Глава 4. Тени под мостом

Танцующий проснулся от того, что кто-то тронул его за плечо. 
Он не спал на кровати — да у него и не было кровати. Он спал под мостом, там, где бетонные опоры встречались с водой, образуя треугольник пустоты, в который не заглядывали ни полицейские, ни случайные прохожие. Здесь всегда пахло ржавчиной, тиной и чем-то кислым — но зато было сухо. 
— Эй, новенький. Ты живой? 
Над ним склонилось лицо — обветренное, с седой щетиной и глазами, в которых плавала луна. Старик. Один из тех, кого город называл «бомжами», а сами они называли себя «обитателями Моста Вздохов». 
Танцующий сел, потирая виски. Вчерашний разговор с Продюсером осел в голове тяжелым камнем. 
— Я не новенький, — пробормотал он. — Я просто… вернулся. 
Старик хрипло рассмеялся: 
— Все вы так говорите. Пока не понимаете, что обратной дороги нет. 

Мост Вздохов — это не один мост. Это все места, куда город сбрасывал тех, кто ему не нужен: ниши под эстакадами, заброшенные стройки, чердаки домов, которые скоро снесут. Здесь жили те, кто когда-то были кем-то: профессора, музыканты, инженеры. А теперь — тени. 
Старик, который разбудил Танцующего, представился Доктором. 
— Не смейся. Я и правда доктор. Только не медицины, а астрофизики. А вот он, — он ткнул пальцем в тощего человека с гитарой без струн — был скрипачом. Играл в оркестре, пока не начал слышать «музыку сфер». Говорит, струны Вселенной звучат в ми-бемоле. Ну и выгнали, конечно. 
Танцующий молча кивнул. Он знал эту музыку. 
— А ты кто? — прищурился Доктор. 
— Я… танцую. 
— С огнями, да? Видел тебя. По ночам. Ты как будто ловишь свет фонарей и везешь его за собой, как шлейф. 
Танцующий сжал кулаки. Он не думал, что кто-то видит его. 

Доктор объяснил правила: 
Во-первых, не кради у своих (у тех, кто под мостом). У «верхних» — можно, но осторожно. 
Во-вторых, не говори с полицией. Даже если спрашивают «как пройти». 
В-третьих, делись едой, если есть лишнее. Завтра может не быть у тебя. 
В-четвертых, не спрашивай имен. Здесь все — «Доктор», «Скрипач», «Граф» (бывший дворянин, теперь собирающий бутылки). 
— А самое главное, — добавил Доктор, — не пытайся вернуться. Город не прощает тех, кто ушел. 
Танцующий посмотрел на свои руки. На них все еще виднелись следы золотой пыли — того, что осталось от Ключа. 
— А если… я не уходил? Если Город сам меня выбросил? 
Доктор усмехнулся: 
— Тогда тебе повезло. Значит, ты свободен. 

Когда стемнело, Танцующий выбрался из-под моста. Ему нужно было танцевать — не потому, что он хотел, а потому что не мог не танцевать. 
Но в этот раз все было иначе… Огни города не тянулись к нему, как раньше. Они боялись его. Мерцали, отворачивались, гасли, когда он приближался. 
— Что случилось? — прошептал он. 
И тогда тени под мостом зашевелились. 
Из темноты вышли они — минотавры. Не те, что в легендах, а городские: безликие фигуры в черном, с камерами вместо глаз. Они не говорили. Они просто наблюдали. 
Танцующий понял: они всегда были здесь. Они следили за ним. За всеми, кто танцевал с огнями. 

Утром Танцующий нашел Графа — самого старого из обитателей моста. 
— Ааа, — сказал Граф, попивая чай из консервной банки. — Ты увидел их... 
— Кто они? 
— Надзиратели. Те, кто следят, чтобы никто не нашел выход из Лабиринта. 
— Почему они появились сейчас? 
Граф ухмыльнулся: 
— Потому что ты нашел Ключ. И теперь ты опасен. 

Той ночью Танцующий снова вышел к огням. Но теперь он не бежал от теней. 
Он танцевал для них. 
Каждый шаг, каждый поворот — это был вызов. Он ловил свет фонарей и бросал его в камеры минотавров. 
— Смотрите! — кричал он. — Смотрите, как ваш Лабиринт рушится! 
И тогда случилось нечто. Один из Минотавров замер. Потом поднял руки — и начал повторять его движения. Танцующий рассмеялся.
Они тоже могли танцевать. 

А под мостом Доктор, Скрипач и Граф переглянулись и впервые за долгие годы зааплодировали. 

Почему так? 
1. Новый этап — Танцующий осознает, что его дар виден другим изгоям. 
2. Минотавры — не просто «монстры», а часть системы контроля. 
3. Надежда — даже надзиратели могут измениться (первый Минотавр, который начал танцевать). 
4. Солидарность — аплодисменты под мостом показывают, что он не один. 
Стиль — кинематографичный, с резкими переходами от диалогов к действию, чтобы передать ритм города.