма.

КЛЕОПАТРА.
Нет, послушай их, Антоний.
Возможно, Фульвия сердится, или, кто знает,
может, Цезарь, едва успевший отрастить бороду,
послал тебе свой властный указ: «Сделай то или это;
возьми то царство и освободи это.
Исполни, или мы проклянем тебя».

АНТОНИЙ.
Как, любовь моя?

КЛЕОПАТРА.
Может быть! Нет, и скорее всего.
Ты не должен оставаться здесь дольше; твоё увольнение
Пришло от Цезаря; поэтому выслушай его, Антоний.
Где процессия Фульвии? — Я бы сказал, Цезаря? Обеих?
Позови гонцов. Поскольку я королева Египта,
Ты краснеешь, Антоний, и эта твоя кровь
Является подношением Цезарю; иначе твоя щека заплатит за это
Когда визгливая Фульвия бранится. Посланники!

АНТОНИЙ.
Пусть Рим в Тибре растает, и широкая арка
империи рейнджеров падет! Вот мое пространство.
Королевства - это глина. Наша навозная земля подобна
Кормит зверя так же, как и человека. Благородство жизни
Состоит в том, чтобы поступать так [Объединяясь_]; когда такая взаимная пара
И такая пара может сотворить, в чём я клянусь,
Под страхом наказания, мир, чтобы
Мы стали несравненными.

КЛЕОПАТРА.
Превосходная ложь!
Почему он женился на Фульвии, если не любил её?
Я буду казаться глупцом, которым не являюсь. Антоний
Будет самим собой.

АНТОНИЙ.
Но взволнован Клеопатрой.
А теперь, ради любви к Любви и ее нежных часов.,
Давайте не будем тратить время на суровые споры.
Ни одна минута нашей жизни не должна проходить
Без какого-нибудь удовольствия.  Чем займёмся сегодня вечером?

КЛЕОПАТРА.
Выслушай послов.

АНТОНИЙ.
Фи, сварливая царица!
Которой всё к лицу — бранить, смеяться,
Плакать; чья каждая страсть полностью проявляется.
Чтобы стать прекрасной и вызывать восхищение!
Никого, кроме тебя, и совсем одна.
Сегодня вечером мы побродим по улицам и понаблюдаем
За качествами людей. Пойдём, царица,
вчера вечером ты этого хотела. Не говори с нами.

 [_Уходят Антоний и Клеопатра со свитой._]

ДЕМЕТРИЙ.
Неужели Цезарь с Антонием так мало значат для тебя?

ФИЛО.
Сэр, иногда, когда он не Антоний,
ему не хватает того величия,
которое должно быть у Антония.

ДЕМЕТРИЙ.
Мне очень жаль,
что он одобряет того лжеца, который
так говорит о нём в Риме, но я буду надеяться,
что завтра он поступит лучше. Покойся с миром!

 [_Уходят._]

Сцена II. Александрия. Другая комната во дворце Клеопатры.

 Входят Энобарб, прорицатель, Чармиан, Ирас, Мардиан и Алексас.

 Чармиан.
 Господин Алексас, милый Алексас, почти любой Алексас, почти самый лучший Алексас, почти самый абсолютный Алексас
Алексас, где тот прорицатель, которого ты так расхваливал перед королевой? О,
если бы я знал этого мужа, который, по твоим словам, должен украсить свои рога
гирляндами!

АЛЕКСАС.
Прорицатель!

ПРОРИЦАТЕЛЬ.
Твоя воля?

ЧАРМИАН.
Это он? Это ты, сэр, который всё знает?

УСПОКОИТЕЛЬНИЦА.
В бесконечной книге тайн природы
Я могу кое-что прочитать.

АЛЕКСАНДР.
Покажи ему свою руку.

ЭНОБАРБ.
Поскорее накрывай на стол; вина достаточно,
чтобы выпить за здоровье Клеопатры.

ЧАРМИАН.
Хорошо, сэр, да пребудет со мной удача.

УСПОКОИТЕЛЬНИЦА.
Я не создаю, а предвижу.

ЧАРМИАН.
Тогда, пожалуйста, предвидь мне одного.

УСПОКОИТЕЛЬНИЦА.
Ты будешь ещё прекраснее, чем сейчас.

ЧАРМИАН.
Он имеет в виду во плоти.

ИРАС.
Нет, ты будешь рисовать, когда состаришься.

ЧАРМИАН.
Морщины не позволят!

АЛЕКСАНДР.
Не досаждай ему своим провидением. Будь внимателен.

ЧАРМИАН.
Тише!

УСПОКОИТЕЛЬНИЦА.
Ты будешь больше любить, чем быть любимой.

ЧАРМИАН.
Я бы лучше согрел свою печень выпивкой.

АЛЕКСАНДР.
Нет, послушай его.

ЧАРМИАН.
Ну вот, какое замечательное предсказание! Пусть я выйду замуж за трёх королей за один день и овдовею их всех. Позволь мне родить ребёнка в пятьдесят лет, которому
Ирод Иудейский мог бы воздать почести. Найди мне мужа, Октавия Цезаря,
и будь моей любовницей.

УСПОКОИТЕЛЬНИЦА.
Ты переживёшь даму, которой служишь.

ЧАРМИАН.
О, превосходно! Я люблю долгую жизнь больше, чем инжир.

УСПОКОИТЕЛЬНИЦА.
Ты видела и доказала, что прежняя судьба была лучше,
Чем та, что приближается.

ЧАРМИАН.
Тогда, похоже, у моих детей не будет имён. Прошу тебя, сколько у меня должно быть мальчиков и
девочек?

УСПОКАИВАЮЩИЙ.
Если бы у каждого твоего желания была матка,
И каждое желание было плодовитым, то их был бы миллион.

ЧАРМИАН.
Прочь, дурак! Я прощаю тебя, ведьму.

АЛЕКСАНДР.
Ты думаешь, что никто, кроме твоих простыней, не знает о твоих желаниях.

ЧАРМИАН.
Нет, давай, расскажи Ирасу о его.

АЛЕКСАНДР.
Мы узнаем все наши судьбы.

ЭНОБАРБУС.
Мое и большая часть нашего состояния сегодня вечером будут выпиты перед сном.

ИРАС.
Есть пальма, которая предвещает целомудрие, если не что иное.

ЧАРМИАН.
Подобно тому, как разливающийся Нил предвещает голод.

ИРАС.
Иди, ты, дикий товарищ по постели, ты не можешь предсказывать.

Шармиан.
Нет, если маслянистая ладонь не предвещает ничего хорошего, я не могу
почесать себе ухо. Прошу тебя, скажи ей, что это обычное предсказание.

Предсказательница.
Ваши предсказания одинаковы.

Ирас.
Но как, но как? Расскажи мне подробнее.

Предсказательница.
Я уже сказала.

ИРАС.
Разве я не на дюйм лучше, чем она?

ЧАРМИАН.
Что ж, если бы ты была хоть на дюйм богаче меня, где бы ты это выбрала
?

ИРАС.
Только не в носу у моего мужа.

ЧАРМИАН.
Наши худшие мысли небеса исправят! Алексас — приди, его состояние! его
состояние! О, пусть он женится на женщине, которая не сможет родить, милая Изида, умоляю тебя,
и пусть она тоже умрёт, и пусть ему будет ещё хуже, и пусть за этим последует ещё худшее,
пока худшее из всего не последует за ним со смехом в могилу,
пятикратно рогоносец! Добрая Изида, услышь мою молитву, хотя ты и отказываешь мне в более важном деле; добрая Изида, умоляю тебя!

IRAS.
Аминь. Дорогая богиня, услышь эту народную молитву! Ибо, поскольку это
Душераздирающе видеть, как красивый мужчина ходит на сторону, так же как смертельно
печально видеть, как мерзкий плут не носит рога. Поэтому, дорогая Исида, соблюдай
приличия и позаботься о нём соответствующим образом!

ЧАРМИАН.
Аминь.

АЛЕКСАНДР.
Ну, если бы в их силах было сделать меня рогоносцем, они бы сами стали
шлюхами, но они этого не сделают!

 Входит Клеопатра.

ЭНОБАРБ.
Тише, сюда идёт Антоний.

ЧАРМИАН.
Не он, царица.

КЛЕОПАТРА.
Ты видел его, мой господин?

ЭНОБАРБ.
Нет, госпожа.

КЛЕОПАТРА.
Его здесь не было?

ЧАРМИАН.
Нет, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Он был настроен на веселье, но внезапно
его осенила римская мысль. Энобарб!

ЭНОБАРБ.
Госпожа?

КЛЕОПАТРА.
Найдите его и приведите сюда. Где Алексас?

АЛЕКСАС.
Здесь, к вашим услугам. Мой господин приближается.

Входит Антоний с гонцом.

КЛЕОПАТРА.
Мы не будем смотреть на него. Пойдёмте с нами.

 [_Уходят Клеопатра, Энобарб, Хармиана, Ирас, Алексас и
прорицательница._]

ПОСЛАННИК.
Фульвия, твоя жена, первой вышла на поле боя.

АНТОНИЙ.
Против моего брата Луция.

ПОСЛАННИК.
Да.
Но вскоре эта война закончилась, и настало время
Подружившись с ними, объединив свои силы против Цезаря,
чьи лучшие войска в Италии
при первой же встрече разбили их.

АНТОНИЙ.
Ну, что самое худшее?

ПОСЛАННИК.
Природа плохих новостей заражает того, кто их сообщает.

АНТОНИЙ.
Когда это касается глупца или труса. На.
То, что было в прошлом, со мной покончено. Вот так:
Кто говорит мне правду, хотя в его рассказе таится смерть,
Я слушаю его, пока он льстит.

ПОСЛАННИК.
Лабиен —
это плохие новости — со своим парфянским войском
расширил Азию от Евфрата.
Его победоносное знамя развевалось от Сирии
до Лидии и Ионии,
в то время как —

АНТОНИЙ.
«Антоний», ты бы сказал —

ПОСЛАННИК.
О, мой господин!

АНТОНИЙ.
Говори со мной по-домашнему, не стесняйся в выражениях.
Назови Клеопатру так, как её называют в Риме;
Ты насмехаешься над словами Фульвии и насмехаешься над моими недостатками
С такой же свободой, как и правда, и злоба
Имеют право говорить. О, тогда мы порождаем сорняки,
Когда наш быстрый ум бездействует, и наши беды говорят нам
То же, что и наши уши. Прощай на время.

 ПОСЛАННИК.
 По вашему благородному желанию.

 [_Посланник уходит._]

 Входит другой посланник.

АНТОНИЙ.
Из Сикиона, что за новости? Говори!

ВТОРОЙ ПОСЛАННИК.
Человек из Сикиона —

АНТОНИЙ.
Есть такой?

ВТОРОЙ ПОСЛАННИК.
Он остаётся по вашему желанию.

АНТОНИЙ.
Пусть он появится.

 [_Выход из второго мессенджера._]

Я должен разорвать эти крепкие египетские оковы,
Или сойду с ума в преклонном возрасте.

 Входит ещё один посыльный с письмом.

 Кто ты?

 ТРЕТИЙ ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Твоя жена Фульвия умерла.

 АНТОНИЙ.
 Где она умерла?

 ТРЕТИЙ ПОСЫЛЬНЫЙ.
 В Сикионе.
 Как долго она болела, и что ещё серьёзнее
Тебе важно знать, что это значит.

 [_Дает письмо._]

 АНТОНИЙ.
 Пощади меня.

 [_Уходит третий посыльный._]

 Ушел великий дух! Так я и хотел.
 То, что наши презрения часто отбрасывают от нас,
Мы хотим, чтобы это снова стало нашим. Нынешнее удовольствие
Принижается переворотом и становится
Противоположность самой себе. Она хороша, когда ее нет.
Рука, что толкнула ее вперед, могла бы вернуть ее назад.
Я должен расстаться с этой очаровательной королевой.
Десять тысяч бедствий, больше, чем я знаю,
выводит на свет мой праздный образ жизни. Ну же, Энобарб!

 Входит Энобарб.

ЭНОБАРБ.
Чем могу быть полезен, сэр?

АНТОНИЙ.
Я должен поскорее уйти.

ЭНОБАРБ.
Тогда мы убьём всех наших женщин. Мы видим, как смертельна для них жестокость. Если они переживут наш уход, то умрут.

АНТОНИЙ.
Я должен уйти.

ЭНОБАРБ.
В крайнем случае пусть женщины умрут. Было бы жаль, если бы они пропали
зря, но они должны были послужить великому делу
ничего не уважал. Клеопатра, уловив малейший шум этого, умирает
мгновенно. Я видел, как она умирала двадцать раз в гораздо более бедные моменты. Я
действительно думаю, что в смерти есть мужество, которое совершает какой-то любовный поступок по отношению к ней.
она умирает с такой быстротой.

АНТОНИЙ.
Она хитра так, что человеку и в голову не придет.

ЭНОБАРБУС.
Увы, сэр, нет; её страсти состоят только из самой прекрасной части
чистой любви. Мы не можем назвать её вздохи и слёзы ветрами и водами;
это более сильные бури и штормы, чем могут сообщить альманахи. В ней
не может быть хитрости; если бы она была, то вызвала бы ливень, как
Юпитер.

АНТОНИЙ.
Лучше бы я никогда её не видел!

ЭНОБАРБ.
О, сэр, тогда бы вы не увидели чудесную работу, которая, если бы не была благословенна, обесценила бы ваше путешествие.

АНТОНИЙ.
Фульвия мертва.

ЭНОБАРБ.
Сэр?

АНТОНИЙ.
Фульвия мертва.

ЭНОБАРБ.
Фулвия?

АНТОНИЙ.
Мертва.

ЭНОБАРБ.
Что ж, сэр, принесите богам благодарственную жертву. Когда их божествам угодно забрать у человека его жену, это показывает, что на земле есть портные, которые шьют новые одежды взамен изношенных. Если бы не было других женщин, кроме Фулвии,
тогда у вас действительно был порез, и это повод для сожаления. Это горе
увенчано утешением; из вашего старого халата выйдет новая юбка:
и действительно, слёзы живут в луке, который должен орошать эту печаль.

АНТОНИЙ.
Дело, о котором она заговорила в государстве,
Не может ждать моего возвращения.

ЭНОБАРБ.
И дело, о котором вы заговорили здесь, не может обойтись без вас,
особенно дело Клеопатры, которое полностью зависит от вашего пребывания здесь.

АНТОНИЙ.
Больше никаких уклончивых ответов. Пусть наши офицеры
Знают, что мы задумали. Я расскажу
Королеве о цели нашего визита,
И попроси у неё разрешения на разлуку. Ибо не только
Смерть Фульвии, с более настойчивыми намёками,
Сильно говорит с нами, но и письма
Многих наших друзей в Риме,
Просящих нас о помощи. Секст Помпей
Дал отпор Цезарю и командует
Морским флотом. Наш скользкий народ,
Чья любовь никогда не связана с тем, кто её заслуживает
Пока его заслуги не забыты, начнём возвеличивать
Помпея Великого и все его достоинства
На его сыне, который, будучи выше по имени и власти,
Выше по крови и жизни, выступает
За главного солдата, чьи качества, продолжая,
Стороны света могут быть опасны. Многое порождает
То, что, подобно шерсти скакуна, ещё живо,
Но не ядовито, как змея. Скажите, что мы желаем
Тем, кто находится под нашей властью,
Чтобы мы поскорее убрались отсюда.

 Энобарб.
 Я так и сделаю.

 [_Уходят._]

 Сцена III. Александрия. Комната во дворце Клеопатры.

 Входят Клеопатра, Хармиана, Алексас и Ирас.

КЛЕОПАТРА.
Где он?

ХАРМИАНА.
Я его не видела с тех пор.

КЛЕОПАТРА.
Посмотри, где он, кто с ним, чем он занимается.
Я тебя не посылала. Если ты увидишь его грустным,
скажи, что я танцую; если он весел, доложи,
что я внезапно заболел. Быстро возвращайся.

 [_Выходит Алексас._]

ЧАРМИАН.
Мадам, мне кажется, если бы вы его очень любили,
вы бы не стали требовать от него
подобного.

КЛЕОПАТРА.
Что же мне делать, если я этого не делаю?

ЧАРМИАН.
Во всём уступайте ему, ни в чём не перечьте.

КЛЕОПАТРА.
Ты учишь, как глупец: как его потерять.

ЧАРМИАН.
Не искушай его слишком сильно; я бы хотел воздержаться.
Со временем мы начинаем ненавидеть то, чего часто боимся.
Но вот и Антоний.

Входит Антоний.

КЛЕОПАТРА.
Я больна и угрюма.

АНТОНИЙ.
Мне жаль, что я отвлекаюсь от своей цели —

КЛЕОПАТРА.
Помоги мне уйти, дорогая Чармиана! Я упаду.
Это не может продолжаться так долго; силы природы
Не выдержат этого.

АНТОНИЙ.
А теперь, моя дорогая царица, —

КЛЕОПАТРА.
Прошу тебя, отойди от меня.

АНТОНИЙ.
В чём дело?

КЛЕОПАТРА.
Я знаю по твоему взгляду, что есть хорошие новости.
Что, говорит замужняя женщина, ты можешь уйти?
Лучше бы она никогда не разрешала тебе приходить!
Пусть она не говорит, что это я удерживаю тебя здесь.
Я не имею над тобой власти; ты принадлежишь ей.

АНТОНИЙ.
Боги лучше знают…

КЛЕОПАТРА.
О, никогда ещё не было королевы,
Которую бы так жестоко предали! И всё же при первой же возможности
Я видел, как плелись интриги.

АНТОНИЙ.
Клеопатра —

КЛЕОПАТРА.
Почему я должен думать, что ты можешь быть моей и верной,
Хотя ты в клятвах сотрясаешь трон богов,
Которые были неверны Фульвии? Буйное безумие,
Запутаться в этих произносимых устами клятвах,
Которые нарушают сами себя, произнося клятвы!

АНТОНИЙ.
Милейшая царица—

КЛЕОПАТРА.
Нет, прошу тебя, не ищи красок для своего ухода.,
Но попрощайся и уходи. Когда ты просил остаться,
Тогда было время для слов. Тогда не было пути назад,
Вечность была в наших устах и глазах,
Блаженство в наших нахмуренных бровях; ни одна из наших частей не была так бедна,
Как была бы раем. Они и сейчас такие,
Или ты, величайший воин мира,
Стал величайшим лжецом.

АНТОНИЙ.
Ну что же, госпожа!

КЛЕОПАТРА.
Если бы у меня были твои размеры, ты бы знала,
что в Египте есть сердце.

АНТОНИЙ.
Послушай меня, царица:
Суровая необходимость времени требует
наших услуг на какое-то время, но моё сердце
по-прежнему принадлежит тебе. Наша Италия
Сияет над гражданскими мечами; Секст Помпей
Подступает к римскому порту;
Равенство двух внутренних сил
Порождает беспринципную фракцию; ненавистные, набравшиеся сил,
Вновь обретают любовь; осуждённый Помпей,
Обладающий честью своего отца, быстро проникает
В сердца тех, кто не преуспел
В нынешнем положении, которое таит в себе угрозу,
И в тишине, пресыщенной покоем,
Я бы очистился любой отчаянной переменой.
То, что больше всего должно обезопасить мой уход,
— это смерть Фульвии.

КЛЕОПАТРА.
Хотя возраст не может избавить меня от глупости,
он избавляет от ребячества. Может ли Фульвия умереть?

АНТОНИЙ.
Она мертва, моя царица.
Взгляни сюда и на досуге прочти
Надгробные надписи, которые она пробудила; в конце, в лучшем,
Посмотри, когда и где она умерла.

КЛЕОПАТРА.
О, самая лживая любовь!
Где священные сосуды, которые ты должна наполнить
Скорбной водой? Теперь я вижу, я вижу,
В смерти Фульвии я увижу, как примут мою смерть.

АНТОНИЙ.
Больше не спорь, но будь готов узнать
Цели, которые я преследую; они есть или исчезнут,
Как ты посоветуешь. Огнём,
Оживляющим ил Нила, я ухожу отсюда
Твоим солдатом, слугой, заключающим мир или войну,
Как ты пожелаешь.

КЛЕОПАТРА.
Порви мои кружева, Чармиан, ну же!
Но пусть так и будет; я быстро болею и выздоравливаю,
Так что Антоний любит.

АНТОНИЙ.
Моя драгоценная царица, смилуйся,
И дай истинную оценку его любви, которая проходит
Достойное испытание.

КЛЕОПАТРА.
Так мне сказала Фульвия.
Прошу тебя, отвернись и поплачь по ней,
Тогда попрощайся со мной и скажи, что слёзы
принадлежат Египту. А теперь сыграй одну сцену
превосходного притворства, и пусть это будет выглядеть
как безупречная честь.

АНТОНИЙ.
Ты разожжёшь мою кровь. Не надо.

КЛЕОПАТРА.
Ты можешь сделать лучше, но это сойдёт.

АНТОНИЙ.
А теперь, клянусь своим мечом...

КЛЕОПАТРА.
И цель. Он все еще поправляется.
Но это не лучший вариант. Посмотри, прошу тебя, Хармиана,
Как этот геркулесов римлянин становится
Повозкой для своего осла.

АНТОНИЙ.
Я оставлю вас, госпожа.

КЛЕОПАТРА.
Милостивый государь, одно слово.
Сэр, мы с вами должны расстаться, но дело не в этом;
Сэр, мы с вами любили, но дело не в этом;
Это ты хорошо знаешь. Что-то такое, что я бы...
О, моё забвение — это настоящий Антоний,
И я совсем забыт.

АНТОНИЙ.
Но если твоя царственность
Считает праздность своим подданным, я бы принял тебя
За саму праздность.

КЛЕОПАТРА.
Это тяжкий труд —
Выносить такую праздность так близко к сердцу
Как Клеопатра, эта. Но, сэр, простите меня,
поскольку мои достоинства убивают меня, когда они не
приходятся вам по душе. Ваша честь призывает вас уйти;
поэтому будьте глухи к моему безрассудному поведению,
и да пребудут с вами все боги! На вашем мече
сидит лавровая ветвь победы, и гладкий успех
устилает ваши ноги!

АНТОНИЙ.
Пойдёмте. Идёмте.
Наша разлука так велика и так коротка,
Что ты, живя здесь, всё же идёшь со мной,
А я, отсюда улетая, остаюсь здесь с тобой.
Прочь!

 [_Уходят._]

Сцена IV. Рим. Комната в доме Цезаря.

 Входят Октавий [Цезарь], Лепид и их свита.

ЦЕЗАРЬ.
Ты можешь видеть, Лепид, и отныне знать,
Что ненависть к нашему великому сопернику
Не является естественным пороком Цезаря. Из Александрии
Пришли новости: он рыбачит, пьёт и тратит
Ночные лампы на пирушки: он не более мужественен,
Чем Клеопатра, и царица Птолемея
Более женственна, чем он; едва ли он давал аудиенции или
Удостоил думать, что у него были партнеры. Ты найдешь там
Мужчину, который является воплощением всех недостатков.
Которому следуют все мужчины.

ЛЕПИД.
Я не должен думать, что есть
Зла достаточно, чтобы омрачить всю его доброту.
Его недостатки в нем кажутся пятнами на небесах,
Более яркими из-за черноты ночи; наследственными,
А не приобретенными; то, что он не может изменить,
Чем то, что он выбирает.

ЦЕЗАРЬ.
Ты слишком снисходителен. Давай признаем, что это не
плохо — поваляться на ложе Птолемея,
отдать царство за веселье, сидеть
и по очереди выпивать с рабом,
гулять по улицам в полдень и стоять у буфета
С негодяями, от которых пахнет потом. Скажем, это ему к лицу —
 ведь его самообладание поистине редкостное.
 Того, кого не могут запятнать подобные вещи, — но Антоний
 никоим образом не должен оправдывать своих соперников, когда мы несем
 такой тяжкий груз в его легкости. Если бы он заполнил
 свою пустоту сладострастием,
 то пресыщение и сухость его костей
 воззвали бы к нему. Но чтобы посрамить такое время
Это отвлекает его от занятий спортом и говорит так же громко,
Как и его собственное государство, и наше тоже,
Как мы оцениваем мальчиков, которые, будучи зрелыми в знаниях,
Отдают свой опыт ради сиюминутного удовольствия
И таким образом восстают против правосудия.

 Входит посыльный.

 ЛЕПИД.
Вот ещё новости.

ПОСЛАННИК.
Твои приказы исполнены, и каждый час,
благородный Цезарь, ты будешь получать отчёты
о том, что происходит за границей. Помпей силён на море,
и, похоже, его любят те,
кто боялся только Цезаря. В порты
прибывают недовольные, и, судя по рассказам людей,
он сильно пострадал.

ЦЕЗАРЬ.
Я не мог ожидать меньшего.
С первобытных времён нам внушали,
Что тот, кто есть, был желанным, пока не стал таковым,
А увядший человек, которого никогда не любили, пока он не стал достоин любви,
Становится дорогим, когда его не хватает. Это обычное тело,
Подобно бродячему флагу на ветру,
Ходит туда-сюда, лакействуя перед переменчивым приливом,
Чтобы сгнить в движении.

 Входит второй гонец.

 ВТОРОЙ ГОНЕЦ.
 Цезарь, я принёс тебе весть.
Менекрат и Менас, знаменитые пираты,
Заставляют море служить им, которое они бороздили
Кильными судами всех видов. Они совершают набеги
На Италию — морские границы.
Не хватает крови, чтобы думать об этом, — и пылкая юность восстаёт.
 Ни один корабль не может показаться на горизонте, но он так же скоро
Будет замечен, как и Помпей, ибо имя Помпея поражает сильнее,
Чем могла бы его война.

 Цезарь.
 Антоний,
Оставь свои похотливые заигрывания. Когда ты однажды
Был изгнан из Модены, где ты убил
Hirtius и Панса, консулы, на пятки твои
Все-таки довели до голода, кого ты воевал против строительст,
Хотя изысканно воспитанный, с терпением больше
Чем дикари могли пострадать. Ты пил
Конский перегар и позолоченную лужу,
От которой закашлялись бы звери. Тогда Твое небо соизволило отведать
Самую грубую ягоду на самой грубой изгороди.
Да, как олень, когда снег покрывает пастбища,
Ты бродил по коре деревьев. В Альпах
Говорят, ты ел странную плоть,
На которую некоторые умирали, чтобы посмотреть. И всё это —
Мне больно говорить об этом, но я говорю —
Ты держался как солдат, и твоя щека
Даже не шелохнулся.

ЛЕПИД.
Мне его жаль.

ЦЕЗАРЬ.
Пусть его позор быстро
приведёт его в Рим. Пора нам двоим
показать себя на поле боя, и для этого
созовём совет. Помпей
процветает в нашем бездействии.

ЛЕПИД.
Завтра, Цезарь,
я буду в состоянии сообщить тебе,
что я могу сделать на море и на суше
в настоящее время.

ЦЕЗАРЬ.
До тех пор
это и моё дело тоже. Прощай.

ЛЕПИД.
Прощай, мой господин. Что ты узнаешь тем временем
о том, что происходит за границей, я прошу тебя, господин,
Позвольте мне быть соучастником.

ЦЕЗАРЬ.
Не сомневаюсь, сэр.
Я знал это по своей клятве.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА V. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиана, Ирас и Мардиан.

 КЛЕОПАТРА.
 Хармиана!

 ХАРМИАНА.
 Госпожа?

 КЛЕОПАТРА.
 Ха-ха!
Дайте мне выпить мандрагоры.

ЧАРМИАН.
Зачем, мадам?

КЛЕОПАТРА.
Чтобы я могла проспать этот долгий промежуток времени.
Мой Антоний уехал.

ЧАРМИАН.
Вы слишком много о нём думаете.

КЛЕОПАТРА.
О, это измена!

ЧАРМИАН.
Мадам, я в этом не уверен.

КЛЕОПАТРА.
Ты, евнух Мардиан!

МАРДИАН.
Чего желает ваше высочество?

КЛЕОПАТРА.
Не сейчас, чтобы ты пел. Я не испытываю удовольствия
От того, что есть у евнуха. Тебе хорошо
Что, будучи несеминаризованным, твои более свободные мысли
Не могут улететь из Египта. У тебя есть чувства?

МАРДИАН.
Да, милостивая мадам.

КЛЕОПАТРА.
В самом деле?

МАРДИАН.
Не на самом деле, мадам, потому что я ничего не могу сделать,
Но то, что действительно нужно сделать, — это честно.
И все же я испытываю сильную привязанность, и подумай,
Что Венера сделала с Марсом.

КЛЕОПАТРА.
О, Чармиан.,
Как ты думаешь, где он сейчас? Стоит он или сидит?
Или он идет пешком? Или он на коне?
О счастливый конь, выдержавший тяжесть Антония!
Действуй смело, конь, ибо кто ты, кем движешь?
Полубог этой земли, рука
И шлем людей. Он говорит сейчас,
Или бормочет: «Где мой змей из старого Нила?»
 Так он меня называет. Теперь я питаюсь
Самым восхитительным ядом. Подумай обо мне,
Что я почернел от любовных уколов Феба,
И состарился со временем? Широконосый Цезарь,
Когда ты был здесь, на земле, я был
Кусочком для монарха. И великий Помпей
Он бы встал и вперил взгляд в мой лоб;
Там бы он остановил свой взор и умер,
Глядя на свою жизнь.

 Входит Алексас.

АЛЕКСАС.
Владычица Египта, здравствуй!

КЛЕОПАТРА.
Как ты не похожа на Марка Антония!
И все же, происходящая от него, эта великая медицина
Своей настойкой позолотила тебя.
Как дела у моего храброго Марка Антония?

АЛЕКСАНДР.
Последнее, что он сделал, дорогая царица,
Он поцеловал — последний из многих двойных поцелуев —
эту восточную жемчужину. Его речь запала мне в сердце.

КЛЕОПАТРА.
Я должна выслушать её.

АЛЕКСАНДР.
“Добрый друг”, - сказал он,
“Скажи, стойкий римлянин посылает в великий Египет
Это сокровище - устрицу, у подножия которой,
Чтобы починить мелкий подарок, я разобью
Ее роскошный трон с королевствами. Весь восток,
Скажи, что ты будешь называть ее госпожой ”. Поэтому он кивнул
И спокойно взобрался на тощего коня.,
Который ржал так громко, что то, что я хотел сказать
Было им зверски оглушено.

КЛЕОПАТРА.
Что, он был грустный или веселый?

АЛЕКСАС.
Как и в любое другое время года между крайностями
жары и холода, он не был ни грустным, ни веселым.

КЛЕОПАТРА.
О уравновешенный нрав!— Обрати на него внимание!,
Обрати на него внимание, добрая Чармиан, это мужчина; но обрати на него внимание:
Он не грустил, потому что хотел сиять для тех,
Кто смотрит на него; он не веселился,
Что, казалось, говорило им о том, что его память
В Египте вместе с его радостью; но между ними обоими.
О небесное смешение! — Будь ты грустен или весел,
Тебе к лицу и то, и другое,
Как и никому другому. — Ты видел мои посты?

АЛЕКСАНДР.
Да, мадам, двадцать несколько посыльных.
Зачем ты так много посылаешь?

КЛЕОПАТРА.
Тот, кто родился в тот день,
Когда я забуду послать Антонию,
Умрёт нищим.— Чернила и бумагу, Хармиана.—
Добро пожаловать, мой добрый Алексас.— Неужели я, Хармиана,
Когда-то так любила Цезаря?

ХАРМИАНА.
О, этот храбрый Цезарь!

КЛЕОПАТРА.
Будь задушен таким же акцентом!
Скажи «храбрый Антоний».

ЧАРМИАН.
Доблестный Цезарь!

КЛЕОПАТРА.
Клянусь Исидой, я вырву тебе клыки,
Если ты снова сравняешь Цезаря с образцом,
Мой человек из людей.

ЧАРМИАН.
Прошу у вас милостивого прощения,
я пою только вслед за вами.

КЛЕОПАТРА.
Мои юные годы,
когда я была неопытна и горяча,
Сказать, как я сказал тогда. Но пойдёмте,
принесите мне чернила и бумагу.
 Он должен каждый день получать по несколько приветствий,
или я опустошу Египет.

 [_Уходят._]




 АКТ II


СЦЕНА I. Мессина. Комната в доме Помпея.

 Входят Помпей, Менекрат и Менас в воинственной манере.

ПОМПЕЙ.
Если великие боги будут справедливы, они помогут
самым справедливым людям.

МЕНЕКРАТ.
Знай, достойный Помпей,
что они не отрицают того, что откладывают.

ПОМПЕЙ.
Пока мы добиваемся их трона, то, за что мы боремся,
увядает.

МЕНЕКРАТ.
Мы, не ведая о себе,
Часто просим о том, что причиняет нам вред, и мудрые силы
Откажи нам ради нашего блага; так мы обретём выгоду
От того, что лишимся наших молитв.

ПОМПЕЙ.
У меня всё будет хорошо.
Народ любит меня, и море принадлежит мне;
Моя власть — полумесяц, и моя надежда
Говорит, что всё будет хорошо. Марк Антоний
В Египте сидит за обеденным столом и не будет
Вести войн без дверей. Цезарь получает деньги там, где
Он теряет сердца. Лепид льстит обоим,
Обоим льстит; но он не любит
И не заботится о нем.

МЕНАС.
Цезарь и Лепид
В поле боя. Они несут в себе могучую силу.

ПОМПЕЙ.
Откуда у тебя это? Это ложь.

МЕНАС.
От Сильвия, господин.

ПОМПЕЙ.
Он мечтает. Я знаю, что они вместе в Риме,
Ищут Антония. Но все чары любви,
Соль Клеопатры, смягчите твои увядшие губы!
 Пусть колдовство соединится с красотой, а похоть — с тем и другим;
 Свяжите распутника в поле пиров;
 Пусть его мозг кипит. Эпикурейские повара
 Обострите его аппетит безвкусным соусом,
 Чтобы сон и еда продлили его честь
Даже до того, как Лета погрузит нас в сон —

 Входите, Варрий!

 Ну что, Варрий!

 Варрий!
 Я уверен, что доставлю его:
 Марк Антоний каждый час в Риме.
 Его ждут.  С тех пор, как он уехал из Египта,
 прошло достаточно времени для дальнейшего путешествия.

 Помпей.
Я мог бы сказать меньше,
Но лучше. Менас, я не думал,
Что этот любвеобильный повеса наденет свой шлем
Для такой мелкой войны. Его воинственность
Вдвое больше, чем у других. Но давайте поднимем
Наше мнение выше, чтобы наше рвение
Могло вырвать из объятий египетской вдовы
Никогда не устававшего от похоти Антония.

Менас.
Я не могу надеяться,
Что Цезарь и Антоний будут хорошо ладить друг с другом.
Его умершая жена была неправа по отношению к Цезарю;
Его брат воевал против него, хотя, я думаю,
Не из-за Антония.

ПОМПЕЙ.
Я не знаю, Менас,
Как меньшая вражда может уступить место большей.
Если бы мы не выступили против них всех,
То они бы схватились между собой,
Ибо у них было достаточно причин
Для того, чтобы обнажить свои мечи. Но как страх перед нами
Может сплотить их и уладить
Мелкие разногласия, мы ещё не знаем.
Пусть будет так, как решат наши боги! От этого зависит
Наша жизнь, и мы должны использовать свои самые сильные руки.
Пойдём, Менас.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА II. Рим. Комната в доме Лепида.

 Входят Энобарб и Лепид.

ЛЕПИД.
Добрый Энобарбус, это достойный поступок,
И тебе подобает умолять своего капитана
Говорить мягко.

ЭНОБАРБУС.
Я попрошу его
Ответить так же, как он сам. Если Цезарь подтолкнёт его,
Пусть Антоний посмотрит поверх головы Цезаря
И заговорит так же громко, как Марс. Клянусь Юпитером,
Будь я Антонием с бородой,
Я бы не сбрил её сегодня.

ЛЕПИД.
Сейчас не время
Для личных споров.

ЭНОБАРБ.
Каждый раз
Служит для того, что затем в нём рождается.

ЛЕПИД.
Но малые дела должны уступать место большим.

ЭНОБАРБ.
Только не в том случае, если малые приходят первыми.

ЛЕПИД.
Ваша речь полна страсти;
Но, пожалуйста, не раздувайте угли. Вот идёт
Благородный Антоний.

 Входят Антоний и Вентидий.

ЭНОБАРБУС.
А вон Цезарь.

 Входят Цезарь, Меценат и Агриппа.

АНТОНИЙ.
Если мы хорошо сыграем здесь, то в Парфии.
Послушай, Вентидий.

ЦЕЗАРЬ.
Я не знаю, Меценат. Спроси Агриппу.

ЛЕПИД.
Благородные друзья,
то, что объединило нас, было величайшим, и пусть
более скромное дело не разлучит нас. Что не так,
Пусть будет услышано. Когда мы громко обсуждаем
Наши пустяковые разногласия, мы совершаем
Убийство, залечивая раны. Тогда, благородные партнёры,
Тем более я искренне прошу вас,
Затрагивайте самые острые темы самыми мягкими словами,
И пусть дело не доходит до проклятий.

АНТОНИЙ.
Хорошо сказано.
Если бы мы были перед нашими армиями и сражались,
Я должен был бы поступить именно так.

ЦЕЗАРЬ.
Добро пожаловать в Рим.

АНТОНИЙ.
Спасибо.

ЦЕЗАРЬ.
Садись.

АНТОНИЙ.
Садись, господин.

ЦЕЗАРЬ.
Тогда нет.

АНТОНИЙ.
Я узнал, что вы плохо воспринимаете то, чего на самом деле нет,
Или то, что вас не касается.

ЦЕЗАРЬ.
Надо мной, должно быть, смеялись
Если бы, или просто так, или понемногу, я
Сказал бы, что оскорблен, и вместе с вами
Главным образом я’ мир; больше смеялся бы я над этим
Когда-то называли тебя уничижительно, когда произносят твое имя
Меня это не касалось.

АНТОНИЙ.
Мое пребывание в Египте, Цезарь,
Чем не было для тебя?

ЦЕЗАРЬ.
Не больше, чем если бы я жил здесь, в Риме,
а ты был бы в Египте. Но если бы ты там
практиковался на моём государстве, то был бы в Египте
Возможно, это мой вопрос.

АНТОНИЙ.
Как ты намерен поступить, практикуясь?

ЦЕЗАРЬ.
Тебе, возможно, будет приятно уловить мой замысел
Тем, что со мной здесь случилось. Твоя жена и брат
Воевали со мной, и их соперничество
Было темой для тебя; ты был словом войны.

АНТОНИЙ.
Ты ошибаешься в своих намерениях. Мой брат никогда
Он побудил меня к этому. Я навёл справки,
И получил достоверные сведения
О том, что вы скрестили с ним мечи. Разве он не предпочёл
Опорочить мой авторитет своим,
И вести войну против меня,
Имея на то же основание? Об этом свидетельствуют мои письма
"Раньше" удовлетворило вас. Если вы хотите уладить ссору.,
В целом вам не нужно ее улаживать,
Это не должно быть связано с этим.

ЦЕЗАРЬ.
Вы хвалите себя.
Обвиняя меня в недостатках суждения; но
Ты исправил свои оправдания.

ЭНТОНИ.
Не так, не так.
Я знаю, ты не мог испытывать недостатка — я уверен в этом—
Сама необходимость этой мысли в том, что я,
Ваш соратник в деле, за которое он боролся,
Не мог с благосклонным видом наблюдать за теми войнами,
Которые угрожали моему собственному спокойствию. Что касается моей жены,
Я бы хотел, чтобы она была такой же, как вы.
Треть мира принадлежит вам, и вы можете
Ты можешь ходить легко, но не с такой женой.

ЭНОБАРБ.
Если бы у нас у всех были такие жены, чтобы мужчины
Могли воевать с женщинами.

АНТОНИЙ.
Так много неубиваемого в ее гарбои, Цезарь,
Сделал из ее нетерпения — чего не хотел
Проницательность политика тоже — я скорбящий признаю
Причинил вам слишком много беспокойства. Для этого вы должны
Но я ничего не мог поделать.

ЦЕЗАРЬ.
Я писал тебе,
когда в Александрии бушевали беспорядки; ты
припрятал мои письма и с насмешками
выгнал меня из зала.

АНТОНИЙ.
Сэр,
он набросился на меня, когда я вошел.
Я только что пировал с тремя царями и хотел
О том, кем я был утром. Но на следующий день
Я рассказал ему о себе, что было равносильно
тому, чтобы попросить у него прощения. Пусть этот человек
не участвует в нашей ссоре; если мы спорим,
вычеркни его из нашего спора.

ЦЕЗАРЬ.
Ты нарушил
часть своей клятвы, в чём ты никогда
не посмеешь меня обвинить.

ЛЕПИД.
Тише, Цезарь!

АНТОНИЙ.
Нет, Лепид, пусть говорит.
Честь, о которой он говорит, священна,
Если предположить, что у меня её нет. Но продолжай, Цезарь:
О чём была моя клятва?

ЦЕЗАРЬ.
О том, чтобы дать мне оружие и помощь, когда они мне понадобятся,
В чём вы оба мне отказали.

АНТОНИЙ.
Скорее, заброшенный;
А потом, когда отравленные часы связали меня
С моим собственным знанием. Как можно лучше
Я сыграю перед тобой роль кающегося. Но моя честность
Не умалит ни моего величия, ни моей силы,
Которые будут действовать без неё. Правда в том, что Фульвия,
Чтобы выдворить меня из Египта, развязала здесь войну,
За которую я, не зная о её мотивах,
Прошу прощения, насколько это подобает моей чести
Опускаться в таком случае.

ЛЕПИД.
Благородно сказано.

MAECENAS.
Если возможно, пожалуйста, вы в исполнение не далее
В скорби от вас; чтобы совсем забыть о них
Мы должны помнить, что нынешняя нужда
Говорит о том, чтобы искупить твою вину.

ЛЕПИД.
Достойно сказано, Меценат.

ЭНОБАРБ.
Или, если вы на мгновение позаимствуете любовь друг друга, вы сможете, когда больше не услышите слов Помпея, вернуть ее. У вас будет время поспорить, когда вам больше нечем будет заняться.

АНТОНИЙ.
Ты всего лишь солдат. Больше ничего не говори.

ЭНОБАРБ.
Я почти забыл, что правда должна молчать.

АНТОНИЙ.
Ты оскорбляешь это присутствие, поэтому больше не говори.

ЭНОБАРБ.
Тогда уходи. Твой заботливый камень!

ЦЕЗАРЬ.
Мне не очень нравится эта затея, но
Мне не нравится его манера говорить, потому что
Мы не можем оставаться друзьями, наши условия
Так сильно отличаются друг от друга. Но если бы я знал
Какой обруч должен крепко держать нас, от края до края?
Я бы преследовал его по всему миру.

АГРИППА.
Позволь мне, Цезарь.

ЦЕЗАРЬ.
Говори, Агриппа.

АГРИППА.
У тебя есть сестра, Октавия,
восхищающая Октавия. Великий Марк Антоний
Теперь вдовец.

ЦЕЗАРЬ.
Не говори так, Агриппа.
Если бы Клеопатра услышала тебя, твои упрёки
Были бы вполне заслуженными.

АНТОНИЙ.
Я не женат, Цезарь. Позволь мне услышать,
Что ещё скажет Агриппа.

АГРИППА.
Чтобы сохранить вашу дружбу навеки,
Чтобы сделать вас братьями и скрепить ваши сердца
С помощью надёжного узла доставьте Антонию
Октавию к его жене, чья красота
Нет худшего мужа, чем лучший из мужчин;
Чья добродетель и общее обаяние говорят сами за себя
То, что никто другой не может выразить словами. Благодаря этому браку
Все мелкие проявления ревности, которые сейчас кажутся великими,
И все великие страхи, которые теперь несут в себе опасность,,
Тогда были бы ничем. Правда была бы сказками,
Где сейчас полусказки становятся правдой. Ее любовь к обоим
Бы друг к другу, и все любят обоих,
Тянутся за ней. Простите за то, что я сказал,
ибо это заученная, а не настоящая мысль,
вызванная долгом.

АНТОНИЙ.
Цезарь будет говорить?

ЦЕЗАРЬ.
Нет, пока он не услышит, как Антоний тронут
тем, что уже было сказано.

АНТОНИЙ.
Какая сила в Агриппе,
Если бы я сказал: «Агриппа, да будет так»,
Чтобы это стало правдой?

ЦЕЗАРЬ.
Сила Цезаря и
Его сила для Октавии.

АНТОНИЙ.
Пусть я никогда
Не помешаю этой блаженной цели, которая так ясно видна,
Мечтая о препятствиях! Дай мне свою руку.
Продолжим этот акт милосердия; и с этого часа
Сердце братьев будет управлять нашей любовью
И нашими великими замыслами!

ЦЕЗАРЬ.
Вот моя рука.
Я завещаю тебе сестру, которую ни один брат
Никогда не любил так сильно. Пусть она живёт,
Чтобы объединить наши царства и наши сердца; и никогда
Не покидай нас снова!

ЛЕПИД.
Счастливо, аминь!

АНТОНИЙ.
Я не думаю, чтобы обратить свой меч против Помпея,
Ибо он положил странный любезностями и большой
В конце на меня. Я должен поблагодарить его и только,
Чтобы моя память страдает болен отчета;
Вслед за этим брось ему вызов.

ЛЕПИД.
Время требует своего.
Кто-то из нас должен немедленно искать Помпея,
Или же он ищет нас.

АНТОНИЙ.
Где он?

ЦЕЗАРЬ.
У горы Мизена.

АНТОНИЙ.
Какова его сила на суше?

ЦЕЗАРЬ.
Велика и растёт, но на море
он абсолютный владыка.

АНТОНИЙ.
И слава о нём.
Если бы мы говорили вместе! Мы спешим на помощь.
Но прежде чем мы возьмёмся за оружие, мы должны
Дело, о котором мы говорили.

ЦЕЗАРЬ.
С величайшим удовольствием,
и я приглашаю вас на представление моей сестры,
куда я вас сразу же и отведу.

АНТОНИЙ.
Лепид, не будем лишать себя твоего общества.

ЛЕПИД.
Благородный Антоний, не болезнь должна меня задерживать.

 [_Радостно. Уходят все, кроме Энобарба, Агриппы и Мецената._]

МЕЦЕНАТ.
Добро пожаловать из Египта, господин.

ЭНОБАРБ.
Половина сердца Цезаря, достойный Меценат! Мой благородный друг,
Агриппа!

АГРИППА.
Добрый Энобарб!

МЕЦЕНАТ.
У нас есть повод радоваться тому, что дела идут так хорошо. Ты хорошо
поживился в Египте.

 ЭНОБАРБ.
Да, сэр, мы спали как убитые и пили всю ночь напролёт.

МАЭЦЕНАС.
Восемь диких кабанов, зажаренных целиком, на завтрак, и всего двенадцать человек
присутствовали. Это правда?

ЭНОБАРБ.
Это было всё равно что муха для орла. У нас были гораздо более чудовищные пиршества,
которые достойно заслуживают упоминания.

МАЭЦЕНАС.
Она — самая торжествующая из женщин, если верить слухам.

ЭНОБАРБ.
Когда она впервые встретила Марка Антония, она покорила его сердце на реке
Сидн.

АГРИППА.
Там она действительно появилась, или мой репортёр хорошо её описал.

ЭНОБАРБ.
Я расскажу вам.
Баржа, в которой она сидела, словно отполированный трон,
Сверкала на воде. Кормовая часть была покрыта золотом;
Паруса были пурпурными и так благоухали, что
Ветры были влюблены в них; вёсла были серебряными,
Они гребли под звуки флейт и заставляли
Воду, по которой они скользили, двигаться быстрее,
Влюблённую в их взмахи. Что касается её самой,
То она не поддавалась описанию: она лежала
В её павильоне, украшенном золотой парчой,
Мы видим Венеру, которая
Приукрашивает природу. По обеим сторонам от неё
Стоят милые мальчики с ямочками на щеках, похожие на улыбающихся Купидонов,
С разноцветными веерами, которые, кажется, развевает ветер.
Чтобы засияли нежные щёки, которые они охлаждали,
И чтобы они сделали то, что не сделали.

Агриппа.
О, как редко Антоний!

Энобарб.
Её служанки, как нереиды,
Так много русалок, склонялись над ней,
И делали утренние поклоны. У руля
Кажущаяся русалкой, она правит. Шелковые снасти
Наполняйтесь прикосновениями этих нежных, как цветы, рук
Которые точно обрамляют офис. С баржи
Странный невидимый аромат проникает в сознание
С соседних причалов. Город навевает
Ее люди вышли на нее, и Антоний,
Восседавший на троне на рыночной площади, сидел в одиночестве,
Насвистывая воздуху, который, если бы не пустота,
Пошёл посмотреть на Клеопатру,
И сделал брешь в природе.

Агриппа.
Редкий египтянин!

Энобарб.
Когда она причалила, Антоний послал за ней,
Пригласил её на ужин. Она ответила,
Что лучше бы он стал её гостем,
О чём она и попросила. Наш учтивый Антоний,
Кого ни разу не слышала говорящим слово «нет»,
Десять раз постриженного, он идёт на пир,
И, по обычаю, платит своим сердцем
За то, что видят только его глаза.

Агриппа.
Царственная девка!
Она заставила великого Цезаря положить меч на кровать.
Он вспахивал её, а она собирала урожай.

Энобарб.
Я видел ее однажды.
Она проскакала сорок шагов по людной улице.
И, задохнувшись, она заговорила, задыхаясь,
Что она превратила недостаток в совершенство,
И, задохнувшись, выдохнула.

МАЭЦИНА.
Теперь Антоний должен полностью оставить её.

ЭНОБАРБ.
Никогда. Он не оставит.
Возраст не может состарить её, а привычка — приесться
Её бесконечному разнообразию. Другие женщины притупляют
Аппетиты, которые они удовлетворяют, но она пробуждает голод.
Там, где она больше всего удовлетворяет. Ибо самые мерзкие вещи
Становятся сами собой в ней, и святые жрецы
Благословляют её, когда она похотлива.

МАЭЦЕНАС.
Если красота, мудрость, скромность могут покорить
Сердце Антония, то Октавия —
Счастливая находка для него.

АГРИППА.
Пойдёмте.
Добрый Энобарб, будь моим гостем,
пока ты здесь.

ЭНОБАРБ.
Смиренно благодарю вас, господин.

 [_Уходят._]

СЦЕНА III. Рим. Комната в доме Цезаря.

 Входят Антоний, Цезарь и Октавия.

АНТОНИЙ.
Мир и моя великая власть иногда
Отдели меня от своей груди.

Октавия.
Всё это время
Я буду преклонять колени перед богами,
Молясь за тебя.

Антоний.
Доброй ночи, сэр. — Моя Октавия,
Не читай о моих недостатках в мирских отчётах.
Я не был честен, но в будущем
Всё будет сделано по правилам. Доброй ночи, дорогая леди.

ОКТАВИЯ.
Спокойной ночи, сэр.

ЦЕЗАРЬ.
Спокойной ночи.

 [_Уходят Цезарь и Октавия._]

 Входит прорицатель.

АНТОНИЙ.
 Ну что, сэр, вы хотите оказаться в Египте?

ПРОРИЦАТЕЛЬ.
 Лучше бы я никогда не уезжал оттуда, а вы — туда!

АНТОНИЙ.
 Если можете, объясните.

ПРОРИЦАТЕЛЬ.
Я вижу это по моему поведению, но не по моим словам.
Но всё же возвращайся в Египет.

АНТОНИЙ.
Скажи мне,
чья судьба будет выше, Цезаря или моя?

ГАДАЛКА.
Цезаря.
Поэтому, о Антоний, не оставайся рядом с ним.
Твой демон — твой дух, который хранит тебя, —
Благородный, отважный, возвышенный, несравненный,
Там, где нет Цезаря. Но рядом с ним твой ангел
Становится страшно, как будто он сильнее тебя. Поэтому
Отойди от него подальше.

АНТОНИЙ.
Не говори этого больше.

УСПОКАИВАЮЩИЙ.
Никому, кроме тебя; только тебе.
Если ты будешь играть с ним в какую-нибудь игру,
ты обязательно проиграешь; и из-за этой природной удачи
он обыгрывает тебя, несмотря ни на что. Твой блеск усиливается,
Когда он рядом. Я снова говорю, что твой дух
Боится управлять тобой рядом с ним;
Но когда его нет, это благородно.

АНТОНИЙ.
Убирайся.
Скажи Вентидию, что я хочу с ним поговорить.

 [_Прорицательница уходит._]

Он отправится в Парфию. Будь то судьба или случай,
Он сказал правду. Даже кости повинуются ему,
И в наших состязаниях моя лучшая хитрость терпит крах
Под его натиском. Если мы тянем жребий, он спешит;
Его петухи всё равно побеждают моих,
Когда всё идёт прахом, и его перепела всегда
Побеждают моих, загнанных в угол. Я отправлюсь в Египет:
 И хотя я заключаю этот брак ради своего спокойствия,
На Востоке моё удовольствие.

 Входит Вентидий.

О, пойдём, Вентидий,
ты должен отправиться в Парфию. Твой приказ готов.
Следуй за мной и получи его.

 [_Уходят._]

Сцена IV. Рим. Улица.

 Входят Лепид, Меценат и Агриппа.

ЛЕПИД.
Не утруждайте себя больше. Прошу вас, поспешите.
Ваши генералы после.

AGRIPPA.
Сэр, Марк Антоний
Поцелуйте Октавию, и мы последуем за вами.

ЛЕПИД.
До тех пор, пока я не увижу вас в солдатской форме,
которая вам обоим к лицу, прощайте.

МАЭЦЕН.
Мы,
как я представляю себе путешествие, будем на горе
раньше вас, Лепид.

ЛЕПИД.
Ваш путь короче;
Мои цели сильно меня увлекают.
Ты выиграешь у меня два дня.

Оба.
Сэр, желаю вам успеха!

Лепид.
Прощайте.

 [_Уходят._]

Сцена V. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиана, Ирас, Алексас.

КЛЕОПАТРА.
Включите мне музыку — музыку, грустную еду
Для тех из нас, кто торгует любовью.

 ВСЕ.
 Музыка, эй!

 Входит Мардиан, евнух.

КЛЕОПАТРА.
Оставь это. Давай сыграем в бильярд. Пойдём, Чармиан.

ЧАРМИАН.
У меня болит рука. Лучше сыграй с Мардианом.

КЛЕОПАТРА.
С таким же успехом можно играть с евнухом,
как и с женщиной. Пойдём, ты сыграешь со мной, сэр?

МАРДИАН.
Как только смогу, мадам.

КЛЕОПАТРА.
И когда проявится добрая воля, пусть и не слишком поздно,
актёр может попросить прощения. Сейчас я этого не сделаю.
Дайте мне мой угол; мы пойдём к реке. Там,
пока моя музыка играет вдалеке, я буду предавать
рыб с золотистыми плавниками. Мой изогнутый крючок пронзит
Их скользкие пасти, и когда я их подниму,
я буду думать о каждом из них как об Антонии,
И сказать: “Ах, ха! Ты попалась”.

ЧАРМИАН.
Было весело, когда
Ты поставила на свою удочку; когда твой ныряльщик
Он повесил на крючок соленую рыбу, которую он
С жаром вытащил.

КЛЕОПАТРА.
В тот раз?— О времена!—
Я рассмеялся, выведя его из терпения; и в ту ночь
Я рассмешила его до потери самообладания, а на следующее утро,
не дожидаясь девятого часа, уложила его в постель,
надела на него свои покрывала и мантии,
а сама надела его филиппинский меч.

 Входит посланник.

О! из Италии!
Проповедуй свои благие вести в моих ушах,
которые давно безмолвствуют.

ПОСЛАННИК.
Мадам, мадам…

КЛЕОПАТРА.
Антоний мёртв! Если ты так говоришь, негодяй,
ты убиваешь свою госпожу. Но хорошо и свободно,
если ты так его выдашь, вот золото, и вот
мои голубые вены, которые ты можешь поцеловать, рука, которую целовали короли
и дрожали, целуя её.

ПОСЛАННИК.
Во-первых, мадам, он жив.

КЛЕОПАТРА.
Ну что ж, здесь ещё больше золота.
Но, сэр, заметьте, мы используем
слова «мёртвые в порядке». Приведите его к этому,
и я расплавлю золото, которое даю вам, и вылью
его в ваше лживое горло.

ПОСЛАННИК.
Добрая госпожа, выслушайте меня.

КЛЕОПАТРА.
Хорошо, я выслушаю.
Но в твоём лице нет доброты, если Антоний
Будь свободен и здоров. Так что окажи услугу
Трубить о таких хороших новостях! Если бы всё было плохо,
 ты бы явился, как фурия, увенчанная змеями,
А не как официальный посланник.

 ПОСЛАННИК.
 Не угодно ли вам выслушать меня?

 КЛЕОПАТРА.
 Я хочу ударить тебя, прежде чем ты заговоришь.
 Но если ты скажешь, что Антоний жив, то всё хорошо,
Или подружись с Цезарем, или не попадайся ему в плен,
Я осыплю тебя золотом и жемчугом,
Ибо ты прекрасна.

ПОСЛАННИК.
Мадам, он в порядке.

КЛЕОПАТРА.
Хорошо сказано.

ПОСЛАННИК.
И дружит с Цезарем.

КЛЕОПАТРА.
Ты честный человек.

ПОСЛАННИК.
Цезарь и он — лучшие друзья, чем когда-либо.

КЛЕОПАТРА.
Заработай у меня состояние.

ПОСЛАННИК.
Но всё же, мадам, —

КЛЕОПАТРА.
Мне не нравится «но всё же», это портит
хорошую манеру. Позор «но всё же»!
«Но всё же» — это как тюремщик, выводящий
какого-нибудь чудовищного злодея. Прошу тебя, друг,
излей поток слов на мои уши,
И хорошее, и плохое вместе: он дружит с Цезарем,
Ты говоришь, что он здоров и, как ты говоришь, свободен.

ПОСЛАННИК.
Свободен, мадам? Нет. Я не докладывал об этом.
Он связан с Октавией.

КЛЕОПАТРА.
К чему это?

ПОСЛАННИК.
К лучшему в постели.

КЛЕОПАТРА.
Я бледна, Чармиан.

ПОСЛАННИК.
Мадам, он женат на Октавии.

КЛЕОПАТРА.
Самая заразная чума на тебя!

 [_Сбивает его с ног._]

 ПОСЛАННИК.
 Добрая госпожа, терпение.

 КЛЕОПАТРА.
 Что скажете?

 [_Снова сбивает его с ног._]

 Убирайся, мерзкий негодяй, или я плюну тебе в глаза!
 Как в шары перед собой! Я облысею!

 [_Она хлещет его плетью вверх и вниз._]

Ты будешь выпорот проволокой и сварен в рассоле,
В остром маринаде.

ПОСЛАННИК.
Милостивая госпожа,
Я, принесший вам новости, не был на свадьбе.

КЛЕОПАТРА.
Скажи, что это не так, и я подарю тебе провинцию,
И ты будешь гордиться своим состоянием. Удар, который ты получил
Я помирю тебя за то, что ты привел меня в ярость.,
И я одарю тебя тем, чего не может дать
твоя скромность.

ПОСЛАННИК.
Он женат, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Разбойник, ты слишком долго жил.

 [_Достаёт нож._]

ПОСЛАННИК.
Нет, тогда я убегу.
Что вы имеете в виду, мадам? Я не совершила ничего дурного.

 [_Уходит._]

ЧАРМИАН.
Добрая госпожа, держите себя в руках.
Этот человек невиновен.

КЛЕОПАТРА.
Некоторые невинные не избегают удара молнии.
Преврати Египет в Нил, а добрых созданий
Преврати в змей! Позови раба снова.
Хоть я и злюсь, я не стану его кусать. Зовите!

ЧАРМИАН.
Он боится подойти.

КЛЕОПАТРА.
Я не причиню ему вреда.

 [_Уходит Чармиан._]

Этим рукам не хватает благородства, чтобы ударить
хуже, чем я сам, поскольку я сам
дал себе повод.

 Снова входит Вестник с Чармиан.

Подойдите сюда, сэр.
Хоть это и честно, но никогда нехорошо
приносить дурные вести. Передайте любезное послание
множеству языков, но пусть дурные вести говорят
сами за себя, когда их почувствуют.

ПОСЛАННИК.
Я выполнил свой долг.

КЛЕОПАТРА.
Он женат?
Я не могу ненавидеть тебя сильнее, чем сейчас,
если ты снова скажешь «да».

ПОСЛАННИК.
Он женат, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Будь ты проклят богами! Ты всё ещё здесь!

ПОСЛАННИК.
Мне следует солгать, мадам?

КЛЕОПАТРА.
О, я бы хотела, чтобы ты
Погрузился в воду и стал
Цистерной для чешуйчатых змей! Убирайся отсюда.
Если бы у тебя было лицо Нарцисса,
Ты показался бы мне самым уродливым. Он женат?

ПОСЛАННИК.
Прошу прощения у вашего высочества.

КЛЕОПАТРА.
Он женат?

ПОСЛАННИК.
Не обижайся, что я не обижаю тебя.
Наказывать меня за то, что ты заставляешь меня делать,
кажется мне несправедливым. Он женат на Октавии.

КЛЕОПАТРА.
О, если бы его вина сделала тебя негодяем,
ты бы не был уверен в том, в чём уверен! Убирайся отсюда!
Товар, который ты привез из Рима
Они все слишком дороги мне. Лежат они у тебя на ладони,
И ты их погубишь!

 [_Посланник уходит._]

 ЧАРМИАН.
 Ваше высочество, будьте терпеливы.

 КЛЕОПАТРА.
 Восхваляя Антония, я порочила Цезаря.

 ЧАРМИАН.
 Много раз, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
Теперь я за это заплачу.
Уведи меня отсюда;
я теряю сознание. О Ирас, Чармиан! Это не важно.
Пойди к тому парню, добрый Алексас, и вели ему
рассказать о внешности Октавии, о том, сколько ей лет,
о её склонностях; пусть он не упустит
из виду цвет её волос. Быстро сообщи мне.

 [_Уходит Алексас._]

Пусть он уйдёт навсегда — не отпускай его, Чармиан.
Пусть он будет нарисован как Горгона,
В другой стороне Марс. [_ К Мардиану_] Прошу тебя, Алексас.
Сообщи мне, какого она роста. Пожалей меня, Чармиан,
Но не говори со мной. Отведи меня в мою комнату.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА VI. Близ Мизена.

 Торжество. Входят Помпей и Менас в одну дверь с барабаном и трубой;
 в другом месте — Цезарь, Лепид, Антоний, Энобарб, Меценат, Агриппа,
с солдатами, идущими маршем.

ПОМПЕЙ.
У меня есть ваши заложники, у вас — мои,
и мы поговорим, прежде чем сражаться.

ЦЕЗАРЬ.
Лучше всего
сначала поговорить, и поэтому мы
разослали наши письменные предложения,
и если ты их рассмотрел, дай нам знать.
Если это успокоит твой разгневанный меч
И вернёт на Сицилию много молодых людей,
То всё остальное должно погибнуть здесь.

ПОМПЕЙ.
Вам троим,
Единственным сенаторам этого великого мира,
Главным посредникам богов: я не знаю,
Почему мой отец должен желать мести,
Имея сына и друзей, с тех пор, как Юлий Цезарь,
Кто в Филиппах, добрый Брут,
Видел, как ты трудишься ради него. Что же
Заставило бледного Кассия вступить в сговор? И что
Заставило всеми уважаемого, честного римлянина Брута
Вместе с остальными вооружёнными приверженцами прекрасной свободы
Залить Капитолий кровью, но чтобы они
Разве один человек — это не человек? И именно это
Заставило меня снарядить мой флот, под тяжестью
Которого вздымается пенящийся океан, с помощью которого я намеревался
Отомстить за неблагодарность, которую презренный Рим
Выказал моему благородному отцу.

ЦЕЗАРЬ.
Не торопись.

АНТОНИЙ.
Ты не можешь напугать нас своими парусами, Помпей.
Мы поговорим с тобой на море. На суше ты знаешь,
как сильно мы тебя уважаем.

ПОМПЕЙ.
На суше ты действительно
уважаешь меня за то, что я живу в доме моего отца;
но поскольку кукушка не строит для себя,
оставайся там, где можешь.

ЛЕПИД.
Будь так добр, скажи нам, —
Ибо это из настоящего — как вы воспринимаете
Предложения, которые мы вам отправили.

ЦЕЗАРЬ.
В этом-то и дело.

АНТОНИЙ.
Не умоляй, а взвесь
То, что стоит принять.

ЦЕЗАРЬ.
И то, что может последовать
За попыткой обрести большее состояние.

ПОМПЕЙ.
Ты заставил меня предложить
Сицилия, Сардиния; и я должен
избавить всё море от пиратов; затем отправить
меры пшеницы в Рим. Это жадность,
расстаться с необработанными краями и вернуть
наши нераспиленные корабли.

ЦЕЗАРЬ, АНТОНИЙ и ЛЕПИД.
Вот наше предложение.

ПОМПЕЙ.
Тогда знай,
Я пришёл сюда, готовый
принять это предложение. Но Марк Антоний
вызвал у меня некоторое нетерпение. Хотя я и проигрываю
Похвала в том, что, как вы знаете,
когда Цезарь и ваш брат были в ссоре,
ваша мать приехала на Сицилию и нашла
там радушный приём.

АНТОНИЙ.
Я слышал об этом, Помпей,
и я хорошо подготовлен к тому, чтобы отблагодарить
вас по заслугам.

ПОМПЕЙ.
Позвольте мне пожать вам руку.
Я не думал, сэр, что встречу вас здесь.

АНТОНИЙ.
Постели на Востоке мягкие; и благодаря тебе,
Ты призвал меня сюда раньше, чем я намеревался.,
Ибо я добился этого.

ЦЕЗАРЬ.
С тех пор, как я видел тебя в последний раз,
Ты изменился.

ПОМПЕЙ.
Что ж, я не знаю.
Что именно суровая Судьба бросает на мое лицо,
Но в мою грудь она никогда не войдёт,
Чтобы сделать моё сердце своим вассалом.

ЛЕПИД.
Рад тебя видеть.

ПОМПЕЙ.
Я тоже, Лепид. Значит, мы договорились.
Я хочу, чтобы наш договор был записан
И скреплён печатью.

ЦЕЗАРЬ.
Это будет следующим шагом.

ПОМПЕЙ.
Мы угостим друг друга перед расставанием, и давайте
Бросим жребий, кто начнёт.

АНТОНИЙ.
Это буду я, Помпей.

ПОМПЕЙ.
Нет, Антоний, бросай жребий.
Но, в любом случае, твоя прекрасная египетская кухня
Будет славиться. Я слышал, что Юлий Цезарь
Разжирел там на пирах.

АНТОНИЙ.
Вы много слышали.

ПОМПЕЙ.
Я говорю искренне, сэр.

АНТОНИЙ.
И добрые слова им.

ПОМПЕЙ.
Тогда я многое слышал.
И я слышал, что Аполлодор нёс...

ЭНОБАРБ.
Хватит об этом. Он так и сделал.

ПОМПЕЙ.
Что, прошу тебя?

ЭНОБАРБ.
Некую царицу к Цезарю на ложе.

ПОМПЕЙ.
Теперь я тебя знаю. Как ты, солдат?

ЭНОБАРБ.
Хорошо;
и я тоже, потому что чувствую,
что нас ждут четыре пира.

ПОМПЕЙ.
Дай мне пожать твою руку.
Я никогда тебя не ненавидел. Я видел, как ты сражался,
и завидовал твоему поведению.

ЭНОБАРБ.
Сэр,
я никогда не любил вас сильно, но я хвалил вас,
когда вы заслуживали в десять раз больше,
чем я вам говорил.

ПОМПЕЙ.
Наслаждайся своей простотой;
она тебе к лицу.
Я приглашаю вас всех на борт моей галеры.
Вы поведете нас, господа?

ЦЕЗАРЬ, АНТОНИЙ и ЛЕПИД.
Показывайте дорогу, сэр.

ПОМПЕЙ.
Идем.

 [_Уходят все, кроме Энобарба и Менаса._]

Менас.
[_В сторону_.] Твой отец, Помпей, никогда бы не заключил этот договор.—
Мы с тобой знакомы, сэр.

Энобарб.
Кажется, на море.

Менас.
Да, сэр.

Энобарб.
Ты хорошо держался на воде.

Менас.
А ты по суше.

Энобарб.
Я буду хвалить любого, кто будет хвалить меня, хотя нельзя отрицать,
что я сделал по суше.

Менас.
И что я сделал по воде.

ЭНОБАРБ.
Да, кое-что ты можешь отрицать ради собственной безопасности: ты был великим
вором на море.

МЕНАС.
А ты на суше.

ЭНОБАРБ.
Здесь я отрицаю свою службу на суше. Но дай мне руку, Менас. Если бы наши глаза
обладали властью, они могли бы увидеть двух целующихся воров.

МЕНАС.
Все мужские лица правдивы, какими бы ни были их руки.

ЭНОБАРБ.
Но у прекрасной женщины никогда не бывает правдивого лица.

МЕНАС.
Не клевещи. Они крадут сердца.

ЭНОБАРБ.
Мы пришли сюда, чтобы сразиться с вами.

МЕНАС.
Что касается меня, то я сожалею, что всё закончилось пьянством. Помпей в этот день смеётся над своим
счастьем.

ЭНОБАРБ.
Если он это сделает, то уж точно не сможет плакать снова.

МЕНАС.
Вы сказали, сэр. Мы не искали здесь Марка Антония. Скажите, он женат на Клеопатре?

ЭНОБАРБ.
Сестру Цезаря зовут Октавия.

МЕНАС.
Верно, сэр. Она была женой Гая Марцелла.

ЭНОБАРБ.
Но теперь она жена Марка Антония.

МЕНАС.
Прошу вас, господин?

ЭНОБАРБ.


Это правда.
МЕНАС.

Значит, Цезарь и он навсегда связаны.
ЭНОБАРБ.

Если бы я мог предсказать это единство, я бы не стал этого делать.Менас.
Я думаю, что политика сыграла в этом браке большую роль, чем
любовь сторон.

Энобарб.
Я тоже так думаю. Но вы обнаружите, что нить, которая, кажется, связывает их
дружбу, на самом деле душит их дружбу. Октавия
обладает святым, холодным и невозмутимым характером.

Менас.
Кто бы не хотел, чтобы его жена была такой?

Энобарб.
Только не тот, кто сам не таков, то есть Марк Антоний. Он снова примется за своё
египетское блюдо. Тогда вздохи Октавии разожгут огонь в Цезаре, и, как я уже говорил, то, что является залогом их дружбы, станет непосредственной причиной их разлада. Антоний будет использовать свою привязанность там, где она есть. Он женился, но его случай здесь.

 Менас.
И так оно и может быть. Пойдемте, сэр, на борт? Я желаю вам здоровья
.

ЭНОБАРБУС.
Я возьму его, сэр. В Египте мы использовали свое горло.

МЕНАС.
Пойдем, пойдем отсюда.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА VII. На борту галеры Помпея, стоящей у берегов Мизена.

 Музыка. Входят два или три слуги с накрытым столом.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Вот они, хозяин. Некоторые из их растений уже плохо укоренились;
малейший ветерок в мире сдует их.

 ВТОРОЙ СЛУГА.
 Лепид очень красив.

ПЕРВЫЙ СЛУГА.
Они заставили его выпить напиток из милостыни.

ВТОРОЙ СЛУГА.
Когда они щиплют друг друга за задницы, он кричит: «Хватит!»
и примиряет их своей просьбой, а себя — с выпивкой.

ПЕРВЫЙ СЛУГА.
Но это разжигает ещё большую вражду между ним и его благоразумием.

ВТОРОЙ СЛУГА.
Ну что ж, это это значит иметь имя в сообществе великих людей. Я бы с радостью
имел трость, которая не принесла бы мне никакой пользы в качестве тростинки, которую я не смог бы поднять.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Быть призванным в огромную сферу и не видеть, как она движется, — это
дыры на месте глаз, которые, к сожалению, портят щёки.

 Прозвучал сенат. Входят Цезарь, Антоний, Помпей, Лепид, Агриппа,
 Меценат, Энобарб, Менас и другие военачальники.

АНТОНИЙ.
[_К Цезарю_.] Вот так, сэр: они измеряют течение Нила
 С помощью специальных весов в пирамиде; они знают
 По высоте, глубине или среднему значению, если не хватает
Или следуй за Нилом. Чем выше поднимается Нил,
Тем больше он обещает. Когда он отступает, сеятель
Рассыпает своё зерно по грязи и тине,
И вскоре приходит время сбора урожая.

ЛЕПИД.
У вас там странные змеи?

АНТОНИЙ.
Да, Лепид.

ЛЕПИД.
Твой египетский змей теперь рождается из твоей грязи под действием твоего
солнца, как и твой крокодил.

АНТОНИЙ.
Так и есть.

ПОМПЕЙ.
Садись и выпей вина! За здоровье Лепида!

ЛЕПИД.
Я не так хорош, как должен быть, но я никогда не уйду.

ЭНОБАРБ.
Не раньше, чем ты выспишься. Боюсь, до этого ты не проснёшься.

ЛЕПИДУС.
Нет, конечно, я слышал, что пирамиды Птолемеев очень красивы. Я слышал это без возражений.

МЕНАС.
[_В сторону Помпея_.] Помпей, на два слова.

ПОМПЕЙ.
[_В сторону Менаса_.] Скажи мне на ухо, что это такое?

МЕНАС.
[_Шепчет ему на ухо._] Встань, прошу тебя, капитан,
И выслушай меня.

ПОМПЕЙ.
[_В сторону, обращаясь к Менасу._] Потерпи немного. —
Это вино для Лепида!

ЛЕПИД.
Что это за крокодил?

АНТОНИЙ.
Он имеет форму, сэр, как и сам, и он такой же широкий, как и его длина.
Оно и так такое высокое, как есть, и движется со своими собственными органами. Оно живет за счет
того, что его питает, и элементов, когда оно выходит из него, оно
переселяется.

ЛЕПИД.
Какого она цвета?

АНТОНИЙ.
Тоже своего цвета.

ЛЕПИД.
Это странный змей.

АНТОНИЙ.
— Так и есть, и слёзы от этого солёные.

ЦЕЗАРЬ.
Устроит ли его такое описание?

АНТОНИЙ.
Если Помпей даст ему здоровья, то он будет очень разборчив в еде.

ПОМПЕЙ.
[_В сторону, обращаясь к Менасу._] Повесьте его, сударь, повесьте! Вы говорите мне об этом? Уходите!
Делайте, что я вам говорю.— Где та чашка, которую я просил?

МЕНЯ.
[_В сторону, обращаясь к Помпею_.] Если ты выслушаешь меня ради справедливости,
поднимись со своего стула.

ПОМПЕЙ.
[_В сторону, обращаясь к Менасу_.] Я думаю, ты сошел с ума.

 [_Встает и отходит в сторону._]

 В чем дело?

МЕНАС.
 Я всегда восхищался твоим везением.

ПОМПЕЙ.
Ты верно служил мне. Что ещё сказать?
Будьте веселы, господа.

АНТОНИЙ.
Лепид, остерегайся зыбучих песков,
они тебя поглотят.

МЕНАС.
Ты станешь владыкой всего мира?

ПОМПЕЙ.
Что ты говоришь?

МЕНАС.
Станешь ли ты владыкой всего мира?
Это уже второй раз.

ПОМПЕЙ.
Как так?

МЕНАС.
Но прими это,
И хотя ты считаешь меня бедняком, я тот, кто
даст тебе весь мир.

ПОМПЕЙ.
Ты хорошо выпил?

МЕНАС.
Нет, Помпей, я не притрагивался к кубку.
Ты, если осмелишься, земной Юпитер.
Когда бы ни померк океан или ни склонилось небо
Это твоё, если ты этого хочешь.

ПОМПЕЙ.
Покажи мне, куда идти.

МЕНАС.
Эти трое, которые делят мир, эти соперники,
находятся на твоём корабле. Позволь мне перерезать канат,
и когда мы отплывём, набросься на них.
Тогда всё будет твоим.

ПОМПЕЙ.
Ах, ты должен был сделать это
И не говорить об этом! Для меня это подлость;
Для тебя это было бы хорошим поступком. Ты должен знать
Не моя выгода ведёт мою честь;
Моя честь ведёт её. Сожалею, что твой язык
Так предал твой поступок. Если бы это было сделано тайно,
я бы счёл это хорошим поступком,
но теперь я должен осудить его. Успокойся и пей.

МЕНАС.
[_В сторону_.] За это
Я никогда больше не буду следовать за твоими жалкими судьбами.
Тот, кто ищет и не берёт, когда ему предлагают,
никогда больше этого не найдёт.

ПОМПЕЙ.
За здоровье Лепида!

АНТОНИЙ.
Высади его на берег. Я заплачу за него, Помпей.

ЭНОБАРБ.
За тебя, Менас!

МЕНАС.
Энобарб, добро пожаловать!

Помпей.
Налей так, чтобы чашка была скрыта.

Энобарб.
Вот сильный парень, Менас.

 (Указывает на слугу, который уносит Лепида._)

МЕНАС.
Почему?

ЭНОБАРБ.
- "А" занимает третью часть мира, чувак. Разве не видишь?

МЕНАС.
Значит, третья часть пьяна. Если бы все это было так,,
Если бы оно могло ездить на колесах!

ЭНОБАРБУС.
Пей ты. Увеличь барабаны.

МЕНАС.
Приди.

ПОМПЕЙ.
Это еще не александрийский пир.

АНТОНИЙ.
Он созревает к нему. Бейте по сосудам, эй!
За Цезаря!

ЦЕЗАРЬ.
Я вполне мог бы обойтись без этого.
Это чудовищный труд, когда я промываю свой мозг,
и он становится ещё грязнее.

АНТОНИЙ.
Будь ребёнком своего времени.

ЦЕЗАРЬ.
Возьми его, я дам ответ.
Но я бы лучше поголодал четыре дня,
Чем выпил столько за один.

ЭНОБАРБ.
[_К Антонию_.] Ха, мой храбрый император,
Потанцуем ли мы теперь египетские вакханалии
И выпьем за наше здоровье?

ПОМПЕЙ.
Давай, добрый солдат.

АНТОНИЙ.
Давайте все возьмёмся за руки,
Пока побеждающее вино не погрузит наши чувства
В мягкое и нежное забвение.

ЭНОБАРБ.
Все возьмитесь за руки.
Громкая музыка будет бить по нашим ушам,
А я пока расставлю вас, и тогда мальчик будет петь.
Каждый мужчина будет бить так громко,
Как только могут его сильные руки.

 Звучит музыка. Энобарб берёт их за руки.

 ПЕСНЯ.
 Приди, владыка виноградной лозы,
 Пухлый Бахус с розовыми глазами!
 В твоих чашах утонут наши печали,
 Твоим виноградом увенчаются наши головы.
 Пьём, пока мир не перевернётся,
 Пьём, пока мир не перевернётся!

 ЦЕЗАРЬ.
 Чего ещё ты хочешь? Помпей, спокойной ночи. Дорогой брат,
Позволь мне откланяться. Наше серьёзное дело
Не одобряет этого легкомыслия. — Милорды, давайте расстанемся.
 Вы видите, что мы раскраснелись. Сильный Энобарб
Слабее вина, и мой язык
Говорит сам за себя. Дикая маскировка почти сошла на нет
Удивлял нас всех. Что ещё сказать? Спокойной ночи.
 Добрый Антоний, ваша рука.

 Помпей.
 Я испытаю вас на берегу.

 Антоний.
 И испытаю, сэр. Дайте вашу руку.

 Помпей.
 О Антоний,
 у вас дом моего отца.
 Но что? Мы друзья. Спускайся в лодку.

 ЭНОБАРБ.
 Смотри, не упади.

 [_Уходят Помпей, Цезарь, Антоний и слуги._]

 Менас, я не пойду на берег.

 МЕНАС.
 Нет, в мою каюту. Эти барабаны, эти трубы, флейты! Что!
Пусть Нептун услышит, как мы громко прощаемся
С этими великими людьми. Играйте и будьте повешены, играйте!

 [_Ударьте в барабаны._]

 ЭНОБАРБ.
Ух ты, говорит он! Вот и моя фуражка!

 Менас.
 Ух ты! Благородный капитан, подойди.

 [_Уходят._]




 Акт III


Сцена I. Равнина в Сирии.

 Входят Вентидий, словно в триумфе, с Силием и другими римлянами,
 офицерами и солдатами; перед ним несут тело Пакора.

ВЕНТИДИЙ.
Теперь, стремительная Парфия, ты поражена, и теперь
Удовлетворенная Фортуна в смерти Марка Красса
Сделала меня мстителем. Неси тело сына царя
Перед нашей армией. Твой Пакор, Ород,
Платит за Марка Красса.

СИЛИЙ.
Благородный Вентидий,
Пока еще парфянская кровь согревает твой меч.,
Беглецы-парфяне следуют за тобой. Пройди через Мидию,
Месопотамию и убежища, куда
Бегут разбитые. Так твой великий военачальник Антоний
Возложит тебя на триумфальные колесницы и
Возложит венки на твою голову.

ВЕНТИДИЙ.
О Силий, Силий,
Я сделал достаточно. Более низкое положение, заметь,
Может сделать слишком много. Запомни это, Силий.:
Лучше остаться несделанным, чем своими делами.
Снискать слишком высокую славу, когда тот, кому мы служим, далеко.
Цезарь и Антоний всегда выигрывали
Больше в своем офицере, чем в личности. Sossius,
Один из моих подчиненных в Сирии, его лейтенант,
За быстрое приобретение известности,
Которого он достиг за минуту, потерял его расположение.
Кто воюет больше, чем может его капитан
Становится капитаном своего капитана; и амбиции,
Солдатская добродетель, скорее, делает выбор в пользу потери
Чем выгода, которая омрачает его.
Я мог бы сделать больше, чтобы принести Антонию пользу,
Но это оскорбило бы его, и в его оскорблении
Если бы мое выступление провалилось.

SILIUS.
У тебя есть, Вентидий, то,
без чего солдат и его меч
едва ли могут считаться отличившимися. Ты напишешь Антонию?

ВЕНТИДИЙ.
Я смиренно сообщу, что мы сделали во имя его,
во имя этого волшебного слова войны;
Как с его знамёнами и хорошо оплачиваемыми солдатами,
Непобедимую конницу Парфии
Мы прогнали с поля боя.

СИЛИЙ.
Где он сейчас?

ВЕНТИДИЙ.
Он направляется в Афины, куда, с какой поспешностью
Позволит нам донести весть.
Мы предстанем перед ним. — Ну вот, проходите!

 [_Exeunt._]

СЦЕНА II. Рим. Прихожая в доме Цезаря.

 Входят Агриппа в одну дверь, Энобарбус в другую.

АГРИППА.
Что, братья расстались?

ЭНОБАРБУС.
Они отправили Помпея; он ушёл.
 Остальные трое запечатывают двери. Октавия плачет
Расстаться с Римом. Цезарь опечален, а Лепид,
После пира Помпея, как говорит Менас, обеспокоен
Зеленой болезнью.

АГРИППА.
Это благородный Лепид.

ЭНОБАРБ.
Очень красивый. О, как он любит Цезаря!

АГРИППА.
Нет, но как горячо он обожает Марка Антония!

ЭНОБАРБ.
Цезарь? Да он же Юпитер среди людей.

АГРИППА.
А Антоний? Бог Юпитера.

ЭНОБАРБ.
Ты говорил о Цезаре? О, несравненный!

АГРИППА.
О, Антоний! О, ты, арабская птица!

ЭНОБАРБ.
Если ты хочешь похвалить Цезаря, скажи «Цезарь». Не продолжай.

АГРИППА.
Он действительно осыпал их обоих похвалами.

ЭНОБАРБ.
Но больше всего он любит Цезаря, но ещё больше он любит Антония.
У-у! Сердца, языки, цифры, писцы, барды, поэты не могут
думать, говорить, бросать, писать, петь, считать — у-у! —
его любовь к Антонию. Но что касается Цезаря,
Опустись на колени, опустись на колени и удивляйся.

АГРИППА.
Он любит их обоих.

ЭНОБАРБ.
Они — его осколки, а он — их жук.

 [_Трубы внутри._]

Итак,
это для коня. Прощай, благородный Агриппа.

 АГРИППА.
 Удачи, достойный воин, и прощай.

 Входят Цезарь, Антоний, Лепид и Октавия.

 АНТОНИЙ.
 Дальше, сэр.

ЦЕЗАРЬ.
Ты отнимаешь у меня большую часть меня самого.
Используй меня с пользой. Сестра, будь такой женой
Как мои мысли делают тебя, так и моя самая дальняя связь
Должна пройти через твоё одобрение. Благородный Антоний,
Пусть добродетель, которая стоит
Между нами, как цемент нашей любви,
Который скрепляет её, не станет тараном,
Разбивающим её крепость. Мы могли бы
Лучше любить друг друга без этого, если бы
Не дорожили этим обе стороны.

АНТОНИЙ.
Не оскорбляй меня своим недоверием.

КЕЙСАР.
Я сказал.

АНТОНИЙ.
Ты не найдёшь,
хотя бы и захотел, ни малейшей причины
для того, чего ты, кажется, боишься. Да хранят тебя боги,
и пусть сердца римлян служат твоим целям.
Здесь мы расстанемся.

КЕЙСАР.
Прощай, моя дорогая сестра, будь здорова.
Пусть стихии будут к тебе благосклонны, и пусть
Твой дух пребывает в покое! Прощай, моя дорогая.

Октавия.
Мой благородный брат!

Энтони.
В её глазах апрель. Это весна любви,
И эти дожди приближают её. Будь счастлива.

Октавия.
Сэр, присмотрите за домом моего мужа, и...

ЦЕЗАРЬ.
Что, Октавия?

ОКТАВИЯ.
Я скажу тебе на ухо.

АНТОНИЙ.
Её язык не слушается её сердца, и
Её сердце не может подсказать её языку — лебяжьему пуху,
Который колышется на волнах при полном приливе,
И ни один путь не ведет под уклон.

ЭНОБАРБУС.
[_В сторону Агриппы_.] Цезарь будет плакать?

АГРИППА.
[_В сторону Энобарба_.] У него хмурый вид.

ЭНОБАРБ.
[_В сторону Агриппы_.] Будь он лошадью, ему было бы хуже.
Но он человек.

АГРИППА.
[_В сторону Энобарба_.] Ну что ты, Энобарб,
Когда Антоний нашёл Юлия Цезаря мёртвым,
Он чуть не взвыл от горя и заплакал,
Когда в Филиппах нашёл убитым Брута.

ЭНОБАРБ.
[_В сторону Агриппы_.] В тот год он и впрямь страдал от ревматизма;
То, что он охотно делал, он оплакивал,
Поверь мне, я тоже заплачу.

ЦЕЗАРЬ.
Нет, милая Октавия,
Вы услышите от меня еще. Время не должно
Расходы мои мысли о тебе.

Антоний.
Пойдемте, сэр, пойдемте,
Я буду бороться с тобой в моей силе любви.
Смотри, вот ты у меня, поэтому я отпускаю тебя,
И отдаю богам.

ЦЕЗАРЬ.
Прощай, будь счастлив!

ЛЕПИД.
Пусть все звёзды озарят
Твой прекрасный путь!

ЦЕЗАРЬ.
Прощай, прощай!

 [_Целует Октавию._]

АНТОНИЙ.
Прощай!

 [_Звучат трубы. Уходят._]

СЦЕНА III. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиана, Ирас и Алексас.

КЛЕОПАТРА.
Где этот парень?

АЛЕКСАС.
Он боялся прийти.

КЛЕОПАТРА.
Иди, иди.

 Входит Гонец, как и прежде.

Подойди сюда, господин.

АЛЕКСАС.
Милостивый государь,
Ирод иудейский не смеет смотреть на тебя
Но когда тебе будет угодно.

КЛЕОПАТРА.
Эта голова Ирода
Я получу ее! Но как, когда Антония не станет,
Через кого я мог бы приказать ей? — Подойди поближе.

ПОСЛАННИК.
Ваше милостивое величество!

КЛЕОПАТРА.
Ты видел Октавию?

ПОСЛАННИК.
Да, грозная царица.

КЛЕОПАТРА.
Где?

ПОСЛАННИК.
Мадам, в Риме
Я посмотрел ей в лицо и увидел, как её ведут
Между её братом и Марком Антонием.

КЛЕОПАТРА.
Она такая же высокая, как я?

ПОСЛАННИК.
Нет, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Ты слышал, как она говорит? У неё пронзительный или низкий голос?

ПОСЛАННИК.
Мадам, я слышал, как она говорит. У неё низкий голос.

КЛЕОПАТРА.
Это не очень хорошо. Она не может нравиться ему долго.

ЧАРМИАН.
Нравится ей? О Изида! Это невозможно.

КЛЕОПАТРА.
Я так и думала, Чармиан: косноязычная и карлица!
Какое величие в ее походке? Помни,
если ты когда-нибудь видел величие.

ПОСЛАННИК.
Она крадется.
Ее движения и положение едины.
Она демонстрирует тело, а не жизнь,
Статую, а не дышащее существо.

КЛЕОПАТРА.
Это точно?

ПОСЛАННИК.
Или у меня нет выбора.

ЧАРМИАН.
Трое в Египте
Не могу ничего лучше придумать.

КЛЕОПАТРА.
Он очень проницателен;
я это чувствую. В ней пока ничего нет.
У этого парня хороший вкус.

ЧАРМИАН.
Отлично.

КЛЕОПАТРА.
Угадай, сколько ей лет, прошу тебя.

ПОСЛАННИК.
Мадам,
она была вдовой.

КЛЕОПАТРА.
Вдова! Чармиан, послушай!

ПОСЛАННИК.
И я думаю, что ей тридцать.

КЛЕОПАТРА.
Ты помнишь её лицо? Оно длинное или круглое?

ПОСЛАННИК.
Круглое, даже слишком.

КЛЕОПАТРА.
По большей части они и сами глупы.
Какого цвета у неё волосы?

ПОСЛАННИК.
Каштановые, мадам, а лоб
Такой низкий, как она пожелает.

КЛЕОПАТРА.
Вот тебе золото.
Ты не должен плохо воспринимать мою прежнюю сметливость.
Я снова найму тебя; Я нахожу тебя
Наиболее пригодным для дела. Иди, подготовь себя.;
Наши письма готовы.

 [_ Отправить посыльного._]

ЧАРМИАН.
Порядочный человек.

КЛЕОПАТРА.
Действительно, он такой. Я очень раскаиваюсь в себе.
Что так изводила его. Что ж, мне кажется, что это создание не в его вкусе.

ЧАРМИАН.
Ничего, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Этот человек видел величие и должен знать.

ЧАРМИАН.
Он видел величие? Изида, защити меня,
Я так долго служил тебе!

КЛЕОПАТРА.
Мне нужно спросить его еще кое о чем, добрая Чармиан.
Но это не имеет значения; ты приведёшь его ко мне.
Я напишу. Всё может быть хорошо.

ЧАРМИАН.
Я ручаюсь вам, мадам.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Афины. Комната в доме Антония.

 Входят Антоний и Октавия.

АНТОНИЙ.
Нет, нет, Октавия, не только это —
это можно было бы простить, это и тысячи других
подобных поступков, — но он начал
новые войны против Помпея; составил завещание и зачитал его
публично;
говорил обо мне скупо; когда же он был вынужден
высказать мне что-то лестное, то говорил холодно и вяло;
он был очень сдержан со мной.
Когда ему был дан лучший намек, он его не воспринял’,
Или сделал это из-за своих зубов.

Октавия.
О, мой добрый господин,
Не верьте всему, а если и поверите,
То не всему. Более несчастная дама,
Если бы это разделение произошло, никогда бы не стояла между
И не молилась бы за обе стороны.
Добрые боги будут насмехаться надо мной,
Когда я буду молиться: «О, благословите моего господина и мужа!»
Оборвите эту молитву, закричав так же громко
“О, благослови моего брата!” Муж побеждает, побеждает брат,
Молится и разрушает молитву; середины нет
Между этими крайностями вообще.

АНТОНИЙ.
Нежная Октавия,
Пусть вашим лучшим привлечь любовь для ссылки, который стремится
Лучше, чтобы сохранить его. Если я проиграю, моя честь,
Я теряю себя; лучше бы я не был твоим
Чем твой был таким безветренным. Но, как ты просила,
Ты пойдешь между ними. Тем временем, леди,
Я начну подготовку к войне.
Я запятнаю твоего брата. Поторопись как можно скорее.,
Чтобы твои желания исполнились.

ОКТАВИЯ.
Спасибо моему господу.
Юпитер силы, сделай меня самым слабым, самым слабым,
Ваш примиритель! Войны между вами двумя были бы
Как если бы мир раскололся, и убитые люди
Сплавили бы трещину.

АНТОНИЙ.
Когда вам покажется, что это начинается,
Обратите свой гнев в ту сторону, ибо наши ошибки
Никогда не будут настолько равны, чтобы ваша любовь
Можете в равной степени двигаться вместе с ними. Обеспечьте свой успех;
Выберите свою собственную компанию и определяйте, сколько это будет стоить
К чему лежит душа.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА V. Афины. Другая комната в доме Антония.

 Входим на встречу Энобарбуса и Эроса.

ЭНОБАРБУС.
Как теперь, друг Эрос?

ЭРОС.
Пришли странные новости, сэр.

ЭНОБАРБ.
Что, приятель?

ЭРОС.
Цезарь и Лепид объявили войну Помпею.

ЭНОБАРБ.
Это уже давно. И что из этого вышло?

ЭРОС.
Цезарь, воспользовавшись его услугами в войнах против Помпея, вскоре
отказал ему в соперничестве и не позволил разделить с ним славу
и, не останавливаясь на этом, обвиняет его в письмах, которые он ранее
писал Помпею; по его собственной просьбе, он арестовывает его. Так что бедный третий
остаётся там до самой смерти.

 Энобарб.
 Тогда, мир, у тебя осталась пара парней, не больше,
И раздели между ними всю имеющуюся у тебя еду,
Они перегрызут друг друга. Где Антоний?

 Эрос.
Он идёт по саду и презирает
Толпу, что лежит перед ним; кричит: «Глупец Лепид!»
И угрожает перерезать горло тому своему офицеру,
Который убил Помпея.

ЭНОБАРБ
Наш великий флот готов.

ЭРОС
За Италию и Цезаря. Ещё, Домиций:
Мой господин желает вас видеть. Мои новости
я мог бы сообщить позже.

 ЭНОБАРБ.
 Это ничего не значит,
но пусть будет так. Приведите меня к Антонию.

 ЭРОС.
 Идёмте, сэр.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VI. Рим. Комната в доме Цезаря.

 Входят Агриппа, Меценат и Цезарь.

ЦЕЗАРЬ.
Презирая Рим, он сделал все это и даже больше
В Александрии. Вот как это делается:
На рыночной площади, на посеребренном трибунале,
Клеопатра и он сам в золотых креслах
Были публично возведены на трон. У ног сидели
Цезарион, которого они называют сыном моего отца,
И все незаконные отпрыски, которых их похоть
с тех пор произвела между ними. Ей
Он дал Египту независимость, сделал её
владычицей Нижней Сирии, Кипра, Лидии,
абсолютной королевой.

МЕЦЕНАС.
Это на виду у всех?

ЦЕЗАРЬ.
Я — всеобщее зрелище, где они упражняются.
Своих сыновей он провозгласил царями царей:
Великую Мидию, Парфию и Армению
он отдал Александру, а Птолемею
Сирия, Киликия и Финикия. Она
В одеяниях богини Исиды
В тот день явилась и часто прежде давала аудиенции,
Как сообщают, так и есть.

МАЭЦЕНАС.
Пусть Рим узнает об этом.

АГРИППА.
Который, уже испытывая отвращение к его наглости,
Отзовёт от него свои добрые мысли.

ЦЕЗАРЬ.
Народ знает об этом и теперь получил
Его обвинения.

Агриппа.
Кого он обвиняет?

Цезарь.
Цезарь, и в том, что, когда на Сицилии
Секст Помпей был свергнут, мы не отдали ему
Его часть острова. Затем он говорит, что одолжил мне
Несколько кораблей, не отремонтированных. Наконец, он беспокоится
Что Лепид из триумвирата
Должен быть низложен, и, поскольку мы удерживаем
Все его доходы.

 Агриппа.
 Сэр, на это нужно ответить.

 Цезарь.
Это уже сделано, и посыльный ушёл.
 Я сказал ему, что Лепид стал слишком жестоким,
Что он злоупотреблял своей властью,
И заслужил замену. За то, что я завоевал
Я уступаю ему часть, но затем в его Армении
И других завоёванных им царствах я
Требую того же.

МАЭЦЕНАС.
Он никогда не уступит в этом.

ЦЕЗАРЬ.
И в этом тоже не должен уступать.

 Входит Октавия со свитой.

ОКТАВИЯ.
Привет, Цезарь, и мой господин! Приветствую тебя, мой дорогой Цезарь!

ЦЕЗАРЬ.
Чтобы я когда-нибудь назвал тебя отверженной!

ОКТАВИЯ.
Ты не называл меня так, и у тебя не было на то причин.

ЦЕЗАРЬ.
Зачем ты так подкрался к нам? Ты пришёл не
как сестра Цезаря. Жена Антония
должна иметь армию в качестве прислуги, и
Лошадиное ржание возвещало о ее приближении
Долгожданная, она явилась. Деревья по пути
Должны были бы нести людей, и ожидание обессилело,
Тоскуя по тому, чего не было. Нет, пыль
Должна была бы подняться к небесному своду,
Поднятая твоими многочисленными войсками. Но ты пришла
В Рим, как рыночная торговка, и помешала
Выставлять напоказ нашу любовь, которая, если её не показывать,
Часто остаётся нелюбимой. Мы должны были встретить тебя
По морю и по суше, на каждом этапе
С приветствиями в избытке.

 Октавия.
 Мой господин,
Я не была принуждена к этому, но сделала это
По своей воле. Мой господин Марк Антоний,
Услышав, что вы готовитесь к войне, я
Я был удручён этим и попросил
его о прощении, чтобы вернуться.

ЦЕЗАРЬ.
Он вскоре согласился,
разрываясь между своей страстью и мной.

ОКТАВИЯ.
Не говорите так, мой господин.

ЦЕЗАРЬ.
Я вижу его,
и его дела доходят до меня по ветру.
Где он сейчас?

Октавия.
Мой господин, в Афинах.

Цезарь.
Нет, моя несчастная сестра. Клеопатра
Поманила его к себе. Он отдал свою империю
Шлюхе, которая теперь собирает
Царей земли на войну. Он собрал
Бокха, царя Ливии; Архелая
Из Каппадокии; Филадельф, царь
Пафлагонии; фракийский царь Адалл;
Царь Манх из Аравии; царь Понта;
Ирод Иудейский; Митридат, царь
Комагенский; Полемон и Аминт,
Цари Мидии и Ликаонии,
С более длинным списком скипетров.

Октавия.
Увы мне, несчастной,
Что моё сердце разрывается между двумя друзьями,
Которые страдают друг из-за друга!

ЦЕЗАРЬ.
Добро пожаловать.
Ваши письма удерживали нас от выступления,
Пока мы не поняли, что вы заблуждаетесь,
А мы подвергаемся опасности из-за своей беспечности. Утешьте своё сердце.
Не беспокойтесь о времени, которое
Преодолевает эти насущные потребности,
Но предоставьте всё судьбе.
Держитесь уверенно на своём пути. Добро пожаловать в Рим,
Нет ничего дороже для меня. Вы оскорблены
Сверх всякой меры, и высшие боги,
Чтобы воздать вам должное, делают своими слугами
Нас и тех, кто вас любит. Всего наилучшего,
И всегда рады вам.

Агриппа.
Добро пожаловать, госпожа.

Меценат.
Добро пожаловать, дорогая мадам.
Каждое сердце в Риме любит и жалеет тебя.
Только прелюбодейный Антоний, самый большой
В своих мерзостях, отвергает тебя
И отдаёт свой могучий полк трупу,
Который шумит против нас.

Октавия.
Так ли это, господин?

Цезарь.
Совершенно верно. Сестра, добро пожаловать. Прошу тебя
Будь всегда терпелива. Моя дорогая сестра!

 [_Уходят._]

СЦЕНА VII. Лагерь Антония у мыса Акций.

 Входят Клеопатра и Энобарб.

КЛЕОПАТРА.
Я буду с тобой, не сомневайся.

ЭНОБАРБ.
Но почему, почему, почему?

КЛЕОПАТРА.
Ты предсказал, что я буду участвовать в этих войнах,
И говоришь, что это неуместно.

ЭНОБАРБ.
Ну, так ли это, так ли?

КЛЕОПАТРА.
Разве это не против нас? Почему мы не должны
Быть там лично?

ЭНОБАРБ.
Ну, я мог бы ответить:
Если бы мы служили вместе с конями и кобылами,
то кони были бы просто потеряны. Кобылы родили бы
солдата и его коня.

КЛЕОПАТРА.
Что ты хочешь сказать?

ЭНОБАРБ.
Твое присутствие должно озадачивать Антония,
Вырывать из его сердца, из его мозга, из его времени
То, что не должно быть сохранено. Он уже
Обвинен в легкомыслии, и в Риме говорят,
Что Фитин, евнух, и твои служанки
Управляют этой войной.

КЛЕОПАТРА.
Погибнет Рим, и их языки сгниют,
Что говорят против нас! Обвинение, которое мы несем на войне,
И, как правитель моего королевства, я
Буду там за человека. Не говори против этого.
Я не останусь в стороне.

 Входят Антоний и Канидий.

 ЭНОБАРБ.
 Нет, я закончил.
 Вот и император.

 АНТОНИЙ.
Разве не странно, Канидий,
Что из Тарента и Брундизия
Он мог так быстро пересечь Ионическое море
И захватить Торину? — Ты слышал об этом, милый?

 КЛЕОПАТРА.
 Быстротой восхищаются не больше,
Чем те, кто небрежен.

 АНТОНИЙ.
 Хороший упрек,
Что вполне могло бы стать достойным поступком для лучших из людей,
Чтобы посмеяться над слабостью. — Канидий, мы
Будем сражаться с ним на море.

 КЛЕОПАТРА.
 На море, а как же ещё?

 КАНИДИЙ.
 Зачем моему господину это делать?

 АНТОНИЙ.
 Потому что он осмеливается на это.

 ЭНОБАРБ.
Итак, мой господин вызвал его на поединок.

КАНИДИЙ.
Да, и на битву при Фарсале,
Там, где Цезарь сражался с Помпеем. Но он отвергает эти предложения,
которые не идут ему на пользу,
и вам тоже следует это сделать.

 ЭНОБАРБ.
 Ваши корабли плохо укомплектованы,
ваши моряки — погонщики мулов, жнецы, люди,
занятые быстрой наживой. Во флоте Цезаря
есть те, кто часто сражался с Помпеем.
Их корабли легки, а ваши тяжелы. Не будет позором,
Если вы откажетесь от него на море,
Будучи готовыми к высадке на берег.

АНТОНИЙ.
По морю, по морю.

ЭНОБАРБ.
Достопочтенный сэр, вы тем самым лишаетесь
Абсолютной власти, которую вы имеете на суше;
Отвлекаете свою армию, которая состоит
Из-за войны, отмеченной на карте, оставь без внимания
Свои знаменитые знания, полностью откажись
От пути, который обещает уверенность, и
Отдай себя на волю случая и риска
Вместо надёжной защиты.

АНТОНИЙ.
Я буду сражаться на море.

КЛЕОПАТРА.
У меня шестьдесят кораблей, Цезарь, лучше нет.

АНТОНИЙ.
Мы сожжём наши лишние корабли,
И с остальными, полностью укомплектованными, от Акциума
Бейте приближающегося Цезаря. Но если мы потерпим неудачу,
Мы сможем сделать это на суше.

 Входит гонец.

 Что у тебя?

 ГОНЕЦ.
 Новости верны, мой господин; он замечен.
 Цезарь взял Торину.

 АНТОНИЙ.
Может ли он быть там лично? Это невозможно;
Странно, что он обладает такой властью. Канидий,
ты останешься с нашими девятнадцатью легионами на суше,
И с нашими двенадцатью тысячами всадников. Мы возвращаемся на корабль.
 Прочь, моя Фетида!

 Входит солдат.

 Как дела, достойный солдат?

 СОЛДАТ.
 О благородный император, не сражайтесь на море.
Не доверяй гнилым доскам. Ты сомневаешься в
Этом мече и в этих моих ранах? Пусть египтяне
И финикийцы прячутся. Мы
Привыкли побеждать, стоя на земле
И сражаясь нога в ногу.

АНТОНИЙ.
Так, так, прочь.

 [_экзаменовать Антония, Клеопатру и Энобарбуса._]

СОЛДАТ.
Клянусь Геркулесом, я думаю, что я прав.

CANIDIUS.
Ты солдат. Но все его действие растет.
Не во власти этого. Итак, наш лидер во главе,
А мы - мужчины женского пола.

СОЛДАТ.
Вы сохраняете на суше
Целыми легионы и конницу, не так ли?

CANIDIUS.
Марк Октавий, Марк Юстей,
Публикола и Целий выступают за море,
Но мы сохраняем целостность на суше. Такая скорость Цезаря
Поражает воображение.

СОЛДАТ.
Пока он был еще в Риме,
Его власть проявлялась в таких отвлекающих маневрах, которые
Вводили в заблуждение всех шпионов.

CANIDIUS.
Кто его лейтенант, слышишь?

СОЛДАТ.
Говорят, один из них Телец.

КАНИДИЙ.
Ну, я знаю этого человека.

 Входит вестник.

ВЕСТНИК.
Император вызывает Канидия.

КАНИДИЙ.
С новостями, что время на исходе, и с каждой минутой
всё ближе к концу.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VIII. Равнина близ Акциума.

Входит Цезарь со своей армией и Быком.

ЦЕЗАРЬ.
Тавр!

ТАВР.
Мой господин?

ЦЕЗАРЬ.
Не нападайте на суше; держитесь вместе; не провоцируйте битву,
пока мы не закончим на море. Не превышайте
пределов, указанных в этом свитке. Наше счастье
зависит от этого прыжка.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IX. Другая часть равнины.

 Входят Антоний и Энобарб.

 АНТОНИЙ.
 Мы расположили наши отряды по ту сторону холма
В глазах Цезаря, с этого места
Мы можем видеть количество кораблей
И действовать соответственно.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА X. Другая часть равнины.

 Канидий со своим сухопутным войском идёт по сцене в одну сторону, а
Тавр, помощник Цезаря, со своим войском — в другую. После
их ухода слышен шум морского сражения.

 Тревога. Входит Энобарб.

ЭНОБАРБ.
Ничего, ничего, совсем ничего! Я больше не могу этого видеть.
Антоний, египетский адмирал,
со всеми своими шестьюдесятью кораблями, лети и поверни руль.
Чтобы мои глаза не видели этого.

 Входит Скарус.

СКАРУС.
Боги и богини,
Весь их священный синод!

ЭНОБАРБ.
Что ты за человек?

СКАРУС.
Большая часть мира потеряна
Из-за невежества. Мы потеряли
Королевства и провинции.

ЭНОБАРБ.
Как выглядит битва?

СКАРУС.
На нашей стороне, как знамение чумы,
Там, где смерть неизбежна. Эта разукрашенная кляча из Египта,
Которую охватила проказа в разгар битвы,
Когда преимущество, как пара близнецов,
Появилось одновременно — или, скорее, наш старший —
Ветер на ней, как на корове в июне,
Поднимает паруса и летит.

 Энобарб.
То, что я увидел,
 заставило мои глаза заболеть, и я не мог
Выдержите ещё один взгляд.

СКАРУС.
Она, однажды взлетев,
Благородным разрушением своей магии, Антоний,
Хлопает по своему морскому крылу и, как влюблённый кряква,
Оставив бой в вышине, летит за ней.
Я никогда не видел такого постыдного поступка.
Опыт, мужественность, честь, никогда прежде
Не нарушали сами себя.

ЭНОБАРБ.
Увы, увы!

 Входит Канидий.

CANIDIUS.
Наше состояние на море выдыхается
И идет ко дну самым плачевным образом. Если бы наш генерал
Насколько он знал сам, все прошло хорошо.
О, он подал пример нашему бегству
Самым грубым образом - своим собственным!

ЭНОБАРБУС.
Эй, ты где-то поблизости?
Что ж, тогда спокойной ночи.

КАНИДИЙ.
Они бежали в сторону Пелопоннеса.

СКАР.
Это легко, и там я посмотрю,
что будет дальше.

КАНИДИЙ.
Я отдам Цезарю
свои легионы и свою конницу. Шесть царей уже
показали мне, как сдаться.

Энобарб.
Я всё же последую
За раненым Антонием, хотя мой разум
Против меня.

 [_Уходят._]

Сцена XI. Александрия. Комната во дворце.

 Входит Антоний с приближёнными.

 АНТОНИЙ.
Послушайте, земля велит мне больше не ступать на неё.
Мне стыдно за себя. Друзья, приходите сюда.
 Я так одинок в этом мире, что
Я навсегда сбился с пути. У меня есть корабль,
Груженный золотом. Возьми это, раздели. Лети,
И заключи мир с Цезарем.

ВСЕ.
Летать? Не мы.

АНТОНИЙ.
Я бежал сам и велел трусам
Бежать и подставить плечо. Друзья, уходите.
Я сам избрал путь.
В тебе нет нужды. Уходи.
 Моё сокровище в гавани. Возьми его. О,
я последовал за тем, на что мне стыдно смотреть.
 У меня даже волосы бунтуют, потому что белые
 осуждают коричневые за опрометчивость, а те их
 за страх и слепоту. Друзья, уходите. Вы получите
 от меня письма к друзьям, которые
Прокладывай себе путь. Прошу тебя, не грусти,
Не отвечай неохотно. Пойми намёк,
Который провозглашает моё отчаяние. Пусть останется то,
Что остаётся само по себе. Прямо к морю.
Я завладею твоим кораблём и сокровищами.
Оставь меня, прошу тебя, ненадолго, прошу тебя,
Нет, сделай это, ибо я действительно потерял власть.
Поэтому я прошу тебя. Я ещё увижусь с тобой.

 [_Садится._]

 Входит Клеопатра в сопровождении Хармианы, Ирас и Эроса.

ЭРОС.
 Нет, милая госпожа, к нему! Утешьте его.

ИРАС.
 Сделайте это, дорогая царица.

ХАРМИАНА.
 Сделайте! А что ещё?

КЛЕОПАТРА.
Позвольте мне сесть. О Юнона!

АНТОНИЙ.
Нет, нет, нет, нет, нет.

ЭРОС.
Вы здесь, сэр?

АНТОНИЙ.
О, фу, фу, фу!

ЧАРМИАН.
Мадам.

ИРАС.
Мадам, о добрая императрица!

ЭРОС.
Сэр, сэр!

АНТОНИЙ.
Да, мой господин, да. Он в Филиппах
Держал свой меч, как танцор, пока я разил
Тощего и морщинистого Кассия, и именно я
Убил безумного Брута. Он один
Занимался лейтенантством и не имел опыта
В храбрых военных сражениях. Но теперь — неважно.

КЛЕОПАТРА.
Ах, подожди.

Эрос.
Царица, мой господин, царица!

Ирас.
Идите к нему, сударыня, поговорите с ним.
Он очень стыдится.

Клеопатра.
Что ж, поддержите меня. О!

Эрос.
Благородный сэр, встаньте. Королева приближается.
 Её голова поникла, и смерть настигнет её, но
Ваше утешение спасает её.

 АНТОНИЙ.
 Я оскорбил её величество,
 Совершив неблагородный поступок.

 ЭРОС.
 Сэр, королева.

 АНТОНИЙ.
 О, куда ты завёл меня, Египет? Смотри
Как я убираю свой позор с твоих глаз
Оглядываясь назад на то, что я оставил позади
"Погибший в бесчестии".

КЛЕОПАТРА.
О мой господин, мой господин,
Прости мои устрашающие паруса! Я и не думал, что
Ты последуешь за мной.

АНТОНИЙ.
Египет, ты знал это слишком хорошо
Мое сердце было привязано к твоему рулю, привязано веревками,
И ты должен тащить меня за собой. О мой дух
Ты знал, что полностью подчиняешься мне, и что
твой приказ может быть выше воли богов,
и я повинуюсь.

КЛЕОПАТРА.
О, прости меня!

АНТОНИЙ.
Теперь я должен
послать юноше смиренные послания, юлить
и притворяться, притворяться, притворяться.
С половиной мира я играл так, как мне хотелось,
Создавая и разрушая судьбы. Ты знал,
Что ты был моим победителем, и что
Мой меч, ослабленный моей любовью,
Подчинялся бы тебе во всём.

КЛЕОПАТРА.
Прости, прости!

АНТОНИЙ.
Не плачь, я говорю; одна из них стоит
Всего, что выиграно и потеряно. Поцелуй меня.
Даже это отплатит мне тем же.
Мы послали нашего учителя. Он вернулся?
Любовь, я весь в поту. Немного вина
Там, внутри, и наши яства! Фортуна знает,
Что мы презираем её больше всего, когда она наносит нам удары.

 [_Уходят._]

СЦЕНА XII. Лагерь Цезаря в Египте.

 Входят Цезарь, Агриппа, Долабелла и другие.

ЦЕЗАРЬ.
Пусть он явится от Антония.
Ты его знаешь?

ДОЛАБЕЛЛА.
Цезарь, это его учитель.
Довод в пользу того, что он ощипан, когда сюда
Он посылает столь жалкую пташку со своего крыла,
Которое не так давно имело в качестве посланников
Лишних царей.

Входит посол от Антония.

ЦЕЗАРЬ.
Подойди и заговори.

ПОСОЛ.
Таким, каков я есть, я пришёл от Антония.
В последнее время я был так же ничтожен в его глазах,
Как утренняя роса на листе мирта,
Как его великое море.

ЦЕЗАРЬ.
Пусть так и будет. Объяви о своём назначении.

ПОСОЛ.
Владыка его судьбы, он приветствует тебя и
Требует, чтобы ты жил в Египте, что не было разрешено,
Он уменьшает свои просьбы и обращается к тебе с иском
Позволить ему дышать между небом и землей,
Частный человек в Афинах. Это для него.
Далее, Клеопатра признает твое величие,
Покоряется твоему могуществу и жаждет тебя.
Круг Птолемеев для ее наследников.,
Теперь я подвергаюсь опасности перед твоей милостью.

ЦЕЗАРЬ.
Для Энтони,
Я не обращаю внимания на его просьбу. Царица
Не откажется ни от аудиенции, ни от желания, так что она
Из Египта прогонит своего опозоренного друга
Или лишит его жизни там. Если она это сделает,
Она не останется без внимания. Так что и для них обоих.

ПОСОЛ.
Да пребудет с тобой удача!

ЦЕЗАРЬ.
Проведи его через ряды.

 [_Посол уходит в сопровождении свиты._]

[_Тидиду_.] Теперь пришло время испытать твое красноречие. Отправляйся.
 От Антония к Клеопатре. Обещай,
И от нашего имени, то, что она требует; добавь еще,
Придумай что-нибудь. Женщины не
Сильны, когда у них все хорошо, но нужда заставит их лгать.
Неприкосновенная весталка. Испытай свою хитрость, Тидий;
Издай свой собственный указ за свои труды, на который мы
Ответим как на закон.

ТИДИЙ.
Цезарь, я иду.

ЦЕЗАРЬ.
Посмотри, как Антоний становится его недостатком,
И что, по-твоему, говорит само его действие
В каждой движущейся силе.

ФИДИЙ.
Цезарь, я сделаю это.

 [_Уходят._]

СЦЕНА XIII. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Энобарб, Хармиана и Ирас.

КЛЕОПАТРА.
Что нам делать, Энобарб?

ЭНОБАРБ.
Думай и умри.

КЛЕОПАТРА.
В этом виноват Антоний или мы?

ЭНОБАРБ.
Только Антоний, это было бы его волей
Повелитель его разума. Что, если бы ты бежал
От этого великого лика войны, чьи многочисленные ряды
Пугали друг друга? Зачем ему было бы следовать за тобой?
Зуд его привязанности не должен был тогда
Мешать его капитанству в такой момент,
Когда половина против половины мира, а он
Был лишь вопросом. Это было не меньшим позором,
Чем его потеря, — нестись под твои развевающиеся флаги
И пусть его флот глазеет.

КЛЕОПАТРА.
Прошу тебя, мир.

Входит посол с Антонием.

АНТОНИЙ.
Это его ответ?

ПОСОЛ.
Да, милорд.

АНТОНИЙ.
Тогда королева проявит любезность и
отдаст нас.

ПОСОЛ.
Он так говорит.

АНТОНИЙ.
Пусть она знает, что...
Пошлите эту седую голову мальчику Цезарю,
И он исполнит все твои желания,
Наделив тебя властью.

КЛЕОПАТРА.
Эту голову, мой господин?

АНТОНИЙ.
Снова ему. Скажите ему, что на нём роза
Юности, которую мир должен заметить
Что-то особенное: его монеты, корабли, легионы,
Может быть, принадлежат трусу, чьи слуги
Подчинились бы ребёнку так же быстро,
Как и приказу Цезаря. Поэтому я осмеливаюсь
Отбросить его весёлые сравнения
И ответить мне отказом, меч на меч,
Только мы вдвоём. Я напишу это. Следуйте за мной.

 [_Уходят Антоний и посол._]

ЭНОБАРБ.
Да, похоже, что закалённый в боях Цезарь
Лишится своего счастья и будет выставлен напоказ
Против фехтовальщика! Я вижу, что суждения людей
Связаны с их судьбами, и внешние обстоятельства
Влияют на внутренний мир,
И все страдают одинаково. Что он должен был мечтать,
Зная все меры, о том, что Цезарь будет
Ответь его пустоте! Цезарь, ты покорил
и его рассудок.

 Входит слуга.

СЛУГА.
Посланец от Цезаря.

КЛЕОПАТРА.
Что, больше никаких церемоний? Смотрите, мои женщины,
они могут заткнуть нос лепестками розы
Что преклонил колени перед бутонами. Впустите его, сэр.

 [_Слуга уходит._]

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону_.] Моя честность и я начинаем расходиться во мнениях.
 Преданность глупцам делает
Нашу веру просто глупостью. Но тот, кто может
Преданно следовать за павшим господином,
Побеждает того, кто победил его господина,
И заслужит место в этой истории.

 Вступи в игру, Тидий.

 Клеопатра.
 Завещание Цезаря?

 Тидий.
 Выслушай его.

 Клеопатра.
 Только друзья. Говори смело.

 Тидий.
 Значит, они друзья Антонию.

ЭНОБАРБ.
Ему нужно столько же, сэр, сколько у Цезаря,
или он не нуждается в нас. Если Цезарю угодно, нашему господину
Он готов стать его другом. Что касается нас, вы знаете,
Чьей он является собственностью, и это собственность Цезаря.

ТИДИЙ.
Итак.
Итак, о прославленный, Цезарь умоляет
Не думать о том, в каком положении ты находишься
Дальше, чем он, Цезарь.

КЛЕОПАТРА.
Продолжай, как подобает царю.

ТИДИЙ.
Он знает, что ты обнимаешь не Антония
Как любила, но как боялась его.

КЛЕОПАТРА.
O!

ТИДИАС.
Шрамы на твоей чести, следовательно, он
Проявляет жалость как ограниченные недостатки,
Не так, как того заслуживает.

КЛЕОПАТРА.
Он бог и знает
Что является наиболее правильным. Моя честь не была запятнана,
Но была просто завоевана.

ЭНОБАРБ.
[_В сторону_.] Чтобы убедиться в этом,
я спрошу у Антония. Сэр, сэр, вы так ненадёжны,
что мы должны оставить вас на произвол судьбы,
ибо ваши близкие покинули вас.

 [_Энобарб уходит._]

 ТИДИЙ.
 Сказать ли мне Цезарю
то, что вы от него требуете? Ведь он отчасти просит,
чтобы его попросили дать. Ему бы очень понравилось,
Если бы ты сделала из его состояния посох,
На который он мог бы опираться. Но ему бы стало легче,
Если бы я сказал ему, что ты ушла от Антония
И легла под его саван,
Под саван вселенского хозяина.

КЛЕОПАТРА.
Как тебя зовут?

ТИДИЙ.
Меня зовут Тидий.

КЛЕОПАТРА.
Самый добрый посланник,
Передай это великому цезарю в депутации:
Я целую его победоносную руку. Скажи ему, что я спешу
Возложить свою корону к его ногам и там преклонить колени.
Скажи ему, из его всепокорного дыхания я слышу
Гибель Египта.

ТИДИАС.
Это твой самый благородный путь.
Мудрость и удача сражаются вместе.,
Если бы это было так, как кажется,
Ничто не могло бы поколебать его. Позвольте мне возложить
Мой долг на ваши руки.

 КЛЕОПАТРА.
 Отец вашего Цезаря часто,
Когда он размышлял о завоевании царств,
Прикладывал свои губы к этому недостойному месту,
Когда оно осыпало его поцелуями.

 Входят Антоний и Энобарб.

 АНТОНИЙ.
Милости просим, клянусь Юпитером, что гремит!
Кто ты, приятель?

ТИДИЙ.
Тот, кто выполняет
приказ самого могущественного и достойного
человека, которому подчиняются.

ЭНОБАРБ.
[_В сторону_.] Тебя высекут.

АНТОНИЙ.
Подойди сюда.— Ах ты, змей!— Теперь, боги и демоны,
власть ускользает от меня. В последнее время, когда я кричал «Хо!»,
 как мальчишки, когда им что-то нужно, короли бросались вперёд
и кричали: «Что угодно?» У вас что, нет ушей? Я
всё ещё Антоний.

 Входят слуги.

 Уберите отсюда этого болвана и выбейте из него дурь.

 ЭНОБАРБ.
Лучше играть с львенком,
чем со старым умирающим львом.

 АНТОНИЙ.
Луна и звёзды!
Вздуйте его. Это были двадцать величайших подданных
Что ж, признаю, Цезарь, если я найду их
такими дерзкими с этой женщиной — как её зовут?
С тех пор, как она стала Клеопатрой? Бейте его, ребята,
пока он не станет похож на мальчишку,
который молит о пощаде. Уведите его.

Тидий.
Марк Антоний —

Антоний.
Уведите его. Взявшись за кнут,
Приведи его снова. Этот раб Цезаря должен
выполнить для нас поручение.

 [_Уходят слуги с Тидиасом._]

 Ты был наполовину пьян ещё до того, как я тебя узнал. Ха!
 Неужели я оставил свою подушку в Риме смятой,
Отказавшись от законного потомства,
и от жемчужины среди женщин, чтобы меня оскорблял
тот, кто смотрит на кормильцев?

КЛЕОПАТРА.
Мой добрый господин —

АНТОНИЙ.
 Вы всегда были чудаком.
 Но когда мы в своей порочности ожесточаемся —
 О, как это печально! — мудрые боги закрывают нам глаза,
В нашей собственной грязи мы теряем ясность суждений,
 Обожаем свои ошибки, смеёмся над ними, пока вышагиваем
 К нашему позору.

 КЛЕОПАТРА.
О, неужели дошло до этого?

АНТОНИЙ.
Я нашёл тебя, как остывший кусок мяса,
на блюде мёртвого Цезаря; нет, ты был куском
Гнея Помпея, помимо тех жарких часов,
Не отмеченных в народной памяти, которые ты
жадно поглощал. Ибо я уверен,
что, хотя ты и можешь догадываться, какой должна быть умеренность,
ты не знаешь, что это такое.

КЛЕОПАТРА.
Зачем это?

АНТОНИЙ.
Чтобы тот, кто будет получать награды
И говорить: «Да пребудет с тобой Бог!» был знаком
С моим товарищем, твоей рукой, этой королевской печатью
И хранителем высоких сердец! О, если бы я был
На холме Басан, чтобы перекричать
Стадо рогатых! Ибо у меня есть веская причина,
И объявить о ней вежливо было бы
Шею, на которой висит петля, за которую палач благодарит
За то, что она была у него на виду.

 Входит слуга с Тидиасом.

Его выпороли?

СЛУГА
Как следует, милорд.

АНТОНИЙ
Он кричал? И просил пощады?

СЛУГА
Он просил о милости.

АНТОНИЙ
Если этот твой отец жив, пусть он покается
Ты не была его дочерью, и тебе будет жаль
Следовать за Цезарем в его триумфе, ведь
Тебя выпороли за то, что ты последовала за ним. Отныне
Белая рука женщины жаждет тебя;
Дрожи, глядя на неё. Возвращайся к Цезарю;
Расскажи ему о своём развлечении. Смотри, скажи:
Он злит меня, потому что кажется
Гордым и презрительным, твердя о том, кто я.
Не такой, каким он меня знал. Он злит меня,
И в это время мне легче всего это сделать,
Когда мои добрые звёзды, которые были моими прежними проводниками,
Покинули свои орбиты и погасли,
Упав в адскую бездну. Если он мне не нравится
Мой ответ и то, что сделано, передай ему.
Гиппарх, мой освобождённый раб, которого
он может по своему усмотрению бить, вешать или пытать,
как ему заблагорассудится, чтобы я от него избавился. Убеди его в этом.
А теперь уходи со своими розгами.

 [_Уходит Тидий._]

 КЛЕОПАТРА.
 Ты уже закончил?

 АНТОНИЙ.
Увы, наша земная луна сейчас в затмении,
И это предвещает лишь падение Антония.

КЛЕОПАТРА.
Я должна дождаться его.

АНТОНИЙ.
Чтобы польстить Цезарю, ты бы согласилась
С тем, кто связывает его планы?

КЛЕОПАТРА.
Ты ещё не знаешь меня?

АНТОНИЙ.
Ты холодна со мной?

КЛЕОПАТРА.
Ах, дорогая, если бы это было так,
Из моего холодного сердца пусть небеса породят град
И отравят его в источнике, и первый камень
Упадет мне на шею; как это решит, так и будет
Уничтожь мою жизнь! Следующий удар Цезариона,
Пока, постепенно, не исчезнет память моего лона,
Вместе со всеми моими храбрыми египтянами,,
Развенчав эту гранулированную бурю,
Лежат без движения, пока мухи и мошки Нила
Не похоронят их в качестве добычи!

АНТОНИЙ.
Я удовлетворен.
Цезарь сидит в Александрии, где
Я буду противостоять его судьбе. Наши силы на суше
Благородно держались; наш разделенный флот тоже
Снова вяжут, и флот, представляющий угрозу, наиболее похожую на морскую.
Где ты была, душа моя? Слышишь ли ты, госпожа?
Если я вернусь с поля боя, чтобы
поцеловать эти губы, я явлюсь в крови.
Я и мой меч заслужим нашу славу.
Ещё есть надежда.

КЛЕОПАТРА.
Это мой храбрый господин!

АНТОНИЙ.
Я буду силён, полон духа, буду дышать
И буду сражаться со злобой. Ибо, когда мои дни
Были прекрасны и удачны, люди выкупали мои жизни
За шутки. Но теперь я стисну зубы
И отправлю во тьму всех, кто меня остановит. Пойдём,
Проведём ещё одну безвкусную ночь. Позови ко мне
Всех моих печальных капитанов. Наполни наши чаши ещё раз
Давайте поиздеваемся над полуночным колоколом.

КЛЕОПАТРА.
Сегодня мой день рождения.
Я думала, что проведу его в бедности, но раз мой господин
снова Антоний, я буду Клеопатрой.

АНТОНИЙ:
У нас всё ещё получится.

КЛЕОПАТРА:
Позови всех его благородных военачальников к моему господину.

АНТОНИЙ:
Так и сделай; мы поговорим с ними; а сегодня вечером я заставлю
Вино просачивается сквозь их шрамы. Ну же, моя королева,
В нём ещё есть сок. В следующий раз, когда я буду сражаться,
Я заставлю Смерть полюбить меня, потому что я буду бороться
Даже с его смертоносной косой.

 [_Уходят все, кроме Энобарба._]

 ЭНОБАРБ:
 Теперь он затмит молнией. Быть в ярости
Это значит быть напуганным из-за страха и в таком настроении
Голубка будет клевать куропатку, и я всё ещё вижу,
Как в мозгу нашего капитана
Возобновляется жизнь. Когда доблесть пожирает разум,
Она пожирает и меч, которым сражается. Я буду искать
Способ покинуть его.

 [_Уходит._]




Акт IV


Сцена I. Лагерь Цезаря в Александрии.

 Входят Цезарь, Агриппа и Меценат со своим войском.
Цезарь читает письмо.

ЦЕЗАРЬ.
Он называет меня мальчишкой и насмехается надо мной, как будто у него есть власть
Выбить меня из Египта. Моего посланника
Он высек розгами; он вызывает меня на поединок,
Цезарь — Антонию. Пусть этот старый грубиян знает,
Что у меня есть много других способов умереть; а пока
Смейтесь над его вызовом.

MAECENAS.
Цезарь должен подумать,
Когда такой великий начинает бушевать, за ним охотятся
Вплоть до падения. Не давай ему дышать, но сейчас
Используй его отвлечение. Никогда не гневайся
Создал себе хорошую охрану.

ЦЕЗАРЬ.
Пусть наши лучшие головы
Знают, что завтра последняя из многих битв
Мы намерены сражаться. В наших файлах есть,
Из тех, кто служил Марку Антонию, но опоздал,
Достаточно тех, кто приведёт его сюда. Смотрите, как это делается,
И угощайте армию; у нас много дел,
И они заслужили пир. Бедный Антоний!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Антоний, Клеопатра, Энобарб, Хармиана, Ирас, Алексас и другие.

АНТОНИЙ.
Он не будет сражаться со мной, Домиций?

ЭНОБАРБ.
Нет.

АНТОНИЙ.
Почему бы и нет?

ЭНОБАРБУС.
Он думает, что ему повезло в двадцать раз больше,
У него двадцать человек против одного.

АНТОНИЙ.
Завтра, солдат,
На море и суше я буду сражаться. Или я буду жить,
Или омою свою умирающую честь в крови
Оживлю ее снова. Разве ты не хорошо сражаешься?

ЭНОБАРБ.
Я нанесу удар и крикну: «Забирайте всё».

АНТОНИЙ.
Хорошо сказано. Пойдёмте.
Позовите моих слуг. Давайте сегодня вечером
Будем щедры за нашим ужином. —

Входят слуги.

Дай мне руку.
Ты был по-настоящему честен, как и ты,
ты, и ты, и ты. Вы хорошо мне служили,
И короли были вашими товарищами.

КЛЕОПАТРА.
[_В сторону Энобарба_.] Что это значит?

ЭНОБАРБ.
[_В сторону Клеопатры_.] Это одна из тех странных причуд, которые
вырываются
из глубины души.

АНТОНИЙ.
И ты тоже честен.
Хотел бы я, чтобы из меня вышло столько же людей,
И чтобы все вы собрались вместе в
Антонио, чтобы я мог служить вам
Так же хорошо, как вы служили мне.

ВСЕ СЛУГИ.
Да не допустят этого боги!

АНТОНИЙ.
Что ж, друзья мои, прислуживайте мне сегодня вечером.
Не скупись на мои чашки и сделай из меня столько же
Как и тогда, когда моя империя была и вашей тоже,
И вы подчинялись моему приказу.

КЛЕОПАТРА.
[_В сторону Энобарбуса_.] Что он имеет в виду?

ЭНОБАРБУС.
[_В сторону Клеопатры_.] Заставить своих последователей плакать.

АНТОНИЙ.
Позаботься обо мне сегодня вечером;
Может быть, это твой долг.
Возможно, ты больше не увидишь меня, а если и увидишь, то
лишь искалеченную тень. Может быть, завтра
ты будешь служить другому хозяину. Я смотрю на тебя
как на того, кто уходит. Мои честные друзья,
я не прогоняю вас, но, как хозяин,
связанный с вами доброй службой, останусь до самой смерти.
Побудь со мной сегодня два часа, большего я не прошу,
и да вознаградят тебя за это боги!

ЭНОБАРБУС.
Что вы имеете в виду, сэр,
Доставляя им этот дискомфорт? Смотрите, они плачут,
А я, осёл, смотрю на них, как на луну. Стыдно,
Не превращайте нас в женщин.

АНТОНИЙ.
Хо-хо-хо!
Будь я проклят, если я это имел в виду!
Благодать растёт там, куда падают эти капли! Мои сердечные друзья,
Вы принимаете меня слишком близко к сердцу,
Ибо я говорил с вами для вашего же блага, желая, чтобы вы
Горели этой ночью, как факелы. Знайте, сердца мои,
я надеюсь на завтрашний день и поведу вас
Туда, где я скорее ожидаю победоносной жизни,
Чем смерти и чести. Давайте поужинаем,
И утопим в вине размышления.

 [_Уходят._]

СЦЕНА III. Александрия. Перед дворцом.

 Входит отряд солдат.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Брат, спокойной ночи. Завтра будет день.

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Это решит всё. Будь здоров.
 Ты не слышал ничего странного на улицах?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Ничего. Какие новости?

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Похоже, это всего лишь слухи. Спокойной ночи.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Что ж, сэр, спокойной ночи.

 Входят ещё двое солдат.

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Солдаты, будьте начеку.

ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
И вы тоже. Спокойной ночи, спокойной ночи.

 [_Они рассаживаются по углам сцены._]

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Вот мы. И если завтра
Наш флот процветает, я очень надеюсь,
что наши сухопутные войска выстоят.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Это храбрая армия, полная решимости.

 [_Музыка гобоев под сценой._]

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Тише, что за шум?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Стройся, стройся!

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Прислушайтесь!

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Музыка в воздухе.

ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
Под землёй.

ЧЕТВЁРТЫЙ СОЛДАТ.
Это хороший знак, не так ли?

ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
Нет.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Покой, я говорю! Что это значит?

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Это бог Геркулес, которого любил Антоний,
Теперь покидает его.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Идем. Посмотрим, слышат ли другие часовые
То, что делаем мы.

 [_ Они переходят на другой пост._]

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Как теперь, мастера!

ВСЕ.
Как теперь? Как теперь? Ты слышишь это?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Да. Разве не странно?

ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
Вы слышите, мастера? Вы слышите?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Следуем за шумом, пока у нас есть четверть.
Посмотрим, к чему это приведёт.

ВСЕ.
Содержательно. Это странно.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Антоний и Клеопатра с другими.

АНТОНИЙ.
Эрос! Мои доспехи, Эрос!

КЛЕОПАТРА.
Поспи немного.

АНТОНИЙ.
Нет, мой дорогой.— Эрос! Приди, мои доспехи, Эрос!

 Входит Эрос в доспехах.

Ну же, дружище, надевай доспехи.
Если удача сегодня не на нашей стороне, то
только потому, что мы не боимся её. Ну же.

КЛЕОПАТРА.
Нет, я тоже помогу.
Зачем это?

АНТОНИЙ.
Ах, пусть будет так, пусть будет так! Ты
оружейник моего сердца. Ложь, ложь. Это, это!

КЛЕОПАТРА.
Ну что ж, я помогу. Так и должно быть.

АНТОНИЙ.
Ну-ну,
теперь мы будем процветать. Видишь, мой добрый друг?
Иди, готовься к обороне.

ЭРОС.
Вкратце, сэр.

КЛЕОПАТРА.
Разве это не хорошо застегнуто?

АНТОНИЙ.
Редко, редко.
Тот, кто расстегнет это, пока мы не разрешим
отстегнуть его для нашего отдыха, услышит грозу.
Ты медлишь, Эрос, а моя королева — оруженосец,
Более искусный в этом, чем ты. Действуй. О любовь,
Если бы ты мог увидеть мои войны сегодня и знал
Королевское занятие, ты бы увидел
В нём рабочего.

 Входит офицер, вооружённый.

 Доброе утро тебе. Добро пожаловать.
 Ты похож на того, кто знает, что такое боевая атака.
К делу, которое мы любим, мы приступаем вовремя
И делаем это с удовольствием.

 ОФИЦЕР.
 Тысяча, сэр,
Хоть и рано, но они уже в полной боевой готовности
И ждут вас в порту.

 [_Крик. Звучат фанфары._]

 Входят другие капитаны и солдаты.

 КАПИТАН.
 Утро ясное. Доброе утро, генерал.

ВСЕ.
Доброе утро, генерал.

АНТОНИ.
Славно подуло, ребята.
Сегодня утром, как дух юности,
Который хочет быть замеченным, начинает вовремя.
Так, так. Ну-ка, дай мне это. Сюда. Хорошо сказано.
Прощай, дама.
Что бы со мной ни случилось,
Это солдатский поцелуй. [_Целует ее._] Это достойно порицания
И постыдной проверки, если бы я
Прибегал к более механическому комплименту. Я покидаю тебя
Теперь как закаленный воин. — Вы, кто будет сражаться,
Следуйте за мной, я приведу вас туда. Прощайте.

 [_Уходят Антоний, Эрос, капитаны и солдаты._]

 Чармиан.
 Прошу вас, удалитесь в свои покои.

КЛЕОПАТРА.
Веди меня.
Он отважно идёт вперёд. Чтобы он и Цезарь могли
Решить исход этой великой войны в честном бою!
Тогда Антоний — но теперь — Что ж, вперёд.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Лагерь Антония близ Александрии.

 Звучат трубы. Входят Антоний и Эрос, их встречает солдат.

СОЛДАТ.
Боги даруют Антонию этот счастливый день!

АНТОНИЙ.
Если бы ты и твои шрамы когда-нибудь смогли
заставить меня сражаться на суше!

СОЛДАТ.
Если бы ты это сделал,
восставшие цари и солдат,
который покинул тебя этим утром,
следовали бы за тобой по пятам.

АНТОНИЙ.
Кто ушёл этим утром?

СОЛДАТ.
Кто?
Тот, кто всегда рядом с тобой. Позови Энобарба,
Он не услышит тебя, и из лагеря Цезаря
Скажи: «Я не твой».

АНТОНИЙ.
Что ты говоришь?

СОЛДАТ.
Сэр,
Он с Цезарем.

ЭРОС.
Сэр, его сундуки и сокровища
Он не взял с собой.

АНТОНИЙ.
Он ушёл?

СОЛДАТ.
Совершенно точно.

АНТОНИЙ.
Иди, Эрос, пошли за ним его сокровище. Сделай это.
Не задерживайся ни на секунду, я тебя прошу. Напиши ему —
я подпишусь — нежные прощания и приветствия.
Скажи, что я желаю ему никогда больше не искать причин
сменить хозяина. О, моя судьба
Испортила честных людей! Отправляйся. — Энобарб!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VI. Александрия. Лагерь Цезаря.

 Пролог. Входят Агриппа, Цезарь с Энобарбом и Долабеллой.

ЦЕЗАРЬ.
Иди, Агриппа, и начинай бой.
Мы хотим, чтобы Антоний был взят живым;
Объяви об этом.

АГРИППА.
Цезарь, я сделаю это.

 [_Уходит._]

ЦЕЗАРЬ.
Время всеобщего мира близко.
Докажи это в этот славный день, и трёхчастный мир
Будет свободно приносить оливки.

Введите посланника.

ПОСЛАННИК.
Антоний
Вышел на поле боя.

ЦЕЗАРЬ.
Иди и атакуй Агриппу
Уничтожь тех, кто восстал
Антонию может показаться, что он изливает свою ярость
на самого себя.

 [_Уходят Цезарь и его свита._]

 ЭНОБАРБ.
Алексас восстал и отправился в Иудею по
делам Антония; там он отговорил
великого Ирода склониться перед Цезарем
и оставить своего господина Антония. За это
Цезарь повесил его. Канидий и остальные
отступники развлекаются, но
не имеют чести. Я поступил плохо,
в чём так сильно себя обвиняю,
что больше не буду радоваться.

 Входит солдат Цезаря.

СОЛДАТ.
Энобарб, Антоний
Отправил за тобой все твои сокровища с
Своей щедростью сверх положенного. Посланник
Пришла на дежурство, и у шатра твоего сейчас
Выгрузка из его мулов.

ENOBARBUS.
Я даю вам его.

Солдат.
Не смейся, Энобарб.
Я говорю тебе правду. Лучше бы ты избавился от гонца
Из-за стола. Я должен присутствовать на службе,
Иначе я бы сделал это сам. Твой император
По-прежнему остаётся Юпитером.

 [_Уходит._]

ЭНОБАРБ.
Я один во всём мире злодей,
И чувствую себя таковым. О Антоний,
Ты, моя щедрая, как бы ты расплатилась
За мою лучшую службу, когда ты так щедро
Увенчиваешь золотом мою низость! Это разбивает мне сердце.
Если быстрая мысль не разобьет его, то более быстрое средство
Разобьет мысль, но я чувствую, что мысль разобьет его.
Я борюсь с тобой! Нет, я пойду искать
Какую-нибудь канаву, где можно умереть; самое мерзкое — это лучшее.
Моя последняя часть жизни.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА VII. Поле битвы между лагерями.

 Тревога. Барабаны и трубы. Входит Агриппа и другие.

 АГРИППА.
 Отступаем! Мы зашли слишком далеко.
 У самого Цезаря есть дела, и наше угнетение
Превышает то, что мы ожидали.

 [_Уходят._]

 Тревога. Входят Антоний и Скарус, раненые.

СКАРУС.
 О, мой храбрый император, это и впрямь битва!
 Если бы мы сделали это сразу, то прогнали бы их домой
С повязками на головах.

АНТОНИЙ.
 Ты быстро истекаешь кровью.

СКАРУС.
У меня была рана, похожая на букву Т,
Но теперь она похожа на букву Н.

 _Звуки затихают вдали._
АНТОНИ.
Они уходят.

СКАРУС.
Мы загоним их в угол. У меня ещё
есть место для шести порций виски.

 Входит Эрос.

ЭРОС.
Они побеждены, сэр, и наше преимущество служит
для честной победы.

СКАРУС.
Давайте наберёмся у них опыта.
И хватай их, как мы хватаем зайцев, сзади.
Это забава — ловить бегущего.

АНТОНИЙ:
Я вознагражу тебя
За то, что ты меня развеселил, и в десять раз больше
За твою доблесть. Пойдём.

СКАР:
Я догоню тебя.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VIII. Под стенами Александрии.

 Тревога. Антоний снова выступает в поход; Скарус с остальными.

АНТОНИЙ.
 Мы опередили его в его лагере. Бегите, пока не поздно
И сообщите королеве о наших намерениях.
Завтра,
Прежде чем взойдет солнце, мы прольем кровь.
Которая сегодня ускользнула. Я благодарю вас всех.,
Ибо у тебя отважные руки, и ты сражался
Не так, как ты служил общему делу, а так, как это было раньше.
Каждый мужчина похож на меня. Ты показал всех своих Противников.
Войди в город, обрежь своих жен, своих друзей,
Расскажи им о своих подвигах, пока они со слезами радости
Смывают засохшую кровь с твоих ран и целуют
Почётные шрамы.

 Входит Клеопатра.

[_К Скарусу_.] Дай мне свою руку.
 Я расскажу об этом великой царице.
Пусть она благословит тебя. О, ты, день мира,
Облеки мою вооружённую шею в цепи. Прыгни, в одежде и со всем остальным,
Сквозь доказательства верности моему сердцу, и там
Поезжай на триумфальных носилках.

КЛЕОПАТРА.
Владыка владык!
О, бесконечная добродетель, ты улыбаешься,
Вырвавшись из великой мировой ловушки?

АНТОНИЙ.
Мой соловей,
Мы загнали их в их же берлоги. Что, девочка! Хоть седина
Что-то смешала с нашей молодой шевелюрой, но у нас
Есть мозг, который питает наши нервы и может
Достичь цели, к которой стремится молодость. Взгляни на этого мужчину.
Приложи к его губам свою благосклонную руку.
Поцелуй её, мой воин. Он сражался сегодня
Как будто бог, ненавидящий человечество,
Уничтожил его в таком виде.

КЛЕОПАТРА.
Я подарю тебе, друг,
Золотые доспехи. Они принадлежали царю.

АНТОНИЙ.
Он заслужил их, будь они украшены
Драгоценными камнями, как колесница святого Феба. Дай мне руку.
Пройдёмся весёлым маршем по Александрии;
Несём наши зазубренные щиты, как люди, которые их заслужили.
Если бы наш великий дворец мог вместить
Это войско, мы бы все вместе ужинали
И пили за судьбу следующего дня,
Которая сулит королевскую опасность. Трубите,
Медным грохотом оглушайте город;
Смешивайтесь с нашими гремящими бубнами,
Чтобы небо и земля слились в едином звуке,
Аплодируя нашему приближению.

 [_Уходят._]

Сцена IX. Лагерь Цезаря.

 Входит часовой и его отряд. Энобарб следует за ним.

ЧАСОВОЙ:
 Если нас не сменят в течение часа,
Мы должны вернуться на пост. Ночь
Блестит, и они говорят, что мы вступим в бой
Во втором часу утра.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Этот последний день был удачным.

ЭНОБАРБ.
О, засвидетельствуй мне это, ночь.

ВТОРАЯ ВАХТА.
Что это за человек?

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Подойди ближе и опиши его.

ЭНОБАРБ.
Будь мне свидетельницей, о благословенная луна,
Когда люди восстанут и запишут
Бедняга Энобарб, хранивший ненавистную память,
Перед твоим лицом раскаялся.

ДОЗОРНЫЙ.
Энобарб?

ВТОРАЯ ВАХТА.
Тише! Слушайте дальше.

ЭНОБАРБ.
О владычица истинной меланхолии,
Ядовитая ночная влага окутывает меня,
И жизнь, столь непокорная моей воле,
Пусть больше не виснет на мне. Брось моё сердце
На кремень и твёрдость моего греха,
Который, иссохнув от горя, рассыплется в прах
И покончит со всеми грязными мыслями. О Антоний,
Более благородный, чем мой позорный бунт,
Прости меня в своём собственном лице,
Но пусть мир занесёт меня в список
Как мастера-отступника и беглеца.
 О Антоний! О Антоний!

 [_Умирает._]

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Давайте поговорим с ним.

НАДЗИРАЮЩИЙ.
Давайте послушаем его, потому что то, что он говорит, может касаться Цезаря.

ВТОРАЯ ВАХТА.
Давайте сделаем это. Но он спит.

НАДЗИРАЮЩИЙ.
Скорее, в обмороке, потому что такая плохая молитва, как его
Никогда не была молитвой о сне.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Мы идём к нему.

ВТОРАЯ ВАХТА.
Просыпайтесь, сэр, просыпайтесь! Говорите с нами.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Вы слышите, сэр?

ДОЗОРНЫЙ.
Рука смерти схватила его.

 [_Барабаны вдалеке._]

Слушайте! Барабаны
Скромно разбудите спящих. Давайте отнесём его
Во двор стражи; он примечателен. Наш час
Полностью истёк.

 ВТОРАЯ ВАХТА.
 Пойдёмте. Он ещё может прийти в себя.

 [_Уходят с телом._]

Сцена X. Земля между двумя лагерями.

 Входят Антоний и Скарус со своей армией.

 АНТОНИЙ.
 Сегодня они готовятся к битве на море;
Мы не можем порадовать их на суше.

 СКАРУС.
 И на море, и на суше, мой господин.

 АНТОНИЙ.
Я бы хотел, чтобы они сражались в огне или в воздухе;
Мы бы тоже сражались там. Но вот что: наши ноги
На холмах, примыкающих к городу,
Останутся с нами — отдан приказ идти в море;
Они вышли в гавань,
Где мы сможем лучше всего обнаружить их намерения
И наблюдать за их действиями.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА XI. Другая часть сцены.

 Входят Цезарь и его армия.

ЦЕЗАРЬ.
Но если нас атакуют, мы всё равно будем на суше,
и, как я понимаю, мы победим, потому что его лучшие силы
находятся на галерах. В долины,
и воспользуемся нашим главным преимуществом.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА XII. Другая часть поля.

 Отдаленный сигнал тревоги, как при морском сражении. Входят Антоний и Скарус.

АНТОНИЙ.
Но они не вместе. Там, где стоит та сосна,
Я всё узнаю. Я сообщу тебе,
Как всё прошло.

 [_Уходит._]

 СКАР.
Ласточки свили
Гнёзда в парусах Клеопатры. Предсказатели
Говорят, что не знают, не могут сказать; смотрят мрачно,
И не смеют говорить о своих знаниях. Антоний
Он храбр и подавлен, и по временам
Его терзающие сомнения дают ему надежду и страх
За то, что у него есть и чего нет.

 Входит Антоний.

 АНТОНИЙ.
 Всё потеряно!
 Этот мерзкий египтянин предал меня.
 Мой флот сдался врагу, и вон там
Они бросают свои шляпы и пируют вместе,
Как давно потерянные друзья. Трижды продажная шлюха! Это ты
Продала меня этому новичку, и моё сердце
Только и делает, что воюет с тобой. Прикажи им всем убраться прочь,
Ибо, когда я отомщу за своё очарование,
Я сделаю всё. Прикажи им всем убраться прочь! Убирайтесь!

 [_Уходит Скарус._]

 О солнце, я больше не увижу твоего восхода.
 Фортуна и Антоний расстаются здесь, даже здесь
Пожмём ли мы друг другу руки? Всё сводится к этому! Сердца,
которые бежали за мной по пятам, которым я дарил
свои желания, разочаровываются, тают, как леденцы
на цветущем Цезаре, и эта сосна,
которая возвышалась над всеми, теперь в коре. Я предан:
 О, эта лживая душа Египта! Это мрачное очарование,
чей взгляд манил мои войны и звал их домой,
Чья грудь была моей короной, моей главной целью,
Как настоящая цыганка, быстро и легко
Околдовала меня до глубины души.
Что, Эрос, Эрос!

Входит Клеопатра.

Ах, ты чаруешь! Прочь!

КЛЕОПАТРА.
Почему мой господин в ярости из-за своей любви?

АНТОНИЙ.
Исчезни, или я воздам тебе по заслугам
И омрачу триумф Цезаря. Пусть он возьмёт тебя
И поднимет на руки перед ликующими плебеями!
Следуй за его колесницей, как величайшее пятно
Из всего твоего рода; покажись самым чудовищным
Из всех уменьшительно-ласкательных слов, из всех болванов, и пусть
Терпеливая Октавия расцарапает твоё лицо
Своими подготовленными ногтями.

 [_Клеопатра уходит._]

Хорошо, что ты ушла,
Если жить хорошо; но лучше бы
Ты попала в мою ярость, ибо одна смерть
Могла бы предотвратить многие. — Эрос, эй! —
На мне рубашка Несса. Научи меня,
Алкид, мой предок, своей ярости.
Позволь мне поселиться на рогах луны,
И этими руками, что сжимают самую тяжёлую дубину,
Смирить свою достойную особу. Ведьма умрёт.
 Она продала меня юному римскому юноше, и я падаю
Под этим заговором. Она умрёт за это. — Эрос, эй!

 [_Уходит._]

 СЦЕНА XIII. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиана, Ирас и Мардиан.

КЛЕОПАТРА.
Помогите мне, мои женщины! О, он ещё безумнее,
Чем Теламон со своим щитом; фессалийский вепрь
Никогда не был так взбешён.

ХАРМИАНА.
К памятнику!
Там запрись и сообщи ему, что ты мертва.
Душа и тело больше не разлучаются в разлуке.
Чем величие, уходящее прочь.

КЛЕОПАТРА.
К памятнику!
Мардиан, иди скажи ему, что я покончила с собой.
Скажи, что последнее, что я произнесла, было «Антоний»,
И, пожалуйста, произнеси это с жалостью. Итак, Мардиан,
И сообщи мне, как он воспринял мою смерть.— К памятнику!

 [_Уходят._]

СЦЕНА XIV. Александрия. Другая комната.

 Входят Антоний и Эрос.

 АНТОНИЙ.
 Эрос, ты всё ещё видишь меня?

 ЭРОС.
 Да, благородный господин.

 АНТОНИЙ.
 Иногда мы видим облако, похожее на дракона,
Иногда туман, похожий на медведя или льва,
 Цитадель с башнями, отвесную скалу,
Разветвлённая гора или голубой мыс
С растущими на нём деревьями, которые кивают миру
И насмехайся над нашими глазами. Ты видел эти знаки.
Это шествия чёрной вечерни.

Эрос.
Да, мой господин.

Антоний.
То, что сейчас является лошадью, даже мыслью
Растягивает и делает неясным,
Как вода в воде.

Эрос.
Так и есть, мой господин.

АНТОНИЙ.
Мой добрый Эрос, теперь твой капитан —
даже такое тело. Вот я, Антоний,
но не могу удержать эту видимую форму, мой Эрос.
Я вёл эти войны ради Египта и царицы,
сердце которой, как я думал, принадлежало мне,
и которая, пока оно было моим, присоединила к нему
ещё миллион, а теперь потеряла его — она, Эрос,
Сложил карты с Цезарем и предал мою славу
В угоду триумфу врага.
Нет, не плачь, нежный Эрос. Нам осталось
Только покончить с собой.

Входит Мардиан.

О, твоя подлая госпожа!
Она лишила меня меча.

МАРДИАН.
Нет, Антоний,
Моя госпожа любила тебя, и её судьба была связана
С твоей судьбой.

АНТОНИЙ.
Прочь, дерзкий евнух! Покой!
Она предала меня и умрёт смертью.

МАРДИАН.
Смерть одного человека можно оплатить лишь однажды,
И она расплатилась. То, что ты хотел сделать,
Сделано твоей рукой. Последнее, что она сказала,
было: «Антоний! Благородный Антоний!»
Затем раздался душераздирающий стон.
Имя Антония было разделено
Между её сердцем и губами. Она отдала жизнь,
И твоё имя было погребено в ней.

АНТОНИЙ.
Значит, она мертва?

МАРДИАН.
Мертва.

АНТОНИЙ.
Сними оружие, Эрос. Долгий день подошёл к концу.
И мы должны спать. То, что ты благополучно уходишь отсюда,
Окупает твой труд с лихвой. Иди.

 [_Уходит Мардиан._]

Прочь, прочь!
Семичастный щит Аякса не может защитить
Мою душу от страданий. О, разбей мои бока!
Сердце, будь хоть раз сильнее своего вместилища;
Расколи свой хрупкий корпус! Спеши, Эрос, спеши!
Я больше не солдат. Израненные куски, уходи;
Ты был благородно рожден. От Побудь со мной немного.

 [_Уходит Эрос._]

 Я настигну тебя, Клеопатра, и
Ты будешь плакать, прося у меня прощения. Так и должно быть, ибо теперь
Вся жизнь — пытка. Раз факел погас,
Ложись и не двигайся. Теперь вся работа
Марс, что он делает; да, сама сила запутывается
В самой себе. Тогда запечатай, и всё будет сделано.
Эрос!—Я иду, моя королева.—Эрос!—Останься ради меня.
Там, где души ложатся спать на цветы, мы будем держаться за руки.,
И нашим бодрящим портвейном заставьте призраков глазеть.
Дидоне и ее Энею понадобятся войска,
И все убежище будет нашим. —Приди, Эрос, Эрос!

 Входит Эрос.

ЭРОС.
Что хотел бы мой господин?

АНТОНИЙ.
С тех пор, как Клеопатра умерла,
я жил в таком позоре, что боги
ненавидят мою низость. Я, который мечом
разделил мир на четыре части и на спине зелёного Нептуна
кораблями построил города, обрекаю себя на недостаток
женской отваги; менее благородного ума,
чем тот, о котором наш Цезарь говорит:
«Я победил себя». Ты поклялся, Эрос,
Что когда придёт время, а оно
Пришло, когда я увижу за собой
Неизбежное преследование,
Позор и ужас, тогда по моей команде
Ты убьёшь меня. Не надо. Время пришло.
Ты ранишь не меня, а Цезаря.
Наберись храбрости.

Эрос.
Боги удерживают меня!
Должен ли я сделать то, что не смогли сделать все парфянские стрелы,
хотя они были нацелены на врага?

Антоний.
Эрос,
Ты бы хотел, чтобы в великом Риме было окно, из которого ты мог бы смотреть?
Твой господин, сложив руки на груди, склонив
Свою покорную шею, с поникшим лицом,
Поражённый стыдом, в то время как перед ним
Везли на колеснице счастливого Цезаря,
Заклеймённого своей низостью?

Эрос.
Я бы не хотел этого видеть.

Антоний.
Пойдём, я должен исцелиться от раны.
Обнажи свой честный меч, который ты носил
Очень полезно для твоей страны.

Эрос.
О, сэр, простите меня!

Антоний.
Когда я освободил тебя, разве ты не поклялся
сделать это, когда я попрошу тебя? Сделай это немедленно,
иначе все твои прежние заслуги
будут напрасными. Наберись смелости и подойди.

Эрос.
Тогда отвернись от меня, благородное лицо,
которому поклоняется весь мир.

АНТОНИЙ.
Взгляни на меня!

 [_Отворачиваясь от него._]

ЭРОС.
Мой меч обнажён.

АНТОНИЙ.
Тогда пусть он сразу же сделает
то, ради чего ты его обнажил.

ЭРОС.
Мой дорогой господин,
Мой капитан и мой император, позвольте мне сказать,
Прежде чем я нанесу этот кровавый удар, прощайте.

АНТОНИЙ.
— Вот и всё, человек, прощай.

ЭРОС.
Прощай, великий вождь. Мне ударить сейчас?

АНТОНИЙ.
Сейчас, Эрос.

ЭРОС.
Ну что ж, тогда! [_убивает себя_]
Так я избавлюсь от горя
Из-за смерти Антония.

 [_Умирает._]

АНТОНИЙ.
В три раза благороднее меня!
Ты учишь меня, о доблестный Эрос, тому,
что я должен был бы, но не смог. Моя королева и Эрос
своим смелым наставлением наделили меня
благородством, вошедшим в историю. Но я буду
женихом в своей смерти и войду в неё,
как в ложе возлюбленной. Итак, Эрос,
Твой учитель умирает, как и твой ученик. Так и должно быть.

 [_Падая на свой меч._]

Я узнал о тебе. Как? Не умер? Не умер?
 Стража, сюда! О, избавьте меня!

 Входит отряд стражников, один из них — Деркет.

 ПЕРВЫЙ СТРАЖНИК.
 Что за шум?

 АНТОНИЙ.
 Я плохо справился с работой, друзья. О, покончите
С тем, что я начал.

ВТОРАЯ СТРАЖА.
Звезда упала.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
И время пришло.

ВСЕ.
Увы и горе!

АНТОНИЙ.
Пусть тот, кто любит меня, убьёт меня.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Не я.

ВТОРАЯ СТРАЖА.
И не я.

ТРЕТЬЯ СТРАЖА.
И никто другой.

 [_Стража уходит._]

ДЕРЦЕТ.
Твоя смерть и судьба велят твоим последователям бежать.
Этот меч, но показанный Цезарю с этими вестями,
Войду к нему вместе с тобой.

 Входит Диомед.

ДИОМЕД.
Где Антоний?

ДЕРЦЕТУС.
Здесь, Диомед, здесь.

ДИОМЕД.
Он жив? Ты не ответишь, человек?

 [_Дерцет уходит._]

АНТОНИЙ.
Ты здесь, Диомед? Вытащи свой меч и нанеси мне
достаточное количество ударов, чтобы я умер.

ДИОМЕД.
 Мой повелитель,
моя госпожа Клеопатра послала меня к тебе.

АНТОНИЙ.
 Когда она послала тебя?

ДИОМЕД.
 Сейчас, мой повелитель.

АНТОНИЙ.
 Где она?

ДИОМЕД.
Запертая в своем памятнике. Она пророчески боялась
того, что должно было случиться. Ибо, когда она увидела —
то, что никогда не будет найдено, — ты заподозрил
Она покончила с Цезарем, и чтобы твоя ярость
не вырвалась наружу, она послала тебе весть о своей смерти;
но, опасаясь, что это может сработать, она послала
меня возвестить правду, и я пришёл,
как я боюсь, слишком поздно.

АНТОНИЙ.
Слишком поздно, добрый Диомед. Позови мою стражу, прошу тебя.

ДИОМЕД.
Что, эй! Стража императора! Стража, эй!
Сюда, вас зовёт ваш господин!

Введите четырёх или пятерых из стражи Антония.

АНТОНИЙ.
Проводите меня, друзья, туда, где находится Клеопатра.
Это последнее, что я вам приказываю.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Горе нам, горе, господин, вы можете не дожить до того, чтобы
Все твои истинные последователи вышли.

ВСЕ.
Самый тяжелый день!

АНТОНИЙ.
Нет, добрые мои друзья, не угождайте жестокой судьбе
Украшайте ее своими печалями. Приветствуйте это.
Который приходит, чтобы наказать нас, и мы наказываем его,
Кажется, что переносим это легко. Поднимите меня.
Я часто вел вас; несите меня сейчас, добрые друзья,
И примите мою благодарность за все.

 (Уходит, неся на руках Антония._)

Сцена XV. Александрия. Памятник.

 Входят Клеопатра и ее служанки с высоты, с ними Хармиана и Ирас.

КЛЕОПАТРА.
О, Хармиана, я никогда отсюда не уйду.

ХАРМИАНА.
Успокойтесь, дорогая госпожа.

КЛЕОПАТРА.
Нет, не уйду.
Все странные и ужасные события приветствуются,
Но мы презираем утешения. Наше горе,
соразмерное нашему делу, должно быть таким же великим,
как и то, что его порождает.

 Входите, Диомед.

 Что такое? Он умер?

 ДИОМЕД
 Он при смерти, но не умер.
 Взгляни на другую сторону твоего памятника;
 его стража привела его сюда.

 Входят, внизу Антоний, которого несёт стража.

КЛЕОПАТРА.
О солнце,
Сожги огромную сферу, в которой ты движешься! Тёмная, стой
На изменчивом берегу мира. О Антоний,
Антоний, Антоний! Помоги, Хармиана! Помоги, Ирас, помоги!
Помогите, друзья внизу! Давайте притянем его сюда.

АНТОНИЙ.
Мир!
 Не доблесть Цезаря свергла Антония,
Но Антоний восторжествовал над самим собой.

КЛЕОПАТРА.
Так и должно было быть, чтобы никто, кроме Антония,
не мог победить Антония, но увы, это так!

АНТОНИЙ.
Я умираю, Египет, умираю. Только
я здесь ещё немного поборюсь со смертью, пока
из многих тысяч поцелуев последний
не ляжет на твои губы.

КЛЕОПАТРА.
Я не смею, дорогой
Дорогой мой господин, прости. Я не смею,
Чтобы меня не схватили. Не это властное зрелище
Преуспевающего Цезаря когда-либо
Будь связан со мной; если нож, наркотики, змеи обладают
Острием, жалом или действием, я в безопасности.
Твоя жена Октавия, с ее скромными глазами
И неизменным заключением, не приобретет чести
Упрекаешь меня. Но иди, иди, Энтони.—
Помоги мне, мои женщины — мы должны поднять тебя.
Помоги, добрые друзья.

ЭНТОНИ.
О, скорее, или я уйду.

КЛЕОПАТРА.
Вот это действительно спорт! Какой тяжелый вес, мой господин!
Вся наша сила уходит в тяжесть.;
Это создает вес. Если бы я обладала могуществом великой Юноны,
то крылатый Меркурий перенёс бы тебя
и посадил рядом с Юпитером. Но всё же подойди поближе;
желающие всегда были глупцами. О, подойди, подойди, подойди,

 [_Они поднимают Антония к Клеопатре._]

 И добро пожаловать, добро пожаловать! Умри там, где жил;
умри от поцелуев. Если бы мои губы обладали такой силой,
Таким образом я бы измотал их.

ВСЕ.
Тяжёлое зрелище!

АНТОНИЙ.
Я умираю, Египет, умираю.
Дайте мне вина и позвольте мне немного поговорить.

КЛЕОПАТРА.
Нет, позвольте мне говорить, и я буду так громко кричать,
Что лживая жена Фортуна сломает своё колесо,
Разгневанная моим оскорблением.

АНТОНИЙ.
Одно слово, милая царица:
Цезарь, берегись за свою честь и за свою безопасность. О!

КЛЕОПАТРА.
Они не идут вместе.

АНТОНИЙ.
Послушай меня, Клеопатра.
Не доверяй Цезарю, кроме Прокулея.

КЛЕОПАТРА.
Я доверяю своему решению и своим рукам;
Не доверяй Цезарю.

АНТОНИЙ.
Жалкая перемена, которая теперь в моём конце
Не плачь и не горюй, но радуйся своим мыслям
Вскормив их теми моими прежними состояниями,
В которых я жил, будучи величайшим правителем мира,
Самым благородным; и теперь не умру подло,
Не трусливо сниму свой шлем перед
Своим соотечественником; римлянин, побеждённый римлянином,
Доблестно павший. Теперь мой дух уходит;
Я больше не могу.

КЛЕОПАТРА.
Благороднейший из людей, ты не умрёшь?
Ты не заботишься обо мне? Должен ли я оставаться
В этом унылом мире, который в твоё отсутствие
Не лучше свинарника? О, смотрите, мои женщины,

 [_Антоний умирает._]

Венец земной растаял. — Мой господин!
О, увяла гирлянда войны,
Солдатский шест упал; юноши и девушки
Теперь мы на равных с мужчинами. Шансы равны,
И ничего примечательного не осталось
Под луной, что в гости к нам пришла.

 [_Падает в обморок._]

ЧАРМИАН.
О, тише, леди!

ИРАС.
Она тоже мертва, наша королева.

ЧАРМИАН.
Леди!

ИРАС.
Мадам!

ЧАРМИАН.
О, мадам, мадам, мадам!

ИРАС.
Королевский Египет, императрица!

ЧАРМИАН.
Мир, мир, Ирас!

КЛЕОПАТРА.
Всего лишь женщина, которой движет
Такая же жалкая страсть, как у служанки, доящей
И выполняющей самую грязную работу. Это было для меня.
Бросить свой скипетр во враждебных богов,
Сказать им, что этот мир действительно равен их миру.
Пока они не украли нашу драгоценность. Все, кроме ничего;
Терпение — это глупость, а нетерпение — это
безумная собака. Тогда разве это грех —
рваться в тайный дом смерти,
прежде чем смерть осмелится прийти к нам? Как вы, женщины?
Что, что! радуйтесь! Ну что, как ты, Чармиан?
Мои благородные девушки! Ах, женщины, женщины! Смотрите,
наша лампа погасла, она догорела! Добрые сэры, не падайте духом.
Мы похороним его, а потом, что бы ни было храбрым, что бы ни было благородным,
Давайте сделаем это по-римски,
И пусть смерть гордится тем, что забирает нас. Пойдёмте, прочь.
Этот огромный дух остыл.
Ах, женщины, женщины! Пойдёмте, у нас нет друзей,
Кроме решимости и кратчайшего пути к концу.

 [Завершает, унося тело Антония._]




АКТ V


СЦЕНА I. Лагерь Цезаря перед Александрией.

 Входят Цезарь, Агриппа, Долабелла, Меценат, Галл, Прокулей с
 своим военным советом.

ЦЕЗАРЬ.
Иди к нему, Долабелла, прикажи ему сдаться.
Будучи таким расстроенным, скажите ему, что он издевается
Паузы, которые он делает.

ДОЛАБЕЛЛА.
Цезарь, я сделаю.

 [_Уходит._]

 Входит Деркет с мечом Антония.

ЦЕЗАРЬ.
Зачем это? И кто ты такой, что осмеливаешься
являться к нам?

ДЕРКЕТ.
Меня зовут Деркет.
Я служил Марку Антонию, который был достоин
того, чтобы ему служили. Когда он встал и заговорил,
Он был моим господином, и я отдал свою жизнь,
чтобы отомстить его врагам. Если ты пожелаешь
взять меня к себе, как я был у него,
я буду у Цезаря; если ты не пожелаешь,
я отдаю тебе свою жизнь.

ЦЕЗАРЬ.
Что ты говоришь?

ДЕРЦЕТУС.
Я говорю, о Цезарь, Антоний мёртв.

ЦЕЗАРЬ.
Разрушение столь великого дела должно было
Вызвать ещё более великую трещину. Круглый мир
Должен был согнать львов на городские улицы,
А горожан — в их норы. Смерть Антония
— это не единичная гибель; в его имени
Заключалась половина мира.

ДЕРЦЕТ.
Он мёртв, Цезарь,
И не от руки государственного обвинителя,
Не наёмным ножом, а собственной рукой,
Которая прославила его в содеянном,
С мужеством, которое придало ей сердце,
Расколола сердце. Это его меч.
Я лишил его раны. Взгляни, он обагрён
Его благороднейшей кровью.

ЦЕЗАРЬ.
Вы грустите, друзья?
Боги осуждают меня, но это известие
Чтобы умыть глаза царей.

Агриппа.
И странно, что
природа должна вынуждать нас оплакивать
наши самые упорные деяния.

Меценат.
Его пороки и добродетели
были равны.

Агриппа.
Более редкий дух никогда
не управлял человечеством, но вы, боги, дадите нам
Некоторые недостатки делают нас людьми. Цезарь тронут.

 МЕЦЕНАС.
 Когда перед ним такое широкое зеркало,
 он должен увидеть себя.

 ЦЕЗАРЬ.
 О Антоний,
 я последовал за тобой, но мы лечим
 болезни в наших телах. Я должен был
 показать тебе такой угасающий день
 или взглянуть на твой. Мы не могли бы ужиться вместе
Во всём мире. Но всё же позволь мне оплакивать
Со слезами, столь же властными, как кровь в сердцах,
Что ты, мой брат, мой соперник
Во всём, что задумано, мой товарищ по империи,
Друг и соратник на поле боя,
Рука моего собственного тела и сердце
Там, где мои мысли разгорелись,
Непримиримые, должны были разделить
Нашу равность до этого. Послушайте меня, добрые друзья, —

 Входит египтянин.

 Но я расскажу вам об этом в другой раз.
 Дело этого человека выглядит так, что
Мы послушаем, что он скажет. Откуда ты?

 ЕГИПТЯНИН.
 Бедный египтянин. Царица, моя госпожа,
Лишённая всего, что у неё есть,
Хочет знать о твоих намерениях,
Чтобы подготовиться к тому,
К чему она вынуждена.

ЦЕЗАРЬ.
Пожелайте ей доброго сердца.
Она скоро узнает о нас, от кого-нибудь из нас,
Что мы благородны и добры.
Реши за неё. Ибо Цезарь не может быть
Жестоким.

ЕГИПТЯНИН.
Да хранят тебя боги!

 [_Уходит._]

ЦЕЗАРЬ.
Подойди сюда, Прокулей. Иди и скажи,
Что мы не хотим её позорить. Дай ей то, что
Потребует её страсть.
Чтобы в своём величии она не пала от смертельной раны.
Она одолеет нас, ибо её жизнь в Риме
Будет вечна в нашем триумфе. Иди,
И как можно скорее принеси нам то, что она скажет
И что ты о ней узнаешь.

 ПРОКУЛЕЙ.
 Цезарь, я сделаю.

 [_Прокулей уходит._]

 ЦЕЗАРЬ.
 Галл, иди с ним.

 [_Галл уходит._]

Где Долабелла, заместитель Прокулея?

ВСЕ.
Долабелла!

ЦЕЗАРЬ.
Оставь его в покое, я теперь помню,
чем он занят. Он будет готов вовремя.
Пойдём со мной в мой шатёр, где ты увидишь,
как трудно я ввязался в эту войну,
как спокойно и мягко я продолжал
во всех своих начинаниях. Пойдём со мной и посмотри,
что я могу показать в этом.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Александрия. Комната в Монументе.

 Входят Клеопатра, Хармиана и Ирас.

 КЛЕОПАТРА.
 Моё отчаяние начинает превращаться
В лучшую жизнь. Быть Цезарем — ничтожно;
Не будучи Фортуной, он лишь её слуга,
Исполняющий её волю. И это великое дело —
Сделать то, что положит конец всем остальным поступкам,
Что сковывает случайности и сдерживает перемены,
Что спит и никогда больше не пробует на вкус навоз,
Кормилица нищего и Цезаря.

 Входит Прокулей.

 ПРОКУЛЕЙ.
 Цезарь шлёт привет царице Египта
И просит тебя подумать о том, что ты хочешь,
Чтобы он тебе даровал.

 КЛЕОПАТРА.
Как тебя зовут?

ПРОКУЛЕЙ.
Меня зовут Прокулей.

КЛЕОПАТРА.
Антоний
рассказывал мне о тебе, велел мне довериться тебе, но
я не очень-то хочу, чтобы меня обманывали,
а доверять я не умею. Если твой хозяин
хочет, чтобы его нищенка-королева была с ним, ты должен сказать ему,
что величество, чтобы соблюсти приличия, должно
Не меньше, чем королевство. Если он пожелает
Дать мне завоёванный Египет для моего сына,
Он даст мне столько, что я
Преклонюсь перед ним с благодарностью.

Прокулей.
Не унывай.
Ты попал в руки правителя; ничего не бойся.
Обращайся со всей полнотой доверия к моему господину,
Который так полон благодати, что она изливается на
Во всём, в чём он нуждается. Позволь мне доложить ему
О твоей милой зависимости, и ты найдёшь
Победителя, который будет молиться о помощи ради доброты,
Там, где он преклоняет колени ради милости.

 КЛЕОПАТРА.
 Прошу тебя, скажи ему,
Что я — вассал его судьбы, и я посылаю ему
Великолепие, которое он обрёл. Я ежечасно учусь
Учение о послушании, и я бы с радостью
Посмотрел ему в лицо.

ПРОКУЛЕЙ.
Об этом я доложу, дорогая госпожа.
Успокойтесь, я знаю, что ваше положение вызывает жалость
У того, кто его вызвал.

Входят Галл и римские солдаты.

Вы видите, как легко её можно застать врасплох.
Охраняйте её, пока не придёт Цезарь.

ИРАС.
Королевская царица!

ЧАРМИАН.
О Клеопатра, ты поймана, царица!

КЛЕОПАТРА.
Быстрее, быстрее, добрые руки.

 [_Выхватывает кинжал._]

ПРОКУЛЕЙ.
Держись, достойная госпожа, держись!

 [_Хватает и обезоруживает ее._]

Не поступай так с теми, кто в этом
нуждается, но не предаёт.

КЛЕОПАТРА.
Что, и со смертью тоже?
Что избавляет наших собак от тоски?

Прокулей.
Клеопатра,
не злоупотребляй щедростью моего господина,
погубив себя. Пусть мир увидит,
что он благороден, а ваша смерть
никогда не станет достоянием гласности.

Клеопатра.
Где ты, Смерть?
Иди сюда, иди! Ну же, ну же, возьми королеву,
Которая стоит многих младенцев и нищих!

Прокулей.
О, умеренность, леди!

Клеопатра.
Сэр, я не буду есть мясо; я не буду пить, сэр;
Если когда-нибудь понадобится пустая болтовня,
Я не буду спать. Я разрушу этот смертный дом,
Пусть Цезарь делает, что может. Знайте, сэр, что я
не буду ждать, пока меня схватят при дворе вашего господина,
И ни разу не быть наказанным трезвым взглядом
Тупой Октавии. Поднимут ли они меня
И покажут ли меня кричащим рабам
Обвиняющего Рима? Лучше бы канава в Египте
Была мне мягкой могилой! Лучше бы в грязи Нила
Лежать мне нагим, и пусть водяные мухи
Будут меня ненавидеть! Лучше бы
Высокие пирамиды моей страны были моим эшафотом
И заковать меня в цепи!

Прокулей.
Ты распространяешь
Эти мысли об ужасе дальше, чем ты
Можешь найти причину в Цезаре.

 Входит Долабелла.

Долабелла.
Прокулей,
Твой хозяин Цезарь знает, что ты сделал,
И он послал за тобой. Ради царицы,
Я возьму её в свою стражу.

ПРОКУЛЕЙ.
Так, Долабелла,
это меня вполне устроит. Будь с ней помягче.
[_К Клеопатре._] Цезарю я скажу то, что ты пожелаешь,
если ты направишь меня к нему.

КЛЕОПАТРА.
Скажи, что я умру.

 [_Уходят Прокулей и солдаты._]

ДОЛАБЕЛЛА.
Благородная императрица, вы слышали обо мне?

КЛЕОПАТРА.
Не могу сказать.

ДОЛАБЕЛЛА.
Вы наверняка знаете меня.

КЛЕОПАТРА.
Неважно, сэр, что я слышала или знала.
Вы смеётесь, когда мальчики или девочки рассказывают о своих снах;
Разве это не ваш трюк?

ДОЛАБЕЛЛА.
Я не понимаю, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Мне приснился император Антоний.
О, такой другой сон, чтобы я могла увидеть
Но такого другого мужчину!

ДОЛАБЕЛЛА.
Если тебе будет угодно—

КЛЕОПАТРА.
Его лицо было как небеса, и в нём сияли
Солнце и луна, которые не меняли своего курса и освещали
Маленькое О, землю.

ДОЛАБЕЛЛА.
Величайшее создание—

КЛЕОПАТРА.
Его ноги покоряли океан; его воздетая рука
Охватывала мир; его голос был подобен
Всем настроенным сферам, и это для друзей;
Но когда он хотел пугать и сотрясать мир,
Он был подобен грому. Что касается его щедрости,
В ней не было зимы; это была осень,
Которая становилась тем прекраснее, чем больше собирала. Его удовольствия
Они были похожи на дельфинов; они показывали его спину над
той стихией, в которой они жили. В его ливрее
ходили короны и венцы; царства и острова были
как тарелки, выпавшие из его кармана.

ДОЛАБЕЛЛА.
Клеопатра —

КЛЕОПАТРА.
Думаешь ли ты, что был или мог бы быть такой человек,
о котором я мечтала?

ДОЛАБЕЛЛА.
Милостивая государыня, нет.

КЛЕОПАТРА.
Вы лжёте на глазах у богов!
Но если бы такое и было,
То это уже за гранью мечтаний. Природа хочет,
Чтобы странные формы соперничали с воображением; но представьте,
Что Антоний был частью природы, противостоящей воображению,
Осуждающей тени.

ДОЛАБЕЛЛА.
Выслушайте меня, добрая госпожа.
Ваша потеря, как и вы сами, велика; и вы несете ее
Как бы отвечая на этот груз. Хотел бы я, возможно, никогда бы не смог
Добиться желаемого успеха, но я чувствую,
Отражением твоего горя, которое поражает
Мое сердце до глубины души.

КЛЕОПАТРА.
Я благодарю тебя, господин.
Знаешь ли ты, что Цезарь намерен сделать со мной?

ДОЛАБЕЛЛА.
Я не хочу говорить вам то, что вы хотели бы знать.

КЛЕОПАТРА.
Нет, умоляю вас, сэр.

ДОЛАБЕЛЛА.
Хоть он и благороден—

КЛЕОПАТРА.
Тогда он приведёт меня к победе.

ДОЛАБЕЛЛА.
Мадам, он приведёт. Я знаю это.

 Входят Цезарь, Прокул, Галл, Меценат и другие из его свиты.

ВСЕ.
Дорогу туда! Цезарь!

ЦЕЗАРЬ.
Которая из них царица Египта?

ДОЛАБЕЛЛА.
Это император, мадам.

 [Клеопатра опускается на колени._]

ЦЕЗАРЬ.
Восстань, ты не должен преклонять колени.
Молю тебя, восстань. Восстань, Египет.

КЛЕОПАТРА.
Господин, боги
На то воля божья. Мой господин
Я должен повиноваться.

ЦЕЗАРЬ.
Не обижайся на меня.
Отчет о том, какие обиды ты нам причинила,
Хотя и написанный на нашей плоти, мы будем помнить
Как о вещах, совершенных случайно.

КЛЕОПАТРА.
Единственный сэр в этом мире.,
Я не могу так хорошо проецировать свое собственное дело
Чтобы внести ясность, но признаюсь, я был
Охвачен подобными слабостями, которые раньше
Мы часто стыдили наш пол.

ЦЕЗАРЬ.
Клеопатра, знай
Мы скорее смягчим, чем усилим.
Если ты согласишься с нашими намерениями,
Которые по отношению к тебе наиболее нежны, ты поймешь
В этом изменении есть выгода; но если ты попытаешься
Применить ко мне жестокость, следуя примеру
Антония, ты лишишь себя
Моих благих намерений и оставишь своих детей
К тому разрушению, от которого я их защищу,
Если вы на это полагаетесь. Я откланиваюсь.

КЛЕОПАТРА.
И да пребудет с вами удача во всём мире. Это ваше, и мы,
ваши гербы и ваши знаки завоевания,
Повесим там, где вам будет угодно. Здесь, мой добрый господин.

ЦЕЗАРЬ.
Ты будешь советовать мне во всём, что касается Клеопатры.

КЛЕОПАТРА.
Вот список денег, посуды и драгоценностей,
которыми я владею. Это точная оценка,
а не приблизительная. Где Селевк?

 Входит Селевк.

СЕЛЕВК.
Здесь, госпожа.

КЛЕОПАТРА.
Это мой казначей. Пусть он скажет, мой господин,
на свой страх и риск, что я ничего не придержала
для себя. Говори правду, Селевк.

СЕЛЕВК.
Мадам, я скорее закрою свои уста,
чем на свой страх и риск скажу то, чего нет.

КЛЕОПАТРА.
Что я придержала?

СЕЛЕВК.
Достаточно, чтобы купить то, о чём ты рассказала.

ЦЕЗАРЬ.
Нет, не красней, Клеопатра. Я одобряю
Твоя мудрость в действии.

КЛЕОПАТРА.
Смотри, Цезарь! О, взгляни,
Как следует за этим великолепие! Теперь моё будет твоим,
И если мы поменяемся местами, твоё станет моим.
Неблагодарность этого Селевка
Даже приводит меня в ярость. О раб, не заслуживающий большего доверия,
Чем любовь, купленная за деньги! Что, ты возвращаешься? Ты вернёшься,
я тебе обещаю! Но я поймаю твой взгляд,
даже если у него будут крылья. Раб, бездушный негодяй, пёс!
О, как низко ты пал!

ЦЕЗАРЬ.
Добрая царица, позволь нам умолять тебя.

КЛЕОПАТРА.
О Цезарь, какой это болезненный позор,
Что ты удостоил меня своим посещением,
Оказывая честь своей благородной особе
К тому, кто так кроток, что мой собственный слуга
разделяет сумму моих несчастий,
прибавляя к ним свою зависть! Скажи, добрый Цезарь,
что я приберег кое-какие дамские безделушки,
мимолетные игрушки, вещицы такого достоинства,
которыми мы приветствуем современных друзей; и скажи,
что я приберег кое-что более благородное
для Ливии и Октавии, чтобы побудить
их к посредничеству, должен ли я открыться
перед тем, кого я породил? Боги! Это поражает меня
Под тяжестью моего падения.
[_К Селевку_.] Уходи, прошу тебя,
Или я покажу пепел своих надежд
Сквозь пепел своего счастья. Будь ты человеком,
Ты бы пожалел меня.

ЦЕЗАРЬ.
Успокойся, Селевк.

 [_Селевк уходит._]

КЛЕОПАТРА.
Да будет известно, что мы, величайшие, заблуждаемся
В том, что делают другие; и когда мы падаем,
Мы отвечаем за заслуги других от своего имени,
Поэтому нас следует пожалеть.

ЦЕЗАРЬ.
Клеопатра,
Не то, что ты сохранила, и не то, что признала
Мы вписали вас в список завоеванных. Он по-прежнему ваш;
Дарите его по своему усмотрению и верьте,
Что Цезарь — не торговец, чтобы делать с вами
То, что продают торговцы. Поэтому радуйтесь;
Не превращайте свои мысли в темницу. Нет, дорогая королева;
Мы намерены распорядиться вами так, как
Сам дашь нам совет. Ешь и спи.
 Мы так заботимся о тебе и так жалеем тебя,
 что останемся твоими друзьями, а теперь прощай.

 КЛЕОПАТРА.
 Мой господин и повелитель!

 ЦЕЗАРЬ.
 Нет. Прощай.

 [_Музыка. Уходят Цезарь и его свита._]

 КЛЕОПАТРА.
Он говорит мне, девочки, он говорит мне, что я не должна
Быть благородной по отношению к самой себе. Но послушай, Чармиан!

 [_Шепчет Чармиану._]

 ИРАС.
 Закончи, добрая леди. Светлый день закончился,
И мы вступаем в ночь.

 КЛЕОПАТРА.
 Поторопись.
Я уже поговорил, и всё устроено.
Поторопитесь.

ЧАРМИАН.
Мадам, я постараюсь.

Входит Долабелла.

ДОЛАБЕЛЛА.
Где царица?

ЧАРМИАН.
Взгляните, сэр.

 [_Уходит._]

КЛЕОПАТРА.
Долабелла!

ДОЛАБЕЛЛА.
Мадам, по вашему приказу,
которому моя любовь заставляет меня повиноваться,
я говорю вам: Цезарь направляется в Сирию
и будет там через три дня
Он отправит тебя с детьми вперёд.
Используй это наилучшим образом. Я выполнил
твоё желание и своё обещание.

КЛЕОПАТРА.
Долабелла,
я останусь твоим должником.

ДОЛАБЕЛЛА.
Я твой слуга.
Прощай, добрая царица. Я должен быть с Цезарем.

КЛЕОПАТРА.
Прощай и спасибо.

 [_Долабелла уходит._]

 Ну что, Ирас, что ты думаешь?
Ты, египетская марионетка, будешь показана
в Риме, как и я. Рабы-механики
с грязными фартуками, линейками и молотками
поднимут нас на всеобщее обозрение. В их тяжёлом дыхании,
от них будет разить грубой пищей,
и мы будем вынуждены вдыхать их пары.

ИРАС.
Боги запрещают!

КЛЕОПАТРА.
Нет, это совершенно очевидно, Ирас. Дерзкие ликторы
Набросятся на нас, как на шлюх, и ошпарят рифмоплетов
Расстроят нам мелодию. Шустрые комики
Импровизированный спектакль поставит нас и представит
Наши александрийские пирушки; Антония
Выведут пьяным, и я увижу
Какого-нибудь пищащего мальчика Клеопатры, моего величия
Я веду себя как шлюха.

ИРАС.
О, добрые боги!

КЛЕОПАТРА.
Да, это точно.

ИРАС.
Я никогда этого не увижу, потому что уверена, что мои ногти
Крепче, чем мои глаза.

КЛЕОПАТРА.
Ну, это так и есть
Чтобы обмануть их приготовления и победить
В их самых абсурдных замыслах.

 Входит Хармиана.

Ну же, Хармиана!
Покажите мне, мои женщины, как подобает королеве. Принесите
Мои лучшие наряды. Я снова отправляюсь в Кидн,
Чтобы встретиться с Марком Антонием. Сирра, Ира, идите.
Ну же, благородная Хармиана, мы действительно отправимся,
И когда ты выполнишь это поручение, я разрешу тебе
Играть до Судного дня. Принеси нашу корону и всё остальное.

 [_Ирас уходит. Шум внутри._]

Что за шум?

 Входит стражник.

СТРАЖНИК.
Вот деревенский парень,
которому не откажут в присутствии вашего высочества.
Он принёс вам инжир.

КЛЕОПАТРА.
Впустите его.

 [_Стражник уходит._]

Какой простой инструмент
может совершить благородный поступок! Он приносит мне свободу.
Моё решение принято, и во мне нет ничего
женского. Теперь я с головы до ног
предана Марсу. Теперь мимолетная луна
не принадлежит мне.

 Входят стражник и шут с корзиной.

СТРАЖНИК.
Это он.

КЛЕОПАТРА.
Отойди и оставь его.

 [_Выходит стражник._]

Есть ли у тебя там милый червячок Нила
Это не убивает и не причиняет боли?

КЛОУН.
Воистину, он у меня есть, но я бы не хотел, чтобы вы его трогали, потому что его укус смертелен. Те, кто от него умирает,
редко выздоравливают или не выздоравливают вовсе.

КЛЕОПАТРА.
Ты помнишь кого-нибудь, кто от него умер?

КЛОУН.
Очень многих, мужчин и женщин. Я слышал об одной из них не далее как вчера — очень честной женщине, но склонной ко лжи, чего женщине не следует делать, если она честна, — о том, как она умерла от укуса этого червя, какую боль она испытывала. Воистину, она очень хорошо отзывается об этом черве;
но тот, кто поверит всему, что они говорят, никогда не спасётся и половиной того, что они делают. Но это очень сомнительно, червь — странный червь.

КЛЕОПАТРА.
Убирайся отсюда. Прощай.

КЛОУН.
Я желаю вам всем радости червя.

 [_Ставит корзину на пол._]

КЛЕОПАТРА.
Прощай.

КЛОУН.
Послушай, ты должен думать, что червь сделает то, что должен.

КЛЕОПАТРА.
Да, да, прощай.

КЛОУН.
Послушай, червю нельзя доверять, если он не в руках мудрых людей,
потому что в черве нет ничего хорошего.

КЛЕОПАТРА.
Не беспокойся, это будет учтено.

Клоун.
Очень хорошо. Не давайте ему ничего, умоляю вас, потому что он не стоит того, чтобы его
кормить.

КЛЕОПАТРА.
Он меня съест?

КЛОУН.
Вы не должны думать, что я такой простак, но я знаю, что сам дьявол не
станет есть женщину. Я знаю, что женщина — это блюдо для богов, если дьявол
не нарядит её. Но, право же, эти дьяволы-распутники причиняют богам большой вред,
портит их женщин, потому что из каждых десяти, которых они создают,
дьяволы портят пятерых.

КЛЕОПАТРА.
Ну, убирайся. Прощай.

КЛОУН.
Да, конечно. Я желаю тебе удачи.

 [_Уходит._]

 Входит Ирас с одеждой, короной и т. д.

КЛЕОПАТРА.
Дайте мне мою одежду. Наденьте на меня корону. Я
Бессмертные желания во мне. Теперь больше
сок египетского винограда не омоет эти губы.
 Яр, Яр, добрый Ирас, скорее. Кажется, я слышу,
как Антоний зовёт меня. Я вижу, как он пробуждается,
чтобы восхвалить мой благородный поступок. Я слышу, как он насмехается
над удачей Цезаря, которую боги даруют людям,
чтобы оправдать их последующий гнев. Муж, я иду!
Теперь пусть моя отвага подтвердит моё право на это имя!
Я — огонь и воздух; другие мои стихии
я отдаю низшей жизни. — Итак, ты закончил?
Тогда подойди и почувствуй последнее тепло моих губ.
Прощай, добрый Чармиан. Ирас, прощай надолго.

 [_Целует их. Ирас падает и умирает._]

У меня на губах застыла кровь? Ты падаешь?
Если ты и природа можете так нежно расстаться,
то удар смерти подобен уколам любовника,
которые причиняют боль и желанны. Ты всё ещё лежишь?
Если ты исчезнешь таким образом, ты скажешь миру,
что прощаться не стоит.

ЧАРМИАН.
Растворись, густая туча, и пролейся дождём, чтобы я мог сказать,
что сами боги плачут!

КЛЕОПАТРА.
Это доказывает мою низость.
Если она впервые встретит Антония,
он потребует от неё поцелуя,
Который я жажду получить. — Иди, смертный,

 [_К аспиду, которого она прикладывает к своей груди._]

Своими острыми зубами развяжи этот узел.
От жизни немедленно отвяжись. Бедный ядовитый дурак,
Разозлись и уничтожь. О, если бы ты мог говорить!,
Чтобы я мог услышать, как ты называешь великого цезаря ослом!
Непрошеный!

ЧАРМИАН.
О звезда востока!

КЛЕОПАТРА.
Мир, мир!
Разве ты не видишь моего ребенка у моей груди
Который сосет кормилица, когда спит?

ЧАРМИАН.
О, брейк! О, брейк!

КЛЕОПАТРА.
Сладкая, как бальзам, мягкая, как воздух, нежная—
О Антоний!—Нет, я возьму и тебя.

 [Прикладывает еще один аспид к ее руке._]

С кем мне следует остаться—

 [_Dies._]

ЧАРМИАН.
В этом подлом мире? Итак, прощай.
 Теперь хвались, Смерть, ты владеешь им.
Бесподобная девушка. Занавеси, опустите их,
И золотой Феб никогда не увидит
Таких царственных глаз! Ваша корона сбилась;
Я поправлю её, а потом сыграю.

 Входит стража, шурша плащами.

 ПЕРВАЯ СТРАЖА.
 Где королева?

 ЧАРМИАН.
 Говорите тише. Не будите её.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Цезарь послал —

ЧАРМИАН.
Слишком медлительный посыльный.

 [_Прикладывает жало._]

О, поспеши, поторопись! Я отчасти чувствую тебя.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Подойди, эй! Что-то не так. Цезарь обманут.

ВТОРАЯ СТРАЖА.
Цезарь прислал Долабеллу. Позови его.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Что здесь за работа, Чармиан? Хорошо ли она сделана?

ЧАРМИАН.
Это хорошо сделано и подходит принцессе,
происходящей от стольких королей.
Ах, солдат!

 [_Чармиан умирает._]

 Входит Долабелла.

ДОЛАБЕЛЛА.
Как здесь дела?

ВТОРОЙ СТРАЖНИК.
Все мертвы.

ДОЛАБЕЛЛА.
Цезарь, твои мысли
приведут к последствиям. Ты сам идёшь,
Чтобы увидеть свершение того ужасного поступка, которому ты
Так стремился помешать.

 Входят Цезарь и все его свита.

 ВСЕ.
 Дорогу Цезарю!

 ДОЛАБЕЛЛА.
 О, сэр, вы слишком уверены в себе:
 То, чего вы боялись, свершилось.

 ЦЕЗАРЬ.
В последний момент она проявила храбрость,
присоединившись к нашим целям и, будучи королевой,
Пошла своей дорогой. Как они умерли?
Я не вижу, чтобы они истекали кровью.

ДОЛАБЕЛЛА.
Кто был с ними последним?

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Простой крестьянин, который принёс ей инжир.
Это была его корзина.

ЦЕЗАРЬ.
Значит, они были отравлены.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
О Цезарь,
Эта Чармиана жила, но теперь она стояла и говорила.
Я застал ее за тем, что она прилаживала диадему
На голову своей умершей госпожи; она дрожала,
И вдруг упала.

ЦЕЗАРЬ.
О благородная слабость!
Если бы они проглотили яд, это было бы заметно
По внешнему опуханию; но она выглядит так, будто спит,
Как будто она могла бы поймать другого Антония
В своей сильной борьбе за милость.

ДОЛАБЕЛЛА.
Вот здесь, на её груди,
есть кровавое пятно, и что-то вытекло.
То же самое на её руке.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Это след аспида, и на этих фиговых листьях
есть слизь, такая же, как на листьях аспида
в пещерах Нила.

ЦЕЗАРЬ.
Скорее всего,
она умерла именно так, потому что её врач сказал мне
Она бесконечно стремилась к выводам
О легких способах умереть. Возьми ее постель,
И унеси ее женщин с памятника.
Она будет похоронена своим Антонием.
Ни одна могила на земле не опустеет в ней.
Пара настолько знаменита. Подобные громкие события
Поражают тех, кто их создает; и их история
Не меньше жалости, чем его славы,
Которая привела их к тому, что их оплакивают. Наша армия
Торжественно проследует за этими похоронами
В Рим. Пойдём, Долабелла, посмотрим
На порядок в этом великом торжестве.

 [_Все уходят._]




 КАК ВАМ ПОНРАВИТСЯ




Содержание

 Акт I
 Сцена I. Фруктовый сад возле дома Оливера
 Сцена II. Лужайка перед дворцом герцога
 Сцена III. Комната во дворце

 АКТ II
 Сцена I. Арденский лес
 Сцена II. Комната во дворце
 Сцена III. Перед домом Оливера
 Сцена IV. Арденский лес
 Сцена V. Другая часть леса
 Сцена VI. Другая часть леса
 Сцена VII. Другая часть леса

 АКТ III
 Сцена I. Комната во дворце
 Сцена II. Арденский лес
 Сцена III. Другая часть леса
 Сцена IV. Другая часть леса. Перед коттеджем
 Сцена V. Другая часть леса

 АКТ IV
 Сцена I. Арденский лес
 Сцена II. Другая часть леса
 Сцена III. Другая часть леса

 Акт V
 Сцена I. Арденнский лес
 Сцена II. Другая часть леса
 Сцена III. Другая часть леса
 Сцена IV. Другая часть леса
 Эпилог


 Действующие лица

 Орландо, младший сын сэра Роланда де Бойса
ОЛИВЕР, старший сын сэра Роланда де Бойса
ЖАК ДЕ БОЙС, второй сын сэра Роланда де Бойса
АДАМ, слуга Оливера
ДЕННИС, слуга Оливера

РОЗАЛИНДА, дочь герцога-старшего
СЕЛИЯ, дочь герцога Фредерика
ТОУСТОН, клоун

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ (Фердинанд), живущий в изгнании

ЖАК, лорд, сопровождающий герцога-старшего
Амьен, лорд, прислуживающий герцогу-старшему

Герцог Фредерик, брат герцога и узурпатор его владений
Шарль, его борец
Ле Бо, придворный, прислуживающий Фредерику

Корин, пастух
Сильвий, пастух
Феба, пастушка
Одри, деревенская девушка
УИЛЬЯМ, деревенский парень, влюблённый в Одри
СЭР ОЛИВЕР МАРТЕКСТ, викарий

Человек, представляющий Гимена

Лорды, принадлежащие двум герцогам; пажи, лесничие и другие
Слуги.

Действие происходит сначала возле дома Оливера, затем частично при дворе узурпатора и частично в Арденнском лесу.




Акт I

СЦЕНА I. Сад возле дома Оливера


Входят Орландо и Адам.

ОРЛАНДО.
Насколько я помню, Адам, я завещал тебе по завещанию, но
бедняга, тысячу крон, и, как ты говоришь, поручил моему брату, по его
благословению, хорошо меня воспитать, и тут начинается моя печаль. Мой брат
Жака он держит в школе, и отзывы о его успехах самые восторженные.
 Что касается меня, то он держит меня дома, как деревенщину, или, правильнее сказать, оставляет меня здесь, дома, без присмотра. Разве это присмотр для джентльмена моего происхождения, который ничем не отличается от стойла для быка?
Его лошади лучше откормлены, потому что, помимо того, что их хорошо кормят, их обучают, и для этого наёмные конюхи дорого
стоят; но я, его брат, не получаю от него ничего, кроме роста, за
который его животные на его навозных кучах так же привязаны к нему, как и я.
Помимо всего прочего, что он так щедро мне даёт, он, кажется, отнимает у меня то, что дала мне природа. Он позволяет мне кормиться с его стада, не даёт мне места брата и, насколько это в его силах, лишает меня благородства моим образованием. Вот что, Адам, огорчает меня, и дух моего отца, который, как я думаю, во мне, начинает бунтовать против этого рабства. Я больше не хочу этого терпеть,
хотя пока я не знаю мудрого средства, как избежать этого.

Входит Оливер.

АДАМ.
Вон идет мой хозяин, твой брат.

ОРЛАНДО.
Отойди в сторонку, Адам, и ты услышишь, как он встряхнет меня.

[_Адам уходит._]

ОЛИВЕР.
Итак, сэр, что вы здесь делаете?

ОРЛАНДО.
Ничего. Меня ничему не учили.

ОЛИВЕР.
Что же тогда вас сюда привело, сэр?

ОРЛАНДО.
Женитесь, сэр, я помогаю вам испортить то, что создал Бог, — вашего бедного недостойного брата — праздностью.

ОЛИВЕР.
 Женитесь, сэр, займитесь чем-нибудь полезным и не бездельничайте.

ОРЛАНДО.
 Мне что, держать ваших свиней и есть с ними шелуху? Какую часть своего состояния я растратил, что дошёл до такой нищеты?

ОЛИВЕР.
Вы знаете, где вы находитесь, сэр?

ОРЛАНДО.
О, сэр, очень хорошо: здесь, в вашем саду.

ОЛИВЕР.
Вы знаете, перед кем вы, сэр?

ОРЛАНДО.
Да, лучше, чем тот, кем я был раньше, знает меня. Я знаю, что ты мой старший.
брат, и по благородному происхождению ты должен знать меня.
Вежливость наций позволяет мне лучше, что ты
первый-родиться, но та же традиция берет не от моей крови, были там
двадцать братьев между нами. Во мне столько же от моего отца, сколько и в тебе,
хотя, признаюсь, твое появление передо мной ближе к его почитанию.

ОЛИВЕР.
Что, мальчик!

ОРЛАНДО.
Ну-ну, старший брат, ты слишком молод для этого.

ОЛИВЕР.
Ты хочешь поднять на меня руку, негодяй?

ОРЛАНДО.
Я не злодей. Я младший сын сэра Роланда де Бойса; он был моим отцом, и трижды злодей тот, кто говорит, что такой отец породил злодеев. Если бы ты не был моим братом, я бы не убрал эту руку с твоего горла, пока другая не вырвала бы твой язык за такие слова. Ты сам себя оскорбил.

Адам.
[_Выходит вперёд_.] Милостивые господа, будьте терпеливы. Ради памяти твоего отца, будь добр.

ОЛИВЕР.
Отпусти меня, говорю я.

ОРЛАНДО.
Я не отпущу тебя, пока мне не надоест. Ты меня выслушаешь. Мой отец завещал тебе дать мне хорошее образование. Ты воспитал меня как крестьянина,
скрывая от меня все качества, присущие джентльмену. Дух моего отца крепнет во мне, и я больше не буду этого терпеть.
Поэтому позвольте мне заниматься тем, что подобает джентльмену, или отдайте мне жалкую долю, которую отец оставил мне по завещанию; на эти деньги я пойду и куплю себе состояние.

ОЛИВЕР.
И что ты будешь делать? Просить милостыню, когда они закончатся? Что ж, сэр, входите. Я недолго буду вас беспокоить. Вы получите часть своего
состояния. Прошу вас, оставьте меня.

ОРЛАНДО.
Я не стану оскорблять вас больше, чем это необходимо для моего блага.

ОЛИВЕР.
Идите к нему, старый пёс.

АДАМ.
«Старый пёс» — моя награда? Совершенно верно, я потерял зубы на вашей службе. Да пребудет с моим старым господином Бог. Он бы не сказал таких слов.

[_Уходят Орландо и Адам._]

ОЛИВЕР.
 Неужели? Ты начинаешь меня раздражать? Я вылечу твою болезнь, но не дам ни тысячи крон. Эй, Деннис!

 Входит Деннис.

ДЕННИС
Вызывает ваше преосвященство?

ОЛИВЕР.
Разве Чарльз, борец герцога, не приходил сюда, чтобы поговорить со мной?

ДЕННИС
Если вам угодно, он здесь, у двери, и просит о встрече с вами.

ОЛИВЕР.
Позовите его.

[_Уходит Деннис._]

Это будет хороший способ, и завтра начнется борьба.

Входит Чарльз.

ЧАРЛЬЗ.
Доброе утро, ваша светлость.

ОЛИВЕР.
Добрый день, месье Чарльз. Какие новости при дворе?

ЧАРЛЬЗ.
При дворе нет никаких новостей, сэр, кроме старых. То есть старых
Герцог изгнан своим младшим братом, новым герцогом, и три или четыре
любящих его лорда добровольно отправились с ним в изгнание, чьи
земли и доходы обогащают нового герцога; поэтому он даёт им
добро на странствия.

ОЛИВЕР.
Можете ли вы сказать, будет ли Розалинда, дочь герцога, изгнана вместе со своим
отцом?

КАРЛ.
О, нет; потому что дочь герцога, её кузина, так сильно любит её, что
Они выросли вместе, с колыбели, и она последовала бы за ней в изгнание или умерла бы, чтобы остаться с ней. Она при дворе и любима своим дядей не меньше, чем его собственная дочь, и никогда ещё две дамы не были так любимы.

ОЛИВЕР.
Где будет жить старый герцог?

КАРЛ.
Говорят, он уже в Арденнском лесу, и с ним много весёлых людей.
Они живут там, как старый английский Робин Гуд. Говорят, к нему каждый день
приезжает много молодых джентльменов, и они беззаботно проводят время,
как в золотые времена.

ОЛИВЕР.
Что, ты завтра будешь бороться перед новым герцогом?

КАРЛ.
Да, сэр, я пришёл, чтобы сообщить вам кое-что. Мне стало известно, сэр, что ваш младший брат Орландо собирается прийти ко мне переодетым, чтобы попытаться меня подставить. Завтра, сэр, я буду бороться за свою честь, и тот, кто выйдет из схватки со мной без переломов, будет оправдан. Ваш брат ещё молод и неопытен, и из любви к вам я не хотел бы препятствовать ему, как должен был бы поступить ради собственной чести, если бы он пришёл. Поэтому из любви к вам я пришёл сюда, чтобы сообщить вам об этом, чтобы вы либо удержали его от
намеренно или вынести такой позор, с которым он столкнется, поскольку
это его собственные поиски и совершенно против моей воли.

ОЛИВЕР.
Чарльз, я благодарю тебя за твою любовь ко мне, которую ты нашел меня
большинство пожалуйста, воздаст воздаяние. Я сам догадался о намерениях моего брата
и тайными способами пытался отговорить его от этого.;
но он непреклонен. Я скажу тебе, Карл, что это самый упрямый
молодой человек во Франции, полный амбиций, завидующий всем хорошим качествам
людей, тайно и подло замышляющий против меня.
Природный брат. Поэтому будь благоразумна. Я бы предпочла, чтобы ты сломала ему шею, а не палец. И тебе лучше позаботиться об этом, потому что, если ты причинишь ему хоть малейший вред или если он не окажет тебе должного почёта, он отравит тебя, заманит в ловушку каким-нибудь коварным способом и не отпустит, пока не лишит тебя жизни тем или иным косвенным путём. Ибо я уверяю тебя (и почти со слезами на глазах
Я говорю это) в наши дни нет никого столь юного и столь порочного.
 Я говорю о нём по-братски, но если бы я препарировал его, чтобы
тебя как он, я должен краснеть и плакать, и ты должна выглядеть нежно и
интересно.

Чарльз.
Я искренне рад, что я пришел сюда к вам. Если он придет завтра, я отдам
ему его гонорар. Если он когда-нибудь снова пойдет один, я больше никогда не буду бороться за приз
. Итак, Да хранит Бог ваше поклонение.

[_Exit._]

ОЛИВЕР.
Прощай, мой Чарльз. Теперь я разворошил этот игрок. Надеюсь, я буду
увидеть конца его; ибо душа моя—но я не знаю, почему—ненавидит больше ничего
чем он. И все же он нежен, никогда не обучался, но все же выучен, полон благородства
хитрость, всех видов очаровательно любима, и действительно, так много в
В глазах всего мира, и особенно моего народа, который лучше всех его знает,
я совершенно не ценился. Но это не продлится долго; этот борец всё исправит. Мне ничего не остаётся, кроме как привести сюда мальчика, чем я сейчас и займусь.

[_Уходит._]

Сцена II. Лужайка перед дворцом герцога

Входят Розалинда и Селия.

СЕЛИЯ.
Я умоляю тебя, Розалинда, милая моя кузина, будь весела.

РОЗАЛИНДА.
Дорогая Селия, я веселюсь больше, чем мне положено, и ты бы хотела, чтобы
я веселилась ещё больше? Если бы ты могла научить меня забыть изгнанного отца,
ты бы не стала учить меня запоминать какие-то необыкновенные удовольствия.

СЕЛИЯ.
Здесь я вижу, что ты не любишь меня так сильно, как я люблю тебя.
Если бы мой дядя, твой изгнанный отец, изгнал твоего дядю, герцога, моего отца, и ты бы осталась со мной, я бы научила свою любовь принимать твоего отца за моего. Так бы и ты поступила, если бы твоя любовь ко мне была такой же искренней, как моя к тебе.

РОЗАЛИНДА.
Что ж, я забуду о своём состоянии, чтобы порадоваться твоему.

Селия.
Ты знаешь, что у моего отца нет детей, кроме меня, и вряд ли они будут.
И правда, когда он умрёт, ты станешь его наследницей, потому что он лишил меня всего
от твоего отца, я снова буду относиться к тебе с любовью. Клянусь честью, я так и сделаю! И когда я нарушу эту клятву, пусть я стану чудовищем.
 Поэтому, моя милая Роза, моя дорогая Роза, веселись.

 РОЗАЛИНДА.
 Отныне я буду заботиться о тебе и придумывать развлечения. Дай-ка подумать — что ты думаешь о влюблённости?

 СЕЛИЯ.
Выходи замуж, умоляю тебя, чтобы повеселиться, но не люби никого всерьёз, и не заходи так далеко в своих забавах, чтобы ты могла с чистой совестью вернуться к прежней жизни.

РОЗАЛИНДА.
Что же тогда будет нашей забавой?

СЕЛИЯ.
Давай посидим и будем подшучивать над доброй хозяйкой Фортуной, которая вертит колесо.
Отныне дары могут быть распределены поровну.

РОЗАЛИНДА.
Я бы хотела, чтобы мы могли это сделать, потому что её дары сильно разнятся, и
щедрая слепая женщина чаще всего ошибается в своих дарах женщинам.

СЕЛИЯ.
Это правда, потому что тех, кого она делает красивыми, она едва ли делает честными, а
тех, кого она делает честными, она делает очень некрасивыми.

РОЗАЛИНДА.
Нет, теперь ты переходишь от Фортуны к Природе. Фортуна правит
дарами мира, а не чертами Природы.

Входит Тьюстоун.

Селия.
Нет? Когда Природа создала прекрасное создание, разве она не может пасть из-за Фортуны?
в огонь? Хотя природа наделила нас умом, чтобы насмехаться над судьбой,
не послала ли судьба этого глупца, чтобы прервать спор?

РОЗАЛИНДА.
В самом деле, судьба слишком сурова для природы, когда судьба делает
природное орудие для уничтожения природного ума.

СЕЛИЯ.
Возможно, это дело не Фортуны, а Природы, которая
считает, что наш природный ум слишком туп, чтобы рассуждать о таких богинях, и
послала эту природную особу в качестве нашего точильного камня, ибо
тупость глупца всегда является точильным камнем для ума. Ну что, ум, куда ты
забрел?

 ТОЧКОВЫЙ КАМЕНЬ.
 Госпожа, вы должны вернуться к своему отцу.

СЕЛИЯ.
Ты был посланником?

ТОУЧСТОУН.
Нет, клянусь честью, но мне велели прийти за тобой.

РОЗАЛИНДА.
Где ты научился этой клятве, дурак?

ТОУЧСТОУН.
У одного рыцаря, который поклялся своей честью, что это были хорошие блины,
и поклялся своей честью, что горчица была ни при чём. Теперь я скажу, что
блины были никудышными, а горчица — хорошей, но рыцарь не был
предан.

СЕЛИЯ.
Как ты докажешь это в своей огромной куче знаний?

РОЗАЛИНДА.
Ну же, дорогая, раскрой свою мудрость.

ТОУЧСТОУН.
А теперь вы оба выйдите вперёд: погладьте себя по подбородкам и поклянитесь своими бородами.
что я — негодяй.

СЕЛИЯ.
Клянусь нашими бородами, если бы они у нас были, ты бы так и сказал.

ТОУЧСТОУН.
Клянусь своим негодяйством, если бы оно у меня было, я бы так и сказал. Но если ты клянешься тем, чего нет, ты не нарушаешь клятву. Этот рыцарь больше не клялся своей честью, потому что у него её никогда и не было, а если и была, то он поклялся ею ещё до того, как увидел эти блинчики и горчицу.

СЕЛИЯ.
Прошу тебя, кто это, о ком ты говоришь?

ТОУЧСТОУН.
Тот, кого любит старый Фредерик, твой отец.

СЕЛИЯ.
Любви моего отца достаточно, чтобы почтить его. Довольно! Больше не говори о нём.
В один из этих дней тебя вздуют за неуплату налогов.

 КАМЕНЬ.
Тем более жаль, что глупцы не могут говорить мудро о том, что мудрецы делают по-глупому.

Селия.
 Клянусь, ты говоришь правду. С тех пор, как немногое из того, что есть у глупцов,
было заглушено, немногое из того, что есть у мудрецов, стало выставляться напоказ.
А вот и месье Ле Бо.

Входит Ле Бо.

Розалинда.
С полным ртом новостей.

СЕЛИЯ.
Которую он наденет на нас, как голуби кормят своих птенцов.

РОЗАЛИНДА.
Тогда мы будем переполнены новостями.

СЕЛИЯ.
Тем лучше; мы будем более востребованы на рынке.
_Bonjour_, Monsieur Le Beau. Какие новости?

LE BEAU.
Прекрасная принцесса, ты потеряла много хорошего времяпрепровождения.

СЕЛИЯ.
Спорт! Какого цвета?

ЛЕ БО.
Какого цвета, мадам? Как мне вам ответить?

РОЗАЛИНДА.
Как подскажет ум и судьба.

ТОУЧСТОУН.
Или как предначертано судьбой.

СЕЛИЯ.
Хорошо сказано. Это было сказано с умыслом.

ТОУЧСТОУН.
Нет, если я не сохраню свой ранг…

РОЗАЛИНДА.
Ты теряешь свой прежний запах.

ЛЕ БО.
Вы меня удивляете, дамы. Я бы рассказал вам о хорошей борьбе, которую
вы упустили из виду.

РОЗАЛИНДА.
Но расскажите нам о том, как борются.

ЛЕ БО.
Я расскажу вам начало, и, если вам, миледи, будет угодно, вы сможете увидеть конец, потому что лучшее ещё впереди; и здесь, где вы находитесь, они
они собираются его исполнить.

СЕЛИЯ.
Что ж, начало, которое мертво и похоронено.

ЛЕ БО.
Вот идёт старик и трое его сыновей—

СЕЛИЯ.
Я могла бы сопоставить это начало со старой сказкой.

ЛЕ БО.
Трое достойных молодых людей высокого роста и статных.

РОЗАЛИНД.
С бирками на шеях: «Да будет известно всем людям по этим
подаркам».

ЛЕ БО.
Старший из троих боролся с Карлом, борцом герцога,
и Карл в мгновение ока бросил его и сломал ему три ребра, так что
у него мало надежды на спасение. Так он поступил со вторым, и так
в-третьих. Вон они лежат, и бедный старик, их отец, так
жалобно стонет над ними, что все зрители плачут вместе с ним.

РОЗАЛИНДА.
Увы!

ТОУЧСТОУН.
Но что за игра, месье, которую проиграли дамы?

ЛЕ БО.
Вот об этом я и говорю.

ТАЧСТОУН.
Таким образом, люди могут становиться мудрее с каждым днём. Я впервые слышу, чтобы ломанье рёбер было развлечением для дам.

СЕЛИЯ.
Или для меня, обещаю тебе.

РОЗАЛИНДА.
Но кто-нибудь ещё жаждет увидеть эту ломаную музыку в его рёбрах? Есть ли ещё кто-нибудь, кто обожает ломать рёбра? Пойдём посмотрим на эту борьбу, кузен?

LE BEAU.
Вы должны остаться здесь, потому что это место предназначено для
борьбы, и они готовы к ней.

СЕЛИЯ.
Да, они идут. Давайте останемся и посмотрим.

Громче. Входят герцог Фредерик, лорды Орландо, Чарльз и слуги.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Идите сюда. Поскольку юноша не поддаётся уговорам, он сам навлекает на себя беду своей
наглостью.

РОЗАЛИНДА.
Это тот самый мужчина?

ЛЕ БО.
Даже он, мадам.

СЕЛИЯ.
Увы, он слишком молод. Но выглядит он неплохо.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Ну что, дочь и кузина? Ты прокралась сюда, чтобы посмотреть на
борьбу?

РОЗАЛИНД.
Да, мой господин, пожалуйста, отпустите нас.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Вам это не доставит удовольствия, я могу вам сказать, в этом человеке столько противоречий. Из жалости к молодости претендента я бы хотел отговорить его, но он не поддаётся уговорам. Поговорите с ним, дамы, может быть, вам удастся его переубедить.

СЕЛИЯ.
Позовите его сюда, добрый месье Ле Бо.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Так и сделайте, я не буду мешать.

[_Герцог Фредерик отходит в сторону._]

ЛЕ БО.
Месье, принцесса зовет вас.

ОРЛАНДО.
Я прибуду со всем уважением и почтением.

РОЗАЛИНДА.
Молодой человек, вы вызывали на бой Чарльза-борца?

ОРЛАНДО.
Нет, прекрасная принцесса. Он — главный претендент. Я же прихожу, как и другие, чтобы испытать с ним силу своей юности.

СЕЛИЯ.
Юный джентльмен, вы слишком дерзки для своих лет. Вы видели жестокое доказательство силы этого человека. Если бы вы видели себя своими глазами или знали себя своим умом, страх перед вашим приключением подсказал бы вам более разумный поступок. Мы молим вас ради вашей же безопасности отказаться от этой попытки.

РОЗАЛИНД.
Сделайте это, молодой сэр. Ваша репутация не пострадает. Мы
Мы обратимся к герцогу с просьбой, чтобы борьба не продолжалась.

ОРЛАНДО.
Умоляю вас, не наказывайте меня своими суровыми мыслями, в которых я признаюсь, что сильно грешу, отказывая столь прекрасным и благородным дамам в чём бы то ни было. Но пусть ваши прекрасные глаза и добрые пожелания сопровождают меня на испытании, где, если я потерплю неудачу, то буду опозорен, а если погибну, то буду мёртв по собственному желанию. Я не причиню вреда своим друзьям,
потому что у меня их нет, чтобы оплакивать меня; не причиню вреда миру, потому что в нём у меня
ничего нет. Только в мире я занимаю место, которое может быть лучше
восполни, когда я опустошу его.

РОЗАЛИНДА.
Те немногие силы, что у меня есть, я бы отдала тебе.

СЕЛИЯ.
И свои, чтобы восполнить её.

РОЗАЛИНДА.
Будь здорова. Молю небеса, чтобы я не обманулась в тебе.

СЕЛИЯ.
Да пребудут с тобой желания твоего сердца.

КАРЛ.
Ну же, где этот юный кавалер, который так жаждет лечь в
объятия своей матери-земли?

ОРЛАНДО.
Готов, сэр, но его желание более скромное.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Вы попробуете только один раз.

КАРЛ.
Нет, я ручаюсь, ваша светлость, что вы не станете уговаривать его во второй раз, если
так сильно убедили его в первый.

ОРЛАНДО.
Ты хочешь посмеяться надо мной после того, как не следовало бы смеяться надо мной раньше. Но
будь по-твоему.

РОЗАЛИНДА.
Ну, Геркулес, поспеши, юноша!

СЕЛИЯ.
Я бы хотела быть невидимой, чтобы схватить этого силача за ногу.

[_Орландо и Карл борются._]

РОЗАЛИНДА.
О, прекрасный юноша!

СЕЛИЯ.
Если бы у меня в глазу была молния, я бы сказала, кто должен пасть.

[_Чарльз падает. Крик._]

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Хватит, хватит.

ОРЛАНДО.
Да, умоляю вашу милость. Я ещё не отдышался.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Как ты, Чарльз?

ЛЕ БО.
Он не может говорить, милорд.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Уведите его.

[_Слуги уводят Карла._]

Как тебя зовут, юноша?

ОРЛАНДО.
Орландо, мой господин, младший сын сэра Роланда де Бойса.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Я бы хотел, чтобы ты был сыном кого-нибудь другого.
Мир считал твоего отца благородным,
Но я по-прежнему считал его своим врагом.
Ты бы лучше угодил мне этим поступком,
Если бы происходил из другого рода.
Но прощай, ты храбрый юноша.
Я бы хотел, чтобы ты рассказал мне о другом отце.

[_Уходят герцог Фредерик, Ле Бо и лорды._]

СЕЛИЯ.
Будь я твоим отцом, разве я бы так поступил?

ОРЛАНДО.
Я горд тем, что я сын сэра Роуленда,
Его младший сын, и я бы не променял это звание
На то, чтобы быть приёмным наследником Фредерика.

 РОЗАЛИНДА.
 Мой отец любил сэра Роуленда всем сердцем,
И весь мир был на стороне моего отца.
 Если бы я раньше знал, что этот молодой человек — его сын,
Я бы умолял его со слезами на глазах,
Прежде чем он решился бы на это.

СЕЛИЯ.
Милый кузен,
Пойдемте поблагодарим его и подбодрим.
Грубый и завистливый нрав моего отца
Ранит мне сердце. Сэр, вы это заслужили.
Если вы сдержите свои обещания в любви,
То справедливо, что вы превзошли ожидания.
Ваша госпожа будет счастлива.

 РОЗАЛИНДА.
 Джентльмен,

[_давая ему цепочку со своей шеи_.]

 Носите это ради меня — одну из тех, что приносит удачу,
Которая могла бы дать больше, но у неё нет средств. —
 Пойдём, дорогая?

СЕЛИЯ.
Да. — Всего хорошего, благородный джентльмен.

ОРЛАНДО.
Могу ли я не сказать, что благодарю вас? Все мои лучшие качества
Утрачены, и то, что здесь стоит,
Всего лишь жалкий, безжизненный кусок.

РОЗАЛИНДА.
Он зовёт нас обратно. Моя гордость погибла вместе с моим состоянием.
Я спрошу его, что он скажет. — Вы звали, сэр? —
 Сэр, вы хорошо боролись и одолели
 Больше, чем ваши враги.

 СЕЛИЯ.
 Вы пойдёте, кузина?

 РОЗАЛИНДА.
 Идите с вами. — Всего хорошего.

[_Уходят Розалинда и Селия._]

 ОРЛАНДО.
Какая страсть сковывает мой язык?
Я не могу говорить с ней, но она настаивает на разговоре.
О бедный Орландо, ты повержен.
Или Карл, или кто-то послабее тебя одолел.

Входит Ле Бо.

ЛЕ БО.
Сэр, я по-дружески советую вам
покинуть это место. Хотя вы заслужили
высокую похвалу, искренние аплодисменты и любовь,
но герцог сейчас в таком состоянии,
что неверно истолковывает всё, что вы сделали.
Герцог забавен, что он и есть на самом деле.
Вам лучше понять это, чем мне говорить об этом.

ОРЛАНДО.
Благодарю вас, сэр, и прошу вас, скажите мне вот что:
Кто из них двоих была дочерью герцога,
Которая была здесь на турнире?

ЛЕ БО.
Ни одна из них не была его дочерью, если судить по манерам.
Но всё же меньшая из них — его дочь.
Другая — дочь изгнанного герцога,
и здесь она задержана своим узурпировавшим власть дядей,
чтобы составить компанию его дочери, чьи чувства
дороже, чем естественная связь между сёстрами.
Но я могу сказать вам, что в последнее время этот герцог
не в духе из-за своей милой племянницы,
и это не потому, что люди хвалят её за добродетель,
И пожалейте её ради её доброго отца;
И, клянусь жизнью, его злоба по отношению к леди
Внезапно вырвется наружу. Сэр, всего вам доброго.
 В будущем, в лучшем мире, чем этот,
Я буду желать больше любви и знаний о тебе.

ОРЛАНДО.
Я многим обязан тебе; прощай!

[_Уходит Ле Бо._]

Так и я должен из дыма попасть в удушливую атмосферу,
От тирана-герцога к тирану-брату.
Но божественная Розалинда!

[_Уходит._]

СЦЕНА III. Комната во дворце

Входят Селия и Розалинда.

СЕЛИЯ.
Ну что ты, кузина, ну что ты, Розалинда! Купидон, смилуйся! Ни слова?

РОЗАЛИНДА.
Ни одного, чтобы бросить в собаку.

СЕЛИЯ.
Нет, твои слова слишком драгоценны, чтобы бросать их собакам. Брось их в меня. Ну же, изреки мне причины.

РОЗАЛИНДА.
Потом заболели два кузена, один из-за
причин, а другой сошёл с ума без всяких причин.

СЕЛИЯ.
Но всё это ради твоего отца?

РОЗАЛИНДА.
Нет, отчасти ради отца моего ребёнка. О, как жесток этот мир!

СЕЛИЯ.
Это всего лишь соринки, кузина, попавшие на тебя во время праздной суеты. Если мы
не будем ходить по протоптанным дорожкам, они попадут на наши юбки.

РОЗАЛИНДА.
Я могла бы стряхнуть их со своего платья; эти соринки в моём сердце.

СЕЛИЯ.
Зашей их.

РОЗАЛИНДА.
Я бы попыталась, если бы могла крикнуть «зашей» и получить его.

Селия.
Ну же, ну же, борись со своими чувствами.

РОЗАЛИНДА.
О, они ведут себя как более умелые борцы, чем я.

СЕЛИЯ.
О, я желаю тебе добра! Ты попробуешь со временем, несмотря на падение.
Но оставим эти шутки и поговорим всерьёз. Неужели ты так внезапно прониклась симпатией к младшему сыну старого сэра Роуленда?

РОЗАЛИНДА.
Герцог, мой отец, очень любил своего отца.

СЕЛИЯ.
Значит ли это, что ты должна очень любить его сына? Из-за этого я должна ненавидеть его, потому что мой отец очень ненавидел своего отца;
но я не ненавижу Орландо.

РОЗАЛИНДА.
Нет, пожалуйста, не ненавидь его ради меня.

СЕЛИЯ.
Почему бы и нет? Разве он этого не заслуживает?

Входит герцог Фредерик с лордами.

РОЗАЛИНДА.
Позволь мне любить его за это, и ты люби его, потому что я люблю. — Смотри, вот
идёт герцог.

СЕЛИЯ.
С глазами, полными гнева.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Госпожа, поспешите как можно скорее
И покиньте наш двор.

РОЗАЛИНДА.
Меня, дядя?

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Тебя, кузина.
Если в течение этих десяти дней ты окажешься
В пределах двадцати миль от нашего публичного двора,
Ты умрёшь за это.

РОЗАЛИНДА.
Я умоляю вашу светлость,
Позволь мне нести с собой знание о своей вине.
Если я сам обладаю разумом,
Или иметь представление о своих собственных желаниях,
Если это мне не снится, или я не схожу с ума—
А я верю, что это не так — тогда, дорогой дядя,
Даже в нерожденной мысли
Я оскорбил ваше высочество.

ГЕРЦОГ Фредерик.
Так поступают все предатели.
Если их очищение действительно заключалось в словах,
Они невинны, как сама благодать.
Пусть тебе будет достаточно того, что я тебе не доверяю.

РОЗАЛИНДА.
Но твоё недоверие не может сделать меня предательницей.
Скажи мне, от чего это зависит.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Ты дочь своего отца, этого достаточно.

РОЗАЛИНДА.
Я тоже была ею, когда ваше высочество унаследовал герцогство;
Так было и со мной, когда ваше высочество изгнали его.
Предательство не передаётся по наследству, милорд,
А если бы мы и унаследовали его от наших друзей,
Что мне с того? Мой отец не был предателем.
Тогда, добрый мой государь, не поймите меня так,
Чтобы думать, что моя бедность — это предательство.

СЕЛИЯ.
Дорогой государь, выслушай меня.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Да, Селия, мы оставили её ради тебя,
иначе она бы ушла со своим отцом.

СЕЛИЯ.
Я тогда не просила её остаться;
это было твоё желание и твои собственные угрызения совести.
Я была слишком молода, чтобы ценить её,
но теперь я знаю её. Если она предательница,
то и я тоже. Мы всё ещё спим вместе.
Вставали в одно мгновение, учились, играли, ели вместе,
И куда бы мы ни отправились, как лебеди Юноны,
Все равно мы шли вместе и неразлучно.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Она слишком утонченна для тебя, и ее мягкость,
Само ее молчание и ее терпение
Заговори с людьми, и они пожалеют ее.
Ты глупец. Она лишает тебя твоего имени,
И ты будешь выглядеть более благородной и добродетельной,
Когда она уйдёт. Тогда не открывай своих уст.
 Мой приговор твёрд и бесповоротен,
Который я вынес ей. Она изгнана.

 СЕЛИЯ.
 Произнеси этот приговор надо мной, мой господин.
 Я не могу жить без неё.

 ДЮК ФРЕДЕРИК.
Ты глупа. Ты, племянница, позаботься о себе.
Если ты продержишься дольше, то, клянусь честью,
и во имя моего слова ты умрёшь.

[_Уходят герцог Фредерик и лорды._]

СЕЛИЯ.
О, моя бедная Розалинда, куда ты пойдёшь?
Ты сменишь отца? Я дам тебе своего.
Я прошу тебя, не печалься больше, чем я.

РОЗАЛИНДА.
У меня больше причин.

СЕЛИЯ.
У тебя их нет, кузина.
Прошу тебя, будь весела. Разве ты не знаешь, что герцог
изгнал меня, свою дочь?

РОЗАЛИНДА.
Это не так.

СЕЛИЯ.
Нет, не так ли? Значит, Розалинде не хватает любви,
Которая учит тебя, что ты и я — одно целое.
Неужели мы расстанемся? Неужели мы разлучимся, милая?
Нет, пусть мой отец ищет другого наследника.
Поэтому придумай вместе со мной, как нам сбежать,
Куда пойти и что взять с собой,
И не пытайся взвалить на себя свои перемены,
Чтобы самой нести свои горести и оставить меня в стороне.
Ибо, клянусь небом, теперь, когда наши печали бледнеют,
Говори, что можешь, я пойду с тобой.

РОЗАЛИНДА.
Зачем, куда мы пойдём?

СЕЛИЯ.
Искать моего дядю в Арденнском лесу.

РОЗАЛИНДА.
Увы, какая опасность грозит нам,
таким юным девушкам, в столь дальнем путешествии?
Красота привлекает воров быстрее, чем золото.

СЕЛИЯ.
Я надену бедную и скромную одежду,
И покрою лицо чем-то вроде умбры.
Ты поступишь так же, и мы будем идти
И никогда не встретим нападающих.

РОЗАЛИНДА.
Не лучше ли было бы,
Поскольку я выше среднего роста,
Одеваться как мужчина?
Галантный палаш на бедре,
Копье для охоты на кабана в моей руке, а в моём сердце
Лежит то, что таит в себе страх женщины.
Мы будем сражаться и вести себя как воины,
Как многие другие трусливые мужчины,
Которые притворяются, что не боятся.

СЕЛИЯ.
Как мне называть тебя, когда ты станешь мужчиной?

РОЗАЛИНДА.
У меня не будет худшего имени, чем у пажа самого Юпитера,
И поэтому, пожалуйста, называй меня Ганимедом.
Но как ты будешь называться?

СЕЛИЯ.
Что-то, что относится к моему положению:
Больше не Селия, а Алиена.

РОЗАЛИНДА.
Но, кузина, что, если мы попытаемся украсть
Клоуна-шута из двора твоего отца?
Разве он не скрасил бы наше путешествие?

СЕЛИЯ.
Он отправится со мной в кругосветное путешествие.
Оставь меня наедине с ним, чтобы я его уговорила. Поехали,
Соберём наши драгоценности и богатства,
Придумаем, как лучше и безопаснее
Спрятаться от погони, которая будет
После моего побега. Теперь мы счастливы
К свободе, а не к изгнанию.

[_Уходят._]




Акт II

Сцена I. Арденнский лес


Входят герцог Старший, Амьенский и два-три лорда, одетые как лесничие.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Итак, мои товарищи и братья в изгнании,
Разве старый обычай не сделал эту жизнь слаще
Чем та, что в расписной помпе? Разве эти леса
Не более безопасны, чем завистливый двор?
 Здесь мы не чувствуем кары Адама,
Разницы времён года, ледяного клыка
И грубого упрёка зимнего ветра,
Который, когда он кусает и дует на моё тело,
Даже когда я съёживаюсь от холода, я улыбаюсь и говорю:
«Это не лесть. Это советники,
которые искренне убеждают меня в том, кто я есть».
Блаженны те, кто познал невзгоды,
которые, подобно жабе, уродливой и ядовитой,
носят в своей голове драгоценный камень;
и эта наша жизнь, свободная от общественных мест,
находит языки в деревьях, книги в бегущих ручьях,
проповеди в камнях и добро во всём.

AMIENS.
Я бы ничего не стал менять. Счастлива ваша милость,
 Что можете превратить упрямство судьбы
 В такой спокойный и милый стиль.

 ДЮК СТАРШИЙ.
 Пойдёмте, может, убьём оленя?
 И всё же мне жаль этих бедных пятнистых дураков,
Будучи коренными жителями этого пустынного города, они
Должны были бы в своих собственных пределах носить раздвоенные головы.
Их круглые бедра были бы забоданы.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Действительно, мой лорд,
Меланхоличный Жак скорбит по этому поводу,
И в этом смысле клянется, что ты совершаешь больше узурпации власти
, чем твой брат, изгнавший тебя.
Сегодня мой повелитель Амьена и я
Действительно крался за ним, пока он лежал рядом
Под дубом, чей древний корень выглядывает
из ручья, что протекает по этому лесу,
в это место пришёл измученный олень,
раненый стрелой охотника.
Несчастное животное издавало такие стоны,
Что от них его кожа натягивалась
Почти до разрыва, и большие круглые слёзы
Одна за другой катились по его невинному носу
В жалкой погоне. И так этот волосатый дурак,
Во многом похожий на меланхоличного Жака,
Стоял на самом краю быстрого ручья,
Усиливая его слезами.

ДЮК СЕНЬОР.
Но что сказал Жак?
Разве он не осудил это зрелище?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
О да, в тысяче сравнений.
Во-первых, за его плач над бесполезным потоком:
«Бедный олень, — сказал он, — ты оставляешь завещание,
Как это делают мирские люди, отдавая свою долю
К той, которая слишком много.” Затем, находясь там в одиночестве,
Слева и бросили его бархатный друзей:
“Это верно”; сказал он, “потому страдание награждает часть
Поток компании”. Анон неосторожное стадо,
Полный пастбище, прыгает вместе с ним
И никогда не задерживается, чтобы поприветствовать его. - Да, - молвил Жак,
“Парящая, толстая и жирная граждане!
«Это просто мода. Зачем ты смотришь
На этого бедного и сломленного банкрота?»
 Так он самым оскорбительным образом
Пронзает тело страны, города, двора,
Да и всей нашей жизни, утверждая, что мы
Просто узурпаторы, тираны и, что ещё хуже,
Чтобы напугать животных и убить их
На их исконных и родных местах.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
И вы оставили его в таком состоянии?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Да, милорд, мы плакали и говорили
О рыдающих оленях.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Покажите мне это место.
Я люблю поддразнивать его в таких угрюмых приступах,
потому что тогда он полон сил.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я отведу вас к нему прямо сейчас.

[_Уходят._]

СЦЕНА II. Комната во дворце

Входит герцог Фредерик с лордами.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Неужели никто их не видел?
Это невозможно! Некоторые злодеи из моего окружения
Согласны и терпят это.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я не слышал ни о ком, кто бы её видел.
Дамы, её служанки,
Видели её в постели, а рано утром
Они обнаружили, что постель их госпожи пуста.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Милорд, королевский шут, над которым
Ваша милость так часто смеялась, тоже пропал.
Гесперия, служанка принцессы,
признается, что она тайком подслушала,
как ваша дочь и её кузина восхваляют
части тела и достоинства борца,
который совсем недавно одолел мускулистого Карла;
и она считает, что куда бы они ни отправились,
этот юноша наверняка в их компании.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Пошлите за его братом, приведите сюда этого храбреца.
Если его не будет, приведите ко мне его брата.
Я заставлю его найти его. Сделайте это немедленно!
И пусть поиски и дознание не останавливаются,
Чтобы вернуть этих глупых беглецов.

[_Уходят._]

Сцена III. Перед домом Оливера

Входят Орландо и Адам.

ОРЛАНДО.
Кто там?

АДАМ.
Что, мой юный господин? О мой добрый господин,
О мой милый господин, о память
О старом сэре Роуленде! Зачем ты здесь?
Почему ты добродетельный? Почему люди любят тебя?
И почему ты добрый, сильный и храбрый?
Почему ты так стремишься победить?
Милая награда от забавного герцога?
Ваша похвала слишком быстро дошла до вас.
Разве вы не знаете, господин, что некоторым людям
Их милости служат только во вред?
Как и ваши. Ваши добродетели, добрый господин,
Освящены и являются святыми предателями для вас.
О, что это за мир, где красота
Отравляет того, кто её носит!

ОРЛАНДО.
В чём дело?

АДАМ.
О, несчастный юноша,
Не входи в эти двери! Под этой крышей
Живёт враг всех твоих добродетелей.
Твой брат — нет, не брат, но сын —
Но не сын; я не буду называть его сыном —
Я собирался назвать его отцом,
Услышал твои хвалы и этой ночью намерен
Сожчь дом, в котором ты живёшь,
И тебя вместе с ним. Если у него не получится,
У него будут другие способы избавиться от тебя;
Я подслушал его и его планы.
Это не место; этот дом — лишь скотобойня.
Возненавидь его, бойся его, не входи в него.

ОРЛАНДО.
Зачем, Адам, ты хочешь, чтобы я ушёл?

АДАМ.
Неважно, куда, лишь бы ты не пришёл сюда.

ОРЛАНДО.
Что, ты хочешь, чтобы я пошёл и стал просить милостыню,
Или с помощью подлого и дерзкого меча
Воровать на большой дороге?
Я должен это сделать, иначе не знаю, что делать.
Но я этого не сделаю, я поступлю так, как смогу.
Я скорее подчинюсь злобе
Отвратного кровопийцы и кровавого брата.

АДАМ.
Но не делай этого. У меня есть пятьсот крон,
Сбережения, которые я накопил при твоём отце,
Которые я приберёг, чтобы они стали моей кормилицей,
Когда мои старые ноги откажут мне в службе,
И я буду забыт в своём преклонном возрасте.
Возьми это, и Тот, кто кормит воронов,
Да, предусмотрительно заботится о воробьях,
Утешь меня в моём возрасте. Вот золото.
Всё это я отдаю тебе. Позволь мне быть твоим слугой.
Хоть я и выгляжу старым, но я силён и полон энергии,
Ведь в юности я никогда не ленился
Горячие и бунтарские напитки в моей крови,
И не с бесстыдным лбом ухаживал
Средство от слабости и немощи.
Поэтому мой возраст подобен страстной зиме,
Морозный, но добрый. Позволь мне пойти с тобой.
Я буду служить человеку помоложе
Во всех твоих делах и потребностях.

ОРЛАНДО.
О добрый старик, как хорошо в тебе проявляется
Постоянная служба в античном мире,
Когда служишь из долга, а не ради награды.
Ты не следуешь моде этих времён,
Где никто не будет служить ради продвижения по службе,
И те, у кого есть что-то, что мешает им служить,
Даже если у них что-то есть.  С тобой всё иначе.
Но, бедный старик, ты подрезаешь гнилое дерево,
Которое не может даже зацвести
Взамен всех твоих трудов и забот.
Но иди своей дорогой, мы пойдём вместе,
И прежде чем мы потратим твои юношеские сбережения,
Мы найдём какое-нибудь скромное пристанище.

Адам.
Господин, иди вперёд, и я последую за тобой
До последнего вздоха с правдой и верностью.
С семнадцати лет и до сих пор, почти в сорок,
Здесь жил я, но теперь здесь больше не живу.
В семнадцать лет многие ищут счастья,
Но в сорок уже слишком поздно.
И всё же судьба не может вознаградить меня лучше,
Чем умереть достойно, а не быть должником моего хозяина.

[_Уходят._]

Сцена IV. Лес Арденн

Входят Розалинда в роли Ганимеда, Селия в роли Алиены и Тачстоун.

РОЗАЛИНДА.
О Юпитер, как я устала!

ТАЧСТОУН.
Мне нет дела до моего духа, если бы не устали мои ноги.

РОЗАЛИНДА.
Я мог бы найти в себе силы, чтобы опозорить свою мужскую одежду и плакать, как
женщина, но я должен утешить более слабое существо, так как камзол и
штаны должны быть мужественными по отношению к юбке. Поэтому, мужество, добрая
Алиена.

Селия.
Прошу вас, потерпите меня, я не могу идти дальше.

Тачстоун.
Что касается меня, я бы лучше потерпел вас, чем вас терпеть. И все же я должен
Нести крест, если бы я нес тебя, было бы тяжело, потому что, я думаю, у тебя нет денег в кошельке.

РОЗАЛИНДА.
Ну, это лес Арден.

ТОУЧСТОУН.
Да, теперь я в Ардене, и тем глупее я становлюсь!

Когда я был дома, я был в лучшем положении, но путешественники должны довольствоваться тем, что есть.

Входят Корин и Сильвий.РОЗАЛИНДА.
Да, так и есть, добрый Каменный Столп. Взгляни-ка, кто сюда идёт? Молодой человек и старик,
разговаривающие вполголоса.

КОРИФЕЙ.
Вот так и ты заставишь её презирать тебя.

СИЛЬВИЙ.
О Корифей, если бы ты знал, как я её люблю!

КОРИФЕЙ.
Я отчасти догадываюсь, потому что любил раньше.

СИЛЬВИЙ.
Нет, Корин, ты слишком стар, чтобы догадываться.
Хотя в юности ты был таким же верным любовником,
Как и все, кто вздыхал на полуночной подушке.
Но если бы твоя любовь была похожа на мою —
Я уверен, что никогда ни один мужчина не любил так сильно —
Скольким нелепым поступкам
Тебя подтолкнула твоя фантазия?

КОРИН.
Тысячам, которые я забыл.

СИЛЬВИЙ.
О, тогда ты никогда не любил так искренне!
Если ты не помнишь ни одной глупости,
на которую тебя толкала любовь,
ты не любил.
Или если ты не сидел, как я сейчас,
восхваляя свою возлюбленную,
ты не любил.
Или если ты не уходил из компании
Внезапно, как и моя страсть, овладевшая мной,
ты не любила.
О Феба, Феба, Феба!

[_Уходит Сильвий._]

РОЗАЛИНДА.
Увы, бедный пастух, в поисках твоей раны
я с трудом нашла свою.

ТОУЧСТОУН.
А я свою. Я помню, как, будучи влюблённым, я сломал свой меч о камень
и велел ему взять его, чтобы прийти ночью к Джейн Смайл; и я помню,
как целовал её ножны и коровьи вымя, которое доили её
прекрасные руки; и я помню, как ухаживал за бобовой коровой вместо
неё, у которой я взял два боба и, отдав их ей, сказал с
проливая слёзы, «Носи их ради меня». Мы, истинные влюблённые,
вытворяем странные вещи. Но как всё в природе смертно, так и всё в природе
в любви смертно в своей глупости.

РОЗАЛИНДА.
Ты говоришь мудрее, чем сама думаешь.

ТОУЧСТОУН.
Нет, я никогда не буду думать о своём уме, пока не сломаю о него ноги.

РОЗАЛИНДА.
О боже, о боже, эта пастушья страсть
Очень в моём вкусе.

ТОУЧСТОУН.
И в моём, но у меня она как-то приелась.

СЕЛИЯ.
Прошу вас, кто-нибудь из вас спросите вон того человека,
Даст ли он нам что-нибудь поесть за золото.
Я чуть не умерла от страха.

ТОУЧСТОУН.
Привет, ты клоун!

РОЗАЛИНДА.
Успокойся, дурак, он тебе не родственник.

КОРИН.
Кто зовет?

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Те, кто лучше тебя, сэр.

КОРИН.
В остальном они очень несчастны.

РОЗАЛИНДА.
Мир, говорю я.—Добра даже тебе, друг.

КОРИН.
И вам, добрый сэр, и вам всем.

РОЗАЛИНДА.
Прошу тебя, пастух, если любовь или золото
могут в этом пустынном месте купить развлечение,
приведи нас туда, где мы сможем отдохнуть и поесть.
Вот юная дева, измученная дорогой,
она падает в обморок и нуждается в помощи.

КОРИН.
Добрый сэр, я жалею её.
И я желаю, ради неё больше, чем ради себя,
Чтобы моё состояние могло облегчить её участь.
Но я — пастух для другого человека
И не стриги шерсть с овец, которых я пасу.
Мой хозяин — грубиян,
И вряд ли он найдёт путь в рай,
Делая добрые дела.
Кроме того, его дом, стада и пастбища
Сейчас выставлены на продажу, а в нашем овчарнике
Из-за его отсутствия сейчас нет ничего,
Чем бы вы могли питаться. Но что это, взгляни-ка,
И ты услышишь в моём голосе искреннюю радость.

РОЗАЛИНДА.
Кто же купит его стадо и пастбища?

КОРИФЕЙ.
Тот молодой человек, которого ты видела здесь совсем недавно,
Которому нет дела до покупки чего бы то ни было.

РОЗАЛИНДА.
Прошу тебя, если это честно,
Купи себе дом, пастбище и стадо,
И ты должен будешь заплатить за это нам.

СЕЛИЯ.
И мы поправим твоё положение. Мне нравится это место,
И я охотно потратила бы на него своё время.

КОРИН.
Конечно, это место нужно продать.
Пойдём со мной. Если хочешь, я расскажу тебе.
Земля, прибыль и такая жизнь,
Я буду вашим верным кормильцем,
И вы вдруг купите её на свои деньги.

[_Уходят._]

СЦЕНА V. Другая часть леса

Входят Амьен, Жак и другие.

Амьен.
[_Поёт._]

 Под зелёным деревом,
 Который любит лежать со мной
 И переворачивать свою веселую ноту
 К сладкому птичьему горлу,
 Иди сюда, иди сюда, иди сюда!
 Здесь он не увидит
 Никакого врага
 Кроме зимы и суровой погоды.

ЖАК.
Еще, еще, прошу тебя, еще.

AMIENS.
Это нагонит на вас меланхолию, месье Жак.

ЖАК.
Я благодарю его. Ещё, умоляю, ещё. Я могу высосать меланхолию из песни,
как ласка высасывает яйца. Ещё, умоляю, ещё.

Аминь.
Мой голос срывается. Я знаю, что не могу угодить вам.

Жак.
Я не хочу, чтобы вы угождали мне; я хочу, чтобы вы пели. Ну же, ещё,
ещё один _куплет_. Вы называете их _станцами?_

AMIENS.
Как вам будет угодно, месье Жак.

Жак.
Нет, мне нет дела до их имён. Они мне ничего не должны. Ты споёшь?

Амиенс.
Скорее по твоей просьбе, чем для собственного удовольствия.

Жак.
Что ж, если я когда-нибудь и поблагодарю кого-нибудь, то это будешь ты; но то, что они называют комплиментом, похоже на встречу двух человекообразных обезьян. И когда человек сердечно благодарит меня, мне кажется, что я дал ему пенни, а он благодарит меня по-нищенски. Давайте, пойте, а вы, кто не хочет, придержите языки.

Аминь.
Что ж, я закончу песню. Сеньоры, пойте. Герцог выпьет под этим деревом; он весь день искал вас.

Жак.
И я весь этот день избегал его. Он слишком спорный для моего общества. Я думаю о том же, о чём и он, но возношу хвалу небесам и не хвастаюсь этим. Ну же, пойте, пойте.

 АМИЕНС.
[_Поёт_.]

 Кто избегает честолюбия
 И любит жить под солнцем,
 Ища пищу, которую он ест
 И доволен тем, что получает,
 Иди сюда, иди сюда, иди сюда.
 Здесь он не увидит
 Никакого врага
 Кроме зимы и суровой погоды.

ЖАК.
Я приведу вам стих к этой заметке, который я сделал вчера, несмотря на
мое изобретение.

AMIENS.
И я спою ее.

ЖАК.
Вот как это происходит:

 Если случится так,
 Что какой-нибудь мужчина станет ослом,
 Оставив своё богатство и покой,
 Упрямый в своём желании угодить,
 Ducdame, ducdame, ducdame;
 Здесь он увидит
 Таких же глупцов, как он сам,
 И если он придёт ко мне.

AMIENS.
 Что это за «ducdame»?

JAQUES.
Это греческий призыв собрать глупцов в круг. Я пойду спать, если смогу; если не смогу, то буду проклинать всех первенцев Египта.

АМИЕНС.
А я пойду искать герцога; его пир готов.

[_Уходят по отдельности._]

СЦЕНА VI. Другая часть леса

Входят Орландо и Адам.

АДАМ.
Дорогой хозяин, я больше не могу идти. О, я умираю от голода! Здесь я лежу и рою себе могилу. Прощай, добрый хозяин.

ОРЛАНДО.
Ну что, Адам? В тебе нет великодушия? Поживи немного, утешься немного, порадуйся немного. Если в этом диком лесу найдётся что-нибудь съедобное, я либо стану его добычей, либо принесу тебе. Твое
самомнение ближе к смерти, чем твои силы. Ради меня, будь спокоен.
 Отложи смерть на время. Я скоро буду здесь,
и если я не принесу тебе что-нибудь поесть, я позволю тебе умереть.
Но если ты умрёшь до того, как я приду, ты посрамишь мои труды. Хорошо сказано, ты выглядишь бодро, и я скоро буду с тобой. И всё же ты лежишь на холодном ветру. Пойдём, я отнесу тебя в какое-нибудь укрытие, и ты не умрёшь от голода, если в этой пустыне что-нибудь есть. Бодрее, добрый Адам!

[_Уходят._]

СЦЕНА VII. Другая часть леса

Входят герцог Старший, Амьен и лорды как преступники.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Я думаю, он превратился в зверя,
потому что я нигде не могу найти его в человеческом обличье.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Милорд, он только что ушёл отсюда;
здесь он веселился, слушая песню.

СТАРЫЙ ДЮК.
Если он, сосуд с пороком, станет музыкальным,
то вскоре в небесных сферах воцарится раздор.
Пойди найди его, скажи, что я хочу с ним поговорить.

Входит Жак.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Он избавляет меня от труда, подойдя сам.

СТАРЫЙ ДЮК.
Ну что, как дела, месье? Что за жизнь?
Что твои бедные друзья должны добиваться твоего общества?
Что, ты выглядишь весёлым.

ЖАК.
Дурак, дурак! Я встретил дурака в лесу,
Пёстрого дурака. Жалкий мир!
Поскольку я живу за счёт еды, я встретил дурака,
Который лёг и грелся на солнышке,
И ругал госпожу Удачу в добрых выражениях,
В хорошем смысле этого слова, и все же пестрый дурак.
— «Доброе утро, дурак», — сказал я. — «Нет, сэр», — ответил он, —
«Не называйте меня дураком, пока небеса не пошлют мне удачу».
 И тогда он достал из кармана часы,
И, взглянув на них тусклым взглядом,
 Очень мудро сказал: «Сейчас десять часов.
 Так что мы можем видеть, — сказал он, — как вертится мир.
 Всего час назад было девять,
И еще через час будет одиннадцать.
И так от часа к часу мы созреваем и созреваем.,
А потом от часа к часу мы гниемиим и гниемиим.
И так повисает история”. Когда я услышал
Пестрый дурачок, так нравоучительно отзывающийся о времени,
Мои легкие начали петь, как шантеклер,
Что дураки должны быть такими глубокомысленными,
И я смеялся без перерыва
Целый час, глядя на его часы. О благородный дурак!
Достойный дурак! Пестрота — единственная одежда.

ДЮК СТАРШИЙ.
Что это за дурак?

ЖАК.
О достойный дурак!— Тот, кто был придворным,
И говорит, что если дамы молоды и красивы,
то у них есть дар это знать. И в его мозгу,
который так же сух, как остатки печенья
после путешествия, он заполнил странные места
наблюдениями, которые он излагает
в искажённых формах. О, если бы я был глупцом!
Я стремлюсь к пёстрому платью.

ДЮК СТАРШИЙ.
Ты его получишь.

ЖАК.
Это мой единственный костюм,
При условии, что ты отбросишь свои лучшие суждения
От всякого мнения, которое в них растет.
Что я мудр. Я должен иметь свободу.
К тому же, хартия такая же большая, как ветер.,
Дуться на кого захочу, ибо так поступают глупцы.
И те, кого больше всего раздражает моя глупость,
Они больше всех должны смеяться. А почему, сэр, они должны так смеяться?
“Почему” ясно, как путь в приходскую церковь.
Тот, кто очень мудро поступает, как дурак,
Поступает очень глупо, хотя и умен,
Чтобы не показаться безмозглым. Если нет,
То глупость мудреца разоблачается
Даже расточительными взглядами дурака.
Вложи меня в свой пестрый костюм. Позволь мне уйти.
Я выскажу своё мнение, и я буду до конца
Очищать грязное тело заражённого мира,
Если они будут терпеливо принимать моё лекарство.

ДЮК СТАРШИЙ.
Фу на тебя! Я могу сказать, что бы ты сделал.

ДЖЕЙКС.
Что бы я сделал, кроме добра?

ДЮК СТАРШИЙ.
Самый пагубный, отвратительный грех — это порицание греха.
Ибо ты сам был распутником,
Таким же чувственным, как и само грубое жало,
И все эти язвы и пороки,
Которые ты подхватил,
Ты бы изрыгнул на весь мир.

Жак.
Ну, кто же кричит из-за гордыни?
Что может быть в этом такого, что может облагать налогом какую-либо частную сторону?
Разве это не течёт так же бурно, как море,
Пока не иссякнут сами усталые средства?
Какую женщину в городе я называю,
Когда говорю, что городская женщина несёт
Бремя принцев на своих недостойных плечах?
Кто может прийти и сказать, что я имею в виду её,
Когда такая, как она, является её соседкой?
Или кто он такой, чтобы выполнять самую низшую функцию
Это говорит о том, что его храбрость не в моём вкусе,
Он думает, что я имею в виду его, но в этом
его глупость соответствует остроте моей речи?
Тогда что же? Как же тогда, что же тогда? Позвольте мне посмотреть, в чём
мой язык его обидел. Если он его не обидел,
Тогда он сам себе навредил. Если он свободен,
то почему же мой налог, как дикий гусь,
не востребован никем? Но кто это идёт сюда?

Входит Орландо с обнажённым мечом.

ОРЛАНДО.
Успокойся и больше не ешь.

ЯКВЕС.
Но я ещё ничего не ел.

ОРЛАНДО.
И не будешь, пока не возникнет необходимость.

ДЖЕЙКС.
Из какого рода должен быть этот петух?

ДЮК СЕНЬОР.
Ты так осмелел, человек, из-за своего несчастья?
Или ты грубый пренебрегатель хороших манер,
что в учтивости ты так пуст?

ОРЛАНДО.
Сначала ты задел меня за живое. Колючее острие
От голого горя ты получил от меня это зрелище.
Я воспитан в учтивости, но всё же я уроженец этих мест
И знаю, что почём. Но погоди, я говорю!
Тот, кто прикоснётся к этому плоду, умрёт.
Пока я и мои дела не будут улажены.

ЯКВЕС.
Если вы не ответите разумно, я должен буду умереть.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Чего вы хотите? Ваша мягкость вынудит меня.
Ваша сила побуждает нас к милосердию.

ОРЛАНДО.
Я чуть не умер от голода, дайте мне поесть.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Садись и ешь, добро пожаловать за наш стол.

ОРЛАНДО.
Вы так мягко говорите? Простите меня, пожалуйста.
Я думал, что здесь всё по-дикому,
И поэтому напустил на себя важный вид.
Строгая заповедь. Но кем бы ты ни был,
что в этой недоступной пустыне,
Под сенью меланхоличных ветвей,
Теряешь и пренебрегаешь крадущимися часами времени,
если ты когда-либо видел лучшие дни,
если ты когда-либо был там, где звонят колокола в церкви,
если ты когда-либо сидел за столом у доброго человека,
если ты когда-либо вытирал слезу со своих век,
и знаешь, что значит жалеть и быть жалким,
Пусть моя сила будет в доброте,
В надежде на которую я краснею и прячу свой меч.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Правда в том, что мы видели лучшие времена,
И нас созывали в церковь колокольным звоном.
И сидели за столами у добрых людей, и вытирали глаза
От слёз, которые вызывала священная жалость.
И потому сядьте поудобнее,
И примите от нас помощь,
Которая удовлетворит ваши нужды.

ОРЛАНДО.
Тогда немного повремените с едой,
Пока я, как лань, пойду искать своего оленёнка
И дам ему поесть. Есть один старый бедняк,
Который вслед за мной много раз устало
Хромала в чистой любви. Пока он не насытится,
Угнетённый двумя слабыми пороками, старостью и голодом,
Я не притронусь ни к чему.

ДЮК СТАРШИЙ.
Пойди найди его,
И мы ничего не будем тратить впустую, пока ты не вернёшься.

ОРЛАНДО.
Я благодарю вас и благословляю за ваше доброе утешение.

[_Уходит._]

ДЮК СТАРШИЙ.
Ты видишь, мы не одни несчастны.
Этот широкий и всеобъемлющий театр
Представляет более печальные зрелища, чем сцена,
На которой мы играем.

ЖАК.
Весь мир — театр,
И все люди — актёры.
У них есть свои выходы и свои вхождения,
И один человек в свое время играет множество ролей,
Его действия охватывают семь возрастов. Сначала младенец,
Хныкающий и блюющий на руках медсестры;
Потом хнычущий школьник со своим ранцем
И сияющим утренним лицом, ползущий, как улитка,
Неохотно в школу. А потом любовник.,
Вздыхая, как печь, с печальной балладой,
Написанной для бровей его возлюбленной. Затем солдат,
Полный странных клятв и бородатый, как леопард,
Ревнивый в чести, внезапный и быстрый в ссоре,
Стремящийся к дурной славе
Даже в жерле пушки. А затем судья,
С круглым брюшком, набитым хорошим каплуном,
С суровым взглядом и официальной бородой,
Полный мудрых изречений и современных примеров;
И вот он играет свою роль. Шестой возраст переходит
В подтянутый и обутый в сапоги панталон,
С очками на носу и сумкой сбоку,
Его юношеские штаны, хорошо сохранившиеся, слишком широки.
За его сморщенную ногу и его высокий мужественный голос,
Снова переходящий на детский дискант, дудки
И свистки в его звуке. Последняя сцена из всех,
На этом заканчивается эта странная, богатая событиями история,
Это вторичное ребячество и простое забвение,
Без зубов, без глаз, без вкуса, без всего.

Входит Орландо, неся Адама.

ДЮК СТАРШИЙ.
Добро пожаловать. Сбрось своё почтенное бремя,
И дай ему поесть.

ОРЛАНДО.
Я очень благодарен тебе за него.

АДАМ.
Так было нужно;
Я едва могу говорить, чтобы поблагодарить тебя за себя.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Добро пожаловать, присядь. Я не стану беспокоить тебя
Вопросами о твоём благополучии.
Включи нам музыку и, добрый кузен, спой.

ПЕСНЯ.


AMIENS. (_Sings_.)
 Дуй, дуй, ты, зимний ветер.,
 Ты не такой уж недобрый.
 Как человеческая неблагодарность.
 Твой зуб не так остер,
 Потому что тебя не видно,
 Хотя дыхание у тебя грубое.
Эй-хо, пой, эй-хо, зелёному падубу.
 Большая часть дружбы — притворство, большая часть любви — просто глупость.
 Тогда, эй-хо, падуб!
 Эта жизнь — самая весёлая.

 Замри, замри, ты, холодное небо,
 Что не кусаешь так близко,
 Как забытая польза.
 Хоть ты и колеблешь воды,
 Твой укус не так уж и остр,
 Как память о друге, которого нет.
 Эй-хо, пой, эй-хо, зелёному падубу.
 Большая часть дружбы — притворство, большая часть любви — просто глупость.
 Тогда, эй-хо, падуб!
 Эта жизнь — самая весёлая.

 ДЮК СТАРШИЙ.
Если это ты был сыном доброго сэра Роуленда,
Как ты верно прошептал, так и было,
И, как свидетельствуют мои глаза, его изображения
Наиболее верно очерченные и живые в твоем лице,
Добро пожаловать сюда. Я герцог
Который любил твоего отца. Остаток твоего состояния
Иди в мою пещеру и расскажи мне.—Добрый старик,
Ты желанный гость, как и твой хозяин.
Поддержи его под руку. [_Орландо_.] Дайте мне вашу руку,
И позвольте мне понять все ваши несчастья.

[_Уходят._]




Акт III

Сцена I. Комната во дворце


Входят герцог Фредерик, лорды и Оливер.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Не видели его с тех пор? Сэр, сэр, этого не может быть.
Но если бы я не был милосерден,
я бы не стал искать отсутствующего свидетеля
моей мести, ты здесь. Но смотри:
найди своего брата, где бы он ни был.
Ищи его со свечой. Приведи его живым или мёртвым
в течение этого года, или ты больше не вернёшься
на нашу территорию.
Твои земли и всё, что ты называешь своим,
Мы заберём в свои руки,
Пока ты не откажешься от своего брата
И от того, что мы думаем о тебе.

ОЛИВЕР.
О, если бы ваше высочество знало, что у меня на сердце:
Я никогда в жизни не любил своего брата.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Ты ещё больший злодей. Что ж, выпроводите его за дверь,
И пусть мои слуги такого рода
Охраняют его дом и земли.
Сделайте это как можно скорее и выпроводите его.

[_Уходят._]

СЦЕНА II. Арденнский лес

Входит Орландо с бумагой.

ОРЛАНДО.
Повесь это, мой стих, в знак моей любви.
 И ты, трижды коронованная королева ночи, взгляни
Своим целомудренным взором с бледной сферы надо мной,
На имя твоей охотницы, что властвует над моей жизнью.
О Розалинда, эти деревья станут моими книгами,
И на их коре я буду записывать свои мысли,
Чтобы каждый, кто посмотрит в этом лесу,
Видел повсюду твою добродетель.
Беги, беги, Орландо, вырезай на каждом дереве
Прекрасная, целомудренная и невыразительная она.

[_Уходит._]

Входят Корин и Тачстоун.

КОРИН.
И как вам нравится жизнь пастуха, мастер Тачстоун?

ТАЧСТОУН.
Воистину, пастух, сама по себе это хорошая жизнь, но в том, что это жизнь пастуха, она ничего не стоит. В том, что она уединённая, она мне очень нравится, но в том, что она частная, она очень жалкая. В том, что она в полях, она мне очень нравится, но в том, что она не во дворе, она утомительна. Поскольку это
запасная жизнь, взгляни, она мне по душе, но, поскольку в ней
больше ничего нет, она мне не по вкусу. Есть ли в тебе хоть капля
философии, пастух?

Коринф.
Не больше, чем я знаю, что чем больше человек болеет, тем хуже ему становится.
и что тот, кто хочет денег, средств и довольства, не имеет трёх хороших друзей; что свойство дождя — мочить, а огня — жечь; что на хорошем пастбище овцы толстеют; и что главная причина наступления ночи — отсутствие солнца; что тот, кто не приобрёл ума ни от природы, ни от искусства, может жаловаться на хорошее воспитание или на то, что он из очень скучного рода.

ТОЧКОВЫЙ КАМЕНЬ.
Такой человек — философ-натуралист. Ты когда-нибудь был при дворе, пастух?

Корин.
Нет, правда.

Каменный.
Тогда ты проклят.

Корин.
Нет, я надеюсь.

Каменный.
Воистину, ты проклят, как плохо прожаренное яйцо, пропекшееся только с одной стороны.

Корин.
За то, что не был при дворе? Твоя причина.

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Почему, если ты никогда не был при дворе, ты никогда не видел хороших манер; если
ты никогда не видел хороших манер, тогда твои манеры должны быть порочными, а
порочность - это грех, а грех - это проклятие. Ты в тяжелом состоянии,
шепард.

КОРИН.
Ни на йоту, Пробный камень. Те, кто ведёт себя хорошо при дворе, в деревне выглядят так же нелепо, как и поведение деревенщины при дворе. Вы сказали мне, что не кланяетесь при дворе, но целуете руки. Эта учтивость была бы неприличной, если бы придворные были пастухами.

ТОУЧСТОУН.
Например, вкратце. Давайте, например.

 Корин.
 Ну, мы всё ещё ухаживаем за нашими овцами, а их шерсть, знаете ли,
жирная.

 Тачстоун.
 Разве у вашего придворного не потеют руки? И разве бараний жир не так же полезен, как человеческий пот? Мелочно, мелочно. Я говорю, что есть пример получше. Давайте.

Корин.
Кроме того, наши руки грубые.

Каменный.
Твои губы почувствуют их раньше. Снова мелко. Приведи более убедительный
пример.

Корин.
И они часто бывают покрыты смолой от стрижки овец; и ты хочешь, чтобы мы
целовали смолу? Руки придворного благоухают циветтой.

Каменный.
Самый ничтожный человек! Ты мясо червя по сравнению с хорошим куском мяса
воистину! Учись у мудрых и перпендикулируй. Циветта более низкого происхождения, чем
деготь, очень нечистая жидкость кошки. Исправь пример, шепард.

КОРИН.
У тебя слишком изысканное остроумие для меня. Я отдохну.

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Будешь ли ты отдыхать, проклятый? Боже, помоги тебе, ничтожный человек! Боже, сделай надрез на
тебе, ты весь в крови.

Коринф.
Сэр, я настоящий труженик. Я зарабатываю на пропитание, добываю себе одежду, ни
перед кем не в долгу, ни перед кем не в ненависти, не завидую ничьему
счастью, радуюсь чужому добру, довольствуюсь своим злом; и больше всего я горжусь тем, что вижу, как мои овцы пасутся и
мои ягнята сосут.

ТОУЧСТОУН.
Это ещё один простой грех с твоей стороны — сводить вместе овец и баранов
и предлагать зарабатывать на жизнь совокуплением с крупным рогатым скотом;
быть сводником для вожака и предавать годовалую овцу старому, криворогому, похотливому барану,
не подходящему ей по возрасту. Если ты не будешь проклят за это, то у самого дьявола не будет
пастухов. Я не вижу другого способа, как тебе спастись.

Входит Розалинда в роли Ганимеда.

КОРИН.
А вот и юный господин Ганимед, брат моей новой госпожи.

РОЗАЛИНДА.
[_Читает_.]
 _С востока на запад Индии
 Ни один драгоценный камень не сравнится с Розалиндой.
 Её ценность в том, что она парит на ветру,
 Розалинда несёт её по всему миру.
 Все самые прекрасные картины
 Чёрны по сравнению с Розалиндой.
 Не стоит вспоминать ни одно лицо,
 Кроме прекрасной Розалинды._

 КАМЕНЬ.
 Я буду рифмовать тебя так восемь лет подряд, за исключением обедов, ужинов и
часов сна. Это подходящий для торговцев маслом ранг.

РОЗАЛИНДА.
Прочь, глупец!

ТОУЧСТОУН.
На вкус:
 Если оленю не хватает самки,
 Пусть он поищет Розалинду.
 Если кошка охотится за мышами,
 Так и Розалинда будет верна.
 Зимняя одежда должна быть на подкладке,
 Так и стройная Розалинда должна быть на подкладке.
 Те, кто жнёт, должны вязать снопы,
 А потом везти их с Розалиндой.
 У самого сладкого ореха самая горькая кожура,
 Такой орех — Розалинда.
 Тот, кто найдёт самую сладкую розу,
 Должен найти шип любви и Розалинду.
Это очень фальшивый набор стихов. Зачем ты заражаешь ими себя?

РОЗАЛИНДА.
Успокойся, глупая, я нашла их на дереве.

ТОУЧСТОУН.
Воистину, дерево приносит дурные плоды.

РОЗАЛИНДА.
Я привью его к тебе, а потом привью к медному дереву. Тогда
это будет самый ранний плод в стране, потому что ты сгниешь, не успев созреть, а это достоинство медного дерева.

ТОУЧСТОУН.
Ты сказал, но мудро это или нет, пусть рассудит лес.

Входит Селия в роли Алиены, читающей газету.

РОЗАЛИНД.
Тише, вот идёт моя сестра, читает. Отойди.

СЕЛИЯ.
[_Читает_.]
 _Почему это должна быть пустыня?
 Потому что она необитаема? Нет!
 Я повешу языки на каждом дереве,
 Чтобы они показывали, что такое вежливость.
 Некоторые - о том, как коротка жизнь человека
 Проходит его ошибочное паломничество,
 Что растягивание пролета
 Сгибается в его возрасте;
 Некоторые - о нарушенных обетах
 Между душами друга и приятельницы.
 Но на прекраснейших ветвях,
 Или в конце каждого предложения,
 Напишу ли я “Розалинду”,
 Уча всех, кто читает, знать
 Квинтэссенция каждого спрайта
 Небеса мало что показали бы.
 Поэтому природа небес поручила
 Чтобы одно тело было наполнено
 Всеми грациями, расширенными до предела.
 Природа вскоре отобрала
 Щеку Елены, но не её сердце,
 Великолепие Клеопатры;
 Лучшую часть Аталанты,
 Скромность печальной Лукреции.
 Так Розалинда из множества частей
 Была создана небесным синодом,
 Из множества лиц, глаз и сердец
 Чтобы получить самые дорогие прикосновения.
 Небеса желали бы, чтобы она получила эти дары,
 А я жил и умер её рабом._

 РОЗАЛИНД.
О нежнейший Юпитер, какой нудной проповедью о любви ты утомил своих прихожан
и ни разу не воскликнул: “Наберитесь терпения, добрые люди!”

СЕЛИЯ.
Как же теперь! Назад, друзья. Пастух, отойдите немного. Идите с ним, сэр.

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Пойдём, пастух, отступим с честью, хоть и без поклажи, но с лохмотьями и обрывками.

[_Уходят Корин и Оселок._]

СЕЛИЯ.
Ты слышала эти стихи?

РОЗАЛИНДА.
О да, я слышала их все и даже больше, потому что в некоторых из них было больше ног, чем в стихах.

СЕЛИЯ.
Это не имеет значения. Ноги могут нести стихи.

РОЗАЛИНДА.
Да, но ноги были хромыми и не могли нести её без
стиха, и поэтому она хромала в стихе.

СЕЛИЯ.
Но разве ты не слышала, как твоё имя было повешено и
вырезано на этих деревьях?

РОЗАЛИНДА.
Я была в изумлении семь дней из девяти, пока ты не пришла, потому что
посмотри, что я нашла на пальме. Я никогда не был так пьян со времён
Пифагора, когда я был ирландской крысой, что я едва ли могу припомнить.

СЕЛИЯ.
Как ты думаешь, кто это сделал?

РОСАЛИНДА.
Это мужчина?

СЕЛИЯ.
И цепочка, которую ты когда-то носила, у него на шее. Ты покраснела?

РОСАЛИНДА.
Прошу тебя, кто это?

СЕЛИЯ.
О Господи, Господи, трудно друзьям встретиться, но горы
могут быть разрушены землетрясением и так встретиться.

РОЗАЛИНДА.
Нет, но кто это?

СЕЛИЯ.
Возможно ли это?

РОЗАЛИНДА.
Нет, умоляю тебя, с величайшей настойчивостью, скажи мне, кто это.

СЕЛИЯ.
О, чудесно, чудесно, самое чудесное из чудес, и снова чудесно, и после этого, из всех чудес!

РОЗАЛИНДА.
Боже мой, какой у меня цвет лица! Ты думаешь, что, хотя я и одета как мужчина,
на мне есть камзол и панталоны? Ни минуты промедления
Это ещё одно открытие в Южном море. Прошу тебя, скажи мне, кто это, и говори быстрее. Я бы хотел, чтобы ты заикалась, чтобы ты могла вылить этого скрытого человека из своего рта, как вино из бутылки с узким горлышком — либо слишком много сразу, либо совсем ничего. Прошу тебя, вытащи пробку из своего рта, чтобы я мог выпить твои новости.

СЕЛИЯ.
Так что ты можешь зачать от него.

РОЗАЛИНДА.
Он создан Богом? Что он за человек? Стоит ли его голова шляпы, а
его подбородок — бороды?

СЕЛИЯ.
Нет, у него лишь небольшая бородка.

РОЗАЛИНДА.
Что ж, Бог пошлёт ещё, если человек будет благодарен. Позволь мне остановить рост его бороды, если ты не заставишь меня узнать, каков у него подбородок.

СЕЛИЯ.
Это юный Орландо, который в одно мгновение подкосил ноги борцу и твоё сердце.

РОЗАЛИНДА.
Нет, чёрт возьми, хватит издеваться! Говори с печальным лицом и будь верной девушкой.

СЕЛИЯ.
Клянусь, это он.

РОЗАЛИНДА.
Орландо?

СЕЛИЯ.
Орландо.

РОЗАЛИНДА.
Увы, что мне делать с моим камзолом и штанами? Что он делал, когда ты его видела? Что он говорил? Как он выглядел? Куда он направлялся?
Что он здесь делает? Он звал меня? Где он сейчас? Как он расстался со мной
с тобой? И когда ты снова его увидишь? Ответь мне одним словом.

СЕЛИЯ.
 Сначала ты должна одолжить мне рот Гаргантюа. Это слишком длинное слово для
любого рта такого размера. Сказать «да» и «нет» в таких подробностях —
это больше, чем отвечать на вопросы в катехизисе.

РОЗАЛИНДА.
Но знает ли он, что я в этом лесу и в мужской одежде? Выгляжу ли я так же свежо, как в тот день, когда боролся?

СЕЛИЯ.
Считать атомы так же легко, как решать задачи влюблённого. Но попробуй-ка найти его, и наслаждайся этим с должным
вниманием. Я нашёл его под деревом, как упавший жёлудь.

РОЗАЛИНД.
Его вполне можно назвать деревом Юпитера, когда оно приносит такие плоды.

СЕЛИЯ.
Уделите мне внимание, добрая госпожа.

РОЗАЛИНДА.
Продолжайте.

СЕЛИЯ.
Он лежал, вытянувшись, как раненый рыцарь.

РОЗАЛИНДА.
Хоть и жаль видеть такое зрелище, оно вполне соответствует земле.

СЕЛИЯ.
Закричи «ау!» своим языком, умоляю. Он неподобающе изгибается. Он был
одет как охотник.

РОЗАЛИНДА.
О, зловеще! Он приходит, чтобы убить моё сердце.

СЕЛИЯ.
Я бы спела свою песню без бремени. Ты сбиваешь меня с тона.

РОЗАЛИНДА.
Разве ты не знаешь, что я женщина? Когда я думаю, я должна говорить. Милая, продолжай.

Входят Орландо и Жак.

СЕЛИЯ.
Вы выводите меня. Тише, разве он не здесь?

РОЗАЛИНДА.
Это он! Проскользните мимо и обратите на него внимание.

[_Розалинда и Селия отходят в сторону._]

ЖАК.
Я благодарю вас за компанию, но, честное слово, я бы предпочёл побыть
один.

ОРЛАНДО.
И я тоже, но всё же, из приличия, я тоже благодарю вас за ваше
общество.

ЖАК.
Да пребудет с вами Господь, давайте встречаться как можно реже.

ОРЛАНДО.
Я бы хотел, чтобы мы стали хорошими знакомыми.

ЖАК.
Я прошу вас, не портите больше деревья, записывая на их коре любовные песни.

ОРЛАНДО.
Прошу тебя, не порти больше мои стихи, читая их с пренебрежением.

ДЖЕЙКС.
 Розалинда — так зовут твою возлюбленную?

ОРЛАНДО.
 Да, просто.

ДЖЕЙКС.
 Мне не нравится её имя.

ОРЛАНДО.
 Когда её крестили, никто не думал о том, чтобы угодить тебе.

ДЖЕЙКС.
Какого она роста?

ОРЛАНДО.
Ростом с моё сердце.

ДЖЕЙКС.
У тебя на всё есть ответ. Разве ты не знаком с жёнами ювелиров и не выманивал у них кольца?

ОРЛАНДО.
Нет, но я отвечаю тебе честно, как на исповеди, откуда ты и почерпнул свои вопросы.

ЖАК.
У тебя острый ум. Я думаю, он сделан из пяток Аталанты. Не хочешь ли
сесть со мной? И мы вдвоём будем ругать нашу госпожу-вселенную
и все наши несчастья.

ОРЛАНДО.
Я не буду бранить никого в мире, кроме себя, в ком я знаю
больше всего недостатков.

ХАКС.
Самый большой твой недостаток в том, что ты влюблён.

ОРЛАНДО.
Это недостаток, который я не променяю на твою лучшую добродетель. Ты мне надоел.

ЖАК.
Клянусь, я искал дурака, когда нашёл тебя.

ОРЛАНДО.
Он утонул в ручье. Загляни туда, и ты его увидишь.

ЖАК.
Там я увижу свою собственную фигуру.

ОРЛАНДО.
Что я принимаю либо за глупость, либо за шифр.

ЖАК.
Я больше не задержу вас. Прощайте, добрый синьор Любовь.

ОРЛАНДО.
Я рад вашему уходу. Прощайте, добрый месье Меланхолия.

[_Жак уходит. — Селия и Розалинда выходят вперёд._]

РОЗАЛИНДА.
Я буду говорить с ним как дерзкий лакей и под этой личиной играть с ним в
шутки.
Слышишь, лесничий?

ОРЛАНДО.
Очень хорошо. А ты как бы поступил?

РОЗАЛИНДА.
Прошу тебя, скажи, который час?

ОРЛАНДО.
Это ты должна спросить меня, который час. В лесу нет часов.

РОЗАЛИНД.
Значит, в лесу нет настоящего влюблённого, который вздыхал бы каждую минуту
и стоны каждый час выдавали бы ленивую поступь времени так же, как и
часы.

ОРЛАНДО.
А почему не быструю поступь времени? Разве это не было бы уместно?

РОЗАЛИНД.
Ни в коем случае, сэр. Время движется с разной скоростью для разных людей.
Я скажу вам, с кем время идёт шагом, с кем время бежит рысью, с кем время скачет галопом, а с кем оно стоит на месте.

ОРЛАНДО.
Прошу вас, с кем оно бежит рысью?

РОЗАЛИНДА.
Ну конечно, оно бежит рысью с молодой девушкой между заключением её брака и днём его
торжественного заключения. Если между этими двумя днями пройдёт всего лишь
Сегодня вечером ход времени так замедлился, что кажется, будто прошло семь лет.

ОРЛАНДО.
 Кто замедляет ход времени?

РОЗАЛИНДА.
 Священник, не знающий латыни, и богач, не страдающий подагрой;
ибо один спокойно спит, потому что не может учиться, а другой весело живёт, потому что не чувствует боли; один не обременён тяжёлым и бесполезным учением, а другой не знает тягот тяжёлой и утомительной нищеты. Время идёт своим чередом.

ОРЛАНДО.
С кем он скачет?

РОЗАЛИНДА.
С вором на виселицу; ибо, хотя он и ступает так тихо, как только может
ступать человек, он считает, что слишком рано оказался там.

ОРЛАНДО.
Кто же всё-таки остаётся с ним?

РОЗАЛИНДА.
С юристами на каникулах, потому что они спят между сессиями и не замечают, как летит время.

ОРЛАНДО.
Где ты живёшь, прекрасная дева?

РОЗАЛИНДА.
С этой пастушкой, моей сестрой, здесь, в лесной чаще,
как бахрома на юбке.

ОРЛАНДО.
Вы родом из этих мест?

РОЗАЛИНДА.
Как и та лисица, которую вы видите, обитает там, где её подстрелили.

ОРЛАНДО.
Ваш акцент лучше, чем можно было бы приобрести в столь отдалённом
месте.

РОЗАЛИНДА.
Мне так говорили многие. Но на самом деле мой старый религиозный дядя
меня научил говорить тот, кто в юности был деревенским парнем и слишком хорошо знал ухаживания, потому что там он влюбился. Я слышал, как он читал много лекций против этого, и я благодарю Бога, что я не женщина, чтобы не быть задетым столькими легкомысленными оскорблениями, которыми он обычно осыпал весь их пол.

ОРЛАНДО.
Можете ли вы вспомнить хоть одно из главных зол, в которых он обвинял женщин?

РОЗАЛИНДА.
Не было ни одного главного. Все они были похожи друг на друга, как полпенни,
и каждый недостаток казался чудовищным, пока не появлялся другой,
такой же.

ОРЛАНДО.
Прошу тебя, расскажи о некоторых из них.

РОЗАЛИНДА.
Нет. Я не откажусь от своего лекарства, но только для тех, кто болен. В лесу бродит человек, который издевается над нашими молодыми растениями, вырезая на их коре
«Розалинда»; вешает на боярышник оды, а на ежевику — элегии; и всё это, конечно же, во славу имени Розалинды. Если бы я мог встретиться с этим чудаком, я бы дал ему хороший совет, потому что, кажется, он одержим любовью.

ОРЛАНДО.
Я тот, кто так изнемогает от любви. Прошу тебя, скажи мне, как мне исцелиться.

РОЗАЛИНДА.
На тебе нет следов моего дяди. Он научил меня распознавать
влюблённый мужчина, в клетке из тростника, в которой, я уверен, ты не пленница.

ОРЛАНДО.
Каковы были его приметы?

РОЗАЛИНДА.
Худые щёки, которых у тебя нет; голубые глаза и впалые щёки, которых у тебя нет; непреклонный дух, которого у тебя нет; запущенная борода, которой у тебя нет, — но я прощаю тебя за это, потому что просто наличие у тебя бороды — это доход младшего брата. Тогда ваши чулки должны быть без подвязок, ваш капор без лент, ваш рукав без пуговиц, ваша туфля без шнурков, и всё в вас должно демонстрировать небрежное безразличие.
Но вы не такой человек.  Вы скорее педантичны в своих
украшения, как и любовь к себе, лучше, чем казаться влюблённым в кого-то другого.

ОРЛАНДО.
Прекрасная юность, я бы хотел, чтобы ты поверила, что я люблю.

РОЗАЛИНДА.
Чтобы я поверила? Ты можешь заставить её, которую любишь, поверить в это, что
я уверен, она сделает охотнее, чем признается в этом. Это один из
пунктов, в которых женщины до сих пор лгут своей совести.
Но, в самом деле, разве это не ты развешиваешь на деревьях стихи,
которыми так восхищается Розалинда?

ОРЛАНДО.
Клянусь тебе, юноша, белой рукой Розалинды, я тот самый,
тот несчастный, кто это сделал.

РОЗАЛИНДА.
Но так ли сильно ты влюблён, как говорят твои рифмы?

ОРЛАНДО.
Ни рифмы, ни разум не могут выразить, насколько сильно.

РОЗАЛИНДА.
Любовь — это просто безумие, и, говорю тебе, она заслуживает такого же тёмного дома и кнута, как и сумасшедшие; и причина, по которой их не наказывают и не лечат, в том, что безумие настолько обыденно, что те, кто их наказывает, тоже влюблены. И всё же я утверждаю, что вылечила его с помощью совета.

ОРЛАНДО.
Вы когда-нибудь лечили кого-нибудь таким образом?

РОЗАЛИНДА.
Да, одного, и вот как. Он должен был вообразить, что я его возлюбленная, его
любовница, и я заставляла его каждый день ухаживать за мной, а потом я
будучи молод moonish, горевать, быть женоподобным, изменчивый, тоска
и любить, гордиться, фантастический, гориллы, неглубокий, непостоянный, полная
слезы, улыбки; за каждую страсть-то и без страсти
действительно ничего, а мальчики и женщины по большей части скота этом
цвет; теперь его, теперь его ненавижу; то развлечь его, а затем
отказаться от него; теперь плачу за него, то плюнь на него; я прогнал мой
жениху от его безумного юмора, любви к жизни юмор безумия, которое
был отказаться от полного потока мира и жить в укромный уголок
просто монашеская. И так я вылечила его, и так я возьмусь за то, чтобы очистить твою печень, как чистое овечье сердце, чтобы в ней не осталось ни капли любви.

ОРЛАНДО.
Я не хочу лечиться, юноша.

РОЗАЛИНДА.
Я бы вылечила тебя, если бы ты называл меня Розалиндой и каждый день приходил ко мне в келью и ухаживал за мной.

ОРЛАНДО.
Теперь, клянусь своей любовью, я сделаю это. Скажи мне, где это.

РОЗАЛИНДА.
Пойдём со мной, и я покажу тебе это, а по пути ты расскажешь мне, где в лесу ты живёшь. Ты пойдёшь?

ОРЛАНДО.
От всего сердца, добрый юноша.

РОЗАЛИНДА.
Нет, ты должна называть меня Розалиндой. Пойдём, сестра, ты пойдёшь?

[_Уходят._]

СЦЕНА III. Другая часть леса

Входят Тачстоун и Одри; Жак наблюдает за ними издали.

ТАЧСТОУН.
Пойдём скорее, добрая Одри. Я пригоню твоих коз, Одри. А как же,
Одри? Я ли это? Устраивает ли вас моя простая внешность?

ОДРИ.
 Ваша внешность, клянусь вам! Какая внешность?

ТОУЧСТОУН.
 Я здесь с тобой и твоими козами, как самый капризный поэт, честный
Овидий, был среди готов.

ЯКВЕС.
[_aside_.] О, злополучное знание, хуже, чем Юпитер в соломенном
доме!

КОЖА.
Когда стихи человека не могут быть поняты, а его остроумие не находит отклика
у сообразительного ребёнка, это убивает человека сильнее, чем
долгий подсчёт в маленькой комнате. Воистину, я бы хотел, чтобы боги наделили
тебя поэтическим даром.

ОДРЭЙ.
Я не знаю, что такое «поэтический». Это честный на словах и в поступках? Это
правда?

ТОУЧСТОУН.
Нет, в самом деле, ведь самая искренняя поэзия — самая притворная, а влюблённые
склонны к поэзии, и то, что они клянутся в поэзии, можно сказать, как влюблённые,
они притворяются.

ОДРЭЙ.
Значит, ты хочешь, чтобы боги наделили меня поэтическим даром?

ТОУЧСТОУН.
Я верю, правда, ведь ты клялась мне, что честна. Если бы ты была поэтессой, я мог бы надеяться, что ты притворяешься.

ОДРЭЙ.
Ты не хочешь, чтобы я была честной?

ТОУЧСТОУН.
Нет, правда, если только ты не уродина, потому что честность в сочетании с красотой — это как мёд с сахаром.

ЖАК.
[_В сторону_.] Глупая женщина!

ОДРИ.
Что ж, я нечестна, и потому я молю богов сделать меня честной.

ТОУЧСТОУН.
Воистину, и отвергнуть честность ради грязной шлюхи — всё равно что положить хорошее мясо
в грязную тарелку.

ОДРИ.
Я не шлюха, хотя и благодарю богов за то, что я грязная.

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Что ж, хвала богам за твою мерзость; распутство может прийти
потом. Но как бы то ни было, я выйду за тебя замуж. И для этого я
была с сэром Оливером Мартекстом, викарием из соседней деревни, который
обещал встретить меня в этом месте в лесу и обвенчать нас.

ЖАК.
[_В сторону_.] Я бы хотела увидеть эту встречу.

ОДРЭЙ.
Что ж, да пребудут с нами боги!

КОЖА.
Аминь. Человек может, если бы он был от всего сердца, оступись в этой попытке, ибо здесь у нас нет ни храма, кроме леса, ни собрания, кроме
рогатых зверей. Но что же тогда? Мужество! Рога отвратительны, но они необходимы. Говорят: «Многие люди не знают меры в своих богатствах». Верно.
 У многих людей есть хорошие рога, и они не знают им меры. Что ж, это приданое его жены; он не сам его добыл. Рога? Даже так. Бедные
одинокие мужчины? Нет-нет, у благороднейшего оленя они такие же огромные, как у негодяя. Значит,
одинокий мужчина благословен? Нет. Как город, обнесённый стеной, достойнее деревни, так и лоб женатого мужчины достойнее, чем лоб холостяка
чем непокрытая голова холостяка. И насколько защита лучше, чем отсутствие навыков, настолько рог ценнее, чем желание.

Входит сэр Оливер Мартект.

А вот и сэр Оливер. Сэр Оливер Мартект, рад вас видеть. Вы
отправите нас отсюда под это дерево или мы пойдём с вами в вашу
часовню?

МАРТЕКСТ.
Здесь нет никого, кто мог бы отдать эту женщину?

ТОУЧСТОУН.
Я не возьму её в подарок ни от какого мужчины.

МАРТЕКСТ.
Воистину, она должна быть отдана, иначе брак не будет законным.

ДЖЕЙКС.
[_Выходит вперёд_.] Продолжай, продолжай. Я отдам её.

ТОУЧСТОУН.
Добрый день, добрый мастер Как-вас-там, как поживаете, сэр? Рад вас видеть. Бог в помощь вам в ваших последних делах. Я очень рад вас видеть. Даже с игрушкой в руках, сэр. Нет, прошу вас, прикройте.

Жак.
Вы женитесь, бродяга?

Тачстоун.
Как у быка есть рога, сэр, у лошади — уздечка, а у сокола — колокольчики, так и у человека есть желания; и как голуби клюют, так и брак будет клевать.

ДЖЕЙКС.
И вы, будучи человеком благородного происхождения, будете жениться под кустом, как нищий? Идите в церковь и найдите хорошего священника, который сможет
Вы не знаете, что такое брак. Этот парень просто соединит вас, как соединяют панели, а потом один из вас окажется покоробленной панелью, и, как сырую древесину, его будет коробить.

ТОУЧСТОУН.
[_В сторону_.] Я не думаю, что мне лучше выйти за него, чем за другого, потому что он не женится на мне по любви, а если я не буду по любви, то это станет для меня хорошим поводом уйти от жены.

ДЖЕЙКС.
Пойдём со мной, и я дам тебе совет.

ТОУЧСТОУН.
Пойдём, милая Одри. Мы должны пожениться, иначе будем жить в распутстве.
Прощай, добрый мастер Оливер. Не
 _О, милый Оливер,
 О храбрый Оливер,
Не оставляй меня позади._
Но
 Улетай, —
 уходи, я говорю,
 я не выйду за тебя замуж._

[_Уходят Тачстоун, Одри и Жак._]

МАРТЕКСТ.
Это не имеет значения. Ни один из этих фантастических негодяев не заставит меня
отказаться от своего призвания.

[_Уходит._]

СЦЕНА IV. Другая часть леса. Перед коттеджем

Входят Розалинда и Селия.

РОЗАЛИНДА.
Никогда не говори со мной, я буду плакать.

СЕЛИЯ.
Прошу тебя, но всё же имей любезность подумать, что слёзы не идут мужчине.

РОЗАЛИНДА.
Но разве у меня нет причин для слёз?

СЕЛИЯ.
Как и следовало ожидать, он хорош собой, так что плачь.

РОЗАЛИНДА.
Даже волосы у него обманчивого цвета.

СЕЛИЯ.
Чуть темнее, чем у Иуды. Клянусь, его поцелуи — дети Иуды.


РОЗАЛИНДА.
Ей-богу, у него хорошие волосы.

СЕЛИЯ.
Превосходный цвет. Ваш каштановый цвет всегда был единственным.

РОЗАЛИНДА.
И его поцелуи так же святы, как прикосновение к святому хлебу.

СЕЛИЯ.
Он купил пару губ Дианы. Монахиня из зимнего сестринства целуется не более благочестиво; в них
сам лёд целомудрия.

РОЗАЛИНДА.
Но почему он поклялся, что придёт сегодня утром, и не пришёл?

СЕЛИЯ.
Нет, конечно, в нём нет ни капли правды.

РОЗАЛИНДА.
Ты так думаешь?

СЕЛИЯ.
Да. Я думаю, что он не карманник и не конокрад, но из-за его
неискренности в любви я считаю его таким же пустым, как покрытый глазурью кубок или
изъеденный червями орех.

РОЗАЛИНДА.
Неискренен в любви?

СЕЛИЯ.
Да, когда он влюблён, но я думаю, что он не влюблён.

РОЗАЛИНДА.
Ты слышала, как он клялся, что влюблён.

СЕЛИЯ.
«Было» — это не «есть». Кроме того, клятва влюблённого не сильнее, чем
слово торговца. Они оба подтверждают ложные расчёты. Он
Здесь, в лесу, я ухаживаю за герцогом, твоим отцом.

РОЗАЛИНДА.
Я вчера встретила герцога и много с ним беседовала. Он спросил меня, кто я по происхождению. Я ответила, что такая же знатная, как и он, и он рассмеялся и отпустил меня. Но что мы говорим об отцах, когда есть такой человек, как
Орландо?

СЕЛИЯ.
О, это храбрый человек! Он пишет смелые стихи, говорит смелые слова,
клянется в верности и смело нарушает клятвы, переступая
через сердце своей возлюбленной, как жалкий наездник, который шпорит
лошадь только с одной стороны и ломает свой посох, как благородный гусь. Но все это смело.
Юность скачет, а глупость правит. Кто идёт сюда?

Входит Корин.

КОРИН.
Госпожа и господин, вы часто спрашивали
о пастухе, который жаловался на любовь,
которого вы видели сидящим рядом со мной на лужайке,
восхвалявшим гордую и презрительную пастушку,
которая была его возлюбленной.

СЕЛИЯ.
Ну и что с ним?

Коринф.
Если вы хотите увидеть, как по-настоящему играют
между бледным лицом истинной любви
и красным отблеском презрения и гордого высокомерия,
отойдите немного, и я проведу вас,
если вы заметите это.

Розали.
О, пойдёмте, уйдём отсюда.
Вид влюблённых питает тех, кто влюблён.
Приведи нас к этому зрелищу, и ты скажешь:
Я буду играть главную роль в их пьесе.

[_Уходят._]

СЦЕНА V. Другая часть леса

Входят Сильвий и Феба.

СИЛЬВИЙ.
Милая Феба, не презирай меня, не надо, Феба.
Скажи, что ты меня не любишь, но не говори так
В горести. Обычный палач,
Чьё сердце ожесточается при виде смерти,
Не опускает топор на смиренную шею,
А сначала просит прощения. Будешь ли ты суровее,
Чем тот, кто умирает и живёт кровавыми каплями?

Входят Розалинда, Селия и Корин на расстоянии.

ФЕБА.
Я не стала бы твоим палачом;
Я бегу от тебя, потому что не хочу причинять тебе вред.
Ты говоришь, что в моих глазах убийство.
Это, конечно, мило и весьма вероятно,
Что глаза, которые являются самым хрупким и нежным из всего,
Что закрывает свои трусливые врата перед атомами,
Должны быть названы тиранами, мясниками, убийцами.
Теперь я всем сердцем осуждаю тебя,
И если мои глаза могут ранить, пусть они убьют тебя.
Теперь притворись, что падаешь в обморок; ну же, падай.
Или, если ты не можешь, о, стыд, стыд,
Не лги, говоря, что мои глаза — убийцы.
Теперь покажи рану, которую мой глаз нанес тебе.
Поцарапай себя булавкой, и она останется
Какой-то шрам от этого; прислонись к кусту,
Царапина и след от ладони
На какое-то время сохранят твою руку. Но теперь мои глаза,
Которыми я смотрел на тебя, не причиняют тебе боли;
И я уверен, что в глазах нет силы,
Которая могла бы причинить боль.

СИЛЬВИЙ.
О, дорогая Феба,
Если когда-нибудь — как это может когда-нибудь случиться —
Ты встретишь на чьей-нибудь свежей щеке силу воображения,
Тогда ты познаешь невидимые раны,
Которые наносят острые стрелы любви.

ФЕБА.
Но до тех пор
Не подходи ко мне. А когда придёт то время,
Мучай меня своими насмешками, не жалей меня,
Как до тех пор я не буду жалеть тебя.

РОЗАЛИНДА.
[_ Продвигается_.] И почему, я прошу вас? Кто может быть вашей матерью?,
Что вы оскорбляете, ликуете, и все сразу,
Над несчастными? Что бы вы ни красоты—
Как, по моей вере, я не вижу больше в тебе
Чем не свеча погаснет спать—
Вы должны быть поэтому гордый и беспощадный?
Почему, что это значит? Почему ты смотришь на меня?
В тебе я вижу не больше, чем в обычной
Природе, созданной для продажи. О, моя маленькая жизнь,
Я думаю, она хочет запудрить мне мозги!
 Нет, клянусь, гордая госпожа, надеюсь, что нет.
Дело не в твоих чёрных бровях, чёрных шёлковых волосах,
Твоих выпученных глазах и сливочных щеках,
Это может склонить мой дух к твоему поклонению.
Глупый пастух, зачем ты следуешь за ней,
Как туманный юг, окутанный ветром и дождём?
Ты в тысячу раз более достойный мужчина,
Чем она — женщина. Из-за таких глупцов, как ты,
Мир полон неблагодарных детей.
Не её зеркало, а ты льстишь ей,
И в тебе она видит себя более достойной.
Чем может показать её любая из её черт.
Но, госпожа, познай себя; опустись на колени,
И возблагодари небеса, постись ради любви доброго человека.
Ибо я должен сказать тебе по-дружески,
Продавай, когда можешь; ты не для всех рынков.
Умоляю тебя, смилуйся над ним, полюби его, прими его предложение;
Грязный — это самый грязный, а быть грязным — значит быть насмешником.
Так что возьми её с собой, пастух. Прощай.

ФЕБА.
Милый юноша, я молю тебя, побрани меня хоть год!
Я бы предпочла, чтобы ты побранил меня, чем этот мужчина ухаживал за мной.

РОЗАЛИНДА.
Он влюбился в твою мерзость, а она влюбится в мой гнев. Если это так, то, как только она ответит тебе хмурым взглядом,
 я осыплю её горькими словами. Почему ты так смотришь на меня?

ФЕБА.
Я не причиню тебе зла.

РОЗАЛИНДА.
Я молюсь, чтобы ты не влюбился в меня,
Ведь я лживее клятв, данных в вине.
Кроме того, ты мне не нравишься. Если хочешь знать мой дом,
Он у оливковой рощи’ совсем рядом.
Ты пойдешь, сестра? Пастух, поколоти ее хорошенько.
Подойди, сестра. Пастушка, посмотри на него получше,
И не гордись. Хотя весь мир мог видеть,
Никого не могли так оскорбить на виду, как его.
Подойди к нашему стаду.

[_Уходят Розалинда, Селия и Корин._]

ФЕБА.
Мертвый пастух, теперь я понимаю твою мудрость:
«Кто когда-либо любил, если не любил с первого взгляда?»

СИЛЬВИЙ.
Милая Феба…

ФЕБА.
Ха, что ты говоришь, Сильвий?

СИЛЬВИЙ.
Милая Феба, пожалей меня.

ФЕБА.
Что ж, мне жаль тебя, милый Сильвий.

СИЛЬВИЙ.
Где бы ни было горе, будет и облегчение.
Если ты скорбишь о моем горе в любви.,
Отдавая любовь, твое горе и мое горе
Были уничтожены.

ФИБИ.
У тебя есть моя любовь. Разве это не по-соседски?

SILVIUS.
Я бы заполучил тебя.

ФИБИ.
Да ведь это была алчность.
Сильвий, было время, когда я ненавидела тебя.;
И все же дело не в том, что я питаю к тебе любовь.;
Но с тех пор ты так хорошо умеешь говорить о любви.,
Твое общество, которое раньше было для меня невыносимым,
Я потерплю, и тебя я тоже найму.
Но не ищи большего вознаграждения,
Чем твоя собственная радость от того, что ты нанят.

SILVIUS.
Моя любовь так свята и совершенна,
А я так бедна в своих добродетелях,
Что я сочту за величайшее благо
Собирать колосья после человека,
Который собирает главный урожай. Время от времени
Я буду улыбаться, и на это я буду жить.

Феба.
Ты знаешь юношу, который говорил со мной?

Сильвий.
Не очень хорошо, но я часто с ним встречалась,
И он купил дом и земли,
Которыми когда-то владела старая шлюха.

Феба.
Не думай, что я его люблю, хоть и прошу его об этом.
Он всего лишь капризный мальчишка, но говорит хорошо.
Но что мне до слов? Но слова хороши.
Когда тот, кто произносит их, радует тех, кто слышит.
Это симпатичный юноша — не очень симпатичный.—
Но, несомненно, он горд, и все же его гордость идет ему.
Из него получится настоящий мужчина. Лучшее, что в нем есть
- это цвет лица; и быстрее, чем его язык
Допустил оскорбление, его глаз вылечил его.
Он не очень высокий, но для своих лет он высокий;
Его нога в порядке, и всё же она хороша.
На его губе была симпатичная ямочка,
Чуть более зрелая и румяная,
Чем та, что была на его щеке. Это была разница
Между постоянной краснотой и смешанным румянцем.
Есть женщины, Сильвий, которые бы отметили его
В таком виде, как я, я была бы близка к тому, чтобы
Влюбиться в него; но что касается меня,
Я его не люблю и не ненавижу; и все же
У меня больше причин ненавидеть его, чем любить.
За что ему было упрекать меня?
Он сказал, что у меня черные глаза и волосы.,
И теперь меня помнят, презирают меня.
Я удивляюсь, почему я снова не ответил.
Но это все одно: бездействие - не уход.
Я напишу ему очень язвительное письмо.,
И ты снесешь это. Ты согласен, Сильвиус?

SILVIUS.
Фиби, от всего сердца.

ФИБИ.
Я напишу прямо,
Дело в моей голове и в моем сердце.
Я буду суров с ним и краток.
Пойдём со мной, Сильвий.

[_Уходят._]




Акт IV

Сцена I. Арденнский лес


Входят Розалинда, Селия и Жак.

ЖАК:
Прошу тебя, прекрасная дева, позволь мне лучше узнать тебя.

РОЗАЛИНДА.
Говорят, вы меланхоличный человек.

ЖАК.
Да, это так; я люблю это больше, чем смех.

РОЗАЛИНДА.
Те, кто впадает в крайности, отвратительны и
подвергают себя осуждению хуже, чем пьяницы.

ЖАК.
Что ж, хорошо грустить и ничего не говорить.

РОЗАЛИНДА.
Ну что ж, тогда хорошо быть почтальоном.

ДЖЕЙКС.
У меня нет ни учёной меланхолии, которая является подражанием, ни
меланхолии музыканта, которая является фантазией, ни меланхолии придворного, которая является гордостью;
ни солдатская, которая амбициозна; ни адвокатская, которая
политична; ни дамская, которая мила; ни любовная, которая есть всё
это; но это моя собственная меланхолия, составленная из множества
простых вещей, извлечённых из множества предметов, и в самом деле
размышления о моих путешествиях, в которых я часто погружаюсь в
самую забавную грусть.

 РОЗАЛИНД.
 Путешественник! Клянусь, у вас есть все основания для печали. Я боюсь за вас
вы продали свои земли, чтобы посмотреть на чужие. Тогда много видеть и ничего не иметь — значит иметь богатые глаза и бедные руки.

ДЖЕЙКС.
Да, я приобрёл опыт.

РОЗАЛИНДА.
И ваш опыт делает вас грустным. Я бы предпочла, чтобы меня веселил дурак, а не опыт, который делает меня грустной, — и чтобы ради этого я тоже путешествовала.

Входит Орландо.

ОРЛАНДО.
Добрый день и счастья, дорогая Розалинда!

ЖАК.
Нет, тогда да пребудет с вами Бог, раз вы говорите белыми стихами.

РОЗАЛИНДА.
Прощайте, месье путешественник. Вы шепелявите и носите странные костюмы;
 лишаете себя всех благ своей страны; разлюбили свою
Рождество, и я почти упрекаю Бога за то, что он наделил тебя таким лицом,
иначе я бы подумал, что ты плыл в гондоле.

[_Уходит Жак._]

Ну что, Орландо, где ты был всё это время? Ты, любовник!
Если ты ещё раз выкинешь такой трюк, никогда больше не попадайся мне на глаза.

ОРЛАНДО.
Моя прекрасная Розалинда, я прихожу ровно через час после того, как дал обещание.

РОЗАЛИНДА.
Нарушить обещание, данное на час, в любви? Тот, кто разделит минуту на тысячу частей и нарушит лишь часть из тысячи частей минуты
в любовных делах, может сказать, что Купидон его ударил.
я не знаю, что у него на уме, но я ручаюсь, что у него доброе сердце.

ОРЛАНДО.
Простите меня, дорогая Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Нет, если вы будете так медлить, не показывайтесь мне на глаза. Я бы предпочла, чтобы за мной ухаживал
улитка.

ОРЛАНДО.
Улитка?

РОЗАЛИНДА.
Да, от улитки, потому что, хоть она и ползёт медленно, она несёт свой дом на
своей голове — я думаю, это более удачное сочетание, чем у вас с женщиной. Кроме того, она
несёт с собой свою судьбу.

ОРЛАНДО.
Что это?

РОЗАЛИНДА.
Да, рога, которые вы так любите показывать своим жёнам. Но он приходит, вооружённый своим состоянием, и предотвращает клевету на свою
жену.

ОРЛАНДО.
Добродетель не делает рогоносцев, а моя Розалинда добродетельна.

РОЗАЛИНДА.
И я твоя Розалинда.

СЕЛИЯ.
Ему нравится так тебя называть, но у него есть Розалинда получше, чем ты.

РОЗАЛИНДА.
Ну же, ухаживай за мной, ухаживай за мной, потому что сейчас я в хорошем настроении и почти готова согласиться. Что бы ты сказал мне сейчас, если бы я была твоей самой-самой
Розалиндой?

ОРЛАНДО.
Я бы поцеловал тебя, прежде чем заговорить.

РОЗАЛИНДА.
Нет, тебе лучше заговорить первым, а когда ты выдохнешься из-за нехватки
слов, ты мог бы воспользоваться случаем и поцеловать меня. Очень хорошие ораторы, когда
они выходят на сцену, плюют, а влюблённые, которым не хватает — Боже, храни
нас — дело в том, что самая чистая перемена — это поцелуй.

ОРЛАНДО.
А если в поцелуе будет отказано?

РОЗАЛИНДА.
Тогда она заставит тебя умолять, и начнётся всё сначала.

ОРЛАНДО.
Кто мог бы отказаться, находясь перед своей возлюбленной?

РОЗАЛИНДА.
Женись на мне, если бы я была твоей любовницей, или я бы подумала, что моя честность важнее моего ума.

ОРЛАНДО.
Что, из-за моего костюма?

РОЗАЛИНДА.
Не из-за твоего костюма, а из-за твоего нрава. Разве я не твоя
Розалинда?

ОРЛАНДО.
Я рад это сказать, потому что я бы говорил о ней.

РОЗАЛИНД.
Что ж, от её лица я говорю, что не буду с тобой.

ОРЛАНДО.
Тогда я умру сам.

РОЗАЛИНДА.
Нет, клянусь, умри за меня. Этому бедному миру почти шесть тысяч лет,
и за всё это время ни один человек не умер сам, то есть из-за любви. У Троила вышибли мозги греческой дубинкой,
но он сделал всё, что мог, чтобы умереть раньше, и он — один из образцов любви. Леандр, он прожил бы много славных лет,
если бы Геро не стала монахиней, если бы не жаркая летняя
ночь. Доблестный юноша, он пошёл умыться в Геллеспонте
и, схваченный судорогой, утонул. И глупец
летописцы той эпохи считали, что это был Геракл из Сестоса. Но всё это ложь. Люди умирали время от времени, и их пожирали черви, но
не из-за любви.

ОРЛАНДО.
Я бы не хотел, чтобы моя дорогая Розалинда была такой, потому что, уверяю вас, её
хмурый взгляд может меня убить.

РОЗАЛИНДА.
С этой стороны он не убьёт и муху. Но давайте, теперь я буду вашей
Розалинда в более игривом настроении, и спроси меня о чём угодно, я
отвечу.

ОРЛАНДО.
Тогда люби меня, Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Да, клянусь, буду, по пятницам, субботам и так далее.

ОРЛАНДО.
И ты примешь меня?

РОЗАЛИНДА.
Да, и ещё двадцать таких же.

ОРЛАНДО.
Что ты говоришь?

РОЗАЛИНДА.
Разве ты не хороша?

ОРЛАНДО.
Надеюсь, что так.

РОЗАЛИНДА.
Тогда почему же нельзя желать слишком многого от хорошего?— Пойдем, сестра, ты будешь священником и обвенчаешь нас. — Дай мне руку, Орландо.— Что ты скажешь, сестра?

ОРЛАНДО.
Прошу тебя, женись на нас.

СЕЛИЯ.
Я не могу произнести эти слова.

РОЗАЛИНДА.
Ты должна начать: «Будешь ли ты, Орландо…»


СЕЛИЯ.
Иди к… Будешь ли ты, Орландо, мужем этой Розалинды?

ОРЛАНДО.
Буду.

РОЗАЛИНДА.
Да, но когда?

ОРЛАНДО.
Ну же, как можно скорее, чтобы она могла выйти за нас замуж.

РОЗАЛИНДА.
Тогда ты должен сказать: «Я беру тебя, Розалинду, в жены».

ОРЛАНДО.
Я беру тебя, Розалинда, в жёны.

РОЗАЛИНДА.
Я могла бы попросить тебя о вознаграждении. Но я беру тебя, Орландо, в мужья. Девушка идёт к священнику, и, конечно, мысли женщины опережают её действия.

ОРЛАНДО.
Как и все мысли. Они крылаты.

РОЗАЛИНДА.
А теперь скажи мне, как долго она пробудет с тобой после того, как ты овладеешь ею.

ОРЛАНДО.
Навсегда и на один день.

РОЗАЛИНДА.
Скажи «на день» без «навсегда». Нет-нет, Орландо, мужчины — это апрель, когда они ухаживают, и декабрь, когда они женятся. Девушки — это май, когда они девушки,
но небо меняется, когда они становятся жёнами. Я буду ревновать тебя сильнее
чем берберийский голубь над своей курицей, более крикливый, чем попугай
на фоне дождя, более новомодный, чем обезьяна, более легкомысленный в своих желаниях
чем обезьяна. Я буду плакать по пустякам, как Диана у фонтана, и
Я буду делать то, что, когда вы настроены на то, чтобы веселиться. Я буду смеяться, как
гиена, и что, когда ты склонен ко сну.

ОРЛАНДО.
Но поступит ли так моя Розалинда?

РОЗАЛИНДА.
Клянусь своей жизнью, она поступит так же, как и я.

ОРЛАНДО.
О, но она мудра.

РОЗАЛИНДА.
Иначе у неё не хватило бы ума на это. Чем мудрее, тем
непостояннее. Закройте двери перед женским умом, и он вырвется наружу.
Окно. Закрой его, и оно вылетит в замочную скважину. Закрой его, и оно вылетит вместе с дымом в дымоход.

ОРЛАНДО.
Если бы у мужчины была такая остроумная жена, он мог бы сказать: «Остроумие, куда ты
спешишь?»

РОЗАЛИНДА.
Нет, ты мог бы сохранить этот чек до тех пор, пока не встретил остроумие своей жены в постели
соседа.

ОРЛАНДО.
И какой же ум мог бы это оправдать?

РОЗАЛИНДА.
Ну, скажем, она пришла туда, чтобы найти тебя. Ты никогда не возьмёшь её без её согласия, если только не возьмёшь её без языка. О, эта женщина, которая не может найти оправдание поступку своего мужа, пусть она никогда
Она сама будет кормить своего ребёнка, потому что будет рожать его, как дура.

ОРЛАНДО.
На эти два часа, Розалинда, я покину тебя.

РОЗАЛИНДА.
Увы, любовь моя, я не могу без тебя и двух часов.

ОРЛАНДО.
Я должен присутствовать на обеде у герцога. К двум часам я снова буду с тобой.

РОЗАЛИНДА.
Да, иди своей дорогой, иди своей дорогой. Я знал, что ты докажешь. Мои друзья
говорили мне об этом, и я думал так же. Твой льстивый язык покорил меня. Осталось всего одно бросок, и смерть неизбежна! Два часа — твой час?

ОРЛАНДО.
Да, милая Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Клянусь своей честью, и от всего сердца, и да поможет мне Бог, и всеми красивыми клятвами, которые не опасны, если вы хоть на йоту нарушите своё обещание или опоздаете хоть на минуту, я буду считать вас самым жалким нарушителем обещаний, самым ненадёжным любовником и самым недостойным её, которую вы называете Розалиндой, из всех неверных. Поэтому остерегайтесь моего осуждения и сдержите своё обещание.

ОРЛАНДО.
С не меньшей верой, чем если бы ты действительно была моей Розалиндой. Итак, прощай.

РОЗАЛИНДА.
Что ж, время — это древнее правосудие, которое судит всех таких нарушителей, и пусть
время рассудит. Прощай.

[_Орландо уходит._]

СЕЛИЯ.
Вы просто злоупотребили нашим полом в своей любовной болтовне! Мы должны сорвать с вас камзол и штаны и показать миру, что птица сделала со своим собственным гнездом.

РОЗАЛИНДА.
О, кузина, кузина, кузина, моя милая кузина, если бы ты знала, как сильно я влюблена! Но это невозможно; моя любовь имеет
неизведанное дно, как Португальский залив.

СЕЛИЯ.
Или, скорее, бездонное, потому что, как только ты наполняешь его любовью, она
исчезает.

РОСАЛИНДА.
Нет, та же самая порочная дочь Венеры, которая была рождена мыслью,
Зачатый от спеси и рождённый от безумия, этот слепой негодяй, который
оскорбляет всех, потому что у него нет глаз, пусть он судит, как сильно я влюблён. Я скажу тебе, Алиена, я не могу быть вдали от Орландо. Я пойду найду тень и буду вздыхать, пока он не придёт.

СЕЛИЯ.
А я буду спать.

[_Уходят._]

СЦЕНА II. Другая часть леса

Входят Жак и лорды, похожие на лесничих.

ЖАК.
Кто из вас убил оленя?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Сэр, это был я.

ЖАК.
Давайте представим его герцогу, как римского завоевателя, и это будет
Хорошо бы водрузить оленьи рога ему на голову в качестве победной ветви.
У вас нет песни, лесничий, для этой цели?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Да, сэр.

ЖАК.
Спой её. Неважно, в лад ли она, лишь бы было достаточно шума.

ПЕСНЯ

ВТОРОЙ ЛОРД.
[_Поёт_.]
 Что достанется тому, кто убил оленя?
 Его кожа и рога, чтобы носить их.
 Тогда спой ему, провожая домой:
 [_Остальные понесут это бремя_.]
 Не стыдись носить рог.
 Он был гербом ещё до твоего рождения.
 Твой отец носил его,
 И твой отец носил его.
 Рог, рог, похотливый рог
 — это не повод для насмешек.

[_Уходят._]

СЦЕНА III. Другая часть леса

Входят Розалинда и Селия.

РОЗАЛИНДА.
Что ты теперь скажешь? Разве не больше двух часов? И здесь полно Орландо.

СЕЛИЯ.
Я ручаюсь вам, что из-за чистой любви и расстроенных чувств он взял свой лук
и стрелы и ушёл спать.

Входит Сильвий.

Посмотрите, кто к нам пришёл.

СИЛЬВИЙ.
Я пришёл к вам, прекрасный юноша.
Моя нежная Феба велела мне передать вам это.

[_Передаёт письмо._]

Я не знаю содержания, но, как я догадываюсь,
Суровым челом и язвительными действиями
Что она и сделала, когда писала об этом,
В её голосе слышится гнев. Простите меня,
Я всего лишь невинный посланник.

 РОЗАЛИНД.
 Сама Терпение вздрогнула бы при виде этого письма
И изобразила бы развязность. Терпи это, терпи всё!
 Она говорит, что я нечестна, что мне не хватает манер;
Она называет меня гордой и говорит, что не смогла бы полюбить меня,
Если бы человек был так же редок, как феникс. Воля моя,
Её любовь — не заяц, за которым я охочусь.
Почему она так пишет мне? Что ж, пастух, что ж,
Это письмо — твоих рук дело.

Сильвий.
Нет, я протестую, я не знаю содержания.
Его написала Феба.

Розалинда.
Ну же, ну же, ты просто дурак,
И превратился в крайность любви.
Я видел её руку. У неё кожа на руке,
Как у камня. Я действительно думал,
Что на ней были старые перчатки, но это были её руки.
У неё рука жены, но это не важно.
Я говорю, что она никогда не изобретала это письмо;
Это изобретение мужчины и его руки.

СИЛЬВИЙ.
Конечно, это её.

РОЗАЛИНДА.
Ну, это буйный и жестокий стиль,
Стиль для тех, кто бросает вызов. Ну, она бросает мне вызов,
Как турок христианину. Нежный женский ум
Не мог бы породить такое грубое изобретение,
Такие эфиопские слова, ещё более мрачные по своему воздействию
Чем на их лицах. Вы хотите услышать письмо?

СИЛЬВИЙ.
Так будет лучше для вас, потому что я ещё не слышал его,
но слишком много слышал о жестокости Фебы.

РОЗАЛИНДА.
Она Феба для меня. Посмотрите, как пишет тиран.

[_Читает._]

 _Ты бог, ставший пастухом,
 Что сердце девы загорелось?_
Может ли женщина так браниться?

СИЛЬВИЙ.
Ты называешь это бранью?

РОЗАЛИНДА.
 _Почему, отделившись от своего божества,
 ты воюешь с женским сердцем?_
Ты когда-нибудь слышал такую брань?
 _Пока человеческий взгляд преследовал меня,
Он не мог причинить мне вреда._
Ты называешь меня зверем.
 _Если презрение в твоих ясных глазах
 способно пробудить во мне такую любовь,
 то, увы, какой странный эффект
 возымеют они в мягком обличье?
 Пока ты меня упрекала, я любил,
 как же тогда твои молитвы могли подействовать?
 Тот, кто пробуждает в тебе эту любовь,
 мало знает об этой любви во мне;
 и он запечатает твой разум,
 Примешь ли ты мою молодость и доброту,
 Примешь ли ты моё предложение,
 Примешь ли ты меня и всё, что я могу дать,
 Или же откажешься от моей любви?
 А потом я научусь умирать._

СИЛЬВИЙ.
Ты называешь это упреком?

СЕЛИЯ.
Увы, бедный пастух.

РОЗАЛИНДА.
Ты его жалеешь? Нет, он не заслуживает жалости. — Будешь ли ты любить такую женщину?
Ту, что превратит тебя в инструмент и будет фальшиво играть на тебе? Этого не вынести! Что ж, иди к ней, я вижу, любовь превратила тебя в ручную змею, и скажи ей вот что: если она любит меня, я прошу её любить тебя; если она не захочет, я никогда не получу её, если ты не будешь умолять за неё. Если ты настоящий любовник, уходи и ни слова больше, сюда идёт ещё одна компания.

[_Сильвий уходит._]

Входит Оливер.

ОЛИВЕР.
Доброго утра, красавицы. Прошу вас, если вы знаете,
Где в глубине этого леса стоит
Овчарня, огороженная оливковыми деревьями?

СЕЛИЯ.
К западу от этого места, в соседнем низу;
Ряд ив у журчащего ручья,
Слева по правую руку приведет вас к тому месту.
Но в этот час дом хранит молчание.
Внутри никого нет.

ОЛИВЕР.
Если бы глаз мог говорить,
Тогда я узнал бы вас по описанию,
По одежде и возрасту. «Мальчик красив,
Пользуется успехом у женщин и ведёт себя
Как зрелая сестра; женщина низка,
И смуглее, чем её брат». Не вы ли
владелица дома, о котором я справлялся?

СЕЛИЯ.
Не хвастаясь, скажу, что мы и есть.

ОЛИВЕР.
Орландо рекомендует его вам обоим,
И тому юноше, которого он называет своей Розалиндой,
он посылает эту окровавленную салфетку. Вы — она?

РОЗАЛИНДА.
Я. Что мы должны понимать под этим?

 ОЛИВЕР.
 Часть моего позора, если вы хотите знать обо мне,
Что я за человек, и как, и почему, и где
Этот платок был испачкан.

 СЕЛИЯ.
 Прошу вас, расскажите.

 ОЛИВЕР.
 Когда юный Орландо в последний раз покидал вас,
Он обещал вернуться.
Не прошло и часа, как, бродя по лесу,
Пережёвывая пищу сладких и горьких грёз,
Он увидел то, что случилось. Он отвел взгляд,
И взгляните, что предстало его взору.
 Под дубом, чьи ветви были покрыты мхом от старости,
А верхушка высохла от древности,
Лежал на спине несчастный оборванец, заросший волосами,
Спящий на спине; на шее у него
Зелёная и позолоченная змея обвилась вокруг
и своей головой, проворной в угрозах, приблизилась
к его рту. Но внезапно,
увидев Орландо, она отцепилась
и с извивами скользнула
в куст, под тень которого
Львица с высохшим выменем
Лежала, свернувшись, головой на земле, по-кошачьи наблюдая,
Когда проснётся спящий человек. Ибо
Королевская натура этого зверя
Не охотится ни на что, что кажется мёртвым.
Увидев это, Орландо подошёл к человеку
И обнаружил, что это был его брат, старший брат.

СЕЛИЯ.
О, я слышала, как он говорил об этом брате,
И он сделал его самым противоестественным
Из всех, кто жил среди людей.

ОЛИВЕР.
И он мог так поступить,
Ведь я знаю, что он был противоестественным.

РОЗАЛИНДА.
Но, Орландо, неужели он оставил его там,
На съедение голодной львице?

ОЛИВЕР.
Дважды он отворачивался и намеревался уйти;
Но доброта, всегда благороднее мести,
И природа, сильнее, чем его справедливый гнев,
Заставили его вступить в бой со львицей,
Которая быстро пала перед ним; в этом сражении
Я пробудилась от жалкого сна.

СЕЛИЯ.
Ты его брат?

РОЗАЛИНДА.
Это тебя он спас?

СЕЛИЯ.
Это ты так часто замышлял его убить?

ОЛИВЕР.
Это был я, но это не я. Я не стыжусь
Рассказать тебе, кем я был, ведь моё обращение
Так сладко на вкус, ведь я тот, кто я есть.

РОЗАЛИНДА.
Но что насчёт окровавленной салфетки?

ОЛИВЕР.
Со временем.
Когда от первого до последнего между нами обоими
Слезы, которые наши рассказы самым добрым образом омыли—
Как я попала в это пустынное место—
Короче говоря, он привел меня к нежному герцогу,
Который дал мне новые наряды и развлечения,
Вверив меня любви моего брата,
Который немедленно повел меня в свою пещеру,
Там разделся сам, и вот здесь, на его руке
Львица оторвала немного мяса,
Всё это время он истекал кровью, а теперь упал в обморок
И в обмороке звал Розалинду.
Я быстро пришёл в себя, перевязал его рану,
И через некоторое время, собравшись с духом,
он послал за мной, чужеземцем, как я и есть.
Чтобы рассказать эту историю, чтобы ты могла простить
его нарушенное обещание и отдать эту салфетку,
пропитанную его кровью, юноше-пастуху,
которого он в шутку называет своей Розалиндой.

[_Розалинда падает в обморок._]

СЕЛИЯ.
Ну что ты, Ганимед, милый Ганимед!

ОЛИВЕР.
Многие падают в обморок при виде крови.

СЕЛИЯ.
В этом есть что-то ещё. Кузина Ганимед!

ОЛИВЕР.
Смотрите, он приходит в себя.

РОЗАЛИНД.
Я бы хотела быть дома.

СЕЛИЯ.
Мы проведём вас туда.
Прошу вас, не возьмёте ли вы его под руку?

ОЛИВЕР.
Будь весел, юноша. Ты мужчина? У тебя нет мужского сердца.

 РОЗАЛИНД.
Я так и делаю, признаюсь. Ах, сэр, кто-то может подумать, что это хорошо
сыграно. Прошу вас, скажите своему брату, как хорошо я сыграл.
Хай-хо.

ОЛИВЕР.
Это не было игрой. По вашему лицу видно, что это была искренняя страсть.

РОЗАЛИНДА.
Игра, уверяю вас.

ОЛИВЕР.
Что ж, тогда возьмись за ум и притворяйся мужчиной.

РОЗАЛИНДА.
Так и сделаю. Но, честное слово, я должна была бы быть женщиной по праву.

СЕЛИЯ.
Пойдём, ты всё бледнеешь и бледнеешь. Прошу тебя, возвращайся домой. Добрый сэр, пойдёмте с нами.

ОЛИВЕР.
Это сделаю я, ибо я должен принести ответ обратно
Как вы простите моего брата, Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Я что-нибудь придумаю. Но я прошу вас передать ему, что я его подделала. Вы пойдёте?

[_Уходят._]




Акт V

Сцена I. Арденнский лес


Входят Тачстоун и Одри.

ТАЧСТОУН.
Мы найдём время, Одри; потерпи, милая Одри.

ОДРИ.
Право, священник был достаточно любезен, несмотря на слова старого джентльмена.

ТОУЧСТОУН.
Очень злой сэр Оливер, Одри, очень подлый Мартект. Но, Одри,
здесь, в лесу, есть юноша, который претендует на тебя.

ОДРИ.
Да, я знаю, кто это. Я ему совершенно неинтересен.

Входит Уильям.

А вот и человек, о котором вы говорите.

ТОУЧСТОУН.
Для меня это и еда, и питьё — смотреть на клоуна. Клянусь, нам, у кого есть здравый смысл, есть за что ответить. Мы будем насмехаться, мы не сможем сдержаться.

УИЛЬЯМ.
Добрый вечер, Одри.

ОДРИ.
Добрый вечер, Уильям.

УИЛЬЯМ.
И вам доброго вечера, сэр.

ТОУЧСТОУН.
И вам доброго вечера, любезный друг. Накрой голову, накрой голову. Нет, прошу тебя,
накройся. Сколько тебе лет, друг?

УИЛЬЯМ.
Двадцать пять, сэр.

ТОУЧСТОУН.
Зрелый возраст. Тебя зовут Уильям?

УИЛЬЯМ.
Уильям, сэр.

ТОУЧСТОУН.
Хорошее имя. Ты родился здесь, в лесу?

УИЛЬЯМ.
Да, сэр, слава Богу.

ТАЧСТОУН.
«Слава Богу». Хороший ответ. Ты богат?

УИЛЬЯМ.
Право, сэр, так себе.

ТАЧСТОУН.
«Так себе» — это хорошо, очень хорошо, очень-очень хорошо. И всё же это не так, это просто так себе. Ты мудр?

УИЛЬЯМ.
Да, сэр, у меня довольно острый ум.

ТОУЧСТОУН.
Что ж, ты хорошо говоришь. Теперь я припоминаю поговорку: «Дурак думает, что он мудр, но мудрый знает, что он дурак». Языческий философ, когда ему хотелось съесть виноградину, открывал рот, когда клал её в рот, подразумевая, что виноградины созданы для того, чтобы их есть, а губы — для того, чтобы их открывать. Ты любишь эту девушку?

УИЛЬЯМ.
Я верю, сэр.

ТАЧСТОУН.
Дай мне свою руку. Ты выучил?

УИЛЬЯМ.
Нет, сэр.

ТАЧСТОУН.
Тогда выучи от меня: иметь — значит иметь. Ибо в риторике есть такой образ: когда напиток наливают из чаши в стакан, он наполняет один и опустошает другой. Ибо все ваши авторы сходятся во мнении, что _ipse_ — это «он». Итак, вы не _ipse_, потому что я — это он.

УИЛЬЯМ.
Кто он, сэр?

ТОУЧСТОУН.
Тот, сэр, кто должен жениться на этой женщине. Поэтому, вы, шут,
оставьте — что на вульгарном языке означает «уйдите» — общество — что на
грубом языке означает «компанию» — этой женщины — что на простом языке означает «женщины»;
Итак, откажись от общества этой женщины, или, шут, ты погибнешь; или, к твоему лучшему пониманию, умрёшь; или, иными словами, я убью тебя, избавлюсь от тебя, превращу твою жизнь в смерть, твою свободу — в рабство. Я буду иметь с тобой дело с помощью яда, или бастинадо, или стали.
 Я буду играть с тобой в политические игры, буду обходить тебя с помощью интриг. Я убью тебя сотней пятидесяти способов! Итак, трепещи и уходи.

ОДРЭЙ.
Так и сделай, добрый Уильям.

УИЛЬЯМ.
Да упокоит тебя Господь, сэр.

[_Уходит._]

Входит Корин.

КОРИН.
Вас ищут наш хозяин и хозяйка. Уходите, уходите.

ТОУЧСТОУН.
Трип, Одри, трип, Одри! Я приду, я приду.

[_Уходят._]

Сцена II. Другая часть леса

Входят Орландо и Оливер.

ОРЛАНДО.
Возможно ли, что при столь коротком знакомстве она тебе понравилась? Что, увидев её, ты полюбил её? И, полюбив, стал ухаживать? И, ухаживая, она согласилась? И ты будешь продолжать наслаждаться ею?

ОЛИВЕР.
Не стоит сомневаться в том, что это легкомысленно, в том, что она бедна, в том, что мы едва знакомы, в том, что я внезапно сделал ей предложение, и в том, что она внезапно согласилась. Но
скажи мне, что я люблю Алиену; скажи ей, что она любит меня; согласись
с обоими, чтобы мы могли наслаждаться друг другом. Это пойдёт тебе на пользу, потому что
дом моего отца и все доходы, которые были у старого сэра Роуленда, я
передам тебе, и ты будешь жить и умрёшь здесь, как пастух.

Входит Розалинда.

ОРЛАНДО.
Ты получил моё согласие. Пусть ваша свадьба будет завтра. Я
приглашу герцога и всех довольных жизнью людей. Иди и приготовься
Алиена, смотри, вот и моя Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Да хранит тебя Бог, брат.

ОЛИВЕР.
И тебя, прекрасная сестра.

[_Уходит._]

РОЗАЛИНДА.
О, мой дорогой Орландо, как мне грустно видеть, что ты носишь своё сердце в
платке!

ОРЛАНДО.
Это моя рука.

РОЗАЛИНДА.
Я думала, что твоё сердце было ранено когтями льва.

ОРЛАНДО.
Оно и было ранено, но глазами леди.

РОЗАЛИНДА.
Твой брат рассказал тебе, как я притворилась, что падаю в обморок, когда он показал мне твой платок?

ОРЛАНДО.
Да, и не только это.

РОЗАЛИНДА.
О, я знаю, где ты. Да, это правда. Не было ничего более внезапного, чем битва двух баранов и хвастливое заявление Цезаря: «Я пришёл, увидел и победил». Твой брат и моя сестра не успели встретиться, как уже посмотрели друг на друга; не успели посмотреть, как уже полюбили друг друга; не успели полюбить, как уже поженились.
они вздохнули; не успели они вздохнуть, как спросили друг друга о причине; не успели они узнать причину, как стали искать средство; и таким образом они сделали пару шагов к браку, по которым они будут взбираться неохотно или же будут неохотны до брака. Они в самом пылу любви, и они будут вместе. Клубы не смогут их разлучить.

ОРЛАНДО.
Они поженятся завтра, и я приглашу герцога на свадьбу.
Но о, как горько смотреть на счастье чужими глазами! Тем более что завтра я буду на вершине блаженства
с тяжёлым сердцем я буду думать о том, что мой брат счастлив, имея то, чего он желает.

РОЗАЛИНДА.
Почему же тогда завтра я не могу исполнить твою просьбу ради Розалинды?

ОРЛАНДО.
Я больше не могу жить, думая об этом.

РОЗАЛИНДА.
Тогда я больше не буду утомлять тебя праздными разговорами. Знайте же, что я, говоря с вами, имею в виду, что вы — джентльмен с хорошим
самочувствием. Я говорю это не для того, чтобы вы хорошо отзывались о моих
знаниях, поскольку я знаю, что вы — джентльмен. Я также не стремлюсь к
большему уважению, чем то, которое вы можете в какой-то мере мне
оказать.
чтобы сделать себе добро, а не осчастливить меня. Тогда, если вам угодно, поверьте,
что я могу творить чудеса. С трёхлетнего возраста я
общался с волшебником, самым искусным в своём деле, но не
порочным. Если вы любите Розалинду так сильно, как
об этом говорит ваш жест, то, когда ваш брат женится на Алиене,
вы женитесь на ней. Я
знаю, в какое затруднительное положение она попала, и я не
побрезгую, если вам это не покажется неудобным, завтра же
представить её вашим глазам, такой, какая она есть, и без всякой
опасности.

ОРЛАНДО.
Ты говоришь серьёзно?

РОЗАЛИНДА.
Клянусь своей жизнью, которую я очень ценю, хотя и говорю, что я волшебник.
Поэтому нарядись как можно лучше, позови своих друзей, потому что, если ты выйдешь замуж завтра, ты выйдешь за Розалинду, если захочешь.

Входят Сильвий и Феба.

Смотри, вот идёт мой возлюбленный и её возлюбленный.

ФЕБА.
Юность, ты причинила мне много зла,
Показав письмо, которое я написал тебе.

РОЗАЛИНДА.
Мне всё равно, если я это сделал; это мой способ
Казаться тебе неприятным и злым.
Тебя там сопровождает верный пастух.
Посмотри на него, полюби его; он поклоняется тебе.

ФЕБА.
Добрый пастырь, расскажи этому юноше, что такое любовь.

СИЛЬВИЙ.
Она состоит из вздохов и слёз,
И я тоже люблю Фебу.

ФЕБА.
А я — Ганимеда.

ОРЛАНДО.
А я — Розалинду.

РОЗАЛИНДА.
А я — ни одну женщину.

Сильвий.
Всё должно быть сделано с верой и служением,
И я тоже для Фебы.

Феба.
И я для Ганимеда.

Орландо.
И я для Розалинды.

Розалинда.
И я ни для какой женщины.

Сильвий.
Всё должно быть сделано из фантазии,
Всё должно быть сделано из страсти и желаний,
Всё должно быть сделано из обожания, долга и соблюдения правил,
Всё должно быть сделано из смирения, терпения и нетерпения,
Всё должно быть сделано из чистоты, испытаний и соблюдения правил,
И я тоже для Фиби.

ФИБИ.
И я тоже для Ганимеда.

ОРЛАНДО.
И я тоже для Розалинды.

РОЗАЛИНДА.
И я тоже ни для какой женщины.

ФИБИ.
[_К Розалинде_.] Если это так, зачем ты обвиняешь меня в том, что я тебя люблю?

СИЛЬВИЙ.
[_К Фиби_.] Если это так, зачем ты обвиняешь меня в том, что я люблю тебя?

ОРЛАНДО.
Если это так, зачем ты обвиняешь меня в том, что я люблю тебя?

РОЗАЛИНДА.
Почему ты тоже говоришь: «Зачем ты обвиняешь меня в том, что я люблю тебя?»

ОРЛАНДО.
Той, которой здесь нет и которая не слышит.

РОЗАЛИНДА.
Прошу вас, хватит, это похоже на вой ирландских волков
на луну.
[_Сильвию_.] Я помогу вам, если смогу.
[_to Phoebe_.] Я бы любила тебя, если бы мог.—Завтра встречай меня все
вместе.
[_to Phoebe_.] Я женюсь на тебе, если когда-нибудь женюсь на женщине, и я выйду замуж
завтра.
[_ в Орландо_.] Я удовлетворю тебя, если когда-либо я удовлетворяла мужчину, и ты
выйдешь замуж завтра.
[_Сильвиусу_.] Я удовлетворю тебя, если то, что тебе нравится, удовлетворяет тебя,
и ты женишься завтра.
[_Орландо_.] Если ты любишь Розалинду, встреться с ней.
[_Сильвию_.] Если ты любишь Фебу, встреться с ней. — А я не люблю ни одну женщину, я
встречусь с ней. Так что прощай. Я оставил тебе распоряжения.

СИЛЬВИЙ.
 Я не подведу, если буду жив.

Феба.
И я.

Орландо.
И я.

[_Уходят._]

Сцена III. Другая часть леса

Входят Тачстоун и Одри.

ТАЧСТОУН.
Завтра будет радостный день, Одри, завтра мы поженимся.

ОДРИ.
Я желаю этого всем сердцем и надеюсь, что это не бесчестное желание —
желание стать светской женщиной.

Входят два пажа.

А вот и двое пажей изгнанного герцога.

ПЕРВЫЙ ПАЖ.
Рад встрече, честный джентльмен.

ТОУЧСТОУН.
Клянусь, рад встрече. Присаживайтесь, присаживайтесь и спойте.

ВТОРОЙ ПАЖ.
Мы к вашим услугам, садитесь в середину.

ПЕРВЫЙ ПАЖ.
Давайте дружно похлопаем в ладоши, не кривляясь, не плюясь и не говоря, что мы
охрипли, а это ведь только начало плохого голоса?

ВТОРАЯ СТРАНИЦА.
Я верю, я верю, и мы оба поём, как две цыганки на лошади.

ПЕСНЯ

СТРАНИЦЫ.
[_Пойте_.]
 Это был влюблённый и его девушка,
 С «эй», «хо» и «эй, нонино»,
 Что прошло по зелёному кукурузному полю
 Весной, в самое прекрасное время года,
 Когда поют птицы, эй, динь-динь-динь.
 Милые влюблённые любят весну.

 Между полями ржи,
 С криками «эй», «хо» и «эй, нонино»,
 Эти милые сельские жители будут лежать,
 Весной, в это прекрасное время,
 Когда поют птицы, эй, динь-динь, динь.
 Милые влюблённые любят весну.

 Эту рождественскую песню они начали в тот час,
 С «эй», «хо» и «эй, нонино»,
 О том, что жизнь была лишь цветком,
 Весной, в это прекрасное время,
 Когда поют птицы, эй, динь-динь, динь.
 Милые влюблённые любят весну.

 И потому воспользуйся настоящим моментом,
 С «эй», «хо» и «эй, нонино»,
 Ведь любовь венчает собой расцвет,
 Весеннее время — единственное прекрасное время года,
 Когда поют птицы, эй, динь-динь-динь.
 Милые влюблённые любят весну.

 TOUCHSTONE
Воистину, юные джентльмены, хотя в этой песенке и не было ничего особенного,
но нота была очень фальшивой.

 ПЕРВАЯ СТРАНИЦА.
 Вы ошибаетесь, сэр, мы не теряли времени.

 TOUCHSTONE.
 Клянусь, да. Я считаю, что это потерянное время — слушать такую глупую песню.
Да пребудет с вами Бог, и пусть Бог исправит ваши голоса. Пойдём, Одри.

[_Уходят._]

Сцена IV. Другая часть леса

Входят герцог-старший, Амьен, Жак, Орландо, Оливер и Селия.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Ты веришь, Орландо, что мальчик
Сможет ли он сделать всё, что обещал?

ОРЛАНДО.
Иногда я верю, а иногда нет,
Как те, кто боится, но надеется, и те, кто знает, но боится.

Входят Розалинда, Сильвий и Феба.

РОЗАЛИНДА.
Ещё немного терпения, пока мы не выполним наш договор.
[_К герцогу._] Вы говорите, что если я приведу вашу Розалинду,
Вы отдадите её Орландо?

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Я бы отдал, если бы у меня были королевства, которые можно было бы отдать вместе с ней.

РОЗАЛИНДА.
[_К Орландо_.] И вы говорите, что она будет вашей, когда я приведу её?

ОРЛАНДО.
Я бы отдал, если бы был королём всех королевств.

РОЗАЛИНДА.
[_К Фиби_.] Ты говоришь, что женишься на мне, если я соглашусь?

ФЕБА.
Это сделаю я, если умру через час.

РОЗАЛИНДА.
Но если ты откажешься выйти за меня,
ты отдашь себя этому верному пастуху?

ФЕБА.
Такова сделка.

РОЗАЛИНДА.
[_К Сильвию_.] Ты говоришь, что возьмешь Фебу, если она согласится?

СИЛЬВИЙ.
Как будто обладать ею и умереть — одно и то же.

РОЗАЛИНДА.
Я обещала, что всё будет по-честному.
Сдержи своё слово, герцог, отдай свою дочь,
Сдержи своё слово, Орландо, прими его дочь.
Сдержи своё слово, Феба, выйди за меня,
Или, отказавшись от меня, выйди за этого пастуха.
Сдержи своё слово, Сильвий, женись на ней
Если она откажет мне. И отсюда я ухожу,
Чтобы развеять все эти сомнения.

[_Уходят Розалинда и Селия._]

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Я помню, что этот пастушок
Пользовался благосклонностью моей дочери.

ОРЛАНДО.
Милорд, когда я впервые увидел его,
Я подумал, что он брат вашей дочери.
Но, мой добрый господин, этот мальчик родился в лесу
И обучался основам
Многих отчаянных наук у своего дяди,
Который, по его словам, был великим волшебником,
Скрытым в чаще этого леса.

Входят Тачстоун и Одри.

ДЖЕЙК.
Несомненно, приближается ещё один потоп, и эти пары направляются к
ковчегу. Вот идёт пара очень странных животных, которых на всех языках
называют дураками.

ТОУЧСТОУН.
Приветствую вас всех.

ДЖЕЙКС.
Добрый господин, поприветствуйте его. Это тот самый разносторонний джентльмен, которого
я так часто встречал в лесу. Он был придворным, он клянется.

ТОУЧСТОУН.
Если кто-то в этом сомневается, пусть подвергнет меня очистительной процедуре. Я переступил черту; я льстил даме; я был вежлив со своим другом,
обходителен с врагом; я разорил трех портных; у меня было четверо
ссоры, и, кажется, одна из них переросла в драку.

ДЖЕЙКС.
И как же это было улажено?

ТОУЧСТОУН.
Ей-богу, мы встретились и выяснили, что ссора была из-за седьмой причины.

ДЖЕЙКС.
Какой седьмой причины?— Господи, милорд, неужели из-за этого парня?

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Он мне очень нравится.

ТОУЧСТОУН.
Да благословит вас Бог, сэр, я желаю вам того же. Я здесь, сэр, среди остальных деревенских сплетников, чтобы клясться и отрекаться,
как того требует брак и кровь. Бедная девственница, сэр, дурнушка, сэр, но моя собственная; у меня скверный характер, сэр,
возьмите то, чего не возьмёт никто другой. Богатая честность живёт, как скряга, сэр,
в бедном доме, как ваша жемчужина в вашей грязной устрице.

ДЮК СЕНЬОР.
Ей-богу, он очень сообразителен и рассудителен.

ТОУЧСТОУН.
По словам дурака, сэр, и таким сладким болезням.

ЖАК.
Но по седьмой причине. Как вы отнеслись к ссоре по седьмому
поводу?

ТОУЧСТОУН.
После семикратного повторения лжи — Одри, веди себя приличнее — вот так, сэр. Мне не понравился
покрой бороды одного придворного. Он прислал мне сообщение, что если я скажу, что его борода плохо подстрижена, он будет
считаться с этим.
был. Это называется “ответ учтивый”. Если я послал его слова снова
не было, и он пошлет мне слово, сократить его, чтобы удовлетворить себя.
Это называется “скромная колкость”. Если опять-таки это было некачественно, он
отключил мое суждение. Это называется “грубый ответ”. Если бы это снова было сказано
не очень хорошо, он ответил бы, что я сказал неправду. Это называется
“доблестный упрек”. Если бы она снова была плохо подстрижена, он бы сказал, что я лгу.
Это называется «контрпроверка в ссоре», а также «косвенная ложь» и «прямая ложь».

Жак.
И как часто вы говорили, что его борода плохо подстрижена?

Тачстоун.
Я не осмелился пойти дальше косвенной лжи, а он не осмелился солгать мне прямо; и так мы скрестили шпаги и разошлись.

ДЖЕЙКС.
Можете ли вы теперь перечислить по порядку степени лжи?

ТОУЧСТОУН.
О сэр, мы ссоримся в печати, по книге, как у вас есть книги о хороших манерах. Я назову вам степени: первая — учтивый ответ;
вторая — скромная шутка; третья — грубый ответ; четвёртая —
смелое порицание; пятая — язвительный ответ;
шестая — ложь с обстоятельствами; седьмая — прямая ложь. Всё
Этого вы можете избежать, но прямой лжи вы тоже можете избежать с помощью
«если». Я знал, что семь судей не могли уладить ссору, но
когда стороны встретились, один из них подумал о
«если», например: «Если ты так сказал, то и я так сказал», — и они пожали друг другу руки и
поклялись быть братьями. Ваше «если» — единственный миротворец; в «если» много достоинств.

 Иаков.
Разве это не редкий человек, милорд? Он хорош во всем, и все же он
дурак.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Он использует свою глупость, как загнанную лошадь, и под предлогом
этого стреляет своим остроумием.

Входят Гименей, Розалинда в женской одежде и Селия. Все еще звучит музыка.

ГИМЕНЕЙ.
 Тогда на небесах царит веселье.
 Когда земные блага сравнялись,
 Искупаем вместе.
 Добрый герцог, прими свою дочь.
 Ее привел с небес Гименей.,
 Да, привел ее сюда.,
 Чтобы ты мог соединить ее руку со своей,
 Чье сердце в его груди.

РОЗАЛИНД.
[_Герцогу-старшему_.] Тебе я отдаю себя, потому что я твоя.
[_Орландо_.] Тебе я отдаю себя, потому что я твоя.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Если есть истина в глазах, ты моя дочь.

ОРЛАНДО.
Если есть истина в глазах, ты моя Розалинда.

ФЕБА.
Если зрение и осязание верны,
то прощай, моя любовь.

РОЗАЛИНДА.
[_Герцогу-старшему_.] Я