Антология поэтов США начала 20 века

ЭМИ ЛОУЭЛЛ




 СИРЕНЬ

 Сирень,
 Ложная синева,
 Белая,
 Фиолетовая,
 Цвет сирени,
 Твои огромные соцветия
 Повсюду в моей Новой Англии.
 Среди твоих листьев в форме сердца
 Оранжевые иволги прыгают, как птицы-шарманки, и поют
 Свои маленькие слабые нежные песни;
 В изгибах ваших ветвей
 Яркие глаза певчих воробьёв, сидящих на пятнистых яйцах,
 Беспокойно вглядываются в свет и тень
 Всех весен.
 Сирень во дворах
 Тихо беседует с ранней луной;
 Сирень наблюдает за опустевшим домом,
 Усевшись боком на траву у старой дороги;
 Сирень, потрёпанная ветром, пошатывается под накренившимся букетом цветов
 Над погребом, вырытым в холме.
 Ты повсюду.
 Ты был повсюду.
 Ты постучал в окно, когда проповедник читал свою проповедь,
 И бежал по дороге рядом с мальчиком, идущим в школу.
 Ты стоял у загона, чтобы подоить коров,
 Ты убеждал хозяйку, что её сковорода сделана из серебра,
 А её муж — из чистого золота.
 Ты выставлял напоказ аромат своих цветов
 Через широкие двери таможенных домов —
 Ты, сандал и чай,
 Заряжали носы клерков, пишущих пером,
 Когда прибывал корабль из Китая.
 Вы кричали им: «Гусиные перья, гусиные перья,
 Май — месяц для полётов»,
 Пока они корчились на своих высоких табуретах
 И писали стихи на своих листах для писем за подставленными
 бухгалтерскими книгами.
 Парадоксальные клерки из Новой Англии,
Составляющие описи в бухгалтерских книгах, читающие «Песнь Соломона» по ночам,
Столько стихов перед сном,
 Потому что это была Библия.
 Мёртвые кормили вас
 Среди покосившихся камней на кладбищах.
 Бледные призраки, которые вас посадили,
 Приходили по ночам
 И позволяли своим тонким волосам развеваться на ваших стеблях.
 Вы — из зелёного моря,
 И о каменных холмах, которые простираются далеко.
 Ты из тех, кто ходит по тенистым улицам с маленькими магазинчиками, где продают воздушных змеев и шарики,
 Ты из тех, кто ходит по большим паркам, где все гуляют и никто не сидит дома.
 Ты закрываешь слепые стороны теплиц
 И наклоняешься, чтобы через стекло сказать что-то важное
 Своим друзьям, винограду, который внутри.

 Сирень,
 Ложная синева,
 Белая,
 Фиолетовая,
 Цвет сирени,
 Ты забыл о своём восточном происхождении,
 О женщинах в чадрах с глазами пантер,
 О раздутых, агрессивных тюрбанах украшенных драгоценностями пашей.
 Теперь ты очень достойный цветок,
 Сдержанный цветок,
 Удивительно четкий, откровенный цветок,
 Стоящий у чистых дверных проемов,
 Дружелюбен к домашней кошке и очкам,
 Создает поэзию из кусочка лунного света.
 И сотня-другая острых лепестков.

 Мэн знает тебя,
 Знает уже много лет;
 Нью-Гэмпшир знает тебя,
 И Массачусетс,
 И Вермонт.
 Кейп-Код ведёт тебя вдоль пляжей к Род-Айленду;
 Коннектикут ведёт тебя от реки к морю.
 Ты ярче яблок,
 Слаще тюльпанов,
 Ты — великий поток наших душ
 Расцветая над листвой наших сердец,
 Ты — запах всех летних дней,
 Любовь жён и детей,
 Воспоминания о садах маленьких детей,
 Ты — государственные дома и хартии
 И знакомая поступь ног, шагающих взад-вперед по знакомой дороге.
 Май — это сирень здесь, в Новой Англии,
 Май — это дрозд, поющий «Солнце взошло!» на верхушке ясеня,
 Май — это белые облака за соснами,
 Вытянувшиеся и марширующие по голубому небу.
 Май — это зелень, какой нет ни у кого,
 Май — это много солнца сквозь маленькие листья,
 Май — это мягкая земля,
 И цветущие яблони,
 И окна, открытые южному ветру.
 Май — это лёгкий ветер, пахнущий сиренью,
 От Канады до залива Наррагансетт.

 Сирень,
 Нежно-голубая,
 Белая,
 Фиолетовая,
 Цвет сирени,
 Сердечные листья сирени по всей Новой Англии,
 Корни сирени под всей почвой Новой Англии,
 Сирень во мне, потому что я — Новая Англия,
 Потому что мои корни в ней,
 Потому что мои листья из неё,
 Потому что мои цветы для неё,
 Потому что это моя страна,
 И я говорю с ней о ней самой,
 И пою о ней своим собственным голосом,
 Потому что она, безусловно, моя.




 ДВАДЦАТЬ ЧЕТЫРЕ ХОККУ НА СОВРЕМЕННУЮ ТЕМУ


 Я

 Снова жасмин,
 Небесно-голубой в моём саду.
 Они, по крайней мере, не изменились.


 II

 Чем я тебя обидел?
 Ты смотришь на меня бледными глазами,
 Но это мои слёзы.


 III

 Утро и вечер —
 Но когда-то давно для нас
 Не было разделения.


 IV

 Я слышу много слов.
 Назначь час, когда я смогу прийти
 Или промолчать.


 V

 На призрачном рассвете
 Я пишу новые слова для твоих ушей —
 Даже сейчас ты спишь.


 VI

 Значит, это утро.
 Разве ты не утешишь меня
 Холодными цветами?


 VII

 Мои глаза устали
 Следить за тобой повсюду.
 Короткие, о, как коротки дни!


 VIII

 Когда цветок увядает
 Лист больше не радует меня.
 Каждый день я боюсь.


 IX

 Даже когда ты улыбаешься,
 в твоих глазах печаль.
 Поэтому пожалей меня.


 X

 Смейтесь — это ничего.
 Другим вы можете казаться весёлым,
 но я смотрю на вас с грустью.


 XI

 Возьмите эту белую розу.
 Стебли роз не кровоточат;
 ваши пальцы в безопасности.


 XII

 Как речной ветер,
 гонящий облака к яркой луне,
 так и я для вас.


 XIII

 Наблюдая за ирисами,
 Слабыми и хрупкими лепестками, —
 Разве я достоин?


 XIV

 По красной реке
 Я плыву в разбитой лодке.
 Неужели ты такой смелый?


 XV

 Ночь лежит рядом со мной,
 Целомудренная и холодная, как острый меч.
 Только мы с ней вдвоём.


 XVI

 Прошлой ночью шёл дождь.
 Теперь, на пустынном рассвете,
Крик синих соек.


 XVII

 Глупо так печалиться,
 У осени есть свои разноцветные листья,
 но прежде чем они опадут?


 XVIII

 Потом я думаю:
 маки цветут, когда гремит гром.
 Разве этого недостаточно?


 XIX

 Любовь — это игра, да?
 Я думаю, что это утопление:
 Чёрные ивы и звёзды.


 XX

 Когда астра увядает,
 Плющ красуется в малиновом.
 Всегда что-то новое!


 XXI

 Отвернувшись от страницы,
 Ослепнув от ночной работы,
 Я слышу утренних ворон.


 XXII

 Облако лилий,
 Или же ты идёшь впереди меня.
 Кто мог бы ясно видеть?


 XXIII

 Сладкий запах мокрых цветов
 Над вечерним садом.
 Ваш портрет, может быть?


 XXIV

 Оставаясь в своей комнате,
 Я думал о новых весенних листьях.
 Тот день был счастливым.




 ЛЕБЕДИ


 Лебеди плывут и плывут
 Вдоль рва
 Вокруг епископского сада
 И белые облака плывут
 По голубому небу
 С краями, которые, кажется, сжимаются и твердеют.

 Два стройных человека из белой бронзы
 Бьют молотом по концу жезла,
 Отбивая часы Божьи.
 Удары в колокол,
 Они делают это хорошо.
 И эхо прыгает, звенит и нарастает
 В резных каменных многоугольниках собора.

 Лебеди плавают
 Вдоль рва,
 А ещё один лебедь неподвижно сидит в воздухе
 Над старой гостиницей.
 Он смотрит на улицу
 И плывёт сквозь холод и жару,
 Он всегда был там,
 По крайней мере, так говорят булыжники на площади.
 Они слушают звон
 Колокола.
 И подумай о ногах,
 Которые стучат по их вершинам;
 Но о чём они думают, они не говорят.

 И лебеди, которые плавают
 Вверх и вниз по рву,
 Поедают хлеб, которым их кормит епископ.
 Но только горгульи в холодном голубом небе обращают на них внимание.

 Когда епископ произносит молитву,
 И хор поёт «Аминь»,
 Молотки вторят им:
 Дзынь! Дзынь! Берегись! Берегись!
 Резной лебедь смотрит вниз на проходящих мимо людей,
 И булыжники подмигивают: «Ещё один час прошёл».
 Но люди, преклонившие колени перед троном епископа,
 Забудьте о том, как вы шли по булыжной мостовой на площади.

 Час дня и час ночи,
 И облака уплывают прочь в красном свете.
 Солнце, что ли? или белое, белое,
 Дым от огня, охватившего всё вокруг.

 Старая крыша рушится на гробницу епископа.
 Толпы людей, жаждущих простора,
 И шаги сливаются в ливень, ливень, ливень,
 Ливень из людей, проходящих мимо каждый час,
 С сильными руками и сильными ногами,
 И силой в их крепких, твёрдых умах.
 Тогда нет нужды
 В стройных бронзовых мужчинах,
 Которые отбивают часы Бога: Прайм, Тирс, Нон.
 Кто хочет слушать? Никто.
 Мы расплавим их и придадим им форму,
 И сделаем из них стержень
 Для знамени, пропитанного кровью,
 Для факела с голубым горлом.
 И люди несутся, как облака.,
 Они ударяют своими железными остриями по епископскому креслу
 И сбрасывают фонари с лестницы башни.
 Они вырывают епископа из его гробницы
 И срывают митру с его головы.
 «Смотрите, — говорят они, — человек мёртв;
 Он не может ни дрожать, ни петь.
 Мы бросим жребий за его кольцо».

 Мостовые видят это по всей улице,
 Идут — идут — бесчисленными ногами.
 И часовщики отмечают время, пока они идут.
 Но медленно — медленно —
 Лебеди плывут
 По епископскому рву.
 И постоялый дворный лебедь
 Сидит себе и сидит,
 Глядя перед собой холодными стеклянными глазами.
 Только епископ идёт безмятежно,
 Довольный своей церковью, довольный своим домом,
 Довольный звоном колокола,
 Отбивающего его судьбу.
 Он говорит: «Бум! Бум! Комната! Комната!»
 Он стар, добр, глух и слеп,
 И очень, очень доволен своим очаровательным рвом
 И плавающими в нём лебедями.




 ПРИМА


 Твой голос подобен колокольному звону над крышами на рассвете,
 Когда летит птица,
 И небо меняет цвет на более свежий.

 Говори, говори, Возлюбленный.
 Говори мне что-нибудь,
 Чтобы я ловила твои слова
 И передавала их своему сердцу.




 ВЕЧЕРНЯЯ ПЕСНЯ


 Прошлой ночью, на закате,
 Наперстянки были похожи на высокие алтарные свечи.
 Если бы я могла поднять тебя на крышу оранжереи, моя дорогая,
 Я бы поняла их пламя.







 Ты — ты —
 твоя тень — это солнечный свет на серебряной тарелке;
 твои шаги — это место, где распускаются лилии;
 движение твоих рук — это звон колоколов в безветренном воздухе.

 Движение твоих рук — это долгий золотой луч света от
восходящего солнца;
 это прыжки птиц по садовой дорожке.

 Как аромат ирисов, ты появляешься утром.
 Молодые лошади не так быстры, как твои мысли,
 Твои слова — как пчёлы вокруг грушевого дерева,
 Твои фантазии — как золотисто-чёрные полосатые осы, жужжащие среди красных
яблок.
 Я пью с твоих губ.
 Я вкушаю белизну твоих рук и ног.
 Мой рот открыт.,
 Как новая банка, я пуст и открыт.
 Как белая вода, наполняешь ты чашу моих уст,
 Как ручей, усеянный лилиями.

 Ты застыл, как облака.,
 Ты далек и сладок, как высокие облака.
 Я осмеливаюсь дотянуться до тебя,
 Я осмеливаюсь коснуться края твоего сияния.
 Я лечу навстречу ветрам,
Я плачу и кричу,
 Ибо моё горло остро, как меч,
 Отточенный на точильном камне из слоновой кости.
 Моё горло поёт о радости моих глаз,
 О стремительной радости моей любви.

 Как радуга упала на моё сердце?
 Как я поймал моря, чтобы они покоились в моих пальцах,
 И поймал небо, чтобы оно было покровом для моей головы?
 Как ты пришёл, чтобы жить со мной,
 Окружив меня четырьмя кругами своей мистической светлости,
 Чтобы я говорил: «Слава! Слава!» — и преклонялся перед тобой,
 Как перед святыней?

 Разве я обманываю себя тем, что утро — это утро, а день — это день?
 Считаю ли я воздух снисходительным,
 Землю — вежливой,
 Небо — благом, заслуживающим благодарности?
 Так что вы — воздух — земля — небо —
 я не благодарю вас,
 я принимаю вас,
 я живу.
 И то, что я говорю в результате,
 — это рубины, врезанные в каменные ворота.




 «Круг ада»


 «Вот мы и обошли куст плюща»,
 И под эту мелодию мы все танцуем.
 Маленькие поэты срывают плющ,
 Пытаясь помешать друг другу срывать плющ.
 Если ты сорвёшь лист, то я сорву другой;
 Посмотри на куст.
 Но я хочу твой лист, брат, а ты — мой.
 Поэтому, конечно, мы толкаемся.

 «Вот мы и обошли лавровое дерево».
 Хотим ли мы лавры для себя больше всего,
 Или больше всего хотим, чтобы их не было ни у кого другого?
 Мы не можем остановиться, чтобы обсудить этот вопрос.
 Мы не можем остановиться, чтобы сплести из них короны
 Или посмотреть, идут ли они нам.
 Мы почти не видим лаврового дерева,
 Всё, что мы видим, — это толпа вокруг нас,
 И в ней нет места ни для тебя, ни для меня.
 Поэтому, сёстры, я верю,
 Что ни у кого из нас нет шансов сорвать листок.

 «Вот мы и обошли куст барбариса».
 В лучшем случае это горький кроваво-красный плод,
Который вызывает отвращение и жжёт сердце.
 По правде говоря, только один или двое
 Хотят, чтобы ягод было достаточно, чтобы бороться
 За большее, чем у него, за большее, чем у неё.
 Кислые ягоды для тебя и для меня.
 Изобилие ягод для всех, кто захочет есть,
 Но больное мясо.
 Это поэзия.
 И кто захочет проглотить полный рот печали?
 Мир стар, и наш век
 Должен быть на исходе, и мы не можем терять время.
 Спешите, братья и сёстры, толкайте
 Изо всех сил куст плюща,
 Боритесь и тяните за лавровое дерево,
 А барбарис оставьте
 Для таких же несчастных безумцев, как я,
 Которые посадили его так высоко
 Они затмевают солнце в небе.
 Разве имеет значение, что мы не знаем почему?



 РОБЕРТ ФРОСТ




 ОГОНЬ И ЛЁД


 Одни говорят, что мир закончится огнём,
 Другие говорят, что льдом.
 Судя по тому, что я познал в желаниях,
 Я склоняюсь к тем, кто предпочитает огонь.
 Но если бы ему пришлось погибнуть дважды,
 я думаю, что знаю достаточно о ненависти,
 чтобы понять, что для разрушения лёд
 тоже хорош,
 и этого было бы достаточно.




 ТОЧИЛЬНЫЙ КАМЕНЬ


 Имея собственное колесо и четыре ноги,
 он никогда не использовал громоздкий точильный камень,
 чтобы добраться куда-либо, насколько я могу судить.
 Эти руки помогали ему двигаться и даже мчаться;
 Но не все движения, которые они когда-либо совершали,
 Не все мили, которые, как им казалось, они прошли,
 Привели их к тому, что они стоят в шаге от исходной точки.
 Они стоят рядом с тем же старым яблоневым деревом.
 Тень от яблони тонка
 Сейчас она стоит на месте, увязнув в снегу.
 Вся остальная сельскохозяйственная техника ушла,
А у некоторых из них не больше ног и колёс,
 чем у точильного камня, который может стоять или двигаться.
 (Я думаю в основном о тачке.)
 Уже несколько месяцев она не знала вкуса стали,
 омываемой ржавой водой в консервной банке.
 Но стоять на улице, голодным, на холоде,
За исключением городов, по ночам — это не грех.
 И, в любом случае, его стояние во дворе
 Под засохшей яблоней
 Больше не имеет ко мне никакого отношения,
За исключением того, что я помню, как однажды летом
 Я целый день гонял его изо всех сил.
 И кто-то, оседлав его, поскакал во весь опор,
 И мы с ним между собой скрестили клинки.

 Я дал ему предварительное вращение,
 И полил водой (возможно, это были слёзы);
 И когда он почти весело запрыгал и заструился,
 На него сел человек, похожий на Отца-Время,
 Вооружённый косой и очками, которые сверкали.
 Он напряг волю, чтобы увеличить нагрузку
 И я резко затормозил,
 как будто внезапно оказался на железнодорожной станции.
 Я в отчаянии перекладывал вещи из руки в руку.

 Я задавался вопросом, какая машина прошлых веков
 была усовершенствована.
 Насколько я знаю, он мог затачивать копья
 И наконечники стрел. Годы использования
 Постепенно превратили его в сплюснутый
 Сфероид, который пинался и боролся на ходу,
 По-видимому, возвращая мне ненависть за ненависть.
 (Но теперь я прощаю его так же легко,
 Как и любого другого врага моего детства,
 Чья гордость ни к чему его не привела.)
 Я задавался вопросом, кем был тот человек, который думал, что земля —
 Тот, кто сдерживал колесо, или тот, кто отдал свою жизнь, чтобы оно продолжало вращаться?
 Я задавался вопросом, действительно ли он считал справедливым
 то, что он должен был высказаться, когда мы закончили.
 Таковы были горькие мысли, к которым я обратился.

 Я беспокоился не столько о себе.
 О нет! — хотя, конечно, я мог бы найти
 лучший способ провести день,
 чем точить лясы на точильном камне
 и бить насекомых под их заунывную мелодию.
 Я беспокоился и о человеке.
 Однажды, когда точильный камень чуть не соскочил с оси,
 казалось, что он может сильно пораниться
 и порезаться о лезвие. Но мне было всё равно.
 Я посмеялся про себя и только прибавил скорость.
(Машина ехала так, словно была не смазана, а склеена);
 Я был рад любой незначительной поломке.
 Возможно, это было сделано для того, чтобы отсрочить
 К чему, очевидно, ничто не могло привести.

 То, что заставляло меня все больше и больше бояться
 Было то, что мы заточили его остро и не знали об этом,
 И теперь только зря тратили драгоценное лезвие.
 И когда он поднял его, с которого капала вода, и попробовал
 Осторожно потрогал его жуткий край,
 И посмотрел на него поверх очков смешливыми глазами,
 Только бескорыстно, чтобы решить
 Мне нужно было еще немного развернуться, я могла бы заплакать.
 Разве не было опасности, что мы сделаем слишком много?
 Разве мы не могли сделать хуже, а не лучше?
 Я был за то, чтобы оставить что-то на потом.
 Что, если это не всё, что нужно? Я бы
 Будь доволен, если он доволен.




 ВЕДЬМА ИЗ КУОСА

 _Около 1922 года_


 Я переночевал на ферме
 За горой, у матери с сыном,
 Двумя старообрядцами. Они говорили за всех.

_Мать_
 Люди думают, что ведьма — это та, у кого есть духи-помощники
 Она _могла бы_ позвать его, чтобы скоротать зимний вечер,
 Но _не стала бы_, её бы сожгли на костре или что-то в этом роде.
 Вызывать духов — это не «Кнопка, кнопка,
 У кого там кнопка?»

_Сын_
 Мать может заставить обычный стол перевернуться
 И лягнуть двумя ногами, как армейский мул.

_Мать_
 И когда я это сделал, что хорошего я сделал?
 Вместо того чтобы оставить вам чаевые, позвольте мне
 рассказать вам то, что однажды сказал мне Ралле из племени сиу.
 Он сказал, что у мёртвых есть души, но когда я спросил его,
 как это может быть, — я думал, что мёртвые и есть души, —
 он вывел меня из транса. Разве это не заставляет вас подозревать,
 что мёртвые что-то скрывают?
 Да, есть кое-что, что мёртвые скрывают.

_Сын_
 Ты бы не хотел рассказать ему о том, что у нас есть
 На чердаке, мама?

_Мать_
 Кости — скелет.

_Сын_
 Но изголовье маминой кровати отодвинуто
 Дверь на чердак заколочена.
 Это безобидно. Мать слышит его по ночам,
 когда он в замешательстве останавливается за барьером
 из двери и изголовья кровати. Туда, куда он хочет попасть,
 — обратно в подвал, откуда он пришёл.

_Мать_
 Мы никогда их не пустим, правда, сынок? Никогда!

_Сын_
 Он покинул подвал сорок лет назад
 И пронесся, как груда посуды
 Один пролет из подвала на кухню,
 Другой из кухни в спальню,,
 Еще один из спальни на чердак,
 Прямо мимо отца и матери, и ни один из них не остановил это.
 Отец ушёл наверх, а мать осталась внизу.
 Я была ребёнком и не помню, где была.

_Мать_
 Единственная моя вина, которую нашёл во мне муж, —
 я засыпала, не успев лечь в постель,
особенно зимой, когда постель
 могла быть такой же холодной, как лёд, а одежда — такой же белой, как снег.
 В ту ночь кости поднялись по лестнице из подвала
 Тоффил пошёл спать один и оставил меня,
 Но оставил дверь открытой, чтобы охладить комнату,
 Как бы выпроваживая меня.
 Я только-только пришёл в себя,
 чтобы удивиться, откуда взялся холод,
 когда услышал Тоффила наверху, в спальне
 И мне показалось, что я слышу его внизу, в подвале.
 Доска, которую мы положили, чтобы ходить по ней в сухой обуви,
когда весной в подвале была вода,
 ударилась о твёрдое дно подвала. А потом кто-то
начал подниматься по лестнице, делая по два шага на каждую ступеньку,
 как человек с одной ногой и костылём,
или маленький ребёнок. Это был не Тоффил:
 Там никого не могло быть.
 Двойные двери в переборке были заперты на два замка.
 Они сильно разбухли и были погребены под снегом.
 Окна в подвале были забиты опилками.
 Они сильно разбухли и были погребены под снегом.
 Это были кости. Я знал их — и не без причины.
 Первым моим порывом было взяться за ручку
 И придержать дверь. Но кости не пытались
 Открыть дверь; они беспомощно застыли на лестничной площадке,
 Ожидая, что всё сложится в их пользу.
 По ним пробежал едва слышный беспокойный шорох.
 Я никогда бы не смог сделать то, что сделал.
 Если бы желание не было таким сильным,
 Я бы не стал смотреть, как они собираются для этой прогулки.
 Я представил их вместе,
 Не как человека, а как люстру.
 И вдруг я резко распахнул перед ним дверь.
 Мгновение он стоял, не зная, что сказать.
 И чуть не потерял себя. (Огненный язык
 вспыхнул и лизнул его верхние зубы.
 Дым клубился в глазницах.)
 Затем он бросился на меня с вытянутой рукой,
 как когда-то при жизни; но на этот раз
 я отбил руку, и она хрустнула на полу,
 а я сам упал на пол.
 Пальцы разлетелись во все стороны.
 (Где я недавно видел одну из этих штук?
 Дайте мне мою шкатулку для пуговиц — она должна быть там.)
 Я сел на пол и крикнул: «Тоффил,
 Он идёт к тебе». У него был выбор:
 Дверь в подвал или в холл.
 Он взялся за дверь в прихожей, чтобы попробовать,
 И быстро пошёл, хотя и был таким медлительным,
 Всё ещё шатаясь из стороны в сторону,
 Так что это было похоже на молнию или каракули,
 От пощёчины, которую я только что ему дал.
 Я слушал, пока он почти не поднялся по лестнице
 Из прихожей в единственную готовую спальню,
 Прежде чем я встал, чтобы что-то сделать;
 Затем я побежал и крикнул: «Закрой дверь в спальню!»
 Тоффил, ради всего святого!
— Компания, — сказал он, — не заставляй меня вставать; мне и так тепло в постели.
 Поэтому, слабо опираясь на перила,
 я поднялся наверх и при свете
 (На кухне было темно) Я должен был признаться,
 что ничего не вижу. «Тоффил, я ничего не вижу.
 Но оно здесь, в комнате. Это кости».
 «Какие кости?» «Кости из подвала — из могилы».

 * * * * *

 Это заставило его свесить голые ноги с кровати.
 И сядь рядом со мной и обними меня.
 Я хотел выключить свет и посмотреть,
 Смогу ли я это увидеть, или же подмести комнату,
 Держа руки на уровне колен,
 И сгрести в кучу весь мел. «Вот что я тебе скажу —
 Он ищет другую дверь, чтобы попробовать.
 Из-за необычайно глубокого снега он задумался.
 Из его старой песни "Дикий колониальный мальчик"_,
 Он всегда пел на большой дороге.
 Он ищет открытую дверь, чтобы выбраться наружу.
 Давайте поймаем его в ловушку с помощью открытой двери на чердаке ".
 Тоффайл согласился с этим, и, конечно же,
 Почти в тот же момент, когда ему дали слово,,
 Шаги начали подниматься по чердачной лестнице.
 Я услышал их. Тоффил, казалось, их не слышал.
 «Быстрее!» — я распахнула дверь и схватилась за ручку.
 «Тоффил, принеси гвозди». Я заставила его прибить дверь,
 а затем придвинуть к ней изголовье кровати.

  Затем мы спросили, есть ли на чердаке что-нибудь,
 что нам когда-нибудь понадобится.
 Чердак интересовал нас меньше, чем подвал.
 Если костям нравился чердак, пусть себе нравится,
 Пусть себе _остаются_ на чердаке. Когда они иногда
 Спускаются по лестнице ночью и стоят в замешательстве
 За дверью и изголовьем кровати,
 Потирая свой меловой череп меловыми пальцами,
 Издавая звуки, похожие на сухое дребезжание ставни,
 Вот что я сижу в темноте и говорю:
 Больше никому, с тех пор как Тоффил умер.
 Пусть они останутся на чердаке, раз уж пришли туда.
 Я обещал Тоффилу быть с ними жестоким
 За то, что они когда-то были жестоки с ним.

_Сын_
 Мы думаем, что у них в подвале была могила.

_Мать_
 Мы знаем, что у них в подвале была могила.

_Сын_
 Мы так и не смогли выяснить, чьи это были кости.

_Мать_
 Да, мы тоже могли бы это выяснить, сынок. Хоть раз скажи правду.
 Это были кости человека, которого убил мой отец.
 Я имею в виду человека, которого он убил вместо меня.
 Самое меньшее, что я мог сделать, — это помочь выкопать им могилу.
 Однажды ночью мы говорили об этом в подвале.
 Сын знает эту историю, но не для него она была
 По правде говоря, полагаю, что время пришло.
 Сын удивлённо смотрит на меня, когда я прекращаю лгать
 Мы хранили это в тайне все эти годы
 Чтобы быть готовым к появлению посторонних.
 Но сегодня мне всё равно, и я не буду лгать.
 Я не помню, почему мне когда-то было не всё равно.
 Тоффил, если бы он был здесь, я не верю, что
 он смог бы сам объяснить, почему ему когда-то было не всё равно...

 Она не нашла нужную ей косточку.
 Среди пуговиц, высыпавшихся ей на колени.

 На следующее утро я проверил название: Тоффил;
 На сельском почтовом ящике было написано «Тоффил Лейвэй».




 РУЧЕЙ В ГОРОДЕ


 Фермерский дом стоит, хотя и не вписывается в квадрат
 Новой городской улицы, на которой ему приходится носить
 Номер. Но как же ручей,
 Который держал дом в своих объятиях?
 Я спрашиваю как тот, кто знал ручей, его силу
 И стремительность, окунув в него палец
 И заставив его прыгнуть на мой ноготь, бросив
 Цветок, чтобы проверить его течение там, где они пересекаются.
 Луговую траву можно было бы замуровать
 Под мостовыми города;
 Яблони можно было бы отправить в огонь очага.
 Служит ли вода дереву так же, как ручей?
 Как ещё распорядиться бессмертной силой
 Больше не нужен? Затопить его у истока
 Сбросив вниз кучу шлака? Ручей был заброшен
 Глубоко в канализационное подземелье под камнем
 В зловонной темноте все еще жить и бежать.--
 И все напрасно, что он когда-либо делал
 Разве что, возможно, забыл уйти в страхе.
 Никто не знал бы, кроме древних карт
 Что в таком ручье текла вода. Но мне интересно,
 Если бы из-за того, что его вечно держали под водой.,
 Возможно, эти мысли не приходили вам в голову, чтобы так оградить
 Этот недавно построенный город как от работы, так и от сна.




 Дизайн


 Я нашел паука с ямочками, жирного и белого,
 На белом пластыре, удерживающем мотылька,
 Словно на белом куске жёсткой атласной ткани, —
 Разнообразные символы смерти и увядания,
 Смешанные, готовые начать утро правильно,
 Как ингредиенты ведьминого отвара, —
 Паучок-снежинка, цветок, похожий на пену,
 И мёртвые крылья, летящие, как бумажный змей.

 Какое отношение этот цветок имеет к тому, что он белый,
 К придорожному синему и невинному лекарю?
 Что привело родственного паучка на эту высоту,
 А затем направило туда белого мотылька в ночи?
 Что, кроме замысла тьмы, может устрашить?--
 Если замысел управляет столь малым.




 КАРЛ ЗАНДБУРГ




 И ТАК СЕГОДНЯ


 И так сегодня — они хоронят его —
 мальчика, чьего имени никто не знает, —
 рядового, неизвестного солдата, —
 пехотинца, который закопался в землю и умер,
 когда ему велели, — вот он.

 Сегодня по Пенсильвания-авеню едут всадники,
 мужчины и мальчики верхом на лошадях, с розами в зубах,
 стеблями роз, стеблями листьев роз, тёмными листьями роз —
 линия зелёного заканчивается вспышкой красной розы.

 Мужчины-скелеты и мальчики-скелеты верхом на лошадях-скелетах,
реберные кости блестят, рёберные кости изгибаются,
блестят дикими, изящными изгибами,
челюстная кость вытянута в длинный белый наклонный угол,
купол черепа вытянут в длинную белую дугу,
треугольники костей щёлкают и гремят,
локти, лодыжки, белые линии изгибаются,
сияя на солнце, мимо Белого дома,
мимо здания Казначейства, зданий армии и флота,
 к мистическому белому куполу Капитолия —
 так они сегодня идут по Пенсильвания-авеню,
 мужчины-скелеты и мальчики-скелеты верхом на лошадях-скелетах,
 стебли роз у них в зубах,
 тёмные листья роз у них на белых челюстях —
 и лошадиный смех, вопросы, ржание и фырканье,
 стоны со свистом из лошадиных зубов:
 почему? кто? где?

 («Большая рыба — ест маленькую рыбу,
маленькая рыба — ест креветок,
а креветки — едят грязь», —
сказал мертвенно-бледный мужчина с чёрным зонтом в белый горошек,
без уха, без ноги и без рук —
 с недостающим слоем мышц,
поющих под серебряные лучи солнца.)

 И вот сегодня — они хоронят его —
мальчика, чьего имени никто не знает, —
рядового, неизвестного солдата, —
солдата, который зарылся в землю и умер,
когда ему приказали, — вот он какой.

 Если бы он поднялся и сказал: «Я готов умереть»,
 если он назвал своё имя и сказал: «Моя страна, прими меня»,
 то корзины с розами сегодня для Мальчика,
 цветы, песни, пароходные гудки,
 речи почтенных ораторов —
 всё это для Мальчика, вот он какой.

 Если бы правительство Республики подобрало его со словами,
 "Тебя разыскивают, твоя страна забирает тебя" -
 если бы Республика приложила стетоскоп к его сердцу
 и посмотрела на его зубы, и проверила его зрение, и сказала,
 "Ты гражданин Республики и здоровый человек"
 животное во всех частях тела и функциях - Республика принимает тебя"-
 тогда сегодня все корзины с цветами для Республики,
 розы, песни, гудки парохода,
 воззвания достопочтенных ораторов -
 все это для Республики.

 И вот сегодня — они хоронят его,
 и все понимают, что его долгий сон будет вечным
 под сенью рук и арками у купола Капитолия —
есть разрешение — у него будут товарищи по могиле —
президенты-мученики Республики —
рядовой Бак — неизвестный солдат — вот он.

 Человек, который был военным командующим армиями Республики,
едет по Пенсильвания-авеню —
 Человек, который является мирным командующим армиями Республики,
едет по Пенсильвания-авеню —
ради Мальчика, ради Республики.

 (И копыта лошадей-скелетов
 мягко стучат по асфальту —
 такая тихая барабанная дробь, такой тихий переклич
 ухмыляющихся сержантов, проводящих перекличку, —
 такая тихая вся эта картина — оператор бормочет: «Самогон».)

 Смотрите, кто отдаёт честь гробу,
 возлагает венок в память
 о том, кто наконец-то спит чистым, сухим сном, —
 смотрите, это самый высокопоставленный генерал.генерал
 из числа офицеров армий Республики.

 (В курительных комнатах Библиотеки Конгресса — они
 спокойно, небрежно подшивают документы, и это их повседневная работа —
 этот человеческий документ, рядовой, чьё имя никому не известно, — они
 подшивают в гранит и сталь — с музыкой и розами, салютами,
 речами почтенных ораторов.)

 По всей стране, между двумя берегами океана,
 где города тянутся вдоль железнодорожных и водных путей,
 там люди и лошади останавливаются на своих тропинках,
 машины и повозки останавливаются на своих колеях —
 лица на перекрёстках сияют тишиной,
 как яйца, выложенные в ряд на полке в кладовой, —
 среди путей и дорог, по которым течёт Республика,
 лица замирают, отсчитывая шестьдесят ударов часов, —
 во имя Мальчика, во имя Республики.

 (Миллион лиц за тысячу миль от Пенсильванского проспекта
 застывают, глядя друг на друга, на мгновение —
 всадники-скелеты на лошадях-скелетах — ржание, смех,
 рёв и вой на Пенсильванском проспекте:
 кто? почему? где?)

 (Так что люди, далёкие от асфальтовых дорожек Пенсильванской
 авеню, смотрят, удивляются, бормочут — призраки верхом на белых лошадях
 скачут: «Хи-и-и, хи-и-и, хи-и-и, хи-и-и, хи-и-и» —
 речи почтенных ораторов смешиваются со свистом старших сержантов,
 пересчитывающих личный состав.)

 Если бы, когда часы отсчитали шестьдесят,
 когда сердце Республики
 остановилось на минуту,
 если бы Мальчик вдруг сел,
 если бы он сел, как сел Лазарь в этой истории,
 тогда первый дрожащий язык, сорвавшийся с его губ,
 могло бы прозвучать как «Слава Богу» или «Мне это снится?».
 или «Какого чёрта» или «Когда мы поедим?».
 или «Убей их, убей их, этих...».
 или «Это что... крыса... пробежала по моему лицу?».
 или «Ради всего святого, дай мне воды, дай мне воды».
 или «Буб-буб, лу-лу...».
 или какие-нибудь пузыри из-под осколков снарядов,
 застрявших в ничейной земле.

 Может быть, кто-то из друзей знает,
 какая-нибудь сестра, мать, возлюбленная,
 может быть, какая-нибудь девушка, которая однажды сидела с ним,
 когда серебряная луна с двумя рожками
 скользила по коньку крыши дома,
 и в ночном воздухе витали обещания.
 когда воздух был наполнен обещаниями,
когда любой влюблённый в тебя малыш
мог сорвать обещание с неба.

 «Покорми их,
они проглотят,
бык... бык... бык».
 Сказал оператор кинохроники,
 Сказал корреспондент вашингтонской газеты,
Сказал носильщик, тащивший чемодан,
 Сказал жонглёр из варьете, получавший по два доллара в день,
 Сказал парень, продававший скакалки.
 «Чушь собачья — они это заглатывают», — сказала компания.

 И высокий игрок в мяч со шрамом на лице,
 Выступивший в роли игрока в мяч,
 Произнёс собственную речь в честь мальчика-героя,
 Он отправил мёртвому рядовому свою порцию:
 «Теперь всё в порядке, приятель,
 В порядке, когда ты говоришь «да»,
 В порядке для тех, кто говорит «да».

 Он был высоким бойцом со шрамом на лице,
 С лицом, похожим на газетную страницу,
 Читал объявления о найме, читал шутки,
 Читал о любви, убийствах, политике,
 Перескакивал с шуток на объявления о найме,
 Читал объявления о найме в первую очередь.
 Буквы слова «РАБОТА», «Р-А-Б-О-Т-А»,
 Горят, как рюмка контрабандного виски,
 В его голове —
 В его глазах со шрамами.

 Почтенные ораторы,
 Всегда почтенные ораторы.
 Застёгивая пуговицы на своих принцевских мундирах,
Произнося слоги «жерт-ва»,
 Жонглируя этими горькими, пропитанными солью слогами, —
 Не давятся ли они горячим пеплом во рту?
 Не сохнут ли их языки от огненной боли
 При произнесении этих простых слогов «жерт-ва»?

 (Был один оратор, которого видели издалека.
 На нём была мешковатая рубашка,
 И он поднял локоть над головой,
 И он поднял тощий указательный палец.
 И ему нечего было сказать, ничего лёгкого.
 Он упомянул десять миллионов человек, упомянул, что они ушли на запад,
 Он упомянул, что они топчут маргаритки.
 Мы могли бы написать всё это на почтовой марке, то, что он сказал.
 Он сказал это, ушёл и исчез,
 На его костях была рубашка-мешок.)

 Звёзды ночного неба,
 вы видели это призрачное исчезновение,
 вы видели этих призрачных всадников,
 всадников-скелетов на лошадях-скелетах,
 стебли роз у них в зубах,
 красные листья роз на белых челюстях,
 ухмыляющихся на Пенсильвания-авеню,
 старших сержантов, проводящих перекличку, —
 их лошади ржали, как лошади смеются?

 плыви дальше, вверх по Потомаку, по Огайо,
к Миссисипи, Миссури, Ред-Ривер,
к Рио-Гранде, к Язу,
к Чаттахучи и к Раппаханноку?
 Ты видел их, звёзды ночного неба?

 И вот сегодня - они хоронят его -
 мальчика, имени которого никто не знает -
 они хоронят его в граните и стали -
 с музыкой и розами - под флагом -
 под небом обещаний.




 ГОРОДСКОЙ ПЕЙЗАЖ КАЛИФОРНИИ


 Агенты по недвижимости на склоне горы
 Вывесили объявления о продаже городских участков.
 Человек, чьи отец и мать были ирландцами,
 держал козьи фермы на полпути вниз с горы;
 много лет назад он ездил в крытой повозке,
 умел обращаться с ружьём,
 за год подстрелил куропаток, бизонов, индейцев,
 а теперь разводил коз в лачуге.
 У подножия горы
 две японские семьи разводили цветы.
 Мужчина и женщина стояли в ряд у грядки с душистым горошком
 Собирали розовые и белые цветы
 Чтобы положить их в корзины и отнести на рынок в Лос-Анджелесе.
 Они были чисты, как и то, с чем они соприкасались
 Там, на утреннем солнце, большие люди и детские лица.
 Через дорогу, высоко на другой горе,
 Стоял дом, говоривший: «Я — это он», властный дом.
 Это был дом кинорежиссёра,
 Известного роскошными интерьерами борделей,
 Одеждой, сшитой по последним моделям для женщин,
 В борьбе «мужчин против женщин».
 Гора, пейзаж, очертания ландшафта,
 И умиротворение утреннего солнца,
 И километры домов, разбросанных по долине, —
 всё это стоило того, чтобы на это посмотреть, стоило того, чтобы об этом задуматься.
 Как долго это может длиться, как молодо это может быть.




 ВВЕРХ ПО ТЕЧЕНИЮ


 Сильные люди продолжают идти.
 Они падают, застреленные, повешенные, больные, сломленные.
 Они продолжают жить, сражаясь, поющие, удачливые, как ныряльщики.

 Сильные люди... они продолжают идти.
 Сильные матери вытаскивают их из тёмного моря, великой прерии,
длинной горы.

 Восклицай «Аллилуйя», восклицай «Аминь», восклицай «Глубокая благодарность».
 Сильные люди продолжают идти вперёд.




 ЛИСТ ВЕТРОЦВЕТНИКА


 Этот цветок повторяется
 из-за старых ветров, из-за
 старых времён.

 Ветер повторяет их, он
 должен повторять их снова и
 снова.

 О, полевые цветы такие свежие,
 О, прекрасные листья, вот они
 снова здесь.

 Купола над
 ними рушатся.
 Камни под
 ними рушатся.
 Дождь и лёд
 разрушают труды.
 Ветер хранит, полевые цветы
 хранят, листья остаются,
 Молодой и сильный ветер позволяет
 им оставаться дольше, чем камням.




 ВАШЕЛ ЛИНДСЕЙ




 В ПОХВАЛУ ДЖОННИ ЭППЛСИДА[1]

 (_Родился в 1775 году. Умер в 1847 году_)

[Примечание 1: Лучшее описание карьеры Джона Чепмена под именем
«Джонни Эпплсид» можно найти в журнале _Harper's Monthly Magazine_,
ноябрь 1871 года.]


 I. ~Над Аппалачской баррикадой~

 [Примечание: _Читается как старые листья на вязе Времени.
 Просеиваются мягкими ветрами с предложениями и рифмами_.]

 Во времена президента Вашингтона,
 Во славу наций,
 Пыль и пепел,
 Снег и слякоть,
 А также сено, овёс и пшеница,
 Унеслись на запад,
 Пересекли Аппалачи,
 Нашёл поляны с гниющими листьями, мягкие оленьи пастбища,
 Фермы далёкого будущего
 В лесу.
 Жеребята перепрыгивали через забор,
фыркая, поднимаясь на дыбы, щёлкая зубами, принюхиваясь,
 С гастрономическими расчётами
Пересекли Аппалачи,
 Восточные стены нашей цитадели
 Превратились в золоторогих единорогов,
 Пирующих на сумрачных добровольных фермах в лесу.
 Самые полосатые, самые резвые котята сбежали,
 Завывая «Янки Дудл Денди»,
 Отреклись от своих бедных родственников,
 Пересекли Аппалачи,
 И превратились в крошечных тигров
 В забавном лесу.
 Куры сбежали
 Из фермерских поселений,
Пересекли Аппалачи,
 И превратились в янтарные трубы,
 На крепостных стенах нашего гнезда и цитадели Хузиерс,
Тысячелетних глашатаев
 Туманного запутанного леса.
 Свиньи вырвались на свободу, устремились на запад,
 Презирая свои отвратительные жилища,
Они пересекли Аппалачи,
 Превратились в бродячих, рычащих диких кабанов
 Из леса.
 Самые маленькие, слепые щенки побрели на запад,
 Когда их глаза начали открываться,
И, с туманными наблюдениями,
Они пересекли Аппалачи,
 Лаяли, лаяли, лаяли
 На светлячков, болотные огни и светлячков-молний.
 И превратились в голодных волков
 Из леса.
 Безумные попугаи и канарейки улетели на запад,
 Опьянённые майскими откровениями,
 Пересекли Аппалачи,
 И превратились в обезумевших, одетых в цветы фей
 Из ленивого леса.
 Самые высокомерные лебеди и павлины устремились на запад,
 И, несмотря на мягкие отступления,
 Пересекли Аппалачи,
 И превратились в пылающие души воинов
 Леса,
 Воспевающие пути
 Древних времён.
 И «старики-континенталы
 В своих потрёпанных мундирах»
 С воображением бардов
 Пересекли Аппалачи.
 И
 Улетел на запад
 С молитвами и заклинаниями,
 С песней «Янки Дудл Денди»
 Пересёк Аппалачи,
 Был «молодым Джоном Чепменом»,
 А потом
 «Джонни Эпплсид, Джонни Эпплсид»,
 Вождь горцев, пятнистый и огромный,
 С котомкой за спиной.
 В мешке из оленьей шкуры,
 В прекрасных садах прошлого,
 В призраках всех лесов и рощ —
 в этом мешке у него на спине,
 В этом мешке-талисмане,
 В завтрашних персиках, грушах и вишнях,
 В завтрашнем винограде и красной малине,
 В семенах и душах деревьев, драгоценных вещах,
 Одетых в микроскопические крылья.
 Всё, что знает детское сердце,
 И яблоко, зелёное, красное и белое,
 Солнце его дня и ночи —
 Яблоко, союзное терновнику,
 Дитя розы.
 Нехоженые крыльца лесных домиков
 Всё перед ним, весь день напролёт,
 «Янки Дудл» — его походная песня.
 И вечерний бриз
 Присоединился к его хвалебным псалмам,
 Когда он пел о путях
 Древних Дней.

 Оставив позади августейшую Вирджинию,
Гордый Массачусетс и гордый Мэн,
 Сажая деревья, которые будут расти и тянуться
 Во имя Его к великому Тихому океану,
 Как Бирнамский лес к Дансинейну,
Джонни Эпплсид мчался вперёд,
Сбросив все оковы,
 Любуясь каждым пологим холмом.
 Любящий каждого скунса и змею,
 Любящий каждый колючий сорняк,
 Джонни Эпплсид, Джонни Эпплсид,
 Хозяин и правитель леса, где скачут единороги,
 Леса, где мяукают тигры,
 Петух, трубящий в рог, кабан, пускающий пену, разъярённый волк в лесу,
 Лес, населённый духами, заколдованный феями,
 Огромный и бесконечный,
 Ищущий свои опасные пути
 Во имя Древних Дней.


 III. ~Индейцы поклоняются Ему, но Он спешит дальше~

 Нарисованные короли посреди поляны
 Слышали, как он спрашивал своих друзей-орлов
 Чтобы охранять каждое посаженное семя и росток.
 Тогда он был богом в мечтах краснокожих;
 Тогда вожди приносили гротескные и прекрасные сокровища, —
 волшебные безделушки, трубки и ружья,
 бусы и меха из своих святилищ, —
 Вплёл священные перья в его волосы,
 Приветствовал его с суровым восторгом.
 Бог садов был их гостем всю ночь.

 Пока с унылого озера Эри дул поздний снег,
 Сметая камни, реки и тростники,
 Всю ночь напролёт они готовили снадобье
 Для Джонатана Чепмена,
 Джонни Яблоневого Зёрнышка,
 Джонни Яблоневого Зёрнышка;
 И словно его сердце было снопом пшеницы, унесённым ветром.
 Как будто его сердце было новым гнездом,
 Как будто их небесный дом был его грудью,
 Снежные птицы пели славу.
 И я слышу, как бьётся его птичье сердце,
 Слышу, как дрожит призрак леса.
 Услышь же плач серых, старых садов,
 Тусклых и увядающих у рек,
 И робкое хлопанье крыльев призрачных птиц,
 И призрачные удары тамтамов, удары, удары.

 [Примечание: _Пока вы читаете, услышь стук копыт оленей по снегу.
 И посмотри на их следы, окровавленные следы, которые мы знаем._]

 Но он оставил их вигвамы и их любовь.
 К рассвету он был горд и суров,
 Со вздохом поцеловал индейских детей,
 Ушёл, чтобы жить на корнях и коре,
 Спать на деревьях, пока годы проносятся мимо,

 Звать катамантов по имени.
 И быки-бизоны, которых никакая рука не могла приручить,
 Никогда не убивая живое существо,
 Присоединяясь к птицам в каждой игре,
 С великолепными индюшачьими глумливыми птицами, насмехающимися,
 С орлами с тонкими шеями, боксирующими и кричащими;
 Воткнув их перья себе в волосы,--
 Индюшачьи перья,
 Орлиные перья,--
 Обмениваясь сердцами со всеми зверями и погодными условиями
 Он унесся дальше, крылатый и с чудесным гребнем на голове.,
 С обнажёнными руками, босыми ногами и обнажённой грудью.

 [Примечание: _Пока вы читаете, мимо проходят олени.
 Самцы вскидывают рога, пушистые оленята разбегаются._]

 Клёны, роняя семена,
 Звал к своим яблокам, что в земле,
К огромным каштанам, что с бабочками в кронах,
Звал к своим яблокам беззвучно.
 И бурундук запел «Летнюю песню»,
 И лисы танцевали вирджинский рил;
 Хоторн и терновник склонились, мокрые от дождя,
 И роняли цветы в его чёрные как ночь волосы;
 И нежные лани остановились, слушая его речи.
 И его чёрные глаза сияли в свете леса,
 И он погружал молодые руки в свежевскопанную землю,
 И молил дорогие сердцу ветви деревьев о рождении;
 И он бежал вместе с кроликом и спал вместе с ручьём.
 И он бежал вместе с кроликом и спал у ручья.
 И так он сделал для нас отличное лекарство,
 И так он сделал для нас отличное лекарство,
 Во времена президента Вашингтона.


 III. ~Старость Джонни Эпплсида~


 [Примечание: _Читать
 как слабый
 стук копыт
 давно ушедших
 оленят
 С респектабельного
 пастбища,
 из парка и
 с лужайки,
 И с биением
 сердец оленят,
 которые
 снова
 приходят,
 Когда
 лес снова
 становится
 хозяином
 людей._]

 Спустя много-много лет,
 Когда поселенцы устанавливали балки и стропила,
 Они спрашивали у птиц: «Кто дал этот плод?»
 Кто следил за этим забором, пока семена не укоренились?
 Кто дал эти ветви? — спросили они небо,
 И ответа не последовало.
 Но малиновка могла бы сказать:
«Он последовал за солнцем на самый дальний Запад,
 Его жизнь и его империя только начались».

 Он бичевал себя, как монах, получая трон в качестве платы,
 Он был обнажён, как индуистские мудрецы с железной душой.
 Закутанный, как статуя, в лохмотьях, как пугало,
 Его шлем — старая жестяная миска,
 Но он носит его из любви к сердцу человека,
 Более здравомыслящего, чем шлем Тамерлана,
 Волосатого айна, дикаря с Борнео, Робинзона Крузо — Джонни Яблочное Зёрнышко;
 И малиновка могла бы сказать:
«Сея, он идёт на далёкий, новый Запад,
С яблоком, солнцем его пылающей груди, —
 Яблоко в союзе с шипом,
Дитя розы».

 Вашингтон похоронен в Вирджинии,
Джексон похоронен в Теннесси,
 Молодой Линкольн размышляет в Иллинойсе,
 А Джонни Эпплсид, священник и свободный человек,
Узловатый и корявый, прожил семьдесят лет.
 Он по-прежнему один в лесу.
 Огайо и юная Индиана —
 это были его широкие алтарные камни,
 на которых он по-прежнему сжигал плоть и кости.
 На двадцать дней раньше индейца, на двадцать лет раньше белого человека.
 Наконец-то его догнал индеец, наконец-то индеец промчался мимо
него;
 Наконец-то его догнал белый человек, наконец-то белый человек промчался
мимо него;
 Наконец-то его догнали его собственные деревья, наконец-то его собственные деревья промчались
мимо него.
 Многие кошки снова стали ручными,
 Многие пони снова стали ручными,
 Многие свиньи снова стали ручными,
 Многие канарейки снова стали ручными;
 И настоящей границей была его загорелая грудь.

 Из огненного сердца этого яблока, земли,
Проросли божественные яблоневые амаранты.
 Сады любви поднялись к небесам Запада,
 И усыпали земную почву цветами.
 Фермерские рабочие с благословенных террас
 Танцевали в тумане со своими прекрасными дамами;
 И Джонни Эпплсид смеялся своим мечтам,
 И снова плыл в ледяных потоках.
 И голуби духа пролетали сквозь часы,
 Сзывая на гибель, на любовь, на смерть, на сон;
 И Джонни Эпплсид весь тот год
 Поднимал руки к небу, полному ферм.
 Яблокам, которые собирают высоко в горах;
 И так снова началась его юность,
 И так он сделал для нас отличное лекарство —
 Джонни Эпплсид, знахарь.
 Тогда
 Солнце было его перевернутой сломанной бочкой,
 Из которого скатывались его сочные яблоки,
 По повторяющимся террасам,
 Стуча по золоту,
 Ангел в каждом яблоке, коснувшемся лесной плесени,
 Урна для голосования в каждом яблоке,
 Столица штата в каждом яблоке,
 Великие средние школы, великие колледжи,
 Вся Америка в каждом яблоке,
 Каждая красная, сочная, круглая и прыгающая луна
 Которая коснулась лесной плесени.
 Как свитки и свернутые флаги из шелка,
 Он увидел, как распускаются плоды,
 И все наши ожидания в одном сне, сотканном из полевых цветов,
 Смятение и сладость смерти, и заросли колючих шипов.
 Сердце, полное сотен полуночных часов, сердце, полное милосердных рассветов.
 Небесные ветви склонялись в своей алхимии,
Благоухающие ветры и мысли о чуде.
 И роса на траве, и его собственные холодные слёзы
 Были едины в задумчивой тайне,
 Хотя гром смерти грянул над ним,
 Хотя гром смерти сразил его —
 Ветви и гордые мысли проносились сквозь гром,
 Пока он не увидел нашу обширную страну, каждый штат — цветок,
Каждый лепесток — парк для святых ног,
С веселыми дикими оленями на каждой улице,
С веселыми дикими оленями на каждой улице.
 Вид на десять тысяч лет, озаренный цветами и завершенный.

 Слышишь, как шепчутся ленивые сорняки, заливы и реки,
 От Мичигана до Техаса, от Калифорнии до Мэна;
 Прислушайся к крику орлов, зовущих:
«Джонни Эпплсид, Джонни Эпплсид»,
 Там, у дверей старого Форт-Уэйна.

 В кровати с балдахином, которую построил Джонни Эпплсид,
 Осенние дожди были занавесками, осенние листья — одеялом.
 Он сладко устроился и проспал всю ночь,
 Как шишка на бревне, как камень, отмытый добела,
 Там, у дверей старого Форт-Уэйна.




 Я ЗНАЮ ВСЁ ЭТО ПО ПЛАЧАМ ЦЫГАНСКИХ СКРИПОК


 О, цыгане, гордые, упрямые и своенравные,
 Говорите: «Мы предсказываем судьбы народов,
 И наслаждаемся глубокой ладонью мира.
 Дорога, которую мы выбираем для торговли, — это линия судьбы.
 Дорога любви — это тропа, на которой мы разбиваем лагерь.
 Дорога жизни — это путь, по которому мы идём.
 Гора Венера, Юпитер и все остальные
 — это кончики пальцев, сжимающих
 и удерживающих широкое небо цыганского табора.

 О, цыгане, гордые, упрямые и своенравные,
 говорящие: «Мы будем меняться лошадьми до самой смерти,
 и чинить горшки и котлы человечества,
 И отдадим наших сыновей в большой водевиль,
Или на ипподром, или в учёный мир.
 Но в их груди ждёт индийский Брахма.
 Они вернутся к нам с цыганскими улыбками,
 Будут болтать по-цыгански, трясти кудрями,
 И обнимать самых грязных детей в лагере.
 Они вернутся к движущемуся столбу дыма,
 Самые белозубые, самые весёлые из всех известных.
 Самый черноволосый из всех человеческих племён.
 Какая ловушка может удержать таких котов? Цыгане
 Переплетали такие нежные ладони свинцом или золотом,
 Пробираясь сквозь солнце и дождь, сквозь опасные годы,
 Все монеты теперь выглядят одинаково. Ладонь - это все.
 Наша засаленная колода карт по-прежнему остается книгой
 Самой читаемой среди мужчин. Библиотекари сердца,
 Мы рассказываем всем влюбленным то, что они хотят знать.
 Итак, из знаменитой Чикагской библиотеки,
 Из великих чикагских оркестров,
 Из небоскреба, Здания изящных искусств,
 Наши сыновья придут со скрипками и добычей,
Одетые, как прежде, в костюмы индеек и зебр,
 Как тигровые лилии и хамелеоны,
 Пойдут с нами на запад, в Калифорнию,
 Рассказывая о судьбах кровоточащего мира,
 И поцелуют закат, прежде чем их день закончится.

 О, цыгане, гордые, упрямые и своенравные,
Вытряхивающие мозги и карманы из человечества,
 Вы ещё полчаса будете идти на запад.
 Через некоторое время вы повернёте на восток.
 Вы вернётесь, как люди возвращаются в Кентукки,
На землю своих отцов, тёмную и кровавую.
 Когда все евреи вернутся домой в Сирию,
 Когда китайские повара вернутся в Кантон, Китай,
 Когда японские фотографы вернутся
 С их чёрными камерами в Токио,
 И ирландскими патриотами в Донеголе,
 И шотландскими бухгалтерами в Эдинбурге,
 Вы вернётесь в Индию, откуда пришли.
 Когда вы достигнете границ своих поисков,
Тоскуя по дому, наконец, пройдя множество извилистых путей,
 Огибая страны чудес окольными путями,
 Пешком и верхом вы пройдёте долгий путь обратно!
 Играя на океанских лайнерах, пока танец
 Проносится по палубам, все ваши смуглые племена отправятся в путь!
 Корабли, идущие на восток, услышат ваше долгое прощание
 На скрипке, пикколо, флейте и тимпане.
 Я знаю всё это, когда цыганские скрипки плачут.

 В этот час их тоски по дому я сам
 Повернусь, попрощаюсь с Иллинойсом,
 Со старым Кентукки и Вирджинией
 И уйду с ними в Индию, откуда они пришли.
 Ибо они слышали пение Ганга,
 И крики иволг — из храмовых пещер, —
 И старейших, самых скромных деревень Бенгалии.
 Они чувствуют запах вечернего дыма в Амритсаре.
 Зелёные обезьяны кричат на санскрите их душам
 С высоких бамбуковых деревьев жаркого Мадраса.
 Они думают о городах, чтобы облегчить боль в воспалённых глазах.
 И заставь их стоять и размышлять вечно,
Купола изумления, исцеляющие разум.
 Я знаю всё это, когда цыганские скрипки плачут.

 Какая музыка смешается с ветром,
 Когда цыганские скрипачи, приближаясь к той старой земле,
 Принесут мелодии со всего мира в дом Брахмы?
 Проезжая мимо Инда, петляя по ядовитым лесам,
 Дуя в нежные флейты для распутных храмовых девушек,
 Наполняя дороги своей сорочьей добычей,
 Какую медь из моего Чикаго они соберут,
 Какие драгоценности из Уолла-Уоллы, Омахи,
 Соберут ли они у дерева Бодхи и будут ли смеяться?
 Они будут танцевать возле тех храмов, которые им больше по душе,
 Хотя они не войдут в них и не будут их почитать.
 Глядя на крыши, как поэты смотрят на лилии,
 Глядя на башни, как мальчишки на лесные лианы,
 Что взбираются на верхушки деревьев по головокружительным тропам,
 Я знаю всё это, когда цыгане играют на скрипках.

 И с цыганами будет король,
 И тысяча головорезов в его вкусе,
 В лохмотьях, пропитанных кровью роз,
 Окроплённых кровью ангелов и демонов.
 И он будет командовать ими страшным голосом.
 И красным кнутом он будет бить свою жену.
 Он будет жесток на этом священном берегу,
 И будет звенеть жестокими шпорами о скалы.
 И сотрясёт стены Калькутты цирковыми трубами.
 Он будет убивать там браминов во имя Кали,
 И ублажать головорезов, опьяненных кровью.
 Я знаю всё это, когда цыганские скрипки плачут.

 О, потные воры и крутые негодяи,
 Что всё ещё будут хвастаться своей гордостью до самой смерти,
 Разрушая все кастовые правила мира,
 Достигнув наконец своей индуистской цели — разрушить
 Кастовые правила старой Индии и крикнуть:
 «Долой брахманов, да здравствует цыганство!»

 Когда цыганки смотрят вглубь моей ладони,
 Они всегда говорят так нежно и говорят:
 Что я один из тех, кому не повезло жениться
на принцессе из лесной сказки.
 Так что в этом клане будет нежная цыганка-принцесса,
 моя Джульетта, сияющая среди них.
 И я бы спел вам о её красоте сейчас.
 И я буду сражаться с цыганом, вооружившись ножами,
 Который пытается украсть её дикое юное сердце.
 И я буду целовать её у водопадов,
 У радуги на конце радуги и в благовониях,
 Которые вьются у ног спящих богов,
 И петь с ней на тростниковых зарослях и рисовых полях,
 В цыганском, вечном цыганском.
 Мы будем сеять тайные травы и сажать старые розы,
 И пробираться сквозь тёмные, извилистые дворцы,
 Упрягать наших пони в Тадж-Махале,
 А самим спать под открытым небом.
 В её странных глазах, похожих на мельничные колёса, будут ждать
 Все изгибы и повороты дорог,
 От Индии через Америку, —
 Все изгибы и изломы моей фантазии,
 Все изгибы и изломы всех душ,
 Все изгибы и изломы небес.
 Я знаю всё это, когда цыганские скрипки поют.

 Мы, цыгане, гордые, упрямые и своенравные,
 Стоя на белых Гималаях,
 Будем думать о далёком божественном Йосемити.
 Мы будем лечить индуистских отшельников маслом,
Принесённым с высоких секвой в Калифорнии.
 И мы будем подобны богам, что насылают громы,
 И сажаем молодые секвойи на горах Времени.
 Мы поменяемся местами с восходящей луной,
 И починим ту забавную сковородку под названием Орион.
 Раскрась звёзды, как уличные фонари Сан-Франциско,
 И нарисуй наш знак и подпись высоко в небе,
 На планетах, похожих на клумбу с алыми анютиными глазками;
 В то время как миллион скрипок сотрясает все сердца,
 Крича о счастье Вселенной,
 Шепча о приключениях волнам Ганга,
 Духам, всем ветрам и богам.
 Пока могучий Брахма не протянет свою золотую ладонь
 К большому полосатому шатру цыганского короля.
 И спрашивает, что предсказывает ему эта великая линия любви,
 Что вьётся по его ладони ярким пламенем.

 Только очаг старой Индии
 Остановит бесконечный путь цыганских ног.
 Я вернусь с ними в Индию.
 Когда они вернутся в Индию, откуда пришли.
 Я знаю всё это, когда цыганские скрипки играют.




 ДЖЕЙМС ОПЕНХЕЙМ




 ЕВРЕЙСКИЙ ЯЗЫК


 Я происхожу из могущественного рода... Я происхожу из очень могущественного рода...
 Адам был могущественным человеком, а Ной — капитаном движущихся вод,
 Моисей был суровым и великим царём, да, таким был Моисей...
 Дайте мне больше песен, подобных песням Давида, чтобы у меня перехватило дыхание,
 И позвольте мне раскатиться громом Исайи...

 Хо! Самый могущественный из наших юношей родился под звездой в
 середине зимы...
 Его имя написано на солнце, и оно покрыто инеем на луне...
 Земля вдыхает его, как вечную весну: он — второе небо над
 Землёй.

 Могучая раса! могучая раса! — моя плоть, моя плоть
 — чаша песен,
 — колодец в Азии...
 Я иду с тёмным сердцем туда, где Века сидят в божественном
 громе...
 Моя кровь звенит, как цимбалы, и браслеты танцовщиц позвякивают
там...
 Арфа и псалтирь, арфа и псалтирь опьяняют мой дух...
 Я из ужасного народа, я из странных евреев...
 Среди роёв, застывших, как звёзды, мой народ — это
стремительная комета,
комета азиатской тигриной тьмы,
 Странник Вечности, вечный Странствующий Еврей...

 Эй! мы восстали против величайшего из наших юношей,
 И в этом отречении мы взяли на себя Христа,
 И двух разбойников рядом с Христом,
 И Магдалину у ног Христа,
 Иуда за тридцать сребреников продал Христа, —
И наши двадцать веков в Европе имеют форму Креста,
 на котором мы висели в бедствиях и славе...

 Могучая раса! Могучая раса! — моя плоть, моя плоть
 — это чаша с песней,
 — это колодец в Азии.




 АЛЬФРЕД КРЕЙМБЕРГ




 АДАЖИО: ДУЭТ

 (_Для Дж. С. и Л. У._)


 Если вы
 прислушаетесь к этим строкам,
 то не услышите
 далёкого стука копыт,
 кавалькады аравийцев,
 страстной орды, несущейся вперёд,
 разрушающей вашу цитадель,
 но, может быть, вы услышите,
 если будете просто
 слушать в нужном месте,
 упорно держаться за него,
 отдавая все силы этому усилию,
 может быть, вы услышите начало
 одного-единственного шага,
 всегда неуверенного,
 колеблющегося в своём движении
 между приходом и уходом,
 никогда не достигая цели,
 никогда не проходя мимо,
 скажи мне, кто это,
 ты или я,
 кого ты приветствуешь,
 ища взаимное существование,
 и не становятся ли двое ближе
 для работы уха?




 DIE K;CHE


 Она пускает воду из гидранта:
 Он воображает одинокие, банальные,
 лысые горы,
 подверженные ежедневной
 ласке тропического солнца,
 проливающие слёзы, стекающие ручьями
 по их лицам и склонам.
 Она пускает воду из гидранта:
 Он слушает, как отец Себастьян
 готовит и распевает домашние песенки
 за неумело выглядящим пианино
 сбивая с толку своих детей и всех человеческих детей
 вплоть до последнего поколения.
 Он восхищается этим парадоксом,
 барабаня по своей голове татуировкой:
 как может такая маленькая вещь, как он,
 создавать и поддерживать искусство,
 достаточно универсальное,
 чтобы нести её ежедневное бдение
 к кристаллизованному бессмертию?
 Она позволяет воде из гидранта течь.




 ДОЖДЬ


 Тебе хорошо рассуждать,
 внезапно исчезая,
 и говорить: «Я приду снова»,
 но что ты скажешь о синяках, которые ты оставил,
 о зелёных и синих,
 жёлтых, фиолетовых и сиреневых?
 Не говори нам, что это не так.
 Я не причастен к этим
 безответственным поступкам.
 Разве мы не видели, как ты крадёшься рядом с ней,
 нежно,
 окутывая себя серебристым туманом,
 чтобы скрыть своё обольщение?—
 а теперь что было дальше, а? —
 мы видели, как ты наклонился к ней,
 ласкал её,
 открывал её поры,
 делал над ней крест,
 быстро проникал в неё —
 она открывалась тебе,
 поглощала тебя,
 все её конечности,
 бутон её, поры её? —
 не называй это поцелуями —
 поцелуи в губы, в руки,
 в локоть, колено и палец,
 и пусть всё так и остаётся —
 исчезни и пообещай
 то, что ты никогда не сделаешь:
 мы знаем, что ты ускользнешь
 до наступления засухи,
 увядания,
 увядания:
 мы видели, как ты уползаешь
 в зимнюю пору,
 пытаешься прикрыть то, что ты натворил,
 длинным белым шарфом —
 твоими собственными замёрзшими слезами
 (вероятная фраза!)
 и напеваешь:
 «Я вернусь весной!»
 Следующей весной, и ты это знаешь,
 она уже не будет прежней,
 хотя тебе она может казаться такой же,
 какой ты её видишь,
 и она снова пригласит тебя в гости!




 Крестьянин


 Из-за своего крестьянского происхождения
 он такой медлительный.
 Он качает головой
 прежде чем заговорить,
 как корова,
 прежде чем дать молоко.
 Он склонен к привычке
 волочить ноги,
 подтягивая их под себя,
 как дождевой червь:
 некоторые из его предков,
 склонившись над книгами,
 проводили короткие прямые линии
 под двумя рядами цифр,
 чтобы их скудные сбережения
 не высыпались на пол.
 Если вы зададите ему
 вопрос,
 он моргнёт два или три раза
 и покрутит головой,
 как сова
 в лучах рассвета,
 которого он не видит.
 На его костях
 почти нет плоти,
 в его походке
 нет размаха:
 он, кажется, ждёт
 удара по ягодицам,
 который заставит его
 сделать ещё один шаг вперёд —
 шаг вперёд к чему?
 У него никогда не было ни земли,
 ни дома,
 ни амбара;
 он неловко сидит
 на стульях,
 на которые вы могли бы его пригласить:
 если бы вы это сделали,
 он бы держал шляпу в руке наготове,
 на случай, если какая-нибудь безмолвная пауза,
 к которой он прислушивается,
 склонив ухо набок,
 велит ему двигаться дальше —
 двигаться дальше куда?
 Это не имеет значения.
 Он научился
 пожимать плечами,
 так что теперь он пожмёт плечами:
 гусеницы так делают
 когда их останавливает палка.
 Есть ли небо над головой? —
 надежда, к которой стоит стремиться? —
 птицы могут знать об этом, но именно птицы
 спускаются с неба.




 ПУЗЫРИ


 Тебе лучше быть очень осторожным, когда
 ты говоришь: «Я люблю тебя».
 Если ты сделаешь ударение на «я»,
 у неё появится возможность, кто ты такой,
 чтобы вышагивать вперёд
 и намекать, что других нет,
 не было и не будет?
 Выпалишь о любви,
 у неё возникнут подозрения, так что? —
 почему бы и нет? —
 что заставляет тебя хвастаться сейчас? —
 и что будет потом?
 Отдашь ли ты мне то, в чём она уверена?
 спасибо, парень!
 но зачем спорить об этом?
 или тебе кажется, что мне одиноко?
 разве я выгляжу так, будто мне одиноко?
 И, решив, как
 ты это скажешь,
 тебе лучше всего выяснить, кому
 ты это говоришь.
 Что ты уверен, что она та самая,
 что другой никогда не будет,
 что другой никогда не было.
 И определив, кого
 и узнав, как,
 когда вы соедините это вместе,
 сообщите о сокровенном —
 как пузырь на пруду,
 всплывающий снизу,
 окружённый изумлением,
 завершённым первым взглядом на небо —
 что хорошего будет в этом,
 если она не должна, я люблю тебя?—
 пузырь — это всего лишь пузырь,
 пузырь растёт, чтобы умереть.




 ГРЯЗЬ


 Только смерть
 сочувствует усталости:
 пониманию
 путей
 математики:
 борьбы
 против отказа от того, что было дано:
 плюс один минус один
 азота на кислород:
 и неравных шансов,
 ты — клетка против Вселенной,
 вдох или два
 против всего времени:
 Смерть сама
 забирает то, что осталось,
 без протестов, критики
 или требований большего,
 чем может дать тот, кто может дать
 не больше, чем было дано:
 она даже не спрашивает, а принимает всё как есть,
 без анализа,
 оценки.
 или сравнение.




 КОЛОФОН

 (_Для У. У._)


 Запад и Восток,
 задний и задний,
 крепко сидящие, крепко держащиеся
 за культуру, которую они
 навязали первобытной Америке,
 от Атлантики до Тихого океана,
 были монументальными колофонами
 для бесшабашного деревенского парня,
 вульгарного жителя Лонг-Айленда.
 не слишком жалуя зловоние,
затрудняющее дыхание аборигенов,
он спустился с утёса
с помощью нескольких
пучков травы;
и, намеренно взбираясь наверх,
нагло узурпируя один из концов
новой Америки,
теперь размахивает своими копьями
и кричит в долинах,
на равнинах,
 через горы,
на высоты:
 Ну же, кто из вас
осмелится подняться на другую?




 САРА ТИСДЕЙЛ




 МУДРОСТЬ


 Была ночь ранней весны,
 Зимний сон едва был нарушен;
 Вокруг нас тени и ветер
 Слушали то, о чём никогда не говорили.

 Хотя прошло уже полдюжины лет,
 Весна приходит так же резко, как и тогда, —
 но если бы у нас было всё это, чтобы сделать,
 мы бы сделали то же самое.

 Это была весна, которая так и не пришла;
 но мы прожили достаточно, чтобы знать,
 что то, чего у нас никогда не было, остаётся;
 уходят только те вещи, которые у нас есть.




 МЕСТА


 Я

 ~Сумерки~

 (_Тусон_)

 Отстранённые, как престарелые короли,
Одетые, как и они, в пурпур,
 Горы окружают плоскогорье,
 Озаренное сумеречным светом;
 Много раз я наблюдал
 За наступлением тьмы,
 Пока звёзды не засияли на небе
 Невыносимо ярко.

 Я прожил там недолго,
 Но я стал женщиной
 Под этими яростными звёздами
 Ибо именно там я впервые услышал,
 Как мой дух
 Выковывает для меня железное правило,
 Словно медленными холодными молотами
 Выбивая слово за словом:

 «Принимай любовь, когда она дана,
 Но никогда не думай, что это
 Верный путь к спасению от печали»
 Или полное спокойствие;
 Только ты сам можешь исцелить себя,
 Только ты сам можешь вести себя
 По трудному пути к небесам,
 Который заканчивается там, где никто не знает.


 II

 Полнолуние

 (_Санта-Барбара_)

 Я прислушался, но не услышал ни звука
 В огромном потоке лунного света,
 Эвкалипты были вырезаны из серебра,
 И лёгкий серебристый туман окутал город.

 Я увидел вдалеке серый Тихий океан, несущий
 Широкий белый огненный диск,
 А на садовой дорожке рядом со мной
 Улитка, медленно ползущая по хрусталю.


 III

 Зимнее солнце

 (_Ленокс_)

 Там был куст с алыми ягодами,
 И были ели, усыпанные снегом,
 Со звуком, похожим на прибой на длинных морских пляжах,
 Они подхватывали ветер и отпускали его.

 Холмы сияли в своей парче,
 Складка за складкой они уплывали прочь;
 «Будь что будет», — говорили твои глаза,
 «По крайней мере, у нас двоих был сегодня день».


 IV

 Вечер

 (_Нахант_)

 Был вечер, когда небо было ясным,
 Невыразимо прозрачным в своей синеве;
 Прилив спадал, и море отступало
 Под тихую и счастливую музыку от отвесных
 Мрачных гранитных скал; и страх
 О том, какой может быть жизнь и что может сделать смерть,
Мы сбросили с себя, как стальную броню, и познали
 красоту Закона, который держит нас здесь.

 Мы словно увидели Тайную Волю,
 словно парили и были свободны;
 на юго-западе безмятежно сияла планета,
 и полная луна, сдержанная и царственная,
Увидев, что земля потемнела и затихла,
Осветила луга у моря.




 СЛОВА ДЛЯ СТАРОГО АНСАМБЛЯ


 Твое сердце крепко сковано,
Будь осторожен, красавица;
 Она не в силах освободить
 Его из сетей.


 Свяжи это и завяжи;
 Скажи ей, что узел не развяжется,
 Хоть она и насмехается над ним.

 Тот, кто так долго сдерживал
 Всё, что ты жаждал взять,
 Заплёл слишком крепкую сеть,
 Чтобы сама Красавица могла её разорвать.




 ТЕ, КТО ЛЮБИТ


 Те, кто любит больше всего,
 Не говорят о своей любви;
 Франческа, Гвиневра,
 Диердре, Изольда, Элоиза
 В благоухающих садах небес
 Молчат или говорят, если вообще говорят,
 О хрупких, несущественных вещах.

 И женщина, которую я когда-то знал
 Которая любила одного мужчину с юности,
 Вопреки силе судьбы
 Сражаясь в одинокой гордости,
 Никогда не говорила об этом,
 Но, услышав его имя случайно,
 Она вспыхивала.




 ДВЕ ПЕСНИ О СОЛИТУДНОСТИ


 Я

 ~Хрустальный взгляд~

 Я снова соберу себя воедино,
 Я соберу свои разрозненные «я» и сделаю их единым целым,
 Я сплавлю их в полированный хрустальный шар,
 Где я смогу увидеть луну и сверкающее солнце.

 Я буду сидеть, как сивилла, час за часом, погружённая в раздумья,
 Наблюдая за тем, как приходит будущее и уходит настоящее, —
 И за маленькими движущимися картинками людей, спешащих
  В крошечной гордыне туда-сюда.


 II

 ~Одиночка~

 Моё сердце стало богаче с годами,
 Теперь мне нужно меньше, чем когда я был молод,
 Чтобы делиться собой с каждым встречным,
 Или облекать свои мысли в слова с помощью языка.

 Мне всё равно, приходят они или уходят,
 Если у меня есть я сам и сила моей воли,
 И сила, чтобы подняться в летнюю ночь
 И посмотреть, как над холмом сияют звёзды.

 Пусть думают, что я люблю их больше, чем на самом деле,
 Пусть думают, что мне не всё равно, хотя я иду одна,
 Если это тешит их гордость, то что мне до этого,
 Если я самодостаточна, как цветок или камень?




 ЛУИС УНТЕРМЕЙЕР




 МОНОЛОГ ОТ МАТРЁШКИ

 _Генрих Гейне, 56 лет, говорит:_


 Это ты, муха?_ Подожди, пока я подниму
 это парализованное веко и удостоверюсь... Ах, точно.
 Залетай, милая муха, и прости мою задержку
 в таком состоянии; я могу тебе пообещать,
 что в следующий раз, когда ты прилетишь, ты не найдёшь умирающего поэта...
 Без достаточного количества желчи, чтобы довести дело до конца,
 Шутка становится слишком утомительной.
 Боюсь, что сегодня мой разум притупился;
 У меня на сердце что-то тяжёлое.
 А потом, видите ли, я обменивался мыслями
 С доктором Францем. Он говорил о Канте и Гегеле,
 Как будто выхаживал их обоих во время коклюша.
 И, уходя, он погрозил пальцем
 Слишком игриво, как бы говоря: "А теперь убирайся"
 С таким вытянутым лицом - тебе еще много-много лет жить.
 Я думаю, он так думает. Но, ради Бога,,
 Не верь в это - и никогда не говори Матильде.
 Бедняжка, у нее и так достаточно забот....

 Это был месяц! В те одинокие недели
 Один человек действительно поднялся по лестнице,
 Чтобы найти калеку. Это был Берлиоз —
 Но Берлиоз всегда был оригинален.
 Мейснер тоже был здесь; он застал меня врасплох,
 Когда я писал своей старой матери. «Что! — воскликнул он, —
 Старуха из «Дьявольского замка» всё ещё жива?
 И ты ей до сих пор пишешь? — Примерно раз в месяц.
 — И разве она не несчастна, когда узнаёт,
 как ты, должно быть, несчастен? — Как она может знать?
 Видишь ли, — рассмеялся я, — она думает, что я в порядке,
 как и тогда, когда она видела меня в последний раз. Она слишком слепа,
 чтобы читать газеты, — кто-то другой должен ей рассказать.
 То, что написано в моих письмах, подписано только мной.
 Так что она счастлива. Что касается остального, то
 ни одна мать не поверила бы, что её сын может быть таким же больным, как я.
 _Да_, так и есть.

 Иди сюда, мой цветок лотоса. Так будет лучше.
 Сегодня я снимаю маску; полуразрушенный щит
 Издевательство требует, чтобы его подхватили молодые руки.
 Смейтесь — или я прижму его ближе к своей груди.
 Так что... я могу быть настолько сентиментальным, насколько захочу
 И дать своим мыслям волю, отпустить их
 На последнюю прогулку перед... А теперь смотри!
 Почему слёзы? Ты никогда не слышал, чтобы я говорил «конец».
 Прежде чем... прежде чем я запишу их в книгу
 И так избавимся от них раз и навсегда.
 Это их праздник — мы позволим им сбежать.
 Некоторые уже сбежали. Вот и ещё один...
 Что, как я часто размышлял, имел в виду Гёте?
 Много лет назад в Веймаре Гёте сказал:
«У Гейне есть все поэтические дары, кроме любви».
 Боже правый! Но это всё, что у меня когда-либо было.
 Более чем достаточно! Столько любви, чтобы отдать
 И никто не отдал мне ничего взамен.
 И вот я вспыхивал и сгорал в собственном огне,
 Пока не остался стоять, не имея ничего, что могло бы сгореть,
 Искривлённый ствол в холодном одиночестве.
 _Ein Fichtenbaum steht einsam_ — помните?
 Я был тем северным деревом, а на юге —
Амалия... Поэтому я обратился к презрительным крикам,
 К песням из раскалённого железа, чтобы спасти себя;
 Окуная клеймо в собственное страдание.
 Прячась за своей заострённой стеной из слов,
Я возвёл валы из лун и преданий.
 Заколдованные розы, сфинксы, влюблённые птицы,
Великаны, мёртвые парни, покинувшие свои могилы, чтобы потанцевать,
 Феи, фениксы и дружелюбные боги —
 причудливый фриз, наполовину ренессансный, наполовину греческий,
 за которым, в отвращении от романтики,
 я лежал и смеялся — и плакал — пока не обессилел.
 Слова были моим убежищем, слова были моим единственным спасением,
 слова были моим оружием против всего.
 Разве я не был когда-то сыном Революции?
 Дайте мне лиру, сказал я, и позвольте мне спеть
 Мою боевую песню: слова, словно пылающие звёзды,
 Падают с силой, чтобы сжечь дворцы;
 Слова, словно яркие дротики, летят с яростью
 Ненависть к скользким филистимлянам, скользящим
 По всем семи небесам, пока они не пронзят
 Благочестивых лицемеров, осмелившихся пробраться
 В святые места. «Тогда, — воскликнул я, —
 Я — огонь, который рвёт, ревет и прыгает;
 Я — вся радость и песня, весь меч и пламя!
 Ха — вы видите, какой я страстный. Я стремлюсь
 Обуздать эти дикие эмоции, пока они не взлетели
 Или езжай против моей воли. (Так я говорил
 Все эти годы — и они всё ещё не приручены.)
 Обрывки песни продолжают звучать у меня в голове...
 Послушай — ты никогда раньше не слышал, как я пою.

 Когда лживый мир предаёт твоё доверие
 И ставит печать на твоём огне,
 Когда то, что казалось кровью, — всего лишь ржавчина,
 Возьми в руки лиру!

 Как быстро героическое настроение
 Отзывается на собственный звон;
 Презрительное сердце, гневная кровь
 Взлетают вверх, напевая!

 Ах, раньше всё было так. Но теперь,
 _Du sch;ner Todesengel_, странно,
 Что я так спокоен. Франц сказал, что это видно.
 Сила религии, и она, возможно, есть,
 Религия, морфий или припарки — Бог знает.
 Иногда я поддаюсь сентиментальности.
 И мечтаю о спасителях и физическом Боге.
 Когда здоровье на исходе, когда заканчиваются деньги,
 Когда мужество иссякает и остаётся лишь разбитая воля,
 Тогда начинается христианство. Для больного еврея
это очень хорошая религия... И всё же
 Я боюсь, что умру так же, как и жил,
 Длинноносый язычник, играющий со своими шрамами,
 Язычник, убитый вселенской скорбью... Я помню,
 Как однажды, стоя с Гегелем у окна,
 Я, полный бурлящей молодости и кофе,
 Говорил о звёздах в символических выражениях.
 Что-то, что я сказал о «тех высоких
 Обителях всех блаженных», вывело его из себя.
 «Обители? Звёзды?» Он с усмешкой оборвал меня:
«Лёгкое сияние на небосводе».
 «Но, — воскликнул я-романтик, — разве нет сферы,
 где добродетель вознаграждается после нашей смерти?»
 И Гегель насмешливо ответил: «Очень приятная прихоть.
 Так ты требуешь награду за то, что прожил
 одну жизнь и воздержался от отравления
 своей сварливой бабушки!» ... Сколько же от него
 осталось во мне — даже когда я погружаюсь
 в мечты о смерти и бессмертии.

 Быть вечным-что за блестящая мысль!
 Он был зачат и нянчились первым
 По какой-то старый лавочник в Нюрнберге,
 Его тапочки были в тепле, его дети обильно накормлены,
 Который, с зажженной пенковой трубкой в руке,
 Однажды летней ночью, надев ночной колпак на голову,
 он сидел, дремая, у своей двери. И размышлял о том, как было бы здорово,
 если бы всё это могло длиться без сомнения —
 эта безмятежная луна, эта пухлая _gem;thlichkeit_;
 трубка, дыхание и лето, которое никогда не заканчивается —
 существовать вечно...
 Но для меня нет такой вечности!
 Боже, если можешь, убереги меня от такого несчастья.

 _Смерть — это лишь долгая прохладная ночь,
 А жизнь — унылый и знойный день.
 Темнеет; мне хочется спать;
 Я устал от света._

 _Над моей кроватью сияет странное дерево,
 И там громко поёт соловей.
 Она поёт о любви, только о любви...
 Я слышу это даже во сне._

 Мой Муш, на днях, когда я лежал здесь,
 слегка приподнявшись на этом матрасе-могиле,
 в которой я был похоронен эти восемь лет,
 я увидел собаку, маленького изнеженного раба,
 который бегал и лаял. Я бы всё отдал,
 чтобы стать этой собакой, чтобы жить
 Как и он, такая бессмысленная — и такая живая!
 И однажды я назвала себя беспечной эллинкой,
 которая слишком сильно любит жизнь, чтобы жить.
 (Пожимание плечами — чисто еврейский жест)... За то, кем я была,
 милосердный Господь накажет меня — и простит.
 _Dieu me pardonnera — это его ремесло._
 Но это шутка. Есть и другие скандалы.
 Ты не слышал... Неужели уже так поздно?
 Или это ещё более глубокая тьма?.. Это ты,
 мама? Как ты пришла? Где свечи?..
 _Над моей кроватью мерцает странное дерево_ — наполовину наполненное
 Со звёздами и птицами, чьи белые ноты мерцают сквозь
 Семь ветвей теперь, когда всё затихло.
 Что? Снова пятница, и все мои песни
 Забыты? Подожди... Я всё ещё могу петь...
 _Шма Йисроэль Адонай Элохену,
 Адонай Эход..._
 Муш... Матильда!...




 ВОДЫ ВАВИЛОНА


 Что давит на нас здесь, вечером,
 когда ты открываешь окно и смотришь на каменно-серое небо,
 а улицы отзываются звоном бессмысленного движения,
 которое устало от жизни и почти слишком устало, чтобы умереть.

 Наступает ночь, и даже ночь ранена;
 там, на её груди, виднеется кривой белый шрам.
 Что ты найдёшь там, что не будет разорвано и измучено?
 Может ли Бог быть менее расстроенным, чем самые ничтожные из Его созданий?

 Внизу — яркие огни в убогом жилище;
 вверху — бесполезные костры в ледяном пространстве.
 Что они могут дать, чтобы вы искали у них сострадания?
 Хотя вы обнажаете свое сердце и поднимаете умоляющее лицо?

 Они видели бесчисленные воды и окна.,
 Женщины вашей расы смотрят в каменное небо.;
 Тысячи лет они слышали голоса женщин
 Спрашивающих их: "Почему...?"

 Пусть будет ночь; в ней нет ни знания, ни жалости.
 Только одно может дать ответ на твой страх;
 Это то, что борется, ослепляет нас и горит между нами...
 Пусть будет ночь. Закрой окно, любимая... Иди сюда.




 ПЛАМЯЩИЙ КРУГ


 Хотя в течение пятнадцати лет ты дразнил меня через стол,
 спал в моих объятиях и ласкал моё трепещущее сердце,
 я едва знаю тебя; мы не были знакомы.
 Несмотря на все яростные и случайные встречи, что-то держит нас порознь.

 Может быть, ты борешься в мире, который я вижу лишь смутно,
 за исключением того, как он несётся к звезде, на которой я стою один?
 Разве мы не вращаемся, как две планеты, по своим отдельным орбитам,
 но удерживаемые в пылающем круге, гораздо большем, чем наш собственный?

 Прошлой ночью мы были едины, в сияющем центре завершенности.
 Окружённые пламенем, которое охватило нас, но не оставило ожогов,
 Сегодня мы — это только мы; у нас есть планы и амбиции;
 Мы движемся по разным улицам со своими маленькими и разными заботами.

 Сливаясь и разделяясь, мы ждём чуда.  Тем временем
 Огонь проникает глубже, поглощая нас в своём росте.
 Может ли это быть мистическим браком — это столкновение и единение;
 Эта боль обладания, которая освобождает и окружает нас обоих?




 ПОРТРЕТ МАШИНЫ


 Какая нагота прекрасна в этом
 Послушном монстре, мурлычущем от усердия;
 Эти обнажённые железные мускулы, истекающие маслом
 И уверенные в себе пальцы, которые никогда не промахиваются.
 Этот длинный и блестящий металлический бок —
волшебство, которое не может испортить грязная работа;
 в то время как эта огромная машина, способная взрыхлить землю,
 скрывает свою ярость под тихим шипением.

 Она не выказывает своего отвращения, не обращает
 на своих создателей уничтожающую ненависть.
 Она таит в себе более глубокую злобу; живёт, чтобы зарабатывать
 хлеб для своего хозяина, и смеётся, видя это великое
 Повелитель земли, который правит, но не может учиться,
 Стань рабом того, что создают его рабы.




 ЖАРЕНЫЙ ЛЕВИАФАН


 «_Старые евреи!_» Ну что, Давид, не так ли?
 Что за новость, из-за которой ты так раскраснелся,
 что ругаешься и чуть не рвёшь бороду пополам?
 Над тобой смеются? Что ж, пусть смеются.
 смейся подольше, когда умрёшь.

 Что? Ты всё ещё слишком слеп, чтобы видеть?
 Ты забыл свой Мидраш!... Они были правы,
 маленькие _гойим_ со своими гневными камнями.
 Тебя следует похоронить в пустыне, чтобы тебя никто не видел,
 и ни одна собака не должна выть от горя
 над твоими грязными костями...

 Вы забыли, что нам обещано,
Из-за зловонных дней и гнилых ночей?
 Вечные пиры, пьянство, пылающие огни,
 Бесконечный досуг, периоды игр!
 Сверхъестественные удовольствия, мириады весёлых
 Разговоров, великие споры с пророками-царями!
 И кольца мудрецов, загадывающих загадки, окружают
 Бога, который сидит в самом центре и толкует
 Тору... _Теперь_ ваши тусклые глаза сияют!
 Слушайте:

 Это последний день.
 Звук рога Гавриила развеял
 Последние сумерки в наших глазах, и мы можем видеть
 За триста небес и смотреть на
 Невыразимое Имя, выгравированное глубоко в солнце.
 Теперь один за другим благочестивые и праведные
 Сидят рядом с нами, лучезарно восстав
 Из своей унылой темницы в пыли.
 И тогда начинается праздник!
 Внезапно музыка сплетает огромные звуковые сети,
 Охватывающие землю, звёзды и их спутниц;
 А из скал и голубых ущелий
 Доносятся молитвы всех цветов, крики ликования,
 Превращающиеся в хоры поющих золотых голосов.
 И в разгар этого яркого посвящения
 Перед нами развернулось всё мироздание.
 Семь пылающих небес раскрылись...
 Мы видим первое (единственное, которое мы знаем),
 Рассеянное и сияющее сквозь
 Остальные шесть меркнущих: те, что держат
 Звёзды и луны вместе со всем тем,
 что содержит в себе дождь, огонь и ненастную погоду;
 Погреба, полные росы до краёв;
 Огромные арсеналы с многовековыми снегами;
 Бесконечные ряды бурь и рои серафимов...

 * * * * *

 Теперь разделены ветры и воды. Море и суша,
 Тоху и Боху, свет и тьма, стоят
 По обе стороны.
 И по этому ужасному проходу,
 Пока небесные хребты в ужасе ревут,
 Течёт огромная вереница странных и тайных существ:
 Запретных чудовищ, крылатых крокодилов
 И благоухающая плоть, которая поёт и сияет
 Более яркими цветами, чем знает радуга...
 Рем, эти огромные звери с восемнадцатью рогами,
 Которые спариваются раз в семьдесят лет и умирают
 В их собственных слезах, которые текут на десять стадиев ввысь.
 Шамир, созданный Богом на шестое утро,
 Не больше ячменного зёрнышка,
 Но сильнее, чем васанский бык, и такой твёрдый,
 Что режет алмазы. Покрытый узорами и украшенный
 Драгоценными камнями, он высится, сотрясая _зиз
 Чьи стоны подобны раскатам грома...
 Трижды по триста лет длится парад
 Мимо проходит кавалькада страха и удивления.
 И вот огромный проход пустеет.

 Теперь мы получаем всё большую награду.
 Господь повелевает, чтобы это чудовищное создание,
Левиафан, стало нашим пиршеством.
 Какие радостные возгласы доносятся из орды за ордой!
 Слышно, как огромное существо разрывает моря,
 Разочарованное, напуганное, и его мольбы остаются без внимания.
 Напрасно льются его великие запоздалые слёзы —
 для этого он был создан, взращён и взлелеян.
 Миллионы присутствующих вскричали:
 «Восстань, Левиафан, это конец!»
 Мы голодны и жаждем! Восстань! ..._

 Сначала взгляни на него, друг мой.

 _Бессмертная игрушка Бога моргает глазом
 Пятьсот тысяч локтей в высоту.
 Самая маленькая чешуйка на его хвосте
 Может спрятать шесть дельфинов и кита.
 Его ноздри дышат - и тут же
 Пенящиеся волны становятся обжигающе горячими.
 Если он голоден, одним огромным плавником
 Загоняет семь тысяч рыбин;
 И когда он пьет то, что ему может понадобиться,
 Реки земли отступают.
 И все же он более чем огромен и силен.--
 Двенадцать ярких цветов играют вдоль
 Его боков, пока по сравнению с ним,
 Обнаженное палящее солнце не кажется тусклым.
 Новые сверкающие лучи простираются
 Сквозь бесконечное поющее пространство и поднимаются
 В экстазе, который кричит:
 «Восстань, Левиафан, восстань!»_

 Теперь Бог приказывает разноцветным отрядам
 Ангелов вторгнуться и убить зверя,
 Чтобы Его добрые сыны могли насытиться.
 Но когда они приближаются, Левиафан чихает дважды...
 И, оцепенев от внезапной боли, они опускают руки.
 Их охватывает чёрный ужас; кровь застывает в жилах,
 И каждый ангел бежит от нападения!
 Бог взглядом, в котором заключён вечный закон,
 Приказывает им вернуться.
 Но, хотя они сражаются и ранят его хвостом и челюстью,
 Ничего не помогает; их мечи ломаются о его чешую,
 Как истёртые верёвки, или, как соломинки,
 Сгибаются у рукояти и вянут, как увядшая трава.
 Поражение и новое отступление... Но снова
 Бог шепчет им, и они идут
 Твердыми шагами по многолюдной равнине.
 Огромные тучи копий и камней поднимаются с земли;
 Но каждый дротик пролетает мимо, а камни отскакивают
 От упавших духом ангелов.

 Пауза.
 Ангельское воинство отступает
 С пустыми хвастовством в угрюмых рядах.
 Внезапно Бог улыбается...
 На стенах небес отражается отблеск света.
 Низкий гром грохочет, словно запоздалая мысль;
 И медленный смех Бога зовет:
 "Бегемот!"

 _Бегемот, истекающий кровью.,
 Использует в качестве ежедневной пищи
 Всё то, что могут дать двенадцать высоких гор,
 Всё то, что могут дать двенадцать высоких гор._

 _Иордан, наполненный до краёв,
 Для него — как один глоток;
 Два великих потока из Рая
 Охлаждают его губы и едва ли утоляют жажду._

 _Когда он перекатывается с боку на бок,
 Землетрясения сотрясаются и широко раскрываются;_
 _Когда кошмар заставляет его храпеть,
 Все мёртвые вулканы ревут._

 _В пространстве между пальцами ног
Возникают царства, а спасители уходят;
 Эпохи падают, а идеи умирают
 В тот момент, когда он поднимает глаза._

 _Войны и правосудие, любовь и смерть,
 Всё это лишь его напрасные вздохи;
 Он пережёвывает планету, как жвачку, —
 Чудовище, истекающее кровью._

 Пробудившись от своей беззаботности,
 Чудовище пылает гневом.
 С его тяжёлых боков стекает сон и томление,
 Он отворачивается с глубоким презрением и бросается в бой.
 Он сам взмывает в сгущающийся воздух
И с жуткими криками тошнотворного отчаяния
 Летит на Левиафана.
Никто не может предугадать, какая борьба последует за этим, —
 глаза теряют его из виду, а слова отказываются
 Рассказывать эту кровавую историю.
 Ночь сменяет ночь.
 И всё же битва продолжается, всё ещё искры
 летят из железных жил, ... пока следы
 огня и раскаты грома не заполняют тьму.
 И, почти разорванный на части, один падает замертво,
 ударяясь о другого!..
 Какой шум теперь поднимается, какие грохоты!
 Горячие молнии рассекают небо, и пугающие крики
 сливаются с гимнами святых и серафимов.
 Окровавленные конечности мечутся в красноватых сумерках,
 Пока один огромный бивень Бегемота не забодает
 Левиафан, восстановлено в полном составе,
 Кто, дело яростнее дует в последних муках,
 Закрывается на намоточных Behemot в длину--
 Пронзая его стальными когтями,
 Прямо сквозь пасть к его разрубленной голове.
 И оба лежат мёртвые.

 _Затем_ приходят ангелы!
 С лебёдками и рычагами, балками и столбами,
 С ножами и тесаками, верёвками и пилами,
 По длинным склонам к зияющим пастям,
 Ангелы спешат, рубя и режа,
 Так что голодным не будет недостатка ни в чём.
 Избранные Богом, застывшие в изумлении,
 Теперь понимают, что означал этот ужасный гром.
 Как у них текут слюнки, когда они смотрят
 На километры кровавых бойнь и вдыхают аромат готовящейся пищи!
 Мимо проплывают восхитительные запахи;
 Наполненные пряностями бродяги, что парят и манят,
 Щекочут горло и наполняют глаза.
 Ах! Какое ликование, треск и жарка!
 Ах! Как поют мальчики, кудахча и хвастаясь,
 Старухи-ангелы и их нервные помощницы
 Бегут, чтобы обслужить нас...

 И пока мы пьём за
 Самую Прекрасную из Всех, они зовут издалека
 Те, кто редко появляется во Времени, разделяют наше удовольствие;
 Их единственная обязанность — нести кувшины с вином
 И сиять, как звёзды, в круге славы.
 Здесь Ревекка покачивается в сопровождении Зилпы;
 Мириам играет под пение Бильхи;
 Агарь рассказывает нам сказки, Юдифь — свою историю;
 Эсфирь источает яркие романсы и мускус.
 Там, в сумрачном свете, танцует Саломея.
 Сара, Рахиль, Лия и Руфь,
 Прекраснее, чем когда-либо, и все в расцвете юности,
 Приходят по нашему зову и уходят с нашего позволения.
 И из своего чертога красоты выходит Ева.
 А она поёт голосом цветка
 Об Эдеме, юной земле и рождении всего сущего...

 Мир без конца и края.
 Мир снизойдёт на нас, раздор прекратится;
 И мы, ныне столь несчастные, будем лежать распростёртыми
 Без прежних сомнений, на наших мягких подушках.
 И, словно золотой балдахин над нашей кроватью,
 Кожа Левиафана, от кончика хвоста до головы,
 Скоро будет распростерта, пока не покроет небеса.
 Свет всё ещё будет исходить от неё; миллионы ярких
 Граней сияния, затмевающих белое
 Стекло луны, воспламеняющих ночь.

 Так Время пройдёт, отдохнёт и снова пройдёт.
 Гори с бесконечным пылом, а затем вернись,
 Иди рядом с нами и веди нас к новым радостям;
 Голос Бога будет направлять нас, красота станет нашим посохом.
 Так будет жить Жизнь, когда Смерть исчезнет...

 _Насмехаются? Что ж, пусть смеются._




 ДЖОН ГОЛД ФЛЕТЧЕР




 ПОВСТАНЕЦ


 Наложите повязку ему на глаза,
 И пусть у его ног
 Тускло лязгают винтовки,
 Читая предсмертные молитвы о поражении.

 Накройте его тело одеялом,
 Оно больше не должно шевелиться;
 Правда станет только сильнее
 Благодаря всем, кто умер за неё.

 Теперь он прорвался
 В своё тайное место;
 Если бы мы осмелились это сделать,
у нас не осталось бы сил смотреть на это мёртвое лицо.




 КАМЕНЬ


 Этот камень тоже был словом;
 Словом, полным огня и силы, когда то, что
 Разместило звёзды по своим местам в ночи,
 Впервые зашевелилось.

 И в летнюю жару
 Не клади на него руку, ибо, пока железные часы бьют
 Серыми наковальнями по небу, он снова пылает
 Несбыточным желанием.

 Не трогай его; пусть он стоит
 Обветшалый, одинокий, всё ещё глядящий на землю;
 На сухой синий хаос гор вдалеке,
 На тонкие травинки, которые он укрывает, —
 На его собственные мрачные мысли о том, что близко и далеко.
 Твои мысли тоже принадлежат тебе; пусть они останутся обнажёнными.




 ГОЛУБАЯ ВОДА


 Морские скрипки играют на песках;
 Изогнутые синие и белые смычки летают над галькой,
 Смотри, как они атакуют аккорды — мрачные басы, сверкающие дисканты.
 Тускло и слабо они напевают, голубые скрипки.
 «Страдай без сожаления», — кажется, кричат они.
«Хотя твои страдания мрачны, они могут быть музыкой,
Волнами голубого жара, омывающими небо в середине лета;
 Морскими скрипками, играющими на песках».




 МОЛИТВЫ О ВЕТРЕ


 Пусть придут ветры,
 И укрой наши ноги песками семи пустынь;
 Пусть поднимутся сильные ветры,
 Омывая наши уши далёкими звуками пены.
 Пусть между нашими лицами
 Будет зелёный дёрн и пара ветвей, отброшенных назад;
 Крепко прижмите их к сомневающимся сердцам.
 Глубокий неугасимый ответ ветра.




 ИМПРОВИЗАЦИЯ


 Мой разум — это лужа на улице, отражающая зелёный Сириус;
 В густых тёмных рощах деревья склоняются, поднимая свои ветви, словно
 манящие руки.
 Мы едим зерно, зерно — это смерть, всё возвращается в тёмную массу земли,
 Всё, кроме песни, которая разносится по равнине, словно
 глубокое бормотание ветра.
 Склонившись над землёй, человек сажает растения и ждёт семян,
 И хотя он является частью трагического зрелища, устроенного небом, ни одно небо не поможет его смертным нуждам.
 Я нахожу пламя в пыли, слово, однажды произнесённое, которое снова зазвучит,
 И чашу для вина, отражающую Сириус в воде, которую я держу в руках.




 КИТАЙСКИЙ ПОЭТ СРЕДИ БАРБАРАЕВ


 Дождь льёт, льёт без конца,
 Тяжёлые потоки дождя;
 Ветер бьёт в ставни,
 Прибой барабанит по берегу;
 Пьяные телеграфные столбы кренится набок;
 Сырые летние домики уныло темнеют;
 Мрачные фабричные трубы вырисовываются в туманной дали,
 Тёплые от дождя.
 Кажется, я прожил сто лет
 Среди этих вещей;
 И теперь мне бесполезно жаловаться на них.
 Ибо я знаю, что никогда не сбегу из этой унылой варварской страны,
 Где теперь некому поднять прохладный нефритовый кубок с вином
 Или разделить со мной хоть одну человеческую мысль.




 СНЕЖНЫЕ ГОРЫ


 Выше и ещё выше,
 Дворцы, сотканные из облаков,
 Над грязными городскими крышами,
 Бело-голубые, как ангелы с широкими крыльями,
 Столпы небес в покое,
 Горы с великого плато
 Воспряньте.

 Но мир не обращает на них внимания;
 Они здесь уже слишком долго.
 Мир ведёт с ними войну,
 Прокладывает туннели в их гранитных скалах,
 Расщепляет их сияющие бока,
 Покрывает их скалы рекламой мыла,
 Разрушает одинокие фрагменты их покоя.

 Всё больше и больше,
 Пик за пиком, груда за грудой,
 Дикая природа, всё ещё не приручённая,
 Для которой будущее такое же, как и прошлое,
 Преграда, воздвигнутая богами,
 Греющимися на солнце своими сияющими лбами,
 Преграда, разрушенная теми, кому не нужна
 Радость неподвластного времени, изъеденного бурями камня,
 Горы качаются.
 Южный горизонт неба;
 Приветствующий широкими сине-зелёными льдами;
 Туманы, которые танцуют и плывут перед солнцем.




 БУДУЩЕЕ


 Пройдут десять тысяч веков,
 И человек поднимется на последний длинный перевал, чтобы узнать,
 Что все вершины, которые он видел на рассвете,
 Погребены глубоко под вечным снегом.

 Внизу под ним простираются бесконечные мрачные долины, холодные,
 Окутанные клубящимися облаками, гонимыми яростным дыханием ветра;
 Но на вершине ветер и облака всё те же:
 Только солнечный свет и смерть.

 И, подойдя к краю пропасти, человек будет смотреть вниз
 И мучительно пытаться слабым зрением исследовать
 Безмолвные пропасти, в которых тонут длинные тени;
 Через каждую из них он проходил раньше.

 И теперь, когда ему больше не на что взобраться,
 И нечему удивляться, он прошёл этот бесконечный путь.
 На обдуваемой ветром ледяной шапке он будет ждать конца времён,
 И наблюдать, как угасают багровые лучи последнего дня в мире.

 И там на него упадут сияющие звёзды,
 Немые в полночь его надежды и боли.
 На его последнюю молитву не последовало ответа,
И если он был ему сродни, то лишь в тщетных попытках.




 НА ХИЛЛЕ


 Сотни миль раскинулись передо мной, словно веер;
 Холмы за голыми холмами, на них льется бронзовый вечерний свет.;
 Сколько тысяч веков эти вершины следили за человеком?
 Сколько тысяч раз я должен взглянуть на них, прежде чем этот огонь во мне погаснет
 ?




 НЕПРЕХОДЯЩИЙ


 Если бы осень закончилась
 Прежде, чем птицы улетели на юг,
 Если бы на холоде с усталым горлом
 Они тщетно пытались петь,
 Зима была бы вечной;
 Лист, куст и цветок
 Никогда больше не зацветут
 Весной.

 Если бы воспоминания закончились
 В тот миг, когда жизнь и любовь сливаются,
 Если бы мир не жил
 Долго после того, как кто-то ушёл,
 Песня не звучала бы, и не было бы печали
 Стоять у двери вечером;
 Жизнь исчезнет и угаснет,
 Люди превратятся в камень.

 Но будет осенняя щедрость,
 Падающая на нашу усталость,
 Будут невысказанные надежды
 И радости, которые будут преследовать нас;
 Будут рассвет и закат,
 Хотя мы отвергли этот мир,
 И танцующие листья
 За холмом.




 ДЖИН СТАРР УНТЕРМЕЙЕР




 СТАРИК


 Когда старик идёт с опущенной головой
 И глазами, которые, кажется, ничего не видят,
 Я задаюсь вопросом, размышляет ли он о
 Черве, которым он был или которым он станет.

 Или он обратил свой взор внутрь,
 Погрузившись в свои мысли;
 Возводя в сомнительном сне
 Хрупкие мосты к Бесконечности.




 ТОНКАЯ СКУЛЬПТУРА

 (Малипьеро: _Impressioni Dal Vero_)


 На раскалённой площади, где варварское солнце
 Изливает грубый смех на толпы,
 Трубы бросают свои громкие петли
 Из угла в угол.
 Слоны, чьи равнодушные спины
 Вздымаются красными ламбрекенами,
 Тигры с золотыми мордами,
Негритянки, намазанные жиром и в тюрбанах из зелёного и жёлтого,
Танцуют и переплетаются в беспощадном полуденном свете.
 Солнце мелькает то тут, то там, словно тиран на троне,
 щёлкающий кнутом.
 От янтарных тарелок поднимаются запахи
 Перезрелые персики вперемешку с пылью и раскалённым маслом.
 Слуги в пурпурных одеждах бегают как сумасшедшие,
 закатывая глаза и ухмыляясь огромными испуганными ртами.

 А из высокого окна — квадрат чёрного бархата —
 надменная фигура стоит в тени,
 отстранённая и молчаливая.




 ОНИ ГОВОРЯТ,


 что у меня верное сердце, кто знает.
 Неважно, как она вращается и даёт плоды,
 Сначала здесь, потом там; неважно, как на отдельных полях
 Она бежит, чтобы пожать, а затем остаётся, чтобы посеять;
 Как, с быстрым поклоном, она склонится и засияет
 Перед строчкой песни, старинной вазой,
 Вечер на море; или в дорогом сердцу лице
 Ищите и находите всё, что может дать Красота.

 Но те, кто даёт ей имя, поступают правильно,
 Ибо все её опрометчивые жертвы называют её истинной.
 Хотя зажжено много ламп, но пламя есть пламя;
 Солнце может указать путь, как и свеча.
 Поклонение каждому фрагменту одинаково,
 Служение всей Красоте — и её должное.




 СПАСЕНИЕ

 Ветер, волны и раскачивающаяся верёвка
 Звали меня прошлой ночью;
 Некого было спасать, и надежды было мало,
 Не было внутреннего света.

 Каждая яростная волна бурного моря
 Раскачивалась, как голодный язык.
 Один отчаянный всплеск — и мне не спастись.
 Петля, которая затянулась!

 Смерть протянула три кривые лапы,
 Чтобы унять мою неистовую боль.
 Я развернулся, и серые челюсти Жизни
 Снова ухмыльнулись.

 Я посмотрел на море, а затем повернулся
 К берегу, поражённый,
 Молясь полубезумной луне, которая сияла
 Над твоей дверью.

 И у твоей двери ты нашёл меня;
 И у твоего сердца я рыдала...
 И если есть что-то большее, чем вечность,
 Пусть меня лишат этого наследия.

 Пусть меня лишат этого наследия
 И будут жечь меня веками;
 Освободят и лишат моего страха и ярости —
 Но не тебя.




 MATER IN EXTREMIS

 Я стою между ними и внешними ветрами,
 Но я — рушащаяся стена.
 Они сказали мне, что могут выдержать натиск в одиночку,
 Они сказали мне: вот и всё.
 Но я должна встать между
 Ними и первым снегопадом.

 Я изранена натисками и атаками,
 Я думала, что смогу предотвратить их;
 Я выпрямилась и собралась с силами, чтобы защитить их
 Прежде чем я услышал их зов,
 я взываю к ним, Боже, дай мне лучший щит!
 Я вот-вот паду.




 Я сам отверг себя.

 Не вспахивай и не засевай эту бесплодную землю.
 Здесь нет сока для семян,
 Нет закваски для твоих нужд —
 Неблагодарная земля!

 Солнце не может согреть это место,
 Бог забыл о нём;
 Дождь не может проникнуть
 В его бесплодный сланец.

 Демонические ветры сдувают прошлогоднюю стерню
 С его твёрдого склона.
 Уходи, оставь отчаявшихся без надежды;
 Избавь себя от хлопот.




 Г. Д.




 СВЯТОЙ САТИР


 Святейший Сатир,
 подобный козлу,
 с рогами и копытами,
 под стать твоей рыжевато-коричневой шкуре,
 я делаю венки из листьев
 и корону из медовых цветов
 для твоего горла;
 где янтарные лепестки
 стекают на слоновую кость,
 я срезаю и вставляю
 каждый затвердевший лепесток
 в расщелину
 резного лепестка:
 медовый рог
 обвенчался с ярким
 девственным лепестком белого
 цветочная гроздь:
 пусть они шепчутся,
 пусть они колышутся, дрожа:


 Святейший Сатир,
 как козёл,
 услышь нашу песню,
 прими наши листья,
 приношение любви,
 ответь на наш гимн;
 как эхо, отзовись
 на сладкую песню,
 отвечай нота в ноту.







 Пусть та, что ходит по Пафосу,
 возьмёт бокал,
 пусть Пафос возьмёт зеркало
 и работу из матовых фруктов,
 золотые яблоки, украшенные
 серебряными яблоневыми листьями,
 белыми серебряными листьями,
 украшенными позолотой.

 Пусть Пафос поднимет зеркало;
 пусть она посмотрит
 в отполированный центр диска.

 Пусть Пафос возьмёт зеркало:
 прижала ли она
 лепесток огненного цветка
 к блестящей белизне
 белого лба?

 бились ли тёмные вены
 в более глубоком пурпуре,
 чем тёмно-винный оттенок
 тёмного цветка?


 украсила ли она однажды вечером
 чёрные волосы зимне-белым
 цветком зимней ягоды?

 смотрела ли она (вспоминая своего возлюбленного)
 на побледневшее лицо
 под венком
 из белого девственного дыхания?

 Лаис, ликующая, тиранящая Грецию,
 Лаис, которая держала своих любовников на крыльце,
 любовник за любовником, в ожидании
 (но чтобы прокрасться
 туда, где край одежды касается порога,
 где всё ещё спит Лаис),
 так она пробирается, Лаис.
 чтобы положить своё зеркало к ногам
той, что правит в Пафосе.

 Лаис оставила своё зеркало,
потому что она больше не видит в его глубине
ту Лаис, что ликовала,
тиранствуя над Грецией.

 Лаис оставила своё зеркало,
потому что она больше не плачет,
находя в его глубине
лицо, но не то,
что из тёмного пламени и белого
совершенного мрамора.

 _Лаис оставила своё зеркало_
 (так кто-то написал)
 _той, что правит в Пафосе;
 Лаис, что смеялась над тираном Грецией,
 Лаис, что прогоняла влюблённых с крыльца,
 той, что теперь
 Лаис не нужна;
 Лаис теперь не любит зеркал,
 больше не видя лица, каким оно было когда-то,
 желая увидеть это лицо и находя это._




 ГЕЛИОДОРА


 Мы с ним вместе искали,
 склонившись над забрызганным столом,
 рифмы и цветы,
 подарки для имени.

 Он сказал, среди прочего,
 что принесёт
 (и фраза была справедливой и хорошей, но не такой хорошей, как моя)
 «нарцисс, который любит дождь».

 Мы пытались придумать имя,
 пока свет ламп угасал,
 и наступал рассвет,
 призрак, последний на пиру
 или первый,
 чтобы сидеть внутри
 с теми двумя, что остались,
 и спорить о цветах и стихах
 из-за имени девушки.

 Он сказал: «Дождь, любящий…»
 Я сказал: «Нарцисс, опьяненный,
 опьяненный дождем».

 И все же я проиграл,
 потому что он сказал:
 «Роза, дар возлюбленного,
 любима любовью»,
  он сказал это,
 «любима любовью».
 Я ждала, пока он говорил,
 чтобы увидеть, как комната наполняется светом,
 как зимой
 угли вспыхивают на ветру,
 когда в комнате сыро:
 я думала, что наша комната наполнится светом,
 когда он скажет
 (и он сказал это первым)
 «Роза, радость влюблённых,
 любима любовью».
 Но свет был прежним.

 Тогда он заметил,
 увидев огонь в моих глазах,
 мой огонь, моя лихорадка, возможно,
 потому что он наклонился
 с пурпурным вином,
 забрызгавшим его рукав,
 и сказал вот что:
 «Ты когда-нибудь думала,
 что губы девушки,
 пойманные в поцелуе,
 подобны смеющейся лилии?»

 Я не думала.
 Теперь я видела это так,
 как мужчины будут видеть это всегда.
 ни один поэт не смог бы снова написать
«красную лилию,
смех девушки, пойманный в поцелуе»;
 это было его право — налить в чашу,
из которой пьют все поэты,
ведь поэты в этом братья.

 И я увидел огонь в его глазах,
это был почти мой огонь
(он был моложе)
 Я увидел такое белое лицо;
 моё сердце забилось,
это была почти моя фраза,
 Я сказал: «Удивите муз,
 застаньте их врасплох;
 уже поздно,
 скорее, уже рассвело,
 эти дамы спят, все девять,
 любовницы нашего короля».

 Имя, рифмующееся с цветами,
 цветы, рифмующиеся с именем,
 что это была за бледная и застенчивая девушка
 с глазами, как у мирта,
 (я сказал: «Её нижние веки
 скорее похожи на мирт»),
 которая соперничала с девятью?

 Пусть он возьмёт себе имя,
 у него есть рифмы,
 «роза, любимая любовью»,
  «лилия, смеющийся рот»,
  у него есть дар,
 «ароматный крокус,
 пурпурный гиацинт»,
  что такое одна девушка для девяти?

 Он сказал:
 «Я сделаю ей венок».
 он сказал:
 «Я напишу так:
 _"Я принесу тебе лилию, которая смеется,
 Я сплету ее
 с нежным нарциссом, миртом,
 сладким крокусом, белой фиалкой,
 фиолетовым гиацинтом и, наконец,
 роза, любимая любовью,
 чтобы они капали на твои волосы
 менее нежные цветы,
 пусть сладость смешается со сладостью
 локонов Гелиодоры,
 завитых миррой"._"

 (Он написал "завитый мирой",
 Я думаю, это было в первый раз.)

 Я сказал:
 «Они спят, эти девять»,
 когда он быстро и страстно закричал:
 «Это для девяти!
 Над горами
 солнце вот-вот проснётся,
 «И сегодня белые фиалки
 сияют рядом с белыми лилиями
 на склоне горы;
 сегодня распускается нарцисс,
 который любит дождь».

 Я проводил его до двери,
 подхватив его мантию,
 когда чаша с вином упала на пол,
 расплескав несколько капель
 (ах, его пурпурный гиацинт!);
 я видел, как он вышел за дверь,
 я подумал:
 никогда не будет поэта,
 ни в этом столетии, ни в следующем,
 который осмелится написать
 после стихов моего друга:
 «Губы девушки
 подобны лилии, которую целовали».




 НА ПУТИ В ПИРЕЙ


 _Убивай своими глазами, грек,
 людей по всему лицу земли,
 Убей их взглядом, войско,
 хилое, бесчувственное, слабое._

 _Разбей, как стальные ряды
 разбили персидское войско:
 тогда мы ненавидели их за трусость,
 теперь мы сочли бы их богами
 рядом с этими порождениями земли._

 _Даруй нам свою мантию, грек;
 дай нам только один шанс
 напугать (как твои глаза) мечом
 людей, трусливых и слабых,
 дай нам только один шанс нанести
 один удар за тебя, страстный грек._


 Я

 Ты бы сломал мне крылья, но сам факт того, что ты знал,
 что у меня есть крылья, наложил печать
 на моё горькое сердце, моё сердце
 разбилось, затрепетало и запело.

 Ты бы поймал меня в ловушку
и разбросал нити моего гнезда;
но сам факт того, что ты увидел,
приютил меня, заявил на меня права,
отделил меня от остальных.

 Из людей — из _людей_ ты сделал меня богом,
а я, заявив на тебя права, отделил тебя от остальных,
и песня в моей груди — твоя, твоя навеки,
если я избегну твоего злого сердца.


 II

 Я любила тебя:
 мужчины писали, а женщины говорили,
что любили, но, как Пифия, стоящая у алтаря,
они были неподвижны.

 Пока не рассеются чары,
они не могли ни дрогнуть, ни сломаться,
пока жрец не уловил слова,
которые портят или делают
 в деревне или в разрушенном городе;

 так и я, хоть у меня и дрожат колени,
 хоть и разрывается сердце,
 должен слышать грохот,
 обращать внимание только на дрожь
 в расщелине под скалой
 на полу храма;

 должен ждать и наблюдать,
 не оборачиваясь и не двигаясь,
 не выходя из оцепенения, чтобы произнести
 такое лёгкое, такое милое,
 такое простое слово, как «любовь».


 III

 Что бы ты сделал
 если бы ты был правдив,
 Я не могу думать,
 Я мог бы и не знать.

 Что бы мы могли сделать
 не будь я мудрым,
 какую игру изобрести,
 какую радость изобрести?

 Что бы мы могли сделать
 если бы ты был великим?
 (И все же ты был потерян,
 кто же тогда был там,
 чтобы обойти
человеческие уловки?)

 Что мы можем сделать,
если любопытная ложь
заполнила твоё сердце,
а в моих глазах
печаль написала,
что я мудр.


 IV

 Если бы я был мальчиком,
я бы поклонялся твоей милости,
 я бы распростёрся ниц
у твоих ног.
 Я бы последовал за тобой,
радостный, охваченный экстазом,
наблюдая, как ты поворачиваешь
свою большую голову, посаженную на шею,
толстую, тёмную, с выступающими сухожилиями,
сгоревшую и выточенную,
как оливковый стебель,
и благородный подбородок,
и шею.

 Я бы стоял,
смотрел и смотрел,
сгорая от нетерпения.
 и когда в ночи
из множества воинов, твоих рабов,
и слуг, и воинов
ты обратился
к пурпурному ложу и пламени
женщины, высокой, как кипарис,
что вспыхивает внезапно, быстро и свободно,
словно с треском золотой смолы,
и шишек, и распущенных волос,
подобно ветвям кипариса,
связанных, схваченных, встряхнутых и развязанных,
связанных, схваченных, разорванных и связанных
и снова развязанных,
как во время дождя в царской грозе
или сильного ветра с пустынной равнины.

 Итак, когда ты очнулся
 от любовной неги и её жара,
 ты позвал бы меня, только меня.
 и обнаружил, что мои руки,
 самые холодные в мире,
 холодны, холодны, холодны,
 невыносимо холодны и нежны.


 V

 Не целомудрие заставило меня похолодеть и испугаться,
 а лишь то, что я знал, что ты, как и я, устал
 от жалкой расы, которая ползает, препирается и лепечет
 о любви, и любви, и любовниках, и обмане любви.

 Не целомудрие заставило меня обезуметь, а страх,
 что моё оружие, закалённое в ином пламени,
 не сравнится с твоим, и твоя рука,
 умеющая наносить смертельные удары, может сломаться.

 При малейшем повороте — без злого умысла —
 моя собственная, пусть и не такая изысканная, но всё же в какой-то мере тонко обработанная,
горячая, нежная, страстная сталь.




 Конрад Эйкен




 Семь полуночных огней


 Я

 Оборванный пилигрим на пути в никуда
 Ждет у гранитной вехи. Темнеет.
 Ивы склоняются у воды. Мольбы воды
 Плачут среди деревьев. А на стволах и сучьях
 Зеленые водяные огни образуют кольца, уже бледнеющие.
 Листья говорят повсюду. Листья ивы
 Серебристо колышутся от дыхания движущейся воды,
 Берёзовые листья за ними мерцают, а там, на холме,
 И снова холмы, и самый высокий холм,
 В сумерках зазубренные сосны становятся почти чёрными.
 У восьмого столба на дороге в никуда
 Он бросает свой мешок и снова закуривает трубку.
 Там часто закуривают. В сумеречном небе
 Пара ночных ястребов проносится или падает,
 С шумом направляясь к деревьям. Так было
 В прошлом году, и в позапрошлом, и много лет назад:
 Всегда одно и то же. «Так поворачивает человеческий путь
 В обратном направлении, и я снова стою
 У этого маленького ручья...» Теперь богатый звук листьев,
 Раскачивающихся на ветру, наполняет его сердце, звучит в его венах, как весна
 Цветы в венах деревьев, приносящие такой покой
 Который приходит к морякам, когда они мечтают о море.
 "О деревья! изысканные танцовщицы в серых сумерках!
 Ведьмы! феи! эльфы! которые ждут, когда взойдет луна
 Чтобы выставить свой золотой рог, как золотая улитка,
 Над этой горой - выгни дугой свое зеленое благословение
 Еще раз над моим сердцем. Приглушите звон колоколов,
Печальный человеческий голос, доносящийся из темнеющей долины;
 Прикройте своими листьями шум воды:
 Примите меня в свои сердца, как вы принимаете туман,
 Среди своих ветвей! ... Теперь у гранитного столба,
 На древней человеческой дороге, ведущей в никуда,
 Паломник прислушивается к ночному воздуху,
 Доносящему до него вечное эхо из ущелья,
 Где далеко внизу в долине виднеются бесплодные скалы. Теперь,
 Хотя здесь сумерки, там, возможно, звёздный свет;
 Туман образует эльфийские озёра в низинах;
 Тёмный лес стоит в тумане, как мрачный остров,
 С одной красной звездой над ним...
 Должен ли я идти дальше, по разрушающейся дороге, —
 я часто это видел... Но я останусь
 здесь, где древний верстовой столб, словно страж,
 Поднимает свою восьмёрку, своё единственное серое знание.
 В сумерках, как сторож, поднимающий
 Фонарь, который, как он не знает, погас.


 II

 Теперь я прислоняюсь к стене древнего города,
 Сам, как древняя стена, пыль и небо,
 И пурпурные сумерки, состарившиеся, состарившиеся в сердце.
 Тени облаков плывут с моря.
 Пятнистые поля темнеют. Золотая стена
 Башня снова становится серой, снова превращается в камень,
 Больше не освещённая, темнеет на фоне облаков.
 Стар мир, стар, как мир, и я;
 С полей доносится блеяние овец,
 Печальное и странное, и пробуждает древнее эхо.
 В полях, которые знало моё сердце, но не видело.
 «Эти поля» — неизвестный голос за стеной
 бормочет, — «когда-то были владениями моря.
 Там, где сейчас пасутся овцы, играли русалки,
 скакали морские коньки, а огромная украшенная драгоценными камнями черепаха
 медленно шла, глядя на волны,
 неся на спине тысячу ракушек.
 Белый акрополь... Древняя башня
 посылает над домами и деревьями,
 над широкими полями у древних стен
 размеренную фразу колоколов. И в тишине
 я слышу женский голос, отвечающий:
 «Что ж, они зелёные, хотя ни один корабль не может по ним плыть...
 Небесные жаворонки отдыхают в траве и начинают петь
 Перед девушкой, которая наклоняется, чтобы сорвать маки.
 Колючие, эти маки, и такие жёлтые!
 А коричневая глина размыта дождём...»
 Мгновение назад овцы, щиплющие траву,
 Отбрасывали длинные синие тени, и кончики травинок сверкали:
 Теперь всё стареет... О голоса, странно говорящие,
Голоса мужчин и женщин, голоса колоколов,
 По-разному комментирующие наше время,
 Которое течёт и уносит нас с собой в сумерки,
 Повторяйте то, что вы говорите! Повторяйте медленно
 В этом воздухе произнеси заклинание
 Для древней башни, старой стены, пурпурных сумерек,
 Этой пыли и меня. Но всё, что я слышу, — это тишина,
 И что-то, что может быть листьями или морем.


 III

 Когда дерево обнажается, его музыка меняется:
 Звук становится резким и пронзительным, долгим и печальным;
 Бледны тополиные ветви в вечернем свете
 Над моим домом, на фоне холодного, как сланец, облака.
 Когда дом стареет и жильцы покидают его,
Сверчок поёт в высокой траве у порога;
 Паук, у холодной каминной полки, плетёт свою паутину.
 Вот, через сто лет после того ясного сезона
 Когда я впервые пришёл сюда, неся с собой свет и музыку,
 В этот старый дом с привидениями придёт мой призрак, —
 Остановись в полумраке, поверни у тополя, проскользни
 Над высокой травой через сломанную дверь.
 Кто скажет, что он видел — или его обманули сумерки, —
 Туман с туманными руками, спускающийся с дерева,
 Открывающий дверь, входящий и закрывающий её после?
 Кто скажет, что видел, как пробило полночь,
 Её дрожащие золотые двенадцать, свет в окне,
 И впервые услышал музыку, словно от старого пианино,
 Отдалённую музыку, словно бы доносившуюся с земли,
 Издалека; а затем — тихие, нетерпеливые голоса?
 «... Дома стареют и умирают, в домах живут призраки —
 Раз в сто лет мы возвращаемся, старый дом,
 И живём ещё раз». ... И тогда древний ответ,
 Не человеческий голос, а скорее скрип половиц
 Или дребезжание стёкол на ветру: «Не как хозяин,
 А как гость приходишь ты, к огню, зажжённому
 Не твоими руками... По этим давно безмолвным комнатам
 Двигайся медленно, повернись, вернись и снова включи
 свои огни и музыку. Будет приятно поговорить.


 IV

 «Это час, — сказала она, — преображения:
 это вечерняя евхаристия, меняющая
 Все стремится к красоте. Теперь древняя река,
 Которая весь день под аркой была из полированного нефрита,
 Становится призраком реки, слабо поблескивающим
 Под серебристым облаком.... Это не вода.:
 Это тот лазурный поток, в котором звезды
 Купаются на рассвете и становятся бессмертными....
 "И луна, - сказал я, - не такая, чтобы ее превзошли".--
 - А что насчет луны? Над пыльными платанами,
 Что склоняются в сумерках над своими слабыми фонарями,
 Каждый из которых холодно освещён своей крошечной верой;
 Луна, восковая луна, почти полная,
 Медленно поднимается... На запад плывут облака.
 Алый, пурпурный, фиолетовый, струятся в воздухе,
 Рассыпаются золотыми хлопьями в ледяном зелёном
 Прозрачном сумраке... И луна
 Впитывает их свет, и по мере того, как они тускнеют или темнеют,
 Светлеет... О чудовищное чудо сумерек,
 Что один должен жить, потому что другие умирают!
 «Странно, — ответила она, — что на этом лазурном
 Бледно-сверкающий призрачный поток, неосязаемый,
 такой слабый, такой тонкий, что едва выдерживает
 лепестки, которые бросает в него фонарь,
 эти огромные чёрные баржи плывут, как призраки,
 Мерцают в его серебре, бьются о него.
 Двигаясь по нему, как драконы движутся по воздуху.
 «Так всегда», — ответил я, не глядя
 на её лицо, такое прекрасное и странное.
 Оно росло, питаясь вечерним светом, —
 «Грубому дано непостижимым Богом
 право взмахивать широкими крыльями над утончённым.
 Так и мы сами, столь плотские, подверженные ошибкам, смертные,
 стоим здесь, преображённые, несмотря на всю нашу глупость:
 Повиснув над пустотой в арке света,
 Пока ещё один вечер, словно волна тишины,
 Собирает звёзды воедино и угасает.


 V

 Теперь великое колесо тьмы и низкие тучи
 Кружатся и вертятся в небесах с опадающим краем;
 На фоне льдисто-белой стены света на западе
 Скелетные деревья склоняются в потоке воздуха.
 Листья, чёрные листья и дым уносятся ветром;
 Поднимаются вверх мимо моего окна; снова опускаются;
 В резкой тишине громко, громко падает
 Первая холодная капля, ударяясь о сморщенный лист...
 Рок и сумерки для земли! Я тянусь вверх,
 Чтобы задернуть холодные шторы и отгородиться от тьмы,
 Замирая на мгновение с поднятой рукой,
 Чтобы увидеть между чёрными разрушенными порталами облаков
 Одну звезду — шатающиеся порталы падают и сокрушают её.
 Вот тебе тысяча книг! Вот тебе мудрость,
 Сотворенная из праха или из ничего;
 Выбери теперь самое весомое слово, самую золотую страницу,
 Самую мрачную строку, пронизанную музыкой; подними эти фонари, —
 Эти жалкие фонари, мудрости, философии, —
 Подними их над своими глазами, к этой стене тьмы;
 И ты увидишь — что? Одну свисающую нить паутины,
 Подоконник, утопающий в пыли на полдюйма...
 Говорите, старые мудрецы! Сейчас, как никогда, вы нужны нам.
Кричите громко, возвышайте пронзительные голоса, как волшебники,
 против этих зловещих сумерек, этого воя дождя...
 Но ты — ничто! Твои страницы превращаются в воду
 Под моими пальцами: холодную, холодную и блестящую,
 Стремительную в темноте, колышущуюся, капающую —
 Всё есть дождь... Я сам, эта освещённая комната,
 Что мы такое, как не журчащий пруд с дождём?..
 Медленные арпеджио дождя, тягучие, шипящие,
 Волнуют и волнуют в темноте. Я лежу на дне мира.
 Под дождливым небом. Так лежит морская раковина
 В шелестящих сумерках моря;
 Ни боги не помнят её, ни разум
 Не рассекает долгую тьму мечом света.


 VI

 Небеса, говоришь ты, станут полем в апреле,
 Дружелюбное поле, длинная зелёная волна земли,
С одним куполообразным облаком над ней. Там ты будешь лежать
 В полуденном блаженстве, над тобой будут порхать пчёлы,
 Утопая в лютиках, которые трепещут на ветру,
 Забывая обо всём, кроме красоты. Там ты будешь видеть
 Наполненными солнцем глазами свой огромный купол из облаков,
 Добавляющий фантастические башни и шпили света,
 Возносящийся, как призрак, чтобы раствориться в синеве.
 По правде говоря, было бы достаточно рая, если бы ты был там!
 Если бы я мог быть с тобой, я бы выбрал твой полдень,
утопал бы в лютиках, смеялся бы с травой,
 мечтал бы там вечно... Но, будучи старше, печальнее,
 Не имея ни тебя, ни чего-либо ещё, кроме мыслей о тебе,
 Я выберу не весну, а угасающее лето;
 Не полдень я выберу, а чарующий сумеречный час.
 Маки? Немного! И почти такая же красная луна...
 Но больше всего я выберу те более тонкие сумерки, которые приходят
 В разум — в сердце, как ты говоришь, —
 Когда мы в замешательстве смотрим на прекрасные вещи,,
 Пытаясь дать их красоте название,,
 Они забываются, а другие вещи вспоминаются,,
 В сердце расцветает аромат, который мы называем печалью.


 VII

 В долгом безмолвии моря моряк
 Дважды ударяет в свой бронзовый колокол. Короткая нота дрожит
 И теряется в голубом царстве воды.
 Одна морская чайка, в паре с тенью, кружит, кружит;
 Облетает одинокий корабль по волнам и впадинам;
 Опускает ноги, бьёт по бурлящей воде,
 Поднимает свои золотые ноги, взмахивает крыльями и поднимается
 Над мачтой... Свет из малинового облака
 Багрянец лениво ползущих волн;
 Матрос, застывший на носу, поднимается и опускается,
 Пока глубокая корма прокладывает путь сквозь волны;
 А там, внизу, пристально глядящий на запад,
 Лицом к ветру, закату, длинному облаку,
 Богиня корабля, гордая фигура на носу,
 Загадочно улыбается, погружается в ревущие воды,
 Выныривает струящаяся, сверкающая, с падающими драгоценностями
 Пламенеющий от резных крыльев и золотой груди.;
 Мгновение уверенно парит, затем снова устремляется ввысь.
 Вырезанный рукой человека, опечаленный ветром.;
 Изношенный буйством всех трагических морей.,
 И всё же она улыбается, не меняется, улыбается по-прежнему.
 Непостижимо, со спокойными глазами и золотистыми бровями —
 что же она видит и за чем всегда следит,
 За расплавленным и разрушенным западом, за
 Море в свете, само небо? Какой секрет
 Даёт мудрость её замыслу? Теперь облако
 В последнем пламени бледнеет и рассыпается
 В темнеющих водах. Теперь звёзды
 Мягко сияют в сумерках. Моряк снова бьёт
 В свой маленький потерянный колокол, глядя на запад,
 Как и она, глядящая на него снизу... О бледная богиня,
 Которую не пугает ни тьма, ни дождь, ни буря,
 Перемены; чьи огромные крылья покрыты пеной,
 Чьи груди холодны, как море, чьи глаза вечно
 Непостижимо принимают тот свет, на который они смотрят, —
 Говори с нами! Сделай нас такими же уверенными, как ты.
 Где-то там, за волнами, волнами и ещё раз волнами,
 лежит та самая гавань, которую мы искали.







 Я

 Как нам восхвалять великолепие мёртвых,
 Великих людей, смирившихся, надменных, поверженных в прах?
 Есть ли рог, в который мы не должны трубить с такой же гордостью,
 Как и в честь самого ничтожного из нас, кто влачит свои дни,
 Защищая своё сердце от ударов, чтобы умереть в безвестности?
 Я не король, не разорял королевств,
 Не брал в плен принцев, не устраивал триумфов
 С плачущими женщинами и длинными рядами труб;
 Лучше скажи, что я никто или что я — атом;
 Скажем так, два великих бога в звёздном своде
 Задумчиво играют в шахматы; и в конце игры
 Одна из фигур, задетая, падает на пол
 И бежит в самый тёмный угол; и эта фигура
 Забытая там, оставленная без движения, — это я...
 Скажем, что у меня нет ни имени, ни даров, ни власти,
 Я всего лишь один из миллионов, в основном молчаливых;
 Тот, кто пришёл с губами, руками и сердцем,
 Я смотрел на красоту, любил её, а потом оставил.
 Скажи, что судьбы времени и пространства скрыли меня,
 Тысячами путей вели меня к боли, смущали меня,
 Окутывали уродством, и, словно огромные пауки,
 Они расправились со мной, когда им было угодно... Ну и что с того?
 Разве я не должен слышать, лёжа в прахе,
 как трубят славу над моим погребением?


 II

 Утро и вечер открывались и закрывались надо мной:
 надо мной возводились дома; деревья роняли
 на меня пожелтевшие листья, руки призраков,
 дождь осыпал меня серебряными стрелами,
 целясь в моё сердце; ветры ревели и бросали меня;
 Музыка в длинных синих волнах звука несла меня
 Беспомощным тростником к берегам нежданной тишины;
 Время надо мной, внутри меня, било в гонги
 Ужасного предостережения, вздымая пыль смерти;
 И вот я лежу. Трубите теперь в свои рога славы
 Резко над моей плотью, вы, деревья, вы, воды!
 Вы, звезды и солнца, Канопус, Денеб, Ригель,
 Позволь мне, лежа здесь, в этой пыли,
 Услышать издалека твое прошептанное приветствие!
 Ревите теперь над моей разлагающейся плотью, вы, ветры,
 Распространяйте свой земной аромат над этим телом, скажите мне
 Из папоротников и стоячих прудов, диких роз, склонов холмов!
 Окропи меня, дождь, пусть твои серебряные стрелы
 Ударят по этой твёрдой плоти! Я тот, кто дал тебе имя,
 Я жил в тебе, а теперь умираю в тебе.
 Я, твой сын, твоя дочь, творец музыки,
 Ложь сломлена, побеждена... Не дай мне замолчать.


 III

 Я, беспокойный; кружащий по кругу;
 Пастух и погонщик звёзд, который не смог постичь
 Тайну себя; я, который был тираном для слабаков,
 Бич детей; разрушитель женщин; растлитель
 О невинных мечтателях и смеющихся над красотой; я,
 Слишком легко доведённый до слёз и слабости музыкой,
 Сбитый с толку и сломленный любовью, беспомощный наблюдатель
 Войны в моём сердце желания с желанием, борьбы
 Ненависти с любовью, ужаса с голодом; я
 Кто смеялся, не зная причины моего смеха, кто рос,
 Не желая расти, слугой собственного тела;
 Любил без причины смех и плоть женщины,
 Претерпевая такие муки, чтобы найти её! Я, который в конце концов
 Становлюсь слабее, борюсь всё слабее, отказываюсь от своей цели,
 Выбираю для своего триумфа более лёгкий конец, оглядываюсь назад
 На более ранние завоевания; или, попав в паутину, кричу
 В внезапном и пустом отчаянии: «Тетелестай!»
 Пожалей меня сейчас! Я, который был высокомерен, умоляю тебя!
 Скажи мне, когда я лежу, что я был храбр.
 Трубите в рога победы сейчас, когда я шатаюсь и побеждён.
 Разбей небо трубами над моей могилой.


 IV

 ... Смотри! эта плоть, как она рассыпается в прах и развеивается!
 Эти кости, как они крошатся в граните мороза и превращаются в ничто!
 Этот череп, как он зевает в темноте,
 но не смеётся и не видит! Он раздавлен молотом солнечного света,
 и руки уничтожены... Пробейся сквозь листья
жасмина,
 Проройся сквозь переплетённые корни — ты больше никогда меня не найдёшь;
 Я был не лучше праха, но ты не можешь меня заменить...
 Возьми в руку мягкую пыль — шевелится ли она, поёт ли?
 Есть ли у неё губы и сердце? Открывает ли она глаза солнцу?
 Бежит ли она, мечтает ли, горит ли тайной или дрожит
 В ужасе перед смертью? Или болит от тяжёлых решений?..
 Послушай!... Она говорит: «Я склоняюсь над рекой. Ива
 Пожелтела от почек». С юга надвигаются белые облака
 И затмевают рябь; но они не могут затмить моё сердце,
 Ни лицо, подобное звезде в моём сердце!.. Дождь падает на воду,
 И омывает её, и покрывает серебром. Вербы блестят,
 Воробьи чирикают под карнизами, но лицо в моём сердце
 — это тайна музыки... Я жду под дождём и молчу.
 Прислушайся ещё раз!... Оно говорит: «Я работал, я устал,
 Карандаш тупится в моей руке: я вижу в окно
 Стены, за которыми стены с окнами и лицами,
 Дым, поднимающийся к небу, восхождение чаек.
 Я устал. Я тщетно боролся, моё решение было бесплодным,
 Зачем же тогда я жду? Ведь тьма так близко, так легко...
 Но завтра, может быть... Я буду ждать и терпеть до
 завтрашнего дня!..
 Или снова: «Темно. Решение принято. Я побеждён
 Страхом перед жизнью. Стены медленно смыкаются вокруг меня
 В холоде. У меня не хватило смелости. Я был покинут.
 Я кричал, но в ответ была тишина... Tet;lestai!..»


 V

 Слышишь, как он бормочет! — Вытряхни пыль из своей руки,
 С его голосами и видениями, наступи на него, забудь о нём, возвращайся домой,
 С мечтами в голове... Вот он, смиренный,
безымянный, —
 любовник, муж и отец, борец с тенями,
 Тот, кто пал под крики хаоса! Слабак
 Который воскликнул свое "покинутый!" подобно Христу на темнеющей вершине холма!...
 Значит, это тот, кто умоляет, когда он замолкает,
 Фанфары славы.... И кто из нас посмеет ему отказать!




 ЭДНА СЕНТ-ВИНСЕНТ МИЛЛЕЙ




 ВОСЕМЬ СОНЕТОВ


 Я

 Когда ты, что в этот миг для меня
 Дороже, чем слова на бумаге, уйдёшь,
 И перестанешь быть хранительницей моего сердца,
 Ключ от которого снова будет у меня;
 И перестанешь быть тем, кем кажешься сейчас,
 Солнцем, от которого исходят все совершенства
 В круглом ореоле, и даже не будешь осколком
 Лунного света, разбившегося о море;

 Я буду помнить только этот час--
 И довольно плакать, как сейчас вы видите меня плакать--
 Пафос свою любовь, что похожа на цветок,
 Страх смерти любовные сна,
 Опускается на мгновение и в смятении созерцает,
 Ветер, на который облетят его лепестки.


 II

 Что это за смерть от тебя, которая никогда не умрет?
 Подумай о руке, что вылепила тебя из глины,
 О пальце, что так точно очертил впадину
 В твоём полном горле и прикрыл длинный глаз
 Так ровно со лба, — однажды он оставит
 Сломанным, забытым, под ногами
 Твоё безупречное тело и так убьёт
 Чем он запомнился больше всего?

 Я скажу вам вот что: что бы из праха ни превратилось в прах,
 Что бы из пепла ни вернулось
 К своему изначальному «я» в своё время,
 Такая красота, как ваша, не будет утрачена,
 Но, отлитая в бронзе на его урне,
 Сделает его известным как мастера, и не без причины.


 III

 Я знаю, что для вашего сердца я лишь лето.
 И не все четыре времени года;
 И ты должна приветствовать из другой части
 Такие благородные настроения, которых нет у меня, моя дорогая.
 У меня нет ни благодатного веса золотых плодов, которые можно продать,
 Ни чего-то мудрого и зимнего;
 И я слишком долго и сильно любил тебя,
 Чтобы всё ещё хранить в себе высокую, сладкую грудь весны.

 Wпоэтому я говорю: О любовь, лето уходит.,
 Я должен уйти, крадучись под тихие барабаны.,
 Чтобы ты могла снова приветствовать птицу и розу.
 Когда я вернусь к тебе, когда наступит лето.
 Другого ты будешь искать в недалеком будущем,
 Даже свое лето в другом краю.


 IV

 Я знаю, что это рана, которая никогда не заживет,
 Нанесенная не дорогой и не смертельной
 Но любовь обратилась в пепел, и дыхание
 Исчезло вместе с красотой; никогда больше не вырастет
 Трава на этом изуродованном участке, хотя я ежегодно сею
 Там молодые семена, и небо дарует
 Свои дружелюбные дожди далеко внизу
 Будет ли такая горечь в старом горе.

 Что апрель должен быть разрушен порывом ветра,
 Что август должен быть смыт дождём,
 Я могу вынести, и что поднятая пыль
 Человека должна снова осесть на землю;
 Но то, что мечта может умереть, навсегда вонзится
 В мои рёбра горячей болью.


 V

 Какие губы целовали мои губы, где и почему,
Я забыла, и чьи руки лежали
 Под моей головой до утра; но дождь
 Сегодня полон призраков, которые стучат и вздыхают
 В стекло и ждут ответа;
 И в моём сердце шевелится тихая боль.
 Для незабвенных парней, что больше никогда
 Не обратятся ко мне в полночь с криком.

 Так зимой стоит одинокое дерево,
 Не зная, какие птицы исчезли одна за другой,
 Но зная, что его ветви безмолвнее, чем прежде:
 Я не могу сказать, какие любви приходили и уходили;
 Я знаю только, что лето пело во мне
 Недолго, и больше не поёт.


 VI

 Евклид один смотрел на Красоту без прикрас.
 Пусть все, кто рассуждает о Красоте, хранят молчание,
 И ложатся ниц на землю, и перестают
 Размышлять о себе, пока они смотрят
 На ничто, на замысловатые узоры в никуда
 В образах изменчивого рода; пусть гуси
 гогочут и шипят, но герои ищут освобождения
 от пыльного рабства в сияющем воздухе.

 О слепящий час, о священный, ужасный день,
 когда впервые в его видении засиял
 рассечённый луч света! Один лишь Евклид
 видел Красоту обнажённой. Счастливы те,
 Кто хоть однажды, пусть и далеко,
 слышал, как её массивная сандалия ступает по камню.


 VII

 О, о, ты ещё пожалеешь об этом слове!
 Верни мне книгу и вместо этого поцелуй меня.
 Я слышал голос своего врага или друга?
 «Какая большая книга для такой маленькой головы!»
 Пойдём, я покажу тебе свою новую шляпу,
 И ты увидишь, как я поджимаю губы и надуваю щёки.
 О, я всё равно буду любить тебя, несмотря ни на что.
 Я больше никогда не буду говорить тебе, что думаю.

 Я буду милой и хитрой, мягкой и лукавой;
 Ты больше не застанешь меня за чтением;
 Меня будут называть образцовой женой;
 И однажды, когда ты постучишь и откроешь дверь,
 В какой-нибудь здравый день, не слишком ясный и не слишком бурный,
 я уйду, и ты сможешь свистеть мне вслед.


 VIII

 Говори что угодно и царапай моё сердце, чтобы найти
 корни прошлогодних роз в моей груди;
 Я созрела в своём сознании,
 Как будто плод созрел в своих корнях.
 Смейтесь над не опавшим листом, говорите, что хотите,
 Называйте меня во всём тем, кем я была раньше,
 Ветреницей на ветру, женщиной до сих пор;
 Я говорю вам, что я та, кем была, и даже больше.

 Мои ветви гнут меня к земле, мороз очищает воздух,
 Моё небо черно от маленьких птиц, летящих на юг.
 Говорите, что хотите, путайте меня с утончённой заботой,
 Принимайте мои слова за апрельскую правду, —
 Осень не меньше, чем роза,
 Обнимает коричневую ветку и вздыхает перед уходом.




 БИБЛИОГРАФИЯ




 БИБЛИОГРАФИЯ

(Следующие списки включают только поэтические произведения)


ЭМИ ЛОУЭЛЛ

Купол из разноцветного стекла Houghton Mifflin Co. 1912

Лезвия мечей и маковое семя The Macmillan Company 1914

Мужчины, женщины и призраки The Macmillan Company 1916

Замок Кан Гранде The Macmillan Company 1918

«Картины плавающего мира» The Macmillan Company, 1919

«Легенды» Houghton Mifflin Co., 1921

«Таблетки из еловых шишек» Houghton Mifflin Co., 1921

«Роберт Фрост»

«Завещание мальчика» Генри Холт и компания, 1914

«К северу от Бостона» Генри Холт и компания, 1915

«Горный перевал» Генри Холт и компания, 1916


КАРЛ СЭНДБЕРГ

«Чикагские стихи» Генри Холт и компания, 1916

«Кукурузники» Генри Холт и компания, 1918

«Дым и сталь» Харкорт, Брейс и Ко, 1930

«Плиты выжженного Запада» Харкорт, Брейс и Ко. 1922


ВАЧЕЛ ЛИНДСЕЙ

Стихи, которые можно обменять на хлеб, напечатанные частным образом; 1912 г.
 Спрингфилд, Иллинойс.

Генерал Уильям Бут входит в Митчелл Кеннерли, 1913 г.
 Небеса

Конго и другие стихотворения The Macmillan Company, 1915

Китайский соловей The Macmillan Company 1917

Золотые киты Калифорнии The Macmillan Company 1920


JAMES OPPENHEIM

«Утро понедельника» и другие стихотворения. Издательство Sturgis & Walton Co. 1909

«Песни для новой эпохи». Издательство The Century Company 1914

«Война и смех» The Century Company, 1915

«Книга о себе» Alfred A. Knopf, 1917

«Одиночка» B. W. Huebsch, 1919

«Мистический воин» Alfred A. Knopf, 1921

АЛЬФРЕД КРЕЙМБЕРГ

«Грибы» Alfred A. Knopf, 1916

«Игры для поэтических мимов» The Others Press, 1918

Пьесы для Мерри Эндрюс «Поворот Солнца» 1920

«Кровь вещей» Николас Л. Браун 1921


САРА ТИСДЕЙЛ

«Сонеты для Дисы» The Poet Lore Co. 1907

«Елена Троянская» G. P. Putnam's Sons 1911

«Реки к морю» The Macmillan Company 1915

«Песни любви» The Macmillan Company 1917

«Пламя и тень» The Macmillan Company 1920


ЛУИС УНТЕРМЕЙЕР

Издательство The Younger Quire Moods Publishing Co. 1911

Первая любовь. Издательство Sherman French & Co. 1911

«Вызов» The Century Company, 1914

«— и другие поэты» Henry Holt and Company, 1916

«Стихи Генриха Гейне» Henry Holt and Company, 1917

«В эти времена» Henry Holt and Company, 1917

«Включая Хораса» Harcourt, Brace and Co., 1919

«Новый Адам» Harcourt, Brace and Co., 1920

«Небеса» Харкорт, Брейс и Ко. 1922


ДЖОН ГОЛД ФЛЕТЧЕР

«Огонь и вино» Грант Ричардс (Лондон) 1913
«Доминирующий город» Макс Гошен (Лондон) 1913
«Золото дураков» Макс Гошен (Лондон) 1913
«Книга природы» Констебл и Ко (Лондон) 1913
«Видения вечера» Эрскин Макдональд (Лондон) 1913
«Озарения» Хоутон Миффлин Ко. 1915
«Гоблины и пагоды» Houghton Mifflin Co. 1916
«Японские гравюры» The Four Seas Company 1918
«Древо жизни» The Macmillan Company 1919
«Брейкерс и Гранит» The Macmillan Company, 1921
Джин Старр Унтермайер«Боли роста» B. W. Huebsch, 1918
«Сны из тьмы» B. W. Huebsch, 1921 Х. Д.
«Морской сад» Houghton Mifflin Co., 1916
«Гимен» Henry Holt and Co., 1921
КОНРАД ЭЙКЕН«Торжество Земли» The Macmillan Company, 1914
«Повороты и кинофильмы» Houghton Mifflin Co., 1916
«Форслинская джига» The Four Seas Company 1916
«Ноктюрн о незабываемой весне» The Four Seas Company 1917
«Мрачная роза» The Four Seas Company 1918«Дом праха» The Four Seas Company 1920«Панч: бессмертный лжец» Альфред А. Кнопф 1921
ЭДНА СЕНТ-ВИНСЕНТ МИЛЛЕЙВозрождение Митчелла Кеннерли, 1917
Несколько фиг из чертополоха Фрэнка Шея, 1920
«Лампа и колокол» Фрэнк Шей, 1921«Ария да капо» Митчелл Кеннерли, 1921
«Второй апрель» Митчелл Кеннерли, 1921

*** КОНЕЦ ЭЛЕКТРОННОЙ КНИГИ ПРОЕКТА «ГУТЕНБЕРГ» «АМЕРИКАНСКАЯ ПОЭЗИЯ, 1922: СОБРАНИЕ» ***