Градострой С. С. Прокофьева, симфония 2, часть 3

«Градострой» С. С. ПРОКОФЬЕВА,                симфония №2,  часть 3

При всей простой, почти физической невыносимости аналитического проведения  1 части 2 симфонии (более 20 прослушиваний  2 симфонии автором данной статьи) удаётся всё-таки определить композиционный центр 1 части — 04.30-04.34, в зависимости от индивидуального творческого понимания и прочтения этого произведения каждым  конкретным дирижёром своего симфонического оркестра (что восхитительно). In any case, это, конечно же, конфронтационный диалог, полемически заострённый и предельно лаконичный, даже (судя по тяжести) каменно-«лапидарный»  — между басовыми струнными (первыми бросают короткую реплику) и басовыми духовыми (они также кратко контраргументируют). Здесь С. С. Прокофьев, выражаясь языком рок-музыки, «до предела выкрутил (выставил?) бас, чтоб дребезжало». Это приводит в восторг, вызывая бесчисленные ассоциативные ряды легендарных «запилов» всем известных бескомпромиссных и честных heavy-metal групп. Причем, подобную Диалоговую Форму можно также легко увидеть и встретить в той же рок-музыке; впрочем, это может увести слишком далеко от выше обозначенной темы.
После обозначенных кратко мнений 2 конфликтующих сторон, из четырёх моментов («аргумент — контраргумент, аргумент — контраргумент»), (всего по времени — 6-8 секунд, опять же — в зависимости от индивидуального прочтения художником — дирижёром) идёт дальнейшее развитие конфликта, в котором более решительным и смелым становится герой-лидер, обозначенный тяжёлыми струнными, ловко и быстро использующий в споре аргументы моделей будущего и «нового», (воплощение прогрессивных демократических сил) которые истерично и восторженно выкрикивались («все равны, все свободны, счастья  —  на всех, и чтобы никто не ушёл обиженным», etc.), появлялись и исчезали в самом начале симфонии, до композиционного центра, то есть, до явной обозначенности лидеров — антагонистов. Его же противник, герой-лидер, тяжёлые духовые, в этом споре со струнными ограничивается только запретительными криками и возмущением кощунством «новых идей» струнных; до обозначенного места центра композиции он выполнял роль тяжёлой карательной машины; насилие же причиняемые ею вызывают практически физические страдания у вымышленных героев и реальных слушателей симфонии (всё благодаря гениальному мастерству С. С. Прокофьева). Всё это сумасшествие сопровождают тяжелый удары литавр, сольно (вместе с барабанами) и заканчивавших всю 1 часть (вместе с торжествующим воплем победы («tutti») духовых).
Разумеется, полностью воссоздать и транскрибировать такой большой роман, как «2 симфония, опус 40, под авторством С. С. Прокофьева» - значит  последовательно воспроизводить всю серию эпизодов романа, и это очень большая и объёмная работа. В этой статье ограничимся только определением центра романа и его главных героев. 
Остаётся только в конце сказать, что гений  С. С. Прокофьева с абсолютной и непредвзятой объективностью отобразил и условность победы, и бессмысленность ожидания «конструктивного градостроительства»  —  вместо этого мы получаем только хаос, разруху и страшную войну, ибо «революция приходит не в цветах и пышном весеннем убранстве, а в грязи, крови и пыли», продолжение следует,
                23.08.-24.08.25  23:41:21