Сонеты и драмы Шекспира дословно

 
 ВСЁ ХОРОШО, ЧТО ХОРОШО КОНЧАЕТСЯ
 ТРАГЕДИЯ «АНТОНИЙ И КЛЕОПАТРА»
 «КАК ВАМ ЭТО?»
 КОМЕДИЯ ОШИБОК
 ТРАГЕДИЯ «КОРИОЛАН»
 «ЦИМБЕЛИН»
 ТРАГЕДИЯ «ГАМЛЕТ, ПРИНЦ ДАТСКИЙ»
 ПЕРВАЯ ЧАСТЬ «КОРОЛЯ ГЕНРИХА IV»
 ВТОРАЯ ЧАСТЬ «КОРОЛЯ ГЕНРИХА IV»
 «ЖИЗНЬ КОРОЛЯ ГЕНРИХА V»
 ПЕРВАЯ ЧАСТЬ «ГЕНРИХА VI»
 ВТОРАЯ ЧАСТЬ «КОРОЛЯ ГЕНРИХА VI»
 ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ «КОРОЛЯ ГЕНРИХА VI»
 «КОРОЛЬ ГЕНРИХ VIII»
 «ЖИЗНЬ И СМЕРТЬ КОРОЛЯ ИОАННА»
 «ТРАГЕДИЯ ЮЛИЯ ЦЕЗАРЯ»
 ТРАГЕДИЯ КОРОЛЯ ЛИРА
 «Бесплодные усилия любви»
 ТРАГЕДИЯ МАКБЕТА
 «Мера за меру»
 «Венецианский купец»
 «Виндзорские насмешницы»
 «Сон в летнюю ночь»
 «Много шума из ничего»
 ТРАГЕДИЯ ОТЕЛЛО, ВЕНЕЦИАНСКОГО МАВРА
 «Перикл, царь Тирский»
 КОРОЛЬ РИЧАРД ВТОРОЙ
 КОРОЛЬ РИЧАРД ТРЕТИЙ
 ТРАГЕДИЯ «РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА»
 Укрощение строптивой
 БУРЯ
 ЖИЗНЬ ТИМОНА АФИНСКОГО
 ТРАГЕДИЯ «ТИТ АНДРОНИК»
 «ТРОИЛ И КРЕСИДА»
 «ДВЕНАДЦАТАЯ НОЧЬ, ИЛИ ЧТО УГОДНО»
 «ДВА ДЖЕНТЛЬМЕНА ИЗ ВЕРОНЫ»
 ДВА БЛАГОРОДНЫХ РОДСТВЕННИКА
 ЗИМНЯЯ СКАЗКА
 ЖАЛОБА ВЛЮБЛЕННОГО
 СТРАСТНЫЙ ПАЛОМНИК
 ФЕНИКС И ЧЕРЕПАХА
 ПОХИЩЕНИЕ ЛУКРЕЦИИ
 ВЕНЕРА И АДОНИС




СОНЕТЫ

 1

От прекраснейших созданий мы желаем приумножения,
Чтобы роза красоты никогда не увяла,
Но как зрелый плод со временем увядает,
Так и его нежный наследник мог бы сохранить память о нём:
Но ты, прикованный к своим собственным ярким глазам,
Подпитываешь пламя своего света самородным топливом,
Создавая голод там, где есть изобилие,
Сам себе враг, слишком жестокий к самому себе:
Ты, который сейчас — свежее украшение мира,
И лишь предвестник яркой весны,
В своем собственном бутоне закопай свое содержимое,
И, нежный мужлан, не растрачивай попусту свою скупость.:
 Пожалей мир, иначе этот обжора будет,
 Съесть то, что причитается миру, клянусь могилой и тобой.


 2

Когда сорок зим будут осаждать твое чело,
И выкопай глубокие траншеи на поле твоей красоты,
Гордая ливрея твоей юности, на которую сейчас так пристально смотрят,
Будет оборванным сорняком небольшой ценности, удерживаемым:
Когда тебя спросят, где вся твоя красота,
Где все сокровища твоих похотливых дней;
Сказать, в твоих собственных глубоко запавших глазах,
Были всепоглощающий стыд и небрежная похвала.
Насколько большей похвалы заслуживало использование твоей красоты,
Если бы ты могла ответить: «Этот прекрасный ребёнок — мой
Он пополнит мою семью и оправдает мои старые поступки»,
Доказав его красоту своей красотой.
 Это было бы ново, когда ты состаришься,
И ты почувствуешь, как твоя кровь теплеет, когда тебе холодно.


 3
Взгляни в своё зеркало и скажи лицу, которое ты видишь,
Что пришло время этому лицу стать другим,
И если ты сейчас не обновишь его,
То обманешь мир и проклянешь какую-нибудь мать.
Ибо где же та, что так прекрасна, чья нетронутая утроба
Презирает возделывание твоего поля?
Или кто же тот, кто так дорожит своей могилой,
Что из-за своей любви к себе хочет остановить потомков?
Ты — зеркало своей матери, и она в тебе
Вспоминает прекрасный апрель своей молодости,
Так что ты будешь видеть сквозь окна своего возраста,
Несмотря на морщины, это твоё золотое время.
 Но если ты не будешь жить так, чтобы о тебе помнили,
 Умри в одиночестве, и твой образ умрёт вместе с тобой.


 4

Нерасточительная красота, зачем ты тратишь
Наследие своей красоты на себя?
Природа ничего не даёт, а только одалживает,
И, будучи честной, одалживает тем, кто свободен:
Тогда, прекрасная скряга, зачем ты злоупотребляешь
Щедрой милостью, данной тебе, чтобы ты могла дарить?
Бесполезный ростовщик, зачем ты используешь
Столь огромную сумму, которой всё равно не сможешь прожить?
Ты обманываешь самого себя, своё милое «я».
Тогда как, когда природа призовёт тебя уйти,
Что ты оставишь в качестве приемлемого наследства?
 Твоя неистраченная красота должна быть погребена вместе с тобой,
Которая прежде была воплощением жизни.


 5

Те часы, что наполняли нежностью
Прекрасный взор, на котором задерживается каждый взгляд,
Станут тиранами для тех же самых людей,
И то несправедливое, что справедливо, восторжествует:
 Ибо неугомонное время ведёт лето
К ужасной зиме и сбивает его с толку.
Сок застыл от мороза, и пышные листья совсем опали.
Красота запорошена снегом, и повсюду обнажившаяся земля:
 Тогда не осталось и следа от летнего зноя.
 Жидкость заключена в стеклянные стены,
Красота лишилась своего воздействия.
Ни этого, ни воспоминаний о том, что это было.
 Но цветы, дистиллированные, хотя они и встречают зиму,
 Опадают, но их зрелище, их сущность все еще остается сладкой.


 6

Тогда пусть оборванная рука зимы не испортит,
Ты лета твои, где ты Оптовая торговля:
Сделать сладкие некоторые пробирка; сокровище ты какое-то место,
С сокровищами красоты, где ее быть самостоятельной убит:
Это не запрещённое ростовщичество,
Которое приносит счастье тем, кто платит по кредиту;
Это для тебя самого, чтобы ты мог родить другого себя,
Или в десять раз более счастливого, будь их десять вместо одного,
В десять раз более счастливого, чем ты сам.
Если десять твоих отражений десять раз изменят тебя:
 то что сможет сделать смерть, если ты уйдешь,
Оставив после себя потомков?
 Не будь своевольным, ведь ты слишком прекрасен,
 чтобы стать добычей смерти и сделать червей своими наследниками.


 7

 Смотри, на востоке, когда благодатный свет
 поднимает свою пылающую голову, каждый под его взглядом
Отдаёт дань уважения своему новому облику,
Своим видом подчёркивая его священное величие,
И, поднявшись на крутой небесный холм,
Становится сильным юношей в свои зрелые годы,
Но смертные всё ещё восхищаются его красотой,
Сопровождая его в золотом паломничестве:
Но когда с максимальной высоты с усталой машиной,
Как в немощном возрасте, он отшатывается от дня,
Глаза (передние) теперь обращены
Из его нижнего тракта и смотрят по-другому:
 Итак, ты сам уходишь в свой полдень:
 Незамеченным умрешь, если не родишь сына.


 8

Музыку слушать, почему ты грустно слушаешь музыку?
Сладости не воюют со сладостями, радость наслаждается радостью:
 Почему ты любишь то, что не принимаешь с радостью,
Или принимаешь с радостью то, что тебя раздражает?
 Если истинное созвучие хорошо настроенных звуков
Раздражает твой слух, то они лишь мягко упрекают тебя, сбивающего их с толку
В единстве — части, которые ты должен нести:

Смотри, как одна струна, нежно касаясь другой,
Находит в ней отклик, как отец, и дитя, и счастливая мать,
Которые в унисон поют одну приятную ноту:

Чья безмолвная песнь, будучи множественной, кажется единой,
Поёт тебе: «Ты не будешь одинок».


 9

Не из страха ли перед вдовьими слезами
Ты проводишь свою жизнь в одиночестве?
Ах, если ты умрёшь бездетным,
Мир будет оплакивать тебя, как бездетную жену,
Мир будет твоей вдовой и будет оплакивать тебя.
Что ты не оставил после себя ни единого следа,
Когда каждая вдова может сохранить
В памяти облик своего мужа, глядя на детей:
Посмотри, как расточительно тратит себя этот мир.
Он меняет только своё место, а мир по-прежнему наслаждается этим.
Но красота в мире недолговечна,
И тот, кто не пользуется ею, разрушает её:
 В этом сердце нет любви к другим.
 Который навлекает на себя такой убийственный позор.


 10

Ради стыда откажись от любви к кому бы то ни было.
Кто так беспечен в отношении себя.
Если хочешь, можешь считать, что ты любим многими.
Но то, что ты никого не любишь, — это очевидно:
Ведь ты так одержим убийственной ненавистью,
Что не можешь не строить козни против самого себя,
Стремясь разрушить ту прекрасную обитель,
Которую ты должен был бы лелеять:
О, измени свои мысли, чтобы я мог изменить свои.
Разве ненависть может быть прекраснее нежной любви?
Будь настолько милостив и добр в своем присутствии,
Или, по крайней мере, к себе прояви добросердечие.,
 Сделай себя другим из любви ко мне,
 Эта красота все еще может жить в тебе.


 11

Так же быстро, как ты убываешь, так же быстро ты растешь.,
В одном из твоих, от которого ты отступаешь,
И в той свежей крови, которую ты отдал,
Ты можешь назвать её своей, когда перейдёшь от юности к зрелости.
В ней живут мудрость, красота и рост,
Без этого безумия, старости и холодного разложения.
Если бы все были так рассудительны, время бы остановилось,
И шестьдесят лет изменили бы мир.
Пусть те, кого природа не наделила богатством,
Суровые, безликие и грубые, бесплодно погибнут:
 Взгляни на тех, кого она одарила лучше, — она дала тебе больше;
 Этот щедрый дар ты должен беречь так же щедро:
 Она создала тебя по своему образу и подобию.
 Ты должен напечатать больше, не дай этому экземпляру погибнуть.


 12

Когда я смотрю на часы, которые показывают время,
И вижу, как храбрый день тонет в ужасной ночи,
Когда я вижу, что фиалка отцвела,
А чёрные кудри посеребрились:
Когда я вижу, что высокие деревья стоят без листьев,
Которые раньше защищали стадо от жары
И летняя зелень, собранная в снопы,
Лежит на одре с белой щетинистой бородой:
Тогда я задаюсь вопросом о твоей красоте,
Которая должна уйти в пустоту времени,
Ведь сладости и красоты сами себя покидают,
И умирают так же быстро, как растут другие.
 И ничто не устоит перед косой Времени.
 Разве что породит того, кто бросит ей вызов, когда она заберёт тебя отсюда.


 13

О, если бы ты был самим собой, но ты любишь себя.
Ты уже не тот, кем был, пока жил здесь.
Тебе следует подготовиться к этому грядущему концу.
И отдать своё милое обличье кому-то другому.
Так что, если та красота, которой ты владеешь,
Не найдёт своего воплощения, значит, ты был
Ты снова станешь собой после смерти,
Когда твоё милое дитя обретёт твоё милое тело.
Кто допустит, чтобы столь прекрасный дом пришёл в упадок,
Который мог бы с честью поддерживать хозяйство?
Против бурных порывов зимнего дня
И бесплодной ярости вечного холода смерти?
 О, никто, кроме бездельников, не знает, любовь моя,
Что у тебя был отец, пусть так скажет твой сын.


 14

Я не сужу по звёздам,
И всё же мне кажется, что я разбираюсь в астрономии,
Но не для того, чтобы предсказывать удачу или неудачу.
О чуме, о голоде или о временах года
Я не могу предсказать и на несколько минут вперёд.
Указывая на каждый свой гром, дождь и ветер,
Или говоря с князьями, всё ли будет хорошо,
Я часто предсказываю то, что вижу на небесах.
Но я черпаю знания из твоих глаз.
И постоянными звездами в них я читаю такое искусство
Как истина и красота будут процветать вместе
Если от себя, для сохранения, ты обратишься:
 Или же о тебе я предсказываю это,
 Твой конец - это гибель и дата истины и красоты.


 15

Когда я рассматриваю все, что растет,
Совершенство длится лишь короткое мгновение.
Что эта огромная сцена ничего не представляет, кроме как показывает
О чём втайне свидетельствуют звёзды.
Когда я вижу, что люди растут, как растения,
Подбадриваемые и сдерживаемые даже самим небом:
Хвастаются своим юным соком, а с ростом увядают.
И стереть из памяти их храброе состояние.
Тогда тщеславие этого непостоянного пребывания,
Делает тебя самым богатым в молодости перед моими глазами,
Где расточительное Время спорит с упадком
Превратить день твоей юности в омраченную ночь,
 И все в войне со Временем за любовь к тебе,
 Когда он забирает тебя, я прививаю тебе новую.


 16

Но почему же у вас нет более могущественного способа
Объявить войну этому кровавому тирану Времени?
И укрепиться в своём упадке
С помощью более благословенных средств, чем моя бесплодная рифма?
Теперь ты на вершине счастливых часов,
И многие девственные сады ещё не расцвели,
С добродетельным желанием принес бы вам живые цветы,
Гораздо более похожие, чем ваша раскрашенная подделка:
Так должны выглядеть линии жизни, которые восстанавливает эта жизнь
Которые это (карандаш времени) или моя ученическая ручка
Ни по внутренней ценности, ни по внешней справедливости
Может заставить вас жить собой в глазах мужчин.
 Чтобы отдать себя, нужно сохранять спокойствие.,
 И вы должны жить, привлеченные своим собственным прекрасным мастерством.


 17

Кто поверит моим стихам в будущем?
Если бы они были наполнены твоими величайшими достижениями?
Хотя небеса знают, что это всего лишь могила,
которая скрывает твою жизнь и не показывает и половины твоих достоинств:
Если бы я мог описать красоту твоих глаз
И в новых строках перечислить все твои достоинства,
 грядущее поколение сказало бы, что этот поэт лжёт,
 что такие небесные черты никогда не касались земных лиц.
 Так что мои бумаги (пожелтевшие от времени)
 будут осмеяны, как и старики, у которых меньше правды, чем слов,
 а твои истинные достоинства назовут поэтической страстью,
 растянутой строфой старинной песни.
 Но будь в то время жив кто-нибудь из твоих детей,
 Ты бы жил дважды — в нём и в моём стихе.


 18

 Должен ли я сравнить тебя с летним днём?
 Ты прекраснее и сдержаннее:
Суровые ветры колышут нежные майские бутоны,
А лето длится слишком недолго:
Иногда небеса сияют слишком ярко,
И часто их золотой цвет тускнеет,
И каждая красавица со временем увядает,
По воле случая или из-за переменчивой природы:
Но твоё вечное лето не угаснет.
Не утрать того, что тебе принадлежит по праву,
И смерть не сможет похвастаться тем, что ты покоишься в её тени,
Когда ты вырастешь в вечных линиях времени,
Пока люди могут дышать, а глаза могут видеть,
Пока живёт это, и это даёт жизнь тебе.


 19

Пожирающее Время, затупи львиные когти,
Заставь землю поглотить её собственный сладкий плод,
Вырви острые зубы из пасти свирепого тигра,
И сожги долгоживущего феникса в её крови,
Меняй времена года по своему усмотрению,
И делай всё, что пожелаешь, быстроногое Время,
С этим миром и всеми его увядающими прелестями:
Но я запрещаю тебе одно самое отвратительное преступление.
О, не режь своими часами прекрасный лоб моей любви,
Не черти там линий своим древним пером.
Оставь его нетронутым в твоём пути,
Как образец красоты для грядущих поколений.
 Но делай, что хочешь, старина Время; несмотря на твои ошибки,
 Моя любовь в моих стихах всегда будет юной.


 20

Лицо женщины, нарисованное самой природой,
Ты — повелительница моей страсти,
Нежное женское сердце, не знакомое
С переменчивой модой, как у лживых женщин,
Глаз, более яркий, чем у них, менее лживый в своих движениях:
Позолотивший предмет, на который он смотрит.
Мужчина, способный управлять всеми оттенками,
Который завораживает мужские взгляды и поражает женские души.
И ты была создана как женщина,
Пока природа, сотворившая тебя, не влюбилась в тебя без памяти,
И я не победил тебя с помощью дополнения.
Если я добавлю что-то к своей цели, ничего не изменится.
 Но раз она создала тебя для женского удовольствия,
 пусть твоя любовь будет моей, а их сокровище — твоей любовью.


 21

 Разве со мной не так, как с той музой,
Которую нарисованная красавица вдохновила на стихи,
 которая использует само небо в качестве украшения,
 и каждая красавица репетирует со своей красавицей,
Составляя пару из гордых сравнений
С солнцем и луной, с драгоценными камнями земли и моря:
 С первыми цветами апреля и всеми редкими вещами,
 Что наполняет небесный воздух в этом огромном кругу.
 О, позволь мне писать искренне о любви.
И тогда поверь мне, моя любовь так же прекрасна,
Как дитя любой матери, хотя и не такая яркая
Как те золотые свечи, установленные в небесном воздухе:
 Пусть они скажут больше, что похоже на слухи.,
 Я не буду восхвалять эту цель - не продавать.


 22

Мое стекло не убедит меня, что я стар,
Пока ты молода и мы с тобой ровесники,
Но когда я увижу на твоём лице морщины,
Тогда я буду молить смерть о том, чтобы она укоротила мои дни.
Ведь вся эта красота, что тебя окружает,
Есть лишь достойное одеяние моего сердца,
Которое живёт в твоей груди, как и твоё во мне.
Как же я могу быть старше тебя?
О, поэтому, любовь, будь о себе так осторожна,
Как я буду заботиться не о себе, а о тебе,
Бережно относись к своему сердцу, которое я буду беречь так бережно,
Как нежная нянька к своему младенцу, чтобы он не заболел.
 Не надейся на свое сердце, когда мое убито,
 Ты даешь мне свое, чтобы я не возвращал его снова.


 23

Как несовершенный актер на сцене,
Тот, кто из-за своего страха не справляется со своей ролью,
Или какое-то свирепое существо, переполненное яростью,
Чья сила ослабляет его собственное сердце;
Так и я, боясь довериться, забываю сказать
О совершенном обряде любви,
И моя собственная сила любви, кажется, угасает.
Перегруженный бременем моей собственной любви:
 О, пусть мои взгляды станут красноречием,
 И немыми предвестниками моей говорящей груди,
 Которая молит о любви и ждёт возмездия,
Больше, чем тот язык, который больше выражал.
 О, научись читать то, что написала безмолвная любовь,
 Чтобы слышать глазами, нужно тонкое чувство любви.


 24

Мой глаз сыграл с художником злую шутку,
Изобразив твою красоту на столе моего сердца,
Моё тело — это рама, в которой она заключена,
А перспектива — лучшее искусство художника.
Ведь через художника ты должна увидеть его мастерство.
Чтобы найти, где лежит твой истинный образ, изображенный на картине,
Который в лавке моей груди висит до сих пор,
В его окнах застеклены твои глаза:
Теперь посмотри, что хорошего сделали глаза для глаз,
Мои глаза нарисовали твой облик, и твои для меня
Это окна в моей груди, куда сквозь солнце
Приятно заглядывать, смотреть через них на тебя;
 И все же глаза этого хитреца хотят украсить своим искусством,
 Они рисуют, но то, что видят, не знают сердцем.


 25

Пусть те, кому благоволят их звёзды,
Хвастаются общественной честью и гордыми титулами,
В то время как я, кому судьба не сулила такого триумфа,
Нежданная радость в том, что я почитаю превыше всего;
Фавориты великих князей распускают свои прекрасные листья,
Но, как бархатцы, увядают под взглядом солнца,
И их гордость погребена в них самих,
Ведь от одного хмурого взгляда они умирают во славе.
Болезненный воин, прославленный в боях,
После тысячи одержанных побед терпит поражение,
И его имя вычеркивают из книги почёта,
А всё остальное, ради чего он трудился, забывают:
 Тогда я счастлив, что люблю и любим.
 Там, где я не могу уйти или быть изгнанным.


 26

 Владыка моей любви, которому я присягаю на верность.
 Твои заслуги крепко связали мой долг.
 Тебе я посылаю это письменное послание
Чтобы засвидетельствовать свой долг, а не показать свой ум.

Долг так велик, что мой столь скудный ум
Может показаться ничтожным из-за отсутствия слов, чтобы его выразить;
Но я надеюсь, что какое-нибудь доброе чувство в твоей душе
(совершенно обнажённой) одарит меня этим:
Пока что бы ни направляла меня звезда,
Она милостиво смотрит на меня благосклонным взглядом
И облачает мою потрёпанную любовь в одежды.
Чтобы показать, что я достойна твоего нежного уважения,
 Тогда я осмелюсь похвастаться, как я люблю тебя.,
 До тех пор не высовывайся, где ты можешь доказать мне это.


 27

Измученный тяжелым трудом, я спешу лечь в свою постель.,
Милый отдых для уставших в пути конечностей,
Но затем в моей голове начинается путешествие,
Чтобы мой разум работал, когда тело отдыхает.
Ибо тогда мои мысли, находящиеся далеко от меня,
Направляются в ревностное паломничество к тебе,
И мои опущенные веки широко распахиваются,
Глядя на тьму, которую видят слепые.
Если только воображаемое зрение моей души
Не представляет твою тень моему незрячему взору.
Подобно драгоценному камню (зависшему в мрачной ночи)
 Он делает чёрную ночь прекрасной, а её старое лицо — новым.
 Так днём мои конечности, а ночью мой разум
 Не находят покоя ни для тебя, ни для меня.


 28

Как же мне тогда вернуться в счастливом расположении духа,
если мне отказано в отдыхе?
Когда дневная тягость не ослабевает с наступлением ночи,
Но день тяготит ночь, а ночь — день.
И каждый из них (хотя они и враги друг другу)
по молчаливому согласию мучают меня,
Один — трудом, другой — жалобами.
Как далеко я тружусь и как ещё дальше я от тебя.
Я говорю дню, чтобы порадовать его, ты светел,
И даруешь ему благодать, когда облака закрывают небеса:
Так льщу я смуглой ночи,
Когда сверкающие звезды не вращаются, ты золотишь вечер.
 Но день ото дня удлиняет мои печали.,
 И ночь за ночью делает горе ещё сильнее.
 29
 Когда я в немилости у судьбы и людских глаз,
Я в одиночестве оплакиваю своё отверженное состояние,
 И тревожу глухое небо своими бесполезными мольбами,
 И смотрю на себя и проклинаю свою судьбу,
 Желая, чтобы я был таким же богатым в надеждах,
 Таким же, как он, таким же, как он, окружённым друзьями,
Желающим обладать искусством этого человека и возможностями того.
Тем, что мне больше всего нравится, я доволен меньше всего,
И все же в этих мыслях я себя почти презираю,
Может быть, я думаю о тебе, а затем о своем состоянии,
(Подобно жаворонку, возникающему на рассвете
Из мрачной земли) воспевает гимны у врат рая,
 Ибо память о твоей нежной любви приносит такое богатство,
 Что я презираю возможность сменить своё положение на королевское.


 30

 Когда я погружаюсь в сладкие безмолвные размышления,
Я вспоминаю о прошлом,
 Вздыхаю о том, чего мне так не хватало,
И со старыми горестями оплакиваю потерю драгоценного времени:
Тогда могу ли я утопить взгляд (не привыкший к слезам)
 В безвременной ночи смерти,
И вновь оплакать давно забытую любовь,
И стенать о многих исчезнувших образах?
 Тогда могу ли я горевать о несбывшихся обидах,
И сильно от горе горе рассказать о интерьер
Печальный счет передних тужили стонать,
Что я платить, как если не была оплачена ранее.
 Но если в это время я подумаю о тебе (дорогой друг)
 Все потери восстановятся, и печали кончатся.


 31

Грудь твоя любима всеми сердцами,
Которых я из-за отсутствия считал мертвыми,
И там царит любовь и все, что связано с любовью.
И все те друзья, которых я считал похороненными.
 Сколько священных и почтительных слез
 Украла у меня из глаз дорогая религиозная любовь,
 Как дань уважения мертвым, которые теперь являются,
 Но вещам, скрытым в тебе.
Ты - могила, где живет похороненная любовь.,
Увешанный трофеями моих ушедших возлюбленных.,
Которые отдали тебе все свои части меня.,
Это из-за многих, теперь только твое.
 Их образы, которые я любил, я вижу в тебе,
 И у тебя, у всех них, есть вся я.


 32

Если ты переживешь мой счастливый день,
Когда эта жестокая смерть покроет мои кости пылью,
И ты, по воле судьбы, вновь окинешь взглядом
Эти жалкие строки твоего покойного возлюбленного:
Сравняй их с лучшими образцами того времени,
И, хотя они будут превзойдены каждым пером,
Прибереги их для моей любви, а не для их рифмы.
Превзошёл высотой счастливых людей.
 О, тогда благосклонно одари меня хотя бы этой любящей мыслью:
«Если бы муза моего друга росла вместе с ним,
 То его любовь принесла бы более дорогое дитя,
 Чтобы оно шло в рядах лучшего снаряжения:
 Но поскольку он умер, а поэты лучше,
 Я буду читать их стихи за их стиль, а его — за его любовь».


 33

Я видел много прекрасных утр,
Что одаряли вершины гор царственным взором,
Целуя златыми лицами зелёные луга;
Позолотив бледные ручьи небесной алхимией:
А потом позволяли самым низким облакам плыть,
С уродливым горбом на небесном лице.
И от покинутого мира сокрой свой лик,
Незаметно ускользнув на запад с этим позором:
 Так и моё солнце однажды ранним утром засияло
Во всём своём торжествующем великолепии на моём челе,
Но, увы, оно принадлежало мне лишь один час,
Облака скрыли его от меня.
 Но моя любовь ничуть не презирает его за это.
Солнца мира могут померкнуть, когда меркнет солнце небесное.


 34

 Зачем ты посулил мне такой прекрасный день
И заставил меня отправиться в путь без плаща,
 Чтобы низкие тучи настигли меня на пути,
Скрыв твою храбрость в своём гнилом дыму?
Недостаточно того, что ты прорываешься сквозь тучу,
Чтобы высушить дождь на моем избитом штормом лице,
Ибо ни один человек, знающий о таком бальзаме, не может говорить,
Это лечит рану, но не бесчестье:
И твой стыд не может исцелить мою скорбь,
Хотя ты и раскаиваешься, все же у меня все еще есть потеря,
Скорбь обидчика приносит лишь слабое облегчение
Тому, кто несет крест сильного оскорбления.
 Но эти слёзы — жемчужины, которые проливает твоя любовь,
 Они драгоценны и искупают все дурные поступки.


 35

 Не печалься о том, что ты сделал.
У роз есть шипы, а у серебряных фонтанов — грязь.
Облака и затмения окрашивают и луну, и солнце,
И отвратительная язва живет в сладчайшем бутоне.
Все люди совершают ошибки, и даже я в этом,
Разрешаю тебе прегрешение сравнением,
Я развращаю себя, спасая твою беду,
Оправдывая твои грехи больше, чем они есть на самом деле.:
Ибо к твоей чувственной ошибке Я привожу смысл.;
Твоя противная сторона - твой защитник.,
И "добьюсь от себя законного признания вины " .:
Такая гражданская война в моей любви и ненависти,
 Что я, должно быть, необходимый помощник,
 Для этого милого вора, который кисло крадет у меня.


 36

Позвольте мне признаться, что мы двое должны быть парой,
Хотя наша нераздельная любовь едина:
Так и пятна, что остались на мне,
Будут нестись мной в одиночку, без твоей помощи.
В наших двух любовях есть лишь одно уважение,
Хотя в наших жизнях есть разделяющая нас неприязнь,
Которая, хотя и не меняет единственного результата любви,
Всё же крадёт у любви сладкие часы.
Я никогда не смогу признать тебя.
Чтобы моя оплакиваемая вина не опозорила тебя,
И чтобы ты не оказывал мне почестей прилюдно,
Если только ты не примешь эту честь от своего имени:
 Но не делай этого, я люблю тебя так,
 Что ты мой, и я горжусь твоей хорошей репутацией.


 37

Как дряхлый отец радуется,
Видя, как его активный ребёнок совершает юношеские поступки,
Так и я, охромевший из-за злейшей напасти Фортуны,
Нахожу утешение в твоей ценности и правдивости.
Будь то красота, происхождение, богатство или ум,
Или всё это вместе, или что-то одно, или больше,
Что присуще тебе, венчает тебя,
Я прививаю свою любовь к этому сокровищу.
Итак, я не хромой, не бедный и не презираемый,
Пока эта тень дает такую материю,,
Что я в твоем изобилии удовлетворен,
И частью всей твоей славы живу:
 Посмотри, что есть лучшего, чего я желаю в тебе.,
 Это желание, которое у меня есть, сделает меня в десять раз счастливее.


 38

Как может моя Муза нуждаться в предмете для вдохновения,
Пока ты вдыхаешь жизнь в мои стихи,
В свой собственный прекрасный аргумент, слишком совершенный,
Чтобы его можно было воспроизвести в каждой вульгарной газете?
О, возблагодари себя, если что-то во мне,
Достойное прочтения, предстаёт перед твоим взором.
Ведь кто же настолько немощен, чтобы писать тебе,
Когда ты сам даёшь свет изобретению?
Будь ты десятой музой, в десять раз достойнее
Тех девяти, к которым взывают рифмачи,
И тот, кто взывает к тебе, пусть создаст
Вечные числа, пережившие века.
 Если моя скромная муза порадует меня в эти необычные дни,
 Боль будет моей, но хвала — твоей.


 39

О, как я могу воспеть твою добродетель,
Когда ты — лучшая часть меня?
Что может моя собственная хвала принести мне самому?
И что такое моя собственная хвала, когда я восхваляю тебя?
Даже ради этого давай жить порознь,
И пусть наша дорогая любовь перестанет быть единой.
Чтобы этим расставанием я мог отдать:
То, что принадлежит тебе и чего заслуживаешь только ты:
О, отсутствие, каким мучением ты было бы,
Если бы твой унылый досуг не давал мне повода
Развлекать себя мыслями о любви.
Которое так сладко обманывает время и мысли.
 И которое учит, как разделить одного на двоих,
 Восхваляя того, кто остаётся здесь.


 40

Возьми всю мою любовь, любовь моя, возьми её всю,
Что у тебя есть такого, чего не было раньше?
Никакой любви, любовь моя, которую ты могла бы назвать истинной любовью,
Всё моё было твоим, пока у тебя не появилось это.
Тогда, если ты принимаешь мою любовь,
я не могу винить тебя за то, что ты пользуешься моей любовью,
Но всё же ты будешь виноват, если обманешь сам себя
из-за своего пристрастия к тому, от чего сам же отказываешься.
Я прощаю тебе это воровство, милый вор
Хотя ты крадешь у меня всю бедность:
И все же любовь знает, что это большее горе
Терпеть большее зло, чем известную обиду от ненависти.
 Похотливая грация, в которой проявляется все дурное,
 Убей меня злобой, но мы не должны быть врагами.


 41

Те прекрасные проступки, которые совершает свобода,
Когда я иногда отсутствую в твоем сердце,
Твоя красота и твои годы вполне приличествуют,
Ибо искушение следует за тобой, где бы ты ни был.
Ты нежен, и потому тебя можно завоевать,
Ты прекрасен, и потому тебя можно соблазнить.
А когда женщина добивается своего, какой сын женщины
оставит её в покое, пока не добьётся своего?
Да, я, но все же ты мог бы отказаться от моего места,
И упрекнуть свою красоту и свою заблудшую юность,
Которые ведут тебя в своем буйстве даже туда
Где ты вынужден нарушить двойную истину:
 Ее - твоей красотой, соблазняющей ее к тебе.,
 Твою - тем, что твоя красота фальшива для меня.


 42

То, что она у тебя, - это еще не все мое горе,
И всё же можно сказать, что я очень любил её.
То, что она любит тебя, — главная причина моих страданий.
Потеря любви, которая ранит меня сильнее.
Я прощаю влюблённых, которые предают.
Ты любишь её, потому что знаешь, что я люблю её.
И она так же жестоко обращается со мной ради меня самого.
Я терплю ради того, чтобы мой друг одобрил её.
 Если я потеряю тебя, моя потеря станет приобретением для моей любви,
 и, потеряв её, мой друг обретет эту потерю.
Они находят друг друга, а я теряю обоих.
 И оба они ради меня взвалили на меня этот крест.
 Но вот радость: мы с моим другом — одно целое.
 Сладкая лесть, значит, она любит только меня.


 43

Когда я чаще всего моргаю, мои глаза видят лучше всего.
Весь день они смотрят на то, что не заслуживает внимания.
Но когда я сплю, они смотрят на тебя во сне.
И тёмное становится светлым, направленное во тьму.
Тогда ты, чья тень делает тени светлыми
Как бы твоя тень, счастливая тень,
Сияла в ясный день твоим ещё более ясным светом,
Когда для невидящих глаз твоя тень сияет так!
Как бы (я говорю) мои глаза были благословенны,
Если бы я смотрел на тебя в ясный день,
Когда в мёртвой ночи твоя прекрасная несовершенная тень
Сквозь тяжёлый сон остаётся перед невидящими глазами!
 Все дни — ночи, пока я не увижу тебя.
 И ночи светлы, как дни, когда мечты являют мне тебя.


 44

Если бы моя плоть была мыслимой,
Вредное расстояние не преградило бы мне путь,
Ибо тогда, несмотря на пространство, я был бы рядом.
Из дальних пределов, где ты пребываешь,
Не важно, что моя нога стоит
На самой дальней от тебя земле,
Ведь проворная мысль может перепрыгнуть и море, и сушу,
Как только она подумает о том месте, где хотела бы быть.
Но ах, мысль убивает меня, ведь я не мысль,
Чтобы перепрыгивать большие расстояния, когда ты уходишь,
Но чтобы преодолевать столько земли и воды,
Я должен ждать, пока время не утешит меня своим стоном.
 Стихии ничего не получают так медленно,
 Но тяжелые слезы, знаки горя любого из них.


 45

Два других - легкий воздух и очищающий огонь,
Оба с тобой, где бы я ни пребывал,
Первая моя мысль, другая - мое желание,
Эти присутствующие-отсутствующие скользят быстрым движением.
Ибо, когда эти более быстрые элементы исчезнут,
В нежном посольстве любви к тебе,
Моя жизнь состоит из четырех частей, и только из двух,
Опускается к смерти, подавленная меланхолией.
Пока состав жизни не восстановится,
Теми быстрыми посланцами, которые вернулись от тебя.,
Кто бы ни вернулся сейчас, я буду рад услышать
О твоём прекрасном самочувствии и рассказать об этом мне.
 Услышав это, я радуюсь, но потом снова грущу.
 Я отправляю их обратно и тут же начинаю грустить.


 46

Мой взор и сердце ведут смертельную битву,
Как разделить завоевание твоего взора,
Мой взор, моё сердце, твой образ заслоняют,
Моё сердце, мой взор, свобода этого права,
Моё сердце утверждает, что ты в нём,
В темнице, никогда не освещаемой хрустальными глазами;
Но обвиняемый отрицает это утверждение
И говорит, что в нём лежит твой прекрасный облик.
Чтобы решить этот спор, созван суд
Поиски мыслей, все они ведут к сердцу,
И их вердикт определяет
Долю ясного взора и долю милого сердцу.
 Таким образом, мой взор обращён на твою внешнюю часть,
 И сердце моё право, ведь ты любишь всем сердцем.


 47
Между моим взором и сердцем заключён союз,
И каждый из них теперь благосклонен к другому,
Когда мой взор жаждет взгляда,
А сердце, влюблённое, вздыхает;
Тогда мой взор пирует с образом моей любви,
И нарисованный пир зовёт моё сердце:
В другой раз мой взор станет гостем в моём сердце
И разделит с ним мысли о любви.
Так что либо ты на моём портрете, либо моя любовь,
Ты сама, но всё ещё со мной,
Потому что ты не можешь проникнуть дальше моих мыслей.
И я всё ещё с ними, а они с тобой.
 Или, если они спят, твой образ перед моими глазами
 Будит моё сердце, радуя и сердце, и глаз.


 48

 Как я был осторожен, когда прокладывал свой путь,
 Каждую мелочь пряча за надёжными решётками,
 Чтобы она не досталась ненадёжным рукам
 Из рук лжецов, в надёжных хранилищах доверия!
Но ты, для кого мои драгоценности — пустяки,
Самое ценное утешение, а теперь — моё самое большое горе,
Ты — самое дорогое, что у меня есть, и моя единственная забота,
Ты стала добычей каждого вульгарного вора.
Я не запирала тебя ни в одном сундуке,
кроме того, где тебя нет, хотя я чувствую, что ты там.
В нежном объятии моей груди,
откуда ты можешь прийти и уйти, когда пожелаешь,
и даже оттуда, боюсь, ты будешь украден,
ибо правда хитра ради столь ценного приза.


 49

В то время (если оно когда-нибудь наступит)
когда я увижу, что ты хмуришься из-за моих недостатков,
когда твоя любовь исчерпает себя,
Призванный на этот суд по настоянию уважаемых лиц,
В то время, когда ты странным образом пройдёшь мимо,
Едва поприветствовав меня своим солнечным взглядом,
Когда любовь, превратившись в то, чем она была,
Обретет веские основания;
В то время я укрываюсь здесь
В осознании собственной ничтожности,
И в этой моей руке, направленной против меня самого,
Чтобы защитить законные основания с твоей стороны,
Чтобы оставить меня ни с чем, у тебя есть сила закона,
Поскольку я не могу найти причину для любви.


 50

Как тяжело мне идти по этому пути,
Когда то, чего я ищу (конец моего утомительного путешествия),
Этот случай и этот покой учат нас говорить:
«Так далеко отмерены мили от твоего друга».
 Зверь, который несёт меня, измученный моими горестями,
Уныло тащится вперёд, чтобы нести этот груз во мне,
Как будто каким-то инстинктом бедняга знал,
Что его всадник не любит, когда его отрывают от тебя:
Кровавая шпора не может спровоцировать его на это,
Иногда гнев проникает в его шкуру.,
На что он отвечает тяжелым стоном,
Для меня это более резко, чем пришпоривать его,
 Ибо тот же самый стон вызывает это в моем сознании.,
 Мое горе впереди, а радость позади.


 51

Так может моя любовь простить медленное оскорбление,
Моего тупого носителя, когда от тебя я спешу,
Зачем мне спешить туда, откуда ты?
 Пока я не вернусь, нет нужды в спешке.
 О, какое оправдание найдёт мой бедный конь,
 когда даже стремительный конец может показаться медленным?
 Тогда мне придётся пришпорить его, даже если он скачет по ветру.
В стремительном полёте я не буду знать покоя,
И ни одна лошадь не сможет угнаться за моим желанием.
Поэтому желание (созданное из совершеннейшей любви)
Не будет рысить в своей огненной гонке,
Но любовь за любовь так оправдает мой нефрит:
 Поскольку он уходил от тебя, упиваясь своей медлительностью,
Я побегу к тебе и позволю ему уйти.


 52

Так и я подобен богачу, чей благословенный ключ
Может привести его к сладкому запертому сокровищу,
Которое он не станет осматривать каждый час,
Чтобы не притупить остроту редкого удовольствия.
Поэтому пиры так торжественны и так редки.
С тех пор как редко что-то происходит в этом долгом году,
Как драгоценные камни, они разбросаны повсюду,
Или как драгоценности капитана в сундуке.
Так и время хранит тебя, как моя грудь
Или как шкаф, в котором спрятано платье,
Чтобы в какой-то особенный момент ты был особенно счастлив,
Обнажив свою заточенную гордость.
 Благословенны вы, чья добродетель не знает границ,
Кто должен торжествовать, кому не на что надеяться.


 53

Что ты за существо, из чего ты сделан,
Что на тебя ложатся миллионы странных теней?
Ведь у каждого есть своя тень,
А ты один можешь дать тень каждому:
Опиши Адониса и его двойника,
Который плохо подражает тебе,
На щеке Елены застыло всё искусство красоты,
А ты в греческих туниках нарисован заново:
Говори о весне и о приходе года,
Один лишь отбрасывает тень твоей красоты,
Другой предстаёт в твоей щедрости,
А тебя мы знаем во всех блаженных обличьях.
 Во всей внешней красоте есть что-то от тебя.
 Но ты не любишь никого, кроме себя, в своём непостоянном сердце.


 54

О, насколько прекраснее кажется красота,
Когда её украшает правда!
Роза прекрасна, но ещё прекраснее мы её считаем
Ради этого сладкого аромата, который в нём живёт:
 Цветы черёмухи окрашены так же глубоко,
Как и благоухающие розы.
Они держатся на таких шипах и так же безрассудно играют,
Когда летнее дыхание раскрывает их бутоны:
Но их добродетель проявляется только в этом.
Они живут, не добиваясь внимания, и увядают без почтения,
Умирая сами по себе. Сладкие розы так не поступают.
Из их сладкой смерти рождаются самые сладкие ароматы.:
 Так и из тебя, прекрасная юность,
 Когда они увянут, мои стихи подчеркнут твою правду.


 55

Ни мрамора, ни позолоченных памятников
Из всех принцев этот мощный стих переживёт века,
Но ты будешь сиять ярче в этих строках,
Чем необработанный камень, покрытый налётом времени.
Когда опустошительная война свернёт статуи,
И руины уничтожат каменную кладку,
Ни меч Марса, ни быстрый огонь войны не сожгут:
Живую память о тебе.
Против смерти и всепоглощающей вражды
Будешь ли ты идти вперёд, твоя слава всё равно найдёт себе место,
Даже в глазах всех потомков,
Которые доведут этот мир до рокового конца.
 Так что до тех пор, пока ты сам не предстанешь перед судом,
Ты живёшь в этом мире и обитаешь в глазах влюблённых.


 56

Сладкая любовь обновляет твою силу, да не будет сказано этого.
Твой острый край должен быть притупленнее, чем аппетит.,
Который только сегодня благодаря питанию ослабевает,
Завтра обостряется в своей былой мощи.
Так люби же и ты, хотя сегодня ты наполняешь
Свои голодные глаза, пока они не заблестят от сытости,
Завтра смотри снова и не убивай
Дух любви с вечной тупостью:
Пусть это печальное время будет подобно океану,
Который разделяет берега, где двое заключили новый союз,
Приходят каждый день на берег, чтобы, когда они увидят:
Возвращение любви, вид был ещё более радостным.
 Или назовите его зимой, которая полна забот,
 Делает лето желанным, в три раза более желанным и редким.


 57

Будучи твоим рабом, что я могу сделать, кроме как угождать
В часы и дни, когда ты этого желаешь?
У меня совсем нет драгоценного времени, которое я мог бы потратить;
И я не могу оказывать услуги, пока ты этого не потребуешь.
И я не смею упрекать бесконечный мир в том, что он так устроен.
Пока я (мой государь) слежу за часами в ожидании тебя,
Не думай, что горечь разлуки отравляет мне жизнь,
Когда ты в последний раз попрощался со своим слугой.

Я не смею ревностно допытываться,
Где ты можешь быть или какие у тебя дела,
Но, как печальный раб, остаюсь и ни о чём не думаю
Берегись, где бы ты ни был, как бы ты ни радовал тех, кто рядом.
 Любовь так слепа, что в твоей воле,
 (что бы ты ни делал) она не видит ничего дурного.


 58

Не дай бог, чтобы тот, кто сделал меня твоим рабом,
заставлял меня думать о том, как ты проводишь время,
или чтобы я считал часы, проведённые с тобой,
будучи твоим вассалом, обязанным не мешать тебе.
О, позволь мне страдать (будучи в твоей власти)
 Из-за того, что ты несвободен.
И смирись с тем, что тебе приходится терпеть каждый запрет,
Не обвиняя тебя в причинении вреда.
 Будь там, где пожелаешь, твоя власть так сильна.
Чтобы ты сам мог распоряжаться своим временем
Как пожелаешь, оно принадлежит тебе,
Ты сам можешь простить себя за совершённое преступление.
 Я буду ждать, даже если ожидание будет адом,
Не виню тебя за то, что ты поступаешь хорошо или плохо.


 59

Если нет ничего нового, кроме того, что было раньше,
То как же наш разум может быть обманут,
Если он трудится над изобретением, которое не приносит пользы
Вторая ноша бывшего ребёнка!
О, если бы эта запись могла оглянуться назад,
Даже на пятьсот оборотов солнца,
Показать мне твой образ в какой-нибудь старинной книге,
С тех пор как разум впервые обрёл характер.
Чтобы я мог увидеть, что мог бы сказать старый мир,
Этому сложному чуду твоего тела,
Исправились ли мы, или они стали лучше,
Или революция осталась прежней.
 О, конечно, я - остряк прежних дней,
 Предметам похуже воздали восхищенную похвалу.


 60

Подобно тому, как волны набегают на галечный берег,,
Так и наши минуты спешат к своему концу.,
Каждый, сменяя то, что было прежде,
В последовательном труде все стремятся вперёд.
Рождение, однажды появившись на свет,
Ползёт к зрелости, где, увенчанный,
Кривой затмевает его славу в борьбе.
И Время, что давало, теперь отнимает.
 Время уничтожает всё цветущее в юности,
И углубляет морщины на челе красоты,
 Питается редкостями истинной природы,
И ничто не устоит перед его косой.
 И всё же я надеюсь, что мои стихи будут жить,
 Восхваляя твою ценность, несмотря на его жестокую руку.


 61

Воля ли твоя, чтобы твой образ не смыкал
Мои тяжёлые веки в эту утомительную ночь?
Желаешь ли ты, чтобы мой сон был нарушен,
Пока тени, подобные тебе, насмехаются над моим зрением?
Не твой ли дух ты посылаешь?
Так далеко от дома, чтобы совать нос в мои дела,
Выискивать во мне постыдные поступки и праздные часы,
Размах и продолжительность твоей ревности?
О нет, твоя любовь, хоть и сильна, не так велика,
Как моя любовь, что не даёт мне сомкнуть глаз,
Моя истинная любовь, что лишает меня покоя,
Чтобы я всегда был на страже ради тебя.
 Я бью тревогу ради тебя, пока ты спишь в другом месте.
 Я далеко от других, а они слишком близко.


 62

Грех себялюбия завладел моим взором,
И всей моей душой, и всеми моими частями;
И от этого греха нет лекарства,
Он так глубоко укоренился в моём сердце.
Мне кажется, что нет лица прекраснее моего,
Нет формы столь совершенной, нет истины столь достоверной,
И я сам определяю свою ценность,
Превосходя всех остальных во всех отношениях.
Но когда зеркало показывает мне, что я на самом деле
измождён и покрыт морщинами,
Я читаю в своей любви к себе прямо противоположное:
Любовь к себе — это безнравственность.
 Тебя, себя, я восхваляю,
Окрашивая свой возраст красотой твоих дней.


 63

Моя любовь будет такой же, как я сейчас,
С изувеченной и израненной рукой Времени,
Когда часы высосут его кровь и нахмурят его лоб
С морщинами, когда его юное утро
Перешло в бурную ночь старости,
И все те красоты, королем которых он теперь является
Исчезают или пропадают из виду,
Крадут сокровище его источника:
На такое время я сейчас укрепляюсь
Против жестокого ножа смущающего века,
Который он никогда не вычеркнет из памяти
Красота моей сладкой любви, хотя и жизнь моего возлюбленного.
 Его красота будет видна в этих чёрных линиях,
 И они будут жить, а он в них — по-прежнему зелёный.


 64

Когда я увидел, как подлая рука Времени изуродовала
Богатую и гордую старость, похороненную в земле,
Когда я вижу, как рушатся некогда величественные башни,
И медь становится вечным рабом смертельной ярости.
Когда я вижу, как голодный океан
Захватывает прибрежное царство,
А твердая почва побеждает водную стихию,
Приумножая потери и умножаясь сама.
Когда я вижу такую смену власти,
Или когда власть сама приходит в упадок,
Руины учат меня размышлять следующим образом:
Это время придет и заберет мою любовь.
 Эта мысль подобна смерти, которая не может выбирать.
 Но плачет, желая иметь то, что боится потерять.


 65

Ни медь, ни камень, ни земля, ни бескрайнее море,
Но печальная смертность подрывает их силу.
Как красота может противостоять этой ярости?
Чьё действие не сильнее, чем у цветка?
О, как может медленное дыхание лета выстоять
Против яростной осады наступающих дней?
Когда даже неприступные скалы не так уж крепки,
А стальные ворота не так уж надёжны, как время?
О, страшное размышление, где же, увы,
Спрятана лучшая жемчужина Времени в сундуке Времени?
 Или какая сильная рука может удержать его стремительный шаг?
 Или кто может запретить ему завладеть красотой?
 Никто, если только это чудо не свершится,
 И моя любовь не засияет ярким светом в чёрных чернилах.


 66

Утомлённый всем этим, я молю о спокойной смерти:

Как нищий, рождённый в пустыне,
Не нуждающийся ни в чём, кроме веселья,
И чистой веры, к несчастью, лишённый,
И позолоченной чести, постыдно утраченной,
И девственной добродетели, грубо опороченной,
И истинного совершенства, несправедливо опозоренного,
И силы, хромой на ходу.
И искусство, скованное властью,
И глупость, подобная врачу, управляющая мастерством,
И простая истина, ошибочно названная простотой,
И добро, находящееся в плену у больного капитана.
 Я устал от всего этого, я бы хотел уйти,
Но, чтобы умереть, я оставляю свою любовь в покое.


 67

Ах, зачем ему жить в заражении,
И своим присутствием поощрять нечестие,
Чтобы грех получил от него выгоду,
И украсил себя его обществом?
Зачем фальшивой живописи подражать его щекам,
И красть мертвенный вид у его живого оттенка?
Зачем бедной красоте искать окольными путями
Розы из тени, если его роза настоящая?
Зачем ему жить, когда природа обнищала,
Лишившись крови, что струится по живым венам,
Ведь у неё теперь нет казны, кроме его,
И она, гордая многими, живёт за его счёт?
 О, она копит, чтобы показать, какое богатство у неё было,
В те далёкие дни, когда всё было не так плохо.


 68
Так его щека — карта прожитых дней,
Когда красота жила и умирала, как сейчас умирают цветы,
До того, как появились эти ублюдочные признаки красоты,
Или осмелились поселиться на живом челе:
До того, как были сострижены золотые локоны мертвецов,
Праведников могил,
Чтобы прожить вторую жизнь на второй голове,
Прежде чем мёртвая красота обрела новую жизнь:
В нём видны те священные древние часы,
Без всяких украшений, сами по себе,
Не делающие лето из чужой зелени,
Не лишающие старое красоты,
 И он, как карта, хранится у природы.
 Чтобы показать ложному Искусству, какой была красота в былые времена.


 69

Те части тебя, что видит мир,
Не нуждаются в том, что может исправить мысль сердца:
Все языки, голоса душ воздают тебе должное,
Высказывая чистую правду, как это делают враги.
Таким образом, твоя внешность увенчана внешней похвалой,
Но те же языки, что так восхваляют тебя,
В других акцентах эта похвала звучит сбивчиво.
Они видят дальше, чем позволяет глаз.
Они вглядываются в красоту твоего разума,
И, догадываясь об этом, судят по твоим поступкам.
Тогда их мысли (хотя их взгляды были добры)
К твоему прекрасному цветку добавь зловоние сорняков:
 Но почему твой запах не соответствует твоему виду?
 Дело в том, что ты произрастал на обычной земле.


 70

 То, что тебя обвиняют, не является твоим недостатком,
 Ведь клевета всегда была на стороне прекрасного,
 Украшение красоты вызывает подозрения,
 Ворона, которая летает в самом сладком небесном воздухе.
Так что будь добр, клевета только на руку.
Твоё достоинство ценится временем.
Ведь гнилой порок любит самые сладкие плоды.
И ты являешь собой чистое, незапятнанное начало.
Ты прошёл через засады юных дней,
Либо не подвергшись нападению, либо одержав победу.
Но эта твоя хвала не может быть твоей хвалой,
Чтобы обуздать зависть, которая только разгорается.
 Если кто-то заподозрит, что ты плохо маскируешь свои чувства,
 то ты один будешь в ответе за королевство сердец.


 71

 Не плачь по мне, когда я умру,
 иначе ты услышишь мрачный колокольный звон.
 Он предупредит мир о том, что я сбежал
 из этого мерзкого мира, чтобы жить с самыми мерзкими червями.
Нет, если ты прочтешь эту строку, не вспоминай
О руке, которая ее написала, ведь я так сильно тебя люблю,
Что ты забудешь обо мне в своих сладких мыслях,
Если мысли обо мне заставят тебя страдать.
О, если, говорю я, ты взглянешь на этот стих,
Когда я (возможно) смещусь в небытие,
Не повторяй даже моего жалкого имени;
Но пусть твоя любовь угаснет вместе с моей жизнью.
 Чтобы мудрый мир не внял твоим стенаниям
И не насмехался над тобой после моей смерти.


 72

О, чтобы мир не заставлял тебя декламировать,
Какую заслугу я имел, чтобы ты любила меня
После моей смерти, любовь моя, забудь меня совсем,
Ведь во мне нет ничего достойного тебя.
Разве что ты придумаешь какую-нибудь добродетельную ложь,
Чтобы сделать для меня больше, чем я заслуживаю,
И воздать умершему больше хвалы,
Чем скупой на похвалу язык:
О, чтобы твоя истинная любовь не показалась фальшивой в этом,
То, что ты из любви говоришь обо мне хорошо, неправда,
Пусть мое имя будет похоронено там, где мое тело,
И не живи больше, чтобы не позорить ни меня, ни тебя.
 Ибо мне стыдно за то, что я приношу.,
 И вам тоже следует любить то, чего вы не стоите.


 73

То время года, которое ты можешь увидеть во мне,,
Когда висят желтые листья, или их нет, или их немного
На тех ветвях, что дрожат от холода,
Обнажились разрушенные хоры, где недавно пели славные птицы.
Во мне ты видишь сумерки такого дня,
Как после заката меркнет на западе.
Которое мало-помалу уносит чёрная ночь,
второе «я» смерти, что погружает всё в покой.
Во мне ты видишь отблеск такого огня,
что лежит на пепелище его юности,
как смертное ложе, на котором он должен угаснуть,
Поглощённый тем, чем он питался.
 Ты это понимаешь, и это делает твою любовь сильнее,
чтобы любить то, что ты должен будешь оставить вскоре.


 74

Но будь доволен, когда этот жалкий арестант
Без всякого залога увезёт меня с собой.
В моей жизни есть кое-что интересное,
Что навсегда останется с тобой.
Когда ты пересмотришь это, ты пересмотришь.
 Эта часть была посвящена тебе.
 Земля может иметь только то, что ей принадлежит.
 Мой дух принадлежит тебе, это лучшая часть меня.
 Так что ты потерял лишь жалкие остатки жизни,
Добычу червей, ведь моё тело мертво.
 Трус, побеждённый ножом негодяя,
Слишком ничтожен, чтобы о нём вспоминать.
 Ценность этого — в том, что оно содержит.
 И это так, и это останется с тобой.


 75

Ты для моих мыслей — как пища для жизни,
Или как благодатные дожди для земли;
И ради твоего спокойствия я веду такую борьбу
Как между скупцом и его богатством.

То горд, как наслаждающийся, то
Сомневается, что алчный век украдёт его сокровище,
То считает за лучшее быть с тобой наедине,
То хочет, чтобы весь мир видел моё удовольствие,
То наслаждается твоим видом,
То изголодался по твоему взгляду,
Не имея или не стремясь получить никакого удовольствия,
Кроме того, что есть или должно быть взято у тебя.
 Так я тоскую и пресыщаюсь день за днём,
 Или пресыщаюсь всем, или всё теряю.


 76

Почему в моих стихах так мало новой гордости?
Так мало разнообразия или быстрых перемен?
Почему с течением времени я не отвожу взгляд
В сторону новых методов и странных соединений?
Почему я всё ещё пишу одно и то же,
И держу изобретение в заточении,
Где каждое слово почти говорит о моём имени,
Показывая своё происхождение и то, откуда оно взялось?
О, знай, милая любовь, я всегда пишу о тебе,
И ты, и любовь по-прежнему — мои аргументы:
Так что все мои лучшие одевает старые слова новый,
Расходы опять то, что уже потрачено:
 Ибо как солнце ежедневно новые, так и старые,
 Так это моя любовь по-прежнему утверждаю, что сказал.


 77

Твое зеркало покажет тебе, как одеваются твои красавицы.,
Твой циферблат, как ты растрачиваешь свои драгоценные минуты,
Эти пустые листы сохранят отпечаток твоего разума,
И ты сможешь вкусить эту книгу, это учение.
 Морщины, которые покажет твоё стекло,
Напомнят тебе о могилах с открытыми ртами,
Ты сможешь узнать о тайном движении твоего циферблата,
О воровском пути времени в вечность.
 Посмотри, что не может вместить твоя память,
Запиши это на этих пустых листах, и ты найдёшь
Те дети, которых ты вскормил, вышли из твоего мозга,
Чтобы по-новому познакомиться с твоим разумом.
 Эти занятия, как бы часто ты на них ни смотрел,
Принесут тебе пользу и значительно обогатят твою книгу.


 78
Столь часто я взывал к тебе как к своей музе,
И находил столь щедрую помощь в своих стихах,
Что каждое чужеземное перо обрело во мне опору,
И под твоим покровительством их поэзия расцвела.
Твои глаза, что научили немых петь на небесах,
И тяжкое невежество вознесли ввысь,
Прибавили перьев на крыло учёного,
И придали изяществу двойную величавость.
Но больше всего гордись тем, что я составляю,
 чьё влияние — твоё, и оно рождено тобой,
 в чужих работах ты лишь исправляешь стиль,
И искусства украшаются твоими прелестями.
 Но ты — всё моё искусство, и ты развиваешься
 Так же высоко, как и знания, моё грубое невежество.


 79

Пока я в одиночку взывал к твоей помощи,
В моих стихах была вся твоя нежная прелесть,
Но теперь мои изящные строки увяли,
И моя больная муза нашла себе другое место.
Я признаю (милая любовь), что твой прекрасный аргумент
Заслуживает труда более достойного пера,
Но что о тебе придумает твой поэт,
Он крадет у тебя и платит тебе за это снова,
Он одалживает тебе добродетель, и он украл это слово,
Из твоего поведения он дает красоту
И нашел это в твоей щеке: он может позволить себе
Хвала не тебе, а тому, что в тебе живет.
 Тогда не благодари его за то, что он говорит,
Ведь то, что он должен тебе, ты отдаёшь сам.


 80

О, как я теряюсь, когда пишу о тебе,
Зная, что более возвышенный дух использует твоё имя,
И тратит все свои силы на его восхваление,
Чтобы я потерял дар речи, говоря о твоей славе.
Но поскольку твоя ценность широка, как океан,
А скромность — как самый гордый парус,
Моя дерзкая ладья (намного уступающая его кораблю)
 намеренно появляется на твоих широких просторах.
Твоя малейшая помощь удержит меня на плаву,
пока он плывёт по твоим безмолвным глубинам,
Или (если я потерплю крушение)  я стану бесполезной лодкой.
Он высокого роста и горд собой.
 Тогда, если он преуспеет, а меня отвергнут,
 Хуже всего было то, что моя любовь погубила меня.


 81

 Или я проживу столько, что успею написать твою эпитафию,
 Или ты выживешь, когда я сгнию в земле,
Отсюда смерть не сможет стереть твою память,
 Хотя каждая частичка меня будет забыта.
 Твоё имя обретёт бессмертную жизнь,
Хоть я (однажды ушедший) и должен умереть для всего мира,
Земля может дать мне лишь общую могилу,
Когда ты будешь лежать, погребённая в глазах людских,
Твоим памятником станут мои нежные стихи,
Которые не прочтут ещё не созданные глаза.
И языки будут, и ваше бытие будет репетировать,
Когда все дышащие в этом мире умрут,
Вы всё равно будете жить, такова сила моего пера,
Где дышит большинство, даже в устах людей.


 82

Я признаю, что ты не был женат на моей музе,
И поэтому можешь без зазрения совести
Пропускать слова посвящения, которые писатели используют
Для своего прекрасного предмета, благословляя каждую книгу.
Ты столь же прекрасен в знаниях, сколь и в цвете лица.
Твоя ценность превосходит все мои похвалы,
И поэтому ты вынужден искать что-то новое,
Что-то более свежее, что-то лучшее, что приносит время.
И делай это с любовью, даже когда они придумают,
Какие натянутые штрихи может придать риторика,
Ты по-настоящему справедлив, тебе по-настоящему сочувствуют,
В истинно простых словах, от твоего правдивого друга.
 И их грубая живопись могла бы быть лучше использована.,
 Там, где щекам нужна кровь, в thee ею злоупотребляют.


 83

Я никогда не видел, чтобы вам нужна была живопись,
И поэтому на вашей ярмарке нет набора для рисования,
Я обнаружил (или мне показалось, что я обнаружил), что ты превзошёл
Это пустое требование поэта:
И поэтому я доверился твоему отчёту,
Который ты сам вполне мог бы показать,
Насколько современное перо несовершенно.
Говоря о ценности, какая ценность в тебе растет.
Это молчание за мой грех, которое ты приписал мне.,
Что будет самой моей славой, так это то, что я немая.,
Ибо я не умаляю красоты, будучи немым.,
Когда другие подарили бы жизнь и воздвигли могилу.
 В одном из твоих прекрасных глаз живет больше жизни,,
 Чем оба твоих поэта могут восхвалять.


 84

Кто говорит больше всех, кто может сказать больше,
Чем эта пышная хвала: что ты один — это ты,
В чьих пределах сокрыт клад,
Который должен стать примером для тех, кто равен тебе.
В этом пером заключена скудость,
Которая придаёт его предмету немалую славу.
Но тот, кто пишет о тебе, если он может сказать,
Что ты — это ты, тем самым возвышает свой рассказ.
Пусть он лишь копирует то, что написано в тебе,
Не ухудшая того, что природа сделала таким ясным,
И такой двойник прославит его остроумие,
Сделав его стиль предметом восхищения повсюду.
 Ты к своим прекрасным дарам добавляешь проклятие,
 Будучи падкой на похвалу, которая делает твои похвалы ещё хуже.


 85

Моя косноязычная муза в приличиях не уступает,
Пока комментарии к твоим хвалебным одам,
Написанные золотым пером,
И драгоценные фразы, составленные всеми музами,
Я думаю о хорошем, в то время как другие пишут хорошие слова,
И, как неграмотный клерк, всё равно кричу «Аминь»
На каждый гимн, который сочиняет способный дух,
В отточенной форме хорошо обработанного пера.
Услышав, что тебя хвалят, я говорю: «Так и есть, это правда»,
И к большинству похвал добавляю кое-что ещё,
Но это только в моих мыслях, чья любовь к тебе
(Хотя слова приходят в последнюю очередь) стоит на первом месте.
 Тогда другие, ради благозвучия слов,
Меня за мои немые мысли, говорящие по существу.


 86

Был ли это гордый полный парус его великого стиха,
Направленный к цели (слишком драгоценной) — к тебе,
Неужели мои созревшие мысли в моей голове
Обрели могилу в том чреве, где они росли?
Был ли это его дух, обученный духами писать
Выше смертного уровня, который сразил меня наповал?
Нет, ни он, ни его ночные собратья
Не помогли ему, мой стих поразил их.
Ни он, ни тот приветливый знакомый призрак,
Который по ночам развлекает его разговорами,
Не могут похвастаться тем, что победили моё молчание.
Я не был болен никаким страхом оттуда.
 Но когда твое лицо заполнило его линию.,
 Тогда мне не хватало значения, это ослабило мое.


 87

Прощай! ты слишком дорог для меня, чтобы обладать тобой,
И, как видно, ты знаешь себе цену.
Хартия твоей ценности освобождает тебя:
Мои обязательства перед тобой определены.
Ведь как я могу владеть тобой, если ты сам мне это даёшь?
И где же тогда моё богатство?
Причина этого щедрого дара во мне самом отсутствует,
И поэтому мой патент снова аннулирован.
Ты отдал себя, не зная своей ценности,
Или я, которому ты это отдал, ошибся,
Так что твой великий дар, выросший из недопонимания,
Возвращается домой, когда я принимаю более взвешенное решение.
 Так что ты был для меня как сон,
Во сне ты король, но наяву — ничто.


 88

Когда ты будешь расположен осветить меня,
И выставить мои заслуги в глазах презрения,
На твоей стороне, я буду сражаться против самого себя,
И докажу тебе добродетель, хотя ты и отрекся от клятвы:
Поскольку моя собственная слабость известна лучше всего,
С твоей стороны я могу рассказать историю
О скрытых недостатках, в которых я уверен:
Что ты, потеряв меня, снискаешь много славы:
И я тоже от этого выиграю,
Потому что все мои мысли о тебе,
И обиды, которые я наношу себе,
Приносят тебе выгоду, а мне — двойную выгоду.
 Такова моя любовь, я полностью принадлежу тебе.
 Ради твоего блага я готов стерпеть любое зло.


 89

Скажи, что ты оставила меня из-за какой-то моей ошибки,
и я прокомментирую это оскорбление.
Поговори о моей хромоте, и я сразу остановлюсь:
не стану защищаться от твоих доводов.
Ты не можешь (любовь моя) так сильно опозорить меня,
чтобы придать форму желаемому изменению.
Поскольку я опозорю себя, зная о твоём желании,
я разорву все связи и буду вести себя странно:

Я не буду появляться в тех местах, где бываешь ты, и не буду произносить
твоё милое, любимое имя,
Чтобы я, будучи слишком нечестивым, не поступил неправильно
и, возможно, не рассказал о нашем давнем знакомстве.
 Ради тебя я готов поклясться в споре с самим собой,
 что никогда не полюблю того, кого ты ненавидишь.


 90

 Тогда возненавидь меня, если хочешь, сейчас,
 пока мир настроен против моих поступков,
объединись со злобой судьбы, заставь меня склониться,
 и не нанеси удар в спину:
 О, не делай этого, когда моё сердце избежит этой печали.
Приди в тыл к поверженному горю,
Не оставляй ветреную ночь дождливому утру,
Чтобы отсрочить предначертанное падение.
Если ты оставишь меня, не оставляй последним,
Когда другие мелкие горести выполнят свою работу,
Но приходи в начале, чтобы я мог вкусить
Сначала самое худшее, что может случиться с человеком.
 И другие горести, которые сейчас кажутся горестями,
по сравнению с потерей тебя, таковыми не покажутся.


 91

Кто-то гордится своим происхождением, кто-то — мастерством,
кто-то — богатством, кто-то — силой своего тела,
кто-то — одеждой, пусть и новомодной, но дурного качества:
кто-то — соколами и гончими, кто-то — лошадьми.
И у каждого чувства есть своё сопутствующее удовольствие,
в котором оно находит радость, превосходящую всё остальное.
Но эти частности не для меня.
Всё это я предпочитаю одному общему благу.
Твоя любовь для меня дороже высокого происхождения.
Богаче богатства, горже, чем стоимость одежды,
Наслаждаюсь большим, чем ястребы и лошади.:
И, имея тебя, я хвалюсь гордостью всех людей.
 Несчастный только в этом, что ты можешь взять,
 Все это пропадает, а меня самого делают несчастным.


 92

Но сделай все возможное, чтобы улизнуть отсюда.,
На всю жизнь ты уверен, что принадлежишь мне.,
И жизнь не будет длиться дольше, чем твоя любовь,
Ведь она зависит от твоей любви.
Тогда мне не нужно бояться худших из зол,
Ведь моя жизнь оборвётся из-за малейшей из них.
Я вижу, что мне уготовано лучшее состояние,
Чем то, что зависит от твоего настроения.
Ты не можешь досаждать мне непостоянством ума,
Поскольку моя жизнь зависит от твоего восстания.,
О, какое счастливое название я нахожу:
Счастлив иметь твою любовь, счастлив умереть!
 Но что же такое благословенно-прекрасное, что не боится запятнанности?
 Ты можешь быть фальшивкой, и все же я этого не знаю.


 93

Так и я буду жить, предполагая, что ты истинен,
Как обманутый муж, так и лицо любви,
Может по-прежнему казаться мне любовью, хоть и изменившейся:
Твой взгляд со мной, но сердце в другом месте.
Ведь в твоих глазах не может быть ненависти,
Поэтому я не могу распознать в тебе перемену,
Во многих взглядах — историю лживого сердца
В его чертах, и хмурых взглядах, и морщинах странных

Но небеса в твоем творении постановили,
Что в твоем лице всегда должна пребывать любовь,
Какими бы ни были твои мысли или сердечные порывы,
Твой взгляд не должен выражать ничего, кроме нежности
 Как яблоня Евы, расцветает твоя красота,
Если твоя добродетель не соответствует твоему облику


 94

Те, у кого есть сила причинять боль, но они ничего не сделают,
Те, кто не делает этого, больше всего проявляют себя,
Те, кто движет другими, сами как камень,
Невозмутимые, холодные и медленно поддающиеся искушению:
Они по праву наследуют милость небес,
И экономят природные богатства, не тратя их.,
Они - лорды и владельцы своих лиц,
Другие, но управляющие своим совершенством:
Летний цветок для лета сладок,
Хотя для него самого он только живет и умирает,
Но если этот цветок встречается с низменной инфекцией,,
Самый низменный сорняк превосходит его достоинство:
 Ибо самые приятные вещи становятся самыми кислыми из-за своих поступков,
 Лилии, которые гниют, пахнут гораздо хуже сорняков.


 95

Как сладок и прекрасен твой стыд,
Что, словно язва на благоухающей розе,
Портит красоту твоего расцветающего имени!
О, в какие сладости ты облекаешь свои грехи!
 Тот язык, что повествует о твоих днях,
(Отпуская непристойные комментарии о твоих забавах)
 Не может не восхвалять, но восхваляет в своей манере,
Называя твоё имя, благословляет дурную славу.
 О, какой дом обрели эти пороки,
Которые избрали тебя своим пристанищем,
Где вуаль красоты покрывает каждое пятно,
И все становится прекрасным, что могут видеть глаза!
 Обрати внимание (дорогое сердце) на эту великую привилегию,
 Самый твердый нож, которым плохо пользуются, теряет свою остроту.


 96

Кто-то говорит, что твоя вина - молодость, кто-то распутство,
Кто-то говорит, что твоя милость — это молодость и лёгкое отношение к жизни.
И милость, и недостатки ценятся в разной степени:
Ты превращаешь недостатки в достоинства, чтобыон прибегает к:
Как на пальце восседающей на троне королевы,
Самый простой драгоценный камень будет высоко цениться:
Так и те ошибки, которые в тебе видны,
Превращаются в истины и считаются за таковые.
Сколько ягнят мог бы предать суровый волк,
Если бы он мог менять свой облик, как ягнёнок!
Сколько зевак ты мог бы увести за собой,
Если бы ты использовал всю мощь своего государства!
 Но не делай этого, я люблю тебя так сильно,
 Что, пока ты моя, ты принадлежишь мне.


 97

 Как же похоже на зиму моё отсутствие
 Рядом с тобой, радость быстротечного года!
Какие заморозки я пережил, какие мрачные дни повидал!
Какая везде эта старая декабрьская нагота!
И всё же это время было похоже на лето,
На изобильную осень, богатую урожаем,
Несущую бессмысленное бремя расцвета,
Как вдовьи чресла после смерти их господ:
И всё же этот обильный урожай казался мне
Лишь надеждой сирот и неоплодотворённых плодов.
Лето и его удовольствия ждут тебя.,
Когда ты уходишь, даже птицы немеют.
 А если и поют, то с таким унылым ликованием.,
 Листья выглядят бледными, предвещая приближение зимы.


 98

Отсутствовал ли я с тобой весной,
Когда гордый пестрый Апрель (одетый во все свое великолепие)
Вложил дух юности во все сущее:
Этот тяжелый Сатурн смеялся и прыгал вместе с ним.
Но ни пение птиц, ни сладкий запах
Из разных цветов по запаху и оттенку,
Могли бы рассказать мне историю любого лета:
Или сорвать их с гордых колен там, где они росли:
Я не дивился белизне лилий,
Не восхвалял глубокий алый цвет роз,
Они были лишь милыми, восхитительными образами:
Созданными по твоему подобию, о образец всех этих.
 И всё же казалось, что зима ещё не отступила, а ты далеко,
И я играл с твоей тенью, как с ними.


 99
Так я упрекнул фиалку,
Милая воровка, откуда ты взяла свой сладкий аромат,
Если не из дыхания моей любви? Пурпурная гордость,
Что на твоей нежной щеке, как румянец,
В моих любовных жилах слишком сильно окрашена.
Лилию я осудил за твою руку,
А бутоны майорана украли твои волосы,
Розы в ужасе стояли на шипах,
Одна краснела от стыда, другая белела от отчаяния:
Третья, ни красная, ни белая, украла и то, и другое,
И к своему воровству присоединила твоё дыхание,
Но за кражу, совершённую с гордостью,
Мстительная язва съела её до смерти.
 Я заметил ещё больше цветов, но ни одного не увидел,
 кроме того, что было украдено у тебя.


 100

 Где ты, муза, что так долго молчишь?
 Говори о том, что даёт тебе силу.
 Тратишь ли ты свою ярость на какую-то никчёмную песню,
Лишая себя возможности освещать низменные темы?
 Вернись, забывчивая муза, и немедленно искупь
В безмятежных числах время, так праздно проведённое,
Воспевается в твоих стихах,
И твоё перо обретает и мастерство, и аргументацию.
Восстань, усталая муза, взгляни на милое лицо моей любви,
Если время оставило на нём хоть одну морщинку,
Если хоть одна, то это сатира на увядание.
И пусть плоды времени презираются повсюду.
 Даруй моей любви славу быстрее, чем Время растрачивает жизнь,
 Так что ты предотвращаешь его косу и кривой нож.


 101

 О праздная Муза, чем ты искупишь
Пренебрежение к истине, окрашенной красотой?
 И истина, и красота зависят от моей любви:
 Так и ты поступаешь, и в этом твоё достоинство:
Ответь, о Муза, разве ты не скажешь:
«Истина не нуждается в цвете, у неё есть свой цвет,
Красота не нуждается в карандаше, у красоты есть своя истина:
Но лучше всего то, что никогда не смешивается»?
Разве ты не замолчишь, потому что он не нуждается в похвале?
Не оправдывай своё молчание, ведь оно в тебе.
Чтобы он пережил свою позолоченную гробницу:
 И чтобы его славили грядущие века.
 Тогда исполни свой долг, муза, я научу тебя, как
 Сделать так, чтобы он казался таким же долговечным, как сейчас.


 102

 Моя любовь крепка, хотя и кажется слабее,
 Я люблю не меньше, хотя и не так явно.
 Эта любовь — товар, который высоко ценится.
Язык хозяина разносится повсюду.
 Наша любовь была новой, и тогда, весной,
когда я обычно приветствовал её своими стихами,
как Филомела поёт летом,
и её свирель замолкает с наступлением зрелости дней:
Не то чтобы лето сейчас стало менее приятным
Чем тогда, когда ее скорбные гимны заставляли замолкать ночи,
Но эта дикая музыка обременяет каждую ветку,
И ставшие привычными сладости теряют свою прелесть.
 Поэтому, как и она, я иногда держу язык за зубами:
 Потому что я не хотел бы утомлять вас своей песней.


 103

Увы, какую бедность порождает моя муза,
Что у нее есть такой простор для проявления своей гордости,
Аргумент сам по себе более убедителен,
чем когда к нему добавляется моя похвала.
Не вините меня, если я больше не смогу писать!
Посмотрите в зеркало, и вы увидите лицо,
которое затмевает мою грубую выдумку.
Притупляя мои строки и позоря меня.
 Разве не греховно тогда стремление исправить,
испортить то, что раньше было хорошо?
 Ведь мои стихи направлены не на что иное,
как на то, чтобы рассказать о ваших милостях и дарах.
 И больше, гораздо больше, чем может уместиться в моих стихах,
 Вам покажет ваше собственное зеркало, когда вы в него посмотрите.


 104

Для меня, мой прекрасный друг, ты никогда не будешь старой.
Такой же, какой я увидел тебя в первый раз,
Такой же прекрасной ты кажешься и сейчас: три холодные зимы,
 три лета, полные гордости, и три прекрасных весны сменились жёлтой осенью.
Я видел смену времён года,
Три апрельских аромата сгорели в трёх жарких июнях,
С тех пор как я впервые увидел тебя свежей и зелёной.
Но красота, как стрелка на циферблате,
Сбегает от своего образа, и не уловить её бег.
Так и твой милый оттенок, который, как мне кажется, всё ещё на месте,
движется, и мой глаз может быть обманут.
 Из-за этого, о невоспитанный возраст, послушай.
 До твоего рождения лето красоты было мертво.


 105

Пусть мою любовь не назовут идолопоклонством,
А мою возлюбленную — идолом,
Ведь все мои песни и восхваления
Посвящены одному, и только одному, и всегда будут такими.
Добр мой нрав сегодня, добр и завтра,
Всё так же постоянен в дивном совершенстве,
Поэтому мой стих ограничен постоянством,
Выражая одно, он не замечает различий.
Честный, добрый и верный — вот мои доводы,
Честный, добрый и верный, меняющиеся в зависимости от слов,
И в этом изменении заключается моё изобретение,
Три темы в одной, что даёт удивительный простор.
 Честный, добрый и верный часто жили сами по себе.
 Эти трое до сих пор ни разу не уживались в одном месте.


 106

Когда в хронике потраченного впустую времени
я вижу описания прекраснейших созданий,
и красота рождает прекрасную старую рифму,
Воспевая умерших дам и прекрасных рыцарей,
Затем воспевая лучшие черты прекрасной красоты,
Руки, ноги, губы, глаза, лоб,
Я вижу, что их древнее перо выразило бы
Даже такую красоту, какой ты владеешь сейчас.
Так что все их восхваления — лишь пророчества
О нашем времени, в котором ты являешься прообразом,
Ибо они смотрели лишь проницательными глазами,
У них не было достаточно мастерства, чтобы воспевать твою красоту.
 Ибо мы, живущие в эти дни,
 Имеем глаза, чтобы удивляться, но не имеем языка, чтобы восхвалять.


 107

 Не мои собственные страхи и не пророческая душа
 Всего мира, мечтающая о грядущем,
Могу ли я ещё владеть своей истинной любовью,
Которая считается залогом обречённой судьбы?
 Смертная луна пережила своё затмение,
И печальные предзнаменования насмехаются над своими же предсказаниями.
Неопределённость теперь увенчала себя уверенностью,
А мир провозглашает оливы вечными.
 Теперь, с наступлением этого самого благодатного времени,
Моя любовь выглядит свежей, и смерть подписывает со мной договор,
Ведь, несмотря на неё, я буду жить в этом бедном стихе.
Пока он оскорбляет безмолвные и немые племена.
 И ты найдёшь здесь свой памятник,
 Когда тиранов медные гербы и гробницы будут разрушены.


 108

Что в мозгу, что может выразить чернила,
Что не передаст тебе мой истинный дух,
Что нового сказать, что записать сейчас,
Что может выразить мою любовь или твои заслуги?
Ничего, милый мальчик, но всё же, как в молитве,
Я должен каждый день повторять одно и то же,
Не считая старое старым, ты мой, я твой,
Как и тогда, когда я впервые освятил твоё прекрасное имя.
Так что вечная любовь в новом обличье любви
Не ведает пыли и тягот возраста,
Не оставляет места неизбежным морщинам,
Но вечно хранит свою страницу древности,
Находя там первое проявление любви.
 Где время и внешняя форма показали бы его мертвым.


 109

О, никогда не говори, что я был лжив сердцем,
Хотя отсутствие, казалось, соответствовало моему пламени,
Так же легко я мог бы уйти от самого себя,
Как от моей души, которая покоится в твоей груди:
Это мой дом любви, если я странствовал,
Подобно тому, кто путешествует, я возвращаюсь снова,
Точно ко времени, а не с обменом временем,
Чтобы я сам принёс воды для своего пятна,
Никогда не верь, что в моей природе царят
Все слабости, что терзают все виды крови,
Что она может быть так нелепо запятнана,
Чтобы всё твоё добро пропало даром:
 Недаром я творю молитву эту,
 Пока ты, роза, в ней, ты — всё для меня.


 110

 Увы, это правда, я скитался здесь и там,
 И стал посмешищем для всех,
Пожертвовал своими мыслями, дёшево продал то, что было мне дороже всего,
 Предал забвению былые чувства.
 Это правда, я искал истину
С недоумением и странностью: но, несмотря ни на что,
Эти девицы вернули моему сердцу молодость,
А худшие попытки доказали, что ты — моя лучшая любовь.
Теперь всё кончено, и этому не будет конца,
Я больше никогда не буду испытывать свой аппетит
На новых доказательствах, чтобы проверить старого друга.
Влюблённый бог, которому я предан.
 Тогда прими меня, мой лучший рай,
Даже на твою чистую и самую любящую грудь.


 111

Ради меня поспорь с Фортуной,
Виновницей моих дурных поступков,
Которая не позаботилась о моей жизни лучше,
Чем общественные средства, которые порождают общественные нравы.
Отсюда и то, что моё имя заклеймено.
И почти с тех пор моя натура покорна
Тому, что она делает, как рука красильщика:
Пожалейте меня и пожелайте, чтобы я обновился,
Пока я, как добровольный пациент, буду пить
Зелья из эйзеля против моей сильной инфекции.
Нет горечи в том, что я буду горевать,
Нет и двойного покаяния, чтобы исправить исправление.
 Пожалей меня, мой дорогой друг, и я уверяю тебя,
 Что твоей жалости достаточно, чтобы исцелить меня.


 112

Твоя любовь и жалость заполняют ту пустоту,
Которую вульгарный скандал оставил на моём челе.
Какая мне разница, хорошо обо мне отзываются или плохо,
Если ты прощаешь мне мои плохие поступки и принимаешь мои хорошие?
Ты — весь мой мир, и я должен стремиться
Узнавать о своих грехах и добродетелях из твоих уст.
Никто другой не нужен мне, и я не нужен никому живому,
Чтобы моё закалённое чувство менялось в зависимости от того, прав я или нет.
В эту глубокую бездну я бросаю все заботы
Голоса других людей, что смысл моей гадюки ,
Критик и льстец остановлены:
Марк, как с моего пренебрежения я не обойдемся.
 Вы настолько сильно к своей цели разводят,
 Что весь мир, кроме меня, кажется, мертв.


 113

С тех пор, как я покинул тебя, мое око находится в моем разуме,
И то, что управляет моими действиями.,
Он выполняет свою функцию, но частично слеп.
Кажется, что он видит, но на самом деле это не так:

Ведь он не передаёт сердцу форму
 птицы, цветка или чего-то ещё, что он улавливает.
Разум не участвует в его быстрых объектах,
 и его собственное зрение не удерживает то, что оно улавливает.
Ибо, если он увидит грубое или нежнейшее зрелище,
Самое милое благосклонное или уродливое создание,
Гору или море, день или ночь:
Ворона или голубка, она придает им твои черты.
 Неспособный на большее, переполненный тобой,
 Мой самый верный разум, таким образом, делает мой неверным.


 114

Или мой разум увенчан тобой
Выпей эту лесть, как чуму монарха?
 Или мне сказать, что мой глаз говорит правду,
И что твоя любовь научила его этой алхимии?
 Превращать чудовищ и то, что не переваривается,
В таких же херувимов, как ты сама,
Создавая из всего плохого совершенство
Как только предметы попадают в его лучи:
 О, это первое, что я вижу, — это лесть.
 И мой великий разум по-королевски принимает её.
Мой глаз хорошо знает, что ему нравится,
 И готовит чашу для его вкуса.
 Если она отравлена, то это меньший грех,
Ведь мой глаз любит её и начинает с неё.


 115

Те строки, что я написал прежде, лживы,
Даже те, в которых говорилось, что я не мог бы любить тебя сильнее.
Но тогда моё суждение не знало причины,
По которой моё самое яркое пламя впоследствии должно было гореть чище.
Но если считать время, в котором произошли миллионы случайностей
Прокрадывайся между клятвами и меняй указы королей,
Затеняй священную красоту, притупляй самые острые намерения,
Отвлекай сильные умы на череду перемен:
Увы, почему, страшась тирании времени,
Я не могу сказать: «Сейчас я люблю тебя сильнее всего»,
Когда я был уверен в неуверенности,
Наслаждался настоящим, сомневаясь в будущем?
 Любовь — дитя, и я не вправе так говорить,
Чтобы дать взрасти тому, что ещё не выросло.


 116

Не буду я препятствовать браку истинных умов,
Любовь — не любовь,
Которая меняется, когда меняется всё,
Или склоняется, чтобы приспособиться.
О нет, это неизгладимый след,
Который взирает на бури и никогда не дрогнет;
Это звезда для каждой блуждающей ладьи,
Ценность которой неизвестна, хотя и измерена.
Любовь не глупа, хотя румяные губы и щёки
Входят в круг его изогнутого серпа,
Любовь не меняется с его короткими часами и неделями,
Но выдерживает даже крайнюю участь:
 Если это ошибка и она будет доказана,
 я никогда не писал и никто никогда не любил.


 117

 Обвиняйте меня в том, что я пренебрег всем,
 чем я мог бы отплатить вам за ваши великие заслуги,
забыл о вашей самой дорогой любви.
К чему все узы, что день за днём сковывают меня?
Что я часто общался с людьми, которых не знал,
И что со временем я получил право, купленное дорогой ценой,
Что я поднял паруса и пустился во все тяжкие,
Которые должны были унести меня как можно дальше от тебя.
Запиши и мои прихоти, и мои ошибки,
И, основываясь на доказательствах, предполагай, накапливай,
Подведи меня под уровень своего недовольства,
Но не стреляй в меня из своей пробудившейся ненависти:
 Поскольку в моём обращении говорится, что я стремился доказать
 постоянство и добродетель твоей любви.


 118

 Как будто для того, чтобы усилить наш аппетит,
 мы возбуждаем наше нёбо острыми приправами.
Чтобы наши недуги не были заметны,
Мы заболеваем, чтобы избежать болезни, когда очищаем организм.
Но, несмотря на то, что ты была полна своей не приторной сладостью,
Я приправлял свою пищу горькими соусами;
И, заболев от благополучия, нашёл в этом свою выгоду,
Заболев до того, как возникла настоящая нужда.
Таким образом, политика в любви предвосхищает
Болезни, которых не было, и превращается в неизбежные ошибки.
И привел медицину к здоровому состоянию,
Доброта которого была бы излечена от болезней.
 Но отсюда я узнаю и нахожу урок верным:
 Наркотики отравляют того, кто так устал от тебя.


 119

Какие снадобья я пил из слез Сирены
Дистиллированный из лимбеков, адски грязных внутри,
Превращающий страхи в надежды, а надежды — в страхи,
Я всё равно проигрывал, хотя видел, что могу победить!
 Какие ужасные ошибки совершало моё сердце,
Пока оно считало себя таким благословенным!
 Как мои глаза вышли за пределы своих сфер
В этом безумии, вызванном лихорадкой!
 О, польза от зла, теперь я понимаю,
Что лучшее становится ещё лучше благодаря злу.
И разрушенная любовь, когда она возрождается,
Становится прекраснее, чем прежде, сильнее, намного лучше.
 Так я возвращаюсь, порицаемый, к своему довольству,
И приобретаю от бед в три раза больше, чем теряю.


 120
То, что ты когда-то был несправедлив ко мне, теперь сближает нас,
И за ту печаль, которую я тогда испытывал,
Я должен склониться перед своим проступком,
Если только мои нервы не сделаны из меди или кованой стали.
Ведь если ты был потрясён моей несправедливостью,
Как я — твоей, то ты провёл в аду целую вечность,
А я, тиран, не нашёл времени,
Чтобы взвесить, как я страдал из-за твоего преступления.
О, если бы наша скорбная ночь могла вспомнить
Мою глубочайшую скорбь, как сильно ранит истинная печаль,
И если бы ты вскоре протянул мне, как тогда протянул
Скромное лекарство, которое помогает при ранах на груди!
 Но теперь твоя вина становится платой,
 Мое выкупает твое, а твое должно выкупить меня.


 121

Лучше быть подлым, чем быть почитаемым подлым,
Когда не хочешь быть, получаешь упрек в том, что ты,
И утрачено справедливое удовольствие, которое так воспринимается,
Не нашими чувствами, а зрением других.
Ибо почему чужие лживые’ фальшивые глаза должны
Приветствовать мою спортивную кровь?
Или почему мои слабости — это слабости шпионов,
Которые в своих желаниях считают плохим то, что я считаю хорошим?
Нет, я такой, какой есть, а они такие, какие есть.
На мои злоупотребления они отвечают своими собственными.
Я могу быть прямым, хотя они сами кривы.
Мои поступки не должны быть видны за их низменными помыслами.
 Если только они не поддерживают это всеобщее зло,
 Все люди плохи и правят в своей порочности.


 122

 Твой дар, твои таблицы — в моей голове.
 Они запечатлены в моей памяти надолго.
Они останутся выше этого праздного чина.
 Навсегда, даже в вечности.
 Или, по крайней мере, пока живы разум и сердце
Имей способность от природы существовать,
Пока каждый в разрушенном забвении не отдаст свою часть
Твою запись никогда нельзя пропустить:
Это жалкое удержание не могло так долго продержаться,
И мне не нужно подсчитывать твою дорогую любовь, чтобы набрать очки,
Поэтому я осмелился отдать их тебе,
Чтобы ты доверял тем столам, которые принимают тебя чаще:
 Чтобы у тебя был помощник, который будет помнить о тебе,
Чтобы во мне не было места забвению.


 123

Нет! Время, не хвались тем, что я меняюсь.
Твои пирамиды, возведённые с новой силой,
Для меня не новы и не странны.
Это лишь декорации прежнего зрелища:
Наши свидания кратки, и поэтому мы восхищаемся,
То, что ты навязываешь нам, является старым,
И скорее заставь их родиться по нашему желанию,
Чем думай, что мы раньше слышали, как о них рассказывали:
Твоим регистрам и тебе я бросаю вызов,
Ничего удивительного ни в настоящем, ни в прошлом,
Что касается твоих записей, и то, что мы видим, является ложью,
Сделано более или менее твоей постоянной поспешностью:
 В этом я клянусь, и так будет всегда,
 Я буду верен, несмотря на твою косу и на тебя.


 124

Если бы моя дорогая любовь была всего лишь дитя государства,
Это могло бы остаться для бастарда Фортуны безнаказанным,
Подвластный любви или ненависти времени,
Сорняк среди сорняков или цветок среди цветов.
Нет, он был построен не случайно,
Он не страдает от напыщенной помпезности и не падает
Под ударами рабского недовольства,
К которому нас призывает время.
Он не боится политики, этот еретик,
Который работает по сокращенным рабочим дням,
Но сам по себе является чрезвычайно политичным.,
Что он не растет от жары и не тонет от ливней.
 В свидетели этого я призываю дураков времени,
 Которые умирают за добро, которые жили ради преступления.


 125

Не было ничего для меня, я нес балдахин,
С моим внешним почтением,
Или заложили прочный фундамент на века,
Который окажется не более чем пустой тратой времени или разрушением?
Разве я не видел, как те, кто гонится за формой и благосклонностью,
Теряют всё и даже больше, платя слишком высокую цену
За притворную сладость, отказываясь от простого удовольствия?
Жалкие глупцы, растратившие свой взор?
 Нет, позволь мне быть угодливым в твоём сердце,
И прими моё подношение, бедное, но искреннее,
Которое не связано с сиюминутными выгодами, не знает уловок,
Но взаимно, только я для тебя.
 Итак, ты, подкупленный доносчик, истинная душа,
Когда тебя больше всего обвиняют, меньше всего находишься под контролем.


 126

О ты, мой милый мальчик, который в твоей власти,
Удерживаешь непостоянное стекло Времени, свой непостоянный час:
Который, убывая, вырос, и в этом проявляется,
Твои возлюбленные увядают, по мере того как растет твое милое "я".
Если Природа (полновластная хозяйка над разрушением)
Когда ты идешь вперед, все равно будет тянуть тебя назад,
Она удерживает тебя для этой цели, чтобы ее мастерство
Могло опозорить время, а жалкие минуты убить.
Но бойся ее, о ты, прислужник ее наслаждения,
Она может задерживать, но не все еще хранить свое сокровище!
 На ее проверку (хотя и отложенную) должен быть дан ответ,
 И ее quietus заключается в том, чтобы воздать тебе должное.


 127

В старости черный цвет не считался светлым,
Или, если бы оно не носило имя красоты:
Но теперь оно — преемник чёрной красоты,
А красота заклеймена постыдным позором,
Ибо с тех пор, как каждая рука обрела власть над природой,
Прикрываясь фальшивым, заимствованным у искусства лицом,
Прекрасная красота не имеет ни имени, ни священного убежища,
Но оскверняется, если не гибнет в позоре.
Поэтому глаза моей госпожи черны, как вороново крыло,
Её глаза так подходят ей, и они кажутся скорбящими
О тех, кто не родился красивым, но не лишён красоты,
Клевеща на творение с ложным почтением,
Но так они скорбят, что это становится их горем.
 Все языки говорят, что красота должна выглядеть так.


 128

Как часто ты, моя музыка, играешь
На том благословенном инструменте, чьи звуки
Извлекают твои нежные пальцы, когда ты мягко перебираешь
Прочные струны, которые смущают мой слух,
Завидую ли я тем шуткам, что проворно скачут,
Целуя нежную внутреннюю сторону твоей руки,
В то время как мои бедные губы, которые должны были бы вкусить этот плод,
Краснеют от дерзости дерева рядом с тобой.
Они бы так задрожали, что изменили бы своё состояние
И положение с этими танцующими щепками,
По которым твои пальцы скользят с нежной грацией,
Делая мёртвое дерево более счастливым, чем живые губы,
Раз дерзкие шутки так счастливы в этом.
 Дай им свои пальцы, а мне — свои губы для поцелуя.


 129

Трата духа в напрасном стыде
Есть похоть в действии, а до действия похоть
Есть клятвопреступная, кровожадная, кровавая, полная вины.
Дикий, необузданный, грубый, жестокий, не заслуживающий доверия,
Которым наслаждались, но тут же презирали,
За которым охотились, но как только получали
Которого ненавидели, как проглоченную наживку,
Специально подброшенную, чтобы свести с ума того, кто её схватил.
Сходили с ума от погони и обладания,
Получали, имели и искали крайности,
Блаженство в доказательство, и доказательство — само горе;
Прежде чем радость скрылась за мечтой.
 Всё это хорошо известно миру, но никто не знает этого в совершенстве.
 Избегать рая, который ведёт людей в этот ад.


 130

Глаза моей возлюбленной совсем не похожи на солнце,
Коралл гораздо краснее, чем её губы.
Если снег бел, то почему же грудь её смугла?
 Если волосы — это нити, то чёрные нити растут на её голове.
 Я видел розы, алые и белые,
Но таких роз нет на её щеках.
И в некоторых ароматах больше наслаждения,
Чем в дыхании моей возлюбленной.
 Я люблю слушать, как она говорит, но знаю,
Что музыка звучит гораздо приятнее.
Я признаю, что никогда не видел, как уходит богиня;
Моя госпожа, когда она ходит, ступает по земле.
 И все же, клянусь небом, я думаю, что моя любовь такая же редкая,,
 Как и любая другая, которую она опровергала ложными сравнениями.


 131

Ты такой же тиранист, как и ты сам.,
Как те, чья красота делает их гордыми и жестокими;
Ведь ты прекрасно знаешь, что для моего дорогого влюблённого сердца
Ты — самый прекрасный и драгоценный камень.
Однако некоторые искренне говорят, что, когда они смотрят на тебя,
Твоё лицо не способно заставить любовь стонать;
Я не осмеливаюсь утверждать, что они ошибаются, хотя и клянусь в этом самому себе.
И чтобы убедиться, что я не лгу, я клянусь:
Тысяча стонов, но я думаю о твоём лице,
О том, как они терзают друг друга.
Твое черное лицо прекраснее всего в моих глазах.
 Ты черен лишь в своих поступках,
И, как мне кажется, отсюда и эта клевета.


 132
Твои глаза я люблю, и они, словно жалея меня,
Зная, что твоё сердце терзает меня презрением,
Надели чёрное и стали любящими скорбящими,
С сочувствием глядя на мою боль.
И правда, утреннее солнце небес
Не так хорошо подходит к серым щекам востока,
Как та полная луна, что возвещает вечер,
Не так хорошо подходит к сдержанному западу
Как эти два скорбных глаза стали частью твоего лица:
 Так пусть же и твоё сердце скорбит по мне,
Ведь скорбь тебе к лицу,
И жалость уместна во всём.
 Тогда я поклянусь, что сама красота черна.
 И все они меркнут перед твоим лицом.


 133

Осуди то сердце, что заставляет моё сердце стонать
Из-за той глубокой раны, которую оно наносит мне и моему другу;
Неужели недостаточно мучить меня одного,
Чтобы мой самый дорогой друг стал моим рабом?
Ты отнял меня у самого себя своим жестоким взглядом,
А моё следующее «я» ты поглотил ещё сильнее.
От него, от себя и от тебя я оставлен.,
Таким образом, трижды быть преодоленным - это мучение:
Заключи мое сердце под стражу своей стальной груди,
Но тогда сердце моего друга выпустит мое бедное сердце на свободу.,
Кто хранит меня, пусть мое сердце будет его стражем.,
Тогда ты не сможешь быть суровым со мной в моей темнице.
 И всё же ты будешь суров, потому что я в твоей власти,
И всё, что есть во мне, принадлежит тебе.


 134

Итак, теперь я признал, что он твой,
И я сам отдаюсь твоей воле,
Я сам откажусь от себя, чтобы ты вернул мне то, что принадлежит мне,
И это по-прежнему утешало бы меня:
Но ты не освободишься, и он не освободится,
 ибо ты алчен, а он добр,
 он научился лишь тому, как за меня расписываться,
Под тем залогом, что его, как кулак, сжимает.
 Ты воспользуешься своей красотой,
 ты, ростовщик, использующий всё в своих целях,
И подай в суд на друга, пусть он станет должником ради меня,
Так что я теряю его из-за своего злого умысла.
 Я потерял его, и ты владеешь и им, и мной,
Он выплатит всё, но я всё равно не свободен.


 135

У кого есть желание, у того есть и воля,
И воля в придачу, и воля сверх того,
Я более чем достаточно досаждаю тебе,
Таким образом, дополняя твою сладкую волю.
Неужели ты, чья воля сильна и необъятна,
не соизволишь хотя бы раз скрыть мою волю в своей?
Неужели в других ты будешь казаться справедливой и милосердной,
А в моей воле не найдёшь достойного признания?
Море — это вода, но оно всё равно принимает дождь.
И в изобилии пополняет его запасы,
Так что ты, будучи богат, добавишь к своей воле
Одну мою волю, чтобы сделать твою большую волю еще больше.
 Пусть ни злые, ни справедливые просители не убивают,
 Думают все, кроме одного, и я в этом один буду.


 136

Если твоя душа остановит тебя оттого, что я подхожу так близко,
Поклянись своей слепой душой, что я был твоей Волей.,
И будет ли твоя душа знать, что она принята там,
Так далеко ради любви, ради моего милого любовного иска.
Будет ли исполнено сокровище твоей любви,
Да, наполни его желаниями, и моё желание — одно из них.
В делах, требующих больших затрат, мы доказываем,
Что среди множества нет ни одного.
Тогда в количестве позволь мне пройти мимо несказанного,
Хотя на счету твоего магазина я, должно быть, один,
Ни за что не держи меня, так что, пожалуйста, держи,
Это ни за что не я, а что-то сладкое для тебя.
 Сделай только мое имя своей любовью, и люби по-прежнему,
 И тогда ты полюбишь меня, потому что мое имя Уилл.


 137

Ты, слепая глупая Любовь, что ты значишь для моих глаз,
Что они видят и не видят того, что видят?
Они знают, что такое красота, и видят, где она.
Но лучшее — это худшее.
Если глаза застилает чрезмерная пристрастность,
Бросьте якорь в бухте, где плавают все люди.
Зачем ты выковал крючья из лживости глаз,
к которым привязано суждение моего сердца?
Почему моё сердце думает, что это какой-то заговор,
который, как известно моему сердцу, распространён по всему миру?
Или мои глаза, видя это, говорят, что это не так,
чтобы приписать чистую правду такому отвратительному лицу?
В том, что истинно, моё сердце и глаза ошиблись,
и теперь они подвержены этой ложной чуме.


 138

Когда моя возлюбленная клянётся, что она искренна,
я верю ей, хотя и знаю, что она лжёт,
что она может считать меня неопытным юнцом,
Не искушённым в мирских уловках.
Так тщетно думая, что она считает меня молодым,
хотя она знает, что мои лучшие годы позади,
я просто верю её лживому языку;
таким образом, обе стороны скрывают простую истину.
Но почему она не говорит, что несправедлива?
И почему я не говорю, что я стар?
О, лучшая привычка любви — кажущееся доверие,
а возраст в любви не любит, когда ему говорят о годах.
 Поэтому я ложусь с ней, а она со мной,
И в наших грехах нам льстит ложь.


 139

Не призывай меня оправдывать зло,
Которое твоя немилость наносит моему сердцу,
Не рань меня взглядом, а рань языком.
Используй силу, но не убивай меня хитростью.
Скажи, что ты любишь кого-то другого, но при мне,
Милое сердце, не отводи взгляд.
Зачем тебе ранить меня хитростью, если твоя сила
Превосходит мою слабую защиту?
Позволь мне извиниться, ведь моя любовь знает,
Что её прекрасный взгляд был моим врагом.
И поэтому она отворачивается от меня, чтобы мои враги могли нанести мне удар в другом месте.
 Но не делай этого, но поскольку я близок к смерти,
 Убей меня взглядом и избавь меня от боли.


 140

Будь мудр, как бы ты ни был жесток, не дави
Моё косноязычное терпение с излишним презрением:
Чтобы печаль не дала мне слов, а слова не выразили
Мою боль, не знающую жалости.
Если бы я мог научить тебя уму-разуму,
Хоть не любить, но любить так, чтобы ты мне об этом говорила,
Как раздражительные больные, когда их смерть близка,
Не знают от своих врачей ничего, кроме здоровья.
Ибо если я впаду в отчаяние, то сойду с ума
И в своём безумии могу плохо о тебе говорить.
Теперь этот жестокий мир стал таким плохим,
Что безумные клеветники поверили своим безумным ушам.
 Чтобы я не оказался таким, а ты не был обманут,
Смотри прямо, хотя твоё гордое сердце и распалено.


 141

Воистину, я не люблю тебя глазами,
Ведь они в тебе находят тысячу изъянов,
Но сердце моё любит то, что они презирают,
И, несмотря на это, оно готово обожать.
И уши мои не в восторге от речей твоих,
И нежное чувство не склонно к низким ласкам,
Ни вкус, ни обоняние не жаждут быть приглашёнными
На пиршество чувств с тобой наедине:
Но ни мой ум, ни мои пять чувств не могут
Отговорить глупое сердце служить тебе,
Которое остаётся непоколебимым в своём подобии человеку,
Рабу и вассалу твоего гордого сердца.
 Лишь то, что я страдаю, я считаю своей победой.
 Та, что заставляет меня грешить, причиняет мне боль.


 142

Любовь — мой грех, а твоя добродетель — ненависть,
Ненависть к моему греху, основанная на греховной любви.
Но сравни своё состояние с моим,
И ты поймёшь, что оно не заслуживает порицания,
А если и заслуживает, то не с твоих губ.
Те, что осквернили свои алые украшения,
И скрепили ложные узы любви так же часто, как и я,
Лишили другие постели их доходов.
Пусть будет законно, что я люблю тебя так же, как ты любишь тех,
Кого твои глаза добиваются так же, как мои добиваются тебя,
Вкорени жалость в своём сердце, чтобы, когда она вырастет,
Твоя жалость заслуживала того, чтобы её жалели.
 Если ты стремишься заполучить то, что скрываешь,
 то можешь получить отказ на собственном примере.


 143

 Смотри, как заботливая хозяйка бежит за
одним из своих пернатых питомцев, который улетел.
 Она оставляет своего ребёнка и спешит
 за тем, что хотела бы оставить себе:
 пока её брошенный ребёнок гонится за ней,
кричит, чтобы она поймала ту, чья забота поглощена делом.
Следовать за тем, что проносится перед её лицом:
 Не обращая внимания на недовольство своего бедного ребёнка;
 Так ты бежишь за тем, что ускользает от тебя,
 В то время как я, твой малыш, преследую тебя издалека.
Но если ты обретёшь надежду, вернись ко мне:
 И сыграй роль матери, поцелуй меня, будь добр.
 И я буду молиться, чтобы ты обрёл свою волю,
 Если ты вернёшься, а я перестану громко плакать.


 144

 У меня есть две любви: утешение и отчаяние,
 Которые, как два духа, по-прежнему наводят на меня тоску:
 Лучший ангел — это прекрасный мужчина,
Злой дух в обличье женщины.
Чтобы поскорее затащить меня в ад, моя женская злоба
Отталкивает моего лучшего ангела.
И хочет превратить моего святого в дьявола,
Обольщая его чистоту своей мерзкой гордыней.
И станет ли мой ангел демоном
Подозреваю, что могу, но не говорю прямо;
Но поскольку и то, и другое от меня каждому другу,
Я предполагаю, что один ангел в аду другого.
 Но этого я никогда не узнаю, но живу в сомнении,
 Пока мой плохой ангел не прогонит моего хорошего.


 145

Эти губы, созданные собственной рукой Любви,,
Выдохнули звук, который сказал "Я ненавижу",
Мне, томившемуся ради нее.:
Но когда она увидела мое плачевное состояние,
Прямо в ее сердце снизошло милосердие,
Укоряя этот язык, который всегда был сладок,
Использовался для мягкого наказания:
И таким образом заново научил его приветствовать:
‘Я ненавижу’, - переделала она с окончанием,
За ним последовал нежный день,
За ним последовала ночь, которая, как демон,
Улетела из рая в ад.
 «Я ненавижу», — отбросила она ненависть,
И спасла мне жизнь, сказав: «Только не ты».


 146

Бедная душа, средоточие моей грешной земли,
Моей грешной земли, где собрались мятежные силы,
Почему ты чахнешь внутри и страдаешь от голода,
Разрисовывая свои внешние стены столь дорогой росписью?
Зачем так дорого платить за столь короткий срок аренды?
Неужели ты тратишь деньги на свой ветшающий особняк?
Неужели черви, наследники этого излишества,
съедят твои деньги? Неужели это конец твоего тела?
Тогда живи за счёт потери своего слуги, душа.
И позволь этой тоске усугубить твой магазин;
Покупай на божественных условиях в часы распродажи отбросов;
Внутри будь сыт, вовне не будь больше богатым,
 Так будешь ты питаться смертью, которая питается людьми,
 А смерть, однажды умершая, больше не умирает.


 147

Моя любовь, как лихорадка, все еще тоскует,
По тому, кто дольше лелеет болезнь,
Питаясь тем, что поддерживает жизнь в больном,
Неопределённым болезненным стремлением угодить:
Мой разум — лекарь моей любви,
Разгневанный тем, что его предписания не соблюдаются
Покинул меня, и теперь я в отчаянии.
Желание — это смерть, которой не было в медицине.
Я уже не излечим, теперь разум перестал заботиться обо мне,
И безумствую- схожу с ума от все большего беспокойства,
Мои мысли и мои рассуждения, как у безумцев,,
Отличаются от тщетно выражаемой истины.
 Ибо я клялся, что ты прекрасен, и думал, что ты умен,
 А на самом деле ты черен, как ад, и темен, как ночь.


 148

О я! какие глаза вложила любовь в мою голову,
Они не имеют ничего общего с истинным зрением.
А если и имеют, то куда подевалось моё суждение,
которое ложно осуждает то, что они видят верно?
Если то, на чём зациклены мои лживые глаза,
прекрасно, то почему мир говорит, что это не так?
Если это не так, то любовь вполне объяснима.
Глаз любви не так верен, как глаза всех людей. Нет,
как такое может быть? О, как может глаз любви быть верным,
если он так раздражён наблюдением и слезами?
Нет ничего удивительного в том, что я ошибаюсь в своих суждениях.
Солнце само себя не видит, пока небо не прояснится.
 О, коварная любовь, ты ослепляешь меня слезами.
 Чтобы зоркие глаза не узрели твоих гнусных пороков.


 149

Можешь ли ты, о жестокий, сказать, что я не люблю тебя,
Когда я иду против самого себя вместе с тобой?
Разве я не думаю о тебе, когда забываю
О себе, о всемогущем тиране, ради тебя?
Кто ненавидит тебя, того я называю своим другом.
На кого ты хмуришься, когда я заискиваю перед тобой?
Нет, если ты хмуришься на меня, разве я не мщу себе этим?
Месть самому себе нынешним стоном?
Чем я заслужил уважение к себе,
Если так гордишься своим пренебрежением к моим услугам?
Когда всё моё лучшее преклоняется перед твоим недостатком,
Повинуясь движению твоих глаз?
 Но любовь и ненависть, теперь я знаю твой замысел.
 Ты любишь тех, кто может видеть, а я слеп.


 150
О, откуда у тебя эта могущественная сила,
Которой недостаточно, чтобы поколебать моё сердце,
Чтобы заставить меня солгать самому себе и поклясться, что день не озарен светом?
Откуда у тебя это дурное начало?,
Что в самом исходе твоих деяний,
Есть такая сила и гарантия мастерства,
Что, на мой взгляд, твое худшее превосходит все лучшее?
Кто научил тебя, как заставить меня любить тебя сильнее,
Чем больше я слышу и вижу причин для ненависти?
О, хотя я люблю то, что другие делают отвратительно,
С другими ты не должен испытывать отвращения к моему состоянию.
 Если твое недостоинство пробудило во мне любовь,
 Я более достоин быть любимым тобой.


 151

Любовь слишком молода, чтобы знать, что такое совесть,
Но кто не знает, что совесть рождается из любви?
Тогда нежный призыв мошенника не повредит мне,
Чтобы ты не оказалась виновной в моих грехах.
 Ибо ты предаёшь меня, а я предаю
 Свою благородную часть из-за предательства моего грубого тела.
 Моя душа говорит моему телу, что оно может
Одержать победу в любви, ведь плоть больше не рассуждает.
Но, услышав твоё имя, указывает на тебя,
 Как на свой триумфальный приз, гордясь этой гордостью.
 Он доволен тем, что ты его бедная служанка.
Чтобы участвовать в твоих делах, быть рядом с тобой.
 Я не испытываю угрызений совести из-за того, что зову
 Её любовь, ради которой я поднимаюсь и падаю.


 152

 Ты знаешь, что, любя тебя, я нарушаю клятву,
Но ты дважды нарушаешь клятву, говоря, что любишь меня.
В действии нарушен твой постельный обет и порвана новая вера,
В клятве новой ненависти после рождения новой любви:
Но почему в нарушении двух клятв я обвиняю тебя,
Когда я нарушаю двадцать? Я лжесвидетельствовал больше всего,
Ибо все мои клятвы - это клятвы, кроме как злоупотреблять тобой.:
И вся моя искренняя вера в тебя потеряна.
Ибо я глубоко поклялся в твоей глубокой доброте.:
Клятвы в твоей любви, твоей верности, твоём постоянстве,
И чтобы просветить тебя, я дал слепым глаза,
Или заставил их поклясться в том, что они видят.
 Ибо я поклялся тебе в верности: я поклялся в большей лжи,
Чем в том, что правда — это такая грязная ложь.


 153

Купидон лёг у своего костра и заснул,
И служанка Дианы воспользовалась этим,
И его разжигающий любовь огонь быстро погас
В холодном источнике в той долине:

Который позаимствовал у этого священного огня любви
Вечный живой жар, который всё ещё сохраняется,
И превратился в бурлящую ванну, которая, как доказывают люди,
Является универсальным лекарством от странных болезней:
Но, увидев мою возлюбленную, Любовь вспыхнула с новой силой.
Мальчику нужно было прикоснуться к моей груди, чтобы испытать меня.
Я страдал от жажды и хотел искупаться,
И туда поспешил печальный гость с расстроенными нервами.
 Но я не нашёл лекарства, и купальня не помогла мне.
 Где у Купидона вспыхнул новый огонь - глаза моей любовницы.


 154

Маленький бог любви, однажды уснувший,
Положил рядом с собой свое зажигающее сердце клеймо,
В то время как многие нимфы, которые поклялись хранить целомудренную жизнь,
Прошла, спотыкаясь, но в своей девичьей руке,
Прекраснейшая из приверженцев подхватила тот огонь,,
Который согрел многие легионы верных сердец,
И вот полководец пылкого желания
Спал, обезоружив девственную руку.
Она потушила этот огонь в прохладном колодце,
Который вечно хранил тепло огня любви,
Став источником и целебным средством
Для больных мужчин; но я, раб моей госпожи,
 Пришёл сюда лечиться, и этим я докажу,
 Что огонь любви нагревает воду, а вода не охлаждает любовь.


 КОНЕЦ



 ВСЁ ХОРОШО, ЧТО ХОРОШО КОНЧАЕТСЯ



 Содержание
 Акт I
 Сцена I. Росильон. Комната во дворце графини.
 Сцена II. Париж. Комната во дворце короля.
 Сцена III. Россильон. Комната во дворце.


 Акт II
 Сцена I. Париж. Комната в королевском дворце.
 Сцена II. Россильон. Комната во дворце графини.
 Сцена III. Париж. Королевский дворец.
 Сцена IV. Париж. Королевский дворец.
 Сцена V. Другая комната в том же дворце.


Акт III
Сцена I. Флоренция. Комната во дворце герцога.
Сцена II. Росильон. Комната во дворце графини.
Сцена III. Флоренция. Перед дворцом герцога.
Сцена IV. Росильон. Комната во дворце графини.
Сцена V. За стенами Флоренции.
Сцена VI. Лагерь перед Флоренцией.
Сцена VII. Флоренция. Комната в доме вдовы.


АКТ IV
Сцена I. Без флорентийского лагеря.
Сцена II. Флоренция. Комната в доме вдовы.
Сцена III. Флорентийский лагерь.
Сцена IV. Флоренция. Комната во вдовьем доме.
Сцена V. Российон. Комната во дворце графини.


АКТ V
Сцена I. Марсель. Улица.
Сцена II. Росильон. Внутренний двор дворца графини.
Сцена III. Там же. Комната во дворце графини.


 Действующие лица

КОРОЛЬ ФРАНЦИИ.
ГЕРЦОГ ФЛОРЕНТИЙСКИЙ.
БЕРТРАМ, граф Росильонский.
ЛАФЬЮ, старый лорд.
ПАРОЛЬ, слуга Бертрама.
Несколько молодых французских лордов, которые служат с Бертрамом во Флорентийской войне
.
РИНАЛЬДО, слуга графини Россильон.
Клоун, слуга графини Россильон.
Паж, слуга графини Россильон.
ГРАФИНЯ Россильон, мать Бертрама.
ЕЛЕНА, благородная женщина, находящаяся под покровительством графини.
Старая ВДОВА из Флоренции.
ДИАНА, дочь вдовы.
ВИОЛЕНТА, соседка и подруга вдовы.
МАРИАНА, соседка и подруга вдовы.

Лорды, сопровождающие КОРОЛЯ; Офицеры; солдаты и т.д., французы и
Флорентиец.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: частично во Франции, частично в Тоскане.


АКТ I

СЦЕНА I. Россильон. Комната во дворце графини.

 Входят Бертрам, графиня Россильонская, Елена и Лафью, все в чёрном.

 ГРАФИНЯ.
 Отдав мне сына, я похоронила второго мужа.

 БЕРТРАМ.
И я, уходя, мадам, вновь оплакиваю смерть моего отца; но я должен подчиниться приказу его величества, под защитой которого я теперь нахожусь, навеки
подчинение.

 ЛАФЬЮ.
 Вы увидите в короле мужа, мадам; а вы, сэр, — отца. Тот, кто в целом всегда добр, должен по необходимости хранить свою добродетель для вас, чья достойность скорее пробудит её там, где она нужна, чем будет отсутствовать там, где её так много.

 ГРАФИНЯ.
 Есть ли надежда на то, что его величество исправится?

 ЛАФЬЮ.
Он отказался от услуг своих врачей, мадам, под чьим руководством он
терпеливо ждал, и не нашёл в этом процессе ничего, кроме потери надежды с течением времени.

ГРАФИНЯ.
У этой молодой леди был отец — о, это «был»! Какой печальный оборот
Это он! — чьё мастерство было почти так же велико, как и его честность; если бы оно простиралось так далеко, то сделало бы природу бессмертной, а смерть осталась бы не у дел. Если бы он был жив ради короля! Я думаю, это была бы смерть от болезни короля.

 ЛАФЬЮ.
 Как звали человека, о котором вы говорите, мадам?

 ГРАФИНЯ.
Он был знаменит, сэр, в своей профессии, и имел полное право на это: Жерар де Нарбон.

ЛАФЕВ.
 Он был поистине великолепен, мадам; совсем недавно король говорил о нём с восхищением и печалью; он был достаточно искусен, чтобы продолжать жить,
если бы знание могло противостоять смертности.

БЕРТРАМ.
 От чего, милорд, страдает король?

ЛАФЬЮ.
 От свища, милорд.

БЕРТРАМ.
 Я раньше об этом не слышал.

ЛАФЬЮ.
 Я бы хотел, чтобы об этом не было известно. Была ли эта благородная дама дочерью Жерара де Нарбона?

ГРАФИНЯ.
Его единственная дочь, милорд, и я завещаю её вашему попечению. Я возлагаю на неё большие надежды, ведь её воспитание обещает, что она унаследует мои склонности.
А там, где нечистый разум сочетается с добродетельными качествами, похвалы сопровождаются жалостью, они
Добродетели и предатели тоже. В ней они становятся лучше благодаря своей простоте; она обретает честность и становится добродетельной.

 ЛАФЬЮ.
 Ваши похвалы, мадам, заслужены её слезами.

 ГРАФИНЯ.
 Это лучшее, чем может приправить свою похвалу девушка. Воспоминания об отце никогда не трогают её сердца, но тирания её печалей
сводит на нет все жизненные силы. Хватит, Хелена; иди, хватит,
иначе подумают, что ты притворяешься, а не страдаешь.

ХЕЛЕНА.
Я действительно притворяюсь, но я тоже страдаю.

ЛАФЬЮ.
Умеренное оплакивание — право усопших; чрезмерное горе — враг живых.

 ГРАФИНЯ.
 Если живые — враги горя, то чрезмерное горе вскоре становится смертельным.

 БЕРТРАМ.
 Мадам, я желаю вам всего наилучшего.

 ЛАФЬЮ.
 Как это понимать?

 ГРАФИНЯ.
Будь благословен, Бертрам, и стань преемником своего отца
По нравам, как и по внешности! Твоя кровь и добродетель
Борются в тебе за власть, и твоя доброта
Разделяет с тобой право первородства! Люби всех, доверяй немногим,
Никому не делай зла. Будь силён для своего врага
Скорее в силе, чем в пользе; и храни своего друга
Под ключом своей жизни. Будь сдержан в молчании,
Но никогда не тяготись речью. Что еще пожелают небеса,,
Что ты можешь предоставить, и мои молитвы снизойдут,
Пади на твою голову! Прощай. Милорд,
Это придворный не по сезону; добрый милорд,
Посоветуйте ему.

ЛАФЬЮ.
Он не может желать лучшего.
Это будет сопровождать его любовь.

ГРАФИНЯ.
Да благословят его Небеса! Прощай, Бертрам.

 [_Графиня уходит._]

БЕРТРАМ.
 Все наилучшие пожелания, которые только можно выразить словами, да пребудут с тобой!
[_К Хелене._] Будь добра к моей матери, своей хозяйке, и заботься о ней.

ЛАФЬЮ.
 Прощай, красавица, ты должна оправдать надежды своего отца.

 [_Уходят Бертрам и Лафью._]

ЭЛЕНА.
О, если бы это было всё! Я не думаю об отце,
И эти горькие слёзы больше красят его память,
Чем те, что я проливаю по нему. Каким он был?
Я забыла его; моё воображение
Не рисует мне ничего, кроме Бертрама.
Я потеряна: нет жизни, ничего нет,
Если Бертрам уйдёт. Всё равно,
Что я буду любить яркую звезду.
И помышлять не смей о браке с ним, он так возвышен надо мной.
В его ярком сиянии и сопутствующем свете
Я должна найти утешение, но не в его сфере.
Так страсть в моей любви терзает саму себя:
Олениха, которая хотела спариться со львом,
Должна умереть от любви. Это было прекрасно, хоть и губительно,
Видеть его каждый час; сидеть и рисовать
Его изогнутые брови, его ястребиный взгляд, его кудри,
На нашем сердечном столе — сердце, слишком способное
Запечатлеть каждую черточку и изгиб его милой улыбки.
Но теперь он ушёл, и моя идолопоклонническая фантазия
Должна освятить его останки. Кто идёт?

 Входит Паролле.

Тот, кто идёт с ним: я люблю его ради него самого.
И всё же я знаю его как отъявленного лжеца,
Считаю его большим глупцом, но не трусом;
Однако эти укоренившиеся пороки так прочно в нём засели,
Что проявляются, когда стальные кости добродетели
Мерцают в холодном свете: при этом мы часто видим,
Как холодная мудрость поджидает излишнюю глупость.

ПАРОЛИ.
Спаси тебя Господь, прекрасная королева!

ЭЛЕНА.
И тебя, монарх!

ПАРОЛЬ.
Нет.

ЭЛЕНА.
И нет.

ПАРОЛЬ.
Ты размышляешь о девственности?

ЭЛЕНА.
Да. В тебе есть что-то от солдата; позволь задать тебе вопрос.
Мужчина — враг девственности; как мы можем защититься от него?

ПАРОЛЬ.
Не подпускать его.

ЭЛЕНА.
Но он нападает; и наша девственность, хотя и доблестна в защите, все же
слаба. Окажи нам какое-нибудь воинственное сопротивление.

Условно-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Его нет. Мужчина, сидящий перед вами, подорвет вас и взорвет
вас.

ЕЛЕНА.
Благослови нашу бедную девственность от подрывников и раздувателей! Разве нет
Военная политика: как девственницы могут взорвать мужчин?

ПАРОЛИ.
Если девственность будет разрушена, мужчина быстрее взорвётся; женитесь, и, когда вы снова его взорвёте, вы потеряете свой город. В естественном сообществе не принято сохранять девственность. Потеря девственности — это рациональное увеличение, и девственница никогда не появится, пока девственность не будет утрачена. То, из чего ты был сделан, - это
металл для создания девственниц. Девственность, однажды потерянную, можно найти десять раз
; если ее постоянно сохранять, она навсегда теряется. Это слишком холодный компаньон.
Прочь это!

ХЕЛЕНА.
Я немного постою, хотя и умру девственником.

ПАРОЛИ.
Здесь мало что можно сказать; это противоречит законам природы.
Говорить о девственности — значит обвинять своих матерей, что является самым непоколебимым проявлением непослушания. Тот, кто вешается, — девственник: девственность убивает сама себя и должна быть похоронена на обочине дороги, вдали от всех священных мест, как отчаянная преступница против природы. Девственность порождает вшей, как сыр; она съедает себя дочиста и умирает, насытив собственный желудок. Кроме того, девственность раздражительна,
гордая, праздная, исполненная себялюбия, которое является самым труднопреодолимым грехом в
каноне. Не держи его; ты не можешь не проиграть из-за него. Долой его!
В течение года он удвоится, что будет хорошим приростом, а сам по себе он не намного хуже. Долой его!

ЭЛЕНА.
 Как же сделать так, чтобы он исчез по её желанию?

ПАРОЛЬ.
Дайте-ка посмотреть. Выйти замуж за того, кто не нравится, — всё равно что заболеть. Это как с товаром: чем дольше он лежит, тем меньше ценится. Избавьтесь от него, пока он ещё продаётся; ответьте на запрос.
Девственность, как старый придворный, носит старомодную шляпу, богато украшенную, но неподходящую, как брошь и зубочистка, которые сейчас не в моде.  Твоё свидание лучше в твоём пироге и твоей каше, чем в твоей щеке.  А твоя девственность, твоя старая девственность, похожа на одну из наших
Французские увядшие груши; выглядят плохо, едят вяло; женись, это увядшая груша; раньше было лучше; женись, но это всё равно увядшая груша.
Ты что-нибудь с этим сделаешь?

ЭЛЕНА.
Пока нет.
У твоего хозяина будет тысяча возлюбленных,
Мать, любовница и друг,
Феникс, капитан и враг,
Наставник, богиня и повелительница,
советчица, предательница и возлюбленная:
Его скромные амбиции, гордая скромность,
Его резкий диссонанс и его сладкий разлад,
Его вера, его сладостная неудача; с целым миром
Милых, любящих, приёмных христианских народов,
Которых сплетничает моргающий Купидон. Что же теперь будет с ним —
Я не знаю, что с ним будет. Да хранит его Господь!
Суд — это место, где учатся, и он — один из них.

ПАРОЛЬ.
Кто, ей-богу?

ЭЛЕНА.
Тот, кому я желаю добра. Жаль...

ПАРОЛЬ.
Чего жаль?

ЭЛЕНА.
Того, что у этого добра нет тела.
Можно было бы подумать, что мы, люди из низших слоёв общества,
Те, чьи тусклые звёзды ограничивают нас в желаниях,
Могли бы с помощью них следить за нашими друзьями
И показывать то, о чём мы должны думать сами, но никогда
Не возвращают нам благодарности.

 Входит Пейдж.

 ПЕЙДЖ.
 Месье Паролле, вас зовёт мой господин.

 [_Выходит Пейдж._]

 ПАРОЛЛ.
 Малышка Хелен, прощай. Если я смогу тебя вспомнить, я буду думать о тебе при дворе.

ЭЛЕНА.
 Месье Паролле, вы родились под счастливой звездой.

ПАРОЛЛЕ.
 Под Марсом, я...

ЭЛЕНА.
 Я особенно думаю о том, что под Марсом.

ПАРОЛЛЕ.
 Почему под Марсом?

ЭЛЕНА.
Войны настолько подчинили вас себе, что вы просто обязаны были родиться под знаком Марса.

ПАРОЛЬ.
Когда он был в ударе.

ЭЛЕНА.
Когда он был в ретрограде, я бы так сказала.

ПАРОЛЬ.
Почему ты так думаешь?

ЭЛЕНА.
Ты так сильно отступаешь, когда сражаешься.

ПАРОЛЬ.
Это для преимущества.

ЭЛЕНА.
Так же и бегство, когда страх предлагает безопасность: но сочетание, которое образуют в тебе твоя доблесть и страх, — это достоинство хорошего крыла, и
Мне нравится, как ты выглядишь.

ПАРОЛЬ.
Я так занят, что не могу ответить тебе прямо. Я вернусь
совершенным придворным; и мои наставления помогут тебе освоиться, так что ты будешь способен следовать советам придворного и понимать
какой совет ты примешь, иначе ты умрёшь в своей неблагодарности, и твоё невежество погубит тебя. Прощай. Когда у тебя будет время, помолись; а если не будет, вспомни о своих друзьях. Найди себе хорошего мужа и относись к нему так, как он относится к тебе. Итак, прощай.

 [_Уходит._]

 ЭЛЕНА.
 Наши лекарства часто находятся внутри нас.
То, что мы приписываем небесам: предначертанное небо
Дает нам свободу действий; оно лишь тянет нас назад,
Когда мы сами теряем интерес к нашим медленным замыслам.
Что за сила так возвышает мою любовь,
Что заставляет меня видеть, но не может насытить мой взор?
Величайшее пространство в судьбе, которое дарит природа, —
соединять подобное с подобным и целовать, как родных.
Чужие попытки невозможны для тех,
кто взвешивает свои страдания и полагает,
что то, что было, не может быть. Кто когда-либо стремился
проявить свои достоинства, если ему не хватало любви?
Болезнь короля — мой замысел может меня подвести,
Но мои намерения тверды и не покинут меня.

 [_Уходит._]

СЦЕНА II. Париж. Комната в королевском дворце.

 Звучат фанфары. Входит король Франции с письмами в руках; за ним следуют лорды и другие придворные.

КОРОЛЬ.
 Флорентийцы и сенойцы начеку;
Сражались с равной удачей и продолжаем
Отважную войну.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Так сообщают, сэр.

КОРОЛЬ.
Нет, это наиболее правдоподобно, мы здесь получаем это,
Уверенность, подтвержденная нашей кузиной Австрией,
С осторожностью, что флорентиец побудит нас
Для скорейшей помощи; в чем наш самый дорогой друг
Наносит ущерб бизнесу, и, казалось бы,
Чтобы мы отреклись.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Его любовь и мудрость,
так одобренные вашим величеством, могут служить
основанием для полного доверия.

 КОРОЛЬ.
 Он подготовил наш ответ,
и Флоренция отвергает его до того, как он приходит:
 Тем не менее, для наших джентльменов, которые хотят увидеть
Тосканская служба, пусть они свободно уходят
В любую сторону.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Это может послужить
Детским садом для наших дворян, которые больны
Дыханием и эксплуатацией.

 КОРОЛЬ.
 Зачем он здесь?

 Входят Бертрам, Лафью и Пароллес.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Это граф Россильон, мой добрый господин,
Юный Бертрам.

КОРОЛЬ.
Юноша, ты унаследовал лицо своего отца;
Откровенный характер, скорее любопытный, чем торопливый,
Он хорошо воспитал тебя. Нравственные качества твоего отца
Да унаследуешь и ты! Добро пожаловать в Париж.

БЕРТРАМ.
Моя благодарность и долг перед вашим величеством.

КОРОЛЬ.
Хотел бы я сейчас быть таким же крепким,
Как в те дни, когда мы с твоим отцом в дружбе
Впервые испытали себя в военном деле. Он далеко
Заглядывал в будущее, и был
Самым храбрым из всех. Он прожил долго,
Но на нас обоих навалилась старость,
И мы вышли из игры. Мне очень приятно
Говорить о твоём добром отце; в юности
Он обладал умом, который я вполне могу заметить
Сегодня в наших молодых лордах; но они могут шутить
Пока их собственное презрение не вернётся к ним незамеченным
Пока они не смогут скрыть своё легкомыслие за почтением
Как придворный, он не выказывал ни презрения, ни горечи
В своей гордости или остроте; если бы он это делал,
То его пробудил бы равный ему, и его честь,
Часы сами знали, когда наступает истинная минута.
Исключение велело ему говорить, и в это время
Язык повиновался его руке. Те, кто был ниже его,
Считались им существами из другого мира,
И он склонял свою выдающуюся голову перед их низкими чинами,
Заставляя их гордиться своим смирением.
Он смирялся перед их жалкими похвалами. Такой человек
Мог бы стать примером для нынешних молодых людей;
Если бы они следовали ему, то сейчас были бы такими же.
Но те, кто идёт назад.

БЕРТРАМ.
Память о нём, сэр,
Живёт в ваших мыслях ярче, чем на его могиле;
Так что его эпитафия живёт не в одобрении,
А в вашей королевской речи.

КОРОЛЬ.
Хотел бы я быть с ним! Он всегда говорил: —
 Кажется, я слышу его сейчас; его убедительные слова
 Он не бросал в пустоту, а прививал их,
 Чтобы они росли и приносили плоды: «Не дай мне жить»,
 — так часто начиналась его добрая меланхолия
 В разгар веселья, когда оно заканчивалось,
 Он говорил: «Не дай мне жить,
Ведь в моём пламени не осталось масла, и оно погаснет
О юных душах, чьи чувства полны опасений,
Которые презирают всё, кроме новизны; чьи суждения —
Всего лишь отцы их нарядов; чьё постоянство
Умирает раньше, чем их мода». Он пожелал этого.
Я вслед за ним тоже желаю этого.
Поскольку я не могу принести домой ни воск, ни мед.,
Меня быстро выселили из моего улья
Чтобы освободить место некоторым работникам.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Вы любимы, сэр;
Те, кто меньше всего одалживает их вам, лишатся вас первыми.

КОРОЛЬ.
Я занимаю место, я не знаю. Сколько времени прошло, граф,
С тех пор, как умер врач у вашего отца?
Он был очень знаменит.

БЕРТРАМ.
Около шести месяцев назад, милорд.

КОРОЛЬ.
Если бы он был жив, я бы ещё раз с ним встретился;—
Подставь мне руку;—остальные меня утомили
Несколькими просьбами; природа и болезнь
Обсудят это на досуге. Добро пожаловать, граф;
Мой сын мне не дороже.

БЕРТРАМ.
Благодарю ваше величество.

 [_Уходят. Звучит литавра._]

СЦЕНА III. Росильон. Комната во дворце.

 Входят графиня, управляющий и шут.

ГРАФИНЯ.
Я хочу услышать ваше мнение. Что вы скажете об этой даме?

УПРАВЛЯЮЩИЙ.
Мадам, я бы хотел, чтобы забота, которую я проявлял даже в ущерб вашему довольству, была отмечена в календаре моих прошлых начинаний. Ведь тогда мы раним свою скромность и портим ясность наших заслуг, когда сами их обнародуем.

 ГРАФИНЯ.
 Что здесь делает этот негодяй? Убирайтесь, сэр. Я не всем жалобам на вас верю; я не верю им из-за своей медлительности; ведь
Я знаю, что вам не занимать глупости, чтобы совершать их, и что у вас достаточно способностей, чтобы делать такие подлости.

 КЛОУН.
 Вам ли не знать, мадам, что я бедняк.

 ГРАФИНЯ.
 Ну что ж, сэр.

 КЛОУН.
Нет, мадам, дело не в том, что я беден, хотя многие богачи прокляты.
Но если ваша светлость позволит мне отправиться в мир, мы с Изабель сделаем всё, что в наших силах.

ГРАФИНЯ.
Ты что, хочешь стать нищим?

КЛОУН.
В таком случае я прошу вашего позволения.

ГРАФИНЯ.
В каком случае?

КЛОУН.
В случае с Изабель и в моём собственном. Служба — это не наследие, и я думаю, что
Я никогда не получу Божьего благословения, пока не произведу на свет потомство, ведь говорят, что дети — это благословение.

 ГРАФИНЯ.
 Скажи мне, почему ты хочешь жениться.

 КЛОУН.
 Этого требует моё бедное тело, мадам; мной движет плоть, а тот, кого гонит дьявол, должен идти.

 ГРАФИНЯ.
 И это вся причина, по которой ты хочешь жениться?

КЛОУН.
 Честное слово, мадам, у меня есть и другие веские причины.

 ГРАФИНЯ.
 Может, они станут известны всему миру?

 КЛОУН.
 Я был, мадам, таким же порочным, как и вы, и все мы, плоть и кровь.
И я действительно женюсь, чтобы раскаяться.

 ГРАФИНЯ.
 Твой брак — скорее, чем твоя порочность.

КЛОУН.
 У меня нет друзей, мадам, и я надеюсь, что у моей жены они будут.

 ГРАФИНЯ.
 Такие друзья — твои враги, плут.

 КЛОУН.
 Вы недальновидны, мадам, в том, что касается больших друзей; ведь плуты приходят, чтобы делать за меня то, от чего я устал. Тот, кто обрабатывает мою землю, щадит мою упряжку и даёт мне возможность собирать урожай. Если я стану его рогоносцем, он станет моим рабом. Тот, кто утешает мою жену, заботится о моей плоти и крови. Тот, кто заботится о моей плоти и крови, любит мою плоть и кровь. Тот, кто любит мою плоть и кровь, — мой друг. Следовательно, тот, кто целует мою жену, — мой
друг. Если бы люди могли довольствоваться тем, что они есть, в браке не было бы страха.
Ведь молодой Шарбон — пуританин, а старый Пойсам — папист,
но, как бы ни различались их сердца в вопросах религии, головы
у них одни; они могут бодаться, как любые олени в стаде.

 ГРАФИНЯ.
 Будешь ли ты и впредь таким сквернословящим и клеветническим негодяем?

 КЛОУН.
Я пророк, мадам, и я говорю правду следующим образом:
 _Ибо я повторю балладу,
Которую люди сочтут правдивой;
 Ваш брак предначертан судьбой,
 Ваша кукушка поёт по-доброму._

ГРАФИНЯ.
Уходите, сэр; я поговорю с вами позже.

Стюард.
Возможно Вам будет угодно, мадам, что он велел Хелен придет к вам; ее я
говорить.

Графиня.
Сэр, скажите моей леди, что я хотела бы поговорить с ней; я имею в виду Хелен.

КЛОУН.
[_СИНГЛЫ._]
_ Было ли причиной это прекрасное лицо, спросила она,
 Почему греки разграбили Трою?
 Фонд сделан, сделан фонд,
 Была ли это радость царя Приама?
 С этими словами она вздохнула и встала,
 С этими словами она вздохнула и встала,
 И произнесла следующую фразу:
 Среди девяти плохих, если один хороший,
 Среди девяти плохих, если один хороший,
 Есть ещё один хороший в десяти. _

 ГРАФИНЯ.
Что, одна хорошая из десяти? Вы портите песню, сэр.

КЛОУН.
Одна хорошая женщина из десяти, мадам, что очищает песню. Вы бы
Бог служил бы миру так круглый год! Мы бы не нашли вины в этом.
Если бы я был священником, мы бы не нашли вины в женщине-десятине. Один из десяти, уточнил А.! И у нас могла бы родиться хорошая женщина, но при каждой вспыхнувшей звезде или при землетрясении
лотерея была бы честной; человек может вырвать себе сердце, прежде чем оно
вырвет его.

 ГРАФИНЯ.
 Убирайтесь, сэр негодяй, и делайте, что я вам говорю!

 КЛОУН.
 Этот мужчина должен подчиняться женщине, и при этом никто не пострадает! Хотя
Честность не пуританка, но она не причинит вреда; она наденет смиренную накидку поверх чёрного платья большого сердца. Я ухожу,
суть в том, что Хелен должна прийти сюда.

 [_Уходит._]

 ГРАФИНЯ.
 Ну что ж.

 СТЮАРД.
 Я знаю, мадам, что вы без ума от своей компаньонки.

 ГРАФИНЯ.
Воистину так. Её отец завещал её мне, и она сама, без каких-либо других преимуществ, может законно претендовать на столько любви, сколько найдёт;
ей причитается больше, чем она получает, и она получит больше, чем потребует.

СТЮАРТ.
Мадам, я был слишком долго рядом с ней, как мне кажется, и она этого не хотела; она была одна
она была такой и сама произносила эти слова своим собственным ушам;
она думала, и я готов поклясться за неё, что эти мысли не касались никого, кроме неё.
Дело в том, что она любила вашего сына. Фортуна, по её словам, не была богиней,
которая провела бы такую черту между двумя сословиями; Любовь не была богом,
который распространял бы свою власть только на тех, кто был равен ему по качествам; Диана
не была королевой дев, которая позволила бы своему бедному рыцарю быть застигнутым врасплох,
без спасения при первом нападении и без выкупа впоследствии. Всё это она
произнесла с такой горечью, какой я никогда не слышал от девственницы
"восклицание", с которым я счел своим долгом побыстрее ознакомить вас.;
следовательно, в связи с возможной потерей вас кое-что беспокоит.
знайте это.

ГРАФИНЯ.
Вы честно объяснили это; держите это при себе; многие
вероятности сообщали мне об этом раньше, что висело так шатко на
чаше весов, что я не мог ни поверить, ни ошибиться. Молю тебя, оставь меня;
Прими это близко к сердцу, и я благодарю тебя за твою искреннюю заботу. Я поговорю с тобой позже.

 [_Выходит стюард._]

 Входит Хелена.

 Так было и со мной, когда я был молод; Если мы и принадлежим природе, то это наше; этот шип
По праву принадлежит нашей юной розе;
Наша кровь принадлежит нам, а эта — нашей крови;
Это свидетельство и печать истины природы,
Где в юности запечатлевается сильная страсть любви.
В воспоминаниях о минувших днях
Таковы были наши ошибки, или тогда мы их таковыми не считали.
Она больна, я вижу это сейчас.

ЭЛЕНА.
Чем вы занимаетесь, мадам?

ГРАФИНЯ.
Ты же знаешь, Хелен,
я тебе как мать.

ХЕЛЕН.
Моя благородная госпожа.

ГРАФИНЯ.
Нет, мать.
Почему не мать? Когда я сказала «мать»,
ты, кажется, увидела змею. Что в слове «мать»,
Ты с этого начнёшь? Я говорю, что я твоя мать,
И внесу тебя в каталог тех,
Кто был зачат от меня. Часто можно увидеть,
Как усыновление борется с природой, а выбор порождает
Родного нам ребёнка из чужих семян.
Ты никогда не угнетала меня материнским стоном,
Но я проявляю к тебе материнскую заботу.
Боже милостивый, дева! Неужели у тебя стынет кровь
От слов, что я твоя мать? В чём дело,
Что этот нескладный вестник влаги,
Разноцветный ирис, кружит твой взор?
 — В том, что ты моя дочь?

 ЭЛЕНА.
 Что я не...

 ГРАФИНЯ.
 Я говорю, что я твоя мать.

 ЭЛЕНА.
 Простите, мадам;
Граф Россильон не может быть моим братом.
Я из простой семьи, он — из знатного рода;
О моих родителях ничего не известно, а он весь в благородстве,
Мой господин, мой дорогой лорд; и я
Его слуга при жизни и буду его вассалом после смерти.
Он не может быть моим братом.

ГРАФИНЯ.
А я — твоей матерью?

ЭЛЕНА.
Вы моя мать, мадам; если бы вы были—
Так что, милорд, ваш сын не был моим братом,—
На самом деле моей матерью! или вы обе были нашими матерями.,
Я забочусь о нем не больше, чем о небесах.,
Итак, я не была его сестрой. Никто другой не может,
Но, я ваша дочь, он, должно быть, мой брат?

ГРАФИНЯ.
Да, Хелен, вы могли бы быть моей невесткой.
Да хранит вас Бог, вы не это имели в виду! дочь и мать
Так что напряги свой пульс. Что? Снова побледнел?
 Мой страх завладел твоей любовью; теперь я вижу
 Тайну твоего одиночества и нахожу
 Соль твоих слёз. Теперь всем ясно,
 Что ты любишь моего сына; воображение стыдится
 Признаваться в твоей страсти. Поэтому скажи мне правду;
Но скажи мне тогда, что это так; ведь, смотри, твои щёки
Признают это, одна за другой; и твои глаза
Видят это так явно в твоём поведении,
Что они говорят об этом; только грех
И адское упрямство связывают твой язык,
Так что правду можно заподозрить. Скажи, это так?
Если это так, то ты заложила хороший фундамент;
если нет, то откажись от этого: как бы то ни было, я прошу тебя,
чтобы небеса помогли мне ради твоего блага,
скажи мне правду.

ЭЛЕНА.
Добрая госпожа, простите меня.

ГРАФИНЯ.
Вы любите моего сына?

ЭЛЕНА.
Прошу прощения, благородная госпожа.

ГРАФИНЯ.
Ты любишь моего сына?

ЭЛЕНА.
Разве вы не любите его, мадам?

ГРАФИНЯ.
Не уходи; моя любовь связана с ним узами
Которые мир принимает во внимание. Ну же, признайся
В своих чувствах, ведь твои страсти
Должны быть полностью удовлетворены.

ЭЛЕНА.
Тогда я признаюсь,
Здесь, на коленях, перед небесами и тобой,
Что до тебя и до небесных высот,
Я люблю твоего сына.
Мои друзья были бедны, но честны; такова и моя любовь.
Не обижайся, ведь ему не больно от того,
Что я его люблю; я не преследую его
Какими-либо знаками самонадеянного ухаживания,
И я не возьму его, пока не заслужу его;
Но я никогда не узнаю, в чём будет заключаться эта заслуга.
Я знаю, что люблю напрасно, борюсь с надеждой;
Но в это капризное и ненадёжное сито
Я всё ещё вливаю воды своей любви
И всё ещё не теряю надежды. Так, подобно индийцу,
Религиозному в своём заблуждении, я поклоняюсь
Солнцу, которое смотрит на своего поклонника,
Но больше не знает о нём. Моя дорогая мадам,
Пусть твоя ненависть не столкнётся с моей любовью,
Ведь ты любишь там, где любишь; но если ты сам,
Чья почтенная старость хранит память о добродетельной юности,
Когда-то в столь искреннем пламени страсти
Целомудренно желал и горячо любил, чтобы твоя Диана
Была и собой, и любовью; о, тогда пожалей
Ту, чьё положение таково, что она не может выбирать,
А может лишь брать и давать там, где она наверняка проиграет;
Та, что не ищет того, что подразумевает её поиск,
Но, подобно загадке, сладко живёт там, где умирает!

 ГРАФИНЯ.
 Не были ли вы недавно вшатёр, — говори правду, —
 Чтобы поехать в Париж?

 ЭЛЕНА.
 Мадам, у меня было...

 ГРАФИНЯ.
 Зачем?  говори правду.

 ЭЛЕНА.
 Я скажу правду, клянусь самой благодатью.
 Вы знаете, что отец оставил мне несколько рецептов
 редких и проверенных средств, которые он собрал
 благодаря своему чтению и богатому опыту
Ради всеобщего суверенитета; и он позволил мне
С величайшими оговорками даровать их,
Как ноты, чьи возможности были
Больше, чем они значили. Среди прочего
Есть одобренное, установленное средство
Для лечения отчаянной тоски, из-за которой
Король оказался в безвыходном положении.

ГРАФИНЯ.
Это был ваш мотив
Ради Парижа, не так ли? Говори.

 ЭЛЕН.
 Милорд, ваш сын заставил меня задуматься об этом;
 Иначе Париж, лекарство и король
 Были бы исключены из моих мыслей.
 К счастью, тогда они отсутствовали.

 ГРАФИНЯ.
 Но как ты думаешь, Элен,
 Если ты предложишь свою предполагаемую помощь,
 Примет ли он её? Он и его лекари
Они единодушны: он — в том, что они не могут ему помочь;
они — в том, что они не могут помочь. Как они могут поверить
бедной необразованной девственнице, когда школы,
Набитые их доктринами, устранили
опасность для себя?

ЭЛЕН.
В этом есть что-то
большее, чем мастерство моего отца, которое было величайшим
Что касается его профессии, то его хороший приём
Должен быть освящён моим наследием
Под покровительством самых счастливых звёзд на небе; и если бы ваша честь
Позволила мне попытать счастья, я бы рискнул
Пожертвовать своей никчёмной жизнью ради его милости.
В такой день, в такой час.

ГРАФИНЯ.
Ты веришь в это?

ЭЛЕНА.
Да, мадам, со знанием дела.

 ГРАФИНЯ.
 Что ж, Хелен, я отпускаю тебя с любовью,
 средствами и слугами, и передаю сердечный привет
 моим придворным. Я останусь дома,
 и буду молить Бога о благословении на твой путь.
 Отправляйся завтра и будь уверена:
 ты не останешься без моей помощи.

 [_Уходят._]


ДЕЙСТВИЕ II.

СЦЕНА I. Париж. Комната в королевском дворце.

 Звучит фанфара. Входит король с молодыми лордами, которые отправляются на войну с Флоренцией; Бертрам, Пароллес и слуги.

КОРОЛЬ.
Прощайте, юные лорды; эти воинственные принципы
Не отвергайте меня; и вы, милорды, прощайте;
Разделите совет между собой; если выиграют оба,
Дар распространяется по мере получения,
И его хватит на обоих.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Мы надеемся, сэр,
Что после того, как солдаты хорошо отдохнут,
Они вернутся и найдут вашу милость в добром здравии.

 КОРОЛЬ.
Нет, нет, этого не может быть; и всё же моё сердце
Не желает признавать, что он обязан этим недугом
Это омрачает мою жизнь. Прощайте, юные лорды.
 Жив я или мёртв, будьте вы сынами
 Достойных французов; пусть возвысится Италия, —
 Те, кто унаследует лишь падение
 Последней монархии, — смотрите, вы пришли
 Не для того, чтобы добиваться почестей, а для того, чтобы получить их, когда
 Самый храбрый искатель отступает: найдите то, что ищете,
 Чтобы слава громко возвестила о вас. Я прощаюсь.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Ваше здоровье, по вашему приказу служу вашему величеству!

КОРОЛЬ.
 Берегитесь этих итальянских девиц;
Говорят, нашим французам не хватает языка, чтобы отказывать им.
Если они потребуют, остерегайтесь стать их пленниками.
Прежде чем вы приступите к службе.

 ОБА.
 Наши сердца принимают ваши предостережения.

КОРОЛЬ.
Прощайте. — Подойдите ко мне.

 [_Король отходит к ложу._]

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 О, мой милый господин, останьтесь с нами!

 ПАРОЛЬ.
 Это не его вина, это искра.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 О, это славная битва!

 ПАРОЛЬ.
Восхитительно! Я видел эти войны.

БЕРТРАМ.
Мне здесь приказано, и я смирился с тем, что
«слишком молод», «в следующем году» и «ещё слишком рано».

ПАРОЛЬ.
Если ты так думаешь, мальчик, смело уходи.

БЕРТРАМ.
Я останусь здесь, как передовой конь в упряжке.
Мои ботинки скрипят по простой каменной кладке.
Пока честь не будет куплена, а меч не будет обнажён
Но с кем потанцевать. Клянусь небом, я сбегу.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 В воровстве есть честь.

 ПАРОЛЬ.
 Соверши это, граф.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Я твой сообщник, и на этом прощай.

 БЕРТРАМ.
 Я привязался к тебе, и наше расставание — это пытка для меня.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Прощайте, капитан.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Милый месье Паролле!

ПАРОЛЛЕ.
Благородные герои, наши мечи — братья. Добрые искры и блеск, одним словом, хорошие металлы. В полку Спини вы найдёте
Капитан Спурио с его cicatrice, символом войны, на зловещей щеке; именно этот меч оставил её. Скажи ему, что я
живите; и следите за его докладами для меня.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Мы будем, благородный капитан.

ПАРОЛЬ.
Марс обожает вас за то, что вы его ученик!

 [_Лорды уходят._]

Что вы будете делать?

БЕРТРАМ.
Останусь с королем.

ПАРОЛЬ.
Проводите более пышные церемонии для знатных лордов; вы слишком сдержанны в своих прощаниях.  Будьте с ними более выразительны; ведь они сами носят маску времени; там они демонстрируют истинную походку; едят, говорят и двигаются под влиянием самой популярной звезды; и хотя дьявол задает тон, за ним нужно следовать.  Последуйте их примеру и попрощайтесь более пространно.

БЕРТРАМ.
И я так и сделаю.

ПАРОЛЬ.
Достойные молодцы, и я бы хотел, чтобы они оказались самыми искусными фехтовальщиками.

 [_Уходят Бертрам и Пароль._]

 Входит Лафью.

ЛАФЬЮ.
Простите, милорд [_преклоняет колени_], меня и мои вести.

КОРОЛЬ.
Я заплачу тебе, чтобы ты встал.

 ЛАФЬЮ.
 Тогда вот стоит человек, который просит у тебя прощения.
 Я бы хотел, чтобы ты преклонил колени, милорд, и попросил у меня прощения,
И чтобы по моей просьбе ты мог встать.

 КОРОЛЬ.
 Я бы так и сделал, я бы разбил тебе голову,
И попросил бы у тебя прощения.

ЛАФЬЮ.
 Честное слово, перейдём;
Но, мой добрый господин, дело вот в чём: вы что, хотите, чтобы вас прокляли
За вашу немощь?

 КОРОЛЬ.
Нет.

 ЛАФЬЮ.
О, неужели ты не съешь
Ни одного виноградина, моя королевская лисица? Да, но ты съешь
Мой благородный виноград, и если бы моя королевская лисица
Могла дотянуться до него. Я видел лекарство,
Способное вдохнуть жизнь в камень,
Укрепить скалу и заставить тебя танцевать, канарейка,
С задорным огоньком и в движении; одно его прикосновение
Способно пробудить короля Пиппена, нет,
Дать великому Шарлеману перо в руку
И напишите ей любовное послание.

 КОРОЛЬ.
 Что значит «ей»?

 ЛЕЙФ.
 Ну, доктор, «ей»! Милорд, прибыла одна особа,
Если вы её увидите. Клянусь честью,
Если я могу серьёзно изложить свои мысли
В этом моём лёгком послании, я уже говорил
С той, что в своём возрасте, звании,
Мудрости и постоянстве удивила меня больше,
Чем я смею винить свою слабость. Ты увидишь её,
Ибо таково её желание, и узнаешь её дело?
А потом хорошенько надо мной посмеёшься.

КОРОЛЬ.
А теперь, добрый Лафью,
Приведи того, кто вызывает восхищение, чтобы мы с тобой
Могли разделить наше удивление или снять его с тебя
Я удивляюсь, как ты это воспринял.

ЛАФЬЮ.
Нет, я тебе подхожу,
И не буду надоедать весь день.

 [_Уходит Лафью._]

КОРОЛЬ.
Вот так он всегда начинает с ничего.

 Входит Лафью с Еленой.

ЛАФЬЮ.
Нет, иди своей дорогой.

КОРОЛЬ.
Эта спешка поистине имеет крылья.

LAFEW.
Нет, ступай своей дорогой.
Это его величество, скажи ему, что ты думаешь.
Ты похож на предателя, но таких предателей
Его величество редко боится; я дядя Крессиды,
Который осмелился оставить их наедине. Будь здоров.

 [_Уходит._]

КОРОЛЬ.
Ну что, красавица, ты идёшь за нами?

ЭЛЕНА.
Да, мой добрый господин.
 Жерар де Нарбон был моим отцом,
и в том, что он проповедовал, он был прав.

 КОРОЛЬ.
 Я знал его.

 ЭЛЕНА.
 Тем более я воздержусь от восхваления его.
Достаточно знать его. На смертном одре
он дал мне много наставлений, но главное из них —
то, что было самым важным в его практике.
И из его старого опыта единственный дорогой,
Он велел мне запастись тройным глазом,
Надежнее, чем мои собственные два; дороже, чем у меня есть, так что,
И слышать ваше высокое величество тронуто
С этим пагубным делом, в котором честь
Дара моего дорогого отца стоит превыше всего в силе,
Я прихожу предложить его и мое приспособление,
Со всем безграничным смирением.

КОРОЛЬ.
Мы благодарим тебя, дева,
Но не стоит так слепо верить в исцеление,
Когда наши самые учёные врачи покидают нас, и
Коллегия учёных пришла к выводу,
Что трудолюбие никогда не избавит природу
От её неизлечимых недугов. Я говорю, что мы не должны
Так что запятнайте наше суждение или испортите нашу надежду,
Чтобы проституировать наше прошлое-вылечите болезнь
Эмпирикам или так разделите
Наше великое "я" и нашу репутацию, чтобы уважать
Бессмысленная помощь, когда помощь, которую мы считаем бессмысленной.

ЕЛЕНА.
Тогда мой долг оплатит мне мои страдания.
Я больше не буду навязывать тебе свою должность,
Смиренно умоляю тебя о королевских помыслах.
Скромное подношение, чтобы ты мог вернуть меня.

КОРОЛЬ.
Я не могу дать тебе меньше, чтобы ты не чувствовал себя обязанным.
Ты решил помочь мне, и я благодарю тебя так,
как человек, близкий к смерти, благодарит тех, кто желает ему жить.
Но то, что я знаю в полной мере, тебе неведомо;
Я знаю, что мне грозит опасность, но ты не человек.

ЭЛЕНА.
Что я могу сделать, не причинит вреда, если я попытаюсь.
Ведь ты восстал против лекарства.
Тот, кто завершает величайшие дела,
Часто делает это с помощью самого слабого помощника.
Так священный писание показало, что младенцы способны судить,
Когда судьи сами были младенцами. Великие реки вытекали
Из простых источников, и великие моря высыхали
Когда в чудесах отказывают величайшие из великих.
Часто ожидания не оправдываются, и чаще всего там,
Где больше всего обещают, и чаще всего там,
Где надежда холодна, а отчаяние наиболее уместно.

КОРОЛЬ.
Я не должен тебя слушать. Прощай, добрая девушка.
Твои труды, не оценённые по достоинству, должны быть оплачены тобой самим.
Те, кто предлагает, а не берёт, пожинают благодарность за свою награду.

ЭЛЕНА.
Вдохновенные заслуги так же легко обесценить, как и дыхание.
Не так у Того, кто знает всё.
Не так у нас, которые сверяют свои догадки с фактами.
Но чаще всего мы проявляем самонадеянность, когда
помощь небес принимаем за действия людей.
Дорогой сэр, поддержите мои начинания.
Ставьте опыты на небесах, а не на мне.
Я не самозванец, который заявляет,
Что он выше своей цели.
Но я знаю, и знаю наверняка,
Что моё искусство не утратило своей силы, а вы не утратили надежды на исцеление.

КОРОЛЬ.
Ты так уверена? В какие сроки
Ты надеешься на моё исцеление?

ЭЛЕНА.
Величайшая милость, дарующая милость.
Прежде, чем дважды кони солнца принесут
Свой огненный факел в дневное кольцо,
Прежде, чем дважды во мраке и вечерней сырости
Влажный Геспер погасит свою сонную лампу;
Или в сорок второй раз стекло лоцмана
Он рассказал вороватым минутам, как они проходят;
Всё нездоровое покинет ваши здоровые части,
Здоровье будет жить свободно, а болезнь — свободно умирать.

 КОРОЛЬ.
 На что ты осмеливаешься, будучи столь уверенной и доверчивой?
На что ты осмеливаешься?

 ЕЛЕНА.
 На дерзость,
На распутство, на постыдную наготу,
Переведено одиозными балладами; моё девичье имя
искажено; нет, хуже того, оно стало ещё отвратительнее
из-за самых гнусных пыток, пусть моя жизнь оборвётся.

КОРОЛЬ.
Мне кажется, в тебе говорит какой-то благословенный дух
Его мощный голос звучит в слабом теле;
И что бы ни убивало
здравый смысл, он находит другой выход.
Твоя жизнь дорога, ведь жизнь бесценна
Достойное имя жизни в тебе обрело оценку:
 Молодость, красота, мудрость, отвага — всё,
 Что может сделать счастливым и зрелым.
 Ты должен рискнуть и довериться
 Бесконечному мастерству или чудовищному отчаянию.
 Милый практик, я испытаю твою медицину.
Если я умру, то пусть слуги твои встретят смерть.

ЭЛЕОНА.
Если я нарушу время или посягну на собственность
Той, о ком я говорила, пусть я умру без жалости,
И это будет заслуженно. Если я не помогу, смерть будет мне наградой;
Но если я помогу, что ты мне обещаешь?

КОРОЛЬ.
Выдвигай свои требования.

ЭЛЕОНА.
Но сделаешь ли ты это?

КОРОЛЬ.
Да, клянусь своим скипетром и надеждами на небеса.

ЭЛЕНА.
Тогда ты дашь мне своей королевской рукой
Того мужа, которого я прикажу тебе взять из твоей власти:
Избавь меня от высокомерия
Выбирать из королевской крови Франции
Того, кто будет носить моё низкое и скромное имя,
Того, кто будет связан с твоим государством хоть каким-то образом;
Но такой человек, как ты, мой вассал, которого я знаю,
Может позволить мне просить, а тебе — одаривать.

КОРОЛЬ.
Вот моя рука; условия соблюдены,
Твоя воля будет исполнена моими действиями;
Так что выбирай время сам, а я, твой верный вассал, по-прежнему полагаюсь на тебя.
Я должен расспросить тебя ещё о многом, и я расспрошу.
Хотя чем больше я буду знать, тем больше буду доверять.
 Откуда ты пришёл, как тебя взрастили? Но отдохни.
 Добро пожаловать, без сомнений, и да пребудет с тобой благословение.
 Помоги мне, о!  Если ты поступишь
 Так, как говоришь, то и я поступлю так же.

 [_Флейт.  Уходят._]

СЦЕНА II. Росильон. Комната во дворце графини.

 Входят графиня и шут.

 ГРАФИНЯ.
 Ну же, сэр, я сейчас покажу вам, что такое благородство.

 ШУТ.
 Я покажу вам, что такое сытость и скромность. Я знаю, что моё дело —
только при дворе.

 ГРАФИНЯ.
Ко двору! Почему, какое место делает тебя особенным, если ты так пренебрежительно относишься к этому? Но ко двору!

 КЛОУН.
 Воистину, мадам, если Бог наделил человека хоть какими-то манерами, он может легко продемонстрировать их при дворе: тот, кто не может сделать реверанс, снять шляпу, поцеловать руку и ничего не сказать, не имеет ни ног, ни рук, ни губ, ни шляпы; и действительно, такие
Этот парень, если говорить начистоту, не для двора; но что касается меня, то у меня есть ответ, который подойдёт всем.

 ГРАФИНЯ.
 Ну что ж, это исчерпывающий ответ, который подходит ко всем вопросам.

 КЛОУН.
 Это как парикмахерское кресло, которое подходит всем ягодицам — маленьким, средним, большим или любым другим.

ГРАФИНЯ.
Подойдёт ли ваш ответ на все вопросы?

КЛОУН.
Так же, как десять грошей для руки адвоката, как ваша французская корона для вашего леденцового пупса, как рашпиль Тиба для указательного пальца Тома, как блин для Масленицы, моррис для Майского дня, как гвоздь для его
дыра, рогоносец — своему рогу, сварливая баба — задиристому
парню, губы монахини — рту монаха; нет, пудинг — его коже.

 ГРАФИНЯ.

У вас, я говорю, есть ответ, подходящий ко всем вопросам?

 КЛОУН.
 От вашего герцога до вашего констебля — он подойдёт к любому вопросу.

ГРАФИНЯ.
 Это должен быть ответ чудовищных размеров, который удовлетворит все требования.

 КЛОУН.
 Но, честно говоря, и не пустяк, если учёные скажут, что это правда. Вот он, и всё, что к нему относится. Спросите меня, придворный ли я; вам не повредит узнать.

 ГРАФИНЯ.
Чтобы снова стать молодым, если бы мы: я буду дураком в вопрос, надеясь
будьте мудрее ваш ответ. Я прошу вас, сэр, вы придворный?

Клоун.
О Господи, сэр! Это простая отсрочка. Еще, еще, сотня
их.

ГРАФИНЯ.
Сэр, я ваш бедный друг, который любит вас.

КЛОУН.
О боже, сэр! Гуще, гуще, не жалейте.

ГРАФИНЯ.
Мне кажется, сэр, вы не сможете съесть ни кусочка этого невкусного мяса.

КЛОУН.
О боже, сэр! Нет, дайте мне, я вас прошу.

ГРАФИНЯ.
Мне кажется, сэр, вас недавно выпороли.

КЛОУН.
О боже, сэр! Пощадите меня.

ГРАФИНЯ.
Вы кричите ‘О Господи, сэр!’, когда вас бьют, и ‘не щадите меня’? Действительно,
ваше ‘О Господи, сэр!’ очень похоже на вашу порку. Вы бы ответа
очень хорошо для битья, Если вам пришлось ее испытать.

Клоун.
Я никогда не имела несчастье в моей жизни, в моем Господи, сэр!’ Я вижу вещи могут
служат долго, но не вечно служить.

ГРАФИНЯ.
Я играю роль благородной домохозяйки, чтобы весело провести время с дураком.

КЛОУН.
О боже, сэр! Ну вот, всё снова в порядке.

ГРАФИНЯ.
Конец, сэр! Возвращайтесь к своим делам. Передайте Хелен это,
И попросите её поскорее ответить.
Порекомендуйте меня моим родственникам и сыну.
Это немного.

КЛОУН.
Не слишком ли это для них?

ГРАФИНЯ.
Не слишком ли это для тебя? Ты меня понимаешь?

КЛОУН.
Очень хорошо. Я у твоих ног.

ГРАФИНЯ.
Поспеши обратно.

 [_Уходят по отдельности._]

СЦЕНА III. Париж. Королевский дворец.

 Входят Бертрам, Лафью и Пароллес.

 ЛАФЬЮ.
 Говорят, чудеса остались в прошлом, и у нас есть философы, которые считают современные и привычные вещи сверхъестественными и беспричинными. Поэтому мы не обращаем внимания на ужасы, прячась за кажущимся знанием, в то время как нам следовало бы поддаться неизвестному страху.

 ПАРОЛЛЕС.
Ну, это самый редкий аргумент удивления, который звучал в наше время.

БЕРТРАМ.
Так и есть.

ЛАФЬЮ.
От него отказались художники,

ПАРОЛЬ.
Так я и говорю: и Гален, и Парацельс.

ЛАФЬЮ.
Из всех учёных и авторитетных мужей...

 ПАРОЛЬ.
 Верно, так я и говорю.

 ЛАФЬЮ.
 Тот, кто объявил его неизлечимым...

 ПАРОЛЬ.
 Ну да, так я и говорю.

 ЛАФЬЮ.
 Ему уже не помочь.

 ПАРОЛЬ.
Верно; как если бы человек был уверен в...

 ЛАФЬЮ.
 В неопределённости жизни и в неизбежности смерти.

 ПАРОЛЬ.
 Так и есть; ты хорошо говоришь.  Я бы тоже так сказал.

 ЛАФЬЮ.
 Я могу с уверенностью сказать, что это в новинку для мира.

 ПАРОЛЬ.
Это действительно так; если вы хотите увидеть это в действии, то прочтите то, что вы там называете...

LAFEW.
Демонстрация божественного эффекта в исполнении земного актёра.

PAROLLES.
Вот именно; я бы сказал то же самое.

LAFEW.
Да ваш дельфин не намного лучше; что касается меня, то я говорю в смысле...

ПАРОЛЬ.
Нет, это странно, очень странно; вот и вся недолга.
А он из тех, кто не желает признавать, что это...

ЛАФЕУ.
Сама рука небес.

ПАРОЛЬ.
Да, я так и говорю.

ЛАФЕУ.
В самом слабом...

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
И слабый министр, великая сила, великое превосходство, которые
действительно должны принести нам больше пользы, чем просто выздоровление
короля, как если бы...

 ЛАФЬЮ.
 В целом, мы благодарны.

 ПАРОЛЬ.
 Я бы так и сказал; ты хорошо говоришь. А вот и король.

 Входят король, Елена и свита.

 ЛАФЬЮ.
«Люстике», как говорит голландец. Чем лучше служанка, тем лучше, пока у меня есть зубы. Да он же может спеть ей коранто.

ПАРОЛЬ.
_Mor du vinager!_ Это не Хелен?

ЛАФЬЮ.
Ей-богу, думаю, что да.

КОРОЛЬ.
Иди, созови ко мне всех лордов при дворе.

 [_Выход из приложения._]

Сядь, мой спаситель, рядом с твоим пациентом,
И этой здоровой рукой, к которой вернулось чувство,
Которое ты вернул, во второй раз прими
Подтверждение моего обещанного дара,
Который следует за твоим именем.

 Входят несколько лордов.

 Прекрасная дева, взгляни. Этот юный отряд
Благородных холостяков стоит у меня на пути.
Над кем и власть монарха, и голос отца
должны быть равны. Сделай свой честный выбор;
у тебя есть право выбирать, а они не вправе отказаться.

ЭЛЕНА.
Каждому из вас достанется по одной прекрасной и добродетельной возлюбленной.
Пусть любовь восторжествует! Женитесь, но только на одной!

ЛОЖЬ.
Я бы отдал всё, что у меня есть, и свою мебель
Мои губы не так разбиты, как у этих мальчишек,
И у меня не такая короткая борода.

КОРОЛЬ.
Внимательно прочтите их.
У каждого из них был благородный отец.

Она обращается к лорду.

ЭЛЕНА.
Джентльмены,
благодаря мне небеса вернули королю здоровье.

ВСЕ.
Мы понимаем это и благодарим небеса за вас.

ЭЛЕНА.
Я простая служанка, и в этом моё богатство.
Я протестую, я просто служанка.
Пожалуйста, ваше величество, я уже всё сделала.
Румянец на моих щеках шепчет мне:
«Мы краснеем от того, что ты должна выбирать, но, если тебе откажут,
Пусть белая смерть вечно покоится на твоей щеке,
Мы больше никогда туда не вернёмся».

КОРОЛЬ.
Выбирай; и, смотри,
Тот, кто чурается твоей любви, чурается всей своей любви во мне.

ЭЛЕНА.
Теперь, Диана, я бегу от твоего алтаря
К императорской Любви, к самому высокому богу,
К которому обращены мои вздохи. [_Обращаясь к первому лорду._] Сэр, вы выслушаете мою просьбу?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
И даруйте его.

ЭЛЕНА.
Благодарю вас, сэр; все остальное не имеет значения.

ЛАФЬЮ.
Я бы предпочел оказаться в этом списке, чем рисковать жизнью.

ЭЛЕНА.
[_Обращаясь ко второму лорду._] Честь, сэр, что пылает в ваших прекрасных глазах,
Прежде чем я заговорю, слишком угрожающе отвечает.
Любовь приумножит ваше состояние в двадцать раз.
Та, что так желает, и её скромная любовь!

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Не лучше, если хотите.

 ЭЛЕНА.
 Примите моё желание,
Которое дарует великая Любовь; и на этом я прощаюсь.

 ЛАФЬЮ.
 Неужели они ей отказывают? Будь они моими сыновьями, я бы их выпорол;
иначе я бы отправил их к туркам, чтобы они стали евнухами.

ЭЛЕНА.
[_Обращаясь к третьему лорду._] Не бойся, что я возьму тебя за руку;
я никогда не сделаю тебе ничего плохого ради тебя самой.
Благословляю твои обеты, и в твоей постели
ты обретёшь более счастливую судьбу, если когда-нибудь выйдешь замуж!

ЛАФЬЮ.
Эти парни — ледяные глыбы, они ни за что её не получат. Конечно, это так
ублюдки англичан; французы их так и не получили.

ЭЛЕНА.
[_Обращаясь к четвёртому лорду._] Ты слишком молод, слишком счастлив и слишком хорош,
Чтобы стать моим сыном по крови.

ЧЕТВЁРТЫЙ ЛОРД.
Прекрасная, я так не думаю.

ЛАФЬЮ.
Осталась ещё одна виноградина. Я уверен, что твой отец пил вино. Но если ты
не осел, то я четырнадцатилетний юноша; я уже знал тебя.

ЕЛЕНА.
[_ Бертраму._] Я не смею сказать, что беру тебя, но я отдаю
Я и мое служение, пока я жива,
В твоей направляющей силе. Это тот человек.

КОРОЛЬ.
Что ж, тогда, юный Бертрам, возьми ее; она твоя жена.

БЕРТРАМ.
Моя жена, мой господин! Я буду молить ваше высочество
О том, чтобы вы позволили мне в таком деле
Полагаться на собственные глаза.

 КОРОЛЬ.
 Разве ты не знаешь, Бертрам,
Что она для меня сделала?

 БЕРТРАМ.
 Да, мой добрый господин,
Но я никогда не узнаю, почему я должен на ней жениться.

 КОРОЛЬ.
Ты знаешь, что она подняла меня с моей смертельной постели.

БЕРТРАМ.
Но разве это повод, милорд, чтобы сбивать меня с ног?
Должен ли я отвечать за то, что ты поднялся? Я хорошо её знаю;
Она воспитывалась под присмотром моего отца:
Дочь бедного лекаря, моя жена! Презрение
Скорее погубит меня!

КОРОЛЬ.
Ты презираешь в ней лишь титул, который
Я могу созидать. Странно, что наша кровь,
По цвету, весу и жаре, льется все вместе.,
Это совершенно сбило бы с толку различия, но стоит особняком.
В таких сильных различиях. Если бы она была
Все, что добродетельно, кроме того, что тебе не нравится,
Дочь бедного врача, — тебе не нравится—
добродетель из-за названия. Но не делай этого.
Из самого низкого места, когда добродетель процветает,
Место возвышается благодаря деяниям того, кто его занимает.
Там, где множатся великие достижения, а добродетель отсутствует,
Это пустая честь.  Добро само по себе
Есть добро без названия; так же и с подлостью:
Свойство должно соответствовать тому, чем оно является.
Не по титулу. Она молода, мудра, прекрасна.;
В этом отношении к природе она прямая наследница.;
И это порождает честь: это презрение чести
Которая бросает вызов себе как честь родится,
И не как государь. Отличием процветать
А когда от наших действий мы их производных
Чем наша план-любители. Само слово раб,
Разврат на каждой могиле, на каждой могиле
Лживый трофей, и, как часто бывает, немой.
Там, где прах и проклятое забвение — могила
Поистине благородных костей. Что тут скажешь?
Если ты можешь сделать это создание похожим на служанку,
Я могу создать всё остальное. Добродетель и она
Сами по себе — её приданое; честь и богатство — от меня.

БЕРТРАМ.
Я не могу любить её и не буду пытаться.

КОРОЛЬ.
Ты поступишь неправильно, если попытаешься выбрать.

ЭЛЕНА.
Я рада, что вы хорошо отдохнули, милорд.
Остальное не важно.

КОРОЛЬ.
На кону моя честь, и я готов рискнуть.
Я должен проявить свою силу. Вот, возьми её за руку,
Гордый и презрительный юноша, недостойный этого доброго дара,
Который в гнусном недоверии сковывает
Мою любовь и её заслуги; который не может мечтать
О том, что мы, взвесив себя на её несовершенных весах,
Взвесим тебя на них; который не знает,
Что мы можем возвеличить твою честь там,
Где пожелаем. Обуздай своё презрение;
Повинуйся нашей воле, которая служит твоему благу;
Не верь своему презрению, но немедленно
Поступи со своей судьбой так, как велит тебе долг
И наша власть;
Иначе я навсегда избавлюсь от твоей опеки
И ты погрузишься в беспечность и забвение
Юности и невежества; моя месть и ненависть
Обрушатся на тебя во имя справедливости,
Без всякой жалости. Говори! Твой ответ!

БЕРТРАМ.
 Прошу прощения, мой милостивый господин, за то, что я представляю
свою фантазию вашим глазам. Когда я размышляю
о том, какое великое творение и какой венец славы
летит туда, куда вы прикажете, я понимаю, что она, которая недавно
То, что в моих благородных помыслах было самым низменным, теперь
Восхваляется королём, который так возвысился,
Что кажется, будто он таким родился.

 КОРОЛЬ.
 Возьми её за руку
И скажи ей, что она твоя; я обещаю
Уравновесить это, если не в твоём положении,
То в более полном.

 БЕРТРАМ.
 Я беру её за руку.

КОРОЛЬ.
Удача и благосклонность короля
Улыбнитесь этому контракту; церемония заключения которого
Покажется уместной в только что родившемся брифе,
И будет исполнена сегодня вечером. Торжественный пир
Буду больше заботиться о грядущем пространстве,
Ожидая отсутствующих друзей. Поскольку ты любишь ее,,
Твоя любовь ко мне религиозна; иначе ты ошибаешься.

 [_Уходят король, Бертрам, Елена, лорды и слуги._]

ЛАФЬЮ.
Вы меня слышите, месье? Мне нужно с вами поговорить.

ПАРОЛЬ.
К вашим услугам, сэр.

ЛАФЬЮ.
Ваш господин и хозяин поступил мудро, отрекшись от своих слов.

ПАРОЛЬ.
Отрекшись! Милорд! Мой хозяин!

ЛАФЬЮ.
Да. Разве я не говорю на этом языке?

ПАРОЛЬ.
Самый грубый, и его нельзя понять, не добившись кровавого успеха.
Мой хозяин!

ЛАФЬЮ.
Вы компаньонка графа Росссильона?

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Для любого графа; для всех графов; для того, что такое человек.

ЛАФЬЮ.
 Что за человек граф: графский хозяин — совсем другое дело.

 ПАРОЛЬ.
Вы слишком стары, сэр; пусть это вас утешит, вы слишком стары.

ЛАФЬЮ.
Должен сказать вам, сэр, что я пишу «мужчина», и возраст не может дать вам это право.

ПАРОЛЬ.
То, на что я осмеливаюсь, я делаю без колебаний.

ЛАФЬЮ.
Я-то думал, что для двух обычных людей ты довольно мудрый парень; ты неплохо справлялся со своим путешествием; всё могло бы пройти гладко. Однако шарфы и флажки вокруг тебя во многом разубедили меня в том, что ты несёшь слишком тяжкое бремя. Теперь я нашёл тебя, а когда снова потеряю, мне будет всё равно. Ты хорош только для того, чтобы брать, а отдавать ты едва ли способен.

ПАРОЛИ.
Если бы на тебе не лежала печать древности...

 ЛАФЕУ.
 Не впадай в гнев слишком сильно, чтобы не ускорить свой суд;
 который, если... Господи, смилуйся над тобой, как над курицей!  Итак, моё доброе решётчатое окно, прощай; мне не нужно открывать ставни, я и так смотрю сквозь тебя.
 Дай мне руку.

 ПАРОЛЬ.
Милорд, вы оказываете мне величайшее неуважение.

ЛАФЬЮ.
Да, от всего сердца; и ты этого заслуживаешь.

ПАРОЛЬ.
Я этого не заслуживаю, милорд.

ЛАФЬЮ.
Да, честное слово, ни на йоту; и я не стану тебя упрекать.

ПАРОЛЬ.
Что ж, я буду мудрее.

LAFEW.
Даже так быстро, как только сможешь, потому что тебе придется потянуть за шлепок
наоборот. Если когда-нибудь ты Бест связаны в шарф твой, и били, ты будешь
найти, что значит быть гордостью рабства твоего. У меня есть желание сохранить мое
знакомство с тобой, или, скорее, мои знания, чтобы я мог сказать по умолчанию
: “Это человек, которого я знаю”.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Милорд, вы причиняете мне невыносимые страдания.

 ЛАФЬЮ.
 Я бы предпочёл адские муки ради тебя и вечное забвение ради моего бедного дела.
Я уже сделал всё, что мог, и буду делать всё, что в моих силах, пока возраст не даст мне покоя.

 [_Уходит._]

 ПАРОЛЬ.
Что ж, у тебя есть сын, который избавит меня от этого позора. Проклятый, старый, грязный, проклятый лорд! Что ж, я должен набраться терпения; власть не сковывает. Я побью его, клянусь жизнью, если смогу встретиться с ним при удобном случае, даже если он будет в два раза знатнее меня. Я буду жалеть его не больше, чем... я побью его, и если бы я только мог встретиться с ним снова.

 Входит Лафью.

ЛАФЬЮ.
 Сэрра, ваш господин и хозяин женился; у вас для вас новости; у вас новая хозяйка.

ПАРОЛЬ.
 Я искренне прошу вашу светлость сделать оговорку
за твои проступки. Он мой добрый господин; тот, кому я служу превыше всего, — мой хозяин.

 ЛАФЬЮ.
 Кто? Бог?

 ПАРОЛЬ.
 Да, сэр.

 ЛАФЬЮ.
 Дьявол — вот кто твой хозяин. Зачем ты так подвязываешь руки? Делаешь чулки из рукавов? Так делают другие слуги? Лучше бы ты поставил свою нижнюю часть туда, где у тебя нос. Клянусь честью, если бы
я был всего на два часа моложе, я бы тебя побил. Мне кажется, ты
— всеобщее наказание, и каждый должен тебя побить. Я думаю, ты
был создан для того, чтобы люди дышали на тебя.

ПАРОЛЬ.
Это жестокая и незаслуженная мера, милорд.

ЛАФЬЮ.
Идите, сэр; вас избили в Италии за то, что вы вытащили зернышко из граната; вы бродяга, а не настоящий путешественник. Вы дерзите лордам и благородным персонам больше, чем позволяет ваше происхождение и добродетель. Вы не стоите и слова, иначе я бы назвал вас подлецом. Я ухожу.

 [_Уходит._]

 Входит Бертрам.

ПАРОЛЬ.
Хорошо, очень хорошо, тогда так и будет. Хорошо, очень хорошо; пусть пока это останется тайной.

БЕРТРАМ.
Всё разрушено и навеки отдано заботам!

ПАРОЛЬ.
В чём дело, милая?

БЕРТРАМ.
Хотя я и поклялся перед священником,
Я не буду с ней спать.

ПАРОЛЬ.
Что, что, милая?

БЕРТРАМ.
О, мой Пароль, они меня женили!
Я отправлюсь на Тосканские войны и никогда с ней не пересплю.

ПАРОЛЬ.
Франция — собачья конура, и она больше не заслуживает
Стука мужской ноги: на войну!

БЕРТРАМ.
 Есть письма от моей матери; что в них важного,
 я пока не знаю.

 ПАРОЛЬ.
 Да, это было бы известно. На войну, мой мальчик, на войну!
 Он носит свою честь в невидимой шкатулке,
 которая обнимает его пигалица здесь, дома,
В её объятиях он растрачивает свою мужественность,
 которая должна поддерживать его в бою.
Огненного коня Марса. В другие края!
Франция — это конюшня; мы, живущие в ней, — пешки.
Поэтому — на войну!

БЕРТРАМ.
Так и будет; я отправлю её к себе домой,
Познакомлю мать с моей ненавистью к ней,
И с тем, почему я сбежал; напишу королю
То, что не осмелился сказать. Его нынешний подарок
Обеспечит меня на тех итальянских полях,
Где сражаются благородные люди. Война — это не борьба
За тёмный дом и ненавистную жену.

ПАРОЛЬ.
Ты уверен, что этот каприз пройдёт?

БЕРТРАМ.
Пойдём со мной в мою комнату и посоветуйся со мной.
Я сразу же её отошлю. Завтра
Я отправлюсь на войну, а она — в своё одинокое горе.

ПАРОЛЬ.
Ну что ж, эти шары связаны, в них есть шум. Это тяжело:
Молодой человек, который женился, — это мужчина, который женился.
Поэтому уходи и оставь её с честью; уходи.
Король поступил с тобой несправедливо, но тише, так и есть.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Париж. Королевский дворец.

 Входят Елена и Клоун.

ЕЛЕНА.
Моя мать ласково приветствует меня: она здорова?

КЛОУН.
Она нездорова, но всё же здорова; она очень весела, но всё же нездорова. Но, благодарение небесам, она очень здорова и не желает ничего на свете; но всё же она нездорова.

ЕЛЕНА.
Если она в добром здравии, то что же с ней не так?

КЛОУН.
Воистину, она в полном здравии, если не считать двух вещей.

ЭЛЕНА.
Каких двух вещей?

КЛОУН.
Во-первых, она не на небесах, куда ей и дорога! Во-вторых, она на земле, откуда ей и дорога!

 Входит Пароле.

ПАРОЛЕ.
Благослови тебя Господь, моя счастливица!

ЭЛЕНА.
Надеюсь, сэр, что благодаря вашей доброте я обрету удачу.

ПАРОЛЬ.
Я молился о том, чтобы вы повели их за собой, а чтобы они не отставали, молился о том, чтобы они не отставали. О, мой плут, как поживает моя старушка?

КЛОУН.
Если бы у тебя были её морщины, а у меня — её деньги, я бы хотел, чтобы она поступала так, как ты говоришь.

ПАРОЛЬ.
Почему я ничего не говорю?

КЛОУН.
Женись, ты мудрее многих, ведь язык многих людей погубил их хозяев. Ничего не говорить, ничего не делать, ничего не знать и ничего не иметь — вот в чём большая часть твоего титула, который на самом деле почти ничего не значит.

ПАРОЛИ.
Прочь! Ты плут.

КЛОУН.
Вам следовало бы сказать, сэр, перед лжецом ты лжец; то есть
передо мной ты лжец. Это было правдой, сэр.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Иди, ты остроумный дурак; я нашел тебя.

КЛОУН.
Ты нашел меня в себе, сэр? или тебя научили находить меня? Тот
Поиски, сэр, были плодотворными, и пусть в вас найдётся много дураков, к радости всего мира и к увеличению количества смеха.

ПАРОЛЬ.
Хороший парень, клянусь, и сытый.
Мадам, милорд сегодня вечером уедет.
Его ждёт очень серьёзное дело.
Великое преимущество и право любви,
Которое, как и подобает, требует времени, он признаёт.
Но откладывает это из-за вынужденного воздержания;
Чья жажда и чья отсрочка приправлены сладостями;
Которые они теперь перегоняют в отведённое время,
Чтобы предстоящий час был переполнен радостью
И удовольствие переливалось через край.

ЭЛЕНА.
А чего ещё он хочет?

ПАРОЛЬ.
Что вы немедленно покинете короля,
И сделаете это ради собственного блага,
Подкрепив свои слова извинениями, которые, по вашему мнению,
Могут сделать это возможным.

ЭЛЕНА.
Что ещё он приказывает?

ПАРОЛЬ.
Что, получив это, вы немедленно
Исполните его дальнейшие желания.

ЭЛЕНА.
Во всём я полагаюсь на его волю.

ПАРОЛЬ.
Я так и доложу.

ЭЛЕНА.
Умоляю вас. Пойдёмте, сэр.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Другая комната в том же доме.

 Входят Лафью и Бертрам.

ЛАФЬЮ.
Но я надеюсь, ваша светлость не считает его солдатом.

БЕРТРАМ.
Да, милорд, и весьма доблестно.

ЛАФЬЮ.
Вы можете судить об этом по его собственному рассказу.

БЕРТРАМ.
И по другим достоверным свидетельствам.

ЛАФЬЮ.
Тогда мой компас сбился; я принял этого жаворонка за трясогузку.

БЕРТРАМ.
Уверяю вас, милорд, он очень умен и, соответственно, храбр.

ЛАФЬЮ.
Таким образом, я согрешил против его опыта и согрешил против
его доблести; и мое состояние таким образом опасно, поскольку я все еще не могу найти
в своем сердце покаяния. Вот он идет; Я прошу вас подружить нас; я
продолжу дружбу.

 Введите пароль.

ПАРОЛЬ.
[_ Бертраму._] Это будет сделано, сэр.

ЛАФЬЮ.
Прошу прощения, сэр, кто его портной?

ПАРОЛЬ.
Сэр!

ЛАФЬЮ.
О, я хорошо его знаю, я, сэр; он, сэр, хороший мастер, очень хороший портной.

БЕРТРАМ.
[_В сторону, обращаясь к Пароль._] Она ушла к королю?

ПАРОЛЬ.
Она здесь.

БЕРТРАМ.
 Уедет ли она сегодня вечером?

ПАРОЛЬ.
 Как только ты её получишь.

БЕРТРАМ.
 Я написал письма, спрятал своё сокровище,
отдал приказ о наших лошадях, и сегодня вечером,
когда я должен буду вступить во владение невестой,
всё закончится, не успев начаться.

ЛАФЬЮ.
Хороший путешественник — это что-то вроде десерта в конце ужина; но тот, кто лжёт на три четверти и использует известную истину, чтобы пройти тысячу миль
Ничего не значащие слова, которые нужно услышать один раз и трижды повторить. Да хранит вас Бог, капитан.

БЕРТРАМ.
Есть ли между вами и моим господином какая-то неприязнь, месье?

ПАРОЛЬ.
Я не знаю, чем заслужил гнев моего господина.

ЛАФЬЮ.
Вы умудрились вбежать в него в сапогах, со шпорами и всем прочим, как тот, кто прыгнул в заварной крем. И вы так же быстро выбежите из него, не дожидаясь, пока вас спросят о вашем местонахождении.

БЕРТРАМ.
Возможно, вы его с кем-то спутали, милорд.

ЛАФЬЮ.
И буду делать это всегда, даже если застану его за молитвой. Всего вам хорошего,
милорд; и поверьте мне, в этом свете не может быть зернышка
ореха; душа этого человека - его одежда; не доверяйте ему в том, что касается
тяжелые последствия; я сохранил часть из них прирученными и знаю их характер.
Прощайте, месье; Я говорил о вас лучше, чем вы могли или хотите сказать
чтобы заслужить от меня; но мы должны бороться добром со злом.

 [_экзит._]

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Бездельник, клянусь.

БЕРТРАМ.
Думаю, что да.

ПАРОЛЬ.
А ты его не знаешь?

БЕРТРАМ.
Да, я его хорошо знаю; и обычная речь
Дает ему достойную характеристику. А вот и моя башмачная мастерская.

 Входит Елена.

ЕЛЕНА.
Я, сэр, как вы мне и велели,
Поговорил с королём и получил его разрешение
На нынешнее расставание; только он желает
Поговорить с вами наедине.

БЕРТРАМ.
Я подчинюсь его воле.
Ты не должна удивляться, Хелен, моему поведению,
Которое не соответствует ни времени, ни
Должности и обязанностям,
Которые на меня возложены. Я не был готов
Для такого дела; поэтому я нахожусь в таком состоянии
Так сильно выбит из колеи: это заставляет меня умолять вас;
Что в настоящее время вы направляетесь домой,
И скорее размышляете, чем спрашиваете, почему я умоляю вас:
Ибо мое почтение лучше, чем кажется;
И в моих назначениях есть необходимость
Большего масштаба, чем кажется на первый взгляд
Тем, кто их не знает. Это для моей матери.

 [_Отдаёт письмо._]

 Я увижусь с вами только через два дня, так что
Я оставляю вас на ваше усмотрение.

 ЭЛЕНА.
 Сэр, я ничего не могу сказать,
Кроме того, что я ваш покорный слуга.

 БЕРТРАМ.
Ну, ну, хватит.

ЭЛЕНА.
И всегда буду
С искренним усердием стремиться восполнить то,
В чём мне не повезло с моими родными звёздами,
Чтобы сравняться с моим великим счастьем.

БЕРТРАМ.
Оставь это.
Я очень спешу. Прощай, ступай домой.

ЭЛЕНА.
Прошу прощения, сэр.

БЕРТРАМ.
Ну, что ты на это скажешь?

ЭЛЕНА.
Я недостойна богатства, которым обязана.
И я не смею сказать, что оно моё, и всё же оно моё.
Но, как трусливый вор, я бы с радостью украла
То, что по закону принадлежит мне.

БЕРТРАМ.
Чего бы ты хотела?

ЭЛЕНА.
Чего-нибудь, но не так много, на самом деле ничего.
Я не сказал бы вам того, что сказал бы, милорд. Вера, да,
Незнакомцы и враги разделяются, а не целуются.

БЕРТРАМ.
Прошу вас, не задерживайтесь, а скорее садитесь на коня.

ЕЛЕНА.
Я не нарушу вашего приказания, милостивый государь.
Где остальные мои люди, месье?
Прощайте.,

 [_вызовите Хелену._]

БЕРТРАМ.
Ступай домой, куда я никогда не вернусь.
Пока я могу размахивать мечом или слышать барабанную дробь.
Прочь, и бежим.

ПАРОЛЬ.
Смелее, coragio!

 [_Уходят._]


ДЕЙСТВИЕ III.

СЦЕНА I. Флоренция. Комната во дворце герцога.

 Звуковой эффект. Входят герцог Флорентийский в сопровождении; двух французских лордов и
 Солдат.

ГЕРЦОГ.
Итак, от пункта к пункту, теперь вы слышали
Основные причины этой войны,
Чье великое решение пролило много крови,
И еще больше жаждет после.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Священной кажется ссора
Со стороны вашей светлости; черной и страшной
Со стороны противника.

ГЕРЦОГ.
Поэтому мы очень удивляемся тому, что наш кузен Франциск
в столь справедливом деле закрыл свои врата
перед нашими молитвами о заступничестве.

 ВТОРОЙ ЛОРД.

Я не могу раскрыть причины нашего положения,
Но, как простой человек со стороны,
я вижу, что великий совет принимает решения
не по своей воле; поэтому я не осмеливаюсь
говорить то, что я думаю, раз уж я узнал
Я сам потерпел неудачу на своей зыбкой почве.
Как часто я ошибался.

ГЕРЦОГ.
Пусть будет так.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Но я уверен, что молодые люди,
Которым всё даётся легко, будут день за днём
Приходить сюда за лекарством.

ГЕРЦОГ.
Мы будем им рады;
И все почести, которые могут ускользнуть от нас,
Будут принадлежать им. Вы хорошо знаете свои места;
Когда лучшие падут, они падут ради вашей выгоды.
Завтра на поле боя.

 [_Аплодисменты. Уходят._]

СЦЕНА II. Росильон. Комната во дворце графини.

 Входят графиня и шут.

 ГРАФИНЯ.
Всё произошло так, как я и хотел, за исключением того, что он не пришёл вместе с ней.

 КЛОУН.
 Клянусь честью, я считаю своего молодого господина очень меланхоличным человеком.

 ГРАФИНЯ.
 С чего ты взял, прошу тебя?

 КЛОУН.
 Ну, он будет смотреть на свой сапог и петь; чинить воротник и петь; спрашивать
задаёт вопросы и поёт; ковыряется в зубах и поёт. Я знаю человека, который из-за этой своей меланхолии продал хорошее поместье за бесценок.

 ГРАФИНЯ.
 Дайте мне посмотреть, что он пишет и когда собирается приехать.

 [_Открывает письмо._]

 КЛОУН.
 Я не вспоминал об Изабель с тех пор, как был при дворе. Наши старые шалости и наши
Деревенские Изабеллы совсем не похожи на ваших старых Изабелл и ваших придворных Изабелл. Мой Купидон контужен, и я начинаю любить,
как старик любит деньги, без всякого аппетита.

 ГРАФИНЯ.
 Что это у нас тут?

 КЛОУН.
 Даже это у вас есть.

 [_Уходит._]

 ГРАФИНЯ.
[_Читает._] _Я послал тебе невестку; она вернула короля и погубила меня. Я женился на ней, но не ложился с ней в постель и поклялся, что это «не» будет вечным. Ты услышишь, что я сбежал; узнай об этом до того, как дойдут слухи. Если в мире хватит места, я буду держаться подальше. Мой долг перед тобой.
 Твой несчастный сын,_
 БЕРТРАМ.

Это нехорошо, опрометчивый и необузданный юноша,
Отвергать милость столь доброго короля,
Навлекать на себя его гнев
Из-за того, что ты обесчестил девушку, слишком добродетельную
Для презренной империи.

 Входит шут.

ШУТ.
О, мадам, между двумя солдатами и моей юной леди произошла тяжёлая ссора.

ГРАФИНЯ.
В чём дело?

КЛОУН.
Нет, в этой новости есть что-то утешительное, что-то обнадеживающее; вашего сына не убьют так скоро, как я думал.

ГРАФИНЯ.
Почему его должны убить?

КЛОУН.
Так и я говорю, мадам, если он сбежал, как я слышал, то опасность в том, что он может вернуться.
Это потеря людей, даже если в результате появятся дети. Вот они идут, они вам расскажут. Что касается меня, то я слышал только, что ваш сын сбежал.

 [_Уходит._]

 Входит Хелена и двое джентльменов.

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Спаси вас бог, добрая мадам.

ЕЛЕНА.
Мадам, милорд ушел, навсегда ушел.

ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Не говорите так.

ГРАФИНЯ.
Наберитесь терпения. Прошу вас, джентльмены.,—
Я испытал так много причуд радости и горя
Что первое лицо ни того, ни другого с самого начала
Не может заставить меня поверить в это. Где мой сын, молю тебя?

ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Мадам, он отправился на службу к герцогу Флорентийскому;
Мы встретили его по пути, потому что сами оттуда;
И, выполнив кое-какие поручения при дворе,
Мы снова направляемся туда.

 ЭЛЕНА.
 Взгляните на это письмо, мадам; вот мой паспорт.

[_Читает._] _Когда ты сможешь надеть кольцо мне на палец, которое никогда
Когда ты родишь мне ребёнка от моего тела, которого я буду считать своим, тогда назови меня мужем; но в этом «тогда» я пишу «никогда»._
Это ужасное предложение.

Графиня.
Вы принесли это письмо, джентльмены?

ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Да, мадам; и ради содержания письма мы готовы понести наказание.

ГРАФИНЯ.
 Умоляю вас, леди, не унывайте.
Если ты усугубляешь все свои горести,
Ты лишаешь меня половины. Он был моим сыном,
Но я смываю его имя со своей крови,
А ты — моё дитя. Он во Флоренции?

 ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Да, мадам.

 ГРАФИНЯ.
А быть солдатом?

ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Такова его благородная цель, и, поверьте,
герцог окажет ему всю честь,
на которую он имеет право.

 ГРАФИНЯ.
 Вы вернётесь туда?

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Да, мадам, на крыльях скорости.

 ЭЛЕНА.
[_Читает._] _Пока у меня нет жены, у меня нет ничего во Франции._
Это горько.

ГРАФИНЯ.
Вы это нашли?

ЭЛЕНА.
Да, мадам.

ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Должно быть, это смелость его руки, на которую его сердце не было
согласно.

ГРАФИНЯ.
Во Франции нет ничего хорошего, пока у него нет жены!
Здесь нет ничего, что было бы для него слишком хорошим
Но только она, и она заслуживает лорда
Чтобы двадцать таких грубиянов могли ухаживать за ней
И ежечасно называть её своей госпожой. Кто был с ним?

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Только слуга и джентльмен, которого я когда-то знал.

 ГРАФИНЯ.
 Парроль, не так ли?

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Да, миледи, он.

 ГРАФИНЯ.
Очень испорченный парень, полный злобы.
Мой сын развращает благородную натуру
Своими подстрекательствами.

ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Воистину, миледи,
В этом парне слишком много того,
Что делает его таким, какой он есть.

ГРАФИНЯ.
Добро пожаловать, джентльмены.
Я прошу вас, когда вы увидите моего сына,
Чтобы сказать ему, что его меч никогда не победит
Честь, которую он теряет: я буду молить вас о большем.
Написано для сопровождения.

ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Мы служим вам, мадам,
В этом и во всех ваших достойных начинаниях.

ГРАФИНЯ.
Не так, но мы меняем наши манеры.
Подойдёте ли вы ближе?

 [_Графиня и джентльмены уходят._]

ЭЛЕНА.
«Пока у меня нет жены, у меня нет ничего во Франции».
Ничего во Франции, пока у него нет жены!
У тебя не будет жены, Росильон, ни во Франции, ни где бы то ни было.
Тогда ты снова обретёшь всё. Бедняга, разве я
Изгнал тебя из твоей страны и подверг
Твои нежные руки опасности
Беспощадной войны? И разве я
Которые прогнали тебя с спортивного корта, где в тебя
Стреляли прекрасными глазами, чтобы ты стал мишенью
Из дымчатых мушкетов? О вы, свинцовые посланцы,,
Которые скачут с бешеной скоростью огня,
Летать с ложной цели, двигаться все еще вглядываясь воздуха,
Что поет с колючим; не прикасайтесь к моему Господу.
Тот, кто стреляет в него, я поставил его там;
Кто расходов на его вперед груди,
Я — страж, который держит его здесь;
И хотя я не убиваю его, я — причина
Его смерти. Лучше бы
Я встретил разъярённого льва, когда он рычал
От сильного голода; лучше бы
Что все несчастья, которые причитаются природе,
Были моими сразу. Нет; возвращайся домой, Россильон,
Где честь, кроме опасности, получает шрам.,
Как часто бывает, она теряет все. Я уйду.;
То, что я здесь, удерживает тебя здесь.
Должен ли я остаться здесь, чтобы делать это? Нет, нет, хотя
Райский воздух овевал дом,
И ангелы все обслуживали. Я уйду,
И жалкие слухи о моём бегстве
Утешат твой слух. Наступает ночь, день угасает,
И с темнотой, как бедный вор, я ускользну.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА III. Флоренция. Перед дворцом герцога.

 Звучит фанфара. Входят герцог Флорентийский, Бертрам, барабанщики и трубачи.
 Солдаты, пароль.

ГЕРЦОГ.
Ты — генерал нашей конницы, и мы,
Великие в своих надеждах, возлагаем на тебя наши лучшие чувства и веру
В твою многообещающую судьбу.

БЕРТРАМ.
Сэр, это
Слишком тяжёлое бремя для меня, но всё же
Мы постараемся нести его ради вас, достойных этого,
На краю пропасти.

ГЕРЦОГ.
Тогда ступай вперёд;
И фортуна пусть играет на твоём счастливом шлеме,
Как твоя благосклонная госпожа!

БЕРТРАМ.
В этот самый день,
Великий Марс, я вступаю в твои ряды;
Сделай меня таким же, как мои мысли, и я докажу,
Что я люблю твой барабан и ненавижу любовь.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Росильон. Комната во дворце графини.

 Входят графиня и управляющий.

 ГРАФИНЯ.
 Увы! и ты взял у неё письмо?
 Разве ты не знал, что она поступит так, как поступила,
 отправив мне письмо? Прочти его ещё раз.

 УПРАВЛЯЮЩИЙ.
[_читает._] _ Я паломник Святого Жака, ушедший туда.
Честолюбивая любовь так оскорбила меня.
Что я бреду босиком по холодной земле.,
Со святой клятвой исправлю свои ошибки.
Пиши, пиши, что из кровавого хода войны
Мой дорогой учитель, твой дорогой сын, да здравствует.
Благослови его дома с миром, пока я издалека
Его имя с ревностным пылом освящают.
Его свершённые труды велят ему простить меня;
Я, его неблагодарная Юнона, послала его
От придворных друзей к походным врагам,
Где смерть и опасность идут по пятам за доблестью.
Он слишком хорош и прекрасен для смерти и для меня;
Я сама обнимаю его, чтобы освободить._

Графиня.
Ах, какие острые жала таятся в её самых мягких словах!
Ринальдо, тебе никогда не хватало совета.
Ты позволил ей уйти. Если бы я поговорил с ней,
я мог бы легко изменить её намерения,
Которым она помешала.

СТЮАРТ.
Простите меня, мадам.
Если бы я отдал вам это вчера вечером,
Она могла бы уже быть мертва; и всё же она пишет
Погоня будет тщетной.

 ГРАФИНЯ.
 Какой ангел
 Благословит этого недостойного мужа? Он не сможет преуспеть,
Если только её молитвы, которые небеса рады слышать
 И любят исполнять, не избавят его от гнева
 Высшей справедливости. Пиши, Ринальдо,
 Этому недостойному мужу о его жене;
 Пусть каждое слово будет весомым, как и она сама,
А он слишком лёгок на помине; моё величайшее горе,
Хоть он и не чувствует этого, но резко останавливается.
Отправьте самого быстрого гонца.
Когда он, наконец, узнает, что она ушла,
он вернется, и я надеюсь, что она,
услышав об этом, снова ускорит шаг.
Ведомый сюда чистой любовью. Кто из них обоих
Мне дороже, я не умею разбираться в чувствах.
Чтобы провести различие. Предоставь этого посланника.
На сердце у меня тяжело, а возраст мой немощен;
У горя были бы слезы, а горе заставляет меня говорить.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА V. За стенами Флоренции.

 Входят старая вдова из Флоренции, Диана, Виолента, Мариана и другие
 горожане.

ВДОВА.
Нет, идите, ведь если они приблизятся к городу, мы потеряем всякую надежду.

ДИАНА.
Говорят, французский граф оказал нам величайшую услугу.

ВДОВА.
Сказывают, он взял в плен их главнокомандующего и что
собственноручно он убил брата герцога.

 [_Вдалеке слышны звуки._]

 Мы зря потратили время; они ушли в противоположном направлении. Слушайте! вы можете узнать их по трубам.

 МАРИАНА.
 Пойдёмте, вернёмся обратно и удовольствуемся этим рассказом.
Что ж, Диана, берегись этого французского графа; честь девы — это её имя; и никакое наследство не сравнится с честностью.

 ВДОВА.
 Я рассказала своей соседке, как тебя добивался один джентльмен.


 МАРИАННА.
 Я знаю этого негодяя; да здравствует виселица! некий Пароллес; мерзкий офицер, он состоит в свите молодого графа.
Эти предложения для молодого графа. Берегись их, Диана; они
Обещания, соблазны, клятвы, знаки внимания и все эти орудия похоти — это не то, с чем они могут справиться. Многие девушки были ими соблазнены. И беда в том, что даже столь ужасные последствия потери девственности не могут помешать продолжению рода, если только они не будут сдерживаться угрозами. Надеюсь, мне не придётся давать вам дальнейшие наставления; но я надеюсь, что ваша собственная добродетель удержит вас там, где вы находитесь, даже если бы не было никакой другой опасности, кроме утраченной скромности.

ДИАНА.
Вам не нужно меня бояться.

 Входит Елена в одежде паломницы.

ВДОВА.
Надеюсь, что так. Смотри, вон идёт паломница. Я знаю, что она остановится у меня; туда они направляют друг друга; я её расспрошу. Храни тебя Господь,
паломница! Куда держишь путь?

ЭЛЕНА.
В Сен-Жак-ле-Гран.
Где останавливаются пальмирцы, прошу тебя?

ВДОВА.
Здесь, у Святого Франциска, рядом с портом.

ЭЛЕНА.
Это туда?

 [_Далеко._]

ВДОВА.
Да, замужняя, это так. Послушай, они идут сюда.
Если ты задержишься, святой паломник,
до тех пор, пока не пройдут войска,
я провожу тебя туда, где ты сможешь остановиться.
Скорее всего, потому что, как мне кажется, я знаю вашу хозяйку
Так же хорошо, как и себя.

ЭЛЕНА.
Это ты?

ВДОВА.
Как вам будет угодно, паломник.

ЭЛЕНА.
Благодарю вас, я подожду, пока вы не освободитесь.

ВДОВА.
Вы, кажется, из Франции?

ЭЛЕНА.
Да.

ВДОВА.
Здесь вы увидите своего соотечественника,
который сослужил достойную службу.

ЭЛЕНА.
Как его зовут, прошу вас.

ДИАНА.
Граф Россильон. Вы знаете такого?

ЭЛЕНА.
Но по слуху, который о нём так благородно отзывается;
Лица его я не знаю.

ДИАНА.
Кем бы он ни был,
Он храбро принял смерть. Он сбежал из Франции,
Как сообщалось, король женил его
Против его воли. Как вы думаете, это так?

ЭЛЕНА.
Да, конечно, чистая правда; я знаю его даму.

ДИАНА.
Есть один джентльмен, который служит графу.
Он отзывается о ней довольно грубо.

ЭЛЕНА.
Как его зовут?

ДИАНА.
Месье Паролле.

ЭЛЕНА.
О, я думаю, что он с ним заодно.
В споре о достоинствах или о ценности
Что касается самой графини, то она слишком ничтожна
Чтобы о ней упоминали; всё, чего она достойна
Это сдержанная честность, и то
Я не слышал, чтобы её проверяли.

ДИАНА.
Увы, бедная леди!
Тяжёлое бремя — стать женой
Отвратительного лорда.

ВДОВА.
Да, верно; милое создание, где бы она ни была,
Её сердце полно печали. Эта юная дева могла бы
Хитрый ход, если ей это угодно.

ЭЛЕНА.
Что ты имеешь в виду?
Может быть, влюблённый граф добивается её
С неблаговидной целью.

ВДОВА.
Так и есть,
И он делает всё, что может, в таком наряде,
Чтобы опорочить нежную честь девушки;
Но она вооружена и держит его на расстоянии
В целях честной защиты.

 Входят с барабаном и знамёнами отряды флорентийской армии,
 Бертрам и Паролле.

 МАРИАННА.
 Боги не допустят иного!

 ВДОВА.
 Итак, они идут.
 Это Антонио, старший сын герцога;
 Это Эскал.

 ЭЛЕНА.
Кто из них француз?

ДИАНА.
Он;
тот, что с пером; он очень галантный.
Я бы хотела, чтобы он любил свою жену; если бы он был честнее...
Он был бы намного лучше. Разве он не красивый джентльмен?

ЭЛЕНА.
Он мне нравится.

ДИАНА.
Жаль, что он нечестен. Вон тот самый плут
Который водит его по этим местам. Будь я его дамой
Я бы отравила этого мерзкого негодяя.

ЭЛЕНА.
 Кто это?

 ДИАНА.
 Тот шут в шарфе. Почему он такой грустный?

 ЭЛЕНА.
 Может, он ранен в бою.

 ПАРОЛЬ.
 Потеряли наш барабан! Ну.

 МАРИАНА.
Он явно чем-то недоволен. Смотрите, он нас выследил.

ВДОВА.
Женись, черт бы тебя побрал!

МАРИАНА.
И ваша любезность для носителя кольца!

 [Завершают Бертрам, условно освобожденные, офицеры и солдаты._]

ВДОВА.
Отряд прошел. Пойдем, пилигрим, я приведу тебя.
Где ты примешь кающихся по наказанию
Их четверо или пятеро, направляющихся в великий Сен-Жак,
Они уже в моем доме.

ЕЛЕНА.
Я смиренно благодарю тебя.
Пожалуйста, пригласите эту матрону и эту милую служанку
Поужинать с нами сегодня вечером; оплата и благодарность
Будут с моей стороны; и в знак признательности
Я дам вам несколько наставлений от этой девственницы,
Достойных внимания.

ОБА.
Мы с радостью примем ваше предложение.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VI. Лагерь перед Флоренцией.

 Входят Бертрам и два французских лорда.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Нет, милорд, не обращайте на него внимания, пусть делает, что хочет.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Если ваша светлость не сочтет его достойным, не держите меня более в своем уважении.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Клянусь жизнью, милорд, это обман.

 БЕРТРАМ.
 Вы думаете, я так сильно в нем обманулся?

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Поверьте, милорд, я говорю это по собственному опыту, без всякого злого умысла,
но если говорить о нём как о моём родственнике, то он отъявленный трус,
бесконечный лжец, ежечасный нарушитель обещаний, не обладающий ни одним хорошим качеством, достойным вашего внимания.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Вам следовало бы знать его, чтобы не слишком полагаться на его добродетель, которая
Если у него его нет, то он может подвести вас в каком-нибудь важном и ответственном деле, подвергнуть вас серьёзной опасности.

БЕРТРАМ.
Хотел бы я знать, в каком именно деле его можно испытать.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Нет ничего лучше, чем позволить ему принести свой барабан, что, как вы слышите, он так уверенно обещает сделать.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я с отрядом флорентийцев внезапно нападу на него; у меня будет такой человек, которого, я уверен, он не знает как врага; мы свяжем его и обманем так, что он решит, будто его ведут в лагерь противника, когда мы приведем его в наши шатры.
Пусть ваша светлость поприсутствует при его допросе. Если он не предложит предать вас и выдать все сведения, которые есть в его распоряжении, за обещание сохранить ему жизнь и под сильнейшим давлением низменного страха, никогда не доверяйте моему суждению ни в чём.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 О, ради всего смешного, пусть он принесёт свой барабан; он говорит, что у него есть для этого хитрость. Когда ваша светлость увидит, к чему приведёт его успех
и в какой металл превратится этот фальшивый кусок руды, если вы не обеспечите ему развлечения Джона Драма, ваше решение станет очевидным
убрано. Вот он идёт.

 Входит Пароль.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 О, ради всего смешного, не мешай ему в его замысле: пусть он достанет свой барабан любой рукой.

 БЕРТРАМ.
 Ну что вы, месье! Этот барабан вам совсем не подходит.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
Чёрт с ним, пусть идёт; это всего лишь барабан.

ПАРОЛЬ.
Но барабан! Всего лишь барабан? Потерянный барабан! Это была отличная
команда — атаковать нашей конницей собственные фланги и
разорвать наших собственных солдат.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Это не было ошибкой командования; это было
военная катастрофа, которую не смог бы предотвратить даже сам Цезарь, если бы он был там и командовал.

БЕРТРАМ.
Что ж, мы не можем сильно сетовать на наш успех: мы немного опозорились из-за потери того барабана, но его уже не вернуть.

ПАРОЛЬ.
Его можно было вернуть.

БЕРТРАМ.
Можно было, но не сейчас.

ПАРОЛЬ.
 Это нужно восстановить. Но поскольку заслуги редко
приписываются истинному и точному исполнителю, я бы хотел получить этот барабан или другой, или _hic jacet_.

 БЕРТРАМ.
 Ну, если у вас есть желудок, то, месье, если вы считаете, что ваша тайна
Если хитростью удастся вернуть этот орудие чести в его родные
пределы, будьте великодушны в этом начинании и продолжайте; я буду
восхищён вашей попыткой совершить достойный подвиг; если вы преуспеете в этом, герцог не только скажет об этом, но и воздаст вам по заслугам,
вплоть до последнего слога вашего достоинства.

ПАРОЛЬ.
Я возьмусь за это как солдат.

БЕРТРАМ.
Но сейчас ты не должен погружаться в сон.

ПАРОЛЬ.
 Я займусь этим сегодня вечером; а пока я запишу свои дилеммы,
укреплюсь в своей уверенности, погружусь в свои смертные
готовьтесь; к полуночи ждите от меня дальнейших известий.

БЕРТРАМ.
 Могу ли я осмелиться сообщить его светлости, что вы отправились в путь?

ПАРОЛЬ.
 Я не знаю, каков будет успех, милорд, но я клянусь, что попытаюсь.

БЕРТРАМ.
 Я знаю, что у тебя отважное сердце, и готов поручиться за тебя в том, что касается твоего воинского мастерства. Прощай.

ПАРОЛЬ.
Я не люблю многословья.

 [_Уходит._]

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Не больше, чем рыба любит воду. Не странный ли это парень, милорд, который так уверенно берется за дело, которое, как он знает, невыполнимо? Он обрекает себя на провал и предпочитает быть проклятым, чем сделать это.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Вы не знаете его так, как знаем мы. Несомненно, он сумеет втереться в доверие к человеку и на неделю ускользнуть от разоблачения.
Но когда вы его разоблачите, он будет у вас в руках.

 БЕРТРАМ.
 Неужели вы думаете, что он вообще ничего не предпримет в связи с тем, к чему он так серьёзно относится?

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
Никого в мире; но вернитесь с какой-нибудь выдумкой и приклейте к нему две-три правдоподобные лжи; но мы почти разоблачили его; вы увидите, как он падёт сегодня вечером; ведь он действительно недостоин вашего уважения, ваша светлость.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
Мы немного позабавимся с лисом, прежде чем его поймаем. Первым его выследил старый лорд Лафью; когда он сбросит личину и останется один, скажи мне, каким трусливым ты его увидишь. Ты увидишь это сегодня же вечером.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Я должен пойти посмотреть на свои ветки. Он будет пойман.

 БЕРТРАМ.
 Твой брат пойдёт со мной.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Как пожелает ваша светлость. Я вас покину.

 [_Уходит._]

БЕРТРАМ.
Теперь я отведу вас в дом и покажу вам
девушку, о которой я говорил.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Но вы же сказали, что она честная.

БЕРТРАМ.
В этом вся беда. Я разговаривал с ней всего один раз,
И нашёл её удивительно холодной, но я послал ей
С тем же петухом, что у нас на ветру,
Знаки и письма, которые она мне вернула,
И это всё, что я сделал. Она прекрасное создание;
Ты пойдёшь к ней?

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
От всего сердца, милорд.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VII. Флоренс. Комната в доме вдовы.

 Входят Елена и вдова.

ЕЛЕНА.
 Если вы сомневаетесь, что я не она,
то я не знаю, как ещё вас убедить,
но я потеряю почву, на которой работаю.

ВДОВА.
 Хоть моё состояние и пришло в упадок, я была знатного рода.
Я ничего не смыслю в этих делах,
И не стал бы сейчас пятнать свою репутацию
Никаким пятном.

ЕЛЕНА.
Я бы и тебе этого не пожелала.
Сначала доверься мне, граф, он мой муж,
И что я сказала твоему присяжному поверенному
Так от слова к слову; и тогда вы не сможете,
Благодаря хорошей помощи, которую я у вас позаимствую,
Ошибитесь, даруя ее.

ВДОВА.
Я должен верить вам,
Ибо ты показала мне то, что хорошо подходит
Тебе сопутствует удача.

ЭЛЕНА.
Возьми этот кошелек с золотом,
И позволь мне отблагодарить тебя за дружескую помощь,
Которую я щедро отплачу и отплачу снова,
Когда найду его. Граф ухаживает за твоей дочерью
Он слагает свою бессмысленную осаду перед её красотой,
Решив взять её силой; пусть она даст своё согласие,
и мы подскажем ей, как лучше это сделать.
Теперь его знатная кровь не отвергнет
того, что она потребует; кольцо, которое носит графство,
перешло по наследству в его дом
от сына к сыну, четыре или пять поколений
с тех пор, как его носил первый отец. Это кольцо он хранит
При самом богатом выборе, но в его праздном огне
Купить его волю не показалось бы слишком дорогим,
Как бы он ни раскаивался потом.

ВДОВА.
Теперь я вижу
Суть твоего замысла.

ЭЛЕН.
Значит, ты считаешь это законным; больше ничего не нужно
Но твоя дочь, прежде чем покажется, что она побеждена,
Захочет это кольцо; назначит ему встречу;
В общем, предоставит мне заполнить время,
Сама же будет целомудренно отсутствовать. После
Того как я женюсь на ней, я добавлю три тысячи крон
К тому, что уже было.

ВДОВА.
Я сдалась.
Наставь мою дочь, как ей следует поступать.
Это время и это место с таким законным обманом
Могут оказаться связанными. Каждую ночь он приходит
С музыкой всех видов и песнями, сочиненными
В знак ее недостойности: ничто не мешает нам
Бранить его с наших крыш, ведь он упорствует,
Как будто от этого зависит его жизнь.

ЭЛЕН.
Почему же сегодня вечером
Давайте проанализируем наш план, который, если он сработает,
будет заключаться в злом умысле в рамках законного деяния,
и в законном умысле в рамках законного действия,
где и то, и другое не будет грехом, но всё же будет греховным поступком.
Но давайте вернёмся к делу.

 [_Уходят._]


ДЕЙСТВИЕ IV.

СЦЕНА I. За пределами лагеря флорентийцев.

 Входите, первый лорд, с пятью или шестью солдатами, устройте засаду.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Он не сможет пройти иначе, как через этот пролом в изгороди.  Когда вы нападете на него, говорите на любом ужасном языке, который вам придет в голову, даже если вы сами его не понимаете.
Это не имеет значения, потому что мы не должны показывать, что понимаем его, если только среди нас нет кого-то, кого мы можем назначить переводчиком.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Добрейший капитан, позвольте мне быть переводчиком.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Ты с ним не знаком? Он не знает твоего голоса?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Нет, сэр, клянусь вам.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Но что за чушь ты несёшь, чтобы снова заговорить с нами?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Даже то, что вы говорите мне.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДЬ.
Должно быть, он считает нас сборищем чужаков, пришедших развлечь противника.
Он владеет всеми соседними языками,
поэтому каждый из нас должен говорить так, как ему хочется. Не знать, что мы говорим друг другу, — значит знать, что мы знаем.
цель: язык чафов, достаточно болтливый и достаточно хороший. Что касается тебя,
переводчик, ты, должно быть, кажешься очень вежливым. Но коуч, хо! Вот и он идет;
провести два часа во сне, а затем вернуться и поклясться во лжи.
он кует.

 Введите условно-досрочное освобождение.

УСЛОВНО-досрочное ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Десять часов. В течение этих трех часов у тебя будет достаточно времени, чтобы отправиться домой.
Что мне сказать о том, что я сделал? Должно быть, это очень правдоподобное объяснение.
Они начинают меня травить, и в последнее время в мою дверь слишком часто стучится позор. Я понимаю, что мой язык слишком дерзок, но моё сердце
Он боится Марса и его созданий и не осмеливается перечить моему языку.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Это первая правда, в которой когда-либо был повинен твой язык.

ПАРОЛЬ.
Что, чёрт возьми, заставило меня взяться за возвращение этого барабана,
ведь я знал, что это невозможно, и не имел такого намерения? Я должен причинить себе немного боли и сказать, что получил её в бою;
но от незначительной боли я не избавлюсь. Они скажут: «И это всё, что ты получил?» А сильную боль я не осмелюсь причинить. Так что же тогда
например? Язык, я должен засунуть тебя в рот торговке маслом и купить себе другого мула у Баязета, если ты навлекаешь на меня эти опасности.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] Возможно ли, чтобы он знал, кто он такой, и оставался тем, кто он есть?

ПАРОЛЬ.
Я бы хотел, чтобы моя одежда стала другой, или чтобы сломался мой испанский меч.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] Мы не можем себе этого позволить.

ПАРОЛЬ.
Или сбрить бороду и сказать, что это была уловка.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] Так не пойдёт.

ПАРОЛЬ.
Или утопить мою одежду и сказать, что меня раздели.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] Едва ли это можно назвать обслуживанием.

ПАРОЛИ.
Хоть я и поклялся, что выпрыгнул из окна цитадели, —

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] На какую глубину?

 ПАРОЛЬ.
 На тридцать саженей.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Три великие клятвы едва ли заставят в это поверить.

 ПАРОЛЬ.
Если бы у меня был хоть один вражеский барабан, я бы поклялся, что вернул его.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Ты скоро услышишь один.

ПАРОЛЬ.
Вражеский барабан!

 [_Внутри поднимается тревога._]

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
_Throca movousus, cargo, cargo, cargo._

ВСЕ.
_Карго, карго, карго, виллианда пар корбо, карго._

 [_Они хватают его и завязывают ему глаза._]

ПАРОЛЬ.
О, выкуп, выкуп! Не прячь мои глаза.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Боскос, болтай по-боскосски._

ПЕРЕВОД.
Я знаю, что вы из полка мусков,
И я погибну из-за незнания языка.
Если здесь есть немец, датчанин, нижне-
голландский, итальянец или француз, пусть он заговорит со мной.
Я узнаю то, что погубит флорентийца.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Боскос, заткнись._ Я понимаю тебя и могу говорить на твоём языке.
_Kerelybonto._ Сэр, обратитесь к своей вере, ибо семнадцать кинжалов
вонзились в вашу грудь.

ПАРОЛЬ.
О!

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
О, молись, молись, молись!
_Manka revania dulche._

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
_Oscorbidulchos volivorco._

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Генерал пока что готов пощадить тебя;
И, обманутый, как и ты, поведет тебя за собой.
Чтобы выведать у тебя. Может быть, ты сможешь сообщить
Что-нибудь, что спасет тебе жизнь.

ПАРОЛЬ.
О, оставь меня в живых,
И я открою тебе все тайны нашего лагеря,
Их силу, их цели; нет, я скажу то,
Чему ты удивишься.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Но будешь ли ты верен?

ПАРОЛЬ.
Если нет, то будь я проклят.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Acordo linta._
Иди; тебе дано право на свободу.

 [_Уходит, сопровождаемый Пароль._]

 Внутри раздается короткий сигнал тревоги.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Иди и передай это графу Россильону и моему брату
Мы поймали вальдшнепа и будем его естьПока мы не получим от них весточку.

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Капитан, я сделаю это.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Это выдаст нас всех.
Сообщите об этом.

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Так и сделаю, сэр.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
А до тех пор я буду держать его в неведении и под надёжной охраной.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Флоренция. Комната в доме вдовы.

 Входят Бертрам и Диана.

 БЕРТРАМ.
 Мне сказали, что тебя зовут Фонтибелл.

 ДИАНА.
 Нет, милорд, Диана.

 БЕРТРАМ.
 Богиня с титулом;
И стоит того, с учётом дополнительных расходов! Но, прекрасная душа,
Разве в твоём прекрасном теле нет места для любви?
Если пылкий огонь юности не зажигает твой разум,
Ты не дева, а памятник;
Когда ты умрёшь, ты должна будешь стать такой,
какой ты являешься сейчас; ибо ты холодна и сурова,
и теперь ты должна быть такой, какой была твоя мать,
когда ты была ещё совсем юной.

ДИАНА.
Тогда она была честной.

БЕРТРАМ.
Такой и ты должна быть.

ДИАНА.
Нет.
Моя мать всего лишь выполняла свой долг, как и вы, милорд,
по отношению к своей жене.

БЕРТРАМ.
Хватит об этом!
Я клянусь, что не нарушу своих клятв;
я был вынужден жениться на ней, но я люблю тебя
по велению самой любви и всегда буду
служить тебе верой и правдой.

ДИАНА.
Да, ты служишь нам
Пока мы служим тебе, но когда у тебя будут наши розы,
Ты едва оставляешь нам шипы, чтобы мы могли ими уколоться,
И насмехаешься над нами за нашу наготу.

БЕРТРАМ.
Как я поклялся?

ДИАНА.
Не множество клятв делает правду истинной,
А простая клятва, данная по-настоящему.
Что не свято, тем мы не клянемся,
Но призываем в свидетели высшее: тогда, прошу тебя, скажи мне,
Если бы я поклялся великими атрибутами Юпитера,
что нежно люблю тебя, поверила бы ты моим клятвам,
если бы я плохо к тебе относился? В этом нет смысла,
клясться тем, кого я утверждаю, что люблю,
что я буду действовать против него. Поэтому твои клятвы
— это слова и пустые обещания; но без печати...
По крайней мере, на мой взгляд.

БЕРТРАМ.
Измени это, измени.
Не будь такой свято-жестокой. Любовь свята;
И моя честность никогда не знала тех уловок,
В которых ты обвиняешь мужчин. Не отступай,
Но отдайся моим больным желаниям,
Которые тогда исцелятся. Скажи, что ты моя, и моя любовь
Будет такой же крепкой, как и в начале.

ДИАНА.
Я вижу, что в таких случаях мужчины питают надежды,
что мы бросимся в омут с головой. Дай мне это кольцо.

БЕРТРАМ.
Я одолжу его тебе, моя дорогая, но не имею права
отдать его от своего имени.

ДИАНА.
Разве нет, милорд?

БЕРТРАМ.
Это честь, принадлежащая нашему дому,
Переданная по наследству от многих предков,
Это было величайшим позором в мире
Для меня — проиграть.

ДИАНА.
Моя честь — это кольцо;
Моё целомудрие — жемчужина нашего рода,
Переданная по наследству от многих предков,
Это было величайшим позором в мире
Для меня — проиграть. Так что твоя собственная мудрость
Защищает мою честь
От твоих тщетных нападок.

БЕРТРАМ.
Вот, возьми моё кольцо;
Мой дом, моя честь, да, моя жизнь — всё будет твоим,
И я буду подчиняться тебе.

ДИАНА.
Когда наступит полночь, постучи в окно моей комнаты;
Я прикажу, чтобы мою мать не беспокоили.
Теперь я поручаю тебя воле Божьей.
Когда ты покоришь моё ещё девственное ложе,
Останься там всего на час и не говори со мной.
Мои доводы очень убедительны, и ты их узнаешь,
Когда это кольцо вернётся ко мне;
И ночью я надену тебе на палец
Другое кольцо, чтобы то, что произойдёт со временем,
Могло свидетельствовать о наших прошлых поступках.
До тех пор прощай, не подведи. Ты победил
Моя жена, хотя я и потерял надежду.

БЕРТРАМ.
Я завоевал рай на земле, добиваясь тебя.

 [_Уходит._]

ДИАНА.
За что я буду вечно благодарить и небеса, и себя!
В конце концов, так и будет.
Моя мать рассказала мне, как он будет добиваться меня.
Как будто она сидела в моем сердце. Она говорит, что у всех мужчин
Похожие клятвы. Он поклялся жениться на мне
Когда его жена умрет; поэтому я буду лежать с ним рядом
Когда меня похоронят. Поскольку французы такие косы,
Выйду замуж за этого уилла, я буду жить и умру девицей.
Только в этом обличье, я думаю, нет ничего греховного.
Соблазнить его - значит несправедливо выиграть.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА III. Лагерь флорентийцев.

 Входят два французских лорда и два или три солдата.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Ты не отдал ему письмо от его матери?

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Я отдал его час назад; в нём есть что-то такое, что задевает за живое
Его натура изменилась, потому что, прочитав это, он стал почти другим человеком.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Его по праву осуждают за то, что он бросил такую хорошую жену и такую милую леди.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 В особенности он навлек на себя вечное недовольство короля, который даже снизошел до того, чтобы спеть ему о счастье. Я скажу тебе кое-что, но ты должен хранить это в тайне.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Как только ты это скажешь, оно будет мертво, а я стану его могилой.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Он совратил здесь, во Флоренции, одну молодую дворянку, весьма
целомудренная слава, и этой ночью он воплощает свою волю, попирая её честь; он отдал ей своё обручальное кольцо и считает, что
нечестное дело сделано.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Теперь, Боже, отсрочь наше восстание! Что мы собой представляем!

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Всего лишь предатели самих себя. И, как это обычно бывает при всех изменах,
мы видим, как они раскрываются одна за другой, пока не достигают своих отвратительных целей.
Так и тот, кто в этом поступке идёт против собственного благородства, в своём естественном стремлении превосходит самого себя.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДЬ.
 Разве не позорно для нас трубить о наших незаконных
намерения? Значит, сегодня вечером мы не увидим его в компании?

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Не раньше полуночи, потому что он соблюдает диету.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Время идёт. Я бы с радостью посмотрел, как он увидит, что его компания
разделена на части, чтобы он мог оценить свои собственные суждения, в которых он так искусно использовал эту подделку.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
Мы не будем вмешиваться, пока он не придёт, потому что его присутствие должно стать сдерживающим фактором для другого.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 А что вы слышали об этих войнах?

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Я слышал, что было сделано предложение о мире.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Нет, уверяю вас, мир был заключён.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
Что тогда сделает граф Россильон? Поднимется ли он ещё выше или вернётся во Францию?

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Судя по этому требованию, вы не совсем согласны с его решением.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Да будет так, сэр! Я бы тоже не одобрил его поступок.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Сэр, его жена сбежала из дома два месяца назад. Она притворилась, что
совершает паломничество к святому Жаку Великому; это святое дело она исполнила с величайшим благочестием; и там, вдали от мира, нежность её натуры стала жертвой её горя; в конце концов она испустила последний вздох и теперь поёт на небесах.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Чем это подтверждается?

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 В большей части — её собственными письмами, которые подтверждают правдивость её истории, вплоть до самой смерти. Её смерть, о которой она не могла сообщить, была достоверно подтверждена приходским священником.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Граф располагает всеми этими сведениями?

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
Да, и особые подтверждения, пункт за пунктом, вплоть до полного вооружения верующих.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
Мне искренне жаль, что он будет этому рад.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
Как же порой мы утешаем себя в горе!

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
И как же часто мы топим свою удачу в слезах! Великое достоинство, которое он снискал здесь своей доблестью, дома обернётся для него таким же великим позором.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Наша жизнь соткана из добра и зла; наши добродетели гордились бы собой, если бы наши пороки не порочили их; а наши преступления  впадали бы в отчаяние, если бы наши добродетели не лелеяли их.

 Входит гонец.

 Ну что? Где твой хозяин?

 ГОНЕЦ.
 Он встретил на улице герцога, сэр, и взял у него торжественный
обет: его светлость завтра утром отправляется во Францию. Герцог предложил
передайте ему рекомендательные письма к королю.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Их будет не больше, чем нужно, если бы их было больше, чем они могут рекомендовать.

 Входит Бертрам.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Они не могут быть слишком сладкими для короля с его терпким вкусом. А вот и его светлость. Как же так, милорд, разве уже не за полночь?

 БЕРТРАМ.
Сегодня вечером я завершил шестнадцать дел, на каждое из которых ушёл месяц;
если говорить об успехе: я попрощался с герцогом, попрощался с его ближайшими родственниками; похоронил жену, оплакал её, написал своей госпоже матери, что возвращаюсь, развлекал свой эскорт, и между всем этим
посылки с депешами удовлетворили многие насущные потребности: последняя была самой крупной, но я ещё не закончил.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Если дело серьёзное и вы уезжаете сегодня утром, ваша светлость должна поторопиться.

 БЕРТРАМ.
 Я имею в виду, что дело ещё не закончено, и я боюсь, что об этом ещё услышат.
 Но будем ли мы вести этот диалог между Шутом и Солдатом? Ну же,
выведи этого фальшивого модулятора, который обманул меня, как двусмысленный пророк.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Выведи его.

 [_Уходят солдаты._]

 Бедный храбрец всю ночь просидел в колодках.

 БЕРТРАМ.
Ничего страшного; он сам виноват, что так долго узурпировал свои шпоры.
Как он держится?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я уже говорил вашей светлости: его держат колодки. Но чтобы ответить вам так, как вы того желаете: он плачет, как дева, у которой высохло молоко; он исповедался Моргану, которого считает монахом, со времени, когда он пришёл в себя, и до того самого момента, когда его поставили к позорному столбу. А в чём, по-вашему, он исповедался?

БЕРТРАМ.
Он ничего не сказал обо мне, верно?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Его признание принято, и оно будет зачитано ему вслух; если вы
Ваша светлость, если вы здесь, а я полагаю, что так и есть, вам следует набраться терпения, чтобы выслушать это.

 Входят солдаты с парламентерами.

 БЕРТРАМ.
 Чёрт бы его побрал! приглушённо! он ничего не может сказать обо мне; тише, тише!

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Идёт разбойник! _Портотарросса._

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Он требует пыток. Что ты скажешь без них?

ПАРОЛЬ.
Я признаюсь в том, что знаю, без принуждения. Если ты ущипнёшь меня, как пирожок, я больше ничего не скажу.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Боско чимурчо._

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
_Боббибиндо чикурмурко._

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вы милосердный генерал. Наш генерал просит вас ответить на то, что я напишу вам в записке.

ПАРОЛЬ.
Истинно так, пока я жив.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
«Сначала спроси его, сколько у герцога конницы». Что ты на это скажешь?

ПАРОЛЬ.
Пять или шесть тысяч, но очень слабых и непригодных для службы: войска рассеяны, а командиры — жалкие негодяи, клянусь своей честью и репутацией, пока я жив.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Должен ли я записать ваш ответ?

 ПАРОЛЬ.
 Да. Я приму причастие, как и каким образом вы пожелаете.

 БЕРТРАМ.
 Ему всё равно. Какой же он расторопный слуга!

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
Вы ошибаетесь, милорд; это месье Паролле, галантный
милитарист (это была его собственная фраза), у которого вся теория войны была завязана узлом на платке, а практика — на эфесе кинжала.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Я больше никогда не буду доверять человеку, который следит за чистотой своего меча, и не поверю,
что он может быть безупречен во всём, если его одежда опрятна.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Что ж, решено.

 ПАРОЛЬ.
«Пять или шесть тысяч лошадей», — сказал я, — скажу правду, — или около того, — ибо я буду говорить правду.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
В этом он очень близок к истине.

БЕРТРАМ.
Но я не благодарю его за то, как он это преподносит.

ПАРОЛЬ.
Бедняги, я прошу вас, скажите.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Что ж, решено.

ПАРОЛЬ.
Я смиренно благодарю вас, сэр; что правда, то правда, эти негодяи удивительно бедны.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
«Спросите его, какой у них численный состав». Что вы на это скажете?

ПАРОЛЬ.
Клянусь честью, сэр, если бы я мог прожить ещё один час, я бы сказал правду.
 Дайте-ка посмотреть: Спурио — сто пятьдесят, Себастьян — столько же;
 Корамбус — столько же; Жак — столько же; Гильтиан, Космо, Лодовик и
Граций — по двести пятьдесят; моя собственная компания — Читофер, Вомон,
Бенти — по двести пятьдесят каждый; так что в списке, прогнившем и
Клянусь жизнью, их не больше пятнадцати тысяч; половина из них не осмеливается стряхнуть снег со своих сутан, чтобы не стряхнуть с себя самих.

БЕРТРАМ.
Что с ним делать?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Ничего, пусть благодарит. Потребуйте от него моего жалованья и того, каким доверием я пользуюсь у герцога.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Что ж, решено. «Вы должны спросить его, есть ли в лагере капитан
 Дюмен, француз, какова его репутация у герцога, какова его доблесть, честность и опыт в военном деле, или же он
считает, что даже за большие суммы золотом его не удалось бы склонить к восстанию». Что вы на это скажете? Что вам об этом известно?

ПАРОЛЬ.
Умоляю вас, позвольте мне ответить на конкретные вопросы.
Задавайте их по очереди.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вы знаете этого капитана Дюмена?

ПАРОЛЬ.
Я знаю его: он был подмастерьем у неудачника в Париже, откуда его и высекли
за то, что он зачал от шута шрива ребенка, глупого невинного ребенка, который
не мог сказать ему "нет".

 [_первый Лорд в гневе поднимает руку._]

БЕРТРАМ.
Нет, с вашего позволения, придержите руки; хотя я знаю, что его мозги
Проиграет тот, чья следующая фишка упадёт.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Ну что, этот капитан в лагере герцога Флорентийского?

 ПАРОЛЬ.
 Насколько мне известно, да, и он весь в грязи.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Нет, не смотрите на меня так; мы ещё услышим о вашей светлости.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Какова его репутация при дворе герцога?

ПАРОЛЬ.
Герцог знает его только как моего бедного офицера и на днях написал мне, чтобы я выгнал его из отряда. Кажется, у меня в кармане его письмо.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Ну что ж, поищем.

ПАРОЛЬ.
В светлой печали я не знаю, где она: то ли там, то ли на
Файл с другими письмами герцога находится в моей палатке.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вот он, вот бумага; вам её зачитать?

ПАРОЛЬ.
Я не знаю, то ли это, то ли нет.

БЕРТРАМ.
Наш переводчик хорошо справляется.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Превосходно.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
[_Читает._] _Диана, граф — дурак, но у него полно золота._

ПАРОЛЬ.
 Это не письмо герцога, сэр; это объявление для приличной служанки во Флоренции, некой Дианы, о том, что ей следует обратить внимание на ухаживания некоего графа Россильона, глупого бездельника, но при этом очень грубого.
 Прошу вас, сэр, повесьте его обратно.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Нет, я прочту его первым, с вашего позволения.

ПАРОЛЬ.
Заявляю, что мои намерения были самыми честными по отношению к служанке;
ибо я знал, что молодой граф — опасный и похотливый юноша, который, как кит, пожирает девственность и всех, кого находит.

БЕРТРАМ.
Проклятые плуты с обеих сторон!

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
[_Читает._]
_Когда он будет клясться, вели ему бросить золото и возьми его;
После того как он выиграет, он никогда не заплатит по счетам.
Половина выигранного — это хорошо сделанная ставка; сделай ставку и выиграй;
Он никогда не расплачивается по долгам, так что забирай их раньше.
И скажи солдату: «Диан», — вот что я тебе скажу:
С мужчинами можно переспать, а с мальчиками — нет;
Что касается этого, то граф — дурак, я это знаю.
Он платит вперёд, но не тогда, когда должен.
Твой, как он поклялся тебе на ухо,_
 ПАРОЛЬ.

БЕРТРАМ.
Он пройдёт через всю армию с этим стихом на лбу.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Это ваш преданный друг, сэр, многоязычный лингвист и всемогущий солдат.

БЕРТРАМ.
Раньше я мог вынести всё, кроме кошек, а теперь он для меня как кошка.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
По взгляду нашего генерала я понимаю, сэр, что мы будем вынуждены вас повесить.

ПАРОЛЬ.
Моя жизнь, сэр, в любом случае. Не то чтобы я боялся смерти, но, поскольку я совершил много преступлений, я бы раскаялся до конца своих дней. Позвольте мне жить, сэр, в темнице, в колодках или где угодно, лишь бы я мог жить.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Мы посмотрим, что можно сделать, раз ты так открыто признаёшься. Итак, ещё раз
обращаюсь к этому капитану Дюмену: вы ответили за его репутацию перед герцогом и за его доблесть. А как насчёт его честности?

ПАРОЛЬ.
Он украдёт, сэр, яйцо из монастыря, а в насилии и грабежах ему нет равных. Он утверждает, что не держит слова, но при этом нарушает клятвы.
Он сильнее Геракла. Он будет лгать, сэр, с такой
многословностью, что вы подумаете, будто правда — это глупость.
Пьянство — его лучшая добродетель, потому что он напивается в стельку и во сне не причиняет никакого вреда, разве что своей
постели. Но они знают его привычки и укладывают его на солому.
Мне больше нечего сказать, сэр, о его честности. У него есть всё, чего не должно быть у честного человека. А того, что должно быть у честного человека, у него нет.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДЬ.
Я начинаю любить его за это.

БЕРТРАМ.
За такое описание твоей честности? Чёрт бы его побрал, он всё больше и больше становится котом.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Что вы скажете о его военном мастерстве?

 ПАРОЛЬ.
 Честь, сэр, вела барабанщика перед английскими трагиками, — я не стану ему противоречить, — и я ничего не знаю о его военном мастерстве, кроме того, что в той стране он имел честь быть офицером в местечке под названием
 Майл-Энд, где он обучал построению в две шеренги. Я бы оказал этому человеку
всевозможные почести, но в этом я не уверен.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Он превзошёл злодейство настолько, что его оправдывает редкость.

 БЕРТРАМ.
 Да будь он проклят! Он всё ещё кот.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Учитывая его качества, мне не нужно спрашивать тебя, есть ли у него золото
он развратит его и доведет до бунта.

ПАРОЛЬ.
Сэр, за кварту экю он продаст свое спасение,
наследство от него и лишит права наследования всех остальных, а также
бессрочного права наследования.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
А что его брат, другой капитан Дюмен?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Почему он спрашивает обо мне?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Кто он такой?

 ПАРОЛЬ.
 Даже ворона из того же гнезда; не такой великий, как первый, в добре, но гораздо более великий в зле. Он превосходит своего брата трусостью, хотя его брат считается одним из лучших. В
При отступлении он обгоняет любого лакея; женится, а потом у него начинаются колики.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Если тебе сохранят жизнь, согласишься ли ты выдать флорентийца?

 ПАРОЛЬ.
 Да, и капитана его конницы, графа Россильона.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Я шепну генералу, и он скажет, что ему угодно.

 ПАРОЛЬ.
[_В сторону._] Я больше не буду играть на барабане; чума на все барабаны! Я ввязался в эту опасную авантюру только для того, чтобы произвести впечатление и привлечь внимание этого похотливого юнца, графа. Но кто бы мог подумать, что меня подстерегает засада?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Лекарства нет, сэр, но вы должны умереть. Генерал говорит, что вы, что
так предательски раскрыли секреты вашей армии и распространили такие
отвратительные слухи о людях очень благородного происхождения, которые не могут служить миру даром
честное использование; поэтому вы должны умереть. Давай, палач, снеси ему голову.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
О Господи! сэр, оставь меня в живых или дай мне увидеть свою смерть.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Так и поступишь, а теперь попрощайся со всеми своими друзьями.

 [_Развязывает ему глаза._]

Ну что ж, оглянись вокруг, узнаешь ли ты кого-нибудь здесь?

БЕРТРАМ.
Доброе утро, благородный капитан.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Да благословит вас Бог, капитан Пароллес.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Да хранит вас Бог, благородный капитан.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Капитан, что вы передадите милорду Лафью? Я за Францию.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Добрый капитан, не дадите ли вы мне копию сонета, который вы написали Диане от имени графа Росийона? Если бы я не был таким трусом, я бы заставил вас это сделать; но желаю вам всего наилучшего.

 [_Уходят Бертрам, лорды и т. д._]

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вы разоблачены, капитан: у вас нет ничего, кроме шарфа, на котором ещё есть узел.

ПАРОЛЬ.
Кого нельзя сломить интригами?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Если бы вы могли найти страну, где были бы только женщины, получившие
такой позор, что вы могли бы стать наглой нацией. Прощайте, сэр. Я
тоже за Францию; там мы поговорим о вас.

 [_Exeunt._]

УСЛОВНО-досрочное освобождение.
И все же я благодарен. Будь у меня доброе сердце,
Оно бы разорвалось от этого. Капитаном меня больше не будет.,
Но я буду есть, и пить, и спать как можно мягче.
Как и положено капитану. Просто то, что я есть,
Заставит меня жить. Кто знает себя хвастуном,
Пусть он боится этого; ибо это сбудется
Каждый хвастун будет признан ослом.
Ржавчина - меч; хладнокровие - румянец; и, Условно освобожденные живы
Безопаснее всего в позоре; будучи одураченными, глупость процветает.
Для каждого живого человека есть место и средства.
Я пойду за ними.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА IV. Флоренция. Комната в доме вдовы.

 Входят Елена, вдова и Диана.

 ЕЛЕНА.
 Ты же видишь, я не обидела тебя.
Один из величайших в христианском мире
Станет моим поручителем; перед его престолом необходимо
Прежде чем я смогу осуществить свои намерения, я должен преклонить колени.
Было время, когда я оказал ему желанную услугу.,
Дорог почти как его жизнь; какая благодарность
Из-за пазухи кремнистого татарина выглядывал Флинти,
И отвечал "спасибо". Я должным образом проинформирован.
Его светлость находится в Марселе; до этого места
У нас удобный конвой. Вы должны знать
Предполагается, что я мертв. Армия ломает,
Мой муж привез его домой, где с помощью небес,
И с позволения моего доброго господина короля,
Мы будем раньше, чем нас встретят.

ВДОВА.
Благородная мадам,
У вас никогда не было слуги, которому можно доверять.
Ваш бизнес был более желанным.

Елена.
Ни ты, хозяйка,
Никогда не другу, чьи мысли вернее труда
В награду свою любовь. Не сомневайся, но небеса
Вырастили меня, чтобы я стал приданым твоей дочери,
Так же, как ей суждено быть моим мотивом
И помощником мужу. Но, о странные люди!
Что может сделать такое сладкое использование того, что они ненавидят,
Когда дерзкое доверие к уютным мыслям
Оскверняет непроглядную ночь; так играет похоть
С тем, что оно ненавидит, ради того, что далеко.
Но об этом позже. Ты, Диана,
По моим скудным наставлениям, должна пострадать
Ради меня.

ДИАНА.
Пусть смерть и честность
Идут со своими требованиями, я твоя.
По твоей воле я буду страдать.

ЭЛЕНА.
И всё же, молю тебя;
Но с наступлением лета время придёт.
Когда у шиповника появятся листья, а не только шипы,
И он станет таким же сладким, как и острым, Нам пора идти;
Наша повозка готова, и время возвращает нас к жизни.
Всё хорошо, что хорошо кончается; но главное — это венец.
Каким бы ни был путь, конец — это слава.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Росильон. Комната во дворце графини.

 Входят Клоун, Графиня и Лафью.

 ЛАФЬЮ.
 Нет, нет, нет, вашего сына ввёл в заблуждение этот жалкий тип в тафте,
от чьего злодейского шафрана покраснели бы все неопытные и неопытные юноши страны. Ваша невестка была бы жива в этот час, а ваш сын был бы здесь, дома, и получил бы от короля больше, чем от той рыжехвостой смиренной пчелы, о которой я говорю.

 ГРАФИНЯ.
 Лучше бы я его не знала; это была смерть самой добродетельной женщины, которую когда-либо создавала природа.  Если бы она
Она вкусила моей плоти и заплатила за это самыми дорогими материнскими стонами.
Я не мог бы испытывать к ней более глубокой любви.

 ЛАФЬЮ.
 Она была хорошей женщиной, очень хорошей. Мы можем собрать тысячу салатов, прежде чем наткнёмся на такую же зелень.

 КЛОУН.

Действительно, сэр, она была сладкой петрушкой в салате или, скорее, благодатной травой.

ЛАФЬЮ.
 Это не травы, плут; это нюхательные травы.

 КЛОУН.
 Я не великий Навуходоносор, сэр; я не очень разбираюсь в травах.

 ЛАФЬЮ.
 Кем ты себя считаешь — плутом или дураком?

 КЛОУН.
Дурак, сэр, на службе у женщины, и подлец на службе у мужчины.

LAFEW.
Ваше отличие?

КЛОУН.
Я бы обманом выманил у мужчины его жену и оказал бы ему услугу.

ЛАФЬЮ.
Так ты и впрямь был у него на побегушках.

КЛОУН.
И я бы отдал его жене свою безделушку, сэр, чтобы оказать ей услугу.

ЛАФЬЮ.
Я поручусь за тебя; ты и плут, и дурак.

КЛОУН.
К вашим услугам.

ЛАФЬЮ.
Нет, нет, нет.

КЛОУН.
Что ж, сэр, если я не могу служить вам, я могу служить такому же великому принцу, как и вы.

ЛАФЬЮ.
Кто это? Француз?

КЛОУН.
Воистину, сэр, у него английское имя, но его физиономия более популярна во
Франции, чем там.

 ЛАФЬЮ.
 Что это за принц?

 КЛОУН.
Чёрный принц, сэр; он же принц тьмы; он же дьявол.

ЛЭЙФ.
Держи, вот мой кошелёк. Я даю тебе это не для того, чтобы ты отговаривал своего хозяина, о котором ты говоришь; продолжай служить ему.

КЛОУН.
Я лесной житель, сэр, и всегда любил большой огонь, а хозяин, о котором я говорю, всегда поддерживает хороший огонь. Но, конечно, он — принц этого мира; пусть его благородство останется при дворе. Я за дом с узкими воротами, которые, на мой взгляд, слишком малы для того, чтобы в них могла въехать помпезная процессия.
Некоторые смиренные люди могут войти, но многие будут слишком холодными и нежными.
и они пойдут по цветущему пути, который ведёт к широким вратам и великому огню.

 ЛАФЬЮ.
 Иди своей дорогой, ты мне уже надоел, и я говорю тебе это заранее, потому что не хочу с тобой ссориться.  Иди своей дорогой, пусть за моими лошадьми хорошо ухаживают, без всяких уловок.

 КЛОУН.
Если я и буду прибегать к каким-то уловкам, сэр, то это будут уловки дьявола, которые по закону природы принадлежат ему по праву.

 [_Уходит._]

 ЛАФЬЮ.
 Хитрый плут и несчастный.

 ГРАФИНЯ.
 Так и есть. Мой ушедший господин устроил из него потеху; по его приказу он остаётся здесь, что, по его мнению, является патентом на его
дерзость; и в самом деле, он не знает меры, но бежит, куда ему вздумается.

 ЛАФЬЮ.
 Он мне нравится, в этом нет ничего плохого. И я как раз собирался сказать вам, что, как только я узнал о смерти доброй леди и о том, что милорд, ваш сын, вернулся домой, я попросил короля, моего господина, замолвить за меня словечко перед моей дочерью. Его величество, будучи в милости, первым предложил это, поскольку они оба были несовершеннолетними. Его высочество пообещал мне это сделать.
И чтобы загладить его недовольство вашим сыном, нет ничего лучше.  Как вам это нравится?

 ГРАФИНЯ.
С большим удовольствием, милорд, и я желаю вам удачи.

 ЛАФЬЮ.
 Его высочество едет из Марселя в добром здравии, как и в те времена, когда ему было тридцать. Он будет здесь завтра, если только он не обманул меня, что в таких делах он редко ошибается.

 ГРАФИНЯ.
 Я радуюсь, что, надеюсь, увижу его перед смертью. У меня есть письма
что мой сын будет здесь сегодня вечером. Я буду умолять вашу светлость
оставаться со мной, пока они не встретятся.

ЛАФЬЮ.
Мадам, я думал, с какими манерами меня могли бы безопасно принять.

ГРАФИНЯ.
Вам остается только сослаться на вашу почетную привилегию.

ЛАФЬЮ.
Леди, я составил смелый договор, но, слава богу, он всё ещё в силе.

 Входит шут.

 ШУТ.
 О, мадам, вон там ваш сын, милорд, с бархатным пятном на лице.
 Есть ли под ним шрам или нет, знает только бархат; но это
прекрасный бархатный лоскут. Его левая щека — это щека в два с половиной дюйма, но правая щека у него голая.

 ЛАФЬЮ.
 Шрам, полученный благородно, или благородный шрам — это хорошая ливрея чести; так что, похоже, дело обстоит именно так.

 КЛОУН.
 Но это же твоё лицо, покрытое карбонадом.

 ЛАФЬЮ.
 Пойдём посмотрим на твоего сына, прошу тебя. Я жажду поговорить с молодым благородным солдатом.


КЛОУН.
Воистину, их дюжина, в изящных шляпках и с самыми куртуазными перьями, которые склоняют голову и кивают каждому мужчине.

 [_Уходят._]


 Акт V.

 Сцена I. Марсель. Улица.

 Входят Елена, вдова, и Диана с двумя служанками.

 ЕЛЕНА.
 Но эта невыносимая беготня днём и ночью
Должно быть, ты пал духом. Мы ничего не можем с этим поделать.
Но поскольку ты объединил дни и ночи в одно целое.,
Чтобы использовать свои нежные конечности в моих делах,
Будь смелым, ты растешь в моем воздаянии.
Поскольку ничто не может вырвать вас с корнем. В счастливые времена;—

 Входит джентльмен.

Этот человек может помочь мне донести до слуха его величества,
Если бы он потратил свою власть. Храни вас Бог, сэр.

ДЖЕНТЛЬМЕН.
И вас.

ЕЛЕНА.
Сэр, я видел вас при французском дворе.

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Я иногда бывал там.

ЕЛЕНА.
Я полагаю, сэр, что вы не падший.
Судя по отзывам о вашей доброте;
И поэтому, подстрекаемый самыми вескими причинами,
Которые отбрасывают хорошие манеры, я обращаюсь к
Твоим собственным добродетелям, за которые
Я буду вечно благодарен.

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Чего ты хочешь?

ЭЛЕНА.
Чтобы ты
Передал эту жалкую петицию королю
И помог мне с помощью твоей власти
Попасть к нему на приём.

Джентльмен.
 Короля здесь нет.

 Хелена.
 Нет, сэр?

 Джентльмен.
 Воистину нет.
 Он покинул это место прошлой ночью, и с большей поспешностью,
 Чем было бы нужно.

 Вдова.
 Боже, как мы теряем время!

 Хелена.
Всё хорошо, что хорошо кончается,
Хоть время кажется таким неблагоприятным, а средства — неподходящими.
Умоляю вас, скажите, куда он отправился?

Джентльмен.
Насколько я понимаю, в Росильон;
куда я и направляюсь.

Элена.
Умоляю вас, сэр,
раз уж вы собираетесь увидеться с королём раньше меня,
передайте эту бумагу в его милостивые руки.
Что, как я полагаю, не станет для вас позором,
а скорее заставит вас поблагодарить за приложенные усилия.
Я последую за тобой с той же скоростью, с какой смогу.
Наши средства сделают нас богатыми.

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Я сделаю это для тебя.

ЭЛЕНА.
И ты будешь вознаграждён,
Что бы ни случилось. Нам снова нужно сесть на лошадей.
Иди, иди, позаботься.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Россильон. Внутренний двор дворца графини.

 Входят Клоун и Пароле.

 ПАРОЛЕ.
 Добрый месье Лаваш, передайте милорду Лафью это письмо. До сих пор, сэр, я был вам более известен, когда носил более свежую одежду. Но сейчас, сэр, я перепачкан в грязи Фортуны и сильно пахну её гневом.

КЛОУН.
 Воистину, неудовольствие Фортуны — всего лишь шлюха, если от неё так сильно воняет, как ты говоришь. Отныне я не буду есть рыбу, которую смазывает Фортуна. Проститутка, дай мне воздуха.

 ПАРОЛЬ.
 Нет, вам не нужно зажимать нос, сэр. Я говорю метафорически.

 КЛОУН.
В самом деле, сэр, если ваша метафора воняет, я заткну нос, или против метафор любого человека. Прочь, убирайся.

ПАРОЛЬ.
Прошу вас, сэр, передайте мне эту бумагу.

КЛОУН.
Фу, прочь, убирайся. Бумага из-под стула Фортуны для передачи дворянину! Смотрите, он сам идёт.

 Входит Лафью.

Вот вам, сэр, фортуна или кошка фортуны, но не
мускусная кошка, которая упала в грязный пруд её неудовольствия
и, как он говорит, испачкалась в нём. Прошу вас, сэр, поступайте с карпом как вам угодно, ведь он похож на бедного, дряхлого, изобретательного, глупого, подлого плута. Я сочувствую его страданиям в своих утешительных сравнениях и оставляю его на милость вашей светлости.

 [_Уходит._]

ПАРОЛЬ.
 Милорд, я человек, которого жестоко задела Фортуна.

ЛАФЬЮ.
 И что ты хочешь, чтобы я сделал? Теперь уже поздно подпиливать ей когти.
 В чём ты так провинился перед Фортуной, что она тебя задела
ты, которая сама по себе хорошая леди и не хотела бы, чтобы подле нее долго процветали мошенники
? Вот тебе кварта экю. Пусть судьи делают
вы и друзья, удача; я для других дел.

PAROLLES.
Я умоляю вашу честь, чтобы услышать мне слово одно.

LAFEW.
Вас прошу ни копейки больше. Приди, ты этого не сделаешь; придержи свое слово.

ПАРОЛЬ.
Меня зовут, милорд, Пароль.

ЛАФЬЮ.
Тогда ты просишь больше, чем просто слова. Кокс, любовь моя! Дай мне руку. Как поживает твой барабан?

ПАРОЛЬ.
О, милорд, вы были первым, кто нашёл меня.

ЛАФЬЮ.
Неужели? И я был первым, кто потерял тебя.

ПАРОЛЬ.
В ваших силах, милорд, даровать мне милость, ведь это вы изгнали меня.

 ЛАФЬЮ.
 Вон отсюда, плут! Ты что, взваливаешь на меня сразу и обязанности
Бога, и дьявола? Один дарует тебе милость, а другой изгоняет тебя.

 [_Звучат трубы._]

 Король идёт; я узнаю его по трубам. Сирра, расспроси обо мне. Я говорил о тебе прошлой ночью; хоть ты и дурак, и плут, ты поешь. Иди, следуй за мной.

ПАРОЛЬ.
Я благодарю Бога за тебя.

 [_Уходят._]

СЦЕНА III. Те же. Комната во дворце графини.

 Флориш. Входят король, графиня, Лафью, лорды, джентльмены, стража и т. д.

КОРОЛЬ.
 Мы потеряли её драгоценность, и наше уважение
 К ней сильно пострадало; но у вашего сына,
Безумного в своём безумии, не хватило ума понять
 Её ценность.

 ГРАФИНЯ.
 Это в прошлом, мой господин,
 И я прошу ваше величество отнестись к этому
 Как к естественному бунту, совершённому в пылу юности.
Когда масло и огонь тоже сильный на силу разума ,
О'erbears и ожоги.

Король.
Для меня большая честь, что леди,
Я простил и забыл все,
Хотя мои планы мести были направлены против него.,
И следи за временем, чтобы выстрелить.

ЛАФЬЮ.
Это я должен сказать.,—
Но сначала, прошу прощения, молодой лорд
Ради его величества, его матери и его возлюбленной
Оскорбление, достойное внимания, но для него самого
Величайшее из всех. Он потерял жену,
Чья красота поражала взор
Самых богатых людей; чьи слова пленяли все уши;
Чье драгоценное совершенство покоряло сердца, которые презирали служение
И смиренно называли её госпожой.

КОРОЛЬ.
Восхваление утраченного
Делает воспоминания дорогими. Что ж, позовите его сюда;
Мы помирились, и первая же встреча положит конец
Всем повторениям. Пусть он не просит у нас прощения;
Его тяжкий грех искуплен,
И мы похоронили его глубже забвения,
Окурив благовониями. Пусть он подойдёт
Как незнакомец, а не как преступник, и сообщит ему
Такова наша воля.

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Я сделаю это, мой господин.

 [_Выходит Джентльмен._]

КОРОЛЬ.
Что он говорит вашей дочери? Вы с ним говорили?

ЛАФЬЮ.
Всё, что он говорит, касается вашего высочества.

КОРОЛЬ.
Тогда мы устроим этот брак. Мне прислали письма
Которые прославляют его.

 Входит Бертрам.

 ЛАФЬЮ.
 Он хорошо выглядит.

 КОРОЛЬ.
 Я не привязан к определённому времени года,
Ведь ты можешь увидеть и солнце, и град
Во мне одновременно. Но даже самые яркие лучи
Уступают место рассеянным облакам; так что выходи;
Снова настало благоприятное время.

БЕРТРАМ.
 Я глубоко раскаиваюсь в своих грехах.
Дорогой государь, прости меня.

 КОРОЛЬ.
 Всё в порядке.
Больше ни слова о потраченном времени.
Давайте воспользуемся моментом;
ведь мы стары, и наши самые быстрые решения
незаметно и бесшумно уносит время
прежде, чем мы успеваем их принять. Вы помните
дочь этого лорда?

БЕРТРАМ.
Восхищён, мой господин. Сначала
Я остановил свой выбор на ней, прежде чем моё сердце
осмелилось стать слишком дерзким глашатаем моего языка:
Там, где мой взгляд остановился,
Презрение его презрительного взгляда придало мне сил,
исказило черты всех остальных достоинств,
Презрительно исказило прекрасный цвет лица или сделало его краденым,
Увеличило или уменьшило все пропорции
К самому отвратительному предмету. Оттуда и пошло
То, что она, которую все восхваляли и которую я сам
С тех пор, как потерял, любил, была в моих глазах
Пылью, которая оскорбляла их.

 КОРОЛЬ.
 Вполне оправданно:
 То, что ты любил её, снимает несколько баллов
С большого счёта: но любовь, которая приходит слишком поздно,
Как медленно приносимое с раскаянием прощение,
Великому отправителю оборачивается горькой обидой,
Плачем: "Это хорошо, что ушло". Наши опрометчивые ошибки
Делают тривиальной цену серьезных вещей, которые у нас есть,
Не узнаем их, пока не узнаем их могилу.
Часто наше недовольство несправедливо по отношению к самим себе.,
Уничтожьте наших друзей, а потом оплачьте их прах:
 Наша любовь пробуждается, чтобы увидеть, что сделано,
Пока постыдная ненависть дремлет в полдень.
 Пусть это будет погребальным звоном для милой Елены, а теперь забудьте о ней.
 Пошлите свой любовный знак прекрасной Модлен.
 Основные условия достигнуты, и мы останемся здесь,
Чтобы увидеть второй день свадьбы нашего вдовца.

 ГРАФИНЯ.
Который лучше первого, о, святые небеса, благословите!
Или, пока они не встретились, о природа, остановись!

ЛАФЕУ.
Давай, сын мой, в ком живёт имя моего дома,
Помоги мне; окажи мне услугу,
Зажги огонь в душе моей дочери,
Чтобы она поскорее пришла.

 [_Бертрам протягивает Лафью кольцо._]

Клянусь своей седой бородой,
И каждым волоском на ней, что покойная Хелен
Была милым созданием: такое кольцо, как это,
Последнее, что я видел на её пальце, когда провожал её ко двору,
Я видел на её пальце.

БЕРТРАМ.
Это не её кольцо.

КОРОЛЬ.
Теперь, прошу тебя, дай мне взглянуть на это; ибо мой глаз,
Пока я говорил, офт был прикован к нему.
Это кольцо было моим; и когда я подарил его Хелен
Я сказал ей, что, если ее состояние когда-нибудь улучшится
Понадобится помощь, я помогу ей этим знаком.
Я помогу ей. Было ли у тебя такое умение, чтобы избавить ее
От чего она должна быть полезна больше всего?

БЕРТРАМ.
Мой милостивый государь,
Как бы вам ни хотелось считать иначе,
кольцо никогда не принадлежало ей.

ГРАФИНЯ.
Сын мой, клянусь жизнью,
я видела, как она его носила, и она считала его
своим по праву.

ЛАФЬЮ.
Я уверена, что видела, как она его носила.

БЕРТРАМ.
Вы ошибаетесь, милорд; она его никогда не видела.
Во Флоренции оно выпало из окна и было брошено мне,
Завернутое в бумагу, на которой было написано имя
Той, кто его бросил. Она была благородной и думала
Я был помолвлен; но когда я подписался
На свою судьбу и полностью сообщил ей об этом
Я не мог ответить таким образом чести
Когда она сделала увертюру, она прекратила,
В глубоком удовлетворении, и никогда бы не
Прими кольцо снова.

 КОРОЛЬ.
 Сам Плутус,
 знающий о приворотных и приумножающих снадобьях,
 не знает в тайнах природы больше,
 чем я в этом кольце. Оно было моим, оно было у Елены,
 у той, что дала его тебе. Тогда, если ты знаешь,
 что хорошо знаком с собой,
признайся, что оно было у неё, и расскажи, каким грубым принуждением
 ты его у неё получил. Она призвала святых в свидетели,
Что никогда не снимет его с пальца,
Пока не отдаст тебе в постели,
Куда ты никогда не приходил, или не отправит его нам,
К её великому несчастью.

БЕРТРАМ.
Она никогда его не видела.

КОРОЛЬ.
Ты говоришь это ложно, поскольку я люблю свою честь,
И допускаю, что во мне могут возникнуть предположительные страхи,
Которые я бы предпочел прогнать. Если это окажется правдой.
Что ты так жесток,—так и не доказывать так:
И еще я не знаю, как ты ненавидишь ее смертельно.
И она умерла; что ничего, кроме как закрыть
Ее глаза себе, могли бы выиграть, чтобы я поверил,
Больше, чем увидеть это кольцо. Уведите его.

 [_Стража хватает Бертрама._]

 Мои прошлые заслуги, как бы ни обернулось дело,
Должны развеять мои опасения,
Ведь я напрасно боялся так мало. Уведите его.
Мы продолжим разбираться в этом деле.

 БЕРТРАМ.
 Если ты докажешь
Это кольцо всегда принадлежало ей, и ты так же легко
Докажешь, что я делил с ней постель во Флоренции,
Где она никогда не была.

 [_Уходит под охраной._]

 КОРОЛЬ.
 Я погружён в мрачные раздумья.

 Входит джентльмен.

 ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Милостивый государь,
Не знаю, виноват я или нет:
Вот прошение от флорентийки,
Которая за четыре или пять инстанций
Не смогла подать его сама. Я взялся за него,
Поддавшись на уговоры и речи
Бедной просительницы, которая, как я знаю,
Здесь присутствует: её дело выглядит
Многообещающе, и она рассказала мне
В кратком изложении это касалось
 Вашего Высочества.

 КОРОЛЬ.
[_Читает._] _После того как он много раз обещал жениться на мне, когда его жена умрёт, я, краснея, признаюсь, что он меня покорил. Теперь граф Россильон — вдовец; он нарушил свои клятвы, данные мне, а я нарушила свои, данные ему. Он сбежал из Флоренции, не попрощавшись, и я следую за ним в его страну, чтобы добиться справедливости. Даруй мне это, о король, ведь в твоих руках всё. Иначе
соблазнитель будет процветать, а бедная девушка пропадёт._
 ДИАНА КАПИЛЕТ.

 ЛАФЬЮ.
 Я куплю себе зятя на ярмарке и заплачу за это. Я не буду с ним.

КОРОЛЬ.
 Небеса благоволят к тебе, Лафью,
 раз ты сделал это открытие. Найди этих ухажёров.
 Иди скорее и приведи графа.

 [_Уходят джентльмен и несколько слуг._]

 Я боюсь, что жизнь Хелен, леди,
 была бесчестно похищена.

 ГРАФИНЯ.
 А теперь — правосудие для виновных!

 Входит Бертрам под охраной.

КОРОЛЬ.
Я удивляюсь, сэр, поскольку жены кажутся вам чудовищами,
И что вы управляете ими, клянясь им в господстве.,
И все же вы хотите жениться. Что это за женщина?

 Входят Вдова и Диана.

ДИАНА.
Я, милорд, жалкая флорентийка,
Происходящая из древнего рода Капилет.;
Насколько я понимаю, вы знаете о моём положении.
И, следовательно, знаете, насколько я могу быть жалок.

ВДОВА.
Я её мать, сэр, и её возраст и честь
Страдают из-за этой жалобы, которую мы подаём.
И всё это прекратится, если вы не поможете.

КОРОЛЬ.
Подойдите сюда, граф; вы знаете этих женщин?

БЕРТРАМ.
Милорд, я не могу и не стану отрицать,
что я их знаю. Они предъявляют мне какие-то ещё обвинения?

ДИАНА.
Почему ты так странно смотришь на свою жену?

БЕРТРАМ.
Она мне не жена, милорд.

ДИАНА.
Если ты женишься,
ты отдашь эту руку, а она моя.
Ты нарушаешь небесные клятвы, а они принадлежат мне.
Ты отдаешь себя, которое известно как мое.;
Ибо я по обету настолько воплощен твоим.
Что та, которая выйдет за тебя замуж, должна выйти за меня замуж.
Либо оба, либо ни за кого.

ЛАФЬЮ.
[_ К Бертраму_] Ваша репутация слишком мала для моей дочери; вы
ей не муж.

БЕРТРАМ.
Милорд, это любящее и отчаявшееся создание.
С кем когда-нибудь я смеялся. Пусть ваше высочество
Возложит на мою честь более благородную мысль,
Чем та, что я готов погубить её здесь.

КОРОЛЬ.
Сэр, что касается моих мыслей, то они вам не по душе,
Пока ваши дела не изменят их; докажите, что ваша честь
Достойна большего, чем то, что я о ней думаю!

ДИАНА.
Добрый мой господин,
Спроси его под присягой, считает ли он, что
Я не была девственницей.

 КОРОЛЬ.
 Что ты ей скажешь?

 БЕРТРАМ.
 Она дерзкая, милорд,
И была обычной шлюхой в лагере.

 ДИАНА.
 Он поступает со мной несправедливо, милорд; если бы я была такой,
Он мог бы купить меня за бесценок.
Не верь ему. О, взгляни на это кольцо,
Чьё высокое положение и ценность
Не имеют себе равных; и всё же
Он отдал его простолюдину из лагеря,
Если я таковая.

ГРАФИНЯ.
Он краснеет, и это так.
Из шести предшествующих предков этот драгоценный камень
Был передан по завещанию следующему поколению.
Было ли оно оплачено и изношено? Это его жена;
Это кольцо — тысяча доказательств.

КОРОЛЬ.
Мне показалось, ты сказала,
что видела здесь, при дворе, человека, который может это подтвердить.

ДИАНА.
Так и было, милорд, но я не хочу приводить
в качестве свидетеля столь сомнительный инструмент; его зовут Пароллес.

ЛАФФ.
Я видел этого человека сегодня, если это вообще человек.

КОРОЛЬ.
Найдите его и приведите сюда.

 [_Уходит слуга._]

БЕРТРАМ.
Что с ним?
Его считают самым вероломным рабом,
обложенным налогами и развращённым во всех уголках мира:
чья натура противится тому, чтобы говорить правду.
Я или тот, или этот, в зависимости от того, что он скажет,
который скажет что угодно?

КОРОЛЬ.
У неё твоё кольцо.

БЕРТРАМ.
Я думаю, что да. Уверен, что она мне понравилась.
И я взял ее на абордаж по распутству юности.
Она знала дистанцию и делала все для меня,
Сводя с ума мое рвение своей сдержанностью,
Поскольку все препятствия на пути фантазии
Являются мотивами еще большей фантазии; и в прекрасном,
Ее бесконечная хитрость с ее современной грацией,
Подчинила меня своему уровню; она получила кольцо,
И у меня было то, что мог бы купить любой бедняк
По рыночной цене.

ДИАНА.
Я должна быть терпеливой.
Ты, отвергнувший столь благородную жену,
Можешь по праву продержать меня в заточении. Я всё ещё молю тебя,—
Раз тебе не хватает добродетели, я потеряю мужа—
Пришлите мне ваше кольцо, я верну его домой,
И отдайте мне моё.

БЕРТРАМ.
У меня его нет.

КОРОЛЬ.
Какое кольцо было вашим, умоляю вас?

ДИАНА.
Сэр, очень похожее
На то, что у вас на пальце.

КОРОЛЬ.
Вам знакомо это кольцо? Это кольцо принадлежало ему.

ДИАНА.
И это было то самое кольцо, которое я ему дала.

КОРОЛЬ.
Значит, история о том, что ты выбросила его
из окна.

ДИАНА.
Я сказала правду.

 Входит слуга с письмом.

БЕРТРАМ.
Милорд, я признаю, что кольцо принадлежало ей.

КОРОЛЬ.
Ты проницателен; тебя задевает каждое слово.
Это тот человек, о котором ты говоришь?

ДИАНА.
Да, милорд.

КОРОЛЬ.
Скажите мне, сэр, но только правду, я вас прошу,
Не бойтесь гнева вашего хозяина,
Которого я не стану опасаться, если вы поступите справедливо, —
Клянусь им и этой женщиной, что вы знаете?

ПАРОЛЬ.
Ваше величество, мой хозяин был благородным джентльменом.
В нём были хитрости, присущие джентльменам.

КОРОЛЬ.
Ну же, ну же, ближе к делу. Любил ли он эту женщину?

ПАРОЛЬ.
Воистину, сэр, он любил её, но как?

КОРОЛЬ.
Как, умоляю вас?

ПАРОЛЬ.
Он любил её, сэр, как джентльмен любит женщину.

КОРОЛЬ.
Как же так?

ПАРОЛЬ.
Он любил её, сэр, и не любил.

КОРОЛЬ.
Ты и плут, и не плут.
Что за двуличный спутник!

ПАРОЛЬ.
Я бедняк, и я к услугам вашего величества.

ЛАФЬЮ.
Он хороший барабанщик, милорд, но плохой оратор.

ДИАНА.
Вы знаете, что он обещал мне жениться?

ПАРОЛЬ.
Клянусь, я знаю больше, чем могу рассказать.

 КОРОЛЬ.
 Но разве ты не расскажешь всё, что знаешь?

 ПАРОЛЬ.
 Да, как пожелает ваше величество. Я действительно был между ними, как и сказал; но более того, он любил её, он был без ума от неё и говорил о
Сатане, и о Лимбе, и о фуриях, и бог знает о чём ещё: и всё же я был в
В то время я знал, что они ложатся спать вместе.
И о других поступках, таких как обещание выйти за него замуж, и о других вещах, о которых мне не хотелось бы говорить.
Поэтому я не буду говорить о том, что знаю.

 КОРОЛЬ.
 Ты уже всё рассказал, если только не можешь сказать, что они женаты.
Но ты слишком осторожен в своих показаниях, поэтому отойди в сторону. Это кольцо, говоришь, было твоим?

 ДИАНА.
Да, мой добрый господин.

КОРОЛЬ.
Где ты его купил? Или кто тебе его подарил?

ДИАНА.
Мне его не дарили, и я его не покупал.

КОРОЛЬ.
Кто тебе его одолжил?

ДИАНА.
Мне его тоже не одалживали.

КОРОЛЬ.
Где же ты его нашла?

ДИАНА.
Я его не нашла.

КОРОЛЬ.
Если бы он не был твоим ни одним из этих способов,
как бы ты могла отдать его ему?

ДИАНА.
Я никогда ему его не отдавала.

ЛАФЬЮ.
Эта женщина — как перчатка, милорд; она надевается и снимается по желанию.

КОРОЛЬ.
Это кольцо было моим, я подарил его его первой жене.

ДИАНА.
Может, оно твоё или её, я не знаю.

КОРОЛЬ.
Уведи её, она мне больше не нравится.
В тюрьму её. А его прочь.
Если ты не скажешь мне, где взяла это кольцо,
ты умрёшь в течение этого часа.

ДИАНА.
Я никогда тебе не скажу.

КОРОЛЬ.
Уведи её.

ДИАНА.
Я внесу залог, мой господин.

КОРОЛЬ.
Я думаю, что ты теперь просто покупатель.

ДИАНА.
Клянусь Юпитером, если я когда-нибудь и знала мужчину, то это был ты.

КОРОЛЬ.
Почему ты всё это время обвиняла его?

ДИАНА.
Потому что он виновен и в то же время невиновен.
Он знает, что я не служанка, и готов поклясться в этом:
Клянусь, я служанка, и он об этом не знает.
Великий король, клянусь жизнью, я не блудница;
я либо служанка, либо жена этого старика.

 [_Указывая на Лафью._]

КОРОЛЬ.
Она оскорбляет наш слух; в тюрьму её.

ДИАНА.
Добрая матушка, принеси мой залог. Постойте, ваше величество;

 [_Выход Вдовы._]

За ювелиром, которому принадлежит кольцо, посылают
И он поручится за меня. Но что касается этого лорда
Который, как он сам знает, злоупотребил мной,
Хотя я никогда не причиняла ему вреда, то я с ним прощаюсь.
Он сам знает, что осквернил мою постель;
И в то время его жена забеременела.
Хоть она и мертва, она чувствует, как пинается её дитя;
Вот и разгадка: тот, кто мёртв, быстр.
А теперь вглядитесь в смысл.

 Входит Вдова с Еленой.

 КОРОЛЬ.
 Неужели нет экзорциста,
Который бы помог моим глазам?
 Неужели то, что я вижу, реально?

 ЕЛЕНА.
 Нет, мой господин;
Вы видите лишь тень жены,
Имя, а не саму женщину.

 БЕРТРАМ.
Оба, оба. О, прости!

ЭЛЕНА.
О, мой добрый господин, когда я была такой же, как эта служанка;
я нашла тебя удивительно добрым. Вот твоё кольцо,
И, смотри, вот твоё письмо. В нём говорится:
«Когда ты сможешь снять это кольцо с моего пальца,
и я буду беременна от тебя, и т. д.». Это сделано;
станешь ли ты моим теперь, когда ты в двойном выигрыше?

БЕРТРАМ.
Если она, моя госпожа, сможет ясно дать мне это понять,
я буду любить её нежно, нежно, нежно.

ЭЛЕНА.
Если это окажется неправдой и будет ложью,
Между нами будет смертельный разрыв!
О, моя дорогая мать, вижу ли я тебя живой?

ЛАФЬЮ.
Мои глаза пахнут луком; я скоро заплачу.
[_обращаясь к Паролю_] Добрый Том Драм, одолжи мне носовой платок.
Что ж, благодарю тебя. Жди меня дома, я с тобой порезвлюсь.
Оставь свои любезности, они никуда не годятся.

КОРОЛЬ.
Давай от начала до конца узнаем эту историю,
Чтобы истина текла в потоке удовольствия.
[_обращаясь к Диане._] Если ты ещё свеж, как нераскрывшийся цветок,
Выбирай себе мужа, а я заплачу за тебя приданое.
Ведь я могу догадаться, что с твоей честной помощью
Ты сама сохранила себя в качестве жены, а не служанки.
Об этом и обо всём остальном я расскажу подробнее, когда у меня будет больше свободного времени.
Пока всё идёт хорошо, и если так будет продолжаться,
Горькое прошлое, но ещё приятнее сладкое.

 [_Флёр._]

[ЭПИЛОГ]

_Король — нищий, пьеса окончена;
Всё хорошо закончится, если мы выиграем эту партию,
Которой вы выражаете своё удовлетворение; за что мы заплатим
Борьбой, чтобы угодить вам, день за днём.
Тогда ваше терпение будет нашим, а наши роли — вашими;
Ваши нежные руки дают нам силы, а наши сердца принимают._

 [_Exeunt omnes._]




 ТРАГЕДИЯ АНТОНИЯ И КЛЕОПАТРЫ

Содержание

ДЕЙСТВИЕ I
Сцена I.
Александрия. Комната во дворце Клеопатры.
Сцена II.
Александрия. Другая комната во дворце Клеопатры.
Сцена III.
Александрия. Комната во дворце Клеопатры.
Сцена IV.
Рим. Квартира в доме Цезаря
Сцена V.
Александрия. Комната во дворце.

Акт II
Сцена I.
Мессина. Комната в доме Помпея.
Сцена II.
Рим. Комната в доме Лепида.
Сцена III.
Рим. Комната в доме Цезаря.
Сцена IV.
Рим. Улица.
Сцена V.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена VI.
Возле Мизена.
Сцена VII.
На борту галеры Помпея, стоящей у Мизена.

ДЕЙСТВИЕ III
Сцена I.
Равнина в Сирии.
Сцена II.
Рим. Вестибюль в доме Цезаря.
Сцена III.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена IV.
Афины. Комната в доме Антония.
Сцена V.
Афины. Другая комната в доме Антония.
Сцена VI.
Рим. Комната в доме Цезаря.
Сцена VII.
Лагерь Антония у мыса Акций.
Сцена VIII.
Равнина у мыса Акций.
Сцена IX.
Другая часть равнины.
Сцена X.
Другая часть равнины.
Сцена XI.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена XII.
Лагерь Цезаря в Египте.
Сцена XIII.
Александрия. Комната во дворце.

Акт IV
Сцена I.
Лагерь Цезаря в Александрии.
Сцена II.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена III.
Александрия. Перед дворцом.
Сцена IV.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена V.
Лагерь Антония близ Александрии.
Сцена VI.
Александрия. Лагерь Цезаря.
Сцена VII.
Поле битвы между лагерями.
Сцена VIII.
У стен Александрии.
Сцена IX.
Лагерь Цезаря.
Сцена X.
Земля между двумя лагерями.
Сцена XI.
Другая часть поля.
Сцена XII.
Другая часть поля.
Сцена XIII.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена XIV.
Александрия. Другая комната.
Сцена XV.
Александрия. Памятник.

Акт V
Сцена I.
Лагерь Цезаря перед Александрией.
Сцена II.
Александрия. Комната в памятнике.


Действующие лица

МАРК АНТОНИЙ, триумвир
ОКТАВИЙ ЦЕЗАРЬ, триумвир
ЛЕПИД, триумвир
СЕКСТ ПОМПЕЙ,
ДОМИЦИЙ ЭНОБАРБ, друг Антония
ВЕНДИЙ, друг Антония
ЭРОС, друг Антония
СКАР, друг Антония
ДЕРЦЕТ, друг Антония
ДЕМЕТРИЙ, друг Антония
ФИЛО, друг Антония
МЕЦЕН, друг Цезаря
АГРИППА, друг Цезаря
ДОЛАБЕЛЛА, друг Цезаря
ПРОКУЛЕЙ, друг Цезаря
ТИДИЙ, друг Цезаря
ГАЛЛ, друг Цезаря
Менас, друг Помпея
 Менекрат, друг Помпея
 Варрий, друг Помпея
 Тавр, генерал-лейтенант Цезаря
 Канидий, генерал-лейтенант Антония
 Силий, офицер в армии Вентидия
 Евфроний, посол Антония при Цезаре
 Алексас, слуга Клеопатры
 Мардиан, слуга Клеопатры
СЕЛЕВК, слуга Клеопатры
ДИОМЕД, слуга Клеопатры
ШАМАН
КЛОУН

КЛЕОПАТРА, царица Египта
ОКТАВИЯ, сестра Цезаря и жена Антония
ХАРМИАН, слуга Клеопатры
ИРАС, слуга Клеопатры

Офицеры, солдаты, гонцы и другие слуги

СЦЕНА: Разрозненные поселения в разных частях Римской империи.




ДЕЙСТВИЕ I

СЦЕНА I. Александрия. Комната во дворце Клеопатры.

 Входят Деметрий и Фило.

 ФИЛО.
 Нет, но этот недуг нашего полководца
Превышает все границы. Эти его прекрасные глаза,
Что смотрят на ряды и шеренги воинов
Сияли, как Марс в панцире, то склонялись, то поворачивались.
Служба и преданность их взору
На рыжеватом фасаде. Сердце его капитана,
Которое в схватках великих битв разорвало
Пряжки на его груди, забыло о самообладании
И стало мешком для раздувания и веером,
Чтобы охладить страсть цыгана.

 Флоуриш. Входят Антоний и Клеопатра, её фрейлины, свита и
 евнухи, обмахивающие её веерами.

Посмотрите, куда они идут:
Присмотритесь как следует, и вы увидите в нём
 тройственный столп мира, превращённый
 в шута блудницы. Смотрите.

КЛЕОПАТРА.
Если это действительно любовь, скажи мне, насколько сильно ты её любишь.

АНТОНИЙ.
В любви, которую можно измерить, есть нищенство.

КЛЕОПАТРА.
Я назначу цену за то, чтобы быть любимой.

АНТОНИЙ.
Тогда тебе придётся искать новое небо, новую землю.

 Входит вестник.

ВЕСТНИК.
Новости, мой господин, из Рима.

АНТОНИЙ.
Раздражает меня эта сумма.

 КЛЕОПАТРА.
 Нет, послушай их, Антоний.
 Фульвия, возможно, злится; или кто знает,
 не прислал ли тебе Цезарь с редкой бородой
 свой властный приказ: «Сделай то или это;
 возьми то царство и освободи то.
 Выполни, иначе мы тебя проклянем».

 АНТОНИЙ.
 Как, любовь моя?

КЛЕОПАТРА.
Возможно! Да, скорее всего.
Ты не должен оставаться здесь дольше; твоё отречение
 исходит от Цезаря; так что выслушай его, Антоний.
 Где процессия Фульвии? — Я бы сказал, Цезаря. Обе?
 Позовите гонцов. Как я — царица Египта,
 ты краснеешь, Антоний, и эта твоя кровь
 — дань уважения Цезарю; иначе твоя щека будет опозорена
Когда Фульвия ругается своим пронзительным голосом. Посланники!

АНТОНИЙ.
Пусть Рим растает в Тибре, а широкая арка
Империи падёт! Вот моё место.
Королевства — это глина. Наша грязная земля одинаково
Кормит и зверя, и человека. Благородство жизни
Заключается в том, чтобы делать так [_Обнимает_]; когда такая пара
И такая двойственность может существовать, в которой я клянусь,
Под страхом наказания, заставить мир плакать.
Мы становимся несравненными.

 КЛЕОПАТРА.
 Превосходная ложь!
 Почему он женился на Фульвии, если не любил её?
 Я буду казаться дурочкой, которой не являюсь. Антоний
Будет самим собой.

 АНТОНИЙ.
 Но под влиянием Клеопатры.
А теперь, во имя любви и её безмятежных часов,
Давайте не будем тратить время на суровые споры.
Ни одна минута нашей жизни не должна проходить
Без какого-нибудь удовольствия. Чем займёмся сегодня вечером?

КЛЕОПАТРА.
Выслушайте послов.

АНТОНИЙ.
Фу, сварливая царица!
Тебе всё неймётся — упрекать, смеяться,
Плакать; каждая страсть в тебе стремится
Стать прекрасной и достойной восхищения!
Нет посланника, кроме тебя, и мы совсем одни.
Сегодня вечером мы побродим по улицам и понаблюдаем
За людьми. Пойдём, царица,
Прошлой ночью ты сама этого хотела. Не говори с нами.

 [_Антоний и Клеопатра уходят со свитой._]

ДЕМЕТРИЙ.
Неужели Цезарь так мало ценится Антонием?

 ФИЛО.
 Сэр, иногда, когда он не Антоний,
 ему не хватает того великого качества,
 которое должно быть присуще Антонию.

 ДЕМЕТРИЙ.
 Мне очень жаль,
 что он одобряет этого отъявленного лжеца,
 который так отзывается о нём в Риме, но я буду надеяться
О лучших делах завтра. Спите спокойно!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Александрия. Другая комната во дворце Клеопатры.

 Входят Энобарб, прорицатель, Чармиан, Ирас, Мардиан и Алексас.

 ЧАРМИАН.
 Господин Алексас, милый Алексас, почти Алексас, почти абсолютный Алексас.
Алексас, где тот прорицатель, которого ты так расхваливал перед королевой? О,
если бы я знал этого мужа, который, по твоим словам, должен украсить свои рога гирляндами!

АЛЕКСАС.
Прорицатель!

ПРОРИЦАТЕЛЬ.
Что угодно?

ЧАРМИАН.
Это тот самый человек? Это вы, сэр, всё знаете?

УТЕШИТЕЛЬ.
В бесконечной книге тайн природы
Я могу прочесть лишь немного.

АЛЕКСАНДР.
Покажите ему свою руку.

 ЭНОБАРБ.
 Быстро накрывайте на стол; вина должно хватить
на здоровье Клеопатры.

 ЧАРМИАН.
 Хорошо, сэр, пожелайте мне удачи.

 СОТСАЙЕР.
 Я не желаю, а предвижу.

 ЧАРМИАН.
 Тогда, пожалуйста, предскажите мне удачу.

СОТСАЙЕР.
Ты будешь ещё прекраснее, чем сейчас.

ЧАРМИАН.
Он имеет в виду во плоти.

ИРАС.
Нет, ты будешь краситься, когда состаришься.

ЧАРМИАН.
Морщины не позволят!

АЛЕКСАНДР.
Не раздражай его. Будь внимателен.

ЧАРМИАН.
Тише!

УТЕШИТЕЛЬ.
Ты будешь больше любить, чем быть любимым.

ЧАРМИАН.
Я бы лучше согрел свою печень выпивкой.

АЛЕКСАНДР.
Нет, послушай его.

ЧАРМИАН.
Ну, вот и славно, тебе улыбнется удача! Позволь мне выйти замуж за трех королей за один день
и овдоветь ими всеми. Позволь мне родить ребенка в пятьдесят лет, которому
Ирод Иудейский мог бы воздать должное. Найди меня, чтобы обвенчать с Октавием Цезарем,
и составь мне компанию с моей любовницей.

ПРОРИЦАТЕЛЬНИЦА.
Ты переживешь даму, которой служишь.

ХАРМИАН.
О, превосходно! Я люблю долгую жизнь больше, чем инжир.

 СОФРОНИЯ.
 Ты видела и доказала, что прежняя судьба была лучше.
 Чем та, что грядет.

 ЧАРМИАН.
 Тогда, похоже, у моих детей не будет имен. Скажи, сколько у меня должно быть мальчиков и девочек?

 СОФРОНИЯ.
Если бы у каждого твоего желания была утроба,
И каждое желание было бы плодовитым, как миллион.

ЧАРМИАН.
Прочь, глупец! Я прощаю тебя за то, что ты ведьма.

АЛЕКСАНДР.
Ты думаешь, что никто, кроме твоих простыней, не знает о твоих желаниях.

ЧАРМИАН.
Ну же, расскажи Айре о её желаниях.

АЛЕКСАНДР.
Мы узнаем все наши судьбы.

 ЭНОБАРБ.
 Моя судьба, как и большинство наших судеб сегодня, будет связана с выпивкой.

 ИРАС.
 Пальма предвещает целомудрие, если не что-то другое.

 ЧАРМИАН.
 Так же, как разлив Нила предвещает голод.

 ИРАС.
Уходи, дикий сожитель, ты не умеешь предсказывать.

ЧАРМИАН.
Нет, если маслянистая ладонь не предвещает ничего хорошего, я не могу
почесать мне за ушком. Пожалуйста, скажи ей, что это обычное предсказание.

ГОВОРУШКА.
Ваши судьбы похожи.

ИРАС.
Но как, как это возможно? расскажи мне подробнее.

ГОВОРУШКА.
Я уже сказал.

ИРАС.
Разве я не заслуживаю хоть немного лучшего, чем она?

ЧАРМИАН.
Что ж, если бы ты была хоть на дюйм удачливее меня, где бы ты выбрала своё счастье?

ИРАС.
Только не в носу моего мужа.

ЧАРМИАН.
Наши худшие мысли исправляют небеса! Алексас, иди сюда, твоё счастье! Твоё счастье! О, пусть он женится на женщине, которая не сможет уйти, милая Исида, молю тебя.
Пусть она тоже умрёт, и пусть ему достанется худшая участь, и пусть за этим последует ещё худшее
Хуже, хуже, пока худшее из всего не последует за ним со смехом в могилу,
в пятьдесят раз более рогатый! Добрая Исида, услышь мою молитву, хоть ты и отказываешь
мне в более важном деле; добрая Исида, молю тебя!

ИРАС.
Аминь. Дорогая богиня, услышь молитву народа! Ибо как прискорбно видеть, что красивый мужчина овдовел, так и смертельно печально видеть, что подлый негодяй не стал рогоносцем. Поэтому, дорогая Исида, соблюдай приличия и устрой его судьбу соответствующим образом!

ЧАРМИАН.
Аминь.

АЛЕКСАНДР.
 Вот если бы они могли сделать из меня рогоносца, они бы сами стали шлюхами, но они этого не сделают!

 Введите имя Клеопатры.

 ЭНОБАРБ.
Тише, вот идёт Антоний.

ЧАРМИАН.
Не он, а царица.

КЛЕОПАТРА.
Ты видел моего господина?

ЭНОБАРБ.
Нет, госпожа.

КЛЕОПАТРА.
Его здесь не было?

ЧАРМИАН.
Нет, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Он был настроен на веселье, но вдруг
ему в голову пришла римская мысль. Энобарб!

ЭНОБАРБ.
Мадам?

КЛЕОПАТРА.
Найди его и приведи сюда. Где Алексас?

АЛЕКСАС.
Здесь, к вашим услугам. Мой господин приближается.

 Входит Антоний с вестником.

КЛЕОПАТРА.
Мы не будем на него смотреть. Иди с нами.

 [_Уходят Клеопатра, Энобарб, Хармиан, Ирас, Алексас и прорицательница._]

ВЕСТНИК.
Фульвия, твоя жена, первой вышла на поле боя.

АНТОНИЙ.
Против моего брата Луция.

ПОСЛАННИК.
Да.
Но вскоре война закончилась, и обстоятельства
склонили их к союзу против Цезаря,
чья лучшая армия в войне из Италии
была разбита при первой же встрече.

АНТОНИЙ.
Что ж, что самое худшее?

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Плохие новости заразительны.

 ЭНТОНИ.
 Когда они касаются глупца или труса. Далее.
 Что было, то прошло. Вот так:
 Кто говорит мне правду, хоть в его словах и таится смерть,
Я слушаю его, как он льстит.

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
Лабиен—
Это дурные вести — он со своим парфянским войском
Расширил Азию от Евфрата
Его победоносное знамя развевалось от Сирии
До Лидии и Ионии,
В то время как —

АНТОНИЙ.
«Антоний», — сказал бы ты —

ПОСЫЛЬНЫЙ.
О, мой господин!

АНТОНИЙ.
Говори со мной по-домашнему, не стесняйся в выражениях.
Назови Клеопатру так, как её называют в Риме;
Ругай её словами Фульвии и высмеивай мои недостатки
С такой полнотой, какую только правда и злоба
Могут выразить. О, тогда мы выпустим сорняки,
Когда наш пылкий ум успокоится и наши беды станут нам ясны,
Как наши уши. Прощай пока.

ПОСЫЛЬНЫЙ.
По вашему благородному желанию.

 [_Выход из роли Вестника._]

 Войдите в роль другого Вестника.

АНТОНИЙ.
 Из Сикиона, эй, что нового? Говори же!

ВТОРОЙ ВЕстник.
 Человек из Сикиона —

АНТОНИЙ.
 Есть такой?

ВТОРОЙ ВЕстник.
 Он остаётся по вашему желанию.

АНТОНИЙ.
Пусть он явится.

 [_Второй вестник уходит._]

Я должен разорвать эти крепкие египетские оковы,
Или я сойду с ума.

 Входит ещё один вестник с письмом.

Кто ты?

ТРЕТИЙ ВЕСТНИК.
Твоя жена Фульвия умерла.

АНТОНИЙ.
Где она умерла?

ТРЕТИЙ ПОСЛАННИК.
В Сикионе:
Она больна уже давно, и болезнь её тем серьёзнее, что...
Тебе важно знать, вот что...

 [_Отдаёт письмо._]

ЭНТОНИ.
Пощади меня.

 [_Уходит третий вестник._]

Ушёл великий дух! Я этого и желал.
То, что наше презрение часто отбрасывает от нас,
Мы снова хотим иметь. Нынешнее удовольствие,
Опустившись в результате переворота, становится
Противоположностью самому себе. Она хороша, пока её нет.
Рука могла бы схватить её за шиворот, а толкнула она сама.
Я должен порвать с этой чарующей королевой.
Десять тысяч бед, больше, чем я знаю,
выводит на свет моё безделье. Ну что ж, Энобарбус!

 Входит Энобарбус.

ЭНОБАРБУС.
Чем могу служить, сэр?

АНТОНИЙ.
Я должен как можно скорее покинуть это место.

 ЭНОБАРБУС.
Зачем же тогда мы убиваем всех наших женщин? Мы видим, как губительна для них жестокость. Если они пострадают из-за нашего ухода, то это будет означать смерть.

АНТОНИЙ.
Я должен уйти.

ЭНОБАРБ.
В случае крайней необходимости пусть женщины умрут. Было бы жаль бросать их ни за что, хотя между ними и великим делом они не стоят ничего. Клеопатра, уловив малейший звук этого, умирает
мгновенно. Я видел, как она умирала двадцать раз в гораздо более тяжелые моменты. Я
действительно думаю, что в смерти есть мужество, которое совершает какой-то любовный поступок по отношению к ней.
она умирает с такой быстротой.

ЭНТОНИ.
Она хитра так, что человеку и в голову не придет.

ЭНОБАРБ.
 Увы, сэр, нет; её страсти состоят лишь из чистейшей любви.
Мы не можем назвать её ветры и воды вздохами и слезами; это
более сильные бури и штормы, чем те, что описаны в альманахах.
Это не может быть уловкой; если бы это было так, она бы вызывала дождь так же легко, как Юпитер.


АНТОНИЙ.
 Лучше бы я её никогда не видел!

ЭНОБАРБ.
 О, сэр, вы оставили незамеченным чудесное произведение искусства, которое, не будь оно благословенным, обесценило бы ваше путешествие.

 АНТОНИЙ.
 Фульвия умерла.

 ЭНОБАРБ.
 Сэр?

 АНТОНИЙ.
 Фульвия умерла.

 ЭНОБАРБ.
 Фульвия?

ЭНТОНИ.
Мёртв.

ЭНОБАРБУС.
Что ж, сэр, принесите богам благодарственную жертву. Когда их божествам угодно забрать у мужчины его жену, это показывает человеку, что портные на земле есть.
Утешительно то, что, когда старые одежды изнашиваются,
есть из чего сшить новые. Если бы не было других женщин, кроме Фульвии,
тогда бы вы действительно остались ни с чем, и вам было бы о чём сожалеть. Это горе
увенчано утешением; из твоего старого халата вышла новая юбка;
и действительно, слёзы живут в луке, который должен утолить эту печаль.

АНТОНИЙ.
Дело, которое она затеяла в государстве
Не может вынести моего отсутствия.

ЭНОБАРБ.
И дело, о котором ты упомянул, не может быть решено без тебя,
особенно дело Клеопатры, которое полностью зависит от твоего пребывания.

АНТОНИЙ.
Больше никаких уклончивых ответов. Пусть наши офицеры
Узнают, что мы задумали. Я сообщу
Королеве о цели нашей поездки
И получу от неё разрешение на отъезд. Ибо не только
Смерть Фульвии, но и более насущные проблемы
Говори с нами решительно, но письма тоже
 многих наших друзей в Риме
 просят нас о помощи. Секст Помпей
 дал Цезарю отпор и командует
 морской империей. Наш скользкий народ,
Чья любовь никогда не связана с заслугами
Пока его заслуги не будут забыты, начни
Помпей Великий и все его достоинства
С его сыном, который, будучи высоким по положению и могущественным,
Выше их обоих по крови и жизни, выступает
В роли главного солдата; чьи качества, если они сохранятся,
Могут подвергнуть опасности весь мир. Много значит воспитание,
Которое, как и шерсть скакуна, имеет лишь жизнь
И не змеиный яд. Скажи, что наше удовольствие
Тем, чье место под нами, требует
Нашего скорейшего удаления отсюда.

ЭНОБАРБУС.
Я не буду этого делать.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА III. Александрия. Комната во дворце Клеопатры.

 Входят Клеопатра, Хармиан, Алексас и Ирас.

КЛЕОПАТРА.
Где он?

ХАРМИАН.
Я его с тех пор не видел.

КЛЕОПАТРА.
Узнай, где он, кто с ним, чем он занят.
Я тебя не посылала. Если увидишь его грустным,
Скажи, что я танцую; если он весел, доложи
Что я внезапно заболел. Быстро возвращайся.

 [_Выходит Алексас._]

ЧАРМИАН.
 Мадам, мне кажется, если вы...Я бы очень его любила,
Но у тебя нет способа добиться от него
Того же, что и от меня.

 КЛЕОПАТРА.
 Что же мне делать, если я не могу?

 ЧАРМИАН.
 Во всём уступай ему, ни в чём с ним не спорь.

 КЛЕОПАТРА.
 Ты учишь меня, как дурачка: так я его потеряю.

 ЧАРМИАН.
Не искушай его слишком сильно; я прошу, воздержись.
Со временем мы начинаем ненавидеть то, чего часто боимся.
Но вот и Антоний.

Входит Антоний.

КЛЕОПАТРА.
Я больна и угрюма.

АНТОНИЙ.
Мне жаль, что я дал волю своим чувствам...

КЛЕОПАТРА.
Помоги мне уйти, дорогой Хармиан! Я паду.
 Это не может длиться вечно; силы природы
Не смогут этого вынести.

 ЭНТОНИ.
А теперь, моя дорогая царица...

 КЛЕОПАТРА.
 Прошу тебя, отойди от меня.

 АНТОНИЙ.
 В чём дело?

 КЛЕОПАТРА.
 Я вижу по твоему взгляду, что у тебя хорошие новости.
 Что, говорит замужняя женщина, ты можешь идти?
 Лучше бы она не разрешала тебе приходить!
Пусть она не говорит, что это я держу тебя здесь.
Я не имею над тобой власти; ты принадлежишь ей.

АНТОНИЙ.
Богам лучше знать—

КЛЕОПАТРА.
О, никогда ещё не было царицы,
Столь жестоко преданной! И всё же с самого начала
Я видела, что измена была спланирована.

АНТОНИЙ.
Клеопатра—

КЛЕОПАТРА.
 Почему я должна думать, что ты можешь быть моим и верным мне?
Хоть ты и потрясаешь в гневе тронами богов,
Кто изменил Фульвии? Безумное буйство,
Связать себя клятвами, произнесёнными на словах,
Которые рушатся при первом же ругательстве!

АНТОНИЙ.
Милейшая царица —

КЛЕОПАТРА.
Нет, молю тебя, не ищи оправданий своему уходу,
Но попрощайся и уходи. Когда ты просила остаться,
Тогда было время для слов. Тогда не было пути,
Вечность была в наших губах и глазах,
Блаженство — в наших нахмуренных бровях; ничто в наших краях не было столь бедным,
Но было небесным. Они так спокойны,
Или ты, величайший воин мира,
Стал величайшим лжецом.

АНТОНИЙ.
Ну что же ты, госпожа!

КЛЕОПАТРА.
Если бы у меня были твои размеры, ты бы знала
В Египте было сердце.

АНТОНИЙ.
Послушай меня, царица:
Суровая необходимость времени требует
На время оставить наши службы, но моё преданное сердце
Остаётся с тобой. Наша Италия
Сверкает гражданскими мечами; Секст Помпей
Подступает к римскому порту;
Равенство двух внутренних сил
Порождает беспринципную фракцию; ненавистные, набравшие силу,
Вновь обретают любовь; осуждённый Помпей,
Богатый отцовской честью, быстро проникает
В сердца тех, кто не преуспел
В нынешнем государстве, и их число растёт;
А спокойствие, уставшее от отдыха, очистилось бы
Любым отчаянным поступком. Моим самым сокровенным,
И тем, что больше всего поможет мне в пути,
Будет смерть Фульвии.

 КЛЕОПАТРА.
 Хоть возраст и не может избавить меня от глупости,
Он избавляет меня от ребячества. Может ли Фульвия умереть?

 АНТОНИЙ.
 Она мертва, царица.
 Взгляни сюда и, когда у тебя будет свободное время, прочти
Она пробудила гарбоидов; в конце концов, это к лучшему.
Посмотри, когда и где она умерла.

 КЛЕОПАТРА.
 О, самая лживая любовь!
 Где священные сосуды, которые ты должен наполнить
Скорбной водой?  Теперь я вижу, вижу,
Как смерть Фульвии отразится на моей.

 АНТОНИЙ.
 Больше не спорь, но будь готов узнать
Цели, которые я преследую; которые существуют или прекращаются,
Как ты дашь совет. Клянусь огнем
Который оживляет слизь Нилуса, я ухожу отсюда
Твой солдат, слуга, заключающий мир или войну
Как тебе угодно.

КЛЕОПАТРА.
Разрежь мои кружева, Чармиан, пойдем!
Но оставь это; я быстро заболеваю и выздоравливаю.,
Так любит Антоний.

АНТОНИЙ.
Моя драгоценная царица, смилуйся
И докажи истинность его любви, которая проходит
Достойное испытание.

КЛЕОПАТРА.
Так мне сказала Фульвия.
Умоляю, отвернись и поплачь по ней,
А потом попрощайся со мной и скажи, что эти слезы
принадлежат Египту. Ну вот, сыграй одну сцену
Превосходного притворства, и пусть это выглядит
Как безупречная честь.

АНТОНИЙ.
Ты разожжёшь во мне кровь. Больше ничего.

КЛЕОПАТРА.
Ты можешь сделать ещё лучше, но и это сойдёт.

АНТОНИЙ.
А теперь, клянусь моим мечом—

КЛЕОПАТРА.
И мишенью. Он всё ещё поправляется.
Но это не лучший вариант. Смотри, прошу тебя, Charmian,
Как этот геркулесов римлянин
Становится похожим на свою колесницу.

АНТОНИЙ.
Я оставлю вас, госпожа.

КЛЕОПАТРА.
Милостивый государь, одно слово.
Сэр, мы с вами должны расстаться, но дело не в этом;
Сэр, мы с вами любили, но дело не в этом;
Это тебе хорошо известно. Что-то такое я бы...
О, моё забвение — это настоящий Антоний,
И я весь забыт.

АНТОНИЙ.
Но твоя королевская
Если праздность — твоя тема, я бы принял тебя
за саму праздность.

 КЛЕОПАТРА.
 Это изнурительный труд —
носить такую праздность в сердце,
как эта Клеопатра. Но, сэр, простите меня,
Ведь мои манеры убивают меня, когда они не
приходятся вам по вкусу. Ваша честь призывает вас отсюда;
Поэтому не обращай внимания на моё безрассудное безумие,
И да пребудут с тобой все боги! На твоём мече
Сидит лавровая победа, и гладкий путь
Расстилается перед твоими ногами!

АНТОНИЙ.
Пойдём. Иди за мной.
Наше расставание так близко и в то же время так далеко,
Что ты, оставаясь здесь, всё равно уходишь со мной,
А я, уходя отсюда, остаюсь с тобой.
Прощай!

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Рим. Комната в доме Цезаря.

 Входят Октавий [Цезарь], Лепид и их свита.

 ЦЕЗАРЬ.
 Ты видишь, Лепид, и отныне знай,
Что ненависть к Цезарю не является его врождённым пороком.
Наш великий соперник. Из Александрии
Пришёл такой слух: он рыбачит, пьёт и транжирит деньги
Ночные лампы в Ревеле: нет ничего более мужественного
Чем Клеопатра или королева Птолемея
Более женственный, чем он; едва ли давал аудиенции или
Удостаивал думать, что у него есть партнерши. Вы найдете там
Мужчину, который является воплощением всех недостатков,
Которому следуют все мужчины.

ЛЕПИД.
Я не должен думать, что есть
Зла достаточно, чтобы затмить всю его добродетель.
Его недостатки кажутся пятнами на небесах,
Более яркими в ночной тьме; наследственными,
а не приобретёнными; тем, что он не может изменить,
а не тем, что он выбирает.

ЦЕЗАРЬ.
Ты слишком снисходителен. Давай признаем, что нет
ничего плохого в том, чтобы поваляться в постели Птолемея,
отдать царство за веселье, посидеть
И продолжай пить в компании раба,
Чтобы в полдень веселиться на улицах и стоять за буфетом
С воришками, от которых разит потом. Скажи, что это ему к лицу —
Ведь его самообладание поистине редкостно.
Его не могут запятнать подобные вещи, но Антоний должен
Ничто не может оправдать его промахи, когда мы несем
Такой тяжкий груз в его легкости. Если бы он заполнил
Свою пустоту сладострастием,
Полным насыщением и сухостью своих костей,
Мы бы призвали его к ответу. Но чтобы посрамить такое время,
Которое отвлекает его от забав и говорит так же громко,
Как его собственное и наше государство, нужно быть ребенком,
Как мы оцениваем мальчиков, которые, будучи зрелыми в своих знаниях,
Они променяли свой опыт на сиюминутное удовольствие
И тем самым восстали против суда.

 Входит вестник.

 ЛЕПИД.
Есть ещё новости.

 ВЕСТНИК.
 Твои приказы исполнены, и каждый час,
благородный цезарь, ты будешь получать отчёты
Как там за границей. Помпей силён на море,
И, похоже, его любят те,
Кто боялся только Цезаря. В порты
Стекаются недовольные, и люди говорят,
Что с ним обошлись несправедливо.

 ЦЕЗАРЬ.
Я и не сомневался.
 Нас с детства учили,
Что тот, кто есть, был желанным, пока не стал таковым.
И иссохший человек, которого никогда не любили, пока он сам не стал достоин любви,
Становится дорогим из-за того, что его не хватает. Это обычное тело,
Подобно странствующему флагу на реке,
Качается туда-сюда, подстраиваясь под переменчивый прилив,
Чтобы сгнить от движения.

 Входит второй вестник.

 ВТОРОЙ ВЕСТНИК.
Цезарь, я несу тебе вести.
Менекрат и Мен, знаменитые пираты,
Заставляют море служить им, которое они режут и кромсают
Килями всех видов. Они совершают множество дерзких набегов
На Италию — морские границы
Не знают, о чём думать, — и разжигают мятеж среди молодёжи.
Ни одно судно не может показаться на горизонте, как его тут же
Захватывают, потому что имя Помпея пугает больше,
Чем могла бы напугать его война.

ЦЕЗАРЬ.
 Антоний,
Оставь свои похотливые заигрывания. Когда ты в первый раз
Был изгнан из Модены, где ты убил
Гирция и Пансу, консулов, за тобой по пятам
Последовал голод, с которым ты сражался.
Хотя изысканно воспитанный, с терпением больше
Чем дикари могли пострадать. Ты пил вино,
Черствый лошадей и золоченая лужу
Какие звери хотели кашлем. Твое небо тогда соизволило
Самую грубую ягоду на самой грубой изгороди.
Да, как олень, когда снег покрывает пастбище.,
Кору деревьев ты обгладывал. В Альпах
Достоверно известно, что ты ел незнакомую плоть.
Некоторые умерли, лишь взглянув на это. И всё это —
Я говорю об этом сейчас, чтобы задеть твою честь, —
Ты перенёс так, как подобает солдату, и твоя щека
Даже не покраснела.

ЛЕПИД.
Его жаль.

ЦЕЗАРЬ.
Пусть его позор поскорее
Отведи его в Рим. Пришло время нам двоим
Проявить себя на поле боя, и с этой целью
Мы немедленно созываем совет. Помпей
Процветает в нашем бездействии.

ЛЕПИД.
Завтра, Цезарь,
Я буду готов сообщить тебе все, что смогу
Как по морю, так и по суше, чтобы противостоять
Нашему нынешнему положению.

ЦЕЗАРЬ.
До той самой встречи
Это и моё дело тоже. Прощайте.

ЛЕПИД.
Прощайте, милорд. Что вы узнаете тем временем
О волнениях за границей, я прошу вас, сэр,
Позвольте мне быть соучастником.

ЦЕЗАРЬ.
Не сомневайтесь, сэр.
Я знал это наверняка.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Чармиан, Ирас и Мардиан.

КЛЕОПАТРА.
Чармиан!

ЧАРМИАН.
Мадам?

КЛЕОПАТРА.
Ха, ха!
Дай мне выпить мандрагоры.

ЧАРМИАН.
Зачем, мадам?

КЛЕОПАТРА.
Чтобы я могла проспать этот долгий промежуток времени
Мой Антоний уехал.

ЧАРМИАН.
Ты слишком много о нём думаешь.

КЛЕОПАТРА.
О, это измена!

ЧАРМИАН.
Мадам, я так не думаю.

КЛЕОПАТРА.
Ты, евнух Мардиан!

МАРДИАН.
 Чем вы, ваше высочество, желаете заняться?

 КЛЕОПАТРА.
 Не сейчас, чтобы слушать, как ты поёшь. Мне не доставляет удовольствия
 Всё, что есть у евнуха. Тебе повезло,
 Что ты не был евнухом, и твои мысли свободны
Не улетай из Египта. Ты испытываешь чувства?

 МАРДИАН.
 Да, милостивая госпожа.

 КЛЕОПАТРА.
 Правда?

 МАРДИАН.
 Не на самом деле, госпожа, ведь я ничего не могу сделать.
 Но то, что я делаю, — по-настоящему честно.
 И всё же я испытываю сильные чувства и думаю
 о том, что Венера сделала с Марсом.

КЛЕОПАТРА.
О, Чармиан,
Где, по-твоему, он сейчас? Стоит он или сидит?
Или он идёт? Или он на коне?
О, счастливый конь, несущий на себе Антония!
Смелее, конь, ведь ты знаешь, кого везёшь?
Полуатланта этой земли, руку
И бургонета людей. Теперь он говорит:
Или бормочет: «Где мой змей из старого Нила?»
Ибо так он меня называет. Теперь я питаюсь
 самым изысканным ядом. Подумай обо мне,
 о том, кто почернел от любовных утех Феба,
 и о том, кто состарился с годами. Цезарь с широким лбом,
 когда ты был здесь, на земле, я был
 лакомым кусочком для монарха. И великий Помпей
 стоял бы и смотрел, как у меня на лбу растут глаза;
 там он бы остановил свой взгляд и умер
Со взглядом на свою жизнь.

 Входит Алексас.

АЛЕКСАС.
Владычица Египта, приветствую тебя!

КЛЕОПАТРА.
Как сильно ты не похожа на Марка Антония!
И все же, исходящее от него, это великое лекарство
Его прикосновением позолотило тебя.
Как дела у моего храброго Марка Антония?

АЛЕКСАС.
Последнее, что он сделал, дорогая царица,
Он поцеловал — последний из многих двойных поцелуев —
Эту восточную жемчужину. Его слова запали мне в сердце.

КЛЕОПАТРА.
Моё ухо должно их уловить.

АЛЕКСАНДР.
«Добрый друг, — сказал он, —
Скажи, что непоколебимый римлянин посылает в великий Египет
Это сокровище в виде устрицы, у подножия которой
Чтобы исправить досадное упущение, я украшу
Её роскошный трон королевствами. Весь восток,
Скажи ты, будет звать её госпожой». Он кивнул
И невозмутимо вскочил на коня,
Который так громко заржал, что я хотел было заговорить,
Но он меня чудовищно онемел.

 КЛЕОПАТРА.
 Что, он был грустен или весел?

 АЛЕКСИЙ.
Подобно времени года между крайностями
жары и холода, он не был ни грустным, ни веселым.

КЛЕОПАТРА.
О уравновешенный нрав!—Обратите на него внимание,
Обрати на него внимание, добрая Чармиан, это мужчина; но обрати внимание на него.:
Он не был печален, потому что он сиял на тех,
Кто выглядел так, как он; он не был весел,
Что, казалось, говорило им о том, что его воспоминания
В Египте, вместе с его радостью; но между ними обоими.
О, небесное смешение! Будь ты грустен или весел,
Тебе к лицу и то, и другое,
Как и никому другому. — Ты застал меня за работой?

АЛЕКСАНДР.
Да, мадам, двадцать разных гонцов.
Зачем вы посылаете так много?

КЛЕОПАТРА.
Кто родился в тот день,
Когда я забыл послать Антонию,
Тот умрёт нищим. — Чернила и бумага, Хармиан. —
Добро пожаловать, мой добрый Алексас. — Хармиан,
Я когда-нибудь так любил Цезаря?

ХАРМИАН.
О, этот храбрый Цезарь!

КЛЕОПАТРА.
Будь ты проклят, ещё один акцент!
Скажи: «Храбрый Антоний».

ЧАРМИАН.
Доблестный Цезарь!

КЛЕОПАТРА.
Клянусь Изидой, я вырву тебе зубы.
Если ты снова будешь подражать Цезарю,
Мой мужчина.

ЧАРМИАН.
По твоей милостивой милости,
я пою только вслед за тобой.

КЛЕОПАТРА.
Мои юные годы,
Когда я был неопытен в суждениях и холоден в крови,
Я говорил так же, как и тогда. Но иди же сюда,
Принеси мне чернила и бумагу.
Он должен получать по нескольку приветствий в день,
Или я опустошу Египет.

 [_Уходят._]




 Акт II

Сцена I. Мессина. Комната в доме Помпея.

 Входят Помпей, Менекрат и Менандр в воинственном расположении духа.

ПОМПЕЙ.
Если великие боги справедливы, они помогут
Дела самых справедливых людей.

МЕНЕКРАТ.
Знай, достойный Помпей,
Что они не отрицают того, что делают, а лишь откладывают.

ПОМПЕЙ.
Пока мы добиваемся их трона,
То, за что мы боремся, приходит в упадок.

МЕНЕКРАТ.
Мы, не знающие самих себя,
Часто жалуемся на собственные беды, которые навлекают на нас мудрые силы
Откажи нам ради нашего же блага, и мы обретём выгоду
В том, что лишимся наших молитв.

ПОМПЕЙ.
У меня всё будет хорошо.
Народ любит меня, и море принадлежит мне;
Моя власть растёт, и моя надежда на будущее
Говорит, что она достигнет своего пика. Марк Антоний
В Египте сидит за ужином и не собирается
Развязывать войны за пределами страны. Цезарь получает деньги там, где
Теряет сердца. Лепид льстит обоим,
И оба ему льстят, но он не любит ни одного из них
И ни один из них не заботится о нём.

Менас.
 Цезарь и Лепид
На поле боя. Они собрали огромную армию.

 Помпей.
 Откуда ты это взял? Это ложь.

 Менас.
 От Сильвия, господин.

 Помпей.
 Он спит. Я знаю, что они вместе в Риме,
Ищут Антония. Но все очарование любви,
Соль, Клеопатра, смягчи свои увядшие губы!
Пусть колдовство соединится с красотой, а похоть — с тем и другим;
Свяжи развратника на пиру;
Пусть его мозг кипит. Повара-эпикурейцы
Подчеркните его аппетит безвкусным соусом,
Чтобы сон и еда могли отсрочить его бесчестье
До тех пор, пока не наступит оцепенение, подобное тому, что вызывает напиток из млечного сока.

 Входит Варрий.

Ну что ты, Варрий!

ВАРРИЙ.
Я совершенно уверен, что справлюсь:
Марк Антоний каждый час в Риме
Ожидается. С тех пор как он уехал из Египта,
У него есть время для дальнейших путешествий.

ПОМПЕЙ.
Я мог бы сказать меньше.
Лучше бы ты слушал. — Менандр, я и не думал
Этот любвеобильный обжора надел бы свой шлем
Для такой незначительной войны. Его воинская доблесть
Вдвое превосходит доблесть остальных. Но давайте возвысим
Наше мнение, чтобы наше рвение
Могло вырвать из объятий египетской вдовы
Не знающего усталости Антония.

Менас.
Я не могу надеяться,
Что Цезарь и Антоний поприветствуют друг друга.
Его жена, которая умерла же прегрешения, чтобы Цезарь;
Его брат воевал на него, хотя я думаю,
Не тронут Антоний.

Помпея.
Я не знаю, Мина,
Как меньшая вражда может уступить место большей.
Если бы мы не выступили против них всех,
Если бы они были беременны, им следовало бы разобраться между собой.,
Ибо у них было достаточно причин
Обнажить свои мечи. Но как страх перед нами
Может укрепить их разногласия и связать воедино
Мелкие разногласия, мы пока не знаем.
Будь таким, каким захотят наши боги! Он только стоит
Нашу жизнь использовать наши сильные руки.
Давай, Мина.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА II. Рим. Комната в доме Лепида.

 Входят Энобарб и Лепид.

 ЛЕПИД.
 Добрый Энобарб, это достойный поступок,
И он тебе к лицу — просить своего командира
Говорить мягко и нежно.

 ЭНОБАРБ.
 Я попрошу его
Отвечать так, как он привык. Если Цезарь его подтолкнёт,
Пусть Антоний посмотрит поверх головы Цезаря
И говори так же громко, как Марс. Клянусь Юпитером,
Если бы я носил бороду Антония,
я бы не брился сегодня.

 ЛЕПИД.
Сейчас не время
для личных переживаний.

 ЭНОБАРБ.

Каждый раз
служит делу, которое затем из него рождается.

 ЛЕПИД.
Но мелкие дела должны уступать место более важным.

 ЭНОБАРБ.
 Нет, если мелкие дела стоят на первом месте.

 ЛЕПИД.
 В твоих словах есть страсть;
Но, молю, не раздувай угли. Вот идёт
Благородный Антоний.

 Входят Антоний и Вентидий.

 ЭНОБАРБ.
 А вон там Цезарь.

 Входят Цезарь, Меценат и Агриппа.

АНТОНИЙ.
Если мы хорошо сработаемся, то отправимся в Парфию.
Внемли, Вентидий.

ЦЕЗАРЬ.
Я не знаю, Меценат. Спроси Агриппу.

ЛЕПИД.
 Благородные друзья,
То, что нас объединило, было величайшим, и пусть
Ничто не разлучит нас. Что не так,
Пусть это будет сказано мягко. Когда мы громко спорим
О наших незначительных разногласиях, мы совершаем
Убийство, залечивая раны. Тогда, благородные соратники,
Я искренне прошу вас, тем более что
Обращайся к самым острым вопросам в самых мягких выражениях,
И дело не обернётся проклятием.

АНТОНИЙ.
Хорошо сказано.
Если бы мы были перед нашими армиями и готовились к битве,
я бы так и поступил.

ЦЕЗАРЬ.
Добро пожаловать в Рим.

АНТОНИЙ.
Спасибо.

ЦЕЗАРЬ.
Садись.

АНТОНИЙ.
Садитесь, сэр.

ЦЕЗАРЬ.
Нет, тогда.

АНТОНИЙ.
Я вижу, ты принимаешь близко к сердцу то, что не так,
Или то, что не касается тебя.

ЦЕЗАРЬ.
Надо мной будут смеяться,
Если я из-за пустяка или из-за чего-то незначительного
Скажу, что оскорблён, и буду говорить с тобой
В основном о мире; ещё больше будут смеяться,
Если я однажды назову тебя пренебрежительно, хотя твоё имя
Меня не касается.

АНТОНИЙ.
Моё пребывание в Египте, Цезарь,
Что значило для тебя?

ЦЕЗАРЬ.
Не больше, чем моё пребывание здесь, в Риме,
Могло бы значить для тебя в Египте. Но если ты там
Практиковался в управлении моим государством, то твоё пребывание в Египте
Могло бы стать моим вопросом.

АНТОНИЙ.
Как ты намерен практиковаться?

ЦЕЗАРЬ.
Возможно, тебе будет приятно разгадать мои намерения
По тому, что здесь со мной произошло. Твои жена и брат
Объявили мне войну, и их противостояние
Было темой для тебя; ты был словом войны.

АНТОНИЙ.
Ты путаешь свое дело. Мой брат никогда
Не подталкивал меня к этому. Я навел справки об этом,
И узнал из некоторых правдивых сообщений
Которые обнажили свои мечи вместе с тобой. Разве он не предпочёл
дискредитировать мой авторитет своим?
И развязать войну против меня,
Имея на то свои причины? Мои письма
уже удовлетворили тебя. Если ты хочешь уладить ссору,
то тебе не из чего её затевать.
Дело не в этом.

ЦЕЗАРЬ.
Ты хвалишь себя
За то, что указываешь мне на ошибки в суждениях; но
Ты придумал отговорки.

АНТОНИЙ.
Нет, нет.
Я знаю, что ты не мог этого сделать, — я уверен в этом —
Сама необходимость этой мысли, что я,
Ваш партнер в деле, за которое он боролся,
Не мог с благосклонным видом наблюдать за теми войнами,
Которые угрожали моему собственному миру. Что касается моей жены,
Я бы хотел, чтобы ты перенес ее дух в такой другой.
Третий мир - твой, по которому ты ходишь с клюшкой
Ты можешь ходить легко, но не с такой женой.

ЭНОБАРБУС.
Если бы у всех нас были такие жёны, как у мужчин
Мог бы развязать войну с женщинами.

АНТОНИЙ.
Она так неуправляема, Цезарь,
что из-за её нетерпения — которое не желало
проявлять хитрость в политике — я, скорбя,
слишком сильно встревожил тебя. За это ты должен
сказать, что я ничего не мог поделать.

ЦЕЗАРЬ.
Я писал тебе
когда в Александрии начались беспорядки; ты
Он спрятал мои письма и с насмешками
Вышвырнул моё послание вон.

АНТОНИЙ.
Сэр,
Он набросился на меня, как только я вошёл.
Я только что пировал с тремя королями и хотел
Поесть того, что было у меня утром. Но на следующий день
Я рассказал ему о себе, и это было так же
Как будто он попросил у него прощения. Пусть этот парень
Не вмешивается в нашу борьбу; если мы спорим,
Вычеркни его из нашего спора.

ЦЕЗАРЬ.
Ты нарушил
Пункт своей клятвы, в котором ты никогда
Не посмеешь обвинить меня.

ЛЕПИД.
Тише, Цезарь!

АНТОНИЙ.
Нет, Лепид, пусть говорит.
Честь священна, о которой он сейчас говорит,
Предполагая, что мне её не хватает. Но продолжай, Цезарь:
 В чём заключалась моя клятва?

 ЦЕЗАРЬ.
 Предоставить мне оружие и помощь, когда я в них буду нуждаться,
 в чём вы оба мне отказали.

 АНТОНИЙ.
 Скорее, пренебрегли;
 а потом, когда отравленные часы связали меня
Из собственных знаний. Насколько это возможно
Я разыграю перед тобой кающегося грешника. Но моя честность
Не умалит ни моего величия, ни моей власти.
Без этого не обойтись. Правда в том, что Фульвия,
Чтобы изгнать меня из Египта, развязала здесь войны,
За что я, невежественный мотиватор, делаю это.
Пока прошу прощения, поскольку это приличествует моей чести.
Унижаться в таком случае.

ЛЕПИД.
Благородно сказано.

МЕКЕНАС.
Если вам будет угодно не усугублять
Раздор между вами, а полностью забыть о нем,
Вспомнив, что нынешняя необходимость
Требует от вас искупления.

ЛЕПИД.
Достойно сказано, МекенАС.

ЭНОБАРБ.
Или, если вы на время позаимствуете любовь друг друга, вы сможете, когда
Больше не услышишь ни слова о Помпее, верни его. У тебя будет время попрепираться, когда больше нечем будет заняться.

АНТОНИЙ.
Ты всего лишь солдат. Больше не говори.

ЭНОБАРБ.
Я почти забыл, что правда должна молчать.

АНТОНИЙ.
Ты оскорбляешь это собрание, поэтому больше не говори.

ЭНОБАРБ.
Тогда ступай. Твой благоразумный камень!

ЦЕЗАРЬ.
Мне не так уж не нравится эта затея, но
Манера, в которой он говорит; ведь это не может быть
Мы останемся друзьями, несмотря на то, что наши условия
Так отличаются от их действий. И всё же, если бы я знал,
Что должно скреплять нас от края до края
Всего мира, я бы стремился к этому.

АГРИППА.
 Позволь мне сказать, Цезарь.

 ЦЕЗАРЬ.
 Говори, Агриппа.

 АГРИППА.
 У тебя есть сестра, дочь твоей матери,
Восхитительная Октавия. Великий Марк Антоний
Теперь вдовец.

 ЦЕЗАРЬ.
 Не говори так, Агриппа.
Если бы Клеопатра тебя услышала, твой упрёк
 был бы вполне заслуженным.

АНТОНИЙ.
 Я не женат, Цезарь. Позволь мне услышать,
 что скажет Агриппа.

АГРИППА.
 Чтобы сохранить вашу вечную дружбу,
Чтобы сделать вас братьями и связать ваши сердца
 неразрывным узлом, возьми в жёны Антонию
 Октавию, чья красота сводит с ума.
Нет мужа хуже, чем лучший из мужчин;
чья добродетель и чьи достоинства говорят сами за себя
То, что никто другой не может произнести. Благодаря этому браку
Все мелкие обиды, которые сейчас кажутся серьёзными,
И все большие страхи, которые сейчас таят в себе опасность,
Стали бы ничтожными. Правда стала бы вымыслом,
А то, что сейчас является полуправдой, — правдой. Её любовь к обоим
Сделала бы их любовь друг к другу и все остальные виды любви взаимными.
Простите за то, что я сказал,
Ведь это надуманная, а не настоящая мысль.
По долгу размышлял.

АНТОНИЙ.
Скажет ли Цезарь?

ЦЕЗАРЬ.
Нет, пока не услышит, как тронут Антоний
Тем, о чём уже сказано.

АНТОНИЙ.
Какая сила в Агриппе,
Если бы я сказал: «Агриппа, да будет так»,
Чтобы всё получилось?

ЦЕЗАРЬ.
Власть Цезаря и
Его власть над Октавией.

АНТОНИЙ.
Пусть я никогда
Не помешаю этой благой цели, которая так очевидна.
Мечтай о препятствиях! Дай мне твою руку.
Продолжай в том же духе; и с этого часа
Сердца братьев будут править нашей любовью
И направлять наши великие замыслы!

ЦЕЗАРЬ.
Вот моя рука.
Сестру тебе завещаю, которую ни один брат
Не любил так нежно. Пусть она живёт,
Чтобы объединить наши королевства и наши сердца; и никогда
Не покидай нашу любовь!

ЛЕПИД.
К счастью, аминь!

АНТОНИЙ.
Я и не думал обнажать свой меч против Помпея,
Ведь он оказал мне странные почести и оказал великую услугу.
В последнее время со мной... Я должен благодарить только его,
Чтобы о моей памяти не говорили дурно;
А потом бросить ему вызов.

ЛЕПИД.
Время требует своего.
Нам нужно срочно найти Помпея,
Иначе он сам нас найдёт.

АНТОНИЙ.
Где он?

ЦЕЗАРЬ.
Около горы Мизена.

АНТОНИЙ.
Каковы его силы на суше?

ЦЕЗАРЬ.
Велики и продолжают расти; но на море
Он абсолютный хозяин.

АНТОНИЙ.
То же самое можно сказать и о его славе.
Если бы мы говорили об этом вместе! Поспешим же.
Но прежде чем мы возьмёмся за оружие, давайте
Завершим дело, о котором мы говорили.

ЦЕЗАРЬ.
 С величайшей радостью,
 и я приглашаю вас на представление моей сестры.
Куда я поведу тебя.

АНТОНИЙ.
Давай, Лепид, не будем скучать в твоём обществе.

ЛЕПИД.
Благородный Антоний, меня задержала не болезнь.

 [_Распевка. Уходят все, кроме Энобарба, Агриппы и Мецената._]

МЕЦЕНАТ.
Добро пожаловать из Египта, господин.

ЭНОБАРБ.
 Половина сердца Цезаря, достойный Меценат! Мой благородный друг,
Агриппа!

 АГРИППА.
 Добрый Энобарб!

 МЕЦЕНАТ.
 Мы можем радоваться тому, что дела идут так хорошо. Ты хорошо поработал в Египте.

 ЭНОБАРБ.
Да, сэр, мы проспали весь день и бодрствовали всю ночь, распивая вино.

МЭЙСЕНАС.
Восемь диких кабанов были зажарены целиком на завтрак, а присутствовало всего двенадцать человек. Это правда?

 ЭНОБАРБ.
 Это было всё равно что муха для орла. У нас были гораздо более чудовищные яства на пиру, которые заслуживали упоминания.



 МЕКЕНАС.

 Она — самая торжествующая из дам, если верить слухам. ЭНОБАРБ.
Когда она впервые встретилась с Марком Антонием, она покорила его сердце на реке Кидн.

AGRIPPA.
Там она и появилась, или мой репортёр хорошо её описал.

ENOBARBUS.
Я вам расскажу.
Баржа, в которой она сидела, была похожа на отполированный трон,
который горел на воде. Кормовая надстройка была из чеканного золота;
Паруса были пурпурными и так благоухали, что
Ветры были влюблены в них; весла были серебряными,
Которые под звуки флейт продолжали гребок и заставляли
Воду, которую они взбивали, следовать быстрее,
Как любовны их прикосновения. Что касается ее собственной персоны,
Это не поддается никакому описанию: она действительно лежала
В своем павильоне, покрытом золотой тканью,
Изображая ту Венеру, которую мы видим
Причудливая игра природы. По обе стороны от неё
Стояли хорошенькие мальчики с ямочками на щеках, похожие на улыбающихся Купидонов,
С разноцветными веерами, от которых, казалось,
Разгорались нежные щёчки, которые они охлаждали,
И то, что они распахивали.

AGRIPPA.
О, редкость для Антония!

 ЭНОБАРБУС.
 Её фрейлины, словно нереиды,
Словно множество русалок, заботились о ней
И украшали её по утрам. У штурвала
 Стоит кажущаяся русалкой женщина. Шелковые снасти
 Колышутся от прикосновений нежных, как цветы, рук,
 Которые изящно обрамляют штурвал. С баржи
 Доносится странный, неуловимый аромат
Из соседних причалов. Город изгнал
Своих жителей, и Антоний,
Восседавший на рыночной площади, остался один,
Насвистывая в воздух, который, если бы не был таким пустым,
Тоже устремил бы взгляд на Клеопатру,
И в природе образовалась бы брешь.

АГРИППА.
Редкий египтянин!

ЭНОБАРБ.
 Когда она высадилась, Антоний послал к ней,
Приглашая её на ужин. Она ответила,
что было бы лучше, если бы он стал её гостем,
о чём она и попросила. Наш учтивый Антоний,
которого ни одна женщина не слышала говорящим «нет»,
Десять раз побрившись, отправляется на пир,
И, как обычно, платит своим сердцем
за то, что видят его глаза.

АГРИППА.
Царственная дева!
Она заставила великого Цезаря отложить меч в сторону.
Он вспахал её, а она собрала урожай.

ЭНОБАРБ.
Я видел, как она однажды
проскакала сорок шагов по улице
и, запыхавшись, заговорила, тяжело дыша,
О том, что она превратила недостаток в совершенство.
И, затаив дыхание, выдыхают.

МЕЙСЕНАС.
Теперь Антоний должен полностью порвать с ней.

ЭНОБАРБ.
Никогда. Он не станет этого делать.
Ни возраст, ни привычки не смогут её состарить.
Её бесконечное разнообразие. Другие женщины приедаются.
Они удовлетворяют аппетиты, но она пробуждает голод
Там, где больше всего удовлетворяет. В самых отвратительных вещах
Станьте такими же, как она, чтобы святые жрецы
Благословили её, когда она будет упряма.

МЕЦЕНАТ.
Если красота, мудрость и скромность могут покорить
Сердце Антония, то Октавия —
Благословенная лотерея для него.

АГРИППА.
Пойдём.
Добрый Энобарб, будь моим гостем,
Пока ты здесь.

ЭНОБАРБ.
Смиренно благодарю вас, сэр.

 [_Уходят._]

СЦЕНА III. Рим. Комната в доме Цезаря.

 Входят Антоний, Цезарь и Октавия.

АНТОНИЙ.
 Мир и мой высокий пост порой
Разлучают меня с тобой.

ОКТАВИЯ.
И все это время
Я преклоняю колени перед богами и молюсь
За тебя.

АНТОНИЙ.
 Спокойной ночи, сэр. — Моя Октавия,
Не читайте о моих проступках в светской хронике.
 Я не соблюдал свой квадрат, но в будущем
 Всё будет сделано по правилам. Спокойной ночи, дорогая леди.

 ОКТАВИЯ.
 Спокойной ночи, сэр.

 ЦЕЗАРЬ.
 Спокойной ночи.

 [_Цезарь и Октавия уходят._]

 Введите «Прорицатель».

АНТОНИЙ.
Итак, сэр, вы хотите вернуться в Египет?

 СОТСАЙЕР.
 Лучше бы я никогда не уезжал оттуда, а вы не приезжали!

 ЭНТОНИ.
 Если можете, объясните.

 СОТСАЙЕР.
 Я вижу это в своих движениях, но не могу выразить словами.
 Но всё же возвращайтесь в Египет.

 ЭНТОНИ.
Скажи мне,
Чья судьба будет выше, Цезаря или моя?

ГОВОРУШКА.
Цезаря.
Поэтому, о Антоний, не оставайся с ним.
Твой демон — твой дух, который хранит тебя, —
Благородный, смелый, возвышенный, непревзойденный,
Там, где нет Цезаря. Но рядом с ним твой ангел
Испытывает страх, так как чувствует себя подавленным. Поэтому
Держитесь на достаточном расстоянии друг от друга.

АНТОНИЙ.
Больше не говори об этом.

 Утешительница.
 Ни с кем, кроме тебя; только с тобой.
 Если ты будешь играть с ним в какую-нибудь игру,
 Ты наверняка проиграешь; и из-за этой природной удачи
 Он побеждает тебя, несмотря ни на что. Твой блеск усиливается,
 Когда он рядом. Я повторяю: твой дух
 Боится управлять тобой рядом с ним;
Но он уходит, и это благородно.

АНТОНИЙ.
Убирайся.
Скажи Вентидию, что я хотел бы с ним поговорить.

 [_Прорицатель уходит._]

Он отправится в Парфию. Будь то судьба или случай,
Он сказал правду. Сами кости ему подчиняются,
И в наших играх моя лучшая хитрость терпит крах
Из-за его удачи. Если мы разыграем жребий, он ускорится;
Его петухи по-прежнему побеждают моих
Когда всё идёт прахом, и его перепела
Побеждают моих, загнанных в угол. Я отправлюсь в Египет:
И хотя я заключаю этот брак ради мира,
Моя радость — на Востоке.

 Входит Вентидий.

О, иди сюда, Вентидий,
Ты должен отправиться в Парфию. Твои полномочия готовы.
Следуйте за мной и примите это.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IV. Рим. Улица.

 Входят Лепид, Меценат и Агриппа.

 ЛЕПИД.
 Не утруждайте себя больше. Прошу вас, поторопитесь. Ваши генералы уже в пути.

 АГРИППА.
 Сэр, Марк Антоний
Стоит ему лишь поцеловать Октавию, и мы последуем за ним.

ЛЕПИД.
Пока я не увижу тебя в солдатской форме,
которая тебе обоим к лицу, прощай.

МЕКЕНАС.
Мы
как я понимаю, будем на горе
раньше тебя, Лепид.

ЛЕПИД.
Твой путь короче;
мои цели заставляют меня медлить.
Ты опередишь меня на два дня.

ОБА.
Сэр, желаю вам успеха!

ЛЕПИД.
Прощайте.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиан, Ирас и Алексас.

КЛЕОПАТРА.
Дайте мне музыки — музыки, томной еды
Для тех, кто торгует любовью.

ВСЕ.
 Музыка, вперёд!

 Входит Мардиан, евнух.

 КЛЕОПАТРА.
 Оставь это. Пойдём играть в бильярд. Пойдём, Мардиан.

ЧАРМИАН.
У меня рука болит. Лучше поиграй с Мардианом.

КЛЕОПАТРА.
Женщина с евнухом играла
Так же хорошо, как с женщиной. Ну что, сыграете со мной, сэр?

МАРДИАН.
Так же хорошо, как и я, мадам.

КЛЕОПАТРА.
И когда будет проявлена добрая воля, пусть и не в полной мере,
актёр может попросить прощения. Я не буду просить прощения.

Дайте мне мой крючок, и мы пойдём к реке. Там,
пока моя музыка играет вдалеке, я буду ловить
рыб с коричневыми плавниками. Мой изогнутый крючок пронзит
их скользкие челюсти, и, вытаскивая их,
я буду думать, что каждая из них — Антония.
И скажи: «А, ха! Ты попался».

ЧАРМИАН.
Было весело, когда
Ты сделал ставку на свою рыбалку; когда твой ныряльщик
подцепил на крючок солёную рыбу, которую он
с жаром вытащил.

КЛЕОПАТРА.
В тот раз?—О, в тот раз!—
Я вывела его из себя смехом; и в ту ночь
я вернула его в прежнее состояние, а на следующее утро,
не прошло и девяти часов, я напоила его до беспамятства,
а потом надела на него свои туфли и накидку, пока
Я носил его меч, филиппинский.

 Входит гонец.

 О! из Италии!
 Вложи в мои уши свои благие вести,
Которые так долго оставались бесплодными.

 ГОНЕЦ.
 Мадам, мадам —

 КЛЕОПАТРА.
 Антоний мёртв! Если ты говоришь правду, негодяй,
Ты убиваешь свою госпожу. Но хорошо и свободно,
Если ты уступишь его, то вот золото, и вот оно
Мои самые голубые жилы, которые я могу поцеловать, рука, к которой прикасались губы королей
и целовали с трепетом.

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Во-первых, мадам, с ним все в порядке.

КЛЕОПАТРА.
Да ведь золота больше.
Но, черт возьми, марк, мы используем его
, чтобы сказать, что с мертвыми все в порядке. Доведи дело до этого,
Золото, что я тебе даю, я переплавлю и вылью
В твою злосчастную глотку.

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Добрая госпожа, выслушайте меня.

 КЛЕОПАТРА.
 Что ж, иди.
 Но на твоём лице нет радости, если Антоний
Будет свободен и здоров. Какая горькая милость —
Провозглашать такие добрые вести! Если всё не так,
Ты должна явиться, как фурия, увенчанная змеями.
Не как официальный человек.

ПОСЛАННИК.
Прошу тебя, выслушай меня.

КЛЕОПАТРА.
Я хочу ударить тебя, прежде чем ты заговоришь.
Но если ты говоришь, что Антоний жив, здоров,
Или дружи с Цезарем, или не будь его пленницей.,
Я осыплю тебя золотым дождем и осыплю градом.
На тебя посыплются драгоценные жемчужины.

ПОСЛАННИК.
 Мадам, он в порядке.

 КЛЕОПАТРА.
 Хорошо сказано.

 ПОСЛАННИК.
 И дружит с Цезарем.

 КЛЕОПАТРА.
 Ты честный человек.

 ПОСЛАННИК.
 Цезарь и он — лучшие друзья, чем когда-либо.

 КЛЕОПАТРА.
Заставь меня разбогатеть.

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Но всё же, мадам...

КЛЕОПАТРА.
Мне не нравится «но всё же», это раздражает
Хороший прецедент. Тьфу на «но всё же»!
 «Но всё же» — это как тюремщик, выводящий на сцену
 какого-нибудь чудовищного преступника. Умоляю, друг,
 излей на меня всю эту кучу дел,
 и хороших, и плохих: он дружит с Цезарем,
 здоров, говоришь ты, и, говоришь ты, свободен.

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
Свободны, мадам? Нет. Я ничего такого не сообщал.
Он связан с Октавией.

КЛЕОПАТРА.
И что хорошего?

ПОСЫЛЬНЫЙ.
И лучшее, что может быть в постели.

КЛЕОПАТРА.
Я бледна, Чармиан.

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Мадам, он женат на Октавии.

КЛЕОПАТРА.
 Да поразит тебя самая заразная болезнь!

 [_Сбивает его с ног._]

 ГОНЕЦ.
Добрая госпожа, проявите терпение.

 КЛЕОПАТРА.
 Что скажешь?

 [_Снова бьёт его._]

 А ну, мерзкий негодяй, или я выцарапаю тебе глаза!
 Как мячики передо мной! Я с тебя скальп спущу!

 [_Она поднимает и опускает его._]

Ты будешь выпорот проволокой и сварен в рассоле,
Изнывая в маринованных овощах.

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Милостивая госпожа,
я, тот, кто приносит новости, не подхожу.

 КЛЕОПАТРА.
 Скажи, что это не так, и я дам тебе провинцию,
и ты разбогатеешь. Удар, который ты получил,
заставит тебя замолчать, чтобы я не впала в ярость.
И я одарю тебя тем, что может предложить
Твоя скромность.

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Он женат, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
 Плут, ты слишком долго жил.

 [_Выхватывает нож._]

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Тогда я убегу.
 Что вы имеете в виду, мадам? Я ни в чём не виноват.

 [_Уходит._]

 ЧАРМИАН.
Добрая госпожа, держите себя в руках.
Этот человек невиновен.

КЛЕОПАТРА.
Некоторым невинным не избежать удара молнии.
Преврати Египет в Нил, а добрых существ
Преврати всех в змей! Позови раба ещё раз.
Хоть я и безумна, я не укушу его. Позови!

ЧАРМИАН.
Он боится подойти.

КЛЕОПАТРА.
Я не причиню ему вреда.

 [_Уходит вместе с Чармианом._]

Этим рукам не хватает благородства, чтобы наносить удары
Подлее меня самого, раз я сам
Причиною себе стал.

 Снова входит Вестник с Чармианом.

 Подойдите сюда, сэр.
 Хоть это и честно, но никогда не бывает хорошо
Приносить дурные вести. Передайте любезное послание
Множеству языков, но пусть дурные вести говорят
Сами за себя, когда их почувствуют.

 Вестник.
Я выполнил свой долг.

 КЛЕОПАТРА.
 Он женат?
 Я не могу ненавидеть тебя сильнее, чем сейчас.
 Если ты снова скажешь «да».

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Он женат, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
 Да проклянут тебя боги! Ты всё ещё стоишь там!

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
Должен ли я лгать, мадам?

 КЛЕОПАТРА.
 О, я бы хотела, чтобы ты солгал.
Итак, половина моего Египта была затоплена и превратилась в
Цистерну для чешуйчатых змей! Убирайся отсюда.
Будь у тебя лицо Нарцисса, для меня
Ты был бы самым уродливым. Он женат?

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Я прошу прощения у вашего высочества.

КЛЕОПАТРА.
Он женат?

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Не обижайся, что я не хочу тебя обидеть.
Наказывать меня за то, что ты заставляешь меня делать
Кажется мне слишком жестоким. Он женат на Октавии.

КЛЕОПАТРА.
О, если бы его вина сделала тебя негодяем,
Который не тот, за кого себя выдаёшь! Убирайся отсюда!
Товары, которые ты привёз из Рима
Слишком дороги для меня. Лежат они на твоей руке,
И они меня уничтожат!

 [_Выходит посланник._]

 ЧАРМИАН.
 Ваше высочество, проявите терпение.

 КЛЕОПАТРА.
 Восхваляя Антония, я принижаю Цезаря.

 ЧАРМИАН.
 Много раз, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
 Теперь мне за это заплатят.
Уведи меня отсюда;
Я теряю сознание. О Ирас, Чармиан! Это не важно.
Иди к этому парню, добрый Алексас, и попроси его
Рассказать о внешности Октавии, о её возрасте,
О её предпочтениях; пусть он не упустит
Цвет её волос. Быстро сообщи мне.

 [_Уходит Алексас._]

Пусть он уходит навсегда — не надо, Чармиан.
Хоть он и нарисован в одном виде как Горгона,
в другом виде — как Марс. [_Мардиану_] Приветствую тебя, Алексас
Доложи мне, какого она роста. Пожалей меня, Чармиан,
Но не говори со мной. Проводи меня в мою комнату.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VI. Возле Мизена.

 Звучит литавра. Входят Помпей и Менандр с барабаном и трубой;
 Цезарь, Лепид, Антоний, Энобарб, Меценат, Агриппа с солдатами идут.

ПОМПЕЙ.
У меня твои заложники, у тебя — мои.
И мы поговорим, прежде чем сразимся.

ЦЕЗАРЬ.
Вполне уместно
Сначала мы поговорим, и поэтому мы
Разослали наши письменные предложения,
И если ты их обдумал, дай нам знать
Если это поможет тебе спрятать твой меч
И привези на Сицилию много высоких юношей,
Которые иначе должны погибнуть здесь.

ПОМПЕЙ.
 Вам троим,
Единственным сенаторам этого великого мира,
Главным распорядителям богов: я не знаю,
почему мой отец жаждет мести,
Имея сына и друзей, с тех пор как Юлий Цезарь,
который в Филиппах убил доброго Брута,
Увидел, как ты трудишься на него. Что это было?
Что побудило бледного Кассия вступить в сговор? И что
Заставило всеми почитаемого, честного римлянина Брута
Вместе с вооружёнными остальными, придворными прекрасной свободы,
Залить кровью Капитолий, но так, чтобы у них
Был только один человек? И это всё
Он заставил меня снарядить флот, под тяжестью которого
бурлит разъярённый океан, с помощью которого я намеревался
покарать неблагодарность презренного Рима
по отношению к моему благородному отцу.

ЦЕЗАРЬ.
Не торопись.

АНТОНИЙ.
Ты не сможешь напугать нас своими парусами, Помпей.
Мы поговорим с тобой на море. На суше ты знаешь,
как много мы о тебе думаем.

ПОМПЕЙ.
На суше действительно
ты напоминаешь мне о доме моего отца;
но поскольку кукушка не строит для себя,
оставайся там, где можешь.

ЛЕПИД.
Будь добр, скажи нам —
ведь это касается настоящего — как ты поступаешь
Предложения, которые мы вам отправили.

ЦЕЗАРЬ.
В этом-то и суть.

АНТОНИЙ.
 Не умоляй, а взвешивай
 Чего стоит то, что ты обнимаешь.

 ЦЕЗАРЬ.
 И что может последовать
 За попыткой разбогатеть.

 ПОМПЕЙ.
 Ты заставил меня предложить
 Сицилию, Сардинию; и я должен
 Избавить всё море от пиратов; затем отправить
 Мешки пшеницы в Рим. Это то, чего я жаждал,
Расстаться с необрезанными краями и отступить
Наши штандарты не окрашены.

ЦЕЗАРЬ, АНТОНИЙ и ЛЕПИД.
Таково наше предложение.

ПОМПЕЙ.
Знай же,
Я пришёл сюда раньше тебя, готовый
Принять это предложение. Но Марк Антоний
Вызвал у меня некоторое нетерпение. Хоть я и проигрываю
Чтобы восхвалять, нужно знать
Когда Цезарь и твой брат поссорились,
Твоя мать приехала на Сицилию и нашла
Дружелюбный приём.

АНТОНИЙ.
Я слышал об этом, Помпей,
И хорошо усвоил, что нужно быть благодарным.
Я в долгу перед тобой.

ПОМПЕЙ.
Дай мне твою руку.
Я не думал, сэр, что встречу тебя здесь.

АНТОНИЙ.
Кровати на Востоке мягкие, и спасибо тебе,
Что позвал меня сюда раньше, чем я собирался.
Ведь я выиграл от этого.

ЦЕЗАРЬ.
С тех пор как я видел тебя в последний раз,
ты изменился.

ПОМПЕЙ.
Что ж, я не знаю,
какие испытания суровая Фортуна уготовила мне,
но она никогда не проникнет в мою душу.
Чтобы сделать моё сердце её вассалом.

ЛЕПИД.
Рад тебя видеть.

ПОМПЕЙ.
Надеюсь, что так, Лепид. Значит, мы договорились.
Я хочу, чтобы наш договор был записан
И скреплён печатью.

ЦЕЗАРЬ.
Это следующее, что нужно сделать.

ПОМПЕЙ.
Мы угостим друг друга перед расставанием, и давайте
вытянем жребий, кто начнёт.

АНТОНИЙ.
Я начну, Помпей.

ПОМПЕЙ.
Нет, Антоний, тяни жребий.
Но в любом случае твоя прекрасная египетская кухня
будет иметь успех. Я слышал, что Юлий Цезарь
разжирел от тамошних пиров.

АНТОНИЙ.
Вы много слышали.

ПОМПЕЙ.
У меня благие намерения, сэр.

АНТОНИЙ.
И благие слова для них.

ПОМПЕЙ.
Тогда я много чего наслушался.
И я слышал, что Аполлодор носил с собой —

ЭНОБАРБ.
Хватит об этом. Он так и делал.

ПОМПЕЙ.
Что, прошу тебя?

ЭНОБАРБ.
Одну царицу Цезарю в матрас.

ПОМПЕЙ.
Теперь я тебя узнал. Как далеко ты забрался, солдат?

 ЭНОБАРБ.
 Хорошо;
И я, похоже, добьюсь своего, потому что я вижу,
Что впереди четыре праздника.

 ПОМПЕЙ.
 Дай мне пожать твою руку.
 Я никогда тебя не ненавидел. Я видел, как ты сражался,
Когда я завидовал твоему поведению.

 ЭНОБАРБ.
 Сэр,
Я никогда особо не любил тебя, но я восхвалял тебя.
Когда ты заслуживал в десять раз больше.
Как я и говорил.

ПОМПЕЙ.
Наслаждайся своей простотой;
Тебе не к лицу дурные поступки.
Я приглашаю вас всех на борт моей галеры.
Вы поведете нас, господа?

ЦЕЗАРЬ, АНТОНИЙ и ЛЕПИД.
Покажите дорогу, сэр.

ПОМПЕЙ.
Идем.

 [_Уходят все, кроме Энобарба и Менаса._]

МЕНАС.
[_В сторону_.] Твой отец, Помпей, никогда бы не заключил этот договор.—
Мы с вами знаем, сэр.

ЭНОБАРБ.
Думаю, на море.

МЕНАС.
Так и есть, сэр.

ЭНОБАРБ.
Вы хорошо проявили себя на воде.

МЕНАС.
А вы — на суше.

ЭНОБАРБ.
Я буду восхвалять любого, кто восхваляет меня, хотя нельзя отрицать, что я сделал на суше.

МЕНАС.
И на воде.

ЭНОБАРБ.
Да, кое-что ты можешь отрицать ради собственной безопасности: ты был великим морским разбойником.

МЕНАС.
А ты — на суше.

ЭНОБАРБ.
Здесь я отрицаю свою причастность к сухопутной службе. Но дай мне руку, Менас. Если бы наши глаза обладали властью, они бы увидели, как целуются два вора.

МЕНАС.
Все лица мужчин правдивы, какими бы ни были их руки.

 ЭНОБАРБ.
Но ни у одной прекрасной женщины нет правдивого лица.

 МЕНАС.
Это клевета. Они крадут сердца.

 ЭНОБАРБ.
Мы пришли сюда, чтобы сразиться с вами.

 МЕНАС.
Что касается меня, то я сожалею, что всё свелось к выпивке. Помпей в этот день
насмехается над своим состоянием.

 ЭНОБАРБ.
Если он это сделает, то, конечно, не сможет выплакаться снова.

МЕНАС.
Вы правы, сэр. Мы не искали здесь Марка Антония. Скажите, он женат на Клеопатре?

ЭНОБАРБ.
Сестру Цезаря зовут Октавия.

МЕНАС.
Верно, сэр. Она была женой Гая Марцелла.

ЭНОБАРБ.
Но теперь она жена Марка Антония.

МЕНАС.
Прошу прощения, сэр?

ЭНОБАРБ.
Это правда.

МЕНАС.
Значит, Цезарь и он навеки связаны.

ЭНОБАРБ.
Если бы я мог предсказать это единение, я бы не стал пророчествовать.

МЕНАС.
 Я думаю, что политика, преследующая эту цель, сыграла в браке большую роль, чем любовь супругов.

 ЭНОБАРБ.
Я тоже так думаю. Но вы найдете группу, которая, кажется, связывает их воедино.
дружба станет тем самым душителем их дружелюбия. Октавия
придерживается святого, холодного и спокойного разговора.

МЕНАС.
Кто бы не хотел, чтобы его жена была такой?

ЭНОБАРБ.
Не тот, кто сам не такой; то есть Марк Антоний. Он снова займется своим
египетским блюдом. Тогда вздохи Октавии раздуют огонь
в Цезаре, и, как я уже говорил ранее, то, что составляет силу их
дружбы, окажется непосредственной причиной их разногласий. Антоний будет
использовать свою привязанность там, где она есть. Он женился, но его случай здесь.

МЕНАС.
И это может быть так. Ну что ж, сэр, вы готовы подняться на борт? Я хочу выпить за вас.

 ЭНОБАРБ.
 Я выпью, сэр. Мы уже наговорились в Египте.

 МЕНАС.
 Ну что ж, в путь.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VII. На борту галеры Помпея, стоящей на якоре близ Мизена.

 Музыка. Входят два или три слуги с подносом.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Вот они, дружище. Некоторые из их растений уже плохо приживаются;
малейший ветер в мире сдует их.

 ВТОРОЙ СЛУГА.
 Лепид очень вспыльчив.

ПЕРВЫЙ СЛУГА.
Они заставили его выпить напиток из милостыни.

 ВТОРОЙ СЛУГА.
Когда они начинают щипаться друг друга, он кричит: «Довольно!» — и примиряет их своей просьбой, а себя — с выпивкой.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Но это разжигает ещё большую вражду между ним и его благоразумием.

 ВТОРОЙ СЛУГА.
 Ну, это же для того, чтобы иметь имя в кругу великих людей. Я бы с радостью
взял трость, которая не сослужила бы мне никакой пользы в качестве трости, которую я не смог бы поднять.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Быть призванным в огромный мир и не видеть в нём движения — вот
дыры, где должны быть глаза, которые так жалко портят щёки.

 Раздался звонок. Входят Цезарь, Антоний, Помпей, Лепид, Агриппа,
 Меценат, Энобарб, Менандр и другие капитаны.

АНТОНИЙ.
[_К Цезарю_.] Так и они, сэр: они измеряют течение Нила
С помощью определённых весов в пирамиде; они знают
По высоте, глубине или среднему значению, будет ли засуха
Или наводнение. Чем выше поднимается Нил,
Тем больше он обещает. Когда он отступает, земледелец
Он сеет зерно на иле и тине,
И вскоре приходит время жатвы.

ЛЕПИД.
У тебя там странные змеи?

АНТОНИЙ.
Да, Лепид.

ЛЕПИД.
Твой египетский змей теперь вырос из твоей грязи под воздействием твоего солнца, как и твой крокодил.

АНТОНИЙ.
Так и есть.

ПОМПЕЙ.
Садись и выпей вина! За здоровье Лепида!

ЛЕПИД.
Я не так здоров, как хотелось бы, но я не уйду.

ЭНОБАРБ.
Только после того, как ты поспишь. Боюсь, до тех пор ты не выйдешь.

ЛЕПИД.
Нет, конечно, я слышал, что пирамиды Птолемеев — очень красивые сооружения. Без сомнения, я слышал об этом.

Менас.
[_В сторону, обращаясь к Помпею_.] Помпей, скажи мне.

Помпей.
[_В сторону, обращаясь к Менасу_.] Скажи мне на ухо, что это такое?

Менас.
[_Шепчет ему на ухо._] Встань со своего места, умоляю тебя, капитан,
И дай мне сказать хоть слово.

ПОМПЕЙ.
[_В сторону, обращаясь к Менасу._] Подожди немного.—
Это вино для Лепида!

ЛЕПИД.
Что это за существо — ваш крокодил?

АНТОНИЙ.
 Он такой же формы, сэр, как и он сам, и такой же ширины, как и он сам.
 Он такой же высоты, как и он сам, и передвигается с помощью собственных органов. Он питается тем, что его окружает, и, покинув эту оболочку, он
переселяется.

ЛЕПИД.
 Какого он цвета?

АНТОНИЙ.
 И своего цвета.

 ЛЕПИД.
Это странный змей.

 АНТОНИЙ.
 Так и есть, и слёзы у него мокрые.

 ЦЕЗАРЬ.
 Устроит его такое описание?

 АНТОНИЙ.
 Если Помпей даст ему здоровья, то он будет настоящим эпикурейцем.

Помпей.
[_В сторону, обращаясь к Менасу._] Идите повесьтесь, сэр, повесьтесь! Вы мне это говорите? Вон!
Делайте, что я вам говорю. — Где та чаша, которую я просил?

Менас.
[_В сторону, обращаясь к Помпею_.] Если ради справедливости ты выслушаешь меня,
Встань со своего стула.

Помпей.
[_В сторону, обращаясь к Менасу_.] Мне кажется, ты сошел с ума.

 [_Встает и отходит в сторону._]

 В чем дело?

 МЕНАС.
 Я всегда завидовал твоему богатству.

 ПОМПЕЙ.
 Ты служил мне верой и правдой. Что еще сказать?—
 Веселитесь, господа.

 АНТОНИЙ.
Эти зыбучие пески, Лепид,
Держись от них подальше, иначе ты утонешь.

Менас.
Ты хочешь стать владыкой всего мира?

Помпей.
Что ты говоришь?

Менас.
Будешь ли ты владыкой всего мира?
 Это уже второй раз.

 ПОМПЕЙ.
 Как это может быть?

 МЕНАС.
 Но представь себе это.
И хотя ты считаешь меня бедным, я тот человек,
 который отдаст тебе весь мир.

 ПОМПЕЙ.
 Ты хорошо выпил?

 МЕНАС.
Нет, Помпей, я удержался от того, чтобы выпить.
Ты, если осмелишься, будешь земным Юпитером.
Что бы ни бледнело в океане, ни клонилось к закату небо,
Всё это твоё, если ты этого хочешь.

ПОМПЕЙ.
Покажи мне путь.

МЕНАС.
Эти три властителя мира, эти соперники
Находятся в твоём корабле. Позволь мне перерезать кабель,
И когда нас вышвырнут, вцепись им в глотки.
Тогда всё будет твоим.

Помпей.
Ах, тебе следовало поступить так,
А не говорить об этом! Для меня это подлость;
Для тебя это было бы добрым делом. Ты должен знать,
Что не моя выгода определяет мою честь;
Моя честь определяет её. Сожалею, что твой язык
Так выдал твой поступок. Если бы всё осталось в тайне,
Я бы потом признал, что это было сделано хорошо,
Но сейчас я должен осудить это. Прекрати и пей.

МЕНАС.
[_Aside_.] За это,
Я никогда больше не буду следить за твоей приевшейся судьбой.
Кто ищет и не возьмет, когда однажды это предложено,
Больше никогда этого не найдет.

ПОМПЕЙ.
Это здоровье Лепиду!

АНТОНИЙ.
Отнеси его на берег. Я поручусь за него, Помпей.

ЭНОБАРБ.
 За тебя, Менандр!

 МЕНАНДР.
 Энобарб, добро пожаловать!

 ПОМПЕЙ.
 Пей до дна.

 ЭНОБАРБ.
 Вот это силач, Менандр.

 [_Указывает на слугу, который уводит Лепида._]

 МЕНАНДР.
Почему?

ЭНОБАРБУС.
’А несет на себе третью часть мира, чувак. Не видишь?

МЕНАС.
Значит, третья часть пьяна. Если бы это было все,
Чтобы он был на колесах!

ЭНОБАРБУС.
Пей ты. Увеличь барабаны.

МЕНАС.
Приходи.

ПОМПЕЙ.
Это ещё не александрийский пир.

АНТОНИЙ.
Он к нему приближается. Бейте по сосудам, эй!
За Цезаря!

ЦЕЗАРЬ.
Я вполне могу воздержаться.
Это чудовищный труд — промывать себе мозги.
И они становятся всё грязнее.

АНТОНИЙ.
Будь ребёнком своего времени.

ЦЕЗАРЬ.
Воспользуйся этим, я дам ответ.
Но я бы предпочёл голодать четыре дня,
Чем выпить столько за один.

ЭНОБАРБ.
[_К Антонию_.] Ха, мой храбрый император,
Не станцевать ли нам теперь египетские вакханалии
И не отпраздновать ли нам это дело?

ПОМПЕЙ.
Давай, добрый солдат.

АНТОНИЙ.
Давайте все возьмёмся за руки
Пока победоносное вино не затуманит наш разум
Мягким и нежным сном.

ЭНОБАРБ.
Все возьмитесь за руки.
Громкая музыка оглушает нас,
пока я буду тебя укладывать, а потом мальчик споёт.
Каждый из вас должен бить так же громко,
как могут его сильные стороны.

 Играет музыка. Энобарб соединяет их руки.

 ПЕСНЯ.
 Приди, владыка виноградной лозы,
пухлый Вакх с розовыми глазами!
 В твоих чанах утонут наши заботы,
Твои гроздья увенчают наши головы.
 Пей с нами, пока вращается мир,
 Пей с нами, пока мир не перевернётся!

ЦЕЗАРЬ.
Чего ещё ты хочешь? Помпей, спокойной ночи. Брат мой,
Позволь мне отпустить тебя. У нас есть более важные дела.
Хмурится от этой легкомысленности. — Милорды, давайте разойдёмся.
Видите, мы обожгли щёки. Сильный Энобарб
Слабее вина, и мой собственный язык
Разбивает то, что говорит. Дикая маскировка почти
Сразила нас всех наповал. Что нуждается в дополнительных словах. Спокойной ночи.
Добрый Антоний, вашу руку.

ПОМПЕЙ.
Я попробую вас на берегу.

АНТОНИЙ.
И сделаю это, сэр. Давайте вашу руку.

ПОМПЕЙ.
О, Антоний,
Ты завладел домом моего отца.
Но что? Мы друзья. Садись в лодку.

ЭНОБАРБ.
Смотри, не упади.

 [_Уходят Помпей, Цезарь, Антоний и слуги._]

Менас, я не сойду на берег.

МЕНАС.
Нет, в мою каюту. Эти барабаны, эти трубы, флейты! Что!
 Пусть Нептун услышит, как мы громко прощаемся
Этим великим людям. Протрубите и будьте повешены, трубите!

 [_Звуки барабанов._]

 ЭНОБАРБ.
 У-у, говорит он! Вот моя шапка!

 МЕНАС.
 У-у! Благородный капитан, идите сюда.

 [_Уходят._]




 Акт III


СЦЕНА I. Равнина в Сирии.

 Входит Вентидий, словно с триумфом, в сопровождении Силиуса и других римлян,
 офицеров и солдат; перед ним несут тело Пакора.

ВЕНТИДИЙ.
 Теперь, стремительная Парфия, ты повержена, и теперь
 благосклонная Фортуна, узнав о смерти Марка Красса,
 позволяет мне отомстить. Несите тело царского сына
 перед нашим войском. Твой Пакор, Ородий,
платит за Марка Красса.

СИЛИУС.
Благородный Вентидий,
Пока парфянская кровь еще согревает твой меч,
Беглые парфяне следуют за тобой. Мчись через Мидию,
Месопотамию и убежища, куда
Побежденный летит. Итак, твой великий военачальник Антоний
Посадит тебя на триумфальные колесницы и
Возложит гирлянды на твою голову.

ВЕНТИДИЙ.
O Silius, Silius,
Я сделал достаточно. Более низкое место, заметь хорошенько,
Может стать слишком великим деянием. Чтобы усвоить это, Силий:
Лучше оставить незавершенным, чем самим совершить поступок
Приобретите слишком высокую славу, когда тот, кому мы служим, в отъезде.
Цезарь и Антоний всегда выигрывали
Больше в своем офицере, чем в личности. Sossius,
Один из моих подчиненных в Сирии, его лейтенант,
Из-за быстрого завоевания славы,
Которой он достиг за минуту, потерял его расположение.
Кто воюет больше, чем его капитан
Становится капитаном своего капитана; и честолюбие,
Солдатская добродетель, скорее делает выбор в пользу потери
, Чем выгоды, которая омрачает его.
Я мог бы сделать больше для блага Антония,
Но это оскорбило бы его, и в его оскорблении
Если моё выступление провалится.

СИЛИЙ.
 У тебя, Вентидий, есть то,
без чего солдат и его меч
едва ли будут выделяться. Ты напишешь Антонию?

ВЕНТИДИЙ.
Я смиренно сообщу ему, что нужно сделать от его имени.
Мы добились этого волшебного слова — «война».
Как с его знамёнами и хорошо оплачиваемыми солдатами
Непобедимая конница Парфии
Устала от сражений.

СИЛИЙ.
Где он сейчас?

ВЕНТИДИЙ.
Он направляется в Афины, но с какой поспешностью
Груз, который мы должны перевезти, позволит нам это сделать.
Мы предстанем перед ним. А пока идите!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Рим. Вестибюль в доме Цезаря.

 В одну дверь входит Агриппа, в другую — Энобарб.

 АГРИППА.
 Что, братья расстались?

 ЭНОБАРБ.
Они расправились с Помпеем; он мёртв.
Остальные трое запечатывают. Октавия плачет
От разлуки с Римом. Цезарь печален, а Лепид
После пира у Помпея, как говорит Менас, обеспокоен
Зелёной болезнью.

АГРИППА.
Лепид — благородный человек.

ЭНОБАРБ.
Очень хороший. О, как он любит Цезаря!

АГРИППА.
Нет, но как же он обожает Марка Антония!

 ЭНОБАРБ.
 Цезаря? Да он же Юпитер среди людей.

 АГРИППА.
 Что за Антоний? Бог Юпитера.

 ЭНОБАРБ.
 Ты говорил о Цезаре? О, несравненный!

 АГРИППА.
О, Антоний! О, ты, арабская птица!

 ЭНОБАРБ.
 Если хочешь восхвалять Цезаря, говори «Цезарь». Не ходи дальше.

 АГРИППА.
Воистину, он осыпал их обоих хвалебными речами.

 ЭНОБАРБ.
 Но больше всего он любит Цезаря, хотя и Антония тоже.
 У-у! Сердца, языки, фигуры, писцы, барды, поэты не могут
 Думать, говорить, бросать, писать, петь, считать — у-у! —
 Его любовь к Антонию. Но что касается Цезаря,
Преклонись, преклонись и удивись.

АГРИППА.
Он любит их обоих.

ЭНОБАРБ.
Они — его осколки, а он — их жук.

 [_Звучат трубы._]

Итак,
это для коня. Прощай, благородный Агриппа.

АГРИППА.
Удачи, достойный воин, и прощай.

 Входят Цезарь, Антоний, Лепид и Октавия.

АНТОНИЙ.
Дальше не пойдём, сэр.

ЦЕЗАРЬ.
Ты отнимаешь у меня большую часть меня самого.
Используй меня с пользой. Сестра, будь такой женой,
Какой я тебя вижу, и пусть моя самая дальняя связь
Встретит твоё одобрение. Благородный Антоний,
Пусть добродетель, которая стоит
Между нами, как цемент нашей любви,
Который скрепляет её, не станет тараном,
Разрушающим её крепость. Ведь мы могли бы
Любили бы без этого, если бы с обеих сторон
Это не лелеялось.

АНТОНИЙ.
Не обижай меня
Своим недоверием.

ЦЕЗАРЬ.
Я сказал.

АНТОНИЙ.
Ты не найдёшь,
Хоть и будешь в этом заинтересован, ни малейшей причины
За то, чего ты, кажется, боишься. Так что да хранят тебя боги,
И заставь сердца римлян служить твоим целям.
Здесь мы расстанемся.

ЦЕЗАРЬ.
Прощай, моя дорогая сестра, всего хорошего.
Да будут благосклонны к тебе стихии и даруют
Твоему духу полное утешение! Прощай.

ОКТАВИЯ.
Мой благородный брат!

АНТОНИЙ.
Апрель в её глазах. Это весна любви,
И эти дожди призваны её пробудить. — Будь весел.

ОКТАВИЯ.
Сэр, присмотрите за домом моего мужа и...

ЦЕЗАРЬ.
Что, Октавия?

ОКТАВИЯ.
Я скажу тебе на ушко.

АНТОНИЙ.
Язык её не слушается сердца, и она не может
Её сердце направляет её язык — лебединое перо,
Что стоит на волнах при полном приливе,
И ни в какую сторону не склоняется.

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону, обращаясь к Агриппе_.] Цезарь будет плакать?

 АГРИППА.
[_В сторону, обращаясь к Энобарбу_.] У него хмурый вид.

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону, обращаясь к Агриппе_.] Он был бы ещё хуже, будь он лошадью;
А он человек.

АГРИППА.
[_В сторону, обращаясь к Энобарбу_.] Ну что ты, Энобарб,
Когда Антоний нашёл Юлия Цезаря мёртвым,
Он рыдал почти до исступления, и он плакал,
Когда в Филиппах он нашёл Брута убитым.

ЭНОБАРБ.
[_Обращаясь к Агриппе_.] В тот год он действительно страдал от ревматизма;
То, что он сделал по своей воле, он оплакивал.
Поверь мне, я тоже буду плакать.

ЦЕЗАРЬ.
Нет, милая Октавия,
ты ещё услышишь от меня. Время не
заставит меня забыть о тебе.

АНТОНИЙ.
Ну же, сэр, ну же,
я буду бороться с тобой силой своей любви.
Смотри, вот ты у меня, поэтому я отпускаю тебя,
И отдаю тебя богам.

ЦЕЗАРЬ.
Прощай, будь счастлив!

ЛЕПИД.
Пусть все звезды дают свет.
На твой справедливый путь!

ЦЕЗАРЬ.
Прощай, прощай!

 [_Целует Октавию._]

АНТОНИЙ.
Прощайте!

 [_Звучат трубы. Уходят._]

 СЦЕНА III. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиан, Ирас и Алексас.

 КЛЕОПАТРА.
 Где этот парень?

 АЛЕКСАС.
 Я боялся даже подойти.

 КЛЕОПАТРА.
 Иди, иди.

 Входит вестник, как и в прошлый раз.

 Подойдите, сэр.

 АЛЕКСАС.
Ваше величество,
Ирод иудейский не смеет смотреть на вас.
Но когда вам будет угодно.

КЛЕОПАТРА.
Голова этого Ирода.
Я получу! Но как, когда Антония не станет,
Через кого я мог бы это приказать? — Подойди ближе.

ПОСЛАННИК.
Всемилостивейшее величество!

КЛЕОПАТРА.
Ты видел Октавию?

ПОСЛАННИК.
Да, грозная царица.

КЛЕОПАТРА.
Где?

ПОСЛАННИК.
Мадам, в Риме
Я посмотрел ей в лицо и увидел, как её ведут
Между её братом и Марком Антонием.

КЛЕОПАТРА.
Она такого же роста, как я?

ПОСЛАННИК.
Нет, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Ты слышал, как она говорит? У неё высокий или низкий голос?

ПОСЛАННИК.
Мадам, я слышал, как она говорила. У неё низкий голос.

 КЛЕОПАТРА.
 Это не очень хорошо. Она не может нравиться ему долго.

 ЧАРМИАН.
 Нравиться? О Исида! Это невозможно.

 КЛЕОПАТРА.
 Я так думаю, Чармиан: она косноязычна и низкоросла!
 Какое величие в её походке? Вспомни,
Если ты когда-нибудь узришь величие.

 ГОНЕЦ.
 Она крадётся.
 Её движения и положение неразделимы.
 Она скорее тело, чем жизнь,
Скорее статуя, чем дышащая.

 КЛЕОПАТРА.
Это точно?

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Или я ничего не понимаю.

 ЧАРМИАН.
 Трое в Египте
 Не могу лучше запомнить.

 КЛЕОПАТРА.
 Он очень проницателен;
 я это вижу. В ней пока ничего нет.
 У этого парня хороший вкус.

 ЧАРМИАН.
Превосходно.

КЛЕОПАТРА.
Угадай, сколько ей лет, прошу тебя.

ПОСЛАННИК.
Мадам,
она была вдовой.

КЛЕОПАТРА.
Вдовой! Чармиан, послушай!

ПОСЛАННИК.
И я думаю, что ей тридцать.

КЛЕОПАТРА.
Ты помнишь её лицо? Оно вытянутое или круглое?

ПОСЛАННИК.
Круглое, даже слишком.

КЛЕОПАТРА.
По большей части такие люди глупы.
Какого цвета у неё волосы?

ПОСЛАННИК.
Коричневая, мадам, и лоб у неё
Такой низкий, как ей хотелось бы.

 КЛЕОПАТРА.
 Ты получишь золото.
 Ты не должна обижаться на мою прежнюю резкость.
 Я снова возьму тебя на службу; ты кажешься мне
Наиболее подходящей для этого дела. Иди, подготовься;
Наши письма готовы.

 [_Выходит посыльный._]

 ЧАРМИАН.
Достойный человек.

 КЛЕОПАТРА.
 Воистину так. Я очень сожалею,
 Что так докучала ему. А ведь, по его словам,
Это создание совсем не такое.

 ЧАРМИАН.
 Ничего, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
 Этот человек видел величие и должен знать.

 ЧАРМИАН.
Видел ли он величие? Исида, защити его,
Ведь он так долго служил тебе!

КЛЕОПАТРА.
Мне нужно спросить его ещё кое о чём, добрый Чармиан.
Но это не важно; ты приведёшь его ко мне.
Там я напишу.Всё может быть хорошо.

ЧАРМИАН.
Я ручаюсь за это, мадам.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Афины. Комната в доме Антония.

 Входят Антоний и Октавия.

АНТОНИЙ.
Нет, нет, Октавия, не только это —
Это было бы простительно, это и тысячи других
Столь же незначительных проступков, — но он начал
Новые войны против Помпея; составил завещание и зачитал его
Перед публикой;
Скупо отзывался обо мне, хотя не мог не
Выразить мне почтение, холодное и болезненное
Он излил их; самая малая часть досталась мне;
Когда ему дали лучший совет, он его не принял
Или сделал вид, что не понял.

ОКТАВИЯ.
О, мой добрый господин,
Не верь всему, а если и должен верить,
То не всему верь. Более несчастная женщина,
Если бы это разделение произошло, никогда бы не встала между ними,
Молясь за обе стороны.
Добрые боги скоро будут надо мной насмехаться,
Когда я буду молиться: «О, благослови моего господина и мужа!»
Отмените эту молитву, воскликнув так же громко
“О, благослови моего брата!” Муж побеждает, побеждает брат,
Молится и разрушает молитву; середины нет
Между этими крайностями вообще.

АНТОНИЙ.
Нежная Октавия.,
Позволь своей лучшей любви приблизиться к той точке, которая стремится
Лучше сохранить это. Если я потеряю свою честь.,
Я потеряю себя; лучше бы я не был твоим.
Чем твой был таким безветренным. Но, как ты просила,
Ты пойдешь между ними. А пока, леди,
Я начну подготовку к войне.
Запятнаю твоего брата. Поторопись как можно скорее.,
Чтобы твои желания исполнились.

ОКТАВИЯ.
Спасибо моему господину.
Юпитер, владыка силы, сделай меня самым слабым, самым слабым,
Твоим примирителем! Войны между вами будут
Как будто мир раскололся и убитые
Должны залечить рану.

АНТОНИЙ.
Когда ты поймёшь, с чего всё началось,
Обрати свой гнев на наши ошибки
Никогда не будет такого равенства, чтобы твоя любовь
Могла в равной степени двигаться вместе с ними. Обеспечь свой отъезд;
Выбирай себе компанию и распоряжайся, сколько
Стоит твоё сердце.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА V. Афины. Другая комната в доме Антония.

 Входят Энобарб и Эрос.

 ЭНОБАРБ.
 Ну что, друг Эрос?

ЭРОС.
Сэр, пришли странные новости.

ЭНОБАРБ.
Что такое, друг мой?

ЭРОС.
Цезарь и Лепид объявили войну Помпею.

ЭНОБАРБ.
Это уже давно. Каков результат?

ЭРОС.
Цезарь, воспользовавшись его услугами в войнах против Помпея, вскоре отказал ему в соперничестве и не позволил ему разделить с ним славу
Он обвиняет его в преступлении и, не останавливаясь на этом, обвиняет его в письмах, которые он ранее писал Помпею. По его собственной просьбе он арестовывает его. Так что бедолага третий
заперт до самой смерти.

 ЭНОБАРБ.
 Итак, мир, у тебя осталась пара парней, не больше.
 И если ты разделишь между ними всю свою еду,
они перегрызут друг друга. Где Антоний?

 ЭРОС.
Он идёт по саду и презирает
Растущую перед ним поросль; кричит: «Глупец Лепид!»
И угрожает тому своему военачальнику,
Который убил Помпея.

ЭНОБАРБ.
Наш великий флот готов.

ЭРОС.
Для Италии и Цезаря. Ещё, Домиций:
Мой господин желает вас видеть немедленно. Мои новости
я мог бы рассказать позже.

 ЭНОБАРБ.
 Ничего страшного,
но пусть будет так. Проводите меня к Антонию.

 ЭРОС.
 Пойдёмте, сэр.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VI. Рим. Комната в доме Цезаря.

 Входят Агриппа, Меценат и Цезарь.

ЦЕЗАРЬ.
Пренебрегая Римом, он сделал всё это и даже больше
В Александрии. Вот как это было:
На рыночной площади, на серебряном возвышении,
Клеопатра и он сам восседали на золотых тронах
И были публично возведены на них. У их ног сидели
Цезарион, которого они называют сыном моего отца,
И все незаконные дети, которых произвела на свет их похоть,
С тех пор живут между ними.
Он дал Египту устои; сделал её
Царицей Нижней Сирии, Кипра, Лидии,
Абсолютной царицей.

МЕЦЕНАТ.
Это на виду у всех?

ЦЕЗАРЬ.
Я — общее зрелище, где они упражняются.
Там он провозгласил своих сыновей царями царей:
Великую Мидию, Парфию и Армению
Он отдал Александру; Птолемею он поручил
Сирия, Киликия и Финикия. Она
В одеянии богини Исиды
В тот день явилась и часто до этого давала аудиенции,
Как сообщают, так и есть.

МЕКЕНАС.
Пусть об этом узнает Рим.

АГРИППА.
Который уже тошнит от его наглости,
Будет рад избавиться от него.

ЦЕЗАРЬ.
Народ знает это и теперь получил
Его обвинения.

АГРИППА.
Кого он обвиняет?

ЦЕЗАРЯ.
Цезарь, и тот, имея на Сицилии
Секст Помпей избалован, мы не оценили его по достоинству
Его часть острова. Затем он говорит, что одолжил мне
Немного кораблей без ремонта. Наконец, он волнуется
Что Лепид из триумвирата
Должен быть свергнут, и, поскольку мы удерживаем
Все его доходы.

АГРИППА.
Господин, на это нужно ответить.

ЦЕЗАРЬ.
Это уже сделано, и гонец отправлен.
Я сказал ему, что Лепид стал слишком жестоким,
Что он злоупотреблял своей властью,
И заслужил смену. За то, что я победил
Я уступаю ему часть, но тогда в его Армении
И в других его завоёванных царствах я
Требую того же.

МЕЦЕНАТ.
Он никогда на это не согласится.

ЦЕЗАРЬ.
И в этом ему не следует уступать.

 Входит Октавия со свитой.

ОКТАВИЯ.
Привет тебе, Цезарь, и моему господину! Приветствую тебя, мой дорогой Цезарь!

ЦЕЗАРЬ.
Чтобы я когда-нибудь назвал тебя отверженной!

ОКТАВИЯ.
Ты не называл меня так и не имел на то причин.

ЦЕЗАРЬ.
Зачем ты так подкралась к нам? Ты пришла не
Как сестра Цезаря. Жена Антония
Должна была бы привести за собой армию, и
Ржание лошади возвестило о её приближении
Задолго до того, как она появилась. Деревья по пути
 должны были бы укрыть людей, и надежда угасла,
Тоскуя по тому, чего у неё не было. Нет, пыль
 должна была бы подняться до небес,
Поднятая твоими многочисленными войсками. Но ты пришла
 в Рим, как рыночная торговка, и помешала
 проявлению нашей любви, которая, оставаясь неявной,
 часто остаётся нелюбимой. Мы должны были встретить тебя
По морю и суше, обеспечивая каждый этап
С помощьюУсечённое приветствие.

ОКТАВИЯ.
Добрый день, мой господин.
Я не была принуждена к этому, но сделала это
По своей воле. Мой господин Марк Антоний,
Услышав, что вы готовитесь к войне, сообщил
Об этом моему опечаленному слуху, и я попросила
Его о прощении за возвращение.

ЦЕЗАРЬ.
Которое он вскоре даровал,
Будучи посредником между его страстью и им самим.

ОКТАВИЯ.
Не говорите так, мой господин.

ЦЕЗАРЬ.
Я слежу за ним,
И его дела доходят до меня по ветру.
Где он сейчас?

ОКТАВИЯ.
Мой господин, в Афинах.

ЦЕЗАРЬ.
Нет, моя несчастная сестра. Клеопатра
Он кивнул ей в ответ. Он отдал свою империю
Шлюхе, которая теперь собирает налоги
Цари земные на войну. Он собрал
Бокха, царя Ливии; Архелая
из Каппадокии; Филадельфа, царя
Пафлагонии; фракийского царя Адаллия;
царя Манха из Аравии; царя Понта;
Ирода из Иудеи; Митридата, царя
Комагена; Полемона и Аминту,
Цари Мидии и Ликаонии,
С ещё большим списком скипетров.

ОКТАВИЯ.
Увы мне, несчастной,
Чьё сердце разрывается между двумя друзьями,
Которые причиняют друг другу боль!

ЦЕЗАРЬ.
Добро пожаловать.
Ваши письма удерживали нас от отъезда,
Пока мы не поняли, что вы заблуждаетесь.
И мы в незначительной опасности. Ободри свое сердце.
Пусть тебя не беспокоит время, которое движет тобой
Удовлетворяй свои насущные потребности,
Но предоставь все предопределенному судьбе
Не преграждайте им путь. Добро пожаловать в Рим.,
Нет ничего дороже для меня. Над вами надругались.
Выше всяких похвал, и высшие боги,
Чтобы отдать вам справедливость, назначьте их министрами.
О нас и о тех, кто любит тебя. Всего наилучшего,
И добро пожаловать к нам.

АГРИППА.
Добро пожаловать, леди.

МЕЦЕНАТ.
Добро пожаловать, дорогая мадам.
Каждое сердце в Риме любит и жалеет вас.
Только вероломный Антоний, самый большой
Из всех мерзавцев, отвергает вас
И отдаёт свой могучий полк труллию
Который шумит против нас.

ОКТАВИЯ.
Так ли это, сэр?

ЦЕЗАРЬ.
Совершенно верно. Сестра, добро пожаловать. Прошу тебя,
Будь всегда терпелива. Моя дорогая сестра!

 [_Уходят._]

СЦЕНА VII. Лагерь Антония у мыса Акций.

 Входят Клеопатра и Энобарб.

 КЛЕОПАТРА.
 Я буду с тобой, не сомневайся.

 ЭНОБАРБ.
 Но почему, почему, почему?

 КЛЕОПАТРА.
 Ты предсказал, что я буду участвовать в этих войнах,
И говоришь, что это неразумно.

ЭНОБАРБ.
Ну что, что такое?

КЛЕОПАТРА.
Разве против нас нет обвинения? Почему бы нам
Не явиться лично?

ЭНОБАРБ.
Что ж, я мог бы ответить:
Если бы мы служили вместе с конями и кобылами,
Кони были бы просто потеряны. Кобылы родили бы
Солдата и его коня.

 КЛЕОПАТРА.
 Что ты говоришь?

 ЭНОБАРБ.
 Твое присутствие должно озадачивать Антония,
Вытягивать из его сердца, из его мозга, из его времени,
Чего тогда не следует щадить. Он уже
Превратился в посмешище, и в Риме говорят,
Что евнух Фотин и твои служанки
Ведут эту войну.

 КЛЕОПАТРА.
 Погибнет Рим, и их языки сгниют,
Что говорят против нас! Мы несем ответственность за войну,
И, как правительница моего царства, я
Явись туда ради человека. Не возражай.
Я не останусь в стороне.

 Входят Антоний и Канидий.

 ЭНОБАРБ.
 Нет, я уже всё сделал.
 Вот идёт император.

 АНТОНИЙ.
 Разве не странно, Канидий,
 Что из Тарента и Брундизия
 Он смог так быстро пересечь Ионическое море
И захватим Торину? — Ты слышала об этом, милая?

 КЛЕОПАТРА.
 Быстрота никогда не вызывала такого восхищения,
 Как у тех, кто медлителен.

 АНТОНИЙ.
 Хороший упрёк,
 Который мог бы стать достойным лучшего из людей,
 Чтобы посмеяться над медлительностью. — Канидий, мы
 Будем сражаться с ним на море.

КЛЕОПАТРА.
По морю, как же ещё?

КАНИДИЙ.
Зачем моему господину это делать?

АНТОНИЙ.
За то, что он вызывает нас на это.

 ЭНОБАРБ.
 Так мой господин вызвал его на поединок.

 КАНИДИЙ.
 Да, и на битву при Фарсалии,
 где Цезарь сражался с Помпеем. Но он отвергает эти предложения,
 которые не сулят ему выгоды,
 и тебе следует поступить так же.

 ЭНОБАРБ.
Ваши корабли плохо укомплектованы экипажами,
Ваши моряки - погонщики мулов, жнецы, обычные люди
Поглощены стремительным впечатлением. Во флоте Цезаря
Это те, с кем часто сражался Помпей.
Их корабли сильны, твои тяжелы. Никакого позора
Не падет на тебя за то, что ты отказал ему на море,
Готовишься к высадке.

АНТОНИЙ.
По морю, по морю.

ЭНОБАРБУС.
Достопочтенный сэр, вы тем самым отвергаете
Абсолютную власть, которой вы обладаете на суше;
Отвлекаете свою армию, состоящую в основном
Из закалённых в боях пехотинцев; оставляете без применения
Свои прославленные знания; полностью отказываетесь
От пути, который сулит уверенность; и
Отдаётесь на волю случая и рискуете
Лишиться надёжной защиты.

АНТОНИЙ.
Я буду сражаться на море.

КЛЕОПАТРА.
У меня шестьдесят кораблей, Цезарь, и лучше их нет.

АНТОНИЙ.
Мы сожжём излишки наших кораблей,
А на остальных, полностью укомплектованных, отправимся к мысу Акций,
Чтобы дать отпор приближающемуся Цезарю. Но если мы потерпим неудачу,
Мы сможем сделать это на суше.

 Входит гонец.

Что у тебя за дело?

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Новости правдивы, мой господин; он опознан.
 Цезарь захватил Торин.

 АНТОНИЙ.
 Может ли он быть там лично? Это невозможно;
 странно, что у него есть такая сила. Канидий,
Ты будешь командовать нашими девятнадцатью легионами на суше,
 и нашими двенадцатью тысячами всадников. Мы отправимся на наш корабль.
 Прочь, моя Фетида!

 Входит солдат.

 Как дела, достойный солдат?

 СОЛДАТ.
 О благородный император, не сражайся на море.
 Не верь гнилым доскам. Ты сомневаешься в
 этом мече и в этих моих ранах? Пусть египтяне
 и финикийцы убираются восвояси. Мы
Привыкли побеждать, стоя на земле
И сражаясь плечом к плечу.

АНТОНИЙ.
Ну, ну, уходите.

 [_Уходят Антоний, Клеопатра и Энобарб._]

СОЛДАТ.
Клянусь Геркулесом, кажется, я прав.

КАНИДИЙ.
Солдат, ты прав. Но все его действия становятся
Не в его власти. Итак, наш лидер во главе,
А мы - мужчины женского пола.

СОЛДАТЫ.
Вы обеспечиваете безопасность на суше
Легионы и конница целы, не так ли?

CANIDIUS.
Марк Октавий, Марк Юстей,
Публикола и Целий выступают за море,
Но мы сохраняем целостность на суше. Такая скорость Цезаря
Превосходит все ожидания.

СОЛДАТ.
Пока он был в Риме,
Его власть ослабла из-за таких отвлекающих факторов, которые
Сбили с толку всех шпионов.

КАНИДИЙ.
Кто его лейтенант, слышите?

СОЛДАТ.
Говорят, какой-то Телец.

КАНИДИЙ.
Ну, я его знаю.

 Входит гонец.

ГОНЕЦ.
Император зовёт Канидия.

КАНИДИЙ.
С новостями, с трудом, и вот-вот родится
Каждую минуту кто-то.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА VIII. Равнина близ Акциума.

 Входят Цезарь со своей армией и марширующий Телец.

ЦЕЗАРЬ.
Телец!

ТЕЛЕЦ.
Мой господин?

ЦЕЗАРЬ.
Не нападайте на суше; сохраняйте целостность; не провоцируйте битву
Пока мы не закончим на море. Не превышайте
Предписание этого свитка. Наше счастье зависит
от этого прыжка.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IX. Другая часть равнины.

 Входят Антоний и Энобарб.

АНТОНИЙ.
Расположим наши эскадры на той стороне холма,
В поле зрения битвы Цезаря, откуда
Мы можем видеть количество кораблей,
И действовать соответственно.

 [_Уходят._]

СЦЕНА X. Другая часть равнины.

Канидий марширует со своей сухопутной армией по сцене в одну сторону, а
Тавр, наместник Цезаря, со своей армией - в другую. После того, как
они вошли, слышен шум морского боя.

 Alarum. Входит Энобарбус.

ЭНОБАРБУС.
Ничего, ничего, совсем ничего! Я больше не могу смотреть.
Антониад, египетский адмирал,
Всей своей шестьюдесятью головами ворочайте и поворачивайте штурвал.
Чтобы мои глаза ослепли.

 Входит Скарус.

 СКАРУС.
 Боги и богини,
весь их синклит!

 ЭНОБАРБ.
 В чём твоя страсть?

 СКАРУС.
 Величайший дар мира утрачен
Из-за полного невежества. Мы целовали
Королевства и провинции.

ЭНОБАРБ.
Как выглядит поле боя?

СКАРУС.
С нашей стороны, как и предсказывала чума,
Там, где смерть неизбежна. Этот пегий жеребец из Египта,
Которого в разгар битвы поразила проказа,
Когда преимущество появилось, как пара близнецов,
Оба они одинаковы — или, скорее, наш старше.
Ветер раздувает паруса, как корову в июне,
Поднимает их и уносит.

 ЭНОБАРБ.
 То, что я увидел.
 Мои глаза заболели от этого зрелища и не могли
Вынести дальнейшего созерцания.

 СКАРУС.
 Как только она поднялась на дыбы,
Благородный разрушитель её чар, Антоний,
Взмахивает своим морским крылом и, как влюблённый селезень,
Оставив бой на высоте, летит за ней.
Я никогда не видел столь постыдного поступка.
Опыт, мужество, честь — никогда прежде
Они так не поступали.

ЭНОБАРБ.
Увы, увы!

 Входит Канидий.

КАНИДИЙ.
Наше морское могущество иссякло
И, к сожалению, идёт ко дну. Если бы наш генерал
Судя по тому, что он знал сам, всё прошло хорошо.
О, он подал нам пример для нашего бегства
И в первую очередь для себя самого!

ЭНОБАРБ.
Эй, ты где-то поблизости?
Ну что ж, тогда спокойной ночи.

КАНИДИЙ.
Они бегут в сторону Пелопоннеса.

СКАРУС.
’Это не легко, и там я приму участие
Что дальше происходит.

CANIDIUS.
Цезарю я отдам
Свои легионы и свою конницу. Уже шесть королей
Покажи мне путь уступки.

ЭНОБАРБУС.
Я все же последую за
Уязвленным шансом Антония, хотя мой разум
Противостоит мне.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА XI. Александрия. Комната во дворце.

 Входит Антоний в сопровождении слуг.

ЭНТОНИ.
Послушайте, земля велит мне больше не ступать на неё.
Ей стыдно меня носить. Друзья, идите сюда.
Я так задержался в этом мире, что
Навсегда сбился с пути. У меня есть корабль
Нагруженный золотом. Берите его, разделите. Летите
И заключите мир с Цезарем.

ВСЕ.
Лететь? Только не мы.

ЭНТОНИ.
Я сам сбежал и велел трусам
Бежать и показать свои спины. Друзья, уходите.
Я сам выбрал путь,
Который не нуждается в вас. Уходите.
Моё сокровище в гавани. Забирайте. О,
я последовал за тем, на что мне стыдно смотреть.
Мои волосы бунтуют из-за седины
Порицайте смуглых за опрометчивость, а их самих —
за страх и раболепие. Друзья, уходите. Вы
получите от меня письма к некоторым друзьям, которые
проложат вам путь. Умоляю, не грустите
И не отвечайте неохотно. Поймите намёк,
который гласит моё отчаяние. Пусть останется
то, что само себя оставляет. Прямиком к морю.
Я завладею этим кораблём и сокровищами.
Оставь меня, прошу тебя, ненадолго — прошу тебя, сейчас.
Да, сделай это, потому что я действительно потерял самообладание.
Поэтому я прошу тебя. Скоро увидимся.

 [_Садится._]

 Входит Клеопатра в сопровождении Хармиана, Ирас и Эроса.

ЭРОС.
Нет, милостивая госпожа, к нему! Утешьте его.

 ИРАС.
 Сделайте это, дорогая королева.

 ЧАРМИАН.
 Сделайте это! А что ещё?

 КЛЕОПАТРА.
 Позвольте мне сесть. О Юнона!

 АНТОНИЙ.
 Нет, нет, нет, нет, нет.

 ЭРОС.
Увидимся здесь, сэр?

АНТОНИЙ.
О, фи, фи, фи!

ЧАРМИАН.
Мадам.

ИРАС.
Мадам, о добрая императрица!

ЭРОС.
Сэр, сэр!

АНТОНИЙ.
Да, милорд, да. Он в Филиппах держал
Его меч плясал, как танцор, пока я наносил удары
Тощему и морщинистому Кассию, и это я
Покончил с безумным Брутом. Он один
Занимался лейтенантской службой и не имел опыта
В отважных боевых порядках. Но теперь — неважно.

КЛЕОПАТРА.
Ах, встань рядом.

ЭРОС.
Царица, милорд, царица!

ИРАС.
Идите к нему, мадам, поговорите с ним.
Он бесчестно опозорен.

КЛЕОПАТРА.
Что ж, поддержи меня. О!

ЭРОС.
Благороднейший сэр, встаньте. Царица приближается.
Она склонила голову, и смерть настигнет её, но
Ваше утешение спасает.

АНТОНИЙ.
Я оскорбил репутацию.,
Самый недостойный поворот.

ЭРОС.
Сэр, королева.

АНТОНИЙ.
О, куда ты привел меня, Египет? Смотри
Как я скрываю свой позор от твоих глаз
Оглядываясь назад на то, что я оставил позади
’Погибший в бесчестии.

КЛЕОПАТРА.
 О мой господин, мой господин,
Прости мои жалкие паруса! Я мало думала
Ты бы последовал за ним.

АНТОНИЙ.
Египет, ты слишком хорошо это знал.
Моё сердце было привязано к твоему рулю,
И ты должен был тянуть меня за собой. Ты знал, что полностью
владеешь моей душой, и что
твое повеление может быть приравнено к воле богов.
Прикажи мне.

КЛЕОПАТРА.
О, прости меня!

АНТОНИЙ.
Теперь я должен
Молодому человеку посылать смиренные договоры, изворачиваться
И бледнеть в переодеваниях низости, которые
Когда половина мира играла так, как мне нравилось,
Наживая и портя состояния. Ты знал,
Насколько ты был моим завоевателем, и что
Мой меч, ослабленный моей привязанностью, будет
Повиноваться ему при любых обстоятельствах.

КЛЕОПАТРА.
Прости, прости!

АНТОНИЙ.
Не плачь, я говорю; одна из них стоит
Всего, что выиграно и потеряно. Поцелуй меня.
Даже это мне воздастся.
Мы послали нашего учителя. Он вернулся?
Любовь моя, я весь в свинце. Немного вина
Там, внутри, и наши яства! Фортуна знает
Мы презираем её больше всего, когда она наносит нам самые сильные удары.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА XII. Лагерь Цезаря в Египте.

 Входят Цезарь, Агриппа, Долабелла и другие.

 ЦЕЗАРЬ.
 Пусть появится тот, кто пришёл от Антония.
 Знаешь его?

 ДОЛАБЕЛЛА.
 Цезарь, это его учитель —
Довод о том, что он ощипан, когда сюда
Он посылает столь жалкую часть своего крыла,
У которого были лишние короли в качестве посланников.
Прошло не так много лун.

 Входит посол от Антония.

ЦЕЗАРЬ.
Подойди и заговори.

ПОСОЛ.
Такой, какой я есть, я происхожу от Антония.
В последнее время я был так же мелочен в его стремлениях
Как утренняя роса на миртовом листе
Перед его великим морем.

ЦЕЗАРЬ.
Пусть будет так. Объяви о своём назначении.

ПОСОЛ.
Владыка его судеб приветствует тебя и
Требует, чтобы ему позволили жить в Египте, но, не получив согласия,
Он умаляет свои требования и обращается к тебе с просьбой
Позволить ему дышать между небом и землёй,
Как частному лицу в Афинах. Это для него.
Далее Клеопатра признаёт твоё величие.
Подчиняется твоей власти и просит у тебя
Круг Птолемеев для своих наследников,
Теперь вверяемых твоей милости.

ЦЕЗАРЬ.
Что касается Антония,
Я не внимаю его просьбам. Царица
Не получит аудиенции и не добьётся своего, так что она
Из Египта прогонит своего опозоренного друга
Или лишит его жизни. Если она это сделает,
Она не должна подавать в суд неуслышанной. То же самое касается их обоих.

ПОСОЛ.
Удача сопутствует тебе!

ЦЕЗАРЬ.
Проведи его через толпы.

 [_отстань, посол, присутствующий._]

[_ К Тидиасу_.] Теперь самое время испытать твое красноречие. Депеша.
От Антония выиграй Клеопатру. Обещаю,
И от нашего имени — то, что она требует; добавь ещё
То, что ты придумал, предложи. Женщины не
В лучшие времена сильны, но нужда заставит
Даже нетронутую весталку. Испытай свою хитрость, Тидий;
За свои старания издай собственный указ, на который мы
Ответим как на закон.

ТИДИЙ.
Цезарь, я иду.

ЦЕЗАРЬ.
Понаблюдай, как Антоний становится самим собой,
И как, по-твоему, каждое его действие говорит
О силе, которая движет им.

ТИДИЙ.
Цезарь, я сделаю это.

 [_Уходят._]

СЦЕНА XIII. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Энобарб, Хармиан и Ирас.

КЛЕОПАТРА.
Что нам делать, Энобарб?

ЭНОБАРБ.
Подумай и умри.

 КЛЕОПАТРА.
 Кто виноват в этом — Антоний или мы?

 ЭНОБАРБ.
 Только Антоний, ведь его воля
Властвует над его разумом. Что, если ты бежала
От этого великого лика войны, чьи многочисленные проявления
Пугали друг друга? Зачем ему следовать за тобой?
 Тогда его привязанность не должна
Лишили его капитанства в такой момент,
Когда полмира было против, а он был
Единственным вопросом. Это был такой же позор,
Как и его потеря, — позволить вашим флагам развеваться,
А его флоту — стоять без дела.

 КЛЕОПАТРА.
 Умоляю, мир.

 Входит посол с Антонием.

 АНТОНИЙ.
 Это его ответ?

ПОСОЛ.
Да, мой господин.

ЭНТОНИ.
Тогда королева проявит вежливость, так что она
Выдаст нас.

ПОСОЛ.
Он так говорит.

ЭНТОНИ.
Дай ей знать.—
Мальчику Цезарю пошли эту седую голову,
И он исполнит твои желания до краев
С княжествами.

 КЛЕОПАТРА.
 Эта голова, милорд?

 АНТОНИЙ.
 Снова к нему. Скажи ему, что на нём роза
 Юности, по которой мир должен узнать
 Что-то особенное: его монеты, корабли, легионы,
 Может быть, труса; чьи министры одержали бы верх
 Под началом ребёнка так же быстро,
 Как по приказу Цезаря. Поэтому я бросаю ему вызов
Чтобы отбросить его веселые сравнения в сторону,
И ответьте мне отказом, меч против меча,
Мы одни. Я напишу это. Следуйте за мной.

 [_экзаменовать Антония и посла._]

ЭНОБАРБУС.
Да, как и достаточно отважный Цезарь.
Не афиширует свое счастье, и его выставляют на показ.
Против фехтовальщика! Я вижу, суждения мужчин неверны.
Часть их состояния и внешние вещи
Влекут за собой внутреннее качество.
Страдать всем одинаково. Что ему снится?
Зная все меры, Цезарь будет
Отвечать его пустоте! Цезарь, ты покорил
И его суд.

 Входит слуга.

СЛУГА.
Посланец от Цезаря.

КЛЕОПАТРА.
 Что, больше никаких церемоний? Смотрите, мои женщины,
Пусть они зажимают нос, глядя на увядшую розу,
 Которая склонялась к бутонам. Впустите его, сэр.

 [_Слуга уходит._]

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону_.] Моя честность и я начинаем сходиться во взглядах.
 Верность глупцам делает
 Нашу веру просто глупостью. Но тот, кто может вынести
Верность павшему господину,
Побеждает того, кто победил его господина,
И заслуживает место в истории.

 Входите, Тидий.

 КЛЕОПАТРА.
 Воля Цезаря?

 ТИДИЙ.
 Выслушайте её.

 КЛЕОПАТРА.
 Только друзья.  Говорите смело.

ТИДИАС.
Значит, они друзья Антония.

ЭНОБАРБ.
Ему нужно столько же, сэр, сколько есть у Цезаря,
Или мы ему не нужны. Если Цезарь пожелает, наш хозяин
Станет его другом. Что касается нас, вы знаете,
Чьи мы, и это Цезарь.

ТИДИАС.
Итак.
Итак, о прославленный: Цезарь умоляет
Не думать о том, в каком положении ты находишься
Дальше, чем он, Цезарь.

Клеопатра.
Идите, прямо королевский.

THIDIAS.
Он знает, что вы обнимаете не Антоний
Как ты любил, но вы боялись его.

Клеопатра.
O!

ТИДИАС.
Следовательно, он оставляет шрамы на твоей чести.
Жалеет как ограниченные пятна.,
Не так, как заслуживает.

КЛЕОПАТРА.
Он бог и знает
Что есть истина. Моя честь не была запятнана,
А была просто завоёвана.

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону_.] Чтобы убедиться в этом,
я спрошу у Антония. Сэр, сэр, вы так уязвимы,
что мы должны оставить вас на произвол судьбы, ведь
ваши близкие покинули вас.

 [_Энобарб уходит._]

 ТИДИЙ.
Сказать ли мне цезарю
Чего ты от него требуешь? Ибо он отчасти просит,
Чтобы его желали давать. Ему было бы очень приятно, если бы из его богатства ты сделал посох, на который можно было бы опереться.
.............
............. Но это согрело бы его душу
Услышать от меня, что ты оставила Антония,
И спряталась под его саваном,
Вселенская землевладелица.

КЛЕОПАТРА.
Как тебя зовут?

ТИДИАС.
Меня зовут Тидий.

КЛЕОПАТРА.
Милейший посланник,
Передай великому Цезарю следующее:
Я целую его победоносную руку. Скажи ему, что я готова
Сложить свою корону к его ногам и преклонить перед ним колени.
Скажи ему, что я слышу в его всемогущем дыхании
Гибель Египта.

ТИДИЙ.
Это твой самый благородный поступок.
Мудрость и удача сражаются вместе.
Если первая осмелится сделать то, что может,
Ничто не сможет её поколебать. Дай мне возможность возложить
Мой долг на твои плечи.

 КЛЕОПАТРА.
 Отец твоего Цезаря,
Когда размышлял о захвате царств,
Целуя это недостойное место,
Осыпал его поцелуями.

 Входят Антоний и Энобарб.

АНТОНИЙ.
Клянусь Юпитером, который гремит!
Кто ты такой, приятель?

ТИДИЙ.
Тот, кто выполняет
Приказы самого влиятельного и достойного
Того, чтобы ему подчинялись.

ЭНОБАРБ.
[_В сторону_.] Тебя высекут.

АНТОНИЙ.
 Подойди сюда. — Ах ты, змей! — Теперь, боги и демоны,
Власть ускользает от меня. В последнее время, когда я кричал «Хо!»,
 короли, как мальчишки, бросались наутёк.
 И кричали: «Что угодно?» У вас что, нет ушей? Я всё ещё
 Антоний.

 Входят слуги.

 Уберите отсюда этого болвана и выпорите его.

ЭНОБАРБ.
Лучше играть с львенком,
Чем со старым умирающим львом.

 АНТОНИЙ.
Луна и звёзды!
 Выпороть его. Если бы двадцать величайших вассалов
 Цезаря признавали его власть, я бы нашёл их
 Такими же дерзкими, как эта — как её зовут?
 С тех пор, как она стала Клеопатрой? Выпороть его, ребята,
Пока он не съежится, как мальчишка,
 И не взвоет от жалости. Увести его.

 ТИДИЙ.
 Марк Антоний —

АНТОНИЙ.
Уведите его. После порки
Приведите его обратно. Этот слуга Цезаря
Выполнит наше поручение.

 [_Слуги уходят вместе с Тидиасом._]

Ты был наполовину мёртв, когда я тебя узнал. Ха!
Неужели я оставил в Риме несмятой свою подушку,
Не завёл законную семью,
И жемчужина среди женщин, над которой можно издеваться
Та, что смотрит на кормильцев?

КЛЕОПАТРА.
Боже мой, господин...

АНТОНИЙ.
Ты всегда был чудаком.
Но когда мы в своей порочности ожесточаемся —
О, горе нам! — мудрые боги закрывают нам глаза,
В нашей собственной грязи мы теряем способность ясно мыслить, и мы становимся
Обожай наши ошибки, смейся над ними, пока мы вышагиваем
К нашему замешательству.

 КЛЕОПАТРА.
 О, неужели дошло до этого?

 АНТОНИЙ.
 Я нашёл тебя, как остывший кусочек на
Столе мёртвого Цезаря; нет, ты был кусочком
Гнея Помпея, и в какие только часы,
Не отмеченные в народной памяти, ты не
Роскошно сервировано. Ибо я уверен,
Хоть ты и можешь догадываться, какой должна быть умеренность,
Ты не знаешь, что это такое.

 КЛЕОПАТРА.
 Зачем это?

 АНТОНИЙ.
 Чтобы тот, кто будет брать награды
И говорить: «Да хранит тебя Бог», был знаком с
Моим товарищем по играм, твоей рукой, этой королевской печатью
И грабителем благородных сердец! О, если бы я был
На холме Басана, чтобы перекричать
Стадо рогатых! Ибо у меня есть веская причина,
И объявить о ней по-человечески было бы все равно что
Шею в петле, которую палач благодарит
За то, что она у него есть.

 Входит слуга с Тидиасом.

 Его выпороли?

СЛУГА.
 Как следует, милорд.

АНТОНИЙ.
Он плакал? И просил прощения?

 СЛУГА.
Он действительно просил об одолжении.

АНТОНИЙ.
Если твой отец жив, пусть он раскается.
Ты не была его дочерью, и пусть он сожалеет о том,
Что ты последовала за Цезарем в его триумфе, после того как
Тебя выпороли за то, что ты последовала за ним. Отныне
Белая рука женщины будет терзать тебя;
Дрожи при одном взгляде на неё. Возвращайся к Цезарю;
Расскажи ему о своём развлечении. Смотри и говори
Он злит меня, потому что кажется
гордым и высокомерным, твердит о том, кто я есть,
а не о том, кем он меня знал. Он злит меня,
и в это время сделать это проще всего,
когда мои добрые звёзды, что были моими прежними проводниками,
Опустели, покинули свои сферы и выпустили свой огонь
В бездну ада. Если ему не понравится
Моя речь и то, что я сделал, скажи ему, что он
Гиппарх, мой бесправный раб, которого
Он может по своему желанию выпороть, или повесить, или пытать,
Как ему заблагорассудится, чтобы он оставил меня. Убеди в этом тебя.
Отсюда, с твоими нашивками, убирайся.

 [Выводит Тидиаса._]

КЛЕОПАТРА.
Ты уже закончил?

АНТОНИЙ.
Увы, наша земная луна сейчас в тени,
И это предвещает лишь падение Антония.

КЛЕОПАТРА.
Я должна дождаться его.

АНТОНИЙ.
Чтобы польстить Цезарю, ты готова смешать глаза
с тем, что связывает его по рукам и ногам?

КЛЕОПАТРА.
Ещё не знаешь меня?

ЭНТОНИ.
Бессердечен по отношению ко мне?

КЛЕОПАТРА.
Ах, дорогая, если я такой,
Пусть небеса породят из моего холодного сердца град
И отравят его в источнике и первом камне
Вонзись в мою шею; как это решит, так и будет
Уничтожь мою жизнь! Следующий удар Цезариона,
Пока постепенно память о моем чреве не исчезнет,
Вместе с моими храбрыми египтянами все,
Под градом пуль этой бури,
Лежат без погребения, пока мухи и мошки Нила
Не склюют их в поисках добычи!

АНТОНИЙ.
Я доволен.
Цезарь сидит в Александрии, где
Я буду противостоять его судьбе. Наши сухопутные войска
Держались доблестно; наш флот тоже не сдался
Снова в бой, и флот, грозный, как само море.
 Где ты была, душа моя? Слышишь, госпожа?
 Если я вернусь с поля боя ещё раз
 Чтобы поцеловать эти губы, я вернусь в крови.
 Мы с моим мечом заслужим нашу славу.
 Надежда ещё есть.

 КЛЕОПАТРА.
 Это мой храбрый господин!

АНТОНИЙ.
Я буду силён, отважен, полон жизни,
И буду яростно сражаться. Ибо, когда мои часы
Были прекрасны и удачны, люди платили жизнью
За мои шутки. Но теперь я стисну зубы
И отправлю во тьму всех, кто мне помешает. Давай,
Проведём ещё одну яркую ночь. Позови меня
Все мои печальные капитаны. Наполните наши чаши ещё раз.
Давайте осмеем полуночный колокол.

 КЛЕОПАТРА.
 Сегодня мой день рождения.
 Я думала провести его скромно, но раз мой господин
Снова Антоний, я буду Клеопатрой.

 АНТОНИЙ.
 У нас всё получится.

 КЛЕОПАТРА.
Позови ко мне всех его благородных капитанов.

АНТОНИЙ.
 Сделай это; мы поговорим с ними; а сегодня вечером я заставлю
Вино проступить сквозь их шрамы. Ну же, моя королева,
В них ещё есть сок. В следующий раз, когда я буду сражаться,
Я заставлю Смерть полюбить меня, потому что я буду бороться
Даже с её смертоносной косой.

 [_Все уходят, кроме Энобарба._]

ЭНОБАРБУС.
Теперь он переглядит молнию. Быть в ярости
 — значит бояться из-за страха, и в таком настроении
 голубь клюнет куропатку; и я всё ещё вижу
 просветление в мозгу нашего капитана.
 Это возвращает его сердце. Когда отвага пожирает разум,
 она съедает и меч, которым сражается. Я поищу
 способ оставить его.

 [_Уходит._]




ДЕЙСТВИЕ IV
СЦЕНА I. Лагерь Цезаря в Александрии.

 Входят Цезарь, Агриппа и Меценат со своим войском.
 Цезарь читает письмо.

 ЦЕЗАРЬ.
 Он называет меня мальчишкой и упрекает в том, что у него была власть
Выгнать меня из Египта. Моего посланника
Он выпорол розгами; он вызывает меня на поединок.
Цезарь — Антонию. Пусть этот старый грубиян знает,
что у меня есть много других способов умереть; а пока
посмеёмся над его вызовом.

 МЕЦЕНАТ.
 Цезарь должен думать,
что, когда такой великий человек впадает в ярость, за ним охотятся
даже до самой смерти. Не давай ему передышки, но сейчас
воспользуйся его рассеянностью. Никогда не злись.
Это хорошая защита для себя.

 ЦЕЗАРЬ.
Пусть наши лучшие военачальники
Знают, что завтра состоится последнее из многих сражений,
В котором мы намерены участвовать. В наших списках есть
Те, кто служил Марку Антонию, но опоздал,
Достаточно, чтобы схватить его. Сделай это,
И накорми армию; у нас много дел,
А они заслужили пир. Бедный Антоний!

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Антоний, Клеопатра, Энобарб, Хармиан, Ирас, Алексас и другие.

 АНТОНИЙ.
 Он не будет сражаться со мной, Домиций?

 ЭНОБАРБ.
Нет.

АНТОНИЙ.
А почему бы и нет?

ЭНОБАРБ.
Он думает, что, имея в двадцать раз больше удачи,
Он в двадцать раз сильнее.

АНТОНИЙ.
Завтра, солдат,
Я буду сражаться на море и на суше. Или я буду жить,
Или омою свою умирающую честь в крови,
Чтобы она ожила вновь. Будешь ли ты хорошо сражаться?

ЭНОБАРБ.
Я нанесу удар и крикну: «Забирайте всё!»

АНТОНИЙ.
Хорошо сказано. Давай.
Позови моих слуг. Давай сегодня вечером
Будь щедр за нашим столом. —

 Входят слуги.

 Дай мне твою руку.
 Ты был честен, и ты тоже,
Ты, и ты, и ты. Вы хорошо мне служили,
 И короли были вашими товарищами.

 КЛЕОПАТРА.
[_В сторону, обращаясь к Энобарбу_.] Что это значит?

 ЭНОБАРБ.
[Обращаясь к Клеопатре_.] Это одна из тех странных уловок, которые печаль
вытесняет
из разума.

АНТОНИЙ.
И ты тоже честен.
Хотел бы я, чтобы меня сделали таким количеством людей,
И чтобы вы все собрались вместе в
Антония, чтобы я мог служить вам
Так хорошо, как вы служили.

ВСЕ СЛУГИ.
Боги запрещают!

АНТОНИЙ.
Что ж, друзья мои, обслуживайте меня сегодня.
Не скупитесь на угощения и относитесь ко мне так же,
Как когда-то моя империя была и вашей тоже
И подчинялась моим приказам.

 КЛЕОПАТРА.
[_В сторону, обращаясь к Энобарбу_.] Что он имеет в виду?

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону, обращаясь к Клеопатре_.] Заставить своих последователей плакать.

ЭНТОНИ.
Позаботься обо мне сегодня ночью;
Может быть, это твой последний долг.
Может быть, ты больше меня не увидишь, а если и увидишь, то
Лишь искалеченную тень. Может быть, завтра
Ты будешь служить другому хозяину. Я смотрю на тебя
Как на того, кто уходит. Мои честные друзья,
Я не прогоняю вас, но, как хозяин,
Связанный с вами узами верной службы, останусь с вами до самой смерти.
Побудь со мной сегодня два часа, большего я не прошу,
И боги воздадут тебе за это!

 ЭНОБАРБ.
 Что вы хотите сказать, сэр,
Что вы доставляете им эти неудобства? Смотрите, они плачут,
А я, осёл, смотрю на них лупоглазо. Стыдитесь,
Не превращайте нас в женщин.

 АНТОНИЙ.
 Хо-хо-хо!
А теперь, чёрт возьми, если я действительно этого хотел!
 Благодать растёт там, куда падают эти капли! Мои сердечные друзья,
Вы воспринимаете мои слова слишком серьёзно,
Ведь я говорил с вами для вашего же блага, я хотел, чтобы вы
Провели эту ночь с факелами в руках. Знайте, мои сердца,
Я надеюсь на завтрашний день и поведу вас
Туда, где я буду ждать победоносной жизни
Чем смерть и честь. Пойдём ужинать,
И утопим в вине раздумья.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА III. Александрия. Перед дворцом.

 Входит отряд солдат.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Брат, спокойной ночи. Завтра будет новый день.

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Он определит один путь. Доброго вам пути.
 Не слышали ли вы чего-нибудь странного на улицах?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Ничего. Какие новости?

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Похоже, это всего лишь слухи. Спокойной ночи.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Что ж, сэр, спокойной ночи.

 Входят ещё двое солдат.

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Солдаты, будьте начеку.

ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
И ты. Спокойной ночи, спокойной ночи.

 [_Они рассаживаются по углам сцены._]

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Вот мы. И если завтра
Наш флот будет процветать, я абсолютно уверен,
Что наши сухопутные войска встанут на защиту.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Это отважная и целеустремлённая армия.

 [_Музыка гобоев под сценой._]

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Тише, что за шум?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Слушайте, слушайте!

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Внемлите!

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Музыка в воздухе.

 ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
 Под землёй.

 ЧЕТВЁРТЫЙ СОЛДАТ.
 Это хороший знак, не так ли?

ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
Нет.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Я говорю: «Мир!» Что это значит?

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Это бог Геркулес, которого любил Антоний.
Теперь оставь его.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Иди. Давай посмотрим, слышат ли другие стражники
, что мы делаем.

 [_ Они переходят на другой пост._]

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Как теперь, мастера!

ВСЕ.
Как теперь? Как теперь? Ты слышишь это?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Да. Разве это не странно?

 ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
 Вы слышите, господа? Вы слышите?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Идите на шум, пока он не прекратится.
 Посмотрим, что из этого выйдет.

 ВСЕ.
 Кончено. Это странно.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Антоний и Клеопатра в сопровождении других лиц.

АНТОНИЙ.
 Эрос! Мои доспехи, Эрос!

КЛЕОПАТРА.
 Поспи немного.

АНТОНИЙ.
Нет, мой дружище. — Эрос! Надевай доспехи, Эрос!

 Входит Эрос в доспехах.

 Надевай доспехи, дружище.
 Если удача сегодня не на нашей стороне, то
 потому, что мы не боимся её. Надевай доспехи.

 КЛЕОПАТРА.
 Нет, я тоже помогу.
 Зачем это?

 АНТОНИЙ.
Ах, пусть будет так, пусть будет так! Ты
Оружейник моего сердца. Ложь, ложь. Вот, вот!

КЛЕОПАТРА.
Ну что ж, я помогу. Так и должно быть.

АНТОНИЙ.
Ну что ж,
Теперь мы будем процветать. Видишь, мой добрый друг?
Иди, готовься к обороне.

ЭРОС.
Вкратце, сэр.

КЛЕОПАТРА.
Хорошо ли это закреплено?

АНТОНИЙ.
Редко, редко.
Тот, кто расстегнёт это, пока мы не закончим, получит
Чтобы нарушить наш покой, разразится буря.
Ты медлишь, Эрос, а моя королева — оруженосец.
Она в этом деле лучше тебя. Действуй. О любовь,
Если бы ты могла увидеть мои сегодняшние сражения и узнать
О королевских делах, ты бы увидела
В них рабочего.

 Входит вооружённый офицер.

 Доброе утро. Добро пожаловать.
Ты похож на того, кто знает, что такое боевая тревога.
Мы любим дело, за которое беремся, и встаем вовремя,
И с радостью принимаемся за него.

 ОФИЦЕР.
Тысяча, сэр,
Несмотря на ранний час, уже в полной боевой готовности
И ждут вас в порту.

 [_Крик. Звучат фанфары._]

 Входят другие капитаны и солдаты.

КАПИТАН.
Утро доброе. Доброе утро, генерал.

ВСЕ.
Доброе утро, генерал.

ЭНТОНИ.
Славно подул ветерок, ребята.
Это утро, как дух юноши,
Который хочет прославиться, начинается рано.
Так, так. Ну-ка, дай мне это. Сюда. Хорошо сказано.
Прощай, дама.
 Что бы со мной ни случилось,
Это солдатский поцелуй. [_Целует её._]
И было бы достойно порицания,
Если бы я остановился на более банальном комплименте. Я оставлю тебя
Теперь, как человек из стали. — Ты, что будешь сражаться,
Следуй за мной, я приведу тебя туда. Прощай.

 [_Уходят Антоний, Эрос, капитаны и солдаты._]

ЧАРМИАН.
Прошу тебя, удались в свои покои.

 КЛЕОПАТРА.
 Веди меня.
 Он галантно выходит. Чтобы он и Цезарь могли
Решить исход этой великой войны в поединке!
 Тогда Антоний — но сейчас... Что ж, идём.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА V. Лагерь Антония близ Александрии.

 Звучат трубы. Входят Антоний и Эрос, их встречает солдат.

СОЛДАТ.
Боги даруют Антонию счастливый день!

АНТОНИЙ.
Если бы ты и твои шрамы когда-нибудь одержали победу,
Чтобы я мог сражаться на суше!

СОЛДАТ.
Если бы ты это сделал,
Восставшие цари и солдат,
Который покинул тебя сегодня утром, всё ещё были бы
Следовал за тобой по пятам.

АНТОНИЙ.
Кто ушёл сегодня утром?

СОЛДАТ.
Кто?
Тот, кто всегда рядом с тобой. Позови Энобарба,
Он не услышит тебя, и из лагеря Цезаря
Не скажут: «Я не из твоих».

АНТОНИЙ.
Что ты говоришь?

СОЛДАТ.
Сэр,
Он с Цезарем.

ЭРОС.
 Сэр, его сундуки и сокровища
 Он не взял с собой.

 АНТОНИЙ.
 Он уехал?

 СОЛДАТ.
 Совершенно точно.

 АНТОНИЙ.
 Иди, Эрос, отправь за ним его сокровища. Сделай это.
 Не задерживай ни на йоту, я тебя прошу. Напиши ему —
Я подпишусь — с почтением и наилучшими пожеланиями.
Передайте, что я желаю ему никогда больше не искать повода
Сменить хозяина. О, моя судьба
Испортила честных людей! Отправляйтесь. — Энобарб!

 [_Уходят._]

СЦЕНА VI. Александрия. Лагерь Цезаря.

 Звучит фанфара. Входят Агриппа, Цезарь с Энобарбом и Долабеллой.

ЦЕЗАРЬ.
 Иди, Агриппа, и начинай битву.
 Мы хотим, чтобы Антоний был взят живым;
Объяви об этом.

АГРИППА.
 Цезарь, я так и сделаю.

 [_Уходит._]

ЦЕЗАРЬ.
Время всеобщего мира близко.
Пусть этот день будет благополучным, и мир с тремя углами
Будет свободно приносить оливки.

 Входит вестник.

ВЕСТНИК.
Антоний
Вышел на поле.

ЦЕЗАРЬ.
Иди и сразись с Агриппой
Посадите тех, кто взбунтовался, в фургон.
Чтобы Антоний, казалось, излил свою ярость
На самого себя.

 [_Цезарь и его свита уходят._]

ЭНОБАРБ.
 Алексас взбунтовался и отправился в Иудею по
делам Антония; там он отговорил
Великого Ирода склониться к Цезарю
И оставить своего господина Антония. За это Цезарь
Повесил его. Канидий и остальные
Отступники получают содержание, но
Не имеют почётного звания. Я поступил дурно,
В чём так горько раскаиваюсь
Что я больше не буду радоваться.

 Входит солдат Цезаря.

СОЛДАТ.
 Энобарб, Антоний
Послал за тобой все твои сокровища,
С избытком сверх того. Посланник
Пришёл в мою караулку, и сейчас в твоём шатре
Разгружают его мулов.

ЭНОБАРБ.
Я отдаю это тебе.

СОЛДАТ.
Не смейся, Энобарб.
 Я говорю тебе правду. Лучше бы ты спас того, кто принёс
 Вести от хозяина. Я должен вернуться в свой кабинет,
 Иначе я бы сделал это сам. Твой император
 Всё ещё в ударе.

 [_Уходит._]

 ЭНОБАРБ.
 Я один на всей земле злодей,
И чувствую себя таковым. О, Антоний,
Ты, щедрая душа, как бы ты отплатила
За мою лучшую службу, когда моя низость
Так щедро вознаграждена золотом! Это разбивает мне сердце.
Если быстрая мысль не разобьёт его, то ещё более быстрое средство
Разрушит мысль, но я чувствую, что мысль справится.
Я борюсь с тобой! Нет, я пойду искать
Какую-нибудь канаву, где можно умереть; самое грязное место подойдёт
Последние годы моей жизни.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА VII. Поле битвы между лагерями.

 Тревога. Барабаны и трубы. Входят Агриппа и другие.

 АГРИППА.
 Отступаем! Мы слишком далеко зашли.
 У Цезаря есть дела, а наше притеснение
 превосходит все ожидания.

 [_Уходят._]

 Тревога. Входят Антоний и Скарус, оба раненые.

СКАРУС.
О, мой храбрый император, это настоящая битва!
Если бы мы сделали это с самого начала, мы бы прогнали их домой
С тряпками на головах.

АНТОНИЙ.
Ты быстро истекаешь кровью.

СКАРУС.
У меня была рана в форме буквы Т,
Но теперь она стала похожа на букву Н.

 _Звуки затихают вдали._
ЭНТЮНИ.
Они действительно отступают.

СКАРУС.
Мы загоним их в угол. У меня ещё
Есть место для шести шотландцев.

 Входит Эрос.

ЭРОС.
Они разбиты, сэр, и наше преимущество служит
Залогом честной победы.

СКАРУС.
Давайте забьём им гол.
И хватай их, как мы хватаем зайцев, сзади.
Забавно гоняться за бегущим.

АНТОНИЙ.
Я вознагражу тебя
Один раз за твою веселую компанию и в десять раз больше
За твою доблесть. Пошли.

СКАРУС.
Я подожду.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VIII. Под стенами Александрии.

 Тревога. Антоний снова выступает в поход; Скарус с остальными.

АНТОНИЙ.
 Мы опередили его на пути к лагерю. Беги первым
И пусть королева узнает о наших гостях.
Завтра,
До того как взойдёт солнце, мы прольём кровь
Тех, кто ускользнул сегодня. Я благодарю вас всех,
За то, что вы отважны и сражались
Не так, как вы служили делу, а так, как это было бы
У каждого из вас, как у меня. Вы показали себя Гекторами.
Входите в город, забирайте своих жён, своих друзей,
Расскажи им о своих подвигах, пока они со слезами радости
Смывают засохшую кровь с твоих ран и целуют
Зажившие порезы.

 Входит Клеопатра.

[_К Скару_.] Дай мне руку.
 Я расскажу этой великой фее о твоих деяниях.
Пусть она благословит тебя в знак благодарности. О, ты, день мира,
Оковавший мою вооружённую шею. Прыгай, в одежде и со всем,
Что на тебе надето, в моё сердце, и там
Одержи победу.

 КЛЕОПАТРА.
 Владыка владык!
 О, бесконечная добродетель, ты улыбаешься,
Вырвавшись из великого мирового капкана?

 АНТОНИЙ.
Мой соловей,
Мы загнали их в постели. Что, девочка? Хоть седина
Смешалась с нашей молодой шевелюрой, у нас всё же есть
Мозг, который питает наши нервы и может
Достичь цели, как в юности. Взгляни на этого мужчину.
Прижми к его губам свою нежную руку. —
Поцелуй её, мой воин. Он сегодня сражался
Как будто бог, питающий ненависть к человечеству,
Уничтожил его в таком виде.

КЛЕОПАТРА.
Я подарю тебе, друг,
Золотые доспехи. Они принадлежали царю.

АНТОНИЙ.
Он заслужил их, даже если бы они были покрыты карбункулами,
Как колесница святого Феба. Дай мне свою руку.
Пройдём через Александрию весёлым маршем;
Несите наши трофейные щиты, как подобает воинам.
Если бы в нашем великом дворце было достаточно места
Для размещения этого войска, мы бы все вместе поужинали
И выпили за судьбу следующего дня,
Которая сулит королевскую опасность. Трубите,
Пусть ваш медный рёв достигнет ушей города;
Пусть он смешается с нашим грохотом бубнов,
Чтобы небо и земля слились в едином звуке,
Приветствуя наше приближение.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IX. Лагерь Цезаря.

 Входит часовой и его отряд. Энобарб следует за ними.

ЧАСОВОЙ.
Если нас не сменят в течение часа,
Мы должны вернуться на караульное помещение. Ночь
Блестит, и они говорят, что мы вступим в бой
Во втором часу ночи.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Этот последний день был непростым.

ЭНОБАРБУС.
О, засвидетельствуй мне это, ночь. —

ВТОРАЯ ВАХТА.
Что это за человек?

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Подойди ближе и осмотри его.

ЭНОБАРБ.
 Будь мне свидетельницей, о ты, благословенная луна,
когда люди восстанут и это будет записано
Храни в памяти, несчастный Энобарб,
Как ты каялся перед твоим лицом.

ЧАСОВОЙ.
Энобарб?

ВТОРАЯ ВАХТА.
Тише! Слушай дальше.

ЭНОБАРБ.
О повелительница истинной меланхолии,
Пролей на меня ядовитый ночной туман,
Чтобы жизнь, столь непокорная моей воле,
Пусть больше не тяготит меня. Брось моё сердце
На кремень и твёрдость моей вины,
Которая, высохнув от горя, рассыплется в прах
И покончит со всеми грязными мыслями. О Антоний,
Благороднее, чем мой бунт, бесславный,
Прости меня по-своему,
Но пусть мир внесёт меня в реестр
Как мастера-отступника и беглеца.
 О Антоний! О Антоний!

 [_Dies._]

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Давайте поговорим с ним.

ЧАСОВОЙ.
Давайте послушаем его, ибо то, что он говорит, может касаться Цезаря.

ВТОРАЯ СТРАЖА.
Давайте сделаем так. Но он спит.

ЧАСОВОЙ.
Скорее падает в обморок из-за такой плохой молитвы, как у него.
Никогда еще не было такой молитвы ко сну.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Пойдём к нему.

ВТОРАЯ ВАХТА.
Проснись, сэр, проснись! Поговори с нами.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Вы слышите, сэр?

СТРАЖ.
Рука смерти коснулась его.

 [_Вдалеке бьют барабаны._]

Слушайте! Барабаны
Осторожно разбудите спящих. Давайте отнесем его
Во двор стражи; он заслуживает внимания. Наш час
Полностью истек.

ВТОРАЯ СТРАЖА.
Тогда пошли. Возможно, он еще поправится.

 [_Уходят вместе с телом._]

 СЦЕНА X. Земля между двумя лагерями.

 Входят Антоний и Скарус со своим войском.

 АНТОНИЙ.
 Сегодня они готовятся к выходу в море;
Мы не побеспокоим их на суше.

 СКАРУС.
 И то, и другое, господин.

 АНТОНИЙ.
Я бы хотел, чтобы они сражались огнем или воздухом;
Мы бы сражались и там. Но это так: наша нога
На холмах, прилегающих к городу
Останетесь с нами — отдан приказ выйти в море;
Они выбрали гавань—
Где нам лучше всего узнать об их назначении
И посмотреть на их усилия.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА XI. Другая часть Земли.

 Входят Цезарь и его армия.

ЦЕЗАРЬ.
Но, получив приказ, мы останемся на суше,
что, как я полагаю, мы и сделаем, ибо его лучшие силы
отправляются на галеры. В долины,
где мы сможем воспользоваться своим преимуществом.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА XII. Другая часть местности.

 Издалека доносится шум, как во время морского сражения. Входят Антоний и Скарус.

ЭНТОНИ.
Но они не вместе. Там, где стоит та сосна,
Я всё разузнаю. Я сообщу тебе,
Как всё прошло.

 [_Уходит._]

 СКАРУС.
Ласточки свили
Гнёзда в парусах Клеопатры. Авгуры
Говорят, что не знают, не могут сказать; смотрят мрачно,
И не осмеливаются говорить о своих знаниях. Энтони
Он храбр и подавлен, и по временам
Его тревожные мысли вселяют в него надежду и страх
Перед тем, что у него есть и чего нет.

 Входит Антоний.

АНТОНИЙ.
Всё потеряно!
Этот мерзкий египтянин предал меня.
Мой флот сдался врагу, и вон там
Они снимают шляпы и пируют вместе,
Как давно потерянные друзья. Трижды превратившаяся шлюха! Это ты
Продала меня этому послушнику, и мое сердце
Ведет войну только с тобой. Пусть они все убираются прочь;
Ибо, когда я отомщу, мое очарование,
Я сделал все. Прикажи им всем улетать! Проваливай!

 [_экзаменовать Скаруса._]

О солнце, я больше не увижу твоего восхода.
Фортуна и Антоний расстаются здесь; даже здесь
Пожмем ли мы друг другу руки. Все к этому приходят! Сердца
, Которые преследовали меня по пятам, которым я дарила
Их желания, отбрось их, растопи их сладости
На цветущем Цезаре, и эта сосна обломана
Это превзошло их все. Я предан.:
О, эта лживая душа Египта! Это могильное очарование,
Чей глаз манил к себе мои войны и звал их домой,
Чьё лоно было моей короной, моей главной целью,
Как настоящая цыганка, то крепко, то слабо,
Заманивала меня в самое сердце пропасти.
 О, Эрос, Эрос!

 Входит Клеопатра.

 Ах, ты чаруешь! Вперёд!

 КЛЕОПАТРА.
 Почему мой господин так зол на свою возлюбленную?

 АНТОНИЙ.
Исчезни, или я воздам тебе по заслугам
И омрачу триумф Цезаря. Пусть он возьмёт тебя
И поднимет на смех перед кричащими плебеями!
Следуй за его колесницей, как величайшее пятно
Из всех, что есть у твоего пола; покажись самым чудовищным
Из всех ничтожных, из всех болванов, и пусть
Терпеливая Октавия разобьёт твоё лицо
Своими подготовленными ногтями.

 [_Клеопатра уходит._]

 Хорошо, что ты ушла,
Если жить хорошо; но лучше бы
Ты попала в мою ярость, ведь одна смерть
Могла бы предотвратить многие. — Эрос, эй! —
 Рубашка Несса на мне. Научи меня,
Алкид, мой предок, своей ярости.
Позволь мне водрузить Личи на рога луны,
И теми руками, которые сжимали самую тяжелую дубину
Покори мое самое достойное "я". Ведьма умрет.
Молодой Римский мальчик, он продал меня, и я падаю
Под этот участок. Она умирает на нет.—Эрос, Хо!

 [Для _exit._]

СЦЕНА XIII ВЕКА. Александрия. Комната во Дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиана, Ирас и Мардиан.

 КЛЕОПАТРА.
 Помогите мне, мои женщины! О, он ещё безумнее
Чем Теламон из-за своего щита; фессалийский вепрь
Никогда не был так взъерошен.

 ХАРМИАНА.
 К памятнику!
 Там запрись и скажи ему, что ты мертва.
Душа и тело не страдают при расставании
Чем величие, угасающее.

 КЛЕОПАТРА.
 К памятнику!
 Мардиан, иди и скажи ему, что я покончила с собой.
 Скажи, что последнее, что я произнесла, было «Антоний»,
И произнеси это, прошу тебя, с мольбой. Итак, Мардиан,
 И сообщи мне, как он воспринял мою смерть. — К памятнику!

 [_Уходят._]

СЦЕНА XIV. Александрия. Другая комната.

 Входят Антоний и Эрос.

 АНТОНИЙ.
 Эрос, ты всё ещё видишь меня?

 ЭРОС.
 Да, благородный господин.

 АНТОНИЙ.
 Иногда мы видим облако, похожее на дракона,
Иногда — пар, похожий на медведя или льва,
 Цитадель с башнями, скалу, нависающую над водой,
Разветвлённая гора или голубой мыс
С деревьями, которые кивают всему миру
И насмехаешься над нашими глазами воздухом. Ты видел эти знаки.
Это представления черной вечерни.

ЭРОС.
Да, мой господин.

АНТОНИЙ.
То, что сейчас является лошадью, даже с мыслью
Стойка ограничивает и делает ее нечеткой
Как вода в воде.

ЭРОС.
Это так, мой господин.

АНТОНИЙ.
Мой добрый друг Эрос, теперь твой капитан —
Вот такое тело. Вот он я, Антоний,
Но не могу удержать эту видимую форму, мой друг.
Я воевал за Египет и царицу,
Чьё сердце, как я думал, принадлежало мне, ведь у неё было моё,
Которое, пока было моим, присоединило к себе
Ещё миллион, теперь потерянный, — она, Эрос,
Сложил карты с Цезарем и предал забвению свою славу
Ради триумфа врага.
Нет, не плачь, нежный Эрос. Нам осталось
Покончить с собой.

 Входит Мардиан.

О, твоя подлая госпожа!
Она отняла у меня меч.

МАРДИАН.
Нет, Антоний,
Моя госпожа любила тебя, и её судьба была неразрывно связана
с твоей.

АНТОНИЙ.
А ну, дерзкий евнух! Тише!
Она предала меня и умрёт за это.

МАРДИАН.
За смерть одного человека можно заплатить только один раз,
и она расплатилась. Что ты хотел сделать,
то сделано твоей рукой. Последнее, что она сказала:
 «Антоний! Благородный Антоний!»
Затем посреди всего этого раздирающий стон все-таки вырвался
Имя Антония; оно было разделено
Между ее сердцем и губами. Она вдохнула жизнь.,
Твое имя было похоронено в ней.

АНТОНИЙ.
Значит, мертв?

МАРДИАН.
Мертв.

АНТОНИЙ.
Снимай оружие, Эрос. Задача долгого дня выполнена.,
И мы должны спать. То, что ты благополучно уходишь отсюда,
 щедро вознаграждает тебя за труды. Иди.

 [_Мардиан уходит._]

 Прочь, прочь!
 Семикратный щит Аякса не может защитить
 моё сердце от удара. О, разорви мои бока!
 Сердце, будь хоть раз сильнее своего вместилища;
 разбей свою хрупкую оболочку! Поспеши, Эрос, поспеши!
Больше не солдат. Осколки, уходите;
Ты была благородно рождена. От меня ненадолго.

 [_выходи из Эроса._]

Я возьму тебя, Клеопатра, и
Буду оплакивать свое прощение. Так и должно быть, пока что
Любая длина - пытка. Поскольку факел погас,,
Ложись и не двигайся дальше. Теперь весь труд
Делает то, что делает; да, очень сильно запутывает
Сама по себе обладающая силой. Тогда запечатай, и всё будет кончено.
Эрос! — Я иду, моя царица. — Эрос! — Останься со мной.
 Там, где души покоятся на цветах, мы будем рука об руку,
 И своим задорным видом заставим призраков взглянуть.
 Дидона и её Эней захотят собрать войско,
И вся эта местность будет нашей. — Иди, Эрос, Эрос!

 Входит Эрос.

ЭРОС.
Что скажет мой господин?

АНТОНИЙ.

С тех пор как умерла Клеопатра,
я жил в таком бесчестье, что боги
ненавидят мою низость. Я, который мечом
Расколол мир на четыре части и на спине зеленого Нептуна
построил города из кораблей, обрекаю себя на недостаток
женской отваги; на менее благородный разум,
чем тот, о котором наш Цезарь говорит:
«Я сам себе господин». Ты поклялся, Эрос,
Что, когда наступит крайний срок, который уже
Наступил, когда я увижу позади себя
Неизбежное преследование
Позором и ужасом, ты по моей команде
Убьёшь меня. Не делай этого. Время пришло.
Ты ранишь не меня, а Цезаря.
Вонзи в него свой кинжал.

ЭРОС.
Боги удерживают меня!
Должен ли я сделать то, что не смогли сделать все парфянские стрелы,
хоть и были нацелены во врага?

АНТОНИЙ.
Эрос,
хочешь ли ты жить в великом Риме и видеть
Твой господин с согнутыми руками склоняется
К своей покорной шее, его лицо выражает
Глубокий стыд, в то время как перед ним везут на колеснице
Счастливого Цезаря, заклеймённого
За его низость, которая последовала за этим?

ЭРОС.
Я бы не хотел этого видеть.

АНТОНИЙ.
Тогда иди, ведь мне нужно залечить рану.
Достань свой честный меч, который ты носишь
Это будет полезнее для твоей страны.

 ЭРОС.
 О, сэр, простите меня!

 ЭНТОНИ.
 Когда я освободил тебя, разве ты не поклялся
 сделать то, о чем я тебя просил? Сделай это сейчас,
 иначе все твои прежние заслуги
 будут случайными. Напрягись и иди.

 ЭРОС.
Тогда отверни от меня своё благородное лицо,
В котором заключено поклонение всего мира.

АНТОНИЙ.
Вот оно!

 [_Отворачивается от него._]
ЭРОС.
Мой меч обнажён.

АНТОНИЙ.
Тогда пусть он сразу
Сделает то, ради чего ты его обнажил.

ЭРОС.
Мой дорогой господин,
Мой капитан и мой император, позвольте мне сказать:
Прежде чем я нанесу этот кровавый удар, я прощаюсь с вами.

АНТОНИЙ.
Сказано, друг, и прощай.

 ЭРОС.
 Прощай, великий вождь. Должен ли я нанести удар?

 АНТОНИЙ.
 Ну что ж, Эрос.

 ЭРОС.
 Тогда так! [_убивает себя_]
 Так я избегаю скорби
 О смерти Антония.

 [_Умирает._]

АНТОНИЙ.
 В три раза благороднее меня!
 Ты учишь меня, о доблестный Эрос, тому,
что я должен был бы делать, но не мог. Моя королева и Эрос
своим отважным наставничеством привили мне
благородство, вошедшее в историю. Но я буду
женихом в своей смерти и прибегу к ней,
как к постели возлюбленной. Приди же, и, Эрос,
Твой учитель убьет твоего ученика. Чтобы сделать это

 [Падает на свой меч._]

Я узнал о тебе. Как? Не мертв? Не мертв?
Стражник, эй! О, уничтожь меня!

 Входит отряд стражи, один из них Дерцетус.

ПЕРВЫЙ СТРАЖНИК.
Что за шум?

ЭНТОНИ.
Я плохо выполнил свою работу, друзья. О, доведите до конца
То, что я начал.

ВТОРОЙ СТРАЖ.
Звезда упала.

ПЕРВЫЙ СТРАЖ.
И время пришло.

ВСЕ.
Увы, горе!

АНТОНИЙ.
Пусть тот, кто любит меня, убьёт меня.

ПЕРВЫЙ СТРАЖ.
Не я.

ВТОРОЙ СТРАЖ.
И не я.

ТРЕТИЙ ГВАРДЕЕЦ.
 И никто.

 [_Уходят стражники._]

 ДЕРКЕТ.
 Твоя смерть и судьба велят твоим последователям бежать.
 Этот меч был показан Цезарю вместе с этими вестями.
Войди со мной.

 Входит Диомед.

ДИОМЕД.
 Где Антоний?

ДЕРКЕТ.
 Там, Диомед, там.

ДИОМЕД.
 Жив ли он? Ты не отвечаешь, человек?

 [_Выходит Деркет._]

АНТОНИЙ.
Ты здесь, Диомед? Вытащи свой меч и нанеси мне
достаточное количество ударов, чтобы я умер.

ДИОМЕД.

Мой господин, моя госпожа Клеопатра послала меня к тебе.

АНТОНИЙ.
Когда она тебя послала?

ДИОМЕД.
Сейчас, мой господин.

АНТОНИЙ.
Где она?

ДИОМЕД.
 Запертая в своём памятнике. Она испытывала пророческий страх
Перед тем, что должно было случиться. Ибо когда она увидела —
То, что никогда не будет найдено, — ты заподозрил
Она покончила с Цезарем, и, чтобы твоя ярость
Не нашла выхода, она послала тебе весть о своей смерти;
Но, опасаясь, что это может сработать, она послала
Меня возвестить правду, и я пришёл,
Боюсь, слишком поздно.

АНТОНИЙ.
Слишком поздно, добрый Диомед. Позови мою стражу, прошу тебя.

ДИОМЕД.
Что, хо! Стража императора! Стража, эй!
Идите сюда, вас зовёт ваш господин!

Введите четырёх или пятерых стражников Антония.

АНТОНИЙ.
Отнесите меня, друзья мои, туда, где пребывает Клеопатра.
Это последнее поручение, которое я вам даю.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Увы, увы нам, господин, вы можете не дожить до того, как
Все ваши настоящие подписчики ушли.

ВСЕ.
Самый тяжелый день!

АНТОНИЙ.
Нет, добрые мои друзья, не угождайте жестокой судьбе
Украшайте ее своими печалями. Приветствуйте это.
Который приходит, чтобы наказать нас, и мы наказываем его,
Кажется, что переносим это легко. Поднимите меня.
Я часто вел вас; несите меня сейчас, добрые друзья,
И примите мою благодарность за все.

 (Уходит, неся на руках Антония._)

СЦЕНА XV. Александрия. Памятник.

 Входят Клеопатра и её служанки, а также Хармиан и Ирас.

КЛЕОПАТРА.
 О, Хармиан, я никогда отсюда не уеду.

ХАРМИАН.
 Утешьтесь, дорогая госпожа.

КЛЕОПАТРА.
 Нет, я не уеду.
Все странные и ужасные события приветствуются,
Но мы презираем утешения. Наша скорбь,
соразмерная нашему горю, должна быть столь же велика,
как и то, что её вызывает.

 Входите, ниже Диомед.

 Ну что? Он мёртв?

 ДИОМЕД.
 Он при смерти, но не мёртв.
 Взгляни на другую сторону своего памятника;
его стража привела его сюда.

 Входите, Антония несут стражники.

 КЛЕОПАТРА.
 О солнце,
Сожги огромную сферу, по которой ты движешься!  Мрачный стан
 Меняющийся берег мира.  О Антоний,
Антоний, Антоний!  Помоги, Хармиан!  Помоги, Ирас, помоги!
 Помогите, друзья внизу!  Давайте перенесём его сюда.

 АНТОНИЙ.
Мир!
 Не доблесть Цезаря повергла Антония,
Но Антоний восторжествовал сам над собой.

КЛЕОПАТРА.
Так и должно быть, никто, кроме Антония
Не должен победить Антония, но горе тому, что это так!

АНТОНИЙ.
Я умираю, Египет, умираю. Только
Я здесь докучаю смерти некоторое время, пока
Из многих тысяч поцелуев последний, бедный,
Я касаюсь твоих губ.

КЛЕОПАТРА.
Я не осмеливаюсь, дорогой
Дорогой мой господин, простите. Я не осмеливаюсь,
Чтобы меня не схватили. Не властное обличье
Счастливца Цезаря когда-либо
Будет мне доступно; если нож, яд, змеи,
Остриё, жало или действие — я в безопасности.
Ваша жена Октавия с её скромными глазами
И невозмутимым видом не обретёт никакой чести
Упрекаешь меня. Но иди, иди, Энтони.—
Помоги мне, мои женщины — мы должны поднять тебя.
Помоги, добрые друзья.

ЭНТОНИ.
О, скорее, или я уйду.

КЛЕОПАТРА.
Вот это действительно спорт! Какой тяжелый вес, мой господин!
Вся наша сила уходит в тяжесть.;
Это создает вес. Если бы я обладал могуществом великой Юноны,
Сильнокрылый Меркурий подхватил бы тебя
И усадил бы рядом с Юпитером. Но подойди же ближе;
Желающие всегда были глупцами. О, подойди, подойди, подойди,
 [_Они поднимают Антония и подносят его к Клеопатре._]

И добро пожаловать, добро пожаловать! Умри там, где жил;
Умирай от поцелуев. Если бы мои губы обладали такой силой,
Так я бы их и износил.

ВСЕ.
Тяжёлое зрелище!

АНТОНИЙ.
Я умираю, Египет, умираю.
Дай мне вина и позволь мне немного поговорить.

КЛЕОПАТРА.
Нет, позволь мне говорить, и я буду так громко возмущаться,
Что лживая жена Фортуна сломает своё колесо,
Разгневанная моим проступком.

АНТОНИЙ.
Одно слово, милая царица:
От Цезаря жди своей чести и безопасности. О!

 КЛЕОПАТРА.
 Они несовместимы.

 АНТОНИЙ.
 Умоляю, выслушай меня.
 Никому не доверяй, кроме Прокулея.

 КЛЕОПАТРА.
 Я буду полагаться на свою решимость и свои руки;
 никому не доверяй.

 АНТОНИЙ.
Жалкие перемены, которые теперь ждут меня
Не горюйте и не печальтесь, но пусть ваши мысли будут спокойны
В кормлении их моими прежними состояниями
Когда я жил величайшим принцем мира,
Благороднейшим; и теперь не умру подло,
Не трусливо сниму шлем, чтобы
Мой соотечественник; римлянин за римлянином
Доблестно побежден. Теперь мой дух покидает меня.;
Я больше не могу.

КЛЕОПАТРА.
Благороднейший из людей, хочешь умереть?
Ты не заботишься обо мне? Должен ли я оставаться
В этом унылом мире, который без тебя
Не лучше скотного двора? О, смотрите, мои женщины,
[_Антоний умирает._]

Венец земли тает.— Милорд!
О, увяла гирлянда войны,
Солдатский шест упал; юноши и девушки
Теперь равны с мужчинами. Шансы уменьшились,
И не осталось ничего примечательного
Под заходящей луной.

 [_обмороки._]

ЧАРМИАН.
О, спокойствие, леди!

ИРАС.
Она тоже мертва, наша правительница.

ЧАРМИАН.
Леди!

ИРАС.
Мадам!

ШАРМИАН.
О, мадам, мадам, мадам!

ИРАС.
Королевский Египет, императрица!

ШАРМИАН.
Тише, тише, Ирас!

КЛЕОПАТРА.
Всего лишь женщина, которой повелевает
Такая же жалкая страсть, как у служанки, что доит
И выполняет самую грязную работу. Это было для меня.
Бросить свой скипетр во враждебных богов,
Сказать им, что этот мир действительно равен их миру.
Пока они не украли нашу драгоценность. Все, кроме ничего;
Терпение — это глупость, а нетерпение — это
Безумная собака. Значит, это грех
Врываться в тайный дом смерти
Прежде, чем смерть осмелится прийти к нам? Как вы, женщины?
Что, что! Не унывайте! Ну что ты, Чармиан?
Мои благородные девы! Ах, женщины, женщины! Смотрите,
Наша лампа погасла! Добрые господа, не падайте духом.
Мы похороним его, а потом, что бы ни было храбрым, что бы ни было благородным,
Давайте сделаем это по-римски.
И пусть смерть гордится тем, что забрала нас. Идёмте.
Этот случай с великим духом теперь забыт.
Ах, женщины, женщины! Идёмте, у нас нет друзей,
Только решимость и самый скорый конец.

 [_Уходят, унося тело Антония._]




ДЕЙСТВИЕ V

СЦЕНА I. Лагерь Цезаря перед Александрией.

 Входят Цезарь, Агриппа, Долабелла, Меценат, Галл, Прокулей со своим военным советом.

ЦЕЗАРЬ.
Иди к нему, Долабелла, и прикажи ему сдаться.
Скажи ему, что он в отчаянии, что он насмехается
Паузы, которые он делает.

ДОЛАБЕЛЛА.
Цезарь, я сделаю это.

 [_Уходит._]

 Входит Дерцет с мечом Антония.

ЦЕЗАРЬ.
Что это значит? И кто ты такой, что смеешь
являться перед нами в таком виде?

ДЕРЦЕТ.
Меня зовут Дерцет.
Я служил Марку Антонию, который был достоин этого больше всех.
Лучше всего служить ему. Пока он стоял и говорил,
Он был моим господином, и я посвятил свою жизнь
тому, чтобы отомстить его врагам. Если ты пожелаешь
взять меня к себе, как я был у него,
я буду у Цезаря; если ты не пожелаешь,
я отдам тебе свою жизнь.

 ЦЕЗАРЬ.
 Что ты говоришь?

 ДЕРКЕТ.
 Я говорю, о Цезарь, что Антоний мёртв.

ЦЕЗАРЬ.
 Разрушение столь великого дела должно было вызвать
Ещё большую трещину. Круглый мир
Должен был выгнать львов на улицы городов,
А горожан — в их норы. Смерть Антония
Не была единичным несчастьем; в его имени
Заключалась половина мира.

ДЕРКЕТ.
 Он мёртв, Цезарь,
И не от руки государственного обвинителя,
Не наёмным ножом, а собственной рукой
Он начертал свою честь в деяниях своих
И с мужеством, которое придало ему сердце,
Рассек сердце. Это его меч.
Я лишил его раны. Взгляни, он обагрен
Его благороднейшей кровью.

ЦЕЗАРЬ.
Вы грустите, друзья?
Боги карают меня, но это весть
Чтобы умыть глаза королям.

AGRIPPA.
И странно это
То, что природа заставляет нас оплакивать
Наши самые упорные деяния.

MAECENAS.
Его пороки и добродетели
Были равны.

AGRIPPA.
Никогда ещё
Человечеством не управлял столь редкий дух, но вы, боги, дадите нам
Некоторые недостатки делают нас людьми. Цезарь тронут.

 МЕЦЕНАТ.
 Когда перед ним такое большое зеркало,
он просто обязан в него посмотреться.

 ЦЕЗАРЬ.
 О, Антоний,
я последовал за тобой сюда, но мы боремся
с болезнями в наших телах. Я вынужден
показать тебе такой угасающий день
или посмотреть на твой. Мы не смогли бы выстоять вместе
Во всём мире. Но всё же позволь мне оплакать
Слёзами, столь же царственными, как кровь сердец,
То, что ты, мой брат, мой соперник
В высшем замысле, мой соратник в империи,
Друг и товарищ на поле боя,
Рука моего тела и сердце
Там, где мои, загорелись его мысли о том, что наши звезды,
Непримиримые, должны разделить
Наше равенство этому. Послушайте меня, добрые друзья.—

 Входит египтянин.

Но я расскажу тебе как-нибудь в более подходящее время.
Дело этого человека не зависит от него самого.;
Послушаем, что он скажет. Откуда ты?

ЕГИПТЯНИН.
Пока бедный египтянин. Царица, моя госпожа,
Замкнутая в том, что у неё есть, в своём монументе,
Желает знать о твоих намерениях,
Чтобы она могла подготовиться
К тому, к чему её принуждают.

ЦЕЗАРЬ.
Скажи ей, чтобы она не унывала.
Она скоро узнает о нас от кого-нибудь из наших,
Каковы мы на самом деле — благородные и добрые.
Реши за нее. Ибо цезарь не может полагаться
Быть неучтивым.

ЕГИПТЯНИН.
Да хранят тебя боги!

 [_Exit._]

ЦЕЗАРЬ.
Иди сюда, Proculeius. Иди и скажи
Мы специально ее не стыдно. Дать ей то, что каждом номере и превосходным сервисом
Ее страсть не требует,
Ибо в ней величие, каким-то смертельного удара
Она победит нас, ибо ее жизнь в Риме
Была бы вечной в нашем триумфе. Иди,
И как можно скорее передай нам, что она говорит
И что ты о ней находишь.

PROCULEIUS.
Цезарь, я это сделаю.

 [Отослать Прокулея._]

ЦЕЗАРЬ.
Галл, иди с нами.

 [Отослать Галла._]

Где Долабелла, чтобы поддержать Прокулея?

ВСЕ.
Долабелла!

ЦЕЗАРЬ.
 Оставьте его в покое, я теперь вспомнил,
чем он занят. Со временем он будет готов.
 Пойдёмте со мной в мой шатёр, где вы увидите,
как неохотно я ввязался в эту войну,
как спокойно и мягко я продолжал действовать
во всех своих начинаниях. Пойдёмте со мной и посмотрите,
что я могу показать.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Александрия. Комната в монументе.

 Входят Клеопатра, Хармиан и Ирас.

 КЛЕОПАТРА.
 Моё отчаяние начинает приносить
 плоды. Быть Цезарем — ничтожно мало;
 не будучи Фортуной, он всего лишь её прислужник,
 исполнитель её воли. И это прекрасно —
 совершить то, что положит конец всем остальным делам.
Которая сковывает случайности и запирает перемены,
Которая спит и никогда больше не пробует на вкус навоз,
Кормилица нищего и Цезаря.

 Входит Прокулей.

 ПРОКУЛЕЙ.
 Цезарь шлёт привет царице Египта
И велит тебе обдумать, какие справедливые требования
Ты хочешь, чтобы он удовлетворил.

 КЛЕОПАТРА.
Как тебя зовут?

ПРОКУЛЕЙ.
Меня зовут Прокулей.

КЛЕОПАТРА.
Антоний
рассказывал мне о тебе, велел тебе доверять, но
я не очень-то хочу быть обманутой
тем, кому нет дела до доверия. Если твой хозяин
хочет, чтобы его нищенка была царицей, ты должен сказать ему
что величество должно соблюдать приличия
Не меньше, чем королевство. Если он пожелает
Отдать мне завоёванный Египет для моего сына,
Он отдаст мне столько моего собственного, что я
Встану перед ним на колени с благодарностью.

 ПРОКУЛЕЙ.
 Не унывай.
 Ты попал в руки принца; ничего не бойся.
 Обращайся со всей полнотой власти к моему господину,
Который настолько милостив, что его милость изливается на
Обо всём этом нужно. Позвольте мне доложить ему
О вашей милой зависимости, и вы увидите
Победителя, который будет молить о помощи ради доброты,
Там, где он преклоняет колени ради милости.

 КЛЕОПАТРА.
 Прошу вас, передайте ему
Я — вассал его удачи, и я посылаю ему
Великолепие, которое у него есть. Я учусь этому каждый час
Учение о послушании, и я бы с радостью
Посмотрел ему в лицо.

 ПРОКУЛЕЙ.
 Я доложу об этом, дорогая леди.
 Утешьтесь, я знаю, что ваше бедственное положение вызывает жалость
У того, кто его вызвал.

 Входят Галл и римские солдаты.

 Вы видите, как легко её застать врасплох.
 Охраняйте её, пока не придёт Цезарь.

ИРАС.
 Царица!

 ЧАРМИАН.
 О, Клеопатра, ты пленена, царица!

 КЛЕОПАТРА.
 Быстрее, быстрее, ловкие руки.

 [_Выхватывает кинжал._]

 ПРОКУЛЕЙ.
 Стой, достойная госпожа, стой!

 [_Хватает ее и обезоруживает._]

Не поступай так с собой, ведь ты в этом
Облегчилась, но не предала.

КЛЕОПАТРА.
Что, тоже смерть?
Это избавляет наших собак от томления?

PROCULEIUS.
Клеопатра,
Не злоупотребляй щедростью моего господина,
Убивая себя. Пусть мир увидит
Его благородство хорошо действовало, чему твоя смерть
Никогда не позволит проявиться.

КЛЕОПАТРА.
Где ты, Смерть?
Приди сюда, приди! Ну же, ну же, бери царицу
Ценнее многих дев и нищих!

ПРОКУЛЕЙ.
О, воздержание, госпожа!

КЛЕОПАТРА.
Сэр, я не буду есть мяса; я не буду пить, сэр;
Если когда-нибудь понадобятся пустые разговоры,
Я не буду спать. Я разрушу этот бренный дом,
Пусть Цезарь делает, что может. Знайте, сэр, что я
Не буду ждать, пока меня пригвоздят к столбу при дворе вашего господина.
И ни разу не был наказан трезвым взглядом
туповатой Октавии. Поднимут ли они меня
и покажут ли меня кричащей черни
обличающего Рима? Лучше бы меня похоронили в Египте
в мягкой могиле! Лучше бы меня положили в грязь Нила
голого, и пусть водяные мухи
вызывают у меня отвращение! Лучше бы
высокие пирамиды моей страны стали моей виселицей
И заковать меня в цепи!

 ПРОКУЛЕЙ.
 Ты распространяешь
Эти ужасные мысли дальше, чем следовало бы.
Цезарь найдёт этому причину.

 Входит Долабелла.

 ДОЛАБЕЛЛА.
 Прокулей,
Твой господин Цезарь знает, что ты сделал,
И он послал за тобой. Ради царицы,
Я возьму её под свою защиту.

ПРОКУЛЕЙ.
Так, Долабелла,
это меня вполне устроит. Будь с ней помягче.
[_К Клеопатре._] Цезарю я скажу всё, что ты пожелаешь,
если ты мне поможешь.

КЛЕОПАТРА.
Скажи, что я умру.

 [_Уходят Прокулей и солдаты._]

ДОЛАБЕЛЛА.
Благородная императрица, вы слышали обо мне?

КЛЕОПАТРА.
Не могу сказать.

ДОЛАБЕЛЛА.
Вы наверняка меня знаете.

КЛЕОПАТРА.
Неважно, сударь, что я слышала или знала.
Вы смеётесь, когда юноши или девушки рассказывают свои сны;
это не ваш ли трюк?

ДОЛАБЕЛЛА.
Я не понимаю, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Мне приснился император Антоний.
О, если бы я могла увидеть другой сон,
Но другой мужчина!

ДОЛАБЕЛЛА.
Если тебе будет угодно—

КЛЕОПАТРА.
Его лицо было подобно небесам, и в нём сияли
Солнце и луна, которые двигались по своей орбите и освещали
Маленькую О, землю.

ДОЛАБЕЛЛА.
Самое могущественное создание—

КЛЕОПАТРА.
 Его ноги покорили океан; его поднятая рука
 Охватила весь мир; его голос был подобен
 Всем настроенным сферам, и то для друзей;
 Но когда он хотел устрашить и потрясти мир,
 Он был подобен грому. Что касается его щедрости,
То зимы не было; была осень,
 Которая становилась всё богаче по мере сбора урожая. Его радости
Были похожи на дельфинов; они показывали его спину выше
Стихии, в которой они жили. В его ливрее
Ходили короны и венцы; королевства и острова были
Как тарелки, выпавшие из его кармана.

ДОЛАБЕЛЛА.
Клеопатра—

КЛЕОПАТРА.
Как ты думаешь, был или мог быть такой мужчина
О котором я мечтала?

ДОЛАБЕЛЛА.
Милостивая государыня, нет.

 КЛЕОПАТРА.
 Вы лжёте на глазах у богов!
 Но если такой человек и существовал когда-либо,
То это уже за гранью мечтаний. Природа хочет, чтобы
 Странные формы соперничали с воображением; но представить,
 Что Антоний был творением природы, а не воображения,
Полностью отвергающим тени.

 ДОЛАБЕЛЛА.
Послушайте меня, добрая госпожа.
Ваша потеря, как и вы сами, велика; и вы несете ее
Как бы отвечая на этот груз. Хотел бы я, возможно, никогда бы не смог
Добиться желаемого успеха, но я чувствую,
Отражением твоего горя, которое поражает
Мое сердце до глубины души.

КЛЕОПАТРА.
Я благодарю тебя, господин.
Знаешь ли ты, что Цезарь намерен сделать со мной?

ДОЛАБЕЛЛА.
Я не хочу говорить вам, что бы я сделал

 КЛЕОПАТРА.
 Нет, умоляю вас, сэр.

 ДОЛАБЕЛЛА.
 Хоть он и благороден...

 КЛЕОПАТРА.
 Тогда он проведёт меня с триумфом.

 ДОЛАБЕЛЛА.
 Мадам, так и будет.  Я знаю это.

 Входят Цезарь, Прокулей, Галл, Меценат и другие из его свиты.

ВСЕ.
Пропустите! Цезарь!

ЦЕЗАРЬ.
Кто здесь царица Египта?

ДОЛАБЕЛЛА.
Это император, мадам.

 [_Клеопатра преклоняет колени._]

ЦЕЗАРЬ.
Встань, ты не должна преклонять колени.
Молю тебя, восстань. Восстань, Египет.

КЛЕОПАТРА.
Господин, боги
Так будет на то. Мой господин и повелительница
Я должен повиноваться.

ЦЕЗАРЬ.
Не бери в голову никаких тяжелых мыслей.
Мы будем помнить о тех обидах, которые ты нам причинил,
Хоть они и запечатлены в нашей плоти.
Как о том, что произошло случайно.

 КЛЕОПАТРА.
 Единственный в мире,
Я не могу так хорошо представить свою точку зрения,
Чтобы было понятно, но признай, что я
Была подвержена тем же слабостям, которые раньше
Часто позорили наш пол.

 ЦЕЗАРЬ.
Клеопатра, знай
Мы будем скорее смягчать, чем принуждать.
Если ты прислушаешься к нашим намерениям,
Которые по отношению к тебе весьма благосклонны, ты увидишь
Пользу в этих переменах; но если ты стремишься
Обвинить меня в жестокости, пойдя по стопам
Антония, ты лишишься всего
О моих благих намерениях и о том, чтобы ваши дети
Не подверглись тому разрушению, от которого я их защищу.
Если вы на это полагаетесь. Я ухожу.

 КЛЕОПАТРА.
 И пусть так будет во всём мире. Это ваше, и мы,
Ваши щиты и ваши знаки победы,
Повиснем там, где вам будет угодно. Здесь, мой добрый господин.

 ЦЕЗАРЬ.
Ты будешь давать мне советы во всём, что касается Клеопатры.

 КЛЕОПАТРА.
 Вот список денег, посуды и драгоценностей,
 которыми я владею. Они точно оценены,
 без учёта мелочей. Где Селевк?

 Входит Селевк.

 СЕЛЕВК.
 Здесь, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
Это мой казначей. Пусть он говорит, милорд.
На его беду, я ничего не приберегла
для себя. Говори правду, Селевк.

СЕЛЕВК.
 Мадам, я скорее сомкну уста,
чем на свою беду скажу то, чего нет.

КЛЕОПАТРА.
 Что я утаила?

СЕЛЕВК.
 Достаточно, чтобы купить то, о чём вы рассказали.

ЦЕЗАРЬ.
Нет, не красней, Клеопатра. Я одобряю
Твой мудрый поступок.

КЛЕОПАТРА.
Смотри, Цезарь! О, узри,
Как соблюдается помпезность! Теперь мое будет твоим
И если мы поменяемся владениями, твое будет моим.
Неблагодарность этого Селевка
Даже меня бесит. О раб, больше не верь
Чем наёмная любовь! Что, возвращаешься? Ты вернёшься.
Я тебе гарантирую! Но я поймаю твой взгляд,
Хоть у него и есть крылья. Раб, бездушный негодяй, пёс!
О, как редко встречается такое!

ЦЕЗАРЬ.
Добрая королева, давайте умолять вас.

КЛЕОПАТРА.
О Цезарь, какой это позор!
Ты снизошёл до того, чтобы навестить меня,
Оказав честь своему величию
Человеку столь ничтожному, что мой собственный слуга
Приумножил мои бесчестья
Своей завистью! Скажи, добрый Цезарь,
Что я приберёг для тебя кое-какие дамские безделушки,
Мимолётные игрушки, вещицы такого достоинства,
Которыми мы приветствуем наших современных друзей; и скажи
Какой-то более благородный знак я приберёг
Для Ливии и Октавии, чтобы побудить
Их к посредничеству. Должен ли я открыться
Тому, кого я породил? Боги! Это поражает меня
Под тяжестью моего падения.
[_К Селевку_.] Уходи,
Или я покажу пепел своей души
Сквозь пепел своего шанса. Будь ты мужчиной,
Ты бы сжалился надо мной.

ЦЕЗАРЬ.
Успокойся, Селевк.

 [_Селевк уходит._]

КЛЕОПАТРА.
Знайте, что мы, величайшие, страдаем
За то, что делают другие; и когда мы падаем,
Мы отвечаем за чужие заслуги от нашего имени,
Поэтому нас следует жалеть.

ЦЕЗАРЬ.
Клеопатра,
Ни то, что ты сохранила, ни то, что признала
Мы внесём в список завоеваний.  Всё равно это твоё;
Дари это по своему усмотрению и верь
Цезарь — не торговец, чтобы торговаться с тобой
Из-за того, что продали торговцы.  Поэтому радуйся;
Не превращай свои мысли в темницы.  Нет, дорогая королева,
Ибо мы намерены поступить с тобой так, как
Ты сама нам посоветуешь.  Накорми и уложи спать.
Мы так заботимся о тебе и так жалеем тебя
Что остаёмся твоими друзьями; а потому — прощай.

КЛЕОПАТРА.
Мой господин и повелитель!

ЦЕЗАРЬ.
Не так. Прощай.

 [_Аплодисменты. Цезарь и его свита уходят._]

КЛЕОПАТРА.
Он говорит мне, девочки, он говорит мне, что я не должна
быть благородной по отношению к себе. Но послушай, Чармиана!

 [_Шепчет Чармиане._]

ИРАС.
Довольно, миледи. Светлый день прошёл,
и мы вступаем во тьму.

КЛЕОПАТРА.
Повтори ещё раз.
Я уже сказала, и всё решено.
Идите и поторопитесь.

ЧАРМИАН.
Мадам, я пойду.

 Входит Долабелла.

ДОЛАБЕЛЛА.
Где королева?

ЧАРМИАН.
Смотрите, сэр.

 [_Уходит._]

КЛЕОПАТРА.
Долабелла!

ДОЛАБЕЛЛА.
Мадам, как я поклялся по вашему приказу,
которому моя любовь заставляет меня повиноваться,
я говорю вам: Цезарь собирается отправиться в Сирию
и будет в пути через три дня
Он отправит тебя с детьми вперёд.
Используй это наилучшим образом. Я исполнил
Твоё желание и своё обещание.

КЛЕОПАТРА.
Долабелла,
Я останусь твоим должником.

ДОЛАБЕЛЛА.
Я твой слуга.
Прощай, добрая царица. Я должен быть при Цезаре.

КЛЕОПАТРА.
Прощай и спасибо.

 [Покидает Долабеллу._]

Теперь, Ирас, что думаешь ты?
Тебе покажут египетскую марионетку
В Риме так же, как и мне механических рабов.
В засаленных фартуках, с правилами и молотками, они будут
Возвышать нас над видом. В их тяжелом дыхании,
На уровне грубой диеты, мы будем окружены,
И вынуждены пить их пары.

ИРАС.
Боги запрещают!

КЛЕОПАТРА.
 Нет, это совершенно точно, Ирас. Дерзкие ликторши
Будут хватать нас, как блудниц, а дерзкие рифмоплёты
Будут нас высмеивать. Проворные комедианты
Будут импровизировать и представлять
Наши александрийские увеселения; Антония
Выведут пьяным, и я увижу,
Как какой-нибудь визжащий мальчик-Клеопатра прославит моё величие
Я в позе шлюхи.

 ИРАС.
 О, добрые боги!

 КЛЕОПАТРА.
 Да, это точно.

 ИРАС.
 Я никогда этого не увижу, потому что уверена, что мои ногти
 Крепче, чем мои глаза.

 КЛЕОПАТРА.
 Ну, так и есть
Чтобы обмануть их бдительность и победить
Их самые нелепые замыслы.

 Входите, Чармиан.

А теперь, Чармиан!
 Покажите мне, мои женщины, как подобает вести себя королеве. Принесите
Мои лучшие наряды. Я снова отправляюсь в Кидн
Навстречу Марку Антонию. Сирра, Ирас, идите.
 А теперь, благородный Чармиан, мы действительно отправимся в путь,
И когда ты закончишь это дело, я позволю тебе
Играть до Судного дня. Принеси нашу корону и всё остальное.

 [_Выход Ирасы. Шум внутри._]

 Что это за шум?

 Входит стражник.

 СТРАЖНИК.
 Вот деревенский парень.
 Он не откажется от чести предстать перед вашим высочеством.
 Он принёс вам инжир.

 КЛЕОПАТРА.
 Впустите его.

 [_Выход стражника._]

Какой жалкий инструмент
Может совершить благородный поступок! Он дарит мне свободу.
Мой постановления размещен, и я ничего не имею
Женщина во мне. Теперь от головы до ног
Я мраморный-постоянный. Теперь мимолетное Луны
Нет на планете моей.

 Входят гвардеец и Клоун с корзинкой.

ГВАРДЕЕЦ.
Это тот самый человек.

КЛЕОПАТРА.
Избегай его и оставь.

 [_ вЫйти гвардеец._]

Есть ли у тебя там прелестный нильский червячок,
Который убивает, но не причиняет боли?

КЛОУН.
Воистину, он у меня есть, но я бы не хотел, чтобы ты его трогал, потому что его укус смертелен. Те, кто от него умирает,
редко или вообще никогда не выздоравливают.

КЛЕОПАТРА.
Помнишь ли ты кого-нибудь, кто от него умер?

КЛОУН.
Очень много, и среди них есть и мужчины, и женщины. Я слышал об одной из них не далее как вчера — очень честная женщина, но немного склонная ко лжи, как и подобает женщине, но только в том, что касается честности, — как она умерла от укуса и какую боль испытывала. Воистину, она очень хорошо отзывается об этом черве; но тот, кто поверит всему, что они говорят, никогда не спасётся и половиной того, что они делают. Но это очень ненадёжно, червь — странный червь.

КЛЕОПАТРА.
Убирайся отсюда. Прощай.

КЛОУН.
Желаю вам всем червячков в рот.

 [_Ставит корзину на землю._]

КЛЕОПАТРА.
Прощай.

КЛОУН.
Ты должен думать так, смотри, что червь сделает со своим видом.

 КЛЕОПАТРА.
 Ай, ай, прощай.

 КЛОУН.
 Смотри, червю нельзя доверять, он должен находиться под присмотром мудрых людей, потому что в черве нет ничего хорошего.

 КЛЕОПАТРА.
 Не беспокойся, об этом позаботятся.

 КЛОУН.
Очень хорошо. Не давайте ему ничего, прошу вас, ибо оно того не стоит.
кормите.

КЛЕОПАТРА.
Оно меня съест?

КЛОУН.
Вы не должны думать, что я такой простак, но я знаю, что сам дьявол не станет
есть женщину. Я знаю, что женщина - это блюдо для богов, если дьявол
Не одевай её. Но, по правде говоря, эти дьявольские отродья наносят богам большой вред своими женщинами, потому что из каждых десяти, которых они производят, дьяволы портят пятерых.

 КЛЕОПАТРА.
 Ну, убирайся. Прощай.

 КЛОУН.
 Да, конечно. Желаю тебе червячков.

 [_Уходит._]

 Входит Ирас с мантией, короной и т. д.

 КЛЕОПАТРА.
 Дай мне мою мантию. Надень на меня мою корону. Во мне
Бессмертные желания. Теперь больше
Сок египетского винограда не омоет эти губы.
 Яре, яре, добрый Ирас, быстрее. Кажется, я слышу
Антония. Я вижу, как он приходит в себя
Чтобы восхвалять мой благородный поступок. Я слышу, как он насмехается
Над удачей Цезаря, которую даруют людям боги
Чтобы искупить их последующий гнев. Муж мой, я иду!
 Теперь пусть моя отвага докажет, что я достойна этого имени!
 Я — огонь и воздух; остальные мои стихии
 я отдаю низменной жизни. Итак, ты закончил?
 Тогда подойди и поцелуй меня в последний раз.
 Прощай, добрый Чармиан. Ирас, прощай надолго.

 [_Целует их. Ирас падает и умирает._]

Чувствую ли я холод на своих губах? Ты падаешь?
Если ты и природа можете так нежно расстаться,
То удар смерти подобен щипкам возлюбленного,
Которые причиняют боль и желанны. Ты лежишь неподвижно?
Если ты исчезаешь вот так, то ты говоришь миру,
Что прощаться не стоит.

Шармиан.
Рассеивайся, густое облако, и пролей дождь, чтобы я мог сказать
Сами боги плачут!

КЛЕОПАТРА.
Это доказывает мою низость.
Если она первой встретит свернувшегося калачиком Энтони,
Он потребует от нее и подарит этот поцелуй,
Для меня это рай. —Иди сюда, смертный негодяй,

 (_ К аспиду, которого она прикладывает к своей груди._)

Разорви своими острыми зубами этот запутанный узел
Жизни. Бедный ядовитый глупец,
Злись и действуй. О, если бы ты мог говорить,
Чтобы я могла услышать, как ты называешь великого Цезаря ослом
Безрассудным!

ЧАРМИАН.
О восточная звезда!

КЛЕОПАТРА.
Тише, тише!
Разве ты не видишь моего младенца у моей груди
Та, что усыпляет няню?

 ЧАРМИАН.
 О, проснись! О, проснись!

 КЛЕОПАТРА.
 Сладка, как бальзам, мягка, как воздух, нежна —
 О, Антоний! — Нет, я заберу и тебя.

 [_Прикладывает к руке еще один яд._]

 Зачем мне оставаться —

 [_Умирает._]

ЧАРМИАН.
В этом подлом мире? Что ж, прощай.
Теперь хвались, Смерть, что в твоих владениях лежит
Неподражаемая дева. Закрывайте опушённые окна,
И золотой Феб никогда больше не увидит
Таких царственных очей! Твоя корона съехала набок;
Я поправлю её, а потом сыграю.

 Входит стражник, шурша плащем.

ПЕРВЫЙ СТРАЖНИК.
 Где королева?

 ЧАРМИАН.
 Говори тише. Не разбуди её.

 ПЕРВЫЙ СТРАЖНИК.
Цезарь послал —

 ЧАРМИАН.
 Слишком медлительный гонец.

 [_Делает вид, что жаждет._]

 О, поторопись, не медли!  Я отчасти чувствую тебя.

 ПЕРВАЯ СТРАЖА.
 Эй, вы, там!  Всё не так.  Цезарь в ловушке.

 ВТОРАЯ СТРАЖА.
Цезарь прислал Долабеллу. Позови его.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
 Чем ты здесь занимаешься, Чармиан? Хорошо ли ты поработал?

ЧАРМИАН.
 Я хорошо поработал, как и подобает принцессе, происходящей от стольких царственных королей.
 Ах, солдат!

 [_Чармиан умирает._]

 Входит Долабелла.

 ДОЛАБЕЛЛА.
Как здесь дела?

ВТОРАЯ СТРАЖА.
Все мертвы.

ДОЛАБЕЛЛА.
Цезарь, твои мысли
Влияют на происходящее. Ты сам грядешь
Чтобы увидеть свершение того ужасного деяния, которому ты
так стремился помешать.

 Входит Цезарь со свитой.

ВСЕ.
Дорогу Цезарю!

ДОЛАБЕЛЛА.
О, сэр, вы слишком уверены в себе, как авгур:
То, чего вы боялись, свершилось.

ЦЕЗАРЬ.
В последний момент ты проявил храбрость.
Она поняла наши намерения и, будучи королевой,
пошла своей дорогой. Как они умерли?
Я не вижу, чтобы они истекали кровью.

ДОЛАБЕЛЛА.
Кто был с ними последним?

ПЕРВЫЙ СТРАЖНИК.
Простой крестьянин, который принёс ей инжир.
Это была его корзина.

ЦЕЗАРЬ.
Значит, они были отравлены.

ПЕРВАЯ СТРАЖНИЦА.
О Цезарь,
Эта чармиана жила лишь миг; она встала и заговорила.
Я застал её за поправкой диадемы
На голове её мёртвой госпожи; она стояла, дрожа,
И вдруг упала.

ЦЕЗАРЬ.
О благородная слабость!
Если бы они проглотили яд, это было бы заметно
По внешнему опуханию; но она выглядит так, словно спит,
Как будто она могла бы поймать другого Антония
В своём упорном стремлении к красоте.

ДОЛАБЕЛЛА.
Здесь, на её груди
Здесь есть выходное отверстие для крови, и что-то выдуло.
На её руке что-то похожее.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Это след аспика, а на этих фиговых листьях
Есть слизь, похожая на ту, что оставляет аспик
В пещерах Нила.

ЦЕЗАРЬ.
Скорее всего,
она умерла именно так, потому что её лекарь сказал мне
Она пришла к бесконечным выводам
О том, как легко умереть. Забери её постель,
И унеси её женщин с памятника.
Она будет похоронена рядом со своим Антонием.
Ни одна могила на земле не сравнится с ней.
Пара столь прославленная. Великие события, подобные этим,
Поражают тех, кто их совершает; и их история
Вызывает не меньше жалости, чем его слава,
Которая привела их к тому, что их оплакивают. Наша армия будет
В торжественной обстановке посетите эти похороны,
А затем отправляйтесь в Рим. Приезжайте, Долабелла, посмотрите
Высокий порядок в этой великой торжественности.

 [_Exeunt omnes._]