Потери в переводе

 Потери в переводе: проблемы передачи русской поэзии на английский язык


 Введение

Перевод поэзии считается одной из сложнейших задач в лингвистике и литературоведении. Как сказал Роберт Фрост, «поэзия — это то, что теряется в переводе». Эта проблема становится особенно острой, когда речь идет о переводе русской поэзии на английский язык — два языка с кардинально различными лингвистическими структурами, фонетическими системами и поэтическими традициями. В данной статье мы рассмотрим основные трудности, с которыми сталкиваются переводчики русской поэзии, и способы, которыми они пытаются преодолеть эти препятствия.


 Морфологические различия


 Падежная система и словоизменение

Русский язык обладает развитой системой из шести падежей, которые позволяют выражать отношения между словами через изменение их окончаний. Это дает поэтам огромную свободу в построении фраз и создании образов.

Например, в русском языке возможны конструкции типа «леса шум», где принадлежность выражается с помощью родительного падежа. В английском же необходимо использовать предлоги или притяжательные конструкции: «the sound of the forest» или «the forest's sound».

Эти различия создают серьезные ограничения для переводчика. Лаконичная фраза на русском языке часто превращается в более громоздкую на английском, что нарушает ритм и мелодику стиха.


 Словообразование и суффиксация

Русский язык обладает богатой системой словообразовательных суффиксов, которые могут придавать словам различные эмоциональные оттенки. Уменьшительно-ласкательные формы (домик, речушка, солнышко), увеличительные (домище), уничижительные (домишко) — все это позволяет поэту тонко настраивать эмоциональный тон стихотворения.

В английском языке эквивалентных словообразовательных моделей гораздо меньше, и часто переводчикам приходится добавлять прилагательные или использовать другие лексические средства, что неизбежно изменяет интонацию и ритм оригинала.

 Синтаксические различия

 Свободный порядок слов

Одна из наиболее значимых особенностей русского языка, особенно важная для поэзии — свободный порядок слов. Благодаря падежной системе, в русском языке части речи могут располагаться в предложении практически в любом порядке, и это открывает огромные возможности для поэтов.

Например, строка Пушкина «Я вас любил: любовь еще, быть может, в душе моей угасла не совсем» при дословном переводе на английский требует полной перестройки синтаксиса: «I loved you: perhaps love in my soul has not completely died out».

Английский язык с его жестким порядком слов (подлежащее-сказуемое-дополнение) гораздо менее гибок. Это значительно ограничивает возможности переводчика в передаче ритмической организации и смысловых акцентов оригинала.

 Пропуск глагола-связки

В русском языке в настоящем времени глагол-связка «быть» обычно опускается: «Я счастлив» вместо «Я есть счастлив». Это делает русскую поэтическую фразу более компактной и ёмкой. В английском же глагол-связка обязательна: «I am happy».

Такие структурные различия часто вынуждают переводчиков добавлять слова, которых нет в оригинале, что меняет ритм и интонацию стиха.

 Фонетические особенности

 Система ударений

Русский язык имеет подвижное, разноместное ударение, которое может падать на любой слог слова. Это создает богатые возможности для разнообразных ритмических рисунков и рифм.

Английский язык тяготеет к начальному ударению, особенно в словах германского происхождения. Многие английские слова односложны, что ограничивает ритмическое разнообразие.

 Рифма

В русской поэзии традиционно используются богатые, точные рифмы, включающие совпадение не только ударных гласных, но и последующих согласных. Разноместное ударение позволяет создавать женские (с ударением на предпоследнем слоге), мужские (с ударением на последнем слоге), дактилические и даже гипердактилические рифмы.

В английском языке создавать точные рифмы гораздо сложнее из-за фонетических особенностей языка. Многие современные англоязычные поэты используют ассонансы, консонансы или вовсе отказываются от рифмы. Это создает проблему при переводе рифмованной русской поэзии.

 Культурные и исторические реалии

 Национально-специфические концепты

Русская поэзия глубоко укоренена в национальной культуре и изобилует образами и понятиями, которые могут быть непонятны или иметь другие коннотации для англоязычного читателя.

Концепты «тоска», «воля», «удаль», «авось» не имеют точных эквивалентов в английском языке и требуют развернутых пояснений или компромиссных решений при переводе.

 Литературные аллюзии и интертекстуальность

Русская поэзия, особенно XX века, насыщена отсылками к классической литературе, фольклору, историческим событиям. Эти аллюзии часто непонятны иностранному читателю без специальных комментариев.

 Стратегии перевода

Перед переводчиками русской поэзии стоит сложный выбор: сохранить формальные особенности оригинала (метр, рифму, строфику) или пожертвовать ими ради более точной передачи смысла и образности.

 Формальная эквивалентность

Стратегия, которая стремится воспроизвести формальные особенности оригинала: метр, рифму, строфическую организацию. Такой подход часто требует значительных отступлений от буквального смысла оригинала, введения новых образов или опущения некоторых деталей.

 Динамическая эквивалентность

Стратегия, направленная на передачу смысла и эмоционального воздействия оригинала, даже если для этого приходится жертвовать формальными особенностями. Многие современные переводчики выбирают этот путь, создавая вольные переводы или адаптации русских стихов.

 Примеры сложностей перевода

 Пушкин и проблема «простоты»

Поэзия Пушкина, кажущаяся простой и естественной, на самом деле представляет огромную сложность для перевода именно из-за этой кажущейся простоты. Многие переводы на английский язык либо выглядят тяжеловесными и архаичными, либо теряют элегантность и отточенность оригинала.

Рассмотрим первую строфу знаменитого стихотворения «Я вас любил»:

 Я вас любил: любовь еще, быть может, 
 В душе моей угасла не совсем; 
 Но пусть она вас больше не тревожит; 
 Я не хочу печалить вас ничем. 

Обратите внимание на естественность и мелодичность звучания, на сбалансированность фраз. Теперь сравним с буквальным переводом на английский:

 I loved you: love still, perhaps, 
 In my soul has not completely died out; 
 But let it no longer trouble you; 
 I do not want to sadden you with anything. 

Даже в этом буквальном переводе мы уже видим проблемы: фразы становятся более громоздкими, порядок слов менее гибким, и теряется музыкальность оригинала. Если же мы попытаемся сохранить рифму и метр, переводчику придется еще больше отходить от точного значения.

Вот классический перевод этого стихотворения, выполненный Владимиром Набоковым, который пытался передать точный смысл, жертвуя формой:

 I loved you; even now, I may confess, 
 Some embers of my love their fire retain; 
 But do not let it cause you more distress, 
 I do not want to sadden you again. 

При всем мастерстве Набокова, в его переводе теряется естественная простота пушкинского стиха, а фразы становятся более громоздкими и книжными. Например, "Some embers of my love their fire retain" звучит намного более цветисто и литературно, чем пушкинское "любовь еще, быть может, в душе моей угасла не совсем".

 Проблема передачи фонетических особенностей

Особую сложность представляет передача звуковых приемов русской поэзии. Рассмотрим, например, строки из «Медного всадника» Пушкина:

 И, озарен луною бледной, 
 Простерши руку в вышине, 
 За ним несется Всадник Медный 
 На звонко-скачущем коне. 

Здесь звукоподражание создается с помощью аллитерации и ассонансов, которые передают топот копыт: «За ним несется Всадник Медный / На звонко-скачущем коне». При переводе на английский этот эффект практически невозможно воспроизвести с той же естественностью.

 Модернизм и игра с языком

Поэзия Серебряного века с её языковыми экспериментами, неологизмами и намеренным нарушением языковых норм (Хлебников, Цветаева, ранний Маяковский) представляет особую сложность для перевода, поскольку требует создания аналогичных экспериментов в английском языке.

Рассмотрим отрывок из стихотворения Марины Цветаевой «Попытка ревности»:

 Как живется вам с простою 
 Женщиною? Без божеств? 
 Государыню с престола 
 Свергши (с оного сошед), 
 Как живется вам — хлопочется — 
 Ежится? Встается — как? 
 С пошлиной бессмертной пошлости 
 Как справляетесь, бедняк? 

Здесь мы видим сложную игру с языком: необычный порядок слов, архаизмы («с оного сошед»), неологизмы и окказионализмы («хлопочется», «ежится»), звукопись и внутренние рифмы («С пошлиной бессмертной пошлости»). Все это крайне сложно передать на английском языке, сохраняя не только смысл, но и эмоциональную силу оригинала.

Вот один из переводов Элейн Файнстайн:

 How are you getting on with that woman — 
 the one like everyone else? 
 No goddess, no queen 
 dethroned by you, simply flesh. 
 How's life treating you? Keeping busy? 
 Managing to stay warm? 
 How do you survive in that mess of trivia — 
 you, my poor man? 

Перевод передает общий смысл, но многие тонкости оригинала теряются: исчезает игра слов «пошлиной бессмертной пошлости», нет архаичных форм, сглаживается эмоциональный надрыв, характерный для поэзии Цветаевой.

 Трудности перевода метафор и культурных реалий

Отдельная проблема — перевод специфически русских образов и метафор. Вот пример из знаменитого стихотворения Сергея Есенина:

 Отговорила роща золотая 
 Березовым, веселым языком, 
 И журавли, печально пролетая, 
 Уж не жалеют больше ни о ком. 

В этой строфе соединены типично русские образы (береза как символ России, «роща золотая», журавли как символ расставания), и при этом роща наделяется человеческими качествами — она «отговорила» «березовым, веселым языком». В буквальном переводе на английский язык:

 The golden grove has ceased talking 
 In its birch, cheerful language, 
 And cranes, sadly flying by, 
 No longer feel sorry for anyone. 

Здесь теряется поэтичность и культурный подтекст оригинала. Береза имеет особое значение в русской культуре, которое трудно передать английскому читателю без дополнительных пояснений. То же самое относится к образу журавлей, который в русской поэзии традиционно ассоциируется с темой прощания и утраты.

 Переводы Ахматовой

Поэзия Анны Ахматовой, с её лаконичностью, точностью и глубиной, представляет особую сложность для перевода. Рассмотрим начало стихотворения «Сжала руки под темной вуалью...»:

 Сжала руки под темной вуалью... 
 «Отчего ты сегодня бледна?» 
 — Оттого, что я терпкой печалью 
 Напоила его допьяна. 

Здесь мы видим яркий пример точной, выверенной образности Ахматовой. Метафора «терпкой печалью напоила его допьяна» неожиданна и выразительна. В переводе Д.М. Томаса:

 I clasped my hands under the dark veil... 
 "Why are you so pale today?" 
 "Because I made him drink his fill 
 of sorrow." 

Перевод передает основной смысл, но теряет детали: исчезает эпитет «терпкой» (tart, astringent), который создает ощущение вкуса, а глагол «напоила допьяна» (made him drink his fill) передан менее выразительно, чем в оригинале.

 Проблемы передачи ритма и метра

Особые сложности возникают при переводе стихотворений с выраженным ритмическим рисунком. Например, «Бородино» М.Ю. Лермонтова с его характерным чередованием строк разной длины:

 — Скажи-ка, дядя, ведь не даром 
 Москва, спаленная пожаром, 
 Французу отдана? 
 Ведь были ж схватки боевые, 
 Да, говорят, еще какие! 
 Недаром помнит вся Россия 
 Про день Бородина! 

Передать эту ритмическую структуру на английском языке чрезвычайно сложно из-за различий в естественном ритме языков. Большинство переводов либо жертвуют точностью смысла ради формы, либо теряют характерный ритм оригинала.

 Современные эксперименты в переводе

Интересный подход демонстрируют современные переводчики, которые стремятся не столько буквально перевести текст, сколько создать на другом языке произведение, которое вызывает сходный эмоциональный отклик.

Например, переводы Иосифа Бродского на английский, выполненные им самим или в соавторстве с англоязычными поэтами, часто существенно отклоняются от оригинала по форме, но стремятся передать его суть и настроение. Это особенно заметно в его автопереводах, где Бродский-переводчик часто спорит с Бродским-автором, переосмысливая собственные тексты для англоязычной аудитории.

 Стратегии современных переводчиков

В современном переводе русской поэзии на английский язык можно выделить несколько основных подходов:

 1. Приоритет формы

Некоторые переводчики стремятся сохранить формальную структуру оригинала, включая метр, рифму и строфику. Это классический подход, который был характерен для таких переводчиков, как Бабетт Дойч и Уолтер Арндт. Недостатком этого подхода является необходимость существенно отклоняться от точного смысла оригинала ради сохранения формы.

 2. Приоритет смысла

Это подход, который отстаивал Владимир Набоков в своих переводах и теоретических работах. По его мнению, переводчик должен стремиться к максимально точной передаче смысла, жертвуя при необходимости формальными особенностями оригинала. В крайнем выражении этот подход приводит к подстрочникам или прозаическим переводам поэзии.

 3. Адаптация и пересоздание

Современные переводчики часто выбирают путь творческой адаптации, стремясь создать на английском языке произведение, которое вызывает эмоциональный отклик, сходный с оригиналом, даже если для этого приходится существенно отклоняться от буквального смысла и формы оригинала.

 4. Коллаборативный перевод

Плодотворным оказывается сотрудничество между носителем русского языка, хорошо понимающим оригинал, и англоязычным поэтом, способным создать выразительный текст на английском. Такие творческие тандемы создали многие успешные переводы русской поэзии.
 Потенциал машинного перевода поэзии

С развитием искусственного интеллекта и нейросетевых технологий возникает вопрос: могут ли современные системы искусственного интеллекта помочь в переводе поэзии?

Современные нейросетевые модели способны анализировать и генерировать тексты на нескольких языках и даже имитировать поэтические формы. Однако перевод поэзии требует не только лингвистических знаний, но и глубокого понимания культурного контекста, тонкого чувства языка, способности распознавать и творчески интерпретировать многочисленные слои смысла.

Возможно, будущее перевода поэзии — в сотрудничестве человека и машины, где ИИ выполняет роль инструмента, помогающего человеку-переводчику исследовать различные варианты и возможности, но окончательное решение остается за человеком.

 Заключение

Перевод русской поэзии на английский язык — это всегда компромисс, балансирование между верностью букве и духу оригинала. Наиболее успешные переводы обычно являются результатом творческого сотрудничества поэтов и лингвистов, глубокого понимания как русской, так и англоязычной поэтических традиций.

Многочисленные примеры переводов русской классики на английский язык показывают, что даже самые талантливые переводчики вынуждены идти на определенные жертвы: либо формальные особенности, либо нюансы смысла, либо культурные коннотации оригинала неизбежно теряются при переводе. Но эта принципиальная непереводимость поэзии не останавливает переводчиков, а скорее стимулирует новые творческие поиски.

Несмотря на все трудности, работа переводчиков русской поэзии чрезвычайно важна для межкультурного диалога и распространения русской культуры в мире. Каждая новая попытка перевода классических и современных русских поэтов на английский язык становится самостоятельным творческим актом, обогащающим мировую литературу.

---

 Библиография

1. Эткинд Е.Г. Поэзия и перевод. - М.: Советский писатель, 1963.
2. Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. - М.: Наука, 1984.
3. Lefevere А. Translating Poetry: Seven Strategies and a Blueprint. - Amsterdam: Van Gorcum, 1975.
4. Jakobson R. On Linguistic Aspects of Translation // On Translation. - Harvard University Press, 1959.
5. Venuti L. The Translator's Invisibility: A History of Translation. - London: Routledge, 1995.
6. Чуковский К.И. Высокое искусство. Принципы художественного перевода. - СПб.: Авалон, Азбука-классика, 2008.