Калейдоскоп истории

Рецензия на книгу «История массовой драматической литературы  ХVIII века. Театр интермедий: монография»
 В92
Выгорбина Д.М., Звонарёва Л.У
 История массовой драматической литературы ХVIII века. Театр
интермедий: монография / Д.М. Выгорбина, Л.У. Звонарёва. — Москва : Издательский дом «УМЦ», 2023. — 200 с.
 ISВN 978-5-6048971-6-4
Книги сегодня пишут либо по запросу общества, либо по велению души, своеобразному долгу писателей перед читателями. Эта монография посвящена малоизученным эпизодам истории отечественного театра ХVIII века – массовой драматической литературы, интермедиям. Такую книгу давно ждала литературная общественность.
В исследовании ярко прослеживается процесс возникновения в русской культуре
интермедий в рамках русского школьного и массового театра ХVIII века, отличавшихся незамыленной, живой народной речью, живописными портретными зарисовками, натуралистичными, но, тем не менее, меткими и красочными.
По мнению авторов, интермедии в то время оказали значительное влияние на становление
и развитие жанра комедии, достигшей художественного совершенства в творчестве Д.И. Фонвизина, А.С. Грибоедова, Н.В. Гоголя. Интермедии русского
театра (лубочного и школьного), созданные по образцу зарубежных пьес, имели
тесную связь с сатирическими и комическими произведениями древнерусской
литературы и русской литературы первой половины ХVIII века. Также аналитически доказано, что они играли
агитационную роль в борьбе со старым укладом жизни и последовательной поддержке Петровских преобразований. Написанная доступным языком, монография может заинтересовать специалистов и широкий круг читателей.
Рекомендуется учёным-гуманитариям, студентам, аспирантам, преподавателям учебных заведений.
Интермедии массового и школьного театра XVIII в. — важный этап в истории русской комедии XVIII в.

Театр интермедий XVIII ст. отличается обилием тем, сюжетов, их разнообразием.

Для сюжетов интермедий массового театра характерна связь
с традициями устной народной драмы и кукольного театра.

Сатирически обрисованы глупые, тупые и жадные дворяне; в

Противоположность хозяевам слуги рисуются сметливыми и умными.

Театр интермедий XVIII в. отличается богатством сатирических и комических образов.

Школьные интермедии воспроизводят подлинные исторические типы Петровского времени — священнослужителей, сопротивляющихся указам Петра I, раскольника, недовольного «иноземскими новшествами», «новоманерного» щёголя-петиметра.

Традиционные комические персонажи школьной драмы

И вертепа в интермедиях существенно меняются.

Некоторые образы школьной интермедии (мужик, обманщик) претерпевают эволюцию в процессе развития школьной
драмы и её «опрощения».

Изменяется в русской комедии XVII–XVIII вв. и сценические
приёмы, вырабатывавшиеся в театре интермедий.

Образы интермедий (мужик, подьячий, судья) получат дальнейшее развитие в комедиях Сумарокова, Лукина, Фонвизина,
Капниста.

Уже в Петровскую эпоху к организаторам театрального дела
приходит понимание того, что спустя сто лет точно сформулировал Н.В. Гоголь: «…Театр ничуть не безделица и вовсе не пустая вещь, если примешь в соображение то, что в нём может поместиться вдруг толпа из пяти тысяч. Эта толпа… может вдруг потрястись одним потрясеньем… и засмеяться одним общим смехом».

Именно об этом процессе пишут авторитетные специалисты
по литературе XVIII в. А.Н. Пашкуров и А.И. Разживин, утверждая: «Драматургия вообще постепенно переходит в новое
качество, поскольку начинает складываться исподволь национальный театр, что и позволило позже Сумарокову в 1750-е годы
начать свою «революцию» на этом поприще».

«Шутовская комедия» опиралась на традиции шутовских
интермедий Петровского времени, отличаясь от них более книжным характером.

О том, что шутовские интермедии пользовались успехом при

Дворе, свидетельствует шут Анны Иоанновны Пьетро Мира,

В 1736 г. писавший флорентийскому герцогу: императрица постоянно «веселится операми, комедиами, балами, интермедиами, приватною музыкою, фегерверками, катанием, преобразительными махинами и всеми теми приватными видами, каковые

От их забав происходят».

Театральная мода при императрице Анне Иоановне менялась легко и быстро. Сначала культурной новинкой при дворе были
персидские «комедианты», скорее всего, вывезенные из оккупированных русскими войсками прикаспийских иранских провинций. В Российской империи они не задержались: «персиянские комедианты Куль Мурза с сыном Новурзалеем Шима Амет

Кула Мурза да ярмяня Иван Григорьев и Ванис отпущены в их
Отечество». Затем из Дрездена, по приглашению императрицы, прибыл театральный коллектив во главе с директором и актёром-комиком Томмазо Ристори: труппа комедии дель арте,
музыканты и певцы.
Книга ценна ощущением времени, важным историческим моментом, современным значением и укором потомкам. Написать такое издание сегодня было необходимо, читатели будут благодарны, а если кто-то воспользуется иисторическми советами из прошлого, польза будет несомненная. Книжная культура России развивается, и от таких, как авторы монографии, талантливых историков зависит, будут ли следующие поколения образованными, оставят ли для человечества добрую память и славные традиции.