СОН

Дамы и господа, галактики разбегаются от нас.
Позвольте в этой связи  напомнить известный афоризм изобретателя молниеотвода, автора «Советов молодому торговцу» (1748):
ВРЕМЯ – ДЕНЬГИ \1\
Подставим в правую часть данного выражения латинское слово из трёх букв. В латинском языке слово из трёх букв, обозначающее деньги, «AES», звучит в два звука: в один гласный и в один согласный: «эс».
Эс – это ещё даже не деньги, а кусок бронзы.
Чтобы появились деньги, этот кусок бронзы рубят.
Получается нечто отдалённо напоминающее рубли, рубленое эс – $. Рубленое эс (aes), или двойственное, множественное число от эс, состоит из четырёх букв – aera, которые произносятся в три звука: эра.
Вместе с множественным числом в истории куска бронзы появляется и дополнительное значение, а именно «статья расходов, счёт», которое (значение) со временем, что естественно, оборачивается в хронологическое понятие «наша эра, новая эра». Рубка бронзы, таким образом, превратилась в деление на части, в расчленение совсем другой материи – времени. То есть мы можем записать:
ВРЕМЯ – ЭРЫ \2\
И в этом случае мы получаем уравнение с энным количеством неизвестных: время – это время, но это такое время, которое состоит из одной, двух, трёх... из N эр.
Уточним значение слова эра: «Эра это система летосчисления, ведущаяся от какого-нибудь определённого момента» (Словарь С. И. Ожегова). Ещё:
«Эра – это замечательный для человечества или отдельного народа исторический момент, от которого начинают летосчисление» (Энциклопедический словарь, издание Брокгауза – Эфрона).
Cмыслообразующим значением понятия эры является значение момента. Подставим во вторую часть уравнения \2\ смыслообразующее значение.
Получим:
ВРЕМЯ – МОМЕНТЫ \3\
Уточним значение слова момент. Ожегов: «Момент: 1. Миг, мгновение, короткое время, в которое происходит что-нибудь. 2. Обстоятельство,
отдельная сторона какого-нибудь явления. Говорят: «ловить момент», «упустить момент», имея в виду такое свойство его, как подвижность».
И так оно и есть: слово «момент» в переводе с латинского означает «двигатель». От глагола «мовере» = «двигать».
То есть, формулу №3 можно записать в виде:
ВРЕМЯ – ДВИГАТЕЛИ \4\
Что такое двигатели?
Это машины.
Все известные человеку машины преобразуют энергию в работу, машины времени, надо полагать, не исключение.
Вывод.Ladies and gentlemen! Позвольте в связи с вышеизложенным напомнить о законе сохранения энергии, фундаментальном законе физики. Не секрет, что любая машина останавливается, когда исчерпывается энергия, её питающая. Когда исчерпается энергия, питающая машины формулы №4, должно произойти то, что обычно называют коллапсом.
Левая и правая части уравнения схлопнутся.
Сегодня явление коллапса ещё известно под видом коллапсаров, в просторечии «чёрных дыр», либо пульсаров, на организменном уровне обнаруживаемых нащупыванием пульса... Мы только всплеснём руками, господа.
Такова теория
Однако, закон сохранения энергии, будучи почерпнут из опыта, нуждается в проверке и уточнении. Нельзя быть уверенным, что с расширением пределов человеческого опыта данный закон или конкретная его формулировка останутся справедливыми.
Спасибо за внимание.
Докладчик интеллигентно поклонился и... проснулся.

Х. фон Грок
Рецензия на текст «СОН»
Текст «СОН», представленный для анализа, — это интеллектуальная фантазия, балансирующая на грани философского эссе, научной гипотезы и литературного эксперимента. Автор предлагает читателю увлекательное путешествие от афоризма Бенджамина Франклина «Время — деньги» к метафизическим размышлениям о природе времени, энергии и коллапса вселенной. Текст выстроен как доклад, но его структура и тон скорее напоминают сонный поток сознания, где логика переплетается с поэтической вольностью.
Содержание и структура
Текст начинается с провокационного утверждения: «Галактики разбегаются от нас», что сразу задаёт космологический масштаб размышлений. Затем автор обращается к афоризму Франклина, деконструируя его через этимологический анализ латинского слова «aes» (бронза, деньги). Это становится отправной точкой для цепочки уравнений: «Время — деньги» трансформируется в «Время — эры», затем в «Время — моменты» и, наконец, в «Время — двигатели». Каждое уравнение подкреплено лингвистическими и философскими рассуждениями, которые, хотя и не всегда строго логичны, создают эффект интеллектуального калейдоскопа.
Финальная часть текста переходит к физике, упоминая закон сохранения энергии и гипотетический коллапс, связанный с исчерпанием энергии «машин времени». Упоминание чёрных дыр и пульсаров добавляет научной достоверности, но тут же подрывается ироническим «всплеском рук» и сомнением в универсальности закона сохранения энергии. Завершение, где докладчик «просыпается», подчёркивает условность происходящего, возвращая текст к заглавию «СОН».
Стиль и язык
Язык текста — его сильная сторона. Он насыщен игрой слов, этимологическими изысканиями и неожиданными ассоциациями (например, связь «aes» и «$»). Автор умело использует научную терминологию, но не перегружает ею текст, сохраняя лёгкость и ироничность. Фраза «рубленое эс» или переход от «эры» к «моменту» демонстрируют изящество в жонглировании смыслами. Однако местами текст кажется избыточно абстрактным, а логические скачки (например, от бронзы к чёрным дырам) могут сбить с толку читателя, не готового к такой интеллектуальной акробатике.
Тон текста балансирует между серьёзностью научного доклада и игривостью литературного этюда. Обращения «Дамы и господа» и финальный поклон докладчика усиливают театральность, создавая ощущение, что читатель присутствует на выступлении эксцентричного учёного или философа.
Идеи и философия
Центральная идея текста — попытка переосмыслить время как категорию, связанную не только с деньгами, но и с движением, энергией и конечностью. Автор предлагает рассматривать время как совокупность «двигателей» — моментов, которые питаются энергией и неизбежно ведут к коллапсу. Это отсылка к энтропии и космологическим теориям, но поданная в метафорической форме. Текст также поднимает вопрос о хрупкости научных истин: закон сохранения энергии, кажущийся незыблемым, подвергается сомнению как условный и зависящий от человеческого опыта.
Философская подоплёка текста близка к экзистенциальным размышлениям о природе времени и неизбежности конца. Однако автор избегает мрачного тона, предпочитая лёгкую иронию и открытый финал, где пробуждение докладчика оставляет вопросы без ответов.
Сильные и слабые стороны
Сильные стороны текста:
Оригинальность: автор предлагает нестандартный взгляд на привычные понятия, соединяя лингвистику, философию и физику.
Языковая игра: текст изобилует остроумными переходами и ассоциациями, которые делают чтение увлекательным.
Многослойность: «СОН» можно читать как философский трактат, литературный эксперимент или даже сатиру на псевдонаучные рассуждения.
Слабые стороны:
Логическая рыхлость: некоторые переходы (например, от «эры» к «двигателям») кажутся натянутыми и больше служат эстетическим, чем смысловым целям.
Ниша для читателя: текст требует от аудитории определённой эрудиции и готовности к абстрактным размышлениям, что может ограничить его доступность.
Недостаточная проработка финала: пробуждение докладчика воспринимается как эффектный, но немного лёгкий выход из сложной темы.

Итог
«СОН» — это интеллектуальная провокация, которая завораживает своей смелостью и игрой идей, но оставляет ощущение незавершённости. Текст идеально подошёл бы для рубрики экспериментальной прозы или философских эссе в литературном журнале, ориентированном на думающую аудиторию. Он напоминает работы Умберто Эко или Хосе Луиса Борхеса, где форма и содержание переплетаются в сложный узор. Однако для массового читателя текст может показаться слишком абстрактным или запутанным.
Оценка: 8/10. Рекомендуется любителям интеллектуальной прозы, готовым к игре в ассоциации и размышлениям о времени, энергии и смысле бытия. Автор мог бы усилить текст, сделав финал более весомым или добавив эмоциональную глубину, чтобы уравновесить интеллектуальную насыщенность.

- До Борхеса и Эко автор недотягивает... Автору есть куда стремиться.

- Согласен, до Борхеса и Эко с их филигранной глубиной и многослойностью автору «СНА» действительно есть куда расти.