Гордость и предубеждение, обзор

Джейн Остин,автор.
Уолт Уитмен где-то проводит тонкое и справедливое различие между “любить
по разрешению” и “любить личной любовью”. Это различие применимо
как к книгам, так и к мужчинам и женщинам; и в случае с не очень многочисленными авторами, которые являются объектами личной привязанности, это влечёт за собой любопытное последствие. В их лучших работах гораздо больше различий, чем в случае с теми, кого любят «все».
« allowance» по традиции, а также потому, что считается правильным и уместным любить их. И в секте — довольно многочисленной и в то же время необычно избирательной — поклонников Остин или Янит, вероятно, найдутся сторонники, отстаивающие первенство почти каждого из романов. Некоторым нравится восхитительная свежесть и юмор «Нортенгера».
Эбби, _его полнота, законченность и_ увлекательность _скрывают несомненные
критические факты, заключающиеся в том, что его масштаб невелик, а замысел, в конце концов,
представляет собой бурлеск или пародию, в которых первый ряд достигается с помощью
Трудность._ «Доводы рассудка», _относительно слабые по тону и не захватывающие
по сюжету, имеют своих преданных поклонников, которые превозносят их
изысканную деликатность и выдержанность. Катастрофа в «Мэнсфилд-Парке» _по общему признанию
театральна, герой и героиня пресны, и автор почти намеренно разрушил
всякий романтический интерес, открыто признав, что
Эдмунд взял Фанни только потому, что Мэри его шокировала, и эта Фанни,
скорее всего, взяла бы Кроуфорда, если бы он был немного настойчивее;
однако бесподобные репетиции и характеры миссис Норрис и
Полагаю, что другие обеспечили ей значительную поддержку. У «Чувства и
чувствительности», пожалуй, меньше всего явных поклонников, но она в них и не нуждается._


Однако я полагаю, что большинство голосов, по крайней мере компетентных,
при всех обстоятельствах разделилось бы между «Эммой» и нынешней книгой; и, возможно,
общественный вердикт (если бы действительно существовала симпатия к мисс
Остин сама по себе не является гарантией от любых возможных обвинений в вульгарности)
выбрала бы «Эмму». _Чем больше, чем разнообразнее, тем
популярнее; автор к моменту написания романа уже видел довольно
она стала более светской и улучшила свой общий стиль, хотя и не свой самый
особенный и характерный диалог; такие персонажи, как мисс Бейтс, Элтоны, не могут не
вызвать всеобщего одобрения. С другой стороны,
я, со своей стороны, безоговорочно голосую за «Гордость и предубеждение». Она кажется мне самым совершенным, самым характерным, самым
выдающимся произведением своего автора, и в этом утверждении, в том
ограниченном пространстве, которое мне позволено, я предлагаю
привести доводы._

_Во-первых, книга (возможно, нет необходимости напоминать
читатель) была в своей первой форме написана очень рано, где-то около 1796 года,
когда мисс Остин едва исполнился двадцать один год; хотя она была переработана и
закончена в Чотоне примерно пятнадцать лет спустя и не публиковалась до
1813 год, всего за четыре года до ее смерти. Я не знаю, можно ли в этом
сочетании свежего и энергичного взгляда молодости и критического
переосмысления зрелого возраста усмотреть явное превосходство в
плане построения, которым, как мне кажется, оно обладает по
сравнению со всеми остальными. Сюжет, хотя и не замысловатый, почти
достаточно обычный для Филдинга; вряд ли персонаж, вряд ли инцидент
может быть сокращен без ущерба для истории. Побег Лидии
и Уикхема не является, в отличие от побега Кроуфорда и миссис Рашуорт, _ ударом судьбы
театр; _ он строжайшим образом связан с ходом предыдущей истории
и полностью соответствует развязке.
Все второстепенные отрывки - о любви Джейн и Бингли, о появлении мистера
Коллинз, поездка в Хансфорд, тур по Дербиширу — всё это вписывается в
ту же скромную, но мастерски выстроенную картину. Здесь нет и намёка на
игра в прятки, входы и выходы, которые в отношениях между
Фрэнком Черчиллем и Джейн Фэрфакс, несомненно, вносят немалый вклад в интригу
«Эммы», но вносят его таким образом, который, на мой взгляд, не является
лучшей особенностью этой замечательной книги. Хотя мисс Остин всегда любила что-нибудь из области недоразумений, что давало ей возможность продемонстрировать свой особый и несравненный талант, который сейчас у всех на виду, она была вполне удовлетворена вполне естественными поводами, которые предоставлял ей ложный рассказ о поведении Дарси.
Уикхемом и неловкостью (возникающей с такой же естественностью) из-за постепенного превращения чувств Элизабет из стойкого отвращения в настоящую любовь. Я не знаю, прикасалась ли когда-нибудь к «Гордости и предубеждению» всемогущая рука драматурга, и осмелюсь сказать, что, если бы это было так, ситуации оказались бы недостаточно захватывающими или яркими для сцены, а схема персонажей — слишком тонкой и деликатной для партера и галерки. Но если бы такая попытка была предпринята, ей
определённо не помешала бы ни одна из этих конструктивных неточностей.
которые, иногда замаскированные удобствами, которыми может воспользоваться писатель, сразу же появляются на сцене._

_Я думаю, однако, хотя эта мысль, несомненно, покажется еретической многим критикам, что построение сюжета не является высшим достоинством, самым ценным даром писателя. Это выгодно оттеняет другие его достоинства и
привлекательность для критического взгляда; а их отсутствие
иногда портит эти достоинства — заметно, хотя и не вполне
осознанно — для глаз, отнюдь не сверхкритичных. Но очень плохо сложенный
Роман, в котором преобладали бы трогательные или юмористические персонажи или который
демонстрировал бы безупречное владение диалогами — возможно, самое редкое из всех
искусств, — был бы бесконечно лучше, чем безупречный сюжет, разыгранный и рассказанный марионетками с камешками во рту. И, несмотря на
талант, с которым мисс Остин выстроила сюжет, я бы поставил «Гордость и предубеждение»
гораздо ниже, если бы в нём не было того, что кажется мне подлинными шедеврами
юмора мисс Остин и её способности создавать характеры — шедеврами, которые
действительно могут понравиться Джону
Торп, Элтоны, миссис Норрис и ещё один-два человека в их компании,
но которые, безусловно, в одном случае и, возможно, в других всё же превосходят их._

_Особенности юмора мисс Остин настолько тонкие и деликатные,
что их, пожалуй, всегда легче понять, чем выразить, и в любой момент они могут быть по-разному восприняты разными людьми. Мне кажется, что этот юмор в целом больше похож на юмор Аддисона, чем на любой другой из многочисленных видов этого великого британского рода. Различия в
Различия в схеме, времени, предмете, литературных условностях, конечно,
достаточно очевидны; разница в поле, возможно, не так уж важна,
поскольку в «Мистере  Зрителе» был явно выраженный женский элемент, а в
гениальности  Джейн Остин, хотя и не было ничего мужского, было много
мужского. Но сходство в качестве заключается в большом количестве
общих черт — сдержанности, чрезвычайной тонкости в деталях,
избежании громких тонов и кричащих эффектов. Кроме того, в обоих случаях
присутствует некая не бесчеловечная и не неприятная жестокость. Это обычное дело.
кто-то грубо противопоставляет добродушие Аддисона жестокости Свифта, мягкость мисс Остин — буйству Филдинга и Смоллетта, даже жестоким розыгрышам, которые позволяла себе её непосредственная предшественница, мисс Бёрни, без особых возражений. Тем не менее и в мистере Аддисоне, и в мисс Остин есть, пусть сдержанное и воспитанное, ненасытное и безжалостное удовольствие от того, чтобы высмеивать и подкалывать глупца. Мужчина в начале восемнадцатого века,
конечно, мог бы развить этот вкус дальше, чем дама в начале
девятнадцатое; и, без сомнения, принципы мисс Остин, как и её сердце,
отвернулись бы от таких вещей, как письмо несчастного мужа в «Зрителе»,
в котором он со всем пылом и невинностью на свете описывает, как его жена и
друг уговаривают его сыграть в «слепого». Но другое письмо в «Зрителе» —
от четырнадцатилетней девушки, которая хочет выйти замуж за мистера Шейпли и
уверяет, что выбрала его.
Наставник, который «восхищается вашими «Зрителем»», — возможно, это была
более утончённая и умная Лидия Беннет.
дни прабабушки Лидии; в то время как, с другой стороны, некоторые (я думаю, безосновательно) находили «цинизм» в некоторых высказываниях самой мисс Остин, таких как её сатира на самообманные сожаления миссис Масгроув по поводу своего сына. Но это слово «циничный» — одно из самых неправильно употребляемых в
английском языке, особенно когда, из-за вопиющей и бессмысленной
подмены его первоначального значения, оно применяется не к грубой и
оскорбительной брани, а к мягкой и завуалированной сатире. Если цинизм означает
восприятие «другой стороны», то есть «принятых адских мук»,
Если это и есть цинизм, то каждый мужчина и каждая женщина, которые не дураки, которые не хотят жить в дурацком раю, которые знают природу, мир и жизнь, — все они циники. И в этом смысле мисс Остин, безусловно, была таковой. Возможно, она даже была такой в том смысле, что, как и её собственный мистер Беннет, она с эпикурейским удовольствием препарировала, выставляла напоказ, заставляла работать своих дураков и ничтожеств. Думаю, она действительно получала от этого удовольствие.
и я вовсе не считаю, что она стала хуже как женщина из-за этого, в то время как как художница она стала намного лучше._

_Что касается её искусства в целом, то мистер Голдвин Смит справедливо заметил, что «метафоры были исчерпаны при описании его совершенства в сочетании с узостью её поля деятельности», и он справедливо добавил, что нам не нужно выходить за рамки её собственного сравнения с искусством художника-миниатюриста. Чтобы это последнее замечание было точным, мы не должны использовать термин «миниатюра» в его узком смысле и должны думать скорее о Мемлинге
на одном конце истории живописи и Мейссонье — на другом, а не Косуэй или кто-то ещё в его духе. И я не уверен, что сам стал бы использовать слово «узкий» применительно к ней. Если её мир — это микрокосм, то его космическое качество по меньшей мере так же выдающееся, как и его малость. Она не рисует то, к чему не чувствует призвания.
Я не уверен, что она не могла бы нарисовать то, к чему не чувствовала призвания. По крайней мере, примечательно, что за два очень коротких периода творчества — один длился около трёх лет, а другой — не
гораздо больше, чем пять, — она написала шесть капитальных работ и не оставила ни одного неудачного. Возможно, романтическая смесь в её
произведениях была несовершенной: мы всегда должны помнить, что едва ли кто-то из тех, кто родился в её десятилетие — в 1770-х годах, —
независимо от неё обладал всеми романтическими качествами. Даже Скотту требовались холмы, горы и баллады, даже Кольридж нуждался в метафизике и
немецком языке, чтобы взломать классическую оболочку. Мисс Остин была
англичанкой, выросшей в сельской глуши в то время, когда
Дамы возвращались в дом, если на улице был сильный мороз, который мог
пронзить их замшевые туфли, когда внезапный холод вызывал самые серьёзные
опасения, когда их учёба, их образ жизни, их поведение подвергались всем этим
фантастическим ограничениям, против которых Мэри Уолстонкрафт протестовала с большим здравым смыслом, чем с особым вкусом или суждением.  Мисс Остин тоже возвращалась, когда её туфель касался белый иней, но я думаю, что она могла бы прекрасно обойтись и чёрными туфлями.

_Ибо, хотя её познания были не слишком обширны, она знала две вещи, которые
об этом знает только гений. Одно — это человечность, а другое — искусство. В
первом случае она не могла ошибиться; её мужчины, хоть и ограниченные,
настоящие, а её женщины, в старом смысле, «абсолютны». Что касается искусства, то, если она
никогда не пыталась заниматься идеализмом, её реализм реален в такой степени,
что ложный реализм наших дней выглядит просто мёртвым. Возьмите почти любую
Француза, за исключением покойного господина де Мопассана, и наблюдайте, как он старательно
наносит штрихи в надежде создать полное впечатление. Вы ничего не
получаете; вам повезёт, если, отбросив две трети того, что он даёт, вы сможете
создайте настоящее впечатление от всего остального. Но с мисс Остин
мириады тривиальных, непринужденных штрихов создают картину как по волшебству.
Нет ничего фальшивого; нет ничего лишнего. Когда (взять только настоящую книгу
) мистер Коллинз изменил свое мнение с Джейн на Элизабет “, в то время как миссис
Беннет помешивал угли в камине» (и мы знаем, как бы помешивала угли миссис Беннет), когда мистер Дарси «сам принёс свою кофейную чашку». В обоих случаях это похоже на Свифта: «выше на ширину моего ногтя», что произвело впечатление на неохотного Теккерея.
справедливое и откровенное восхищение. На самом деле, каким бы фантастическим это ни казалось, я
в некоторых отношениях ставлю мисс Остин так же близко к Свифту, как я ставил её к Аддисону в других._

_Это свифтовское качество проявляется в настоящем романе так, как нигде больше, в образе бессмертного, невыразимого мистера
Коллинза. Мистер Коллинз действительно велик; он намного превосходит всё, что когда-либо делал Аддисон, и почти так же велик, как Филдинг или сам Свифт. Говорят, что никто никогда не был похож на него. Но, во-первых, он был похож на него; он здесь — живой, нетленный, более реальный, чем сотни других.
о премьер-министрах и архиепископах, о «металлах, полуметаллах и выдающихся философах». Во-вторых, я думаю, было бы опрометчиво утверждать, что в конце восемнадцатого века не могло быть и в помине такого человека, как мистер Коллинз. Очень интересно, что в этой же галерее есть то, что можно назвать неудачной попыткой его изобразить, — Джон Дэшвуд. Формальность, невоспитанность, подлость — всё это есть, но портрет
живой лишь наполовину и кажется даже немного неестественным. Мистер
Коллинз совершенно естественен и совершенно жив. На самом деле, несмотря на всю «миниатюрность», в том, как показана определённая сторона человечества, и не одна, и особенно человечества восемнадцатого века, его филистерство, его благонамеренная, но сковывающая мораль, его формальная мелочность, его раболепное уважение к рангу, его материализм, его эгоизм, есть что-то грандиозное. Я не признаю, что одно слово
или один поступок этого бесценного человека не могут быть согласованы
с реальностью, и я не удивлюсь, если многие из этих слов и поступков
исторически верны._

Но величие мистера Коллинза не было бы так убедительно показано, если бы его создательница не подобрала к нему так искусно фигуры мистера Беннета и леди Кэтрин де Бург. Последнюю, как и самого мистера Коллинза, обвиняли в преувеличении. Возможно, в этом обвинении есть доля правды, но мне оно кажется очень слабым. Даже сейчас я не думаю, что было бы невозможно найти людей, особенно женщин, не обязательно благородного происхождения, таких же властных, эгоцентричных, пренебрегающих хорошими манерами.
как леди Кэтрин. Сто лет назад дочь графа, леди
Властная (если не сказать «Щедрая») из отдалённого сельского прихода,
богатая, давно вышедшая из-под власти мужа и так далее, имела возможность
развить в себе эти приятные черты, которые сейчас редко встречаются. Что касается мистера Беннета, мисс Остин и мистера Дарси, и даже
Сама мисс Элизабет, как мне кажется, была довольно строга с ним
из-за «непристойности» его поведения. Его жена, очевидно, была и, должно быть, всегда была неисправимой дурой; и если бы он не застрелил её
или сам он не видел выхода для здравомыслящего и духовно развитого человека, кроме
иронии. Ни с какой другой точки зрения он не заслуживает упрёка,
кроме извинительной и вполне естественной беспомощности в кризисный момент
побега, и его высказывания — самые восхитительные в том смысле, что они
сознательно юмористические — в том смысле, что мы смеёмся вместе с ними, а не над ними, —
которые даже мисс Остин вкладывала в уста своих персонажей. Трудно сказать, когда он более приятен в общении — с женой или с мистером Коллинзом, — но в целом он производит приятное впечатление.
мир, вероятно, был прав, предпочитая первое место второму, когда она произносит над гробом: «Моя дорогая,
не предавайся таким мрачным мыслям. Будем надеяться на лучшее.
Давайте тешить себя надеждой, что я могу выжить;» и его вопрос к своему огромному кузену о комплиментах, которые мистер Коллинз только что передал от его имени леди Кэтрин: «Могу ли я спросить, вызваны ли эти приятные знаки внимания порывом момента или являются результатом предварительного изучения?» Вот что придаёт роману мисс Остин
Читатели испытывают приятные потрясения, восхитительные волнения, которые
испытывают читатели Свифта, Филдинга и, можно добавить, Теккерея, как
не испытывают читатели ни одного другого английского писателя-фантаста,
кроме этих четверых._

_О доброте второстепенных персонажей в «Гордости и предубеждении»
уже упоминалось, и это затрудняет подробное описание их достоинств в
любом пространстве и делает его невозможным в данном случае. Мы мельком взглянули на миссис Беннет, и трудно сказать, кто из них двоих
более забавен, а кто более ужасен. То же самое можно сказать и о Китти.
Лидия; но не каждый автор, даже гениальный, смог бы с таким безошибочным мастерством
различить влияние глупости и вульгарности на интеллект и характер, воздействующие на
слабости женщины в столь разном возрасте. С Мэри мисс Остин
потрудилась гораздо меньше, хотя и была к ней ещё более жестока;
не только в тексте, но и, как мы узнаём из тех интересных
традиционных приложений, которые дал нам мистер Остин Ли, в том, что она
втайне была обречена выйти замуж за «одного из клерков мистера Филипса».
То, что она сначала копировала, а затем продавала моральные сентенции, то, что она слишком долго играла и пела на публике, — всё это, без сомнения, печально и преступно; но, возможно, бедная Мэри была скорее козлом отпущения за грехи «синих чулок» в том поколении, которое читал Форд. Во всяком случае, трудно не проникнуться к ней уважением и симпатией (симпатией и уважением особого рода, несомненно), с которыми мы относимся к мистеру
Коллинз, когда она подводит итог падению Лидии. Иногда я жалею,
что обстоятельства истории не позволили мисс Остин объединить
эти персонажи, и таким образом сразу же добиваются заметного успеха и успокаивают
бедную миссис Беннет, переживающую из-за наследства.

 Бингли, Гардинеры и Лукасы, мисс Дарси и мисс де
Берг, Джейн, Уикхем и остальные должны остаться без особых комментариев,
далее замечания о том, что Шарлотта Лукас (хотя и ее вопиющий папа
восхитительный, находится чуть по ту сторону грани между
комедией и фарсом) - удивительно остроумное исследование в однообразной форме, и
этот Уикхэм (хотя что-то от неуверенности мисс Остин в прикосновении к
общаясь с молодыми людьми появляется) является гораздо менее заметный эскиз в
серые другого. Мог только гений сделал Шарлотте, что она есть, еще
не неприятный; Уикхэм, что он, не вкладывая в него ни с
дешевый не Juanish привлекательности или отвратительная подлость. Но
герой и героиня - это не те оттенки, от которых можно отказаться._

Дарси всегда казался мне самым лучшим и интересным из героев мисс Остин. Единственным возможным соперником был Генри Тилни, роль которого настолько незначительна и проста, что едва ли заслуживает упоминания.
сравнение. Иногда, как мне кажется, высказывалось мнение, что его гордость неестественна сначала в проявлении, а затем в уступках, в то время как его влюблённость вовсе не так уж вероятна. И здесь я снова не могу согласиться с оппонентами. Рассказ Дарси о том, как его гордость была взлелеяна, совершенно рационален и достаточен; и, с психологической точки зрения, ничто не могло быть более убедительной причиной его внезапного возвращения в здоровое состояние, чем потрясение от презрительного отказа Элизабет, подействовавшего на его изначально великодушную натуру. Ничто в
Даже наш автор был тронут до глубины души переменой в его поведении при внезапной встрече на территории Пемберли. Если бы он был плохим педантом или хвастуном, он, возможно, всё ещё переживал бы из-за своего отказа или подозревал бы, что девушка приехала в поисках мужа. То, что он не был ни тем, ни другим, в точности соответствует вероятным чувствам человека, избалованного здравым смыслом, но не испорченного по характеру и по уши влюблённого. Что касается его влюблённости, то Элизабет просто описала причины этого
явление, подобное тому, что Дарси наблюдал в условиях своего невозрождённого состояния,
только она, конечно, не учла того, что было связано с её собственным обаянием._

_ Секрет этого обаяния, которое ощущали многие мужчины и не менее
многие женщины, начиная с самой мисс Остин, и, как и большинство обаяний, его скорее
нужно почувствовать, чем объяснить. Элизабет, конечно, принадлежит к_
разряду аллегро _или_ аллегра _армии Венеры. Мисс Остин всегда
с раздражающей осторожностью описывала свои достоинства; и
если не считать прекрасных глаз и пары намёков на то, что у неё всё-таки были
Иногда у неё был румянец, и она была не очень высокой, но мы ничего не знаем о её внешности. Но главное её отличие от других героинь этого типа, по-видимому, заключается в том, что она была очень умной — почти непреклонной в лучшем смысле этого неприятного слова, — а во-вторых, в том, что она была совершенно лишена злобы, несмотря на свою склонность к поддразниванию и острый язык. Элизабет может дать отпор,
по крайней мере, не хуже, чем получает сама, когда на неё нападают; но она никогда не
«царапается» и никогда не нападает первой. Некоторые из самых безобидных
Устаревшие обороты и манеры придают некоторым из её ранних речей лёгкую дерзость, но это ничего, а когда она переходит к серьёзным делам, как, например, в сцене с предложением руки и сердца Дарси (которая, как и должно быть, является кульминацией интереса к книге) и в финальной женской битве с леди Кэтрин, она безупречна. Кроме того, она совершенно естественная девушка. Она не скрывает ни от себя, ни от кого-либо другого, что возмущена первыми дурными манерами Дарси.
Это личное чувство. (Кстати, упрек в дурных манерах
Эта речь, безусловно, несправедлива, потому что в этом же духе, выраженная, без сомнения, менее напыщенно, но более грубо, она могла бы быть услышана в этом году не в одном бальном зале от людей, которые должны были быть не менее воспитанными, чем Дарси.) И она позволяет обиде, нанесённой Джейн, и презрению, проявленному к остальным членам её семьи, усугубить это негодование самым здоровым образом в мире._

И всё же всё это не объясняет её очарования, которое, если считать красоту общей чертой всех героинь,
возможно, заключается в дополнении к ней
Её игривость, остроумие, ласковый и естественный нрав,
определённая бесстрашность, столь необычная для героинь её типа и возраста.
Почти все они были бы в безмолвном восторге от великолепного
Дарси; почти все они трепетали бы от мысли о предложениях, даже дерзких, от очаровательного Уикхема.
Элизабет, в которой нет ничего оскорбительного, ничего вульгарного, ничего от «новой женщины», от природы обладает тем, что лучшие современные (а не «новые»)
 женщины обретают благодаря образованию и опыту, — совершенной свободой от предрассудков.
что все мужчины могут издеваться над ней, если захотят, и что большинство из них так и поступят, если смогут. Несмотря на то, что она ни в коей мере не «нагловатая и мужеподобная», в ней нет ни простодушия, ни противной любезности. Форма страсти, распространённая и, вероятно, казавшаяся естественной во времена мисс Остин, была настолько неизменно связана с проявлением того или иного, или обоих этих качеств, что она не сделала Элизабет внешне страстной.
Но я, по крайней мере, ни на секунду не сомневаюсь, что она вышла бы замуж за Дарси с такой же готовностью и без Пемберли, как и с ним.
Любой, кто умеет читать между строк, не найдёт в последних главах
разговоров влюблённых такими холодными, какими они могли бы показаться
Делла Крусканам того времени и, возможно, кажутся Делла
Крусканам этого времени._

_И, в конце концов, какой смысл искать причину очарования? — она
здесь. В печальном механическом упражнении по определению причины
его отсутствия там, где его нет, было бы больше смысла. В романах последних ста лет есть множество молодых
дам, в которых можно было бы с удовольствием влюбиться;
По крайней мере, пятерых, с которыми, как мне кажется, не может не общаться ни один человек со вкусом и душой. Их имена, в хронологическом порядке: Элизабет
Беннет, Диана Вернон, Аргемона Лавингтон, Беатрис Эсмонд и Барбара
Грант. Я был бы больше всего влюблен в Беатрис и Аргемону; я думаю, что для простого общения я бы предпочел Диану и Барбару. Но я не думаю, что кто-то из этих четверых может соперничать с Элизабет._

_ДЖОРДЖ СЭЙНСБЕРИ._