Свет далекой звезды. Саша Давыдов. 1849-1911

         «СВЕТ ДАЛЕКОЙ ЗВЕЗДЫ: САША ДАВЫДОВ».(1849-1911)

1. «Распошел» -  видео
Этого человека называли «королем опереточных теноров». Настоящее имя певца Арсен  Давыдович Карапетян, а ласковый псевдоним «Саша Давыдов» он взял себе, когда уже стал очень популярным. Его называли «русским Мазини в оперетте», но в историю русской сцены Саша Давыдов вошел как замечательный исполнитель романса.
Из наиболее заметных артистов своего времени Саша Давыдов был самым заметным, из наиболее веселых - самым веселым, из наиболее экстравагантных - самым экстравагантным, из красавцев - самым красивым. Самым, самым, самым...
Арсен Давыдович Карапетян родился 16 января 1849 года в Армении, в городе Вагаршапат.  В 1860х годах он попал в Ростов –на- Дону, в местный театр оперетты. После разорения театра Саша поступил хористом в императорский театр оперы в Тифлисе. Вскоре талантливый юноша обратил на себя внимание педагогов, хотя и не имел музыкального образования. В 1876 году Саша Давыдов приезжает в Москву и приходит работать в общедоступный театр Танеева. Амплуа героя-любовника оказывается в те годы самым востребованным. Наконец  Давыдову  по-настоящему улыбается удача: судьба сводит его с известным антрепренерем, режиссером, актером и театральным деятелем  Михаилом Лентовским, учеником М. Щепкина. Как писали газеты, «оперетка в театре Лентовского  была остроумной без пошлости, пикантной без порнографии, изящной и веселой». В труппу принимались певцы, имевшие не только хорошие вокальные данные, но способные при помощи голоса раскрыть чувства и переживания. В этом смысле идеальным актером для Лентовского стал Саша Давыдов. Лентовский полюбил этого молодого человека с чарующим голосом и большим темпераментом. Именно в спектаклях Михаила Лентовского Саша  играл свои лучшие роли: Рауль в оперетте «Синяя борода», Парис в «Прекрасной Елене»…Бедняк Пекилло в «Периколе».
Именно Лентовскому суждено было «зажечь новую звезду» на эстрадном небосклоне.
Лентовский рассказывал, как создался «давыдовский жанр»:
— «Приехал ко мне тенор Давыдов. Хороший голос, умеет петь. Отлично поёт все ноты, которые написаны в партии. У нас ставили тогда „Малабарскую вдову“. Иду как-то на репетиции за кулисами, слышу, Давыдов напевает:
                У на-бэ-бэ-бэ друзья,
                Ждёт на славу угощенье.
Что такое? Словно простое белое вино закипело, заискрилось, как шампанское! Спрашиваю:
— Что ты поёшь?
— Так. Из „Вдовы“. Дурачусь.
— Ну-ка, полным голосом!
Спел.
Это не то, что написал композитор. Но это гораздо лучше.
— Дурачься так всегда!»
И Лентовский отдал приказ:
— Предоставить Давыдову петь, как он хочет.
С тех пор Давыдов начал петь, «как бог на душу положит».
И оперетка закипела и заискрилась, как шампанское.
Нечто подобное было с "королем теноров" в конце 19 века Мазини. (МАЗИНИ Анджело (1844 - 1926), итальянский певец (тенор). Представитель вокального искусства бельканто. С 1867 на сценах театров Италии и др. стран. С 1877 неоднократно пел в России.)
3.Фото Мазини (худ. В. Серов)
Верди захотел послушать знаменитого тенора. Тот явился к великому композитору. И начал петь ему из его опер. Верди слушал, слушал:
— Бог тебя знает, что ты поёшь! Я ничего подобного не писал. Но это лучше того, что я писал. Так и пой
Кстати:
Мазини часто выступал в Москве и Петербурге и, конечно, был знаком с Давыдовым Карапетяном.
Дорошевич пишет
«Я жил в Москве, в гостинице «Лувр», рядом с Мазини.
И однажды вдруг услыхал в номере Мазини пение Давыдова.
Я слышал, как Мазини аплодировал Давыдову.
Аплодировал один на один.  Просил его спеть ещё и ещё.
И заплатил ему за цыганские романсы серенадой из «Искателей жемчуга».
Таково было свидание «королей».
Один был «королём оперных теноров».
Другой — «королём опереточных».
Разница между ними была такая же, как между германским императором и князем монакским.
Но оба были королями «милостью божией». Королями от рождения.
Природа дала и тому, и другому:
прекрасный голос,
такую постановку голоса, какой не мог бы дать самый лучший профессор,
бездну вкуса.
И помазала их:
— Талантом пения.
Благодаря природной постановке голоса, они пели так долго.
  Пел Давыдов Саша под гитару, иногда в сопровождении цыганского хора. Но настоящая вселенская слава пришла к нему после роли цыгана Антипа в оперетте «Цыганские песни в лицах». Именно в этом мюзикле, в исполнении Саши Давыдова впервые прозвучали  романсы «Нищая» и «Пара гнедых».
Вот как описывает премьеру спектакля в своей книге «Старая театральная Москва» журналист Влас Михайлович Дорошевич:
 «Помню спектакль в  «Эрмитаже» Лентовского.
Было весело, людно, шикарно.Шли «Цыганские песни».
Давыдов пел «Плачь» и «Ноченьку».
И вот он подошёл к рампе.  Лицо стало строгим, торжественным.
3)Пара гнедых (начало - 1  куплет)
"Пара гнедых, запряжённых с зарёю…
Пара  гнедых, пара гнедых…
Первое исполнение нового романса.
И со второго, с третьего стиха театр перестал дышать.
3)"Пара гнедых" –(продолжение)
Где же теперь, в какой новой богине
Ищут они идеалов своих?
Артистка Е. Гильдебрандт покачнулась. Её увели со сцены.
Раисова — Стеша — наклонилась к столу и заплакала.
Красивые хористки утирали слёзы. В зале раздались всхлипывания.
Разрастались рыдания. Кого-то вынесли без чувств.
Я взглянул - налево от меня в ложе сидела оперная артистка Тильда, из гастролировавшей тогда в «Эрмитаже» французской оперы Гинцбурга. По щекам у неё текли крупные слёзы. Она не понимала слов. Но понимала слёзы, которыми пел артист.
"Пара гнедых" – (окончание)
 Вы, только вы и верны ей поныне,
 Пара гнедых… пара гнедых…"
Давыдов закончил сам с лицом, залитым слезами. Под какое-то общее рыдание.
Гостивший в Москве французский писатель Арман Сильвестр, лёгкий, приятный писатель, толстый, жизнерадостный буржуа, в антракте разводил руками:
— Удивительная страна! Непонятная страна! У них плачут в оперетке"
"Своеобразная манера пения... с так называемой «слезой», приводила в безумный восторг публику и породила целый легион подражателей: петь «a la Давыдов» считалось особой цыганской школой, и даже настоящие цыгане копировали Сашу Давыдова" («Петербургская газета»).
После премьеры спектакля Саша понял, что должен посвятить себя русскому романсу. Вскоре он начал ездить по стране с романсными сольными программами. Успех был оглушительный, певца рвали на части и просили «почтить концертом», обычно Саша никому в этом не отказывал…
Он был настоящим артистом, который был способен заставить зрителя и засмеяться, и заплакать.
4. "Я не скажу тебе" - видео
После таких триумфов  человек испытывает «головокружение от успехов», не миновал этой участи и Саша. 5 сентября 1876 года Давыдов устроил себе дебют на сцене Императорского Большого театра. Для исполнения он выбрал партию Торопки из оперы А.Н.Верстовского «Аскольдова могила» и… не рассчитал свои силы.  После исполнения арии «Дует, дует ветерок» Арсен был дружно осмеян публикой.
 Саша принял критику в свой адрес и больше уже в опере свои силы не пробовал.  Что касается романсного репертуара певца, то он был разнообразен. Кроме уже упомянутых, в репертуаре Саши Давыдова были такие: «Сердце мое болит», «Задремал тихий сад», «За миг свидания», и др.
Александр Давыдович и сам сочинял. Среди его творений есть такие шедевры, как «Отойди», - этот романс до сих пор исполняется многими певцами, и «Скажи, зачем мы повстречались» - эту вещь потом будет петь с успехом  «Несравненная» Анастасия Вяльцева               
4. «Отойди, не гляди».
5. Скажи, зачем мы повстречались - Вяльцева
Кстати, с Вяльцевой Саша встречался не раз. В начале 1890х годов они работали вместе в мюзикле «Цыганские песни в лицах». Поговаривали даже, что Давыдов был пылко влюблен в хорошенькую молодую певицу. Как бы там ни было, Саша давал ей ценные советы относительно вокального мастерства.
А каким был Александр Давыдов в обычной жизни, вне сцены?   
Сохранилось много воспоминаний…  По отзывам современников, это был большой ребенок, человек широкой души, милый и непосредственный… От природы Саша имел прекрасное чувство  юмора, что делало его душой любой компании. Очень не любил, когда называли по имени отчеству, хотел быть просто Сашей и был  на «ты»  со всеми без исключения
Влас  Михайлович Дорошевич в своих воспоминаниях описывает такой случай: «В Петербурге, в ресторане, он подошёл к одному «приятелю», назначенному   министром:
— Ты что-ж это, такой-сякой, — я иду, а ты даже «Саша!» не крикнешь?
Министр посмотрел на «опереточного лицедея», как принц Гарри, сделавшись королём, смотрит на Фальстафа, и перестал посещать ресторан.
— Чего это он? — искренно удивлялся Давыдов.
«Был большой транжира,- отмечали современники, - не любил и не умел копить деньги».  Однажды его спросили:  Что, Саша, если бы тебе вернуть все деньги, которые ты выпил на шампанском?!
— Что на шампанском! Если бы вернуть, что я при шампанском на жареном миндале проел, да на б…ей извел, — у меня был бы каменный домина! — ответил Давыдов.
И заплакал.
У Саши было три дочери, рожденные от разных матерей, которым он помогал, пока мог, пока были силы…
   Еще вспоминали, - Давыдов любил лакомиться  и слыл большим сладкоежкой. Как-то, после удачного концерта, все деньги проел на землянике.
Дело было в марте.
Он просидел у Дюссо, — у знаменитого в Москве художника Дюссо, — целый день в кабинете, пил шампанское и ел только землянику.
Наконец, распорядитель с отчаянием объявил:
— Вы, Александр Давыдович, всю землянику в Москве изволили скушать-с. Везде посылали. Больше нигде ни одной ягодки нет.
Давыдов уплатил по счёту и сказал:
— Да и денег тоже!
Или тратил деньги на игрушки.
На несколько сот рублей, вдруг накупал каких-то абажурчиков для свечей, закладочек для книг.
— Дочкам подарки.
— ??? Да ты с ума сошёл! На что им эти игрушки? Дочки-то твои уже замужем!
— Всё-таки об отце память!
Все это хорошо, но между тем, карьера Давыдова подходила к закату… В начале 1890-х годов он стал катастрофически терять голос. В конце концов, в диапазоне певца осталось всего лишь несколько приятных нот, звучавших какой-то щемящей грустью и задушевной мольбой… Пришлось проститься с большой сценой, и в течении 14 лет Давыдов в больших городах практически не выступал, изредка перебиваясь случайными концертами. 
И вот, в 1906 году Саша решил: пора петь «Лебединую песню!» Дело дошло до большого прощального концерта. Вот что  по этому поводу писал в своих воспоминаниях артист оперетты, Сашин коллега, Владимир Николаевич Давыдов:
«Московский театр «Омон» был переполнен… Под восторженные аплодисменты поднялся занавес, на сцену медленно и торжественно вышел большой хор цыган. Аплодисменты смолкли, в зале воцарилась тишина - все ждали появления А.Д.Давыдова. А он, совершенно белый от волнения, стоял за кулисами и не мог решиться сделать первый шаг, зная: всем не терпится услышать, как теперь поет Давыдов. В конце концов Александра Давыдовича пришлось буквально вывести на сцену под руки. Театр взорвался овацией. Саша (да-да, все еще Саша!) раскланивался, благодарно прижимал руки к сердцу, растерянно улыбался. Пару гнедых!? - раздались крики. Саша вздрогнул. Пару гнедых!? - требовала галерка. Пару гнедых!? - умолял партер.
Саша выпрямился, взглянул на цыган и легким кивком головы дал знак начинать. Однако чуда не произошло. С огромным трудом допев второй куплет, Саша покачнулся и упал навзничь. Прибежавший врач констатировал глубокий обморок.
Люди не расходились, ждали известий...
Первое, что он услышал, придя в себя, - настойчивые вызовы зрительного зала. Сашу почти вынесли к устроившей овацию публике. Да, его еще ностальгически любили, его по-человечески жалели - но и только.
После этого я дал себе слово: никогда не бывать на прощальных концертах и спектаклях. Тяжело хоронить мертвого, но каково провожать в могилу живого!?»
В том же 1906 году Давыдов записал на граммофонные пластинки несколько романсов: «Пара гнедых», «Нищая», «Я не скажу тебе», «Скажи, зачем мы повстречались». Говорили, что когда он прослушал эти записи, то пришел в ужас: «Ни в коем случае не пускайте в продажу!» Но после его смерти это все-таки сделали. И слава Богу! Теперь мы, далекие потомки, имеем возможность услышать хотя бы тень голоса Александра Давыдовича…
В том же году, по воспоминаниям Дорошевича, в одном знаменитом питерском ресторане с Сашей Давыдовым случилось вот что: «Ресторан Кюба, в Петербурге, стал устраивать какие-то особенно шикарные ужины. С певцами.
И на эстраду, перед ужинавшими, за несколько десятков рублей вышел Давыдов. Ему пришла в голову детская затея.
Спеть перед этой весёлой толпой «Нищую» Беранже.

"Бывало, бедный не боится

Придти за милостыней к ней.

Она-ж просить у вас стыдится…

Подайте, Христа ради, ей!"

И при словах «Христа ради» несчастный Давыдов махнул рукой, расплакался и ушёл с эстрады.
5). "Нищая" - видео
Через день он сидел у того же самого Кюба; оживлённый, и объяснял, что с ним случилось:
— Я, брат, привык петь, чтобы муху было слышно, как пролетит! В храме! А тут вилками, ножами стучат! Всякий артист сбежит.
Так прошло еще несколько лет… На дворе было другое время. На русской сцене блистали Анастасия Вяльцева, Варя Панина, Наталия Тамара… Пришли люди другого  направления, так называемого эротического, салонного романса, воспевавшего легкий флирт и кокетливость, несвойственную певцам старшего поколения.
И все-таки в 1909 году Саша Давыдов еще раз появился перед публикой. Театр был переполнен. Люди вновь пришли отдать своему любимому артисту дань уважения. Саша исполнил с прежним надрывом ряд цыганских романсов. Зал аплодировал стоя, хотя это была уже тень ушедшей славы… Милая, добрая, грустная тень его минувших побед и рукоплесканий… А вскоре о Давыдове и вовсе забыли.
И вот на склоне своих лет Арсен Давыдович Карапетян, дабы поправить свое финансовое положение, нанимается агентом в страховую компанию. Так тихо и мирно доживал свои дни когда-то всенародно любимый певец…
В последние годы Саша все чаще прикладывался к бутылке. И вот однажды, хмурым январским вечером, будучи под хмельком, и возвращаясь откуда-то на извозчике, Александр Давыдович решил «тряхнуть стариной» и «прокатиться с ветерком, как бывало». Поторопил ямщика, снял шапку, распахнул свою старенькую шубу… Это была его последняя поездка. На следующий день Арсен Давыдович Карапетян слег в постель с крупозным воспалением легких. Смерть пришла к нему 20 января (2 февраля по новому стилю) 1911 года. Как поется в старинном романсе: "Тихо туманное   утро столицы.По улице медленно дроги ползут…"
Закончить этот очерк мне хочется словами все того же Власа Михайловича Дорошевича: "Спи спокойным, детским сном, милый Саша! Спасибо тебе за твои прелестные песни!"