В режиме правды - приобщение к изобразительному ис

В режиме правды - приобщение к изобразительному искусству


Читать я научился в четыре года по "Азбуке" Воскресенской, Редозуба, Янковской и др., 1983 года издания. Великолепная книга, давно не встречал такого качественного букваря.
Помню, с каким трудом дошел до буквы "Щ", и как сердилась на меня бабушка, курировшая процесс моего обучения.

Когда мне исполнилось пять лет, чтение стало моим любимым занятием (видимо, на всю жизнь) - маме и бабушке больше не приходилось изустно передавать мне содержание русских сказок, а отец избавился от обязанности читать для меня "Приключения Буратино", "Приключения "Голубой стрелы" и книги-календари "Круглый год" (были такие чудесные издания в советские времена - над ними работала недобитая в тридцатые годы ХХ века царско-коммунистическая интеллигенция).

Читал я запоем и без ограничений: Ноэль Хиллиард, Аркадий Гайдар, Жюль Верн, Александр Дюма, Астрид Линдгрен, Алексей Толстой, Александр Пушкин, О. Генри, Ганс Христиан Андерсен, Борис Полевой, Сергей Григорьев, Джанни Родари, Борис Вадецкий, Киримизе Жанэ, Шарль де Костер, Редьярд Киплинг, Роберт Стивенсон, Виктор Гюго, Полин Джонсон, Александр Козачинский, Валентин Пикуль, Марк Твен....

Это не считая Ефимовского, Носова, Драгунского, Маршака, Барто, Заходера, Льва Толстого и прочая, и прочая, и прочая.

И представьте, как, после чтения того же Андерсена или Гюго, летними вечерами, устраивался я в круглом кресле, рассматривал слайды через стереоскоп и наслаждался видом отягощенных грузом плодов яблоневых веток, свешивающихся на балкон. И все это - под музыку: мама исполняла произведения Бетховена, Чайковского, Шопена, Шуберта....

Однажды она вмешалась в процесс моего самообразования. Мне было настоятельно порекомендовано начать изучение книг за авторством некоей Дмитриевой (речь шла о серии "Краткая история искусств" Нины Александровны Дмитриевой), как и ознакомиться с содержанием "Всеобщей истории искусств" и "Истории искусств стран Западной Европы от Возрождения до начала ХХ века". А  была еще книга-альбом "Дрезденская галерея"....

Так формировался мой художественный вкус (в узком смысле этого слова). При всем этом я не был ортодоксальным приверженцем классицизма или академизма, мне нравилось, например, творчество Дейнеки, а барокко казавшихся когда-то образцами и примерами Рембрандта и Веласкеса в настоящее время я подвергаю строгому переосмыслению. Озвучу крамольную мысль: перехваливают Рембрандта, ох, перехваливают. Разумеется, гигант остается  гигантом, но каким бы гигантом он не был, не стоит сравнивать его с размерами Вселенной. С другой стороны, будучи приверженцем реализма, я никогда не симпатизировал Курбе или Караваджо (осознавая, однако, уровень их творчества), а среди представителей романтизма выделял Фридриха, но терпеть не мог Жерико. Параллельно, снисходительное мое отношение к прерафаэлитам сменилось относительным нейтральной позицией к их полотнам, а эйфория от картин Давида сменилась резким охлаждением в более зрелом возрасте.  Я никогда не сходил с ума от "Девятого вала" и не занимался славословием в честь его автора. Среди армянских, русских, европейских художников было немало маринистов, которые могли бы соревноваться с Айвазовским. Вардан Махохян, Лагорио, Воланакис, Людольф Бакхёйзен, Бьёрк, Кройер....

  Повезло с импрессионистами: на тринадцатилетие друзья детства подарили мне книгу о Ренуаре. После которой творчество Поля Сезанна, Дега, Сарджента и Моне (за редкими исключениями) вызывало желание забыть увиденное как страшный сон. И когда после репродукций Боттичелли, Левитана, Дюрера, Нестерова и Рошгросса я вижу тех, кто искренне восхищается "Черным квадратом" или "произведениями" Дженни Савиль, я ловлю себя на мысли о том, что либо у этих людей проблемы со зрением, либо - с наличием серого вещества. То же самое нужно сказать о индивидуумах, которые "Гернику" считаю шедевром (у Пикассо есть картины получше, "Сострадание и милосердие", например), но незнакомы с картиной Пластова "Фашист пролетел" или с картинами Отто Дикса (а для пущего понимания их трагизма неплохо знать немецкий язык и, в качестве дополнения, прочитать в подлиннике Ганса Фалладу и Ремарка). И уж куда больше говорит Клаузен своей "Скорбящей юностью", чем Пикассо со своим "антивоенным" бредом. Ибо к картинам, подобным "Гернике", по мнению некоторых, следует быть подготовленным. Что тогда говорить о Рублеве, фра Анджелико или создателях Великолепного часослова герцога Беррийского? Их-то, исходя из логики последователей и адептов секты "Черного квадрата" понять - как Пьеру Брассо или Банджи серию картин выдать....