Потерянная книга Нострадамуса

     Я думала, что следующей моей работой будет анализ Откровения Иоанна Богослова (Апокалипсис). Но, как говорит одна из народных мудростей: "человек предполагает, а Бог располагает"...


     У  меня так и получилось: совершенно случайно я увидела научно познавательный фильм канала History, который называется "Потерянная книга Нострадамуса".


     Кое что мне показалось в этом фильме заслуживающим особого внимания, и я "нырнула" в это фильм буквально "с головой".


     Вновь и вновь пересматривая фильм, рассказывающий о пророчествах знаменитого предсказателя, которые не записаны, а зарисованы, я поняла что фильм попался мне на глаза вовсе не случайно. Без этого фильма, точно так же как и без самой Потерянной Книги, мне было бы сложно доказать те выводы, к которым я пришла, изучая Откровение Иоанна Богослова. Но теперь всё упростилось...


     Потерянная Книга Нострадамуса - это восемьдесят стилизованных изображений людей, священников, средневековых строений, королей и королев, животных, как реальных, так и мистических, небесных светил, бумажных свитков, колёс, деревьев и т.д.


     Стилизация - это процесс преобразования реальных объектов, сцен или образов в упрощённую, символическую форму, которая сохраняет их суть, но при этом придаёт им новый художественный вид.


     Некоторые считают, что изображения в Потерянной Книге  - это сложные пророчества, которые во времена Нострадамуса слишком опасно было выражать словами. Ибо она, книга, составлялась во времена инквизиции, когда за любое неосторожно сказанное слово можно было попасть в застенки церковного суда, приговор которого часто отправлял человека живым на костёр.  А на костре он принимал позорную и мучительную смерть...


     Наверное, потому и словесные пророчества Нострадамуса так сложны для понимания, что он не хотел попасть в лапы к инквизиции...


     Нострадамус Мишель, настоящее его имя Мишель де-Нотрдам, родился на юге Франции, в Провансе, в 1503-м году. (Отмечу, что Прованс был центром катарской ереси в начале XIII века. Эта ересь буквально "отравила" жизнь католической церкви своими гностическими воззрениями, основанными на знаниях, привнесённых паломниками из Святой Земли после окончания Крестовых походов XI - XII вв.)


     Нострадамус прожил 62 года и умер в 1566 году своей смертью в Салон-де-Прованс в королевстве Франция.


     Он стал знаменит после того, как предсказал преждевременную и трагическую смерть от раны, полученной на рыцарском турнире, короля Франции Генриха II Валуа, супруга эксцентричной королевы Франции - Екатерины Медичи.


     Сегодня же, только ленивый не говорит о предсказаниях Нострадамуса, пытаясь разгадать их. Но все эти попытки остаются безуспешными. Так как загадочные строчки его катренов можно "натянуть" практически на любое значимое историческое событие.


     Не так с Потерянной Книгой.


     Рисунки тоже трудно расшифровать. Особенно для людей, которые не знакомы с Библейским стилем изложения, или со стилем аллегорий в кино и литературе, а также - со стилем повествования, характерным для рукописей библиотеки из Наг-Хаммади... Но для меня лично в Потерянной Книге открылся целый период церковной и мировой истории, который неминуемо должен будет закончится радикальными изменениями, как в жизни человеческого общества, так и в самой нашей реальности.


     Рисунки из Потерянной Книги все есть в интернете. Кому интересно, может посмотреть. Я же буду говорить о них, описывая их словами.


     Я не буду пересказывать содержание фильма, каждый сам может его посмотреть. Этот чрезвычайно интересный фильм есть в интернете. Я нашла его в Яндексе.


     Перейду сразу к выводам, которые сделала команда экспертов студии "Кризостоми", изучая древний манускрипт.


     Цитата из фильма "Потерянная книга Нострадамуса":


     "...это очень редкая теория, которая связывает астрологические явления и библейские символы. Вот она, эта теория:


     Ключевым элементом книги, тем что делает эти иллюстрации столь уникальными, является ряд из семи изображений, связанных в единую историю. Эта история рассказывает человечеству, как ему узнать, когда наступит "конец света" (время, когда весь уклад нашей жизни, да и сама жизнь будет трансформирован радикально, практически до неузнаваемости)?


     Когда произойдёт "Апокалипсис", то есть - будут реализованы события, описанные в Откровении Иоанна Богослова, и какими они будут в нашей реальности?


     Когда именно наш мир "перевернётся", а всем нам знакомая и привычная реальность буквально "растает" у нас на глазах?


     Похоже, Нострадамус обнаружил эту информацию прямо перед церковью, стоящей прямо за его домом.


     Церковь Святого Михаила находилась совсем не далеко  от дома Нострадамуса в городе Салон (Франция).


     Эта церковь построена в XII-м веке рыцарями Храмовниками, то есть - Тамплиерами..."


     Конец цитаты.


     Духовный орден рыцарей Храмовников, то есть - Тамплиеров, был образован в Святой земле в 1119-м году небольшой группой рыцарей во главе с Гуго де Пейном после Первого Крестового похода (1096-1099) с целью защиты паломников ко Гробу Господа от нападений разбойников и мусульман.


     Тамплиеры достаточно долго пробыли в Святой земле, и даже проводили там раскопки.


     Что именно они нашли, доподлинно неизвестно. Известно только, что церковь Святого Михаила на своем фасаде имеет те же изображения, что и Потерянная Книга Нострадамуса: барашек, колесо, мужчина со змеёй в руках и т.д.


     Ходят слухи, что именно Тамплиеры были виновны в возникновении катарской ереси и привели к длительным и кровопролитным Альбигойским войнам в XIII веке, а также - в возникновении института Инквизиции в Католической церкви. Ибо именно Тамплиеры привезли из Святой земли древние гностические рукописи первых христиан, которые в корне противоречили учению Католической церкви, и которые грозили ей полной потерей паствы, если влияние их не было бы пресечено любыми доступными, пусть и самыми радикальными средствами.


     Возможно, что и Апокриф Иоанна тоже был в числе найденных и привезённых Тамплиерами в Европу рукописей. Я даже уверена, что так всё и было потому, что изображения в Потерянной Книге явно говорят нам об этом. Например, на многих рисунках изображён Змей с человеческим лицом, в короне и фригийском колпаке (этот колпак - одна из отличительных черт дьявола), который явно иллюстрирует Протоархонта Иалтабаофа. А многие изображения двойного лунного серпа с женским лицо внутри него - явно иллюстрирует вновь соединённый в единое существо эон София.


     Во время правления короля Франции Филиппа Красивого (1285-1314) орден Тамплиеров был разгромлен и запрещён, а его магистр Жак де Моле заживо сожжён на костре.


     Считалось, что король Франции в то время сильно нуждался в деньгах, и именно поэтому, выдвинув несправедливые обвинения, "законно" ограбил рыцарей Храмовников. Но, изучив изображения в Потерянной Книге, я поняла, что не нужда в деньгах толкнула Филиппа на несправедливость по отношению к этому рыцарскому ордену. Тайное Знание, которое они хранили и передавали из поколения в поколение - вот что было явной угрозой власти, как королей, так и церкви. А потому с ними надо было расправится. И как можно скорей.


     Что и было сделано в 1314-м году.


     Но, видимо, цели короля и папы не были достигнуты. Так как Тайное Знание, привезённое Тамплиерами из Святой земли сохранилось. И мало того, оно дало всходы.


     Мишель Нострадамус, родившийся почти через двести лет после исчезновения Тамплиеров, каким-то образом был посвящён в их тайну и смог запечатлеть или просто передать их послание человечеству в своей Потерянной Книге.


     В фильме говорится, что авторство Нострадамуса ставится под сомнение.


     Не ставится под сомнение только тот факт, что Мишель Нострадамус всю свою жизнь прожил рядом с церковью, построенной Тамплиерами и, возможно, вся его деятельность была связана и проистекала из этого факта.


     Теперь - к изображениям и толкованиям...


     В первую очередь я собираюсь рассказать о традиционных толкованиях и доказать их неполноту, а значит, большую или меньшую вероятность ошибочности выводов исследователей и толкователей заключённых в Потерянной Книге предсказаний. Сразу скажу, что я не считаю абсолютно все их выводы ошибочными.


     Итак:


     1. Картинка 46: Изображение горящей башни толкуется чаще всего, как предсказание нападения террористов на башни-близнецы в Нью-Йорке одиннадцатого сентября 2001 года. Основывают этот вывод толкователи пророчеств Нострадамуса на том факте, что  в своих катренах Нострадамус часто упоминал таинственный "Новый город", который они почему-то приняли за Нью-Йорк. Видимо, из-за слова "новый". Но по одному слову едва ли можно делать вывод обо всём смысле предсказания. А пророческие картинки из Потерянной Книги - это отдельная история, и едва ли правильным будет пытаться толковать её, основываясь на других пророчествах Нострадамуса, например - катренах.
     Ибо, ели бы Нострадамус желал, чтобы потомки основывали свои выводы на картинках вместе с катренами, он снабдил бы картинки надписями.


     Исключение составляет только одна картинка, на которой есть два слова. Но эта надпись явно не пророчество, а скорее - загадка. Но о ней, как и о разгадке, будет сказано ниже.


     Кроме того, на рисунке изображена только одна башня, а не две. И горит не только она, но горит и земля вокруг башни. И на картинке нет ни птиц, ни перьев, ни мечей в небе, словом - ничего, что могло бы напоминать самолёты, которыми управляли террористы.


     Вывод: горящая башня, изображённая на одной из страниц Потерянной Книги не имеет никакого отношения к трагедии, произошедшей в Нью-Йорке 11.09.2001 года.


     О чём же тогда говорит нам эта иллюстрация? Может быть о ядерной войне, в которой сгорят основы устоявшегося порядка знакомого нам мира? Или о Божьей каре, которая будет происходить не посредством воды, а посредством огня, как произошло в Содоме и Гоморре? Мы помним, что Бог в Библии обещал больше не наказывать мир, насылая на него потоп.


     На этот вопрос можно было бы ответить утвердительно, либо - ядерная война, либо - Небесный огонь,  и даже это толкование было бы единственно возможным, если бы на страницах Потерянной Книги изображение одиноко стоящей башни было бы единственным. Но их - три.


     Вот, как изображена одиноко стоящая башня на других двух рисунках:


     2. Картинка 50: На одном - башня наглухо заперта: входные двери плотно сомкнуты, а окна закрыты ставнями. Земля вокруг башни бесплодна, на ней нет даже травы. Позади башни и вокруг неё - сияющее зарево. Зарево как будто разгорается, расширяясь по диагонали, от левого нижнего угла рисунка - к правому верхнему углу. На рисунке нет ни людей, ни животных, ни птиц, ни ещё каких-либо предметов.


     3. Картинка 65: На втором - башня тоже стоит на фоне разгорающегося рыжего зарева. Но двери башни уже не закрыты. Такое впечатление, что дверей нет вовсе, а в дверных проёмах - пустота. От башни отходит человек в дорожных одеждах. На плече у него - дорожная сумка, а в правой руке - посох. Правая и бОльшая сторона башни затемнена, даже зачернена.


     Я думаю, что выуживать смысл пророчества о "пылающей башне" можно только, изучив в совокупности все три рисунка. И вот о чём эти три изображения говорит, как я увидела:


     Башня - это символ нашей цивилизации, установленного порядка в мире, с его институтами власти и управления, его идеологией  и ценностями. Этот мировой порядок кажется незыблемым, ибо многие века он не менялся, несмотря на технический и научный прогресс, на улучшение в организации общественной жизни, гуманизм или радикализм, веру или безверие. Так вот, картинка с "пылающей башней" ясно говорит нам о том, что этот порядок будет разрушен, закончен, изменён самым жестким и бескомпромиссным (огонь) образом.


     Почему?


     Картинка с запертой башней и заревом отвечает на этот вопрос.


     Потому, что Божественный Свет, Свет Откровения Божия не может быть понят и принят, пока этот мировой порядок существует. А Бога это не устраивает. Вернее, это не устраивает демиурга нашей планеты, "Великого Гончара". А потому существующий мировой порядок будет уничтожен. И на его месте будет построен новый мировой порядок.


     Как я узнала о том, что будет построен новый мировой порядок, а не останется голая и выжженная земля?


     Очень просто, по третьему рисунку. Там, где из башни, невредимым, выходит человек в дорожной одежде с сумкой и посохом.


     Эта картинка может означать только одно: все, кто захотят спастись, спасутся. А значит, это будет не физический огонь. Погибнут только те, кто будет упорно держаться за старое: положение, догмы, материальные ценности и т.д.


     Да, надо понять, что спасение будет не в церкви. Ибо церковь, какой бы конфессии она не принадлежала, тоже - кирпич, или даже целая опорная колонна в фундаменте старого мирового порядка, то есть - "пылающей башни" Мишеля Нострадамуса. И уж конечно, никуда не нужно будет уходить физически, в прямом смысле этого слова. Ибо, куда бы человек не ушёл, установленный мировой порядок он не покинет. Уйти надо внутренне, изменившись в самой своей сути, выйдя из системы путём совершенствования самого себя духовно. Не бунт, не свержение старого. Только следование истине и Духу Истины. Учение Истины человечеству дано, и каждый сможет его понять и последовать ему сам.  Учителя всего того, чему учили раньше, и что уже существует много столетий, но ни к каким существенным изменениям в сложившимся порядке вещей не ведёт, не помогут.


      4. Картинка 23: на картинке изображены три колонны. Левую колонну венчает бюст человека в золотой короне. Среднюю колонну венчает бюст монаха. Такое впечатление, что монах связан каким-то широким бинтом, или белой полосой ткани, или бумаги. Рука, венчающая третью, правую колонну, держит что-то наподобие пилы, или полосы метала, или - полосы бумаги, свитка бумаги, который развёрнут перед лицом монаха так, чтобы показать монаху, что на нём написано (если это свиток). И если это действительно развёрнутый свиток с какими-то письменами, который рука показывает монаху, то опутывает монаха именно он, этот свиток. То есть - другой конец этого свитка.
     Справа стоят три дерева, напоминающие кипарисы, а слева - над землёй, заросшей травой, как будто зависла чахлая ёлочка.


     Вот как это изображение истолковали учёные-мыслители:


     Цитата из фильма Потерянная книга Нострадамуса:


     "В рисунках Потерянной книги можно усмотреть предсказание о казни при помощи гильотины короля Людовика XVI -го и королевы Марии Антуанетты. 23-я картинка могла быть связана с Французской революцией, которой Нострадамус буквально бредил.


     Французская революция началась в 1789-м году. Король был гильётинирован в январе 1793-го года, Мария Антуанетта - в октябре 1793-го года".


     Конец цитаты.


     Мне совершенно непонятно, с чего, по каким признакам они решили связать эту картинку с Французской революцией и казнью короля с королевой?


     Возможно, они путы монаха приняли за лезвие гильотины. Но, даже если бы это было лезвием, то явно казнят монаха, а не королевскую чету.


     Вот так и со всеми предсказаниями. Никто не видит, что действительно предсказано этими рисунками...


     Дело в том, что всему своё время. Видимо, для расшифровки предсказаний из Потерянной книги оно наступило именно сейчас. Потому что, если бы я не написала предыдущую работу о франшизе "Чужой" и богопознании, я бы тоже ничего в этих рисунках не поняла. Но теперь я их понимаю...


     Потерянная книга - это, как утверждает большинство исследователей пророчеств Нострадамуса, запись пророчества о будущем, которое должно было наступить после его смерти. Но это пророчество зашифровано. И этот шифр - не личный шифр Нострадамуса, это шифр христиан-гностиков первых веков христианства. А потому его можно расшифровать.


     Мне пригодилась моя любовь к Конан Дойлу.


     Сэр Артур Игнейшус Конан Дойл - английский писатель (по образованию врач) ирландского происхождения, автор многочисленных приключенческих, исторических, публицистических, фантастических и юмористических произведений. В частности, он - автор серии рассказов о знаменитом сыщике Шерлоке Холмсе.


     Ещё в детстве я прочла его рассказ, который назывался "Пляшущие человечки".


     В этом рассказе Конан Дойл показал, как Шерлок Холмс ищет и находит ключ к шифру и расшифровывает надпись, состоящую из рисунка с пляшущими человечками. Сначала он определяет, какой человечек соответствует одной знакомой букве английского алфавита, потом - нескольким, а потом, вставив уже знакомые буквы в остальные слова, угадывает содержание всей надписи.


     Этот метод я применила для расшифровки послания человечеству Потерянной Книги Нострадамуса.


     На картинке 35 изображено Колесо. Видно, что это не простое колесо, а Колесо Бытия. Ибо вместе с ним вращаются люди, звери, птицы, строения, лодки и т.д. Вращает Колесо рука, выходящая из "раскрывшегося" Неба (как будто из портала, появившегося в небе).


     Я уже говорила о "Вращателе Колеса Жизни или всего Бытия", это - демиург нашего мира, всей совокупности параллельных миров планеты Земля, который на духовном языке нашей галактики называется "Шаданакар".


     Если судить по Библии, то - это "Сидящий на престоле".


     В Потерянной Книге "Вращатель Колеса бытия" показан в большинстве рисунков, как рука, выходящая из облака, или из воздуха, или, как показано на картинке 35, как рука, выходящая из раскрывшегося в небе портала, похожего на розетку. Это есть - Рука Бога, или Рука власти Небесной, Духовной и Истинной, но той, которая не принуждает, а только направляет. Во всяком случае, должна направлять, а не принуждать.


     По аналогии, рассмотрим руку на картинке 23: эта рука выходит из колонны, которая может быть одной из опор "башни Нострадамуса", той самой, которая в будущем должна сгореть и должна быть поэтому разрушена.


     А если эта колонна - опора Башни, то она - опора установленного мирового порядка, а значит - власти земной. Власти королей, знати и денег.


     Теперь рассмотрим картинку 23 ещё раз: в центре - бюст монаха, венчающий одну из колонн. Монах связан бумажными или тряпочными путами, на которых что-то написано. Ибо рука Власти земной показывает ему написанное и заставляет его читать. За всем процессом наблюдает бюст человека в золотой короне, стоящий на третьей колонне.


     Так вот, картинка предсказывает, что власть церковная, хоть и является одним из столпов, поддерживающих власть земную, будет подчинена власти светской окончательно и бесповоротно. На какой-то период человеческой истории. Ни о каком откровении Бога церковь тогда не услышит. Она должна будет подчинится власти короля и более того, она должна проповедовать только то, что укрепляет власть земную, а не искать какую-то там Небесную Истину. Для этого светской властью будут созданы соответствующие законы.  Их и символизируют путы, которыми монах связан.


     Нострадамус умер в 1566-м году, самый тяжкий и тёмный период Католической церкви, период расцвета Инквизиции  был в самом разгаре. Власть церкви поддерживала власть государства, и всю систему общественных отношений в целом, а короли и государство позволяли церкви творить беспредел в пределах своих владений (преследование еретиков и охота на ведьм), но только если церковь поддерживала власть короля. Какой бы бесчеловечной и противоречащей Евангелию эта власть ни была.


     Так догма о том, что власть королю даётся никем иным как Богом, родилась ещё в первые века легализации христианства. Христианской церкви необходимо было это проповедовать для того, чтобы выжить. Несмотря на то, что эта догма прямо противоречит Евангелию (см. работу о франшизе "Чужой" и богопознании), церковь пошла на эту сделку с совестью. Чем отдалила себя от Утешителя и перестала быть истинной церковью Христовой.


     Итак, что мы выяснили: 1. Рука, выходящая из облака или из пустоты, или откуда-то сверху - это рука Бога. 2. Рука, выходящая из колонны или земли - рука земной власти. Колонна, как самостоятельная деталь - это одна из опор Башни, то есть - устоявшегося миропорядка.


     На картинке 23 есть ещё три древа с пышными кронами и одна маленькая чахлая ёлочка.


     Если Потерянная Книга - это послание людям нашего времени от первых христианских гностиков, в частности, возможно, от самого апостола Иоанна, а доказательством тому служит несколько изображений на страницах Книги Протоархонта Иалтабаофа, а не узнать его попросту невозможно, то изображение деревьев на её страницах можно воспринимать не просто как изображение деталей пейзажа. Это не обычные деревья, это деревья из Райского Сада. А в прошлой своей работе, где я исследовала кроме франшизы "Чужой" ещё и Апокриф Иоанна, ясно написано, что деревья в Райском Саду - это одно из отражений двенадцати властей Протоархонта Иалтабаофа. А значит, это - архонты. И они на картинке 23 явно радуются и процветают: три древа, похожие на кипарисы. То есть, изображение сильных, покрытых листьями деревьев говорит нам о том, что на картинке показаны дела и торжество Тьмы, то есть - Иалтабаофа. Светская власть и её законы, которые подчиняют своим интересам всё, включая церковь Христову, служат Тьме и её порождениям. Вся власть, как духовная, так и светская является властью дьявола, который был сброшен с Неба (Откровение Иоанна Богослова), и бесчинствует на земле.


     Маленькая и чахлая ёлочка в нижнем левом углу, как будто висящая в пустоте - это второе мужское Начало архонта Саваофа (см. работу по франшизе "Чужой), которое и является Древом Познания. Это Древо засыхает, так как у него нет почвы - желания, воли и возможности людей познавать и стремится к познанию. Очень эта чахлая ёлочка напоминает засохшее дерево из фильма Андрея Тарковского "Жертвоприношение".


     Вывод: картинка 23 предсказывает , что будет целая эпоха, когда власть духовная будет полностью подчинена  власти светской, будет выражать и защищать её интересы, а учение Бога извратит и подстроит так, чтобы добиться от народа полного подчинения, а значит - закрытия истинных Божьих даров: Духовного Зрения и Слуха, способности слышать и понимать Слово Божье и т.д.


     Всё это будут дела архонтов Иалтабаофа. Власть земная будет процветать, а церковь, только по названию оставшись Христовой, будет преданно ей служить. Хоть и будет полностью осознавать своё падение (монах на картинке 23 явно не веселится).


     Судя по годам жизни Нострадамуса, в таком положении христианская церковь находилось ещё задолго до его рождения. А значит, это действительно предсказания не Нострадамуса, а первых христиан-гностиков, привезённое рыцарями Тамплиерами из Святой земли и только подписанное Нострадамусом, дабы оно смогло быть сохранено и вызвало бы интерес у человечества далёкого будущего. Ведь только к Нострадамусу это человечество могло бы прислушаться. Из-за его репутации великого предсказателя.


     Значит, Потерянная Книга - это предсказание для церкви, именующей саму себя Христовой, и для всего человечества на период с Воскресения Христа и до наших дней. На две тысячи лет приблизительно.


     Я думаю, что Нострадамус об этом знал и оставил на Книге своё имя намеренно. Смысла же предсказаний он, возможно, не понимал и сам. Или понимал, но не полностью.


     Но сегодня это уже не важно. Важно, что Мишель Нострадамус справился, донеся послание Тамплиеров, а значит, и древних христиан-гностиков до нас. За что ему огромное спасибо!


     О других часто повторяющихся деталях рисунков из Потерянной Книги:


     Почему я решила, что Потерянная книга предсказывает ключевые исторические события именно на две тысячи лет? Я пока не беру во внимание доказательства о совмещении Солнца с центром нашей галактики от создателей фильма о Потерянной Книге. Я основываю свои умозаключения только на изображениях из Книги.


     Одно из наиболее часто повторяющихся на страницах Потерянной Книги изображений - это трёхвенечная папская Тиара.


     Тиара - персидский головной убор.


     Трёхвенечная папская тиара - тройная корона, отличительный высокий яйцеобразный головной убор, увенчанный небольшим крестом и тремя венцами и имеющий сзади две ниспадающие ленты, который носили папы Римские с начала XIII века по 1965-й год.


     Трёхвенечная Тиара - знак папского владычества.


     Цитата:


     "Предполагались различные интерпретации второго названия папской тиары: "троецарствие", например. Как выражение власти папы над небесами, землёй и адом. Или - тройственных прав папы, как судьи, законодателя и священнослужителя всего католического мира.


     Ещё этот головной убор символизировал три уровня папских полномочий: духовную власть в мире, временную власть в Риме и верховенство над всеми христианскими правителями.


     Папа с начала XIII века становится уже земным правителем, отцом церкви и викарием (наместником) Иисуса Христа. (Википедия)".


     Конец цитаты.


     Вот почему первосвященник Католической церкви считается непогрешимым. Он ведь представитель Иисуса Христа на земле, который по определению безгрешен...


     Опять же, почему-то никто не задумался о том факте, что сам Иисус говорил в Ев. от Иоанна, что после Его страданий и славы, Его Самого никто уже не увидит и не услышит. Увидят только Утешителя, который есть Отец и Сын...


     Так вот, первые века легализованного христианства показаны картинкой 23, а века владычества Католической церкви показаны картинками, на которых есть трёхвенечная папская тиара. Заканчиваются они, когда под Тиарой уже нет самого папы, на картинке 51, а есть только рука Бога с цветком, который недвусмысленно показывает, как Он, Бог, рад отсутствию "носителя" этого символа "небесной" власти на земле. Рука Бога с цветком очень напоминает на этом рисунке жест человека, когда тот показывает кулак с поднятым вверх большим пальцем - жест, который утверждает, что всё отлично!


     На картинке 51 мы опять видим чахлое дерево, напоминающее засохшую ель. А это значит, что с момента фактического устранения "викария Христа" (остальные папы уже не имеют никакой власти и исторического значения, кроме сохранения традиции), и  до наступления времени получения человечеством "Высшего Знания Деревьев из Райского Сада", когда Древо оживёт, должно будет пройти ещё какое-то небольшое время. Так как за это время не будут происходить уже никакие значимые церковные события. Потому что они не прорисованы в Книге. Практически сразу идут Семь рисунков о Последних временах, но о них - позже...


     Итак, папы римские перестали носить трёхвенечную Тиару в 1965 году. То есть = эпоха власти Католической церкви и её первосвященника прекратилась навсегда.


     С 1992 года Католическая церковь начала каяться в своих преступлениях. А в 2000-м году Ватикан в лице Иоанна Павла II и вовсе попросила прощения за все грехи, совершённые за две тысячи лет её истории. Папа преклонил колени и не только покаялся во всех грехах, но и извинился за религиозные войны, крестовые походы и костры инквизиции.


     Фактически, покаяние папы Иоанна Павла II - это и есть конец истории Католической церкви. Сразу за ним, за этим концом, наступает событие, ради которого Иисус жил, проповедовал, и ради которого пошёл на смерть. Это событие и освещают картинки 66, 67, 68, 69, 70, 71 и 72.


     Этого события многие боятся, так как христианская церковь за время своего владычества "намертво" внедрила в сознание людей мысль о пришествии антихриста, его грядущем приходе к власти и гекатомбам жертв, к которым эта власть неминуемо приведёт.


     Всё это было сделано для того, чтобы никто из христиан не понял, что эпоха правления антихриста уже была и что она миновала, и была закончена именно тогда, когда первосвященник католической церкви навсегда потерял власть, то есть - в 1965-м году, когда все первосвященники Католической церкви перестали носить трёхвенечную Тиару.


     Обо всём этом мне рассказали "ожившие" акварели из Потерянной Книги Мишеля Нострадамуса.


     Картинка 34: монах надевает папскую тиару на подобное волку существо. У существа лицо человека, корона и рога, похожие на рога оленя с отростками, число которых я сосчитать не могла из-за размытости изображения.


     Эта картинка недвусмысленно сообщает нам о том, что на самом деле вместо папы правит в Католической церкви зверь "Апокалипсиса" (подобный Агнцу, но не Агнец). И правит он именно в тот период, когда папы Римской Католической церкви носят трёхвенечную тиару, то есть - с 1215-го года, года образования особого церковного суда под названием Инквизиция в Католической церкви папой Иннокентием III, и - по 1965 год. Именно об этом говорит нам Книга. И я склонна верить ей, ибо церковь, в чём я не раз убеждалась, лжёт. А гностиков мне ещё во лжи уличать не приходилось...


     Конечно, о том что в этот период истории Католической церкви в храме восседал именно антихрист, говорят и другие изображения. И их не мало.


     Картинка 12: Папа в трёхвенечной тиаре попирает агнца "мечом уст своих". Рядом с ним, протягивая к нему руку словно за подаянием, находится молодой человек, тоже в трёхвенечной тиаре, но вместо ног у него - змеиный хвост. Папа не поражает его мечом, а просто позволяет ему быть рядом. В левой руке у папы - "стрела" или "ключ" от откровения Божьего, так как на стреле восседает белый голубь - символ Святого Духа, а сама стрела направлена острием вниз, то есть - откровение нисходит от неба к земле. В правой руке папа держит ветвь от Древа Познания. У ветви шесть отростков.


     Объяснить эту картинку можно так: вначале у Католической церкви ещё был выбор между истинным Агнцем и антихристом. Ибо молодой человек со змеиным хвостом - это именно он, антихрист. Это, я думаю, очевидно.


     К папе идёт откровение, как от Утешителя, который есть Дух Истины и Святой Дух в Христианстве, так - и от Древа Познания, который есть - второе мужское Начало архонта Саваофа. Шесть отростков на древесной ветви явно говорят о том, что от Древа нисходит откровение дьявола, и шесть отростков символизируют Шесть ликов Протоархонта Иалтабаофа: Духовную слепоту, Тленность, Смертность, Ложь, Безумие, Безволие.


     И папа явно склоняется к тому, чтобы выбрать антихриста. Ибо Агнец Божий, с нимбом и крестообразным посохом в копытце, вот вот будет насквозь проколот мечом, выходящим из уст папы.


     Примечательна картинка 28: На картинке изображён папа в трёхвенечной тиаре, указывающий рукой с двоеперстием на окошко в котором явно видны шесть звёздочек. У ног папы, прямо под окошком - белый голубок с нимбом. За спиной папы - трёхвенечная папская тиара, которая расположена прямо над королевской короной.


     Эта картинка даёт исчерпывающие объяснения, почему Католическая церковь выбрала антихриста вместо Утешителя (Сына-Иисуса и Отца-Саваофа).


     Так как церковь совершенно не устраивало положение, описываемое картинкой 23, когда власть светская диктовала церкви, что можно говорить и делать, а что нельзя, она решила, что должна была взять власть в свои руки.


     Церковь не могла действовать силой, ибо никогда не имела армии. И она стала действовать при помощи манипуляций. А для этого ей надо было научиться лгать, пугать, соблазнять и т.д. королей и знать, чтобы короли и знать сами отдали власть ей в руки.


     О Святом Духе речи уже не шло. Его откровение церковь уже не интересовало - голубь у ног папы. Всё, что церковь интересовало - это искусство манипуляции, то есть - орудие дьявола. Церковь в совершенстве им овладела, это показано окошком в красивом обрамлении, в котором сияют шесть звёздочек, и добилась того, чтобы встать над светской властью, чтобы диктовать ей свою волю и условия - папская тира над королевской короной.


     У каждой из шести звёздочек на картинке 28 - восемь лучей. Это - символ власти Протоархонта Иалтабаофа, так как он - "восьмой из числа семи", восьмой сын Матери и Отца, родителей Семи Ликов Творца, тот который был рождён без Отца.


     Вообще же, для того чтобы получить от дьявола власть бОльшую, чем власть короля, церкви, которая называет себя "христианской", пришлось настолько извратить истинное учение Иисуса, что оно стало практически неузнаваемым.


     Как можно было это учение принять за учение Христа? Лично мне это непонятно. Ибо придумать такие бесчеловечные и противохристианские орудия пыток, которые были придуманы и применялись церковным судом в целях наказания и признания людьми вины в ереси или колдовстве, мог только дьявол. Никак не Христос.


     На Ютубе есть коротенький исторический фильм, который называется "Самые Ужасающие Пыточные Устройства, Которые Будут Преследовать Вас в Кошмарах".


     Я думаю, что перечислять все не имеет смысла. Достаточно сказать о нескольких. Для примера.


     "Железная дева" - сундук, похожий на гроб с шипами внутри. Человек, которого запирали в этот сундук, прокалывался множеством острых стержней. Он находился в полной темноте, не имея возможности пошевелиться и как-то облегчить боль, часами.


     "Втук" или "Стук" - испытание, которое выявляло пределы человеческой выносливости: Человека привязывали к деревянной раме с валиками. Когда валики вращались, они медленно тянули привязанного к ним за руки и за ноги человека в разные стороны. Человека вытягивали, выворачивая сустав за суставом до тех пор, пока он ни признавал обвинений или ни терял рассудок от боли.  Даже если после пытки его не казнили, он всю оставшуюся жизнь испытывал страшные боли в суставах, страдал от паралича или умирал от инфекции.


     "Иудина колыбель" - кресло, созданное для невыносимых физических мучений подследственного.


     Это было орудие для крайнего унижения человека, лишения его воли и способности к каким либо желаниям вообще, включая желание жить дальше.


     Устройство представляло из себя деревянный пирамидальный шип, выступающий из сидения этого кресла. Заключённый подвешивался над этим шипом на верёвках. Пытка заключалась в том, что человека медленно насаживали на этот шип. А для того, чтобы он не умирал, конец шипа делали не острым, а плоским. Пытка могла длиться часами, а то и днями...


     И самое страшное наказание - сожжение заживо на быстром, а бывало - на медленном огне.


     Эти пытки инквизиции, пытка "железной девой" и пытка "медленным огнём" наглядно показаны в советском художественном фильме "Легенда о Тиле".


     Думаю, для доказательства абсолютно демонической бесчеловечности инквизиции примеров я привела достаточно.


     Удивительно, как пастыри овец Христовых могли дойти до мысли, что очистить (просветлить) душу можно через страдания плоти? Где и когда об этом говорил Иисус?


     Ответа они так до сих пор и не дали. Несмотря на то, что "покаялись"...


     Так какого же антихриста они продолжают ждать?


     Вопрос риторический. Возвращаюсь к анализу изображений из Потерянной Книги.


     Картинка 38: Папа в трёхвенечной тиаре и с кинжалом в руке гонится за медведем по красной, словно горящей траве. У медведя от страха раскрыта зубастая пасть, которой он папе вовсе не угрожает, а наоборот, как будто ревёт в ужасе. Когтистые лапы медведя в страхе вытянуты вперёд. Папа не идёт пешком и не сидит на лошади. Неожиданно оказывается, что нижняя часть тела папы не человеческая: вместо ног у него - тело дракона, как у кентавра. Только вместо конских передних ног, у папы - лапы дракона, а вместо конских задних ног - змеиный хвост.


     У исследователей Потерянной Книги сложилось мнение, что эта картинка - предсказание о схватке Ватикана или вообще всего католического мира с Россией. Ибо медведя они идентифицировали именно как Россию. Не важно царскую, советскую или современную.


     Я с этим мнением не согласна.


     Медведь мог бы быть правильной ассоциацией с Россией, если бы его изображение было только на этой картинке. Или, если бы медведь, пусть и на многих картинках, всегда был бы один. Ведь России не две и не три, Россия на планете Земля - единственная страна, которая напрямую ассоциируется с медведем.


     Картинка 4: папа, сидящий "на престоле" кормит правой рукой одного из двух медвежат, выпрашивающих еду у его ног, а в правой держит зелёную ветвь с Древа Познания, на которой сидит Белый голубь Святого Духа. Трудно разглядеть, но угадывается, что кормит папа медвежонка шестью звёздочками.


     Это опять показана эпоха, когда церковь Христа постепенно становилась церковью зверя. Это происходило не одномоментно, а - выбор за выбором, выбор за выбором, которые совершали священники в течении нескольких столетий. В это время Католическая церковь ещё не была чудовищем, ибо Святой Дух и Древо ещё влияли на её решения, но она к собственной демонизации двигалась, кормя свои страсти демонами собственной же души (шестью ликами дьявола, таящимися в человеке).


     Надо обратить внимание, что преобладание зла, его власть на земле и в церкви показана в Потерянной Книге обычно светилом на картинке. На данной картинке - это луна, ибо об этом говорит её грязно серый цвет, внутри диска которой расположены восемь шестиконечный звёздочек - власть дьявола (число восемь) и его шести ликов (шесть лучей у каждой звёздочки) на земле.


     Картинка 26: Медвежонок вручает папе книгу (знание, идеологию, догму), которую, забрав у медвежонка, папа бережно прижимает к своей груди. Рядом стоят шесть цветущих кипарисов.


     Уже нет ни белого голубя, ни зелёных ветвей. Есть только зверь, подменивший учение Христа учением архонтов (шесть пышных кипарисов на заднем плане).


     Исходя из всего этого вот что можно сказать про картинку 38: Придёт такое время, когда церковь Христова будет с особенным рвением бороться с сатаной и его деяниями на земле. Папа будет безжалостно расправляться со всеми врагами церкви, называя их слугами грядущего антихриста. И все они, слуги зверя и сам зверь, будут в ужасе бежать от главы католической церкви. Только никто не будет знать, что под трёхвенечной папской и тиарой и алой мантией скрывается вовсе не человек, а зверь, отвратительное человеческое орудие Иалтабаофа - истинный антихрист. (не конкретный папа, они все были орудиями дьявола с начала XIII века по 1965-й год).


     И всё это уже было в истории человечества. А значит, пророчествует картинка о будущем, которое будущим считали только Нострадамус, Тамплиеры и древние христиане-гностики.


     Горящая алая трава на картинке 38 может означать, что вся чудовищная ложь Католической церкви давалась ей не легко, и зачастую погружала душу очередного папы и его разум в ад задолго до наступления физической смерти. Ведь вступление в контакт и сотрудничество с дьяволом означает именно "горение" в огне неутолимых желаний и противоестественных страстей.


     Картинка 45: На картинке изображён "младший" иалтабаоф, то есть - Сущий. Тот, чьё человеческое воплощение проходило по дорогам древней Иудеи под именем Иисуса Христа (смотри работу "Франшиза "Чужой" - апофеоз богопознания).


     Почему, я решила, что на картинке 45 изображён именно "младший" иалтабаоф?


     Потому что на нём нет ни короны, ни фригийского колпака.


     Ещё на картинке изображено солнце с шестнадцатью лучами. Оно освещает змея - иалтабаофа, человеческую голову которого пронзает кинжал с рукояткой в виде креста. Хвост змея пригвождают к земле три посоха, два  из них увенчаны спелыми колосьями, один - лилией, которая являлась гербом королевства Франция, и которая всегда была символом королевской власти (Отец, Сын и Король вместо Святого Духа). Змей, словно в чашу, заглядывает в сдвоенный лунный полумесяц. Нарисовано так, как будто он или заглядывает, или собирается из него пить, как из чаши. В небе, кроме солнца, ещё сияет звёздочка с восемью лучами. Змей пытается ползти по земле, но не может. И не только потому, что хвост его пригвождён к земле тремя посохами. Ползти ему мешают острые изображения гербов Франции - лилии, везде натыканные на пути змея.


     Картинка очень примечательна. И говорит о многом. О самом страшном, что произошло в католической церкви она говорит. Она ясно говорит об истерии одержимости дьяволом и об охоте на ведьм.


     Конечно первое, что приходит в голову при взгляде на эту картинку - это, как и сказали учёные студии "Кризостоми", мысль, что при помощи креста, а имеется ввиду - веры, можно победить любое чудовище, в том числе и дьявола.


     То, что под змеем здесь подразумевается именно дьявол, я думаю очевидно. И крест, олицетворяющий борьбу с ним, с дьяволом, Католической церкви тоже понятен. Но вот что подразумевали авторы изображений под двойным лунным серпом?


     Ещё не догадались?


     Те, кто читал мою предыдущую работу, конечно вполне мог догадаться. Двойной лунный серп аллегорически обозначает соединённое в одной земной женщине души Матери Софии Ахамот (половинки души эона София) и Матери Аффоф, то есть - Невесты Христовой, или - женского воплощения Агнца. Мужским воплощением Агнца был Иисус.


     Предыдущую работу, ту которая была о богопознании, я завершила на том моменте, когда Мать Ахамот и Невеста спустились на землю. В фильме "Чужой 4 Воскрешение" не сказано, что они собирались делать на земле. Потерянная Книга рассказывает нам, что именно они делали, делают и что будут делать. Вплоть до момента восхИщения истинной церкви, то есть - Невесты вместе с Софией Ахамот к Создателю.


     Так вот: первые воплощения женщины-Агнца начались сразу после Воскресения Христа. И сразу Протоархонт начал их уничтожать самыми жестокими и бесчеловечными способами. Гонения первых веков христианства тому доказательство. Церковь выковывала свою душу в страданиях.


     Мать же Ахамот, вернее - её человеческие воплощения, стала преследоваться силами Иалтабаофа с особым пристрастием только в эпоху "Охоты на ведьм".


     Силы Протоархонта (Красный дракон Апокалипсиса) и деревья-архонты, приложили максимум усилий для того, чтобы не допустить соединения душ Ахамот и Аффоф в одной женщине. Наказание тех, кто подозревался в ведьмовстве превратилось не просто в возмездие для обвиняемой, но оно стало зрелищем для устрашения других женщин. Чтобы сломить всякое сопротивление и предотвратить появление даже простой мысли о возможности непослушания мужчине, церкви или светской власти. Чтобы женщина и допустить не могла возможности расширения своих полномочий, кроме полномочий ведения домашнего хозяйства и материнства, ну ещё - воспитания детей самого раннего возраста. Ибо даже воспитание подростков-мальчиков в средние века доверять женщине считалось предосудительным.


     Целью церкви было не просто признание вины женщиной и её покаяние, целью церкви было полное её подчинение, достигавшееся с помощью инструментов, физических и психологических, которые должны были буквально уничтожить волю человека, который на своё несчастье был рождён женщиной. А Воля - это один из Семи ликов Создателя. Значит церковь сознательно отдавая женщину сатане, уничтожая её волю, ещё и наказывала её за то, что она не выдерживала издевательств и "падала" во Тьму (начинала лгать, лицемерить, предавать и даже убивать, чтобы выжить или когда-нибудь умереть своей смертью, или просто сходила с ума, то есть - впадала в буйное или тихое помешательство). Верх цинизма и жестокости, которые не имеют оправдания и не имеют ничего общего с учением Иисуса Христа.


     Картинка 77 говорит именно об этом: от женщины требовалось полное подчинение. Если нет, то - костёр. Основание посоха с двумя крестами (Отец и Сын) горит. На земле валяются книги - вероятно одна из них "Молот ведьм", и две кости, явно показывающие цифру "шесть". Женщины выбирают: костёр или подчинение. Те, кто подчиняются церкви и её власти, уползают на коленях. Отныне им так и предстоит жить - "на коленях".


     Про символ двойного лунного серпа: вообще полумесяц - символ женского Начала в Боге и человеке. Как крест или посох - символ Начала мужского. Но то, что именно в Потерянной книге полумесяц - это символ женского Начала, а вовсе не Ислама, об этом говорит картинка 19.


     На этой картинке изображена женщина с лунным полумесяцем на голове и звездой, у которой семь лучей, зависшей прямо над "чашей" полумесяца.


     Ясно, что в Потерянной Книге полумесяц символизирует женское Божественное Начало. А звезда с семью лучами говорить может только об одном: эта женщина должна будет восстановить Плерому Создателя, исключив из Божественной Семёрки восьмого, то есть - злобного и невежественного Протоархонта Иалтабаофа.


     А слово "исключить" означает - избавиться от него любым способом.


     Протоархонт Иалтабаоф знал, чем ему грозит соединение в одной женщине душ двух матерей - Аффоф и Ахамот, а потому и сражался с такой яростью и жестокостью с женщинами на протяжении двух тысяч лет, то руками церкви, то руками светской власти, а то и руками любого фанатика, ненавидящего женщин...


     Вывод, который можно сделать, исходя их всех этих рассуждений: на картинке 45 изображено, какие обвинения выдвигала Католическая церковь женщинам, когда уничтожала их тела и души: она обвиняла их в связи с дьяволом, физической и духовной. Ибо сдвоенный полумесяц находится прямо у лица дьявола. А значит, борясь с женщинами и уничтожая их любое свободомыслие и неподчинение, церковь борется с самим дьяволом.


     А борьба с дьяволом требует самых жестоких и бесчеловечных мер.


     То, что сама церковь была тогда орудием дьявола, никто не понимал. Так все были запуганы и "ослеплены" ложным учением, которое церковь продолжала называть учением Христа.


     Кроме того, учение церкви тогда будило в человеке не Свет, не Благо, а всё самое низменное и тёмное. Особенно тогда, когда женщин, да и мужчин - тоже, и даже животных наказывали и убивали публично. Церковь упорно растила и вскармливала пять Мраков человеческой души, а значит и её шесть ликов дьявола. Не удивительно, что Мысль не могла родиться в душе человеческой именно из-за деятельности церкви, и человека продолжали вести по жизни Шесть вместо Семи. Человечество демонизировалось. Активно и убыстряющимися темпами.


     Доходило до того, что читать Библию простому люду вообще запрещалось. Тьма невежества была беспросветной.


     То, что это была эпоха власти Протоархонта Иалтабаофа доказывает восьми лучевая звёздочка в небе и - шестнадцати лучевое солнце. Шестнадцать лучей - это восемь мужских начал дьявола и восемь женских Начал обеих Матерей, которые он силой принуждает к подчинению и к службе "продолжения рода". Ясно, что когда человека к чему-нибудь принуждают, качественно делать он это не будет. То же и с женщинами: нельзя стать хорошей матерью по принуждению. Настоящей матерью и женой можно стать только по любви. А с этим, с любовью, в человечестве наступала полная катастрофа, которая длится и по сей день...


     Эпоха "охоты на ведьм" закончена. Но и сейчас ещё от церковников приходится слышать слова, порочащие и унижающие женщину. Чей это голос, думаю ясно без слов. Священник является только транслятором голоса Протоархонта, когда он порочит женщин и не признаёт женского Начала в Создателе.


     В Потерянной книге перед нами разворачивается довольно интересная история. Если, конечно, отрешится от тех ужасов, которые она пророчит. Ведь эти ужасы уже позади.


     Картинка 3 показывает нам, как Дух Истины, который есть Утешитель, даёт Высшее Знание, как мужчинам, так и женщинам. Это - церковь первых веков христианства. Но уже на картинке 4 всё меняется: мудрый учитель превращается в первосвященника, кормящего шестью демонами своей души двух медведей...


     Картинка 5: Священник бьёт посохом с "лилией" власти на его конце орла, хлопающего крыльями у его ног.


     Чьей аллегорией является этот орёл?


     Цитата из Апокрифа Иоанна:


     "...Я же (Спаситель говорит), Я открылся в виде орла на Древе Знания. То есть - Я Эпинойя от Пронойи Света Чистого. Я открылся им (Адаму и Еве), дабы научить их и пробудить их от сна глубокого. Дабы они были в упадке..."


     Конец цитаты.


     Ясно, что орёл на всех изображениях из Потерянной Книги - это Эпинойя Света, дар Создателя Духовной Вселенной и Пигераадамана созданию Протоархонта Иалтабаофа - тварному человечеству. То есть - нам.


     Исчерпывающее объяснение. Никаких сомнений у меня не остаётся в том, что церковь пошла по пути убийства человеческой души, ибо "убийство" Эпинойи, то есть - потеря человеком Божественной Искры, данной каждому человеку при его рождении, приговаривает его либо к скорой и бесславной смерти, либо к жизни "мертвеца". Помните евангельское: "иди за мной и предоставь мёртвым погребать своих мертвецов"?


     Картинка 6: Человек замахивается дубиной на священника в папской тиаре. Священник держит в руках "ключи" от откровения Божьего, то есть - Высшего Знания. По крайней мере церковь уверяет народ, что она одна имеет эти "ключи".


     Люди начинают понимать, что церковь для них становится тюрьмой даже с более строгим режимом, чем тюрьма королевской власти и власти знати. А самое худшее, что церковь лжёт, уверяя общество в том что ведёт его Путём Христа, на самом же деле ведёт она его путём дьявола. Начинаются покушения на пап и их представителей - "легатов" (конец XI-го и начало XII-го вв. Окситания, нынешняя Южная Франция).


     Картинка 7: На картинке - папа в трёхвенечной папской тиаре. У ног папы - небольшой крылатый дракон, как будто выпрашивающий у папы либо еду, либо ласковое слово. Позади "престола", на котором папа восседает - две женщины: одна с нимбом над головой и книгой, другая - с кубком какого-то пенного напитка. Папа забирает кубок и книгу у женщин, чтобы передать всё это дракону.


     Картинка может означать, что для антихриста, волю которого проводит в мир папа, важно, чтобы женщины были либо монашками, либо теми, кто ублажает и поставляет всевозможные блага мужчинам, чтобы женщины были послушными и услужливыми. Только таким женщинам в мире антихриста будет позволено жить.


     Картинка 8: На картинке - подобное волку существо (зверь) толкает папу в трёхвенечной папской тиаре к растению, которое напоминает подсолнух. Большая половина цветка подсолнуха зачернена, меньшая - сияет золотистым светом. У зверя - флаг с изображением двух скрещенных ключей, чёрного и золотого. Папа протягивает руки к подсолнуху.


     Картинка может означать: У антихриста есть ключи от Высшего Знания, хранимого архонтами в Райском саду. В частности - Древа Познания. Но это Знание, как и всё во вселенной Единого Создателя, двойственно. То есть может повести того кто это Знание получит, как к созиданию так и к разрушению (саморазрушению). Папа должен на этой картинке просто сделать выбор. Критерий выбора - собственное сердце папы. Подтверждение тому, что при выборе пути (за кем идти, за Христом или за антихристом) задействовано может и должно быть задействовано только человеческое сердце - на картинке 52. Подробнее об этой картинке будет сказано ниже.


     Картинка 9: На картинке - папа в трёхвенечной папской тиаре. В правой руке у папы - трезубец, наподобие Трезубца Нептуна, в левой - ключи от Высшего Знания. Ключи зачернены. На трезубце восседает чёрный петух, на ключи садится чёрный голубь. Белого голубя папа попирает трезубцем так, что голубок не может расправить крылья и взлететь.


     Значение (теперь оно очевидно): Папа сделал выбор. Вместо Святого Духа, Духа Истины - Утешителя, папа выбрал его чёрного двойника - духа лжи, а вместо Слова Создателя и Эпинойи Света - Орла, он выбрал чёрного петуха, птицу дьявола, бессмысленно орущую и кудахчущую, вместо того, чтобы говорить.


     Вот где гениальность мистического прозрения Андрея Тарковского! Помните фильм "Жертвоприношение" и кур, которых девушка гоняет по Дому? Ведь они родились после её греховного соития с другом семьи главного героя. Слово не рождается от грешной Матери. От грешной Матери рождается только бессмысленное кудахтанье и возмущённые вопли.


     Вообще, и я это поняла буквально только что: визуально фильмы Тарковского очень похожи на "ожившие акварели Нострадамуса". И это удивительно. Ибо итальянская журналистка Энза Масса обнаружила Потерянную Книгу на ярмарке редких книг Итальянской национальной библиотеки в 1994 году. А Тарковский, как известно, умер в 1986 году, а потому никак не мог видеть Потерянную Книгу Нострадамуса при жизни.


     А это значит, что Тарковский увидел её "внутренним" зрением. И показал ему эту Книгу, вернее - её образы, те же что видели древние христиане-гностики, Демиург нашей планеты. Ибо Тарковский был вестником Высшей реальности и очередным воплощением Демиурга в человечестве. Другого объяснения нет.


     "РУКОПИСИ НЕ ГОРЯТ", - сказал Воланд. И Потерянная Книга вместе фильмами Тарковского - ещё одно подтверждение этой бессмертной истины.


     Далее про картинку 9: Позади папы изображён колено приклонённый монах с выбритой макушкой и опущенным лицом.
    

     Значение: Церковью признаются за людей только монахи, отказавшиеся от мира. Только они могут пользоваться какой-то неприкосновенностью. Но только, если верно служат папе и церковной догме, то есть - учению антихриста. Выбритая макушка монаха означает не просто полное подчинение, она означает духовное рабство, то есть - полный отказ от собственной творческой индивидуальности.


     Остальные же люди, простолюдины или знать, не являются людьми в полном смысле этого слова, ибо безнадёжно греховны от природы. А потому церковь во главе с папой может покарать или даже убить каждого, кто не поклоняется "Христу", а на деле - антихристу.


     Картинка 10: Папа в трёхвенечной тиаре протягивает руку к дереву, ствол которого обвивает хвостом дракон, причем тело дракона находится в вертикальном положении, как будто дракон стоит на собственном хвосте, "растёт" из него, как дерево растёт из своего корня. Позади папы, на уровне его головы - белый голубь и маленький синий дракончик, сросшиеся в одно существо. Другой вариант картинки 10: позади папы, на уровне его головы - орёл и пять змеек рядом с ним. 


     Смысл картинки 10 очевиден. И я даже удивляюсь тому факту, что я всё поняла  правильно в устройстве Духовной и материальной вселенной Единого Создателя. 


     Более ясно о разделении архонта Саваофа сказать просто невозможно: Одно мужское Начало архонта Саваофа, имеющего облик дракона, носит имя Святого Духа Истины - Утешителя, после Воскресения и соединения с ним человека и Бога - Иисуса, а другое мужское Начало Саваофа стало Древом Познания в Саду Едемском, и хранит Высшее Знание, украденное у Матери Пронойи, когда Она рискнула "спуститься" в Еву.


     Цитата их Апокрифа Иоанна:


     "...из-за Пронойи (Первопричины творения) высшего самовластия и через неё (Софию, которая спустилась беззлобно в Еву, чтобы исправить свой изъян), они (архонты) вкусили совершенное Знание..."


     Конец цитаты.


     С тех пор Высшее Знание хранят Деревья Райского Сада. Но они не могут говорить. А потому посылают образы. Ужасные или прекрасные. Но никто эти образы не может разгадать. Вернее, не мог. До сего времени, когда антихрист изгнан из Божьего храма вон.


     Правда, он ещё пытается вернуться. Но время его уже ушло. И ушло оно безвозвратно...


     Другой вариант рисунка 10, там где изображен орёл и пять змеек, говорит нам о том, что Эпинойя Света, которая безусловно и есть Глас Святого Духа, а Святой Дух и есть Христос, то есть - благо для человека - это "полюс" вреда для человека (пять змеек), то есть пяти мраков души (см. работу "Франшиза "Чужой" - апофеоз богопознания).


     Но папа, изображённый на картинке 10, не обращается к Духу, папа разговаривает только с драконом, то есть - властной и царственной стороной Саваофа, а попросту - с его тьмой.


     А значит, и знание папы получали только из преисподней. Вот так и родился церковный суд католиков, так и была написана "библия" инквизиторов под названием "Молот ведьм".


     Церковь полностью отказалась от участия в просветлении души мужчины её анимы, то есть - женской части психики мужчины (Карл Густав Юнг).


     И именно это событие в жизни церкви иллюстрирует картинка 11, оба её варианта, где папа в трёхвенечной тиаре, сидящий верхом на белом коне, уезжает от женщины, которая стоит на пороге церкви, в жесте отчаяния сложив ладони.


     К чему этот отказ привёл Европу, все мы знаем. Последствия видны и по сей день: одновременно и гордыня, и безволие - всё, что ведёт правительства европейских государств к деградации, а сами государства - к саморазрушению.


     Картинка 14а: Ещё одно потрясающее открытие!


     На картинке изображён папа в трёхвенечной папской тиаре. Папа явно сидит в большим чугунном котле. В таких котлах варят еду для большого количества людей. Только огня под котлом нет. В левой руке у папы - ключи от Высшего Знания, но левую руку кусает змей (младший иалтабаоф, за запястье). В правой руке у папы - крест с длинным древком. Крест опущен вниз так, как будто папа попирает им непослушных и вероотступников. Рядом с крестом - отрубленная собачья или шакалья голова. У ног папы - петух. Из земли на переднем плане пробиваются несколько чахлых кустиков травы.


     Картинка 14б: На картинке всё то же, только папа не "варится" в котле, нет травы, вместо собачьей головы - отрубленная голова Агнца, а петух у ног папы - чёрен, как уголь.


     Картинка 14: Только фрагмент этих двух картинок: папа с ключами в левой руке, которую кусает змей. В правой руке - крест, которым он кого-то попирает. У ног папы - петух. Котла тоже нет. Или котёл нам просто не виден, так как на картинке изображена только верхняя половина туловища папы.


     Картинка 14а может означать: Второе рождение. В данном случае - второе рождение не просто её первосвященника, а второе рождение всей Католической церкви во главе с её первосвященником. Котёл символизирует на этой картинке лоно Матери-Тьмы, ибо оно черно, а потому новая церковь рождается уже уже не как церковь Христа, а как церковь антихриста. И это не смотря на то, что и тогда, и сейчас никто христианскую церковь в церковь антихристианскую не переименовывал. Но по факту рождалась именно антихристианская церковь.


     О том, что именно она вытворяла, было сказано выше. А вот как её, новой церкви, истинная принадлежность показана на картинке 14а:


     1. Знание, которое церковь имеет, отравлено ядом младшего иалтабаофа, то есть - не просветлённого человеческим воплощением в Иисусе - сыне Иосифа и Марии.
Да, это он и есть - антихрист, ибо именно его воплощение проходило по дорогам древнего Израиля две тысячи лет назад под именем Иисуса - сына Иосифа и Марии.


      Но младший иалтабаоф, всё равно остаётся тем, кто называется "дитя из яйца" до тех пор, пока Утешитель ни достроит Свою Божественную Семёрку, то есть - до тех пор, пока Утешитель ни приобретёт для Себя достойное Матери Пронойи женское Начало.


      Иными словами: младший иалтабаоф будет с не меньшей яростью и настойчивостью вредить человечеству, проводя в мир волю своего старшего брата Протоархонта, до тех пор, пока ни просветлится полностью, перестав отражать ущербного Адама, и став полноценным отражением андрогина Пигераадамана.


     Это значит - до тех пор, пока удачно ни воплотится женщина-Агнец.  Удачно - это - успешно. То есть, пока она ни просветлит за время одного человеческого воплощения собственную душу так, чтобы стал исправлен изъян Матери Пронойи. Тогда в эту женщину сойдёт дух Софии Ахамот. И тогда Адам, то есть "Первый и последний" и архонт Саваоф в одном лице, ибо Саваоф - это именно тот Дух Жизни, которого Протоархонт "вдунул" в Адама при его сотворении, станет Пигераадаманом, то есть - Богом Отцом-Матерью-Сыном. Цель демиурга Шаданакара (совокупности параллельных миров планеты Земля) будет достигнута, а человечество, став полноценным богочеловечеством, "поднимется" в Мир Истинного Бытия.


     Но картинка 14а показывает нам обратное: вместо просветления души человеческой, так как знание "отравлено ядом змея", церковь во главе со своим первосвященником попирает, то есть - подавляет животное начало в человеке. Тем самым загоняя его внутрь души, пряча подальше от глаз и разума. И это - вместо того, чтобы вытаскивать на свет, изучать и, медленно но верно, просветлять.


     Трава может означать, что у архонтов появляется много помощников, как среди духов, так и среди воплощающихся в биологических телах людей.


     Почему котёл вызвал у меня ассоциацию с лоном Великой Матери?


     Опять из-за творчества Андрея Тарковского.


     Дело в том, что я увидела явную аналогию, не аллегорию а именно аналогию, с трубой "Масорубки" из фильма Тарковского "Сталкер".


     Опять Тарковский.


     Но это так очевидно, что не заметить просто невозможно!


     Фрагмент из фильма "Сталкер", когда Писатель, Профессор и Сталкер проходят по трубе "Мясорубки", вызывает явную ассоциацию прохождения младенца по родовым путям женщины. И не только у меня возникает такая ассоциация.


     А потом, когда Писатель лежит, беспомощный и как будто в пеленах собственного пальто, в луже окружающей раструб трубы торчащий из песка, и похожий на котёл и на женское лоно одновременно, возникает стойкая ассоциация с только что родившимся ребёнком, ещё не умеющим ни мыслить, ни говорить...


     А сам раструб в этом эпизоде "Сталкера" и "котёл" на картинке 14а Потерянной Книги Нострадамуса - это практически изображение одного и того же - лона матери и рождения младенца. И не важно, первое это рождение или второе.


     Хотя Тарковский, как и автор этого изображения из Книги, явно говорили о Втором рождении...


     Цитата из Ев. от Иоанна:


     Ин. 3.7 "Не удивляйся тому, что Я сказал тебе: должно вам родиться свыше..."


     Конец цитаты.


     Второе рождение - это соединение разума человека с Разумом Духа-Источника, то есть - того или иного эона Создателя, либо - того или иного архонта Иалтабаофа. А значит, либо со Святым Духом, либо с духом обманчивым.


     Белого голубя - символа Святого и Духа и Орла - символа Слова Божьего и символа эпинойи Света на картинке 14а нет. Там есть только петух - символ пустословия. Ещё там есть младший иалтабаоф, кусающий руку, держащую ключи, и сам папа в трёхвенечной тиаре. А это значит, что Второе рождение церкви ознаменовалось её соединением с духом обманчивым, то есть - духом лжецов-архонтов. Всех, кроме Духа Древа Познания.. Ибо у Древа всегда более крепкой была связь с Сидящим на Престоле, так как Сидящий - его второе "я".


     Я уже говорила, что А.Тарковский  был певцом (творцом-вестником) именно Древа Познания. Сегодня пересмотрела "Сталкера" и ещё раз в этом убедилась. Все эти длинные кадры, затянутое до грани скуки повествование и неспешные диалоги, и мысли, переворачивающие душу... Это - древесный Разум. Для меня это очевидно.


     Помните у Дж. Толкиена: "Разговор на древнем языке энтов длится очень долго. Если разговор не стоит того, то мы лучше помолчим". Толкиен тоже знал о тех, кто стал Деревьями в Райском Саду...


     А сам Андрей Тарковский... он как-то сумел соединиться разумом с Древом Познания, которое есть второе мужское Начало Архонта Саваофа. Сталкер - человеческое воплощение Древа. Да, и наиболее полный и точный портрет души самого Тарковского. Не человека и не режиссёра знаменитого, а его души. И это удивительно. Осознав это, честно говоря, второй день нахожусь под впечатлением...


     2. Картинка 14б говорит сама за себя: Отрубленная голова Агнца и чёрный петух не оставляет людям никакой надежды на возвращение церкви на путь Христа: Агнец убит, а Слово окончательно превратилось в "кудахтанье" дьявола.


     3. Картинка 14. Глядя на неё может возникнуть только одна мысль: если у тебя в руке крест, символ страданий Иисуса Христа, значит ты идёшь за Христом, а не за кем-то другим. И тогда, что бы ты ни делал, каких бы преступлений ни совершал, все эти преступления либо санкционированы, либо оправданы, либо будут оправданы Богом. Очень удобно, ни правда ли?


     Картинка 15 состоит из двух изображений: 1. Папа в трёхвенечной тиаре, с крестом на мантии, развёл руки в стороны. В правой руке папы - ключи от Высшего Знания, в левой - ветвь от Древа Познания. У ног папы подобный собаке или волку зверь, опирающийся на меч.


     Картинка явно говорит о том, что церковь уже не полагается на Знание свыше или Знания Древа, действиями церкви управляет теперь зверь, который опирается уже не на Слово, а на силу меча.


     Картинка 15.2. То же, что и на картинке 15.1, только у зверя - белая шерсть.


     Это может означать, что папа, как и вся церковь, уверяет паству, что является представителем Агнца на земле, подыскивает тому доказательства, пользуясь невежеством и страхом запуганных судом и пытками инквизиции людей, активно манипулирует и лжёт, и постепенно полностью подменяет учение Христа учением антихриста. Так церковь начинает править , опираясь на силу, а не на Слово Христа, который никогда не стремился править, а только учил тому, как освободить душу от "оков забвения" и спасти её от власти архонтов Иалтабаофа (Апокриф Иоанна).


     Картинка 16.1: Папа в трёхвенечной тиаре с ключами от Знания в левой руке и - ветвью от Древа Познания - в правой сидит на "престоле". Рядом с папой - ангел Божий. Ангел прикасается к ключам. От этого прикосновения один из ключей становится золотым. Второй ключ так и остаётся чёрным. В небе - солнце с двенадцатью лучами. Внутри солнечного диска - пять шестиконечных звёздочек.


     Эта картинка явно говорит о том, что Слово какое-то время ещё надеется вернуть Себе свою церковь, и пытается дать Знание Света (золотой ключ), наряду со знанием Тьмы, которое идёт от Древа и остальных архонтов. Но всё бесполезно: папа выбирает выгоду для себя и церкви в материи. То есть - учение антихриста, которое учит превосходству одних людей над другими, властолюбию, тщеславию и т.д.


     О принадлежности выбора папы свидетельствует солнце с двенадцатью лучами (время власти двенадцати архонтов), пять шестиконечных звёздочек внутри солнечного диска (пять мраков человеческой души) и чёрный павлин, аналог чёрного петуха. А уж как противно орёт павлин, это знают все...


     Картинка 17: На картинке изображён воин в доспехах, который целится в голову  папы острым мечом. Рукоятку меча словно подталкивает рука, выходящая из облака. Внутри облака сияет пять восьмиконечных звёздочек. Под облаком - три вертикально стоящих копья, остриями направленных в небо. Между воином и папой - меч, направленный острием в локоть воина.


     Лично у меня эта картинка вызвала ассоциацию с Великой Октябрьской Социалистической Революцией. Но вообще-то, это скорее просто все случаи вооружённого противостояния народа и церкви, его угнетающей. Не только церковники убивали на протяжении двухтысячелетней истории человечества после Воскресения. Убивали и церковников. Ибо люди чувствовали исходящую от церкви опасность. И опасность эта заключалась не только в порабощении человеческой личности. Она ещё заключалась в падении души в преисподнюю после смерти, если человек при жизни следовал учению Католической церкви во всём, не думая следовать Заповедям Блаженства, при этом.


     Но Потерянная Книга ясно говорит: вооружённая борьба с церковью - не тот путь. Ибо этот путь также ведёт в преисподнюю после смерти, а не к свободе и получению Откровения Божия. Это видно по количеству звёздочек в облаке - их пять (пять мраков души) и по количеству лучей у звёздочек - их восемь (восьмой сын Матери Пронойи, рождённый без Отца, несовершенный Иалтабаоф).


     Эта картинка ещё говорит нам о том, что иногда за лозунгами, призывающими нас к вооружённой борьбе за свободу и счастье, лозунгами, которые только маскируются под волю Бога, скрывается воля дьявола, стравливающего людей только для одной вожделенной для него цели. И целью этой является безраздельная власть. Так как это именно его  мудрость стала мудростью королей и знати в древности, в средние века и является мудростью многих и по сей день. Вот эта мудрость: "разделяй и властвуй".


     Истинное же учение Иисуса совсем о другом. Но какое дело было церкви до Истины?


     Лично моё мнение: Великая Октябрьская Социалистическая Революция была нужна, и даже необходима. Ибо лично я и всё  моё поколение выросло из неё, как из почвы вырастает огромное ветвистое дерево. А уже из этого дерева, словно из семян, растут новые поколения. Стоит ли проклинать собственное прошлое и считать его только злом, когда всё явления и предметы, и события нашей жизни, включая наши собственные морально-нравственные выборы, имеют две стороны: хорошую и плохую. А это значит: проклинать собственное прошлое означает - отрываться от собственных корней. А какое дерево может устоять без корней? Никакое.


     Ну вот, и я начинаю мыслить, как мыслит дерево.)))   


     Картинка 18. Очень примечательная и информативная картинка. Расшифровав её, можно будет разобраться и в главном послании Потерянной книги. 


     Картинка 18 тоже состоит из двух:


     1. Протоархонт Иалтабаоф, а это именно он и есть, в короне и с расправленными крыльями плывёт по водам. У Иалтабаофа есть два крыла. Они не очень большие и он их расправил, как будто в попытке взлететь. На голове у Иалтабаофа - царская корона. У короны явно просматриваются семь зубцов. В "петле" хвоста Иалтабаофа - пять семилучевых звёздочек, над "петлёй" хвоста Иалтабаофа - три восьмиконечные звёздочки. В правом верхнем углу картинки - лунный серп в виде чаши. В чаше серпа - пять восьмиконечных звёздочек. В толще вод, по которым плывёт  Иалтабаоф - змей, хвост которого проколот кинжалом и пригвождён этим кинжалом ко дну, а кинжал держит задней лапой Иалтабаоф. Ещё в толще вод - чёрное, похожее на скорпиона существо. Только у этого "скорпиона" нет клешней, а лап у него не двенадцать (если считать без клешней), как у нормальных скорпионов, а четырнадцать. На дне растут семь подобных гидрам растений. Видно, что каждое растение уже разделило собственную макушку на два ростка.


     2. Протоархонт Иалтабаоф в короне и фригийском колпаке не плывёт по воде, а буквально сгорает в пламени. Красные языки огня лижут его змеиный живот. Крылья Иалтабаофа не расправлены, а сложены и как будто приклеены к его змеиному телу. У короны - пять зубцов. У Иалтабаофа - два длинных уха, как будто дополняющих количество зубцов короны до семи. Видно, что пламя оказывает какое-то воздействие на Протоархонта, то есть он испытывает дискомфорт от пребывания в огне, так как от его спины поднимается пар. В этом пару находятся семь жирных точек, не звёздочек. В "петле" хвоста Иалтабаофа - девять звёздочек. Долго всматривалась и пришла к выводу, что у этих девяти звёздочек по семь лучей, у каждой. Конец хвоста Иалтабаофа проколот кинжалом с крестообразной ручкой. Над Иалтабаофом - три шестиконечные звёздочки. Над звёздочками - "чаша" лунного серпа. В ней - пять шестиконечных звёздочек.


     Первая картинка из двух 18-х может означать время правления Иалтабаофа в церкви и в человечестве. Когда ничто ему не мешает творить беспредел в человеческом обществе и человеческой душе. Ибо человек находится под властью собственных страстей, а просветлённый Иисусом младший иалтабаоф ничего не может с этим поделать потому, что Мать соединилась с собственной Тьмой и, перестав быть женской ипостасью Агнца, стала "маткой чужих" (чёрный скорпион с четырнадцатью лапами в толще Вод Невидимого Девственного Духа).


     Ещё раз хочется поблагодарить создателей франшизы о Рипли и чужих. Ибо без этих фильмов понять значение чёрного "скорпиона" на картинках из Потерянной книги Мишеля Нострадамуса было бы просто невозможно.


     Четырнадцать лап у "скорпиона" означают, что все преобразованные Иисусом лики создателя Шаданакара, из Шести в Семь, до тех пор не станут отражать Семь Эонов Единого, пока Мать София ни исправит Свой изъян и ни восстановит Плерому. Вот почему - четырнадцать чёрных лап. Потому что семь мужских и шесть женских начал для восстановления Божественной целостности демиурга и всего Шаданакара недостаточно. Если хотя бы один Лик неполон, черны все лапы, и Мать не Агнец, а "скорпион". Обязательно Агнец должен просветлить Своё женское Начало, женское начало Мысли (Софии).


     То, что женское Начало Агнца в это время находится под властью собственного изъяна, показано пятью восьмиконечными звёздочками в чаше лунного серпа. Всех женщин, которых София Ахамот и Агнец создают, как собственные вместилища, воплощаясь в человечестве, неизменно падают во Тьму. Ибо разум их спит, а мысль работает только на одну цель - выживание, которое есть не только физическое выживание, но и Нерушимость (творческое лицо души). Иалтабаоф добился своего: женщина за одну человеческую жизнь не может просветлить собственную душу и исправить изъян Матери. А потому младший иалтабаоф вынужден подчиняться старшему, то есть Протоархонту. Об этом говорит кинжал, которым Протоархонт пригвоздил младшего ко дну. Кроме того, младший иалтабаоф зависит от собственного не просветлённого женского Начала, так как только у него, не у Протоархонта, есть способность к продлению рода человеческого, доставшаяся ему от архонта Саваофа. А потому он вынужден подчиняться и собственному женскому Началу, падшему во Тьму.


     На картинке 18.1 показано страшное время, когда Христос, находясь под давлением обстоятельств непреодолимой Силы, превращается в антихриста.


     Об этом свидетельствуют три звёздочки над спиной Протоархонта. Восемь лучей у каждой звёздочки напоминают о времени власти Протоархонта.


     А сами три звёздочки - тёмное отражение Троицы Создателя - отец - младший иалтабаоф, мать - падшая во Тьму, потерявшая разум София и сын - антихрист.


     Антихрист губит человеческий род по воле Протоархонта и младшего иалтабаофа при помощи восьмого, ущербного лика Создателя. И это губительство человечества становится возможным благодаря только одному факту: ни одно из воплощений Матери в человечестве не справляется со своей задачей (исправление изъяна Софии и восстановление Целостности Плеромы Создателя).


     О том, что женское Начало не справляется, как я уже сказала, свидетельствует лунный серп, в чаше которого - пять звёздочек, у каждой звёздочки - восемь лучей. Пять звёздочек - это пять мраков души. Почему не пять Светов? Потому что у звёздочек - по восемь лучей, значит звёздочки - символ власти Протоархонта, восьмого из семи.


     Гидроподобные существа на дне свидетельствуют о том, что Семь Ликов Создателя младший иалтабаоф ещё не отчаялся сделать полноценными, и усердно трудится над этим, тоже часто воплощаясь в человечестве, страдая и погибая, но понемногу просветляя собственную душу в каждом воплощении. А если  у него получается просветлить себя, то значит, с каждым воплощением, получается просветлить немного и собственное женское Начало. Раздвоенные головы гидр говорят об этом, о парности.


     Так во временя правления антихриста, самые тёмные времена истории человечества, будет действовать Утешитель: ненавязчиво нашёптывая людям о Свете. Говорить громко будет нельзя, но Он всё равно будет говорить. И это несмотря на то, что всех, кто осмелится говорить в полный голос, будут ждать застенки инквизиции и костёр...


     Расправленные крылья Протоархонта Иалтабаофа говорят о том, что он готов взлететь. И это вот вот должно случиться. А случится это тогда, когда человечество окончательно падёт во Тьму, самоуничтожится или вымрет от уныния. Тогда Протоархонт сможет вернуть себе Творческую Божественную Искру - эпинойю Света, которую он вместе духом Саваофа отдал Адаму, и он вновь станет Творцом (см. работу "Франшиза "Чужой" -апофеоз богопознания).


    Важно, что Протоархонт сможет вернуть Себе Силу Матери не после гибели человечества вообще, а только после того, как человечество окончательно падёт духовно. Ибо, если человечество погибнет не по собственной вине, а будет уничтожено Силами Протоархонта тогда, когда оно прорывалось к Свету (Ядерная война, развязанная элитами, падение метеорита размером с Подмосковье, смертельная всепланетная пандемия и т.д.), то Сила Матери Пронойи просто вернётся в Плерому Создателя. Протоархонт никак не сможет Её уловить и оставить себе.


     Потому мы ещё и живы, что не любая наша смерть устроит Протоархонта Иалтабаофа.


     Корона с семью зубцами на голове Иалтабаофа означает Семь Его Сил. Это не лики Создателя, а попытка подражания Им. О том как именно и когда они создавались, сказано в работе (Франшиза "Чужой" - апофеоз богопознания). Но вообще-то у меня есть гипотеза: я думаю, что эти Семь Сил Иалтабаофа - это отражение семи мировых религий. Ибо Бог в представлении человечества один, а имён у Него много. Как, впрочем, и у дьявола.


     Пять семилучевых звёздочек в "петле" хвоста Протоархонта: это скорее всего - пять Светов человеческой души, в которые должны превратиться пять Мраков, после её просветления. Но в эпоху антихриста это будет невозможно, как говорит Книга, ибо все светлые прорывы человеческого Духа будут опошляться и называться Тьмой.


     Например: критика церкви, даже справедливая и далеко не радикальная, будет названа происками Врага человечества или попыткой разрушения государственности её врагами только потому, что в соседнем и враждебном государстве церковь тоже критикуют. А значит, так могут поступать только враги Божии. Страх стать врагом собственной культуры заставляла людей молчать и терпеть. А замалчивание осознанного - это путь к духовной, а вслед за этим, и к умственной деградации.


     Принцип "разделяй и властвуй" - любимый приём дьявола, используемый им для одурачивания человечества и умножения жертв и кровопролитий.


     Так Иалтабаоф боролся с инакомыслием, а по сути - со Знанием Света (Гносисом). Это Знание "просачивалось" и "просачивается" в разум человечества по капле, как вода просачивается сквозь многометровый слой горной породы, и выходит на поверхность в виде маленького, но кристально чистого родника.


     Этим "родником" было творчество художественных гениев и вестников Высшего Знания человечества: Данте, Шекспир, Гёте, Достоевский, Толстой, Гоголь, Андреевы (Леонид и Даниил), Булгаков, Тарковский, Толкиен - только ничтожная часть их имён. И ни одного истинного Учителя из церкви. Ибо ни монахи, ни священники не оставили нам в наследство ни одной мысли Света, той, которая помогла бы нам идти по Пути действительного прижизненного преобразования пяти Мраков в пять Светов нашей души, а демоническую Шестёрку нашего духа дополнила бы Мыслью, тем самым превратив нас из вида "человек разумный" в вид "человек-бог".


     Так, разделяя народы на основе их незнания, но большой эмоциональности, Протоархонту Иалтабаофу на протяжении двух тысяч лет удавалось сохранять свою власть в человечестве Эта власть выражалась в религиозных войнах, деспотизме церкви, поддерживающей всегда только правящую власть короля и знати, и держалась на наивной мечте человечества об освобождении от мук, хотя бы в Царстве Небесном.


     Картинка 18.2: Описание картинки - выше.


     Картинка может означать: Время власти и правления Иалтабаофа, то есть - дьявола, на земле проходит. Мера страданий человечества превышена, человечество начинает активную борьбу за освобождение от власти Католической церкви. Начинается Ренессанс - эпоха Возрождения (XV-XVI века). Она ознаменовалась новыми идеями христианского гуманизма и пантеизма.


     Это случилось только благодаря тому, что беспрестанная работа Младшего иалтабаофа над просветлением собственной души дала, наконец, свои плоды.


     Для Протоархонта это было катастрофой. Он понял, что его безумный и беспрецедентный террор в человечестве привёл к обратному эффекту: человечество начало сопротивляться.


     Конечно, вооружённая борьба с церковью и королевской властью, а также - возникновение Протестантизма, связанного с Реформацией - широким антикатолическим движением XVI - XVII веков в Европе, привело к новым массовым кровопролитиям и падениям во тьму тысяч и тысяч новых человеческих душ. Но оно положило начало освобождению Человека от власти дьявола: Протоархонт и проводники его воли - архонты начали терять над человечеством контроль. А это грозило ему и им в будущем и потерей всего Творения - всей совокупности параллельных миров планеты Земля со всем их населением: ангелами, демонами, животными, растениями, людьми и т.д.


     А главный ужас Протоархонта заключался в том, что потеря Творческой Божественной Силы, унаследованной им от Матери - Пронойи и переданной по незнанию Адаму, в случае полного просветления человечества, которое теперь становилось вполне возможным, могла бы стать для него безвозвратной. 


     Этот предстоящий ему ужас и показан в виде огненного ложа Иалтабаофа на картинке 18.2 Потерянной Книги Мишеля Нострадамуса.

       
     Теперь Протоархонт уже не является хозяином положения: он не властен над Младшим и Его женским Началом. Напротив, он находится в ловушке сам - его хвост пригвождён к земле кинжалом с крестообразной рукоятью.


     А это значит, что его "идеально" построенная на основе ложного учения церкви власть, дала трещину именно благодаря Учению Иисуса, которое беспрестанными трудами и жертвами Утешителя всё таки стало доходить до разума человечества. И человечество стало потихоньку просветлять свою душу несмотря ни на что.


     Семь жирных точек в испарениях над спиной Иалтабаофа - Семь Его Сил, которые отражались в человечестве семью мировыми религиями: Христианство, Ислам, Буддизм, Индуизм (пантеизм), Иудаизм, Атеизм (тоже религия, и понятно мне это стало на примере Коммунизма), Сатанизм (религия "последнего" времени).


     Все семь религий нужны Иалтабаофу для того, чтобы стравливать между собою их адептов и, как водится, сохранять над ними всеми свою единоличную власть.


     Картинка 18.2 говорит о страхе Протоархонта Иалтабаофа. А ещё она говорит о том, как на этом этапе меняется к нему отношение человечества: вместо поклонения, как Создателю, он начинает получать насмешки. Народ смеётся над церковниками, а не боится их. И это - самое страшное, что может быть для власти, когда её перестают бояться и начинают высмеивать. Наглядно это показано в фильме Алова и Наумова "Легенда о Тиле".


     О том, что над властью церкви начинают смеяться говорят длинные "ослиные уши " Протоархонта и его шутовской колпак. Корона на его голове ещё есть, но она значительно меньше видна, чем на рисунке 18.1.


     Ещё есть силы у Тёмной Троицы - три шестиконечные звёздочки над спиной Иалтабаофа. И Мать всё ещё не исправила свой изъян - в чаше лунного серпа собрано пять шестиконечных звёздочек. И Девать (Семь Ликов Создателя вместе с Онарой, аналогом Энойи Создателя, и Жизнью) всё ещё в плену - в петле хвоста Иалтабаофа.


     Но земля уже буквально "горит" под его лапами. А это значит, что до воплощения в человечестве Матери- Пронойи остаётся всё меньше и меньше времени. Но Протоархонт не хочет и не может допустить Её воплощения!


     Дальше картинки так или иначе повторяют многое из вышесказанного.


     Картинка 20: На картинке - папа в трёхаенечной тиаре. На его плечах - Агнец, спасающийся от двух рычащих медвежат. Медвежата пытаются добраться до Агнца. Папа показывает Агнцу листок бумаги, на котором что-то написано.


     Очевидно, что на картинке 20 показано время, когда церковь ещё не передала власть зверю. Отцы христианской церкви советуются с Агнцем, принимая решения, что сказать и что сделать.


     Картинка 21: Папа в трёхвенечной тиаре держит в правой руке знамя на длинном древке. На полотнище знамени изображены два скрещенных ключа. Цвет ключей золотой. В левой руке у папы - белое птичье перо, видимо для письма. Рядом с папой - Змей (символ Младшего иалтабаофа) и белый голубь (символ Святого Духа).


     Ясно, что на смысл картинки таков: У Христианской церкви, в частности - Католической, были все возможности слышать Слово Духа Истины - Утешителя, и если она выбрала слышать и служить дьяволу, то сделала она это только по собственной воле. 


     Картинка 22: Папа в трёхвенечной тиаре сидит на "престоле". На тиаре примостился чёрный, расправивший крылья, голубь. Единорог положил папе на плечо копыта своих передних ног, а копытом задней ноги он опирается о колено папы. При этом, своим прямым и острым рогом Единорог вонзается папе прямо в ухо. У ног папы стоит маленький ангел и словно пытается что-то ему сказать, дёргая его за одежды. Но папа не слышит. И кто же что может узлышать, когда у него в ухе - рог?


     Значение: подмена агнца на зверя, пусть даже этот зверь ещё и не выглядит хищным и страшным, уже произошла. Вместо Духа Истины, устами папы вещает дух Обманчивый (чёрный голубь), а вместо тихого но разумного голоса Агнца папа слышит навязчивый крик Его подмены - Единорога (в ухе папы - рог). Всё страшное уже случилось, но этого никто не замечает, ибо рядом с папой - и голубь, и травоядное, похожее на Агнца животное. 


     Примечательна картинка 24, которая тоже состоит из двух изображений.


     Изображения практически идентичны: на них изображён монах с острым серпом в правой руке и пятиконечной звёздочкой - в левой руке. Рядом с монахом - отрубленная человеческая нога. С другой стороны от монаха - два пустотелых холмика.


     Обе картинки скорее всего означают: монашеская жизнь не ведёт к просветлению души. То есть, другими словами: монашеская жизнь со всем её аскетизмом и молитвами ни в коем случае не приводит человека к преобразованию пяти Мраков его души в пять Светов. Пытаясь при помощи умерщвления плоти (страстей, источник которых не в плоти, а в душе), просветлить душу, человек только убивает самого себя, а не просветляет. Об этом говорит голая человеческая нога без тела. А то, что так велит Бог - это враньё. Ибо Отец и Сын, которых на картинке символизируют два пустотелых холмика - обманка дьявола и не являются настоящими.


     Удивительно! Я пришла к тем же выводам задолго до того, как впервые увидела Потерянную Книгу Мишеля Нострадамуса!


     А ведь этой книге уж точно больше тысячи лет. И всё это время церковники нас уверяли, что святости можно добиться только тогда, когда ведёшь монашеский образ жизни. А в миру святости достичь невозможно. Что оказалось совсем не так. Наоборот, как говорит Потерянная Книга, в монастыре святости достичь нельзя и никакая монашеская жизнь не избавляет человека от Тьмы его души.!


     Выводы делайте сами.


     Картинка 25: Папа в трёхвенечной тиаре умиляется, глядя на копытное существо с рогами, похожее на телёнка, которое просится к нему на руки. На это смотрят головы двух людей в коронах, видимо - короля и королевы.


     Значение: Церковь пропагандирует интересы королевской власти, уверяя народ, что слушает Агнца и исполняет только Его волю. Но существо у ног папы только похоже на Агнца. На самом деле оно Агнцем не является.


     Картинка 27: На картинке изображён средневековый замок. Внутри его много вооружённых копьями и другим оружием людей, которые, и это видно, сражаются друг с другом. Но за открытыми дверями - пустота, почему-то.


     Замок символизирует здесь человеческую душу. Так я думаю. Ибо сражение идёт внутри замка - души. Вспоминается выражение: "Бог и дьявол вечно сражаются друг с другом, а поле битвы - сердца и души людей".


     Эта картинка показывает, что битва напрасна, она не ведёт к победе человека над страстями его души, ибо за дверями замка - пустота.


     А так как вся практически Книга рассказывает нам о времени диктата Католической церкви и времени правления антихриста, то есть - о Средневековье, то  с грустью приходится признать: все, называющие себя христианами в этот исторический период (за редкими исключениями самостоятельно думающих и свободолюбивых людей, таких как, например, Мишель Нострадамус) не попали в Царство Небесное после смерти, а попали в ад.


     Картинка 29: Похожа на картинку 27, но есть некоторые отличия: за стенами замка - пустота, а над замком - шесть человеческих ладоней.


     Картинка говорит о том, что в те времена, в Средневековье, спасение человеческой души было практически невозможно. Ибо церковной и светской властью были созданы соответствующие условия для того, чтобы человек "демонизировался" с детства. Об этом говорят шесть человеческих ладоней над замком. Это означает только одно: человеком управляют шесть демонов его души, всегда пребывающих у него внутри (в его сердце), и которые с рождения управляют им, словно марионеткой.


     Наглядно про Шесть демонов человеческой души можно узнать по фильму "Шесть демонов Эмили Роуз". Фильм основан на реальных событиях и рассказывает историю жизни и смерти Аннелизы Михель, умершей от одержимости в середине XX-го века.


     ОТСТУПЛЕНИЕ: Я бы очень хотела когда-нибудь посетить её могилу и поклониться ей. Ибо подвиг её беспрецедентен. Она знала, что с ней происходит и у неё был выбор. Но онасама, вернее - её душа (а это не одно и то же) выбрала показать людям дьявола. Без её подвига доказать существование именно шести демонов, той самой демонической Шестёрки, исходя только из творчества вестников Света,  было бы намного труднее.


      Конец ОТСТУПЛЕНИЯ.


     Фактически, в это время у человека не было возможности услышать Утешителя, так как все институты власти, и даже сама церковь учили народ только подчинению, уверяя его в том, что в подчинении, покорности и рабском труде на пользу знати и церкви и заключается его прижизненное счастье, а в страданиях - просветление души. А Богом избранные, то есть - знать и церковники, имеют право на свой прижизненный комфорт потому, что они своей покорностью и трудом "во славу Божию" его уже заслужили. И все, кто в это верил, теряли свою душу навсегда - пустота за стенами замка.

       
     Картинка 30: На картинке изображён один и тот же монах, только в двух видах. Один, меньший и в рубахе но без штанов, стоит на заднем плане изображения, опустив голову и молитвенно сложив руки. Второй - в штанах но без рубахи, сидит на камне и одной рукой держится за голову, а другой - за сердце.


     Ясно, что на этой картинке показан не сам монах, а его душа.


     Эта картинка объясняет, почему монашеская жизнь не ведёт человека к просветлению его души. Это потому, что в монастыре человек не живёт полной жизнью. Он как бы разделяет самого себя на Разумную и выполняющую долг часть (монах, который молится) и на страстную, желающую любить и наслаждаться благами жизни (монах, которого одолевают губительные для его души помыслы и сердечные страсти). И страстную часть своей человеческой натуры монах отделяет от себя, и изгоняет её прочь.


     Но получается, что и изгнать свою страстную сторону он не может, так как она сидит с ним рядом, на переднем плане изображения, а потому кажется большей, и полноценно жить, руководствуясь в своих поступках холодным разумом, тоже не может, ибо его Онара (аналог энойи Создателя) всеми силами изгоняется вон.


      А без Онары, тьмы собственной души, в которой и сокрыта Эпинойя Света, человек также неполноценен, как был бы неполноценен Бог без Своей Энойи. Ибо без Энойи никогда бы не родилась Пронойя. А без Пронойи существование Вселенной, со всеми её противоречиями и разнообразием, было бы невозможно. Так как именно Энойя является причиной творчества Бога. А значит, именно именно Энойя - залог Его совершенства. 


     Всё это значит, что Онара - залог совершенства человеческой души. Без неё никак нельзя. Без неё человек теряет своё звание "Образ Божий", и становится просто плотью, обречённой на смерть.


     И эта неполноценность человека, решившего убить тьму собственной души, показана отсутствием у смиренно молящегося монаха штанов.


     Вот так начнёшь изучать древние пророческие рисунки и поймёшь всю ошибочность пути, по которому идёт человечество с самого первого дня после Воскресения Христова...


     Как же тогда совершенствоваться человеку?


     Ответ на этот вопрос, возможно, мы найдём если будем изучать рисунки из Потерянной Книги дальше.


     Картинка 31: Папа собирает под свою трёхвенечную тиару "овец Христовых".


     Значение: ложное учение Католической церкви забирает себе всех тех, кто искренне желает идти за Христом. Фактически, эта картинка говорит об обманутой пастве. Христиане принимают голос церкви за голос Христа. Эра великого духовного обмана.


     Картинка 32 и картинка 33: Папа в трёхвенечной тиаре, которого благословляет ангел и тот же папа, которого "увековечивают" два ангела, натягивая позади него и его "престола" золотое полотнище.


     Скорее всего, это не ангелы "Сидящего на престоле", ибо нет на этих картинках белого голубя (символа Святого Духа), орла (символа Эпинойи Света) или дерева (Симвода Древа Познания).


     А тогда - это ангелы Иалтабаофа, те самые о которых сказано в Апокрифе Иоанна, что Семь Сил создали для себя по шесть ангелов каждая. Том более это скорее всего ангелы Тьмы, что они создают из папы идола, обожествляя его, его слово и его власть (папа на фоне золотого полотнища).


     А вообще, ангелов Протоархонта трудно отличить от ангелов Утешителя по внешности. Необходимо определять, чьи именно это ангелы, по их делам (по плодам). И не только на страницах Потерянной Книги, но и в нашей жизни.


     Картинка 35: О ней будет сказано ниже.


     Картинка 36: Два ангела надевают на папу трёхвенечную тиару.


     Значение то же, что и на картинках 32 и 33: не факт, что это ангелы Утешителя.


     Картинка 37 очень примечательная. На картинке изображён папа в трёхвенечной тиаре со Скипетром, увенчанным тремя крестиками, в правой руке и Державой, а также, с двумя золотыми ключами - в правой руке. Символы, похожие на символы ключей, виднеются на груди папы, наполовину скрытые его алой мантией. У ног папы - два зверя. Один - с красной розой в лапе, другой - с тремя красными розами в лапах, причём венчик третьего цветка скрывается за головой зверя. Языки обоих зверей высунуты из пастей. В правом углу картинки - ангел, трубящий в трубу. Ангел как будто приближается к папе на синем облачке. В одной туке у ангела - труба, в которую он трубит, а в другой - меч или секира, которой он замахивается, будто собираясь отрубить папе голову. Лица у папы нет. Вместо лица папы на нас смотрит голый человеческий череп. В левом углу картинки - Солнце с шестнадцатью лучами. Причём, восемь лучей - прямые, восемь - волнистые.


     Значение:


     Сначала про Скипетр и Державу.

 
     "Скипетр - символ земной власти монарха, представляет собой жезл. Московские, например, цари держали скипетр в правой руке. Скипетр символизирует мужскую власть, энергию и силу. В руке монарха скипетр символизирует с твол Древа Жизни, соединяющего Небо и землю (те, кто читал мою предыдущую работу по франшизе "Чужой" помнит, что Древо Жизни, это не древо жизни вообще, это древо жизни архонтов Иалтабаофа).


     Держава - символ власти монарха, данной Богом. Представляет собой золотой шар, увенчанный короной или крестом. Державу обычно держали в левой руке. Держава символизирует женственную ипостась царской власти, то есть - чтобы народ был здоров и плодовит, а земля чтобы давала богатые урожаи." (Википедия)


     Это значит, что папа, а с ним и вся Католическая церковь, приобрела или  завоевала, или возомнила что завоевала земную светскую власть (Скипетр и Держава), но в то же время сохранила для себя и духовную власть (ключи от Высшего Знания - в левой руке папы). Это значит, что произошло сращение светской и духовной власти, то есть - образовалась самая страшная для народа форма государственной власти - теократия. И это действительно было истинным кощунством, ибо Иисус оставил человечеству Завет: "Отдавайте кесарю кесарево, а Богу отдавайте Богово".


     Момент человеческой истории, изображённый на картинке 37 - это момент, когда мера зла, причинённая властью Папства в Католической церкви, становится превышенной. А потому сама Католическая церковь во главе с папой и государственная власть, её поддерживающая, становится обречённой на неминуемую и скорую погибель. Папа ещё правит при помощи двух зверей - антихриста и лжепророка (ложной троицы), Протоархонт Иалтабаоф ещё торжествует, о чём свидетельствует солнце с шестнадцатью лучами (восемь мужских начал, восемь женских), но Небесная Труба уже провозглашает конец власти дьявола, а череп вместо лица папы обнажает истину о том, что папа уже мёртв (имеется в виду институт папской власти). И ожить папа, как ожил когда-то Лазарь, уже не сможет никогда. Ибо Католическая церковь слишком долго и упорно шла путём дьявола. Так долго, что окончательно погасила свою Эпинойю Света. А Эпинойя даётся Богом человеку или церкви только однажды.


     Кстати, так и умирают тиранические режимы и бездуховные государства. И царская Россия, и СССР тоже исключением из этого правила не были. Я в этом уверена.


     Но неужели в СССР тоже накопилось столько зла, что оно превысило меру Божьего терпения? Ведь все, кто жил в СССР помнит, что жилось людям сытно и они чувствовали себя защищёнными. Но что-то было не так...


     Я думаю, что "не так" в СССР было многое. Ибо зло имеет много ликов. Например, ограничение народа в получении информации из разных источников, то есть - жёсткая и удушающая всякое развитие идеология, не позволяющая никакого инакомыслия, никаких вопросов, и повсеместная цензура - тоже зло. Ибо лишает человека свободы выбора, данной ему Создателем. А Утешитель, то есть тот, кто стремится отразить Создателя в наибольшей Его полноте, действует методами не менее радикальными, чем методы Протоархонта. Ведь битва между ними за владение Шаданакаром и за право учить человечество идёт ни на жизнь, а на смерть. В живых и с творческой Силой останется только один их них.


     Картинка 39: Лев, у которого три лилии венчающие одну, растущую изо рта, и обнажённый меч в передних лапах. Лев собирается прыгать. Он как будто покрывает своим телом стадо белых овечек. Из спины у льва торчит крест. Над фонтаном, расположенном в правом нижнем углу картинки - белый голубь, расправивший крылья. Когда смотришь на эту картинку, создаётся впечатление, что лев пытается рассечь своим мечом белого голубя надвое.


     Значение: Тут надо процитировать слова из Первого Соборного Послания святого апостола Петра.


     Цитата:


     1-е Петра 5.8 "Трезвитесь, бодрствуйте, потому что противник ваш дьявол ходит, как рыкающий лев, ища кого проглотить;"


     Конец цитаты.


     Вот вам ещё одно доказательство, что автором пророческих изображений из Потерянной Книги был вовсе не Нострадамус. Авторами были, возможно, сами апостолы.


     О чём же говорит нам эта картинка?


     А она говорит о том, что люди всё равно ошибутся, несмотря на предупреждения апостолов Христовых. Они примут дьявола за Пастыря Истинного, ибо дьявол украсит себя Крестом и лилиями - символами власти Королевства Франция. Люди вместо Отца, Сына и Святого Духа (Утешителя) будут поклоняться власти  (Королевской, светской и духовной). И это будет трагической ошибкой, ибо власть, как показывает картинка 39, она вовсе не от Бога. Она от дьявола. И апостолы знали это. И предупреждали не только словами, но и рисунками...


     Так всё и случилось. Последствия этого выбора, трагические для самого прогрессивного государства Европы Средневековья - Франции, стали трагедией и для всей Католической Европы. И они, скорее всего, ещё не закончены. У меня предчувствие, что Европу ещё ждут такие события, которые ужаснут всё человечество...


     Картинка 40: На картинке изображён белый, вставший на дыбы единорог. Единорог - это существо, которое изображали в виде лошади с длинным витым рогом на лбу. Над единорогом изображена королевская корона, словно парящая в воздухе.


     Значение: Единорог в средние века считался символом чистоты, праведности и девственности. Именно поэтому его стали ассоциировать с Богородицей и Самим Иисусом Христом.


     Корона - символ королевской власти.


     Общий смысл картинки: Власть даётся человеку не людьми, а Самим Христом и Богородицей. Король по определению свят, целомудрен, мудр и добр. А потому все его решения несут народу только благо, какими бы суровыми они ни были.


     Потрясающе, но именно это пропагандировала христианская Католическая церковь, пытаясь чудовищное превратить в благое. И самое удивительное, что народ этому верил. Почему? Да потому, что один из Мраков человеческой души - это идолопоклонство. И все мы ему привержены в той или иной степени. Хотя Бог с древних времён учит: "Не создавай себе кумира", мы всё равно его себе создаём. И от того губим, губим и губим собственные души тысячелетиями...


     На картинке 43 тоже изображён белый единорог, который красиво поднял переднюю ногу под Солнцем с шестнадцатью лучами.


     Шестнадцать лучей говорят о времени власти дьявола в христианской церкви. А значит, этот единорог символизирует вовсе не Христа с Богородицей, а зверя, который только похож на них. И это значит, что картинка говорит: не надо верить внешности и имени. Надо определять учителя по его делам. Точно, как говорит нам евангелие от Матфея 7.20 "Итак по плодам их узнаете их".


     Обратите внимание: Иисус не призывает никого верить на слово. Он рекомендует дождаться плодов, и очевидно, что плоды должны дать и слова, и обещания, и поступки.


     Картинка 41: Папа в красной мантии и трёхвенечной тиаре стоит на земле, на которой совсем нет растительности. В правой руке у папы - посох с изображением Девы Марии и младенца - Иисуса, левой рукой он прижимает к своему животу книгу, у которой на обложке изображена лилия. Над правым плечом папы - герб королевства Франция - лилия. За левым плечом папы и чуть позади - топор палача. Трёхвенечную тиару папы венчает чёрный петух. В правом нижнем углу картинки лежат на земле мёртвые животные: кто-то похожий на коричневую собаку и, на ней - мёртвый белый ягнёнок. В нижнем правом углу изображён маленький по сравнению с папой воин в латах, размахивающий мечом. На заднем плане - несколько чахлых рыжих травяных кустиков. В небе - солнце с шестнадцатью лучами.


     Значение: наступят такие времена, когда Католическая церковь потеряет связь не только с Агнцем, но даже и с духом Обманчивым, который вёл её к своим, пусть и неблаговидным, но вполне определённым целям (мёртвая собака и мёртвый Агнец). В это время из уст папы не будет слышно ничего, кроме бессмысленного "кудахтанья" дьявола (чёрный петух), но это будет призыв к войне или убийству (крестовые походы, например, или казни несогласных и непокорных). Но люди будут следовать этому призыву, так как призывает к кровопролитию именно церковь. Время власти дьявола в человечестве (солнце с шестнадцатью лучами)


     Но всё это уже было. Ещё немного и я начну говорить о том что есть, или о том что вот-вот случится...


     Картинка 42: На переднем плане картинки- гордо выступающий лев. На заднем плане - три маленьких, сложенных в пирамидку, холмика.


     Значение: три маленьких, сложенных в пирамидку, холмика вероятнее всего символизируют Христианскую Троицу. Лев, как и на других рисунках, символизирует дьявола. Картинка недвусмысленно провозглашает: Троица - практически ничто, дьявол - всё.


     А так как речь в Потерянной Книге идёт в основном о времени, когда папы Римские носили трёхвенечную тиару, с начала XIII века по 1965-й год, то именно это время и было - время власти дьявола на земле. Для Нострадамуса и древних христиан-гностиков это время, конечно, должно было наступить в далёком будущем.


     Картинка 44: Папа в трёхвенечной тиаре стоит в центре изображения. Руки его молитвенно сложены. К папе подходит женщина в богатых одеждах, на голове которой - королевская корона. Она протягивает к папе молитвенно сложенные руки. Другая женщина, в тёмных одеждах, в платке и без короны, но с нимбом над головой отходит от папы, низко опустив голову. Руки её уже не сложены просительно, они разведены в стороны, как бы в недоумении...


     Значение: Это, конечно же, не сцена пострижения очередной королевы в монахини. Это сцена развенчивания  или укрощения женской "гордыни". Как это видится Католической церкви и институту папства вообще.


     И это практика, практика "укрощения строптивых женщин" разрушающая общество, ибо ведёт не к восстановлению единства общества и целостности человеческой души, а наоборот, ведёт к их ещё большему разделению, а значит, к погружению и общества, и человека во всё более непроглядную Тьму. Ибо то, что разделено в самом себе, не может устоять. (Мф.12.25 "всякое царство, разделившееся в самом себе, опустеет; и всякий город или дом, разделившийся сам в себе, не устоит).


     Под словом "царство" может понимать "государство", "человеческое общество", "человек".


     А ведь человек, каждый человек, вне зависимости от того кто это, женщина или мужчина, имеет в себе, как мужское, так и женское начало (анимус - мужская часть психики женщины и анима - женская часть психики мужчины). С этим, я думаю, никто не будет спорить.


     Отсюда - вывод: разделяя общество или семью по гендерному принципу, люди служат дьяволу. Ибо выполняют  его извечное намерение: "разделяй и властвуй".


     Цитата из фильма "Легенда о Тиле":


НЕЛЕ: -Тиль, мы столько лет сражались... Целую жизнь. Теперь мы победили и снова куда-то идём.
ТИЛЬ: -Мы идём туда, где ещё не свободы.
НЕЛЕ: -Значит, снова - кровь и смерть?
ТИЛЬ: -Да, кровь и смерть.
НЕЛЕ: -До каких пор?
ТИЛЬ: -До тех пор, пока человек, рождённый женщиной, ни будет свободен.
НЕЛЕ: -Этот день ни наступит никогда.
ТИЛЬ: -Значит, мы будем скитаться вечно...


     Конец цитаты.


     Вот в чём основное различие между добром и злом, между Богом и дьяволом: в отношении к человеку, как к свободному в выборе существу, способному на самостоятельный благой выбор. Так к человеку относится Истинный Творец. Или - как к существу не способному на самостоятельность. Так к человеку относится дьявол. И - в отношении к женщине. Дьявол не считает женщину человеком в полном смысле этого слова. А это потому, что в Протоархонте нет Женского Начала Создателя, то есть - Силы Матери Пронойи. Он страстно и вечно желает его вернуть и поработить, угнетая, унижая и убивая женщин на протяжении всей истории человечества. Но убить женщину он может, а вернуть при этом себе Силу Матери-Пронойи - никогда.


     Саваоф понял это и научил усыновлённого им Младшего иалтабаофа, как тот сможет вернуть себе Силу Создателя. Ибо Младший, точно так же как и Старший Иалтабаоф, рождён неполноценным, а Сила Матери необходима Ему, чтобы из демиурга превратиться в полноценного Бога-Творца, ипостась "Сын" гностической Троицы "Отец-Мать-Сын".


     Как Саваоф это сделал, я расскажу в других работах. А пока вернусь к Потерянной Книге...


     Картинка 47: На картинке изображено, как ангел надевает на папу, который сидит на "престоле", трёхвенечную тиару. Чуть позади престола стоят четыре кардинала Католической церкви. У ног кардиналов лежит агнец с человеческим лицом. На голове у агнца - корона.


     Значение: Картинка должна доказывать, что правит в церкви именно Агнец Божий, папа только проводит в мир Его волю. Но корона на голове агнца разоблачает обман. Истинный Агнец никогда не наденет королевскую корону, ибо Бог в коронах не нуждается. Именно потому, что Он - Бог.


     Картинка 48: На картине изображена турица, тёлка или очень молодая корова. Над ней - сдвоенный полумесяц.


     Значение: Сдвоенный полумесяц говорит о Новой Силе Божьей, которая должна будет воплотится в человечестве в виде одной женщины, в которой будут соединены две души: Агнца и Матери Софии Ахамот. Понятно, что эта Сила уже не будет выглядеть в мире "Сидящего на Престоле" из Откровения Иоанна Богослова, как Агнец. Она будет выглядеть, как турица, тёлка или корова. Во времена древних гностиков и даже во времена Мишеля Нострадамуса она ещё не была воплощена в человеческом теле, в теле женщины. Но в духовном мире она уже существовала. А это значит, что её воплощение в теле женщины обязательно должно было или должно будет произойти...


     Картинка 49: На рыжем фоне - семь холмов, сложенных в пирамиду. Из "пирамиды" торчат два красных, совершенно одинаковых похожих на розы, цветка. Позади "пирамиды" разгорается золотое зарево, отчего холмы "пирамиды" выглядят наполовину чёрными, наполовину золотыми.


     Значение очевидно: Семь холмов, сложенных в пирамиду - это Семь ликов Создателя: Мысль, Нерушимость, Предвидение, Вечная Жизнь, Истина, Ум, Воля. Они сложены в пирамиду потому, что все являются ликами одного, гармоничного и совершенного человека. У этого человека мужское и женское Начала находятся в балансе и совершенно равноправны. Тьма и Свет его души тоже находятся в гармоничном взаимодействии друг с другом: Свет не позволяет стремлению к саморазрушению (Тьме) сбросить душу в Глубину Хаоса Вселенной, а Тьма не позволяет Свету заскучать без творчества, беспрестанно подкидывая ему противоречивые и свежие идеи, добытые Ею из этого самого Хаоса.


     Это портрет Духа, явившего Себя в человеческой форме, то есть - Пигераадамана.


     Картинка 52: На картинке изображено сердце в окружении пяти стилизованных лилий - гербов средневекового королевства Франция. Под сердцем - по земле ползёт черепаха. Немного в стороне, но как бы между сердцем с лилиями и черепахой - золотой обруч или кольцо, украшенное орнаментом. Орнамент состоит из рыбок и прямоугольников, сменяющих друг друга. Насколько я смогла разглядеть...


     Значение: эта картинка даёт нам информацию о путешествиях души.


     "Путешествия" - это не реинкарнации, а инкарнации души, которых может быть много. Именно потому, что "путешествия души" - не реинкарнация, церковь её отрицает.


     Реинкарнация - это возвращение души в материю при помощи рождения в новом физическом теле.  О реинкарнации Иисус говорит в Ев. от Матфея 17.10-13


     Цитата:


     "10 И спросили Его ученики Его: как же книжники говорят, что Илии надлежит прийти прежде?"
     "11 Иисус сказал им в ответ: правда, Илия должен прийти прежде и устроить всё;"
     "12 Но говорю вам, что Илия уже пришёл, и не узнали его, а поступили с ним, как хотели; так и Сын Человеческий пострадает от них."
     "13 Тогда ученики поняли, что Он говорил им об Иоанне Крестителе."


     Конец цитаты.


     Но, касаемо "Сидящего на престоле" и Его Ангелов - это ИНКАРНАЦИЯ.


     Инкарнация от реинкарнации отличается тем, что при инкарнации не сама душа воплощается в физическом теле, а её образ. Душа, находясь на "Небе демиурга", в безопасности от возможности падения во Тьму при совершении ошибки во время воплощения, то есть - во время проживания  образом человеческой жизни, совершает благие жизненные выборы до тех пор, пока ни начинает слышать наставления находящейся на Небе души. Если образ справляется с задачами собственной души, то происходит прижизненное соединение образа и его души, и человек становится пророком, а после смерти душа включает прижизненный опыт образа в состав своей личности, и пророчествует пока живёт. А после смерти, этот образ отдаёт свою личность и опыт душе, чем меняет её, становясь более личностью, которую при жизни имел образ, и менее - оставаясь той личностью, которой она была до того, как вобрала в себя личность и опыт своего образа. 


     Реинкарнация - это мытарства души: воплощение - смерть, воплощение - смерть,  и так до бесконечности.


     В буддизме такие мытарства души называются "Сансара". Главная цель буддиста - это освобождение от мытарств по кругу перевоплощений - "сансары" и достижение  Неба демиурга - "нирваны". Чтобы душа могла перестать бесконечно совершать одни и те же ошибки при каждом новом воплощении, а стала смотреть на собственную жизнь как бы сверху, подсказывая и исправляя ошибки собственного образа, не подвергаясь при этом мучениям воплощения в материи самолично. 


     На картинке 52 показаны именно мытарства души по кругу сансары. Ибо чередование рыбок и прямоугольников на орнаменте кольца говорит именно о чередовании пребывания личности в духе (между воплощениями) - символизируется рыбкой, и в материи (во время воплощения) - символизируется прямоугольниками.


     Но это ещё не вся информация. Главное, что показывает картинка 52 - это причина невозможности или чрезвычайной трудности души покинуть круг "сансары".


     Эта причина, как и говорят светлые стороны всех религиозных учений, заключается в привязанности души к материи, к тем наслаждениям, которые она даёт. И не только чувственным...


     Материю символизирует черепаха. Привязанность к ней символизирует сердце, окружённое пяти символами королевской власти.


     Я думаю все уже поняли, что Потерянная Книга Нострадамуса говорит вообще о власти, а не только о власти французского короля.


     Так вот: власть материи - это не только власть наслаждений, которое испытывает тело человека во время воплощения. Эта власть всех пяти Мраков человеческой души. А это значит, что душа человеческая привязывается к страданиям точно также, как и к наслаждениям. В этом и есть Тьма, то есть - чрезвычайно трудная преодолимость, вследствие этого, круга сансары. И именно она, Тьма нашей души, держит нашу личность в оковах вечного перевоплощения - реинкарнации. И именно с ней, Тьмой души, учил нас бороться Иисус при жизни, и продолжает учить после Воскресения.


     Описание мытарств не просветлённой души есть в Апокрифе Иоанна...


     Цитата:


     "...Я же сказал: - Господи, а те кто не познал... где будут их души?
   

     И Он сказал мне: - В тех, кто не познал, в тех Дух Обманчивый обрёл пристанище и набрал Силу. И тогда они впали в заблуждение. И он (Дух Обманчивый) томит душу и совращает её к делам лукавства, и бросает её в забвение. А после того, как она выйдет из тела, её отдают властям (архонтам), тем которые произошли от Протоархонта. И они (архонты) сковывают её (душу) оковами, и бросают её в темницу, и кружат её до тех пор, пока она ни пробудится от забвения и ни достигнет Знания (гнозиса).


     Это может произойти только через многие воплощения.


     И подобным образом, когда станет она совершенной, она спасена..."


     Конец цитаты.


     Конечно, Протоархонту Иалтабаофу и его властям выгодно, чтобы человеческая душа никогда не достигла Высшего Знания, которое даётся истинным Богом человеку для того, чтобы его душа смогла стать совершенной. Ибо совершенство человеческой души освобождает человека от рабства в материальном теле и снимает с его души Оковы Забвения. То есть, человек перестаёт быть рабом дьявола и становится истинным ребёнком Бога. А дьявол остаётся не у дел.


     Поэтому и была выдумана библейская легенда о грехопадении Адама. Чтобы человек чувствовал себя виновным перед "Богом" и ни за что не понял, что винит его не Бог, а дьявол.


     Во время написания Библии у Младшего ещё не было уверенности в его победе над "князем мира", но о круге сансары говорил в Библии и один из его пророков то же, что изображено на картинке 52:


     Цитата из книги пророка Екклесиаста:


     "1.9 Что было, то и будет; и что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового под солнцем. 1.2 ...всё - суета..."


     Конец цитаты.


     Тогда, когда жил Екклесиаст действительно у человеческой души не было выхода. Но после Воскресения всё изменилось. Ибо был создан Новый мир, тот где праведные души могли чувствовать себя в безопасности вплоть до Второго Пришествия и восхИщения церкви. И там они могли спокойно совершенствоваться , воплощая в человечестве свои образы, а не самих себя.


     В этом и есть смысл подвига Иисуса. А не в том, что Он взял на себя грех всего мира. Ибо, если Он взял на себя все наши грехи, зачем нам считать себя грешниками и зачем совершенствоваться?


     Но это вопрос риторический. Продолжу анализировать Потерянную Книгу.


     Картинка 53: На картинке изображён голый каменный холм. На его вершине лежит  деревянный посох. У посоха - подобная полумесяцу рукоятка, только края этого "полумесяца" не закруглены, а отогнуты наружу, видимо чтобы удобнее было на этот посох опираться человеческой руке. Посох не стоит, а именно лежит поперёк вершины. Над посохом - женский череп. Почему женский? Потому что видны остатки развевающихся длинных волос, и череп увенчан белым полумесяцем. Полумесяц держится на черепе так, что его концы напоминают рога, растущие из макушки черепа. Цвета картинки - рыжие, грязные, желтоватые, серые. Ни на земле, ни на холме никакой растительности нет.


     Значение: Вариант развития будущего, при котором человечество самоуничтожается или вымирает от уныния.


     Все знают, что будущее - не прямая или извилистая дорога без каких-либо ответвлений. Оно многовариантно. Так вот, на картинке показан вариант, когда Женщина-Агнец не справляется со своей задачей и душа Матери Софии Ахамот не решается дополнить Собой недостающую Агнцу Тьму, ибо Тьма желает творить и сотрудничать добровольно, а не подчиняться или поклоняться Свету. Это значит, что  собственная человеческая Тьма Женщины-Агнца оказывается сильнее её Света, и изъян Бога, который есть, одновременно, и изъян человека, остаётся неисправленным. Плерома остаётся разорванной и Шаданакар, вместе со всем своим населением, падает во Тьму и Хаос на всю оставшуюся Вселенной вечность.


     При этом, какое-то бытие у человечества остаётся, но оно неразумно, страстно, и полно мук и страданий...


     Череп, в который превратилась женское Начало Создателя, голый холм и отсутствие какой бы то ни было растительности у его подножия - всё это свидетельства печального конца цивилизации.


     Вообще, эта картинка напоминает мне надгробный камень.


     Женское Начало "умирает" окончательно и бесповоротно (череп с лунным серпом на макушке), и его заменяет суррогат (рукоятка посоха, только отдалённо напоминающая лунный серп).


     Это значит, что перед гибелью человеческое общество станет обществом мужчин в полном смысле этого слова. Женщины в таком обществе будут выполнять только функции деторождения и работу по обслуживанию мужчин. Ни творчества, ни прав, ни голоса у них не будет. Как и сама Женщина-Агнец во время её воплощения, они полностью откажутся от звания "Образ Божий", добровольно передав свои права мужчинам.


     Кажется, что в этом ужасного?


     Но Потерянная Книга ясно предупреждает, исключив женское Начало из Троицы Создателя, человечество обречёт себя на физическую гибель. И тогда, словно животное, человек останется вечно прозябать во Тьме...


     Картинка 54: На картинке изображено животное, похожее на оленя, с ветвистыми оленьими рогами. На рогах - девять отростков. На земле, прямо под животом оленя изображён герб королевства Франция - лилия.


     Значение: на этой картинке Агнец, трансформированный в оленя, и этой трансформацией "облагороженный", становится слугой короля, папы, королевской и церковной Власти. Ибо во Франции в средние века была теократия.


     Почему это изменившийся Агнец? Потому что на рогах - девять отростков. А это значит, что кроме семи Сил дьявола (Красного Дракона Апокалипсиса), Власть, как она думает, подчинила себе саму жизнь (решает, кому жить, а кому умирать). И ещё Власть полностью контролирует мысли, желания, страсти и недовольства своих подданных, а значит и - членов церкви (то есть - народа), и может сколько угодно манипулировать, используя их слабости и пороки себе на пользу.


     Другими словами: светская Власть изменяет учение церкви и "обличие" самого Агнца, в зависимости от своих потребностей. Светская Власть чувствует собственное "миссианство", отвергая при этом монополию церкви на духовное руководство народом.


     Картинка 55: Странная картинка. Какой-то сосуд, с прикрепленной к нему лилией на длинной ножке. Эта лилия, понятно, герб королевства Франция, и похожа она больше на стрелу или жезл, чем на цветок.


     При тщательном рассмотрении сосуда, можно с той или иной степенью вероятности предположить, что сосуд этот скорее всего - светильник, ибо стоит на подставке и сильно напоминает керосиновую лампу.


     Значение: сразу вспоминается притча о десяти девах ( Ев. от Матфея 25.1-12). Там говорится о том, что у дев были светильники, в которые они должны были подливать масло, чтобы светильники не погасли раньше времени, и девы могли бы встретить Жениха так, как Он этого от них ожидает.


     Так вот, в этой притче дева - это человеческая душа, а светильник - Эпинойя Света. Смысл же притчи в том, что душа должна следить, чтобы Эпинойя, данная Содателем его душе для возможности Спасения, не погасла до момента смерти человека и встречи его души с Иисусом Христом. А не погаснуть она может только в том случае, если человек будет на протяжении жизни делать правильные духовные и нравственные выборы. Делать нужные выборы - это и означает "покупать масло для светильника". А неразумные девы потому и не могли уже купить себе масла для светильника, что светлые, благие выборы надо было делать всю жизнь (когда все торговцы на месте), чтобы в момент смерти пойти ко Христу, а не к дьяволу.


     Так вот: на картинке 55 скорее всего изображён этот "светильник", то есть - Эпинойя Света. Но светильник не горит, ибо в нём нет масла  (тень с одной  стороны светильника, ибо когда лампа горит, не может быть на ней никакой тени). А не горит светильник потому, что королевский жезл с лилией (символ Власти) мешает добавить в него масла.


     Вывод: тот, кто властолюбив, не спасёт свою душу никогда. Сколь бы много "добрых" дел он за свою жизнь ни сделал. Спасение души от пребывания в "аду" после смерти и властолюбие - две вещи несовместимые. Так говорит картинка 55 из Потерянной Книги Мишеля Нострадамуса.


     Картинка 56: Очень недвусмысленно подтверждающая то, что я сказала в прошлой моей работе по франшизе "Чужой". А я там сказала о христианской евхаристии... 


     Вернее, это не я сказала. Сказали евангелисты, а просто процитировала их слова и проанализировала их с максимальной объективностью...


     На картинке 56 изображён золотой кубок, полный кровью (чаша для проведения обряда евхаристии, очевидно). Это - кровь Христа, то есть - вино, претворённое в Кровь Христа.


     На чаще изображена стилизованная лилия - символ королевской власти.


     От чаши отпрыгивает змей, очевидно, что - это Младший иалтабаоф. Младший отрыгивает "напиток", которой он отхлебнул из этой чаши. Видно, что Младший, отрыгивая напиток, испытывает великое отвращение.


     Значение, и оно очевидно: обряд церковной евхаристии не только не нужен Младшему иалтабаофу, тому кто воплощался в Израиле две тысячи лет назад под именем Иисуса - сына Марии и Иосифа, и был распят, и воскрес в третий день по Писанию. Более того, этот обряд Ему отвратителен и несомненно вреден для душ всех тех людей, которые в нём участвуют.


     Это не моё утверждение. Это утверждает Потерянная Книга.


     А стилизованная лилия на кубке говорит о том, что благодаря этому обряду, дьявол над людьми, всеми христианами, кто принимает "святые дары" в Католической церкви, имеет неограниченную власть.


     Кто бы мог подумать?..


     Каждый, кто принимает "святые дары" перестаёт развиваться и совершенствоваться. Нет роста. Об этом говорит голая иссохшая земля, на которой стоит кубок. На земле - лишь несколько увядших рыжих травяных кустиков.


     Картинка 57:
    
 



 
Продолжение следует...