Действие сценическое. Онтология

Если изначально темой, которая меня не оставляла в покое со студенческих лет, была суть определения действия сценического как такового, то в процессе исследовательского поиска темой становится позиция, с которой рассматривается действие сценическое и формализация его в определении.

Моя задача состоит не в том, чтобы наращивать смыслы, а найти определение как ключ для понимания.

Если в статье “Иерархиия смыслов” я рассматривал их соотносимость, то в онтологии рассмотрим суть их применимости. В связи с этим я буду вынужден всё время возвращаться к прежнему материалу, чтобы по возможности окончательно разобраться в предмете.

Первое определение было общим взглядом на понятие действия сценического.
Действие сценическое – намеренность, реализующаяся в квази-действии через цель воображаемого результата в мнимости.


Но если мы рассматриваем со стороны зрителя, то определение будет звучать как
Действие сценическое – намеренный синтетический конструкт, выражаемый психофизикой актёра и предназначенный к исполнению в театре.

Режиссёр, организующий действие сценическое, действует не сценически, но преломляется в актёре, который действует, в свою очередь сценически:
Действие сценическое – преднамеренная комбинация смысловой обусловленности режиссёрского замысла, включающая в себя нелинейное взаимодействие осознанной актёром сценической задачи и формой её осуществления, рождённая подсознанием для достижения результата через столкновение противоречий с целью разрешения их в мизансценировании.

Актёр, стремящийся раскрыть смысл, может проявляться двояко.
Если актёр идёт от себя к исполняемому персонажу, то:
Действие сценическое – намеренность произвольного представления актёра под воздействием воли, в раскрытии смысла, направленного на цель.
Но если актёр отталкивается от персонажа, приходя к образу действия, то:
Действие сценическое – намеренность произвольного представления актёра под воздействием воли, в процессе воплощения смысла, направленного на цель.

Однако не исключено, что если актёр вжился в той или иной степени в персонаж, то сам процесс проживания может подталкивать действие через мотивационный принцип сохранившейся энергии, тогда:
Действие сценическое – намеренность творимого актёром инобытия в процессе проживания персонажа в представлении образа побуждающего движение к цели.

Если же актёр выполняет требования режиссёра в воплощении замысла, то:
Действие сценическое – это намеренность творимого актёром вторичного бытия в игре противоречий и борьбе с предлагаемыми обстоятельствами через раскрытие смысла, направленного на цель.

Если же режиссёрская мотивация близка актёру и способна легко восприниматься им, то:
Действие сценическое – намеренность, мотивированная режиссёрской задачей в творимом актёром инобытии через раскрытие смысла, направленного на цель.

Если же актёр обладает самостоятельностью и способен воспринимать специфику образности, предлагаемой режиссёром, возможно так:
Действие сценическое - это намеренность в раскрытии смысла, побуждающая актёра в отношении его к цели.

Если в онтологии рассматривается суть сущего, то с позиции самой применимости может быть рассматриваема возможность этой применимости с позиции, с которой мы рассматриваем смысловую обусловленность.



Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.