Суд присяжных

Автор: Рене Бенджамин.
***
Суд присяжных, его помпы и его произведения.
***
ЯЗЫК КАМНЕЙ

Если с Монмартра взглянуть на Париж, то огромный город выглядит как каменное море, поднятое штормом, а его бурные формы подобны
образу страстей, вылепленных веками. Кварталы не
они образуют лишь смешанные массы: требуется ясный день, чтобы
различить их богатство или убожество; но высокие памятники
выступают вперед и возвышаются над скоплением забитых домов.

В самом центре - огромный Лувр, похожий на город в городе,
символизирующий власть и силу; Нотр-Дам и его башни провозглашают
религию; Опера с зеленой крышей воспевает веселье; и, выше всех, на Запад и запад.К востоку от города, земля которого поднимается, чтобы поднять их,
Триумфальная арка и Пантеон, обращенные к небу, являются символом славы
страны и Парижа.

Но среди этих гигантов, говорящих с глазами, одно чудовище вызывает недоумение. Он находится на берегу Сены, напротив собора. Обширные крыши,
толстые стены, квадратные башни подземелий, монументальные, многогранные, это
Дворец.У этого есть все возрасты; он представляет собой темное, грозное пятно.
Издалека еще неизвестно, вульгарен он или величественен, но он навязчив. И, когда мы это обнаруживаем, мы решаем спуститься в город, чтобы подобраться к нему поближе.
В прекрасный день, в сумерках, вы должны полюбоваться им с Моста искусств. Не
то чтобы мы схватили его целиком: он скрыт на двух своих сторонах;
другие бегут в профиль; но памятник в ширину заполняет весь
Город; он покрывает его от одного берега до другого; он король этого острова.
Сама по себе она слишком тонкая: она ее переполняет; кажется, что она лежит в воде;на северной стороне нет места для берега. Рядом с ним деревья
Верт-Галан кажутся хрупкими; дома на набережной Орфевр стоят
скудно; и Нотр-Дам ускользает со своим единственным шпилем как высшая
дерзость. И все же она ничто по сравнению с церковью Сент-Шапель, такой
тонкой, такой острой и такой смелой, что она одновременно и молитва, и
желание и вызов. Молитва тем стенам, над которыми она возвышается и которые видят такие странности; желание вырваться из ненавистной среды; вызов, потому
что она, по крайней мере в этой обители, любит небо и свободу.
Откуда бы ни открывался Дворец, именно она завершает его, украшает,
придает ему смысл и добродетель.
И все же, когда мы приближаемся, она исчезает: душа здания, она
вжимается в тело; и у этого тела есть красоты, уродства,
бородавки, целая жизнь, достойная страниц истории. Это не
работа одного человека или одного поколения: это памятник одного народа.
Мы начали его семьсот лет назад: он едва заканчивается. Огонь
охватил его: клерки, задыхаясь от своих бумаг, загадывают
желания, чтобы он все еще горел; он сгорит; мы восстановим его, расширим,
омолодим, и наши сыновья, добавив свои камни к камням прошлого,
в свою очередь, оставят свой след на этих стенах, где мы читаем, как в
книге, ход определенных идей. Четыре грани, четыре эпохи, четыре
представления о Справедливости, четыре доказательства того, что люди
вечно будут над этим издеваться. однако соберите воедино так много гибридных идей и разрозненные стены: у вас есть то, что мы называем Дворцом, -
всего лишь Дворцом, как говорят о палаче: «Месье де Пари»; каждый понимает.
По правде говоря, он красив с одной стороны, но посредственен с другой; он
тупой спереди и плоский сзади. Напротив Шатле находится тюрьма; на бульваре - торговая биржа; на площади Дофин - это могила; и на небольшом тихом берегу
Сены это не что иное, как провинциальная ратуша. Так много
символических архитектур.Ибо на Часовой пристани зловеще, что вода льется по дну стены в пику этому черному фасаду с его глухими башнями и одним блоком, именно Правосудие затыкает рот, угнетает, подавляет, и это, прежде всего, тень, в мозгах, как в темницах, с тарабарскими приговорами.

Парадный вход, выходящий на Майский двор, больше не относится к криминальной сфере. Она не встречается на судебных процессах по делам о колдовстве; у нее лицо деловых людей; и она упоминает гражданские суды, где мы
ссоримся из-за копейки. Она пахнет клерком, нотариусом, этими
министерскими чиновниками с большими салфетками и маленькими идеями. Она - работа чиновники, у которых был только один план всех зданий: одинаковые
крыши, одинаковые колонны во Дворце правосудия или в хлебном зале;
одинаковые двери для адвокатов или мешков с зерном.

Другой вход - похоронный. Она приносит смерть в это дофиновое,
шумное и семейное место, где в каждом окне есть клетка с шприцами, в каждом
вздохе - кошка, где живут старые продавцы книг, печатники старых
кодексов, все пропыленные годами, и где летом водители обедают
под деревьями. Мудро, если на то пошло, они отворачиваются от этого лица
из Дворца, где мы видим орлов, львов, статуи без глаз:_драконство_, _Правда_, заставляющая любить ложь,_ жалость_ неумолима.--Монументальные окна кажутся более непрозрачными, чем свинец; чугунная дверь выглядит так, как будто она закрывает гробницу, а лестница такой холодной белизны, что душа замирает, когда поднимаешься по ней. Немногие юристы идут этим путем: они теряют дар речи, поднимаясь на эти ступени. Это сторона правосудия Второй Империи, напыщенная и самоуверенная, которая преследует преступление, вооруженное мечом, и выносит приговор с достоинством. Совсем другим является характер республиканских судов. Человек искусства , который только что построил новую часть, по направлению к мосту Сен-Мишель, понял наше время. Он знает, что сегодняшние магистраты - рабы парламентариев, а его новый дворец так же бесполезен, как и политика субпрефектур. В нем все продумано до мелочей.
Безобидная башня - всего лишь украшение для смеха: никто и никогда не умрет в
ней от пыток. Фасад, украшенный масками, гирляндами и статуэтками,
кажется позаимствованным из оперы какого-нибудь крупного города; а вырезанная сковорода с его наивный колокольчик был нарисован пожилой девушкой, которая преподавала рисование в городских школах. Архитектура со скидкой, за которую проголосовали муниципальные советники за смягчение правосудия, которое идет
на компромиссы.
Кроме того, солнечные часы под своим латинским девизом - это еда! Мы читаем:
_Hora fugit. Стат сок._ Пусть пробьет час, тем лучше: он смоет
все оскорбления закона. Но что право остается? Остается...
утопия! Правда в том, что он меняет форму и моду, как и женщины, каждый сезон. Любой судья формирует и изменяет его, и это для скептиков сладострастно видеть в этом Дворце столько представлений о Справедливости, сколько есть голов под прикосновениями. Каждый из этих
разрозненных фасадов выражает свое время: их совокупность указывает
на совокупность «судебных способов». Ибо пыток больше не существует, но
судья, который их применял, все еще жив, и его безволосая голова, его
резкий профиль, его острые глаза сохраняют свое место в готическом окне,
рядом с Большими Часами. Такой другой, более прямой и холодный, чем
клинок, с его миниатюрными бакенбардами, подходит для лестницы на площади
Дофин: он тоже крутой и замерзший. Третий, с взъерошенными волосами, зорким глазом и угрюмым видом, будет тем парнем, который нужен на ступеньках
бульвара. Старый судья с мешками и пряностями, которого мы теперь видим увешанным досье ... и взятками. И другие, ну, еще пятьсот,
такие же посредственные, как только что собранные камни. Отсидевшись
в каком-нибудь департаменте, они приезжают судить,
арестовывать, выносить приговоры и, в конце концов, служат в Париже по приказу
депутата, который для их продвижения требует выиграть судебный процесс.
Они больше не делают из себя «руководителей» магистратов. Свободные судьи свободной
демократии, у них лица парикмахеров, конюхов или
пешек, точно так же, как девятиэтажный дворец выглядит как театр или
ратуша. Увидев магазин, мы догадываемся, что это лавочники.

Сложный магазин! Это самое причудливое и запутанное из зданий
с плоскими стенами, круглыми стенами, башнями, колоннами,
окнами любой формы, а также всеми крышами, городом
крыш, созданным для гнездования ласточкиного народа. У Парижа есть крыши
дворяне: инвалиды; Сорбонна украшена высокой и педантичной
крышей; крыша Сената восхитительна: это городской замок
. Но у Дворца есть все: квадратные крыши, остроконечные крыши,
старые и новые, отвратительные крыши, которые ощетиниваются сотнями труб, пустынные
крыши, которые никогда не дымят; у него есть крыша Сент-Шапель,
которая выглядит так, как будто она была вылеплена женскими руками, и у него панцирь
Не по размеру, выпуклый, как спина слона.

[Иллюстрация]

Наконец, на всех этих камнях и плитках, на этих шипах, на этих
склоны, эти выступы, на этой стреле, которая является одним из самых прекрасных порывов человеческого
сердца, есть день и ночь, есть магия часов
, которые определяют Справедливость, свет, который ее защищает, или тень, которая подавляет ее.
Утром большие башни нагреваются: они спокойны; они
светятся отблесками. Вечером считается, что именно из них выйдет
ночь, настолько они мрачны; солнце позади, кажется
, изгнано. В полночь они огромны; они обретают свою ценность; они
придают смысл Справедливости.

И пока фракционер с оружием в руках борется со сном,
Памятник бодрствует, освещенный изнутри; он никогда не гаснет. Пятнашка в
башне, зарево сторожевого поста, ночник в галереях,
даже ночью - его жизнь продолжается. В гигантском городе преступность и воровство
используют темный час, чтобы порезвиться. Дворец знает, что мы
работаем на него. Он большой парижский кот; он спит только одним
глазом. Берегитесь! Потому что у него всегда есть, чем вас угостить,
будь вы честный человек или мошенник. Каждая стена скрывает особое правосудие
со своими законами и судьями.

Неудивительно, что в новых зданиях, построенных с ограниченным
бюджетом, находится исправительное учреждение с четырьмя центами.
Разъяренные магистраты, торжествующая полиция. Грязь на стенах и
в умах. Сент-Шапель находится позади. Что она
здесь делает? Если мы войдем внутрь?

Какой ступор, когда мы входим! Считалось, что это часовня из
камней: мы видели камни; мы радовали глаз тысячью деталей,
завитков и завитков, где прячутся стрижи, которые
, вылетая из гнезда, заставляют поверить, что это улетающий резной цветок. ну что ж,
внутри это церковь с витражами, со сказочными окнами,
без стены, ничего, что могло бы ее заслонить. Огненно-синие, красные,
золотые. Не тень; лучи. Это уже не дневной свет, это
чудо, искра: мы остаемся ослепленными.

Колонны, поддерживающие свод, алтарь, реликварий,
оратории - все сияет, переливается, переливается. Розетка - это праздник. Такое
впечатление, что какой-то причудливый гигантский паук поймал в свою паутину самых
красивых, самых богатых, самых славных из жуков, и что
держа в руках свои кольчуги, она выставляет их на солнце, на праздник
людей.

Некоторые, однако, жалуются, что в эту величественную часовню
никто и никогда не приходит... за исключением нескольких иностранцев, которых направляют не агентства,
а школы-интернаты, которые предпочитают Сад растений, - но никто
не понимает. Она больше не служит; она пуста. Мы знаем его шпиль; мы
не знаем его ворот. У нее непростительная ошибка - она не открылась на
тротуаре, на бульваре, напротив пожарной части...

Дай Бог, чтобы ее не посетили! давайте любить ее заброшенной, обездоленной,
раздетая. Она по-прежнему остается великолепием Дворца.--Когда мужчины
заботятся о ней, они превращают ее в кладовую, как при
Директории, или хранилище документов, как при консульстве.
Вокруг бродят мужчины: они разговаривают, дерутся, раздеваются догола, вершат
правосудие. Любой ценой давайте не будем совершать глупость, заманивая их к
этому чуду, у которого для защиты есть только птицы,
горгульи и усталый страж. Вместо того, чтобы беспокоить
их своими лихорадочными делами, пойдем к ним. Давайте не будем ничего путать.
Давайте оставим тишину в часовне, которая медитирует под небесами, и
пойдем дальше, в один из самых удивительных
залов на земле... Какие слухи! Какие страсти! Это Торговая галерея, это
Проходные дворы; это суета гражданских судов, все, что
пишут, все, что говорят, пресса и магазин авокадо.

Воздух наполнен; хлопают двери; неразбериха в словах и
драка в суде. По бокам нефа, огромного, гудящего
от юристов, открываются камеры, более непохожие друг на друга, чем их судьи.
одни жарятся на солнце, другие плесневеют в тени;
эта богатая и обширная; эта пухлая и скудная. Там мы
ссоримся из-за копеек; здесь мы спорим на миллионы. И это
также ненавистные битвы из-за любви, разводы, в которых
мы выкалываем друг другу глаза, - все обиды, все желания, которые
разрушают дружбу и семьи: одним словом, общество в своих страстях
с убийствами на медленном огне, медленными и скрытыми, но без этого насилия
. внезапность, которая сама по себе ведет к сидячим местам.

Но где же сидячие места? Ничто не предвещает их. Являются ли они
скрывают?

Вы найдете их на другой стороне, за зловещим фасадом
площади Дофин, посреди пустыни галерей, где все имеет строгий
порядок и чистоту белого мрамора. Некоторым
стажерам нравятся эти места: они приезжают туда со своими клиентами. Не
беспокойте их. По крайней мере, там мы можем пожать друг другу руки, сжать
колени, поцеловать друг друга в губы, чтобы никто не мог подслушать, но
нужно обладать очень свободными чувствами, чтобы не заметить, что
стены голые, а скамейки холодные. Холодные, как
уголовное расследование. Поэтому вполне естественно, что здесь должен быть Суд
присяжных. Она изолирует себя, замыкается и судит отдельно, вдали от всех
остальных. Она суровая и угрожающая.

Именно на собраниях присяжных с помпой обсуждают трупы, на
собраниях присяжных выносятся приговоры, тюремное заключение и так часто фарисейские оправдательные
приговоры, которые под видом милосердия, полного любви, скрывают
партизанскую ненависть. Именно здесь пылкая, странная, коварная или
неистовая, с лицом преступления или мести, волнуется,
пульсирует, сбивается с пути половина интимной истории Франции. Это там
что каждое честное и искреннее сердце, ищущее причин верить в
Бога, должно войти, потому что там он найдет уверенность в том, что люди, даже
облаченные в одежды и прикосновения, бессильны удовлетворить его стремление
к справедливости и добру.

[Иллюстрация]




[Иллюстрация]

II

МУЖСКОЙ ЯЗЫК


Однако не следует с самого начала, не соблюдая мер предосторожности, входить в
сидячие места. Нужно немного побороть порок, прежде чем отправиться в ад. Мы должны
встретиться с руководителями, которых мы там увидим, увидеть черные мантии, прежде чем они
выступят с аргументами, журналистов, прежде чем они их зачитают, и судей, прежде чем они это сделают
пусть они покроются пурпуром и горностаем. Наконец, мы должны скрываться в
этом Торговом центре, название которого так красиво, чтобы присматриваться, прислушиваться,
начинать гадать, а не начинать с первого раза, без подготовки,
в полном кровавом безумии.

Торговая галерея - это вестибюль Дворца, который находится
сразу наверху парадной лестницы на бульваре. Выложенный плиткой вестибюль, украшенный
бронзовыми скамьями, а посередине, на первый взгляд, один из тех
решетчатых сводов, за которыми на гравюрах времен революции
видны толпящиеся приговоренные к смертной казни. так что места суровые,
но мы этого не замечаем, так много юристов этим занимаются. Французская
дверь, всегда закрытая, отделяет эту галерею от
Сент-Шапель, из которой мы можем мельком увидеть самое большее несколько святых;
в то время как три стеклянные двери, постоянно хлопающие, соединяют ее с
Пас-Перд, где Бар блуждает в кромешной тьме. Но в
конце прогулки он снова спускается в эту галерею, более узкую и
более теплую, где мы можем лучше ожидать, лучше встречаться, лучше
наблюдать друг за другом, лучше веселиться. Войти во дворец через него - значит попасть в
шум и суматоха; это справедливое представление о правосудии и о
том, что оно совершает самое серьезное: сидячие забастовки. Потому что здесь все более
лихорадочно, более остро, чем в Ле-Пас-Перд, Это не та обширная площадь, по которой мы
ходим, где мы пересекаемся. Это многолюдный перекресток, где мы останавливаемся, где
мы толпимся, и есть даже магазины с названиями
лавок: «_медицина дворца._»--«_судебное заключение._» Магазин
первого никого не привлекает. Она закрыта и содержит старую
докторскую черепаху, которую мы спешим забрать каждый раз, когда кто-то
аневризма разрывается. Он с трудом передвигается и медленно уходит, чтобы увидеть
, как мы умрем без него. Но судебная пресса
занята. Подумайте, что означает этот титул для заядлых
зазывал, которые всегда хотят, чтобы мы написали двумя словами, что они
только что произнесли одно, и которые вешаются перед журналистами, как деревенские
жители перед деревенской охраной, только чтобы получить
барабанную дробь...

--Ах! мой дорогой, мой добрый старик, как я рад
, что случайно встретил вас! (В течение часа они поднимали кран.) Я только что из
судиться по делу, которое доставило бы вам радость. Я думал о тебе. (
Думая об этом, он даже сказал: «Так что эта чертова свинья не придет!»)
Это волшебник, мой хороший, настоящий волшебник!

--Малыш, - сказал репортер, - ты знаешь, что собираешься делать?

-- Откуда мне знать, дьявольское отродье?

-- Вы сами напишете мне об этом пятнадцать строк.

--О! этого... я бы не хотел...

-- Это я вас прошу!

--Ах! у тебя золотое сердце. Итак, слушайте. У меня есть при себе небольшое
резюме...

--Отдайте его!

--Он был для меня.

--Там есть ваше имя?

--Трижды... Не помешает ли это вам?

--Старина, я буду очень рад.

--Вы добрый, добрый!...

Они ласково пожимают друг другу руки с жаром двух мужчин,
которые обнимают друг друга. Адвокат думает: «Что я получил! Какой храбрый
трюфель!» А другой такой: «Ты хотел быть лучше меня?...
Зозо!»

Мы не можем быть лучше прессы! Но этот тонкий недостаток
тщеславия в конечном итоге делает симпатичной эту группу забавных людей, где мы
находим газетчиков, которые любят Вергилия, буржуа, которые одеваются
как богемы, сумасшедших, которые тратят больше, чем адвокат, простых людей, которые,
проще говоря, удлиняют свои простые линии. Разновидность канатоходцев,
которой было бы недостаточно, чтобы заставить их полюбить друг друга, но которая добавляет забавности
их главному и такому исключительному качеству: честности. Какая аномалия
в этом Дворце! Они оказывают услугу и не протягивают руку помощи.
Им предлагают выпить, чтобы их процитировали в их статье, и они прямо
говорят:

--Дело не в статье, которую я принимаю: дело в том, что я хочу пить!

Затем они пишут статью.

[Иллюстрация]

Они шумят. Их комната напоминает детский класс. Они бросаются друг на друга
чернила и папье-маше, но они выполняют свою работу с
совестью бенедиктинцев. Один из них, который, кстати, возглавляет группу методичных
преданных, каждый Божий день посещает все палаты
, где работают служители Справедливости. Он осторожно толкает дверь,
открывает себя и нетвердыми шагами подходит к секретарю: «Извините, если я
вас беспокою ... Есть ли дело, которое может меня заинтересовать?» Затем,
что бы ему ни ответили, он путается в благодарностях и
краснеет, когда уходит.

Этот вряд ли задержится в Торговом зале: она пугает
его застенчивость. Но другие с радостью спускаются покурить трубку внизу
своей лавки и своим задором, шутками, смехом или
пьяной болтовней добавляют беспорядка и суматохи.

Именно на следующий день после громкого преступления, когда известная женщина убивает своего
мужа или любовника, они становятся самими собой. Они
распространяют столько фейковых новостей, сколько от них требуется. Они загоняют вас
в угол, чтобы конфиденциально рассказать вам то, что всем
известно, и добавляют:

--Не повторяйте это снова! Я послал велосипедиста в газету. Я один, у
кого есть шланг.

Затем, в спешке, они покидают вас: ибо вот господин ле Батонье Лабори.

--Месье ле Батонье, вы беретесь за это дело?

Жена министра финансов г-жа Кайо шестью пулями из
револьвера убила Кальметта, директора _Фигаро_. Большая история. Кто будет
адвокатом?

Мастер Лабори останавливается, вздыхает, затем рычит:

--Я жду депеши, телефонного звонка: через полчаса я
смогу сообщить вам о своем решении.

-- Спасибо, месье ле Батонье!

С той минуты, как он открыл газету и увидел заголовок, в котором сообщалось
о неслыханной драме, Лабори был охвачен желанием выступить в защиту дела. какой
шум! Какой блеск! ... Но ... все дело в том, чтобы замаскировать это желание под
мины самоотверженной покорности. Ему только что сделали предложение; он
взял себя в руки; он попросил два часа на размышления, то есть на то, чтобы
прогуляться по галереям, взволнованный и занятый. Он хватает за руку важных товарищей
:

-- Что вы об этом думаете?... Откровенно говоря?

Остальным сходит с рук порка его:

-- У вас такое мастерство!

-- Итак, - сказал он, - вы тоже считаете, что это мой долг? Сделка
ошеломляющая, но я не могу уклониться?

[Иллюстрация]

И он глотает воздух и надувает плечи. Выросший в шляпе и
слишком длинной юбке, он похож на дуб, который разговаривает с
грибами. Его большой палец сжимает салфетку; его голос такой же гулкий, как
и его. И он напевает: «Если это мой долг... я выполню свой долг».
Поскольку мэтр Анри-Робер не может взяться за дело (он обедал
у министра, жена которого находится в Сен-Лазаре), поскольку мэтр
Чену хотелось бы ее (он бродит, бледный и нервный), Лабори не может отступить:
смелость! Еще одна поездка в Ле-Пас-Пердес, пока мы не увидим
борьба его души; затем он замедляет шаг и с высоко поднятой головой входит
в Торговую галерею.

Тридцать глаз следят за ним, тридцать рук протягиваются.

--Ну, дорогой Батонье? ... Ну, мой дорогой друг?...

--Я согласен! Это мой долг.

Четыре слова, которые тяжело вылетают изо рта, застывшего от эмоций:
он знает свои выступления на сцене. И сразу же ему аплодируют. Мастер
Проходящий мимо Чену хихикает: «Браво! Мы пойдем и выслушаем вас.
Репортеры подхватывают: «Мы все будем там!» Скамейки пустеют:
каждый подходит ближе. Те, кто действительно ненавидит это, наиболее охотно:
они заранее показывают себя в ожидании триумфа, который их пугает:

--Месье ле Батонье, как вы будете красивы! Это, кстати,
просто справедливость! Жизнь была вам многим обязана!

-- Это венец всей вашей карьеры!

--Мой друг, дорогой друг! Ах! дорогой, хороший, дорогой друг!

Он отвечает, как может, руками, взглядом и величественными крыльями
носа.

--Спасибо, - пробормотал он. Спасибо, ты!... Спасибо, ты!

Но вдруг широким жестом он остановил этот натиск и голосом, ставшим
глухим:

--Спасибо!... Спасибо всем, кто поддержал меня в этом испытании.

Затем перед собой он видит незнакомую
ему голову, подглядывающую за ним, руку, делающую заметки. Итак, очень просто, он
спрашивает:

-- Вы журналист, сэр? Вы хотите интервью?

И тут же он диктует:

--Каким бы тяжелым ни было это дело, со всей совестью я считал, что
должен его принять!...

Все замолчали. Они кружат, они едят его глазами ... Если бы ему
только пришла в голову мысль умереть: какие похороны!

Один в тени, в конце галереи, мастер Ронжекер остается в
стороне.

Мастер Ронжекер еще чернее других из-за своей бороды
первосвященника, скрывающей его белый лоскут; и он стоит, задумчивый и
бледный, потому что страдает от того, что видит и что слышит. Он
страдает, потому что у него есть талант, и его никогда не окружают; он
страдает, потому что ему приходится выступать в суде по важному делу, и
никого, никого это не волнует. Наконец, в настоящее время он страдает,
потому что мы осаждаем и восхваляем кого-то, кроме него. Он пришел
во дворец рано утром; он предвидел жестокий день; и вот уже два
часами он стоит там, в промежутках между колоннами, размышляя о своем горе,
отравленный своей желчью, потому что к нему не обращаются, его даже больше не приветствуют,
честное слово, им пренебрегают! Его мученичество началось с пьянства:
Обычно его узнают, называют им себя; сегодня его
спросили: «За дело берется Лабори?» Тогда ему хочется
закричать: «Но это я должен ее забрать! Ах! Я бы взял
ее быстро! Потому что я всегда хочу поговорить, чтобы обо мне говорили!»
Но он один в тени, и Торговец палками даже не видит его...
Нет, он видел это! Великий Боже, Торговец палками зовет его:

--Грызущее сердце!... Дорогой друг!

Чего? Захочет ли он ее помощи? Он подходит ближе, разминая бороду:

--Ронжекер, - сказал Лабори, - я объяснял этим джентльменам и хочу
повторить перед вами, что если я соглашусь, мой добрый друг, то только после того
, как все взвесю, но на самом деле я считаю, что это мой долг!

-- Ты же знаешь, как я тебя люблю... - пробормотал Грызун. Так
что искренне поздравляю вас.

Он повторяет это трижды, и Лабори уже не смотрит на него; вся судебная
пресса вышла из его магазина; платья стекаются с прилавков.
Пропавшие без вести; новости распространились; это второе нападение.

--Да здравствует Лабори! Браво! Мы все хотим твоих рук!

Лабори протягивает их им и бурным голосом, похожим на шум
моря, разбивающегося о скалы, говорит:

--Мои дорогие друзья, я не больше вашего знаю, как мне выпутаться из
этого дела, которое, возможно, является самым значительным в этом столетии... Но
я почувствовал в себе категорический императив.

Вытянув руку, он указывает на раздевалку. Он направляется туда. И именно в
восторге сопровождающий сопровождает его.

Но те, кто остается в Галерее, смотрят
друг на друга и кивают:

--Ну что, малыш?... Он не тот человек, который был нужен ... Дело
провалено! Нужен был кто-то законченный!

Мастер Грызунов-Сердцеедов выходит из тени.

-- Вот, пришлось погрызть!

У него озноб. Он протестует:

--Не говорите обо мне... я бы отказался.

--Мой дорогой, у вас огромный талант! И он тоже, заметьте, но
он слишком тяжелый... он сядет на него, раздавит все: ах! все
кончено!

--Прости... О, прости, я думаю... он будет очень хорошо умолять, - бормочет
Мастер Грызунов Сердца, кровь которого останавливается между словами.

-- И потом, хорошо это или плохо, - сказал какой-то маленький журналист с
фарсовым лицом, - я возражаю, потому что это не помешает мне, господа, пойти
сегодня вечером и нанести последние оскорбления мадемуазель Флеретте Флерон, которая
со вчерашнего дня принадлежит мне душой и телом.

-- Не хвастайся! сказал один толстяк.

--Заткнись, рогоносец! отвечает малыш. Иди впереди; я за тобой;
мы выпьем по две кружки за твой счет!

Буфет внизу. Мы спускаемся туда по винтовой лестнице.
Но нам нужно добраться до лестницы. Сколько людей! Какая суета! Из
покупатели путаются в платьях, цепляются за них: простые люди, которых
оглушают, но увольняют; элегантные женщины, которых охраняют и
согревают. Первые громоздки: они тащат
болтливых жен, плачущих детей; они не умеют объясняться; они
вытаскивают грязные бумаги; адвокат их ругает, отсылает.

Они поднимаются по лестнице, теряются, возвращаются и разбивают лагерь
перед раздевалкой, чтобы снова встретиться с адвокатом, когда он собирается снять
платье; но он замечает их, убегает и входит в другую дверь,
игнорировалась хорошими людьми. Они могут подождать его до ночи.

Молодых богатых женщин, чья плоть соблазнительна, которые пахнут
розой или гвоздикой, приветствуют по-другому. Они разводятся:
все приходят стонать о жестокости мужчин; и на них
развратные платья, свидетельствующие об их намерении отомстить за тот секс
, который опозорил их мужей. Адвокаты гладят их по рукам; они
усаживают их на бронзовые скамьи, где они опираются на головы
львиц. Они вызывают беспокойство; они страстно высказывают свои обиды
. Мы слышим, как они шепчутся:

-- Теперь я клянусь вам, что меня будут уважать!

Адвокат смотрит на изгиб стопы или белизну шеи. Он шепчет:

--Вы должны были мне кое-что рассказать. Так что приходите ко мне домой. Вы
говорили мне, что даже в первую брачную ночь...

Женщина встает:

-- Это правда. Вы должны это знать. Когда мы вас найдем?

Она остается перед дверью, от света которой у нее расширяются глаза; она
выгибает талию, слегка согнув ногу, и протягивает руку, говоря:
«До скорой встречи!» Адвокат поднимает голову. Мы оба смотрим на них. Как
и другие, посмотрите на них.

Придет время, мастер Трикош, и он поглотит вас
целиком. Он говорит громко, чтобы объяснить двум коллегам:

--Я поставил президента на его место, как маленького мальчика; и Мастер Ле
Мех с президентом! Вы знаете, это мое дело Solacroupe,
кино против Академии. Я вам рассказывал? Нет? Что я вам расскажу!

Но один из молодых людей прерывает его:

-- Я тоже на днях подобрал Мех: он слушал меня так, как будто
я был его отцом.

--Да, но у меня есть кое-что, за что нельзя платить...

то же самое и во всех группах: все они слушают «историю
невыплаченный» за день. Это просто чушь собачья, когда Трикош
рожает; чушь, если она исходит от Асины, адвоката-мирового судьи,
возглавляющего аптекаря, который захватывает своих собратьев и приносит присягу на
их животе. История, которая представляет собой связку прекрасных слов, когда она от
мастера Липилли, мелкое барахло, когда она от мастера Агассе.
Какая трата ума ... и того хуже! И сколько голов, как в
шаговой доступности! Но там они пользуются тенью, в то время как эта
Торговая галерея ужасна своей ясностью. Когда г-н ле Батонье
Лаблетт говорит своему коллеге:

-- Неужели, дорогой друг, вы беретесь за это дело? Несмотря на то, что вы талантливы,
вы не боитесь? ... Наконец ... при первой неудаче я
ваш мужчина!...

Мы видим, как блестят его сливы, а нос дрожит от вожделения.

Мы также видим, что у мэтра Каллебасса заячья губа, он всегда защищает
театральных барышень; что у мэтра Готеро-Виньоля есть
душа, немного похожая на щелкунчика, злая и вспыльчивая; что у мэтра Экомара походка гиены; и что мэтр Готеро-Виньоль - это тот, у кого есть голова, похожая на щелкунчика, злая и
вспыльчивая; что у мэтра Экомара походка гиены; и что мэтр Готеро-Виньоль
Эскиве всегда уходит обеспокоенный, с тех пор как его неудачный брак с Лос-Анджелесом был расторгнут.
дочь торговца двойными сливками, который должен был приносить
ей клиентов из всех кремовых магазинов Парижа. Что касается мастера Пьеро-Пиаффери,
он растет, выходит из своего ложного воротничка. Это изображение его девиза: «_высоко
! Всегда выше! Вы увидите, как далеко я смогу забраться!_» Затем,
какие туфли, какие манжеты, какой галстук! Все это для
иллюстрации второго девиза: «_деньги! Всегда больше денег!
Вы увидите, какие деньги я могу заработать!_»

-- А я ничего не зарабатываю, - глухо ворчит проходящий мимо советник.

Магистрат, которого считают достойным и которого только унижают; ибо после
вавилонского обеда в доме одного из царей слова он с
горечью возвращается домой ужинать своей официальной отбивной. Галерея
Торговка плохо относится к своему жениху, хотя, судя по всему, ее там
уважают. Но адвокат, который его приветствует, оказывает на него влияние
, связанное с питанием ... за что он, кстати, отомстит, оказывая давление на
экспертов и отдавая приказы ликвидаторам.

--Какая грелка! - сказал мастер Тюрбо де ла Галле, как только он прошел мимо.
Какая уборка потребовалась бы в этом мире!

[Иллюстрация]

--Испорченные или сумасшедшие, вот суд! отвечает мастер Триниолес.

Тот, как только появляется, заполняет Галерею. Это одна из
комичных птиц в вольере. Все от старой курицы: круглые глаза, вздернутый живот
и низкий зад на тонких ножках. Он только что проиграл
судебный процесс, как обычно, он, который, тем не менее, умеет быть эпичным или эмоциональным,
тщательным или обильным, он, который был депутатом, он, который ... кот ... кот ... кот ...
он смеется от ярости! И мы показываем это друг другу; и мы смеемся.

Он говорит о том, чтобы пойти и найти президента, пожаловаться Торговцу палками. Он
кричи: «Я устрою личный инцидент!» Даже не зная, о чем
идет речь, все отвечают: «Действуйте быстро! Не стесняйтесь!» Они возбуждают
старую курицу, как бойцовый петух.

Что пугает в этой Торговой галерее, так это наглость
, с которой они рвут и грабят друг друга при свете дня, на самом пороге
Дворца. Евреи прячутся, чтобы заниматься ростовщичеством. Они ставят себя
у их порога. Это бессознательность или цинизм?

Так вот, именно за этим биржевым коридором, где практикуется торговля
людьми, за всеми этими слухами о ненависти, за этим грохотом
жадности, дальше, чем эти вспышки зависти и страсти, дальше
, чем та драматическая и опасная сплетня, которую ведет Суд присяжных
, то есть весь Дворец народных душ.

В другом месте вы становитесь свидетелями драм; там вы видите их последствия и
исследуете их причины; там вы судите по жестам, пытаясь
понять души. Убийцы, девушки, любовники, воры, ограбленные, свидетели -
все они говорят об этом, отрицают, признаются и борются. Страсть раздвигает
двери и поселяется в претории: именно она защищает, объясняет,
кто обвиняет; у нее двадцать масок: она называет себя деньгами, честью,
добром, родиной; она отвратительна, она возвышенна; и именно ее
дыханием мы дышим в душном воздухе этого большого зала
заседаний.

Чтобы попытаться успокоить ее, образумить, подчинить ее, общество
рассаживает на двенадцати высоких стульях, более широких, чем те, которые есть у них
в семьях, двенадцать граждан, выбранных по жребию, которых оно называет
присяжными.

Этой дюжине людей, которые в принципе командуют, на самом деле
приказывают; ибо мандат преследует их совесть. Они представляют
мнение; у них есть твердое намерение быть справедливыми; настолько, что они
волнуются, сбиваются с пути и что достаточно легкого сомнения, чтобы они
оправдали преступника, вместо того, чтобы в священной ярости
достойно убить безответственного. Страна ничего не выигрывает от этого института;
но принцип иллюзорен; он приносит облегчение людям, которые
становятся жертвами смутных идей; и идеальная форма присяжных остается милой
сердцам, которые любят мечтать о справедливости в своем доме.

В принципе, его бросают жребием; но как только его вытаскивают, его очищают и
обрез. Мы вычеркиваем тридцать шесть имен, чтобы вычеркнуть двадцать четыре.
Вопрос в том, что разделяют обвинение и защита. Начинается обвинение: она
вычеркивает тех, кто по профессии кажется ей склонным к снисходительности.
После чего защитник в ярости удаляет все, что кажется дорогим
к обвинению; и осталось двенадцать добрых людей, которых противоборствующие стороны
приветствуют силой, со смирением.

Они рассаживаются на своих стульях: они серьезны. В течение восьми дней у
них был все основания сказать всей семьей: «В следующий понедельник я буду
Жюри!» Теперь их осталось тридцать шесть человек; и
поскольку они не знают, что обязаны этим безразличию, которое присуще
их именам, они испытывают гордость, которая проявляется в их сохранении.
Они бакалейщик, фармацевт, торговец фуражом, бюрократ,
архитектор, шофер, и они будут судить; они освободят или посадят
своих собратьев: может ли Общество оказать им большую честь
?

Зал кажется им прекрасным: украшения, однако, в нем посредственные,
и все в нем запятнано бурными заседаниями; но обеденный стол, в котором они сидели, был убран.
судьи, ложа для обвиняемых, двери, которые мы охраняем, публика внизу,
которую мы охраняем, - все это жалкие образы, которые создают иллюзию, и
место кажется им прекрасным, потому что драма всегда велика.

Действительно, жизнь с ее суматохой и осколками, смерть и ледяное страдание
- вот этот образ человека, здесь, на этом Дворе, в этой
потрясающей исповедальне, вылепленный из теста, которым является бедная
человеческая плоть. Муки лжи, пытки признания, пустота
гнева, Суд присяжных наблюдает за ними, видит их, слышит их, он в
живет, она оставляет на нем жуткий отпечаток. Но диптих не
неизменен; он развивается. Гораздо лучше, бывает, что от его
страстных рук Общество даже моделирует и трансформирует его, когда в один
из великих дней беспорядков внезапно вступает в сговор с магистратами
, которые коварно хотят задушить Закон. Закон... и его весы
для всех равны! Утопия! Лицемерие! Апач, который режет ножом, или
жена министра, в рукаве которой спрятан револьвер,
один за другим появляются в одном и том же ящике. Каждый приносит свой вес, чтобы
взвесьте его преступление, и мы нанесем удар первым. «Ты сумасшедший, несчастный?»
в то время как перед другим мы молчим, мы здороваемся. Но, внезапно, из
зала поднимается гул. Что происходит? что происходит? Это Общество
восстает: платя своим судьям, оно контролирует их. Невозможно?
Но если бы! Они болтали, она громко разговаривала. Они дрожали: она их
прогоняет. И они запутываются в своих платьях... Диптих вздрагивает,
расширяется; на его месте высечен социальный барельеф; и
«отчет» Суда присяжных становится страницей в истории
страны.

[Иллюстрация]




[Иллюстрация]

III

СТРАСТНЫЙ РОМАН


Дело Шевро! Вы помните себя? Тот профессор, который убил свою
женщина ... Эта история сначала привлекла внимание газет, а затем
наполнила аудиторию светскими сплетнями. Она была типична для тех
драм, которые, когда кажется, что ты входишь во Дворец, происходят на самом деле. Судьи
должны выносить решения по тому, что подсознательно решили другие
. Убийца - всего лишь посредник. Если
заседает Суд присяжных, то это потому, что Суд, а затем и Суд за два раза по три минуты
уладили самый авантюрный развод, сделав жизнь родителей и
детей невыносимой и подготовив убийство. единственное средство
некоторые в отчаянии. Револьвер, труп, полиция - вот двенадцать
добрых людей, которые будут судить Правосудие и его последствия.

Наступил день судебного заседания. Полдень минус пять... Триста
Парижанки, обвешанные платьями адвокатов, пытаются проскользнуть
вслед за ними в зал заседаний. Им льстит
, когда они умоляют:

--Мастер, вы, обладающий таким большим талантом, должны исполнить здесь все четыре своих
желания! ... Я уверена ... вы введете меня в курс дела!

Они суетятся:

--Давай попробуем туда...

В спешке, ступенька за ступенькой, они поднимаются по
винтовой лестнице свидетелей.

-- Не слишком ли я тороплюсь для ваших маленьких ножек, прекрасная госпожа?

Но отвечает не прекрасная мадам. Коллеги спускаются вниз,
их отталкивают охранники, которые кричат, что «здесь полно людей и что это не
вход для адвокатов!» Разворот.

--Надо было приехать раньше... здесь все переполнено!

--О!... подсунув монету? умоляй прекрасную госпожу.

--Вы даете мне идею... Подождите здесь... Я пойду к Фернану.

Это мальчик из Зала заседаний, одна из символических фигур Дворца,
толстяк, который вот уже треть века видел всех убийц, всех
судьи, все присяжные, все адвокаты. Самые лучшие дни его больше не
волнуют, у него круглая спина, на которую может пролиться дождь, и он
привык к этим женским диковинностям, а также к мольбам
одетых мужчин:

-- Мой храбрый Фернан, прибыл ли президент?

--Да, дорогой хозяин.

-- Это было бы сделано для того, чтобы познакомить его с изысканной женщиной, с которой ему пришлось ужинать
в этом мире... если только вы сами не окажете мне эту большую услугу.
С тобой ей было бы даже лучше!

Фернан подмигивает:

--Симпатичная?

--Одна любовь!

--Ах! он вздыхает, Адам уже жаловался; и у него в запасе была только одна
... если я могу говорить о наборах для этого без трусов...
но я!... Ну, всегда приносите!...

--Фернан, ты брат, отец, одно сердце!

--Когда я могу доставить удовольствие, я доставляю удовольствие.

--Держите, Фернан... Если, если, возьмите, пожалуйста, Фернан! И спасибо,
я заслужу это!

--Хозяин, вы хотите посмеяться... я спущусь вниз и заберу вашу даму, которую мы
бы не пропустили.

Мы даже однажды выгнали ее из галереи, где она ждала. Мы видим
его, который, весь красный, подает знаки.

-- Эти охранники - негодяи! Какие хулиганы!

-- Следуйте за мной, мадам, - сказал Фернан со спокойствием старого солдата.

--О! вы, вы мое Провидение ... Держите ... Если, если, возьмите, пожалуйста
... Итак, вы собираетесь впустить меня?... Я слышал
, что вас зовут Фернан? ... Как моего зятя!...

Охранники преграждают путь. Фернан объявляет:

--Жена президента!

Вуаля, готово. Есть еще одна счастливая.

Она входит, запыхавшись, так сильно, что боялась не войти. Она
смотрит. Она в самом большом из театров Парижа, где Общество
сыграй ей настоящую пьесу... Что ей повезло! Как трогателен
этот зал! Итак, она идет к тому человеку, который убил ее жену. Как он будет
защищаться?... Он должен быть бледным ... Может быть, он заплачет? ... Что,
если его осудят?... Заранее она держится за свое сердце. Я имею в виду ее
грудь. Она выходит наружу ... Чем больше людей!... Те джентльмены, которые вытаскивают
бумаги из пиджаков, это, наверное, пресса ?... Вот
художники-карикатуристы со своими картонами ... Фернан поставил ей стул позади
толстого джентльмена, но она переставила комнату, и Фернан сказал::
«Сэр, отойдите, мадам свидетельница!» Итак, она прошла мимо,
она все видит, и... в тот момент, когда начнется драма, она испытывает
огромную радость.

Сухой удар штампа, который ставит людей на ноги. В тени под
окнами она замечает, как входят и садятся крупные мужчины:
присяжные. Она видит Фернана, который открывает массивную дверь. Сверкающий судебный пристав:
«Суд!» Четыре фигуры в красных мантиях с
серьезным видом продвигаются вперед. Предъявлено обвинение: ничего примечательного. Как, это он
убил?... Адвокат успокаивается: мастер Пьеро-Пиаффери, без сомнения? Он
это было так давно, что ей не терпелось услышать это; но она поверила ему по
усам и взлохмаченным волосам. Этот лысый и чисто выбрит.
Да ладно, ее рукопожатия ей уже недостаточно; она достает из сумочки
маленький перламутровый бинокль. Все садитесь.

--Обвиняемый, встаньте!

И Шевро, Морис, тридцати девяти лет, адъюнкт
-профессор университета, предстает перед этим жюри, состоящим из зернового мастера, отставного
майора, сантехника, травника, нотариуса,
бухгалтера, железнодорожного служащего., профессор медицины.
скрипач, обойщик, позолотчик, мегиссье и рантье.
Председательствует производитель зерна. Он имеет значительный внешний вид. Широкие
плечи под обожженной головой, вырубленной из кирпича. У учителя
игры на скрипке растрепанные волосы; аптекарь доволен собой; у
остальных ... у всех тоже есть свои лица, свои собственные увлечения, свои
слабости, свои пристрастия, но они тают в тени, и
обвиняемый, который их не различает, пугается этих незнакомцев.

Он бледный, худой, из бедной плоти, в скудной одежде. Зал,
во все уши следит за его первыми словами: они скучные. И
сразу женщины думают: «У него была голова, чтобы его обманули!»

--Мадам!... Господа, пожалуйста!... Я защитник!

От шума, от ветра черное платье
колышется, колышется, движется вперед и вдруг, задыхаясь, раздуваясь, покрывает лысину адвоката, на которую
смотрела прекрасная мадам. Прибыл мэтр Пьеро-Пиаффери
, он заменил своего секретаря. Он
шмыгает носом, щурит глаза, напрягает слух. Как? Чего? Что происходит? что
происходит? Допрос начался?

-- Вот это, например!

Мастер Пьеро повышает голос, затем понижает его и с улыбкой
танцовщицы, нахальной от своих высоких каблуков до непокорных
волос:

--Господин Президент... без сомнения, не знал, что на меня
возложена ответственность за защиту (он подносит указательный палец к носу
Президента)... Вот в чем дело... О, Суд очень извиняется!... Но...
поскольку прения еще не совсем закончены, а
оправдательный приговор еще не вынесен, я выражаю
скромное желание, чтобы все началось сначала.

Президенту жарко: он снимает шапку:

--Мастер... - пробормотал он, - я думал, что заметил вас...

Мэтр Пьеро, который сидел, встает, затем благородно:

--Эти слова, господин Президент, вызывают у меня полное удовлетворение.
Я ожидал не меньшего от вашего тонкого ума и благодарю вас.

Слушание едва началось: уже инцидент.

--Этот Пиаффери просто потрясающий! шепчет публика.

--Каким отвратительным может быть этот Пьеро! ворчат журналисты.

Стесняясь, президент осторожно возобновляет допрос.

Он прав, что стесняется, потому что, если убийца сутулится, адвокат,
он не такой. Во-первых, он смотрит повсюду: на аудиторию,
на убийцу, на генерального прокурора. Улыбка публике, дружеское похлопывание
клиенту; дуновение для защитника Общества. Что касается жюри,
то, наоборот, никакого интереса. Из-под халата он вытащил
коробку с кешью. Он запускает маленькие пряди в рот. Он вызывает
судебного пристава, отправляет билеты в прессу, надувает туловище, отряхивает
рукава, хихикает, хихикает, поднимает руки. Да, внезапно он хочет
высказаться. Он прерывает президента, затем кричит и топает ногой.
Гораздо лучше, он атакует, он мчится, он бушует, он возвышается, он доминирует, он
торжествует! Все кончено, президент больше не председательствует. Генеральный адвокат
пытается поддержать его: Пьеро заканчивает свои предложения; после чего
он притворяется, что извиняется, усугубляя свою дерзость, и
продолжает, снова и снова, выпаливая две, десять, двадцать аргументов, прежде чем он сможет ответить по-настоящему.

Таким образом, случается, что он делает блестящие, злобные,
блестящие представления о печальном деле, в котором
мрачными жестами и бесцветными словами борется с существом, которое, по его мнению, является лжецом.
скучная претенциозность вызывала отвращение у женщины, недостаточно подготовленной к
университетским «испытаниям». По словам мастера Пьеро, тон судебного разбирательства меняется. Мы
, зевая, пробирались сквозь ночь, и вот
вспыхивает фейерверк, который поджигает все вокруг. Присяжные ошеломлены и ошеломлены: в этом весь
смысл.

-- Господа, - сказал им мэтр Пьеро, показывая на них пальцем,
- я стараюсь вкладывать в ваше сознание только разумное, а не абсурдное:
поэтому я сообщаю вам (чего не делает обвинение), что решение
суда, регулирующее детали развода с Морисом Шевро, была причиной
и единственная причина драмы, и что...

-- Но... - пробормотал Президент, пытаясь уцепиться за буй,
- после первого кораблекрушения, хозяин, мы придем туда!

--Вот и мы, господин Президент! кричи Пьеро-Пиаффери, и мы
останемся там!

Президент разинул рот от этого. Главный юрисконсульт смотрит: почему такой
гнев? И в то время как его лучшие друзья думают: «Черт возьми! Он
начинается с максимума! Как мне это поддержать?»сама энергичность его
апострофа очаровывает двух женщин, которых он только что привел ... Возможно, именно
для них он совершил эту прогулку, потому что он сидит с высоко поднятой головой, разговаривает сам с собой".
удовлетворенно трется о коробку с козленком; затем, нервничая, он
снова жует кашу.

В течение нескольких минут он соглашается молчать. Обвиняемый,
ворча, рассказывает о своем браке, своих разочарованиях, жестокости той, которую он убил.
Она изменила ему, заявив, что ее любовь растет: «Забыть тебя, о!
дорогой! Я бы так хотел, что не смог бы!» Но в качестве крестной
матери своей маленькой дочери она выбирает сестру своего возлюбленного. Намного лучше: она
проводит два месяца в деревне; она посылает мужу желтые цветы
, в которых пишет: «Непростая шутка, а, мой коко?» Он является
счастливого... Одного дня-земли и неба!--он натыкается на письма, в которых
несчастье его жизни написано более двадцати раз. Обманутый! Высмеян! И
он читает, что его ребенок не от него! Тогда он бросается к горлу своей
жены: она признается. Сбитый с толку, он бежит к своим кричащим родственникам:
«Что?... Она!... Наша дочь?» После чего они сидят, дышат,
а свекровь в ярости: «Это ты молодец!... Всегда драмы!»
Он зять отставного артиллерийского полковника, у которого один глаз
закрыт, а другой спрятан за моноклем, и, по словам
независимо от того, смотрит ли он на жизнь с первой или со второй стороны, он терпит поражение, потому
что ничего не видит, или он боится того, что, как ему кажется, он видит. Он красит
волосы; он простужен; это его жена говорит и принимает решение.

-- Короче говоря, - сказала она своему зятю, - сколько раз она вам изменяла?

--Знаю ли я это! отвечает другой.

--Значит, она не изменяла вам столько раз, сколько вы полагаете!

Столкнувшись с этой количественной оценкой супружеской неверности, он плачет
из-за того, что его неправильно поняли; но плач приносит ему облегчение. Он нежный. Он не любит ни их, ни их
осколков, ни непоправимого. Жизнь может измениться, как и домашние задания
учеников, и он соглашается на примирение в кабинете председателя
суда, который тремя ударами хлыста наводит временный порядок
в этом разрушенном доме.

-- Мой тесть был доволен, - сообщает Морис Шевро. Он говорит мне: «Вот
увидишь: теперь все будет хорошо!»

--Ваш тесть, - напыщенно заметил тогда председатель присяжных,
- был старшим офицером в отставке. У него было чувство чести.
Такая оценка с его стороны никого не удивит.

--О!... пожалуйста!...

Мастер Пьеро встал. Жестом он останавливает похвалу:

--Внимание!...

И голосом, полным презрения:

--Господин президент ... я умоляю ... в интересах справедливости ...
чтобы мы сохранили всякую оценку этого тестя до того часа, когда он
сам придет, чтобы засвидетельствовать и публично дать оценку своему
разуму и сердцу.

Он подмигивает репортерам: «Напечатано, а?»

Президент обижен. Он повторяет:

--Господа присяжные оценят это по достоинству!

--Либо! Только... - затем во весь голос произносит мастер Пьеро-Пиаффери,
чтобы господа присяжные оценили, согласно формуле, обычной в
Суде, еще необходимо, чтобы господа присяжные оценили в ту минуту, когда им
хвастают честью этого превосходного человека...

-- Я сказал: _официар_ вышестоящий! протестует президент.

Мастер Пьеро останавливается, размышляет, размышляет, хихикает, а затем сладко:

-- Я больше не тот, кто его дискредитирует!

Рука сжимается, мстительно:

[Иллюстрация]

-- Я говорю, что мы также должны поставить в известность господ присяжных о
фактах судебного разбирательства! так вот, факты, вот они. Этот начальник... который является
им только как офицер...

--Ах! Учитель!... - восклицает Президент.

--Господин президент, я - защита, и вы не будете мешать
защите говорить! Я говорю, что тот, кого я теперь
буду называть просто «_красавец_-отец ...», не останавливаясь на иронии этого
семейного обозначения, этот _красавец_-отец, с тоской наблюдавший (ибо больше
, чем его дети, он любил свое спокойствие), видя, как сцены
возобновляются на следующий день после примирения., сказал своему зятю, который
воскликнул: «Я бы предпочел умереть! - Леди ... это все упростило бы!»

-- Но, мастер... - прерывает Председатель.

--Я еще не закончил! - Воскликнул мастер Пьеро.

-- Это мольба! настаивает президент.

--В конце концов, может быть! - громко отвечает мастер Пьеро,
снова повышая голос. И я подаю в суд! Рядом с этим отчимом я
вижу еще более тревожную мать, потому что, судя по тому, как она судит о своей
дочери, мы вправе спросить: «Какой была ее жизнь? ...»
Когда она узнает о супружеской неверности, она оправдывает его. Если ее зять простит,
она рассмеется. Конечно, после этих подробностей господа присяжные оценят,
но чтобы они оценили, я хотел дать основание для их
оценки!

Он предлагает Суду эту последнюю дерзость в медовой
улыбке и садится под всеобщее одобрение.

--Э-э... давайте продолжим! - рявкнул президент, поправляя кепку.

Сбитый с толку, Шевро Морис с трудом продолжает рассказ о своей жизни.
Она как бы разделена на абзацы, каждый из которых заканчивается этим
вздохом:

--Это был самый ужасный год в моей жизни!

Первое постановление о разводе лишает ее ребенка на том основании
, что оставлять маленькую девочку, больную энтеритом, без присмотра матери опасно
.

--Отвратительная остановка! указывает на мастера Пьеро, который снова оказывается на
ногах.

Президент отвечает:

--Мастер, во-первых, вы не просили у меня слова! Во-вторых, я не
позволю вам так судить о решении Суда!

--Извините, господин Президент!...

--Вы имеете право критиковать, потому что даже магистраты
склонны к ошибкам; но магистраты заслуживают уважения!

--Я отдам его им! блестяще отвечает Пьеро-Пиаффери. Но я
оставляю это для их людей и не распространяю это на их остановках!

Голова поднята, и кажется, что мстительный голос говорит от имени
всех праведников страны. Итак, главный юрисконсульт хлопает в ладоши:

--Из милости! Мастер, помилуйте!... Если вы каждую минуту будете создавать
инцидент, мы все равно будем здесь завтра!

Мастер Пьеро напрягся:

--Мы будем там, пока не восторжествует справедливость!

--Тогда мы должны позволить ей сделать это!

-- Пусть будет так, без сомнения! Позволить ей сделать это, никогда!

Он делает глубокий вдох, затем, вытягивая каждую руку из тонкого низа
каждого рукава,:

--Господа... вы, конечно, чувствуете, что сейчас трудная минута?

Он дует и требует времени:

--Мы обсуждали убийство женщины... Вот, внезапно,
судебный процесс расширяется. Здесь речь идет уже не о судебном деле,
а о самом правосудии! Вот... да, вот только принципы нашего
Общество под вопросом!

Вся его личность проникнута глубокой серьезностью:

--Господа... как бы высоко ни были поставлены магистраты на
социальной лестнице, эта лестница, как и лестница Иакова, ведет к Богу! теперь, когда мы
только произнесли это имя, что означает "вся сила и вся
совершенство, разум колеблется, не правда ли, чтобы затем даровать
даже самым высокопоставленным людям неограниченную похвалу и
признание без задней мысли!

С этими словами он раскрывает руки и предлагает свою грудь:

--Кроме того, я бы предпочла, чтобы с меня немедленно сорвали это платье!...
(он берет ее в полные складки) это платье, честь моей жизни и символ
моей независимости, если вдруг в этом претории, который является притвором
Свободы (поднимает голову; он разговаривает с Богом), если в этом
притворе мне больше не будет позволено судить даже судей и выносить решения по
существа, которые являются просто людьми, слова, которые не
вызывают строго восхищения!

Ветер красноречия, который только что дул в этой фразе, проникает
и в волосы, откинутые назад; и он
со сжатыми кулаками ждет аплодисментов, когда начнется Коллегия адвокатов, но
председатель резко обрывает его:

--Я собираюсь эвакуироваться!

Угроза замораживает собрание. Секретарь мастера Пьеро пытается
усадить его, посылая поздравления, но платье
снова закрывает его: «Заткнись! Замолчи!» Он исчезает. Помощники
были потрясены в этом переполненном зале, где страсть разгорается
от одного слова. Этот адвокатский порыв, доведенный до конца с безупречным
театральным искусством, сначала покорил сердца; но ... умы уже
приходят в себя и винят себя за то, что с восхищением отдались тому, что,
возможно, является просто неуместной игрой. Чтобы оставалось общее смущение
, и многие избегали глаз этого болтуна в черном, который оставляет
одних в замешательстве из-за того, что они наивны, а наивных - из-за того, что их
соседи сбиты с толку.

Президент, разум которого спотыкается, кашляет, морщится и рычит:

--Э-э... продолжим! ... Итак, обвиняемый Шевро (он роется в своих
бумагах), первое судебное решение показалось вам болезненным. Но (он снова
берет себя в руки) следующий вернул вам ребенка ... Ах, господин, не волнуйтесь!
... Я знаю: ребенок был возвращен на условиях: это
правило!... Вы должны были передавать его один раз в неделю во второй половине дня в
руки его матери ?... Хорошо... вернее, нет, не очень хорошо, потому что ... в этом,
кажется, и заключается суть драмы ... Вы говорили и говорите снова ... Учитель,
позвольте мне объяснить: вы будете говорить после! ... Вы сказали
что в тот день, когда ваша бывшая жена пришла забрать ребенка, консьерж
поднялась наверх, чтобы забрать его, и мать, нервничая или испытывая отвращение,
разделась на месте, сбросив одежду ... которая была
вашей, чтобы надеть ее ... которая была ее ... Мы согласны
? Нет?... Я этого ожидал! Мастер Пьеро-Пиаффери не может не
согласиться!

Последний действительно вздрагивает; затем хихикает; и громким
сладким голосом:

--Мастер Пьеро-Пиаффери больше всего хотел бы, чтобы, когда он молчал, его
молчание не было истолковано...

Он раскачивается, скрещивает руки и неподвижно:

--Господа придворные, если я не всегда имею право на слово, то, по крайней мере, никакие
правила не запрещают мне жестикулировать. Они являются инстинктивным проявлением
моей мысли, и я не должен извиняться за это, больше, чем за свое
дыхание ... Но!

Это «Но» - внезапная вспышка, за которой следует внезапная остановка:

--Но... когда они выражают с моей стороны удовлетворение, уместно
не сбиваться с пути, пока не увидите в этом протест!

Огненные глаза смягчаются.:

--Господин Президент, вы только что произнесли в адрес обвиняемого
сильные и правдивые слова, которые защита одобряет и которые она вам скажет
благодарит. Вы только что удачно нарисовали эту еженедельную
провокацию матери, которая любила своего ребенка только до такой степени, что эта
любовь разрушала душу несчастного отца, отца, для которого я не
только адвокат, но и друг, и мне это льстит!... Бедный козленок!
Он провел четыре месяца в камере без единой жалобы, в то время как полиция
и правосудие, оба хромые и оба слепые,
проводили расследование, которое в первый день показалось мне
законченным!

--Ах! Учитель, это уже слишком!

Главный юрисконсульт встал:

--Вы здесь, чтобы защищаться, а не нападать! Я
больше не понимаю!

--Другие поймут, господин генеральный адвокат!

--Нет!... Ах, учитель! Вот, я повторяю, это уже слишком! - повторил генеральный юрисконсульт
, у которого нет ресурсов, чтобы варьировать выражение
одной мысли.

Напротив, мастер Пьеро снова уходит, останавливается, сопротивляется, притворяется кротким,
смиряется, берет его на руки и повергает присяжных в ступор, где
гигантский зерновоз больше не чувствует нападения, а аптекарь забывает
быть довольным собой. Президент приходит в ярость: он больше ничего не хочет слышать.

--Учитель, руководство дебатами принадлежит мне! С этого момента
я прошу вас предоставить мне слово, когда вы сочтете, что оно вам
нужно...

--Я прошу ее!

--Вы позволите мне закончить! ... Я предоставлю вам это только в той
строгой мере, которая необходима для судебного разбирательства.

--Ах! господин Президент...

Мастер Пьеро наблюдает за адвокатами, берет в свидетели прессу и обращается
к чувствительным женщинам, которых он привел:

--Господин Президент...

--У вас нет слова! Нет! У вас его нет! Это я тот, кто
ай!... Там... в конце... эээ!... бух!... это правда ... это необходимо...
будь разумным!... Я допрашиваю Шевро ... э-э-э ... Шевро ... я вас
допрашиваю!... В день трагедии судьба распорядилась так, чтобы вы вышли на
лестницу... и встретились со своей женой... Это верно?
А?... э-э-э... Она раздевала ребенка?... вы пытались
воспротивиться этому? Тогда... она бы сказала вам: «Отстань! Моя дочь
не от тебя!» Разве она вам не говорила? С этими словами вы
вытащили револьвер и убили ее. Это оно? Отлично. так вот, я
заметьте, я, что в этих словах, которые привели вас к убийству, не было
для вас ничего нового...

Мастер Пьеро хихикает.

--Мастер, что случилось?

Мастер Пьеро принимает ангельский вид:

-- Дело в том, господин Председатель, что сначала на этот раз вы побуждаете
меня взять слово, хотя я его и не прошу! Затем...

Он стоит и, полный морга,:

--... Признаюсь, что, услышав ваше, у меня возникают внезапные мысли, которые я
не решаюсь выразить!

Он насытился.

-- Вот о чем сожалеет Суд! говорит президент, который, в свою очередь, хихикает.

Он откалывается и поворачивается:

-- Я продолжаю допрашивать Шевро... Шевро, я вас допрашиваю! В
вашем случае есть одна тревожная вещь: после смерти вашей жены вы
стали законным опекуном своего ребенка. Этот момент вызывает беспокойство...
Разве с вашей стороны не было никакого расчета? Вы отвечаете: нет. Хорошо ...
но этот момент по-прежнему вызывает беспокойство ... господа присяжные оценят
это по достоинству, и ... поскольку сейчас более двух часов, слушание приостановлено!

Это объявление означает, что мастер Пьеро-Пиаффери сможет распространяться
через весь зал и подняться на место магистратов, с
две остановки, одна у скамеек для прессы, другая среди его собратьев,
которые рассаживаются на скамейках, а также на
гравюрах, изображающих Генеральные Штаты, изображен Третий орден.

Ее маленькое бледное личико вопрошает::

--Итак, что вы на это скажете? Разве я не в пределах своего строгого права?

И пока он собирает похвалы Коллегии адвокатов, журналисты между
собой давят на него и шепчут:

--Действительно, сегодня нет ничего более гротескного, чем
адвокат! ... Когда-то, во времена, когда у нас еще были президенты, которые
председательствовали...

Но вот он здесь. Итак, одни и те же губы для него продолжаются:

-- Это очень громко сказано! Очень впечатляюще! ... Нравится нам это Суду или нет, мы
напишем это на наших утках.

Он дует на себя:

-- Надо же было, в который раз, сказать такие вещи!

И когда другие хвалебные руки ищут его, берут,
поворачивают, он следует за ним, он бежит, он поднимается по ступенькам; он подходит к трибуне
магистратов; он догоняет генерального прокурора; он обнимает его за талию:

--Дорогой друг ... мне сказали, что вы на меня сердитесь! ... Разве настоящая дружба
не состоит из тех криков искренности, которые мы только что испытали?

Затем он увлекает его в угол, где, прижавшись своим ртом к его, теплый,
переполненный, он покрывает его своей любовью - пока Фернан,
мальчик, не протягивает ему карточку.

--Она здесь?... О, прекрасная подруга!...

Он выскакивает на улицу, находит женщину, гладит ее по рукам, а затем уводит ее
в закусочной, и там он снова начинает умолять, поедая кашу.
Затем он пьет и несет за здоровье красавицы. Входит коллега. Он
кричит: «Вы были там?»

-- Так где же?

--Не были там?

Он берет его за руку:

[Иллюстрация]

--Дорогой мой, пойдемте! И слушай! Этот вопрос интересует всех нас... Это
это больше не убийство и не судебное разбирательство, это большое, большое дело
!

Он быстро засучивает рукава:

-- Там у меня были самые сильные эмоции в моей карьере.

Говоря это, он увлекает за собой всех, прекрасную мадам и коллег, и,
вскочив, легкий, с проясненным голосом и более свежим сознанием, он ослепительно
возвращается в зал, где присяжные компактной группой
уже сидят на своих местах, ожидая лучшего понимания., чтобы иметь возможность лучше
судить.

Увы! Разъяснение никогда не является целью дебатов в присутствии присяжных.
новая школа юристов поняла, что лучший метод защиты
- это постепенное затуманивание сознания присяжных. Если они
сначала сталкиваются с делом, которое кажется очевидным, то в этом и заключается опасность.
Затем, в результате перерывов, защитник запутывает, запутывает еще
десять дел, рассматриваемых в суде, и самая простая из драм превращается в
неразрывную историю, перед которой эти добрые присяжные, преследуемые
страхом ошибки, колеблются ... а затем оправдываются. Адвокаты
в свое время пытались спасти обвиняемых, придавая их действиям особый
мотив извинительный; таким образом, они развили преступную психологию
, способную вызвать прощение; но они придерживались драмы, которую
смягчали. Безрассудный путь, ведущий в неизвестность. Сегодня мы
оставляем дело, мы выступаем в кулуарах, мы задаем двадцать дополнительных вопросов и
, прежде всего, мы вызываем пятьдесят свидетелей, у каждого из которых есть имя,
положение или крест, которые один за другим приходят и клянутся
честью, что обвиняемый, за исключением его преступление...
непостижимый, постоянно давал доказательства кротости и
бесконечной благотворительности.

Каждое из этих утверждений подчеркивается адвокатом, который говорит:

--Хорошо! Отлично! Спасибо! Господа присяжные заслушали свидетеля, одного
из самых выдающихся людей Республики! Мой клиент может
поднять голову ... Дорогой друг, не плачь! ... Вы снова
проходите испытание. Смелость: это последнее!

И когда Президент, смутившись, произносит:

--Свидетель может удалиться... сэр, вы свободны...

--Как и все мы будем через несколько часов! кричит высоко
Мастер Пьеро-Пиаффери.

Если случайно есть свидетели обвинения, они не в счет.

--Месть обвинения! Я говорю «месть» и держу слово,
добавляя к нему эпитет: "бесполезный". Полковник Матагрин, например, не
может дать никаких разъяснений на суде. Этот человек, которого я
довольствуюсь тем, что называю любопытным _красавым_отцом, никогда в жизни не проявлял
ничего, кроме виноватой слабости или болезненного замешательства.

--Ах! Мастер! - воскликнули генеральный прокурор и президент вместе. Вы
не имеете права судить свидетеля!

-- Я сужу только по его поведению!

-- Вы должны судить ее с уважением!

-- При условии, что она этого заслуживает!

-- Впустите следующего свидетеля, - прорычал Председатель.

Это мистер Шевро-отец, тот, кто тридцать девять лет назад произвел
на свет обвиняемого. Увидев это, мы чувствуем силу наследственности. Он был
учителем Генриха IV. Он говорит: «Я, глава семьи. - Я, один из
членов этого великого Университета Франции. Дом своего сына,
который сейчас пустует, он описывает так: «_Sunt lacrym; rerum»._ Он
говорит непринужденно, расставляет знаки препинания, на нем черный сюртук и
галстук; мастер Пьеро думает: «Бедный повар!»

Затем он заявляет:

--Месье, каждое ваше слово вызывает у нас эмоции... Не
бойтесь и гордитесь: ваш сын заранее оправдан в умах праведных
людей, которым вы только что объяснили, какой была французская молодежь
под вашим руководством... От имени всех я благодарю вас!

С этими словами г-н Баратт, профессор филологического факультета,
представляется. Он медленно подходит, смотрит вниз и говорит,
думая. Он знал отца, вся жизнь которого была полна самоотречения;
мать, которая благодаря мужеству стала женщиной; сын, который жил в
атмосфера морального подъема. В день убийства мистер Баратте сказал: «Это
невозможно!» Он все еще не верит в это: он клянется в этом перед судом.

--Спасибо, месье Баратте, спасибо! говорит мастер Пьеро-Пиаффери. Вы
один из мастеров языка: каждое слово на ваших устах имеет определенное значение
. Господа присяжные будут вдохновлены вашими словами.

И мы видим г-на Шеффера, бывшего министра народного
просвещения, который был одним из знакомых дома Шевро.

-- Что уж говорить об отце, слава нашему учению! Как говорить о миссис
Шевро, тип французской матери! Морис... ну ... Ах, Морис!...
Произнося это маленькое имя, позвольте, господин Президент, мне
обратиться к тому, кто его носит, и сказать ему
и его родителям: «Морис... ты оставался храбрым мальчиком, не так ли?... Моя
дружба не вызывает беспокойства при зачатии? ...»

--Ах! спасибо, господин министр! Спасибо! - воскликнул мастер Пьеро. И
поскольку вы с таким искренним сердцем вспоминаете очаровательные обеды, на которых
изливалась ваша привязанность, позвольте мне ответить: «Увидимся вечером, сэр
министр! Ваш Морис будет возвращен вам, и он будет ужинать у вас дома!»

-- Следующий свидетель, - сухим тоном приказывает Председатель.

Это мистер Ойлье, крупный издатель классических книг, офицер полиции.
Почетный легион, устроивший свадьбу.

--Господа присяжные заседатели, Морис Шевро был молодым человеком, склонным к
мягкости и нежности. Я помню его первое причастие, радость
его семьи перед лицом этого характера, который так счастливо вырисовывался. Я
был шафером на ее свадьбе. Брак с его серьезными обязанностями и
тихими добродетелями казался ей мечтой. Я видел его с его молодой
жена уезжает в Италию. Мне показалось, что я различил на его мужественном лице
выражение счастья. Также каково было болезненное удивление, когда я прочитал
в газетах об ужасной драме, ради которой мы сегодня
собрались. Господа, я взял этот листок двумя руками и
, помню, с бьющимся сердцем нервно потряс его, сказав::
«Да ладно!... Это невозможно!... Это не он!... Это неправда
!»

-- Господин Масляный, - произносит мастер Пьеро-Пиаффери, - в таких словах
есть благородство, которое тронуло бы самого скромного. Вы хотели сделать
счастье безупречного человека, которого я защищаю;
скоро Правосудие вернет его вам; и вы сможете прочно построить для него то, что
судьба, вопреки вам, сумела разрушить.

Он переходит к своей девятнадцатой мольбе, к громким жестам и громким словам,
отдавая весь свой голос и прикрывая рукавом своего секретаря, который
каждый раз краснеет от этого потока черной ткани. Девятнадцать
раз он умолял, и в двадцатый раз он будет умолять снова, в течение трех
часов, без повторения, но не избегая никаких эксцессов, не опасаясь никаких
нелепый, богатый театральными талантами, неслыханными как для глаза, так и для
уха, выходящий прямо из итальянской комедии, превосходящий Скапина, наконец,
переполненный престижным талантом, который, увы, символизирует!
вечная выходка адвоката в зале суда.

Деловой адвокат, неуместный в этой среде, будет сухо выступать в
защиту гражданского истца. Он хотел бы рассказать присяжным о родственниках
жертвы, но, поскольку он говорит, уткнувшись носом в свои бумаги, это Мастер
Пьеро-Пиаффери, который молча продолжает доминировать над присяжными. Его глаза
не спускают с них глаз; он как будто говорит: «Вы помните полковника,
и что я вам сказал?» Он молчит: мы смотрим на него. Другой
говорит; ему верят.

Затем встает главный юрисконсульт. Он известен своей бедностью ума
и речи. Не исключено, что пятьдесят юристов тоже встанут
... чтобы выйти. Шум шагов; хлопанье дверей; он должен подождать
, чтобы начать, и, когда он начинает, с разочаровывающим топотом ног,
он, несмотря на то, что начинает свои периоды в метре от присяжных, это мэтр Пьеро
, который издалека, только через его голову, всегда занимает его. Ах, эта голова!
Он наклоняется, вздрагивает, гримасничает, вспыхивает, бледный, лихорадочный, раздраженный,
раздражающий, удивительный, всепоглощающий. Ле Гранье, простой человек, полон
восхищения этим великим комиком.

-- Господа присяжные заседатели, - сказал генеральный адвокат, - я взываю к вашей
совести: следуйте за мной!

Мастер Пьеро накручивает на указательный палец свои вьющиеся усы. Решительный, одна
рука запускается в волосы, глаза блестят, подбородок бросает вызов: «Давай!
Да ладно тебе! Вы прекрасно знаете, что они не последуют!»

--Господа присяжные заседатели, - сказал генеральный адвокат, - у меня есть решение Апелляционного суда
... в котором говорится, что... в котором говорится, что... Прошу прощения,
он был в моем досье... Впрочем, неважно!... По сути...

Но Пьеро только махнул листком: «У меня есть это!» У него также есть свое
жюри.

--Джентльмены, - вмешался генеральный адвокат, - у той женщины, которая переодевала своего
ребенка на лестнице, просто было другое представление
о детской одежде...

Итак, мастер Пьеро делает растерянные глаза. Разворот: он берет
своего клиента за руки; он задыхается от желания говорить, и ему снова приходится молчать
! Но теперь он хорошо знает, что присяжные
ждут, надеются, ждут именно его.

--Господа, я закончил! заявляет генеральный прокурор.

Пьеро поворачивается:

--Я взял на себя ответственность; возьмите свою!

Пьеро скрестил руки на груди.

Главный юрисконсульт садится. Мы шепчем: «Нельзя быть таким
плохим!...», И все взгляды устремляются на Пьеро. За него!...
Ну наконец-то!

Он уже стоит, заложив руки за спину, занимаясь своим обычным тиком, который он
заимствует у кошачьих, подстерегающих свою добычу. Он опускается, затем
выпрямляется, кажется, что он взвешивается, а затем подпрыгивает на пружине. Это
означает: «Осторожно!... Ты там?... Посмотри на меня внимательно!»

Он почти не переставал говорить, но мы всегда рады его слышать.
 «Какая несносная птица!» - сказали репортеры;
но теперь вот они на своих скамейках, внимательные,
с перьями наготове, с напряженными ушами.

--Господа присяжные заседатели, господа присяжные заседатели...

Весь зал затаил дыхание.

--Пока господин генеральный прокурор наслаждается, наконец, заслуженным отдыхом
...

Мы не ждем конца предложения; это единственное начало покоряет
всех. Обвиняемые, неизвестно кем, адвокаты возвращаются в
спешите; они входят на цыпочках. Мастер Пьеро видит их: его глаз
благодарит их... Еще десять ... еще двадцать... Красные скамейки
заполнены. Он может начать ... он начинает ... полностью. Насмешливый,
злой, затем нежный, певучий. Как легко перейти от
язвительной иронии к ласкающему лицемерию! В жюри учитель игры на скрипке
потрясен своей музыкальной душой из-за этого голоса, который ловко
использует слова. Отставной командующий считал себя
презирающим красноречие: он увлечен вопреки самому себе, как человек, который
тонет, даже если ненавидит воду. Сантехник остается согнутым на локтях,
изможденный этим интеллектуальным трюком, как будто он видит
омлет и аквариум, торчащие из шляпы. Мастер Пьеро-Пиаффери держит
своих двенадцати присяжных на сковороде на расстоянии вытянутой руки; сначала он устраивает
свой блистательный парад; барабаны, трубы и вперед, хоп! Он переворачивает их один
раз, пять раз, десять раз, пока они не станут точными.

--Коварные сладкие банкноты этой женщины, послушайте их, господа!

Он умеет их читать; он говорит с дрожью в плечах: «_Ваш маленький волчонок
совсем маленький._» Затем он восклицает: «Прелюбодейное письмо!» таким угрожающим тоном,
что присяжный гобелен, тайно изменяющий своей жене, остается без
слюны, его горло сдавлено.

-- Вот, теперь письма любимого человека: «Любовник»,
- говорят поэты. Имя слишком красивое, господа, для такого
персонажа! Ибо в то время как Морис Шевро советовал своей жене
чтения, способные поднять ее настроение: Плутарх, Паскаль, Виньи, - сантехник
был ошеломлен, - соблазнитель посылал ему: «_Hortense, ложись спать» и
«_Theodore ищет спички._» (Сантехник улыбается.) Женщина, которая
нравилась ли она себе с одним, могла ли она понять другого? Из последних
вы теперь знаете родителей, которые представляли здоровую
французскую академическую традицию. Вы видели отца? Матери вы
сегодня вечером вернете ее ребенка, чтобы она послала ему прощающий поцелуй
, который она, не торгуясь, подарила своей прелюбодейной невестке!

Эта противоположность захватывает журналистов.

--Старик, - сказал один, - пойми меня правильно, как он держит свое жюри!

Другой отвечает:

-- Я прямо делаю копию оправдательного приговора.

Уже он выстраивает свои предложения в линию: _Мастер Пьеро-Пиаффери превзошел себя
он сам... Обвиняемый был оправдан в неописуемом восторге
..._ Затем он ушел ужинать, а Пьеро продолжил. Сейчас
половина девятого; он говорит уже семь часов...

--Ах! некоторые вздыхают, вот он и тащится ... он заставит его
осудить.

Дело в том, что в мольбах у него есть не только одна забота. Конечно, есть обвиняемый,
но в первую очередь он сам, его репутация, его клиентура. Завтра у него должны
быть все важные дела: политика и финансы. Поэтому
он должен привлекать к себе внимание, не переставая удивлять. Необходимо, чтобы
впечатление, которое он производит, остается в памяти. Нужно больше: чтобы он был единственным, кто ослеп.
 Он смеется над обвинением, которое не может, но
над присяжными, которые больше не могут, над Судом, который ничего не может с этим поделать, над публикой,
над жертвой.

--О! сейчас!... О, теперь он становится сильным! Он определенно
водевилист, этот парень!

Журналисты и юристы обмениваются понимающими взглядами.

--Господа, - воскликнул Пьеро, - вот и весь суд!

Он все так же великолепен в искусстве тирады, эффекта,
эстакады! Минута за минутой он ловит внимание, произносит слово,
поражает молчанием, останавливает гримасой, жестом уводит из зала
; и точно так же, как в театре, во время спектакля
публика следует за ним или сбивается с ног, забывает о себе, расстраивается, отдает себя, протестует.
Взлеты, падения.

--Вот и все, он спас его!

--Нет, этот удар, он его топит!

--Он заставит его прослужить два года...

--Условно!

--Девять часов три четверти! О! он злоупотребляет!

--Он приведет нас к маленькому дню...

--Время гильотины!...

В любом случае он устает и раздражается. Все еще бледный, но уши
красные; его ирония уменьшается, он больше не просто жалит; он становится
повтори... сам Морис Шевро устал. Но
внезапно он набирается сил; его голос снова становится более громким; он резюмирует
все инциденты, которые он сам создал, и в последнем порыве
дерзости, который, на этот раз, широк, он воссоединяется со своей аудиторией, натягивает
поводья, снова пускается в галоп ... достигает цели! Безмолвные присяжные
удаляются. Тьфу!... им жарко!... Так жарко, что они больше не спорят:
они не могли, у них кружится голова. Что мы у них
спрашиваем? Голосовать? Они проголосуют... за оправдание. Для всех
на вопросы они отвечают единогласным «Нет» и уходят. Едва
мы успели на скамейках прессы обменяться тремя словами с
несколькими молодыми симпатичными женщинами, которые подошли:

-- Как вы думаете, что такое Туше Пьеро?

--Пятнадцать тысяч в месяц в течение трех месяцев.

-- Разве это невозможно?

-- Но он получил гонорар. Он двадцать раз приглашал полковника и его
семью: нужно хорошо побеседовать, договориться о том, что мы скажем на слушании.
По правде говоря, он хотел бы убить его вином. Другой держался:
так что в этом не было необходимости и это было дорого ... Вот жюри ... Оставайтесь,
мадам... вы будете немного напряжены: это не мы
будем жаловаться ... Тише!... Послушайте ... Там ... я же вам говорил: он свободный
человек!

--О-о-о... все то же самое! говорит женщина, которая в замешательстве сожалеет о том, что не
видит осуждения мужчины, он убил и собирается вернуться домой!

--Совет для любителей!... Но все же послушайте ... Держите меня за руку, это
ничего не значит ... Там ... Вы слышали?

-- Я не понял.

-- Отчиму, старому коло, отказано!

--Что он спрашивал?

--Пирожок, голубчик! его дочь убили из-за него.

-- Ну и что?

--Он получит гонорар.

--Нет?

-- Это правосудие... Но подождите... мы сейчас уйдем отсюда... Простите,
сэр! Сэр, простите!... Не будете ли вы так любезны, чтобы
пропустить мадам, пожалуйста ... Мы вас не пропустим:
это ужасно! Сэр, вас просит
зайти журналист: у меня есть моя копия, я жду!... Леди, я здесь не для
того, чтобы развлекаться!... Мадам, подойдите!... Фу! Я верил, что мы
никогда не уйдем. Кто заставил вас войти?... Фернан? ... Вы не забудете, что
это я вас вывел ... Что вы добрая!... Я пишу
в _большом французском_... Правда, вы читаете мне каждое утро ?...
Вот, вот, смотрите!... Ле коло!... Бедняга!... он плывет по
течению ... В этой плохо освещенной галерее он чуть не натыкается на ... он
похож на летучую мышь...

--О! женщина вздыхает, как ужасен этот Дворец!

--Не для всех. Посмотрите еще раз.

--Это он?

--Сам!

--Ах! он просто потрясающий!

-- Легкий шаг, а! ... его полотенце не давит на него ... Он прекрасно чувствует
, что при следующей крупной сделке сможет взять двадцать тысяч за
месяц... Ну, вот и все, мадам, главный результат дня...
Я выражаю вам свое почтение!

[Иллюстрация]




[Иллюстрация]

IV

НИЗКИЕ ДЕЛА


Окна в сидячих местах высокие. За
ночь и все утро зал успеет достаточно проветриться, и на следующий день не
останется никаких воспоминаний об этом великом ораторском нахальстве, об этой
лихорадочной публике, об этой суете и подавленном правосудии.-- На следующий день мы будем судить
по двум зловещим и скромным делам об абортах.
В зале тридцать человек. Затем охранники восстанавливают свое значение:
светская публика больше не душит полицию; мы слышим лязг
штыков; мы чувствуем себя в вестибюле тюрьмы. Президент
говорит железноя чист; и жюри считает, что они понимают.

Со вчерашнего дня он почти не изменился, присяжные, если не считать того, что обвинение
отвергло учителя музыки, который показался ему легкомысленным и причудливым,
в то время как защита отвергает командира, брови которого кажутся
суровыми. Их заменяют торговец маслом и яйцами и
художник-оформитель предметов интерьера; но они имеют право остаться,
присутствовать: они будут изношены.

--Аборт... Я хочу это увидеть, - сказал командир.

--Эй! эй! любовь, ты нас сковываешь!... - сказал учитель игры на скрипке.

И оба сидят, задорные.

Однако, чтобы пролить свет на это бедное судебное разбирательство, стоит плохой день,
пасмурный, промозглый от дождя, и этот зал, который накануне был теплым и
ярким, становится мрачным и холодным, когда мы входим между двумя обвиняемыми
. Двусмысленное любопытство этих джентльменов будет разочаровано: две тени
женщин в полумраке. Печаль... аборта не было, она
сбежала. Две абортированные, которых мы застали врасплох: Роза Лафлер, голова
девственницы и ангельский голос. И Жанна Гоше, маленькие глазки,
размытые черты лица, бедная потерянная девушка, которая вздрагивает, как только мы
говори. Второй будет защищать адвокат, мастер Вера Верхомм.
Адвокат, мэтр Мирей, уже готовится к премьере.

Ах! эти мрачные истории, от которых счастливые люди приходят в ужас, потому что они
внезапно обнаруживают в резком свете, который причиняет им боль, все
, что порождают страдания, невежество и пороки, эти истории
, каждая из которых является лишь главой социальной драмы на низменностях.,
мы должны были бы их рассказать. судите так же дальновидно, как и милосердно! Но
в этом Дворце и в этом зале красота и добро творят только добро
появления. Иногда громкое слово, порыв, искреннее сердце под
черным платьем, и изумленная толпа кричит «Браво!» Иногда от обвиняемого
исходит раскаяние, заслуживающее великого прощения. Иногда Суд одним жестом умеет
внушить уважение. Короче, минутку, дышим, поднимаемся!... Затем мы
снова падаем. Стены грязные; люди глупые. Они
обманчивы, напыщенны; они не знают и не могут любить друг друга. А потом ... они
выносят решения о прошлом, в то время как за ними должны
следовать решения на будущее. Когда у тебя не хватает смелости быть одним из них
откровенный мизантроп, никогда, никогда не следует приезжать в эти места, где
иллюзия невозможна. Нужно читать поэтов, жить на вершине
горы, ориентироваться...

Все, на взгляд присяжных, подделано, искажено.--Аборт! Слово,
обозначающее любовь, беспокойство, страх, отвратительные или
жалкие сцены; но все это, рассказанное президентом, который знает только одно
дело, обсужденное генеральным адвокатом, настолько лишенным средств, что он
даже не может быть полноценным адвокатом, в конце концов подхвачено и переработано генеральным
адвокатом. защита, которая заменяет жизненную правду бессмысленными фразами,
все это становится утомительным и утомительным. Мы сожалеем об этом, мастер
Пьеро-Пиаффери, который накануне наполнил эти места комедией своего
слова. По крайней мере, он художник. Он путает правосудие и
ярмарочные представления, но поражает мастерством; в то время как посредственные в
судебном красноречии не только разочаровывают, но и вызывают отвращение.

Этот мэтр Мирей! Голова прелата для жанровой картины, ничем не примечательная,
среднестатистическая, с безличным дружелюбием во взгляде,
заурядными жадными губами, безвкусным здоровым цветом лица. И слово
как и его лицо: все банальности, вся мягкость, все
тщеславие.

Президент и без того не из легких. Вместо допроса, по
привычке, он обвиняет:

--Хм!... Дыма без огня не бывает... Что? Говорите! Вы
больше не помните? Именно эта деталь имеет наибольшее значение...
Вы отрицаете эти слова? За что, пожалуйста,
мы могли бы обвинить вас в них, если бы вы их не держали? ... Не перебивайте меня
: у вас будет время прямо сейчас выразить протест, когда вам будет удобно...
Видите ли, в жизни недостаточно просто убивать, нужно еще
отчитываться!

Свидетелями были все, кем они могли быть: тронутые, левые и фальшивые:
родители, дворники, врачи, обычный парад известных глупостей.

Генеральный адвокат сказал, как и все генеральные адвокаты: «Ужасное преступление,
господа, которое оскорбляет наши самые святые чувства!... При нынешнем состоянии
страны вы знаете цену ребенку. Родина присоединяется к
Правосудию, требуя от ваших сердец сурового наказания. Любовь сбила
этих девушек с толку. Накажите, господа! В противном случае, какая разница
будет между безумными девственницами и честными девственницами?»

Наконец, мастер Вера Верхомм была сухой, рассудительной, ненавистной,
нападала на сильный пол, чтобы спасти слабый пол, в манере
почти всех тех феминисток, которые путают гнев с рассуждениями
:

--Господа, природа, опередив Общество, дала вам прекрасную роль!
Вы, другие, не подозреваете о тревоге одного существа, несущего
в себе другого!»

Несмотря на вызов...

Итак, до тех пор ничего хорошего, ничего широкого, ничего благородного. И
все же все это будет казаться превосходным, как только мэтр Мирей поставит
свою оценку. ибо его чувствительность заставила бы чувствительные сердца возненавидеть его,
его призыв к жалости ненавидит снисходительность. Он
злоупотребляет всеми великими делами; вместо мольбы он надевает штаны, и у него
дрожат губы, глаза мокрые, голос рыдающий, чтобы высмеять
драму, правосудие, Коллегию адвокатов. Это комично? Он отвратителен? Он выцветает
от всего, к чему прикасается. И таким образом, их сотни, да, сотни
в этом парижском дворце, которые ведут жизнь, в конечном итоге постыдную из-за
глупости напыщенного слова, которое портит все дебаты, портит
судебные процессы, убивает жизни.

--Господа присяжные заседатели, - восклицает эта марионетка, - вы же знаете, что когда мы хотим
изучать болезни человеческого организма, мы идем в больницу, болезни
социального организма - мы приходим сюда. В больнице вы видели
абортированных женщин? Если да, то я прошу вас, неужели вы, как
и господин генеральный адвокат, воскликнули: «Наказание! В тюрьме! Клетка!» Или
у вас, как и у меня, не было желания упасть на колени и
прошептать очень нежным голосом: «О женщина... зачем ты оторвала от
себя этот плод своего бедного тела?»

Дизайнер мебели рисует картину и глупо улыбается.

Мирей уже плачет; но его долг поддерживает его:

--У меня тяжелая задача. Что угодно! Если я скажу хоть одно слово, хотя бы одно против
вашей мысли, вы меня остановите, не так ли? Вы будете кричать на меня «Нет!»
Господа ... история этой бедной девушки, вы ее знаете:
увы, она проста! Совсем одна в жизни! Только она жила, только
она любила, только она страдала! ... Сколько она зарабатывала? Восемь
франков. Вы хотите, чтобы их было десять? Это не то, о чем идет речь! Дебаты,
вот они: мы должны привлечь вас к себе, двенадцать присяжных, двенадцать
разум, двенадцать сердец, двенадцать граждан, твердое обвинение. Где
она? где она? Мне говорят: «Теории Мальтуса!» Я не знаком
с теориями Мальтуса! Мне говорят: «Светское воспитание без морали»; но,
господа, я ничего не знаю о ваших политических или религиозных взглядах, и
это не суд! Судебный процесс начинается с доктора. Доктор
говорил, и доктор - это наука, но я... я просто
руководствуюсь здравым смыслом, разве я не имею права тоже сказать свое слово после
доктора? Я обращаюсь к вам, господа присяжные заседатели. Если у вас есть какие-либо
неясные моменты, скажите какие: я отвечу, потому что я утверждаю: «Когда
эта девушка была арестована, она призналась!» Она сказала: «Я не
знала, что сделала больно. Я слышал, что это неправильно? Что ж,
как бы это ни было неправильно, это правда, что я это сделал!» Господа, я,
защитник, сужу о мужчинах и женщинах по духу, а не по
букве, по их глубокой ценности, а не по внешности, я думаю: «
Это очень хорошо... это очень красиво!» И перед этим я преклоняюсь!
Остальное не имеет отношения к делу! Социальные теории!
Юриспруденция! Рядом, господа, рядом! Просто подумайте об этом:
у этой совсем юной девушки, предназначенной для материнства, у нее
будут дети, дети, которых она должна иметь, которых она хочет
иметь, и они будут доставлять ей радости, но ... также и угрызения совести,
постоянно вызывая в ней образ бедняжки. маленькое существо ... вы меня
поняли ... Я вижу, что один из вас очень тронут. Ах, вот оно что,
это суд! Я обращаюсь к отцам семейств, голубчик! Эта
девушка сама испытает мучения своей совести; вы не даете ей
второго не нанесешь. Я сижу, успокоенный, и благодарю вас!

Он был мягким, медовым, тающим, с беззаветной актерской искренностью,
напыщенностью в середине Великого поста, отвратительной приветливостью. Присяжные
понимают, что они только что съели тур-крем, но, чувствуя себя неловко,
не могут различить, что в нем испорчено, а что полезно, и оправдываются.

Измените его, это жюри; поменяйте председателя; поменяйте адвоката: вы
ничего не измените. Вы найдете мужчин в юбках, которые занимаются
каким-то ремеслом, и мужчин в пиджаках ... которые не знают, что делать. У нас все хорошо
упорствовать, хотеть сказать себе: «Но если есть ресурсы ... простые
адвокаты ... присяжные, которые понимают ...» каждый день мы
откладываем. Ибо именно на эту повседневную работу Суда присяжных следует
смотреть внимательно, избегая судить о ней по большим представлениям
, где среди всех мелочей дебатов один или два человека все же
выделяются своим ораторским искусством. На месяц вперед объявляется сделка
Кайо. Этот, мы точно знаем, приготовит по рецепту! У жены
министра финансов есть адвокат мастер Лабори: будут красивые
минуты, горячие, энергичные; о суде забудут: политические страсти
воспламенят сердца ... Но когда речь заходит о
несчастной женщине, убившей своего маленького ребенка, о коварном старом обманщике
, совершившем подлог, о двух молодых негодяях, задушивших старуху в
глубине предместья, когда мы судим о преступлениях и страданиях без репутации,
этот повседневный комикс, этот низкий и отвратительный комикс Суда присяжных
подчеркивает бедность этого бедного человечества. Темные инстинкты
толкают ее на поступки, ужас которых никого не находит, а затем, чтобы
ни говорить, ни трезво судить об этом... немного по-божески. Интересы,
тики, эгоизм, крах того, что кажется самым серьезным на
этой земле: справедливости.-- Преступление, убийца, судьи,
защитник: когда мы не видели, чего мы не знаем, может ли что-нибудь
показаться чем-то ужасным? более масштабное шоу? Но для этого потребуется милосердие, которое
ощущается как биение сердца, или суровость, острая от сдерживаемых эмоций...
Увы! в любом случае, когда вы толкаете дверь, вы должны
оставить всякую надежду на пороге.

[Иллюстрация]

Это подделка? Благодаря адвокатам вы станете свидетелями «розыгрыша
экспертов по письму». Откройте уши. Это эксперт
главного юрисконсульта: мистер Алоэ.

-- Господа, - произносит мистер Алоэ, изучив почерк, - я
убежден, что это подделка! В истинном письме всякий раз, когда
есть два _l_, второе меньше: здесь наоборот (генеральный юрисконсульт
соглашается). Для _s_ перо поднимается, затем опускается, и в петле есть
маленький узелок: здесь нет маленького узелка. (Суд придерживается мнения о
трех его штрихах). Я также рассмотрел _f_: вместо того, чтобы быть
петля, которая встречается с валом, здесь вал состоит из двух петель.
Соображения, подкрепляющие то, что я называю презумпцией ложности.

--Сэр, я благодарю вас, - громко сказал главный юрисконсульт.

-- А я и не благодарю вас, сэр! подними авокадо еще выше
. Я просто сообщаю господам присяжным, что мистер Алоэ - тот
самый известный эксперт, который однажды поставил диагноз по почерку, который ему
предъявили: _человек с плохим воображением и низкой культурой_. Смейтесь,
господа: речь шла о Ренане! так что лучше всего не связывать
не придавая значения такого рода упражнениям, резвитесь, пока не услышите от М.
Робин, который, в свою очередь, является нашим самым выдающимся архивариусом-палеографом.
Впустите мистера Робина!

--Господа, - сказал мистер Робин, эксперт защиты, - у меня нет никаких сомнений
в том, что все надписи написаны одной и той же рукой! Никаких следов подделки. Во-первых: из
-за сходства: у всех _t_ очень большие проушины!
Все 6 графиков сверху вниз: это не обманывает! (Адвокат поднимает
указательный палец, чтобы привлечь внимание присяжных.) Второе: даже из
-за различий, которые являются различиями патологического нервного происхождения.
Я позволю себе представить по этому поводу небольшой меморандум, который господа
присяжные заседатели, возможно, пожелают рассмотреть во время перерыва.

-- Господин архивариус, - сказал адвокат, - я благодарю и приветствую вас!

-- И я, - сказал генеральный адвокат, - я также благодарю вас, господин
архивариус, потому что обвинение беспристрастно. У нее достаточно
оснований быть уверенной в преступлении, чтобы пренебречь последним мнением, даже таким, которое высказал
такой значительный человек, как мистер Робин.

.., Тебе было плохо? Я буду хуже тебя!... Дворцовые люди!
Старая ненависть! Конкуренция! Обвиняемый - это всего лишь предлог.

Вернитесь через три дня. Дело о фальшивых деньгах: мужчина
потратил пять свинцовых монет по пятьдесят центов. Это слишком много. Наверняка
он их производит. Обвиняемый, докажите, что вы их не производите.
Господа, вы видите: он ничего не доказывает; значит, он их фабрикует!

И жюри на этот раз ощетинилось: жюри не любит
фальшивомонетчиков, даже предполагаемых. Рантье, торговец маслом и яйцами,
отставной командир, каждый чувствует себя мишенью этого плохого человека, о котором
говорят: «Он делает монеты из свинца». Каждый помнит те, которые у него были
получены; и каждый готовится... осудить... Напрасно будет дергаться
адвокат.

-- Господа, государство, первое, подает пагубный пример!

Главный юрисконсульт вскочил:

-- Вы говорите?

-- Это государство выпускает валюту, не имеющую веса!

Генеральный прокурор задыхается:

--Но... но... это необходимо!

-- А потребности, защищенные законом, являются моральными, не так ли?

Адвокат хихикает, садится, торжествует. Молодой стажер.
В комнате его семья: отец, невестка, друзья. И отец сказал: «Мы
очень довольны: после шести месяцев пребывания во дворце они уже сидят».

--О!... У него есть огонь! друзья возвращаются.

-- Я верю, что у него все получится, - шепчет отец.

Ему не удастся добиться оправдания своего первого клиента. Он
, конечно, сказал себе: «Господа, он невиновен! Несчастье хотело, чтобы у него было
пять свинцовых монет, но ... они доказывают его искренность: он никогда не
смотрит на то, что ему дают!» Свидетель, торговец вином, подходит к
стойке, толстый, коренастый, маффлу, свирепый:

--Он приклеил мне три фальшивых монеты, три!

-- Одно из них было предъявлено следствию, не так ли? сказал
Президент. А как насчет остальных?

--Ах! леди, остальные, разнесите виноторговца ... Я смог их
погладить!

Четверть часа спустя обвиняемый, который смог потратить пять вместо
двух, будет приговорен присяжными, оправдавшими убийство,
детоубийство и подделку, к пяти годам тюремного заключения за изготовление
фальшивых денег.

Идите домой, обдумайте это дело и вернитесь через три дня.

Она молодая женщина из буржуазной семьи, которая на этот раз оказывается на
скамье подсудимых.

она клянется, что ее муж покончил жизнь самоубийством: обвинение утверждает, что она его
убит. Тайна. Никаких доказательств; но ядовитая ненависть двух семей.
Та обвиняемая, которая говорит: «Это отвратительно! Эта женщина была ангелом!
Ее муж был сумасшедшим!» Та, что о муже, который кричит: «Месть! Бедняга!
Он прожил мученическую жизнь рядом с этой женщиной-гадюкой!» И дяди,
тети, воспитатели, няни, врачи, акушерки,
дворники, прислуга каждого из двух племен маршируют,
оправдывая или обвиняя. Ложная мягкость или плохо сдерживаемая
резкость всех этих людей, которые, защищая одного, подавляют другого, - это, на первый взгляд, ложная мягкость.
правда, ужасное, но мощное человеческое зрелище; и это грандиозная
свадебная фреска, изображающая две социальные группы, которые в день
свадьбы вместе выпили, перепутав бокалы, но которые теперь,
на трупе, ненавидят друг друга и разрывают друг друга на части, скрипя зубами.
Обвиняемая молча наблюдает за этим буйством. С одной стороны, из его собственной
семьи свободомыслящих торговцев, проходимцев, которые
с откровенным самолюбием выставляют напоказ свои либеральные идеи. Напротив, в
лагере мужа: архитектор, его отец, библиотекарь, его дядя;
директор по совести: аббат Галли-Матиас. Они могли бы
сойтись и поговорить все вместе: дебаты
пролили бы тот же свет.

Для начала, сэр, подойдите ближе!

--Месье был добр, - шепчет горничная... Он никогда со мной не разговаривал
... Но мадам была эгоисткой и заботилась о своих деньгах: она не
хотела отдавать достаточно, чтобы нас как следует накормили.

--Хорошо. Благодарю.

Для мадам, сейчас же!

--Господа судьи, - сказала кухарка родителей обвиняемой,
- всякий раз, когда мадам приходила к нам обедать, она всегда
какая-то доброта ко мне и такая же правда, как и то, что я Филомена Жиро,
когда я узнала, что мистер Боннефуа покончил жизнь самоубийством, я сказала: «Конечно, она
не могла быть тем, кто его убил!»

Отлично. Благодарю. Еще раз для мадам: ее отец, мистер Лоран.

--Господа присяжные заседатели, - сказал этот свидетель, управляющий магазином
новинок, - в тот день, когда я отдал свою дочь своему зятю, я был уверен
, что он не бегун, не игрок и не пьяница. Мне казалось, что
это главное! Увы, жизнь заставляет открывать вещи... Ах!
трудившись тридцать лет, достигнув этого благодаря своей честности и мужеству,
верьте в социальную справедливость и прогресс и окажитесь в суде
присяжных! Лучше бы я умер!

--Умереть! - воскликнул адвокат, мастер Ронжекер. Позвольте мне, сэр,
сказать вам, чтобы вы подождали моей мольбы ... которая спасет вас! ... Судебный пристав,
учительница обвиняемой!

Вот она: она светская львица:

--Из всех молодых девушек, которых я обучал, мисс Лоран
всегда казалась мне самой одаренной и самой свободной духом.

--Это можно интерпретировать двояко... - замечает генеральный адвокат.

--О!... О!... Возможно ли это! стонет мастер Грызунов. вы тоже не
не будете ли вы любезны выслушать мою просьбу? Но ... подождите, пока я
не умолю, давайте посмотрим!

Либо. Семья Боннефуа, эта страшная личность для обвиняемой. Отец,
во-первых, верующий:

--Господа, я воспитал своего сына в религии. Когда мой сын сказал мне
: «Я не счастлив. Алисе плохо», - ответил я ей:
«Дитя мое, терпение! Довольствуйся своей судьбой. Подумай о тех, у кого
хуже».

его сменил дядя. Еще один христианин. У него худые глаза, теряющиеся
в толстых щеках, распущенные и дисциплинированные волосы, маленькие
круглые руки, полные помазания:

-- Мой племянник, - шепчет он, - был робким, но человеком долга.
Господа, я легко смог дать ему понять, как только он заговорил со мной о
разлуке, насколько это серьезно, даже если его жена не обладала ни
одним из качеств, на которые мы надеялись, и что, конечно, мы не
отказываем ей даже сегодня ... потому что, если она виновата, она
принадлежит только Богу!

Он опустил веки, уповая на Всевышнего. И
аббат Галли-Матиас стал его преемником.

Глаза аббата, кажется, видят захватывающий мир, открывающийся
через большие стекла его круглых очков.

--Господа, - вздохнул он, - я полагаю, что по совести должен остановиться на
двух полезных моментах. Первый: кем был Жан Боннефуа. Скажу
только одно: он был здоровым духом и телом мальчиком; но - я могу
это утверждать, не нарушая профессиональной тайны - своим
приближением к таинствам он раздражал свою молодую жену.--Во-вторых: я
пришел на следующий день после драмы; я вошел в комнату этого
бедного друга; я помолился, а затем посмотрел на тело; на нем были
странные раны; и я обязан Правосудию сообщить, что отношение
невозмутимость вдовы сбила меня с толку... Впрочем, я воздержался от
малейших вопросов. Я просто повторил молитву еще раз... которая могла быть
как для нее, так и для него. После чего я удалился, и я
думаю... теперь мне нужно только сделать тот же жест.

--Одно слово, господин аббат! Еще одно слово! прерывает Мастер Грызунов.

Его голос низкий:

--Конечно, вы не поможете спасти эту несчастную, так
как взяли на себя серьезную ответственность присоединиться к тем, кто ее угнетает; но я
все же верю, что вы человек справедливый, господин аббат, и я вас
спрашивается: может ли человек, даже очень религиозный, убить себя в припадке
слабоумия?

--Но...

Аббат вздыхает и закатывает странные глаза. Мы смеемся?

--Но... конечно!

--А-а-а-а... Все слышали? - кричит Мастер Грызун. Это
очень серьезно! Ответ предельно точен! Она может
послужить эпиграфом к моей мольбе!... Господин аббат, окажите мне
великую честь, любезно согласившись присутствовать на нем!

Тем временем появляется зять, который с нежной
улыбкой намекает на это:

--О! невестка была некрасивой!... Она... скорее искала...
возможно, мне не следовало этого говорить...

--Скажите, сэр! настаивает президент.

-- Она пыталась всех запутать... А что касается ее мужа, то она
не переставала ... Ну, возможно, это не мое дело сообщать
об этом...

--Но, прошу вас, сэр! Президент начинает все сначала.

-- Она не могла остановиться, пока не спустила бы его с петель!

Напротив, подруга мадам утверждает:

--Господа, клянусь вам, с этим мальчиком было невозможно жить!
Подозрительный, придирчивый; не дышит в квартире; боится
микробы, ненавидящие антикварную мебель из-за болезней, зародыши которых они
содержат...

--Ах! вот, мадам... - задыхается мэтр Ронжекер, - с разрешения
Президента, я настаиваю: вы утверждаете, что он терпеть не мог
антикварную мебель?

--Да, хозяин!

--Отлично! господа присяжные заседатели, я представлю вам в своей
аргументации доказательство, математическое доказательство противоположного тому, что утверждает свидетель
под присягой!

--О! - воскликнула молодая женщина.

--Господа, потерпите до тех пор, пока я не скажу свою мольбу!

Поверьте, этот судебный процесс станет событием! Она будет представлять, в
в любом случае, минута, которую он ждал шесть месяцев! Мы понимаем, что всем
он с жаром объявляет об этом и что для всех он резервирует места. Прошло
шесть месяцев с тех пор, как он не выступал перед присяжными, шесть месяцев с тех пор, как общественное внимание
не было приковано к нему, к его несомненному таланту, к ...
его неудаче тоже, потому что почему ... почему он не занимает того места, которого
заслуживает: первое? ... Что жизнь несправедлива!... Именно этот момент
он собирается аргументировать. Кроме того, он сделает это с искусством: у него есть
чувство хорошо отработанных периодов, которые он гениально вибрирует. Презентация
ясное, логичное развитие, сердечные рассуждения, он хороший
юрист, чья работа тщательно продумана, но ... ему не хватает настоящей силы, которая
заключается в личном тоне, темпераменте, который должен преобладать над всем
, наконец, гениальности, потому что только он делает чистый лист из слишком обычного сочинения и
слишком известных восклицаний. Вместо того, чтобы ассимилировать посредственные истории
этих двух домов и страдать от
обсуждения одного за другим, мы должны были бы расширить драму, чтобы обозначить
ее неразрешимое бедствие. В ссоре двух существ и их семей это
ненависть, которая является отправной точкой, ненависть к расам: какое тщеславие
искать в последующих событиях причины того чувства, которое
предшествовало всему! Мы не одной крови, не одних нравов и не одних
предрассудков. Мы презираем друг друга; и в угоду этому презрению с каждой стороны мы
приносим то, что у нас есть, из низости и зависти. Вот что нужно было бы сказать
в первую очередь; и это был бы внезапный поток света на историю.
Какая опасность! Итак, мы ищем, мы выявляем, мы разоблачаем, мы распространяем
неразрывное соперничество, восприимчивость в виде клубков булавок, все
что заставляет этого трупа жаждать воздуха ... О, как мы задыхаемся в
этом зале!... И после того, как мы переходим от жалости к ярости, а затем к
усталости, мы думаем, что пресса, с ее бесстыдством,
неряшливостью, но здравым смыслом, судит должным образом.
Ужасные дети, эти журналисты, похожие на плохих парней, которых
лелеял Вийон и которым все прощают, потому что их суждения
газетчиков - единственные здравомыслящие суждения в такого рода судебных процессах,
фальсификациях жизни.

Один взгляд на публику, и пресса заявляет:

--Сегодня пюре... Есть только у честных женщин!

Один замечает:

-- А обвиняемая?

-- Обвиняемая? От хорошей девочки больше, чем от женщины в мире!

Президент говорит: «Ваш муж, мадам, не обладал интеллектом, о котором
можно было бы многое сказать. Я слышал, что он не любил выставлять себя
напоказ. Это было...»

--Один сзади! об этом сообщает пресса.

Обвиняемую спрашивают, почему в ночь трагедии она не
постелила свой коврик. Эти господа спрашивают друг друга:

-- А ты, моя старая свинья, надеваешь бигуди?

Дядя Кристиан подает документы:

-- Ах, ты, грязный калотин!

Консьержка объясняет сама:

--Мокрица, иди!

Наконец, когда Мастер Ронжекер бросается к ногам Правосудия и умоляет его
от всей души, пресса с каждым финалом вторит ему. Он говорит:

--Слово! Ах! слово, наконец, у меня есть!

Пресса отвечает: «Волосы на носу!»

Он умоляет:

--Помилуйте детей, которые ждут вашего суда!

Пресса говорит: «Волосы дыбом!»

Он восклицает:

--Господа, в этот тяжелый час да поможет вам Бог!

Пресса говорит: «Кистозные волосы!»

И все это хорошим голосом, который слышен в кругу ста
человек. Двадцать раз Президент стучит по столу и угрожает
вывести публику на улицу. Внезапно он решается на это:

--Я сыт по горло! Охрана, эвакуируйтесь!

Охранники, получив приказ, бросаются первыми. Затем они
останавливаются и задаются вопросом, что им сказали. С кого начать? Они
смотрят прессу.

-- Но нет, - кричит Президент, - все, кроме, конечно,
журналистов!

Мы выгоняем только бедную публику, то есть тех, кто
в глубине души стоял в страхе быть изгнанным,
настоящих энтузиастов, потому что им больно видеть и слышать, потому что они
стоят в очереди, потому что терпят, когда их давят, потому что они не вздрагивают
, если им в нос приказывают: «Замолчи!»- дерзкие и популярные,
которые придают этому Правосудию, уже одним тем, что смотрят
на него, комичный и знакомый вид. Головы, жаждущие мыльной оперы, фарсовые головы, которых мы
видим в одиночестве, тела которых скрыты высоким деревянным ящиком,
человечество, наблюдающее за пакетами, припаркованное там, презираемое, представляющее нацию,
но которому, кажется, все время повторяют, что его любопытство
нездорово, - она является одновременно терпимым и грубым, персифлевидным и полным
уважаемая, суверенная, но запуганная. Люди в спешке, живот к
животу и рот в рот, общаются, разговаривают, помогают друг другу:

--Мадам, будьте осторожны: именно через это они собираются вернуть обвиняемого...
Только не поворачивайте головы; достаточно одной секунды: мы все упустим!

Затем каждый становится на чью-то сторону: вскоре мы ссоримся, но смешиваем
вздохи и суждения, которые приправлены чесноком и алкоголем: мы примиряемся.
Наконец, даже оскорбленные, раздавленные, задушенные, те, кто может войти
, гордятся, потому что в эти благословенные места можно проникнуть только по одному под
суровым оком охранников. Однажды газетчик сказал::

--Нужно, чтобы кто-то вышел, чтобы войти внутрь: это как в кабинетах...

К тому же люди не проявляют одинаковой склонности ко всем
делам. Кражи и подделки имеют ограниченную клиентскую базу.
Ужасные любовные романы в основном привлекают странные пары влюбленных.
Но в основе лежит преступление: пожилая женщина, задушенная терпеливыми
молодыми людьми. Итак, не уставая, мы смотрим на эти звериные лица
, поскольку это правда, что чудовищность - загадка, и души
жителей пригородов захвачены этими рассказами о ночных убийствах, где
есть скрежет и блики от ножа.

С другой стороны, юристы почти не участвуют в этих дебатах, которые редко
имеют отношение к их будущему. Нужно быть молодым стажером и ни за что не отдавать предпочтение
плохому делу апачей; или же, как молодая белокурая мисс
Проспер, подготовьте расследование, касающееся присяжных, если оно будет рассмотрено. На высоких
каблуках, в платье юриста, она с драгоценным видом подходит
к заместителям присяжных заседателей и, поправляя прическу:

--Разве это не значит, господа, что я согласен... Простите, я не это
имел в виду... На ваш взгляд, это жюри присяжных по уголовным делам...

Они могут думать об этом только хорошо: они есть. И потом, у нее восхитительная
шея. Они болтают с ней:

--Какое несчастье, мадемуазель, что сегодня не вы будете
умолять!

[Иллюстрация]

У них есть только ужасные адвокаты, к их удовольствию: эта старая курица
Триниолес и Морвелет, это ничтожество. Но первый, по крайней мере, обладает
недвусмысленным красноречием и фальшивой чувствительностью, подходящими для такого
рода гнусных дел. Он ставит себя на уровень своего клиента,
свидетелей, судмедэксперта. И так, низкая хитрость, или неосведомленность
ужас преступника в сочетании с готовой мольбой
защитника, умирающего от профессионального тщеславия, превращают в мрачное заседание,
где среди ужаса вспыхивают выходки и забрызгивают вас ...
кровью!

Двое молодых бандитов перерезали горло своей восьмидесятилетней тете. Их зовут
Бабочка и Во. Он тонкий и дырявый: змея. Баттерфляй кажется
огромным, это скала, под которой прячется другой: он кутается в
коричневый трикотаж, который подчеркивает его силу, формируя мускулы; бычья шея и
спутанное рыжее руно. Они два циника или два идиота? Или у них есть
просто эта пошлость грубиянов, из-за которой они иногда кажутся простыми,
а иногда подлыми?

-- Вы были подрывником? сказал президент Папийону.

-- Со временем...

--По погоде красиво! Я считаю, что вы остались такими!

Этой вульгарной репликой президент отвечает на звонок.

-- Вы сорвали кольца с этой бедной старушки. Вы
связали ее и бросили под кровать. Затем вы были принимая
... хорошо заработанное потребление!

Ужасная мелочь, но подходящая для умов преступников.
Одна только публика испытает отвращение.

Система Эо состоит в том, чтобы отрицать. Он все отрицает. Он пришел к старухе по
приказу Папийона; если он держал ее, значит, так сказал Папийон; и он
постучал, чтобы подчиниться взгляду Папийона.

--Господин президент, - объясняет он хриплым голосом, - мы не
можем устоять перед этими глазами! Вы бы сделали то же самое!

-- Кроме меня, - возражает Президент, - были глаза вашей
бедной тети, которые должны были умолять?

Оэ качается:

--Она не смотрела на меня; она никогда не смотрела на меня... Она предпочитала
Бабочка ... Вымя... я знал, что гной...

--Чего вы больше не знали?

-- Я был зрелым!

--Вот так!... Всегда пьян!

--Нет! Не всегда! Это клевета! Сообщаю, что я всегда
старался пить только хорошие вина, которые не причиняют вреда.

-- И именно это хорошее вино, - сказал Президент, - помешало вам, когда
вас арестовали и поставили перед вашей жертвой, почувствовать сожаление, слезу?

Он больше не отвечает; Мастер Триниолес будет говорить за него:

--Страх, господин Президент, иссушает все слезы!

--Мы спросим об этом у комиссара полиции.

--Не нужен комиссар! - воскликнул мастер Триниолес. Я говорю это!
Это ужасная драма!

-- Это правда, - возразил генеральный адвокат, - ужасно!

--О! ужасно ... для тех, кто здесь!... Потому что эта старая тетя,
мы еще поговорим о ней; мы расскажем, какой она была ... или какой она
должна была быть!

И снова начинается суд над убитой, и мы
, прежде всего, проведем суд над всеми свидетелями, которые не
согласятся проявлять крайнюю сдержанность по отношению к
убийцам. Благодаря нравам Коллегии адвокатов, вас будут цитировать только во Дворце:
вы выйдете со своим счетом, оскорбленные и оскорбленные ... Что касается
о том, какой ужасной сценой было убийство, больше не может быть и речи.

В то время как мэтр Морвелет, истекая слюной, изможденный, участвует в дебатах
, которым он не может дать ни малейшего направления, мэтр
Триниолес, великий до абсурда, приходит в ярость. Он пришел в ярость до такой степени
, что мастер Пьеро-Пиаффери, войдя, подкрался к нему и в
перерывах между перерывами посоветовал ему успокоиться:

--Не расстраивайся... От меры!

Будет ли у Триниолеса ирония? Он отправляет ее спать. Затем он
еще больше штормит:

--Это отвратительно! Скандал! Ах! бедный друг (это бедный Папийон
друг), если бы вы были всемогущим министром...

Президент оживляется:

--Это было бы точно так же! Справедливость одинакова для всех!

--Равный!...

Триниолес задыхается.

--Давай, - сказал Президент, - давай поторопимся!

--Ах! Ах! - взревел Триниолес. Давай нажмем! Теперь, когда мы подошли к
свидетелям защиты, давайте поторопимся! Мои бедные друзья! (это где-то с бабочкой)
если бы мы были в Англии...

--Нас там нет! - сухо произнес президент.

--Слава Богу, потому что я обожаю Францию! Но все же...

Он не заканчивает; он задыхается, его живот вздувается. Вместо того, чтобы
ребиффера, свидетели, которых он оскорбляет, смотрят на него с испугом и,
сбитые с толку своими показаниями, поспешно превращают их в показания:

-- Господин председатель, - кричит он мстительным голосом, - почему
свидетель смущается?

-- У меня нет сил, - отвечает свидетель... Я выхожу из болезни
, от которой потерял все волосы!

--Ах! - Усмехнулся мастер Триниолес, - если бы в суде присяжных мы боялись
проиграть только это!

Мастер грызет сердцевину, прикрепляя ее к подвеске:

-- Остерегайся! Ты загоняешь себя в угол...

Он издает ужасную довольную улыбку:

-- Именно в моем порыве рождаются прекрасные мысли!

-- Без сомнения, - мучительно продолжил Ронжекер, - но...
было ли дело хорошо для тебя? (Он бы так этого хотел!)

--Для меня!...

Шляпа мастера Триниолеса кружится у него на голове.

--Просто изучая его, я никогда в жизни не испытывал таких эмоций!

Никаких советов, которые я мог бы ему дать. Он сможет сдерживаться только до тех пор, пока
врачи будут говорить в своем мольеровском стиле. Доктор Пол кажется
первым, тем, кто всегда, независимо от преступления, независимо
от жертвы, дает одни и те же показания, серьезные, но улыбающиеся, безупречно
пустая и бессмысленная, перемежающаяся почтительными приветствиями присяжным.

--Джентльмены, сначала я обнаружил то, что мы называем в
судебной медицине ушибами при падении. Они возникают из-за сжатия
тела на полу.

У него довольный вид, он увлечен своей профессией, он
быстро говорит, он почти читает:

--У этой женщины, джентльмены, были, как это естественно в ее возрасте,
твердые и волокнистые артерии. Печень была жирной. В почке корковое
вещество показалось мне атрофированным; но что при вскрытии
должно было особенно привлечь мое внимание как судмедэксперта, так это кровоизлияние
очень четкий мозг.
Можем ли мы, должны ли мы, должны ли мы, должны ли мы установить причинно-следственную связь между этим кровотечением и примененным насилием
? ... Господа, при нынешнем состоянии медицины, по совести говоря,
я отвечаю отрицательно... Итак? Что могло привести к
смерти? ... Присутствуют два механизма: либо удушье из-за
закупорки дыхательных путей, либо стриктура...

--Ему это нравится? заикается президент.

Доктор Пол приятно улыбается:

--Господин Президент, я говорю: или растяжение шеи в результате
рука. Какой из этих двух механизмов, я повторяю, мог привести к
уничтожению жизни? Давайте без колебаний сделаем вывод: и то, и другое. В самом деле...

И все с той же жирной, довольной фигурой он продолжает свои
объяснения с Доктором Палиссом.

После него доктору алиенисту Риуфоловичу регулярно
присылают адвокатов, чтобы они приходили к любому преступнику и
объясняли его проступки... и его безответственность.

--Мессиры, - сказал этот русский, - я был нанят, чтобы замять дело названного
Баттерфляй и резерцер, если, так или иначе, частично или частично
в целом, он не был оправдан в преступлении, за которое он должен ответить перед
вами. Позвольте мне, мессиры, изложить вам три основных положения: первые
основные положения; вторые основные положения; и третьи
ретроспективы. Первые общие сведения: ле по имени Баттерфляй
часто страдает нижними конечностями и испытывает острую боль по поводу зе
чжауссера, как только он делает зо; кажется, что крахмалистые продукты вызывают у него
отек внутренностей; в семь лет он сказал, что упал на голову, и
с тех пор у него невралгия. Наконец, zes urines, которые я исследовал вместе с
зоин, слишком богаты фосфатами. Вот и все. В целом: ничего примечательного
. В-третьих: подзатяжательные выражения. Первым
ремарком так называемого мотылька-мотылька было то, что задумал его отец.
в период слабости, после утомительного путешествия по колониям.
Вполне возможно, мессиры, что в этом есть первая причина очевидной
невропатии. В частности, я обнаружил у него
довольно развитые эротические наклонности. При аресте в карманах
зе были обнаружены непонятные изображения: зе считает, что они действительно соответствовали
потребность.-- Наконец, третье ретроспективное заключение: мессии,
в семье де Папийона был двоюродный дедушка по материнской линии, запертый в
Святая Анна и зур, которая демонстрировала перепады настроения. Все
это следует отметить, но не следует особо подчеркивать все это. Но,
подводя итог этому психологическому состоянию, я полагаю, мессиры, что после моих
трех разных заключений я бы с радостью сказал зеки: Папийон
кажется мне относительно нормальным животным, находящимся на
службе у довольно возбужденного мозга.

Если бы в эту минуту он не смотрел на двух головорезов-убийц и
ужасная голова Триниолеса, так что, направив все взгляды в
зале на этих трех сообщников, можно было бы подумать, что этот
алиенист - юморист; но никто не смеется. Сам он не развлекается
. И все это отвлекает умы от картины, которая должна
быть навязана: убийство пожилой женщины однажды ночью двумя хулиганами, среди
избиений и насмешек.

Мастер Триниолес встает. Ужасная минута! Он из той же школы, что
и мэтр Мирей, что пятьсот, что еще семьсот!
Точно сообщайте о том, что услышат ваши уши. Простые люди, которые
живя вдали от Дворца, вы скажете, что рисуете карикатуры. Дело в том, что они не
знают ни среды, ни процедуры, ни профессии. Все, все
возможно в устах адвоката; все правдиво; даже ничто не является
дерзостью, настолько непомерна может быть его неосведомленность!

--Папийон, джентльмены, уехал к своей тете без каких-либо намерений.
Доказательство: сначала речь шла о том, чтобы ограбить пожилую женщину
на улице Бретань. Ах!... что же он такого сделал!... У Баттерфляй,
господа, был при себе шнурок? Да! Да! Проходя мимо одного
базар, по-детски, он срезал несколько метров. С кем из нас
этого не случилось? ... Кроме того, Правосудие, несправедливое, говорит обвиняемому:
«Объяснитесь!» но обвиняемый не всегда может объясниться сам: в
жизни бывают минуты аберрации! Что случилось, когда мой клиент и его двоюродный брат
оказались перед своей старой тетей? ... Увы!
Они стали жертвами обстоятельств! Эта бедная женщина, мы повторяем от
зависти, что она была убита; но вы слышали доктора Поля:
«Я не могу уточнить, - сказал он, - от чего она умерла". Витает сомнение,
господа! Конечно, были побои, травмы; конечно,
последствия были плачевными; но это все! Где преступление?...
Я вижу только досадную случайность ... Должны ли вы, присяжные заседатели,
исключить из Общества здорового мальчика, который может оказать
ему выдающиеся услуги? Боюсь, вы загипнотизируете
себя жутким видением пожилой женщины в ночи, видение, предоставленное
господином генеральным адвокатом. Ах, господа присяжные заседатели, ничего не сказано,
пока защита не высказалась ... пока остается сказать только одно!
И я все скажу, потому что вы ничего не знаете об этом человеке,
на самом деле ... Посмотрите на него, этого нервного, с его взглядом лунатика,
страдающего от постоянного внушения ... Почему ... я спрашиваю вас,
почему, если не потому, что мы в суде присяжных ... зачем
вообще желать силой, которую он задушил? Убийца, этот человек!
Вор, возможно, и все еще вор, который только притворялся, что совершил
легкую кражу! Разве мы убиваем, скажите мне, когда у нас за
плечами двадцать лет достойной жизни? Я знаю: вы ответите: «А
кляп?» Но он надел его, господа, только для того, чтобы ослабить его!...
Так что, пожалуйста, наберитесь смелости
и приведите убедительные факты к выводу, что смерть этой бедной старушки была лишь результатом
гипотетического поступка этого человека! В этом случае... я даже не смею
произнести это слово... смертная казнь... за это? Может ли быть
об этом и речи?... Каторжные работы на всю жизнь? Этому молодому человеку в возрасте
энтузиазма!... Десять лет лишения свободы? Подумайте об этой цифре! Десять лет
в центральном доме, где запрещено разговаривать! Вы дрожите,
господа! И потом... у него есть семья. Вы же не хотите, чтобы из
газет она узнала о такой ужасной вещи! Итак? Давайте подведем итоги
вместе, со всей преданностью наших сердец вместе взятых. Мы не хотели
убивать. За простительную кражу посадили бедную старушку, которая, увы!
сама по себе она не заставила бы себя долго ждать, чтобы умереть - в положении, имевшем
последствия, о которых следовало бы беспокоиться, я это признаю, но
это все, абсолютно все! Я поворачиваюсь налево, направо, возвращаюсь
в прошлое: ничего! Пустота! Вывод: Вы оправдаетесь! Вы оправдаетесь!
 Вы оправдаетесь!

Жюри, состоящее из отставного майора, учителя игры на скрипке, мастера по
зерну и девяти других почетных граждан, провело неделю
, оправдывая убийства, подлоги, аборты. Однажды, только один раз,
он настоял на том, чтобы приговорить к пяти годам тюремного заключения человека, который потратил пять
поддельных десятицентовых монет. Его задача будет выполнена: один
вернется к своему зерну, другой - к своим сонатам, третий
- на пенсию. Это последнее дело... Моя вера, хорошо
самоутверждаться... Десять лет? Нет. Двадцать лет? Недостаточно. Смерть. Совершенно верно!
И для обоих.

Если судить по молчанию и бледности лиц, оглашение
этого трагического приговора произвело на публику и присяжных большее
нервное впечатление, чем на Папийона и Оэ. Несомненно, эта идея
им уже знакома: в камере они обдумывали ее. Тем
не менее, Папийон, этот колосс, обладает жесткостью, которая выдает его волнение; как
и все присутствующие, он внезапно представляет себе машину в тусклом свете,
застывших джентльменов с непокрытой головой, палача, корзину; но
пока охранники уводят его, Оэ кричит ему в голос: насмешливая: «Малышка...
не волнуйся!... Это еще не голова!... Там благодать ... и мы отправимся
в страну обезьян!»

Возьмут ли они с собой мастера Триниолеса?

Он только что слушал, уткнувшись лбом в руки, с трудом выдерживая
вес своего черепа, на котором ужасные картины сменяли друг друга. Наконец он
выпрямляется. Из его глаз мы видим только белое: он падает в обморок. Когда
друзья окружают его, тренируют, возникает вопрос, хвалят ли они его
или поддерживают его шаги. Комик! Комедия!... От безумия до
слишком подлого конца. Понятно, что журналисты, имея только одного
за год работы они приходят сюда, как собаки, которых пороют. Они
уже столько всего видели! Какая тошнота!

И все же, когда на горизонте замаячит какое-то большое дело,
когда заранее разнесется слух и по Дворцу, и по городу, они
вдруг находят любопытные детские души. Пусть объявят,
например, что будет рассмотрено дело жены Кайо... когда?
Через пятнадцать дней?... Через восемь?... В понедельник!... Всем друзьям нужны
открытки! Ах, эта лихорадка, это желание, этот снобизм! Затем они сами
проходят обучение. Они думают: «И все же это правда, что так и будет
большое дело! ...» И они забывают о текущем,
обо всех повседневных делах. Он придет от актрис, от людей из правительства. «Это
будет грандиозно, это точно!»

--Мой хороший мальчик, я проведу тебя внутрь.

Это они всю последнюю неделю предлагают, прежде чем мы
спросим. И, конечно, они будут продолжать свою злую работу в этом
злом доме; но все это будет изменено праздником, великим
торжеством справедливости, которое придает им значение.

--Вы знаете, кто выступает за Гальку? Нет? Вы никогда
не слышали о Лабори? Но, дорогой друг, Лабори лучше, чем адвокат...
это персонифицированная Защита!

Еще сорок восемь часов... Больше двадцати четырех... Ах, этот суд!
Наконец, вот и наступила ее неделя! Вот и день открытия!... Кайо!
Кайо! Одно только имя, когда его повторяют, пахнет охотой и кюре.
Как можно удивляться тому, что сенсационные дебаты, которые этот политик собирается
вести сам, будут бурными, жалкими, сотрясаемыми яростью и
лаем?

[Иллюстрация]




[Иллюстрация]

V

НАЦИОНАЛЬНОЕ ДЕЛО


Все пришли. Одно только ожидание - это мука. Грандиозное
политическое и судебное шоу. И он начинает с криков!

--Хоу! Hou!... Conspuez!... Hou! Ой!... Откройте!

Президент не создан для действий. Он был мужчиной
за тридцать лет. Он в величайшем смятении: он не смог
заставить журналистов открыть двери. Они протестуют, толкаются,
врываются и в переполненный и уже кипящий зал вносят
свой гнев. кроме того, будет ли выдержано первое предложение Суда:
«Господа, достоинство правосудия...» Слово звучит фальшиво; один отвечает
гулом. Здесь уже собрался весь Париж, любитель театров,
который смотрит в бинокль. Голос кричит:

-- Это сотрудники службы безопасности сеют беспорядок!

Но где они прячутся? Полная смелость! Они пришли в костюме
юристов: мы узнаем их тяжелые шпионские головы, которые не согласны
с легкостью адвокатских мантий, и мастер Пьеро-Пиаффери швыряет
их в нос одному из них...

-- Первому попавшемуся полицейскому я засуну обе руки ему в лицо и
обе ноги, куда вы знаете!

Полицейский не вздрагивает.

Кто их там разместил? Мистер Кайо. Он отдал свои приказы правительству.
Этот старый Президент, бледный и уже охваченный страхом, кого он боится? М.
Кайо, великий вождь государственных служащих. Двести чернокожих
вольнонаемных, столпившихся в дальнем конце зала, потому что их скамейки
заняты клиентами убийцы, восстают еще до того, как мы
начнем. После кого они у них есть? После г-на Кайо, диктатора вчерашнего
и, возможно, завтрашнего дня.--И так первые минуты, страстные,
проходят в лихорадке встречи. Мы наблюдаем за дракой... Где
обвиняемая? Вот она, эта вкуснятина! Это она, бедная жертва!...
Но он? Не здесь? Будет ли он опаздывать? Полный нахальства!... Нет, в
вот!... И тут же все хихикают или смотрят разинув
рты, каждый с первого движения впадает в ступор или ненависть...
Кайо! Человек, которого ненавидят все независимые, но которого больше всего боятся
слабонервные, которые дрожат за свое место. Одного его имени достаточно, чтобы мы
начали драться; с самого начала мы бросаем вызов друг другу; и еще до того, как мы заговорим, у нас
перехватывает дыхание от нервозности, предвестницы сражений.

Жюри, тем не менее, остается невозмутимым. Скоро будет выбрано, скоро застынет, по
месту, толпе, делу. В нем мы видим принтер, тюнер для
фортепиано, шляпник, архитектор. Джентльмены, проявите осмотрительность!
Слева их подстерегает гражданская сторона: мастер Шену следит за их
лицами, чтобы навязать себя и заставить их отомстить за жертву. Напротив,
защита, мастер Лабори. Мы не видим его взгляда: подзорная труба гасит его.
Он слеп, как древние статуи; но рот от этого только
острее. Она уже требует честности женщины! Берегись присяжных
, если они не понимают!

--Мадам ... как вас зовут?...

Именно президент произносит эти несколько слов: суд начинается.
И сразу... это разочарование! Потому что сразу же это
посредственные и нерешительные дебаты, если судить по первым актерам.

Несколько журналистов стояли.

--Садись! Сядь!

--Мадам, - повторил Президент... ваше имя?

--Сядь!... Тише!... Слушай!

Очень скоро мы обнаруживаем, что обвиняемая с ничем не примечательным лицом, слабым
и монотонным голосом. С первого ответа ее жалко. Дьявол! Театральная
публика, у которой есть вкус к ясности, задается вопросом, почему
тиран любил эту женщину ... Он доминировал над ней, несомненно ... Что она
несчастная: она изъясняется как маленькая девочка. О! ...
она ужасно расстроена!...

Любопытные собираются.

Итак, президент призывает его:

--Мадам ... говорите то, что вы должны сказать... так, как вы это слышите...

Служащий юстиции, он в его подчинении.

В одном усилии она решает для себя:

--Сэр... в 1911 году я снова вышла замуж за мистера Кайо, президента
Совета.

Она претендует на титул:

--Эй! вот, в этом есть амбиции!...

Среди публики поднимаются головы.

-- К сожалению, - стонала она, - клевета проникла в наш дом!

И вот она рассказывает среди пудрениц, похожих на ее
фигуру, о том, что она слышала в салонах, у портних. Она
была очень несчастна!... Ходили слухи, что ее муж продал Конго
германскому императору, и что в качестве свадебного подарка она получила
корону в семьсот тысяч франков... но все эти подробности в ее
устах не имеют значения. Действительно ли она защищает ее?

Президент поддерживает ее изо всех сил, со всей своей мягкостью.

--Мадам, не могли бы вы разрешить мне один вопрос?... О, У вас не было
готово? Простите, мадам!... Да, да, вы можете читать. Только
свидетели не имеют права читать...

Страдающим голосом умирающей монахини она рассказывает о двойной жизни
г-на Кайо: первая жена, развод, интимные письма, те, о которых
Кальметт взял себя в руки и что он бы опубликовал: это она утверждает.
Когда она оказывается в неизвестном, внезапно она чувствует себя сильнее.
Что касается нее, то, несмотря на то, что любовь наполняла ее жизнь - она
закатывала глаза, - она была буржуазкой и матерью: идея публикации
сводила ее с ума; отец всегда говорил ей, что женщина, у которой есть любовник
это без чести.

--Мадам, - сказал Президент, - вы предпочитаете сидеть сложа руки?...

--Спасибо!

Стоя, она позволяет лучше видеть, что поднимается на голгофу.

-- Мадам, - вздохнул тогда Президент, - мы... будем вынуждены
поговорить о самой драме.

Он белый, как и его имя: было опубликовано, что его зовут Альбанель. Он
рухнул. Он выглядит вареным. Он бредит:

--Мы должны просветить господ присяжных... но... говорите, конечно,
только то, что хотите!... Закон не обязывает вас говорить то, чего вы
не хотите!

Обвиняемая слегка кивает, что означает "спасибо". затем, опираясь
что касается этого хорошего закона, она повторяет, что эта угроза публикации
напугала ее до такой степени, что она захотела совета. (У нее всегда
мрачный тон; один из ее охранников зевает, чтобы перевести дух, и в зале нет никого
, кто бы не почувствовал себя плохо, сидя.) Поскольку ее муж был
министром, она позвонила председателю суда мистеру Монье, чтобы он приехал
дома проконсультируйтесь с ним. Г-н Монье прибежал. И у
миссис Кайо, как и в своей Первой комнате, он был нервным,
импульсивным, слишком резким там, где следовало бы быть вдумчивым, неточным, взвешенным.
Он человек, чья смелость создала ситуацию, которая удвоила
эту смелость. «Юридически ничего не поделаешь! сказал он. Защищаться
своими силами!» За обедом мадам Кайо сообщает об
этом тирану, который восклицает: «Прекрасно! Я сломаю ... фигуру Кальметту!» По
правде говоря, он использует более острый термин.

Мастер Чену, защищающий память директора _Фигаро_, стоит
как статуя Командора:

-- Он сказал: заткнись! Мы можем повторить это. Это в процедуре.

--О! она стонет ... на публике!...

Мастер Чену обращается к этой аудитории:

--Она написала это!

Заткнись или нет, но председатель суда, по ее словам, «открыл пропасть
перед ее совестью».

--Чокоте, иди!...

Именно эти господа из прессы испускают этот веселый ропот.
Она его не слышит. Опустив глаза, она оказывает президенту Албанелю
любезность.

--Не слишком ли я длинна?...

--Нет, нет, мэм. Продолжайте.

Хм! Публика и коллегия адвокатов уже устали. Слышно рычание:

-- Она ниже всего на свете!

Здесь очень жарко. Кто-то предлагает: «Так откройте же окна!» Одна
дама возражает: «Мы больше не будем слышать».

-- Но нам все равно!

миссис Кайо продолжает::

--Меня обвиняют в моем револьвере... Я всегда носил с собой маленький
револьвер ... это привычка, которую мой отец дал нам, моей сестре
и мне, в сложных обстоятельствах ... Кроме того, господа,
уходя из дома ... я еще не знал, пойду ли я в _Фигаро_...
или на чай.

--Ах! Ах!

На этот раз мы смеемся. Итак, по заведенному порядку, в этом зале драма
превращается в комедию из-за бедности тех, кто ее играет; и вместо
того, чтобы быть охваченными великими чувствами: ужасом, местью, жалостью,
слушатели сразу устают от насмешек. дебаты
бессвязные, где нет ничего «как надо».

-- Внезапно, - сказала миссис Кайо, - мне пришла в голову идея... Но...
я не хотел ничего, кроме скандала.

Мастер Чену, суровое лицо которого бесстрастно, не сводит
с нее глаз. Она только что встретила его взгляд. У нее дрожь, и
она стонет.:

--Если бы я предполагал ужасный исход... ах!...

--Ах! что же тогда? ворчат журналисты.

--Ах! я бы предпочел, чтобы мы опубликовали письма!

теперь она рыдает:

--В газете, пока я ждал... я слышал разговор... мы сказали
мое имя... оно меня поразило... я встала...

Внезапно зал замолкает; публика затаила дыхание. Вот эта
мыльная опера захватила его и заинтересовала. Но тогда она тоже молчит.

-- Продолжайте, мадам... - в двадцатый раз повторил Президент.

Люди двигаются, чтобы лучше слышать. Мы говорим «Тише! ... Тише!» И
поскольку она упорно молчит, это говорит Президент:

-- Вы заходили к мистеру Кальметту, не так ли, мадам? И что,
вы сказали, удары прекратились ... сами собой?

миссис Кайо одобряет. Кто-то только что громко захохотал. От его
пальцем она делает вид, что вытирает глаза, и бросает на публику сухой взгляд.


-- Стреляя, - шепчет Президент, все еще преисполненный уважения,
- изменили бы вы... как утверждают эксперты ... свою
позицию?

--О! - воскликнула она, - я ничего не могла изменить: эти револьверы - это
страшно, они уходят сами по себе!

При этом слове слышится продолжительный смех. Находит ли она их неуместными? Из
плаксивой она становится агрессивной:

--Господа, тут вопрос совести! Уже ужасно,
когда у тебя были только хорошие принципы, всю свою жизнь говорить себе, что у тебя есть
стала причиной смерти человека!... Вдумайтесь: убить человека - это
ужасно!

Если она пытается вызвать эмоции, способ не из известных:
теперь каждая фраза подчеркнута: нервная радость возбуждает зал. Мы открываем
одно окно, затем два. Старый джентльмен сердится; ему холодно. И
г-жа Кайо снова говорит голосом из-под носа:

--Неужели я отказалась бы от любви моего мужа, от привязанности моей дочери, от
всего... чтобы пойти на убийство? Увы! Я слишком сильно полагалась на свои силы:
столкнувшись с человеком, отравившим мне жизнь, я потеряла рассудок... и...
я совершила этот непоправимый поступок... непоправимый для моего мужа,
деликатность которого доходит до щепетильности, непоправимый для меня и моей
совести, непоправимый для моей дочери: дорогая малышка, в чем
мы ее не обвиним?

Она долго размышляет, а затем в мгновение ока:

--Непоправимое, наконец, признаюсь, для несчастной жертвы!

Она опускается на свою скамью.

В эту минуту зрительница, которая не собирается терять
ни секунды, сердито смотрит в спину адвокату:

--Сэр, вы мешаете мне видеть!

Он большой флегматичный дьявол. Он оборачивается:

--Пройдите проверку, и вам вернут деньги...

-- Наглый!

Но... похоже, все кончено? Да. По крайней мере, в первом акте.
Председателю хватило сил встать; он прикрывается, шепчет два
слова... и охранники почтительно спрашивают обвиняемую
, могут ли они отвести ее. Она соглашается. Зал волнуется, пустеет: давай,
продолжение до завтра! ... Мы растягиваемся, вытираем губы, зеваем и делаем вывод:

--Ну что ж! для начала ... это то, что называется неудачным!

Но, как и во всех драмах, этот первый акт - всего лишь
разоблачение. После ночного отдыха слушатели вернутся и
потребуется терпение. Больших ролей не давали. Мастер
Лабори только тяжело вздохнул, засучив рукава. Мастер Чену бросил
два ледяных слова, чтобы предупредить: «Я здесь!» Главный юрисконсульт?
Есть ли такой?... На трибуне Суда так много людей, что невозможно
различить. Наконец Кайо появился всего на секунду; затем
президент очень вежливо спросил его, не хочет ли он выйти ... с
другими свидетелями: он проходит в качестве свидетеля. Но он шаркает за
дверью, в то время как с другой стороны публика вздыхает в ожидании его.
Что он делает? Он слушает? Слышит ли он? Полицейские, дежурившие в комнате, должно быть,
не смогли ничего ему сообщить. Он должен быть курящим,
с напряженными нервами, сжатыми кулаками.

И этот второй день начинается так же, как и первый, в лихорадочном воздухе, где
суетится вдвое больше женщин, и каждая журналистка, приведя
свою, протестует против женщин других.

--Мадам, это место редактора _программы_.

--О! сэр, я не очень толстая!

-- Но, мадам, мы работаем, мы!

-- Это правда, сэр, - соглашается женщина, которая садится, - это должно быть
тяжело вам, эти великие дела!

Дверной звонок. Занавес. Суд! Ах!... Это очередь Кайо?

Ещё нет.

Сначала необходимо заслушать несколько показаний: полицейских,
академика, служащих, людей, которые находились в
прихожей _Фигаро_, девятнадцать свидетелей. Боже, как это будет долго!

Никто не слушает. Президент, немой, похож на пугало в
саду. Сегодня допрашивает мастер Лабори; и он
яростно рычит.

Если свидетель говорит: «Я не понимаю смысла...»

-- Свидетель, сэр, - произносит он, - не должен ничего понимать!
Пусть он ответит!

Он мастер, в отсутствие каких-либо Камней, которые не появляются.

Ещё нет.

Когда мы его увидим?

--Слушание приостановлено... - пробормотал президент.

Люди встают, дышат. Из буфета несколько стажеров приносят
бутерброды и бананы, и один из них утверждает, что:

--Это будет его; это не может продолжаться долго.

Трое журналистов заставляют женщину-адвоката поесть; она смеется; они вытирают
ей рот. Два джентльмена угрожают друг другу:

-- Я говорю вам, что она шалунья!

-- Мне нечего вам сказать!

-- Вот о чем я сожалею, сэр!... потому что это гнусавый бас!

И именно среди этих гроз звенит дверной звонок. Восстановление!
Быстро на свои места!... Это Кайо?

Ещё нет.

Ранее Суд принимал меры предосторожности. Президент вернулся
с заячьей головой; он предвидит неприятности:
дело Кайо-оскорбление величества. Итак, сначала он зачитает тексты
Уголовно-процессуального кодекса, касающиеся правонарушений в зале суда. Затем
голосом, который задыхается, потому что минута торжественна, но
уверенным жестом, потому что он зовет на помощь:

-- Приведите следующего свидетеля!

Ах, это он? ... Да, это он.

Но сначала мы этого не видим: сначала мы видим, как в дверь входят, и
каким образом! Какой порыв ветра! Сначала он на сквозняке направляет дверь в
аудиторию жестом, эффект от которого мы только улавливаем
, но который сам по себе символизирует идеальную идею, законченную идею
тирана! Здесь есть много слушателей, которые половину
своего обучения потратили на перевод латинских текстов о Дионисии Сиракузском; они
не понимали тирании. Они только что получили эту дверь
по лицу ... На этот раз они там! Он ппришлось войти.

Так что он входит в свою очередь.

-- Бык! объявляет писаря, который начинает свой отчет.

Картинка правильная. Черный, нервный, угрожающий, это
породистое маленькое животное, бык Камарга, который бросается на арену!

Он подпрыгнул и остановился. Он смотрит. Это обязательно. Какой
вспыльчивый глаз! Весь зал остается неподвижным.

Ах! незабываемый контакт!

Мы можем остановиться на этом. Теперь мы знаем, что он победит!

Уже сейчас он следит за всеми, кого встречает его взгляд. Он был одет
в официальный сюртук с шелковыми лацканами и, дрожащей рукой, он
держит черное полотенце, кожа которого блестит. Все это
хорошо видели? Все в шоке? Мы готовы это услышать? Господин
президент Альбаба ... Альбанель кивает, что да, и шепчет, приветствуя:
«Э-э ... господин президент ...», чтобы показать, что он делегирует ему свои
обязанности. Но... в глубине зала происходит какое-то шевеление.
Будет ли существовать что-то непокорное? Кайо обернулся ... Его череп
покраснел. Он бросает на адвокатов огненный взгляд. Адвокаты больше не двигаются
. Женщины разинули рты. Журналисты, опустив головы,
пишут. Да ладно, он может открыть рот!

--Господа присяжные...если вы позволите...я начну с рассказа
о моей интимной жизни...

О сюрприз! Ее певучий голос, скромный и нежный.

--Личная жизнь! Ты был Счастлив, с большой буквы!

Он держит свое полотенце, как аэд держит свою лиру, и закатывает страстные глаза
. Всего на мгновение. Темнеет.

-- Увы, была общественная жизнь и ее клевета!...

От чего его жена сразу испугалась.

-- Я, господа, - сказал он пренебрежительным тоном, - проявил спокойствие
государственного деятеля.

С этими словами он положил руку ей на бедро. С другой стороны, он размахивает своим
моноклем.

--Столкнувшись с нападками прессы, я всегда думал, как
Вальдек-Руссо, что нужно быть правым... и этого достаточно!

Он объясняет сам с изящной легкостью; так что после дикого вступления
именно с помощью речи светского человека он за несколько минут
завоевал популярность у своей аудитории. Для публики, как и для него, это счастливая
минута. Он, самодовольно, рассказывает о себе:

--Господа, я видел только свои идеи, свою работу. Я шел прямо
перед собой ... Вы позволите, не так ли, чтобы я подробно рассказал о
своей жизни?... Начинается кампания _Фигаро_, я пренебрегаю ею; но она
продолжай, моя жена сходит с ума.

И, взявшись двумя руками за перекладину, он рисует ее портрет, который, как ему
хотелось бы, вызывает у него эмоции, но который только злит.

--Я был твердым и волевым. Ей было больно и больно. Она
была ошеломлена потоком, который хлынул на ее слабость!

Его лицо принимает выражение боли. Он задумчиво кивает головой.

--Господа... чтобы понять душевное состояние моей бедной жены,
подумайте, что я участвовал в политической битве. (Он
выпрямляется.) Мы наносим удары, мы получаем их ... и мы не видим
рядом ни одного бедного страдающего существа!

Голос становится громче; он поднимает руки, предлагая себя в жертву. затем, бросив
смиренный и предательский взгляд в сторону мастера Чену:

-- В связи с этим я хотел бы ответить на нападения, за которые, как я полагаю,
мастер Чену не несет личной ответственности...

Ах, этот прыжок! Этот скачок к великому адвокату! Затем, когда он двинулся вперед,
уловил это напряжение, эту силу, эту медлительность, чтобы подробно
описать каждое слово:

--Что?... Как? Что вы говорите... сэр? Но я привык
брать на себя ответственность за каждое сказанное мной слово. это
что вам сейчас угрожает? Вы были бы неправы! Вы не знаете
человека, с которым разговариваете!

Великолепный вызов! Раздаются аплодисменты. Откуда, боже мой? Смутные глаза
президента с испугом вопрошают; и слышно
, как он сердито бормочет:

--О!... Это юристы!

Кайо, по-видимому, это не смутило.

Скромным он был, скромным он и останется.

-- Мастер Чену меня не понял! Он не слышал, чтобы я обвинял себя!
Да, я обвиняю себя перед присяжными в том, что недостаточно внимательно относился к своему
дому! за то, что не предусмотрел! Если бы я планировал, я бы действовал; но...

Он поднимает глаза:

-- Мог ли я предвидеть!

Внезапно тон бросается в глаза:

--Я повторяю: мы - один человек; мы сражаемся!

Его отрывистый голос разносит эхо ударов.

-- Под пеплом тлеет огонь... В один прекрасный прекрасный день вспыхнет пламя!

Но голова снова наклоняется, и голос пропадает:

--Суд ... разрешит ли мне минутку отдохнуть?...

Президент кланяется, спешивается.

--Ах! я так думаю!

Мы приостанавливаем. Расслабься.

--Фу!... Как нам тесно! ... Но это нормально ... леди, это становится грубым! ...
И ... становится любопытно!

Аудитория, пораженная его вниманием, с удовольствием распространяется в
хвалы, которые раздуваются, поднимаются и шествуют к Кайо, когда он
выходит.

[Иллюстрация]

Он бросился к своей жене, поцеловал ей руку, а затем позволил
окружить себя нескольким приспешникам, которые повторяли: «Восхитительно! Замечательный кусок
!» Мы его тренируем. Коллегия адвокатов, тем не менее, набирает
обороты и молчит, несмотря на включенную прессу, которая заявляет: «Очень, очень громко! Ах!
Он чертовски придурок!»

Его восхищение не утихает, когда снова появляется Кайо.

Более надменный и самоуверенный, он положил свое полотенце, положил
на него обе руки и, кажется, сказал: «А теперь о делах
серьезные!» Он утверждал, что, таким образом, установлено, что его жена убила его под
угрозой обнародования интимных писем. Он будет отрицать, а значит, опровергать
тезис обвинения о том, что его семья дрожала при мысли о том, что будут опубликованы
некие документы, угрожающие чести министра.

--Какие документы? Давайте будем конкретными!

У него злой подбородок, тонкие губы, глаза прищурены,
а на виске вздувается жилка гнева.

Хрупкий, он принимает первую жалобу. Рошетт, отъявленный мошенник, должен
был отправиться в исправительное учреждение после того, как причинил вред тысяче детей
рантье. однако министр Луи Кайо приказал прокурору
передать дело на новое рассмотрение. Этот прокурор сначала ругал, потом повиновался и
, наконец, признался в своем раскаянии и стыде в своего рода завещании, которое
У Кальметта была копия.

Кайо, которому дневной свет из окон открывается в лицо, тщетно пытается
разглядеть присяжных в тени; но их
собственные глаза устремлены на этого маленького человечка, который слишком оживлен в слишком сырой день.

--Господа, помните: мы накануне отправки из
Феса. На горизонте грозные тучи. Неужели гроза не
не угрожает стране? Ну, я министр финансов, то
есть защитник государственного кредита!

Он стоит на каблуках:

--Этот кредит, джентльмены, мне, возможно, со дня на день понадобится
использовать. Таким образом, моя основная обязанность - избегать всего, что
может нанести ущерб общественным сбережениям; и когда я отдал
приказ передать дело Рошетт, речь шла не
об акте влияния, а об акте правительства!

Он выделяет эти три слова, а затем бросает долгий властный взгляд на
собрание: Суд, присяжные, пресса, коллегия адвокатов, свидетели, женщины: все ли в этом
мире неподвижно? Итак, насилуй и одалживай:

-- Я тоже не привык отступать от
обязанностей! И снова завтра (он бьет по планке) речь
пойдет о том, чтобы не допустить, чтобы Фондовый рынок в трудный для страны час (он наносит
два удара) был обеспокоен несвоевременными разоблачениями, во второй
раз я бы начал все сначала!

Его указательный палец указал на сутулых магистратов. Обратите внимание на их совесть...
Затем он отправляет это пренебрежительное заключение:

-- Так что я не боялся, что документы будут опубликованы!

Доказательство налицо: он играет со своим моноклем...

Но он тигровый кот с быстрым движением. Он вытаскивает из своего полотенца
кипу бумаг, с которыми не будет консультироваться, и подбрасывает в воздух кувшин
:

--Давайте двигаться дальше. Франко-германские переговоры!

Он берет гордый тон:

-- Тогда я председатель Правления. Внезапно мне приходится терпеть...

Он сжимает челюсти:

--... Самое ужасное из приключений!

-- Этот парень великолепен! - шепчет репортер.

--Ах! он дает мне тепло, - подхватывает актриса.

--Тсс!... Заткнись!

Весь зал смотрит на этого жалкого человека, который, как никто другой,
умеет добиваться эффекта. Он сам задыхается от своих воспоминаний:

--Внезапно, господа, великая европейская держава наносит удар
кулаком по столу дипломатов! Так вот... в эту минуту
судьба Франции находится в моих руках.

Защита, обвинение, публика смотрят на него с тревогой. Об
убитом журналисте больше не говорят: судебный процесс приобретает странные
масштабы. Родина, Война, эти два ужасных образа
внезапно встают на свои места. Каждый протягивает жадное ухо. И Кайо не имеет
больше не нужно доказывать свои слова:

-- У меня, господа, была одна забота, которая никогда не покидала меня на протяжении всей моей
политической жизни: я хотел мира!

Он отворачивается от судей, которые не имеют значения. Помнит ли он вообще
, что был в суде присяжных? Он не разговаривает напрямую с присяжными. Он
адресован всей общественности, которая представляет французский народ и которая
завтра будет определять мнение страны.

--Я хотел мира, - повторяет он; я хотел его с достоинством и гордостью,
но...

Но он не похож на плаксу, и этот патриот добавляет:

--Я хотел мира... которого требует демократия!

Слово «демократия», как фальшивая нота, нарушает
царившую эмоциональную гармонию: мы слышим «О!... О!...» Он этого не ожидал; у него
пятнадцать секунд замешательства; затем он быстро натягивает поводья той
аудитории, которую, по его мнению, контролировал.

--Пусть мы обсудим мою политическую деятельность, будь что будет! Пусть эта националистическая партия,
которая по своей природе волнует всех, никого не пугая, вступит
в бой, идеально!

Его голос хихикает:

-- Это битва идей! Но... что там, внизу, ищут
грязь и обвиняют меня ни в каких пороках...

Он сворачивается калачиком, затем убегает:

-- Именно против этого, господа, я восстаю из последних сил!
(Он подошел к присяжным; он говорит им в глаза) Потому что ... когда
ты имеешь честь править своей страной, в определенные часы ... долг
- молчать, и ... для этого требуется больше мужества, чем для защиты!
Знайте, я произвел на себя впечатление того молодого лакедемонянина, чье
сердце под одеждой грызла лиса; он оставался безмолвным. И во Франции
некоторым мужчинам тоже пришлось научиться без разговоров терпеть укусы
клеветы и показывать перед иностранцем, что они вполне французы
чтобы страдать от того, что их оскорбляют, не отвечая!

Твои героические и серьезные слова; не зря он их произносит:
пусть хотя бы все поймут их значение: это молчание и
тайна, возведенные в ранг добродетелей. После этого больше не просите
разъяснений... или будьте осторожны! Ибо впечатляющее достоинство
Кайо носит временный характер: он боевой человек; он снова становится бойцом
:

--Как бы мне ни хотелось придерживаться этого, если меня заставят, я дам необходимые
разъяснения; но я умоляю... о! я умоляю!...

Это агрессивная мольба, которую сопровождает взгляд, каждый из которых
пахнет угрозой.

--Я умоляю тех, кто это сделает, соизмерить свои обязанности!

И снова перед вами трансгендерная аудитория. Теперь это угроза
международных осложнений. Президент смотрит круглыми,
трусливыми и неподвижными глазами, как будто в самом зале у врага есть
шпионы, которые подслушивают. Не следует ли понизить голос?...

Кайо ученик:

-- Я полон решимости, - кричит он, - защищаться!

На этот раз атака направлена на всех. Президент хотел бы быть под
своим креслом.

--Я не позволю оскорблять мою честь! Я не допущу, чтобы мы
напади на мою жену! Я принесу все, что потребуется!

И собрание, которое больше не выдерживает взгляда этого человека, слушает,
опустив веки.

Пусть она внимательно выслушает это: он не уступит; он уничтожит перед ней
все свое славное прошлое. Он был умным, предприимчивым,
благородным человеком режима. И он покажет это сильно, остро, остро.
Его обвинили в его богатстве? Терпение! Он раскроет, откуда взялась эта
Кальметт, его так называемая жертва. его обвиняют в том, что он, используя свои
функции министра, добивался советов директоров и
щедрые жетоны присутствия? Что, если бы он был юристом и в то же время
политиком, разве он не имел бы права заниматься роскошными
делами? Итак? Разве финансисту запрещено зарабатывать
деньги только своим трудом? ... священный труд! И, конечно же, должен
ли этот финансист быть Кайо, потому что для Такого, Такого... У него
хватает смелости называть имена ... Он обвиняет, то есть защищает себя. Он
указывает на трусость других, то есть распространяет то, что есть
в нем чистого. Кроме того, он полагается на присяжных, которые слушают его,
не так ли, как «хорошие республиканцы»?

Там во второй раз (тайна сердец толпы!) его уверенность в
своей наглости оказывается под угрозой. Ему казалось, что он говорит на темы, которые больше не
поднимаются, и вот снова в глубине зала
раздаются протесты ... Что?... Снова!... Что это?...
Ах, Коллегия адвокатов! Всегда эти черные платья с их претензиями
на независимость!... Простые умы! Как хорошо он поступил, по-кошачьи наложив
лапу на этих хороших людей, которые всего лишь
бизнесмены! Он с трудом сдерживает себя. Он говорит, отрывая
слова:

--Что это за слухи? ... Разве мы не в Республике?

Но этот финт не дает отличного эффекта. Ропот усиливается
.

-- Грязный комедиант! ворчит адвокат.

--Мне плевать на тебя! Он в его дающие дни! возьми репортера обратно.

--Да ладно тебе! Да ладно тебе! Это лак, который трескается! Какая ты нахалка!

--Это очень хорошо воспринимается! сказал репортер. Посмотрите на рты
присяжных!

Присяжные не вздрагивают. Напрасно Президент ломается, задыхается,
требует тишины. Адвокат раздражается.

--Меня не заставят замолчать: это моя совесть протестует, заявляет
все тот же адвокат. И я не позволю ни одному подобному кокосу
помешать мне протестовать!

Итак -- чудо энергии!-- Президент похлопывает по столу. Лейтенант
гвардии, стоя, отдает приказы. Сам месье ле Батонье Анри-Робер
протягивает руки, как будто в его руках оливковая ветвь.
Если она у него есть, он один ее видит.

Да ладно, определенно, есть только он, тиран, который своей дерзостью умеет
навязывать себя.

Он поворачивается на три четверти; он берет себя в руки. Затем
прямо, даже не задумываясь о том, что это может звучать фальшиво (это
что он не мастер своего дела?), он заимствует из великого красноречия
энергичный призыв к вечным идеям нежности и щедрости.

--Джентльмены...

На этот раз он обращается только к присяжным, к этим людям
здравого смысла и большого сердца.

--Господа... не могли бы вы позволить мне высказаться более широко?
Как мог Кальметт, этот проницательный человек, не подумать, что рядом с
политиком, подвергшимся нападкам в его честь, была жена, которая
любила его и страдала? Ах, черт возьми! Мы позволяем себе увлечься
ненависть!... Мы больше не думаем о том, что нападаем на женщину, на бедное
создание! ... В последние годы политическая жизнь принимает особые формы
чрезмерной борьбы. Око за око, зуб за зуб. Хорошо!
Но тогда ... мужчина против мужчины! ... Господа, я закончил.

В течение этих последних двух минут он был удивительно самообладан; и,
не задумываясь, резким движением, теперь уже с распростертыми руками, как
человек без упрека, он снова захватил зал. Мастер Лабори,
знающий движения, жар, внезапную щедрость рук и ног.
ассамблеи, не собирается позволять этому успеху остыть. Своим пламенным
словом, в котором звучит гром, он немедленно требует очной ставки с
редактором, который утверждает, что видел у Кальметта франко-германские документы,
согласно которым Кайо якобы сыграл печально известную роль.

--Пусть он придет и объяснится!

Но копирайтер прекрасен, как янтарь. Он невозмутимо отвечает:

-- У меня те же сомнения, что и у мистера Кайо. Он говорит мне: «Осторожно!
Отечество под угрозой!» Отлично. Я остерегаюсь и молчу.

Итак, гром начинается снова:

--Невозможно, чтобы подобный инцидент повлиял на ход обсуждения!

И мастер Лабори отряхивает свое платье: создается впечатление, что он мечется среди грозовых
туч.

--Я не приму никаких сомнений! Никакой неопределенности! Никаких сомнений!

Тиран одобряет. Он сухо кивает.

Затем, злобный, мстительный, тиран бросает вызов собранию, чтобы доказать, что
документы, о которых идет речь, являются подлинными.

Люди смотрят друг на друга. Спор плывет; мы сбиваемся с пути; мы шумим;
внезапно появляется фальшивая тень:

--Вот... - шепчу я, - но... это генеральный прокурор!

Значит, есть один? Да, да, это он ... Он встает ... Он собирается защищать
Кальметта! Нет ... вот, он защищает Кайо ... Ах! в добрый час!...
Он уверяет, что Кайо - это свободная совесть! Дрожащей рукой
он держит _официальный журнал_, который выходит уже два года, и зачитывает
заявление Президента Республики, тогдашнего министра иностранных дел
, в котором подтверждаются лояльные намерения всех тех, кто в
то время работал на правительство.

Каким бы жалким ни был этот документ Пуанкаре, Кайо, кажется, гордится им:
он окидывает коллегию адвокатов свирепым взглядом. Но мастер Лабори, кипящий
красноречием и честностью, безудержно рвется к свету, который он хочет
видеть во всей полноте.

--Было ли это заявление, господин генеральный адвокат, разрешено
сделать? Я прошу, чтобы сегодняшнее правительство разрешило это!

В нем есть нотки искренности, нотки честности; и его огромная
грудь издает мощный вздох:

-- Я не буду умолять на этих условиях! Почему я, защитник, должен
быть солидарен с не знаю какими двусмысленностями, которые могут быть
их принимают в парламентах, но не будут принимать здесь, пока я
стою у руля, в этом зале правосудия!

Это широкое увлечение поднимает настроение аудитории. Нам нужен был этот вдох,
физический вдох; он приходит в свое время; нам станет легче дышать; мы
аплодируем, мы аплодируем, и мы точно не знаем, куда он идет, но мы
следуем за ним. Мы чувствовали себя так прекрасно! Сердца исполнены удовлетворения.

И вот тогда президент надевает головной убор.

--В настоящее время, - пробормотал он, - учитывая время... учитывая, что
сейчас шесть двадцать... мы... не можем продолжать ... Слушание
прекращено!

А-А-А-А! Она хороша! Это бурное буйство:

-- Какой же ты болван!

-- Грубая грубость!

-- Чтобы председательствовал на заседаниях такой огурец!

-- Сэр, - заявляет ему один из его асессоров, опуская шапку в
чернильницу, - вы позорите нас!

И сильное сочувствие приводит толпу к мастеру Лабори, который
снова начинает за своих льстецов:

--Я хочу ясности! Я получу это! Я не ввязываюсь в сомнительные
комбинации!

--Браво! Браво! Превосходно! Ах! мой дорогой Батончик!

--На какой трибуне мы находимся? Я требую света! Что означают наши
платья?

--Да, да, браво! Это достойно восхищения!

Лабори утверждает, приносит присягу, мычит, продает, ревет, продолжает
заседание ... все в одиночку! Где находится Двор? Отозвана. миссис Кайо? Заперта.
Хулиган? Омраченный. Что угодно! Лабори штормит, неистовствует, барахтается,
пенится... Неужели именно ему мы обязаны, выходя на улицу, впечатлением от грандиозного
, эпического сеанса?

 * * * * *

Ночь, сон, светлое и свежее утро; затем наступает роковой час
: дело должно возобновиться... и публики становится еще
больше. Каждый мужчина приводит женщину и, как только он ее помещает, выходит в
искать другую. Мы ударим друг друга, мы разобьемся, мы задохнемся. В одиночестве
Кайо остается в своей тарелке. Он будет знать, как подкрасться, занять свое место, спрыгнуть со скамейки.
с другой стороны, вернуться к адвокату и пройти мимо стола судей,
как человек, который сделал Суд присяжных своей «судебной и
политической опорой».

Ибо, закончив накануне свою длинную речь россыпью
обвинений, на следующий день, как только он прибыл, он снова попросил слова и
снова осудил некоторые отношения _Фигаро_ с немецкими финансами.
Его черные глаза, пронзительные, злобные, причиняют боль одновременно с тем, что они
смотрите. Он идет вдоль и поперек, от жюри до Лабори. Лабори, кажется
, проглатывает эти слова из своих огромных ушей адвоката-летучей мыши, и
присяжные ошеломлены, поскольку они запутались в плохо связанных идеях и
туманных образах.

«Все в порядке... все в порядке...» - сказал себе Кайо, рассматривая их.

На нем больше нет сюртука председателя Правления. На нем пиджак
, подчеркивающий его аристократическую стройность. За пять минут он наносит
двадцать ударов мечом. Затем он уходит довольный. Он вернется.

Итак, мы видим, как мастер Чену встает. Он бледный. Он проводит рукой по
его лоб. Эти господа из прессы шепчутся:

--Вокзал! Он укусит!

Его голос медленный; он пережевывает слова:

--Господа, все это хорошо... очень хорошо. Все это, несомненно
, представляет интерес для прессы, интересующейся информацией, и для мемориалистов, которые
готовят материалы для Истории, сообщая обо всех шумах, какими
бы они ни были. Но...

Он глубоко вздохнул.

--Но... разрешено ли адвокату по гражданским делам, который в настоящее время считает себя
на слушании присяжных в Париже, просить Суд
, чтобы мы наконец вернулись к серьезному делу, которое объединяет всех нас?

На время. Он смотрит на собрание.

--Выяснить, был ли мистер Кальметт убит миссис Кайо или нет.

Мертвая тишина. Кайо со своего места высокомерно смотрит,
засунув большие пальцы рук в подмышки.

Но мастер Чену не сел. Он ждет ответа.

Несчастный президент, который был собранием уступок,
распадается. Его слова больше не соответствуют действительности. Он колеблется; он
колеблется. Он... он соглашается, чтобы мы сделали вид, что возвращаемся к этому вопросу,
при условии, что это не будет неприятно мистеру Кайо. Но мистер Кайо смотрит
покраска потолка. Мы можем воспользоваться этим и представить свидетелей
, которые говорят ... и проходят мимо: торговцы револьверами, директор
радикального листка, друзья Кальметта, преданные Кайо. А он со своей скамейки
одобряет жестом, качает головой, улыбается, краснеет. Половина
свидетелей, как только они дают показания, подходят поприветствовать хулигана.

--Посмотрите, - сказал один адвокат своим коллегам, - на тюк сала, который входит:
он корреспондент boche.

-- Правда?

-- И я готов поспорить на десять центов с солодкой, что не пройдет и четверти часа, как он
возложит свои почести к ногам Кайо!

Но Кайо его еще не видел. Кайо теперь на
стуле; он выиграл десять ярдов. Он говорит очень тихо, сам с собой. Затем,
нервничая, он поправляет свой монокль и
в ярости смотрит на дающего показания свидетеля.

-- мистер Кайо еще в зале?

--Настоящее время!

Ну наконец-то! Президент напоминает об этом. Прошло почти полчаса с тех пор, как его
не было у руля. Вот что это такое. Этот свидетель утверждал
, что за два месяца до убийства г-н Кайо сделал в адрес
Кальметта убийственные высказывания, сказав: «Пусть он будет осторожен! Я
хорошо стреляю! С каждым выстрелом я летаю!»

-- Мистер Кайо хочет что-то ответить?

Тьфу! Он ничего не помнит об этом!

-- Кроме того, эти слова, - добавляет он, качая головой, - я мог бы их произнести,
заметьте, я мог бы, но... я их не произнес, вот и все!

Затем он возвращается, вместо своего стула, на скамью, ближайшую к
стойке, где он снова окажется, одним шагом. В этот
момент подкрадывается толстяк боче и протягивает ему мягкую руку.

--Я выиграл пари! сказал адвокат.

Каждый раз, когда кто-то дает показания в его пользу, Кайо сходит с ума.,
кулаки к бедрам. Когда его подавляют, Кайо пожимает плечами
или смотрит на часы. Замечает ли он табличку на двери?
он мешает двадцати людям прочитать ее. Мы распространяем газеты:
он останавливает их, смотрит на них, гладит. Он в центре внимания
всей комнаты. Охваченный любопытством и наглостью, которая
никого не оставляет в покое, он находится в центре внимания аудитории. Наконец, как только он
выходит, его сопровождают полицейские; и они в знак благодарности приветствуют людей,
которые смотрят, даже если у них нет ничего, кроме изумления без
восхищения.

 * * * * *

На следующий день его смелость иссякла.

Он возвращает своих придворных и полицию и на этот раз захватывает не
только Сидячие места, но и окружающие галереи. Он сажает туда своих
существ, у которых есть приказы. Будет изгнан из него всякий, кто не угодничает,
кто ропщет или имеет сомнительное лицо. Не забывайте, что он
убил своего человека, так что он победитель.

Мимо проходит джентльмен с женщиной под руку. Мы слышим, как он говорит::

--Прямое требование ... это не очень обнадеживает...

Агент в буржуа тает на нем:

--Я прошу вас оставить при себе свое мнение!

Джентльмен хмурится: «Ему это нравится?» Он говорил о Сербии и
Австрии...

Да, потому что так получилось, что в этот час, когда внимание Франции
сосредоточено на этом процессе, Европа, старая и беспокойная Европа
, снова начинает подвергаться угрозе. Но банда полицейских из Кайо возвращает
все к «делу». Коп хмурится. Дама краснеет.
Джентльмен молчит.

Полицейские, однако, переполнены потоком журналистов,
фотографов, карикатуристов, которые бегут в зал, потому что они не
не хотят пропустить вторую сенсационную запись после Кайо,
о своей первой жене, которую он бросил ради сегодняшней обвиняемой.
Из-за нее он издавал раздражающие звуки. «Интимные письма,
- сказали мы, - она отдала их Кальметту... Парбле! Таким
образом, она отомстила за то, что больше не была женой министра! ... Как будто он, больше не
любя ее, не имел права отпускать ее!»

Толпы любят судить таким поспешным образом, который позволяет им без
угрызений совести превозносить свободу страстей. Почти все мужчины, которые
здесь, если бы мы увидели их в уединении, у них были бы головы
рабов, но на несколько минут они считают себя освобожденными из-за того,
что хором выдвигают теории, противоречащие их образу
жизни.

Итак, мы объявляем «миссис Гейдан», и лица становятся враждебными.
Дверь для свидетелей открывается; на нее смотрят презрительные глаза; она входит. Мы
слышим шепот:

-- Я слышал, это прекрасная росса!

Должно быть, она была потрясающе красива, когда свежая молодость
озаряла ее лицо. Но годы омрачают его; в нем есть
обреченность в ее взгляде, некоторая резкость в чертах лица, презрение
жестокого переживания на ее губах; однако она остается
благородной, что до сих пор тревожит наивные сердца. Напротив, она раздражает
предвзятых мужчин; и когда она выходит вперед, благородная и бледная, страстные
уста шепчут: «Лицемерие!»

Она становится у руля и поворачивается спиной к этой враждебной публике. Видела ли она
только глаза Кайо, эти огненные глаза, которые хотели
бы заклеймить ее ожогом? Перед этой толпой она внезапно испытывает трепет от
скромность; ему не хватает смелости говорить от всего сердца. Она приносит
заметки и хотела бы придерживаться этих заметок. Но президент
сразу же находит в себе силы защитить его от их использования.

--Ах! нет, мадам, вы свидетель!... Невозможно!... Закон, не так ли
!

Это слово, похоже, не произвело на миссис Гейдан никакого эффекта. Поскольку этот Президент состоит на
службе у г-на Кайо, она больше не смотрит на него; она
достойно обращается к генеральному адвокату. Но главный юрисконсульт тоже вмешивается и
запрещает. Она умоляет о защите: мастер Лабори, запыхавшись,
отвечает:

--Я испытываю безграничное уважение к положению г-жи Гейдан,
уважение... временное... но г-жа Гейдан является свидетелем, только
свидетелем, и здесь речь идет только об искренности.

Значит, для нее никого нет? Враги вокруг? Нет, она читает в
глазах мастера Шену неистовую энергию и, успокоившись, тут
же бросает взгляд на мастера Лабори:

-- Мистер Кайо, должно быть, научил вас, что у меня есть храбрость!

У нее все еще будет это, без показухи, как у женщины, чья раса к этому
привыкла. У руля она опирается на локоть, и в этом
наклоненная поза, при которой линия плеч остается красивой, она начинает
исповедь с полной боли. Поскольку она обращается к Правосудию,
она делает это только для себя, вполголоса. Но тогда враждебная публика,
которая хочет проверить свою ненависть, расстраивается из-за того, что ее не слышат.

--Выше, выше! - шепчет кто-то.

В ярости журналист заявляет:

-- Я буду ругать ее, эту женщину, в своем отчете!

Ей наплевать на эти пошлые звуки: она не станет повышать
тон. Глухим голосом она подробно рассказывает о драме своей жизни, первой
измена г-на Кайо, за которую он извинился, выпалив::
«Тьфу! ... сердце здесь ни при чем!» Медленно она рассказывает о своем доверии
среди лжи, о низменных уловках этого мужа, который заставил ее хранить
сумку с прелюбодейными письмами, и который был нежен, затем растерзан и
, наконец, пришел в ярость, увидев, что она продолжает быть ласковой и слепой.
Однажды утром, как Отелло, он входит в свою комнату:

--Я пришел этой ночью, - сказал он ненавистным ртом, - чтобы убить вас!
Я этого не делал: я сделаю это следующей ночью. И так будет лучше
, так как вы будете предупреждены!

На этом он уезжает в страну своих избирателей. И она остается наедине
с теми ужасными вещами, которые он ей наговорил.

-- Итак, - сказала она, видя, как он уходит из моей жизни, - я захотела
встать в его собственном рабочем кабинете. Я чувствовал несчастье. Он
приходил, окутывал меня; вокруг меня была ложь ...
Наугад я открыла ящик ... и снова нашла письма! Я
прочитал их, вернее, попытался... я не смог закончить... это было ужасно!

Голос снова понизился. Мистер Кайо в зале слышит не лучше
чем другие. Итак, он снова начинает свой вчерашний аттракцион; он
приближается; вот он в зале суда, на третьем, а затем на первом ряду
красных скамей; но многие слова все еще ускользают от него. Поэтому
он нагло спрашивает своих соседей: «Что она говорит ?...
Вы поняли это?» Она говорит о нем; она называет его _М._ Кайо;
она объясняет, что по возвращении показала ему свои письма, на что он бросился
у ее ног, припал к ее коленям, умолял ее не разводиться...
до выборов.

Теперь мы слышим это лучше.

Без ложного стыда она даже призналась совершенно ясным голосом,
что все еще любит его и что, несмотря на все советы признавшихся,
она согласилась вернуть ему его письма. За день до определенного дня, когда
он уезжал в Египет, в присутствии выбранного им друга они
вместе решили сжечь эти позорные бумаги, и прежде чем
друг прибыл, она сказала ему: «Послушай меня внимательно ... мы уничтожим это
отвратительное письмо, я согласна; я прощаю тебя; но при одном условии
: сначала ты услышишь, что тебе написали от меня и что
ты сам осмелился ответить».

Она читает; он кричит: «Довольно! Хватит!» как будто ему больно;
затем он бросается в ее объятия; он рыдает: «Как я мог написать
такое!...»

Все это она сообщает с таким сильным акцентом, что
у тех, кто слышит, захватывает дух от волнения. Президент один не обеспокоен. Она
не эмоциональное существо. Но он обижен на Кайо.
К счастью, из глубины зала снова раздаются крики: «Громче, черт возьми!
Выше!» Итак, поскольку это протест, президент
одобряет. Миссис Гейдан протягивает ему документ для прочтения, он отказывается: «Еще
поздно!» и у него плохое выражение лица. Она поднимает тон:

--Не забывайте, что я жена, а речь идет о вещах
любовницы!

Президент задыхается:

--Мадам... пожалуйста, продолжайте!

Она попытается, но вот мастер Лабори встает, чтобы задать
вопрос. Она больше не управляет своими нервами.

-- Я бы хотела, - сказала она, - чтобы меня не перебивали!

На этом его враги в зале начинают восхождение.

Президент, чувствуя поддержку, возвращается к исполнению своих обязанностей:

--У вас еще есть на это время?

Но глаза мастера Чену больше не отрываются от нее и говорят::
«Продолжайте! мадам, будьте невозмутимы. Не бойтесь ничего! Смелее!» Затем
ее лицо смягчается, и просто грустные глаза смотрят на присяжных:

-- Я прошу прощения у вас, джентльмены, за то, что вам приходится различать правду в этой паутине
лжи!

Теперь она испытывает надменную жалость. На повторное прерывание
президента она отвечает: «Но нет, но нет!», Как будто говоря: «Вы!
Я прошу вас немного! Что вы можете понять в махинациях
этого человека, который был достаточно подлым, чтобы заплатить агентам, призванным убрать его
жену!»

Вернувшись из Египта, он возобновляет роман, умножает свою клевету: каждое
утро в продаваемых ему газетах можно прочитать: «Пусть подаст на
развод». Наконец, мы его умоляем. Сестра г-жи Гейдан, у которой были депонированы
письма, сфотографировала их: эти документы запугивают
судей, на которых Кайо настаивал, чтобы они вынесли решение в ее пользу, но в
приговоре не говорится об измене мужа...

--Ах! мадам, об этих письмах...

Это прерывает президент, которого издалека поддерживает Кайо. Он
считает, что у него есть возможность унизить миссис Гейдан:

-- Эти письма мистер Кальметт получил от вашей сестры?

--Нет.

--Объяснитесь, пожалуйста.

-- Никто, - настаивает миссис Гейдан, - не получил их... кроме признавшихся. Они
остались на учебе... но... это безопасные места,
не так ли?

К настоящему времени это неслыханно, поскольку все это хорошо слышат. Она очень
властна над собой; пресса отмечает, что «она очень
энергична»; именно в эту минуту Мастер с непревзойденным мастерством
Чену встает:

-- Итак, вот мы и вернулись, - сказал он, - к тем письмам, в которых защита видит
суть дела. Что ж, я, в свою очередь, задам
вопрос. Эти письма, мадам, где они сейчас находятся?

Она смотрит ему в лицо, затем мягким голосом:

--Здесь.

--Ах! У миссис Гейдан они есть? Предлагает ли их миссис Гейдан?

-- Не могу: перед нами женщина, для которой стоит
вопрос о смертной казни... Впрочем, эти письма интересуют
только меня.

--Мадам, - глухим голосом повторяет мастер Шену, - мы вам не поверим
!

-- Мне поверят, - возразила миссис Гейдан. Эта женщина в этих письмах,
выпороть моего мужа и заставить его выгнать меня на улицу. Дело не
в политике.

--Мадам, - снова заговорил мастер Шену громким голосом, - мы вам не поверим!

Затем он поворачивается к Лабори:

-- Что за неясности! ... Месье ле Батонье, неужели вы
не присоединитесь ко мне в молитве, которую я обращаю к г-же Гайдан?
Пожалуйста, протяните мне руку!

В его тоне есть торжествующая ирония, всемогущий сарказм
честности, который, побеждая оппонента, публично заявляет ему об этом:

--Вы, случайно, не были бы такими же честными, как я?

Итак, Лабори делает большие глаза. Его лоб морщится. Он рычит, рычит,
гудит. Наконец, грубым голосом:

--Месье ле Батонье, знаете ли, мне очень не нравится, когда
мои взгляды интерпретируют: они не из тех, которые поддаются
двусмысленности! У нас есть суверенные судьи, которые судят нас: присяжные
заседатели. Если они считают, что должны взять на себя ответственность запросить
письма...

Бедные присяжные! Снова этот призрак ответственности, которым их
терроризируют, как накануне, когда враг подслушивал у дверей.
Так кому же это угрожает сегодня?

Но чтобы окончательно сбить их с толку, снова звучит голос г-жи Гейдан,
резкий и озорной:

--Господин Президент, я предлагаю кое-что еще...

Тихо...

-- Что значит - что? - сказал президент, пораженный.

--Эти письма...

--Да...

-- Я могу их вернуть...

«Только бы это было не мое!" - думает Президент. И он опускает голову
:

--... К мастеру Лабори... который сделает с ним все, что пожелает.

Достойная восхищения женская ловушка, дерзкая месть, которой никто, во-первых, не
воспользуется. Лабори играет: он считает себя удостоенным чести. Он думает, что мы кланяемся, в
то время как он просто обманщик. Как хороший гигант, он мутнеет, бледнеет,
краснеет:

--Мадам, никто... никогда... с тех пор, как я стал адвокатом... не оказывал мне
такой чести!

--... слушание приостановлено, - объявляет председатель.

[Иллюстрация]

Президент оперетты! Фраза не произносится, что
Кайо уже сбежал, и Суд, потерпев поражение, уходит, чтобы позволить публике
поприветствовать эту женщину. Минуту она остается у руля;
аплодисменты доходят до нее; мы спешим протянуть
ей руки; все, что мы сказали, забывается; мы слышим: «Очень красиво! Очень сильный!
Она потрясающая!» Да, это показание, сначала медленное и мелкое,
она расширилась, усилилась; она стала энергичной, жалкой,
высокой, великолепной и покорила сердца. Пресса стоит на
столах:

--Это огромно! Эй! _эхо_, мы даем им большой титул?

Молодая актриса репетирует:

--Какая она красивая, эта женщина, какая она красивая!

Вот она выходит. Мы продолжаем аплодировать; мы группируемся на его
пути; мы здороваемся. У нее на лице счастливое достоинство. В этом
зале... какая жара, какой пыл! Восхищение кружится в нем, переходит
от одного к другому, уносит группы; и языки ходят ходуном,
вызывая реплики:

-- Наконец-то... почему он оставил такое существо?

-- Потому что она была выше его, вот эта идея!

Глаза сияют.

-- И что теперь дадут эти письма?

--Ах! леди, мы касаемся волнующего момента!

Достаточно, чтобы эта фраза была хорошо сказана мужчиной, чтобы заставить
женщин содрогнуться.

Женщина-адвокат, у которой красивые руки, признается подруге в страстном порыве
:

--Я, эта женщина, навязываю это мне!

-- Успокойтесь, - холодно сказала другая, - мой муж знал ее: она
ужасна!

--Это правда?

--После развода она получает восемнадцать тысяч франков пенсии.
Спорим, она выйдет из аудитории с тридцатью тысячами?

--О!... Вы меня успокаиваете!

Мы открыли недостаточно окон; воздух тяжелый. Вокзал!...
Внезапно восхищение утихнет; закрадывается критика; она уже жалит,
сдувает, она делает свое дело...
Так устроена человеческая природа, слишком слабая, чтобы поддерживать жар долгого энтузиазма
...

Удар штампа! Слушание возобновлено ... и мистер Кайо просит
вызвать его к адвокату.

Это реванш; этого следовало ожидать: он никогда не остается в стороне.
Впрочем, публика далека от восстания, затаив дыхание; миссис Гейдан
вернулась; и она дышит солями...

Первое предложение Кайо будет в ее благодарность.

Он поклонится; у него будет медовый голос.

--Я очень благодарен миссис Гейдан за то, что она прогнала столько
миазмов вокруг этих интимных писем...

Эти слова - ласка.

--... Клевета, увы! она могла говорить об этом! Я тоже ее
знал! И, будучи буржуа, как и моя вторая жена (он бросает
на нее нежный взгляд), я боялся ее.

Но вот уже ярость прорывается наружу. Он смог задушить ее только на секунду,
она сильнее его, который, тем не менее, считает себя сильнейшим, и он
подчиняется ей и вместе с ней собирается разыграть грандиозную сцену:

--Господа, хотя мне кажется, что я злоупотребляю вашим терпением, я должен
возобновить перед вами рассказ о своей жизни. Я не выпил чашу до дна
: мне нужно ее допить! Вы - люди;
вам не чужды никакие человеческие слабости; и вам можно сказать все,
что угодно, не так ли, когда вы не сделали ничего, противоречащего справедливости и
чести!

Впервые его голос дрожит, он делает вид, что сдается.,
но дело не в ком-то: дело в великих идеях, которые
формируют сознание людей.

Этот эффект, кстати, будет очень коротким: как раз вовремя, чтобы сплотить свою
аудиторию. Как только он поднимает его, его тон становится ясным:

-- Мастер Лабори, вы, не посоветовавшись со мной, приветствовали госпожу Гейдан, что,
однако, было довольно сурово и по отношению ко мне, и по отношению к ней!

Жалким движением он показывает на обвиняемую. Это второй импульс, который он испытывает
к ней. Вся эта сцена будет происходить только взад и вперед от всего сердца. Он
находится между двумя своими женщинами: сначала он обнимает одну и отдает себя другой.

Но Лабори вздрогнул под взглядом человека, который платит и
нагло делает вид, что строго говорит только то, о чем они договорились. Ах!
Боже!... Лабори берет себя в руки, набирает воздуха; затем он сначала выдает сбивающие
с толку вещи, в которых его честность колеблется, как сторожевой пес на цепи.
После чего, внезапно придя в себя, он расширяет дело, раздувает
в нем бурю и произносит вперемешку бессвязные ... и
прекрасные слова:

-- Я еще не подал иск, месье Кайо! Я буду умолять ... (
только его мольба оплачивается), я буду умолять с полным уважением к вам,
и ... если бы эти печальные дебаты могли привести к примирению
французов перед лицом иностранца, который следит за этим судебным процессом с некоторым
ужасающим интересом, конечно, я бы не пожалел о своей вине, которую
, возможно, совершил, проявив инициативу, по поводу которой
у меня не было досуга проконсультироваться с вами!

Широта жеста, который сопровождает этот звонкий и яркий период
целостности, вызывает аплодисменты; но затем в некоторых
углах кто-то протестует. Одни подходят и кричат: «Браво!»;
другие поняли и пришли в ярость. Кайо чувствует запах грозы, и, с
немедленно обратившись, он оставляет свою роль, берет на себя роль Посыльного и
восклицает::

-- Он прав, господа присяжные заседатели! Вот благородные слова! Политическая жизнь
меняется! Увы! сегодня это уже не борьба
идей, а борьба людей: она ужасна! Я,
самый атакованный гражданин Франции, могу с гордостью заявить: я отверг некоторые
постыдные методы, которые применялись по отношению ко мне, и, помня
латинского поэта, который писал, что несчастный - это святое, я клянусь,
господа, что в будущем все, что я могу иметь от этого, будет моим. доброта будет
увеличена еще больше!

Его ноздри трепещут: о, как больно!

--Но дело здесь не в том, чтобы взлетать, как можно
позволить себе с политической трибуны...

Несмотря на это, он был слишком тронут; он обвиняет себя в этом; он бьет себя в
грудь... Разве он не злоупотребил всеобщим снисхождением?

--Господа... господа, я возвращаюсь к своей бедной жизни!

Едва ли он соберется на минуту:

--Против женщины, которая носила мое имя, я ничего не имею в виду...

С высоты своего роста он смотрит на миссис Гейдан. Хочет ли он в последний раз
доминировать над ней? Но у нее менее театральное презрение, чем у него. Эта женщина
это камень: он боится сломаться. Он по уши влюблен в другого:

--Всеми своими силами, всем своим сердцем, всем своим существом я с
этой, тварью добра, которую я выбрал, потому что она из моей
расы!

Ах! это последнее слово, какой гневный крик!

У него чуть не перехватило дыхание от этого...

Он успокаивается.

Он приподнимает бровь, отступает на два шага к г-же Гайдан.

--Мадам, сначала жизнь улыбалась мне, я блестяще
учился...

Его череп затуманивается; он сжимает перекладину:

--Рожденный от родителей-миллионеров, в тридцать пять лет я побеждаю герцога Лос-Анджелеса.
Рошфуко и я вхожу в комнату!

Это объявление стоит того, чтобы его раскрутили.

--Вот тогда я и познакомлюсь с вами.

--Ах! взорви журналиста, он огромен! Рядом с ним все
идет наперекосяк!

-- К сожалению, - продолжает он вибрирующим, страстным голосом, который
, кажется, хочет напомнить о пьянящем жаре любви, в тот самый момент
, когда он собирается осудить самые жестокие разногласия, - к сожалению, мы
не были двумя существами одной природы!

Как много всего в этих словах и в этом голосе! Голос принадлежит мужчине
восхитительно. Значит, женщина была неправа, и именно ее слова
осуждают.

Он просто был щедрым. Тогда он осмелится на большее:

--Я человек, которому, как мне кажется, никто не отказывает в силе воли
и энергии. У вас, мадам, были некоторые из этих
качеств... но преувеличенные. Это был болезненный роман: мы могли
быть только замечательными друзьями...

-- Месье Кайо... - глухим голосом перебивает мадам Гейдан,
- месье Кайо... вы позорите себя!

Она осталась сидеть, но голос хриплый. Он стоит,
пренебрежительно:

--Мадам ... никакого насилия, которое не принесло бы никакой пользы! Вы нашли
письма... Да, я писал письма; но я здесь хочу
говорить только в меру. То, что я мог бы сказать, я не скажу...
Мы развелись... Я обязался платить вам восемнадцать тысяч
франков в год, тогда как, позвольте вам напомнить, у вас не было ни
цента, когда вы вошли в мой дом...

Приговор не закончен, зал протестует:

--Oh!... Hou! Hou!... Oh!...

Мы свистим во второй раз. Это слишком много. Сразу же, фигура
бешеный вращается, и публика, в подавляющем большинстве, стоит МОК.

Едва открыв рот, так сильно гнев стиснул ему зубы,
Кайо сопротивляется:

-- Так что же?... Разве, просто заявляя о своей готовности принести эту
жертву женщине, носившей мое имя, я не говорю что
-то возвышенное? К чему эти слухи?

Но они держатся. Мы даже слышим: «Он подлый!» Итак, твердо
встав на ноги, не теряя ни секунды, он обращается с новым призывом к
чувствительности сердец:

--Я был очень несчастным человеком в своей жизни: иногда на
вершины... они так близко к пропасти! Но я был счастливым человеком,
очень счастливым со своей второй женой!

Его теплые слова сопровождаются порывом к ней. Это третий.
Затем, сразу же, он кланяется г-же Гейдан:

-- В этом, мадам, нет ничего оскорбительного для вас...

Очень достойно, он возобновляет долгий вздох:

--Сейчас не время и не место рассказывать о наших страданиях. Разве у
каждого из тех, кто меня слушает, нет ощущения, что, если бы кто-то
покопался в его жизни, он был бы немного похож на тот образ, которым я себя представляю
служил ли ты вчера лакедемонянину, которого загрызла лиса? Что ж, я
такой же, как он, и я наговорил достаточно!

--Мадам Гейдан, - перебивает президент, который занимается компотом, - у вас
есть что добавить?

Она встает и, помрачнев, гордо говорит::

-- Я не отвечаю на оскорбления г-на Кайо: я прощаю их ему!

За этим заявлением следует долгое молчание. Затем, поскольку
Кайо всегда должен быть последним, по истечении расчетного времени он наносит ответный удар:

-- Я... я прощаю госпоже Гайдан ее прощение и кланяюсь!

В основном он просто заставил всех склонить головы, несмотря на слухи,
восклицания, свист, несмотря на то, что коллегия адвокатов возмущена, а
половина прессы ощетинилась. Он только что преуспел, и в
совершенстве, в одной из самых сложных сцен своей великой роли
публичного человека. Он разыграл любовную сцену между двумя женщинами, одна из которых,
бесстрастная, отвергла его, заблудившегося среди ее уловок, а другая,
подавленная и плаксивая, не знала, что делать со своей громоздкой нежностью.
Коварная песня на двух чередующихся нотах! В итоге у него остался свой
счет, которого они оба не хотели. Гнев вызвал у него
восстановил крылья. Он не уклонялся; поворот лицом; и тот
запас музыкальных чувств, который он предназначил для этих двух
существ, без видимых усилий, он заставил его служить для
самовосхваления. Ах, они не хотели, чтобы он их спел? Ну что ж! он
пел Кайо, снова Кайо! Это было только один раз. Не
последняя, наверное. В любом случае, он выстоял, он пришел к выводу, что выходит
победителем. Вот уже три дня подряд правление принадлежит ему, он
заполняет Дворец и владеет Сидячими местами.

 * * * * *

Чтобы успокоить его, двадцать четыре часа спустя проводится парад
ненужных свидетелей, которому предшествуют лишние дебаты по поводу знаменитых писем, которые
мэтр Лабори прочитал ночью. Они его раздражают, и он хочет
вернуть их. По словам Ле Домье, Кальметт должен был опубликовать три интимных письма
Кайо. У Лабори их восемь: это слишком много для пяти. Эти восемь букв разрушают
систему обороны. И вот мастер Чену хочет их всех.
Черт возьми! ... Тогда президент ждет, пока первый отпустит их, прежде
чем второй их схватит, чтобы схватить их на ходу и закопать
в деле, которое мы больше не будем открывать. Мы спорим, спорим, сцена
бесконечна.

Но пустота этих лавок авокадо позволяет публике перестать слушать и
с тревогой задуматься о том, что они прочитали в утренних газетах об
австрийских угрозах Сербии. Небо Европы темнеет. С
востока надвигаются злые облака.

--Мадам, - сказал Лабори, - вы хотите забрать письма обратно?

--Нет.

--О! флейта! ворчат журналисты. Эти истории нам начинают
надоедать...!

Тем не менее, в течение пяти часов, которые продлится сеанс, по крайней мере один из них будет стоить того
быть пережитым. Если Кайо отдыхает, его группа не шумит. Мастер
Пьеро-Пиаффери, не смущаясь, громко повторяет, что он только
что узнал в комнате, куда они вошли с карточками хулигана,
дюжину людей, которых, как он видел, судили в Исправительном учреждении за
особые проступки. Но те, по крайней мере, молчат; они пришли
только для того, чтобы нанести удар в случае беспорядков. В то время как есть
другие действующие друзья, которые являются свидетелями и которые слишком
громко провозглашают истину, а именно, что Кайо велик и что
Кайо чистый! Самым известным из них является Чеккальди. С первой
минуты судебного разбирательства Кайо не сделал и десяти шагов на улицу, пока не
прижался к его баскам и не защитил его ни жестом, ни взглядом.
Телосложение матамора. Когда он наступает Кайо на пятки, он бросает
вызов издалека или с близкого расстояния. Нам не нужно нападать на него, чтобы он защищался. С
первого взгляда: это провоцирует. Два шага к Кайо: он на страже. Сомнительное слово
: он становится бравадой. И он загорается. В его доме все горит.
Рыжая борода, горящие глаза, огненные жесты: он выглядит так, будто горит и
страдать от этого. И все же именно для Кайо он поджигает ... Черт
возьми, человек, который делает дружбу комичной, раздувая ее, поджигая ради
нее все окрестности. В течение последних четырех дней в коридорах было
ветрено, топало ногами, стучало сердце, тянулись руки. Наконец-то
его вызывают к штурвалу!... Он попадает на сквозняк; дверь
хлопает: он вздрагивает. его спрашивают, как его зовут: он считает это
оскорблением. Ему говорят подать заявление: он кричит:

--Я его друг, господа!... его друг!

Это молитва или бред? Он продолжает:

--И во имя моей дружбы (его руки недостаточно длинны, чтобы
их можно было измерить), я хочу, во-первых, прежде всего, чтобы вы хорошо запомнили
следующее: никогда и нигде я не видел более сплоченной семьи! ... Ах, мадам
Камешки сюда! мадам Кайо, сюда! Какая женщина, господа. И
он! Ах, он! господа, какой мужчина! Это тот момент, господа присяжные
заседатели, который мы никогда не должны забывать, как только говорим о чем-то другом. Он,
он, мой друг, какой мужчина!...

Он с готовностью повторяет это двадцать раз, объясняет тридцать и,
выпятив грудь, как бы предлагает свою огненную бороду богине
Дружбы.

--Мадам Гейдан, господа, если бы вы захотели увести его, этого человека (этого человека
, другом которого я являюсь!), Увести его от ужасной политики, потому что каждый
день на его голове, как в древних муках, капля за каплей,
перегоняли яд!

При этих словах раздается смех.

-- Этот, - замечает кто-то, - если бы его не существовало, его нужно
было бы изобрести!

--Но, господа, долг есть долг!... Кроме того, за день
до того, как было создано министерство, я, который любил этого человека, я, который его друг,
его настоящий друг, я сделал все, вы слышите, чтобы он вошел в
комбинация! ... Признаюсь, я говорю это очень громко...

--Выше, старушка! Еще выше! - шепчет репортер.

Он слышал? Это поднимает тонус:

-- Я знаю, я знаю: это было их потерянное счастье! Я знаю: именно в этот день
начинается печально известная кампания... тьфу! кампания против этого человека, который
остается и останется моим другом, и против этой женщины, которую мы _причастно_ хотим
держать в тюрьме!...

Это наречие больше вызывает не смех, а свист. И поскольку Чеккальди
не обладает мастерством каверов, в манере человека, который является его
друг, он хрипит, злится, кричит: «Ффф... Ффф...!» а также разъяренные кошки
... Затем, по примеру Кайо, он
начинает хвалить себя, но не прекращает хвалить Дружбу за это.

Он бросается вперед, откидывается назад, хватается за перекладину, встает
перед присяжными и, поддерживаемый Кайо сзади, уважительно
относясь к своей жене впереди, обращаясь к праведникам, заявляет:

--Это будет ясность моей жизни, честь моего имени, вечная ступенька
для моей совести, чем возможность всегда говорить и всегда думать: «Я
я не хотел отпускать того, кто был моим другом!» Потому что этот мужчина, эта
женщина, господа, ну, теперь у них больше нет друзей!

--Ах, черт возьми!... Эта история!... Закрой это! протестует зал...

--Смотрите и слышите сами: пощады больше нет?

--Хоу! Хоу! В дверь!

--Господа, я обращаюсь к присяжным!

Он хочет снова противостоять. Он очень красный:

--Вы слышали их язык, на котором все благородно и достойно...

--Довольно!...

-- В этом будет красота моего существования...

--Придурок!

--Это будет моя слава за то, что я не отпустил этого человека!

--Пиньоф!...

[Иллюстрация]

--... Этот человек, я не боюсь заявить об этом еще раз,
остается и останется моим другом!

Он вдохнул полной грудью, и воздух стал непроницаемым для дыхания ... Перед оживленным
залом Президент вытирает губы. И Кайо, великий актер, закрывает
лицо руками, услышав этот публичный призыв к Дружбе.

Тридцать секунд: дверь для свидетелей снова открывается. Инстинктивно президент
встает. Кайо узнает ее лицо. И вдруг в комнате
снова стало тихо: вошел Генри Бернштейн.

На протяжении всего судебного разбирательства не было более резкого контраста. Два
мужчины следовали друг за другом, подходя один за другим и говоря от имени одного и того же
священного чувства: первый был взволнован, второй - горд.
Первый прыгал, пел, занимался театрализованным представлением. Какая пошлость! Второй был
нервным, обидчивым, при всей смелости и смелости.

Во-первых, он гигант; по размеру он превосходит обычных людей.
Как только он входит, он оказывается на уровне Президента, который падает на свой
высокий стол. Он бросает на него только один взгляд: он презирает его; затем, глядя
в толпу, высунув голову вперед с отвращением надутым ртом, он спрашивает:

--Где Кайо?

Он сказал: «Кайо» короче говоря! Он не сказал ни «Господин президент», ни
«великий политик», ни «спасение Франции».

--Где Кайо?

Он повторил. На этот раз ему в ответ раздается тихий смешок. Итак, он
кричит:

-- Здесь не над чем смеяться! Господа присяжные заседатели, вполне возможно, что
война уже не за горами. Я не из тех, кто, как и мистер Кайо,
вооружает руку женщины. Если завтра будет объявлена мобилизация,
я вступлю в бой и буду стрелять сам!

Он только что произнес эту суровую фразу звенящим голосом. сейчас
он молчит, его губы дрожат. Это просто расшатывание его
чрезмерно натянутых нервов. Он приходит в себя. Мистер Кайо - убийца и
могущественный человек: люди в его деле всегда находят друзей.
Кальметт - всего лишь убитый: именно его Бернштейн приходит защищать, и именно
его он будет превозносить: кроткого человека, хорошего человека, бесстрашного человека, потому что это
образцовое сердце понимало во всей полноте их
нелегких обязанностей. дружба и Любовь к стране.

Все это выражается трезво, но резко, в предложениях
, которые не заботятся о том, чтобы их раскачивали, а вызывают искреннюю одышку
от страстного мужчины, оплакивающего друга. Пока он говорил, его глаза были закрыты
; на лбу выступили капельки пота. Каким бы гигантским он
ни был, он слабее, чем его чувство, чувство благородной дружбы!

Кайо смотрит в окна и избегает Чеккальди.

Когда он выходит, Чеккальди прижимается к нему. Головорезы вырываются из
зарослей и бросаются им навстречу. На этот раз красный цвет попадает в
лоб тирану. Популярный негодяй, которому Чеккальди до сих пор платит. Ах
, жалкая постановка! Он очень раздражен. Копы, пойманные с поличным,
справедливости ради, горстка пьяниц сопровождает его к машине, где
с ним садится «человек дружбы». Кайо поджимает губы и, как только садится в
машину, начинает сыпать резкими упреками; другой, в это время,
ерзает на подушках и кричит во все горло: «Подави меня! У меня есть
совесть! Я знаю только свою честь! ... Я твой друг, твой единственный
друг!»

Разве вам не было бы противно быть таким, если бы зависть могла одолеть вас
!

 * * * * *

На шестой день это желание никому не пройдет. Духи начинают
чтобы ими овладела ужасная идея: война!... Какая война?...
Война Австрии с Сербией? Гораздо хуже, чем это. Вот
и сегодня все предчувствуют явную опасность ... для Франции. Все
усложняется; все становится мутным; ни одна депеша не является явной.
В этом далеком конфликте есть что-то непонятное и жестокое, что
позволяет ... бояться всего! Война ... неужели война и смерть
придут к нам?... И мы снова говорим друг другу, как во времена
Агадира:

--Война... периодическая и вечная болезнь!...

--Кто бы мог подумать, что у нас будет такой замечательный отпуск!

--В деревне, конечно!

Горечь. Гнев. Захват. Черепная коробка. Нервы на пределе. Не
потребовалось бы слишком много авокадо-споров или глупых свидетелей, чтобы
мы испытали отвращение к этому судебному процессу, ход которого начинает становиться
бесконечным. Шестое слушание, третье сражение по поводу тех
писем, эпитет «интимные» из-за которых в конечном итоге становится или нескромным, или
глупым. Мы читаем некоторые из них: в них ничего нет: многословные, банальные ...
едва достаточные для уединения. миссис Кайо, упавшая в обморок с четырех
дни, голоса которых мы больше не слышим, видим только
сбитую шляпу, теряет сознание и падает в обморок.

-- Так пусть она умрет! объявляет адвокат. Если будет война, погибнут и другие!


Но Кайо вскочил.

Однако в суде присяжных закон носит формальный характер. Даже приговоренному к смертной казни
Правосудие отказывается, чтобы его жена или мать подбежали к его ложе и поцеловали его. Но
этот, другом которого является Чеккальди, получил в свои руки Францию, следовательно
, Закон и справедливость с Францией. Он мастер. Он может все, что
захочет.

В пятиминутной суспензии, с добавлением солей и трех нервных
лирика, он, кстати, собирается вылечить эту женщину, которая не потеряла сознание
, когда убивала. Врач не нужен; так что это не для нее,
по возвращении пусть войдут в зал суда, в хвосте леу леу, три
доктора.

Это в первую очередь для того, чтобы просветить присяжных, как и всех, кто входит в
этот мрачный зал; в первую очередь, считает защита, для того, чтобы получить
признание, поскольку эти три спутницы были у постели Кальметта. Так вот,
ухаживали ли они за ним должным образом? Серьезный вопрос, поскольку они не
смогли предотвратить его смерть! ... Миссис Кайо выстрелила, это понятно;
но разве с того часа, как врачи взяли Кальметта на руки,
они не должны были спасти его? Для чего нужна их профессия? И разве тогда не
на их счет следует записать его смерть? ... Не протестуйте!
Чтобы окончательно ошеломить присяжных, дело очень важное, и мы собираемся
подробно, грубо, рассмотреть его.

Когда один из трех докторов приходит в ярость, мастер Лабори расстраивается и своим
голосом гиганта, который не всегда хорош, когда его дело становится затруднительным:

--Долг доктора - ответить! У него есть свои обязанности!
У обвиняемой их нет!

-- Что?... Без смеха!...

Общественное восстание. И Лабори наносит ответный удар:

-- В любом случае, обвиняемая, я ее прикрою!

Тогда мы смеемся. Это слово вызывает смех. Будет ли Кайо ревновать? Он
презрительно надувает губы.

Беда в том, что эти три врача находятся в блокаде. Они говорят вместе:

--Это случай с поджигателем, который, подожгя все четыре угла
дома, объяснил бы перед руинами: «Насосы прибыли
слишком поздно!»

Но защита держится. Этим врачам она противопоставляет других
врачей. И во-первых, вот, чтобы ответить на них, хирург из
больниц.

-- Я бы, господа, сделал операцию; я бы вмешался: я
всегда вмешиваюсь ... Я даже прошу прощения за то, что вмешался сегодня; но я был
другом Кальметта, и мне было очень больно, что я больше не вмешивался.

Он побежал в дом здоровья. Он видел трех докторов, которые
уже блокировали, но больше ничего не делали, и чье
самолюбие восстало при мысли о вторжении в их
дела! Он, с другой стороны, злится на них за то, что они не позволили
ему стать хозяином. Он отдает дань их знаниям с остротой, в которой
пронзи его злобу. И поэтому это слушание вместо того, чтобы пролить свет на судебный процесс,
обнаруживает только профессиональное соперничество понтификов-врачей.

Однако самого красивого из них здесь нет. Он откладывается на
седьмой день, день, когда европейская гроза усиливается и начинает
бушевать на горизонте.

Австрия еще не объявила войну Сербии, но в
телеграммах слова «осадное положение» и «мобилизация» вызывают
в воображении жестокие образы. Русский мир волнуется. Каким образом?
Тайна!... Англия застывает. Флегматичная, она прислушивается.
О Германии мы ничего не знаем... И искренняя Франция обращается ко
всем с вопросом: «Но что же в этом такого?» В течение двадцати четырех часов
пресса отражает надежду и тревогу, напряжение, а затем расслабление.
Мнение устоялось; и каждый дома в холодном
молчании своего сердца задается вопросом о смерти, которая станет возможной завтра. Великие
слова о родине, враге, армии, конфликте множатся под
перьями и на устах. Общественная жизнь задыхается. Пэрис слушает
и смотрит на себя, как будто удивляясь, что все еще живет своей обычной жизнью.
Однако ничто не изменилось в повседневных привычках; умы
сбиты с толку, но тела продолжают свой путь. Мы начали
судебный процесс: мы продолжаем его. Так вот, именно среди этих забот, сжимающих
сердца и глотки, и будет разыгрываться седьмой акт, который начинается с
развлекательной программы о медицине, которую устраивает, ведет и исполняет один
человек! Какой рекорд! ... Но у единственного актера будет целая машина
реквизита. Это будет похоже на ярмарку. Из-за убийства
мы превратимся в фарс.

Г-н доктор Дин, которого цитирует защита, чтобы доказать присяжным, что документы
в подтверждение того, что если Кальмет мертв, значит, мы ничего не сделали, чтобы его
остановить, принесите револьвер, одежду, анатомические таблицы, рекламные
проспекты и его сына! Сначала он раздает брошюры с изображениями и
подписями: это его иллюстрированные показания; сувенир, который он дарит. По
правде говоря, у него ничем не примечательная голова аптекаря из маленького городка, но
жестом, как и словом, он демонстрирует решительность, которая указывает на
смелость, по крайней мере, равную смелости Кайо. Также Кайо смиряется с
тем, что остается немым. Он будет топтаться на месте, но сможет сдержаться:
доктор Дин - удовлетворительный дублер. Ни смущения, ни
скромности, ничего, что могло бы заставить задуматься о деликатности. Он человек, который
много оперирует, человек, который в Париже оперирует больше всего. Он сочетает
в себе количество компаний и качество результатов. И, увлеченный
требованиями, по малейшему его жесту бьет в барабан,
расклеивает плакаты, созывает фотографов. Итак, когда он вводится, мы знаем
, почему он цитируется: оператор type! Но он также «друг
истины»: это будет его первое слово! Он видел Кайо только один раз, в
место, где он был в союзе с семьей Кальметт; и именно ей он будет
служить, в то время как он вынужден помогать Кайо. Доказательство его
настоящей любви!

Кроме того, он механик! И еще он химик! И он
по-прежнему интересуется всеми отраслями науки, которые могут касаться
медицины! Он это очень подтверждает. Эти ветви представлены
аксессуарами, которые он приносит:

--Судебный пристав, раздайте листовки... Господа присяжные заседатели, когда я
разверну свои листы, не исключено, что некоторые из вас не
не различают, что на нем. Поэтому я хотел вручить вам
брошюры, в которых вы найдете то, что есть на досках объявлений. Вот мои
показания.

Он начинает с того, что ждет, пока не восстановится тишина, потому что это объявление
возбуждает зал: люди суетятся, разговаривают, смеются, и Председатель
голосом человека, который сдается, приказывает начальнику охраны:

-- Выведите людей, которые... будут мешать слушанию!

--Господа присяжные заседатели, - наконец начал доктор Декан, - я рассказал вам
все, что знал, и добавлю, что, прежде всего, я человек дела,
из другой школы, чем врачи, которые позволили Кальметте умереть.
Очевидно, его нужно было оперировать!

Сразу же, энергично, он имитирует сцену вмешательства: он делает
жест разрезания живота, сдавливания аорты, остановки кровотечения.
Он очень жив, и он не признает, что Кальмет мертв.

--Врачи, господа, не вмешались по двум причинам:
во-первых, они нерешительные люди; во-вторых, они, несомненно
, никогда не читали опубликованных мной трактатов по хирургии, которые
, могу с уверенностью сказать, являются законом! ... Потому что, наконец, моя известность
хирургическая в мире...

Он кланяется. Это спасение для самого себя.

--Часть вторая! Господа присяжные заседатели, внимание! Я закончил с
первым пунктом, который заключается в неспособности моих коллег. Извините
, что говорю прямо: правда всегда жестока... Сейчас я докажу
, что все предположения Справедливости, чтобы восстановить
драма, ложны, и я собираюсь противопоставить им _мое_ систему. Я принес
револьвер. Будьте спокойны, господа, он не заряжен... Но
именно я вместе с несколькими генералами провел первые
опыты, которые послужили основой для стрелковых школ. Обратите внимание, господа
присяжные заседатели, на брошюру, доску номер три; это рисунок по
геометрии; потому что у меня тоже есть геометрический склад ума ... Господа, будьте достаточно
хороши, чтобы следовать как траектории, указанной в проспекте, так и тому, что я
собираюсь указать вам на доске.

С этими словами сын доктора Декана, румяный толстяк, разворачивает
переплетенные бумаги и, протянув их на расстоянии вытянутой руки, исчезает под ними.

-- Вот область аорты и путь пули. Если Кальметт был
убит, то это потому, что он бросился под пули: я
утверждаю, что это противоречит роману, представленному обвинением. Если бы у Кальметта
хватило ума не двигаться, мадам Кайо своим револьвером
только проделала бы дыры в ковре. Более того, я это доказываю!

Он делает повелительный жест: мы разворачиваем вторую доску.

--Вот разрез, сделанный наискось: путь пули через
органы. Вы видите подвздошную кость? Пуля проходит близко к кишечнику, не
пробивая его. Как это может быть с баллистической точки зрения? Я скажу
вам... баллистика мне не чужда.

Торопливыми словами он демонстрирует новую демонстрацию для
присяжных, которые плохо следят за происходящим, тараща глаза, и которые, не будучи ни
баллистиками, ни геодезистами, ни химиками, ни механиками, ни врачами,
больше ничего ни в чем не понимают. Президент находится в том же состоянии
туманно; но у него есть ресурс: он прикрывается и приостанавливает слушание.

Это просто хуже некуда. Ее нужно вернуть, и доктор держится молодцом.

--Господа, есть, видите ли, выстрелы, с которыми мы обычно не сталкиваемся
...

--А-а-а... Вот эта! - сказали зрители.

--Выведите его! приказывает Президент.

-- Кто? спроси начальника стражи.

--Все, кого вы видите, мешают дебатам!

И смех удваивается.

--Господа, - снова заговорил среди шума доктор Декан, - вот
фотография кабинета Кальметта.

Он звонит, и мы передаем ему пальто. На этот жест вся аудитория
протестует, мастер Шену кричит Суду: «Вы этого не допустите!»

-- Но, - сказал доктор Дин, - это моя лопатка!... На ней
только дырки от пуль!

Ему или не ему, публика возмущена: в этой сцене есть ужасающая
наглость полицейского расследования. Она была бы терпима только в
закрытом кабинете следователя. В этой огромной претории имитировать
жесты человека, которого убивают, поднимать руки, приседать, убегать -
это отвратительно. Но он этого не чувствует: он, как и Кайо, мужчина
одержимый страстью истинной.

Наконец он улыбнулся, закончил; он сказал правду. И поскольку
он еще раз заявляет о своих респектабельных чувствах, публика повторяет это эхом:

--Вкусняшки!... Сальтимбанк!...

Не только публика может судить об этом правильно. Трое врачей, которые были
свидетелями смерти Кальметта, возвращаются, пожимая друг другу руки:

-- Я не допускаю, - сказал первый, - чтобы мы сравнивали
вину обвиняемой и наше собственное поведение!

-- И давай, - говорят журналисты, - первый раунд!

-- Какая печаль, - вздохнул второй, - присутствовать здесь на заседании
анатомический, который не приняли бы первокурсники!

--Напечатано! Второй раунд! заявляют журналисты.

-- Статистика, которая не обманывает, - сказал третий,
- убедительно доказывает нам, что никогда еще такой раненый, как Кальметт, не
выживал.

--О! это, это ... я не знаю статистики! отвечает Декан, который
возвращается к штурвалу. У меня нет времени заниматься библиографией:
я работаю!

Затем широким жестом, означающим: «Я сделал несколько операций! Я
оператор, я не из тех, кто спорит или кто
подумай только: я человек, который открывает, я!... Да, господа, я бы
вскрыл себе живот!» широким жестом он начинает вторую операцию
перед присяжными: это уже не Суд присяжных, это клиника.

--Я бы открыл! С помощью тампонов я сдавливал аорту и
промокал губкой. Это не то море, которое стоит пить: при
внематочной беременности губка смывается за четыре минуты... Рана губчатая,
видна наружная подвздошная артерия; мы нашли пулю. Пуля, имевшая
триста градусов на выходе из ствола, была стерилизована: опасности нет.
Мы зашивали. Все было кончено.

Присяжным это нравится. Она делает жест цирковой танцовщицы, улыбается,
кланяется и уходит.

И сразу же его заменяют.

Занавес, опущенный в одной комедии, поднимается в другой. Типичный оператор
исчезает: вот типичный специалист по баллистике, потому что речь идет о
баллистике, а не об убийстве: присяжные в первый день не
подозревали об этом; но именно эти заседания служат для того, чтобы заставить его услышать
суть дела.

-- Мы слушаем полковника Обри, - почтительно сказал Президент.

Во время убийства полковника Обри не было в _Фигаро_,
но он руководит строительными мастерскими в Пюто, и по этой
причине он в деталях знает, что произошло между мадам Кайо и
мистером Кальметтом.

Он худой, как пушка, стремительный, как порох, комичный, как
снаряд, который не разрывается.

Он знает их всех, особенно стрелка, которого он изучал в армии и на
охоте. Ну а что касается стрелка ... стрелок знает, что делает при
первом выстреле; но с первым выстрелом его воля улетучивается.
Следовательно, обвиняемая права, когда говорит: «Удары исходили
сами по себе.» Прекрасно! Эта драма сравнима с несчастным случаем на охоте!

Гражданская сторона, коллегия адвокатов, пресса, общественность задыхаются от этого. Жюри остается
изможденным. Только Лабори и Президент высказывают свое мнение на этот счет.

--Заключение? - дерзко спросил мастер Чену.

Полковник напрягся:

--Клянусь моей честью и солдатской совестью, я глубоко убежден
, что мадам Кайо не хотела убивать!

-- Хорошо, что она интимная, - отвечает мастер Чену, потому что она оставляет
весь разговор.

Полковник протягивает руку:

--Я полагаюсь на математические данные.

Увы! математика не ведет за собой мир! Эти споры возникают из-за
заполните четыре часа слушаний, и Европа, старше на четыре
часа, почувствует себя ближе к несчастью, которое вполне может привести к
гибели нескольких миллионов человек. Тогда речь
пойдет о большой охоте, где дальновидность полковника, возглавляющего мастерские Пюто
, будет невелика среди таких масштабных событий.

Чувствует ли он это, этот офицер, когда выходит из зала суда, где он был
важен три минуты? Как только он выходит за дверь, его уже нет в этой
толпе, которая проходит мимо, уже не узнавая его. Потому что, как только она перестает
сдерживаться, как только она расширяется, как только она дышит, она становится сильной,
жестокая, и широкая жизнь страны уводит его в сторону от дела, все в котором
внезапно кажется ему отвратительным или гротескным.

В этот летний вечер, когда в легком воздухе должны витать для
людей все божественные обещания, телефон гудит, телеграф
тикает, по стране разносится слух. На этот раз из достоверных источников известно,
что Австрия вооружена. Ультиматум, насилие... завтра первый
пушечный выстрел. Президент Республики был в командировке: он спешит домой
. Воображение самых простых людей пронизано светом и
тенями.

Наступает ночь, а мы уже жаждем дня. Страну лихорадит, она не
спит, ворочается. Настоящее невыносимо; быстро, быстро
хочется состариться; и когда солнце, не торопясь, снова взойдет,
газеты принесут, наряду с мировыми тревогами, развернутый отчет об этом
судебном процессе, который кипит в самом сердце Парижа и к которому мы будем прибегать, чтобы
забыть и увлечься, в то время как другие, не торопясь, возвращаются. пусть Судьба ходит и решает
жизнь.

По сути, мы ничего не знаем точно. Это было бы похоже на Европу в тумане.
Газеты как будто печатают наощупь: в них говорится только о
неточные вещи. Сэр Эдвард Грей выступил в Палате общин:
что он сказал? Вильгельм II вернулся в Берлин: что он там делает? Мы
спорим в пустоту, мы раздражаемся; еще лучше выслушать
аргументы, так как, наконец, наступает день юристов.

Сводчатый зал, до карниза из деревянных панелей. Публика
взобралась на скамейки, столы, стулья, а вдоль
стен толпятся журналисты и адвокаты, сидят, висят неизвестно
как, неизвестно на чем. Мы просто передаем друг другу подобие воздуха
из уст в уста. Женщины приходили сотнями, расталкивая
охранников. Мы вошли без карточек: это конец; весь Париж хочет посмотреть! И
потом, мы обязательно встретимся с друзьями: нам нужно поговорить.

Но сначала говорят юристы.

Мастер Чену начинает. Мы тянемся к нему: мы знаем, каким
сильным он будет. Он вылепил точные аргументы из твердого материала.
Только нам тесно, нам слишком жарко, чтобы не отставать, и только
присяжные и Суд получают свои удары. Они грубые. Он начинается с
портрета Кайо. И снова мы верим, что видим это.
«Надменный ум, безграничные амбиции, нетерпеливый к препятствиям,
один из тех людей, сила которых основана на их смелости и
страхе, который они внушают!» Затем звучным голосом, который, кажется, несет
правду, он оживляет драму и проливает на нее яркий свет.
Но ... публика по-прежнему не следит за ним; какой бы удивительной ни была
картина, она кажется повторением. В этом подвох любого судебного разбирательства. Ей
нужно было бы вызвать воспоминания, не прослеживая ни одного из них.
Стоя, упакованные, с лишенными воздуха легкими, публика больше не может терпеть, когда мы стоим друг против друга.
повтори. Чувствует ли это мастер Чену? Он становится кратким и мстительным.
Внезапно на своей скамейке миссис Кайо опускается. Мастер Чену останавливается.
Шумиха. Слушание дела приостановлено.

--Дай мне! говорит один журналист, он ему это передает!... Ах, свинья!

--Это захватывающе! умалчивает об актрисе.

-- Это позорно! - заявляет молодой человек с расширенными ноздрями.

-- Не волнуйтесь, - продолжает репортер, - она упала в обморок не больше
, чем я! Чики-чики!

И он спокойно выходит выпить бокала. Молодой человек следит
за ним глазами. Содрогаясь, он произносит:

-- У этих людей души убийц!

Хорошо, что окна открыты настежь: воздух не попадает в эти
человеческие рты, которые еще не готовы заговорить. Веера бьются. Мы
разговариваем друг с другом, поедая бутерброды. Удар штампа. Суд! Ах!...
На этот раз, возможно, это конец испытания ...
Сообщается о миссис Кайо.

--Господа, - продолжал мэтр Шену медным голосом, - эта женщина
меня пугает!

По правде говоря, именно она выглядит напуганной. Сухо он подробно описывает
мотивы преступления, и, поскольку он падает только один раз из двух, бледная
она ощетинивается, но краснеет, когда он говорит правду.

Возобновив развлечение медициной, он кричит:

--Мы делаем вид, что обсуждаем? Этого не будет со мной! Хватит каламбуров!

Он смеется над буквами, в которых ничего нет. Он угрожает документами, в которых
есть все.

-- Итак, господин Кайо, министр, отдавал _заказы_ судебной власти!
Но вот в чем суть судебного процесса! Об этом чудовищном акте он осмелился
сказать: «Правительственный акт. Я бы сделал это снова, если бы мне пришлось ...»
Господа...

Мастеру Чену требуется время; то, о чем он думает, бурлит в нем: он
может произнести это только путем уточнения своих слов:

--Господа... при этом заявлении мне показалось, что я почувствовал
дуновение ветра!

Нахмурив брови, он оглядывает двор:

--От сильфиды, которая была не для меня!... Правительственный акт! ...
Ах, если бы такие доктрины были в ходу, если бы это было правилом
, а не пагубным исключением, я говорю это очень громко перед всеми
, кто меня слышит ... перед всеми, кто носит или черное платье или
красное платье: наши платья, господа, больше не заслуживают того, чтобы их носили! Пусть
принесут ливреи ... несмотря на то, что я могу опасаться, что они не
подойдут мне по размеру!

Этот романтизм поднимает настроение в зале. Мы аплодируем; мы кричим: «Да здравствует!"... Живи
Чену!» И Кайо, сухое горло и красный череп, Кайо оглушен
руками, которые бьют по всему вокруг него.

Он выздоравливает благодаря слабому, бледному, угрюмому, смущенному обвинителю, такому бесполезному
и такому глупому, что присяжные скучают, умирая от скуки, и оправдательный
приговор начинает становиться привычной идеей для умов.

Главный юрисконсульт садится. Лабори встает.

Общая неподвижность. Медленно он вытаскивает руки из рукавов. Он
снова привлек к себе внимание. Собирается ли он оставить ее себе? Атмосфера стала такой
тяжелая, что в углах зала серая дымка нависает над
людьми и вещами. Лица кажутся выцветшими на стенах с
прошлыми драпировками. Напрасно журналисты и стажеры помогают женщинам
нанести пудру и румяна: все эти румяна слипаются и растекаются; нездоровая
пыль мешает окончанию этих двусмысленных дебатов.

Тем не менее, мастер Лабори, Король Защиты, пытается
покорить сердца и сломить умы. Сразу видно, что он огненный, богатый,
обильный, огромный. Это море, которое приносит на пляж свои волны
они неисчерпаемы; она дает их, берет их обратно, перекатывает и без особых усилий
широко размножает. Мастер по изготовлению палочек Labori - это сила природы: ни
хитрости, ни кажущегося мастерства. Он - Красноречие, как говорят о доме
, который есть огонь, о солнце, которое есть день. С размахом он
отдает себя.

Затем, внезапно, всегда как море, оно вздувается и разливается; и присяжные
дрожат, пораженные.

Мастер Лабори не издает никаких криков, но его грудь вздымается.
Мастер Лабори не мстит, но защищает своей грохочущей жизнью.
Мастер Лабори не обвиняет, но отдает дань уважения от всего сердца,
чтобы потом умолять с пылким жаром. Он сражается хладнокровно,
честно, потому что он кипучий, но эмоциональный, потому что
в его словах сквозит его душа, потому что мы чувствуем биение его вен на подъемах
периодов. Он мчится головой вперед; рот открывается, он протягивает руки,
он объясняет, он верит, он уверен, он правдив. Его фразы
сыплются потоком; его жест - инстинкт; его голос пульсирует в
такт крови. И мы слушаем, мы следуем за ним, он уносит вас. Он может быть
страшен, как буря: его слово кажется громом и ветром; и
он не знает безмятежности безоблачных дней, потому что страсть
все еще живет в нем. Даже в состоянии покоя он напоминает гору, на которой
бушует гроза: по долине разносятся раскаты грома, которые
заставляют затуманенное сознание трепетать; Мастер Лабори в некоторых
серьезных словах сначала делает эти грозные предупреждения; затем он выходит из
себя, и весь зал наполняется шумом. его слова. Наконец, если
ее тело держится на месте, ее душа взмахивает крыльями; она уходит, расширяется и
парит, широкая и суверенная. И толпа слушателей, хлынувшая на его
дыхание, ощущение головокружения в сердце и ушах от этого мощного борца.

Когда он замолчал, бывает, что разум задается вопросом, зачем эта
тренировка. Его гордость восстает. Она говорит: «Короче говоря, в качестве аргументов
...» и сомневается. «Что касается языка, хм... хм!...» и она
хихикает. Но таким образом она препарирует и работает только с мертвецом.
Жизнь только что закончилась великим словом: она была чудом, которое
не поддается анализу. В Labori Bastonnier она расточительна и
великолепна.

Последнее отстранение: наконец-то!... Как трудны были эти восемь дней! но
пусть последние особенно станут обременительными, поскольку каждый час
подтверждает тревогу страны! Снова открываются окна, и
присяжные удаляются. Теперь, когда его здравый смысл исчерпан неделей
запутанных и ненавистных дебатов, он собирается все обдумать! Снаружи тоже
обсуждают: все правительства спрашивают друг друга...
Приходят вечерние газеты; они внезапно попадают в зал заседаний; мы берем их в несколько
рук и читаем голова к голове с сухими губами. Дело сделано: свершилось
великое несчастье: Австрия объявила войну Сербии!

Ах!... Сначала из груди вырывается сдавленный вздох... Затем гнев
сжимает уста. Австрия! Одно это имя заставляет во всех
французских умах вновь возникать идеи вражды и битв, а также
смешение злых образов, символизирующих коварство и трусость! ...
Война!... Сказать, что там мы уже сражаемся! Через сорок восемь часов
, без сомнения, мы будем сражаться повсюду! И мы смотрим друг на друга, и нам хочется
обнять друг друга и сказать: «Прощай!» Но в этой скромной и
духовной стране, которая боится проявлять свои эмоции, это редкость, особенно в
похоже на Париж, что даже самая жалкая ситуация может быть внезапно
подчеркнута словом, брошенным неизвестно каким насмешником, ирония
которого - способ освободиться от тоски. Мы читаем, что война
на завтра, и кто-то, кто в этой претории расставляет стулья
, чтобы увидеть конец представления, произносит ясным голосом::

--Маленькие друзья ... придется купить туфли с заклепками!

У женщин вздрагивают плечи при мысли о предстоящем ужасе
.

-- Ну... разве это не связано с Францией?

Мужская честь отвечает:

--Простите... если нас провоцируют!...

В десятый раз мы перечитываем депешу в серых и коварных выражениях,
которая станет прелюдией к огромным страданиям для Европы, и в
удушливом воздухе обмениваемся первыми плохими идеями
захваченного врасплох воображения. Тогда мы вспомним суд! Что,
двадцать минут присяжные уже совещаются!... Значит, он
что-то понимает? Пусть это закончится!... Ах!... Звонок в дверь! Вот они ... Нет!
Они хотят посоветоваться с Президентом... это невыносимо!... Восемь часов
вечера ... Пресса, которая не ужинала, протестует:

--Они насмехаются над нами! Пока у нас нет профессионального жюри, мы
будет отравлен такими птицами!

Ночь проникла в этот драматический зал; мучительное дыхание
, которым там дышат, создает ореол над группами; а свет
люстр, скрытый завесой, освещает только массы, где он ничего не детализирует.

Мы суетимся, мы вздыхаем, мы вздыхаем ... Ах, война! ... это наваждение
войны, которое длится у нас уже десять лет! ... Мы считаем минуты на
часах; мы расстраиваемся; мы протестуем. Новый удар по тембру! На этот раз это
присяжные ... Фу!... Осторожно! ... Мы встаем на свои места; мы наблюдаем.
Да, это они: слышно, как их ноги тяжело спускаются по лестнице ...
Они появляются. Они выглядят серьезными и смущенными; они выстраиваются в очередь перед
своими креслами; они больше не двигаются ... Входит Двор и замирает; и
публика, вся публика напрягает слух. Председатель жюри кладет
руку на сердце. Он берет лист с ответами и смотрит на него...
он долго смотрит на нее; затем мы слышим: «Нет!» на все вопросы.

Оправдана?... Да?... Да!... Она оправдана!

Он начинает несколько скудных аплодисментов, но они тут же стихают.
покрытые огромным, спонтанным шепотом. Вот она! Охранники
приводят его. Она подбегает к своему адвокату и целует его. Этот
страстный жест вызывает общественный гнев; и после первого
смущенного возмущения появляются люди, которые кричат: «Ух ты! Hou!... Hou! Ух ты!...
Убийца!» Что стало с полицейскими в их адвокатских мантиях, которым платят
за то, чтобы они служили в полиции от имени хулигана? Пропавшие без вести! Итак, Коллегия адвокатов в
глубине зала является хозяином: и она образует черную массу, из которой
начинает нарастать решительный протест. Все лезут на
столы; мы сжимаем кулаки, мы держимся за локти; широкая молва
разрастается, становится властной; она поднимается к этому Уничтоженному Суду и к этому
жюри небытия.

Председатель, который не привык стоять в стороне, прикрывается своей
красной шапочкой; его заседатели подражают ему. Они колеблются, затем встают.
Мы видим, как они идут зигзагами, делают неверный шаг, исчезают. Не вынося
приговора, Правосудие просто сбежало!

таково сопротивление магистратов, которым министры отдают
приказы.

шляпа г-жи Кайо покатилась по залу суда: это были ее
объятия, которые заставили его броситься туда. Присяжные молчат, застыв от
ужасного удивления. И шум нарастает, нарастает, нарастает.
Журналисты, скандируя, присоединяют свои крики к крикам возмущенной коллегии адвокатов.
Свидетели, мужчины или женщины, актрисы, модели, поднимают
руки и угрожают тростями, веерами. Итак, перед этой
толпой и волнением, даже за столом Суда, капитан
гвардии поднимается, упираясь ногами в бумаги и кодексы, и
жестикулирует, чтобы отдать приказ и выступить вперед. Он красиво кричит: мы не
не различает его голоса. Он отдает приказы своим солдатам: их десять,
они делают три шага и сталкиваются с разъяренной публикой, которая неудержимо
продвигается к трибуне, крича во все горло: «Убийца!...
Убийца! ...»

внезапно мастер Чену и мастер Лабори появляются бок о бок в
ложе обвиняемой. Они пожимают друг другу руки! Единым грозным голосом
Коллегия адвокатов кричит: «Браво!» Яростные крики перерастают в аплодисменты.
Гнев на минуту утихает в признании. Эти два человека
- слава французского слова: в их честь хлопают в ладоши.

Но в суматохе охранников и публики, возле барной стойки, глаза
адвокатов, которые ищут роящуюся тень, внезапно
узнают Хулигана, которого не видели ни во время, ни после судебного разбирательства.
Что?... он здесь? Ах! наглец! ... Да, да, только ему
нужен этот красный череп! И он все еще на том месте, где пять, десять
раз он приходил и навязывал свое циничное слово. Это слишком много! Этим
решением толпы, в которой сотня мужчин внезапно объединяются душой из
-за того, что они кричат вместе, в резком возбуждении Коллегия адвокатов толкает,
убери свидетелей, убери прессу и ступай прямо на Кайо. Он
видит движение, машет головой; его сторонники кричат; Чеккальди,
человек Дружбы, кричит в свою огненную бороду; у него на
губах пена. И ледяное жюри до сих пор с ужасом рассматривает
ошеломляющие последствия своего голосования.

Он издает звериный рев этих двух войск, которые сейчас
сражаются друг с другом: угрожающие кулаки, поднятые мантии, горящие глаза,
потные лица, рты, которые сговариваются. С вершины здания из стульев
кричат: «Да здравствует свобода!» С трибуны прессы раздался ответный голос:
«Долой продажных!» Но люди тирана кричат: «Да здравствует Кайо.
Да здравствует Цай...» Последнее усилие. Ле Барро в своих трехстах
черных мантиях набрасывается на этого подкупленного эскорта, сжимает его, разрывает на части и яростно хватает
человека с пурпурным черепом.

Капитан стражи, бесполезная марионетка, в ужасе делает несколько шагов по
столу. Он владеет саблей; он угрожает. Мастер Лабори хочет поговорить; Мастер
Шену тоже: их голоса теряются в огромном повелительном грохоте
этой решительной массы, которая, нарушая голосование присяжных, приходит вершить
правосудие сама, в полном зале заседаний. Бунт!...

Ах, оправдана! Триста голосов хором, не умолкая, повторяют::
«Ас-сас-син!... Ас-сас-син!» Адвокат сжимает хулигана в ужасных
объятиях, и сначала кажется, что он хочет его задушить; но раздается крик
, неизвестно откуда:

--Да здравствует Франция!

Крик сплочения, мести, надежды. Репортеры, свидетели, вся
остальная публика затем скатываются со скамей, столов, жмутся
, толкаются, срываются с мест и присоединяются к Коллегии адвокатов. Комната смехотворно
мала: кажется, стены вот-вот поддадутся толчку этой
толпа, ревущая в ужасном мутном воздухе. Еще минуту она
колеблется, колеблется, отступает; но крик «Да здравствует Франция!» повторяется снова, и
это как удар хлыста даже по сердцам. Война!... Ужасная
Война здесь! Она стучит в двери; она стучит в окна. К оружию!
Мы уходим! Ты должен убить или быть убитым! Несомненно
, на страну уже нацелены пушки ... А-а-а! Дворец и его вещи! Суд
присяжных и его свидетели! Жюри и его ответы! Борьба,
ненависть, оформление документов, остановки! Какая отвратительная нищета и
нищета!

Да ладно тебе! Да ладно тебе! Воздух!... Под огромным небом ждут поля
сражений. Нация находится под угрозой в своем имуществе, своих
детях, своей истории! Хватит компромиссов и лавок авокадо: это
те самые авокадо, у которых сердце на устах. Пусть мы хорошенько подеремся
и все вычистим!--сначала эта претория!...
Давайте подметать!... Убирайте министра-убийцу! А потом пусть мы прогоним с ним
всю эту грязную процедуру!

Послушайте!... Посмотрите внимательно! ... Весь остальной Дворец, пустой в этот
час, содрогается в своих галереях и на чердаках от этого беспорядка
который кипит в четырех стенах. Так настанет ли, наконец, у смиренных
час мести?

--Ас-сас-син!... Ас-сас-син!...

У присяжных, глупых, взгляд танцует: они разваливаются на своих
мягких сиденьях. Потеряв дар речи, капитан стражи убегает: он присоединяется
ко двору. И вот в этом людском море, раздутом страстями,
восстание после последнего содрогания приобретает вид священной ярости.
Вся толпа вздрагивает и застывает; она больше не вздрагивает: она образует
в светотени массивную тень. Крепко, эти люди приковывают друг друга цепями,
образуют только одно тело: собираются ли они задушить Тирана?

Кайо! Кайо! Вернулся охотничий клич: это священник...
навсегда! Но она не дикая: она становится торжественной:
«Ас-сас-син! Ас-сас-син!» Ужасное слово больше не произносится
хриплым голосом ненависти; это широкий крик пробуждающейся совести.

Вон! Это большой удар метлой! Вон, циник! Вон! Открывайте
скорее! Воздух... наконец-то!... «Ас-сас-син! Ас-сас-син!» Родина ждет
своих настоящих мужчин. Вот они; они идут вперед: они отвечают на его знак.
Уже сейчас они формируются в батальоны... И сначала, в этот великий вечер
национальной трагедии, грейвс, раздутая душа истинного закона, который дает
им все силы, выходя через низкую дверь, за которой так много
ненужных свидетелей, они выбрасывают на улицу человека власти и его Правосудие.

 НАПЕЧАТАНО ДЛЯ КОЛЛЕКЦИИ “КНИГА ЗАВТРАШНЕГО ДНЯ”
 НА ПРЕССАХ ЛУИ БЕЛЛЕНАН И СЫНОВЬЯ
 В ФОНТЕНЕ-О-РОЗ ИЮЛЬ 1928 Г.