О Крысоловах в шоу-бизнесе

Текст из ЖЖ (с некоторыми сокращениями).

"В этом посте я хочу начать писать о технологиях, которые называются дудкой Крысолова или искажением восприятия (это технологии влияния на массовое сознание). Применяются они и в шоу-бизнесе, и в политике, но несколько по-разному.

Правда, обычные Крысоловы из шоу-бизнеса — это сейчас уже не такое уж и распространённое явление. В основном они остались только некоторых странах Азии. Но само явление это никуда не делось. Просто оно стало приобретать несколько другие формы. Например, можно видеть, как этот механизм иногда случайно включается у видеоблогеров. Ну а в нынешней ситуации актуально то, что они используются в том числе и в политике.

Обычный Крысолов из шоу-бизнеса - это музыкант, певец и актёр (мужчина), для продвижения которого применяются технологии, вызывающие эмоциональную и любовную зависимость у его аудитории. Как правило, это певец, который иногда снимается в кино.

Крысолов от нормального артиста отличается тем, что большую часть его постоянной аудитории составляют девушки, которые в него влюблены. Не просто интересуются его творчеством, а именно влюблены в него самого. И эти чувства причиняют им страдания, поскольку они понимают, что никаких отношений у них с ним, скорее всего, быть не может.

Только эти чувства появляются не сами по себе, а Крысолов вовсе не обладает каким-то особенным природным обаянием. Крысолова можно сделать из любого симпатичного мальчика, обладающего хоть какими-то музыкальными и актёрскими способностями.

Есть определённые признаки, по которым можно сразу узнать Крысолова. Это слабый голос и слабая энергетика в сочетании с активным подчёркиванием сексуальной привлекательности, её искусственным преувеличением.

Голос можно назвать слабым, если его нельзя слушать без напряжения. Его прослушивание, особенно длительное, вызывает неприятные ощущения - головную боль, упадок сил и тревогу. При частом прослушивании такой музыки могут возникнуть заметные проблемы со здоровьем. Она не заряжает энергией, скорее наоборот, отнимает её.

И дело тут не в бездарности или недостатке мастерства. Крысолов просто физически не может петь нормально, у него на это нет сил (из-за депрессии и других проблем со здоровьем). Песня сама по себе может быть красивой, может казаться, что слабый голос Крысолова её не портит. Но её прослушивание всё равно будет вызывать неприятные ощущения.   

У нормальных певцов тоже со временем может появиться эта проблема. Тогда песню нужно дополнить сильным бек-вокалом, и она будет звучать хорошо. Приемлемо. Но в таком случае певец сохраняет популярность только благодаря своим прежним заслугам. У начинающих певцов этого нет, и они могут прославиться только благодаря подобным технологиям, если петь нормально они не в состоянии.

А без использования этих технологий Крысолов и правда не может прославиться. Именно из-за того, что слушать его пение неприятно, оно вызывает головную боль. Можно не знать обо всех этих подробностях, но такая музыка сама по себе будет восприниматься как "неинтересная". Она "не цепляет", её не хочется слушать. Крысоловские манипуляции нужны именно для того, чтобы заставить людей слушать такую музыку, несмотря на то, что она вызывает неприятные ощущения. И сами ощущения при этом никуда не деваются. Манипуляции просто заставляют не обращать внимания на них.

Проще всего узнать Крысолова именно по голосу. С игрой на музыкальных инструментах у него обычно тоже всё плохо. Вроде бы он умеет играть, но получается у него как-то невыразительно, посредственно. Хотя бывают и более интересные случаи. А вот с актёрской игрой у Крысолова всегда есть проблемы. Он может хорошо смотреться только там, куда удачно вписывается его слабость и депрессивность. В остальных случаях он выглядит очень плоско.

Преувеличение привлекательности Крысолова достигается с помощью следующих вещей:

-  объективизирующей съёмки (камера медленно движется по телу снизу вверх или сверху вниз, затем крупным планом показывают глаза и губы, иногда ещё и руки или другие части тела). Крысолова так показывают постоянно, во время концертов и интервью, в клипах и фильмах;

-  большого количества откровенных фотографий, которые демонстрируются публично;

-  эротических сцен в клипах;

-  некоторых приёмов самообъективизации, которым обучают Крысолова в начале карьеры. Фактически его обучают постоянно выставлять себя сексуальным объектом. Сам Крысолов может и не помнить о том, как это обучение происходило. Это значит, что оно было разделено на много мелких этапов.

Так же с этой целью иногда используются "романтические легенды". Они могут быть основаны на реальных событиях из его прошлого. Чаще всего это истории о несчастной любви или детских психологических травмах.

При этом его творчество вовсе не помогает справиться с травмами и переживаниями. Там нет никаких оригинальных идей. Можно сказать, что Крысолов стремится не дать что-то своей аудитории, а что-то от неё получить. И ведёт себя так, как будто бы ему все должны. А "романтические легенды" нужны только для того, чтобы вызвать сочувствие. И ещё показать, что он в принципе способен сильно любить кого-то.

И всё это сочетается с сокрытием личной жизни. Крысолов должен казаться не только романтичным и страдающим, но и доступным. Труднодоступным, но всё же доступным. Поэтому он должен делать вид, что он вечно находится в поиске своего идеала. Если Крысолов женится, это всегда негативно сказывается на его карьере, может даже полностью её разрушить. Этим он тоже отличается от нормального артиста.

Если Крысолов не знает точно, чем именно он занимается, он будет неадекватно реагировать на постоянно сопровождающее его женское внимание. Оно будет его раздражать. Почему эти девушки не могут просто восхищаться его музыкой, почему они испытывают какие-то неуместные чувства к нему? Да ещё и говорят об этих чувствах! Неужели они не понимают, что у него не может быть с ними никаких отношений? Но в этом случае он сам не хочет понять, что без этих «неуместных чувств» не было бы никакого восхищения его музыкой. И что вся его деятельность как раз и направлена на вызывание «неуместных чувств». Потому что по-другому продать его работу невозможно. Отношение к его музыке полностью зависит от отношения к нему самому.

Условно Крысоловов можно разделить на менее опасных («примитивных  певцов») и более опасных («страдающих романтиков»).

Менее опасных Крысоловов много, они даже не очень сильно отличаются от нормальных артистов. Обычно они стараются создать иллюзию более высокого уровня энергии (но только создать иллюзию, а не реально его повысить). От нормальных артистов они отличаются тем, что в них нет или мало оригинальности, и при этом уровень энергии у них понижен. Они производят впечатление посредственностей, которых просто сильно раскрутили.

Но всё же такие Крысоловы действительно не очень опасны. Они стремятся получать деньги и восхищение за свою работу сомнительного качества, но хотя бы не претендуют на сочувствие. Наоборот, стремятся казаться более энергичными.

Опасные Крысоловы («страдающие романтики») производят уже совсем другое впечатление. Они кажутся талантливыми и даже могут иногда выдавать что-то оригинальное. Проблема заключается именно в их слабости и депрессивности. Это и делает их профессионально непригодными. Причём это их обычное состояние, они постоянно такие. Некоторые из них даже пишут хорошие песни, но сами их нормально исполнять не могут.

Основная опасность такого Крысолова как раз и заключатся в то, что он хочет получать от своей аудитории слишком много. Не только деньги и восхищение, но ещё и сочувствие. Фактически он постоянно использует свою аудиторию в качестве группы психологической поддержки, только ещё и хочет, чтобы ему платили за это деньги.

То есть это богатый человек (или претендующий на богатство), который хочет получать сочувствие со стороны простых людей. В том числе и бедных. Только после получения богатства, восхищения и сочувствия он свои проблемы не решает, а продолжает их культивировать, чтобы «оставаться в образе». И так до самого конца своей карьеры.

Дудка Крысолова начинает действовать в тот момент, когда ему удаётся получить то, на что он претендует. Получить больше, чем он может и хочет отдать. Чтобы девушка влюбилась в Крысолова, он должен быть в её вкусе, у них должно быть много общего и она достаточно долго смотреть и слушать его художества. Дудка Крысолова может подействовать уже после просмотра нескольких клипов или одного фильма, в котором можно услышать его песни. Или после посещения его концерта.

Тогда у девушки появляется и желание «вернуть вложения», то есть получить ответное внимание со стороны Крысолова. Очень много внимания. Стать его близким человеком. Она начинает фантазировать о знакомстве и романе с ним. Под влиянием зависимости девушка продолжает интересоваться работой Крысолова, смотреть его клипы и фильмы, слушать песни, ходить на его концерты. И это именно зависимость, а не просто интерес к его творчеству. Обычный интерес к творчеству не может сопровождаться болезненным желанием иметь близкие отношения с артистом.

Часто бывает так, что в Крысолова влюбляются девушки, страдающие от депрессии. Что совершенно логично - эти девушки очень уязвимы, а Крысолов кажется им очень близким из-за его собственной депрессии.

В такой ситуации дополнительно лишает сил ещё и то, что песни Крысолова довольно часто крутятся в голове. Крысоловская музыка вообще очень часто вызывает такой эффект. Прилипчивые мотивчики, большое количество «цеплялок» в текстах. И даже не имеет значения то, на каком языке этот текст, важнее сочетание звуков. Мозг его всё равно запоминает и воспроизводит. А от крысоловской музыки можно получить настоящую акустическую травму, поскольку эту музыку нельзя слушать без напряжения, от неё болит голова. Если такая музыка ещё и постоянно крутится в голове, это травму многократно усиливает.

Для того, чтобы избавиться от такой зависимости, необходимо перестать следить за Крысоловом, не смотреть и не слушать то, что он делает, не пытаться относиться к этому как к обычным песням и фильмам. И особенно важно иметь возможность обсудить это с кем-то и получить поддержку. То есть чётко услышать, что всё происходящее абсолютно ненормально, а зависимость появилась именно из-за действий Крысолова.

Но самое главное здесь состоит именно в том, что работа Крысолова сама по себе ценности не имеет. В мире достаточно хорошей музыки и хороших фильмов. Нет никакой необходимости слушать Крысолова и смотреть на него. Это он не может жить без своей аудитории, а вот она прекрасно обойдётся без него. И эти люди ничего не потеряют, если перестанут интересоваться его деятельностью. Как раз наоборот, приобретут.

К сожалению, это явление не искоренено до сих пор. Оно до сих пор считается чем-то нормальным. "Безумные фанатки" Крысоловов так и остаются предметом насмешек. Даже сами Крысоловы не стесняются высмеивать чувства своих поклонниц.

Конечно, Крысоловы нравятся далеко не всем, очень многие их не любят. У каждого Крысолова есть целая армия «недоброжелателей», которые регулярно отзываются о нём с презрением. И это совершенно естественно. Со стороны всегда кажется, что Крысолов занимает неподобающе высокое положение. Из-за своих особенностей он не может быть профессиональным певцом, музыкантом и актёром. Даже если у него есть талант, эти особенности делают его профессионально непригодным. И многие люди это чувствуют.

Особенно сильно Крысолов раздражает людей, которые попали под влияние его дудки, им это неприятно и хочется избавиться от этого чувства, которое вызывает зависимость. Но обычно люди, попавшие под влияние крысоловской дудки, вообще не воспринимают некоторые неприятные ощущения как последствия их увлечения Крысоловом. А избавиться от такой зависимости очень непросто, если она уже появилась. Она может и всю жизнь сломать.

На первый взгляд кажется, что всё это ставит Крысолова в выгодную позицию. Однако использование этих технологий наносит вред не только аудитории Крысолова, но и ему самому (и всем людям, с которыми он контактирует)".