Симулякры как иллюзия реальности

Неудавшийся проект Чичикова

Проект Чичикова, главного героя гоголевских «Мёртвых душ» - неудачный симулякр.
Неизвестно, как бы обернулось дело, если бы не разбитной Ноздрёв, который не умел держать себя в руках во время азартной игры, не мог обойтись без истории на любом собрании и уж тем более хранить секретную информацию. Потому и разоблачил аферу с мертвыми душами. Гениально продуманный симулякр Чичикова не удался.
«Симулякр» в переводе с латыни означает: подделка, подобие, сходство. Сходство с ушедшими в мир иной крепостными было и по имени, и по фамилии, только их самих в живых не было. Полная фикция.

Симулякр от Жана Бодрийяра

Сам термин «симулякр» принадлежит французскому философу Жану Бодрийяру, нашему современнику. Хотя нечто подобное было ещё у античного философа-идеалиста Платона. Он называл это понятие «мимесисом» и употреблял его применительно к художественной деятельности, прежде всего поэтической. Концепция Платона – своего рода предупреждение о том, как легко можно воображаемое принять за действительность и заблудиться в собственной иллюзии.

В современном философском дискурсе – это разрыв между реальностью и её представлением. Симуляция - это процесс, а симулякр - результат этого процесса. Видео фиксирует происходящее, но с помощью монтажа можно показать нечто диаметрально противоположное. А уж когда мы говорим, пересказываем какие-то события своими словами, реальность оказывается полностью в нашей власти.

Или вот такой пример:
Есть реальная жизнь. Есть сказки, которые эту реальность симулируют. Есть Дисней, мультфильмы которого симулируют сказочный мир. А есть Диснейленд, симулирующий сказки и создающий гиперреальность.
Понятие симулякра актуально в наше время и имеет отношение ко всем жизненным сферам человека.

«Хвост виляет собакой»

Жан Бодрийяр считал симулякром современную мировую политику, когда предстоящие у власти лишь симулируют благие намерения, оппозиция симулирует протест, а СМИ подливают масла в огонь. В качестве примера можно привести популярнейший американский фильм о политтехнологиях: «Хвост виляет собакой». Само название метафорично и указывает на то, что чем-то большим манипулирует что-то маленькое. Фильм поставлен по роману Ларри Бейнхарта «Американский герой». Книга считается одним из шедевров политической сатиры. Для того, чтобы отвлечь внимание от подмоченной репутации президента США, его пиарщики разыгрывают несуществующую войну в Албании. Для пущей убедительности - студийный репортаж с «места военных действий», где девушка прижимает к груди котенка — это не что иное, как симулякр.

«Поколение П»

Тень Жана Бодрийяра витает и над Виктором Пелевиным, ярким представителем постмодернистской литературы.
 В романе «Поколение П» писатель показывает реалии, созданные из фикций. Его сатирические приёмы направлены на разоблачение виртуальной реальности как средства манипулирования сознанием масс. «Generation ‘П’» -  это люди постсоветской эпохи, жизненные ориентиры которых сформированы под влиянием тенденциозной информации, и медийных персон российского и американского телевидения (так, «Рейган со второго срока уже анимационный был…») которые на самом деле – подделка.
Писатель создаёт гротескные образы и ситуации, чтобы показать абсурдность и фальшь явлений постсоветской действительности 90-х.
 
Искусство поп-арта

В 60-е годы прошлого века появляется искусство поп-арта. Его признанный лидер – американский художник Энди Уорхолл.
Отрицая непонятное массам абстрактное искусство, поп-арт представляет в качестве объекта искусства то, что понятно простому обывателю. Но отнести поп-арт к реалистическому искусству было бы неправильно, поскольку поп-арт работает не с реальным объектом, а с копией того, у чего нет оригинала в реальности. Не имеет значения, идёт ли речь о сериях портретов Мэрилин Монро, Мао Цзэдуна или о банке томатного супа Кэмпбелл. Создание серий – не новая идея в искусстве. Известна серия руанских соборов того же импрессиониста Клода Моне. Но искусство Уорхолла – другого рода. Его интересует не субъект или объект, а его символ. Когда суть вещи заменяется упаковкой, а медийная личность, будь это Элвис Пресли, Мао Цзедун или та же Мэрилин Монро – становятся своего рода иконой.

Мэм от Ричарда Докинза

Если идея симулякра принадлежит французу Жану Бодрийяру, то идея мэма - британцу Ричарду Докинзу. Термин он впервые употребил в книге "Эгоистичный ген".
Мэм – это объект, который создаётся электронными средствами коммуникации и очень быстро распространяется по просторам Всемирной паутины. Говоря простым языком – это слова и выражения, видеоряд, картинки. Это цитаты, которые искажаются, обрываются, а часто и приписываются известным личностям: будь то британский премьер-министр Уинстон Черчилль или талантливая, остроумная советская актриса Фаина Раневская.

Как отпечаток чего-то великого, мэм и воздействует легко, и приживается легче, чем само знАчимое явление.
Дюшан и  Пикабиа, представители авангардного искусства,  не изобрели сфумато, но один из них отец «реди-мейда», другой - механоморфных картин. Они вступили в диалог друг с другом и создали мемы Джоконды да Винчи. Что-то невеликое, но остаток, шлейф великого и значительного от эпохи Ренессанса. С дешёвым внешним эффектом.

Мэм набирает популярность быстро, он экспансивен и проникает всюду: в культуру и искусство, рекламу, СМИ, политику.
Мэм – это схема, программа. Она может быть предельно простой: «кто не скачет, тот москаль». Её можно отвергнуть, но можно скакать. Из солидарности, ощущения выполнения высокой миссии или просто из опасения, как бы чего не вышло. Хотя и действия, и то, что должно из них выйти, - предопределены программой (вспомним булгаковского героя, который обречён был погибнуть под рельсами трамвая, потому что «Аннушка уже купила подсолнечное масло».

Нынешнюю реальность можно представить в трёх видах существования: бытие (жизнь), уход в мир иной и имитация (фикция). Последний модус отражается во всех сферах нашей жизни посредством мэма и симулякра.



Картинка из интернета