Кинороли Владимира Высоцкого

Сверстницы

Своё творчество Владимир Высоцкий делил на три неравные части. Об этом он часто говорил на своих концертах, которые официально назывались лекциями. Во-первых, это работа в театре. Обычно с рассказа о театре на Таганке начинал свои лекции Владимир Семёнович. Вторая часть – это его работа в кино. Если о работе в театре Владимир говорил исключительно в восторженных тонах, то о работе в кино он рассказывал сдержанно, подбирая слова, чтобы не высказать то, что у него наболело на душе. Об одних картинах он рассказывал в хорошем настроении, о других предпочитал не говорить совсем. Ну, и третья часть, самая любимая – это авторская песня. По словам Владимира Высоцкого, если на весы с одной стороны поставить его театральные работы вместе с работой в кино, а на другой будет только авторская песня, то песня однозначно перевесит. 
Про песни Высоцкого написаны десятки книг, выпущены сотни дисков, как с оригинальным звуком, так и новым. Современная аппаратура позволяет делать это чуть ли не в домашних условиях. Про работу в театре, кроме рассказов, есть архивные записи, хотя их не так уж и много. Прослушав пару сотен концертов Владимира Высоцкого, мне захотелось написать о его работе в кино, тем более, что некоторые фильмы до сегодняшнего дня я ни разу не видел.
Первый фильм, в котором снялся ещё студент Владимир Высоцкий, называется «Сверстницы». Вышел он на советские экраны в 1959 году. Сценарий написала женщина – Алла Белякова, поэтому нет ничего удивительного в том, что фильм рассказывает о настоящей женской дружбе, а все отрицательные персонажи исключительно мужчины. Жанр картины я бы определил, как производственная драма.
Речь идёт о трёх подругах – Тане, Свете и Кире. Их играют соответственно Лидия Федосеева, Людмила Крылова и Маргарита Кошелева. Девушки только закончили школу и собираются поступить в институт. Таня в медицинский, Кира в театральный, а Света всем говорит, что будет поступать на финансы. Но оказывается единственной, кто не сдаст экзамены.
У Светы больной отец, и, чтобы его не травмировать, Света обманывает его и свою тётю, не говоря о том, что не поступила. Уходя якобы на учёбу, она время проводит с двумя парнями, один из которых не хочет ни работать, ни учиться, а другой, хоть и работает, и играет на гитаре красивые песни, но свободное время предпочитает проводить за кружкой пива. Света незаметно для себя привыкает выпивать с ними в буфете. Так, во время одной такой пьянки, её находит тётя и говорит, что отец Светы скончался.
Добрая Таня позволяет Свете остаться жить у неё, так как под одной крышей с тётей Света находиться не может. И это при том, что Таня встречается с врачом Аркадием, молодым перспективным специалистом, с одной стороны, и наглым красивым эгоистом с другой. Проводить вместе ночи можно только у Тани, но та не пускает домой Аркадия, поскольку у неё теперь ночует подруга.
Тем временем Кира приходит выступать с концертом в больницу, где Аркадий работает. Поскольку Таня всё время учится, и не пускает домой к себе Аркадия, тот начинает ухаживать за Кирой и даже предлагает ей выйти за него замуж.
Света тем временем пробует устроиться на работу, речь идёт о часовом заводе. Её обучают делать одну операцию на конвейере. Вроде бы всё просто, но Свете тяжело. К тому же она опаздывает, чем срывает слаженную работу коллектива. Молодой мастер Василий готов её уволить. Он и не подозревает, что нравится Свете. Света решает доказать Василию, чего она стоит на самом деле.
Возвращаясь после смены домой, Света видит Киру и Аркадия в метро, кричит Кире, чтобы та её дождалась. Аркадий уезжает, а Света объясняет Кире, откуда она знает Аркадия. И, когда Аркадий приходит к Тане, чтобы объясниться, то его поджидают все три подруги. Не дав ему высказаться, собирают его вещи, и выставляют прочь из дома Тани.
Таня нисколько не меняется в течение фильма, Света из хулиганки становится передовицей, а Кира разочаровывается в выборе профессии. Все студенты перед выпускным экзаменом волнуются, а ей всё равно. Тут-то и появляется в эпизоде Владимир Высоцкий. По сути, он играет самого себя, студента театрального ВУЗа. Он даже произносит одну реплику. Конечно, в СССР такие роли в титрах не писали, да и сам Владимир об этой роли е вспоминал. Сначала он появляется на несколько секунд в кадре, когда студенты готовятся к экзамену. Следующая сцена – это разбор приёмной комиссией работ студентов. Ясно, что покажут не всех, а только лавную героиню, то есть Киру. Её снимают крупным планом, а вот за ней во втором ряду сидит как раз Владимир Высоцкий. Так что его время пребывания в кадре одной сценой не закончилось.
Что касается финала картины, то у Тани всё стабильно, Кира уходит из ВУЗа, а Света становится наставницей и своим трудом добивается внимания Василия. Как оказалось, он был тайно в неё влюблён.
Вот такой типичный советский художественный фильм. Кроме игры Людмилы Крыловой, на мой взгляд, и отметить-то некого. Но, поскольку формально он значится первым фильмом Владимира Высоцкого, с него приходится начинать. Кстати, в фильме «Сверстницы» на таких же условиях, то есть реплика и без указания в титрах, снялся Александр Демьяненко. Через два года Демьяненко и Высоцкий будут играть в одной фильме, только роль Высоцкого будет рядовой, а роль Демьяненко главной. А всё потому, что Владимир Высоцкий учился на театрального актёра, а Александр Демьяненко на артиста кино. Впрочем, обо всём по порядку.

Карьера Димы Горина

А вот об этой картине Владимир Высоцкий всегда вспоминал с удовольствием. «Карьера Димы Горина» вышла через год после фильма «Девчата», и была, на мой взгляд, таким «нашим ответом Чемберлену». Если в «Девчатах» девушка находит свою любовь в далёкой Сибири, то на этот раз свою любовь в Сибири находит скромный городской юноша. На этом сходство фильмов заканчивается, поскольку сами сюжеты сильно разнятся.
Итак, в большом городе живёт, говоря современным языком, ботаник. Юноше уже перевалило за 20 лет, а он живёт с тётей, и тайно мечтает о высокой светлой любви. Но при этом он исполнителен, недаром его хотят повысить в должности, назначить заведующим сберегательной кассы. И вот, как только Дмитрий Горин в исполнении Александра Демьяненко узнаёт о своём скором назначении, то тут же попадает в историю. Обслужив гражданина, который пришёл после того, как официально сберкасса закрылась, Дмитрий случайно ошибся в вычислениях, и выдал лишние деньги. Чтобы восстановить своё честное имя, Дмитрия за своё счёт отправляют в тайгу, потому как гражданин, которого он обслужил, именно там и работает бригадиром.
Но ещё до поездки Дмитрий дома делает из вырезанных кусочков фотографий портрет незнакомки, которую он считает идеалом женской красоты. Так вот, там, в тайге, уже получив квитанцию о возврате денег, он сталкивается со своим идеалом наяву. Зовут идеал Галина Берёзка, а играет её Татьяна Конюхова. По сценарию Галина бригадир женской бригады, человек насколько красивый, настолько уверенный в себе, в отличии от Дмитрия. Но Дмитрий неожиданно для всех принимает решение остаться работать, так ему хочется быть со своим идеалом рядом.
Дмитрия принимают на работу в бригаду. Опустим вопрос, как это можно было сделать во время отпуска за свой счёт, не уволившись с прошлого места работы. Знакомство с бригадой происходит буквально перед сном. Все бригадники если не силачи, то крепкие парни, а Дмитрий худой и в очках. Ни капли не удивлюсь, если окажется, что на роль Шурика Гайдай утвердил Демьяненко, увидев его в этой картине. Уж очень много моментов, где в Диме Горине узнаётся Шурик.
Бригада оказалась интернациональная, и редкими именами. Геннадий, Софрон, Пантелей, Давлет, Икром, Павел и Иван. Владимир Высоцкий исполняет роль водителя Софрона. Пожалуй, Софрон самый говорливый и неунывающий член бригады. А ещё он горазд на разные выдумки и приколы, говоря современным языком. Над Гориным Софрон будет прикалываться почти весь фильм.
В сцене, где бригада ложится спать, и все парни одеты в белые майки и чёрные трусы, Горин предстаёт перед ними в полосатой пижаме. На что тут же Софрон поёт отрывок из песни «арестантом полосатым стал я, братцы, навсегда». Надо сказать, что Владимир Высоцкий органично выглядит в комедийном фильме, и, на мой скромный взгляд, его дар именно как комедийного актёра, в кино так и не был раскрыт до конца. Роль Софрона нельзя назвать комичной, но получился весьма колоритный персонаж, на котором, после двух главных героев, держится сюжет фильма.
Две трети картины Дима Горин попадает в нелепые ситуации, что комичные, что трагичные. Не умея работать руками, он пытается внутренне себя побороть, но получается всё наоборот. Особый шарм картине придёт голос за кадром, это хорошая авторская задумка, помогающая рассказывать историю. Бригадники недоумевают, зачем Горин себя мучает, пока он сам не признаётся, что влюблён в Галю Березку. С этого момента его карьера пойдёт в гору.
Новый год женская и мужская бригада будут отмечать вместе. На этой встрече Дима покажет Гале её портрет, сделанный им ещё в городе из разных женских фотографий. Галя подпишет это фото для Димы и признается ему, что теперь они увидятся не скоро, поскольку её бригаду переводят далеко вперёд, и дальше обе бригады пойдёт навстречу друг другу, чтобы встретится летом на реке.
А занимаются бригады установлением высоковольтной электрической линии, причём имеется ввиду весь цикл. От вырубки просеки до установления вышек и натягивания проводов. Как с такой работой справляется женская бригада, опять же, всё остаётся за кадром.
Романтические отношения Димы и Гали в новый год проходят под песню «А снег идёт» в исполнении Майи Кристалинской. В каждом советском фильме обязательно должна была быть песня, помогающая понять смысл картины. Не всегда песни становились хитами, но песня «А снег идёт» им стала. Она легко вписалась в сюжет картины и оказалась явно к месту.
Кстати, по сюжету картины Дима после нового года стал совсем другим. Он стал курить, не всегда носил очки, заматерел. И вот, когда бригада лишилась подвоза продуктов и горючего в сезон дождей, именно Дима предлагает взять у бригады Берёзки необходимое. И его вместе с шофёром отправляют дорогу.
По закону подлости бензин заканчивается как раз посреди реки. Софрон, он же Владимир Высоцкий, уходит за помощью, а Дима Горин остаётся в машине. Но взявшийся ниоткуда вертолёт поднимает машину из реки и ставит её на дорогу. Прибывший с подмогой Софрон не сразу замечает машину, ему помогает одна из девушек, которые прибыли вместе с тягачом. Поскольку машина уже стоит на дороге, тягач своим ходом уходит на базу, а в машине оказывается Софрон, Галя Берёзка, Дима Горин, и девушки из женской бригады. Софрон за рулём, а место рядом одно, и его занимает Галя на правах бригадира.
Всем известно, что в кино редко когда снимают все сцены подряд, я знаю такой только один фильм – «Гараж». Но там действие происходит в одном месте, и не было никакой необходимости снимать сцены не в очередь. Обычно снимают те сцены вначале, где найдена натура, а доснять можно и в павильоне, если очень понадобиться. Я это к тому, что для Владимира Высоцкого съёмки в фильме про Диму Горина начались именно с этой сцены. 
Казалось бы, нет ничего проще, сидя за рулём одной рукой обнимать сидящую рядом женщину. Но Высоцкий был тогда ещё начинающим молодым артистом, а Татьяна Конюхова уже известной актрисой. Так что вначале Владимир робко пытался обнять Татьяну, а по сценарию его герой лихо прижимает к себе Галю. Первые дубли никуда не годились, и только когда сама Конюхова обратилась к Высоцкому, дело пошло на лад. Татьяна успокоила Владимира словами о том, что это просто работа такая, пора проявлять свой профессионализм. Владимир вспоминал этот момент всегда со смехом. После такого наставления он сыграл как надо, обнимая согласно задумке режиссёра. Как сам признавался Владимир, ему было очень приятно в этот момент съёмок.
А вот следующий эпизод положительных эмоций Владимиру не добавил. За тем, как Софрон обнимает его любимую Галю, с гневом наблюдал из кузова Дима Горин. Так что как только машина остановилась в лагере, он первым делом стал бить Софрона. Но драться-то Горин не умел, только ткнул рукой по лицу Софрона.  Всего было снято 9 дублей. И каждый раз Владимир Высоцкий подставлял другую щёку под тычок Демьяненко. Что при этом выражало лицо Софрона, не видно, он находится спиной к зрителю, а вот ненависть на лице Димы Горина очень хорошо видна. Одним словом, сцена удалась.
Владимир Высоцкий рассказывал, что за время съёмок научился водить МАЗ, и, если вдруг его уволят из театра, то он всегда сможет пойти работать водителем. Понятное дело, что это была шутка, но кто знает, может быть песня «Я вышел ростом и лицом, спасибо матери с отцом» написана была по воспоминаниям о работе в картине про Диму Горина.   
А Дима Горин к лету стал настоящим мужчиной, ему доверяли подъём и установку высоковольтной вышки, на ней же было проведено комсомольское собрание, и Диму Горина приняли в комсомол. Просто найти своё счастье мало для советского человека, он ещё должен быть сознательным гражданином.
На том фильм и заканчивается, Дима Горин и Галя Берёзка идут навстречу друг другу по проводам, после чего мило общаются. Голос за кадром ставит точку в карьере Димы Горина. Критики картину раскритиковали, а зрители полюбили.
Снимали её, кстати, вовсе не в Сибири, а в Карпатах. Там нашлась подходящая натура – густой лес, невысокие горы, бурная речка. До сих пор «Карьера Димы Горина» транслируется по ТВ.
Для Владимира Высоцкого это была первая полнометражная картина, его не могли не заметить режиссёры, и стали приглашать его в свои фильмы. Песни Владимир Высоцкий уже сочинял, но исполнял их пока в узком кругу, так что в кино они никак не могли появиться.

713 просит посадку

Действие картины происходит на борту самолёта, совершавшего перелёт через Атлантику. Голос за кадром вещает, что авторы специально не стали говорить о том, в какой именно стране происходили события. Но и без подсказки понятно, что речь идёт о США. Поскольку все персонажи фильма иностранцы, то выбор актёров был соответствующий. Отар Коберидзе, Ефим Копелян, Зана Занони, Эве Киви, Николай Корн, Нонна Тен, оскар Линд. Попал в эту кампанию и Владимир Высоцкий. Ему досталась роль американского морского пехотинца.
Сюжет фильма таков: спецслужбы ищут врача-антифашиста Рихарда Гюнтера, но его имени нет в списках пассажиров на любой рейс, вылетающий с некоего аэродрома. В тоже время один пассажир просит продать ему билет именно на этот рейс, но кассир ему отказывает. Впрочем, спустя некоторое время прошла информация, что делегация, которая должна была лететь бизнес-классом, этим рейсом не полетит. Касса тут же получила команду продавать билеты, и некий господин получил желаемый квиток.
В то же время экипаж рейса пьёт кофе, и приходит к выводу, что у кофе какой-то странный вкус. А ещё спецслужбы направляют своего агента лететь этим рейсом, на тот случай, если всё-таки Гюнтер окажется среди пассажиров.
Публика оказалась разношёрстная. Это безработный юрист, журналист, актриса, фармацевт, свергнутый диктатор со своей секретаршей, морской пехотинец, обожающий джаз, пастор, студентка из Вьетнама, коллекционер спичечных этикеток, медсестра.
Первые часы полёта проходят спокойно. Фармацевт рекламирует изделия своей фирмы, юрист употребляет алкоголь, диктатор диктует текст обращения своей секретарше, которая его слушает в пол-уха. Коллекционер хвастается, что смог собрать коллекцию из миллиона штук, за что получил награду – кругосветное путешествие. Пехотинец попробовал приставать к вьетнамской девушке, но был изгнан юристом на своё место. Выяснилось, что она тоже будет учиться на юриста, поэтому изучает презумпцию невиновности. Юрист ей говорит, что на своём веку ещё ни разу с ней не сталкивался.
Вскоре выясняется, что пропала стюардесса. Она должна была разносить еду и напитки. На её поиски в кабину пилотов первым заходит коллекционер. Оттуда он вышел в сильном возбуждении, и не смог ни слова сказать о том, что он там увидел. Теперь в кабину пилотов пошёл журналист, и увидел, что все пилоты или мертвы, или спят. Самолётом управляет автопилот. Стюардесса тоже без сознания лежит на полу. Спасти ситуацию может только профессиональный врач. Но есть ли такой на борту?   
Рихард Гюнтер летит под чужим именем, он скрывается от спецслужб. С ним пыталась заговорить Киноактриса Эва Пристли, но Гюнтер сказал, что его зовут Филипп Дюбуа, и что с кем-то перепутали. Агент спецслужб, летящий этим же рейсом, легко определяет кто есть кто из пассажиров, и называет настоящую профессию Гюнтера – врач.  Эва готова с ним поспорить, но тут в салон входят из кабины пилотов юрист и журналист. Юрист громко спрашивает, есть ли на борту врач. Судя по их напряжённым лицам, ситуация очень серьёзная. Гюнтер понимает, что больше не может скрывать свою профессию, речь идёт о жизни всех пассажиров. Он встаёт с места, и проходит в кабину пилотов.
После осмотра пилотов он приходит к выводу, что все они спят под действием сильного наркотика. Шансы вывести их состояния сна возможны, но тут в дело вмешиваются пассажиры. Они рвутся в кабину, чтобы узнать правду. И больше всех негодует морской пехотинец.
Скорее всего, именно таким он и был прописан в сценарии, герой Владимира Высоцкого. Молодой задира, любящий джаз и девчонок, но теряющий чувство ответственности в самый важный момент. Такая пародия на вооружённые силы Америки. Высоцкий убедительно сыграл сцену истерики, когда его герой хочет направить самолёт к земле, ему противодействует юрист, и берёт вверх. Позже Владимир Высоцкий рассказывает, что драться с Отаром Коберидзе было очень непросто, сложнее, чем с Александром Демьяненко. Но сцена истерики не была единственной, в которой морской пехотинец показал своё настоящее лицо. Была ещё сцена линчевания фармацевта.
Пока доктор осматривал спящих пилотов, пассажиры принялись гадать, кто же это мог усыпить экипаж. И секретарша диктатора указала всем на фармацевта, поскольку некоторое время назад он на её глазах усыпил сидящего рядом с ним пассажира. Робкие попытки фармацевта оправдаться ни к чему не привели. Его решили линчевать, и первым, кто нанёс удар, был именно морской пехотинец.
И в этой сцене Владимир Высоцкий выглядит вполне убедительно. Собственно говоря, о том, что он профессиональный военный, говорит только надетая на нём форма, а так это обычный гопник из подворотни, если такие есть в США.
Фармацевта спасает юрист, который в очередной раз оказывается сильнее морского пехотинца, и потом, он всем предлагает применить презумпцию невиновности, то есть обвиняемы не должен доказывать свою невиновность. Эти слова успокаивают пассажиров. А тут ещё доктор говорит, что ему нужен кофеин. Чемодан фармацевта был разломан, а препараты или разбиты, или разбросаны по полу. Все начинают искать кофеин.
В дальнейшем события будут развиваться спокойно, хотя режиссёр и пытается нагнетать обстановку, чтобы зритель волновался. В картине много крупных планов героев, которые выражают или ужас, или страх, или сильное волнение, но как-то в это не верится. После кофеина в ход пойдёт грелки, и тут уже все пассажиры проявят дисциплину и работоспособность. Но пока никакие усилия доктора не приводят к нужному результату. Никто из экипажа не приходит в себя.
Для налаживания связи с землёй находят студента радиотехника. После долгих поисков нужной волны, он связывается с землёй, и рассказывает о событиях на борту. С земли его просят говорить подольше, чтобы точно определить место, где сейчас находится борт 713. Юноша начинает рассказывать биографию, но она у него короткая, и он не знает, что ему говорить. Тогда наушники надевает Гюнтер и рассказывает всю правду о себе.
Тем временем заканчивается время автопилота. Необходимо выйти из режима и взять управление на себя. Последней ампулой кофеина Гюнтер сумел привести в чувство одного из членов экипажа. Но кто возьмёт в свои руки штурвал? Двое способные сделать это – юрист и журналист. Но журналист пускает в ход свой козырь – он будет всё снимать на камеру. И юрист садится в кресло пилота.
Ему подсказывают и с земли, и пришедший в себя пилот. Он успокаивает юриста, говоря, что успеет исправить ошибку, если такая случится. На земле отменили все полёты, пригнали пожарные машины и кареты скорой помощи. С юриста пот течёт рекой, так он волнуется. Но всё заканчивается хорошо. Юрист посадил самолёт, как опытный пилот, а пилот, который пришёл в себя, говорит, что не может и пальцем пошевелить. После приземления весь экипаж увозят в больницу, а пассажиры выходят на свежий воздух.
К Гюнтеру подходят агенты спецслужб и объявляют об его аресте. Он молча идёт мимо пассажиров, которые смотрят на него. Кто-то прячет глаза, кто-то не знает, как себя вести, кто-то подбадривает Гюнтера. На этом история борта 713 заканчивается.
В 1962 году фильм посмотрело более 27 миллионов зрителей. Критики назвали его первым советским триллером, и отмечали роль Владимира Высоцкого. Он один играл на эмоциях, все остальные персонажи оставались более или менее спокойными. Для Владимира Высоцкого этот фильм стал знаковым ещё и по другой причине. На съёмках он познакомился с Людмилой Абрамовой, которая стала его женой. В этом браке родилось двое сыновей, Аркадий и Никита.
Аркадий стал сценаристом, а Никита актёром. Кстати, по сценарию Аркадия в 1989 году был снят фильм «Зелёный огонь козы». В нём свою первую главную роль сыграл Владимир Мошков. Ну, а кинокарьера Владимира Высоцкого шла в гору. Его не могли не заметить режиссёры и стали предлагать ему роли в своих картинах.

Увольнение на берег
 
Владимир Высоцкий появляется в самом начале фильма. Он играет матроса по имени Пётр, и у него назначено свидание с девушкой в городе. Но, как назло, он не получает увольнение, его очередь быть в наряде, он драит палубу. Поэтому Пётр просит своего друга Николая встретится со своей девушкой, подарить ей букет цветов, и объяснить ситуацию. Внешность Пётр описать не может, только имя – Женя, и место встречи. Николай даёт слово, что просьбу Петра выполнит.
К сожалению, в следующий раз Владимир Высоцкий появится в кадре только в самом конце фильма, когда Николай в исполнении Льва Прыгунова вернётся из увольнения. Кстати, для Прыгунова это будет дебют на экране. 
Итак, на берег высаживается десант из матросов, у которых одни выходной день. Они целиком занимают автобус, и один из матросов признаётся, что готов провести его здесь, в автобусе, настолько ему понравилась кондукторша. Другой, которого играет Владимир Трешалов, читает лекцию о том, что такое кибернетика, и как с её помощью девушки притягивают к себе парней. В этом фильме Трещалов ешё не отрастил свои знаменитые усы, и поэтому его не сразу узнать. Трещалов и Высоцкий станут друзьями, но в этой картине им в одном кадре сняться не получится.
Когда Николай приходит на место, указанное ему Петром, то застаёт двух девушек, стоящих порознь. Одна из них смотрит на часы и убегает. Николай громко кричит «Женя», и на его крик оборачивается другая девушка. Её играет Ариадна Шенгелая. Собственно говоря, всё дальнейшее повествования фильма будет строится вокруг Николая и Жени.
Николай выполнил просьбу Петра, подарил цветы и объяснил причину, почему Пётр на смог прийти. Женя уходит, Николай, не зная, чем ему заняться дальше, спускается вниз, и видит плачущую Женю. Пытается её успокоить, но Женя от Николая убегает, оставив свои вещи. Николай у пешеходного перехода сталкивается с прохожим, и тут на землю падает распоряжение. В нём сказано, что гражданка Ефремова обязана вернуть 300 рублей в кассу, иначе на неё будет заведено уголовное дело.
Женя нехотя признаётся, что, работая на почте, потеряла 300 рублей. Может их украли, но не в этом дело. Она написала письмо Петру, а тот не пришёл. Как выходить из положения, она не знает. Живёт она с мамой и отчимом, которого не любит, и поэтому скрывает случившееся от родителей. Деньги надо сдать завтра утром.
Николай предлагает сдать вещи в скупку, для начала предложив свои часы. Но Женя приводит Николая домой, и они вместе подбирают одежду, которую можно сдать. Складывают её вместе с часами в чемодан, но тут возвращаются родители вместе с младшим братом. Пока отчим выясняет, кто такой Николай, брат хватает чемодан и убегает с ним играть в футбол. Николай бросается за ним, но не догоняет его.
Не успевает Николай придумать, что же делать дальше, как его просит помочь поднять мебель наверх Василий, сам бывший моряк. И не просто помочь, а за три рубля. Николай помогает Василию, но взамен трёх рублей просит тридцать в долг на неделю. Жена Василия жестом приказывает не соглашаться. Василий идёт на поводу у жены, а Николай уходит и долго разговаривает с Женей. Их с балкона видит Василий, и, вопреки желанию жены, спускается к Николаю и отдаёт ему 25 рублей. Василий не знаком с Женей, но знает, что она живёт в соседнем дворе.
После чего Женя знакомит Николая со своими приятелями по институту. Те на пляже весело проводят время. Рассказать о своей проблеме Женя стесняется, а её подруга положила глаз на Николая и позвала того купаться. Казалось бы, вот время для поворота сюжета и начала новой интриги. Но нет, Николай рассказал подруге Жене о её проблеме, та собрала деньги с приятелей и передала их для Жени Николаю. А Женя уже сбежала от приятелей, возможно, уже ревнуя.
Николай передаёт Жене 38 рублей на катере. Женя решила попытать счастья, заняв деньги у своей одноклассницы, которая удачно вышла замуж и строит дачу на побережье. Оказалось, что за то время, что Женя и Катя не виделись, Катя превратилась в стерву-барыгу, для которой деньги заменили все другие человеческие отношения. Катя выдаёт Жене 100 рублей, но делает это так, что Николай отговаривает Женю не брать деньги. Женя соглашается, и они уходят.
По возвращении в город Николай решает позвонить домой и занять деньги у мамы. Он звонит домой и просит маму перевести завтра утром на имя Жени 50 рублей. После разговора с мамой, он отводит Женю в дом моряков, там идёт вечер танцев. Но Николай не танцует, а собирает деньги, общаясь со своими знакомыми матросами. И тут Женя сталкивается лицом к лицу со своим молодым человеком, Петром, которого играет Владимир Трещалов. Получается, что Николай встретил не ту Женю. Оказывается, что Пётр получил письмо от Жени, в котором она просила помощи, но не только не ответил ей, но даже не стал с ней встречаться, это случайность, что они встретились именно здесь. Эту встречу видит Николай, понимает, что ошибся, но это его не огорчает. Он уже влюбился в Женю, и похоже, что взаимно.
Драка между Николаем и Петром не состоялась только из-за возможности быть пойманными патрулём. Николай и Женя убегают из клуба, и они идут к Жене домой. К ним выходит отчим Жени и просит Николая объяснить ситуацию, так как на имя Жени пришло извещение из отделения милиции. Участковый просил явиться к нему немедленно.
Николай рассказал всю историю отчиму. Тот пытается не понимает, почему же Женя всё сразу не рассказала, он бы помог. Он и сейчас готов пойти с ней в милицию, но Николай отговаривает его, говоря, что они разберутся сами. Тем более, что деньги можно вернуть.
В милиции Жени задают вопросы, где она могла потерять деньги, какие купюры были, в какое время она их потеряла. Николай рвётся защитить Женю, но всё оказывается намного проще. Добрые люди нашли деньги и вернули их. Почему Женя не обратилась в милицию сразу, она и сама не знает. Потому, как ведёт себя Женя весь фильм, видно, что она никому не доверяет.
Николай и Женя прощаются, договорившись встретиться через неделю на том же самом месте. Николай успевает сесть в последний автобус, в котором кондукторша сидит в бескозырке, а рядом с ней тот самый матрос, что садился утром. Стало быть, у них тоже всё хорошо.
И только в следующем кадре появляется Владимир Высоцкий. Его герой ждёт, что ему расскажет Николай про Женю. И тот рассказывает, что Женю он встретил, да только не ту.  Фильм заканчивается также, как и начинается. Но с точностью наоборот. Теперь Николай просит Петра встретится с Женей, место и время то же самое, просто теперь очередь Николая нести вахту, а увольнение на берег у Петра.
Владимир Высоцкий об этом фильме на своих концертах не упоминал. Оно и понятно, рассказывать об этой роли нечего. Тем не менее она входит в перечень, и не рассказать о ней нельзя. В том же, 1962 году, вышел на экраны фильм «Грешница», в котором Высоцкий играл роль корреспондента. Но при монтаже все кадры с его участием были вырезаны, хотя имя в титрах осталось. Вот такие казусы бывают в кинопроизводстве.
Что касается «Увольнения на берег», то снимали его в Севастополе, критики оценили картину как среднюю. Уж больно всё как-то правильно все поступают, и даже отрицательные персонажи не вызывают отвращения. А вот дебют Льва Прыгунова удался. Что касается Владимира Высоцкого, то его главные роли ещё впереди.

Штрафной удар

Одним из авторов сценария фильма является Яков Костюковский, который стал впоследствии соавтором сценариев Леонида Гайдая. Так что установить жанр картины до её просмотра совсем не сложно, это комедия. Сюжет её таков – руководитель одного из сельских районов по фамилии Кукушкин, его играет Михаил Пуговкин, решает для победы на областных соревнованиях подменить тружеников села профессиональными спортсменами. Не бесплатно, конечно. И начинает вербовку с мастера спорта по хоккею Игоря Королёва в исполнении Владмира Трещалова. А уже Игорь приглашает своих знакомых спортсменов участвовать в этой авантюре.
Это боксёр Ян Сизов, конькобежец Владимир Кузин, Виктор Гончаров прыгун в высоту, и гимнаст Юрий Никулин. Роль Юрия Никулина досталась Владимиру Высоцкому. Специально ли такое имя и фамилия у одного из героев картины, или это случайно так получилось, но настоящий Юрий Никулин уже был на то время довольно известным артистом.
Итак, приятели-спортсмены едут на областную спартакиаду, по дороге Игорь знакомится с красивой блондинкой, и, чтобы произвести на неё впечатление, не только называет себя настоящим именем, и называет свой настоящий статус – мастер спорта. А девушка, которую зовут Людмила, скрывает от Игоря, что она корреспондент, называет себя членом месткома. Игорь просит Людмилу стать его гидом по городу, Людмила соглашается.
Надо сказать, что натурные съёмки проводились в Казахстане, на горнолыжном курорте Чимбулак, а также на высокогорном катке Медео. Владимир Высоцкий говорил на своих концертах о съёмках, что одной из причин, почему он брался за некоторые роли в кино, были как раз экспедиции в красивые места. Туризм за счёт государства – это положительная сторона работы артиста, тем более, что за него ещё и деньги платят. Это я к тому, что роль гимнаста Юрия Никулина в фильмографии Владимира Высоцкого ничем особым не выделяется. Да и сам фильм получился довольно посредственным.
Перед тем, как отпустить профессионалов добывать трофеи для Петровского района, гражданин Кукушкин объяснил спортсменам, что выступать они будут под чужими именами. Так, Юрий Никулин стал Маслюковым, Ян Сизов Иваном Дубровым, Виктор Гончаров Калачёвым, а мастер спорта Игорь Королёв стал комбайнёром Семёновым. Это были фамилии настоящих трудящихся района, которые сами участие в соревнованиях не принимали.
Как только начались соревнования, стало понятно, что побеждают труженики Петровского района. Сначала первое место занял конькобежец, а затем Игорь Королёв чуть ли не в одиночку вывел свою команду в финал по хоккею. Его отношения с Людмилой продолжают развиваться, но на соревнованиях по слалому выясняется, что Людмила на самом деле корреспондент газеты, и ей необходимо написать репортаж о самом выдающимся спортсмене Петровского района – комбайнёре Семёнове, который на самом деле никто иной, как Игорь Королёв.
Если обман будет раскрыт, то проблемы будут у всех. Королёв рассказывает всё Кукушкину, но тот убеждает Игоря отыграть финальный матч, а потом уже двигать домой. А тут ещё приехал, как назло, комбайнёр из соседнего района Яков Михайлов, который давно хотел пообщаться с Семёновым лично. Якова убеждают, что Семёнов болен, тот уходит, но тут же приходит Людмила взять интервью. Игорь через окно перебирается в номер Кукушкина. Не зная этого, Кукушкин в него приводит Людмилу, и рассказывает ей о спортсменах района.
Но, поскольку сам не помнит, кто каким видом спорта занимается, всё напутал, и эта информация появляется на следующий день в газете.
К Кукушкину приходят друзья Королёва и объясняют ему, что в тех видах спорта, куда он их определил, им делать нечего. Они хотят уехать немедленно, но Кукушкин шантажирует их тем, что обо всём доложит руководству, и тогда парням не поздоровится. У них не осталась выбора, кроме как выступить в тех дисциплинах, в которых никогда не участвовали. За дополнительную плату.
Так гимнаст Юрий Никулин сел на лошадь участвовать в скачках. В этом эпизоде пригодились гимнастические навыки Владимира Высоцкого. Он и на театральных подмостках выполнял разные трюки, так что верхом на лошади он чувствовал себя уверенно. Но ему надо было сыграть человека, который первый раз садится на лошадь. Выглядит действительно комично.
Боксёр вышел показывать произвольную программу на коньках, и большую часть её проползал на спине, а прыгун в высоту прыгнул с трамплина и повис на дереве. Осталось только Королёву сыграть финальный матч, и можно всем по домам. Но на финал пришла Людмила, которой необходимо взять интервью у Семёнова. Кукушкин по телефону назначает встречу Людмиле в гостинице, якобы у него есть потрясающий материал для фельетона. Людмила уезжает, а значит Королёв может смело выходить на лёд.
Но возле гостиницы Людмила подслушивает разговор друзей Игоря. Они вслух не только назвали Королёва Семёновым, но и проговорились о том, что здесь они выступают за деньги. Людмила немедленно возвращается на хоккей.  Она рассказывает игрокам команды, кто такой Семёнов на самом деле. Вместе с тренером они решают проучить Королёва. Людмила на весь зал объявляет, что Семёнов на самом деле это Королёв, которого нанял за деньги Кукушкин. После чего просит зал вести себя так, словно ничего не произошло. Дескать, Королёв ничего не знает, что он разоблачён. Где же всё это время находился Королёв, и в какой раздевалке переодевался, совершенно не понятно.
Ну, а во время игры партнёры не давали Игорю шайбу, и даже отнимали её у него. Но всё-таки он её добыл и без малейшего сопротивления забросил в ворота соперников. После чего последовало объявление Людмилы – Первую шайбу забросил мастер спорта Игорь Королёв, нанятый за деньги Кукушкиным. Зал вместе с игроками обеих команд освистали Игоря, и ему пришлось уйти с позором.
А Людмила об этих событиях написала фельетон, который коллега по работе предложила назвать «Штрафной удар». На этом история заканчивается. Даже с поправкой на то, что был снят фильм в 1963 году, он кажется слишком наивным и неправдивым. На мой взгляд, дело в слабом сценарии. Режиссёр Вениамин Дорман снимет позже историю про резидента, и это совсем другое кино. Что касается игры актёров, то к ней претензий нет, все выглядят убедительно даже в эпизодах. Это касается и Владимира Высоцкого. Его обаяние и гимнастические навыки пришлись к месту, и не его вина, что картина вышла довольно средней. Интересные роли ждали Владимира Семёновича впереди.

На завтрашней улице

Вот что мне точно нравится в этой картине, так это музыка и песни. И это не удивительно, так как авторами выступили композитор Александр Зацепин и поэт-песенник Леонид Дербенёв. Песни исполнили квартет «Аккорд» и певица Лариса Мондрус. Кстати, песня «Костёр на снегу» тянет на хит того времени. Да и сейчас слушать её приятно по сравнению с современными примитивными песнями, заполнившими эфир. Нашлось место в картине и для песни, которую написал Владимир Высоцкий. Правда, поёт её не он, а Всеволод Абдулов, и в титрах авторство Высоцкого не отражено. Нет в титрах и Ларисы Мондрус, но уже по совсем другой причине.
А вот сюжет картины кажется мне натянутым и фальшивым. На одну из строек коммунизма приезжает новый парторг из Москвы по фамилии Большаков. Свою первую ночь на стройке он проводит в палатке у бригадира Маркина, которого играет Владимир Высоцкий. Идёт дождь, палатка протекает, сын Маркина в луже, которая на полу, играет в кораблики. Жена Маркина в этот момент находится в больнице, она рожает. Но Маркин с олимпийским спокойствием говорит, что всё нормально, так и должно быть, что только тунеядцы и трусы от таких условий бегут со стройки.
Владимир Высоцкий, рассказывая о этой роли, говорил, что играть пришлось такого положительного во всех отношениях человека, что аж противно. Маркин палец о палец не ударил, чтобы хоть как-то улучшить свои жилищные условия. Хорошо, что хоть жену после выписки с маленькой дочкой и сыном отправил со стройки туда, где есть нормальные условия.
Переночевав под каплями в дырявой палатке Маркина, Большаков отправляется к начальнику стройки Платонову. Они старые знакомые, у них хорошие личные отношения, но вот взгляды на то, как должны жить строители, и на методы руководства у них разные. Большаков встаёт на сторону строителей.
Из массы строителей резво выделяется пара пижонов, как их называют другие, это Настя и Алексей. Пожалуй, после Большакова, они главные герои картины. Им не нравится серые рабочие будни, и они ищут любой выход, чтобы сделать свою жизнь интереснее. Будь то прослушивание мелодичной танцевальной музыка, тут ещё раз респект Александру Зацепину, или распитие алкогольных напитков. В роли Насти купается Люсьена Овчинникова.
Ещё один забавный момент фильма состоит в том, что начальника участка, то есть непосредственного руководителя Маркина Матвейчука, играет Савелий Крамаров. С его лицом, на мой взгляд, невозможно играть серьёзных персонажей. Поэтому выглядит Матвейчук во всех сценах, как пародия на руководство. С другой стороны, может быть, как раз по этой причине Савелия и утвердили на эту роль.   
Идеологический спор между Большаковым и Платоновым заключается в том, что Большаков считает, что люди должны жить в нормальных условиях здесь и сейчас, тогда как Платонов уверен, что ради светлого будущего люди должны терпеть любые бытовые неудобства. Большаков ему возражает, что и двадцать лет назад такие обещания народы были даны, пора их выполнять. И на личном примере демонстрирует это.
Когда Матвейчук приносит ордер на имя Большакова для заселения в коттедж, тот просит переписать его на Маркина. А позже устраивает партсобрание, и, не ставя руководство в известность, организовывает прямую трансляцию из зала по местному радио. Главным докладчиком на собрании был старый большевик Толстопятов, которого Платонов хочет убрать со стройки. Толстопятов говорит о том же, что и Большаков – что хорошие слова человеку надо говорить всегда, а не только на похоронах. Это ещё больше накаляет отношения между двумя друзьями – Большаковым и Платоновым.
К тому же Платонов собирается уволить со стройки Настю за её поведение. Но за неё вступается Большаков, он поговорил с Настей, узнал историю её семьи, и просит Платонова дать Насте ещё один шанс, пусть она устроится работать на башенный кран крановщицей. В назначенный день Настя приходит на работу, но опять навеселе, и опытная крановщица прогоняет её.
Большаков оставляет нетрезвую Настю у себя в комнате, а сам отправляется в гости на ночлег к Толстопятову. Её парень Алексей узнаёт, где именно ночевала Настя, и в припадке ревности приходит выяснять отношения с ней. Настя не выдерживает его грязных намёков и прогоняет его.
А спор между Большаковым и Платоновым достигает пика. Большаков хочет, чтобы Платонов принял в работу инженерные решения Толстопятова, перестал плодить умственных тунеядцев, и стал бережнее относится к людям. Платонов считает, что Большаков лезет не его дела, на что Большаков отвечает, что это дело общее, и такие методы руководства давно устарели.
Пока руководители выясняют отношения, личная жизнь рабочих не стоит на месте. Трое приятелей собираются в гости к девушкам. Выходят они на улицу под дождём, но, несмотря на это, поют задорную песню, которую написал для этой сцены Владимир Высоцкий. Вот её полный текст:
Нам говорят без всякой лести:
«Без вас от скуки мы умрём!»
И мы всегда и всюду вместе —
Везде втроём, всегда поём.
Без нас нельзя на дне рожденья,
Без нас — и свадьбам не бывать.
И мы сейчас идём веселье
На новоселье поднимать.
Мы успеваем еле-еле
Пить у одних, петь у других,
Хотя б нам на одной неделе
Давали восемь выходных!
Нам ничего, а парень болен —
Ему бы есть, ему бы спать…
Без нас нельзя — чего же боле,
Что можем мы ещё сказать?
Это первая песня Владимира Высоцкого, которая прозвучала в кино. Известны его слова, которые он написал своей жене во время съёмок 27 июля 1964 года: «…недавно попросили написать песню, которую Ялович, Абдулов и Пешкин должны петь в картине. Я написал. Песня хорошая, но, говорят, с блатнянкой, и мелодия тоже. А там весь смысл в этом. Там ребята идут с гитарой под дождём и пританцовывают…»
По сюжету картины, парни приходят к девушкам мокрые, и девушки заставили их снять брюки, поскольку сами в этот момент гладили одежду. Заодно и брюки выгладили. Первыми брюки выглади юноше, носившему очки. Девушка честно призналась, что ей парни в очках очень нравятся. Одну из девушек сыграла Екатерина Васильева, известная как этуаль из фильма «Бумбараш». Это была её первая роль в кино.
Маркин отмечает новоселье, пригласив и всю бригаду, и всех знакомых. К нему вернулась жена с детьми, поскольку теперь у них есть свой дом. Сам Маркин тосты говорить не умеет, а вот Большаков сказал короткую, но душевную речь. На улице идёт сильный дождь, поэтому опоздавший Матвейчук заходит весь мокрый. С порога опять начинает говорить глупости, но его быстро сажают за стол. За столом Матвейчук не знает, как угодить Платонову. А Платонов видит, что постепенно теряет свой авторитет. И под предлогом покурить уходит.
Из-за проливных дождей случилась авария на стройке, вода заливала котлован. МАЗ, который вёл Алексей, как назло сломался, загородив дорогу другим машинам, и его пришлось сбросить с дороги. И почти тут же в котлован с водой проваливается Большаков. Алексей первым бросается его спасать.
По законам жанра советской драматургии справедливость обязательно должна восторжествовать, поэтому Платонова отзывают в Москву, а начальником стройки становится Толстопятов. Большаков выздоравливает, за ним ухаживает Настя, не пускает к нему без веской причины старого друга.
А у рабочих праздник – свадьба! Видимо, юноша в очках посчитал, что если ему девушка выгладила брюки, то он на ней обязан жениться. В кадре можно увидеть Владимира Высоцкого с гитарой. Но свою песню он не поёт, фоном звучит песня, с которой фильм и начинался в исполнении квартета «Аккорд». И заканчивается фильм объятиями Алексея и Насти. Такой вот хэппи-энд.
Из всех персонажей я бы выделил Настю. Её Люсьена Овчинникова показала во всей красе. Роль Владимира Высоцкого в картине ничем не примечательна, про съёмки в подобных фильмах он говорил, что, во-первых, это заработок, что для молодого любого артиста немаловажно, и во-вторых, возможность съездить в экспедицию. По сюжету действие картины происходит на Дальнем Востоке, а на самом деле фильм снимался в Латвии, на берегу Даугавы. И потом, в фильме прозвучала, пусть и не полностью, песня, написанная Владимиром Высоцким. Как показало время, это было только первый пробный камень.

Наш дом

В этой картине Владимиру Высоцкому досталась эпизодическая роль, он на экране появляется буквально на две минуты. Но всё-таки роль с репликами, и поэтому упоминание в титрах обязательное. Сам фильм продолжает серию советских картин о жизни и воспитании молодого и уже подросшего поколения старшим. На этот раз речь идёт о московской семье Ивановых, главу семьи которой зовут Иван Иванович.
В семье четверо детей, и все сыновья. Двое старших работают водителями, самый младший ещё учится в начальной школе, а третий увлекается музыкой, и хочет поступить в консерваторию. Но чтобы обучаться и постоянно играть дома требуется инструмент. С этого и начинается повествование.
За столом сидит семья Ивановых в полном составе, вместе с ними дядя Коля, прошедший всю войну, и привыкший мерять поступки людей с точки зрения проявления характера на фронте. Он любит петь как военные песни, так и народные. Покупку пианино одобряют не все члены семьи, но старшие братья уговаривают родителей помочь Дмитрию, так зовут третьего, в его мечте. На том и порешили.
А дальше в картине рассказаны истории про каждого их братьев, которые связаны, как с работой, так и с их личной жизнью. И каждый раз родителям приходится вмешиваться, переживать, воспитывать и наставлять своих детей. Всё начинается с Владимира, второго сына, который работает на грузовике. В сильный дождь его на лесной дороге остановила красивая женщина и попросила подвезти до детского сада детей. Владимир выполнил её просьбу в два заезда, после чего неоднократно сигналил на этом месте, но женщина на дорогу так и не вышла. Всё, что он сумел узнать про неё, так это только имя – Таня.
И вот во время проезда космонавтов по главной улице Москвы Владимир среди толпы людей увидел её. Чтобы перекричать шум толпы, он забрался на автобус с громкоговорителем и стал оттуда звать Таню. На его крики выскочило два работника радио, в исполнении Владимира Высоцкого и Геннадия Яловича. Они в два голоса сгоняют Владимира с крыши автобуса. Тот спрыгивает вниз, извиняется, и уходит. На этом роль Владимира Высоцкого исчерпывается.   
Владимира Иванова сыграл Алексей Локтев, знакомый зрителям по фильму «Я шагаю по Москве». В роли Тани снялась Нелли Корниенко. Так вот, Владимир догнал Таню, спрыгнув с крыши автобуса, а потом проводил её домой. У Тани оказалась большая коллекция пластинок с модными на то время записями. И она предложила Владимиру станцевать твист в одиночку.
Видеть танцующего твист Алексея Локтева было очень непривычно, но сделал он это красиво. Потом Таня и Владимир сели пить чай, и во время разговора Владимир признался, что он женат. Разговор долгим не получился, и Владимир ушёл.
В тот день, когда Ивановы получили пианино, Владимир встречал в аэропорту свою жену. Она вернулась из командировки всего на три дня, и снова улетает. При этом она полная противоположность Тане. Таня брюнетка, в ней живёт дух бунтаря, а жена Владимира Нина блондинка, спокойная, романтичная, верная своему делу. Становится понятно, почему Владимира так влечёт в Тане. Она в нём открывает скрытые возможности, которые ни Нина, ни семья не замечают.
А семья тем временем уселась слушать игру третьего сына Дмитрия. Его играет Геннадий Бортников. Всё, что происходит у Дмитрия в душе, написано у него на лице. И вот он с вдохновением играет Шопена перед членами семьи и дядей Колей в исполнении Ивана Лапикова. Когда Дмитрий закончил играть, то никто не знает, как надо реагировать. Собрались вроде поаплодировать, посмотрели друг на друга и не стали. А дядя Коля прямо сказал, что это всё хорошо, но есть же наша музыка и попросил сыграть что-нибудь отечественное. Дмитрий на всякий случай переспросил, что именно. Он занимался классической музыкой и ему стало понятно, что его родня просто не понимает, что именно он сыграл, и тем более как. А мне в этот момент показалось, что дядя Коля попросит сыграть «Мурку», но он попросил «Катюшу».
Пока Дмитрий играл «Катюшу» без всякого удовольствия, семья подпевала дяде Коле. И тот дал совет Дмитрию играть нашу, советскую музыку чаще, чем непонятную чужую. Дмитрий спорить не стал.
Старшего сына Ивановых Николая играет Вадим Бероев. Николай работает на автобусной линии, перевозившей пассажиров из Москвы в пригород и обратно. И вот в один из дней к нему просятся сесть пассажиры без билета. Он никого в автобус без билета не пускает, а все места уже проданы. Но тут приходит бабушка, которой надо похоронить дочь в Москве, а билетов нет. Толпа просит его забрать хотя бы бабушку с собой, но Николай отказывает. В автобусе едет ревизор из управления. Но перед самым отправлением совесть берёт верх над должностной инструкцией, и Николай сажает шесть безбилетников, заставляя одного из пассажиров с билетом уступить место бабушке.
Какие неприятности после этого возникли у Николая на работе, осталось за кадром, но он решил уехать в Сибирь на одну из молодёжных строек. Ивановы пришли его провожать в полном составе. А вскоре вслед за Николаем в Сибирь уехал и Дмитрий. Он так и не смог оправиться от душевной травмы, которую невольно нанесли ему родственники, не оценив красоту его игры. Он завалил экзамены в консерваторию, и не смог больше оставаться дома.
Ещё одну капля дёгтя в обстановку семейного уюта добавил сват. Он узнал, что Владимир собирается развестись, и с этим известием пришёл к Ивановым. У отца с Владимиром вышел короткий, но резкий разговор, после чего Владимир ушёл из дома. Из всех сыновей дома остался только младший, школьник. 
К концу фильма выясняется, что всё не так гладко и в поведении младшего сына Сергея. Домой к Ивановым пришла учительница, чтобы провести с родителями разъяснительную беседу. Оказывается, что в то время, когда любой советский школьник мечтает стать как минимум космонавтом, Сергей Иванов хочет стать парикмахером. Об этом он написал в своём школьном сочинении. По мнению учительницы, с такими мечтами из мальчика вряд ли может вырасти что-то стоящее. После ухода учительницы Ивановы взялись за воспитания Серёжи.
Но заканчивается история на позитиве. Иванов отец и Владимир в пивной за кружкой бархатного напитка поговорили по душам. Тут Владимир признаётся отцу, что Таню видел всего два раза, и ничего с ней у него не было. Но и жена ему, вроде, как и родная уже. На том и расстались.
Ивана Ивановича Иванова играет Анатолий Папанов. Через год выйдет фильм «Дети Дон-Кихота», где он также сыграет роль отца семейства, где все дети мальчики, и та история на порядок содержательная, чем эта. Картина средняя, и ничем особенным не запомнилась, разве что танцем Алексея Локтева. Про роль Владимира Высоцкого и говорить нечего. Съёмки могли занять не больше часа, поэтому об этом фильме Владимир Семёнович на своих выступлениях ни раз не упоминал.

Стряпуха

Картину «Стряпуха» снял режиссёр Эдмонд Кеосаян, увековечивший своё имя через год детским боевиком «Неуловимые мстители». Жанр «Стряпухи» был иным – лирическая комедия. Лирики в фильме действительно много, вот насчёт комедии сложнее. Хотя заняты в картине замечательные артисты – Светлана Светличная, Инна Чурикова, Георгий Юматов, Владимир Высоцкий, Людмила Хитяева, Константин Сорокин. Однако шедевра не получилось.
История такова: во время уборочной страды работникам полей срочно нужна повариха, или, по-местному, стряпуха. То, что готовит дед Слива, есть нельзя. И вот на его место председатель колхоза приглашает Павлину, молодую вдову из другой станицы. Действие картины происходит на Кубани. Играет красавицу Павлину Светлана Светличная. Её вниманием в первый же день работы хотят завладеть два приятеля – Андрей Пчёлка и Серафим Чайка.
Пчёлку играет Владимир Высоцкий. Для этой роли его перекрасили в блондина. По сюжету Андрей гармонист, весельчак и балагур, исполнитель песен. Песни для фильма написали композитор Борис Мокроусов и поэт Анатолий Софронов. В кадре можно будет видеть Владимира Высоцкого, поющего и играющего на гармони. Вот только поёт не Высоцкий, а солист хора Всесоюзного радио, имя которого до сих пор неизвестно. Да, и честно говоря, не могу себе представить Владимира Высоцкого, поющего песни других авторов.
Тем временем Павлина не даёт себя в обиду. Пчёлку она отшивает первым, а с Серафимом у неё завязывается диалог. Пока Павлина ходила за водой, подъехал председатель колхоза. Он рассказал Пчёлке и Чайке, что Павлина вдова, что ей 24 года, а своего последнего ухажёра в соседней станице, она прогнала, дав тому половником по голове. Перекусив, председатель едет дальше по делам, и просит Пчёлку подвести его на мотоцикле. С Павлиной остаётся Серафим. Его играет Георгий Юматов. 
Герой Юматова встречается с Галиной Сахно, бригадиром полевой женской бригады. В этой роли снялась Людмила Хитяева. Пока Серафим беседует с Павлиной, Андрей Пчёлка тонко намекнул Галине, когда она работала в поле, что её парень наедине с новой стряпухой остался. Галина тут же бросает работу, садится на велосипед, и едет проверить ситуацию на кухне.
Там она отчитывает Павлину, что и стол грязный, и еда не вкусная. Павлина себя в обиду не даёт. А тем временем в станицу приехал комбайнёр Степан Казанец. В этой роли снялся Иван Савкин. Оказывается, это именно его огрела Павлина половником, когда они жили вместе. Степан столкнулся с Павлиной на реке, где она набирала воду. Степан просит Павлину никому об этой истории не рассказывать.
Степан знакомится с Серафимом, а Галина, видимо, назло Серафиму, стала оказывать Степану знаки внимания. Вечером, после общего собрания, увела Серафима к своей маме на постой. Пока станичники пели песни под гармошку Андрея Чайки, Серафим пошёл подсматривать под окна дома Галины. После чего вернулся к гуляющим, где Андрей сменил гармонь на гитару. Надо сказать, что в этой сцене Владимир Высоцкий показал себя, как заправский танцор. Что касается развития сюжета, то Серафим просил Андрея передать Степану, что работать тот будет в ночную смену.
Расстроенного Серафима зовёт погулять вдоль реки Павлина. Серафим не даёт отказа. Они не знали, что за ними подглядывал дед Слива, который больше всего любил, если не считать выпивку, рассказывать сплетни о соседях.  Но для начала Слива с утра посетил местное питейное заведение, хозяйку которого Варвару играет Инна Чурикова.
Муж Варвары Григорий служит в армии, поэтому у неё живёт пока Павлина. В этот день в станицу приехал однополчанин Григория и привёз от него письмо. Варвара тут же угостила военного пивом за счёт заведения, и сколько не просил её дед Слива, отказала ему налить водки. Дед Слива после того, выпил пива, пошёл в госте к Галине. Там его напоили чаем, и Слива рассказал Галине, её маме, и Степану о том, что ночью делали на реке Серафим и Павлина. История не понравилась ни Галине, ни Степану.
Но на этом Слива не остановился. На базаре он стал сплетничать станичникам про Галину и Степана. Те ему не верят, поскольку Слива не пользуется полным доверием у станичников. А ему, как видно, процесс намного важнее результата.
Расстроить Галину деду Сливе показалось мало, и он решил пощекотать нервы Серафиму. Встретил он его во всё том же пивном заведении. На этот раз Слива водку принёс с собой, и незаметно подлива её в свою кружку с пивом. И в таком состоянии опьянения он радостно сообщает Серафиму о том, что его Галина к Степану неравнодушна. Что он якобы наблюдал их любовные игры.
У Серафима приступ ярости. Он на лошади мчится к дому Галины, и находит там Степана, читающего книгу. Далее во всей станице паника. Председатель колхоза звонит по телефону, приезжают пожарные и милиционеры, все соседи сбежались к дому Галины, а дед Слива стреляет в воздух из ружья. И всё это на фоне тревожной музыки. Потом оказывается, что это всего лишь воображение в мозгах Серафима. Он успокаивается, и просит Сливу налить ему водки. 
Вечером Варвара читает письмо Григория Павлине. Павлина живёт у Варвары, пока Григорий служит. Письмо полно романтики, есть даже стихи. Переживает Варвара за Григория, по её словам он парень видный, того и гляди, отобьют его у неё девки со станицы.
Не спят в эту ночь все герои повествования – Галина, Серафим, Степан. Степан знает, что Павлина живёт у Варвары и решается подойти к её окну. В темноте ошибается окном и будит Варвару сорванной веткой. Варвара в ужасе кричит от страха, а Павлина, которая всё слышала, заливается громким смехом.
В ночную смену идёт сильный дождь, и Серафим вызывает Степана на разговор по-мужски. Предъявив друг другу обвинения в том, что каждый пристаёт не к своей женщине, между ними вспыхивает потасовка на фоне грозы и молний.
А затем из армии возвращается Григорий. Варвара, бросив работу за стойкой, бегом бежит домой. Станичные мальчишки бегут с ней наперегонки. А возле дома ждут любопытные подруги, хотят посмотреть, как же пройдёт их встреча после долгой разлуки. Григорий сидит спиной к Варваре. По её описанию, это должен быть писаный красавец, такой местный Ален Делон. Но когда Григорий поворачивается лицом, то выясняется, что похитителя сердца Варвары играет Валерий Носик.
Варвара и Григорий решают наладить отношения Павлины и Степана, для чего приглашают того в гости. Сначала играют в «русское лото», но разговор между Павлиной и Степаном не клеится. Тогда Варвара просит мужа поставить играть какую-нибудь пластинку, чтобы играла весёлая музыка. Сам Григорий не знает, что именно надо включить в такой ситуации, зато Варвара бодро выбирает из своей коллекции оперу «Кармен» и включает запись.
Степан и Павлина вынуждены выяснять отношения под звуки оперы. Выглядит это совсем не смешно, скорее нелепо. Степан в ответ на своё признание в том, что готов простить Павлину за купание вместе с Серафимом получает в ответ звонкий смех Павлины. После чего, громко хлопнув дверью, уходит.
Павлина догадалась, что, пожалуй, перегнула палку в своём поведении в отношении Степана и сама подошла к нему в поле. На этот раз они поняли друг друга, нашли взаимопонимание. И пошли ночью гулять под чутким оком деда Сливы. Но их заметил не только Слива, но и Галина с Серафимом. Серафим от такого поворота событий на любовном фронте громко расхохотался. После чего смеяться стали все.
На том история и заканчивается. Дед Слива хочет рассказать последние сплетни Андрею Пчёлке, но тот говорит, что и так всё знает, встаёт с места, и уходит в ночь по дороге, напевая песню под гармонь.
В целом, на мой взгляд, не получилось ни драмы, ни комедии. Если говорить о роли Владимира Высоцкого, то она, как и большинство остальных, не раскрыта. Что за человек Андрей Пчёлка, почему он всегда один, без девушки, загадка. Я уверен, что Владимир Высоцкий выполнял все задумки режиссёра, только вот Эдмонд Кеосаян не комедийный режиссёр. Что и доказал через год, когда снял «Неуловимых мстителей».
И ещё одно. Свою роль Владимир Высоцкий озвучил не полностью. В каких-то сценах слышится его голос, в каких-то нет. По одной информации, Высоцкий ушёл тогда в запой, по другой, просто не смог приехать на озвучание, и тогда Эдмонд Кеосаян озвучил за него Андрея Пчёлку сам. Так это или нет, не знаю, но Владимир Высоцкий на своих выступлениях про картину «Стряпуха» ничего не рассказывал, и об этой роли не вспоминал.

Вертикаль

Здесь вам не равнина — здесь климат иной.
Идут лавины одна за одной,
И здесь за камнепадом ревет камнепад.
И можно свернуть, обрыв обогнуть, -
Но мы выбираем трудный путь,
Опасный, как военная тропа.
Кто здесь не бывал, кто не рисковал —
Тот сам себя не испытал,
Пусть даже внизу он звезды хватал с небес.
Внизу не встретишь, как не тянись,
За всю свою счастливую жизнь
Десятой доли таких красот и чудес.
Нет алых роз и траурных лент,
И не похож на монумент
Тот камень, что покой тебе подарил.
Как Вечным огнем, сверкает днем
Вершина изумрудным льдом,
Которую ты так и не покорил.
И пусть говорят — да, пусть говорят!
Но нет — никто не гибнет зря,
Так — лучше, чем от водки и от простуд.
Другие придут, сменив уют
На риск и непомерный труд, -
Пройдут тобой не пройденый маршрут.
Отвесные стены — а ну, не зевай!
Ты здесь на везение не уповай.
В горах ненадежны ни камень, ни лед, ни скала.
Надеемся только на крепость рук,
На руки друга и вбитый крюк,
И молимся, чтобы страховка не подвела.
Мы рубим ступени. Ни шагу назад!
И от напряженья колени дрожат,
И сердце готово к вершине бежать из груди.
Весь мир на ладони — ты счастлив и нем
И только немного завидуешь тем,
Другим — у которых вершина еще впереди.
Владимир Высоцкий часто свои выступления начал с песни, мотивируя это тем, что теперь у публики нет ни капли сомнения, кто перед ними. На мой взгляд, именно песни Высоцкого наполнили картину «Вертикаль» содержанием. Без них она выглядела была схематичной. Музыка Софии Губайдулиной создаёт атмосферу тревожности, но не передаёт суть сложной работы альпинистов. А вот слова песен сделали это лучше самой подготовленной лекции.
Написать песни для картины – это личная инициатива Высоцкого, заказа такого ему не поступало. Но он не мог не написать их, когда оказался в горах, и стал очевидцем реальной жизни альпинистов. А когда показал написанное, то стало ясно всем, что эти песни обязательно должны быть в фильме. Так впервые в титрах отдельной строкой был отмечен «Автор и исполнитель песен Владимир Высоцкий».
Что касается сюжета фильма, то он помешается в один абзац. Группа из шести человек прибывает в грузинское село, чтобы совершить восхождение на одну из вершин, которую ещё никто не покорял. В деревне живёт Виссарион, старый друг старшего группы Виталия. Старший сын Виссариона Илико пропал без вести при восхождении. Виссарион просит найти сына. На штурм вершины идут четверо, в лагере остаётся радист и врач. На следующий день приходит сообщение о циклоне, группе необходимо спускаться. Но Геннадий, который принимает сообщение, скрывает от товарищей информацию. Вершина взята, а на обратном пути группа попадает в буран. Александра поражает молния, с ним в снежной пещере остаётся Рита. Виталий и Геннадий спускаются в базовый лагерь, но сбиваются с пути и находят палатку с умершим Илико. Снежная слепота поражает Геннадия, он признаётся Виталию, что скрыл информацию о буране. Виталий оставляет Геннадия и в одиночестве спускается вниз, к врачу и радисту. Последние кадры картины – прибытие всей группы на вокзал в Москву. Все оказываются живыми и здоровыми.
Альпинизм – это технический вид спорта, и он далеко не всем интересен. Чтобы привлечь зрителей, нужен был нетривиальный ход. Смотреть на восхождение долго смогут лишь профессионалы и энтузиасты. Музыка была прописана в сценарии, но песни Владимира Высоцкого оказались как нельзя кстати. Первая из них. Которая прозвучала в картине, это песня о друге.
Если друг оказался вдруг
И не друг, и не враг, а — так;
Если сразу не разберешь,
Плох он или хорош, —
Парня в горы тяни — рискни!
Не бросай одного его:
Пусть он в связке в одной с тобой —
Там поймешь, кто такой.
Если парень в горах не ах,
Если сразу раскис — и вниз,
Шаг ступил на ледник — и сник,
Оступился — и в крик, —
Значит рядом с тобой — чужой,
Ты его не брани — гони.
Вверх таких не берут и тут
Про таких не поют.
Если ж он не скулил, не ныл;
Пусть он хмур был и зол, но шел,
А когда ты упал со скал,
Он стонал, но держал;
Если шел он с тобой, как в бой,
На вершине стоял хмельной, —
Значит, как на себя самого,
Положись на него!
Владимир Высоцкий играет радиста, который приехал в горы с гитарой, и он поёт её в кадре. Остальные песни звучат за кадром. Есть, правда, одна песня, не вошедшая в картину при монтаже. После того, как четверо альпинистов пошли штурмовать вершину, в лагере остались двое – радист и женщина–врач. Между ними возникли не только споры о том, зачем идти в горы, но и симпатия. Но во время монтажа линия отношений радиста и врача была вырезана, она уводила сюжет повествования в сторону и не имела под собой развития. Однако песня была выпущена на пластинке и была довольно-таки популярной в СССР. Вот её полный текст, называется она «Скалолазка».
Я спросил тебя: «Зачем идёте в гору вы? —
А ты к вершине шла, а ты рвалася в бой. —
Ведь Эльбрус и с самолёта видно здорово…»
Рассмеялась ты — и взяла с собой.
И с тех пор ты стала близкая и ласковая,
Альпинистка моя, скалолазка моя.
Первый раз меня из трещины вытаскивая,
Улыбалась ты, скалолазка моя!
А потом за эти проклятые трещины,
Когда ужин твой я нахваливал,
Получил я две короткие затрещины,
Но не обиделся, а приговаривал:
«Ох, какая же ты близкая и ласковая,
Альпинистка моя, скалолазка моя!..»
Каждый раз меня по трещинам выискивая,
Ты бранила меня, альпинистка моя!
А потом, на каждом нашем восхождении —
Ну почему ты ко мне недоверчивая?!
Страховала ты меня с наслаждением,
Альпинистка моя гуттаперчевая!
Ох, какая ж ты неблизкая, неласковая,
Альпинистка моя, скалолазка моя!
Каждый раз меня из пропасти вытаскивая,
Ты ругала меня, скалолазка моя.
За тобой тянулся из последней силы я,
До тебя уже мне рукой подать —
Вот долезу и скажу: «Довольно, милая!»
Тут сорвался вниз, но успел сказать:
«Ох, какая же ты близкая и ласковая,
Альпинистка моя, скалолазка моя!..»
Мы теперь с тобой одной верёвкой связаны —
Стали оба мы скалолазами!
Женщину врача играет Лариса Лужина. Пока четвёрка отважных штурмует вершину, между врачом и радистом возникает спор о том, для чего люди идут в горы. По мнению врача, зачем преодолевать искусственное препятствие, его можно обойти. Радист возражает ей, но каждый остаётся при своём мнении. После чего радист Володя берёт гитару и поёт песню, совсем короткую, в ней всего восемь строчек:
Свои обиды каждый человек -
Проходит время — и забывает,
А моя печаль — как вечный снег, -
Не тает, не тает.
Не тает она и летом
В полуденный зной, -
И знаю я: печаль-тоску мне эту
Век носить с собой.
Вообще в картине не так много текста. Больше всего кадров снято в горах, показывающие подъём на вершину и спуск с неё. Поэтому в фильме звучит пять песен Владимира Высоцкого, дополняющее и развивающее развитие сюжета. Ещё одна тема, вскользь касающаяся сюжета, это тема войны. Фронтовиком был Виссарион, воевал и Виталий. После того, как он оставил Геннадия одного, а сам спускается по снежным завалам вниз, звучит песня Высоцкого «Баллада об альпийских стрелках».
Мерцал закат, как блеск клинка.
Свою добычу смерть считала.
Бой будет завтра, а пока
Взвод зарывался в облака
И уходил по перевалу.
Отставить разговоры!
Вперёд и вверх, а там…
Ведь это наши горы —
Они помогут нам!
Они помогут нам!
А до войны вот этот склон
Немецкий парень брал с тобою,
Он падал вниз, но был спасён,
А вот сейчас, быть может, он
Свой автомат готовит к бою.
Отставить разговоры!
Вперёд и вверх, а там…
Ведь это наши горы —
Они помогут нам!
Они помогут нам!
Ты снова тут, ты собран весь —
Ты ждёшь заветного сигнала.
И парень тот — он тоже здесь,
Среди стрелков из «Эдельвейс».
Их надо сбросить с перевала!
Отставить разговоры!
Вперёд и вверх, а там…
Ведь это наши горы —
Они помогут нам!
Они помогут нам!
Взвод лезет вверх, а у реки —
Тот, с кем ходил ты раньше в паре.
Мы ждём атаки до тоски,
А вот альпийские стрелки
Сегодня что-то не в ударе…
Отставить разговоры!
Вперёд и вверх, а там…
Ведь это наши горы —
Они помогут нам!
Они помогут нам!
Во время исполнения песни на экране видны документальные кадры времён Великой Отечественной войны, которая велась и в горах. Кадры кинохроники меняются кадрами со спуска Виталия. И так до конца песни. Виталий доходит до лагеря, где его отводят в палатку Владимир и Лариса. Оставив Владимира на связи, Виталий и Лариса поднимаются и находят Геннадия.
На этом фильм и заканчивается. Последние кадры прибытия группы в Москву озвучены песней Владимира Высоцкого «Прощание с горами». Символично, что всех участников экспедиции кто-то встречал, кроме радиста. Он скрылся в толпе вместе со своей гитарой. В целом, если говорить об игре актёров, то роль Владимира Высоцкого – это его песни. Игру других оценивать не берусь. Всё-таки упор в сценарии был сделан не на судьбы людей, а на тяжёлую работу альпинистов. Насколько это удалось режиссёру, не мне судить. Для Станислава Говорухина это была дипломная работа. Наверняка профессионалы найдут много неточностей, или, как говорят, киноляпов. Но без них не обходится ни одна кинокартина, и потом, для зрителя это не так важно. 
Последнее, что хочется отметить. Владимир Высоцкий, рассказывая о съёмках, говорил, что борода у его героя не настоящая, а накладная. Это сделали специально, чтобы придать лицу радиста более строгое выражение, немного его состарив. Или, скорее, возмужав.
В суету городов и в потоки машин
Возвращаемся мы — просто некуда деться!
И спускаемся вниз с покорённых вершин,
Оставляя в горах, оставляя в горах своё сердце.Так оставьте ненужные споры —
Я себе уже всё доказал:
Лучше гор могут быть только горы,
На которых ещё не бывал,
На которых ещё не бывал.Кто захочет в беде оставаться один?!
Кто захочет уйти, зову сердца не внемля?!
Но спускаемся мы с покорённых вершин…
Что же делать — и боги спускались на землю.Так оставьте ненужные споры —
Я себе уже всё доказал:
Лучше гор могут быть только горы,
На которых ещё не бывал,
На которых ещё не бывал.Сколько слов и надежд, сколько песен и тем
Горы будят у нас — и зовут нас остаться!
Но спускаемся мы (кто — на год, кто — совсем),
Потому что всегда, потому что всегда мы должны возвращаться.Так оставьте ненужные споры —
Я себе уже всё доказал:
Лучше гор могут быть только горы,
На которых ещё не бывал,
На которых никто не бывал!

Саша – Сашенька

Если одним словом про эту картину, то самое подходящее слово – брак. Брак сценарный и брак режиссёрский. Образы героев не прописаны до конца, их поступки не мотивированы, а появление в кадре Владимира Высоцкого вообще выглядит полным недоразумением. Неудивительно, что его имя не упомянуто в титрах. Его персонаж выглядит инородным телом в истории про красавицу и авантюристку Сашу.
Сашу играет Наталья Селезнёва, вот только озвучивает её по неизвестным причинам другая актриса. Начинается фильм с того, сто параллельно проходят медосмотр Саша и Иван Спиридонович Птахин. Саша проходит медосмотр за свою подругу, а Птахин выходит на новую работу, начальником Стройконторы, в которой Саша работает маляром.
По дороге на работу с медосмотра Саша забегает в концертный зал, где идёт прослушивание актрисы Ромашкиной, исполняющей песню. Ромашкину играет Нина Шацкая, а песню исполняет Зоя Харабадзе. Саше настолько понравился образ Ромашкиной, что она решает себя выдавать в дальнейшем за актрису. А пока она зовёт свою бригаду обедать, столкнувшись с новым руководителем конторы Птахиным.
В буфете сидит молодой человек с гитарой и поёт песню. Кто этот персонаж, так и остаётся загадкой, но играет его Владимир Высоцкий, и поёт он песню на свои слова, вот только музыку написал Микаэл Таривердиев. Позже на своих выступлениях Владимир Семёнович не раз исполнял эту песню, рассказывая о роли авторской песни в театре и кино. Вот текст этой песни:
Стоял тот дом, всем жителям знакомый -
Его еще Наполеон застал -
Но вот его назначили для слома,
Жильцы давно уехали из дома,
Но дом пока стоял…
Холодно, холодно, холодно в доме.
Парадное давно не открывалось,
Мальчишки окна выбили уже,
И штукатурка всюду осыпалась -
Но что-то в этом доме оставалось
На третьем этаже…
Ахало, охало, ухало в доме.
И дети часто жаловались маме
И обходили дом тот стороной.
Объединясь с соседними дворами,
Вооружась лопатами, ломами,
Вошли туда гурьбой
Дворники, дворники, дворники тихо.
Они стоят и недоумевают,
Назад спешат, боязни не тая, -
Вдруг там Наполеонов дух витает
А может, это просто слуховая
Галлюцинация?..
Боязно, боязно, боязно дворникам.
Но наконец приказ о доме вышел,
И вот рабочий — тот, что дом ломал, -
Ударил с маху гирею по крыше,
А после клялся, будто бы услышал,
Как кто-то застонал
Жалобно, жалобно, жалобно в доме.
…От страха дети больше не трясутся -
Нет дома, что два века простоял,
И скоро здесь по плану реконструкций
Ввысь этажей десятки вознесутся -
Бетон, стекло, металл…
Весело, здорово, красочно будет.
Есть мнение, что после того успеха, которые принесли песни Высоцкого фильму «Вертикаль», режиссёр Четвериков захотел повторить такой трюк со своим фильмом, потому и пригласил Владимира Высоцкого в свою картину, пообещав тому исполнение своих песен в кадре. Владимир Семёнович предложил четыре песни, из которых в фильм вошли две, и обе спел не автор текста. Вообще, сценарий Высоцкому не понравился, и он отказался сниматься в других сценах после съёмок сцены в буфете. Поэтому озвучил роль другой актёр, а Владимир Высоцкий не упомянут в титрах ни как артист, ни как автор текстов песен. Кстати, не упомянут и Микаэл Таривердиев. Автором музыки значится композитор Евгений Глебов.
Что касается сюжета картины, то после обеда с подругами Саша встречается с Костей, который ищет артистку Ромашкину. Саша выдаёт себя за артистку, в данный момент играющую маляра.  Костю прислали с завода договорить с Ромашкиной о концерте. Сам он учится на вечернем отделении и занимается парашютным спортом. Саша и Костя понравились друг другу.
Тем временем Птахин снимает бригаду маляров с объекта для ремонта своей новой квартиры. Маляры работали в яслях, которые должны быть сданы к 1 июня. На стройку приезжает Ромашкина, потому что они ещё и депутат. Там она находит одну Сашу, которая рассказала её о решении Птахина. Птахина они находят возле дома, в котором бешеными темпами идёт ремонт его квартиры. По дороге в горсовет Ромашкина попадает в ДТП и просит Сашу привезти ей документы, которые она там забыла.
В приёмной собрались недовольные ходом строительства граждане, которым Саша радостно сообщает, что именно она ясли и строит. После чего попадает под раздачу. Секретарша запускает всех недовольных в кабинет, а сама звонит в милицию, но отделение переполнено детьми, которых некуда деть, поскольку ясли ещё не построены. Вечером, когда люди стали расходиться, Саша решила, как можно проучить Птахина, о чём поделилась с окружающими.
Пока Саша решала, как наказать Птахина, её ждал Костя, и не один, а с другом. Друг тоже ждал свою девушку. Взяв у него гитару, Костя поёт песню. Это ещё одна песня, которую написал Владимир Высоцкий. Стихи были написаны ещё в 1961 году. Для фильма некоторые слова были изменены. Вот оригинал:
Дорога, дорога — счёта нет шагам,
И не знаешь, где конец пути,
По дороге мы идём по разным сторонам
И не можем её перейти.
Улыбнись мне хоть как-нибудь взглядом.
Улыбнись — я напротив, я рядом.
Побегу на красный свет, оштрафуют — не беда,
Только — ты подскажи мне когда.
Улыбка, улыбка — для кого она?
Ведь, как я, её никто не ждёт!
Я замер и глаза закрыл, открыл, но — ты одна,
А я опять прозевал переход!
Улыбнись мне хоть как-нибудь взглядом.
Улыбнись — я напротив, я рядом.
Побегу на красный свет, оштрафуют — не беда,
Только — ты подскажи мне когда.
Шагаю, шагаю, — кто мне запретит! —
И шаги отсчитывают путь.
За тобой готов до бесконечности идти,
Только — ты не сверни куда-нибудь.
Улыбнись мне хоть как-нибудь взглядом.
Улыбнись — я напротив, я рядом.
Путь наш долог, но ведь он всё же кончится, боюсь, —
Перейди, если я не решусь.
Исполняет песню Лев Прыгунов. Его герой Костя так и не дождался Саши, а вот к его другу девушка пришла.
Птахина наказали тем, что устроили ясли в его квартире. Этому предшествовал торжественный приезд Птахина с вещами на БелАЗе, поиски кота по дороге, танцы перед домом самого Птахина. Выглядит всё это не то, что не смешно, а как-то нелепо. В результате наказания Птахин увольняется по состоянию здоровья.
Во время тренировки в бассейне приятель Кости рассказывает тому правду про Сашу, что она никакая не артистка, а маляр. Костя во время разговора с Сашей делает вид, что ничего не знает и намекает, что ждёт её выступления на концерте. Саша бросается к Ромашкиной, чтобы та её спасла и выступила, но Ромашкина ей отказывает. Тогда Саша притворяется больной. Но её навещают Костяс приятелем и разоблачают Сашу.
Чтобы вернуть расположение Кости, Саша приходит в аэроклуб, берёт чужой парашют, забирается в самолёт и ждёт, когда Костя будет прыгать. На высоте между Костей и Сашей происходит выяснение отношений, заканчивающееся долгим страстным поцелуем. И, когда Костя даёт команду пилоту возвращаться на базу, Саша выпрыгивает с криками ужаса. Костя прыгает за ней.
Пожалуй, следующие кадры самые красивые в картине. Два парашютиста находят руки друг друга в свободном полёте, после чего Костя сначала Саше помогает раскрыть парашют, а потом уже свой. Приземляются Саша и Костя на пляж, где Птахин работает массовиком-затейником.
Владимир Высоцкий называл картину «Саша-Сашенька» плохим фильмом. Она значится в его фильмографии только из-за того, что он остался в кадре. Ну, и из-за песен тоже. Короче говоря, никому этот фильм смотреть не рекомендую, он того не стоит.

Я родом из детства

Сценарий к фильму написал Геннадий Шпаликов, что сродни знаку качества, а режиссёром выступил Виктор Туров. Он в одном из главных героев увидел себя, мальчишку, испытавшего на себе все тяготы войны. Отец Виктора Турова партизанил, был расстрелян фашистами, а сам он вместе с мамой находился в семейном концлагере. После освобождения из лагеря на его глазах проходило восстановление мирной жизни. Так что атмосфера тех дней передана точно.
Владимира Высоцкого Виктор Туров пригласил в картину не только как актёра, но и как автора песен. Владимир Семёнович написал четыре песни для фильма, а после выхода картины на экраны исполнял их на своих концертах.
Действие картины происходит в период с апреля по август 1945 года. В центре повествования двое мальчишек – Игорь и Женя. Игоря играет Валерий Зубарев, который станет известным всей стране два года спустя, после выхода фильма «Доживём до понедельника». Маму Жени играет Нина Ургант. Во время действия картины звучит голос диктора Юрия Борисовича Левитана, таким образом зритель получает представление о том, что в это самое время происходит на полях сражений. В городе развёрнут полевой госпиталь, где работает мама Игоря.
Первой из песен Владимира Высоцкого в картине звучит «Высота». Её поёт под гитару раненый красноармеец, и при том на мелодию песни «Раскинулось море широко». Вот её полный текст:
Вцепились они в высоту, как в своё.
Огонь миномётный, шквальный…
А мы всё лезли толпой на неё,
Как на буфет вокзальный.
И крики «ура» застывали во рту,
Когда мы пули глотали.
Семь раз занимали мы ту высоту —
Семь раз мы её оставляли.
И снова в атаку не хочется всем,
Земля — как горелая каша…
В восьмой раз возьмём мы её насовсем —
Своё возьмём, кровное, наше!
А можно её стороной обойти?
И что мы к ней прицепились?!
Но, видно, уж точно — все судьбы-пути
На этой высотке скрестились.
Вцепились они в высоту, как в своё.
Огонь миномётный, шквальный…
А мы всё лезли толпой на неё,
Как на буфет вокзальный.
Война ещё не закончена, хотя никто не сомневается в победе. Из Европы на станцию прибывают поезда с ранеными, демобилизованными и гражданскими, угнанными фашистами в Германию. Школьники хором поют патриотические песни, а после уроков пытаются заработать, сдавая на металлолом гильзы от снарядов. Получив деньги, мальчишки идёт на блошиный рынок, где пытаются купить себе что-либо из еды. По рынку разгуливает с аккордеоном мужчина, одетый в военную форму, и поёт песни про войну. В том числе и отрывок из песни Владимира Высоцкого «Штрафные батальоны», которая была написана ещё за три года до выхода фильма на экраны.
Всего лишь час дают на артобстрел —
Всего лишь час пехоте передышки,
Всего лишь час до самых главных дел:
Кому — до ордена, ну, а кому — до «вышки».
За этот час не пишем ни строки —
Молись богам войны артиллеристам!
Ведь мы ж не просто так — мы штрафники,
Нам не писать: «…считайте коммунистом».
Перед атакой водку — вот мура!
Своё отпили мы ещё в гражданку.
Поэтому мы не кричим «ура» —
Со смертью мы играемся в молчанку.
У штрафников один закон, один конец —
Коли-руби фашистского бродягу,
И если не поймаешь в грудь свинец —
Медаль на грудь поймаешь за отвагу.
Ты бей штыком, а лучше бей рукой —
Оно надёжней, да оно и тише,
И ежели останешься живой —
Гуляй, рванина, от рубля и выше!
Считает враг: морально мы слабы —
За ним и лес, и города сожжёны.
Вы лучше лес рубите на гробы —
В прорыв идут штрафные батальоны!
Вот шесть ноль-ноль — и вот сейчас обстрел…
Ну, бог войны, давай без передышки!
Всего лишь час до самых главных дел:
Кому — до ордена, а большинству — до «вышки»…
В городе работают пленные немцы, разбирают завалы. Ведут себя свободно, позволяют себе шутить и смеяться. У мальчишек такое поведение вызывает гнев, но сорвать его на пленных они не могут. Зато в школе отказываются учить немецкий язык, потому что на нём говорил Гитлер. И учительница не находит аргументов, чтобы переубедить их.
К Жене с фронта вернулся отец. Пока мама готовила праздничный обед, отец устроил баню под открытым небом для себя и детей. А за столом выясняется, что отец вернулся только на один день. Рано утром он уезжает на новое место службы. Чтобы жена не грустила, приглашает её танцевать под песню «Синий платочек». Второй танец дочь выпросила для себя. Отец танцует с ней, держа её на руках под песню Владимира Высоцкого «Холода». Она записана в стиле тридцатых годов, исполняет её Алексей Мажуков, вот её полный текст:
В холода, в холода,
От насиженных мест
Нас другие зовут города, —
Будь то Минск, будь то Брест.
В холода, в холода…
Неспроста, неспроста,
От родных тополей
Нас далекие манят места, —
Будто там веселей.
Неспроста, неспроста…
Как нас дома ни грей,
Не хватает всегда
Новых встреч нам и новых друзей, —
Будто с нами беда.
Будто с ними — теплей…
Как бы ни было нам
Хорошо иногда,
Возвращаемся мы по домам.
Где же наша звезда?
Может — здесь, может — там…
Утром отец Жени уехал, а к Игорю из плена вернулась старшая сестра Надя. Тем временем местный трибунал присудил трёх фашистов к смертной казни через повешение. Об этом читает голос диктора за кадром. На казнь пришло много народа, в том числе и подростки.
Во время танцев Игорь помогает найти партнёршу Анатолию, который потерял зрение. Девушка оказалась доброй и отзывчивой, Анатолий пригласил её на сеанс кино. В тот день показывали «Чапаева». Но фильм до конца посмотреть не удалось. Показ остановили, а в небе начался салют. Диктор Левитан объявил окончание войны.
Кадры празднования жителями города сменяются кадрами кинохроники. После чего звучит песня Владимира Высоцкого «Братские могилы» в исполнении Марка Бернеса. В кадре длинная кирпичная стена, а вдоль неё ряд могил. Люди несут к ним цветы…
На Братских могилах не ставят крестов,
И вдовы на них не рыдают,
К ним кто-то приносит букеты цветов,
И Вечный огонь зажигают.
Здесь раньше — вставала земля на дыбы,
А нынче — гранитные плиты.
Здесь нет ни одной персональной судьбы —
Все судьбы в единую слиты.
А в Вечном огне видишь вспыхнувший танк,
Горящие русские хаты,
Горящий Смоленск и горящий рейхстаг,
Горящее сердце солдата.
У Братских могил нет заплаканных вдов —
Сюда ходят люди покрепче,
На Братских могилах не ставят крестов…
Но разве от этого легче?!
И снова в фильме документальные кадры. На этот раз Юрий Левитан сообщает о том, что день 9 мая объявлен праздничным днём. А в семью Жени приходит горе – известие о том, что его отец погиб. Первой об этом узнаёт сестра Жени. Женя берёт похоронку и идёт к маме. Сам он стойко перенёс сообщение, слёз не было. Его мама слёз сдержать не смогла.
Последним из главных персонажей картины в кадре появляется Владимир – сосед Жени, вернувшийся домой с фронта. Точнее, из госпиталя после ранения. Его играет Владимир Высоцкий. Он блондин, на лице шрамы. На вокзале ему встречается Женя, и они вдвоём возвращаются домой. Владимир просит Люсю, маму Жени, дать что-либо из одежды мужа, своей у него просто нет. Костюмы мужа Люся дать отказывается, но предлагает американский. Владимир согласен.
Тем временем сестра Игоря Надя хочет вернуться в школу. Ей уже больше 20 лет, но доучиться у неё не получилось. И то, что проходили в старших классах, она уже не помнит. Директор школы предлагает ей сначала продолжить обучение на вечернем отделении.
Владимир и Люся отмечают встречу. Во время беседы Владимир напевает на гитаре песню о звёздах:
Мне этот бой не забыть нипочём —
Смертью пропитан воздух,
А с небосклона бесшумным дождём
Падали звёзды.
Вот снова упала — и я загадал:
Выйти живым из боя…
Так свою жизнь я поспешно связал
С глупой звездою.
Я уж решил: миновала беда
И удалось отвертеться…
Но с неба свалилась шальная звезда —
Прямо под сердце.
Нам говорили: «Нужна высота!»
И «Не жалеть патроны!»
Вон покатилась вторая звезда —
Вам на погоны.
Звёзд этих в небе — как рыбы в прудах,
Хватит на всех с лихвою.
Если б не насмерть, ходил бы тогда
Тоже — Героем.
Я бы Звезду эту сыну отдал,
Просто на память…
В небе висит, пропадает звезда —
Некуда падать.
Приходят Люсины дети. Владимир сажает их за стол, угощает их. Дочь предлагает потанцевать. Снова звучит песня «Холода». Но Люся отказывается танцевать, под эту песню был её прощальный танец с мужем. Она выходит на крыльцо. Владимир выходит за ней с гитарой. И говорят они вроде бы ни о чём, но она вдова, а он холостой, и кто знает, как дальше сложатся их отношения.
Последние кадры фильма – это отъезд Игоря в Минск. Его провожает Женя. В момент отхода поезда голос Левитана сообщает о том, что США сбросили на Хиросиму атомную бомбу.
На мой взгляд, как и в фильме «Вертикаль», Владимир Высоцкий для фильма сделал больше как автор песен, чем как актёр, хотя свою роль сыграл здорово. На своих концертах Владимир Высоцкий всегда тепло отзывался и о картине, и о Викторе Турове лично. То обстоятельство, что все песни в фильме исполнили разные люди, пошло только на пользу. Правда лишь в том, что придумал это изначально не Виктор Туров, а так пришлось поступить после решения Бориса Павленюка, председателя ГК Совета Министров БССР по кинематографии. Ему не хотелось устраивать бенефис одного исполнителя в картине.
Но в студии песни были записаны Владимиром Высоцким и были выпущены в СССР на миньоне, то есть по две песне на каждой стороне. Я подростком часто слушал их, только не знал, что они были написаны специально для кино. Если говорить в целом о картине, то целостного полотна не получилось, но при этом атмосфера тех дней передана достоверно.

Война под крышами

Тема войны не отпускала Виктора Турова. Свой следующий фильм он также снял про жителей Белоруссии во времена фашисткой оккупации. На это раз по книге Алеся Адамовича. Владимира Высоцкого Виктор привлёк к съёмкам в качестве автора и исполнителя песен. В картине, однако, Владимир Высоцкий присутствует, ему досталась бессловесная роль полицая в массовке.
Действие фильма начинается 22 июня 1941 года. На городской площади люди слушают радио. Сообщение читает не Юрий Левитан, а местный диктор. Среди стоящих на площади находит главная героиня картины Анна, которую играет Нина Ургант. Сын Анны, Анатолий, убеждён, что через две недели наши войска будут в Берлине. Но стоящие рядом понимают, что всё намного серьёзнее.
На этом фоне звучит песня Владимира Высоцкого «Аисты»:
Небо этого дня —
ясное,
Но теперь в нём броня
лязгает.
А по нашей земле
гул стоит,
И деревья в смоле —
грустно им.
Дым и пепел встают,
как кресты,
Гнёзд по крышам не вьют
аисты.
Колос — в цвет янтаря.
Успеем ли?
Нет! Выходит, мы зря
сеяли.
Что ж там цветом в янтарь
светится?
Это в поле пожар
мечется.
Разбрелись все от бед
в стороны…
Певчих птиц больше нет —
вороны!
И деревья в пыли
к осени.
Те, что песни могли, —
бросили.
И любовь не для нас —
верно ведь,
Что нужнее сейчас
ненависть?
Дым и пепел встают,
как кресты,
Гнёзд по крышам не вьют
аисты.
Лес шумит, как всегда,
кронами,
А земля и вода —
стонами.
Но нельзя без чудес —
аукает
Довоенными лес
звуками.
Побрели все от бед
на восток,
Певчих птиц больше нет,
нет аистов.
Воздух звуки хранит
разные,
Но теперь в нём гремит,
лязгает.
Даже цокот копыт —
топотом,
Если кто закричит —
шёпотом.
Побрели все от бед
на восток,
И над крышами нет
аистов,
аистов…
Следующие кадры переносят зрителей в те дни, когда город захвачен немцами, и через него ведут колонну пленных советских воинов. Жители пытаются хоть как-то передать пленным еду, их отгоняют конвоиры и полицаи. В суматохе из колонны сумели сбежать комвзвода Пинчук с бойцом по имени Виктор, вместе с Анатолием они скрываются в развалинах вместе с остатками воинской части. Комиссар узнаёт от Анатолия, что его мама врач, и отправляет его домой. В город возвращаются люди, не успевшие эвакуироваться, в том числе соседи Анны. Соседа зовут Павел, его играет Александр Демьяненко. После того, как он сыграл Шурика, серьёзные роли стали обходить Александра стороной. Здесь его герой носит такие же усы, как и Адольф Гитлер. Для чего такой типаж был нужен, для меня так и осталось загадкой.
Анна тем временем встречается с комиссаром и командиром партизанского отряда. Они предлагают Анне быть их связной, работая в аптеке. Немцы аптеку закрыли, но есть шанс её открыть благодаря помощи переводчика комендатуры Шумахера. Тем более, что медикаменты нужны всем, даже фашистам, особенно зимой.
Патрули ходят по домам, ищут партизан, особенно среди взрослых мужчин. Так они уводят с собой Виктора, который официально числится художником и предлагают ему стать полицаем. Или его посадят в лагерь. Так что выбора у Виктора практически не было. Об этом Виктор рассказывает Анне. Она уговаривает Виктора не заниматься мщением в одиночку.   
Командир партизанского отряда внедрился в стан врага и явился в дом Анны под видом полицая из Бобруйска. Анна просит его пристроить как-нибудь своих детей, кроме Анатолия ещё есть младший сын Алексей. Им грозит отправка в Германию.
Тем временем дочь бургомистра выходит замуж за коменданта. На свадьбе за столом буквально мелькает в кадре несколько секунд Владимир Высоцкий. Он одет в полицейскую форму, однако слов не произносит, поэтому его имени и нет в титрах. По сюжету картины комендант первый тост поднимает не за свою жену, а за Анну. А в это время партизаны перекрыли дорогу и заминировали мост. С ними встречается Виктор, докладывая обстановку, сложившуюся во время праздничного застолья. Во время боя Виктор будет пленён и казнён.
Становится ясно, что пора уходить в лес, к партизанам. На Анну доносит бабка соседка, но комендант и переводчик успокаивают Анну, говоря, что её никто не тронет. Анна убеждает Шумахера уйти вместе со всеми. В лес к партизанам жители города уходят под «Песню о новом времени» Владимира Высоцкого:

Как призывный набат, прозвучали в ночи тяжело шаги —
Значит скоро и нам уходить и прощаться без слов.
По нехоженым тропам протопали лошади, лошади,
Неизвестно к какому концу унося седоков.
Наше время иное, лихое, но счастье, как встарь, ищи!
И в погоню летим мы за ним, убегающим, вслед.
Только вот в этой скачке теряем мы лучших товарищей,
На скаку не заметив, что рядом товарищей нет.
И ещё будем долго огни принимать за пожары мы,
Будет долго зловещим казаться нам скрип сапогов,
О войне будут детские игры с названьями старыми,
И людей будем долго делить на своих и врагов.
А когда отгрохочет, когда отгорит и отплачется,
И когда наши кони устанут под нами скакать,
И когда наши девушки сменят шинели на платьица, —
Не забыть бы тогда, не простить бы и не потерять!...

То, что Владимир Высоцкий не указан, как актёр, вполне понятно, он не принимал участие в картине, по большому счёту. Но он и не указан, как автор и исполнитель песен. Вообще, на мой взгляд, картина «Война под крышами» - это шаг назад по сравнению с предыдущей работой Виктора Турова. Если «Я родом из детства передаёт» атмосферу» весны и лета 1945 года, то про этот фильм не могу этого сказать. Как и про игру актёров. Нина Ургант повторяет саму себя, а остальным особо играть нечего. Пожалуй, только песни Владимира Высоцкого проникнуты духом того времени. Они были изданы на миньонах, и я с большим удовольствием слушал их подростком. Опять же, не зная, что они написаны для кино.

Короткие встречи

Кинематографический мир Киры Муратовой требует подготовленного зрителя. Он относится к «авторскому кино», в котором отсутствует зрелище, но всегда находится место скуке. Жанр картины «Короткие встречи» можно обозначить как мелодрама, в которой главные герои любят, но в одиночестве. Две женщины и один мужчина. Но никакого любовного треугольника нет и в помине. Всё если не запутано, то очень сложно.
С одной стороны, история проста – во время работы геолог Максим влюбляет в себя буфетчицу Надю. У Максима есть любимая женщина, её зовут Валентина, она работает в райсовете. Надя приезжает в город и останавливается дома у Валентины, надеясь на скорую встречу с Максимом. Но от Максима приходит подарок в виде магнитофона с записью, на которой он поздравляет Валентину с днём рождения и обещает скоро приехать.. Надя стирает надпись, и, узнав, что Максим должен приехать на следующий день, накрывает праздничный стол и уходит из дома.
Но эта история не рассказана последовательно. Она перемешана, нарезана на отдельные фрагменты из жизни Валентины, Нади, Максима и их воспоминаний. В роли Нади снялась Нина Русланова, это была её первая роль в кино. Максима сыграл Владимир Высоцкий, а Валентину Кира Муратова. Так получилось, что и Высоцкий, и Муратова подменили артистов, ранее утверждённых в картину. Максима должен был играть Станислав Любшин, но он предпочёл сниматься в картине «Шит и меч», и не прогадал. Валентину должна была играть Антонина Дмитриева.
Владимир Высоцкий играет отчасти самого себя, в том плане, что его герой не может долго находится на одном месте. Ему важно чувство свободы, он любит петь песни под гитару, ему ничего не стоит влюбить в себя женщину. Для роли новых песен Владимир Высоцкий специально не писал. В его репертуаре уже было достаточно песен, чтобы выбрать подходящую для конкретной сцены. Но первая же песня в его исполнении, которую напевает Максим, взята из другого фильма – «Война под крышами». Это «Песня о новом времени». В картине она звучит дважды, и ни разу полностью. В этом не было никакой необходимости.
Поскольку история рассказана не повествовательно, но не сразу можно понять поведение героев. Пока Валентина готовится к выступлению на совещании, в её квартиру поздно вечером раздаётся звонок. Это пришла Надя, её Валентина приняла за домработницу. На самом деле Надя ищет Максима. На стене висит его гитара, но об этом становится ясно чуть позже, когда показано знакомство Нади и Максима во время его очередной командировки.
Надя работала в буфете и Максим ей честно признался, что незачем ей в него влюбляться, поскольку геологи народ ненадёжный. Но что значили его слова для молодой женщины, которая нашла в нём своего кумира. В его жизни таких девушек могло быть много, а вот серьёзное чувство Максим испытывал только к одной – к Валентине. Но даже с ней находиться постоянно он не мог. Не зная того, и Надя, и Валентина, вспоминали Максима обе в одну ночь под одной крышей.
Максим с Валентиной ведёт себя иначе, чем с Надей. Оно и понятно, он для Валентины ровесник, если и старше, то ненамного. А для Нади он воплощает и мужа, и отца в одном лице, поскольку она его младше. Валентина в отцовской опеке не нуждается, поэтому с ней Максим совершенно другой человек. Опять же, Надя встречала Максима во время работы. То есть когда  дух свободы витал над его головой. А встречи Максима с Валентиной проходили тогда, когда дух свободы оставался от Максима далеко.
Валентина человек дела, ей по работе приходится иметь дело с обязательствами, данными конкретным людям, в её жизни нет и не может быть фантазий, разве что любовь может в ней их пробудить. А Максим терпеть не может кабинетной работы, он сбежал от неё. А вот от Валентины убежать не смог. Да и не хочет. Ему после долгих скитаний по морям странствий необходим причал,
Отсюда и такие удивительные диалоги между Валентиной и Максимом. Она хочет понять его внутренний мир, но он для неё недоступен, Мужчина и женщина и так существа с разных планет, а тут ещё нет совпадений интересов при наличии внешней симпатии. Валентина признаётся, что пока Максима рядом нет, она разговаривает с ним за двоих. Максиму такое в голову прийти никак не могло. 
В других воспоминаниях Валентины Максим поёт песню «Сказка о нечисти»:
В заповедных и дремучих страшных Муромских лесах
Всяка нечисть бродит тучей и в проезжих сеет страх:
Воет воем, что твои упокойники,
Если есть там соловьи, то — разбойники.
Страшно, аж жуть!
В заколдованных болотах там кикиморы живут —
Защекочут до икоты и на дно уволокут.
Будь ты пеший, будь ты конный — заграбастают,
А уж лешие так по лесу и шастают.
Страшно, аж жуть!
А мужик, купец иль воин попадал в дремучий лес,
Кто зачем: кто с перепою, а кто сдуру в чащу лез.
По причине попадали, без причины ли,
Только всех их и видали — словно сгинули.
Страшно, аж жуть!
Из заморского из лесу, где и вовсе сущий ад,
Где такие злые бесы — чуть друг друга не едят,
Чтоб творить им совместное зло потом,
Поделиться приехали опытом.
Страшно, аж жуть!
Соловей-Разбойник главный им устроил буйный пир,
А от их был Змей трёхглавый и слуга его — Вампир.
Пили зелье в черепах, ели бульники,
Танцевали на гробах, богохульники!
Страшно, аж жуть!
Змей Горыныч взмыл на древо, ну раскачивать его:
«Выводи, Разбойник, девок — пусть покажут кой-чего!
Пусть нам лешие попляшут, попоют!
А не то я, матерь вашу, всех сгною!»
Страшно, аж жуть!
Все взревели как медведи: «Натерпелись — сколько лет!
Ведьмы мы али не ведьмы, патриотки али нет?!
Налил бельма, ишь ты, клещ, — отоварился!
А ещё на наших женщин позарился!..»
Страшно, аж жуть!
И Соловей-разбойник тоже был не только лыком шит —
Он гикнул, свистнул, крикнул: «Рожа, ты, заморский паразит!
Убирайся, — говорит, — без бою, уматывай
И Вампира, — говорит, — с собою прихватывай!»
Страшно, аж жуть!..
А вот теперь седые люди помнят прежние дела:
Билась нечисть грудью в груди и друг друга извела.
Прекратилося навек безобразие —
Ходит в лес человек безбоязненно,
Не страшно ничуть!
Полностью, разумеется, герой Владимира Высоцкого исполнить её не может, поскольку появляется Валентина и заводит разговор на другую тему. Впрочем, другой темы, прямо, или косвенно связанной с работой, у Валентины нет. Песни Максима её не трогают, как и его внутренний мир. Внутренний мир Валентины лежит на поверхности, она целиком отдаёт себя работе, что наглядно показано в картине.
Для Нади Максим выглядит совсем иначе – эдакий ловец удачи, которому она сама идёт в руки. Вся его лёгкость в поведении, которую Валентина принимает за несерьёзность, очень нравятся Нади. Через чайную, где она работала, прошло много случайных людей, но её взгляд остановился на Максиме. На её глазах он стал играть на расчёске, как на губной гармошке. И играть именно для Нади.
Начальник Максима, Семён Семёнович, признаётся Нади, что на гитаре играет Максим ещё лучше. Максим тяжело вздыхает, признаваясь, что оставил гитару в одном доме, теперь уже понятно у кого. Тогда Надя приносит гитару, после чего Максиму ничего не остаётся, как спеть для неё. Выбор пал на эту песню:
Поговори хоть ты со мной,
Подруга семиструнная!
Вся душа полна тобой,
А ночь... А ночь такая лунная!
Эх, раз, да еще раз, да еще много,
Много, много, много, много раз!
Эх, да еще раз!
Да еще много, много раз...
На горе стоит ольха,
А под горою вишня...
Полюбил цыганку я,
А она замуж вышла!
Эх, раз, да еще раз, да еще много,
Много, много, много, много раз!
Эх, да еще раз!
Да еще много, много раз...
В чистом поле васильки.
Дальняя дорога...
Сердце стонет от тоски,
А в глазах тревога!
Эх, раз, да еще раз, да еще много,
Много, много, много, много раз!
Эх, да еще раз!
Да еще много, много раз...
У меня жена была,
Она меня любила,
Изменила только раз,
А потом решила!
Эх, раз, да еще раз, да еще много,
Много, много, много, много раз!
Эх, да еще раз!
Да еще много, много раз...
После такого эмоционального пения Максима для Нади идёт сцена знакомства Максима и Валентины. Она произошла в её кабинете. Становится понятным, что где бы Валентина не находилась, везде её территория, и последнее слово всегда окажется за ней, как бы мягко она его не произносила. Надя при личной встрече сказала Валентине, что она жалеет мужчин. Это не совсем так, жалеет Валентина всех, она относится ко всем в первую очередь, как руководитель. Она всегда будет ведущей в паре, и Максим не исключение. А с Надей Максим никогда не будет ведомым.
Записанный на плёнку монолог Максима Валентина и Надя слушают вместе. В свойственной для себя шутливой форме Максим поздравляет Валентину. На её лице улыбка, на лице Нади недоумение. Такого Максима она никогда не видела и не слышала.
После получения подарка на свой день рождения Валентина вспоминает прошедший день рождения, который она встречала вместе с Максимом. У них был очередной разговор о том, как они относятся к друг другу. Каждый был уверен в том, что любит, но при этом никто любви другого не чувствовал. Максим всё время пытался отшучиваться, пел песни. Первая из них «Дела»:

Дела!
Меня замучили дела - каждый миг, каждый час, каждый день, -
Дотла
Сгорело время, да и я - нет меня, - только тень, только тень!

Ты ждешь...
А может, ждать уже устал - и ушел или спишь, -
Ну что ж, -
Быть может, мысленно со мною говоришь...

Теперь
Ты должен вечер мне один подарить, подарить, -
Поверь,
Мы будем только говорить!

Опять!
Все время новые дела у меня, все дела и дела...
Догнать,
Или успеть, или найти... Нет, опять не нашла, не нашла!

Беда!
Теперь мне кажется, что мне не успеть за судьбой -
Всегда
Последний в очереди ты, дорогой!

Теперь
Ты должен вечер мне один подарить, подарить, -
Поверь,
Мы будем только говорить!

Подруг
Давно не вижу - все дела у меня, без конца все дела, -
И вдруг
Сгорели пламенем дотла все дела, - не дела, а зола!

Весь год
Он ждал, но дольше ждать и дня не хотел, не хотел, -
И вот
Не стало вовсе у меня больше дел.

Теперь
Ты должен вечер мне один подарить, подарить, -
Поверь,
Что мы не будем говорить!

Ритм и слова песни действуют Валентине на нервы, и она резко останавливает Максима. Тогда она начинает петь песню со словами «В Ватикане пошёл мелкий доджичек, Римский папа пошёл по грибы», но и эта песня тяжела для Валентины. Ей вообще в этот момент не до песен. И не до шуток. У неё принципиальное разногласие с Максимом в том, что такое семья, и какое место в ней должна занимать женщина. Ждать мужчину не для неё. А Максим не может работать на одном месте. Беда Валентины в том, что   кроме Максима у неё никого нет. И поэтому после редких коротких встреч и долгих разлук она будет рада снова видеть его.
Но когда Валентина хочет ещё раз прослушать плёнку со словами Максима, выясняется, что Надя стёрла запись. Причину Надя так и не назвала, но сказала, что вы, городские, не способны любить. И поставила Валентину в известность, что уходит от неё. В момент разговора звонит Максим, и сообщает, что завтра приедет. Пока Валентина говорила с Максимом, Надя вспомнила момент прощания с ним. И тогда она решала найти Максима в городе, но встретила в квартире его сожительницу… Последняя сцена фильма – Надя накрывает праздничный стол и уходит.
В 1967 году фильм вышел на экраны, но малым тиражом и почти незаметно для массового зрителя. Только 20 лет спустя Кира Муратова получит заслуженную награду. Владимир Высоцкий о своей работе в картине на своих встречах почти ничего не говорил, поскольку тема выступления была «Авторская песни на сцене и в кино», а специально для фильма новых песен написано не было. Если говорить о Владимире Высоцком, как о драматическом актёре, то безусловно, роль удалась. Жаль только, что в свой время оценить её по достоинству не получилось.
 
Интервенция

На мой взгляд, «Интервенция» не художественный фильм, а телеспектакль с небольшим вкраплением сцен снятых с натуры, и помещённых в начало и конец картины. Основой сценария послужила одноимённая пьеса Льва Славина. 1919 год, Одесса, войска Антанта оккупируют город. Власть большевиков ведёт с ними войну, в городе действует подпольная организация, которую возглавляет товарищ Бродский, за поимку которого назначена награда – 10000 рублей. В результате предательства Бродский попадает в плен и будет казнён.
Казалось бы, такой благодатный материал для хорошего советского фильма про революцию, которых сняли с десяток. Можно было снять детектив, вестерн, но режиссёр Геннадий Полока решил остановиться на жанре буффонады. Её часто использовал Мейерхольд как раз в описываемое время. Однако снять картину необходимо было к 50-летию революции 1917 года. Так что такой выбор сразу выглядел рискованным.
Актёрский состав подобрался отличный – Сергей Юрский, Владимир Татосов, Ефим Копелян, Ольга Аросева, Владимир Высоцкий. Только Всеволод Абдулов не прошёл пробы, и вместо него снялся Валерий Золотухин. Причём изначально именно Абдулов привёл Высоцкого, с которым Полока не был знаком, а потом именно Высоцкий предложил Золотухина вместо Абдулова. Замена сыграла, но вот интересного и зрелищного кино не получилось.
Смотря «Интервенцию», я вспомнил сцену из фильма «17 мгновений весны», в которой Мюллер прослушивает плёнку допроса Кэт Штирлицем. Среди прочих Штирлиц произносит фразу о том, что они, немцы, видели фильмы, снятые на Алма-Атинской киностудии, в которых всех немцах изображают дураками. Вот и в «Интервенции» все персонажи изображены или дураками, или недотёпами. Кроме, разумеется, главного героя, Бродского, которого играет Владимир Высоцкий. Кстати, Бродский – это псевдоним, его персонаж носит фамилию Воронов.
Надо сказать, что работали артисты в охотку, такой формат театрализованного представления им пришёлся по душе, поскольку съёмки проходили в студии, а не натуре. Все были довольны проделанной работой и были очень удивлены решением Госкино, в котором картину назвали неудачной и в широкий прокат не выпустили. Даже минимальное число копий не было сделано. Только 20 лет спустя, в 1987 году он вышел на экраны, но и тогда должного впечатления не произвёл. В моде были картины типа «Маленькой веры». 
Картина начинается, как театральное представление. Из-за кулис появляется конферансье в исполнении Сергея Юрского. После краткого вступления идут титры. В главной роли Владимир Высоцкий. После чего конферанс Юрского продолжается, но на этот раз он играет сразу четыре игральные карты, которые делятся на две пары, -красные и чёрные, и обсуждают происходящее.
А происходит следующее – в порт пребывает иностранный легион, в частности французы. И местные авторитеты готовятся их встречать. Среди них Воронов, репетитор сына мадам   Ксидиас. Мадам играет Ольга Аросева, её сына Валерий Золотухин. Криминального авторитета играет Ефим Копелян, карточного шулера Владимир Татосов. Публика переговаривается между собой га одесском языке, чтобы у зрителя не возникло никаких сомнений, в каком городе происходит действие. Между встречающими интервентов снуёт Сашка, она же большевичка Фёкла. Воронов пытается уговорить Сашку покинуть территорию порта, Все эти события происходят на фоне кордебалета, таковы законы жанра.
Евгений Кадиас увлечён революционной романтикой, Бродский его кумир. Поэтому он отказывает маме стать управляющим банка, что слышит главный бандит города. Он предлагает Евгению сделку, выкупив его карточный долг. Евгений не соглашается. Мама Евгений просит Воронова увлечь сына женщинами, лишь бы он забыл про революцию
Воронов, как опытный большевик, понимает, что, находясь на нелегальном положении, надо быть крайне осторожным. А вот Сашка хочет провернуть какое-нибудь громкое дело, например, убить генерала вражеских войск в туалете. Или раздаёт листовки французским солдатам. Никакие слова Воронова на неё не действуют.
Воронов действует спокойно. Он втирается в доверие к солдатам, и ведёт среди них разъяснительную работу. Во время отсутствия командиров, разумеется. Место встреч – ресторан «Взятие Дарданелл».
Непослушная Сашка приходит к Воронову в дом мадам Ксидиас и знакомится там с Евгением. Евгений просится в организацию большевиков, думая, что у него искренние убеждения. Га самом деле, ему просто понравилась Сашка. Мадам Ксидиас хочет выкупить сына из стана большевиков и начинает торги со ста рублей, что вызывает истерический смех у Воронова.
А на самом деле Евгений молодой избалованный маменькин сынок, да ещё картёжник. Его в два счёта обыгрывают в карточном клубе, и Евгению ничего не остаётся, как найти ещё денег любой ценой. Евгений приносят векселя, подписанные своей   матушкой, но их не принимают в счёт уплаты долга. Евгению дают три дня, иначе векселя будут возвращены мадам Ксидиас, и тогда вольной жизни Евгения конец.
К Евгению подкатывает главный бандит города и напоминает ему о сделанном ранее предложении, но Евгений идёт другим путём. Он решает продать властям Сашку и Воронова. Однако полковник рушит надежды Евгения, говоря, что за этих двух уже заплачено. А вот за голову Бродского он готов заплатить в два раза дороже.
Тем временем все солидные люди города собрались на выступление кабаре в ресторане «Взятие Дарданелл». Борис Сичкин играет, скорее, пародию на кабаре, уж слишком натянутыми выглядит его танец с партнёршей. Песня, которую они исполняют, категорически не нравится публике. И тогда петь выходит главный бандит. Текст к песне написал Владимир Высоцкий.:
Гром прогремел — золяция идет,
Губернский розыск рассылает телеграммы,
Что вся Одесса переполнута з ворами,
И что настал критический момент -
И заедает темный элемент.
Не тот расклад — начальники грустят,
Во всех притонам пьют не вины, а отравы,
Во всем у городе — убийства и облавы, -
Они приказ дают — идти ва-банк
И применить запасный вариант!
Вот мент идет — идет в обход,
Губернский розыск рассылает телеграммы,
Что вся Одесса переполнута з ворами
И что настал критический момент -
И заедает темный элемент.
А им в ответ дают такой совет:
Имейте каплю уваженья к этой драме,
Четыре сбоку — ваших нет в Одессе-маме!
Пусть мент идет, идет себе в обход, -
Расклад не тот — и номер не пройдет!
После исполнения куплетов в ресторане происходит облава, и после небольшой потасовки Воронова задерживают. Сашке удаётся бежать, и она приходит в аптеку. Туда же приходит Евгений за ядом, чтобы покончить жизнь самоубийством, но ему не хватает смелости. И вновь он получает предложение от бандитов ограбить свою матушку. Не сразу, но Евгений соглашается.
Большевики проводят совещание. На повестке дня один вопрос. как помочь Воронову. К нему в камеру обещает проникнуть Жанна Барбье, которая жо этого развозила Воронова м Сашку на автомобиле по городу. У Сашки, как всегда, свой план действий. Она проникает в хранилище банка, где налётчики пытаются вскрыть сейф с драгоценностями. Для этих целей приходится вызвать самого известного медвежатника. Но ценностей в сейфе нет. Мадам Ксидиас в очередной раз всех обманула.
Сашка просит главного бандита Филиппа выкупить Воронова, но тот не хочет этого делать, и заодно рассказывает Сашке, что это Евгений вместе с мамой выдали Воронова французам. Сашка не верит, но вид Евгения доказывает, что всё так и было. Сашка убивает Евгения, как предателя.
И вот самая сильная, если не сказать, единственная достойная, сцена в камере перед расстрелом. Воронов объясняет Жанне, что с ними будет на допросе. Сначала предложат папиросу, а потом жизнь. Папиросу можно будет взять, а вот от жизни придётся отказаться.  После чего звучит песня «Деревянные костюмы». В исполнении Владимира Высоцкого. Он написал слова на музыку Сергея Слонимского.
Как все мы веселы бываем и угрюмы,
Но если надо выбирать и выбор труден,
Мы выбираем деревянные костюмы,
Люди, люди…
Нам будут долго предлагать — не прогадать.
— Ах! — скажут, — что вы, вы еще не жили!
Вам надо только-только начинать… -
Ну, а потом предложат: или-или.
Или пляжи, вернисажи или даже
Пароходы, в них наполненные трюмы,
Экипажи, скачки, рауты, вояжи…
Или просто — деревянные костюмы.
И будут веселы они или угрюмы,
И будут в роли злых шутов иль добрых судей,
Но нам предложат деревянные костюмы,
Люди, люди…
Нам могут даже предложить и закурить.
— Ах! — вспомнят, — вы ведь долго не курили.
Да вы еще не начинали жить…-
Ну, а потом предложат: или-или.
Дым папиросы навевает что-то…
Одна затяжка — веселее думы.
Курить охота, ох, курить охота!
Но надо выбрать деревянные костюмы.
И будут вежливы и ласковы настолько -
Предложат жизнь счастливую на блюде.
Но мы откажемся… И бьют они жестоко,
Люди, люди, люди…
Последние кадры фильма показывают удирающих из города врагов советской власти. Тут и бандиты, и капиталисты, и интервенты. Когда в 1987 году картину восстанавливали, выяснилось, что плёнка получила серьёзные повреждения. В частности, некоторые реплики Воронова были не слышны, пропал звук. Пришлось Алексею Булдакову фрагментарно озвучивать роль Владимира Высоцкого.
Подводя итоги, можно сказать, что роль Воронова Владимиру Высоцкому удалась. Он убедителен в каждой сцене, говорит на разных языках с банкиршей, с солдатами, с товарищами по партии. Такие слова можно сказать про каждого актёра, снявшегося в картине. Однако, кино отличается от театра, смотреть театральную постановку и смотреть кино – это два разных восприятия увиденного. Жаль, но первая главная работа Владимира Высоцкого так и осталась им неувиденной. Да и сейчас картина успехом у широкой публики не пользуется. А вот для фильмографии Владимира Высоцкого картина знаковая.

Служили два товарища

А вот эту картину я рекомендую посмотреть, хотя бы один раз. В ней тоже речь идёт о гражданской войне, действия происходят в 1920 году, когда красная армия выбивали белогвардейцев из Крыма. Но в центре повествования стоит не политика, а отношения между людьми. Что такое дружба, честность, любовь, верность присяге. Точнее сказать, в картине пересекаются две истории. Одна про красноармейца Андрея Некрасова, которого играет Олег Янковский, другая про поручика Александра Брусенцова в исполнении Владимира Высоцкого.
Андрея Некрасова вызывают в штаб, выдают французский киноаппарат и дают боевое задание – снять с самолёта линию обороны былых на Перекопе. В помощь Андрею прикомандируют Ивана Карякина, бывшего командира роты, разжалованного за самосуд над предателем. В роли Ивана просто купается Ролан Быков. 
Эти две противоположности, Андрей и Иван, дополняют друг друга в плане отношений. Разумный и неторопливый Андрей и резкий, наотмашь режущий воздух словами Иван обречены на то, чтобы попадать в разные неприятные ситуации.
А в это время поручик Брусенцов попадает под домашний арест, случайно убив прапорщика Лукашевича. Тот в пьяном виде вломился в номер Брусенцова, держа в руке пистолет-зажигалку, и крича «Руки вверх». Брусенцов застрелил входящего, не спросив даже, кто это. Впрочем, ему даже не важно знать, как звали его ночную гостью, которая подтвердила рассказ Брусенцова. Но судьбе было угодно, что таким образом Александр познакомился с медсестрой Сашей, которую играет Ия Саввина.
Самолёт, на котором улетели Андрей и Иван в разведку, потерпел крушение. Иван съёмку укреплений успел сделать, однако на земле их ждали махновцы, которым всё равно было против кого воевать. Андрея и Ивана посадили вод замок. Андрей, отпросившись по малой нужде, прикинул, что одну тачанку с пулемётом можно угнать, что они вдвоём и сделали. Заманили часового внутрь, сняли с него верхнюю одежду, которую нацепил на себя Иван. Андрей забежал в штабную избу за киноаппаратом, после чего положил его на тачанку.
Как только тачанка тронулась, за ними началась погоня. Иван погонял лошадей, Андрей отстреливался из пулемёта. Так они добрались до красных, но там их приняли за белых, тем более, что на тачанке оказались белые мундиры. Ивана и Андрея никто слушать не захотел, а женщина-комиссар признала в Андрее того, кто её допрашивал. Алла Демидова блестяще отыграла эту сцену. Приговор для Андрея и Ивана – расстрел.
От расстрела товарищей спасает подъехавшая машина. Андрей под предлогом выкурить перед смертью последнюю папиросу поднимается из оврага наверх и останавливает автомобиль. В неё оказывается начальник штаба полка, который узнал Некрасова и отменил расстрел.
Тем временем в Севастополе поручика Брусенцова выпускают из-под ареста в виду его полной невиновности. Он находит медсестру Александру, которая ему очень понравилась. Александра живёт не в доме, а в каюте пришвартованного корабля. Между Брусенцовым и Александрой происходит разговор, который Александр называет странным. Высказать своё отношение к женщине поручик не успевает, его вызывает однополчанин с известием, что коня поручика Абрека ходят забрать. Дескать, поручик не кавалерист, и конь ему ни к чему. Поручик отбивает коня, оставляя его у себя, но за это его посылают на передовую, на Сиваш.
Андрей Некрасов показывает штабу полка кадры, которые ему удалось снять. Оказывается, ничего не получилось. Всё линия укреплений на плёнку не попала, после чего Иван Карякин тут же обвиняет Андрея в том, что это он нарочно погубил плёнку. Ему никто их представителей штаба не верит, а Андрей по памяти рисует на бумаге схему укреплений, за что получает в подарок маузер. Иван просит показать его, за что в ответ получает обвинения в предательстве. Но это Ивана нисколько не смущает, и он в очередной раз извиняется за свою невыдержанность.
Некрасов хочет сдать аппаратуру, но ему приказывают продолжать съёмки до тех пор, пока не закончится война. А до командиров частей доводят приказ Фрунзе о начале наступления. Конкретно – перейти вброд Сиваш, выйти на Литовский полуостров и ударить по позициям белых с тыла. До наступления состоялся парад в честь третьей годовщины Октябрьской революции. Андрей снимал проходящие воинские част, которые после парада шли на фронт.
В это же время поручик Брусенцов прибывает в распоряжение своей части на Перекопе. В беседе с полковником он высказывает предположение о том, что красные пойдут в обход, через Сиващ. Полковник высмеивает поручика, прибывшего всего полчаса назад в его распоряжение. В роли полковника Ростислав Янковский. 
Полковник, хоть публично и не поверил Брусенцову, но после того, как поручик вышел, позвонил на полуостров с просьбой посветить прожекторами на Сиваш. Типа, на всякий случай. Но как только свет включили, оказалось, что бойцы красной армии уже подошли к позициям белых вплотную. Начался штурм позиций.
После смерти командира Иван берёт на себя командование, и во время затишья отправляет Андрея назад через Сиваш за подкреплением. Пока Андрей добрался до своих полковник рассказал поручику о прорыве красной армии через Сиваш. Настало время поручика насмехаться над полковником. Во время разговора оба приходят к выводу, что им пора отступать.
Отступить смогли не все, и часть белогвардейцев отстреливались до последнего патрона, после чего пошли топиться в море. В честь победы Андрей и Иван по очереди сняли друг друга на плёнку. Возвращаясь в часть, Иван заметил двух мужчин, в которых он признал офицеров по походке. Но Андрей не дал Ивану пристрелить обоих. Это были поручик Брусенцов и барон Краузе.
У барона остался последний патрон в винтовке. Брусенцов заметил, что его надо использовать по назначению. А именно убить кого-нибудь из красных. Этим одним оказался Андрей Некрасов. Брусенцов смертельно ранил Андрея. Иван успел ответить, но убил Краузе, поручик сумел ускакать. Иван остановил проезжающую мимо повозку и на ней повёз раненого Андрея в госпиталь.
В Севастополе Брусенцов отводит Александру в церковь, чтобы обвенчаться. И это накануне бегства из России. Последний пароход уходит из порта. В толпе Александр и Александра теряются. Чтобы остановить пароход, Брусенцов даёт команду стрелять. Для него персонально подают сходни, но с конём решительно не пускают на палубу. Брусенцов прощается с Абреком. Верный конь мечется по пристани, а потом прыгает в воду и плывёт за пароходом. Поняв, что верный друг утонет, Брусенцов застреливается.
Иван Карякин приносит в штаб кинокамеру с известием, что Андрей Некрасов умер. После чего выходит на улицу города. Последний кадры фильма – съёмки, сделанные Некрасовым в ходе картины, и документальные кадры, которые были сняты в 1920 году.   
Говоря о картине в целом, надо отметить, что если история Андрея рассказа подробно, даже известно его происхождение из разговора с Иваном, то про Александра такого не скажешь. Можно только догадываться, какое он получил воспитание, его отношение к присяге, какими были его родители. Одно можно сказать точно – его верный друг конь Абрек вместе с Александром с 1916 года.
Владимир Высоцкий блестяще справился с ролью, а вот монтаж картины оставляет желать лучшего. Последние сцены в порту скомканы, почему Александр расстался с Александрой так и осталось непонятным. Толи их толпа разделила, толи Александра сама отказалась эмигрировать, можно только гадать. А вот самоубийство Брусенцова легко объяснимо. На его глазах утонул его верный друг Абрек, единственное существо, которое по-настоящему любило Александра.
 Про сцену самоубийства Брусенцова Владимир Высоцкий рассказывал больше с юмором, несмотря на трагичность ситуации. Дело в том, что после смерти Евгений Урбанского всем актёром выполнять трюки было строжайше запрещено. Но Владимиру Высоцкому удалось уговорить режиссёра самому упасть камнем в воду с трёх метров, тем более, что после каждого дубля выдавали спирт в медицинских целях. И после третьего дубля, когда съёмку остановили, Владимир Высоцкий сказал, что он хочет продолжать сниматься.
«Служили два товарища» - так называется песня, которую напевает Андрей. Владимир Высоцкий песни в картине не исполняет, и не его вина, что образ его героя не раскрыт полностью. Но лаже в таком урезанном варианте поручик Брусенцов вызывает больше уважения, чем разжалованный красный командир Иван Карякин, по крайней мере, у меня.

Хозяин тайги

Именно с этой картины началось моё заочное знакомство с артистом кино Владимиром Высоцким. Я впервые её посмотрел не по телевизору, а на экране киноклуба, так в то время назывался местный поселковый кинотеатр. Первое, что мне запомнилось, это природная красота мест, где проходили съёмки. А если быть точным, то это место называется Выезжий Лог, и находится оно в Красноярском Крае. Река носит название Мана с ударением на первый слог.
Содержание картины можно определить, как «деревенский детектив», сюжет прост, но за этой простотой скрываются как человеческие пороки, так и светлые чувства. Второе, что мне запомнилось после просмотра картины – это актёры, принимавшие участие в съёмках. Третье – песни.
Владимир Высоцкий играет Ивана Рябого, бригадира сплавщиков. Михаил Кокшенов, ещё не испорченный Леонидом Гайдаем, играет самого сильного сплавщика, Николая Ипатова. По первым кадрам становится ясно, что между Иваном и Николаем производственный конфликт. Иван человек жёсткий, его слово закон, а кругом тайга. Николай человек прямой, рубит правду-матку в лицо, не терпит подхалимажа, и не будет делать то, что считает неправильным. И наоборот.
По закону жанра, если есть двое уверенных в себе мужчин, значит должна быть и женщина, за которую оба будут бороться доступными ими методами. Такую женщину зовут Нюра, она бригадная повариха, её играет красавица Лионелла Пырьева. Сердце и душа Нюры тянется к Николаю, а вот разум тянется к Ивану, тот не только на руководящей должности, но более образован, умеет играть на гитаре и хорошо петь. Владимир Высоцкий в роли Ивана смотрится органично, ему самому присуще была такая вольная жизнь, когда человек на одном месте долго не задерживается, и своими песнями завоёвывает внимание женщин. В сцене, когда бригадир поёт для поварихи, звучит песня Дом Хрустальный:
Если я богат, как царь морской,
Крикни только мне: «Лови блесну!»,
Мир подводный и надводный свой,
Не задумываясь, выплесну!
Дом хрустальный на горе — для неё,
Сам, как пёс, бы так и рос в цепи.
Родники мои серебряные,
Золотые мои россыпи!
Если беден я, как пёс — один,
И в дому моём — шаром кати,
Ведь поможешь ты мне, Господи,
Не позволишь жизнь скомкати!
Дом хрустальный на горе — для неё,
Сам, как пёс, бы так и рос в цепи.
Родники мои серебряные,
Золотые мои россыпи!
Не сравнил бы я любую с тобой —
Хоть казни меня, расстреливай.
Посмотри, как я любуюсь тобой —
Как мадонной Рафаэлевой!
Дом хрустальный на горе — для неё,
Сам, как пёс, бы так и рос в цепи.
Родники мои серебряные,
Золотые мои россыпи!
Песня звучит не целиком, и с перерывами на разговоры. После тяжёлого рабочего дня люди собрались культурно отдохнуть. Накрывается стол, и тут в избу приходят уже поддавшие сплавщики во главе с Ипатовым. Пришёл он не к Нюре, и не к бригадиру, а к продавцу магазина Носкову. Поскольку магазин в деревне один, то в нём продаётся всё, от еды до одежды, а Носков и продавец, и бухгалтер, и директор. Время позднее, магазин закрыт.
А у сплавщиков повод выпить лучше не придумаешь – у одного их них жена родила, да вот телеграмму принесли под вечер. Водка закончилась, и решили они попросить Носкова открыть магазин, запертый на засов, и продать им водку с закуской. Но Носков им отказал.
Уйти без ничего сплавщики не могли, особенно Ипатов. Во-первых, ему бригадир рассмеялся в лицо, сказав, что они так ни с чем и уйдут, а во-вторых, ему надо было показать свой характер перед Нюрой. Поэтому он собирает деньги со всех сплавщиков и объявляет, что сорвёт замок с магазина и возьмёт водку сам. За замок платит отдельно. Нюра пыталась остановить его, но раз с Ипатовым она не пошла, то он её отшил. С этого места и начинается детектив.
Зритель переносится в дом старшины милиции Серёжкина Василия Фокича. Его играет Валерий Золотухин. Ночью к нему на лодке приплыл Носков с жалобой на сплавщиков, которые бузят и не дают нормально отдыхать. Серёжкин, надев форму и выпив кувшин молока, отправляется наводить порядок.
В деревне их встречает конюх Назарыч, местный весельчак и любитель выпить. В нём не сразу узнаётся Леонид Кмит, игравший Петьку в «Чапаеве». Назарыч доносит до Серёжкина, что Носкова ищут, поскольку он свой магазин обворовал. Носков, бросает к магазину первым.
Действительно, внутри магазина разбой, через открытую дверь забегали собаки, на прилавке открытая бутылка коньяка. Засов сорван, но его пытались прибить на место кирпичом. Все улики Серёжкин аккуратно собрал и сложил в разные пакеты. С утра начал опрос свидетелей.
От бабки, в чьём доме жил Носков, Серёжкин толком ничего не добился, кроме информации про сплавщиков. Ипатов честно признался, что он засов сорвал, но вот призвать вынос вещей и денег за собой не стал. Как и его приятели, все они в один голос утверждали, что взяли из магазина только то, за что заплатили. А Серёжкина интересует в это время один вопрос – кто возвращался к магазину?   
Ипатов, переглянувшись с Нюрой, говорит, что возвращался он, но причину не называет. Серёжкин берёт аккордеон и поёт песню «Ой, мороз, мороз». Потом, приняв для себя важное решение, выносит обвинение Ипатову, но не в краже, а в нарушении порядке, то есть ломки засова магазина. Позже Серёжкин сделает ещё одну попытку разговорить Ипатова, ведя с ним задушевную беседу, но Ипатов твёрдо стоит на своём.
Просит Ипатов не вмешиваться в дело и Нюру, которая принесла ему обед. Всё идёт к тому, что Ипатова заберут в город, и там ему предъявят обвинение в ограблении. За Ипатовым присылают грузовую машину, в которую набиваются жители деревни, спешащие на рынок. Старший лейтенант приказывает всем из машины вылезти, а Серёжкин понимает, что Ипатов вещи из магазина не крал.
Тем временем сплавщик Антон, один из тех, кто ночью с Ипатовым ходил в магазин за водкой, признаётся своим коллегам, что знает, кто вор, но никому об этом не скажет. Другой сплавщик, Геня, тут же бежит докладывать бригадиру о случившимся. Рябой приказывает провести с Антоном разъяснительную работу, то есть избить. Что сплавщики и сделали.
Теперь, когда у Рябого не осталась соперника, Ипатова, Иван предлагает Нюре уехать с ним отсюда, обещает ей райскую жизнь, носить на руках и мыть ноги. Нюра сдаётся под таким напором. Владимир Высоцкий весьма убедителен в этой сцене. Иван и Нюра принимают решение уехать на через день, о чём Нюра признаётся Серёжкину, который якобы случайно оказался недалеко.
Следующая сцена объясняет зрителю всё. В магазин приходит Рябой и в беседе с Носковым становится ясно, что последний старый рецидивист, неоднократно судимый. Рябой обещает молчать, взяв кое-что себе из товаров магазина. Ночью Рябой приносит в свою палатку свёрток из тайги. Его никто не видит, кроме Антона. А Серёжкин, прогуливаясь по окрестному лесу, находит ценник от украденной из магазина норковой шубы и начинает действовать.
Серёжкин отправляется в стан сплавщиков, и, после небольшого обмена колкостями с юмором, удаляется в палатку бригадира для беседы. Рябой тут же просит накрыть стол для старшины и готов угостить того коньяком. Старшина не отказывается, а заодно примечает, что пробка от бутылки проколота точно так же, как и во время ограбления магазина. А Иван Рябой, уверенный в собственной непогрешимости, поучает жизни старшину и поёт для него песню про тяжёлую жизнь труженика-передвижника:
На реке ль, на озере
Работал на бульдозере,
Весь в комбинезоне и в пыли,
Вкалывал я до зари,
Считал, что черви — козыри,
Из грунта выколачивал рубли.
Не судьба меня манила
И не золотая жила,
А широкая моя кость
И природная моя злость.
Мне ты не подставь щеки:
Не ангелы мы — сплавщики,
Недоступны заповеди нам…
Будь ты хоть сам Бог Аллах,
Зато я знаю толк в стволах
И весело хожу по штабелям.
Не судьба меня манила
И не золотая жила,
А широкая моя кость
И природная моя злость.
Старшина подпевает ему в конце, и передаёт два письма, которые просит опустить в почтовый ящик. После ухода Серёжкина из палатки шило, которым Рябой открыл бутылку, оказывается без пробки.
Тем же вечером старшина велит Назарычу в полночь вывести двух лошадей и быть готовым в любой момент с утра к операции по поимке преступников. Назаоыч на радостях забывает о том, что надо молчать и всё выбалтывает Носкову, который принёс ему водку за будущую работу по перевозке сена. Узнав всё необходимое, Носков идёт к бригадиру.
Иван с Нюрой готовятся к отплытию Нюра убирается на походной кухне, Иван поймал последнего тайменя на сплаве и ест его сырым. Семейную идиллию прерывает появление Носкова, который передаёт Ивану содержание разговора с Назарычем. Иван меняет планы и объявляет Нюре, что завтра они уйдут не днём, а с утра пораньше.
Утром спящего старшину разбудил сплавщик Антон, сказав, что Рябой заводит мотор на лодке и готов бежать с ворованными вещами. В подтверждении этих слов раздался гул мотора. Серёжкин кинулся искать Назарыча. Тот спал одетым на сеновале. Серёжкин приказал ему быстро седлать лошадей. Их обоих, скачущих прочь из деревни увидел Носков. Сев на мопед, он поехал за ними.
Рябой гнал лодку против течения, поэтому двигалась она не быстро. Обогнав лодку по берегу, Серёжкин подсылает двух женщин голосовать. Рябой не мог проплыть мио, в тайге положено подвозить голосующих. Стоило лодки причалить к берегу, как Серёжкин вышел к ней.
Рябой сильно удивился появлению старшины. Тут Нюра и узнала, кто такой Рябой на самом деле. Вещи из его рюкзака оказались ворованными, о чём Рябой тут же попытался сделать заявление. Вот только ни на Нюру, ни на старшину оно не произвело впечатление.
Отвесив Рябому пощёчину, Нюра сошла с лодки на мели, оставив свои вещи. Рябой бросился за ней, но был оглушён выстрелом в воду старшиной. После чего сидел на носу лодки, пока в него с горы не выстрелил Носков. Серёжкин бросился наверх, а Рябому не дал отплыть вовремя вернувшийся Назарыч. 
Погоня Серёжкина за Носковм длилась недолго. Как не старался Носков убить и Серёжкина. Сбросив на него подготовленные к сплаву брёвна, ничего у него не вышло. В лесу получилась импровизированная очная ставка, на которой Рябой признался, что он только шубу взял, да денег взаймы. Серёжкин заметил, что ещё Рябой открывал в магазине коньяк, то есть сам не воровал, а шантажировал. Последней разгаданной тайной оказалось то, что кирпичом работала Нюра, она хотела помочь Ипатову избежать наказания, а тот не стал её выдавать.
Порядок был наведён и Серёжкин отправился домой. За кадром снова звучит песня «Ой, мороз, мороз», но уже в студийной записи Валерия Золотухина. Дома Серёжкин просит жену налить молока, но засыпает, пока она его несёт. На этом всё. Выходит, что хозяин тайги – милиционер, а вовсе не медведь.
Фильм настолько понравился зрителям, что про Серёжкина было снято ещё две картины. Но если «Пропажа свидетеля» достойна хотя бы одного просмотра, в ней тоже красивые местные пейзажи и колоритные персонажи, то про фильм «Предварительное расследование» кроме слов, что это тоска зелёная, других не смогу найти.
Владимир Высоцкий сыграл бригадира Рябого так, что к этому жуликоватому мужчине относишься с уважением. Да, он может нарушить закон, но только ради любимой женщины. Он берёт своё от жизни, не ждёт милости от природы.  Такие мужчины не могу не нравится женщинам, и пользуются уважением среди своих. Конечно же, Владимир Высоцкий облагородил образ своими песнями, но кто знает, и суровые мужчины могут писать лирически стихи, и исполнитель роли Ивана Рябого тому лучшее подтверждение.
 
Белый взрыв

В картине Станислава Говорухина «Вертикаль» звучит песня Владимира Высоцкого «Баллада об альпийских стрелках». Действие песни происходит в 1942 году на Кавказе, когда советским воинам противостояли немецкие солдаты-альпинисты, со многими из которых наши бойцы были знакомы. И вот спустя два года после фильма «Вертикаль» Станислав Говорухин решает снять картину об этой истории. Сценарий написал Эдуард Володарский, а на главные роли были утверждены такие актёры как Армен Джигарханян, Людмила Гурченко, Сергей Никоненко, Фёдор Одиноков. Владимир Высоцкий не должен был сниматься, но, поскольку приехал во время съёмок в гости к Говорухину, получил небольшую роль капитана в эпизоде.
Итак, через горы отряд советских воинов должен провести беженцев и раненых. А высоко засели немецкие солдаты, которые до войны ходили на восхождение вместе с нашими альпинистами. Попав под огонь немцев и потеряв много людей убитыми и ранеными, командир отряда Артём Арсенов принимает решение взять высоту над расположением немцев с целью взорвать её. Лавина накроет немецкие позиции и наши смогут вывести всех нуждающихся. Полковник одобряет идею лейтенанта, и тот начинает формировать команду для штурма вершины. В роли Артёма Арсенова Армен Джигарханян.
Первым, кого Артём зовёт в группу – альпинист с большим опытом Семён Иванович. Его играет Фёдор Одиноков. У Семёна плохое настроение, то, что немцы зашли так глубоко, его выводит из себя, о чём он зло выговаривает вслух Артёму. Артём делится с ним планом, но Семён отвечает, что он уже стар, и всё равно по этой скале никто не поднимался раньше. Снаряжение Семён отдаёт, но идти на штурм вершины отказывается.
В воинской части Артём разговаривает с капитаном, которого играет Владимир Высоцкий. Сцена длится пару минут. Артём ищет альпинистов, которых в подчинении капитана нет. Но капитан вызывает бойца Николая Спичкина, который носит значок, говорящий о восхождении на вершину. Спичкин честно признаётся, что значок не его. В роли Спичкина Сергей Никоненко.
Спичкина вызвали для того, чтобы привезти из другой роты Шота Илиани, альпиниста. Его играет Леван Пиллани, который позже сыграет у Данелия в фильме «Паспорт». Шота готов выполнить приказ взять вершину. Машина попадает под обстрел, а после него Спичкин просит взять его с собой. Артём соглашается.
По дороге выясняется, что водитель машины – это бывший альпинист Вадим Баранов, его фамилия знакома Артёму. Баранова играет Анатолий Игнатьев. Так сложились две связки. Но и такого количества недостаточно. Артём продолжает поиски.
Баранов навещает своего друга в госпитале, где сам не так давно лечился. Другу он обещает, что завтра госпиталь перевезут через перевал в безопасное место. Вадима узнаёт медсестра Вера Арсенова, жена Артёма. В роли Веры Людмила Гурченко. Вера просит Вадима замолвить слово перед лейтенантом, на что Баранов отвечает, что Вера сама в состоянии за себя попросить.
Артём отговаривает Веру идти с ними, утверждая, что это маршрут самоубийц. Но Вера непреклонна, говорит, что так её будет спокойнее, а главное, что тогда они будут вместе. Аргументов против у Артёма не нашлось.
Во время построения и напутственной речи полковника подъезжает на повозке Семён. Он по-прежнему зол, на этот раз потому, что Артём забыл у него забрать наскальные крючья. Семён не только привёз их, но и остался в отряде. Теперь стало три полные связки. Выступать было принято решение через три часа.
Ночью темно, и немцы сложнее обнаружить отряд, поднимающийся на вершину для проведения операции.  С другой стороны, альпинистам тоже непросто, им в темноте тяжело ориентироваться. Музыку для фильма написала композитор София Губайдулина. Тревожность ситуации ощущается в каждой ноте.
Группа была обнаружена на следующий день немецким лётчиком, когда вышли на плато, покрытое снегом. Все шестеро выглядели бегущими мишенями на белом фоне. Лётчик, обстреляв группу, делал новый заход. По нему был открыт ответный огонь. Самолёт был подбит, но до этого лётчик успел подстрелить Шота. Точнее, Шота успел своим телом накрыть Спичкина и спас ему жизнь. Шота похоронили здесь же, под снегом. А немцы, услышав не только стрельбу, но и взрыв разбившегося самолёта, выслали солдат навстречу нашим.
Артём поднимался в одной связке с Верой первым по отвесной скале. Один из камней попал ему в голову. Артём не сумел удержать равновесие и упал вниз, но его удержала верёвка. Артём пытался уцепится хоть за что-нибудь, но стенки были без выступов, а Вера со слезами на глазах сказала, что она не может его держать на весу, руки не держат. Тогда Артём перерезает верёвку и падает вниз, разбиваясь насмерть. Группу возглавил Семён.
Идя первым, Семён сталкивается с немцами, которые шли группе навстречу. Бой был недолгим. Семён схватился за солдата, стоящего первым, не давая тому стрелять, и вызвал огонь на себя. Вадим стрелял в остальных немцев, но и сам был ранен в ногу. Семёна убил немец стоявшим последним, а его самого убил Спичкин. Вера разрезала сапоги Вадима и увидела, то тому пули раздробили кости на ногах. Спички и Вера пошли дальше, а Вадим застрелился, как только они отошли далеко.
На месте взрыва выяснилось, что бикфордов шнур остался в рюкзаке у Артёма, а запал горит всего 40 секунд. Убежать будет непросто, поскольку надо подняться по верёвке из расщелины. Вера приказывает Спичкину уйти, но тот решает сам выполнить приказ. Вера отходит подальше от расщелины, Спичкин не успевает подняться до самого верха, но по законам жанра остаётся жив. На немцев обрушивается лавина, перевал свободен, можно выводить раненых и беженцев.
Если сравнивать «Белый взрыв» с «Вертикалью», то качество съёмок в горах одинаковое, игра артистов тоже, но в «Вертикали» звучат песни Высоцкого, тем самым раскрашивая монотонность повествования, а в «Белом взрыве» их нет. Владимир Высоцкий предложил Станиславу Говорухину две песни уже после окончания съёмок, но режиссёр отказался их вставлять в картину, что её сильно обеднило.
Фильм снимали не на Кавказе, а в Крыму, в роли немецкого офицера Говорухин снял самого себя, однако в титры себя не вписал, хотя экранного время у него ничуть не меньше, чем у Владимира Высоцкого, который свою роль даже не озвучивал. Ради нескольких реплик незачем было летать из Москвы в Одессу. Капитан говорит голосом Бориса Ильича Зайденберга.
 
Опасные гастроли

В этой картине Владимир Высоцкий сыграл вместе со своими давнишними партнёрами по съёмочной площадке. С Лионеллой Пырьевой он снимался в «Хозяине тайги», с Георгием Юматовым в «Стряпухе», а с Ефимом Копеляном в «Интервенции» и «713 просит посадку». Можно упомянуть и Киру Муратову из «Коротких встреч», которая снялась в эпизоде в роли революционерки. Вот только на этот раз с Кирой Владимир не был в одном кадре.
В основу сценария картины легла история из дневников Александры Коллонтай про то, как большевики доставляли среди театрального реквизита оружие из заграницы в Россию. Про оружие власти запретили упоминать, его заменили листовками и газетами. Отсюда и название картины – театр гастролирует по стране, и во время выступления артистов запрещённая литература доставляется местным подпольным ячейкам. Всё бы ничего, но вот снимать картину должен был режиссёр Юнгвальд-Хилькевич в музыкально-приключенческом жанре. С музыкой в картине полный порядок. С приключениями и героикой сложнее.
Владимир Высоцкий играет главную роль – артиста Николя Бенгальского, что является сценическим псевдонимом большевика Николая Коваленко. Фильм начинается с того, что к Бенгальскому приехал его друг по подполью Борисов. В этом лысом с бородкой мужчине невозможно узнать «товарища Андрея» из «Новых приключений неуловимых», но играет обоих Николай Федорцов. Так вот, Борисов поручает Бенгальскому сформировать труппу для нового театра варьете, который потом поедет из Одессы на гастроли по городам России. Шёл тогда 1910 год.
Финансовым обеспечением данного предприятия занимается старый большевик Максим Максимович, которого высшее светское общество знает, как Виконта Де Корделя, француза. Его играет будущий папа Карло Николай Гринько. Виконт предлагает организовать в Одессе театр варьете, мотивируя это тем, что во Франции подобные заведения приносят хороший доход. Для подкрепления своих аргументов высшему свету даётся выступление. Владимир Высоцкий был утверждён на главную роль не только как артист, но и как автор и исполнитель песен. В данном случае надо было написать песни для исполнения артистом варьете начала ХХ века. Первой из них звучат куплеты об Одессе:
Дамы, господа, других не вижу здесь,
Блеск и изыск общества прелестны,
Сотвори господь хоть пятьдесят Одесс,
Все равно в Одессе будет тесно!
Говорят, что здесь бывала
Королева из Непала
И какой-то крупный лорд из Эдинбурга
И отсюда много ближе
До Берлина и Парижа,
Чем из даже самого Санкт-Петербурга.
Вот приехал в город меценат и крез
Весь в деньгах, с задатками повесы,
Если был он с гонором, то будет без,
Шаг ступив по улицами Одессы.
Нет прохода здесь, клянусь вам,
От любителей искусства
И об этом много раз писали в прессе,
Если в Англии и в Штатах
Недостаток в меценатах —
Пусть приедут, позаимствуют в Одессе.
Грузчики в порту, которым равных нет,
Отдыхают с баснями Крылова,
Если вы чуть-чуть художник и поэт
Вас поймут в Одессе с полуслова.
Из подробностей пикантных две:
Мужчин столь элегантных
В целом свете вряд ли встретить вы смогли бы,
Ну а женщины Одессы
Все скромны, все поэтессы,
Все умны, а в крайнем случае красивы.
Все в Одессе — море, песни,
Порт, бульвары, много лестниц,
Крабы, устрицы, акации, мезон, шанте,
Да, наш город процветает,
Но Одессе не хватает
Самой малости — театра-варьете.
После показанного представления отпали последние сомнения, и варьете было открыто. А пока из-за границы в Одессу шёл пароход с реквизитом, Николя и Софи гуляли по городу. Софи, настоящее имя Александра – партнёрша Николя по партии и на сцене. Её играет Лионелла Пырьева. Так Высоцкий и Пырьева в двух картинах, снятых подряд, играют влюблённые пары. Только теперь не на берегу сибирской реки возле палатки у костра, а в Одессе возле памятника Пушкину. Николай поднимает камень, лежащий возле основания памятника, и забирает его с собой на память.
Чтобы отметить начало творческой деятельности, труппа во главе с виконтом устраивает пикник, на который Бенгальский приглашает главного одесского жандарма – Ивана Бобруйского-Думбадзе. Его играет Ефим Копелян. Иван собирает сведения об актёрах труппы, ему известна деятельность Николая, как революционера. Понятно, что Иван будет пристально следить за труппой, а та уезжает на гастроли из Одессы до Петербурга, заезжая по дороге в Харьков и Киев. В этих городах ждут листовки и газеты. Виконт говорит Бенгальскому в каких ящиках находится подпольная литература. Связываться Бенгальский будет только с двумя товарищами – Борисовым и Максимом.
Революционная деятельность на экране прерывается эстрадными номерами. Ясное дело, варьете для того и создавалось, чтобы нести лёгкий жанр в массы, но эстрадные номера занимают слишком много времени. Сами по себе они красивы, если исходить из того, что фильм снимался в конце 60-х годов ХХ века, а само действие происходит в 1910 году. Просто за их просмотром уходит в сторону содержание сюжета. Правда, это не касается номеров с Бенгальским. Во-первых, он всё-таки главный герой, и его работу в театре необходимо было показать, а во-вторых, потому что это Владимир Высоцкий.  Он написал тексты ко всем песням фильма, но музыку только к куплетам про Одессу. К остальным песням и, вообще, музыку к фильму написал композитор Александр Иванович Билаш.
К Фофи по очереди приходили объясниться в любви градоначальник Одессы Казимир Казимирович, его играет Иван Переверзев, и Иван Думбадзе. Но если градоначальник действительно влюбился в актрису, то начальник жандармерии явился к ней с другой целью. Артисты театра у него уже были на подозрении.
Пока Николя Бенгальский исполнял очередной эстрадный номер под названием «Баллада о цветах, деревьях, и миллионерах», к театру подкатила телега для передачи нелегальной литературы.
В томленье одиноком
В тени — не на виду —
Под неусыпным оком
Цвела она в саду.
Маман — всегда с друзьями,
Папа от них сбежал,
Зато Каштан ветвями
От взглядов укрывал.
Высоко ль или низко
Каштан над головой,-
Но Роза-гимназистка
Увидела — его.
Нарцисс — цветок воспетый,
Отец его — магнат,
И многих Роз до этой
Вдыхал он аромат.
Он вовсе был не хамом —
Изысканных манер.
Мама его — гран-дама,
Папа — миллионер.
Он в детстве был опрыскан —
Не запах, а дурман,-
И Роза-гимназистка
Вступила с ним в роман.
И вот, исчадье ада,
Нарцисс тот, ловелас,
«Иди ко мне из сада!»-
Сказал ей как-то раз.
Когда еще так пелось?!
И Роза, в чем была,
Сказала:»Ах!» — зарделась —
И вещи собрала.
И всеми лепестками
Вмиг завладел нахал.
Маман была с друзьями,
Каштан уже опал.
Искала Роза счастья
И не видала, как
Сох от любви и страсти
Почти что зрелый Мак.
Но думала едва ли,
Как душен пошлый цвет,-
Все лепестки опали —
И Розы больше нет.
И в черном цвете Мака
Был траурный покой.
Каштан ужасно плакал,
Когда расцвел весной.
Погрузить незаметно не получилось. Помещал сторож, которого играет Бронислав Брондуков. Он был обезоружен Николаем и Максимом и не помешал выносу пакетов из здания театра, но позже выстрелами в воздух поднял тревогу. Несколько листовок выпали из пакета на мостовую. Теперь полицейские знали, что находилось в пакетах. Думбалзе приказывает догнать барина, который еа извозчике отправился в сторону порта. Это были Николай и Максим. Николай с помощью биндюжников останавливает погоню. Он просто пообещал заплатить втридорога за перевозку товаров с Арнаутской , и биндюжники перекрыли всю улицу.
Дуьбадзе вызывает на допрос Бенгальского и предъявляет тому листовки, говоря о том, что дело вовсе не уголовное, а политическое. Николай предлагает конфисковать и досмотреть груз, который будет доставлен через два дня в Одессу. Груз досматривают, но ничего не находят, потому что всё литература находится в личных вещах виконта, и не подлежат досмотру. Думбадзе об этом догадывается и устанавливает слежку за багажом виконта.
Багаж доставляют в апартаменты Софи, и Думбадзе отправляется к ней лично. Пришлось Николаю уходить по крышам и привезти к Софи Казимира Кахимировича. К этому моменту литературу из чемоданов вунл помощник Николая. Думбадзе ничего не нашёл, но подозрения свои не снял.  Николай же, переодевшись, доставляет литературу по адресу.
Фильм длится почти час, и только в это время театр уезжает на те самые гастроли, указанные в названии. К труппе приставлены трое полицейских, но Николай находит способ, как их отвлечь. В Харькове он предлагает им выйти на сцену вместо трёх пострадавших цыган и платит каждому за это по червонцу. Вот текст песни цыган:
Камнем грусть весит на мне, в омут меня тянет,-
Отчего любое слово больно нынче ранит?
Просто где-то рядом встали табором цыгане
И тревожат душу вечерами.
И, как струны, поют тополя.
Ля-ля-ля-ля, ля-ля, ля-ля-ля-ля!
И звенит, как гитара, земля.
Ля-ля-ля-ля, ля-ля, ля-ля-ля-ля!
Утоплю тоску в реке, украду хоть ночь я,-
Там в степи костры горят , пламя меня манит.
Душу и рубаху — эх! — искромсаю в клочья,-
Только пособите мне, цыгане!
Прогуляю я все до рубля!
Ля-ля-ля-ля, ля-ля, ля-ля-ля-ля!
Пусть поет мне цыганка, шаля.
Ля-ля-ля-ля, ля-ля, ля-ля-ля-ля!
Все уснувшее во мне — струны вновь разбудят,
Все поросшее быльем — да расцветет цветами!
Люди добрые простят, а злые — пусть осудят,-
Я, цыгане, жить останусь с вами!
Ты меня не дождешься, петля!
Ля-ля-ля-ля, ля-ля, ля-ля-ля-ля!
Лейся, песня, как дождь на поля!
Ля-ля-ля-ля, ля-ля, ля-ля-ля-ля!
Пока господа полицейский пели на сцене, Бенгальский переоделся в костюм мужика и в таком виде покинул здание театра, прихватив с собой мешок с нелегальной литературой. Поскольку он был в гриме, то филёры его не признала.  Николай передал мешок Максиму в условленном месте, и на этом приключения в Харькове закончились. На очереди Киев.
В Киеве полицейских отвлекал фокусник, который превратил воду , которую пили жандармы, в вино. Пока господа полицейские упивались напитком, мимо открытых дверей прошмыгнул Николай и пакетами в пуках. После чего зрителю показан очередной эстрадный номер, никак не связанный с сюжетом. А труппа прибывает в Санкт0Петербург, куда приезжает и Иван Думбадзе. В Петербурге конечная точка гастролей. Панорама города показана под песню, которую поёт Владимир Высоцкий:
Было так, я любил и страдал.
Было так, я о ней лишь мечтал.
Я ее видел часто во сне
Амазонкой на белом коне.
Что мне была вся мудрость скучных книг,
Когда к следам ее губами мог припасть я?
Что с вами было, королева грез моих?
Что с вами стало, мое призрачное счастье?
Наши души купались в весне.
Наши головы были в огне.
И печаль с ней, и боль далеки,
И, казалось, не будет тоски.
Ну, а теперь хоть саван ей готовь,
Смеюсь сквозь слезы я и плачу без причины.
Ей вечным холодом и льдом сковало кровь
От страха жить и от предчувствия кончины.
Понял я, больше песен не петь.
Понял я, больше снов не смотреть.
Дни тянулись с ней нитями лжи,
С нею были одни миражи.
Я жгу остатки праздничных одежд,
Я струны рву, освобождаясь от дурмана,
Мне не служить рабом у призрачных надежд,
Не поклоняться больше идолам обмана.
Во время представления идёт обыск под предлогом сверки описи имущества, а Думбадзе хочет встретиться с Софи. Спрятавшись на складе, он подслушивает разговор Бенгальского с товарищами. Выйдя со склада, Николай предлагает Софи прогуляться после концерта, а та просит его отдать ей камень, взятый в Одессе у памятника Пушкину. Николай возвращается на склад за цилиндром и сталкивается с Иваном. Между ними происходит драка, Николай бросает в Ивана керосиновую лампу. Начинается пожар. Николай стреляет в Ивана, но только ранит его. Иван трижды стреляет в Николая, и тот погибает.
Александра хочет уйти из театра, но Борисов уговаривает её остаться, чтобы помогать им дальше. В Одессе Александра идёт к памятнику Пушкину и бросает в воду камень, который взяла у Николая. На это м всё
Фильм не был Госкино, но и не был запрещён к показу. Название не отражает содержание картины. Гастролей совсем чуть-чуть, и они не опасные, а, скорее, весёлые, или забавные. Владимир Высоцкий как актёр показал себя во всём блеске - комиком, трагиком, эстрадным певцом, конферансье. И автором текстов песен, что уже стало нормой.

Четвёртый

Фильм снят по одноимённой пьесе Константина Симонова, написанной в 1961 году. У главного героя, которого играет Владимир Высоцкий, нет имени. Просто ОН. Нет имени и у его бывшей жены (ОНА )в исполнении Маргариты Тереховой. По содержанию это психологическая драма, ставящая вечные вопросы о том, что значит совесть и предательство, дружба и продажность. Может быть поэтому у главного героя и нет имени. На его место мог быть любой из нас.
Начинается история с того, что ОН хочет сдать билет на вечерний рейс самолёта и взять билет на утро следующего дня. После чего ОН едет домой к НЕЙ, несмотря на то, что был у неё последний раз пять лет назад. ЕМУ очень надо поговорить с НЕЙ, узнать ЕЁ мнение, как ЕМУ поступить в сложившейся ситуации. За такими советами обычно обращаются только у любимой женщине.
ОН журналист одной из популярных во всём мире американских газет. И ему предлагают опубликовать информацию о том, что американцы будут вести над территорией России аэроразведку.  ОН в панике, потому что в Европу на сессию НАТО летело много журналистов, а обратились именно к НЕМУ. Теперь ОН ищет выход из сложившейся ситуации, и ЕМУ нужен ЕЁ совет. По крайней мере, больше никто не будет ЕГО слушать. ОНА и любит и ненавидит, что для женщины норма. Предлагает ЕМУ умыться и поесть. И, отвечая на его вопрос, почему же обратились именно к НЕМУ, ОНА делает предположение, что ОН ЕЙ рассказал далеко не всё о своей прошлой жизни. ОН настолько привык врать, что с ходу отрицает это. Разговор доходит то того места, когда ЕМУ надо вспомнить тот день, когда ОН с товарищами по лагерю решили устроить побег.
Просто воспользоваться подкопом не получится, фашисты могут поймать беглецов, поэтому необходимо устроить заварушку в кабинете коменданта. На верную смерть идёт Дик, командир экипажа, попавшего в плен, и два пилота. ОН просится к ним четвёртым, но они ЕМУ отказывают. ОН говорит, что ЕМУ будет совестно дальше жить. На что Дик отвечает, что ОН жил так, что ЕМУ не было совестно.
Действие в лагере происходит в 1945 году, поэтому Владимир Высоцкий играет одного персонажа двух возрастов, 25 и 40 лет.  Самому Владимиру на момент съёмок было 34 года, так что гримировать его было легко. В роли Дика Сергей Шакуров, двух других играют Александр Кайдановский и Сергей Сазонтьев. 
И вот теперь, 15 лет спустя, ОН снова встречается с тремя своими товарищами, благодаря которым он остался жив. Только теперь НИУ 40 лет, а они всё также молоды. ОН хочет, чтобы они рассудили ЕГО с совестью.  Они спрашивают НГО, чего же боится больше всего? Место работы, жену. Или допрос комиссии? Выясняется, что последнее ближе всего к истине. Лик принимает решение – они сами будут ЕГО судить. Для начала ЕМУ придётся вспомнить свою встречу с Джеком Уиллером, одним из лагерных сокамерников.
Джека играет Марис Лиепа, а озвучивает роль Вячеслав Тихонов. По сценарию вовремя ЕГО визита у Джека шла репетиция. Марис танцует «танец змеи». Очень красиво, и вносит некое разнообразие в повествование. Джек хочет ЕГО предупредить о вызове на комиссию и предлагает отказаться отвечать. Но за это можно получить три года тюрьмы. ЕГО это категорически не устраивает. Пусть каждый будет за себя – таково ЕГО мнение. 
Председателя комиссии играет ещё безусый Леонид Кулагин. Используя ЕГО прошлое, председатель предлагает ЕМУ стать осведомителем в настоящем. ОН даёт согласие и остаётся на свободе, а Джека сажают в тюрьму. И снова трое из лагеря обсуждают ЕГО поведение. С горькой усмешкой комментируют они ЕГО слова, сказанные на комиссии. В тюрьме скончался и Бен Кроу, брат ЕГО жены. Бена играеь Юозас Будрайтис, а озвучивает Феликс Яворский. Трое больше не верят ни одному ЕГО слову. ОН изворачивается постоянно, избегая ответственности и перекладывает вину га других.   
Они обращаются к Бену, чтобы сравнить чтобы услышать правду. Но Бен ЕГО защищает, говоря, что ОН не врёт. Да, ОН трус, ОН думает только о себе, но ОН предупредил Бена, что их разговор прослушивают, и Бен не стал уходить от темы, но не произнёс ни одного имени. Главная вина Бена в том, что он был и остался коммунистом.
Теперь Дик с друзьями спрашивают ЕЁ о НЁМ. В своём монологе ОНА говорит о том, что ЕЙ плохо без НЕГО, и очень тяжело с НИМ. Говорит, что ОН нашёл другую жену в Европе, но главная причина второго брака – ЕГО работа в одной из газет, принадлежавших брату второй жены. ОНА не верит, что ОН может быть счастлив со второй женой.
ЕГО вторую жену Бетси играет Татьяна Васильева, длинноногая блондинка, которая привыкла жить на всём готовом. Она предлагает ЕМУ откупиться от НЕЁ, таким образом получив развод. И передаёт ЕМУ просьбу от своего брата Чарли о встрече. Брата Чарли играет Юрий Соломин.
Чарли поворачивает разговор так, что у НЕГО не остаётся выбора, вернее, или ОН теряет всё и сразу, или он становится редактором преуспевающего журнала с хорошим банковским счетом в кармане. ЕМУ придётся забыть о всех, с кем ОН сидел в лагере, в частности пастора Вандеккера. Пастор собирал подписи под петицией в защиту немецкого пастора Шрайбера. ОН не подписал, но дал слово, что напишет про Шрайбера статью и передаст утром пастору в аэропорту перед отлётом. Но в аэропорт ОН так и не поедет.
Пастора Вандеккера играет Лев Дуров. Ему вопрос задаёт за кадром Дик. Из слов пастора становится ясно, что Шрайбер – это тот самый немец, который предупредил узников лагеря о предстоящем расстреле, а ОН сам предложил написать о Шрайбере статью. Но так и не сделал этого. Шрайбера судят за его позицию в отношении оружия. Судят в Германии, что символично.
После слов Пастора Дик обращается к НЕМУ с вопросом, чтобы ОН объяснил свой поступок. И ОН в ответ говорит, что не видит никакого смысла в собрании подписей, потому что Шпйбера посадят в любом случае, а вот ему личные неприятности не нужны. Другое дело статься. В аэропорт можно опоздать, письмо может не дойти, то есть ОН тут не причём, лишь бы пастор не смотрел в НГО глаза.
Дик выговаривает ЕМУ, а так ли хороша твоя жизнь? У тебя нет друзей, тебя используют в своих целях ради наживы. Я передаю своими словами монолог Дика. ОН отвечает Дику, что очень просто судить чужие поступки, из которых следует, что ОН подлец. Ведь кроме МЕНЯ и другие остались живу после лагеря. Всплывает имя Бонара, которого убили свои же во Вьетнаме.
Бонара играет Михаил Волоетир, озвучивает роль Константин Тыптов.  Бонар сам рассказывает о том, как его убили. Для НЕГО это неприятное известие.  ОН считал, что Бонар пошиб от рук вьетнамцев. Оказалось, что бывший фашист по фамилии Кауфман, надзиратель из лагеря, стал взводным Бонара. И кто кого убьёт это всего лишь вопрос времени.  Бонару не повезло.
Последним, кого ОН обманул, был Гвиччарди, итальянец. Его играет Армен Джигарханян. ОН был в Италии, где и познакомился со своей второй женой. ОН назначил ему встречу, а жена получила приглашение на яхту друзей. Поэтому ОН обязан ей подчиниться. А Гвиччарди зовёт его завтра на демонстрацию, ему хочется показать американскому журналисту, что против американского оружия в Италии выступают вовсе не коммунисты, а просты граждане. Между НИМ и второй женой происходит лжива сцена гнева, поскольку он грубо послал её, и согласился пойти завтра на демонстрацию, дав при этом клятву. Но не пошёл, а Гвиччарди был убит. ЕГО родные Швиччирди выгнали из дома и не взяли ЕГО денег. Именно после это случая ОН поседел.   
Последним человеком, которого спрашивает Дик, оказался Тедди Франк, тот самый, который дал ЕМУ информацию о полёте американского самолёта над Россией. Его играет Лев Круглый. Тедди объяснил свой поступок тем, что сам он не может написать так, как это сделает ОН. Причина в том, что полёт самолёта может спровоцировать начало новой войны, ядерной войны. А статья отодвинет её, по крайней мере, на несколько лет. Тедди помнит ЕГО по лагерю, когда ОН готов был умереть с ними четвёртым. Но тогда ЕГО не взяли. И ОН со временем стал тем, кем стал. ЕМУ было бы совестно жить, зная, что Дик с товарищами погибнут, а ОН будет жить. И Дик завещал ЕМУ жить так, чтобы не было совестно. ЕМУ и не было совестно, пока не появился Тедди с информацией…
После того, как суд нам ЕГО совестью в ЕГО сознании закончился, ОНА хотела покормить ЕГО, но ОН взял печатную машинку с собой и попросил ЕЁ подвезти ЕГО в аэропорт. ОНА сказала, что ЕЙ не захочется больше жить, если ОН не напечатает эту статью. Последние ЕГО слова по дороге в аэропорт были о том, что ОН боится, но пойдёт с ними четвёртым…
Сегодня картина смотрится иначе в свете последних политических событий. Эта придуманная история стала практически реальностью. Что касается картины в целом, то она смотрится, как театральная постановка, в ней много текста и мало сцен, снятых с натуры. Владимир Высоцкий показал себя, как драматический актёр, ему удалось передать продажный духовный мир героя пьесы. Песен для картины он не писал, да и музыки в фильме почти нет, только в начале и в конце, не считая танца. Тот самый случай, когда удачная игра актёра не делает успешным прокат картины из-за сложности материала. Я лично нисколько не желаю о том, что посмотрел картину, и рекомендую посмотреть её каждому.

Плохой хороший человек

Картина снята по повести Антона Павловича Чехова «Дуэль» режиссёром Иосифом Хейфицем. Владимир Высоцкий сыграл одного из дуэлянтов – фон Корена, его соперника по дуэли Лаевского Олег Даль. Врача Самойленко, равно удалённого от обоих дуэлянтов, досталась Анатолию Папанову. Надо заметить, что с Папановым Высоцкий уже не в одном фильме был снят, но никогда ранее они не были в одном кадре. В роли подруги Лаевского, Надежды, Людмила Максакова, и ещё хочется отметить дьякона Победова, которого сыграл Георгий Корольчук.
История начинается с того, что на рассвете будет дуэль, и Лаевский пытается написать письмо матери, но не находит слов. В соседней комнате лежит больная Надежда, за окном идёт дождь. Действие картины происходит на берегу моря в Закавказье. Главные герои не называют местность Россией, Россия от них где-то далеко, за морем. Вообще, антураж довольно мрачный. На двое стоит вторая половина XIX века.
Пока Лаевский метался от стола с письмом до постели большой Надежды, в дом в фон Корена пришёл Самойленко и привёл двух секундантов. На саму дуэль Самойленко ехать отказывается. Ему и без того тошно. Фон Корен успокаивает Самойленко, говоря о том, что дуэль ничем не закончится. Лаевский выстрелит в воздух, а сам фон Корен не хочет получать срок из-за убийства, поскольку дуэли караются по закону. С этого момента начинается предыстория ситуации, которая привела к дуэли.
Лаевский в беседе с Самойленко признаётся, что ему тяжело, он не любит женщину, с которой живёт, а та ещё при этом и не его жена. Работать она не умеет, да и не хочет. Что умеет делать сам Лаевский, тоже неизвестно, он сам говорит, что находит спасение в разговорах, говоря по-современному, в пустой болтовне. Самойленко смотрит на мир проще, он отпустил бы женщину на все четыре стороны.
Рядом, на пляже, фон Корен занимается физической зарядкой с гантелями. Его приятель дьякон по поводу и без оного громко смеётся, но не заразительно, а по-идиотски. Этот смех провоцирует Лаевского высказаться о поведении фон Корена. А заодно признаётся Самойленко, что муж Надежды умер, но известие об этом он её пока не сообщает, так как придётся жениться, а без любви он никак не может, и вообще, никакой любви е него не было.
Далее идут воспоминания Надежды. Как они впервые оказались в этом селении, какие планы строили. Действительность оказалась намного суровее. По улицам ходили стада овец, местная кухня не баловала разнообразием. Через два года Лаевскому всё надоело, и он задумал вернуться в Россию, иначе говоря, бежать.
Надежда вспоминает. Как она купила модную шляпку, только вот показаться с ней негде и некому. От её красоты без ума юноша, работающий в лавке, но вот кто конкретно оказывает знаки внимания, так это местный пристав, его играет Анатолий Азо. Во время купания Надежды он подплывает к ней на лодке. Всё заканчивается ночью любви Надежды и пристава в доме Лаевского, поскольку тот проводит время за игрой в карты.
Тем временем к фон Корену приходит доктор Устимович, который заменил отказавшегося Самойленко, и ставит свои условия – по 15 рублей с дуэлянта, в случае смерти одного второй платит тридцать. Фон Корен только усмехается в ответ и вспоминает свой разговор с Самойленко за обедом, во время которого он высказал о Лаевском всё, что думает.
Причины, по которым фон Корен ненавидит Лаевского до такой степени, что готов убить его – тот научил играть в карты население города, приучил его же пить водку, открыто живёт с чужой женой. Фон Корен носит очки, его глаза видны сквозь стёкла, что усиливает впечатление от слов. С его выводами Самойленко категорически не согласен, а дьякон или иногда вставляет ничего не значащее слово в беседу, или громко смеётся.
Ещё одно воспоминание о прошлом – пикник на окраине города. Участвовали все действующие лица. Там Надежда высказалась нелицеприятно о фон Корене, а он в ответ предложил или отправить её назад к мужу, или на каторгу. Других предложений у фон Корена для четы Лаевских не было.
Там же, на пикнике, по другую сторону горной речки, Надежду встретил нашёл пристав и поинтересовался, отчего они больше не встречаются. Надежда была вынуждена ответить, что их роман был всего лишь ошибкой, что приставу не понравилось. Он ушёл, но в его словах чувствовалась угроза. Зато после ухода пристава Надежда позволила себе расцеловать Ачмианова, юношу, Ачмианов, которому работающему продавцом в лавке. Её забавляла его пылкая влюблённость. Такое поведение не стерпел сам Лаевский. Он несколько раз хлестнул Надежду по лицу платком у всех на виду.
Вернувшись домой с пикника, Лаевский демонстративно забирает подушку с постели и отдаёт письмо о смерти мужа Надежде. И, пока та оплакивает мужа, вылезает в окно. Ночью Лаевский приходит к Самойленко и просит остаться ночевать. Доктор, добрая душа, не может ему отказать. Но Лаевский на спать не даёт, а донимает Самойленко разговорами. Просит денег взаймы, хотя и так уже много должен. Хочет уехать в Россию. Бежать отсюда как можно быстрее.
На предложение помириться с фон Кореном Лаевский отвечает отказом и даёт меткую характеристику фон Корену, объясняя его поведение и пребывание в такой дыре, как местный городишко. Становится ясно, что между Леавскии и фон Кореном никогда не сможет возникнуть взаимопонимания. Самойленко совсем не до философии, поскольку почти два часа ночи.
Самойленко идёт к фон Корену просить денег для Лаевского. Фон Корен не хочет давать взаймы, но потом меняет решение, но выдвигает условие – только вместе с Надеждой Лаевский должен покинуть город.  Их разговор происходит под громкий хохот дьякона.
Лаевский не изменил своих привычек играть по ночам в карты. Он спокойно оставляет Надежду с приставом наедине, а сам удаляется. Пристав не упускает случая отвести Надежду в номера. Всё это видит Ачмианов, которому обидно и завидно одновременно. Приставу же одной встречи с Надеждой мало. Он назначает ещё одну, на завтра.
На следующий день Лаевский и фон Корен встретились у Самойленко дома. Там фон Корен своими словами разозлил Лаевского до такой степени, что тот сорвался на крик. А фон Корен наоборот, спокоен. Лавский в сердцах сказал, что будет драться, на что фон Корен ответил, что он с удовольствием принимает вызов.
Лаевский зовёт себе в секунданты партнёра по картам Шешковского. Тот даёт согласие, хоть какое-то новое развлечение. Вечером Лаевского из дома зовёт Ачмианов, надеясь на то, что Лаевский, увидев Надежду с приставом, набьёт тому морду. Однако Лаевский молча уходит прочь, не обращая внимания на злобные выкрики Ачмианова в свой адрес.
И снова последние часы перед дуэлью. Лавский одел чистую рубаху. Дьякон отказывает фон Корену присутствовать на дуэли, но на самом деле пойдёт тайно подсматривать из камышей. Лаевский попросил у Надежды прощения, заметно, как ему было страшно. Но пути назад уже не было.
На месте проведения выяснилось, что никто не знает ни дуэльного кодекса, ни каких-либо ещё правил проведения поединков. Было бы смешно, если бы всё не было так грустно. Двое секундантов притащили корягу вместо барьера. Доктор напомнил Лаевскому о своей доле. Шешковский предложил примирение. Фон Корен категорически отказался. В камышах молился дьякон.
Лаевский выстрели в воздух. В момент выстрела фон Корена истошно закричал дьякон и фон Корен промазал, если, конечно, он стрелял в Лаевского. По крайней, он в него целился. На шее Лаевского остался кровавый след. Доктор получил свои деньги, на том представление и закончилось. На место дуэлянтов пожаловали коровы.   
Эпилог. Лаевский женился на Надежде. Фон Корен уехал в экспедицию. Но перед отъездом Самойленко уговорил всё-таки навестить Лаевского. Лаевский изменился за последнее время, взялся за ум, стал работать, бросил пить и играть в карты. Его жена остепенилась и перестала вести распутный образ жизни. Но покинув дом, фон Корен признался Самойленко, что всё равно не верит в то, что Лаевскский стал другим.
Владимир Высоцкий, говоря о своей роли сказал, что готов у Хейфица играть любые роли, не читая сценария. Песен для картины Владимир Высоцкий не писал, да они здесь и не были нужны. В 1974 году на фестивале в итальянском городе Таормине приз за лучшее исполнение мужской роли «Харибда» получил именно Владимир Высоцкий. Этой своей работой в кино он дорожил и был ею доволен.
 
Единственная дорога

Картина снималась в Югославии и повествует о трёх днях второй мировой войны, с 23 по 25 апреля 1944 года. У фашистов в отдельном участке фронта в Европе закончился запас горючего, в следствии чего техника не могла двигаться с места. Командование приняло решение перегнать колонну с горючим, но вот незадача – дрога одна ив горах контролируется партизанами. Поэтому за руль были посажены советские военнопленные, скованные цепями за руки и за ноги. Отсюда югославский вариант названия фильма – «Скованные шофёры».
Режиссёром картины был Владимир Павлович, югослав, а вот основные роли сыграли советские актёры – Татьяна Сидоренко, Александр Аржиловский, Лев Дуров, Глеб Стриженов, Анатолий Кузнецов (товарищ Сухов), Игорь Васильев, Ирина Мирошниченко, Владислав Дворжецкий, Сергей Яковлев, Геннадий Юхтин, Владимир Высоцкий, Юрий Павлов. Надо сказать, что в кадре немцы говорят по-немецки, югославы по-сербски, наши по-русски. Перевод читается закадровым голосом.
Владимир Высоцкий играет шофёра, который не стал долго ждать, а устроил аварию на перевале, после чего сам получил повреждение, а немецкий солдат, сидевший с ним в кабине, погиб. Чтобы подчеркнуть трагичность ситуации, в которой оказались наши водители, в фильме звучит песня, написанная и спетая Владимиров Высоцким.

В дорогу - живо! Или - в гроб ложись.
Да! Выбор небогатый перед нами.
Нас обрекли на медленную жизнь -
Мы к ней для верности прикованы цепями.

А кое-кто поверил второпях -
Поверил без оглядки, бестолково.
Но разве это жизнь - когда в цепях?
Но разве это выбор - если скован?

Коварна нам оказанная милость -
Как зелье полоумных ворожих:
Смерть от своих - за камнем притаилась
И сзади - тоже смерть, но от чужих.

Душа застыла, тело затекло
И мы молчим, как подставные пешки,
А в лобовое грязное стекло
Глядит и скалится позор кривой усмешке.

И если бы оковы разломать -
Тогда бы мы и горло перегрызли
Тому, кто догадался приковать
Нас узами цепей к хваленой жизни.

Неужто мы надеемся на что-то?
А может быть, нам цель не по зубам?
Зачем стучимся в райские ворота
Костяшками по кованным скобам?

Нам предложили выход из войны,
Но вот какую заложили цену:
Мы к долгой жизни приговорены
Через вину, через позор, через измену!

Но стоит ли и жизнь такой цены?!
Дорога не окончена! Спокойно! -
И в стороне от той, большой, войны
Еще возможно умереть достойно.
И рано нас равнять с болотной слизью -
Мы гнезд себе на гнили не совьем!
Мы не умрем мучительною жизнью -
Мы лучше верной смертью оживем!

Один из водителей, Сергеев, говорит немцам, что готов взять машину, которая пострадала в аварии, на буксир. Начальник колонны Хольц даёт добро, но при этом приказывает особо следить за Сергеевым. Погибшего солдата похоронили, и колонна двинулась дальше. Тем временем партизаны направили в город двух женщин, чтобы они разведали обстановку на местности.
Среди колонны бензовозов находится место и для колонны пленных советских солдат. Они несут на руках раненого водителя, который устроил аварию. Город населён большей частью мусульманами, поэтому местные женщины ходят с покрытой головой. На блошином рынке эффектная блондинка продаёт красивое вечернее красное платье. Никто из местных не станет носить такое.
На площадь вывели пленных. Внезапно Солодов, тот самый раненый шофёр, стал бить другого водителя, за что получил не один удар автоматом от охранников. После чего Хольц вышел вперёд и произнёс речь на русском языке перед водителями. Суть её такова – партизаны готовы взрывать машины с горючим, а немцы спасают русских от партизан. Эту речь слышат все жители, собравшиеся на площади. Водителя Солодова было приказано раздавить. На этом роль Владимира Высоцкого в картине заканчивается.
В кафе обедают Хольц, Гюнтер и Боннер. Хольц приглашает к ним за столик блондинку, продающую платье. Он покупает платье и отдаёт его тут же назад, говоря, что купил для блондинки. После чего просит даму надеть платье тут же, в кафе. Блондинка переодевается при всех, после чего её сажают за стол. Звучит сигнал воздушной тревоги, из-за чего у блондинки начинаются сильные головные боли.
Машины нуждаются в ремонте, и Хольц назначает водителя Сергеева старшим за выполнением ремонтных работ. Сергеев говорит, что ему нужны помощники и опытный газосварщик. Хольц приказывает закончить ремонт к полудню. Тем временем среди пленных происходит драка. Ершов обвиняет в убийстве того водителя, которому фашисты приказали переехать Солодова. Драку прекращает фельдфебель.
Неспокойно и казарме немецких солдат. Среди них есть те, которые ухе шли по этой горной дороге, и знают, что такое вылазки партизан. Фельдфебель заводит русского шофёра, которого все считают убийцей, но немцы выталкивают его из своей казармы. В это время Сергеев набирает верных себе людей для ремонта машин, а партизаны закладывают взрывчатку в горах.
Во время ремонта Ершов предлагает бежать через второй выход из мастерской, который показал ему помощник хозяина, но Сергеев предлагает другой вариант. Он пережигает звено на цепи, после чего его руки становятся свободными. Так четыре человека могут одновременно сбросить цепи и устроить нечто большее, чем просто сбежать с цепями в чужом для них городе. 
Утром колонна двинулась в путь. На место Солодова сел водитель Петро, ему хочется сбросить бензовоз в пропасть. Блондинка напросилась а автомобиль к Хольцу, чтобы её подвезли. А разведчицы спешат предупредить партизан, что в машинах русские пленные. Но партизаны успевают взорвать заряды раньше.
Возникла пауза, когда партизаны узнали, что русские за рулём. Тогда Петро разбил стекло машины и стал кричать, чтобы партизаны открыли огонь по ним. Но партизаны не стали этого делать, что вызвало смех у Хольца. Партизаны с огневых позиций ушли. Хольц докладывает начальству о скором прибытии колонны. 
Но движение колонны замедлилось из-за взорванного партизанами моста через реку. Хольц принимает решение переправляться вброд. Дно проверили минёры, потом пленные разбросали лежащие на пути камни. Потеря во времени составила всего 40 минут. На том берегу машины увязли в грязи на подъёме, у водителя Таирова соскакивает звено с цепи, и он вынужден драться с сидевшим рядом солдатом. В результате машина падает с обрыва и взрывается. Несмотря на всю сложность ситуации, между блондинкой и Гюнтером завязываются отношения.
Партизаны сменили тактику и теперь стреляют только по колёсам. Колонна встала для замены колёс. И тут самый младший из водителей, Алексей, сын того самого шофёра, что переехал Солодова, погнал машину с бензином вперёд. За ним в погоню отправились солдаты на мотоциклах. Параллельно просёлочной дороге проложена железная дорога. По ней двигается состав с техникой.
На помощь Алексею приходит один из партизан. по имени Сречко.  Он из автомата со своего мотоцикла расстреливает первые два экипажа немецких мотоциклистов, но его самого расстреливают из автомобиля. Алексей успевает добраться до переезда раньше поезда и подставляет бензовоз под несущейся с большой скоростью локомотив. Ночью фашисты убили отца Алексея.
Хольц подозревает блондинку в работе на партизан. Допрашивает и бьёт её. Во время допроса партизаны снова открыли огонь по колонне, только теперь дело происходит ночью, и кроме колёс партизаны расстреливают фары. Двигаться вперёд решительно невозможно. Водители начинают громко сигналить в темноте. 
Утро выдалось солнечным. Партизаны устроили засаду на одном из крутых подъёмов. Идущий впереди танк был подбит и загородил дорогу всей колонне. Водители сняли звенья, и вступили в борьбу с солдатами, завладев их оружием. Партизаны пришли на помощь, и с первых машин было слито всё топливо. Но в конце колонны ещё оставались солдаты, способные сопротивляться партизанам.
Вместо боя партизаны выдвинули требование отпустить всех пленных, иначе они подожгут бензин и вся техника будет сожжена. Гюнтер связался по рации с начальством и попросил разрешение вступить в переговоры. Но Хольц не дал ему закончить разговор. И в этот момент блондика убивает Хольца. Гюнтер тут же принимает на себя командование и приказывает освободить пленных.
Командир партизанского отряда и Сергеев зовут пленных вперёд, к головной машине колонны. Пленные сбрасывают цепи и бегут к партизанам. Немцы наоборот, бегут назад, в хвост колонны. Гюнтер забирает с собой блондинку, сажает её в машину, и они уезжают прочь по горной дороге. Партизаны и водители поднимаются по скалам наверх. Девушка Люба, которую посылали на разведку в город, стреляет сначала по машинам с горючим, и следует серия взрывов, а потом вслед удаляющейся машине и убивает блондинку. Гюнтер из-за шума не слышит выстрела и рассказывает вслух, какая роскошная жизнь ждёт его и блондинку впереди.   
Жанр картины значится, как приключенческий, но, на мой взгляд, это военная драма. Советская версия картины отличается от югославской, в частности, в той нет песни Владимира Высоцкого. Сам Владимир Высоцкий был доволен своей ролью в картине, поскольку съёмочных дней у него было немного, во-вторых, в фильме прозвучала его песня, и, в-третьих, он выступил на ТВ Черногории, и даже написал песню «Черногорские мотивы».
 
Бегство Мистера Мак-Кинли

Для этой картины Владимир Высоцкий был приглашён в качестве автора песен в первую очередь, и только во вторую как драматический актёр. Причём играть надо было американского певца. То есть не уличного барда, а исполнителя в стиле поп-рок. Надо ли говорить, что с обеими задачами Владимир Высоцкий справился на отлично, по уже недоброй традиции, в фильм вошли далеко не все написанные им баллады. 
Фильм снят по книге Леонида Леонова режиссёром Михаилом Швейцером. В США разгар капитализма, всем правят деньги, и от тяжёлой действительности каждый выбирает свой способ ухода. Мистер Мак-Кинли – типично средний по доходам американец, у которого есть постоянная, но ненавистная им работа, и он только в своих мечтах пытается изменить её. Мак-Кинли играет Донатас Банионис, в то время один из самых снимаемых советских артистов. Но вот на этот раз его озвучивает не Александр Демьяненко, а Зиновий Гердт, что звучит необычно.
Перед началом повествования на авансцену выходит певец, и, как в старину зазывала, под музыку с гитарой в руке рассказывает зрителям о том, что значит жить в современном буржуазном мире. В это время идёт видеоряд из жизни города. На это раз мир капитализма снимали в Будапеште. После монолога певца начинается сама история. Мак-Кинли работает клерком в рекламном бюро. Там изобретатели ежедневно пытаются зарегистрировать всякие полезные ненужности.
Весь день Мак-Кинли расписан буквально по минутам. Он просыпается в одно и тоже время, готовит каждый день яичницу на завтрак и пытается представить свою семью с множеством детей. Жанна Болотова играет мисс Беттл, женщину, которая хочет женить на себе Мак-Кинли. Тот не возражает, но и не делает ей предложения. Предпочитает говорить о своих родственниках, показывая их фото в детском возрасте. Мак-Кинли хочет своих детей, но боится, что они все будут болеть. Вечеринка у него дома заканчивается тем, что он назначает мисс Беттл свидание в пять часов вечера.
Проводив мисс Беттл, Мак-Кинли проходит мимо магазинов, витрины которых украшают манекены. Мак=Кинли окружают уличные музыканты, и исполняют песню про манекены. Владимир Высоцкий поёт не в своей хриплой манере, его голос даже не сразу узнаётся. Да и музыкальное сопровождение для Высоцкого совсем необычное. Поэтому совсем другое восприятие песни, но как раз этого и требует драматургия картины. Вот полный текст песни:
Семь дней усталый старый Бог
В запале, в зашоре, в запаре
Творил убогий наш лубок
И каждой твари — по паре.

Ему творить — потеха,
И вот себе взамен
Бог создал человека
Как пробный манекен.

Идея эта не нова
И не обхаяна никем —
Я докажу как дважды два:
Адам был первый манекен.

А мы — ошмётки хромосом,
Огрызки божественных генов —
Идём проторенным путём
И создаём манекенов.

Лишённые надежды
Без мук родить живых,
Рядим в свои одежды
Бездушных кукол восковых.

Ругать меня повремени,
А оглянись по сторонам:
Хоть нам подобные они,
Но не живут подобно нам.

Твой нос расплюснут на стекле,
Глазеешь — и ломит в затылке...
А там сидят они в тепле
И скалят зубы в ухмылке.

Вон тот кретин в халате
Смеётся над тобой:
Мол, жив ещё, приятель,
Доволен ли судьбой?

Гляди — красотка! Чем плоха?
Загар и патлы до колен.
Её, закутанный в меха,
Ласкает томный манекен.

Их жизнь и вправду хороша —
Их холят, лелеют и греют,
Они не тратят ни гроша
И плюс к тому не стареют.

Пусть лупят по башке нам,
Толкают нас и бьют,
Но куклам-манекенам
Мы создали уют.

Они так вежливы — взгляни!
Их не волнует ни черта,
И жизнерадостны они,
И нам, безумным, не чета.

Он никогда не одинок —
В салоне, в постели, в бильярдной.
Невозмутимый, словно йог,
Галантный и элегантный.

Хочу такого плена —
Свобода мне не впрок.
Я вместо манекена
Хочу пожить денёк.

На манекенские паи
Согласен, чёрт меня дери!
В приятный круг его семьи
Желаю, чёрт меня дери!

Я предлагаю смелый план
Возможных сезонных обменов:
Мы, люди, — в их бездушный клан,
А вместо нас — манекенов.

Но я готов поклясться,
Что где-нибудь заест —
Они не согласятся, нет,
На эту перемену мест.

Из них, конечно, ни один
Нам не уступит свой уют —
Из этих солнечных витрин
Они без боя не уйдут.

Сдаётся мне — они хитрят,
И, тайно расправивши члены,
Когда живые люди спят,
Выходят в ночь манекены.

Машины выгоняют
И мчат так, что держись!
Бузят и прожигают
Свою ночную жизнь.

Такие подвиги творят,
Что мы за год не натворим,
Но возвращаются назад...
Ах, как завидую я им!

Мы скачем, скачем вверх и вниз,
Кропаем и клеим на стенах
Наш главный лозунг и девиз:
"Забота о манекенах!"

Недавно был — читали? —
Налёт на магазин,
В них сколько ни стреляли —
Не умер ни один.

Его налогом не согнуть,
Не сдвинуть повышеньем цен.
Счастливый путь, счастливый путь,
Будь счастлив, мистер Манекен!

Но, как индусы, мы живём
Надеждою смертных и тленных,
Что если завтра мы умрём —
Воскреснем вновь в манекенах!

Так что не хнычь, ребята, —
Наш день ещё придёт!
Храните, люди, свято
Весь манекенский род!

Болезни в нас обострены,
Уже не станем мы никем...
Грядёт надежда всей страны —
Здоровый, крепкий манекен.
Такой был замысел режиссёра – вставить музыкальный номер повествование. Приём довольно распространённый для кинематографа. Для этой цели и был приглашён Владимир Высоцкий, чтобы сыграл в картине практически себя, певца, рассказывающего историю мистера Мак-Кинли языком уличных баллад. И Владимир Высоцкий блестяще справился с заданием, он написал 9 песен, все они были записаны в стилистике жанра картины, и был отснят материал, но как это уже было не один раз, в окончательную версию вошло всего две баллады.
Первая, про манекен, звучит на 24 минуте фильма, впереди ещё почти два часа экранного времени, и будет только одна баллада в исполнении Высоцкого. Вот только пока, на 24 минуте просмотра зритель этого не знает. Пока смотреть если не интересно, то и не скучно. До развязки ещё далеко, и что ждёт мистера Мак-Кинли, от кого он должен убежать, пока совершенно не ясно.
И вот в один из дней Мак-Кинли попадает на презентацию коллоидного газа, который, воздействуя на человека, погружает его в долгий сон. Сон этот может длиться не одну сотню лет. Фирма SV-Salvatory организовала сеть сальваториев и продаёт в них места. В качестве рекламы выступает профессор Кокильон, тот самый изобретатель газа. Его жена ведёт экскурсию по его лаборатории, где в центре под стеклом и находится уже много лет профессор. Жена рассказывает о том, как долго ломал голову профессор над точной формулой, а на деле имела место банальная интрижка профессора с лаборанткой в мини-юбке. Профессор случайно нажал не на тот рычаг и погрузился в сон.
И вот теперь Фирма SV-Salvatory делает деньги буквально из воздуха, продавая по словам её директора в исполнении Игоря Кваши, надежду. Он произносит пафосную речь перед журналистами. Парадокс в том, что она звучит на русском языке, вот только так ни один русский человек говорить не будет. Так говорят на языке капитала. В этом плане демонстрация западного общества режиссёру удалась.
Мак-Кинли задал вопрос про устройство сальватория, и получил приглашение на экскурсию. Но до неё у него было назначено свидание с мисс Беттл в центре города, у памятника. Мисс Беттл пришла вовремя, а Мак-Кинли занял место в кафе, не решаясь подойти. За соседним столиком сидят музыканты, их беседу хорошо слышит Мак-Кинли. Лицом к нему сидит певец, а его партнёр по группе рассказывает о том, прочитал книгу, в которой один клерк убил топором одну пожилую женщину.
И тут в мисс Беттл подходит мужчина, и она вешается ему на шею. Мистера Дроота играет Леонид Куравлёв. Что интересно, обычно рано полысевшему Куравлёву надевали парики для исполнения ролей, но тут лысину оставили, но наклеили пышные усы. Получился очень колоритный персонаж. Дроот учился в одном колледже с Беттл и был рад их встрече. Он пытался объяснить ей, что её ухажёр не стоит её, а ему говорила, что Мак-Кинли наверняка видит их, и хотела вызвать у него чувства ревности. Но Мак-Кинли к ним так и не подошёл. Хотя и сделал слабую попытку, споткнувшись по пути и выронив обручальное кольцо.
И вот Мак-Кинли привозят среди прочих на экскурсию по сальваторию. Люди, которые купили себе места, дают интервью перед засыпанием. Одни радуются, другие идут со страхом. Напутственную речь произносит миллионер Боулдер, это последняя роль в кино Бориса Бабочкина, сыгравшего Чапаева. Владимиру Высоцкому, таким образом удалось сняться в одной картине легендами кино советского союза – Бабочкиным и Кмитом.
Тем временем экскурсия опускается на лифте под землю на глубину более семи километров. Им показывают людей, которые уже впали в спячку на многие годы, например, сборная Бразилии по футболу. В основном это капсулы во весь рост человека. Мак-Кинли сумел оторваться от экскурсии, и была объявлена тревога. Мак-Кинли приняли за пациента и подготовили к спячке. Но в последний момент его не помещают в специальное помещение, а вывозят к мусоропроводу и выбрасывают его туда.
А в обществе назрели вопросы к миллионеру Боулдеру, его представители хотят выслушать его, и получить ответы на свои вопросы. Боулдер, как обладатель огромного состояния, имеет много странных привычек. Например, он разводит на крыше небоскрёба куриц, так как пьёт по утрам сырые яйца. Поэтому время, отпущенное для произнесения им речей, отмеряется криком петуха.
Миллионер Боулдер прибыл появился на собрании, где требовали разобраться с его доходами от строительства сальваториев. Его ответная речь обвинительна не менее. Он признаётся, что делает деньги, и заодно то, что все его клиенты -это люди, лишённые мыслей, а он слишком беден, чтобы спасать лучшие умы человечества. Но если ему дадут военные бюджеты, то он попробует. В это время крик петуха обрывает его монолог.   
Мак-Кинли пробует заказать номер в сальватории, но стоимость обслуживания начинается с 20000 тысяч долларов, а у Мак-Кинли всего 6000 и ему вежливо отказывают. Он идёт на место встреч с Беттл, и в кафе замечает пожилую даму, явно богатую особу. Он вспоминает, что говорили на этом месте музыканты, и пытается завязать с дамой отношения, чтобы потом убить её топором.
Первый разговор длился недолго. Но Мак-Кинли посчитал, что игра стоит свеч, но для этого нужны деньги. Обхаживание дамы обойдётся недёшево. Денег у него мало, и он решает разбить копилки. У него их несколько, и все сделаны в виде поросят. Разбитие происходит под мелодию, которую все знают по словам «нам не страшен серый волк».
Встречаясь с Энн Шамуэй, именно так звали даму, Мак-Кинли оплачивал счёт за обоих. Она позволила ему оплачивать свои причуды, например, посещение боёв без правил, от которых Мак-Кинли тошнило. Копился разбивались каждый день. Энн сказала ему, как бы между прочим, что держит деньги дома. Мак-Кинли тонко намекал, что Энн ему нравится.
Но выполнить свой план Мак-Кинли не сумел. Энн его переиграла. Сначала она спровоцировала его, задав вопрос о том, хочет ли он убить её. А когда он якобы обиделся, добилась прощения и пригласила его к себе, но не сиюминутно, а в среду. Мак-Кинли повёлся.
Он взял топор в красивой коробке и пошёл убивать Энн Шамуэй. Чтобы спасти свою душу, он сначала пошёл в церковь. Беседа со священником утвердила Мак-Кинли в своей правоте. Он имеет право убить зло. Но дома вместо Энн на постели оказалась кукла. После чего была включена запись, на которой хозяйка дома объяснила Мак-Кинли, что давно поняла его намерения и развлекалась, глядя на его поведение. Свои слова она подкрепила звонким задорным смехом. А самое главное, что сказала Энн – она уже два дня находится в сальватории.
Мак-Кинли разбил то, что попалось под руку и убежал из дома Энн в один из баров. Там к нему подошла потаскушка, он рассказал ей о своих проблемах, и та высказала ему всё, что думает об этом. Алла Демидова органично смотрится в этом образе, Мак-Кинли предлагает её место в сальватории бескорыстно, но та отказывает ему.   
Мак-Кинли принимает решение утопиться. Сидящий на набережной бездомный просит оставить себе верхнюю одежду. Пока он одевался в костюм Мак-Кинли, тот обнаружил выигрышный билет в лотерею, прилипший к обуви бездомного. Теперь он может оплатить место в сальватории и проснуться через 250 лет. На память делается фото Мак-Кинли и его близких знакомых.
После чего наконец-то звучит песня Владимира Высоцкого «Баллада об уходе в рай».
 
Вот твой билет, вот твой вагон -
Все в лучшем виде: одному тебе дано
В цветном раю увидеть сон -
Трехвековое непрерывное кино.
Все позади - уже сняты
Все отпечатки, контрабанды не берем,
Как херувим стерилен ты,
А класс второй - не высший класс, зато с бельем.
Вот и сбывается все, что пророчится,
Уходит поезд в небеса - счастливый путь!
Ах, как нам хочется, как всем нам хочется
Не умереть, а именно уснуть.
Земной перрон... Не унывай!
И не кричи - для наших воплей он оглох.
Один из нас уехал в рай,
Он встретит бога там, ведь есть, конечно, бог.
Пусть передаст ему привет,
А позабудет - ничего, переживем:
Осталось нам немного лет,
Мы пошустрим и, как положено, умрем.

Вот и сбывается все, что пророчится,
Уходит поезд в небеса - счастливый путь!
Ах, как нам хочется, как всем нам хочется
Не умереть, а именно уснуть.
Не всем дано поспать в раю,
Но кое-что мы здесь успеем натворить:
Подраться, спеть - вот я пою,
Другие любят, третьи думают любить.
Уйдут, как мы, - в ничто без сна -
И сыновья, и внуки внуков в трех веках.
Не дай Господь, чтобы война,
А то мы правнуков оставим в дураках.
Вот и сбывается все, что пророчится,
Уходит поезд в небеса - счастливый путь!
Ах, как нам хочется, как всем нам хочется
Не умереть, а именно уснуть.
Тебе плевать, и хоть бы хны:
Лежишь, миляга, принимаешь вечный кайф.
И нет забот, и нет вины...
Ты молодчина, это место подыскав.
Разбудит вас какой-то тип
И пустит в мир, где в прошлом - войны, вонь и рак,
Где побежден гонконгский грипп.
На всем готовеньком ты счастлив ли, дурак?
Вот и сбывается все, что пророчится,
Уходит поезд в небеса - счастливый путь!
Ах, как нам хочется, как всем нам хочется
Не умереть, а именно уснуть.
Итак, прощай, звенит звонок.
Счастливый путь! Храни тебя от всяких бед!..
А если там приличный Бог,
Ты все же вспомни, передай Ему привет.

Владимир Высоцкий появляется в начале музыкального номера, как и положено певцу, с гитарой, после чего взглядам зрителей открывается контрольный пункт прохода в сальваторий. Вот так Мак-Кинли получает своё место в капсуле и 250 лет спустя просыпается с длинной бородой и усатым.
Его побрили, одели, дали выпить кофе. Но всё это совсем не празднично, звучит тревожная музыка. Мак-Кинли возвращают деньги, но никто не хочет с ним разговаривать. Он заходит в лифт, репетирует речь. Но на поверхности Земли одна сплошная пустыня. Люди прячутся в люках. За спиной Мак-Кинли лифт уходит поз землю. Мак-Кинли бежит и просит прощения у Господа, после чего падает.
Оказывается, что весь этот кошмар был всего лишь сном. Мисс Беттл сидит за столом в его квартире и завтракает. Мак-Кинли не сразу приходит в себя. Мисс Беттл зразу берёт быка за рога, заставляет Мак-Кинли принести обручальное кольцо, и надеть его себе на палец. Теперь у Мак-Кинли начнётся совсем другая жизнь. С настоящей женщиной и мужчина может стать человеком.
Что сказать в целом о картине? Цельным фильм не получился. На мой взгляд, голос Зиновия Герда не подходит Донатосу Баниониису. Роль Мак-Кинли явно ни самая лучшая в его фильмографии. Какой получилась бы картина, если бы в ней прозвучали все девять баллад Высоцкого, можно только гадать. Но номера, которые в картину вошли, наполнили её яркими красками, жаль только, что эта яркость выглядит фрагментарно.
Записи баллад Владимира Высоцкого для картины сохранились и были изданы, как официально, и так пиратским способом. Сейчас их легко найти в свободном доступе в интернете. А мне после просмотра картины пришла мысль о том, что Владимир Высоцкий вполне мог петь в рок-группе. Но в середине 70-х годов ни рока в СССР не было, ни понятия дискография. Вторая мысль грустная, - песни Владимира Высоцкого намного талантливее фильмов, для которых они были написаны. На мой взгляд, это и есть настоящая причина, по которой их не брали в картины.

Единственная

Картина снята по рассказу Павла Нилина «Дурь» режиссёром Иосифом Хейфицем. Название рассказа полностью соответствует содержанию, но только ф таким названием фильм к прокату не допустили бы. В картине рассказ идёт о личной жизни шофёра Николая Касаткина, которого играет Валерий Золотухин. Николай служил в армии на Дальнем Востоке и вот теперь возвращается домой. Его уговаривали остаться тут работать после демобилизации, но у Касаткина есть семья, жена и дочь. Он показывает попутчикам в поезде фотографии жены, которую давно не видел В роли жены Елена Проклова. Её героиня работает в ресторане официанткой.
Дом Касаткиных частный, но вокруг идёт строительство многоэтажек, и понятно, что рано или поздно, но дом снесут. Ни жены, ни дочери дома не было, когда Николай вернулся. Только соседка. Она сказала Николаю. Что жена его на работе. Но Николай, положив вещи, пошёл не к жене, а к маме с сестрой. Они и сказали Николаю, что его семейная жизнь дала трещину. Но толково объяснить при этом ничего не могут. Типа, увлеклась жена твоя пением хоровым, потому как руководит хором артист местный. Николай в порыве гнева грозится убить жену.
Николай приходит в ресторан, чтобы сначала понаблюдать за женой. Татьяна – самая привлекательная из официанток. К ней то и дело норовят приставать посетители, трезвые, и не очень. Но Татьяна всех отшивает и ни с кем не заигрывает. Как только она замечает Николая, так вешается ему на шею, после чего просит коллегу по работе подменит её.
Дома Татьяна первым делом задёргивает шторы на всех окнах. Про лежащую на кровати гитару Татьяна говорит, что это её, что она ходит заниматься в кружок пения, и что у них замечательный преподаватель. Косвенно это подтверждает слова матери и сестры, но никаких прямых доказательств измены мужу нет.
В честь возвращения Николая был накрыт праздничный стол. Пришли коллеги Татьяны по работе, знакомые Николая и их семьи.  Маленькая дочь Николая не смогла узнать отца, что и понятно, ей слишком мало лет. Вячеслав Невинный играет весельчака и балагура Юрия Журченко, работника автобазы. Юрий всё время ходит с магнитолой Спидола, слушает музыку. Пришёл и Борис Ильич, тот самый руководитель самодеятельного хора. Его играет Владимир Высоцкий.
Девушки в восторге от Бориса, просят спеть его песню, которая всем нравится, но Борис Ильич отказывает демонстрировать свой талант при собравшейся публике. Поэтому он играет мелодию «Утро туманное», а поёт жена Николая Татьяна. При этом их дочь всё порывается сказать, чиь же это сапоги стоят при входе в комнату. Называет некого дядю Шурика. После исполнения песни Борис уходит, пытаясь поцеловать руку маме Николая. Та брезгливо ытирает руку о фартук. Вслед за Борисом уходит и Юрий, приглашая Николая на работу.
На автобазе Касаткин знакомится с водителем Тачкиным. Под такую фамилию идеально вписался внешний вид Михаила Кокшенова. Простой, как копейки, вечно улыбающийся, и добродушный. Тачкин показывает Касаткину машину, на которой тот будет работать. Это грузовик для дальнобойных рейсов, то есть Николай долгое время будет отсутствовать дома. В новый коллектив Николай влился легко.  Во время перекура надавали ему много мудрых ценных советов. Работать Николаю водителем очень даже нравится. Он брал с собой в рейс даже дочку. А та всё время вспоминала дядю Шурика.
Вот и хочется Николая воплотить свою давнюю мечту – уехать работать на Дальний Восток, где ему никто не будет напоминать о ухажёров жены.  Татьяна же старается сделать быт Николая проще, сама колет дрова, топит печь, моет мужа под душем. И нисколько не возражает уехать с ним на Дальний Восток, о чём рассказала у себя на работе.
Николай тем временем решил повысить свой образовательный уровень. Скорее всего, это произошло потому, что жена его тянулась к образованным мужчинам, и он решил не отставать. Библиотекарь Людмила подобрала ему литературу у том, как водить машины в тайге. Однако Николай попросил дать ему почитать что-нибудь из Достоевского, ему необходимо разобраться в семейном вопросе. Оказывается, Достоевский пользуется популярностью у жителей города, и все книги на руках. Вместо Достоевского Людмила предлагает Николаю почитать стихи. Но стихи Николая не интересуют.
Пока днём Николай спал перед ночным рейсом, Татьяна привела подруг, а у той была чисто случайно с собой красивая тёплая японская куртка. Куртку Татьяна подарила мужу, и в ней он пошёл на дневной сеанс кино. После сеанса Николай пошёл на базу, а Татьяна на спевку в музыкальный кружок.
На базе выяснилось, что Николай забыл в старой куртке права, и ему придётся к дому возвращаться. На что коллеги заметили, что это плохая примета. Николай весело рассмеялся, что в приметы он не верит. А на улице шёл проливной дождь, и Татьяна пригласила Бориса Ильича переждать его у себя дома. Дождь всё усиливался, Татьяна поставила чайник, а Борис Ильич перебирал струны гитары под рассказ Татьяны о своей нелегкой жизни. А потом запел песню, о которой я просили спеть ещё во время застолья по случаю демобилизации Николая. Песня называется Погоня:
Во хмелю слегка,
Лесом правил я.
Не устал пока, -
Пел за здравие.
А умел я петь
Песни вздорные:
"Как любил я вас,
Очи черные…"
То плелись, то неслись, то трусили рысцой.
И болотную слизь конь швырял мне в лицо.
Только я проглочу вместе с грязью слюну,
Штоф у горла скручу — и опять затяну:
"Очи черные!
Как любил я вас…"
Но — прикончил я
То, что впрок припас.
Головой тряхнул,
Чтоб слетела блажь,
И вокруг взглянул -
И присвистнул аж:
Лес стеной впереди — не пускает стена, -
Кони прядут ушами, назад подают.
Где просвет, где прогал — не видать ни рожна!
Колют иглы меня, до костей достают.
Коренной ты мой,
Выручай же, брат!
Ты куда, родной, -
Почему назад?!
Дождь — как яд с ветвей -
Недобром пропах.
Пристяжной моей
Волк нырнул под пах.
Вот же пьяный дурак, вот же налил глаза!
Ведь погибель пришла, а бежать — не суметь, -
Из колоды моей утащили туза,
Да такого туза, без которого — смерть!
Я ору волкам:
"Побери вас прах!.." -
А коней пока
Подгоняет страх.
Шевелю кнутом -
Бью крученые
И ору притом:
"Очи черные!.."
Храп, да топот, да лязг, да лихой перепляс -
Бубенцы плясовую играют с дуги.
Ах вы кони мои, погублю же я вас, -
Выносите, друзья, выносите, враги!
…От погони той
Даже хмель иссяк.
Мы на кряж крутой -
На одних осях,
В хлопьях пены мы -
Струи в кряж лились, -
Отдышались, отхрипели
Да откашлялись.
Я лошадкам забитым, что не подвели,
Поклонился в копыта, до самой земли,
Сбросил с воза манатки, повел в поводу…
Спаси бог вас, лошадки, что целым иду!
…Сколько кануло, сколько схлынуло.
Жизнь кидала меня — не докинула.
Может, спел про вас неумело я,
Очи черные — скатерть белая?!
После исполнения песни Борис Ильич стал целовать руку Татьяне, дело дошло до объятий, и на этом сцена заканчивается. А тем временем Николай подъехал к дому, чтобы взять права из старой куртки. Что он увидел в окне, для зрителя так и осталось загадкой. Но заходить в дом Николай не стал, а разбив окно ударом кулака попросил дать ему старую куртку. Новую куртку он снял с себя вместе с рубашкой и майкой, после чего бросил их в разбитое окно.
Николай подал на развод. Судья попыталась примерить стороны, Татьяна была категорически против развода. Дело рассматривалось публично, при большом скоплении народа. Подруги Татьяны поддерживали её, приятели Николая вели себя, как в цирке, отпуская шутки. Николай утверждал, что жена ему изменяла, Татьяна всё отрицала. У них с Николаем разные понятие о любви и измене. Так что примирения не случилось. Николая и Татьяну развели.
Сестра Николая убедила его жениться на библиотекарше Людмиле. Свадьбу сыграли в том самом ресторане, в котором работает Татьяна. Неожиданно на свадьбе появился директор автобазы и подарил молодожёнам ключи от новой однокомнатной квартиры. В разгар веселья пришла Татьяна, но её отговорила подруга появляться среди гостей. Татьяна только появилась в дверном проёме, но этого хватило, чтобы Николай её заметил во время поцелуя с невестой.
Началась новая жизнь у Николая, вот только никакой радости у него на лице нет даже в праздничные дни. И тянет его всё время к дому, где жили они вместе с Татьяной. Там и нашла его Людмила. Николай объяснил своё появление здесь тем, что друзья по армии пишут ему письма на этот старый адрес. Татьяны в это время не было дома, она слегла в больницу. Людмила сама подсказала Николаю навестить её.
Душевного разговора в больнице не получилось. Татьяна попросила Николая не приходить к ней больше. Он стал ей противен, она отказалась принимать яблоки из его рук. Слёзы душили её во время разговора. Николай ушёл, как побитая собака. 
Нет счастья в личной жизни ни у Николая, ни у Людмилы. Николая зовут БАМ строить, его была его мечта, работать в Сибири, а Людмила всё названивает к нему на работу, контролирует его. Дошло до того, что Людмила отвела Николая к врачу, проверить его психику. Николай стал раздражительным, плохо спит. Его проверили на энцифалографе, за работой которого наблюдали студенты. Врач вынесла свой диагноз – здоров, но надо соблюдать режим и не баловаться
алкоголем.
Разумеется, что в следующей сцене Николай предстаёт зрителям навеселе возле места работы Татьяны, то есть ресторана. Татьяна в порядке, работает, красиво и привлекательно выглядит. Ресторанная певица поёт на русском языке кавер версию песни The Shadow Of Your Smile 
Подобрал Николая наряд милиции вместе с дружинником, который узнал, кого они задержали. Они отпустили Николая домой, но протокол составили. Так что встречи Николая с руководством уже не избежать. Но перед этим ему выговор сделали товарищи по работе. А Журченко наставляет Николая, как вести себя с руководством.
И вот начальник автобазы, отменив важные деловые встречи, начинает беседу с Николаем, воспитывает его. Типа, Николай срывает им все показатели. Николай отвечает, что это у него личное. Рапорт милиции начальник разорвал, потому что дело вовсе не в пьяном виде Николая. Вот Николай и стал рассказывать ему про свою жизнь. И глава автобазы поставил диагноз состоянию Николая – дурь. Выйдя из кабинета директора, Николай заходит в электронно-вычислительный центр, где Александр Демьяненко, играя сотрудника центра, говорит, что сюда вход посторонним запрещён. Зачем на этот секундный эпизод был приглашён именно Демьяненко, непонятно, зато ассоциации с дядей Шуриком, которого упоминала дочь Татьяны, возникли сразу.
Николай снова приходит к дому Татьяны, а его уже сносят. Строительство добралось и до этого участка. Он садится на остатки металлической кровати, закуривает и задумывается о своей жизни. Выкинув дурь из головы, Николай возвращается к серьёзной работе.
На мой взгляд, темя любви не раскрыта совершенно. Её вообще полностью раскрыть тяжело. Есть один важный нюанс. В русском языке любить означает совершенно разные чувства, например, любить маму и любить мороженое, а говорится одинаково. А вот в древнегреческом языке любовь к родителям это сторже, к женщине эрато, к другу фило, к Богу агапэ. Любить себя – филаутия. Так какая же любовь у Николая была к Татьяне, фило, или Эрато? А это уже не дурь, это жизнь.
Что касается роли Владимира Высоцкого, то ему играть ничего и не пришлось. Картину снимали в Запорожье, но туда Высоцкий не прилетал. Собственно говоря, он присутствует в трёх сценах, в которых практически нет текста. Его герой в картине = провинциальный певец самородок, которого никто в стране не знает, а вот некто другой стал всесоюзной знаменитостью. Чтобы зрителю стало ясно, отчего Татьяну так тянет к Борису Ильичу, тот и поёт свою песню. Режиссёр Хейфиц разрешил Владимиру Высоцкому самому выбрать из своего репертуара любую, подходящую по сценарию. Исполнил Владимир Высоцкий её блестяще, а к действию картины они не имеет никакого отношения. Большой плюс в том, что она дошла до наших дней в хорошем качестве.

Сказ про то, как царь Пётр арапа женил

Первоначально картина должна была называться «Арап Петра Великого», в котором Владимиру Высоцкому была отведена главная роль. Погрузиться в ту эпоху Владимиру Высоцкому захотелось до такой степени, что он для картины быстро написал две песни – «Купола» и «Разбойничья». Съёмки картины велись на территории Латвии, в Юрмале. Актёрский состав подобрался шикарный. Для Владимира Высоцкого и Валерия Золотухина это четвёртая совместная картина, а вместе с Михаилом Кокшеновым они втроём в одном кадре появились второй раз после «Хозяина тайги». Но начинается картина с мультипликации.
Стадо слонов гонит людей в страхе. Эти животные легко разрушают хлипкие хижины. Но у аборигенов есть и другие враги, например, белые люди. Никогда не знаешь, что они могут сделать с чёрным населением – убьют, или отдадут в рабство. Одному маленькому арапу повезло. Его, пленённого, послы подарили русскому царю Петру. А Пётр взял, да и усыновил его, в буквальном смысле. Дал тому своё отчество. Так на свет Божий появился верный слуга и преданный друг Ибрагим Петрович Ганнибал.
Мультипликация под песню сменилась сенами, которые зрители привыкли видеть в немого кино, только цветными. Песня воспевает подвиги Ибрагима за границей. Во Франции он был представлен к государственной награде, где его и заприметила одна молодая замужняя графиня и сделала своим любовником. В эпизодической роли графини Ирина Печерников
Любовные сцены воспроизведены всё также в стиле немого кино.  Природу не обмануть, и графиня родила в срок чёрного мальчика. Граф вызвал Ибрагима на дуэль. Сцена дуэли напомнила мне фильм «Три мушкетёра» Макса Линдера. Один Ибрагим лихо расправился с десятком соперников и убил самого графа.
Графиня отписала Ибрагиму, что своего ребёнка он не получит и не увидит, ещё она сказала ему, что никогда его не любила. Герцог Орлеанский написал Петру, что с одной стороны Ибрагим много сделал для Франции, но убийство графа не лезет уже не в какие ворота. На что Пётр ответил герцогу – графиню утешь, за графа прими соболезнования, а Ибрагиму передай, пусть возвращается домой. С этого момента и начинается настоящее кино.
На экипаж, в котором Ибрагим возвращался в Россию напал разбойник. Дело было ещё на территории Франции, так что нападавший потребовал поделиться с ним имуществом по-французски. Ибрагим ответил на том же языке, после чего услышал русскую речь. Оказалось, что это был русский, по имени Филимон, он сбежал из французского легиона, куда его определили после бегства из России. А вот из России он сбежал, потому как мог угодить на каторгу. Эти сведения о Филимоне Ибрагим узнал по дороге. Стало ясно, что показываться на границе Филимону не желательно. Поэтому он пересекал её внутри большого глобуса. В роли Филимона снялся Валерий Золотухин.
Олег Табаков снялся в роли Ягужинского, у дома которого Ибрагим расстался с илимоном, и в доме которого шло застолье по поводу возвращения крестника царёва. Пока Ибрагим добрался до царя Петра, его по пути успели обнять все приближённые к царской особе. Царя играет Алексей Петренко. После первых слов Ибрагима о том, что он предан царю и душой, и телом, Пётр предлагает Ибрагиму отрубить голову супостату, который противится делам его.
Придворные расступаются, и Ибрагим видит плаху. Ягужинский достаёт топор, после чего карлики приносят топор Ибрагиму. Тот объясняет Петру, что воин и палач – это две разные должности, и рубить голову тут он не будет. После чего голову отрубает Ягужинский под общий смех присутствующих. Оказывается, что это бутафория. А человек без головы вскочил на ноги и стал плясать. Это был придворный шут Балакирев в исполнении Михаила Глузского. Так Пётр решил разыграть Ибрагима. Далее Пётр в стилистике изложения учебника истории для учеников четвёртого класса объяснил Ибрагиму свои планы на развитие страны. Петрович поклялся быть верным и поддерживать Перта во всём.
И вот из Голландии пребывают боярские сынки, учившиеся там морскому делу. Рядом с Петром находится Ибрагим, боярин Ртищев и кораблестроитель Иоста. Добратся до государя можно только по бимсу, а высота довольно приличная.  Двое безымянных отроков быстро поднимаются к царю, а третий, самый бойкий на слова, с большим трудом. Последнего зовут Михайло Говоров, а играет его Семён Морозов. Пётр принимает решение всех троих расписать по кораблям мичманами, а остальных матросами. И тут за губастенького вступается Ртищев.
Гаврила Ртищева играет Иван Рыжов, а его губастенького сына Сергуньку Михаил Кокшенов. Ещё в семействе Ртищевых есть двое детей. Наташа и Ваня. Наташу играет Ирина Мазуркевич, которой на момент съёмок было 18 лет, и это была её вторая роль в кино вообще, но первая, как профессиональной актрисы. Ваню Ртищева сыграл Женя Митта. В бессловесной роли жены Ртищева можно узнать Клару Румянову.
Возвратившись домой после трудов праведных Ибрагим находит в глобусе спящего Филимона. Оказывается, что Филимон сбежал во Францию именно от Ртищевых, и те его узнали, когда он пришёл наниматься на работу. Укрыться, кроме как в доме у Ибрагима, ему негде. Ибрагим оставляет Филимона у себя, а тот на радостях пообещал, что будет у того слугой, поваром и прачкой.
И вот очередная ассамблея, которая на этот раз проводится на корабле. Пётр на бал позвал всю знать строящего Питера. Строил фрегат Иоста, а смотрителем стройки был Гаврила Ртищев. Он прибыл на бал всем семейством, кроме Вани. Прибывает на бал и Екатерина, жена Петра. Её играет Любовь Чурсина. После чего объявляют первый танец, дамы приглашают кавалеров.
Подружки уговаривают Наташа пригласить Ибрагима. Наташа стесняется, но её всё-таки уговаривают. Ибрагим не сразу понял, что такая юная особа выбрала на танец именно его. Но в ответ улыбнулся, и они встали в пару. В это время два приятеля, Михайло и Сергунька, выпивали. Михайло очень понравилась та барышня, что танцевала с Ибрагимом. Только Сергунька сумел объяснить ему, что это Наташа, сестра Сергуньки. Михайло помнил её совсем юной девочкой, а сейчас влюбился без памяти.
А у Наташи с Ибрагимом начал завязываться диалог. Она думала, что он не знает русского языка, оттого и молчит. Но Ибрагим ответил ей, что он просто молчалив от природы, а сейчас оробел, глядя на неё. Но пригласить на другой танец Ибрагим не успел. Его опередил Михайло Говоров, козлом скача перед Наташей. Она отказать Михайло никак не мога
Пока шли танцы, Пётр занимался государственными делами, просматривал деловые бумаги, изучал новые проекты. И заметил с верхней палубы, что Иоста с помощниками конопатит щели. Это разозлило Петра, и он приказал танцевать всем, кто бы не находился внутри фрегата. Екатерина не смогла его успокоить. Пока танцы были в разгаре Пётр стал вышибать клинья, которые держали фрегат на берегу. Екатерину успели вынести из фрегата то того, как тот попал в море. Вода хлынула на танцующих из всех щелей.   
После бала и Наташа, и Ибрагим предавались воспоминаниями о том, как они танцевали на балу. Служанка Наташи всё охала и ахала, а вот Филимон только посмеивался, читая Плутарха. А заодно выяснилось, что пока Ибрагим танцевал на фрегате, Филимон съел всё печенье и выпил всё вино. Филимон объяснил это исключительно тягой к чтению, такой, что он даже не ходил за продуктами на рынок.
На следующий день Ибрагим встретился с Петром. Царь сказал, что отстранил Ртищева от работы с фрегатом, и тут же предложил Ибрагиму занять вакантную должность. Тот немедля достал из кармана чертёж, на котором были нанесены исправления, необходимые для достройки фрегата. Пётр, взглянув на чертёж, велел Ибрагиму следовать за ним.
В это время семейство Ртищевых обедали. Глава семьи боярин Гаврила не любил петровские нововведения. Мужчина он был возрастной, вырос в одних условиях, а доживать свой век приходилось в других. Он никак не мог взять в толк, почему, например, свинопас Ягужинский стал генерал-прокурором. Для него род был мерилом ценностей, когда как для Петра работоспособность и преданность.
Но как только выяснилось, что Пётр идёт к Ртищевым, началась паника.  Все бросились одевать немецкую одежду, накрывать стол по-европейски, а над столом повесили картину с обнажённой женщиной, правда криво и ненадёжно Пётр знал, что всё это декорация и показуха, но ничего не сказал. Повод у него был совсем другой. Царь решил женить Ибрагима на Наталье Ртищевой. После такого предложения Наташа упала в обморок. Но Пётр сказал, что свадьбе быть, и ударил кулаком по столу. Картина тут же грохнулась со стены. 
Ибрагим высказал своё мнение, когда они с Петром на стапеля, что свадьбы он не желает, поскольку Наташа его не любит. Пётр объясняет Ибрагиму, что тот, хоть и крестник царёв, но сам из себя ничего не представляет. У него нет ни фамилии, ни денег, а Ртищевы знатный старый боярский род. И свадьба такая выгодна России чисто экономически. Но Ибрагим говорит, что так он не может, только по большой и чистой любви. На этой почве Ибрагим с Петром возникли серьёзные разногласия, после чего Пётр прогнал Ибрагима со словами, что не хочет более его видеть.
Таким образом Ибрагим лишился дома, и пришлось Филимону собирать вещи. В момент сбора пришёл злой Говоров и хочет вызвать Ибрагима на дуэль, так как считает, что Наташа Ртищева должна принадлежать ему. Ибрагим вызов на дуэль не принимает, и Говоров считает, что Ибрагим просто струсил.
А семейство Ртищевых пошло на поклон к царю , просить милости не отдавать Наталья замуж за арапа. По пути им попался довольный Говоров, который явно был доволен собой, что сам Ибрагим не захотел с ним драться. Однако все, кто был знаком с Ибрагимом, говорили исключительно о его храбрости.
К царю Батюшке Ртищевы приползли на коленях, вымаливая не отдавать в жёны за арапа Наталью. Долгой беседы не получилось, Пётр сразу сказал, что Ибрагим даёт Наташе полную отставку. Это известие обрадовало всех, кроме самой Наташи. Она считала, что всё наоборот, это она не хочет свадьбы.  А для Говорова идея с дуэль закончилось битьём палкой от государя. Так тот проучил задиру Михайло, который отказался драться с царём согласно кодексу дуэлей.
В эту ночь Говоров остался ночевать у Ртищевых, и тонко намекал Наташе, что придёт к ней ночью.  И в тоже время Ибрагим, переехавший царских покоев в дырявый сарай, убеждал Филимона, что просто обязан объяснить Наташе свой поступок. Ибрагим был уверен, что Наташа любит Говорова и не хотел мешать её счастью, так как сам любил её сильно. В ту ночь над Питером шумела гроза..
Ибрагим не сразу нашёл спальную Наташи. Та не спала, ей снились кошмары, и она боялась, что Говоров сдержит слово и придёт. Но, увидев Ибрагима, даже, скорее обрадовалась. Между Наташей и Ибрагимом происходит разговор,  но времени для долгих рассуждений нет, домашние уже проснулись и суетятся по дому.  Наташа больше всего боится, что появится Говоров, и эта фраза была понята Ибрагимом иначе. Он решил, что между Наташей и Михайло любовь, а на самом деле её не было и в помине. Ушёл Ибрагим в ночь через окно.
Ближайшее окружение Петра напоминает Петру о существовании Ибрагима. Бывший свинопас Ягужинский привёз Ибрагиму бумагу о назначении Ибрагима послом в Италию.  Но Ибрагим смял бумагу и отказался от назначения. Сам царь видеть Ибрагима до сих пор не желает.
Наступила зима. Ибрагим учит мальчишек знаниям, в том числе младшего брата Наташи Ивана. На святки Михайло и Сергунька одеваются ряжеными и заходят в дом Ибрагима, где начинают хамить и бить посуду. Наташа не хотела такого веселья и была против посещения дома Ибрагима. Только сняв самку со служанки Наташи, Ибрагим сумел заставил гостей покинуть свой дом.
Не прошло много времени, как боярин Ртищев снова оплошал. Он принял на вооружение негодные пушки. И пришлось главе семейства с сыном идти на поклон к Ибрагиму, просить его жениться на Наташе.  А иначе всю семью Пётр готов выслать в ссылку Так оно на самом деле, ли не так, но Гаврила Ртищев уговорил Ибрагима жениться. Со стороны Ибрагима было одно условие, тайное венчание. Ртищевы согласились.      
Перед венчанием Наташу отмыли до бела. Ирине Мазуркевич было всего 18 лет, так что она не знала, что сниматься обнажённой считалось неприлично. Так она объясняла своё отношение к съёмкам этой сцены. Пока невеста шла к карете, её брат Сергунька приказал двум мужикам избить палками Ибрагима. Те не сразу, но согласились.
Отъехав от дома Ртищевых, Филимон передаёт Наталье записку, в которой сказано, что в церкви будет ждать её большая любовь – Михайло Говоров. Тот тоже получает письмо с приглашением жениться на Наташе. Говоров тут же одевается так, чтобы его никто не узнал и скачет к церкви, где в засаде сидят два мужика.
Филимон возвратился в сарай, где его ждал Ибрагим. Заверив, что всё указания Ибрагима выполнены, Филимон предлагает тому поехать кататься, благо и кони не распряжены. Ибрагим соглашается и садится в карету. Но там сидит Наташа, которая со слезами объясняет Ибрагиму, что никакой Говоров ей не нужен. Только теперь между Наташей и Ибрагимом наступило взаимопонимание.
Выйдя из кареты, Ибрагим и Наташа обнаружили, что жилище горит. Филимон радостно объяснил, что это он поджёг, но все книги вынес из дома заранее. Он надумал пойти к вольным людям, поскольку теперь ему делать у Ибрагима нечего. На том с ним и простились.
Избитый и злой Говоров находит среди гуляющих Сергуньку Ртищева. Тот ему и сообщает, что это он послал мужиков побить палками арапа, а те ошиблись. Узнав об этом Говоров только и смог сделать, что громко рассмеяться. А пара молодых попалась на глаза Петру. Тот не мог скрыть радости от того, что его крестник всё-таки уважил его просьбу. Ибрагим хотел было возразить, но Пётр не дал ему слова молвить, и заключил Ибрагима и Наташу в объятия.
На этом всё. Название фильма соответствует содержанию. Получился красивый лубочный рассказ. Так ли было в первом варианте сценария, неизвестно. В титрах главная роль отведена Владимиру Высоцкому, но сама фигура Петра и игра Алексея Петренко задвигает Ибрагима на второй план. Мне кажется, что Ибрагим уж слишком интеллигентен в своём поведении.
Отдельно стоит сказать о музыке к фильму. Её написал Альфред Шнитке. Мелодии тонко передают и атмосферу того времени, и настроение героев. И ещё вот что. Только Альфред Шнитке говорил о Владимире Высоцком, как о талантливом композиторе. Что музыка Высоцкого глубокая и философская, но её глубину невозможно показать на обычной гитаре, отбивая ритм. Вот если записать песни Высоцкого с разными фонограммами, то тогда будет достигнут нужный эффект. Сейчас, во время ИИ, всё возможно.
На мой взгляд, картина стоит того, чтобы её посмотреть хотя бы один раз. Роль Ибрагима Владимиру Высоцкому удалась, она необычна, и тем привлекательна. То, что в картине нет песен Владимира Высоцкого, тоже понятно. Можно как угодно долго спорить о том, что картина бездарна по сравнению с песнями, но, исходя из выбранной стилистике повествования, они смотрелись бы инородным телом. Хотя история не терпит сослагательного наклонения.
 
Их двое

В эту венгерско-французскую картину Владимир Высоцкий попал по блату, то есть благодаря своей жене Марине Влади, которая играла главную роль. В 1977 году проходили записи альбома «Натянутый канат» во Франции, и Владимир Высоцкий много времени проводил за границей. Так что сняться вместе с женой для него в это время было совсем не трудно.
Героиню Марины Влади зовут Мария, она занимает один из руководящих постов на трикотажной фабрике. Но живёт при этом не дома, а в общежитии, так как своё дом слишком далеко от работы. В один из дней на работу приходит устраиваться Юли, у которой муж алкоголик, и есть семилетняя дочь Жужи. НЕ успев толком оформить Юли, Мария получает сообщение о том, что умерла её мама.
Когда Мария возвращается, то узнаёт, что к Юли приезжал муж, оставил дочку. Кроме того, в общежитии произошли кражи. Подозревают Юли. К тому же, а общежитии нельзя жить с детьми. Мария пытается поговорить с Юли, чтобы та пристроила дочь куда-нибудь, но та отказывается и повышает голос. Сначала Мария выталкивает Юли из кабинета, но потом приглашает Юли жить у неё, так как имеет две комнаты.
За обедом Юли рассказала, почему у мужа проблемы с алкоголем. Он слишком самолюбив, хотя и талантлив. Не закончил школу, но сделал изобретение, но из-за отсутствия аттестата зрелости его забраковали. Юли одновременно и любит и его, и ненавидит.
Мужа Юли зовут Янош. Его играет Ян Новицкий, который снимался в картине «Анатомия любви» вместе с Барбарой Брыльска. Именно после просмотра этой картины Эльдар Рязанов решил пригласить Барбару в свою картину. Очередной запой Яноша Юли не выдержала, и пришлось Марии самой забирать девочку от отца.
Муж Марии пытался убедить Юли вернуться в семью, но та отказалась. Но её всё равно тянет к мужу, хотя бы на некоторое время. Она собирается от Марии домой, чтобы там прибраться. После чего она снова возвращается к Марии. Муж Марии считает, что Юли и Янош слишком несерьёзные люди.
В одну из ночей к Юли пришёл муж. Мария не спала в ту ночь, у неё со своим мужем не получается поговорить по душам. Он хочет, чтобы Мария вернулась домой, а сам при этом уезжает в долгую командировку в Монголию. Мария не хочет возвращаться. Ей хочется помочь Юли. Она спускается на вахту за мужем Юли и приводит его в комнату.
Разговор между Юли и Яношем не складывается. Она не верит ему на слово, он говорит, что был на приёме у врача, он будет лечиться. Юли выходит, и Марии приходится общаться с Яношем. Яношу необходимо выговориться. Ему плохо и с ней, и без неё. Он хочет пройти курс лечения от алкоголизма. Янош подарил дочери шоколад и хотел уйти, но Юли стала приставать к нему. и он вынужден был остаться на ночь. Мария не спала и всё слышала.
Утром Юли стала объяснять Марии своё поведение, почему ей так важен секс с Яношем. Мария не стала вести разговор на эту ему. А вечером того же дня на улице к Марии подошёл её старый знакомый. Его играет Владимир Высоцкий. Он заводит разговор о том, что Мария видимо, устала, что он видел её раньше, но Мария не обращала на него никакого внимания. А сейчас он приглашает её в кафе. Мария отказывается, ведь уже поздно. Тогда старый знакомый обнимает её и целует.
Марии это нравится, но она в ответ рассмеялась. Объяснила свой смех тем, что за последние двадцать лет её целовал только муж. Мария делает несколько шагов вперёд. Но потом возвращается и уже сама целует старого знакомого. Всё это время падал снег.
К Марии перед отъездом снова приехал муж. Ему много хочется обсудить с женой. Он по-прежнему недоволен тем, что Юли с дочкой живут у Марии. Юли вызывают на дисциплинарную комиссию, но она не хочет туда идти, Мария за неё идёт сама. В это время муж Марии выговаривает Юли, получая в ответ такую же характеристику. Каждый из них уверен в своей правоте.
Вечером Мария призналась мужу, что её понравилось целоваться с другим мужчиной. Её это очень понравилось. Муж реагирует на совершенно спокойно, а потом приступает к выполнению супружеских обязанностей. Только Мария при этом смотрит куда-то вдаль.
В общежитии проводят концерт. В роли певицы снялась популярная венгерская исполнительница Кати Ковач. На танцы пришёл Янош, на этот раз трезвый. А вот Мария выпила лишнего. Юли и Янош танцевали, как лучшие молодые годы. Увидев пьяную Марию, Янош предлагает отвезти её домой. Мария признаётся, что напилась из-за того, что её муж не пришёл на мероприятие.
Утром у Марии был отходняк. Муж стал делать её замечание. Ему категорически не нравится те отношения, которые сложились на тот момент. Всё, чего он добился, так то, что разозлил Марию. В результате Мария разбила сковородку о стену.
Мария приходит в гости к Юли, но дома только Янош. Он предлагает Марии выпить, но сам не пьёт совсем. Мария интересуется, как он справляется. Янош рассказывает, что это заслуга одного доктора, который на словах объяснил Яношу, что пить вредно, и теперь Янош силой воли заставляет сам себя не пить. На вопрос, что Янош читает, он ответил, что стихи. И тут же переводит разговор на Марию, спрашивает, что у неё сучилось. Мария признаётся, что её брак даёт трещину. Муж уезжает, а её придётся остаться. Но не это главное. Чувства давно угасли. И внутри Марии сейчас пустота.
Янош, наслушавшись наставлений доктора, выступает в качестве психолога для Марии. Пытается рассказать Марии, что её ждёт, если она продолжит жить так же. Он говорит ей о том, что она прекрасна, что если она изменит свой взгляд на жизнь, то у неё всё впереди.  Он словно хотел обнять Марию после этих слов, но Мария ушла.
Муж Марии уехал, сама она категорически отказалась жить в доме. А Янош на самом деле после ухода Марии в очередной раз напился. Пришлось Марии и Юли везти его в клинику для алкоголиков. На следующий день Юли отказалась навещать Яноша. К нему поехала Мария и Жужа, дочь Яноша и Юли.
Для Яноша выбрали один из самых жёстких способов лечения от алкоголизма. Нюхать водку после укола, отчего в организме поднимается тошнота. Картина омерзительная, поэтому никому нельзя находиться из посторонних при этом. Янош вышел к Марии, и наговорил ей много грубых слов. Он так и отошёл от алкоголя. А напоследок отматерил и Юли, и Марию.
Мария вернулась домой к Юли, и пыталась рассказать ей, что с Яношем всё хорошо. Но Жужа вмешалась в разговор, громко крича, что Мария врёт, после чего убежала от обоих. Мария и Юли побежали её догонять.
На этом всё. Картина не была показана в СССР, и понятно почему. Больших сборов она бы точно не принесла Владимира Высоцкого в картине минимально. С другой стороны, здорово, что Владимир и Марина снялись в одном фильме, да ещё и в сцене чувственных поцелуев. Они явно сыграли сами себя в этом эпизоде, и целовались по-настоящему.

Место встречи изменить нельзя

Не удивлюсь, если самую известную кинороль Владимира Высоцкого зрители назовут Глеба Жеглова. На то есть несколько причин. Во-первых, запоминается последнее. Формально это была предпоследняя картина Владимира Высоцкого, но это такая мелочь, что не стоит на неё обращать внимания. Во-вторых, Глебу Жеглову отведено много экранного времени. Ну, и в-третьих, фильм разошёлся на цитаты, и большинство из них принадлежало именно Жеглову. Так что если Владимир Высоцкий ассоциируется у большинства населения именно с Глебом Жегловым, то всё логично.
Картину снял режиссёр Станислав Говорухин по роману братьев Вайнеров «Эра милосердия». Роман написан по реальным событиям, происходившим в Москве и Подмосковье по окончании Великой отечественно войны. Как известно, в любом художественном произведении есть доля вымысла. Братья Вайнеры свой вымысел отразили в романе, а Станислав Говорухин добавил свой в картине, и в результате получился один из самых популярных фильмов Советского Союза.
В планах Говорухина значилась картина для ТВ, состоящая из семи серий.  Так, чтобы с понедельника по воскресенье зрители наблюдали за событиями по ТВ. Но руководство приняло решение сократить картину до пяти серий. Типа, пусть народ в выходные дни отдохнёт от криминала, нечего ему кино про бандитов смотреть. И пришлось Станиславу Говорухину вырезать сцены из картины, но не это самое страшное. Плохо то, что вырезанный материал не сохранился до наших дней.
Вырезано было самое начало картины. В нём два советских разведчика идут в тыл немцам с заданием добыть языка. Фамилии разведчиков Шарапов, он же командир роты, и Левченко, бывший заключённый. Они берут в плен немца, которого сыграл сын Марины Влади Пьер Оссейн. Кадры с его участием были вырезаны полностью, а его имя в титрах сохранилось. И начинается картина совсем иначе.
Уже закончилась война. Владимир Шарапов идёт устраиваться на новую работу в уголовный розыск. Первый же день работы стал для него потрясением. С утра ему коротко объяснили, в чём разница между бандитом и врагом на фронте в теории, а днём он убедился в этом на практике. Оперативник Вася Векшин был убит заточкой практически на глазах Жеглова и Шарапова.
В эпизодической роли Векшина снялся питерский актёр Евгений Леонов, так его фамилия обозначена в титрах. Обычно к его фамилии добавляется вторая часть Гладышев. Именно его Станислав Говорухин сначала утвердил на роль Владимира Шарапова. Но поскольку фильм снимали на Украине, то местное начальство приказало выбрать на главную роль местного артиста. Так выбор пал на Владимира Конкина, получившего популярность после выхода картины «Как закалялась сталь». Ещё по просьбе местных руководителей один из оперов обязан был говорить весь фильм по-украински. Им стал Ваня Писюк, а сыграл его Александр Милютин. Андрей Градов стал Колей Тараскиным, а Гришу Ушибина прекрасно сыграл Лев Перфилов.
Вынужденный монтаж для пяти серий иногда давал сбои. В сцене, где после убийства Векшина оперативники сидят в комнате, Шарапов задаёт вопрос про «Чёрную кошку», хотя до этой самой секунды никакого упоминания о ней в картине не было. Гриша Ушибин кратко рассказал Шарапову про банду.  А Глеб Жеглов отправил всех по домам спать.
И началась у Шарапова служба, к которой сразу тяжело привыкнуть. В отдел по борьбе с бандитизмом звонят все, кому не лень. И приходится Владимиру учиться на ходу, перенимая опыт от сотрудников. Глеб Жеглов сам не имел высшего образования, учился на реальных уголовных делах. После одной из таких задушевных бесед Шарапов предложил Жеглову жить у него на Ордынке в коммуналке. Дважды Жеглова уговаривать не пришлось.
Реальная практика для Шарапова началась с убийства Ларисы Груздевой. На месте преступления Жеглов доверил Шарапову заполнять протокол осмотра. С самого начала следствия Иван Груздев был у Жеглова на подозрении. С того самого момента, как Иван Груздев появился в квартире, подозрения Жеглова только усилились. Сестру Ларисы Надю играет Светлана Светличная, ранее уже снимавшая с Владимиром Высоцким в картине «Стряпуха».
Снимался с Владимиром Высоцким в одной картине и Николай Слесарев, ему досталась эпизодическая роль соседа семьи Груздевых Фёдора Петровича Липатникова. Ранее Николай снимался в картине «Хозяин тайги» в эпизоде, где жители посёлка садятся в грузовик вместе с арестованным. Тогда с Владимиром Высоцким он не попал в один кадр, в этой картине ему повезло больше.
Иван Сергеевич Груздев считал себя человеком неглупым и практичным, и эта уверенность переросла в самоуверенность незаметно для него самого. В своём мире он был вне подозрений, от мира криминала был далёк, и растерялся под тяжестью улик, пусть даже и косвенных. Сосед Липатников дал показания, которые следствие истолковало не в пользу Ивана Сергеевича. Да и вёл он себя надменно, не понимая сути происходящего. Его задержание стало шоком, от которого Иван Сергеевич не смог сразу отправится. Ивана Сергеевича Груздева сыграл Сергей Юрский.
Пока Груздев писал о том, как провёл вчерашний день, о новых знакомых Ларисы, его сожительницу и квартирную хозяйку допрашивал Ваня Пасюк. А Глеб Жеглов объяснял Шарапову, почему он уверен в том, что убийство убийца именно Груздев. У самого Шарапова пока никаких версий не было, для него всё происходило впервые. Слова Жеглова звучали убедительно. Он раскрыл не одно похожее убийство.
Пока Глеб Жеглов угощал Шарапова взятым по-дружески у Петюни Селезнёва хлебом и сахаром, приехал с обыска Пасюк. Кроме протоколов допроса при нём оказалась самая важная улика против Груздева – пистолет. Шарапов никак не мог понять, как можно убить человека ради жилплощади, а для Жеглова дело было практически раскрыто. Осталось получить признательные показания.
По предъявить сразу последнюю улику гражданину Груздеву не получилось. Поступил телефонный звонок от сторожа склада, в который проникли бандиты. Как потом оказалось, это была «Чёрная кошка», а Шарапов по своей наивности упустил у второго выхода одного из грабителей только потому, чтот тот был в военной форме с орденом Отечественной Войны Первой Степени.
Вернувшись после перестрелки, оперативники продолжили работу с Груздевым. Увидев пистолет, Иван Сергеевич потерял дар речи. Пока Жеглов объяснял ему, что лучше чистосердечно признаться, Груздев перешёл на крик со словами, что он не убивал. После чего его отправили в камеру.
Кроме детективной линии в картине присутствует и линяя любовная. У Владимира Шарапова появляется подруга Варвара Синичкина, тоже работник милиции. Варвара появляется в самых первых кадрах картины, но там они ещё не знакомы. И вот опергруппу вызывают к трупу младенца, но оказывается, что вызов ложный, мальчик жив. Об этом Глебу Жеглову докладывает Варвара. В роли Варвары Синичкиной снялась Наталья Данилова, а озвучивает её Наталья Рычагова, сыгравшая Машу Белкину из фильма «Офицеры».
Обратить внимание на Варвару Шарапову посоветовал Жнглов. Он специально приказал Синичкой распеленать младенца, чтобы Шарапов увидел Варвару в роли матери. Хотя, на самом деле, Варвара понравилась Владимиру и так, без подсказок Жеглова. Первый разговор случился между ними, пока они отвозили ребёнка в родильный дом. Но при нём присутствовал водитель Копытин., так что Шарапов перевёл разговор с личного общения на деловой. В роли Копытина снялся Алексей Миронов, сыгравший свою первую роль в картине! «Молодая гвардия» ещё в 1948 году.
А тем временем дело Ларисы Груздевой принимает новый оборот. Во время общегородской операции Шараповым была задержана проститутка Манька Облигация, у которой на руке был браслетик, который раньше носила убитая. Диалог между Манькой и Жегловым разошёлся на цитаты, как, впрочем, и другие разговоры Жеглова с миром криминала, а оперативники получили сведения, что браслет это подарил Маньке вор по кличке Копчёный. Манька по старой дружбе с Жегловым рассказала, где можно найти Копчёного, раз тот уже несколько дней не ночует дома.
Роль Маньки блистательно исполнила Лариса Удовиченко. Её пригласили на роль Варвары Синичкиной, но Лариса за три года до этого уже играла в кино правильную милиционершу. Речь идёт о картине «Золотая мина» 1976 года. Не хотелось повторяться, пусть с поправкой на время. Зато роль Маньки стала знаковой в биографии актрисы.
С Маньки Облигации начинается череда криминальных персонажей, которые давным-давно известны Жеглову, и с которыми Шарапов сталкивается первый раз. Копчёного играет Леонид Куравлёв. Встреча с ними произошла во время игры на биллиарде. Не сразу, но Жеглов вытянул из Копчёного информацию о браслете. Копчёный выиграл его в карты у щипача Кирпича. После чего самого Копчёного отвезли в КПЗ за незаконную игру на биллиарде. 
Позже состоялся разговор Жеглова и Шарапова. Жеглов утверждал, что надо искать улики на Груздева, а Шарапов говорил, что браслет - это последний шанс на справедливость для Груздева. Единственное, с чем Жеглов согласился, так это с тем, что продавать украденные вещи на следующий день Груздев точно не пошёл бы. После чего пообещал с Шараповым поездить в трамвае на предмет задержания Клсти Спрыкина, то есть Кирпича.   
Взять Кирпича с поличным не удалось. Сумку он успел порезать, но кошелёк упал на пол трамвая. Поднимать кошелёк Кирпич категорически отказался. Его по дороге в отделение милиции, возле дверей в карман Кирпичу подложил Глеб Жеглов. Это сильно задело Шарапова, но в отделении он ничего не сказал. Зато Жеглов проявил бурную деятельность. Он созвонился с майором Мурашко, у которого, похоже, было большое досье на Кирпича. Настолько большое, что Кирпич сразу же согласился дать информацию по браслету, если его закроют за кражу кошелька и дадут всего два года.
Костю Сапрыкина сыграл Станислав Садальский. Его герой имеет дефект речи, картавит, шепелявит, что привносит колорит в обычное повествование. Такую манеру речи Кирпичу подсказал Владимир Высоцкий после того, как несколько дублей были отвергнуты Говорухиным. Такая манера говорить пригодится ещё раз Садальскому, когда он будет озвучить мультфильм «Падал прошлогодний снег».
Что касается Кирпича, то он сказал, что как проиграл его в карты, так и выиграл у некоего Фокса. Банк сообразили у Верки Модистки. Ехать туда Кирпич отказался, но адрес дал. Жеглов вёл себя при разговоре так, словно знает про Верку и Фокса давно, хотя слышал про них первый раз в жизни.
По пути до дома Верки Модистки между Жегловым и Шараповым возник спор по поду действий Глеба, который засунул кошелёк в карман Кирпичу. Шарапов утверждал, что это подлость, а Жеглов отвечал, что он имел на это право от лица народа, которому всё равно, каким образом он упрячет вора в тюрьму. При своих остались все, за Жеглова многолетний опыт работы, за Шарапова закон, перед которым все равны. В этой сцене и проявились два стержня, которые и сформировали характер главных героев картины.
Верка Модистка живёт бедно, но гордо. Приходу милиции совсем не удивилась, сама она чиста перед законом. На вопрос про Фокса вынесла чемодан с его вещами, которые оказались украденными у Ларисы Груздевой. А привела Фокса к Верке её знакомая модельерша Соболевкая. Оперативники на квартире Верки оставили засаду до тех пор, пока Фокс не появится.
Пока Глеб Жеглов и Владимир Шарапов шли по следу браслета, банда «Чёрная кошка» напала на магазин, где были убиты сторож и его внук. О трупе сторожа разговор ещё пойдёт в картине, а про смерть мальчика не будет ни слова. Он не успеет позвонить из телефонной будки в милицию. Бандит, сидящий за рулём машины «Хлеб», не даст ему это сделать. А другой бандит нарисует окурком на стене силуэт чёрной кошки.   
Оперативники нашли труп сторожа в подвальной подсобке. Удар был нанесён сверху с большой силой, но высота помещения не давала мужчине даже среднего роста нанести его. И тогда Шарапов сделал предположение, что такой удар мог сделать горбун. Версию Жеглов одобрил.
Следующий важный шаг в деле Ларисы Груздевой стал разговор Шарапова с Соболевской, знакомой Фокса. По тому, как она его описала, Шарапов узнал того самого военного, которого упустил во время ограбления склада. Поскольку склад грабила «Чёрная кошка», то стало ясно, что Фокс как-то связан с бандой. И ещё Соболевская рассказала о том, что Фокс ночует у какого-то Петра. Петра хорошо знал Жеглов, это был известный вор в законе.
Работа работой, но от сбора картошки на колхозных полях оперативников не освобождали. Здесь снова встретились Шарапов и Синичкина, чтобы больше не расставаться. Причём инициативу проявила Синичкина, а не Шарапов, как того просил Жеглов. После полевых работ Владимир впервые проводил Варвару домой.
Долго сидеть в засаде работникам МУРа не пришлось. Фокс пришёл в тот день, когда очередь сидеть в засаде была у Петюни Савельева, того самого, которому выпал выигрыш в лотерею, и у которого сестра жены жила в Коканде.  Он и по жизни был явно негодяем, а тут его натура предстала во сём блеске. Фокс легко обезоружил Савельева, ранил сотрудника МУРа Топоркова, и спокойно ушёл. Верка Модистка по сравнению с Петюней выглядит Ангелом. Роль Петюни сыграл партнёр Владимира Высоцкого по театру на Таганке Всеволод Абдулов.
По большому счёту Пётр Савельев – единственный отрицательный персонаж картины. Даже уголовники не вызывают столько отвращения, потому что они не предатели. После сцены разоблачения вранья и подлости Савельева следует сцена в коммуналке, где Шарапов и Жеглов сидят в гостях у соседа Шарапова, Михаила Михайловича. Его играет Зиновий Гердт. Философский спор о том, кто победит преступность, так и не выявил победителя, но последнее слово осталось за Михаилом Михайловичем. Он свято верил в эру милосердия.
Варвара Синичкина уговорила Владимира Шарапова перейти на «ты», и они пошли гулять в Парк Культуры. Московская осень окружала их. Звучала музыка вальса и Варвара покружилась немного в такт мелодии. Не все сцены между Владимиром и Варварой остались в картине, многие, особенно любовные, были вырезаны при монтаже.  Упор в повествовании был сделал детективную линию.
Сцена поимки с поличным подруги Петра Ручникова гражданки Волокушиной и последующего разговора Жеглова с ними вошла в сокровищницу советского кино. Петра Ручникова играет Евгений Евстегнеев, а Волокушину Екатерина Градова. Екатерина обессмертила своё имя, сыграв радистку Кэт в картине «17 мгновений весны». В то время она была замужем за Андреем Мироновым, и, по его глубокому убеждению, должна была находиться в тени популярности мужа. Но после того, как Екатерина, выйдя на улицу за хлебом, три часа раздавала автографы, брак был обречён. Позже Екатерина снялась в картине «Рождение». Роль Волокушеной стала для неё последней в большом кино.
Евгений Евстегнее на это раз играл вора в законе. Разговорить Петра у Жеглова не получилось, поэтому он сделал ставку на Волокушину, а та, лишившись покровителя, охотно рассказывала всё, что знала. Так Жеглов и Шарапов узнали, что у Фокса есть некая Аня, которая работает в вагоне-ресторане. Пётр ни за что бы не сказал её номер, но в его записной книжке на букву А номер был всего один. 
В роли Соболевской снялась Наталья Фатеева. Она сыграла веерную женщину средних лет, которую мужчина бросил ради молодой подруги. Но даже узнав про возможное соучастие в убийстве подруги своего бывшего, Соболевская отказывается свидетельствовать против него. Речь идёт про Евгения Фокса в исполнении Александра Белявского. С другой стороны, Соболевская тонко намекает Шарапову, что Фокс вполне способен совершить убийство, чтобы подставить другого человека.
На рабочем месте Шарапова дела Ларисы Груздевой не оказалось. Глеб Жеглов провёл с Шараповым воспитательную беседу в своём стиле, на что Шарапов в порыве гнева выгнал Жеглова из дома. Понятное дело, что Жеглов никуда и не ушёл. Окончательно Жеглова и Шарапова помирила кража продовольственных карточек у соседки Шуры. Жеглов отдал ей карточки свои и Шарапова. После чего оперативники стали готовиться к концерту ко дню милиции. Там впервые Шарапов показал свои боевые награды. От их количества онемели все, даже сам Жеглов. А на домашнем столе Шарапова появилась фотография Синичкиной.
После праздничного концерта эксперт сообщил Шарапову, что ни Груздева, ни Груздев не откусывали плитку шоколада, что лежала на столе. Кроме того, на бутылке вина остались отпечатки пальцев третьего лица. В этот самый момент Груздев попросился на допрос. С Жегловым он не стал разговаривать, а вот в Шарапове сумел посеять зёрна сомнения в показаниях соседа Липатникова, квартирной хозяйки и новой жены.  Шарапов начал проверку.
За один день Владимиру удалось разбить обвинения против Груздева, хотя Жеглов сопротивлялся до последнего. Показания Липатникова были верными, он всего лишь не знал, который был час, и оперативники оттолкнулись от того, что ы это время по радио закончилась трансляция футбольного матча. В Москве матч закончился около семи часов вечера, а в Питере около четырёх. Зенит и сейчас для москвичей представляет собой выскочку из провинции, чего уж о тех временах вспоминать. Так что Груздев не врал.
Второй момент ещё примечательнее. Оказывается, на следующий день после убийства Ларисы Груздевой приходил слесарь чинить отопление на новую квартиру Груздева. По всем приметам вылитый Фокс. На этой квартире и был найден пистолет, из которого убили Ларису. Мне вот интересно, почему Пасюк, когда первый раз делал там обыск, ни слова не сказал про слесаря, и в каком именно месте лежал пистолет? Кто тут прокололся, Пасюк, или авторы?
Жеглов согласился с тем, что Груздева подставляют, но категорически был против того, чтобы его немедленно отпустить. Только после того, как поймают Фокса. А взять его лучше всего в коммерческом ресторане «Астория». Похоже, что это было любимое место отдыха Фокса. Оттуда он звонил Волокушиной, ещё не зная про арест Петра Ручникова. Ловить Фокса в ресторан отправилась вся бригада. Только Гришу Ушибина оставили в машине вместе с Копытиным.
В эпизодах сцен внутри ресторана снялись популярные в будущем актриса Лариса Гузеева, её героиня танцевала вместе с Тараскиным, и музыкант группы «Моральный кодекс» Сергей Мазаев, который на момент съёмок проходил военную службу. Среди посетителей ресторана можно заметить дочь Аркадия Вайнера Наталью Дарьялову.
Когда Фокс появится в ресторане, он узнает Шарапова, и поймёт, что надо срочно уходить. Пригласив на танец официантку, он подводит её к окну, и, подняв её, выбивает ею стекло, после чего бежит к машине. В этой маленькой трагической роли снялась Наталья Петрова, которая ранее сыграла Людмилу из картины «Руслан и Людмила» по одноимённой сказке Пушкина. Оперативники запрыгнули с свой автомобиль и началась погоня за Фоксом.
Погони бывают разными. Снято их великое множество, есть комичные, есть ироничные, как в картине «Берегись автомобиля». Чаще всего погони бывают всё-таки лихие, на большой скорости. Здесь же погоня драматическая, в неё на первом месте не скорость движения, а переживания за догоняющих. Добавило остроты ощущений знание города водителем Копытиным, который срезал путь через проходные дворы. На выстрел Фокса Глеб Жеглов ответил несколькими своими, разбив боковое стекло, стреляя высунувшись из машины по пояс. Глеб стрелял, держа пистолет перед собой обеими руками, что необычно. Водитель Фокса был убит, машина упала в канал, Фокс был арестован, шарапов поранил лицо об осколки разбитого стекла.
Допрос Фокса был отложен до утра, а вот отпустить Груздева домой на ночь глядя предложил Шарапов, и Жеглов не стал возражать. А вот извиняться перед Груздевым Жеглов отказался, поскольку не считал себя виноватым. Груздев сам был виноват в своих бедах, переехал на другую квартиру, отдав ключи, а пистолет с патронами оставил на месте. Другое дело, что Шарапов ещё только набирался опыта, дело Груздева был первым для него. И то, как Груздев повёл себя после освобождения из-под стражи, Шарапова совсем не обрадовало. Тут же вернулось на место высокомерие. Груздев пытался объяснить Шарапову, что для Жеглова все люди –мусор. На самом деле мусором для Груздева были все работники милиции, а может быть, и люди других профессий. Я уверен в том, что больше никого позже Шарапов так не отпускал.
На допросе Фокса Шарапов под видом проверки почерка заставил Евгений напасть записку для Ани. Фокс опомнился, но было уже поздно.  Оперативники выяснили, что телефон связной, но весточку для Ани от Фокса передать обещали. Шарапов хотел представиться матёрым уголовником, но Жеглов всё же отверг этот вариант. Уж слишком интеллигентный вид был у Шарапова. Так что его задачу упростили до минимума, передать записку и отвалить, в банду не соваться. С таким заданием Шарапов пошёл на встречу с Аней. 
Понятное дело, что с незнакомцем бандиты подругу Фокса не послали, но эту подмену Шарапов заметил. Длинным разговор с подставной Аней не получился. Шарапов запросил пять тысяч, денег с собой у девушки не было. Взяв с собой записку Фокса, девушка ушла, назначив место и время новой встречи. Шарапов тоже пошёл по своим делам мимо машины оперативников. За ним следовал бандит по кличке Промокашка, который грабил магазин. В этой роли снялся Иван Бортник.
Шарапов купил билет в кино, и, пока Промокашка иска лишний билетик, успел набрать номер кабинета Жеглова. Под видом разговора со свей девушкой была передана информация о месте и времени новой встречи. После чего Шарапов пошёл смотреть кинофильм.
На месте встречи с Аней находилась уже знакомая зрителю машина «Хлеб», о которой Шарапов не имел никакого представления. Анну сыграла питерская актриса Татьяна Ткач, первая роль которой была одна их жён Абдулы из картины №Белое солнце пустыни». Разговор с Анной у Шарапова тоже не был длинным. При упоминании горбатого главаря Анна принимает решение увезти Шарапова с собой. Два молодца с пистолетами не оставили Шарапову шансов.
Водителя машины «Хлеб» сыграл красавец Александр Абдулов. Чтобы придать лицу зловещий бандитский вид, на правую щёку наложили грим в виде следа от утюга. За машиной бандитов следовала машина оперативников. На переезде перед самым поездом бандиты отрываются от следователей. Шарапова увозят в неизвестность.
анее Жеглов и Шарапов репетировали возможный допрос Владимира в банде. И Жеглову категорически всё не понравилось, потому что никакой Шарапов не уголовник. Поэтому, оказавшись в логове бандитов, рассказ Шарапова о своём якобы криминальном прошлом вызывает интерес. Главаря банды сыграл Армен Джигарханян, остальных участников банды играли каскадёры Олег Савосин и Владимир Жариков. В роли подруги горбатого Клавдии Валерия Заклунная.
Здесь же за столом сидит и Левченко, тот самый, с кем Шарапов ходил брать языка. Но никто из зрителей об этом не знает. Шарапов и сам не сразу увидел своего боевого товарища, ему мешал сделать это Промокашка. Горбатый не спеша задавал Шарапову вопросы, тот отвечал. Для правоты свой показаний Шарапов даже играет на пианино. В его квартире пианино стояло, но на нём только Глеб Жеглов музицировал. Как оказалось, стояло не зря.
Левченко открыл своё лицо Шарапову, и тот некоторое время был в растерянности, но потом вновь разговорился. План по спасению Фокса первой одобрила Анна, за ней уже все остальные. Горбатый в конце высказал логичную мысль, что Шарапов пойдёт с ними, на что Владимир категорически отказался за обещанные пять тысяч. Не сразу, но Шарапову удалось выцыганить у горбатого двадцать пять тысяч, хотя просил для солидности сорок.
Только наверху, в светёлке, произошёл разговор между Левченко и Шараповым. Левченко предложил Шарапову уйти, но Владимир отказался. Левченко успел рассказать Шарапову свою историю, почему он оказался среди бандитов. Надо сказать, что во время налётов «Чёрной кошки» Левченко ни разу не был в кадре, и, честно говоря, неизвестно, их вырезали, или так было по сценарию. Одним словом, Левченко решил вместе с Шараповым сдать банду, понимая, что его потом ждёт расстрел.
Левченко – полная противоположность Савельеву, он хоть и с криминальным прошлым, но знает, что такое честь и достоинство. Его поступок вызывает уважение, в то время как Савельев только отвращение. Их появление на экране занимает не так много времени, но образы прописаны и сыграны ярко и точно. 
Пока Левченко рассказывал Шарапову свою историю, оперативники готовились встречать банду на месте. Оказалось, что проход в подвале узкий, убежать не получится, даже если выключить свет. Но в коридоре оказалась дверь, ведущая в кладовку, из которой уже не было выхода. Сама дверь была полностью обклеена фотографиями киноартистов. Заведующая не возражала увлечению сотрудников, ведь фото никому не мешали. Глядя на отрытую подсобку Пасюк высказал пожелание дать знак Шарапову и положить туда оружие. Жеглов сразу принял решение эту идею использовать.
В тот день выпал большой снег. База бандитов находилась за городом, и пока они добирались до магазина, в кладовку для Шарапова оперативники положили пистолет, смазали засов маслом, и на дверь наклеили фотографию Варвары, ту самую, что стояла на столе дома у Шарапова.
Посланный на разведку Промокашка увидел, как оперативники привезли Фокса. Дальше, согласно плану, бандиты через подвал проникли в помещение склада. Первым вошёл горбатый, за ним потянулись остальные. Шарапов шёл третьим с конца, за ним присматривал Промокашка. Как только шарапов увидел фото своей любимой, в коридоре погас свет. Пока Промокашка пытался зажечь спичку, Шарапов проник в кладовку и запер дверь. За его действиями наблюдал Левченко, но ничего не сделал.
Промокашка доложил горбатому, что тот, кому они поверили, скрылся. Тот не захотел уходить, пока не убьёт Шарапова, но вмешался голос Жеглова. Банде дали на выбор два варианта – или все сдаются, или их не берут живыми. Проба убить Шарапова на удалась, в ответ прозвучал выстрел. Пришлось сдаваться.
Первым вылез Промокашка. Иван Бортник сымпровизировал в этой сцене, он так увидел сдачу своего героя. Вообще, в интервью Иван, говоря о героях картины, образ Шарапова ставил под сомнение. Уж слишком молод он был для своей фронтовой должности раз, и тому, чему научился за три месяца службы в органах. Но так решило руководство студии, и против него никто не возражал.
Все бандиты сдались спокойно, кроме водителя, который хотел успеть поднять пистолет со снега, но его приложили об землю. И тут Александр Абдулов был на высоте, его персонаж был способен на такой поступок. А Левченко бросился бежать, оттолкнув Пасюка и ещё одного работника милиции. Шарапов кричал не стрелять, но Жеглов не мог упустить даже одного бандита. Левченко был убит.
Для Шарапова Левченко так и остался не преступником, а однополчанином, о чём Жеглов не знал, да и не мог знать. Да даже бы если и знал, он всё равно застрелил бы убегавшего, кто бы он ни был. Такая у него была работа, он обязан был выполнить приказ, или арестовать. Или уничтожить. В этом Шарапов был полной противоположностью Жеглову. Так они и расстались в кадре. Каждый остался при своём мнении.
После завершения операции Копытин повёз Шарапова домой, но Владимир решил забрать малыша из роддома. Но там сказали, что именно сегодня его уже забрали. Владимир отказался узнавать новый адрес мальчика и пошёл домой к Варваре.
В первоначальной версии фильма Варвара погибает. Но то самое руководство, которое попросило сократить картину на две серии, настояло на том, что в картине должен быть счастливый конец. И вот зритель видит, что как только Шарапов переступает порог квартиры Варвары, он видит её с младенцем.
Эту финальную сцену снимали уже тогда, когда все работы по были давно закончены, артисты разъехались по местам службы, снимались в следующих картинах. Наталья Данилова сменила причёску, была одета в не согласно эпохи. Но самое главное, у неё незадолго до момента съёмок случился выкидыш, и врачи сообщили ей, что она больше никогда не сможет иметь детей. И в таком тяжёлом душевном состоянии её надо держать на руках ребёнка и улыбаться.
Женская природа взяла верх над профессионализмом. Наталья заплакала, и этот момент остался финальном стоп-кадром картины. На фоне Варвары с ребёнком пошли титры. Интересно, что были упомянуты только фамилии актёров без указания сыгранных ими персонажей. Такой чести удостоились только Жеглов и Шарапов, и только в начале каждой серии.
Говоря о том, кто снимался и озвучивал роли, можно добавить интересный факт – все детские мальчишеские голоса озвучили браться Юра и Володя Торсуевы, который в это время снимались в картине «Приключения Электроника». Там их роли озвучивали профессиональные актрисы, поскольку голоса подростков и женщин похожи. Но вот детские голоса взрослым уже не озвучить.
Картина была показана по ТВ 11 ноября 1979 года ко дню милиции и показывалась на телеэкранах практически ежегодно.Лично у меня с картиной сложились интересные отношения, я сумел посмотреть пятую серию только восемь лет спустя, в 1987 году. Поэтому для меня фильм делится на две неравные части, в первой солирует Жеглов, во второй Шарапов.
После роли Шарапова Владимир Конкин ничего выдающегося больше не сыграл. А для Владимира Высоцкого роль Жеглова стала знаковой в том плане, что зрители отождествляют его со своим персонажем, думая, что и в обычной жизни Владимир Высоцкий был таким. Это, конечно, далеко не так, но такова судьба артиста, чтобы его экранную жизнь принимали за настоящую.
Песен Владимира Высоцкого в картине нет, хотя одну, как минимум, он написал, вот только режиссёр Говорухин изначально не планировал вставлять в картину песни Высоцкого. Эпоха времён окончания войны показана достоверно и наглядно, в картине звучит музыка и песни тех лет, и современное звучание никак не вписывалось бы в представленный музыкальный ряд. А придумывать и записывать песни в стиле 40-ых годов не имело смысла. Оригинальные песни только добавили настроения в картину.
В 1987 году Владимиру Высоцкому за роль Глеба Жеглова была присуждена посмертно Государственная премия СССР. Как говорится, лучше поздно, чем никогда. Картина стала культовой, её смело можно относить к шедеврам нашего кино, несмотря на многие киноляпы. При просмотре они, как правило, не видны обывателю, а зрительская любовь никуда не денется. 
И ещё несколько слов о реальных событиях 1945 года. В Москве действительно орудовала банда грабителей, но состояла она не из матёрых уголовников, а из молодых спортсменов, старшему было всего 23 года. Все они жили в области, а грабежи совершали в Москве. Взяли их, что называется, из-за доброты душевной. Один из членов банды выкупил бочку пива на 7 ноября и выставил её бесплатно для работяг. Оперативники не прошли мимо того факта, стали следить за молодым человеком и постепенно вышли на всех. У следователя, который вёл это дело, была фамилия Арапов. А всё остальное – это вымысел авторов. Без которых ни одно художественное произведение не обходится.

Маленькие трагедии

Фильм состоит из трёх серий и длится в общей сложности почти четыре часа. Режиссёр Михаил Швейцер снял его к 150-летию болдинской осени, то есть вся картина посвящена творчеству Александра Сергеевича Пушкина. В ней почти вс1 время говорят стихами, а истории между собой никак не связаны. То есть зрителю представлены экранизации Пушкинских произведений.
Начинают повествования Фауст и Мефистофель. Их играют Ивар Калныньш и Николай Кочегаров соответственно. Их беседа происходит на берегу моря. Фаусту скучно, Мефистофель объясняет появление скуки отсутствием счастья. Фауст не хочет слышать правду о себе, о своих мыслях в те минуты, когда думать противопоказано, например, при любовном свидании. Увидев в море корабль, и узнав от Мефистофеля, чей он, и кто на нём, Фауст просит потопить его. Мефистофель взрывает корабль. Взрыв снят натурально, в цвете. Беседа Фауста и Мефистофеля снята в чёрно-белом цвете. Эта новелла самая короткая и служит прологом ко всей картине. 
В дом известного поэта Александра Чарского приходит итальянский художник, который, однако, ищет для себя е место возле мольберта, а хочет показать свой талант импровизатора. Чарского играет Георгий Тараторкин, а импровизатора Сергей Юрский. Импровизатор просит Чарского ввести его в высший свет, где и сам Чарский пользуется популярностью.
Но Чарский объясняет Импровизатору, что он никак не великий поэт, и с теми, кто занимается стихосложением, не желает иметь ничего общего. Впрочем, как только Чарский узнаёт, что итальянец не музыкант, а бедный импровизатор, тон беседы резко меняется. Чарский обещает итальянцу приём в самом высшем свете. Итальянец не очень-то верит на слово, и уходит.
Н следующий день Чарский приходит в номера, где остановился Импровизатор, чтобы обрадовать его известием о предоставлении зала для выступления. Если не успех, то деньги итальянцу обеспечены. В знак благодарности Импровизатор готов выступить немедленно перед Чарским в своей комнате и просит дать ему тему. Тема такая – «Поэт сам избирает темы для своих песен. Толпа не имеет право управлять его вдохновением».
Собравшись с мыслями Импровизатор выдал монолог, да такой, что Чарский не смог сразу подобрать слова.  Чужая мысль для Импровизатора стала своей чуть ли не моментально. Чарскому стало ясно, что перед ним бродячий гений, но он не мог произнести такие слова вслух. Единственное слово, которое он повторял, как в бреду – «удивительно». Чарский ушёл, наполненный белой завистью. Пока он раздумывал, стоя на набережной, рядом с ним появился Сальери, а это значит, что настало быть время новой новелле. 
В роли Сальери Иннокентий Смоктуновский, его коллегу Моцарта сыграл Валерий Золотухин. В начале Сальери рассуждает о том, что вместо творчества он со времени стал заниматься ремесленничеством. При этом он достиг всего, о чём мечтал – славы, признания, поклонников. И никогда никому не завидовал. Но вот этот самый момент настал. Сальери полон зависти к Моцарту.
Моцарт, однако, называет Сальери другом, когда тот пришёл навестить Моцарта, хотя верится в это с трудом. Объединяет их только композиторский дар, а вот характеры у них разные. Сальери спокоен, выдержан и надменен. Моцарт весельчак, балагур, и прост в общении. Он хочет показать другу новые свои сочинения, Сальери соглашается послушать. Пока Моцарт играет, Сальери понимает, что слава Моцарта, как композитора, скоро перекроет его славу. И этой мысли Сальери становится плохо. Но на вопрос Моцарта, насколько ему понравилось его новое творение, называет Моцарта Богом и приглашает его на обед. Моцарт соглашается.
Сальери, перед тем, как начать трапезу с Моцартом, вспоминает о яде, который много лет носит с собой, но ни разу им не воспользовался. Моцарт пришёл на обед хмурым. Оказывается, он три недели пишет реквием, а заказчик, одетый во всё чёрное, так и не приходит за работой. И Моцарту всё это время кажется, что человек, который и заказал реквием, теперь всё время преследует его.   
Сальери пытает перевести разговор в шутку, советует перечитать Фигаро, на что Моцарт внезапно спрашивает, а правда ли то, что Бомарше кого-то отравил? Сальери не соглашается, типа, Бомарше не такой. Моцарт уточняет, ведь гений и злодейство несовместимы, а мы все трое гении вместе с Бомарше. Сальери соглашается и ищет яд, пока Моцарт музицирует, высыпает яд в бокал. Моцарт выпивает и играет реквием. Сыграв мелодию, Моцарт уходит, сославшись на усталость. А Сальери поражён простой догадкой, что он никакой не гений, раз гений и злодейство несовместимы.
И вновь Чарский стоит один на набережной канал. А тем временем под музыку Моцарта высший свет собирается послушать Импровизатора. Пока выступление не началось, в светских разговорах зашла речь о Клеопатре, которая убивала своих любовников. Мужчинам это показалось нескромным, а женщины нашли этот каприз довольно милым. Чарскому было предложено написать поэму на эту интересную тему, но он не справился.
Наталья Данилова играет княгиню Зинаиду Вольскую, которую дамы высшего света не любят за её дурное воспитание, а на самом деле княгиня свои желания не прячет от посторонних глаз. Чарский представляет ей Импровизатора. Но он ей нисколько не понравился, ибо встречают по одёжке, а она у итальянца не последней моды.
И вот начинается представление. Импровизатор появляется на сцене и просит написать ему несколько тем на особых бумажках. Публика стесняется и просит господина Чарского первым написать тему. Тот понимает важность момента и пишет тему, не показывая её содержание. После чего Импровизатор спускается в зал и собирает записки в кубок. Вынуть тему для Импровизатор предлагает Вольской. «Ужасный век, ужасные сердца» - озвучила она.  Импровизатор взял паузу на размышление. Затем он поставил стул на сцену и стал играть на гитаре.
Импровизацию бродячего сочинителя зрителю показывают актёры. Николай Бурляев в роли Альбера, его слугу Ивана играет Михаил Кокшенов. Ростовщика Соломона играет Авангард Леонтьев, не упомянутый почему-то в титрах. Суть в том, что молодому Альберу срочно нужны деньги, а коварный Соломон не даёт их просто так, под честное слово, да ещё читает нотации Альберу, как относятся к деньгам люди разного возраста.
И тут же Соломон тонко намекает Альберу, что можно отравить отца барона, есть у Соломона один знакомый бедный лекарь, у которого можно поживиться ядом. В ответ Альбер приказывает Ивану схватить Соломона и повесить. Тот кричит, что пошутил, и показывает деньги, что принёс Альберу, но тот выгонят Соломона из дома.
Выпив воды и успокоившись, Альбер посылает Ивана догнать Соломона и взять деньги. Отца Альбера играет Иннокентий Смоктуновский. Барон богат, скуп, и жаден. Всю жизнь копит золотые монеты в сундуках. И вот опускает туда ещё одну горсть, вспоминая каждого, у кото он забрал деньги. Барон восхваляет своё богатство, но мысль о том, что всё оно по наследству достанется его сыну,, приводит его в бешенство. Такой поворот событий барона никак не устраивает. Он считает, что сын никак не заслужил такого наследства.
Альбер те временем пришёл жаловаться на отца герцогу. Герцога играет сын Иннокентия Смоктуновского Филипп, а озвучивает Игорь Ясулович, который до этой картины озвучивал в другом фильме Арамиса. Герцог обещает помочь Альберу. И вот барон отец на приёме у герцога. Альбер находится в соседней комнате.
Герцог после недолгого вступительного слова благодарности приступает к делу. Он просит барона отправить сына в королевский двор, где ему найдут службу со всеми полагающимися привилегиями и жалованием Барон отказывается от предложения герцога, мотивируя отказ тем, что его сын недостоин службы при дворе. Герцог вынуждает барона раскрыть настоящую причину такой неприязни отцом сына. Барон говорит, что сын хотел его убить.
После этих слов Альбер выходит из комнаты и обвиняет отца во лжи. Отец сына вызывает на поединок, но герцог отправляет Альбера обратно. А сердце барона не выдерживает напряжения, и он падает замертво. Первым делом Альбер взял в руки связку ключей от сундуков с монетами.
И снова перед зрителями Импровизатор. Он на полу перед публикой завершает тему «ужасный век – ужасные сердца». Его искупали в овациях. Глотнув вина, Импровизатор просит вынуть новую тему для исполнения. Дама в исполнении Ларисы Удовиченко вынула ему «Клеопатра и её любовники». Импровизатор просит уточнить, что именно имела в виду персона, предложившая тему, ведь любовников у Клеопатры было много. Но никто не отозвался. Тогда Чарский взял инициативу в вои руки и пояснил, что тема его, и главное в ней – смерть любовников, причём некоторые шли на неё, лишь бы провести ночь с царицей. Импровизатор взял гитару и стал музицировать. 
Сыграв музыкальную прелюдию, он отложил гитару и продекламировал стихи о том, как мужчины ценою жизни покупали ночь любви с Клеопатрой. Реакция публики осталась за кадром. Но потому, как горели глаза слушателей во время декламации, все были в восторге. Во время антракта некоторые цитировали по памяти только что услышанное, а между одной дамой, которую играет Лидия Федосеева-Шукшина, и Чарским возник спор о том, возможна ли ситуация, подобной египетским ночам, в настоящее время.
Когда все ушли на второе отделение, в зале остались только пылкий юноша Алексей, которого играет Леонид Каюров, и княгиня Вольская. Алексею было интересно знать её мнение о поступке Клеопатры. По её мнению, женщины и в настоящее время способны на такое безумие, а вот современные мужчины на такое не способны.  Алексей не выдерживает её укора в его сторону и уходит. А княгиня возвращается слушать Импровизатора.
И вот в кадре появляется Дон Гуан вместе со своим спутником Лепорелло. Их играют Владимир Высоцкий и Леонид Куравлёв. Дело происходит в Испании, Дон Гуан возвращается в Мадрид и вспоминает Инеззу, женщину, которую любил, и у которой муж был негодяй. На что Лепорелло замечает, что были и другие женщины, а самое главное, что будут и ещё. Дон Гуан отвечает, что на этот раз он будет разыскивать некую Лауру. Лауру играет Матлюба Алимова.
Лаура для поклонников поёт песню о любви. На вопрос Дона Карлоса, кто автор такой страстной песни, Лаура отвечает, что Дон Гуан. Дон Карлос называет Лауру дурой, и тут же вспыхивает потасовка. Выясняется, что Дон Гуан ранее убил на дуэли родного брата Дона Карлоса. Лаура очень сожалеет, что не его самого. Дона Карлоса играет Ивар Калныньш.
А тем временем Дон Гуан и Лепорелло узнают от прихожан монастыря, что на могилу своего мужа командора должна приехать донна Анна. Её мужа убил Дон Гуан, так что у обывателей в Дону Гуану исключительно нехорошее отношение. Дон Гуан хочет взглянуть на донну Анну, чтобы убедиться в её красоте. Анну играет Наталья Белохваостикова.
Лаура, спев ещё одну песню, охладила пыл Дона Карлоса, и он попросил прощения за своей гнев. Лаура объяснила ему, что забыть Дона Гуана она не в силах. Дон Карлос понял, что Лаура в Дона Гуана была влюблена. Но не сейчас, добавила Лаура, поскольку двоих любить она не может. Сегодня она любит Дона Карлоса. Но в самый неподходящий момент в её доме появляется сам Дон Гуан.
Лаура тут же прыгает в объятия Дона Гуана, а тот понимает, что Лаура не одна. Дон Карлос называет себя, не таясь. Дон Гуан даёт слово встретиться с ним завтра, но Дон Карлос настаивает на немедленном поединке. Лаура прогоняет Дона Карлоса, но тот непреклонен. Приходится Дону Гуану убить Дона Карлоса в доме Лауры. Труп он обещает вынести завтра с утра.
Но от мысли увидеться м Анной Дон Гуан не отказался. Надев одежду монаха, он вместе в верным Лепорелло поджидал Анну у памятника командору. Когда появляется Анна, Лепорелло уходит, оставив Дога Гуана и Анну наедине. Анна принимает Дон Гуана за монаха.
Но долго скрывать свою сущность пол личиной монаха Дон Гуан не смог. Он открыл своё Анне, но не назвал своего имени. Анна в смятении. Речи о любви у гроба любимого мужа для неё кощунственны. Но и отказать в свидании она уже была не в силах, и потому пригласила Дона Гуана к себе домой, назначив время на вечер следующего дня. Диего Де Кальвадо –так назвал себя Дон Гуан, когда они прощались.   
Лепорелл не смог поверить в то, что Анна назначила Дону Гуану свидание у себя дома. А Дон Гуан на радостях попросил Лепорелл позвать командора на тоже время домой к Анне, постоять на часах у двери. Лепорелло не оценил шутки Дона Гуана. А того обуял мальчишеский азарт. Лепорелло никак не мог сказать слова, что его просил сказать Дон Гуан командору, и тогда их сказал сам Дон Гуан, глядя Командору в каменные глаза. Статуя в ответ кивнула в знак согласия. Даже Дону Гуану стало не себе.
Разговор Анны с Доном Гуаном сначала не клеился. Но долго скрывать своё настоящее время имя Дон Гуан не смог. Анна не знала, как выглядит убийца его мужа. Но дала Диего слово, что убила бы его непременно. Дон Гуан тут же даёт ей свою шпагу и называет своё имя. Гремит гром, и Анна падает без сознания на пол. 
Подняв Анну, Дон Гуан своими речами убедил её, что он вовсе не преступник, а просто заблудший, и вот теперь, узрев в лице Анны Ангела, он в первый раз в жизни полюбил по-настоящему и просит всего один поцелуй. Анна не может ему отказать, и в этот момент раздаются громкие шаги. Это пришёл Командор. Анна умела мгновенно, а Дон Гуана скончался после рукопожатия Командора. И вот последняя импровизация итальянского гостя. Англия, средние века. В роли Вальсингама Александр Трофимов, сыгравший ранее Кардинала в «Трёх мущкетёрах». За столом вспоминают умершего весельчака Джексона. Собравшиеся хотели помянуть его весело, но Вильгельм сказал, что сделаем это молча, а заодно пусть прозвучит грустная песня в его память. Кругом чума.
Песню спела Мэри, после чего девица Луиза в исполнении Ларисы Удовиченко пускается в пляс, высмеяв перед этим слова Мери о том, что раньше у неё был девственно чистый голос. Вслед за Луизой в пляс пускаются и другие. Танцы пытается остановить Вальсингам, он слышит стук колёс. Появляется повозка. Возница спрыгивает с неё и присоединяется к танцующим. Но тут Луиза видит мёртвую девушку на повозке и падает в обморок. Все перестают танцевать, Вальсингам подходит к повозке. Просит Мэри плеснуть воды в лицо Лизе. Та очнулась и говорит, что ей почудился демон.
Один из юношей просит Вальсингама спеть весёлую песню, но тот говорит, что готов спеть гимн чуме. Но тут появляется священник, которого играет Иван Лапиков, и пытается достучаться словами до совести присутствующих, но те смеются в его сторону нагло аплодируют проповеди. Священник обращается к Вальсингаму, у которого умерла три недели назад мать, с просьбой разойтись по домам. На что Вальсингам просит старика удалиться и проклинает каждого, кто пойдёт за священником. Боль утраты меркнет перед желаниями плоти. Священник уходит. Вальсингам поёт гимн чуме. 
На этом эпизоде картина заканчивается. Идея режиссёра, на мой взгляд, была в том, чтобы, используя классическую русскую поэзию, провести параллель с тем миром, в котором мы сейчас живём. И тогда выяснится, что несмотря ни на что, люди во все века были и остаются прежними. Они также грешны и порочны. Как и много лет назад. Недаром актёры играли и исторических персонажей, и гостей на вечере импровизатора. Итальянец находил персонажей своих стихов среди присутствующей на его выступлении публики. Например, княгиню Вольскую, которая оправдывает любвеобильность Клеопатры, играет Наталья Данилова, и она же в последней истории играет умершую женщину во время чумы явно от распутной жизни.
Картина снималась для ТВ, четыре часа подряд смотреть тяжело любой фильм, а где актёры говорят стихами ещё сложнее. Материал не то, чтобы сложный, он для любителей классической литературы. В настоящее время ему самое место на канале «Культура», я бы посоветовал его посмотреть всем, сколько бы лет не прошло со время его создания, а тема, показанная в нём не устареет.   
Что касается роли Владимира Высоцкого, то ему предстояло изобразить Дон Гуана, человека, который готов добиться своих желаний любой ценой, обманом, смертью, подкупом – не важно, лишь бы получить своё. Двух мнений быть не может, Владимир Высоцкий блестяще справился с ролью, он не играет, а живёт жизнью персонажа, он легко добивается близости со вдовой, и погубила его своё же высокомерие, нельзя не чтить память умерших. Дон Гуан поставил себя выше норм морали, за что его и настигла кара небесная.
Песен для картины Владимир Высоцкий не писал, они бы смотрелись в фильме инородным телом. Премьера состоялась 1 июля 1980 года, это была последняя работа Владимира Высоцкого в кино. Весной он говорил на своих концертах о том, что собирается снять в качестве режиссёра картину «Зелёный фургон», для которой напишет несколько песен и снимется в ней как актёр. Планам этим не суждено было сбыться, но из большого кино Владимир Высоцкий навсегда не ушёл.

Баллада о доблестном рыцаре Айвенго

В 1975 году Владимиру Высоцкому была предложена роль шута в картине «Стрелы Робин Гуда» режиссёра Сергея Тарасова. Принять участие в съёмках Владимир Высоцкий не смог, но записал для картины шесть баллад. Но в редакции Госкино посчитали, что песни Владимира Высоцкого чужеродны теме фильма, однородные по манере подачи, и слабы в плане музыки. Авторский вариант Тарасова не был принят к прокату, а поскольку снималась картина на Рижской киностудии, то музыку к фильму попросили написать Раймонда Паулса. В знак протеста Борис Хмельницкий, игравший Робин Гуда, отказался озвучивать свою роль. За него это сделал Александр Белявский.
И вот в 1982 году, уже на киностудии «Мосфильм», всё тот же Сергей Тарасов снимает другой фильм, но практически с тем же сюжетом, приглашая многих артистов, снимавшихся у него в «Стрелах Робин Гуда», а самое главное – в фильме звучат те самые баллады Владимира Высоцкого, отвергнутые ранее. Я не сильно ошибусь, если скажу, что весь фильм – это большой видеоряд песен Владимира Высоцкого. Правда, из шести баллад в картине звучит всего четыре, причём одна из них открывает картину первым куплетом, а завершает её последним, третьим. Второй куплет так в картину и не вошёл. Это тот самый случай, когда логика изложения перевешивает ценность целостного полотна.  Песня называется «Баллада о времени» и вот её полный текст:
Замок временем срыт и укутан, укрыт
В нежный плед из зелёных побегов,
Но развяжет язык молчаливый гранит —
И холодное прошлое заговорит
О походах, боях и победах.
Время подвиги эти не стёрло:
Оторвать от него верхний пласт
Или взять его крепче за горло —
И оно свои тайны отдаст.
Упадут сто замков, и спадут сто оков,
И сойдут сто потов с целой груды веков,
И польются легенды из сотен стихов
Про турниры, осады, про вольных стрелков.
Ты к знакомым мелодиям ухо готовь
И гляди понимающим оком,
Потому что любовь — это вечно любовь
Даже в будущем вашем далёком.

Звонко лопалась сталь под напором меча,
Тетива от натуги дымилась,
Смерть на копьях сидела, утробно урча,
В грязь валились враги, о пощаде крича,
Победившим сдаваясь на милость.
Но не все, оставаясь живыми,
В доброте сохраняли сердца,
Защитив свое доброе имя
От заведомой лжи подлеца.
Хорошо, если конь закусил удила
И рука на копьё поудобней легла,
Хорошо, если знаешь, откуда стрела,
Хуже, если по-подлому, из-за угла.
Как у вас там с мерзавцами? Бьют? Поделом!
Ведьмы вас не пугают шабашем?
Но… не правда ли, зло называется злом
Даже там — в добром будущем вашем?

И во веки веков, и во все времена
Трус, предатель — всегда презираем,
Враг есть враг, и война всё равно есть война,
И темница тесна, и свобода одна —
И всегда на неё уповаем.
Время эти понятья не стёрло,
Нужно только поднять верхний пласт —
И дымящейся кровью из горла
Чувства вечные хлынут на нас.
Ныне, присно, во веки веков, старина, —
И цена есть цена, и вина есть вина,
И всегда хорошо, если честь спасена,
Если другом надёжно прикрыта спина.
Чистоту, простоту мы у древних берём,
Саги, сказки из прошлого тащим,
Потому что добро остаётся добром —
В прошлом, будущем и настоящем!
Сюжет картины представляет собой вольное изложение содержания романа Вальтера Скотта «Айвенго». Начинается фильм с того, что отец Айвенго Седрик отдыхает возле костра после охоты. Рядом с ним его верный шут и его воспитанница, Леди Ровена. В ролях Леонид Кулагин, Александр Филиппенко и Тамара Окулова. К лагерю подъезжают рыцари Храма во главе с аббатом Эймером. К костру с аббатом подходит самый сильный и наглый рыцарь Бриан Де Буагильбер. Их играют Николай Дупак и Борис Химичев. Завязывается спор между Седриком и аббатом на тему, кто же сейчас первое лицо в государстве.
Седрик утверждал, что король Англии Ричард Львиное Сердце, а аббат говорил, что король в плену у Австрийского герцога, жив ли он неизвестно, так что глава государства сейчас принц Джон. Тем временем Бриан так пристально смотрел на Ровену, что Седрик сделал ему замечание. Бриан поклялся победить на турнире и сделать Ровену Королевой Красоты.  Теперь уже зашёл спор о том, кто сильнее, рыцари Храма или воины из свиты короля Ричарда. Бриан только заикнулся о том, что воины короля уступали только рыцарям Храма, как его речь прервал молодой голос пилигрима.
Юноша, одетый в монашескую одежду, рассказал о турнире, на котором воины короля победили всех, в том числе и рыцарей Храма. Двоих участников турнира пилигрим назвал – сам король Ричард и граф Лестер. Третьего имени он вспомнить не смог. За него это сделал Бриан, произнеся имя Айвенго, и тут же обвинил Айвенго в предательстве, рассказав о том, как толкую то событие во всех дворах Европы. Сердрик поверил в предательство сына, Леди Ровена нет.  Пилигрим уходит от костра прочь и снимает балахон с головы. Это Айвенго. Как отец не узнал его по голосу, остаётся непонятным. В роли Айвенго Петерис Гаудиньш.
На турнире три зачинщика, Ьриан и его два приятеля рыцаря победили всех, кто приянл вызов, но результат был известен заранее, так как разница в мастерстве была большой. Принц Джон хотел было объявить Бриана победителем турнира, но тут появился рыцарь «лишённый наследства», так было написано по-испански на его щите. Он выбрал в соперники Бриана, причём биться насмерть. Такого зрелища никто пропустить не мог, даже Родин Гуд со своими друзьями. В роли Робин Гуда Борис Хмельницкий.
С первого раза победить рыцарю Бриана не удалось, второй раунд остался за ним. Но заставить Бриана сказать правду про короля Ричарда рыцарь не успел, принц Джон остановил бой и объявил рыцаря победителем турнира. Бриан ушёл как побитая собака, пообещав ещё встретится, а рыцарь, сев на подарок принца Джона – коня, выбрал королевой красоты Леди Ровену. Она возложила венок победителя на голову рыцаря. Но прежде с него сняли шлем, и все увидели, что это Айвенго. Он был ранен. На лице Седрика гнев и радость сошлись в оной точке.
Вечером того же дня Чёрный рыцарь постучал в дверь хижины монаха Тука, который готовил мясо и пил вино. Отослать рыцаря подальше у него не вышло. Пришлось угощать тем, чем Бог послал, то есть горохом. Однако запах мяса, пригоравшего на огне, внёс коррективы в меню ужина. Чёрный рыцарь и монах весело проводили время, пока рыцарь не предложил выпить за государя. Вот тут Тук стал очень серьёзным, и дал понять, что за принца Джона пить не будет.
На утро Седрик со своей свитой возвращался в свой замок. На одной из повозок лежал раненый Айвенго. Рядом верхом на лошади находилась Леди Ровена. То, что между ними нежные чувства, было понятно и без слов, но для усиления эффекта кадры озвучены балладой Владимира Высоцкого о любви:
Когда вода всемирного потопа
Вернулась вновь в границы берегов,
Из пены уходящего потока
На берег тихо выбралась любовь
И растворилась в воздухе до срока,
А срока было сорок сороков.
И чудаки — еще такие есть —
Вдыхают полной грудью эту смесь.
И ни наград не ждут, ни наказанья,
И, думая, что дышат просто так,
Они внезапно попадают в такт
Такого же неровного дыханья…
Только чувству, словно кораблю,
Долго оставаться на плаву,
Прежде чем узнать, что «я люблю», -
То же, что дышу, или живу!
И вдоволь будет странствий и скитаний,
Страна Любви — великая страна!
И с рыцарей своих для испытаний
Все строже станет спрашивать она.
Потребует разлук и расстояний,
Лишит покоя, отдыха и сна…
Но вспять безумцев не поворотить,
Они уже согласны заплатить.
Любой ценой — и жизнью бы рискнули,
Чтобы не дать порвать, чтоб сохранить
Волшебную невидимую нить,
Которую меж ними протянули…
Свежий ветер избранных пьянил,
С ног сбивал, из мертвых воскрешал,
Потому что, если не любил,
Значит, и не жил, и не дышал!
Но многих захлебнувшихся любовью,
Не докричишься, сколько не зови…
Им счет ведут молва и пустословье,
Но этот счет замешан на крови.
А мы поставим свечи в изголовье
Погибшим от невиданной любви…
Их голосам дано сливаться в такт,
И душам их дано бродить в цветах.
И вечностью дышать в одно дыханье,
И встретиться со вздохом на устах
На хрупких переправах и мостах,
На узких перекрестках мирозданья…
Я поля влюбленным постелю,
Пусть поют во сне и наяву!
Я дышу — и значит, я люблю!
Я люблю — и, значит, я живу!
Не успел Айвенго переговорить с Ровеной о том, что он не предавал короля Ричарда, как на отряд Седрика напали люди Бриана и отвезли в замок барона Реджинальда. Единственным, кто сумел спастись, оказался шут Вамба. В замке Бриан и Реджинальд договорились, что Айвенго и Ровена достанутся Бриану, а Сердик Реджинальду. Ровену поместили в башню к Уилфриде, дочери убитого отцом Реджинальда владельца замка. Она сказала Ровене, что ту ждёт весьма незавидная участь.
Режджинальд, которого играет Витаутас Римкус, сразу перешёл к делу. Он показал Седрику весы и сказал, какую именно сумму тот должен внести за выкуп. Сердик согласился при условии, что кроме него отпустяит Ровену с Айвенго, но Реджинальд ответил, что они не у него в плену. Сердик отказался платить на таких условиях, и Реджинальд пообещал поджарить Сердика на огне. А Айвенго заточили в темницу, лично Бриан пришёл сказать о том, что Айвенго умрёт здесь.
Не зная, куда ему идти, Вамба вышел не место стоянки лагеря Робин Гуда. Узнав, что похители Седрика, Робин Гуд собирает воё войско идти освобождать пленных. Сбор проходит под весёлую песню Владимира Высоцкого «Баллада о вольных стрелках»:
Если рыщут за твоею
Непокорной головой,
Чтоб петлёй худую шею
Сделать более худой, —
Нет надёжнее приюта:
Скройся в лес — не пропадёшь, —
Если продан ты кому-то
С потрохами ни за грош.
Бедняки и бедолаги,
Презирая жизнь слуги,
И бездомные бродяги,
У кого одни долги, —
Все, кто загнан, неприкаян,
В этот вольный лес бегут,
Потому что здесь хозяин —
Славный парень Робин Гуд!
Здесь с полслова понимают,
Не боятся острых слов,
Здесь с почётом принимают
Оторви-сорвиголов.
И скрываются до срока
Даже рыцари в лесах:
Кто без страха и упрёка —
Тот всегда не при деньгах!
Знают все оленьи тропы,
Словно линии руки,
В прошлом — слуги и холопы,
Ныне — вольные стрелки.
Здесь того, кто всё теряет,
Защитят и сберегут:
По лесной стране гуляет
Славный парень Робин Гуд!
И живут да поживают
Всем запретам вопреки,
И ничуть не унывают
Эти вольные стрелки.
Спят, укрывшись звёздным небом,
Мох под рёбра подложив.
Им какой бы холод ни был,
Жив — и славно, если жив!
Но вздыхают от разлуки:
Где-то дом и клок земли —
Да поглаживают луки,
Чтоб в бою не подвели.
И стрелков не сыщешь лучших!..
Что же завтра? Где их ждут?
Скажет первый в мире лучник —
Славный парень Робин Гуд!
Монаха Тука Робин Гуд пригласил лично. Чёрный Рыцарь спрятал своё лицо, надев шлем. Узнав причину сбора, он согласился выручить пленников. Монах вышел из хижины и состояния похмелья, окатив себя холодной водой. Шлем на голове монаха выглядел смешно, а вот его дубина весьма внушительно.
Уходя из темницы Айвенго, Бриан зря оставил горящий факел. Айвенго, хоть и был связан по рукам и ногам, но сумел поняться с пола и сбросить факел. Оставалось только пережечь верёвку между кистями рук. Реджинальд приказал разжечь огонь под Седриком, цепями связанному на вертеля для мяса, а Бриан поднялся к Ровене. Когда Робин Гуд в это время только подошёл к замку вместе со своим войском.
Тщетно пытался Бриан красивыми словами добиться расположения Ровены. Ему хотелось взаимности, но добиться её он не смог ни уговорами, ни угрозами. Его речь прервал звук трубы. Для Реджинальда гонцы принесли послание. Это было приглашение на бой, хоть и написано с юмором. В замке оставалось около 50 человек, поэтому Реджинальд послал гонца в Йорк за подмогой. Робин Гуд и Чёрный Рыцарь приняли решение идти на штурм.
Реджинальд отправился встречать штурмующих на нижнем мосту, где вступил в схватку с Чёрным Рыцарем. Победил Рыцарь, воткнув топор барону в спину. Умирать Реджинальда отнесли в башню, которую подожгла Уилфрида. Бриан взял на себя командование обороной, и отдал приказ убить Айвенго. Это была ещё одна его ошибка. Айвенго завладел мечом немого слуги Жиля, и тот отвёл его к Седрику. Айвенго приказал Жилю нести Седрика на руках.
Кадры штурма замка и боя внутри него идут под балладу Владимира Высоцкого о борьбе.
Средь оплывших свечей и вечерних молитв,
Средь военных трофеев и мирных костров
Жили книжные дети, не знавшие битв,
Изнывая от мелких своих катастроф.
Детям вечно досаден
Их возраст и быт —
И дрались мы до ссадин,
До смертных обид,
Но одежды латали
Нам матери в срок,
Мы же книги глотали,
Пьянея от строк.
Липли волосы нам на вспотевшие лбы,
И сосало под ложечкой сладко от фраз,
И кружил наши головы запах борьбы,
Со страниц пожелтевших слетая на нас.
И пытались постичь
Мы, не знавшие войн,
За воинственный клич
Принимавшие вой, —
Тайну слова «приказ»,
Назначенье границ,
Смысл атаки и лязг
Боевых колесниц.
А в кипящих котлах прежних боен и смут
Столько пищи для маленьких наших мозгов!
Мы на роли предателей, трусов, иуд
В детских играх своих назначали врагов.
И злодея следам
Не давали остыть,
И прекраснейших дам
Обещали любить;
И, друзей успокоив
И ближних любя,
Мы на роли героев
Вводили себя.
Только в грёзы нельзя насовсем убежать:
Краткий век у забав — столько боли вокруг!
Попытайся ладони у мёртвых разжать
И оружье принять из натруженных рук.
Испытай, завладев
Ещё тёплым мечом
И доспехи надев, —
Что почём, что почём!
Разберись, кто ты: трус
Иль избранник судьбы,
И попробуй на вкус
Настоящей борьбы.
И когда рядом рухнет израненный друг
И над первой потерей ты взвоешь, скорбя,
И когда ты без кожи останешься вдруг
Оттого, что убили его — не тебя, —
Ты поймёшь, что узнал,
Отличил, отыскал
По оскалу забрал —
Это смерти оскал!
Ложь и зло — погляди,
Как их лица грубы,
И всегда позади
Вороньё и гробы!
Если мяса с ножа
Ты не ел ни куска,
Если руки сложа
Наблюдал свысока,
И в борьбу не вступил
С подлецом, с палачом, —
Значит, в жизни ты был
Ни при чём, ни при чём!
Если путь прорубая отцовским мечом,
Ты солёные слёзы на ус намотал,
Если в жарком бою испытал что почём, —
Значит, нужные книги ты в детстве читал!

Тут показана не столько игра актёров, сколько работа каскадёров и мастеров боя на мечах. Только Робин Гуд снят крупным планом из главных персонажей, Чёрный рыцарь в шлеме, как и Бриан. Он, кстати, увидел, что горит башня, и бросился туда за Ровеной. Туда же Седрик отправил Айвенго. Поединок Бриана и Айвенго закончился очередной победой Айвенго, со стороны Бриана больше пустых обещаний, нежели мастерства.
Только после того, как всё закончилось, Чёрный Рыцарь открыл своё настоящее имя – Ричард, Король Англии. Его играет Ромуалдс Анцанс, известный мне по фильму Незаконченный ужин». Только тут, при всех, Бриан рассказал правду о том, как он по просьбе принца Джона предал Короля Ричарда и подставил Айвенго. Ричард не предал смерти Бриана, но приказал тому за три покинуть Англию. В благодарность за службу Айвенго Ричард женил его на Ровене.
Фильм подошёл к концу, и хочется сказать отдельно про персонажа, который  наполнил её живыми красками – это монах Тук. Его играет Юрий Смирнов, известный советскому зрителю по картинам «Бумбараш» и «Вечный зов». Монах полон энергии и юмора, очень жаль, что многие сцены с ним не вошли в окончательный вариант картины. Как позже рассказывал Юрий, чуть ли не большая часть эпизодов с его участием оказалась вырезанной. Тук появляется в финальной сцене с бочкой вина за спиной. По его словам, он несёт её для всех и постепенно отпивает, чтобы было легче нести. Судя по всплеску, в бочке вина осталось где-то на донышке, но монах уверен, что половина. Последние кадры – Ричард и Айвенго скачут вершить справедливость и наводить порядок в доброй старо Англии. Звучит третий куплет баллады Владимира Высоцкого о времени.
На мой взгляд, слово «Баллада» в названии применимо только к песням. Фильм получился довольно средним, но выполнил свою задачу – донёс до слушателей и зрителей песни Владимира Высоцкого. За это отдельное спасибо режиссёру. Позже Сергей Тарасов снимет ещё несколько фильмов на ту же тематику, но их пересматривать совсем не хочется. В 1987 году, когда в СССР стали выпускать ранее запрещённые фильмы, Сергей Тарасов смонтировал картину «Стрелы Робин Гуда» с балладами Владимира Высоцкого, но этот вариант в широкий прокат не попал. Два фильма с одними и теми же песнями, и похожим сюжетом – это явный перебор. В 2000 году вышел альбом «Песни для кинофильмов», где на первой стороне были шесть баллад для фильма «Стрелы Робин Гуда», а на второй семь песен для фильма «Ветер Надежды». Но и на этом роль Владимира Высоцкого для кино не заканчивается.

Спасибо, что живой

Говоря о киноролях Владимира Высоцкого, нельзя не упомянуть эту картину, хотя она снята вроде как о нём самом. Почему «вроде как» объясню чуть позже. Я посмотреть картину десять лет спустя после её выхода в прокат. Во-первых, я не люблю, когда мне навязывают новый фильм, рассказывая, насколько это мне важно, и сколько денег он собрал в прокате. И в во-вторых, хочется посмотреть свежим взглядом, не обращая внимания на критику, которая несётся вслед за рекламой. Есть две версии фильма, прокатная, двухчасовая, и расширенная, в два раза дольше. Я смотрел расширенную версию._
В КГБ Узбекистана проводится очная ставка между Леонидом Фридманом, который занимается организаций концертов, и кассиршей. Дело ведёт Бехтеев Виктор Михайлович, полковник. Фридману грозит 10 лет за махинации, но КГБ готово пойти с ним на сделку, если он привезёт к ним артиста самого высокого уровня. Фридман называет фамилию Высоцкий. В роли полковника Бехтеева Андрей Смоляков, Фридмана играет режиссёр Дмитрий Астрахан.
В театре идёт репетиция спектакля «Емельян Пугачёв». Роль Хлопуши репетирует Юрий, артист театра. Юрия играет Сергей Безруков, Режиссёр сам показывает ему, как надо читать монолог «под Высоцкого». В роли режиссёра Владимир Меньшов.  Владимир Высоцкий в это время находится в больнице. Об этом режиссёру рассказал импресарио Высоцкого Леонидов, роль которого играет Максим Леонидов. У Леонидова назначена встреча с Высоцким, ради которой тот сбегает из больницы., оставив записку со словами, что даёт себе отчёт о последствиях. В машине Леонидов аккуратно заводит разговор о том, что можно было слетать в Узбекистан. И погреться, и денег подзаработать.
Высоцкий пересаживается за руль. Леонидов продолжает тему, типа лечение в Париже денег стоит. Одна неделя в Узбекистане может решить проблемы на год вперёд. Но Высоцкий против. Он возвращается в театр, где даёт Юрию советы, как надо играть Хлопушу. А заодно берёт характеристику на выезд, которую директор отказывается подписывать. Но Высоцкий копирует его подпись, сняв со стены приказ о выговоре. На эту подделку секретарша накладывает печать.
В ОВИРЕ Высоцкого уже ждали. Владимир Ильин играет полковника КГБ из Москвы. Так вот это полковник доводит до Высоцкого информацию о том, что после концертов в Ижевске двое лиц дали показания против Высоцкого, левыми концерты оказались. И теперь выезд Высоцкого за границу считается бегством от следствия. Тем временем в Узбекистане Виктор Михайлович, узнав о том, что Высоцкий может не приехать, пообещал Фридману добавить к десяти годам ещё, если тот не привезёт Высоцкого.
Высоцкий застаёт дома родителей, Леонидова, свою подругу Татьяну, и врача больницы. Врач требует от родителей подписать бумагу о принудительной госпитализации, но Высоцкий убеждает их, что тогда он превратится в овощ, после чего родители уходят. А врач предупреждает Высоцкого, что из поездки на юг он живым не вернётся. У Высоцкого предынфарктное состояние.
А Леонидова интересуют только деньги. Фридман обещал много, но Высоцкий говорить с ним отказывается. Очередной телефонный звонок раздался из Парижа. На него не ответить Высоцкий уже не смог. После разговора с женой Владимир меняет решение и соглашается на поездку в Узбекистан. Леонидов тут же начинает вырабатывать свои условия. С Высоцким летит личный врач, Анатолий Нефёдов. В роли Анатолия Андрей Панин.
В Узбекистане к прилёту Высоцкого сотрудники КГБ проверяют его номер и устанавливают аппаратуру для прослушки. В аэропорту москвичей встречает Фридман, он отводит Высоцкого в сторону и предлагает тому тут же лететь назад, а остальных обещает вернуть завтра. Признаться в том, что он завербован КГБ, Фридман не может, но подставлять Высоцкого не хочет. Высоцкий назад лететь отказывается. Вместе с Высоцким прилетел ещё один артист – Всеволод Кулагин. Его играет Иван Ургант.
В гостиничном номере Высоцкому стало плохо. Местный врач скорой отказался колоть наркотик, сказав подсудным делом заниматься не будет. Объявил сестре, что ложный вызов, после чего ушёл. Нефёдов с собой ничего не взял. Он предлагает Леонидову позвонить в Москву Татьяне, чтобы та привезла нужное лекарство. А сам тем временем догоняет машину скорой и силой отбирает нужную ампулу. Милицию врач вызывать отказывается. Леонидов дозванивается до Татьяны. Прямые рейсы только до Ташкента, а они находятся в Бухаре. Объясняет ей, как назваться, к какой кассирше подойти. Нефёдов сделал укол Высоцкому, и тот заснул. Все эти разговоры внимательно слушает Виктор Михайлович.   
В аэропорту Татьяна узнаёт, что кассирша, к которой её направил Леонидов, не работает. Она пытается купить билет в кассе для воеено служащих, признаётся, что везёт лекарство для Высоцкого. В кассе билет ей снов не продают, но её кассирша отводят в комендатуру, где оформляют грузовой борт на Ташкент. За 100 рублей майор берёт Татьяну на борт.
Виктор Михайлович в лоб спрашивает Фридмана, принимает ли Высоцкий наркотики. Фридман говорит, что е имеет к ним никакого отношения. Виктор Михайлович возвращается к своим сотрудникам и просит одного из них ехать в Ташкентский аэропорт, вычислить там Татьяну, и вернуться вместе с ней назад.
Первый к
онцерт Владимира Высоцкого начался в 10 часов утра. После вступительного слова Фридмана Высоцкий начал свой выступление с песни «Конец охоты на волков». Вот её полный текст:
Словно бритва, рассвет полоснул по глазам,
Отворились курки, как волшебный сезам,
Появились стрелки, на помине легки,
И взлетели стрекозы с протухшей реки,
И потеха пошла — в две руки, в две руки!
Мы легли на живот и убрали клыки.
Даже тот, даже тот, кто нырял под флажки,
Чуял волчие ямы подушками лап;
Тот, кого даже пуля догнать не могла б, —
Тоже в страхе взопрел, и прилёг, и ослаб.
Чтобы жизнь улыбалась волкам — не слыхал:
Зря мы любим её, однолюбы.
Вот у смерти — красивый широкий оскал
И здоровые, крепкие зубы.
Улыбнёмся же волчьей ухмылкой врагу —
Псам ещё не намылены холки!
Но на татуированном кровью снегу
Наша роспись: мы больше не волки!
Мы ползли, по-собачьи хвосты подобрав,
К небесам удивлённые морды задрав:
Или с неба возмездье на нас пролилось,
Или света конец — и в мозгах перекос…
Только били нас в рост из железных стрекоз.
Кровью вымокли мы под свинцовым дождём —
И смирились, решив: всё равно не уйдём!
Животами горячими плавили снег.
Эту бойню затеял не Бог — человек:
Улетающим — влёт, убегающим — в бег…
Свора псов, ты со стаей моей не вяжись,
В равной сваре — за нами удача.
Волки мы — хороша наша волчая жизнь!
Вы собаки — и смерть вам собачья!
Улыбнёмся же волчьей ухмылкой врагу,
Чтобы в корне пресечь кривотолки.
Но на татуированном кровью снегу
Наша роспись: мы больше не волки!
К лесу — там хоть немногих из вас сберегу!
К лесу, волки, — труднее убить на бегу!
Уносите же ноги, спасайте щенков!
Я мечусь на глазах полупьяных стрелков
И скликаю заблудшие души волков.
Те, кто жив, затаились на том берегу.
Что могу я один? Ничего не могу!
Отказали глаза, притупилось чутьё…
Где вы, волки, былое лесное зверьё,
Где же ты, желтоглазое племя моё?!
…Я живу, но теперь окружают меня
Звери, волчьих не знавшие кличей.
Это псы, отдалённая наша родня,
Мы их раньше считали добычей.
Улыбаюсь я волчьей ухмылкой врагу,
Обнажаю гнилые осколки.
А на татуированном кровью снегу
Тает роспись: мы больше не волки!
Когда грузовой транспорт приземлился в Ташкенте, майор вернул Татьяне деньги, правда четвертной он пропил, о чём честно признался. До Бухары такси из Ташкента не ходят, но частник один согласился. Ему понравилась Татьяна, и он явно хотел воспользоваться ситуацией. Они давно уже были в дороге, когда в аэропорту сотрудник КГБ тщетно вызывал Татьяну по радио. Все пассажиры из Москвы уже разъехались. Только тогда его помощник передал информацию о транспортном самолёте, в котором значилась Татьяна Ивлева.
Второй песней в концерте Владимира Высоцкого была «Одна научная загадка, или почему аборигены съели Кука»:
Не хватайтесь за чужие талии,
Вырвавшись из рук своих подруг!
Вспомните, как к берегам Австралии
Подплывал покойный ныне Кук,
Как, в кружок усевшись под азалии,
Поедом — с восхода до зари —
Ели в этой солнечной Австралии
Друга дружку злые дикари.
Но почему аборигены съели Кука?
За что — неясно, молчит наука.
Мне представляется совсем простая штука:
Хотели кушать — и съели Кука!
Есть вариант, что ихний вождь — большая бука —
Сказал, что очень вкусный кок на судне Кука…
Ошибка вышла — вот о чём молчит наука:
Хотели — кока, а съели — Кука!
И вовсе не было подвоха или трюка —
Вошли без стука, почти без звука,
Пустили в действие дубинку из бамбука:
Тюк! прямо в темя — и нету Кука!
Но есть, однако же, ещё предположенье,
Что Кука съели из большого уваженья,
Что всех науськивал колдун — хитрец и злюка:
«Ату, ребята, хватайте Кука!
Кто уплетёт его без соли и без лука,
Тот сильным, смелым, добрым будет — вроде Кука!»
Комуй-то под руку попался каменюка,
Метнул, гадюка, — и нету Кука!
А дикари теперь заламывают руки,
Ломают копия, ломают луки,
Сожгли и бросили дубинки из бамбука —
Переживают, что съели Кука!
Концерт шёл своим чередом, а Фридман вместе с директором дома Культуры Бухары и Леонидовым делили деньги. Для полной конспирации они задёрнули занавески на окна и закрыли двери. После чего сожгли левую бухгалтерию и сели отмечать успех. Оперативники в аэропорту нашли свидетеля, который дал показания о том, на какой машине Татьяна уехала из Ташкента в Бухару. За ней уже было бесполезно гнаться, до Бухары было намного ближе. Другого выхода, как самому выдвинуться навстречу, у Виктора Михайловича не было. Все эти действия шли под третью песню концерта – «Баллада о детстве»:

Час зачатья я помню неточно, —
Значит, память моя однобока,
Но зачат я был ночью, порочно,
И явился на свет не до срока.
Я рождался не в муках, не в злобе: —
Девять месяцев — это не лет!
Первый срок отбывал я в утробе:
Ничего там хорошего нет.
Спасибо вам, святители,
Что плюнули да дунули,
Что вдруг мои родители
Зачать меня задумали
В те времена укромные,
Теперь — почти былинные,
Когда срока огромные
Брели в этапы длинные.
Их брали в ночь зачатия,
А многих — даже ранее,
А вот живет же братия,
Моя честна компания!
Ходу, думушки резвые, ходу!
Слово, строченьки милые, слово!..
В первый раз получил я свободу
По указу от тридцать восьмого.
Знать бы мне, кто так долго мурыжил, —
Отыгрался бы на подлеце!
Но родился, и жил я, и выжил —
Дом на Первой Мещанской, в конце.
Там за стеной, за стеночкою,
За перегородочкой
Соседушка с соседочкой
Баловались водочкой.
Все жили вровень, скромно так —
Система коридорная:
На тридцать восемь комнаток —
Всего одна уборная.
Здесь на зуб зуб не попадал,
Не грела телогреечка,
Здесь я доподлинно узнал,
Почем она — копеечка.…
Не боялась сирены соседка,
И привыкла к ней мать понемногу,
И плевал я, здоровый трехлетка,
На воздушную эту тревогу!
Да не всё то, что сверху, — от Бога,
И народ «зажигалки» тушил;
И как малая фронту подмога —
Мой песок и дырявый кувшин.
И било солнце в три луча,
Сквозь дыры крыш просеяно,
На Евдоким Кириллыча
И Гисю Моисеевну.
Она ему: «Как сыновья?» —
«Да без вести пропавшие!
Эх, Гиська, мы одна семья —
Вы тоже пострадавшие!
Вы тоже — пострадавшие,
А значит — обрусевшие:
Мои — без вести павшие,
Твои — безвинно севшие».
…Я ушел от пеленок и сосок,
Поживал — не забыт, не заброшен,
Но дразнили меня «недоносок»,
Хоть и был я нормально доношен.
Маскировку пытался срывать я:
Пленных гонят — чего ж мы дрожим?!
Возвращались отцы наши, братья
По домам — по своим да чужим…
У тети Зины кофточка
С драконами да змеями —
То у Попова Вовчика
Отец пришел с трофеями.
Трофейная Япония,
Трофейная Германия…
Пришла страна Лимония,
Сплошная Чемодания!
Взял у отца на станции
Погоны, словно цацки, я,
А из эвакуации
Толпой валили штатские.
Осмотрелись они, оклемались,
Похмелились — потом протрезвели.
И отплакали те, кто дождались,
Недождавшиеся — отревели.
Стал метро рыть отец Витькин с Генкой,
Мы спросили: «Зачем?» — он в ответ:
Мол, коридоры кончаются стенкой,
А тоннели выводят на свет!
Пророчество папашино
Не слушал Витька с корешом —
Из коридора нашего
В тюремный коридор ушел.
Да он всегда был спорщиком,
Припрут к стене — откажется…
Прошел он коридорчиком —
И кончил «стенкой», кажется.
Но у отцов — свои умы,
А что до нас касательно —
На жизнь засматривались мы
Уже самостоятельно.
Все — от нас до почти годовалых —
Толковища вели до кровянки,
А в подвалах и полуподвалах
Ребятишкам хотелось под танки.
Не досталось им даже по пуле,
В «ремеслухе» — живи да тужи:
Ни дерзнуть, ни рискнуть… Но рискнули
Из напильников сделать ножи.
Они воткнутся в легкие
От никотина черные
По рукоятки — легкие
Трехцветные наборные…
Вели дела обменные
Сопливые острожники —
На стройке немцы пленные
На хлеб меняли ножики.
Сперва играли в «фантики»,
В «пристенок» с крохоборами,
И вот ушли романтики
Из подворотен ворами.…
Спекулянтка была номер перший —
Ни соседей, ни бога не труся,
Жизнь закончила миллионершей
Пересветова тетя Маруся.
У Маруси за стенкой говели,
И она там втихую пила…
А упала она возле двери —
Некрасиво так, зло умерла.
Нажива — как наркотики.
Не выдержала этого
Богатенькая тетенька
Маруся Пересветова.…
И было все обыденно:
Заглянет кто — расстроится.
Особенно обидело
Богатство — метростроевца.
Он дом сломал, а нам сказал:
«У вас носы не вытерты,
А я — за что я воевал?!» —
И разные эпитеты.
Было время — и были подвалы,
Было надо — и цены снижали,
И текли куда надо каналы,
И в конце куда надо впадали.
Дети бывших старшин да майоров
До ледовых широт поднялись,
Потому что из тех коридоров
Им казалось, сподручнее — вниз.
Пока Владимир Высоцкий отдыхал, его на сцене подменял Кулагин, артист оригинального жанра. Высоцкого тем временем обследовал Нефёдов. Отдохнув, Высоцкий вновь вышел на сцену. Вениамин высказал предположение, что ему придётся скоро снова выйти вместо Высоцкого. А Нефёдов ответил ему, что всё сейчас зависит от Татьяны. А Татьяну водитель попытался изнасиловать, но не успел, вовремя подъехал Виктор Михайлович. Владимир Высоцкий успевает доработать концерт и уйти за кулисы, где его на руки успевают подхватит Нефёдоф и Кулагин. Они уводят Высоцкого, а в зале звучит овация.
Водитель, вёзший Татьяну, остановился в небольшом поселении, чтобы купить что-то из еды. Тут к нему подошёл Виктор Михайлович и провёл короткую, но доходчивую беседу, после чего водитель довёз Татьяну до остановки автобуса и высадил её там. Татьяна села в переполненный автобус. Виктор Михайловия контролирует ситуацию. Кулагин предлагает отменить один концерт, с ним согласен Леонидов, Фридман категорически против, последнее слово остаётся за Высоцким. Он за то, чтобы не отменять выступления.
Но начать второй концерт Высоцкий вовремя не смог, так ему было плохо. На сцену Всеволод выкатил рояль и стал петь песни Высоцкого сам. А на второй концерт пришли очень уважаемые в Узбекистане люди. Назревал скандал. Но тут вышел из-за кулис Высоцкий и всех успокоил. Всеволод пел песню «Письмо к другу, или зарисовка о Париже»:

Ах, милый Ваня! Я гуляю по Парижу —
И то, что слышу, и то, что вижу,
Пишу в блокнотик впечатлениям вдогонку:
Когда состарюсь — издам книжонку
Про то, что, Ваня, Ваня, Ваня, Ваня, мы с тобой в Париже
Нужны — как в бане пассатижи.
Все эмигранты тут второго поколенья —
От них сплошные недоразуменья:
Они всё путают — и имя, и названья, —
И ты бы, Ваня, у них был — «Ванья».
А в общем, Ваня, Ваня, Ваня, Ваня, мы с тобой в Париже
Нужны — как в русской бане лыжи!
Я сам завёл с француженкою шашни,
Мои друзья теперь — и Пьер, и Жан.
И вот плевал я уже, Ваня, с Эйфелевой башни
На головы беспечных парижан!
Проникновенье наше по планете
Особенно заметно вдалеке:
В общественном парижском туалете
Есть надписи на русском языке!
Татьяну на автовокзале Бухары задерживает сотрудник милиции, якобы для проверки документов.  В отделении Татьяну ждал Виктор Михайлович. Он дал понять Татьяне, что он ходит под статьёй. Но Татьяна не сказала кому привезла наркотики. Тогда Виктор Михайлович взял с неё расписку, что ампулы её, после чего отпустил. Но её паспорт остался у сотрудника КГБ.
Татьяна приходит на концерт, а Виктор Михайлович дал инструктаж своим сотрудникам, как действовать после его окончания. Леонидов встречает Татьяну и отвозит её в гостиницу. Высоцкий в это время не поёт, а рассказывает о том, как пишет песни, о работе в театре. Татьяна рассказала Леонидову про беседу с человеком из органов. Леонидов возвращается здание ДК, на сцене Высоцкому становится так плохо, что он не успевает уйти за кулисы и падает. Леонидов успевает подхватить его. Вдвоём с Нефёдовым они уносят Высоцкого в гримёрную.
Тем временем работники КГБ вышли на исходную. Виктор Михайлович через минуту готов дать команду брать с поличным. Но его останавливает генерал, который объясняет, что член ЦК не может аплодировать наркоману. Так что Виктор Михайлович вынужден дать команду отбой. И действительно, в этот момент в концертном зале звучала фонограмма. После её окончания раздались аплодисменты. Вечером Фридман пригласил всю компанию за город отдохнуть.
А в это время в Москве полковник КГБ инструктировал актёров театра перед поездкой за границу. Раздав всем анкеты, он поинтересовался, где Высоцкий. Ему ответили, что Высоцкий сейчас в Узбекистане. Полковник срочно звонит из кабинета директора в управление, просит отчёт местных оперативников по Высоцкому, и заказывает себе билет до Ташкента. 
Товарища из Москвы встречал лично Виктор Михайлович. Разговор был очень секретным, поэтому в машине они были вдвоём, остальные сотрудники сели в другую машину. Высоцкий в этот момент на базаре помогал Кулагину выбрать ковёр подешевле. А полковники вели разговор на пустынной дороге. Москвич объясняет Виктору Михайловичу политику партии. Высоцкого планируют на самом высшем уровне задействовать в проведении Олимпиады. А для этого есть ключ в лице Татьяны, которую предлагается задержать. Виктор Михайлович отказывается, но москвич настаивает.
В номер, где живут Кулагин и Нефёдов, раздался звонок из Парижа. Кулагин пошёл в номер к Высоцкому, а Нефёдов позвонил туда. Трубку взяла Татьяна, но вместо её слов Нефёдов услышал громкий крик. Схватив с собой ампулы, он бросился из номера. Высоцкий лежал без сознания на полу. Нефёдов делал ему искусственное дыхание, а потом попытался запустить сердце. Кулагин вылил воду на грудь Высоцкого, когда Нефёдов подносил электрические провода к груди. Вслух Нефёдов констатировал смерть Высоцкого.
Оперативники на прослушке тут же вызвали Виктора Михайловича. Он в это время прощался с коллегой из Москвы. Они тут же поехали в гостиницу. По пути москвич пересел в другую машину, но дал совет Виктору Михайловичу - сделать всё, чтобы никто ничего не знал. Первым своим распоряжением Виктор Михайлович приказал оцепить гостиницу, никого не впускать и не выпускать. Фридмана остановили на входе.
В номере Нефёдов перечислял находившихся при смерти Высоцкого, установил точное время. Только Татьяна плакала и пыталась расшевелить Высоцкого. На просьбу Кулагина сделать что-нибудь Нефёдов глупо пошутил, за что получил пощёчину от Татьяны. Она потребовала от Нефёдова собраться. Получив по лицу несколько раз, Нефёдов делает укол адреналина в шею Высоцкого. Тут же возникают воспоминания из жизни молодого Высоцкого, как он толкал такси по грязи вместе с шофёром, женой, и сыновьями.  Звонит будильник. Это Татьяна ставила его, чтобы поспать немного перед дорогой в Фергану. Высоцкий встаёт с пола. Виктор Михайлович, открыв дверь, извиняется и выходит, отдав приказ включить телефоны и разблокировать гостиницу.
А Леонидову Виктор Михайлович дружески посоветовал лететь в Москву. Пока в номере Высоцкого его окружение приходило в себя, Леонидов поднялся в свой номер, где ему Виктор Михайлович всё объяснил. Высоцкий чувствует себя хорошо и готов работать. Кулагин категорически против. Леонидов спорит с Высоцким, а потом наедине говорит ему всю правду про коробку, про то, что их прослушивают. Ещё до разговора Леонидова с Высоцким Татьяна вышла из номера на улицу. Её догнал Высоцкий. Разговор между ними вышел непростым. Нефёдов и Кулагин пили возле бассейна. Нефёдов признался, что впервые на его глазах сердце пошло спустя восемь минут после остановки.
В эту ночь Нефёдов пришёл ночевать в люкс Высоцкого, устроившись в дальней комнате. А Высоцкий мтал громким шёпотом читать молитву Татьяне, которую он обычно читал про себя. Всё это слушает у себя Виктор Михайлович. Он заслушался и не заметил, как к нему в кабинет зашёл его коллега из Москвы. Москвич сначала пожурил Виктора Михайловича за то, что тот вовремя не дал точную информацию, но потом заявил, что раз все живы, то всё остаётся в силе, а именно Татьяна Ивлева остаётся в Ташкенте и куда не летит. Руководство КГБ Узбекистана поставлено в известность. Убеждать работники КГБ умели.
В аэропорту оформлять Татьяну Ивлеву без паспорта кассирша категорически отказалась. В ходе разбирательств кассирша указала Высоцкому на Виктора Михайловича, который стоял на втором этаже. Высоцкий направился к нему, но Фридман пытался его остановить, сказав, что им нужен именно он, Высоцкий.
В разговоре с Высоцким Виктор Михайлович показал бумаги, подписанные Татьяной, и сказал, что это статья. Высоцкий ответил, что все ампулы, изъятые из номера, принадлежат ему. Виктор Михайлович возразил, что так Высоцкий только усугубит её положение. Но стоит принять предложение из Москвы, как Татьяна тут же вернётся домой.
Высоцкий, подумав, даёт отпор Виктору Михайловичу, говоря о том, что он на поводке, в отличие от него, ходить не будет, и просит бумагу написать правду. В этот момент в кабинет врывается Фридман с урной, в которой сгорают улики, корешки неучтённых билетов. Виктор Михайлович, оценив ситуацию, отдаёт паспорт Татьяны. Весь разговор Высоцкого с Виктором Михайловичем слушал полковник из Москвы.
В самолёте Высоцкий расправляет пачку сигарет и начинает писать стихи. А у конца взлётной полосы Виктор Михайлович на глазах москвича рвёт документы на Татьяну. Ветер разносит клочки бумаги. Заодно были разорваны материалы на Фридмана. Вот стихотворение Высоцкого полностью, которое он пишет в самолёте:
Мой черный человек в костюме сером!..
Он был министром, домуправом, офицером,
Как злобный клоун он менял личины
И бил под дых, внезапно, без причины.
И, улыбаясь, мне ломали крылья,
Мой хрип порой похожим был на вой,
И я немел от боли и бессилья
И лишь шептал: "Спасибо, что живой".
Я суеверен был, искал приметы,
Что мол, пройдет, терпи, все ерунда…
Я даже прорывался в кабинеты
И зарекался: "Больше — никогда!"
Вокруг меня кликуши голосили:
"В Париж мотает, словно мы в Тюмень, -
Пора такого выгнать из России!
Давно пора, — видать, начальству лень".
Судачили про дачу и зарплату:
Мол, денег прорва, по ночам кую.
Я все отдам — берите без доплаты
Трехкомнатную камеру мою.
И мне давали добрые советы,
Чуть свысока похлопав по плечу,
Мои друзья — известные поэты:
Не стоит рифмовать "кричу — торчу".
И лопнула во мне терпенья жила -
И я со смертью перешел на ты,
Она давно возле меня кружила,
Побаивалась только хрипоты.
Я от суда скрываться не намерен:
Коль призовут — отвечу на вопрос.
Я до секунд всю жизнь свою измерил
И худо-бедно, но тащил свой воз.
Но знаю я, что лживо, а что свято, -
Я это понял все-таки давно.
Мой путь один, всего один, ребята, -
Мне выбора, по счастью, не дано.
На этом картина заканчивается. Появляются титры о том, что 25 июля 1979 года Владимир Высоцкий перенёс клиническую смерть. Мне фильм категорически понравился. Полная версия особенно, в ней есть штрихи, добавляющие красок в общую палитру. А теперь самое главное, что я вынес из увиденного. Главный герой картины вовсе не Владимир Высоцкий, а время, тот исторический этап, который будет кем-то назван «эпоха застоя». Историки любят давать названия разным временным промежуткам или событиям, например, «ледовое побоище», «Киевская Русь», «татаро-монгольское иго». Люди, жившие в то время, о таких названиях не имели никого понятия.
Вот и "эпоха застоя" оттуда же. Одной из её особенностей было вовлечение государства в процессы, которыми государство не должно управлять. Сейчас любой артист имеет своего директора, который договаривается о концертах, о записи дисков, они платят со своих доходов налоги, а дальше сами слушатели и зрители решают, смотреть им или слушать артиста. В СССР такого не было. Мы социализм строили. Сейчас государство старается сделать так, чтобы граждане жили лучше. Как это получается, другой вопрос. В СССР следили за тем, как бы люди лучше жить не стали. Это не я придумал, это из одного из монологов Михаила Жванецкого.
Вот об этом и говорится в картине, показана та изнанка работы государства, о которой многие ничего не знали. После смерти Владимира Высоцкого по рукам ходил рукописный сборник стихов, посвящённых его памяти. Среди них было стихотворение Валентина Гафта. Я запомнил только одну строчку: «Высоцкий пел о нашей жизни скотской». Вот эта жизнь в картине и показана. Поэтому народ и хотел сменить власть в стране. Не развалить страну, а власть сменить, это разные вещи. Но история сослагательного наклонения не знает.
В СССР нельзя было свободно пользоваться валютой, за просмотр эротики можно было получить срок, как и за проведение концертов за деньги. Алексей Романов, автор песен, лидер группы «Воскресенье» отсидел два года. Я глубоко убеждён, что тоскуют по жизни в СССР только бездарности, которые хорошо жили благодаря всеобщей уравниловки. А вот талантам и трудоголикам много чего не доставалось по праву.
Владимир Высоцкий из их числа. Любовь и благодарность зрителей он сполна получал, и будет получать, но сейчас не об этом речь. Снять о нём фильм, чтобы передать всю полноту его творческой души, практически невозможно. Слишком много времени займёт такое полотно, и всегда найдётся недовольные. По своему опыту знаю, что первыми всегда недовольство высказывают завистники. Спорить с ними бессмысленно. Как говорил Марк Твен «Никогда не спорьте с идиотами, вам придётся опуститься на их уровень, и они задавят вас там своим опытом». Мне картина очень понравилась, и её полную версию я рекомендую к просмотру.
Отдельное спасибо гримёрам, выделять работу артистов я бы не стал, кроме Сергея Безрукова, Максима Леонидова, и Дмитрия Астрахана. Безрукову грим готовили и снимали не меньше, чем он работал в кадре. Максим Леонидов смог получить роль в большом кино, он же дипломированный артист, музыка – это его хобби. А Дмитрий Астархан с роли Фридмана практически начал актёрскую карьеру.
На этом всё. К творчеству Владимира Высоцкого я прикоснулся как любитель музыки, у нас дома были маленькие пластиночки по четыре песни, и моя мама часто слушала их. Это потом в мою жизнь войдут Beatles? ABBA? Smokey и так далее. Начал я слушать музыку именно с песен Владимира Высоцкого. Сейчас в моей коллекции около 500 часов записей его выступлений. О его работах в кино я знал намного меньше. И вот решил этот пробел заполнить.
                17.01.2025