В зоне особого внимания

            |||||||  |||||||
             ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ••••• … «» / °C (©)_ (Yandex Zen)  _||||| ±_¦ (>) Eq& –
            …
            …   
            «В    з о н е    о с о б о г о    в н и м а н и я». 

            Советские воздушно-десантные войска, кроме собственно десантных операций, также могли (и умели) проводить на вражеской территории диверсионные акты (т.е. выполнять в какой-то мере функции групп СпН ГРУ), выводить из строя жизненно важные коммуникации и пункты управления противника.

            Так, например, в остросюжетном фильме «В зоне особого внимания» в центре сюжета показаны учения гвардейского парашютно-десантного полка, из которого в тыл «Северных» забрасываются три разведывательно-диверсионные группы для совершения диверсий на объектах условного противника с целью отвлечь его внимание, а затем – попытаться обнаружить ЗКП в течение двух суток, оставшихся до начала запланированной наступательной операции. При этом самими десантниками полковой разведроты выполняются задания, максимально приближенные к реальным.

            После выхода фильма «В зоне особого внимания» (1977) количество желающих служить в войсках ВДВ и кандидатов на поступление в ряды Высшего Рязанского училища резко возросло. Естественно, в фильме все далеко не так, как в жизни, и это понятно, что в кино все немного приукрашивается. Картина, конечно, замечательная, но все же и в ней имеются неточности и ляпы (впрочем, они нисколько не умаляют сам фильм). 

            Большую часть фильма снимали в Литве, в учебном центре ВДВ, в деревне Гайжюнай и его окрестностях. Актеры Борис Галкин (род. 19.09.1947 г. рост – 170 см) и Михаил Волонтир (1934-2015, рост – 173-175 см – данные разнятся) приехали туда почти на месяц раньше, где недели три жили в воинской части с десантниками, по их законам и распорядку, выполняли марш-броски по 10 км и занимались тем же, что и они.

            Что примечательно, во время марш-бросков, по словам Бориса Галкина, Михаил Волонтир, которому уже было за сорок, бегал быстрее и был выносливее его. Единственное, что режиссер не разрешил сделать актерам самим – это прыжки с парашютом, так как боялся, что кто-либо из съемочной группы получит травму, которая сорвет съемки. 

            В центре сюжета фильма стали учения гвардейского парашютно-десантного полка Воздушно-десантных войск, которые должны были проводить диверсии на объектах условного «противника». При этом задания, выполняемые десантниками, по замыслу военных учений, должны были быть максимально приближены к реальным.

            Фильм снимался также на аэродроме Витебск-Северный (Витебск-Северный – не город, а название недействующего военного аэродрома, расположенного севернее города Витебска, в районе деревни Журжево Витебского района). В съемках принимал участие 339-й военно-транспортный авиационный полк (который одним из первых в СССР получил на вооружение самолеты Ил-76МД). Все авиационные сцены, собственно, снимались именно на этом аэродроме (ru.wikipedia.org). [On-line конференция с участием режиссера фильма «В зоне особого внимания» и многих других Малюкова А.И. | Десантура.ру.]. 

            Витебск-Северный (Журжево) – военный аэродром, построенный в 1946 году в районе деревни Журжево Витебского района, который использовался военно-транспортной авиацией. На аэродроме базировался 339-й военно-транспортный авиационный полк, который в числе первых получил на вооружение самолет Ил-76. [В Витебске появится памятник авиаторам 339-го втап | Народные новости Витебска. vitebsk.cc.].

            В последние годы существования Советского Союза здесь постоянно базировались 30 самолетов Ил-76. В 1995 году 339-й втап был расформирован, самолеты частично передислоцированы, частично проданы, аэродром прекратил свое существование 30.07.1996 года. [Аэродром военно-транспортной авиации «Журжево» | Meridian28.com.] | [Военные объекты / Аэродром «Журжево» | Лаборатория Злого гения.].

            Воздушно-десантные войска в мировой традиции неофициально называют «малиновыми беретами». Этот цвет головного убора Воздушно-десантных войск утвердился, например, в Великобритании, США, Израиле, Германии и Италии. В 1963 году черные береты появились и у советских морских пехотинцев – что было первым случаем введения беретов в Вооруженные силы СССР для военнослужащих мужского пола. В Красной Армии (с 1946 года – переименованной в Советскую Армию) первые береты были введены еще в 1936 году, но исключительно синего цвета и только для женщин.

            Новый головной убор хорошо отличал морских пехотинцев от других моряков и визуально удачно подчеркивал их специфику; вскоре морская пехота даже стала выходить на парады в полевой, а не в парадной форме одежды.

            В первый раз воздушно-десантных войск хотели одеть в оранжевые береты, какие были у десантников 40-го парашютно-десантного батальона «Willi Zenger» (ГДР) в ходе подготовки к московскому параду на 1 мая 1961 года, но заместитель министра обороны маршал Баграмян И.Х. (1897-1982) сменил цвет берета на темно-синий.

            В марте-апреле 1961 года проект формы переходил от одного военачальника к другому, и цвет берета вновь изменили: он стал защитного цвета.

            Однако на первомайском параде десантники вышли в традиционных шлемах, хотя другие элементы формы изменились, – по какой причине береты в итоге «забраковали», история умалчивает. В дальнейшем береты были двух видов – голубой – повседневный и малиновый – парадный (по воспоминаниям чехословацких руководителей, в 1968 году советские десантники были в малиновых беретах). Это было в 1967-1969 годах, а в Рязанском высшем воздушно-десантном командном училище, по некоторым данным, их носили до 1979 года.

            Но малиновый берет, который впервые появился «на публике» во время парада 07 ноября 1967 года, резко контрастировал с голубым цветом петлиц и других элементов формы десантников. Тогда по предложению заместителя главкома Воздушно-десантных войск генерала И.И. Лисова (1912-1997), цвет берета сменили на голубой.

            Начнем с самого очевидного и известного факта: разведчики ВДВ на задание не носят голубые береты. Однако командующий воздушно-десантными войсками в то время, Маргелов В.Ф. (1908-1990), настоял на том, чтобы разведчиков снимали именно в голубых беретах как на символе ВДВ, хотя почему-то кокарда на них осталась солдатской.

            Возможно, создатели картины решили показать, что вся разведгруппа выходит на задание без документов и знаков различия, чтобы в случае пленения не сразу узнали, кто командир. В связи с этим логично, что у всех кокарды солдатские, хотя по сценарию фильма командиры групп были уже известны противнику. 

            В сцене на мосту прапорщик Волонтир ударом ноги «открывает» дверь «кунга» внутрь, которую с обратной стороны пытается не дать открыть срочник-охранник. Но дело в том, что не было таких «кунгов», у которых дверь открывалась бы внутрь: на дверях у кунгов в 1980-х годах стояли наружные накладные петли. Эти двери конструкционно могли открываться только наружу, что, кстати, сделано для герметизации и плотного прилегания двери к дверному проему – для уменьшения вероятности прохода отравляющих веществ и «типа радиационной пыли».

            В Центральном музее Вооруженных сил Российской Федерации, расположенном в городе Москве, в экспозиции, посвященной Воздушно-десантным войскам, находится экспонат, который бросается в глаза практически всем: на солдатском ремне с «классической» советской бляхой манекена, одетого в форму ВДВ 1970 года, висит необычный нож.

            Судя по ножнам и перекрестью ограничителя упора, нож этот представлял собой переделку первого стандартного советского штык-ножа (изделие 6x2) к принятому на вооружение модернизированному автомату АКМ (АКМС), на который установили весьма необычную рукоять, выполненную (судя по повреждениям) из мягкого белого металла, в которой от «штатной» рукояти осталось только перекрестье с кольцом для крепления штык-ножа на стволе автомата.

            Актеры, игравшие основные и даже второстепенные роли, очень часто появлялись в кадре с этим ножом в ножнах (причем хорошо заметны толщина рукояти и кольцо на перекрестье ограничителя упора), на ремне, с которым одновременно могли мелькать не более пятерых разведчиков сразу. Кадры, на которых этот нож был извлечен из ножен, подтверждали, что клинок у него был именно от штык-ножа 6х2 – на это указывала характерная форма и долы на плоскостях.

            Однако мнения обсуждавших историю появления этого оружия разделились: одни предполагали, что это самодельный нож, изготовленный для съемок фильма, другие полагали, что они видят экспериментальный нож для воздушно-десантных войск, который по каким-то причинам не пошел в серию. Сотрудники музея (по словам одного из участников обсуждения в 2010 году) заявили, что нож этот в количестве пяти единиц был сделан для подарка командному составу ВДВ.

            Тайну этого «ножа десантника» раскрыл знаменитый советский спортсмен, актер и каскадер Тадеуш Касьянов (14.11.1938 г.р., рост – 172), который был дублером актера М. Волонтира, сыгравшего прапорщика Волентира. В книге «Наставление по метанию ножей», изданной в 2000 г., в главе «Ножи» Т. Касьянов, говоря о достоинствах и недостатках (с точки зрения метания) армейских ножей, упоминает не только о съемках фильма «В зоне особого внимания», но и об этом загадочном ноже, раскрывая историю его появления.

            «Кинжальный прямой штык от автомата АКМ (…) для метания был бы удобен, если бы не имел кольца для насадки на ствол и чрезмерно загнутого и утяжеленного конца рукояти. Когда я снимал все эти приспособления, то прекрасно пользовался этим штыком, как это было, например, на съемках фильма «В зоне особого внимания». (Адаптация текста моя – А.П.). [«Нож советских десантников» оказался киношным реквизитом / Историческое оружиеведение, 20.05.2021 г.]. 

            Именно этот штык-нож в своем первозданном виде показан в советском фильме, рассказывающем о корабельной группе морской пехоты (охрана судов в походах и вне пунктов дислокации) «Одиночное плавание» (1985) в качестве метательного оружия.

            В фильме также показана рация Р-126 (на тот момент совершенно секретная), которая комплектовалась двумя антеннами: со штыревой антенной на среднепересеченной местности уверенный прием составлял не менее 2 км, с лучевой антенной (когда при помощи грузика натягивают струну на дереве) – от 3 до 5 км, в зависимости от пересеченности местности.

            При этом работа в приеме-передаче с Р-126 и мощными войсковыми радиостанциями в диапазоне частот 48,5 – 51,5 МГц позволяла осуществлять прием даже при штыревой антенне на расстоянии до 15 км, а иногда и более, в зависимости от местности и погодных условий. Передача осуществлялась на расстояние до пяти километров.

            В фильме же – это просто чудо техники, которое передает сообщения в штаб за десятки (а может даже и за сотни километров). Кроме того, оно выполняет еще и развлекательные функции: разведчики слушают на нем песни Аллы Пугачевой, хотя ловить сигналы гражданских устройств (радио, ТВ) оно по своим техническим характеристикам никак не могло.

            Вызывает критику и схватка прапорщика Волентира с бежавшими рецидивистами («драться с одним – то же самое, что и с четырьмя, только устаешь сильнее»): навались они все одновременно, и прапорщик бы проиграл.

            В этом фильме имеются и логические нестыковки, например, почему бандиты сразу не убили старика, зачем бандитам понадобился мотоцикл, если на нем могут уехать максимум три человека, а их было четверо. При большой необходимости мотоцикл можно было завести без ключа. Кроме того, у одного из напавших был автомат с боевыми патронами (автомат, который бандиты отобрали у прапорщика, был заряжен холостыми патронами), но драться бандит почему-то предпочел штык-ножом.

            Первый из бандитов застрелен из охотничьего ружья своим же, когда прапорщик (в исполнении Тадеуша Касьянова в сцене боя) развернул бандита спиной к выстрелу. Изба тесная, здесь только с ножом и можно попытаться одержать победу, но, возможно, создатели фильма попытались показать, что хорошо обученный десантник, владеющий тактикой боя в узком пространстве, в зависимости от ситуации, способен положить вооруженных врагов еще до того, как они начнут соображать.

            Вообще, в фильме не так уж и много ляпов, и они практически незаметны: видимо, потому, что сам В.Ф. Маргелов следил за тем, чтобы фильм получился как можно более достоверным. Хотя во время монтажа большое количество сцен все-таки пришлось вырезать из соображений секретности, а это, по словам режиссера, были лучшие и самые эффектные сцены.

             Так, например, когда сняли массовый взлет Ил-76, его пришлось удалять, так как Гражданский воздушный флот (ГВФ) не должен был демонстрировать свое участие в военных делах – а здесь самолеты взлетали с надписью «Аэрофлот» на борту, что было категорически запрещено показывать.

             Дело в том, что у ВТА (военно-транспортной авиации) имевшийся парк в лучшем случае мог поднять только четверть личного состава ВДВ. Поэтому приходилось пользоваться воздушными судами гражданской авиации. А чтобы в военное время гражданская авиация не долго запрягалась, самолеты Аэрофлота эпизодически участвовали в воздушно-десантных учениях.

            Кадры, которые остались, попадали в цех комбинированных съемок на «Мосфильме», где сидели люди и по кадрикам замазывали «боевую раскраску» самолетов, которые нельзя было показывать зрителям. К сожалению все эти вырезанные сцены были утилизированы сразу, и теперь уже нам никогда не увидеть режиссерскую версию фильма. 

            Но в конечном итоге свою задачу фильм выполнил, воздушно-десантные войска стали чуть ли не самым привлекательным родом войск (а может и самым), наравне с морской пехотой и пограничниками, про которых также было снято достаточно фильмов в СССР. 

            В конце фильма при исполнении хорошей песни показывают документальные кадры прыжков с парашютом. Почему-то почти все машут ногами кто куда, скорее всего, потому что их не учили, как вести себя при прыжках из люка самолета (отделение парашютистов от самолета производилось в двери, расположенные по сторонам фюзеляжа, или через специальные люки, расположенные в хвосте фюзеляжа / bibliofond.ru). При этом у одного солдата слетает сапог и улетает, что, к сожалению, иногда случалось и так.

            Зрительский успех первого фильма Андрея Малюкова подтолкнул руководство «Мосфильма» к съемкам «Ответного хода» (снят по сценарию того же Евгения Месяцева, но в качестве режиссера руководство «Мосфильма» на этот раз пригласило Михаила Туманишвили) – продолжения суперпопулярного советского боевика, но зрители восприняли его более прохладно, хотя сиквел (от англ. sequel – «продолжение», «приложение») получился вполне достойным. 
            …
            |||||||  |||||||
             ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ••••• … «» / °C (©)_ (Yandex Zen)  _||||| ±_¦ (>) Eq& –
            …
            …