Ромео и Джульетта

Автор: Уильям Шекспир.
***
Действующие лица

Эскал, принц Вероны.
Меркуцио, родственник принца и друг Ромео.
Парис, молодой дворянин, родственник принца.
Паж Париса.

МОНТАГЬЮ, глава веронского семейства, враждующего с Капулетти.
 ЛЕДИ МОНТАГЬЮ, жена Монтагью.
 РОМЕО, сын Монтагью.
 БЕНВОЛИО, племянник Монтагью и друг Ромео.
 АБРАМ, слуга Монтагью.
 БАЛЬТАЗАР, слуга Ромео.

КАПУЛЕТ, глава веронской семьи, враждующей с Монтекки.
ГОСПОЖА КАПУЛЕТ, жена Капулета.
ДЖУЛЬЕТТА, дочь Капулета.
ТИБАЛЬТ, племянник леди Капулетти.
КУЗИН КАПУЛЕТИ, старик.
НЯНЯ ДЖУЛЬЕТТЫ.
ПИТЕР, слуга няни Джульетты.
САМПСОН, слуга Капулетти.
ГРЕГОРИ, слуга Капулетти.
Слуги.

МОНАХ ЛОУРЕНС, францисканец.
Брат Джон из того же ордена.
 Аптекарь.
 Хор.
 Три музыканта.
 Офицер.
 Жители Вероны; несколько мужчин и женщин, связанных с обоими домами;
 ряженые, стража, сторожа и слуги.

 СЦЕНА. Бо;льшую часть пьесы действие происходит в Вероне; один раз, в
 пятом акте, — в Мантуе.




ПРОЛОГ


 Входят хористы.

ХОРИСТЫ.
 Два семейства, одинаково благородные,
В прекрасной Вероне, где мы разворачиваем действие,
От древней вражды к новому мятежу,
Где гражданская кровь оскверняет гражданские руки.
Из роковых чресл этих двух врагов
Пара несчастных влюблённых лишает себя жизни;
Их злополучные жалкие падения
Вместе со смертью хоронят вражду их родителей.
Страшный путь их отмеченной смертью любви,
И продолжение гнева их родителей,
Который ничто не могло бы унять, кроме смерти их детей,
Теперь составляет двухчасовой сюжет нашей сцены;
И если вы будете слушать с терпением,
То то, что здесь упущено, мы постараемся восполнить своим трудом.

 [_Выход._]




 Акт I

Сцена I. Общественное место.


 Входят Сэмпсон и Грегори, вооружённые мечами и щитами.

СЭМПСОН.
 Грегори, честное слово, мы не будем таскать уголь.

ГРЕГОРИ.
 Нет, иначе нам придётся стать угольщиками.

СЭМПСОН.
Я хочу сказать, что если мы будем в ярости, то будем драться.

ГРЕГОРИ.
Да, пока ты жив, не высовывай шею из воротника.

САМПСОН.
Я бью быстро, когда меня что-то заводит.

ГРЕГОРИ.
Но тебя не так-то просто завести.

САМПСОН.
Меня заводит собака из дома Монтегю.

ГРЕГОРИ.
 Двигаться — значит шевелиться, а быть храбрым — значит стоять на месте. Поэтому, если ты зашевелился, ты убегаешь.

 САМПСОН.
Собака из этого дома заставит меня встать.
Я одолею любого мужчину или женщину из рода Монтегю.

ГРЕГОРИ.
Это показывает, что ты слабый раб, потому что самый слабый идёт к стене.

САМПСОН.
Верно, и поэтому женщин, как более слабых, всегда толкают к стене.
Поэтому я оттолкну мужчин Монтегю от стены и прижму к ней его женщин.

ГРЕГОРИ.
Ссора между нашими хозяевами и нами, их слугами.

САМПСОН.
Мне всё равно, я покажу себя тираном: когда я разберусь с мужчинами, я буду добр к служанкам, я отрублю им головы.

ГРЕГОРИ.
Отрублю головы служанкам?

САМПСОН.
Да, головы служанок или их девственность; понимай как хочешь.

ГРЕГОРИ.
Они должны понимать это в том смысле, что чувствуют это.

САМПСОН.
Они будут чувствовать меня, пока я в состоянии стоять, а известно, что я довольно крепкий.

ГРЕГОРИ.
Хорошо, что ты не рыба; иначе ты был бы бедным Джоном.
 Бери свой инструмент; вот идёт кто-то из дома Монтекки.

 Входят Абрам и Бальтазар.

 САМСОН.
 Моё обнажённое оружие наготове: дерись, я тебя прикрою.

 ГРЕГОРИ.
 Как? Повернёшься и побежишь?

 САМСОН.
Не бойся меня.

ГРЕГОРИ.
Нет, женись; я тебя боюсь!

САМПСОН.
Давайте обратимся к закону на нашей стороне; пусть они начнут.

ГРЕГОРИ.
Я буду хмуриться, проходя мимо, и пусть они делают, что хотят.

САМПСОН.
Да, пусть осмелятся. Я буду кусать себя за большой палец, и это будет позором для них, если они это стерпят.

АБРАМ.
Вы кусаете себя за большой палец, сэр?

Сэмпсон.
Я действительно прикусываю большой палец, сэр.

Абрам.
Вы прикусываете большой палец, глядя на нас, сэр?

Сэмпсон.
Если я скажу «да», будет ли это в рамках закона?

Грегори.
Нет.

САМПСОН.
Нет, сэр, я не кусаю вас за палец, сэр; но я кусаю свой палец, сэр.

ГРЕГОРИ.
Вы ссоритесь, сэр?

АБРАМ.
Ссоримся, сэр? Нет, сэр.

САМПСОН.
Но если вы так поступите, сэр, я буду на вашей стороне. Я служу такому же хорошему человеку, как и вы.

 ЭБРАМ.
 Не лучше.

 САМПСОН.
 Ну, сэр.

 Входит Бенволио.

 ГРЕГОРИ.
 Скажи «лучше»; вот идёт один из родственников моего хозяина.

 САМПСОН.
 Да, лучше, сэр.

АБРАМ.
Ты лжёшь.

САМПСОН.
Сражайтесь, если вы мужчины. Грегори, вспомни, как ты его ударил.

 [_Они дерутся._]

БЕНВОЛИО.
Расступитесь, глупцы! Уберите мечи, вы не понимаете, что делаете.

 [_Отбивает у них мечи._]

 Входит Тибальт.

ТИБАЛЬТ.
 Что, ты затесался среди этих бессердечных свиней?
 Обернись, Бенволио, взгляни на свою смерть.

 БЕНВОЛИО.
 Я всего лишь соблюдаю мир, так что убери свой меч.
Или умудриться разлучить этих людей со мной.

ТИБАЛЬТ.
Что, нарисовался и говоришь о мире? Я ненавижу это слово
Как ненавижу ад, всех Монтекки и тебя:
Дерись, трус.

 [_ Они дерутся._]

 Входят трое или четверо граждан с дубинками.

ПЕРВЫЙ ГРАЖДАНИН.
Дубинки, счета и сторонники! Бей! Бейте их!
Долой Капулетти! Долой Монтекки!

 Входят Капулетти в мантии и леди Капулетти.

 КАПУЛЕТТИ.
 Что за шум? Эй, подайте мне мой длинный меч!

 ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
 Костыль, костыль! Зачем тебе меч?

 КАПУЛЕТТИ.
Мой меч, я говорю! Старый Монтегю пришёл,
И, несмотря на меня, размахивает своим клинком.

 Входят Монтегю и леди Монтегю.

МОНТЕГЮ.
Ты, злодей Капулетти! Не держи меня, отпусти.

ЛЕДИ МОНТЕГЮ.
Ты не сдвинешься с места, чтобы найти себе врага.

 Входит принц Эскал со свитой.

ПРИНЦ.
Мятежные подданные, враги мира,
Осквернители этой запятнанной кровью стали, —
Разве они не услышат? Эй, вы! Вы, люди, вы, звери,
Что гасите огонь своей пагубной ярости
Багряными фонтанами, бьющими из ваших вен,
Под страхом пыток, от этих окровавленных рук
Бросьте на землю ваше заржавленное оружие
И выслушайте приговор вашего взволнованного правителя.
Три гражданские распри, порождённые пустыми словами,
из-за тебя, старый Капулетти, и Монтекки,
трижды нарушали покой наших улиц,
И заставляли древних жителей Вероны
снимать подобающие их возрасту украшения,
чтобы взяться за старые мечи, такие же старые,
Изъеденные миром, чтобы разделить вашу изъеденную ненавистью вражду.
Если вы когда-нибудь снова потревожите наши улицы,
Ваши жизни станут платой за мир.
 На этот раз все остальные могут уйти:
 Ты, Капулетти, пойдёшь со мной.
А ты, Монтекки, приходи сегодня днём,
 Чтобы узнать, как мы поступим дальше.
 В старый Фритаун, наше общее место суда.
Ещё раз под страхом смерти все мужчины должны удалиться.

 [_Уходят принц и его свита; Капулетти, леди Капулетти, Тибальт,
горожане и слуги._]

 МОНТАГ.
 Кто возобновил эту древнюю вражду?
 Говори, племянник, ты был там, когда всё началось?

 БЕНВОЛИО.
 Здесь были слуги твоего противника
И ты, сражавшийся в ближнем бою, прежде чем я приблизился.
Я оттолкнул их, и в тот же миг появился
Огненный Тибальт с обнажённым мечом,
Которым он, бросая мне вызов,
Размахнулся над головой и рассекал воздух,
Который, не причиняя ему вреда, насмехался над ним.
Пока мы обменивались ударами и выпадами
Приходило всё больше и больше людей, и они сражались за ту или иную сторону,
пока не пришёл принц, который разделил их.

Леди Монтагю.
О, где Ромео, вы видели его сегодня?
Я очень рада, что его не было на этой битве.

Бенволио.
Мадам, за час до того, как восходящее солнце
выглянуло из золотого окна на востоке,
Тревожные мысли заставили меня выйти на улицу.
Там, под платановой рощей,
Что простирается на запад от этого города,
Я увидел твоего сына.
Я направился к нему, но он заметил меня
И скрылся в тени деревьев.
Я сравнил его чувства со своими.
Которого тогда искали там, где его почти не было,
Которого я, уставший, считал слишком много,
Следовал за своим настроением, а не за его,
И с радостью избегал того, кто с радостью убегал от меня.

 МОНТАГ.
 Много раз его видели там
В слезах, увеличивающих утреннюю росу,
Добавляющих к тучам новые тучи своими глубокими вздохами;
Но всё это так же быстро, как и вселяющее радость солнце
Стоит ли на самом дальнем востоке начинать задергивать
Темные занавески с кровати Авроры,
Вдали от света крадется домой мой тяжелый сын,
И уединяется в своей комнате, запирается на ключ,
Закрывает окна, не пускает яркий дневной свет.
И устраивает себе искусственную ночь.
 Этот юмор должен быть мрачным и зловещим,
Если только хороший совет не устранит причину.

 БЕНВОЛИО.
 Мой благородный дядя, вы знаете причину?

 МОНТАГ.
 Я не знаю и не могу узнать у него.

 БЕНВОЛИО.
 Вы как-то досаждали ему?

 МОНТАГ.
И мной, и многими другими друзьями;
Но он, советник своих собственных привязанностей,
Для себя — я не скажу, насколько правдив,—
Но для себя самого такой тайный и такой близкий,
Такой далекий от звучания и открытия,
Как почку, надкусанную червем-завистником
Прежде чем он сможет расправить свои сладкие листья в воздухе,
Или посвяти его красоту солнцу.
Если бы мы только знали, откуда берутся его печали,
мы бы с радостью вылечили его.

 Входит Ромео.

 Бенволио.
 Смотри, он идёт. Пожалуйста, отойди в сторону.
Я узнаю, что его огорчает, или мне придётся нелегко.

 Монтагю.
 Я бы хотел, чтобы ты был так же счастлив, как и я.
Чтобы услышать правду. Пойдёмте, мадам, нам пора.

 [_Уходят Монтегю и леди Монтегю._]

BENVOLIO.
Доброе утро, кузен.

ROMEO.
Неужели день уже так долог?

BENVOLIO.
Но часы пробили девять.

ROMEO.
Ах, эти печальные часы кажутся такими долгими.
Неужели это мой отец так быстро ушёл?

БЕНВОЛИО.
Так и было. Какая печаль удлиняет часы Ромео?

РОМЕО.
Отсутствие того, что, будучи имеющимся, делает их короткими.

БЕНВОЛИО.
Влюблённость?

РОМЕО.
Вне.

БЕНВОЛИО.
Влюблённости?

РОМЕО.
Вне её благосклонности, в которую я влюблён.

БЕНВОЛИО.
Увы, любовь, столь нежная в его глазах,
Должна быть столь деспотичной и грубой в проявлении.

РОМЕО.
Увы, любовь, чьи взгляды всё ещё затуманены,
Должна без глаз видеть пути к своей воле!
Где мы будем обедать? О боже! Что здесь произошло?
Но не говори мне, я всё слышал.
Здесь много места для ненависти, но ещё больше для любви:
 Так почему же, о буйная любовь! О любящая ненависть!
О, всё сущее, из ничего сотворённое!
О, тяжкая лёгкость! серьёзное тщеславие!
Бесформенный хаос благопристойных форм!
Свинцовое перо, яркий дым, холодный огонь, больное здоровье!
Всё ещё спящий сон, который не то, чем кажется!
Эту любовь я чувствую, но не чувствую любви в этом.
Ты не смеёшься?

БЕНВОЛИО.
Нет, кузен, я лучше поплачу.

РОМЕО.
Милое сердце, о чём ты?

БЕНВОЛИО.
О том, что твоё милое сердце разбито.

РОМЕО.
Такова любовь.
В моей груди лежат тяжкие печали,
Которые ты усугубляешь, чтобы я мог
Ещё больше страдать от твоих. Эта любовь, которую ты проявил
Это лишь прибавит горя к тому, что уже есть у меня.
 Любовь — это дым, сотканный из вздохов;
Очищенный, он становится огнём, сверкающим в глазах влюблённых;
Раздражённый, он становится морем, питаемым слезами влюблённых.
 Что же это ещё? Самое сдержанное безумие,
Удушающая желчь и сохраняющая сладость.
 Прощай, моя милая.

 [_Уходит._]

БЕНВОЛИО.
Тише! Я пойду с тобой:
И если ты оставишь меня в таком состоянии, ты поступишь со мной несправедливо.

РОМЕО.
Тсс! Я потерял себя; меня здесь нет.
Это не Ромео, он где-то в другом месте.

БЕНВОЛИО.
Скажи мне в печали, кого ты любишь?

РОМЕО.
Что, мне застонать и сказать тебе?

БЕНВОЛИО.
Стонет! Нет, но с грустью скажи мне, кто это.

РОМЕО.
Пусть больной в печали выскажет свою волю,
Пусть тот, кто так болен, выскажет свои слова.
В печали, кузен, я люблю женщину.

БЕНВОЛИО.
Я был так близок к цели, когда думал, что ты любишь.

РОМЕО.
Отличный стрелок, и она мне нравится.

БЕНВОЛИО.
В самую цель, братец, попал бы ты скорее.

РОМЕО.
Ну, в этот раз ты промахнулся: она не попадёт
Под стрелу Купидона, у неё ум Дианы;
И она хорошо вооружена для защиты целомудрия.
Она не поддастся очарованию слабого детского лука любви.
Она не останется в осаде любовных утех
Не внемли взору, полному мольбы,
Не открывай колени для соблазнительного золота:
О, она богата красотой, но бедна
Тем, что, когда она умрет, умрет и ее красота.

БЕНВОЛИО.
Значит, она поклялась, что будет жить целомудренно?

РОМЕО.
Поклялась, и в этой бережливости кроется огромная растрата;
За красоту, иссохшую от её суровости,
Она лишает красоты всё грядущее.
Она слишком прекрасна, слишком мудра; слишком мудра, чтобы быть прекрасной,
Чтобы заслужить блаженство, заставляя меня отчаиваться.
Она поклялась не любить, и в этой клятве
Я живу мёртвым, чтобы рассказать об этом сейчас.

Бенволио.
Повинуйся мне, забудь о ней.

Ромео.
О, научи меня, как мне забыть о мыслях.

 БЕНВОЛИО.
 Дай волю своим глазам;
 Взгляни на другие красоты.

 РОМЕО.
 Так и есть.
 Её, изысканную, я ставлю выше.
 Эти счастливые маски, что целуют лоб прекрасных дам,
Будучи чёрными, напоминают нам, что они скрывают прекрасное;
 Тот, кто ослеплён, не может забыть
Драгоценное сокровище его зрения утрачено.
Покажи мне красавицу,
Что за польза от её красоты,
Если я не знаю, кто её обладатель?
Прощай, ты не научишь меня забывать.

БЕНВОЛИО.
Я заплачу за это учение, иначе умру в долгах.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Улица.

 Входят Капулетти, Парис и слуга.

 КАПУЛЕТТИ.
 Но Монтекки связан так же, как и я,
Одинаковым наказанием; и, думаю,
 таким старикам, как мы, не составит труда сохранить мир.

 ПАРИС.
 Вы оба благородны,
И жаль, что вы так долго враждовали.
Но теперь, милорд, что вы скажете о моём предложении?

КАПУЛЕТ.
Но я повторю то, что сказал раньше.
Моя дочь ещё чужая в этом мире,
Она не видела, как меняются четырнадцать лет;
Пусть ещё два лета пройдут в их гордыне,
Прежде чем мы решим, что она готова стать невестой.

ПАРИС.
Счастливые матери бывают и моложе.

КАПУЛЕТ.
 И слишком рано обвенчаны те, кто так рано сочетался браком.
 Земля поглотила все мои надежды, кроме неё,
Она — надежда всей моей земли:
 Но добивайся её, нежный Парис, завоюй её сердце,
 Моё согласие — лишь часть сделки;
 И она согласна, в пределах её выбора
 Лежит моё согласие и справедливый голос.
 Этой ночью я устраиваю старый добрый пир.
Я пригласил сюда многих гостей,
Тех, кого я люблю, и ты среди них.
Ещё один, самый желанный, пополнит мой список.
 Этой ночью в моём бедном доме
Светят звёзды, что освещают тёмное небо:
Такой комфорт, какой ощущают похотливые молодые люди
Когда хорошо одетый апрель наступает на пятку
Хромающих зимних шагов, даже такое наслаждение
Среди свежих женских бутонов ты получишь этой ночью
В наследство в моем доме. Услышь все, все увидишь,
И больше всего понравишься той, чья заслуга будет наибольшей:
Которая, по мнению многих, моя, будучи одной из них,
Может сравняться числом, хотя в расчет не берется ни одна.
Пойдем, пойдем со мной. Ступай, сэр, поброди
По прекрасной Вероне, найди тех людей,
Чьи имена там написаны, [_даёт бумагу_], и скажи им:
Мой дом открыт для них, и я рад их видеть.

 [_Капет и Парис уходят._]

СЛУГА.
Узнайте, чьи имена здесь написаны! Написано, что сапожник должен возиться со своим ярдом, портной — со своим последним, рыбак — со своим карандашом, а художник — со своими сетями; но меня послали найти тех, чьи имена здесь написаны, а я никак не могу понять, чьи имена здесь написаны. Я должен обратиться к учёным. В своё время!

 Входят Бенволио и Ромео.

 БЕНВОЛИО.
Ну же, дружище, один огонь гасит другой,
Одна боль утихает от другой;
Головокружение проходит, если повернуться назад;
Одно отчаянное горе исцеляется другим;
Приложи к глазу что-нибудь новое,
И старый яд отступит.

РОМЕО.
Для этого отлично подойдёт лист подорожника.

БЕНВОЛИО.
Для чего, прошу тебя?

РОМЕО.
Для твоей сломанной голени.

БЕНВОЛИО.
Ромео, ты что, с ума сошёл?

РОМЕО.
Не безумен, но связан сильнее, чем безумец:
Заперт в темнице, лишён еды,
Взбит и замучен, и — пропади всё пропадом, дружище.

СЛУГА.
Пропади всё пропадом. Прошу вас, сэр, вы умеете читать?

РОМЕО.
Да, в моих несчастьях — моё спасение.

СЛУГА.
Возможно, ты выучил его без книги.
Но, прошу тебя, можешь ли ты прочесть всё, что видишь?

РОМЕО.
Да, если я знаю буквы и язык.

СЛУГА.
Говори честно, и да пребудет с тобой удача!

РОМЕО.
Постой, приятель, я умею читать.

 [_Он читает письмо._]

_Синьор Мартино, его жена и дочери;
граф Ансельмо и его прекрасные сёстры;
вдова Утрувио;
Синьор Плаценцио и его прелестные племянницы;
 Меркуцио и его брат Валентин;
 Мой дядя Капулетти, его жена и дочери;
 Моя прекрасная племянница Розалина и Ливия;
 Синьор Валенцио и его кузен Тибальт;
 Лучио и жизнерадостная Елена. _


 Прекрасное собрание. [_Возвращает бумагу_] Куда им идти?

 СЛУГА.
 Вверх.

РОМЕО.
Куда мы идём ужинать?

СЛУГА.
К нам домой.

РОМЕО.
В чей дом?

СЛУГА.
К моему хозяину.

РОМЕО.
Вообще-то я должен был спросить тебя об этом раньше.

СЛУГА.
Теперь я скажу тебе без лишних вопросов. Мой хозяин — великий богач Капулетти,
и если ты не из рода Монтекки, то, прошу, подойди и выпей чашу вина. Будь счастлив.

 [_Уходит._]

 БЕНВОЛИО.
 На этом древнем пиру Капулетти
 Встречает прекрасная Розалина, которую ты так любишь;
 Со всеми восхищающими красотами Вероны.
Иди туда и взгляни незамутнённым взором,
Сравни её лицо с теми, что я тебе покажу,
И я заставлю тебя думать, что твой лебедь — это ворона.

РОМЕО.
Когда благочестивая религия моих глаз
Поддерживает такую ложь, тогда превращай слёзы в огонь;
И тех, кто, часто утопая, не мог умереть,
Прозрачных еретиков, сожги за ложь.
Кто прекраснее моей любви? Всевидящее солнце
Не видело ей равных с тех пор, как возник мир.

БЕНВОЛИО.
Ну вот, ты видел её прекрасной, когда рядом не было никого, кроме неё.
Она была влюблена в себя по уши:
Но на этих хрустальных весах пусть будет взвешена
Любовь твоей дамы против любви другой девы,
Которую я покажу тебе сияющей на этом пиру,
И она покажет себя не так хорошо, как сейчас.

 РОМЕО.
Я пойду с тобой, чтобы не видеть этого зрелища,
А наслаждаться собственным великолепием.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА III. Комната в доме Капулетти.

 Входят леди Капулетти и кормилица.

 ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
 Кормилица, где моя дочь? Позови её ко мне.

 КОРМИЛИЦА.
Теперь, клянусь своей девственностью, в двенадцать лет
я велел ей прийти. Что, ягнёнок! Что за божья коровка!
Боже упаси! Где эта девчонка? Что, Джульетта!

 Входит Джульетта.

ДЖУЛЬЕТТА.
 Кто там?

МЕДСЕСТРА.
 Твоя мать.

ДЖУЛЬЕТТА.
Мадам, я здесь. Чего вы хотите?

 МИСС КАПУЛЕТ.
 Дело в том, что... Няня, оставь нас ненадолго,
Мы должны поговорить наедине. Няня, вернись.
Я вспомнил о себе, ты выслушаешь наш совет.
Ты знаешь, что моя дочь уже в том возрасте.

Медсестра.
Воистину, я могу назвать ей точный возраст.

Леди Капулет.
Ей нет четырнадцати.

Медсестра.
Я готов отдать четырнадцать своих зубов,
И всё же, по моим подсчётам, у меня их всего четыре.
Ей нет четырнадцати. Сколько времени осталось
До Ламмасского праздника?

Леди Капулетти.
Две недели и несколько дней.

Кормилица.
Четное или нечётное число дней в году,
Но в канун Ламмасского праздника ей исполнится четырнадцать.
Сьюзен и она — да упокоит Господь все христианские души! —
Были одного возраста. Что ж, Сьюзен теперь с Богом;
она была слишком хороша для меня. Но, как я уже сказал,
В канун Дня всех святых ей исполнится четырнадцать;
Она выйдет замуж; я хорошо это помню.
С тех пор как произошло землетрясение, прошло одиннадцать лет;
И она была отлучена от груди — я никогда этого не забуду —
В тот день из всех дней в году:
Потому что я тогда подсыпал полынь в свой напиток,
Сидя на солнце под стеной голубятни;
Вы с моим господином тогда были в Мантуе:
Нет, у меня есть мозги. Но, как я уже сказал,
Когда он попробовал полынь на соске
Моей груди и почувствовал горечь, глупец,
Он разозлился и поссорился с грудью!
Встряхнись, — сказал голубятник, — думаю, нет нужды
Заставлять меня тащиться.
И с тех пор прошло одиннадцать лет;
Ведь тогда она могла стоять сама по себе; нет, даже в толпе
Она могла бы бегать и ковылять повсюду;
Ведь даже за день до того, как она разбила себе лоб,
А потом мой муж — да упокоится душа его!
Был весёлым человеком — взял ребёнка на руки:
«Да, — сказал он, — ты падаешь на лицо?
Ты упадёшь навзничь, когда у тебя будет больше ума;
Разве ты не хочешь, Джул?» И, клянусь святым Георгием,
милая крошка перестала плакать и сказала: «Да».
Посмотрим, чем закончится эта шутка.
Ручаюсь, даже если я проживу тысячу лет,
я никогда этого не забуду. «Разве ты не хочешь, Джул?» — спросил он.
И, глупенькая, она остановилась и сказала: «Да».

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 Довольно, прошу тебя, помолчи.

 ФЕЯ.
 Да, мадам, но я не могу удержаться от смеха,
 когда думаю, что она перестала плакать и сказала: «Да».
 И всё же я готова поклясться, что у неё на лбу
 была шишка размером с камешек для молодого петушка.
Опасный стук, и он горько заплакал.
«Да, — сказал мой муж, — ты падаешь на лицо?
Ты упадёшь навзничь, когда состаришься;
Разве нет, Джул?» Он помедлил и сказал: «Да».

ДЖУЛЬЕТТА.
И ты тоже помедли, прошу тебя, няня, говорю я.

НЯНЯ.
Мир, я закончил. Да хранит тебя Господь
Ты была самой красивой малышкой, которую я когда-либо нянчил.:
И, возможно, я доживу до того, чтобы однажды увидеть тебя замужем, у меня есть свое желание.

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Жениться, этот брак - сама тема.
Я пришел поговорить об этом. Скажи мне, дочь Джульетта,
Каково твое желание выйти замуж?

ДЖУЛЬЕТТА.
Это честь, о которой я и не мечтаю.

НЯНЯ.
Какая честь! Если бы я не была твоей единственной няней,
я бы сказала, что ты всосал мудрость из своего материнского соска.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
Что ж, подумай о замужестве: девушки, которые моложе тебя,
здесь, в Вероне, уважаемые дамы,
уже стали матерями. По моим подсчетам,
я была твоей матерью на протяжении многих лет
Что ты теперь служанка. Итак, вкратце,;
Доблестный Парис ищет твоей любви.

Медсестра.
Мужчина, юная леди! Леди, такой мужчина
Как и весь мир — почему он восковой мужчина.

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
В веронском лете нет такого цветка.

Медсестра.
Нет, он цветок, воистину цветок.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 Что скажешь, можешь ли ты полюбить этого джентльмена?
 Сегодня вечером ты увидишь его на нашем пиру;
 Прочти по лицу юного Париса,
 И ты увидишь, что оно написано пером красоты.
 Рассмотри каждую супружескую черту,
 И ты увидишь, как они дополняют друг друга.
И что сокрыто в этом томе справедливом,
Найди написанное на полях его глаз.
 Эта драгоценная книга любви, этот несравненный возлюбленный,
Чтобы украсить его, не хватает лишь обложки:
 Рыба живёт в море, и это большая гордость
Для красавицы, скрывающей свою красоту.
 Эта книга во многих глазах разделяет славу,
Что в золотых застёжках хранит золотую историю;
Так и ты разделишь всё, чем он владеет.
Обретя его, ты не потеряешь себя.

Медсестра.
Не потеряешь, а обретёшь. Женщины растут вместе с мужчинами.

Леди Капулетти.
Скажи коротко, нравится ли тебе любовь Париса?

Джульетта.
Я буду смотреть, чтобы понравиться, если взгляд, который нравится, будет двигаться:
Но я не буду смотреть слишком глубоко.
Чем больше твоего согласия, тем сильнее он стремится взлететь.

 Входит слуга.

СЛУГА.
 Мадам, гости пришли, ужин подан, вы звали, моя юная леди просила, кормилица ругалась в кладовой, и всё в таком духе.
Я должен ждать здесь, прошу вас, следуйте за мной.

ГОСПОДЖА КАПУЛЕТ.
 Мы идём за тобой.

 [_Слуга уходит._]

Джульетта, граф остаётся.

МЕДСЕСТРА.
Иди, девочка, ищи счастливые ночи, чтобы они привели тебя к счастливым дням.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Улица.

 Входят Ромео, Меркуцио, Бенволио с пятью или шестью ряжеными;
 факелоносцы и другие.

РОМЕО.
Что, эта речь должна служить нам оправданием?
Или мы продолжим без извинений?

БЕНВОЛИО.
Хватит уже этих многословных речей:

Не будет Купидона в плаще с капюшоном,
С раскрашенным, как у татар, луком из реек,
Пугающего дам, как сторож ворон;
И не будет пролога без книги, произнесённого
После суфлёра для нашего выхода:
Но пусть они судят о нас по тому, что им вздумается.
Мы отмерим им по заслугам и уйдём.

РОМЕО.
Дайте мне факел, я не для того сюда пришёл, чтобы бродить впотьмах.
Хоть я и тяжел, я понесу свет.

МЕРКУЦИО.
Нет, милый Ромео, мы должны заставить тебя танцевать.

РОМЕО.
Только не я, поверь мне, у тебя есть туфли для танцев.
У меня проворные ноги, но душа из свинца.
Это приковывает меня к земле, я не могу пошевелиться.

МЕРКУЦИО.
Ты влюблённый, одолжи крылья Купидона,
И взлети с ними над обыденностью.

РОМЕО.
Я слишком сильно пронзён его стрелой,
Чтобы взлететь с его лёгкими перьями, и я так связан,
Что не могу подняться выше уныния.
Под тяжким бременем любви я тону.

МЕРКУЦИО.
И чтобы утонуть в нём, нужно взвалить на любовь тяжкое бремя;
Слишком тяжёлое для нежного чувства.

РОМЕО.
Разве любовь — нежное чувство? Она слишком груба,
Слишком резка, слишком шумна и колет, как шип.

МЕРКУЦИО.
Если любовь жестока с тобой, будь жесток с любовью;
Уколите любовь, чтобы уколоть любовь, и вы победите любовь.
 Дайте мне маску, чтобы скрыть своё лицо: [_Надевает маску._]
 Забрало для забрало. Какое мне дело до того, что
 Какой любопытный глаз замечает уродства?
 Вот эти насупленные брови покраснеют за меня.

 БЕНВОЛИО.
 Входите, стучите и входите; и не медлите.
Но каждый мужчина должен быть начеку.

РОМЕО.

Факел для меня: пусть легкомысленные девицы
Щекочут своими каблуками бесчувственные заросли;
Ибо я, как гласит пословица,
Буду держать свечу и смотреть.
Игра никогда не была такой честной, и я сдаюсь.

МЕРКУЦИО.
Тсс, это мышь, по словам самого констебля:
Если ты осел, мы вытащим тебя из грязи.
Или побереги свою любовь, в которой ты увяз
По уши. Пойдём, мы зажигаем дневной свет, эй.

 РОМЕО.
 Нет, это не так.

 МЕРКУЦИО.
 Я имею в виду, сэр, что из-за промедления
Мы напрасно тратим свет, зажигаем свет днём.
Примите наши благие намерения, ибо наше суждение таково:
Пять раз по пять в наших пяти умах.

РОМЕО.
И мы не зря идём на этот маскарад;
Но идти туда — не умное решение.

МЕРКУЦИО.
Почему, спросит кто-нибудь?

РОМЕО.
Мне сегодня приснился сон.

МЕРКУЦИО.
И я тоже.

РОМЕО.
А что было у тебя?

МЕРКУЦИО.
Мечтатели часто лгут.

РОМЕО.
В постели спят они, и им снятся вещие сны.

МЕРКУЦИО.
О, тогда, я вижу, с тобой была королева Маб.
Она — повитуха фей, и она приходит
В обличье не больше агата
На указательном пальце олдермена,
Привлекая стаю маленьких духов
Над носами спящих мужчин:
Её колёса сделаны из длинных паутинных нитей;
Обшивка — из крыльев кузнечиков;
Следы — из тончайшей паутины;
Ошейники — из водянистых лучей лунного света;
Кнут — из кости сверчка; плеть — из плёнки;
Возница — маленький комар с серой спинкой,
Не больше круглого червячка
Выскочила из-под ленивого пальца служанки:
Её колесница — пустой фундук,
Сделанный белкой-столяром или старым червём,
Не обращающим внимания на кучеров фей.
И в таком виде она скачет ночь за ночью
По мозгам влюблённых, и тогда они мечтают о любви;
По коленям придворных, которые мечтают о реверансах;
О пальцах юристов, которые прямо мечтают о гонорарах;
О женских губах, которые прямо мечтают о поцелуях,
Которые часто поражают разъяренных Мэб с волдырями,
Потому что их дыхание, испорченное сладостями,:
Иногда она скачет перед носом придворного,
А потом ему снится, что он нюхает костюм;
А иногда она приходит с хвостом десятиной свиньи,
Щекочет нос священнику, пока тот спит,
И тогда ему снится другой бенефиций:
Иногда она скачет на шее солдата,
И тогда ему снится, как он перерезает глотки чужеземцам,
О прорывах, засадах, испанских клинках,
О здоровье на глубине пяти морских саженей; а потом
Барабанная дробь в его ушах, от которой он вздрагивает и просыпается;
И, испугавшись, бормочет пару молитв,
А потом снова засыпает. Это та самая Маб,
Что ночью заплетает гривы лошадям;
И заплетает эльфийские локоны в грязные, похотливые косички,
Которые, если их распутать, предвещают большие несчастья:
Это ведьма, когда служанки лежат на спине,
Которая давит на них и первой учит их терпению,
Делает их женщинами с хорошей осанкой:
Это она,—

РОМЕО.
Мир, мир, Меркуцио, мир,
Ты говоришь ни о чем.

МЕРКУЦИО.
Верно, я говорю о снах,
Они — дети праздного ума,
Рождённые лишь от пустых фантазий,
Которые так же эфемерны, как воздух,
И более непостоянны, чем ветер, который
Даже сейчас ласкает замёрзшую грудь севера,
А разгневавшись, уносится прочь,
Поворачиваясь к росистому югу.

БЕНВОЛИО.
Этот ветер, о котором ты говоришь, уносит нас от самих себя:
Ужин окончен, и мы придём слишком поздно.

 РОМЕО.
 Боюсь, что слишком рано: мой разум предчувствует
 Какие-то последствия, ещё не предначертанные звёздами,
Которые горько начнут свой страшный день
 С ночных утех, и положат конец
 Презренной жизни, заключённой в моей груди
 Какой-то гнусной угрозой безвременной смерти.
 Но тот, кто управляет моим курсом
Подайте мне костюм. Вперед, доблестные джентльмены!

БЕНВОЛИО.
Бей, барабан.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Зал в доме Капулетти.

 Музыканты ждут. Входят слуги.

ПЕРВЫЙ СЛУГА.
Где Потпан, который помогает не отбирать?
Он сдвигает поднос! Он вытирает поднос!

ВТОРОЙ СЛУГА.
 Когда все хорошие манеры сосредоточены в руках одного или двух человек, да к тому же немытых, это отвратительно.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Уберите приставные стулья, отодвиньте буфет, присмотрите за посудой. Будь добр, сохрани мне кусочек паштета; и, раз ты меня любишь,
пусть привратник впустит Сьюзен Гринстоун и Нелл. Энтони и Потпан!

ВТОРОЙ СЛУГА.
Да, мальчик, готов.

ПЕРВЫЙ СЛУГА.
Тебя ищут и зовут, просят и требуют в большой комнате.

ВТОРОЙ СЛУГА.
Мы не можем быть одновременно и здесь, и там. Веселей, ребята. Пошевеливайтесь, и пусть все достанется тому, у кого печень длиннее.

 [_Уходят._]

 Входят Капулетти и другие с гостями и дамами в масках.

КАПУЛЕТТИ.
Добро пожаловать, джентльмены, дамы, у которых на ногах нет мозолей, сразятся с вами.
Ах, мои возлюбленные, кто из вас
откажется потанцевать? Та, что так изящна,
я клянусь, у неё мозоли. Теперь я могу подойти к вам?
Добро пожаловать, джентльмены! Я застал тот день,
 Когда я носил забрало и мог шептать
 На ушко прекрасной даме такие истории,
 Которые ей нравились; но это в прошлом, в прошлом, в прошлом,
 Добро пожаловать, джентльмены! Музыканты, играйте.
 Зал, зал, дайте дорогу! И танцуйте, девушки.

 [_Играет музыка, и они танцуют._]

 Эй, вы, плуты, прибавьте света и поднимите столы,
И потушите огонь, в комнате слишком жарко.
 Ах, сэр, этот неожиданный праздник — то, что нужно.
 Нет, садитесь, садитесь, добрый кузен Капулетти,
Ведь мы с вами уже не танцуем.
Сколько времени прошло с тех пор, как мы с вами
Последний раз были в масках?

КУЗЕН КАПУЛЕТА.
Миледи, тридцать лет.

КАПУЛЕТ.
Что ты, это не так много, это не так много:
С тех пор как Люченцио женился,
До Троицы, как только она наступит,
Ещё лет двадцать пять, и тогда мы наденем маски.

КУЗЕН КАПУЛЕТА.
Более того, более того, его сын старше, сэр;
Его сыну тридцать.

КАПУЛЕТ.
Ты мне это говоришь?
Два года назад его сын был ещё ребёнком.

РОМЕО.
Что это за дама, которая так щедро одаривает
Того рыцаря?

СЛУГА.
Я не знаю, сэр.

РОМЕО.
О, она учит факелы гореть ярче!
Кажется, она висит на щеке ночи,
Как драгоценный камень в ухе эфиопа;
Красота, слишком богатая для того, чтобы ею пользоваться, слишком дорогая для земли!
Так выглядит белоснежный голубь, летящий с воронами,
Так выглядит та дама, что выше своих подруг.
Когда всё будет готово, я буду следить за её местом.
И, коснувшись её, благослови мою грубую руку.
Любило ли моё сердце до сих пор? Отринь его, взор!
 Ибо до этой ночи я не видел истинной красоты.

 ТИБАЛЬТ.
 Судя по голосу, это Монтекки.
 Принеси мне мою рапиру, мальчик. Что, осмелился раб
 Явиться сюда с насмешливым лицом,
 Чтобы насмехаться над нашей торжественностью?
Клянусь честью рода моего,
Я не сочту грехом убить его.

КАПУЛЕТ.
Что такое, родственник?
Почему ты так разгневан?

ТИБАЛЬТ.
Дядя, это Монтекки, наш враг;
Злодей, который пришёл сюда, чтобы
Посмеяться над нашим торжеством этой ночью.

КАПУЛЕТ.
 Юный Ромео, это ты?

 ТИБАЛЬТ.
 Это он, тот самый негодяй Ромео.

КАПУЛЕТ.
 Успокойся, милая кузина, оставь его в покое.
 Он держится как благородный джентльмен.
 И, по правде говоря, Верона гордится им,
 Считая его добродетельным и воспитанным юношей.
 Я бы не стал порочить его здесь, в моём доме,
 Даже ради богатства всего города.
 Поэтому будь терпелива, не обращай на него внимания.
 Такова моя воля, и если ты её уважаешь,
Прояви уважение и перестань хмуриться.
Это неподобающее для пира выражение лица.

ТИБАЛЬТ.
Это уместно, когда такой негодяй — гость.
Я не стану его терпеть.

КАПУЛЕТ.
Его придётся терпеть.
Что, добрый молодец! Я говорю, что придётся, ступай.
Кто здесь хозяин, я или ты? Уходи.
Ты его не выдержишь! Бог исцелит мою душу,
Ты устроишь бунт среди моих гостей!
Ты устроишь переполох, ты будешь главным!

ТИБАЛЬТ.
Да ведь это позор, дядя.

КАПУЛЕТ.
Уходи, уходи!
Ты дерзкий мальчишка. Так ли это на самом деле?
 Я знаю, что эта выходка может тебе дорого обойтись.
Ты должен перечить мне! Женись, пора.
 Хорошо сказано, душа моя! — Ты задираешься; иди:
 Успокойся, или... Ещё света, ещё света! — Стыдись!
 Я тебя успокою. Ну же, душа моя.

ТИБАЛЬТ.
 Терпение неизбежно сталкивается с упрямой злобой.
От их разного приветствия у меня по коже бегут мурашки.
Я уйду, но это вторжение,
которое сейчас кажется приятным, обернётся горькой пилюлей.

 [_Уходит._]

 РОМЕО.
[_К Джульетте._] Если я оскверню своей недостойной рукой
эту священную обитель, то это будет простительный грех.
Мои губы, два краснеющих паломника, готовы
смягчить это грубое прикосновение нежным поцелуем.

 ДЖУЛЬЕТТА.
Добрый пилигрим, ты слишком сильно сжимаешь свою руку.
В этом проявляется благочестие.
Ведь у святых есть руки, которых касаются руки пилигримов,
И прикосновение ладони к ладони — это священный поцелуй паломников.

РОМЕО.
Разве у святых нет губ, как и у паломников?

ДЖУЛЬЕТТА.
Да, пилигрим, у них есть губы, которыми они молятся.

РОМЕО.
О, тогда, святая, пусть губы сделают то, что делают руки:
Они молят, так что дай, чтобы вера не обратилась в отчаяние.

ДЖУЛЬЕТТА.
Святые не двигаются, даже если молят о чём-то.

РОМЕО.
Тогда не двигайся, пока я молюсь.
Так, моими устами, твоими молитвами, мой грех будет искуплён.
[_Целует её._]

ДЖУЛЬЕТТА.
Тогда пусть мои губы искупят грех, который они совершили.

РОМЕО.
Грех с моих губ? О, как сладок этот проступок!
Верни мне мой грех.

ДЖУЛЬЕТТА.
Ты целуешься как по книге.

МЕДСЕСТРА.
Мадам, ваша мать хочет с вами поговорить.

РОМЕО.
 Кто её мать?

 СИРЕНА.
 Женись, холостяк.
Её мать — хозяйка дома.
И добрая она, и мудрая, и добродетельная.
Я нянчилась с её дочерью, с которой ты разговаривал.
Говорю тебе, тот, кто сможет завладеть ею,
Получит всё.

РОМЕО.
Она из рода Капулетти?
О, горе мне! Моя жизнь — долг моего врага.

БЕНВОЛИО.
Прочь, уходите; игра в самом разгаре.

РОМЕО.
Да, я боюсь, что так; тем сильнее моя тревога.

КАПУЛЕТ.
Нет, господа, не спешите уходить.
У нас намечается дурацкий пикничок.
Неужели? Что ж, тогда я благодарю вас всех;
Я благодарю вас, честные господа; спокойной ночи.
Ещё факелов сюда! Ну что ж, тогда пойдём спать.
Ах, сэр, клянусь своей душой, уже поздно,
я пойду отдохну.

 [_Уходят все, кроме Джульетты и кормилицы._]

ДЖУЛЬЕТТА.
Подойди сюда, кормилица. Кто этот джентльмен?

КОРМИЛИЦА.
Сын и наследник старого Тиберио.

ДЖУЛЬЕТТА.
А кто это выходит за дверь?

КОРМИЛИЦА.
Кажется, это молодой Петруччо.

ДЖУЛЬЕТТА.
Кто это там идёт, но не танцует?

МЕДСЕСТРА.
Не знаю.

ДЖУЛЬЕТТА.
Сходи спроси, как его зовут. Если он женат,
То моя могила станет моей брачной постелью.

МЕДСЕСТРА.
Его зовут Ромео, он из рода Монтекки,
единственный сын твоего заклятого врага.

ДЖУЛЬЕТТА.
Моя единственная любовь родилась из моей единственной ненависти!
Слишком рано увиденная, и слишком поздно познанная!
Для меня это чудесное рождение любви.
Что я должна любить ненавистного врага.

МЕДСЕСТРА.
Что это? Что это?

ДЖУЛЬЕТТА.
Стишок, который я выучила только что
О той, с кем я танцевала.

 [_Кто-то зовёт: «Джульетта»._]

МЕДСЕСТРА.
Тише, тише!
Пойдёмте, уйдёмте, все чужаки ушли.

 [_Уходят._]




 Акт II

 Входят хористы.

ХОРИСТЫ.
 Теперь старое желание лежит на смертном одре,
А юная страсть жаждет стать его наследницей;
Та красавица, ради которой любовь страдала и была готова умереть,
Стала некрасавицей, когда вышла замуж за нежную Джульетту.
Теперь Ромео влюблён и снова любит,
Очарованный прелестью её лица;
Но он должен был жаловаться своему врагу,
И она крадёт сладкую приманку любви с коварных крючков:
Будучи врагом, он не может получить доступ
К таким клятвам, которыми клянутся влюблённые;
И она так же влюблена, но у неё гораздо меньше
Возможностей встретиться с новым возлюбленным где бы то ни было.
Но страсть даёт им силу, а время — возможность встретиться,
Смягчая крайности чрезмерной сладостью.

 [_Уходит._]

СЦЕНА I. Открытое пространство, примыкающее к саду Капулетти.

 Входит Ромео.

 РОМЕО.
 Могу ли я идти вперёд, когда моё сердце здесь?
 Обернись, унылая земля, и найди свой центр.

 [_Он взбирается на стену и спрыгивает с другой стороны._]

 Входят Бенволио и Меркуцио.

 БЕНВОЛИО.
Ромео! Мой кузен Ромео! Ромео!

МЕРКУЦИО.
Он умен,
И, клянусь жизнью, он сам доставил себя домой, в постель.

БЕНВОЛИО.
Он бежал сюда и перепрыгнул через стену сада:
Зови, добрый Меркуцио.

МЕРКУЦИО.
Нет, я тоже буду колдовать.
Ромео! Шутки! Безумец! Страсть! Любовник!

Явись в облике вздоха,
Скажи хоть одно рифмованное слово, и я буду доволен;
Вскрикни хоть «Ах, я!» Произнеси хоть «Любовь» и «голубка»;
Скажи моей болтливой Венере хоть одно ласковое слово,
Хоть одно прозвище для её слепого сына и наследника,
Юного Купидона Авраама, который так метко стрелял,
Когда король Кофетуа влюбился в нищенку.
Он не слышит, не шевелится, не двигается.
Обезьяна мертва, и я должен заклинать его.
Я заклинаю тебя ясными глазами Розалины,
Её высоким лбом и алыми губами,
Её изящной ступнёй, прямой ногой и дрожащим бедром,
И землями, что прилегают к ним,
Чтобы ты явился нам в своём обличье.

БЕНВОЛИО.
Если он тебя услышит, ты его разозлишь.

МЕРКУЦИО.
Это не может его разозлить. Это разозлило бы его,
Если бы он вызвал духа в кругу своей возлюбленной,
Духа какой-то странной природы, и оставил бы его там,
Пока она не уложила бы его и не заколдовала.
Это было бы жестоко. Мой призыв
Честен и справедлив, и я обращаюсь к нему от имени его возлюбленной.
Я заклинаю тебя лишь поднять его.

БЕНВОЛИО.
Пойдём, он спрятался среди этих деревьев
Чтобы провести время с весёлой ночью.
Его любовь слепа и лучше всего подходит для темноты.

МЕРКУЦИО.
Если любовь слепа, она не может попасть в цель.
Теперь он будет сидеть под мушмулой,
И пусть его возлюбленная будет таким же фруктом,
Как девы называют мушмулу, когда смеются в одиночестве.
О, Ромео, пусть она будет, пусть она будет
Открытой задницей, а ты — спелой грушей!
Ромео, спокойной ночи. Я пойду в свою каморку.
На этом ложе слишком холодно, чтобы спать.
Пойдём?

БЕНВОЛИО.
Тогда иди, ибо всё напрасно
Искать его здесь — значит не найти.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Сад Капулетти.

 Входит Ромео.

 РОМЕО.
 Он насмехается над шрамами, которые никогда не болели.

 Джульетта появляется в окне.

 Но что это за свет, пробивающийся сквозь окно?
Это восток, а Джульетта — солнце!
Встань, ясное солнце, и убей завистливую луну,
Которая уже больна и бледна от горя,
Что ты, её служанка, гораздо прекраснее её.
Не будь её служанкой, раз она завидует;
Её девственная одежда больна и зелена,
И никто, кроме глупцов, её не носит; сбрось её.
Это моя госпожа, о, это моя любовь!
О, если бы она только знала!
Она говорит, но ничего не произносит. Что с того?
 Её взгляд говорит, и я ему отвечу.
 Я слишком дерзок, она говорит не со мной.
 Две самые прекрасные звезды на всём небосклоне,
Имея какое-то дело, умоляют её глаза
 Сиять в своих сферах, пока они не вернутся.
 А что, если бы её глаза были там, в её голове?
 Свет её щёк посрамил бы эти звёзды.
Как дневной свет озаряет лампу, так и её глаза на небесах
Светили бы так ярко в воздушном пространстве,
Что птицы пели бы и думали, что ещё не ночь.
Смотри, как она прислонилась щекой к руке.
О, если бы я был перчаткой на этой руке,
Чтобы я мог коснуться этой щеки.

ДЖУЛЬЕТТА.
О боже.

РОМЕО.
Она говорит.
О, говори ещё, прекрасный ангел, ибо ты
Так же славен в эту ночь, как и я,
Как и крылатый вестник небес
Для взирающих снизу вверх изумлённых глаз
Смертных, которые отступают, чтобы взглянутьn him
Когда он взбирается на ленивые клубящиеся облака
И плывёт по волнам воздуха.

ДЖУЛЬЕТТА.
О, Ромео, Ромео, почему ты Ромео?
Откажись от своего отца и от своего имени.
Или, если ты не хочешь, поклянись мне в любви,
И я больше не буду Капулетти.

РОМЕО.
[_В сторону._] Услышать мне ещё что-нибудь или я могу говорить?

ДЖУЛЬЕТТА.
Враг мой — лишь имя твоё;
Ты сам себе враг, хоть и не Монтекки.
Что такое Монтекки? Это не рука и не нога,
Не рука, не лицо и не какая-либо другая часть
Человека. О, будь другим именем.
Что в имени тебе моём? То, что мы называем розой
Любое другое имя пахло бы так же сладко;
Так и Ромео, не будь он Ромео,
Сохранил бы то драгоценное совершенство, которым он обязан
Своему имени. Ромео, отбрось своё имя,
А за своё имя, которое не является частью тебя,
Возьми всю меня.

РОМЕО.
Я принимаю твои слова.
Назови меня любовью, и я перекрещусь.
Отныне я никогда не буду Ромео.

ДЖУЛЬЕТТА.
Кто ты такой, что, скрываясь в ночи,
так натыкаешься на мои советы?

РОМЕО.
По имени
я не знаю, как тебе сказать, кто я такой:
Моё имя, святая дева, ненавистно мне,
потому что оно — враг твой.
Если бы я его написал, я бы вырвал это слово.

ДЖУЛЬЕТТА.
Мои уши ещё не впитали и сотни слов
Твоего языка, но я знаю, как он звучит.
Ты не Ромео и не Монтекки?

РОМЕО.
Ни то, ни другое, прекрасная дева, если тебе не нравится ни то, ни другое.

ДЖУЛЬЕТТА.
Как ты сюда попал, скажи мне, и зачем?
Стены сада высоки, и на них трудно взобраться.
И смерть, учитывая, кто ты такой,
Если кто-нибудь из моих родственников найдёт тебя здесь.

РОМЕО.
С лёгкими крыльями любви я перелетел через эти стены,
Ведь каменные преграды не могут удержать любовь.
И что может сделать любовь, на то любовь и решается:
Поэтому твои родственники мне не помеха.

ДЖУЛЬЕТТА.
Если они тебя увидят, то убьют.

РОМЕО.
Увы, в твоих глазах таится больше опасности,
Чем в двадцати их мечах. Смотри же мило,
И я буду неуязвим для их вражды.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я бы ни за что на свете не хотела, чтобы они тебя здесь увидели.

РОМЕО.
У меня есть плащ ночи, чтобы укрыться от их глаз.
И если ты любишь меня, пусть они найдут меня здесь.
Моя жизнь лучше оборвётся из-за их ненависти,
Чем из-за того, что смерть отложена из-за отсутствия твоей любви.

ДЖУЛЬЕТТА.
Как ты нашёл это место?

РОМЕО.
Благодаря любви, которая побудила меня искать.
Он дал мне совет, а я дал ему возможность увидеть.
Я не лоцман, но если бы ты была так же далека,
Как тот обширный берег, омываемый самым дальним морем,
Я бы рискнул ради такого товара.

ДЖУЛЬЕТТА.
Ты знаешь, что на моём лице ночная маска,
Иначе мои щёки покрылись бы девичьим румянцем
От того, что ты слышала от меня сегодня ночью.
Я бы предпочла говорить о внешности, предпочла бы, предпочла бы отрицать
То, что я сказал; но прощальный комплимент.
Ты любишь меня? Я знаю, ты скажешь "Да",
И я поверю тебе на слово. И все же, если ты поклянешься,
Ты можешь оказаться лживым. На лжесвидетельства влюбленных,
Говорят, Юпитер смеется. О нежный Ромео,
Если ты любишь, произноси это искренне.
Или, если ты думаешь, что я слишком быстро сдаюсь,
я нахмурюсь, проявлю упрямство и скажу тебе «нет»,
и ты начнёшь ухаживать. Но в остальном — ни за что на свете.
 По правде говоря, прекрасный Монтегю, я слишком влюблена;
и поэтому ты можешь счесть моё поведение легкомысленным:
но поверь мне, джентльмен, я буду верна
тем, кто хитрее и умеет притворяться.
Должен признаться, я вёл бы себя ещё более странно,
Если бы ты не подслушала, прежде чем я опомнился,
Мою страсть к истинной любви. Поэтому прости меня
И не вмени мне в вину эту уступку светской любви,
Которую так ясно показала тёмная ночь.

РОМЕО.

Клянусь этой благословенной луной, леди,
Что серебрит верхушки всех этих фруктовых деревьев, —

 ДЖУЛЬЕТТА.
 О, не клянись луной, этой непостоянной луной,
Что каждый месяц меняет свой круг,
 Чтобы твоя любовь не оказалась столь же непостоянной.

 РОМЕО.
 Чем мне поклясться?

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Не клянись ничем.
Или, если хочешь, поклянись своей милостью,
Которая — бог моего идолопоклонства,
И я тебе поверю.

РОМЕО.
Если любовь моего сердца —

ДЖУЛЬЕТТА.
Что ж, не клянись. Хоть я и радуюсь тебе,
Сегодня я не радуюсь этому договору;
Это слишком опрометчиво, слишком необдуманно, слишком внезапно,
Слишком похоже на молнию, которая исчезает
Прежде чем можно будет сказать “Становится светлее”. Милая, спокойной ночи.
Этот бутон любви, благодаря созревающему дыханию лета,
Может оказаться прекрасным цветком, когда мы встретимся в следующий раз.
Спокойной ночи, спокойной ночи. Такой же сладкий покой
Приди в твое сердце, как то, что в моей груди.

РОМЕО.
О, ты оставишь меня такой неудовлетворенной?

ДЖУЛЬЕТТА.
Какое удовлетворение ты можешь получить сегодня вечером?

РОМЕО.
Взамен моей верной клятвы в любви ты дашь свою.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я дала тебе свою клятву до того, как ты её попросил;
И всё же я бы хотела дать её снова.

РОМЕО.
Ты бы отказалась от неё? С какой целью, любовь моя?

ДЖУЛЬЕТТА.
Но если быть откровенным, то я отдам его тебе обратно.
И все же я желаю только того, что у меня есть.;
Моя щедрость безгранична, как море.,
Моя любовь так же глубока; чем больше я отдаю тебе.,
Тем больше я имею, ибо и то, и другое бесконечно.
Я слышу какой-то шум внутри. Любимая, прощай.
[_нурс зовет изнутри._]
Скоро, добрая няня!—Милый Монтегю, будь правдив.
Останься ненадолго, я приду снова.

 [_Уходит._]

РОМЕО.
О, благословенная, благословенная ночь. Я боюсь,
что в ночи всё это лишь сон,
Слишком приятный, чтобы быть реальным.

 Входит Джульетта.

ДЖУЛЬЕТТА.
Три слова, дорогой Ромео, и спокойной ночи.
Если твоя любовь достойна,
Если ты намериваешься жениться, пришли мне завтра весточку.
Я найду способ добраться до тебя.
Где и когда ты собираешься провести церемонию?
Я положу к твоим ногам все свое состояние
И последую за тобой, мой господин, по всему миру.

МЕДСЕСТРА.
[_За сценой._] Мадам.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я сейчас приду. Но если ты несерьезен,
Умоляю тебя, —

Медсестра.
[_Внутри._] Мадам.

Джульетта.
Я скоро приду —
Чтобы прекратить твою борьбу и оставить меня наедине с моим горем.
Завтра я пришлю за тобой.

Ромео.
Да здравствует моя душа, —

Джульетта.
Тысячу раз спокойной ночи.

 [_Уходит._]

РОМЕО.
 В тысячу раз хуже — лишиться твоего света.
Любовь идёт навстречу любви, как школьники из книг,
Но любовь от любви идёт навстречу школе с тяжёлыми взглядами.

 [_Медленно уходит._]

 Снова появляется Джульетта.

ДЖУЛЬЕТТА.
Тише! Ромео, тише! О, если бы голос сокольника
Мог снова приманить эту нежную ласточку.
Пленник охрип и не может говорить вслух,
Иначе я бы разорвал пещеру, где обитает Эхо,
И сделал бы его воздушный язык ещё более охрипшим, чем мой,
Повторяя имя моего Ромео.

РОМЕО.
Это моя душа взывает ко мне по имени.
Как сладок серебристый звук любовных языков в ночи,
Подобно нежнейшей музыке для внимающих ушей.

ДЖУЛЬЕТТА.
Ромео.

РОМЕО.
Моя дорогая?

ДЖУЛЬЕТ.
Во сколько завтра
Мне за тобой послать?

РОМЕО.
К девяти.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я не опоздаю. До этого времени двадцать лет.
Я забыла, зачем позвала тебя обратно.

РОМЕО.
Позволь мне постоять здесь, пока ты не вспомнишь.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я забуду, что ты всё ещё здесь,
Вспоминая, как я люблю твоё общество.

РОМЕО.
А я всё равно останусь, чтобы ты всё забыла,
Забыла о любом другом доме, кроме этого.

ДЖУЛЬЕТТА.
Уже почти утро; я бы хотела, чтобы ты ушла,
Но не дальше, чем улетает птица,
Которую распутная женщина выпускает из рук.
Как бедный узник в своих тесных оковах,
И шёлковой нитью вплетает его обратно,
Так ревниво любя свою свободу.

РОМЕО.
Хотел бы я быть твоей птицей.

ДЖУЛЬЕТТА.
Милая, я бы тоже хотела:
Но я бы убила тебя, так сильно я тебя люблю.
Спокойной ночи, спокойной ночи. Разлука — такая сладкая печаль,
Что я буду желать тебе спокойной ночи до самого утра.

 [_Уходит._]

РОМЕО.
Сон даруй твоим очам, покой — твоей груди.
О, если бы я мог уснуть и обрести покой, столь сладкий.
Отсюда я отправлюсь в келью моего призрачного отца,
Чтобы молить его о помощи и поведать о своей горестной судьбе.

 [_Уходит._]

СЦЕНА III. Келья брата Лоренцо.

 Входит брат Лоуренс с корзиной.

БРАТ ЛОУРЕНС.
Сероглазое утро улыбается хмурой ночи,
Раскрашивая восточные облака полосами света.
И пятнистая тьма, словно пьяница, шатается
По пути дня, проложенному огненными колесами Титана.
Теперь, прежде чем солнце поднимет свой пылающий глаз,
Чтобы осчастливить день и высушить ночную росу,
Я должен заполнить нашу ивовую клетку
Ядовитыми сорняками и цветами с драгоценным соком.
Земля, мать природы, — её могила;
То, что является её погребальной могилой, — её чрево:
И из её чрева выходят дети разного рода.
Мы находим их, питающихся её естественной грудью.
Многие из них обладают множеством превосходных добродетелей.
Никто, кроме некоторых, и все же все разные.
О, микл - это могущественная благодать, которая заключается
В растениях, травах, камнях и их истинных качествах.
Ничто столь мерзкое на земле не обитает.
Но земле дается какое-то особое благо.;
И ничего столь же хорошего, но, отягощенный этим справедливым использованием,
Восстает от истинного рождения, натыкаясь на злоупотребления.
Добродетель сама по себе становится пороком, если её неправильно применять,
А порок иногда возвышается до добродетели.

 Входите, Ромео.

 В нежном бутоне этого слабого цветка
 Таится яд и целебная сила:
 Ибо, будучи понюханным, он оживляет каждую часть.
Пробуя на вкус, он убивает все чувства вместе с сердцем.
Два таких противоположных начала
В человеке, как и в травах, — благодать и грубая воля;
И там, где преобладает худшее,
Очень скоро это растение съедает червь смерти.

РОМЕО.
Доброе утро, отец.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Благослови!
Какой ранний язык так сладко приветствует меня?
 Юный сын, это говорит о том, что у тебя светлая голова.
Так скоро ты желаешь спокойной ночи своей постели.
 В глазах каждого старика таится забота,
И там, где таится забота, никогда не будет сна.
Но там, где нетронутая юность с незамутнённым разумом
Отдаёт свои силы, царит золотой сон.
Поэтому твоя рань меня убеждает
В том, что ты не в духе;
А если нет, то я попал в точку,
Наш Ромео сегодня не ложился в постель.

РОМЕО.
Последнее верно; я наслаждался более сладким сном.

МОНАХ ЛОРЕНЦИНО.
Да простит Господь этот грех. Ты был с Розалиной?

РОМЕО.
С Розалин, моим призрачным отцом? Нет.
Я забыл это имя, и это имя — горе.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Это мой добрый сын. Но где же ты был?

РОМЕО.
Я скажу тебе, прежде чем ты снова спросишь.
Я пировал со своим врагом,
И вдруг один из них ранил меня,
А я ранил его. У нас обоих есть лекарства
В твоей помощи и святом целительстве.
Я не питаю ненависти, благословенный человек, ибо вот,
Моё заступничество также защищает меня от врага.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Будь откровенен, сын мой, и говори прямо.
Откровенное признание находит лишь откровенное прочтение.

РОМЕО.
Тогда знай, что моё сердце принадлежит возлюбленной.
На прекрасной дочери богатого Капулетти.
Как моя любовь к ней, так и её любовь ко мне.
И всё это вместе, кроме того, что ты должен соединить
Святым браком. Когда, где и как
Мы встретились, ухаживали друг за другом и обменялись клятвами,
Я расскажу тебе по пути; но прошу тебя об одном:
Соглашайся поженить нас сегодня.

МОНАХ ЛОРЕНЦО.
Святой Франциск! Как всё изменилось!
 Розалина, которую ты так любил,
так скоро тебя покинула? Значит, любовь молодых людей
не в сердце, а в глазах.
 Иисус Мария, сколько солёной воды
вылилось на твои бледные щёки из-за Розалины!
Сколько солёной воды было потрачено впустую,
Чтобы приправить любовь, нужно знать её вкус.
 Солнце ещё не осушило твои вздохи на небесах,
Твои старые стоны всё ещё звучат в моих старых ушах.
 Вот здесь, на твоей щеке, пятно
От старой слезы, которая ещё не высохла.
 Если бы ты раньше была собой, и эти горести были бы твоими,
Ты и эти беды — всё это было ради Розалины.
И ты изменился? Тогда произнеси эту фразу:
Женщины могут пасть, когда у мужчин не остаётся сил.

РОМЕО.
Ты часто упрекал меня за то, что я люблю Розалину.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
За то, что я без ума от неё, а не за то, что я её люблю, мой ученик.

РОМЕО.
И ты заставил меня похоронить любовь.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Не в могиле.
 Чтобы одну похоронить, а другую оставить.

 РОМЕО.
 Умоляю, не брани меня, ту, что я люблю,
 Благосклонность за благосклонность и любовь за любовь.
 Другая так не делала.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 О, она хорошо знала
Твоя любовь была бездумной, она не умела читать по слогам.
Но пойдём, юный нерешительный, пойдём со мной.
В одном я буду тебе помощником.
Ведь этот союз может оказаться столь удачным,
Что вражда между вашими семьями перерастёт в чистую любовь.

 РОМЕО.
 О, пойдём отсюда; я не могу больше ждать.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Мудро и не спеша; те, кто бежит быстро, спотыкаются.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IV. Улица.

 Входят Бенволио и Меркуцио.

 МЕРКУЦИО.
 Где же, чёрт возьми, этот Ромео?  Разве он не вернулся домой сегодня вечером?

 БЕНВОЛИО.
 Не к отцу; я говорил с его слугой.

 МЕРКУЦИО.
 Да эта бледная бессердечная девица, Розалина, мучает его так, что он вот-вот сойдёт с ума.

BENVOLIO.
Тибальт, родственник старого Капулетти, отправил письмо в дом своего отца.

МЕРКУЦИО.
Вызов, клянусь жизнью.

БЕНВОЛИО.
Ромео ответит на него.

МЕРКУЦИО.
Любой, кто умеет писать, может ответить на письмо.

БЕНВОЛИО.
Нет, он ответит хозяину письма, как только осмелится, будучи осмеянным.

МЕРКУЦИО.
Увы, бедный Ромео, он уже мёртв, пронзён чёрным глазом белой девы.
Пронзён в ухо песней о любви, а самое сердце его
рассечено древком лука слепого мальчика. И разве он способен противостоять
Тибальту?

БЕНВОЛИО.
Почему, что такое Тибальт?

МЕРКУЦИО.
Больше, чем принц котов. О, он отважный капитан комплиментов.
Он сражается, пока ты поёшь хвалебную песнь, соблюдает время, расстояние и пропорции.
Он отдыхает свой минимальный отдых, один, два и три, в твоей груди: настоящий потрошитель шёлковой пуговицы, дуэлянт, дуэлянт;
джентльмен из самого первого дома, из первой и второй причины. Ах,
бессмертное passado, punto reverso, сено.

БЕНВОЛИО.
Что?

МЕРКУЦИО.
Чёрт бы побрал эту античную шепелявость, эти вычурные фантазии; эти новые правила произношения. Ей-богу, очень хороший клинок, очень высокий человек, очень хороший
шлюха. Разве это не прискорбно, синьор, что мы так страдаем от этих странных мух, этих модников, этих прости-господи, которые так привязаны к новому образу жизни, что не могут спокойно сидеть на старой скамье? О, их кости, их кости!

 Входит Ромео.

 Бенволио.
 Вот идёт Ромео, вот идёт Ромео!

 Меркуцио.
Без икры, как сушёная селёдка. О плоть, плоть, как ты онемела! Теперь он в тех же рядах, что и Петрарка. Лаура для его дамы была всего лишь кухаркой, — что ж, у неё была любовь получше
berhyme her: Dido a dowdy; Cleopatra a gypsy; Helen and Hero hildings
and harlots; Thisbe a grey eye or so, but not to the purpose. Signior
Romeo, bonjour! Французское приветствие для твоей французской бурды.
Прошлой ночью ты честно отдал нам фальшивку.

РОМЕО.
Доброе утро вам обоим. Какую фальшивку я вам отдал?

МЕРКУЦИО.
 Оплошность, сэр, оплошность; разве вы не понимаете?

 РОМЕО.
 Прости, добрый Меркуцио, у меня были важные дела, и в таком случае, как мой, человек может проявить учтивость.


МЕРКУЦИО.
 Это всё равно что сказать, что в таком случае, как ваш, человек вынужден кланяться.


РОМЕО.
То есть сделать реверанс.

МЕРКУЦИО.
Ты очень любезно это сказал.

РОМЕО.
Очень учтиво.

МЕРКУЦИО.
Нет, я само воплощение учтивости.

РОМЕО.
Розовое для цветка.

МЕРКУЦИО.
Верно.

РОМЕО.
Тогда почему моя туфля так сильно изношена.

МЕРКУЦИО.
Ну конечно, повторяй за мной эту шутку, пока не износишь свою туфлю.
Когда её единственная подошва износится, шутка останется единственной в своём роде.

РОМЕО.
О единственная в своём роде шутка, единственная в своём роде из-за своей уникальности!

МЕРКУЦИО.
Встань между нами, добрый Бенволио; я теряю самообладание.

 РОМЕО.
 Шпаги и шпоры, шпаги и шпоры, иначе я заплачу.

МЕРКУЦИО.
Нет, если твои мысли витают где-то далеко, с меня хватит. Потому что в одном из твоих умов больше от дикого гуся, чем, я уверен, во всех моих пяти. Я что, был с тобой там из-за гуся?

РОМЕО.
Ты никогда не был со мной ни из-за чего, кроме гуся.

МЕРКУЦИО.
Я ущипну тебя за ухо за эту шутку.

РОМЕО.
Нет, добрый гусь, не щипайся.

МЕРКУЦИО.
Твой ум — очень горькая сладость, это самый острый соус.

РОМЕО.
А разве он не подходит к милому гусю?

МЕРКУЦИО.
О, вот остроумие, которое простирается от дюйма узкого до эля широкого.

РОМЕО.
Я растягиваю его ради того слова «широкий», которое в сочетании с «гусем» делает тебя гусем во всех смыслах.

МЕРКУЦИО.
Ну разве это не лучше, чем стонать от любви? Теперь ты общителен, теперь ты Ромео; теперь ты тот, кто ты есть, как по искусству, так и по природе. Ибо эта вздорливая любовь подобна огромному животному,
которое носится взад-вперёд, чтобы спрятать свою безделушку в норе.

БЕНВОЛИО.
 Остановись, остановись.

МЕРКУЦИО.
 Ты хочешь, чтобы я остановился на полуслове.

БЕНВОЛИО.
 Иначе ты бы растянул свою историю.

МЕРКУЦИО.
О, ты обманут; я бы сказал покороче, ибо я достиг
самой сути моего рассказа и действительно не намерен больше
заниматься этим предметом.

 Входят кормилица и Питер.

 РОМЕО.
 Вот добротное платье!
 Парус, парус!

 МЕРКУЦИО.
 Два, два; рубашка и камзол.

 КОРМИЛИЦА.
Питер!

ПИТЕР.
Анон.

МЕДСЕСТРА.
Мой веер, Питер.

МЕРКУЦИО.
Хороший Питер, он скрывает её лицо, ведь её веер прекраснее её лица.

МЕДСЕСТРА.
Доброе утро, джентльмены.

МЕРКУЦИО.
Боже, благослови тебя, прекрасная леди.

МЕДСЕСТРА.
Благословенна ли она?

МЕРКУЦИО.
Не меньше, говорю тебе, ибо дерзкая стрелка циферблата сейчас указывает на полдень.

МЕДСЕСТРА.
Ну и ну! Что ты за человек?

РОМЕО.
Тот, кого Бог создал для себя, чтобы жениться.

МЕДСЕСТРА.
Ей-богу, верно сказано: для себя, чтобы жениться, — ишь ты! Господа, может, кто-нибудь из вас подскажет мне, где я могу найти юного Ромео?

РОМЕО.
Я могу тебе сказать: но юный Ромео будет старше, когда ты его найдёшь,
чем был, когда ты его искал. Я самый младший из тех, кто носит это имя,
из-за худшей ошибки.

 НЁРСА.
 Ты хорошо говоришь.

 МЕРКУЦИО.
 Да, худшая ошибка — это хорошо? Очень верно подмечено, мудро, мудро.

 НЁРСА.
Если вы тот, за кого себя выдаёте, сэр, я хотел бы поговорить с вами по секрету.

BENVOLIO.
Она пригласит его на ужин.

МЕРКУЦИО.
Шлюха, шлюха, шлюха! Ого!

РОМЕО.
Что ты нашёл?

МЕРКУЦИО.
Никакого зайца, сэр, разве что заяц, сэр, в постном пироге, то есть что-то чёрствое и несвежее, прежде чем оно испортится.
[_Поёт._]
 Старый заяц седой,
 И старый заяц седой,
 — очень хорошее мясо в пост;
 Но заяц, который седой,
 — слишком много для счёта,
 Когда он седеет, не успев потратиться.
 Ромео, ты пойдёшь к своему отцу? Мы поужинаем там.

 РОМЕО.
 Я пойду за тобой.

МЕРКУЦИО.
Прощай, старая леди; прощай, леди, госпожа, госпожа.

 [Заканчивают Меркуцио и Бенволио._]

Медсестра.
Умоляю вас, сэр, что это был за дерзкий торговец, который так расхваливал свой товар?


РОМЕО.
 Джентльмен, няня, который любит слушать самого себя и за минуту наговорит больше, чем за месяц выскажется.

НЯНЯ.
 А если он скажет что-нибудь против меня, я его прикончу, и это будет смелее, чем он сам, и чем двадцать таких же молодцов. А если не смогу, то найду тех, кто сможет. Подлый негодяй! Я не из его шайки; я не из его приспешников. — И ты тоже должен стоять в стороне и позволять каждому негодяю использовать меня по своему усмотрению!

 ПИТЕР.
 Я не видел, чтобы кто-то использовал тебя по своему усмотрению; если бы я это видел, то моё оружие было бы
Я бы быстро убрался восвояси. Говорю тебе, я бы не побоялся сразиться с любым другим
человеком, если бы увидел повод для хорошей ссоры, и закон был бы на моей стороне.

МЕДСЕСТРА.
Ей-богу, я так зол, что всё вокруг меня дрожит. Проклятый
ублюдок. Прошу вас, сэр, скажите хоть слово. Как я уже говорил, моя юная леди велела мне разузнать о вас. Что она велела мне сказать, я оставлю при себе. Но сначала позвольте мне сказать вам, что если вы приведёте её в «рай для дураков», как говорится, то это будет очень непристойно, как говорится, ведь эта благородная дама молода. И поэтому, если вы будете вести себя двулично,
ее, по-настоящему он был болен, что нужно быть предложена любая дама, и
очень слабый дело.

Ромео. Медсестра, передай от меня привет своей госпоже. Я объявил
тебя,—

Медсестра.
Доброе сердце, и я уверен, что скажу ей об этом. Господи, Господи, она будет
радостной женщиной.

РОМЕО.
Что ты ей скажешь, кормилица? Ты меня не слушаешь.

КОРМИТЕЛЬНИЦА.
Я скажу ей, сэр, что вы протестуете, что, как я понимаю, является
джентльменским предложением.

РОМЕО.
Вели ей придумать
какой-нибудь способ прийти на исповедь сегодня днём,
И там, в келье брата Лоренцо,
она будет исповедана и обвенчана. Вот тебе за старания.

Медсестра.
Нет, право же, сэр, ни пенни.

РОМЕО.
Идите, я говорю, что вы должны.

МЕДСЕСТРА.
Сегодня днём, сэр? Что ж, она будет там.

РОМЕО.
И останьтесь, добрая медсестра, за стеной аббатства.
Через час мой человек будет с вами,
И принесёт вам верёвки, сплетённые в лестницу.
Которая станет венцом моей радости
И будет моей спутницей в тайной ночи.
Прощай, будь верна, и я избавлю тебя от страданий;
Прощай, передай привет своей госпоже.

НЯНЯ.
Да благословит тебя Бог на небесах. Послушайте, сэр.

РОМЕО.
Что ты скажешь, моя дорогая няня?

МЕДСЕСТРА.
 Это ваш секрет? Вы никогда не слышали, как говорят:
Двое могут держать совет, а один пусть убирается?

 РОМЕО.
 Клянусь тебе, мой друг верен, как сталь.

 МЕДСЕСТРА.
 Что ж, сэр, моя госпожа — самая милая леди. Боже, боже! Когда это было
небольшим развлечением... О, в городе есть один дворянин, некий Парис, который
был бы не прочь пустить в ход нож; но она, добрая душа, скорее
увидела бы жабу, самую настоящую жабу, чем его. Иногда я злюсь на неё и говорю, что
Парис — более подходящий мужчина, но, клянусь, когда я это говорю, она
бледнеет, как любой придворный в мире. Разве розмарин и
Ромео, у вас обоих имена начинаются на букву

РОМЕО.
 Да, няня, и что с того? Оба на букву Р.

НЯНЯ.
Ах, насмешник! Так зовут собаку. Р — это... нет, я знаю, что оно начинается с другой буквы, и у неё есть самая красивая поговорка о тебе и розмарине, которую тебе было бы полезно услышать.

РОМЕО.
Порекомендуй меня своей даме.

НЯНЯ.
Да, тысячу раз. Питер!

 [_Ромео уходит._]

 ПИТЕР.
Аноним.

 МЕДСЕСТРА.
 Быстро и ловко.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА V. Сад Капулетти.

 Входит Джульетта.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Часы пробили девять, когда я послала за медсестрой.
Через полчаса она обещала вернуться.
Возможно, она не сможет с ним встретиться. Это не так.
О, она хромает. Вестниками любви должны быть мысли,
Которая в десять раз быстрее солнечных лучей,
Отбрасывающих тени на холмы:
Поэтому легкокрылые голуби привлекают любовь,
И поэтому у Купидона крылья, быстрые, как ветер.
Сейчас солнце стоит на самом высоком холме
В этот день, и с девяти до двенадцати
Проходит три долгих часа, но она не приходит.
Если бы у неё были чувства и горячая юношеская кровь,
Она была бы так же стремительна, как мяч;
Мои слова передали бы её моей возлюбленной,
А её слова — мне.
Но старики часто притворяются мёртвыми;
Неуклюжие, медлительные, тяжёлые и бледные, как свинец.

 Входят няня и Питер.

О Боже, она идет. О милая няня, какие новости?
Ты встречалась с ним? Отошли своего мужчину.

Медсестра.
Питер, останься у ворот.

 [_ Отойди от Питера._]

ДЖУЛЬЕТТА.
Итак, добрая милая няня, О Господи, почему ты выглядишь печальной?
Хотя новости и печальны, все же рассказывай их весело;
Если всё хорошо, то ты заглушаешь музыкой радостную весть.
Ты играешь её для меня с таким кислым лицом.

Медсестра.
Я устала, дай мне немного отдохнуть.
Ох, как у меня болят кости! Ну и денёк у меня выдался!

Джульетта.
Я бы хотела, чтобы у тебя были мои кости, а у меня — твои новости:
Ну же, прошу тебя, говори; ну же, милая няня, говори.

НЯНЯ.
Господи, что за спешка? Ты не можешь задержаться ненадолго? Разве ты не видишь, что я
запыхался?

ДЖУЛЬЕТТА.
Как ты можешь запыхаться, когда у тебя есть дыхание
Сказать мне, что ты запыхался?
Оправдание, которое ты находишь в этой задержке
Длиннее, чем история, которую ты оправдываешь.
Твои новости хорошие или плохие? Ответь на это;
Скажи, и я останусь в стороне.
Позволь мне быть довольной, хорошо это или плохо?

МЕДСЕСТРА.
Что ж, ты сделала простой выбор; ты не знаешь, как выбрать мужчину.
Ромео? Нет, не он. Хоть его лицо и лучше, чем у любого другого мужчины, всё же
Его нога превосходит все мужские, а что касается руки, ноги и тела, то, хотя о них и не стоит говорить, они не имеют себе равных. Он не образец учтивости, но я ручаюсь, что он мягок, как ягнёнок. Ступай своей дорогой, дева, служи Богу. Ты обедала дома?

ДЖУЛЬЕТТА.
Нет, нет. Но всё это я знала и раньше.
Что он говорит о нашем браке? Что из этого?

Медсестра.
Господи, как у меня болит голова! Что у меня за голова!
Она бьется так, словно раскололась на двадцать частей.
Моя спина с другой стороны, — О, моя спина, моя спина!
Разорви свое сердце за то, что посылаешь меня повсюду.
Поймать мою смерть, раскачиваясь взад-вперед.

ДЖУЛЬЕТТА.
Клянусь, мне жаль, что ты нездорова.
 Милая, милая, милая няня, скажи мне, что говорит моя любовь?

НЯНЯ.
 Твоя любовь говорит как честный джентльмен,
 учтивый, добрый и красивый,
 и, я уверена, добродетельный. Где твоя мать?

ДЖУЛЬЕТТА.
 Где моя мать? Она внутри.
Где она должна быть? Как странно ты отвечаешь.
 «Твоя любовь говорит, как честный джентльмен:
 «Где твоя мать?»

 НЯНЯ.
 О, божественная леди,
 Тебе так жарко? Ну же, поднимайся, я думаю.
 Это припарки для моих ноющих костей?
 С этого момента сама передавай свои послания.

 ДЖУЛЬЕТТА.
Вот такая история. Ну что, Ромео?

МЕДСЕСТРА.
 Тебе разрешили сегодня исповедаться?

ДЖУЛЬЕТТА.
 Разрешили.

МЕДСЕСТРА.
 Тогда беги скорее в келью брата Лоренцо;
Там есть муж, который сделает тебя женой.
Теперь на твоих щеках вспыхивает неуёмный румянец,
Они станут пунцовыми от любой новости.
 Спеши в церковь. Мне нужно в другую сторону,
Чтобы принести лестницу, по которой твоя любовь
Скоро заберётся в птичье гнездо, когда стемнеет.
 Я — раб и тружусь ради твоего удовольствия;
Но скоро ночью ты взвалишь на себя это бремя.
Иди. Я буду обедать; спеши в келью.

ДЖУЛЬЕТТА.
Вперед, к великой удаче! Честная кормилица, прощай.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VI. Келья брата Лоренцо.

 Входят брат Лоренцо и Ромео.

 БРАТ ЛОРЕНЦО.
 Да улыбнутся небеса этому святому делу,
 Чтобы после часа ночи не терзали нас печали.

 РОМЕО.
Аминь, аминь, но что бы ни сулила печаль,
она не может сравниться с той радостью,
которую дарит мне одна короткая минута, проведённая с ней.
Лишь сомкни наши руки священными словами,
и тогда всепоглощающая смерть сделает то, на что не осмеливается.
Мне достаточно лишь назвать её своей.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
У этих бурных наслаждений бурные концы,
И в своём триумфе они умирают, как огонь и порох.
Которые, целуясь, поглощают. Самый сладкий мёд
 Отвратителен в своей сладости,
И вкус его отбивает аппетит.
 Поэтому люби умеренно: так поступает долгая любовь;
 Слишком скорая приходит так же поздно, как и слишком медленная.

 Входят Джульетта и Капулетти.

 Вот идёт она. О, такая лёгкая поступь
 Не сотрётся никогда.
Влюблённый может оседлать паутину,
Что лениво колышется в летнем воздухе,
И всё же не упасть; так легко суета.

ДЖУЛЬЕТТА.
Привет моему призрачному духовнику.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Ромео поблагодарит тебя, дочь, за нас обоих.

ДЖУЛЬЕТТА.
Передай ему, что его благодарность слишком велика.

РОМЕО.
Ах, Джульетта, если мера твоей радости
Будет такой же, как у меня, и чтобы твое мастерство было больше
Чтобы подчеркнуть это, тогда подсласти своим дыханием
Этот соседний воздух и позволь языку богатой музыки
Раскройте воображаемое счастье, которое оба
Получают в любом из них от этой дорогой встречи.

ДЖУЛЬЕТТА.
Тщеславие, более богатое материей, чем словами,
Хвастается своей сущностью, а не украшениями.
Они всего лишь нищие, которые могут сосчитать своё состояние;
Но моя истинная любовь разрослась до таких размеров,
Что я не могу сосчитать и половины своего богатства.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Пойдём, пойдём со мной, и мы быстро управимся,
Ведь ты не останешься одна.
Пока святая церковь не объединит два в одно.

 [_Уходят._]




 Акт III

Сцена I. Общественное место.


 Входят Меркуцио, Бенволио, Паж и слуги.

БЕНВОЛИО.
 Прошу тебя, добрый Меркуцио, давай уйдём:
 День жаркий, Капулетти на улице,
И если мы встретимся, драки не избежать,
Ведь в эти жаркие дни кровь кипит безумием.

МЕРКУЦИО.
Ты похож на одного из тех парней, которые, входя в таверну,
кладут меч на стол и говорят: «Боже, избавь меня от
нужды в нём!» — а после второй кружки вытаскивают его из
ножен, хотя на самом деле в этом нет никакой нужды.

BENVOLIO.
Разве я похож на такого парня?

МЕРКУЦИО.
Да ладно тебе, ты такой же вспыльчивый, как и все в Италии; и так же быстро переходишь от настроения к настроению.

БЕНВОЛИО.
И что с того?

МЕРКУЦИО.
Нет, если бы таких было двое, нас бы скоро не осталось, потому что один убил бы другого. Ты? Да ты же поссоришься с человеком, у которого на один волосок в бороде больше или меньше, чем у тебя. Ты поссоришься с человеком из-за того, что он щёлкает орехи, и только потому, что у тебя карие глаза. Какой ещё глаз, кроме такого, мог бы заметить такую ссору?
Твоя голова полна ссор, как яйцо — желтка, и всё же твоя голова разбита, как яйцо, из-за ссор. Ты
поссорился с человеком из-за того, что он кашлял на улице, потому что он разбудил твою собаку, которая спала на солнце. Разве ты не поссорился с портным из-за того, что он надел свой новый камзол до Пасхи? с другим портным из-за того, что он завязал свои новые башмаки старой лентой? И всё же ты будешь учить меня не ссориться!

БЕНВОЛИО.
А если бы я был так же склонен к ссорам, как ты, любой человек купил бы мою жизнь за час с четвертью.

МЕРКУЦИО.
За час с четвертью! О, за час с четвертью!

 Входят Тибальт и другие.

БЕНВОЛИО.
Клянусь головой, вот и Капулетти.

МЕРКУЦИО.
Клянусь пяткой, мне всё равно.

ТИБАЛЬТ.
Следуйте за мной, я с ними поговорю.
Господа, добрый день: мне нужно поговорить с одним из вас.

МЕРКУЦИО.
И всего одно слово с кем-то из нас? Подкрепите его чем-нибудь; пусть это будет слово и удар.

ТИБАЛЬТ.
Вы увидите, что я вполне способен на это, сэр, и вы дадите мне повод.

МЕРКУЦИО.
Разве вы не можете найти повод, не давая его?

ТИБАЛЬТ.
Меркуцио, ты водишься с Ромео.

МЕРКУЦИО.
Супруга? Что, ты хочешь сделать из нас менестрелей? А из менестрелей —
мы, смотри, не услышим ничего, кроме диссонансов. Вот моя скрипка, вот
она заставит тебя танцевать. Боже, консорт!

БЕНВОЛИО.
Мы разговариваем здесь, в людном пристанище мужчин.
Либо удаляйся в какое-нибудь уединенное место,
И хладнокровно обдумывай свои обиды,
, Либо уходи; здесь все глаза устремлены на нас.

МЕРКУЦИО.
Мужские глаза созданы для того, чтобы смотреть, и пусть они смотрят.
Я не сдвинусь с места ради чьего-то удовольствия, я.

 Входит Ромео.

ТИБАЛЬТ.
Что ж, мир вам, сэр, вот и мой человек.

МЕРКУЦИО.
Но я буду повешен, сэр, если он наденет вашу ливрею.
Выходи за него замуж, отправляйся с ним в поле, он будет твоим спутником;
Ваша милость в этом смысле можно назвать его человеком.

Тибальт.
Ромео, я люблю тебя могут себе позволить
Нет лучшего термина, чем в слове: Ты мерзавец.

Ромео.
Тибальт, причина, по которой я должна любить тебя
, Во многом оправдывает сопутствующую такому приветствию ярость
. Я не злодейка.;
Поэтому прощай; Я вижу, ты меня не знаешь.

ТИБАЛЬТ.
 Юноша, это не извиняет твоих обид.
Ты причинил мне зло, поэтому повернись и уходи.

 РОМЕО.
 Я клянусь, что никогда не причинял тебе зла.
Я люблю тебя сильнее, чем ты можешь себе представить.
Пока ты не узнаешь причину моей любви.
 И так, добрый Капулетти, которого я нежно люблю
Так же сильно, как и я, будь доволен.

МЕРКУЦИО.
О, спокойное, бесчестное, подлое подчинение!
[_Вытаскивает._] Всё это уносит прочь.
Тибальт, ты, крысолов, ты идёшь?

ТИБАЛЬТ.
Что тебе от меня нужно?

МЕРКУЦИО.
Добрейший кошачий король, я не прошу ничего, кроме одной из твоих девяти жизней.
Я намерен набраться смелости и, как ты будешь использовать меня впредь, отнять остальные восемь. Ты вытащишь свой меч из ножен за уши?
 Поторопись, иначе мой меч окажется у тебя за ушами раньше, чем ты успеешь его вытащить.

 ТИБАЛЬТ.
[_Рисует._] Я за тебя.

 РОМЕО.
Милый Меркуцио, подними свою рапиру.

МЕРКУЦИО.
Ну же, сэр, ваш пас.

 [_Они дерутся._]

 РОМЕО.
 Бенволио, обнажи меч, разбери их оружие.
 Господа, стыд и срам, прекратите это безобразие,
 Тибальт, Меркуцио, принц прямо запретил
 Драки на улицах Вероны.
 Стой, Тибальт! Бедный Меркуцио!

 [_Уходят Тибальт и его сторонники._]

МЕРКУЦИО.
Я ранен.
Чума на оба ваших дома. Я спешил.
Он ушёл и ничего не взял?

БЕНВОЛИО.
Что, ты ранен?

МЕРКУЦИО.
Да, да, царапина, царапина. Ну, довольно.
 Где мой паж? Иди, негодяй, приведи хирурга.

 [_Паж уходит._]

 РОМЕО.
 Держись, дружище, рана несерьёзная.

 МЕРКУЦИО.
Нет, он не такой глубокий, как колодец, и не такой широкий, как церковная дверь, но он достаточно глубокий и широкий.  Позови меня завтра, и ты увидишь, что я стал серьёзным человеком.  Клянусь, я натерпелся в этом мире.  Чума на оба ваших дома.  Чёрт, собака, крыса, мышь, кошка, которая может зацарапать человека до смерти.  Хвастун, мошенник, негодяй, который сражается по правилам арифметики!— Какого чёрта ты вклинился между нами? Мне было больно от твоей руки.


РОМЕО.
Я думал, что всё к лучшему.

МЕРКУЦИО.
Помоги мне добраться до какого-нибудь дома, Бенволио,
Или я упаду в обморок. Чума на оба ваших дома.
Они превратили меня в червя.
Он у меня, и в целости. Ваши дома!

 [_Уходят Меркуцио и Бенволио._]
РОМЕО.
 Этот джентльмен, близкий союзник принца,
мой самый верный друг, получил смертельную рану
из-за меня; моя репутация запятнана
клеветой Тибальта — Тибальта, который час
был моим кузеном. О, милая Джульетта,
Твоя красота сделала меня женоподобным
И смягчила сталь моей отваги.

 Входит Бенволио.

 БЕНВОЛИО.
 О Ромео, Ромео, храбрый Меркуцио погиб,
Его отважный дух вознёсся к облакам,
Которые слишком рано здесь презирать.

 РОМЕО.
Чёрная судьба этого дня зависит от многих дней;
Это лишь начало бед, которые должны закончиться.

 Снова входит Тибальт.

 БЕНВОЛИО.
 Вот снова возвращается разъярённый Тибальт.

 РОМЕО.
 Снова торжествует, а Меркуцио убит?
 Отправляйся на небеса, где тебя ждёт милосердие,
А я теперь буду вести себя как одержимый яростью!
 А теперь, Тибальт, забери этого «злодея» обратно
То, что ты отдал мне, за душу Меркуцио
Находится чуть выше наших голов,
Оставаясь с ним, чтобы составить ему компанию.
Либо ты, либо я, либо мы оба должны пойти с ним.

ТИБАЛЬТ.
Ты, жалкий мальчишка, который был с ним здесь,
Пойдёшь с ним туда.

РОМЕО.
Так тому и быть.

 [_Они сражаются; Тибальт падает._]

BENVOLIO.
Ромео, прочь, беги!
 Горожане проснулись, и Тибальт убит.
 Не стой в изумлении. Принц приговорит тебя к смерти,
Если тебя схватят. Так что прочь, беги!

 РОМЕО.
 О, я — глупец судьбы!

 БЕНВОЛИО.
 Почему ты медлишь?

 [_Ромео уходит._]

 Входят горожане.

 ПЕРВЫЙ ГРАЖДАНИН.
 В какую сторону побежал тот, кто убил Меркуцио?
 Тибальт, убийца, в какую сторону он побежал?

 БЕНВОЛИО.
 Вон лежит Тибальт.

 ПЕРВЫЙ ГРАЖДАНИН.
 Поднимайтесь, сэр, идите со мной.
 Я приказываю вам от имени принца подчиниться.

 Входит принц в сопровождении Монтегю, Капулетти, их жён и других.

ПРИНЦ.
Где эти жалкие новички в этой битве?

БЕНВОЛИО.
О благородный принц, я могу рассказать тебе обо всём.
О злополучном исходе этой роковой схватки.
Здесь лежит человек, убитый юным Ромео,
Который убил твоего родственника, храброго Меркуцио.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
Тибальт, мой кузен! О дитя моего брата!
О принц! О муж! О, пролита кровь
Моего дорогого родственника! Принц, ты прав,
За кровь нашу пролита кровь Монтекки.
О, кузен, кузен.

ПРИНЦ.
Бенволио, кто начал эту кровавую драку?

БЕНВОЛИО.
Тибальт, здесь убитый, которого сразила рука Ромео;
Ромео, который говорил с ним по-доброму, велел ему одуматься
Как мило было ссориться и при этом
Выражать своё недовольство. Всё это было сказано
С нежным дыханием, спокойным взглядом, смиренно преклонив колени.
Не смог заключить перемирие с непокорной селезенкой.
Тибальт глух к миру, но он склоняется
С пронзающей сталью в груди отважного Меркуцио,
Который, весь такой же горячий, оборачивается смертоносцем острие к острию,
И с воинственным презрением одной рукой отбивает
Холодную смерть в сторону, а другой отправляет
Это возвращается к Тибальту, чья ловкость
Парирует это. Ромео громко восклицает:
«Держитесь, друзья! Друзья, разойдитесь!» — и быстрее, чем его язык успевает произнести эти слова, его проворная рука наносит смертельные удары, и он бросается между ними. Под его рукой
Завистливый удар Тибальта оборвал жизнь
Из храброго Меркуцио, а затем и Тибальт бежали.
Но вскоре возвращаются к Ромео,
Который только что задумал отомстить,
И они бросаются в бой, как молния; прежде чем я
Смог их разнять, был убит храбрый Тибальт;
И как только он упал, Ромео развернулся и побежал.
Это правда, иначе Бенволио умрёт.

Леди Капулет.
Он родственник Монтекки.
 Из-за родственных чувств он лжёт, он говорит неправду.
 Около двадцати из них сражались в этой чёрной битве,
И все эти двадцать могли убить только одного.
 Я прошу справедливости, которую ты, принц, должен мне дать;
 Ромео убил Тибальта, Ромео не должен жить.

 ПРИНЦ.
Ромео убил его, он убил Меркуцио.
Кто теперь заплатит за его драгоценную кровь?

МОНТАГ.
Не Ромео, принц, он был другом Меркуцио;
Его вина заключается лишь в том, что должно быть наказано по закону,
В смерти Тибальта.

ПРИНЦ.
И за это преступление
Мы немедленно изгоняем его отсюда.
Я заинтересован в том, чтобы ваша ненависть не угасала.
Моя кровь истекает из-за ваших грубых драк.
Но я накажу вас так сурово,
Что вы все пожалеете о моей потере.
Я буду глух к мольбам и оправданиям.
Ни слёзы, ни молитвы не искупят ваших злодеяний.
Поэтому не утруждайтесь. Пусть Ромео поскорее уйдёт.
Иначе, когда его найдут, этот час станет для него последним.
Унесите отсюда это тело и исполните нашу волю.
Милосердие — это убийство, прощение — для тех, кто убивает.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Комната в доме Капулетти.

 Входит Джульетта.

ДЖУЛЬЕТТА.
Скачите быстрее, вы, огненноногие кони,
К жилищу Феба. Такой возница
Как Фаэтон погнал бы вас на запад
И немедленно принес бы облачную ночь.
Раздвинь свой плотный занавес, ночь любовных утех,
Глаза беглянки могут подмигнуть, и Ромео
Прыгнет в эти объятия, никем не замеченный.
Влюбленные могут видеть, как совершать свои любовные ритуалы.
За их собственную красоту: или, если любовь слепа,
Это лучше всего сочетается с ночью. Приди, гражданская ночь,
Ты, матрона в строгом костюме, вся в черном,
И научи меня, как проиграть выигрышный матч,
Сыграй за пару безупречных девиц.
Укрой мою немужественную кровь, приливающую к моим щекам,
Своей черной мантией, пока странная любовь не осмелеет.,
Думаю, настоящая любовь проявила простую скромность.
Приди, ночь, приди, Ромео; приди, день, в ночь;
Ибо ты будешь лежать на крыльях ночи
Белее, чем свежий снег на спине ворона.
Приди, нежная ночь, приди, любящая ночь с чёрными бровями,
Верни мне моего Ромео, а когда я умру,
Возьми его и разрежь на маленькие звёздочки.
И он сделает лик небес таким прекрасным
Что весь мир полюбит ночь,
И не будет поклоняться яркому солнцу.
О, я купил особняк любви.,
Но не владею им; и хотя я продан,
Еще не насладился. Так утомителен этот день
Как ночь перед каким-нибудь праздником
Для нетерпеливого ребенка, у которого новая одежда
И может не носить их. О, вот идёт моя кормилица,
И она приносит вести, и каждый язык, что говорит,
Но имя Ромео говорит о небесном красноречии.

 Входит кормилица с верёвками.

 Ну, кормилица, какие вести? Что у тебя там?
 Верёвки, которые Ромео велел тебе принести?

 КОРМИЛИЦА.
Да, да, верёвки.

 [_Бросает их на пол._]

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Боже мой, что случилось? Почему ты заламываешь руки?

 МЕДСЕСТРА.
 Ах, ну конечно, он умер, умер, умер!
 Мы пропали, леди, мы пропали.
Увы, он ушёл, он убит, он мёртв.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Неужели небеса так завистливы?

 МЕДСЕСТРА.
 Ромео может,
а небеса — нет. О Ромео, Ромео.
 Кто бы мог подумать? Ромео!

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Что за дьявол в тебе, что ты так мучаешь меня?
Эта пытка должна звучать в мрачном аду.
 Ромео покончил с собой? Скажи «да»,
И я отравлю эту простую гласную ещё сильнее
Чем смертоносный взгляд василиска.
Я не я, если есть такое «я»;
Или те закрытые глаза, что заставляют тебя отвечать «да».
Если он убит, скажи «да», а если нет — «нет».
Короткие звуки решают мою судьбу.

Медсестра.
Я видела рану, я видела её своими глазами.
Боже, сохрани этот след! — здесь, на его мужественной груди.
Жалкий труп, кровавый жалкий труп;
Бледный, бледный как пепел, весь в крови,
Весь в запекшейся крови. Я оцепенел при виде этого.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 О, разорвись, моё сердце. Бедный банкрот, разорвись сейчас же.
 В темницу, глаза; не смотри на свободу.
 Смирись, презренная земля, с примирись; здесь конец движениям.
И ты, Ромео, несёшь одни тяжёлые носилки.

Медсестра.
О Тибальт, Тибальт, мой лучший друг.
О благородный Тибальт, честный джентльмен!
Я не доживу до того, чтобы увидеть тебя мёртвым.

Джульетта.
Что это за буря, которая так свирепствует?
Ромео убит, и Тибальт мёртв?
Мой дорогой кузен и ещё более дорогой господин?
Тогда пусть прозвучит ужасный трубный глас, возвещающий всеобщую гибель,
ибо кто останется в живых, если эти двое уйдут?

Медсестра.
Тибальт ушёл, а Ромео изгнан.
Ромео, который убил его, изгнан.

Джульетта.
О боже! Неужели рука Ромео пролила кровь Тибальта?

Медсестра.
 Так и было, так и было; увы, так и было.

 Джульетта.
О змеиное сердце, скрытое под цветущим ликом!
 Хранил ли когда-нибудь дракон столь прекрасную пещеру?
 Прекрасный тиран, ангельский исчадие ада,
Ворон в голубиных перьях, ягнёнок с волчьим аппетитом!
 Презираемая сущность с божественным обличьем!
 Полная противоположность тому, чем ты кажешься,
Проклятый святой, достойный негодяй!
О природа, что ты делала в аду,
Когда ты поселила дух злодея
В смертном раю из такой сладкой плоти?
Была ли когда-нибудь книга, содержащая столь гнусную информацию,
Так красиво переплетённая? О, чтобы обман мог жить
В таком великолепном дворце.

Медсестра.
В людях нет ни доверия,
Ни веры, ни честности. Все лгут,
Все предатели, все ничтожества, все лицемеры.
Ах, где же мой мужчина? Налей мне немного aqua vitae.
От этих бед, от этих горестей, от этих печалей я старею.
Ромео, стыдись.

ДЖУЛЬЕТТА.
Пусть твой язык
Онемеет от такого желания! Он не был рожден для стыда.
На челе его стыд, как на троне;
Ибо это трон, где может быть увенчана
Единственная на всей земле монархиня.
О, каким чудовищем я был, когда упрекал его!

Кормилица.
Будешь ли ты хорошо говорить о том, кто убил твоего кузена?

Джульетта.
Должна ли я плохо говорить о том, кто мне муж?
Ах, бедный мой господин, какой язык сможет смягчить твоё имя?
Когда я, твоя жена, искалечила его?
Но почему, негодяй, ты убил моего кузена?
Этот подлый кузен убил бы моего мужа.
Назад, глупые слёзы, назад к своему родному источнику,
Ваши капли-притоки принадлежат горю,
Которое вы по ошибке примешиваете к радости.
Мой муж жив, а Тибальт хотел его убить,
И Тибальт мёртв, а он убил бы моего мужа.
Всё это утешает; так почему же я плачу?
Было сказано слово, худшее, чем смерть Тибальта,
Оно убило меня. Я бы предпочла забыть его,
Но оно всплывает в моей памяти,
Как проклятые грехи в сознании грешников.
Тибальт мёртв, а Ромео изгнан.
 Это «изгнан», одно это слово «изгнан»
 убило десять тысяч Тибальтов. Смерть Тибальта
 была бы достаточным горем, если бы на этом всё закончилось.
 Или если горькое горе любит компанию,
 и его неизбежно причислят к другим бедам,
 то почему она не последовала за ним, когда сказала, что Тибальт мёртв?
Твой отец или твоя мать, или оба сразу,
Которых могла бы тронуть современная скорбь?
Но после смерти Тибальта
«Ромео изгнан» — произнести это слово
Значит «отец», «мать», «Тибальт», «Ромео», «Джульетта»,
Все убиты, все мертвы. Ромео изгнан,
Нет конца, предела, меры, границы.
В этом слове — смерть, и никакие слова не могут выразить эту скорбь.
 Где мои отец и мать, няня?

 НЯНЯ.
 Плачут и причитают над телом Тибальта.
 Ты пойдёшь к ним?  Я отведу тебя туда.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Они омывают его раны слезами.  Мои силы иссякли,
Когда они высохнут, Ромео будет изгнан.
Возьми эти верёвки. Бедные верёвки, вы попали в беду,
И ты, и я; ведь Ромео изгнан.
Он сделал тебя дорогой к моей постели,
Но я, дева, умру вдовствующей девой.
Идите, верёвки, идите, няня, я пойду к своей брачной постели.
И смерть, а не Ромео, отнимет у меня девственность.

Медсестра.
Иди в свою комнату. Я найду Ромео,
Чтобы утешить тебя. Я знаю, где он.
Послушай, твой Ромео будет здесь ночью.
Я пойду к нему, он прячется в келье Лоуренса.

ДЖУЛЬЕТТА.
О, найди его, отдай это кольцо моему верному рыцарю,
И вели ему прийти, чтобы он мог с ним попрощаться.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА III. Келья брата Лоренцо.

 Входит брат Лоренцо.

БРАТ ЛОРЕНЦО.
Ромео, выходи; выходи, ты, страшный человек.
Страдание овладело тобой.
И ты обручён с бедой.

 Входит Ромео.

 РОМЕО.
 Отец, какие новости? Что с принцем?
Какая скорбь жаждет моего участия,
О которой я ещё не знаю?

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Слишком близко
Мой дорогой сын сошёлся с такой мрачной компанией.
Я несу тебе вести о судьбе принца.

РОМЕО.
Что может быть хуже судьбы принца?

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Более мягкое наказание исчезло с его уст.
Не смерть тела, а изгнание тела.

РОМЕО.
А, изгнание? Будь милосердна, скажи, что это смерть.
Ибо в его взгляде больше ужаса,
Чем в самой смерти. Не говори «изгнание».

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Отсюда ты изгнан из Вероны.
Наберись терпения, ведь мир огромен.

РОМЕО.
Нет мира без стен Вероны,
Но есть чистилище, пытки, сам ад.
 Отсюда изгнанный — изгнан из мира,
А изгнание из мира — смерть. Тогда изгнанный
 — это смерть. Называя смерть изгнанной,
 ты отрубаешь мне голову золотым топором,
 и улыбаешься, нанося смертельный удар.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
О смертный грех, о грубая неблагодарность!
 Твой проступок карается смертью по нашему закону, но милосердный принц,
Приняв твою сторону, отверг закон,
И превратил это чёрное слово «смерть» в изгнание.
 Это милосердие, а ты его не замечаешь.

 РОМЕО.
 Это пытка, а не милосердие. Рай здесь
Там, где живёт Джульетта, и где каждая кошка и собака,
И каждая мышка, и каждая тварь недостойная
Живут здесь, на небесах, и могут смотреть на неё,
Но Ромео не может. Больше прав,
Больше почёта, больше жизни в ухаживаниях
У мясных мух, чем у Ромео. Они могут схватиться
За белую прелесть руки дорогой Джульетты,
И украсть бессмертное благословение с её губ,
Которая даже в чистой и целомудренной скромности
Всё ещё краснеют, думая, что их поцелуи греховны.
Но Ромео не может, он изгнан.
Так поступают мухи, а я должен улететь.
Они свободны, а я изгнан.
И ты ещё говоришь, что изгнание — это не смерть?
Не было ли у тебя яда, не было ли у тебя острого ножа,
Не было ли у тебя внезапного способа убить меня, хоть и не такого подлого,
Но ты был изгнан, чтобы убить меня? Изгнан?
О монах, проклятые используют это слово в аду.
Оно сопровождается воем. Как у тебя хватило духу,
Будучи святым, призрачным исповедником,
Отпуская грехи и называя меня своим другом,
Чтобы ты мучил меня этим словом «изгнанный»?

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Безумный ты человек, дай мне сказать хоть слово.
РОМЕО.
О, ты снова заговоришь об изгнании.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Я дам тебе доспехи, чтобы ты не произносил этого слова.
Сладкое молоко невзгод, философия,
утешит тебя, даже если ты изгнан.

РОМЕО.
И всё же изгнан? Забудь о философии.
 Если философия не может сделать Джульетту,
Переселить город, обратить вспять судьбу принца,
 она не помогает, она не торжествует, не говори больше.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 О, тогда я вижу, что у безумцев нет ушей.

 РОМЕО.
 А откуда им взяться, если у мудрецов нет глаз?

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
Позволь мне поспорить с тобой о твоём положении.

РОМЕО.
Ты не можешь говорить о том, чего не чувствуешь.
Была бы ты так же молода, как я, Джульетта, любовь моя,
Всего час замужем, Тибальт убит,
Ты так же без ума от него, как и я, и так же изгнана,
Тогда ты могла бы говорить, тогда ты могла бы рвать на себе волосы,
И паду на землю, как падаю сейчас,
Примериваясь к ненайденной могиле.

 [_Стук внутри._]

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Встань, кто-то стучится. Бедный Ромео, спрячься.

 РОМЕО.
 Нет, если только стоны измученного сердца
 Не окутают меня, как туман, от ищущих глаз.

 [_Стук._]

МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Слышишь, как стучат! — Кто там? — Ромео, вставай,
Тебя заберут. — Побудь ещё. — Вставай.

 [_Стучат._]

 Беги в мой кабинет. — Сейчас. — На всё воля Божья,
Что за простота. — Иду, иду.

 [_Стук._]

 Кто так громко стучит? Откуда ты и чего хочешь?

МЕДСестра.
[_Внутри._] Позвольте мне войти, и вы узнаете, с чем я пришёл.
Я от леди Джульетты.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Тогда добро пожаловать.

 Входит кормилица.

КОРМИТЕЛЬНИЦА.
О, святой монах, о, скажи мне, святой монах,
Где господин моей леди, где Ромео?

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Там, на земле, он опьянел от собственных слёз.

Медсестра.
О, он даже в таком же положении, как моя госпожа.
Прямо как она! О, горькое сочувствие!
Жалкое положение. Она лежит вот так,
Всхлипывая и рыдая, рыдая и всхлипывая.
Встань, встань; встань и будь мужчиной.
Ради Джульетты, ради неё самой, встань и выпрямись.
 Зачем тебе так низко опускаться?

 РОМЕО.
 Кормилица.

СИРЕНА.
Ах, сэр, ах, сэр, смерть — всему конец.

РОМЕО.
Ты говоришь о Джульетте? Как она?
Не считает ли она меня старым убийцей,
Который запятнал наше радостное детство
Кровью, лишь немногим меньшей, чем её собственная?
Где она? И как она? И что же говорит
Моя сокрытая от глаз дама о нашей расторгнутой любви?

МЕДСЕСТРА.
О, она ничего не говорит, сэр, только плачет и плачет;
То падает на кровать, то вскакивает,
То зовёт Тибальта, то плачет по Ромео,
То снова падает.

РОМЕО.
Как будто это имя,
Выстрел из пистолета смертельной силы
Убил её, как и проклятая рука этого имени
Убила своего родственника. О, скажи мне, монах, скажи мне,
В какой мерзкой части этой анатомии
хранится мое имя? Скажи мне, чтобы я мог разграбить
Ненавистный особняк.

 (Обнажает меч._)

БРАТ ЛОУРЕНС.
Протяни свою отчаянную руку.
Ты мужчина? Твой облик кричит о том, что ты есть.
Твои слёзы — бабьи, твои дикие выходки выдают
Безумную ярость зверя.
Немыслимая женщина в обличье мужчины,
И недостойный зверь в обличье обоих!
Ты поразил меня. Клянусь моим святым орденом,
Я думал, что твой нрав смягчился.
Ты убил Тибальта? Ты убьёшь себя?
И убей свою возлюбленную, которая живёт в твоей душе.
Из-за проклятой ненависти к самому себе?
 Зачем ты проклинаешь своё рождение, небо и землю?
 Ведь рождение, небо и земля — всё это есть
 В тебе одновременно, и ты хочешь всё это потерять.
 Фу, фу, ты стыдишься своей внешности, своей любви, своего ума,
 Которых у тебя, как у ростовщика, в избытке,
 Но ты не используешь их должным образом
Который должен украшать твою фигуру, твою любовь, твой ум.
Твоя благородная фигура - всего лишь форма из воска,
Отвлекаясь от доблести мужчины;
Твоя дорогая любовь, поклявшаяся в пустом лжесвидетельстве,
Убивающая ту любовь, которую ты поклялся беречь;
Твой ум, это украшение для придания формы и любви.,
Неправильное поведение их обоих,
Подобно пороху в пороховнице неумелого солдата,
 воспламеняется от твоего собственного невежества,
 и ты погибаешь, защищаясь.
 Эй, очнись, приятель. Твоя Джульетта жива,
 ради которой ты совсем недавно был мёртв.
 Там ты будешь счастлив. Тибальт хотел убить тебя,
Но ты убил Тибальта; там ты будешь счастлив.
Закон, грозивший смертью, становится твоим другом,
И превращает смерть в изгнание; там ты счастлив.
На твоей спине лежит груз благословений;
Счастье предстаёт перед тобой в своём лучшем обличье;
Но, как уродливая и угрюмая дева,
Ты ставишь на кон свою удачу и свою любовь.
Берегись, берегись, ведь такие умирают в нищете.
Иди к своей возлюбленной, как было предначертано,
Поднимись в её покои и утешь её.
Но смотри, не задерживайся до наступления стражи,
Ибо тогда ты не сможешь попасть в Мантую;
где ты будешь жить, пока мы не найдём время
Чтобы отпраздновать ваш брак, примирить ваших друзей,
просить прощения у принца и вернуть вас
с радостью в двадцать раз большей,
чем та, с которой вы ушли в скорби.
Ступай вперёд, няня. Передай меня своей госпоже
и вели ей поскорее уложить всех в постель.
Какая тяжёлая скорбь делает их такими.
Ромео идёт.

МЕДСЕСТРА.
О боже, я могла бы остаться здесь на всю ночь,
Чтобы услышать добрый совет. О, как это поучительно!
Милорд, я скажу моей госпоже, что вы придёте.

РОМЕО.
Так и сделай, и вели моей возлюбленной приготовиться к упрёкам.

МЕДСЕСТРА.
Вот, сэр, кольцо, которое она велела вам передать, сэр.
Идите же, поторопитесь, уже очень поздно.

 [_Уходит._]

РОМЕО.
Как же это меня утешило.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Идите же, спокойной ночи, и вот вам всё ваше состояние:
Либо уходите до того, как выставят стражу,
Или на рассвете, скрывшись отсюда.
Пребывание в Мантуе. Я узнаю твой человек,
И он будет означать время от времени
Каждый хороший хап ты что шансы здесь.
Дай мне руку; уже поздно; прощай; спокойной ночи.

РОМЕО.
Но эта радость, прошедшая через радость, взывает ко мне.,
Расставание с тобой было таким коротким горем.
Прощай.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Комната в доме Капулетти.

 Входят Капулетти, леди Капулетти и Парис.

КАПУЛЕТТИ.
 Дела пошли так неудачно, сэр,
Что мы не успели перевезти нашу дочь.
 Видите ли, она очень любила своего кузена Тибальта,
Как и я. Что ж, мы были рождены, чтобы умереть.
Уже очень поздно; она не спустится сегодня.
 Клянусь, если бы не ваше общество,
я бы уже час как лёг спать.

 ПАРИЖ.
 В эти горестные времена не до ухаживаний.
 Мадам, спокойной ночи. Порекомендуйте меня своей дочери.

 ЛЕДИ КАПУЛЕТ.
 Я так и сделаю, а завтра утром узнаю её мнение.
Сегодня она нагулялась досыта.

 КАПУЛЕТ.
 Сэр Парис, я сделаю отчаянное предложение
 О любви моего ребёнка. Думаю, она будет мне повиноваться
 Во всём; более того, я в этом не сомневаюсь.
 Жена, сходи к ней, прежде чем ляжешь спать,
Расскажи ей о любви моего сына Париса,
 И передай ей, слышишь, в следующую среду,
Но, тише, какой сегодня день?

ПАРИЖ.
Понедельник, милорд.

КАПУЛЕТ.
Понедельник! Ха, ха! Что ж, среда ещё слишком рано,
Пусть будет четверг; скажи ей,
Что она выйдет замуж за этого благородного графа.
Ты будешь готов? Тебе нравится такая спешка?
Не будем долго раздумывать — один-два друга,
Ведь, послушай, Тибальт был убит так поздно,
что может показаться, будто мы небрежно отнеслись к нему,
Ведь он был нашим родственником, если мы будем много веселиться.
Поэтому у нас будет с полдюжины друзей,
И на этом всё. Но что ты скажешь о четверге?

 ПАРИЖ.
 Милорд, я бы хотел, чтобы четверг был завтра.

 КАПУЛЕТ.
Что ж, ступай. Тогда пусть будет четверг.
Ступай к Джульетте, прежде чем лечь спать,
Приготовь её, жена, к этому дню свадьбы.
Прощайте, милорд. — Свет в мою комнату, эй!
Пойдёмте, уже так поздно, что мы
Можем назвать это ранним утром. Спокойной ночи.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Открытая галерея, ведущая в комнату Джульетты, с видом на сад.

 Входят Ромео и Джульетта.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Ты уйдёшь? Ещё не скоро рассветет.
 Это был соловей, а не жаворонок,
 Что пропел в твоей пугливой ушной раковине;
 Каждую ночь она поёт на том гранатовом дереве.
 Поверь мне, любовь моя, это был соловей.

РОМЕО.
Это был жаворонок, вестник утра,
Не соловей. Смотри, любовь моя, какие завистливые полосы
Окаймляют рассекающие тучи на востоке.
Ночные свечи догорели, и весёлый день
Стоит на цыпочках на туманных горных вершинах.
Я должен уйти и жить или остаться и умереть.

ДЖУЛЬЕТТА.
Тот свет — не дневной, я знаю, я.
Это какой-то метеор, который выдыхает солнце,
Чтобы в эту ночь быть для тебя факелоносцем
И освещать тебе путь в Мантую.
 Поэтому останься, тебе не нужно уходить.

 РОМЕО.
 Пусть меня схватят, пусть меня казнят,
Я не против, пусть будет так.
Я скажу, что эта серость — не утренний свет,
А лишь бледный отблеск на челе Синтии.
 И это не жаворонок, чьи трели
Звучат под сводами небес так высоко над нашими головами.
 Я больше хочу остаться, чем уйти.
 Приди, смерть, и будь желанной. Джульетта так хочет.
 Как дела, душа моя? Давай поговорим. Это не день.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 День, день! Прочь, прочь, прочь.
 Это жаворонок так фальшиво поёт,
Вытягивая резкие диссонансы и неприятные скрипичные ноты.
 Некоторые говорят, что жаворонок разделяет нас.
 Это не так, ведь он разделяет нас.
 Некоторые говорят, что жаворонок и отвратительная жаба меняют глаза.
О, если бы они ещё и голоса сменили!
Ведь этот голос, что бьёт нас по руке,
Преследует тебя, как охотник, до самого рассвета.
А теперь уходи, светает.

РОМЕО.
Светает, а наши беды всё темнее и темнее.

 Входит кормилица.

КОРМИТЕЛЬНИЦА.
Мадам.

ДЖУЛЬЕТТА.
Сестра?

СЕСТРА.
Ваша матушка идёт в вашу комнату.
День уже взошёл, будьте осторожны, осмотритесь.

 [_Уходит._]

ДЖУЛЬЕТТА.
Тогда, окно, впусти день и выпусти жизнь.

РОМЕО.
Прощай, прощай, один поцелуй, и я спущусь.

 [_Спускается._]

ДЖУЛЬЕТТА.
Ты так быстро ушёл? Любовь моя, господин, муж, друг
Я должен слышать твой голос каждый день в это время,
Ведь в минуте много дней.
О, благодаря этому счёту я сильно постарею
Прежде чем снова увижу своего Ромео.

РОМЕО.
Прощай!
Я не упущу ни единой возможности
Передать тебе привет, любовь моя.

ДЖУЛЬЕТТА.
О, как ты думаешь, мы когда-нибудь встретимся снова?

РОМЕО.
Я в этом не сомневаюсь, и все эти беды послужат
Поводом для милых бесед в грядущие дни.

ДЖУЛЬЕТТА.
О боже! У меня дурное предчувствие!
Мне кажется, я вижу тебя, когда ты так низко пал,
Как мертвец в глубине могилы.
Либо у меня проблемы со зрением, либо ты выглядишь бледным.

РОМЕО.
И поверь мне, любовь моя, в моих глазах ты такая же.
 Сухая печаль пьёт нашу кровь. Прощай, прощай.

 [_Уходит._]

 ДЖУЛЬЕТТА.
 О, Фортуна, Фортуна! Все люди называют тебя изменчивой.
 Если ты изменчива, то как же ты поступаешь с тем,
 Кто славится своей верностью? Будь изменчивой, Фортуна;
Ибо тогда, я надеюсь, ты не задержишь его надолго
Но отошлешь его обратно.

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
[_ Внутрь._] Эй, дочь, ты встала?

ДЖУЛЬЕТТА.
Кто это звонит? Это миледи матушка?
Она не ложится так поздно или не встает так рано?
Какая непривычная причина привела ее сюда?

 Входит леди Капулетти.

Леди Капулетти.
Что такое, Джульетта?

Джульетта.
Мадам, я нездорова.

ЛЕДИ КАПУЛЕТ.
 Вечно плачешь о смерти своего кузена?
 Что, ты хочешь слезами вымыть его из могилы?
 Даже если бы ты могла, ты не смогла бы вернуть его к жизни.
 Поэтому смирись: в слезах много любви,
Но в слезах много и недостатка в уме.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 И всё же позволь мне поплакать из-за такой потери.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
Так ты почувствуешь утрату, но не друга,
по которому ты плачешь.

ДЖУЛЬЕТТА.
Чувствуя утрату,
я не могу не оплакивать друга.

ГОСПОДЖА КАПУЛЕТ.
Что ж, девочка, ты плачешь не столько из-за его смерти,
сколько из-за того, что злодей, убивший его, жив.

ДЖУЛЬЕТТА.
Какой негодяй, мадам?

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 Тот самый негодяй Ромео.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Этот негодяй за много миль отсюда.
 Да простит его Бог. Я прощаю его всем сердцем.
 И всё же ни один мужчина не огорчал меня так, как он.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 Это потому, что предатель-убийца жив.

ДЖУЛЬЕТТА.
Да, мадам, из-за того, что я не могу дотянуться до них руками.
Никто, кроме меня, не сможет отомстить за смерть моего кузена.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
Мы отомстим за него, не бойся.
Тогда не плачь больше. Я пошлю в Мантую,
Там, где живёт тот самый изгнанный негодяй,
Он устроит ему такую непривычную драму,
Что тот скоро составит компанию Тибальту:
И тогда, я надеюсь, ты будешь довольна.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Воистину, я никогда не буду довольна
 Ромео, пока не увижу его — мёртвым —
 Так моё бедное сердце тоскует по родственнику.
 Мадам, если бы вы могли найти хоть одного человека,
 Который принёс бы яд, я бы разбавил его,
Чтобы Ромео, приняв его,
Скоро упокоился. О, как моё сердце отвергает
Услышать, как его зовут, и не суметь прийти к нему,
Чтобы отомстить за любовь, которую я питала к своему кузену,
На его теле, которое его убило.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
Найди способ, и я найду такого человека.
Но теперь я сообщу тебе радостную весть, девочка.

ДЖУЛЬЕТТА.
И радость приходит в такое трудное время.
Что это такое, умоляю вашу светлость?

ГОСПОДЖА КАПУЛЕТ.
Ну, ну, у тебя заботливый отец, дитя моё.
Тот, кто избавил тебя от тягот,
Придумал внезапный день веселья,
Которого ни ты, ни я не ожидали.

ДЖУЛЬЕТТА.
Мадам, в какое счастливое время это происходит?

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Выходи замуж, дитя мое, рано утром в следующий четверг.
Галантный, молодой и благородный джентльмен,
В графстве Париж, в церкви Святого Петра,
Я с радостью сделаю тебя там счастливой невестой.

ДЖУЛЬЕТТА.
Теперь у церкви Святого Петра, и Питер тоже.,
Он не сделает меня там счастливой невестой.
Я удивляюсь такой спешке, что я должна выйти замуж
Прежде чем тот, кто должен стать моим мужем, придёт свататься.
 Прошу вас, передайте это моему господину и отцу, мадам.
Я пока не выйду замуж, а когда выйду, клянусь,
Это будет Ромео, которого, как вы знаете, я ненавижу,
А не Парис. Вот это новость.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 Вот идёт твой отец, скажи ему сама,
И посмотрим, как он воспримет это от тебя.

 Входят Капулетти и кормилица.

 КАПУЛЕТТИ.
 Когда солнце садится, на землю выпадает роса.
Но в день смерти сына моего брата
Льёт как из ведра.
 Как так? Водопровод, девочка? Что, всё ещё в слезах?
 Вечно плачешь? В одном маленьком теле
Ты имитируешь лай, море, ветер.
Ибо твои глаза, которые я могу назвать морем,
то отступают, то вновь наполняются слезами; твоё тело — корабль,
Плывущий в этом солёном потоке, а ветры — твои вздохи,
Которые бушуют вместе с твоими слезами,
не успокоятся внезапно,
не успокоят твоё измученное бурей тело. Ну что, жена?
Ты передала ей наш указ?


Леди Капулет.
Да, сэр, но она ничего не хочет, она благодарит вас.
Я бы хотел, чтобы этот глупец женился на её могиле.

КАПУЛЕТ.
Тихо. Возьми меня с собой, возьми меня с собой, жена.
Как, она ничего не хочет? Разве она не благодарит нас?
Разве она не горда? Разве она не считает себя счастливой,
Недостойна она того, что мы свершили.
Настолько достойный джентльмен, чтобы стать её женихом?

ДЖУЛЬЕТТА.
Не гордись, а будь благодарен за то, что у тебя есть.
Я никогда не буду гордиться тем, что ненавижу;
Но даже за ненависть, которая означает любовь, я буду благодарна.

КАПУЛЕТ.
Ну и ну, что за странная логика? Что это такое?
Гордая, и я благодарю тебя, и я не благодарю тебя;
И всё же не гордая. Госпожа, смилуйся над тобой,
Не благодари меня за благодарности и не гордись моими гордынями,
Но приведи свои прекрасные формы в порядок к следующему четвергу,
Чтобы пойти с Парисом в церковь Святого Петра,
Или я потащу тебя туда на аркане.
 Вон, зелёная падаль! Вон, мешок с костями!
Ах ты, белолицый!

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 Фу, фу! Ты что, с ума сошла?

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Добрый отец, молю тебя, стоя на коленях,
Выслушай меня терпеливо, дай мне сказать хоть слово.

 КАПУЛЕТ.
 Повесь эту юную негодницу, непослушную дрянь!
Вот что я тебе скажу: сходи в церковь в четверг,
Или никогда больше не смотри мне в глаза.
Не говори, не отвечай, не перечь мне.
У меня руки чешутся. Жена, мы едва ли считали себя счастливыми,
Когда Бог послал нам только этого ребёнка;
Но теперь я вижу, что этого слишком много,
И что она — проклятие для нас.
Убирайся вон, девчонка.

Медсестра.
 Да благословит её Господь.
Вы сами виноваты, милорд, что так к ней относитесь.

 КАПУЛЕТ.
 А почему, моя госпожа мудрость? Придержи язык, благоразумная, и ступай со своими сплетнями.

 МЕДСЕСТРА.
 Я не говорю ничего предосудительного.

 КАПУЛЕТ.
 О боже, благослови!

 МЕДСЕСТРА.
 Разве нельзя говорить?

КАПУЛЕТ.
Тише, болтливый дурак!
Выплесни свою серьёзность в сплетни,
Здесь она нам не нужна.

ДАМА КАПУЛЕТ.
Ты слишком горяч.

КАПУЛЕТ.
Чёрт возьми, это меня бесит!
День, ночь, час, скачка, время, работа, игра,
В одиночестве, в компании — я всё равно заботился о том,
Чтобы выдать её замуж, и теперь, когда я нашёл
Джентльмена благородного происхождения,
О прекрасных владениях, юных и благородных,
Наполненных, как говорят, достойными частями,
Пропорциональных, как и подобает мужчине,
А потом появляется жалкая глупая девчонка,
Плачущая маменькина дочка,
Которая отвечает: «Я не выйду замуж, я не могу любить,
Я слишком молода, прошу вас, простите меня».
Но ты не выйдешь замуж, я тебя прощу.
Пасись, где хочешь, ты не будешь жить со мной.
Смотри, думай, я не шучу.
Четверг близко; положи руку на сердце, посоветуйся.
И если ты будешь моей, я отдам тебя своему другу;
А если нет, то будешь висеть, просить милостыню, голодать, умрёшь на улице.
Клянусь душой, я никогда тебя не признаю,
И то, что принадлежит мне, никогда не принесёт тебе пользы.
Поверь мне, не надейся, я не изменю.

 [_Уходит._]

ДЖУЛЬЕТТА.
Неужели в облаках нет ни капли жалости,
Которая заглянула бы в самую глубину моего горя?
О, милая моя мать, не отвергай меня.
Отложите этот брак на месяц, на неделю,
Или, если вы этого не сделаете, застелите брачное ложе
В том тусклом монументе, где покоится Тибальт.

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Не говори со мной, ибо я не произнесу ни слова.
Делай, что хочешь, ибо я покончил с тобой.

 [_Exit._]

ДЖУЛЬЕТТА.
О Боже! О, сестра, как этого избежать?
Мой муж на земле, а моя вера на небесах.
 Как же эта вера вернётся на землю,
Если только мой муж не пошлёт её мне с небес,
Покинув землю? Утешь меня, посоветуй мне.
 Увы, увы, что небеса прибегают к уловкам
В отношении столь нежной особы, как я.
 Что ты скажешь? Разве ты не скажешь ни слова утешения?
 Утешь меня, няня.

 НЯНЯ.
Фейт, вот оно.
Ромео изгнан; и весь мир для него ничто.
Он не осмелится вернуться, чтобы бросить тебе вызов.
А если и осмелится, то только тайком.
Тогда, раз дело обстоит так, как сейчас,
я думаю, тебе лучше выйти замуж за графа.
О, он прекрасный джентльмен.
 Ромео ему в подмётки не годится. У орла, мадам,
Нет таких зелёных, таких быстрых, таких прекрасных глаз,
Как у Париса. Клянусь душой,
Я думаю, ты счастлива в этом втором браке,
Ведь он превосходит твой первый, а если и нет,
То твой первый муж мёртв, или он был бы так же хорош, как и он.
Раз ты живёшь здесь, он тебе ни к чему.

ДЖУЛЬЕТТА.
Ты говоришь от чистого сердца?

МЕДСЕСТРА.
И от души тоже,
Иначе прокляну их обоих.

ДЖУЛЬЕТТА.
Аминь.

МЕДСЕСТРА.
Что?

ДЖУЛЬЕТТА.
Что ж, ты меня очень утешил.
 Иди и скажи моей госпоже, что я ушёл,
разозлившись на отца, в келью Лоуренса.
Чтобы исповедаться и получить отпущение грехов.

Медсестра.
Хорошо, я так и сделаю; и это будет мудро.

 [_Уходит._]
Джульетта.
Древнее проклятие! О, самый злобный демон!
Что грешнее: желать мне такой участи или порочить моего господина тем же языком,
которым она восхваляла его превыше всего?
Столько тысяч раз? Ступай, советник.
Отныне ты и моя грудь неразлучны.
Я пойду к монаху, чтобы узнать, как он лечит.
Если ничего не поможет, я смогу умереть.

 [_Уходит._]




Акт IV

Сцена I. Келья брата Лоуренса.


 Входят брат Лоуренс и Парис.

Брат Лоуренс.
 В четверг, сэр? Времени очень мало.

ПАРИЖ.
Так хочет мой отец Капулетти;
И я не мешаю ему торопиться.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Ты говоришь, что не знаешь, что на уме у этой дамы.
Ход неровный, мне это не нравится.

ПАРИЖ.
Она безудержно оплакивает смерть Тибальта,
И поэтому я мало говорил о любви;
Ибо Венера не улыбается в доме, где льются слёзы.
 Теперь, сэр, её отец считает опасным
 то, что она так сильно поддаётся своей печали;
 и, проявив мудрость, торопит нашу свадьбу,
 чтобы остановить поток её слёз,
 которые, слишком сильно беспокоящие её саму,
 могут быть устранены обществом.
 Теперь вы знаете причину этой спешки.

ФРАЙЕР ЛОРЕНС.
[_В сторону._] Хотел бы я знать, почему всё так медленно. —
Смотрите, сэр, вон та дама идёт к моей камере.

 Входит Джульетта.

 ПАРИЖ.
 Как я рад вас видеть, моя леди и моя жена!

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Может быть, сэр, когда я стану вашей женой.

 ПАРИЖ.
Это может быть, должно быть, любовь моя, в следующий четверг.

ДЖУЛЬЕТТА.
Чему быть, того не миновать.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Это из какого-то текста.

ПАРИЖ.
Ты пришла исповедаться этому отцу?

ДЖУЛЬЕТТА.
Чтобы ответить на это, я должна исповедаться тебе.

ПАРИЖ.
Не отрицай перед ним, что любишь меня.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я признаюсь тебе, что люблю его.

ПАРИЖ.
Я уверен, что и ты признаешься, что любишь меня.

ДЖУЛЬЕТТА.
Если я так поступлю, это будет стоить дороже,
Ведь о тебе будут говорить за твоей спиной, а не в лицо.

ПАРИЖ.
Бедняжка, твоё лицо сильно пострадало от слёз.

ДЖУЛЬЕТТА.
От этого слёзы не стали сильнее;
Ведь и до их злобы было достаточно плохо.

ПАРИЖ.
Ты оскорбляешь его больше, чем слезами.

ДЖУЛЬЕТТА.
Это не клевета, сэр, это правда.
И то, что я сказала, я сказала ему в лицо.

ПАРИЖ.
Твоё лицо — моё, и ты его оклеветала.

ДЖУЛЬЕТТА.
Может быть, и так, ведь оно мне не принадлежит.
У вас сейчас есть свободное время, святой отец?
Или мне прийти к вам на вечернюю мессу?

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Мой досуг служит мне, задумчивая дочь, сейчас.—
Милорд, мы должны умолять о времени наедине.

ПАРИЖ.
Боже упаси, если я нарушу благочестие!—
Джульетта, в четверг рано утром я разбужу тебя,
А до тех пор, прощай; и сохрани этот священный поцелуй.

 [_экзит._]

ДЖУЛЬЕТТА.
О, закрой дверь, а когда сделаешь это,
Приди и поплачь со мной, без надежды, без исцеления, без помощи!

МОНАХ ЛОУРЕНС.
О, Джульетта, я уже знаю о твоём горе;
Оно превосходит мои силы.
Я слышал, что ты должна, и ничто не может этого изменить,
В следующий четверг выйти замуж за этого графа.

ДЖУЛЬЕТТА.
Только не говори мне, монах, что ты об этом слышал.
Если только ты не подскажешь мне, как я могу это предотвратить.
Если твоя мудрость не может мне помочь,
То назови мою решимость мудрой,
И я тут же подкреплю её этим ножом.
Бог соединил моё сердце с сердцем Ромео, а ты соединил наши руки;
И прежде чем эта рука, скреплённая тобой с рукой Ромео,
Станет клеймом для другого поступка,
Или моё верное сердце предаст меня,
Обратись к другому, это убьет их обоих.
Поэтому, за пределами твоего долгого опыта.,
Дай мне какой-нибудь настоящий совет, или узри
Между моими крайностями и мной этот окровавленный нож
Будем играть империи, судейские функции, что
Которые комиссия лет твоего и искусства
Не может привести к истинному благородству.
Не стоит так долго говорить. Я хочу умереть,
Если то, что ты говоришь, не поможет.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Подожди, дочь моя. Я вижу проблеск надежды,
Которая требует столь же отчаянной казни,
Как и та отчаянная казнь, которой мы хотим избежать.
 Если вместо того, чтобы выйти замуж за графа Пэриса
У тебя хватит силы воли убить себя,
Тогда, возможно, ты решишься
На что-то вроде смерти, чтобы избавиться от этого позора,
Который сам по себе страшнее смерти.
И если ты осмелишься, я дам тебе лекарство.

ДЖУЛЬЕТТА.
О, лучше я прыгну, чем выйду замуж за Париса.
С зубчатых стен вон той башни,
Или крадучись, или велев мне прятаться
Там, где водятся змеи. Приковать меня к ревущим медведям;
Или прятать меня по ночам в склепе,
Засыпанном бренчащими костями мертвецов,
С воняющими голенями и желтыми черепами без шапок.
Или велеть мне лечь в свежевырытую могилу,
И спрячь меня с мертвецом в его саване;
То, что я слышала, заставило меня содрогнуться,
И я сделаю это без страха и сомнений,
Чтобы стать незапятнанной женой моего возлюбленного.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Тогда держись. Иди домой, веселись, дай согласие
Выйти замуж за Париса. Завтра среда.
Завтра ночью смотри, чтобы ты лежала одна,
Пусть твоя няня не ложится с тобой в одной комнате.
Возьми этот пузырёк, когда ляжешь в постель,
И выпей этот дистиллированный напиток,
И тотчас по всем твоим жилам потечёт
Холодный и сонный яд; пульс
Перестанет биться, но не умрёт.
Ни тепло, ни дыхание не будут свидетельствовать о том, что ты жива,
Розы на твоих губах и щеках увянут
Превратится в пепел; окна твоих глаз захлопнутся,
Как смерть, когда она закрывает день жизни.
Каждая часть, лишённая гибкого управления,
Станет жёсткой, холодной и неподвижной, как смерть.
И в этом заимствованном подобии ускользающей смерти
Ты пробудешь два часа сорок минут,
А затем очнёшься, как от приятного сна.
Теперь, когда жених придёт утром
Чтобы поднять тебя с постели, ты будешь мертва.
Затем, как принято в нашей стране,
В твоих лучших одеждах, без покрывала, на носилках
Тебя отнесут в то самое древнее хранилище
Там, где покоятся все родственники Капулетти.
 А пока ты спишь,
Ромео по моим письмам узнает о нашем плане,
И он придет сюда, и мы с ним
Будем следить за тем, как ты просыпаешься, и в ту же ночь
Ромео увезет тебя отсюда в Мантую.
И это освободит тебя от нынешнего позора,
Если ни непостоянная игрушка, ни женский страх
Не поколеблют твою доблесть в этом деле.

ДЖУЛЬЕТТА.
Дай мне, дай мне! О, не говори мне о страхе!

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Держись, уходи, будь сильным и преуспевай
В этом решении. Я быстро пришлю монаха
В Мантую, с моими письмами к твоему господину.

ДЖУЛЬЕТТА.
Любовь дает мне силы, а сила поможет мне.
Прощай, дорогой отец.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Зал в доме Капулетти.

 Входят Капулетти, леди Капулетти, кормилица и слуги.

КАПУЛЕТТИ.
Пригласите столько гостей, сколько здесь написано.

 [_Выход первого слуги._]

Сэрра, наймите мне двадцать искусных поваров.

 ВТОРОЙ СЛУГА.
 У вас не будет ни одного плохого повара, сэр; я проверю, умеют ли они облизывать пальцы.

 КАПУЛЕТ.
 Как ты можешь это проверить?

 ВТОРОЙ СЛУГА.
 Клянусь, сэр, плохой повар — это тот, кто не может облизывать собственные пальцы;
поэтому тот, кто не может облизать пальцы, не пойдёт со мной.

 КАПУЛЕТ.
 Ступай.

 [_Второй слуга уходит._]

 К этому времени мы останемся без мебели.
 Что, моя дочь ушла к брату Лоренцо?

 НЁРНС.
 Да, конечно.

 КАПУЛЕТ.
Что ж, может, он и ей принесёт какую-нибудь пользу.
 Это злобная, своевольная блудница.

 Входит Джульетта.

 Медсестра.
Смотрите, откуда она выходит с весёлым видом.

 КАПУЛЕТ.
 Ну что ж ты такая упрямая. Где ты была?

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Там, где я научилась раскаиваться в грехе
 Неповиновения
 Тебе и твоим приказам; и святой Лаврентий велел мне
 Пасть ниц здесь,
 Чтобы вымолить у тебя прощение. Прошу прощения, умоляю вас.
Отныне я во власти вашей.

КАПУЛЕТ.
Пошлите за графом, скажите ему об этом.
Я развяжу этот узел завтра утром.

ДЖУЛЬЕТТА.
Я встретила юного лорда в келье Лоренцо,
И дала ему то, что подобает любви,
Не выходя за рамки скромности.

КАПУЛЕТ.
Ну что ж, я рад. Это хорошо. Встаньте.
Так и должно быть. Дайте мне взглянуть на графство.
Да, женитесь. Идите, говорю я вам, и приведите его сюда.
Теперь, перед лицом Бога, этот преподобный святой брат,
Весь наш город многим ему обязан.

ДЖУЛЬЕТТА.
Кормилица, пойдёшь со мной в мою комнату?
Чтобы помочь мне разобраться с такими необходимыми украшениями
Как вы считаете, стоит ли мне нарядиться завтра?

Леди Капулет.
Нет, не раньше четверга. Времени достаточно.

Капулет.
Идите, кормилица, идите с ней. Завтра мы пойдём в церковь.

 [_Джульетта и кормилица уходят._]

Леди Капулет.
У нас будет мало провизии,
Ведь уже почти ночь.

КАПУЛЕТ.
Туш, я пойду приберусь,
И всё будет хорошо, клянусь тебе, жена.
Иди к Джульетте, помоги ей нарядиться.
Я не пойду сегодня в постель, оставь меня в покое.
Хоть раз в жизни я сыграю роль домохозяйки. — Что, хо! —
Они все ушли: что ж, я сам пойду
В округ Парижский, чтобы подготовить его
К завтрашнему дню. На сердце у меня чудесно легко
С тех пор, как эта своенравная дева обрела покой.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА III. Комната Джульетты.

 Входят Джульетта и кормилица.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Да, эти наряды лучше всего. Но, милая кормилица,
умоляю тебя, оставь меня сегодня одну.
Мне нужно много молиться
Чтобы небеса улыбнулись моему государству,
которое, как ты знаешь, полно грехов и жестоко.

 Входит леди Капулетти.

 ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
 Что, вы заняты? Вам нужна моя помощь?

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Нет, мадам; мы собрали всё необходимое.
То, что завтра понадобится нашему государству.
Так что, пожалуйста, оставьте меня в покое.
И пусть няня посидит с вами этой ночью.
Я уверен, что у вас и без того полно дел
В связи с этим внезапным происшествием.

 МИССИЯ КАПУЛЕТ.
 Спокойной ночи.
 Ложись спать и отдохни, тебе это необходимо.

 [_Миссия Капулет и няня уходят._]

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Прощайте. Бог знает, когда мы встретимся снова.
У меня слабый холодный страх разливается по венам
Это почти замораживает тепло жизни.
Я позову их снова, чтобы они утешили меня.
Медсестра!—Что ей здесь делать?
Моя мрачная сцена, в которой я нуждаюсь, должна разыгрываться в одиночку.
Пойдем, виал.
Что, если эта микстура вообще не подействует?
Тогда я выйду замуж завтра утром?
Нет, нет! Это запретит его. Ложись здесь.

 [_Кладёт кинжал._]

 А что, если это яд, который монах
 Подло подсыпал, чтобы я умерла,
Чтобы в этом браке он не был опозорен,
Потому что он уже выдал меня за Ромео?
 Боюсь, что так. И всё же мне кажется, что это не так.
Ибо он всё ещё считается святым.
 Что, если, когда меня положат в гроб,
я очнусь раньше, чем Ромео
придёт, чтобы спасти меня? Это страшный момент!
 Не задохнусь ли я тогда в склепе,
куда не проникает свежий воздух,
И не умру ли я, задохнувшись, прежде чем придёт мой Ромео?
 Или, если я выживу, разве это не очень вероятно,
Ужасное наваждение смерти и ночи,
Вместе с ужасом этого места,
Как в склепе, древнем хранилище,
Где на протяжении многих сотен лет покоятся кости
Всех моих погребённых предков,
Где окровавленный Тибальт ещё совсем зелёный в земле,
Лежит, разлагаясь, в своём саване; где, как говорят,
В некоторые часы ночи собираются духи —
Увы, увы, разве я не таков?
Так рано просыпаюсь, от мерзких запахов,
И криков, подобных звукам, с которыми из земли вырывают мандрагору,
Что живые смертные, слыша их, сходят с ума.
О, если я проснусь, не буду ли я в смятении,
Окружённый всеми этими ужасными страхами?
И буду в безумии играть с костями моих предков?
И вырву изувеченного Тибальта из его савана?
И в этой ярости какой-нибудь великой родственной костью,
Как дубиной, вышибу себе мозги?
О, кажется, я вижу призрак моего кузена
В поисках Ромео, который плюнул в его тело
На острие рапиры. Стой, Тибальт, стой!
Ромео, Ромео, Ромео, выпьем! Я пью за тебя.

 [_Бросается на кровать._]

СЦЕНА IV. Зал в доме Капулетти.

 Входят леди Капулетти и кормилица.

ЛЕДИ КАПУЛЕТТИ.
Держи, возьми эти ключи и принеси ещё специй, няня.

НЯНЯ.
В выпечке нужны финики и айва.

 Входит Капулет.

КАПУЛЕТ.
Давай, помешивай, помешивай, помешивай! Пропел второй петух,
Прозвонил колокол, возвещающий комендантский час, — три часа.
Присмотри за запечённым мясом, добрая Анжелика;
Не жалейте денег.

МЕДСЕСТРА.
Иди, плакса, иди.
Отведи его в постель; право, завтра он будет нездоров
Из-за того, что бодрствовал всю ночь.

КАПУЛЕТ.
Нет, ни чуточки. Что! Я и раньше бодрствовал
Всю ночь из-за пустяков и никогда не болел.

ГОСПОДЖА КАПУЛЕТ.
Да, в своё время ты был тем ещё охотником за мышами;
Но теперь я буду следить за тобой, чтобы ты не бодрствовал так долго.

 [_Уходят леди Капулет и кормилица._]

КАПУЛЕТ.
Ревность, ревность!

 Входят слуги с вертелами, поленьями и корзинами.

Эй, приятель, что там?

ПЕРВЫЙ СЛУГА.
Вещи для повара, сэр, но я не знаю, какие именно.

КАПУЛЕТ.
Поторопись, поторопись.

 [_Выход первого слуги._]

 — Сирра, принеси сухих поленьев.
Позови Питера, он покажет тебе, где они.

ВТОРОЙ СЛУГА.
У меня есть голова, сэр, которая найдет логи
И никогда не беспокоить Питера по этому поводу.

 [_Exit._]

КАПУЛЕТТИ.
Месса и хорошо сказано; веселый сукин сын, ха.
Ты будешь тупицей.—Честное слово, сегодня день.
Граф будет здесь с музыкой,
Ведь он так и сказал. Я слышу, он близко.

 [_Включить музыку._]

Сестра! Жена! Что, хо! Что, сестра, я говорю!

 Входит сестра.

Иди разбуди Джульетту, приведи её в порядок.
Я пойду поболтаю с Парисом. Эй, поторопись.
Поторопитесь; жених уже приехал.
Я говорю, поторопитесь.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Комната Джульетты; Джульетта на кровати.

 Входит кормилица.

КОРМИЛИЦА.
 Госпожа! Что, госпожа! Джульетта! Быстро, я ей гарантирую, она.
 Ну же, ягнёнок, ну же, леди, фу, лежебока!
 Ну же, любовь моя, я говорю! Мадам! Милая! Ну же, невеста!
Что, ни слова? Теперь бери свои гроши.
 Спи неделю, а на следующую ночь, ручаюсь,
 Граф Парижский устроит себе отдых.
 Тебе же достанется лишь немного. Да простит меня Бог!
 Женитьба и аминь. Как крепко она спит!
 Мне нужно её разбудить. Мадам, мадам, мадам!
Да, пусть граф заберёт тебя в свою постель,
Он тебя напугает, вот увидишь. Разве нет?
Что, оделся, и в свою одежду, и снова вниз?
Я должен вас разбудить. Леди! Леди! Леди!
Увы, увы! Помогите, помогите! Моя леди мертва!
О, самый удачный день, когда я родился.
Немного живой воды, эй! Милорд! Миледи!

 Входит леди Капулетти.

ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
Что за шум?

МЕДСестра.
О горестный день!

ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
Что случилось?

МЕДСестра.
Смотрите, смотрите! О тяжкий день!

ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
О боже, о боже! Мой ребёнок, моя единственная жизнь.
Очнись, взгляни на меня, или я умру вместе с тобой.
 Помогите, помогите! Зовите на помощь.

 Входит Капулетти.

 КАПУЛЕТТИ.
 Стыдитесь, приведите Джульетту, её господин пришёл.

 МЕДСЕСТРА.
Она мертва, скончалась, она мертва; горе нам!

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 Горе нам, она мертва, она мертва, она мертва!

 КАПУЛЕТ.
 Ха! Дайте мне взглянуть на неё. Увы! Она холодна,
 Кровь в ней застыла, и суставы окоченели.
Жизнь и эти губы давно разлучены.
Смерть лежит на ней, как преждевременный иней
На самом нежном цветке в поле.

Медсестра.
О горестный день!

Леди Капулет.
О скорбное время!

Капулет.
Смерть, забравшая её, чтобы я оплакивал её,
Он сковывает мой язык и не даёт мне говорить.

 Входят брат Лоуренс и Пэрис с музыкантами.

БРАТ ЛОУРЕНС.
Ну что, невеста готова идти в церковь?

КАПУЛЕТ.
Готова идти, но не вернётся.
О сын мой, в ночь перед твоей свадьбой
Смерть лежала рядом с твоей невестой. Там она лежит,
Цветок, каким он был, лишившийся девственности.
Смерть — мой зять, смерть — мой наследник;
Он взял в жёны мою дочь. Я умру
И оставь его в покое; жизнь, бытие — всё это смерть.

 ПАРИЖ.
 Я так долго мечтал увидеть лицо этого утра,
И вот оно предстало передо мной в таком виде.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 Проклятый, несчастный, жалкий, ненавистный день.
 Самый несчастный час, который когда-либо видел мир
В тяжких трудах своего паломничества.
Но одно, бедное, одно-единственное, любящее дитя,
Но одна вещь, которой можно радоваться и утешаться,
И жестокая смерть унесла её у меня на глазах.

Медсестра.
О горе! О горестный, горестный, горестный день.
Самый печальный день, самый горестный день
Из всех, что я когда-либо видел!
О день, о день, о день, о ненавистный день.
Никогда ещё не было такого мрачного дня, как этот.
О, горестный день, о, горестный день.

ПАРИЖ.
Околдован, разлучён, обижен, осмеян, убит.
Самая отвратительная смерть, тобой навлечённая,
Жестокой, жестокой, тебя совсем повергшей.
О, любовь! О, жизнь! Не жизнь, а любовь в смерти!

КАПУЛЕТ.
Презираемый, страдающий, ненавистный, замученный, убитый.
Неподходящее время, зачем ты пришёл сейчас,
Чтобы убить, убить нашу торжественность?
О дитя! О дитя! Моя душа, а не моё дитя,
Ты мёртв. Увы, моё дитя мертво,
И вместе с моим дитятей погребены мои радости.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Тише, стыд и срам. Лекарство от смятения не живёт
В этих смятениях. Небеса и ты сам
Приняли участие в этой прекрасной девушке, теперь всё в руках небес,
И это к лучшему для девушки.
Ты не смог уберечь её от смерти,
Но небеса хранят свою часть в вечной жизни.
Больше всего ты стремился к её продвижению,
Ведь это было предначертано небесами.
И плачешь ты теперь, видя, как она возвысилась
Над облаками, так же высоко, как само небо?
О, в этой любви ты так плохо любишь своего ребёнка,
Что сходишь с ума, видя, что с ним всё хорошо.
Не та замужем хорошо, что долго живёт в браке,
Но та замужем хорошо, что умирает молодой в браке.
Вытри слёзы и вставь розмарин
На этом прекрасном гробе, как и принято,
В её лучшем наряде отнесите её в церковь.
Хоть нежная природа и велит нам всем скорбеть,
Но слёзы природы — это радость разума.

 КАПУЛЕТ.
 Всё, что мы привыкли считать праздником,
Превращается в чёрные похороны.
Наши инструменты — к меланхоличным колоколам,
Наше свадебное веселье — к печальному погребальному пиру;
Наши торжественные гимны сменяются угрюмыми панихидами;
Наши свадебные цветы служат для погребального одра,
И всё меняется на противоположное.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Сэр, пройдите внутрь, и вы, мадам, пройдите с ним,
И вы, сэр Пэрис, приготовьтесь
Проводить это прекрасное тело до могилы.
Небеса обрушиваются на вас из-за какой-то беды;
Не тревожьте их больше, переступая через их великую волю.

 [_Уходят Капулетти, леди Капулетти, Парис и монах._]

 ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
 Ей-богу, мы можем убрать свои дудочки и уйти.

 МЕДСЕСТРА.
 Честные ребята, убирайте, убирайте.
Ведь ты прекрасно знаешь, что это жалкий случай.

 ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
 Да, клянусь честью, дело можно поправить.

 [_Уходит медсестра._]

 Входит Питер.

 ПИТЕР.
 Музыканты, о, музыканты, «Услада сердца», «Услада сердца», о, и вы дадите мне жизнь, сыграйте «Усладу сердца».

 ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Почему «Услада для сердца»?

ПИТЕР.
О, музыканты, потому что моё сердце само играет «Моё сердце полно». О, сыграйте мне какую-нибудь весёлую мелодию, чтобы утешить меня.

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Мы не будем играть, сейчас не время.

ПИТЕР.
Значит, вы не будете играть?

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Нет.

ПИТЕР.
Тогда я хорошенько тебя отшлёпаю.

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Что ты нам дашь?

ПИТЕР.
Клянусь честью, у меня нет денег, но есть блеск! Я отдам тебе менестреля.

 ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
Тогда я отдам тебе слугу.

 ПИТЕР.
Тогда я приложу кинжал слуги к твоей шее. Я не буду брать с собой ноты. Я тебя прикрою, я тебя прижму. Ты меня слышишь?

ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
А ты, ты, ты, ты, ты.

ВТОРОЙ МУЗЫКАНТ.
Убери свой кинжал и притупи свой ум.

ПИТЕР.
Тогда я прибегну к своему уму. Я одолею тебя железным умом и уберу свой железный кинжал. Отвечай мне, как мужчина.
 «Когда терзающие горести ранят сердце,
 И унылые руины угнетают разум,
 Тогда как музыка своим серебряным звучанием —
 Почему «серебряным звучанием»? Почему «музыкой своим серебряным звучанием»? Что скажешь, Саймон Кэтлинг?

 ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
 Да, сэр, потому что у серебра приятный звук.

 ПИТЕР.
 Прейтс. Что скажешь, Хью Ребек?

 ВТОРОЙ МУЗЫКАНТ.
Я говорю «серебряный звук», потому что музыканты звучат как серебро.

ПИТЕР.
И праты тоже! А ты что скажешь, Джеймс Саундпост?

ТРЕТИЙ МУЗЫКАНТ.
Фейт, я не знаю, что сказать.

ПИТЕР.
О, я молю тебя о милосердии, ты же певица. Я скажу за тебя. Это
«музыка с её серебряным звучанием», потому что у музыкантов нет золота для
звучания.
 «Тогда музыка своим серебряным звуком
 Быстрее поможет исправить положение».

 [_Уходит._]

 ПЕРВЫЙ МУЗЫКАНТ.
 Что за мерзкий тип этот негодяй!

 ВТОРОЙ МУЗЫКАНТ.
 Повесить его, Джек. Пойдёмте, мы останемся здесь, подождём скорбящих и поужинаем с ними.

 [_Уходят._]




ДЕЙСТВИЕ V
СЦЕНА I. Мантуя. Улица.


 Входит Ромео.

РОМЕО.
Если я могу доверять льстивому взору сна,
Мои сны предвещают скорые радостные вести.
Владыка моего сердца легко восседает на троне;
И весь этот день непривычный дух
Возносит меня над землёй радостными мыслями.
Мне приснилось, что моя возлюбленная пришла и нашла меня мёртвым. —
Странный сон, который заставляет мертвеца думать! —
 И вдохнул в мои губы такую жизнь,
Что я ожил и стал императором.
 Ах, как сладка сама любовь,
Когда даже тени любви так полны радости.

 Входит Бальтазар.

 Новости из Вероны!  Как дела, Бальтазар?
Ты не приносишь мне писем от монаха?
 Как поживает моя госпожа? Здоров ли мой отец?
 Как поживает моя Джульетта? Я спрашиваю ещё раз;
 ведь всё может быть хорошо, если она здорова.

 БАЛЬТАЗАР.
 Значит, она здорова, и всё может быть хорошо.
 Её тело покоится в гробнице Капелла,
 а её бессмертная душа живёт с ангелами.
Я видел, как её похоронили в фамильном склепе,
И сразу же отправился к тебе, чтобы сообщить об этом.
О, прости меня за эти дурные вести,
Ведь ты оставил их для меня, сэр.

РОМЕО.
Неужели это так? Тогда я бросаю тебе вызов, звёзды!
Ты знаешь, где я живу. Принеси мне чернила и бумагу,
И найми почтовых лошадей. Я отправлюсь сегодня же вечером.

БАЛТАЗАР.
Умоляю вас, сэр, проявите терпение.
Вы бледны и встревожены, и это наводит на мысль о
каком-то несчастье.

РОМЕО.
Тсс, ты ошибаешься.
Оставь меня и сделай то, что я тебе говорю.
У тебя нет для меня писем от монаха?

БАЛТАЗАР.
Нет, мой добрый господин.

РОМЕО.
Ничего страшного. Убирайся.
И найми этих лошадей. Я сейчас же буду с тобой.

 [_Уходит Бальтазар._]

 Что ж, Джульетта, я проведу с тобой эту ночь.
 Давай подумаем, как это сделать. О, как ты стремишься
 проникнуть в мысли отчаявшихся людей.
 Я помню одного аптекаря,—
 он живёт неподалёку, — которого я недавно заметил
В лохмотьях, с нависшими бровями,
Лишённый простоты, он был жалок.
Тяжёлое горе измотало его до костей.
В его убогой лавке висела черепаха,
Чучело аллигатора и другие шкуры
Рыб неправильной формы; а на полках
Стояли жалкие пустые коробки.
Зелёные глиняные горшки, пузыри и затхлые семена,
Обрывки бечёвки и старые бутоны роз
Были разбросаны повсюду, чтобы создать видимость.
 Заметив эту нищету, я сказал себе:
И если бы человеку сейчас понадобился яд,
Который в Мантуе продаётся со скидкой,
Здесь живёт хитрый негодяй, который продаст его ему.
 О, эта мысль лишь предвосхитила мою нужду.
И этот же нуждающийся должен продать его мне.
Насколько я помню, это должен быть тот самый дом.
Поскольку сегодня выходной, лавка нищего закрыта.
Что, хо! Аптекарь!

 Входит аптекарь.

АПТЕКАРЬ.
Кто так громко зовёт?

РОМЕО.
Иди сюда, приятель. Я вижу, что ты беден.
Постой, здесь сорок дукатов. Дай мне
Каплю яда, такого быстродействующего,
Что разойдётся по всем жилам,
Чтобы уставший от жизни убийца упал замертво,
И чтобы из его груди вырвалось дыхание
Так же яростно, как порох,
Вырывающийся из чрева роковой пушки.

АПТЕКАРЬ.
У меня есть такие смертоносные снадобья, но закон Мантуи
Смертелен для всякого, кто их произносит.

РОМЕО.
Ты так нищ и жалок,
Что боишься умереть? Голод на твоих щеках,
Нужда и угнетение в твоих глазах,
Презрение и нищета на твоей спине.
Мир тебе не друг, и мирские законы не для тебя.
Мир не даёт тебе закона, который сделал бы тебя богатым.
Тогда не будь бедным, а сломай его и возьми это.

АПТЕКАРЬ.
Моя бедность, но не моя воля, согласна.

РОМЕО.
Я плачу за твою бедность, а не за твою волю.

АПТЕКАРЬ.
Вложи это в любое жидкое вещество, какое пожелаешь
И выпей его; и если бы у тебя была сила
Двадцати человек, оно бы тебя сразу убило.

РОМЕО.
Вот твоё золото, худший яд для человеческих душ,
Совершающий больше убийств в этом отвратительном мире,
Чем эти жалкие снадобья, которые ты не можешь продать.
Я продаю тебе яд, а ты мне ничего не продал.
Прощай, купи еды и наберись сил.
 Пойдём со мной, это лекарство, а не яд.
 К могиле Джульетты, там я смогу тобой воспользоваться.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Келья брата Лоренцо.

 Входит брат Джон.

 БРАТ ДЖОН.
 Святой брат-францисканец! Брат, эй!

 Входит брат Лоренцо.

 БРАТ ЛОРЕНЦО.
 Это должен быть голос брата Джона.
 Добро пожаловать из Мантуи.  Что говорит Ромео?
 Или, если он пишет, дай мне его письмо.

 БРАТ ДЖОН.
 Я собираюсь найти босоногого брата,
одного из нашего ордена, чтобы он составил мне компанию
здесь, в этом городе, где я навещаю больных.
И, найдя его, городские искатели
Заподозрив, что мы оба находимся в доме,
где свирепствует заразная болезнь,
запечатал двери и не выпускал нас,
так что я не мог добраться до Мантуи.

МОНАХ ЛОРЕНЦО.
Кто же тогда передал моё письмо Ромео?

МОНАХ ДЖОН.
Я не мог его отправить — вот оно снова —
и не мог найти гонца, который доставил бы его тебе.
Так они боялись заразиться.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Несчастная судьба!  Клянусь братством,
 Письмо было не из приятных, но содержало важные сведения,
 И пренебрежение ими может привести к большой опасности.  Брат Джон, иди сюда,
 Принеси мне железную воронку и принеси её прямо
 В мою келью.

МОНАХ ДЖОН.
Брат, я пойду и принесу его тебе.

 [_Уходит._]

МОНАХ ЛОРЕНЦЕ.
Теперь я должен побыть у памятника в одиночестве.
Через три часа проснётся прекрасная Джульетта.
Она будет сильно упрекать меня за то, что Ромео
не обратил внимания на эти происшествия;
но я снова напишу в Мантую,
И держи её в моей келье, пока не придёт Ромео.
 Бедный живой труп, запертый в могиле мертвеца.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА III. Кладбище; на нём памятник Капулетти.

 Входит Парис и его паж с цветами и факелом.

 ПАРИС.
 Дай мне свой факел, мальчик. Отойди и встань в стороне.
И всё же я потушил его, чтобы меня не увидели.
Под вон тем тисовым деревом лежи ты всю дорогу,
Прижимая ухо к пустой земле.;
Так нога не ступит на церковный двор,
Будучи разболтанной, нетвердой из-за раскапывания могил,
Но ты услышишь это. Тогда свистни мне,
В знак того, что ты слышишь, как кто-то приближается.
Отдай мне эти цветы. Делай, как я тебе говорю, уходи.

Страница.
[_В сторону._] Я почти боюсь оставаться одна
Здесь, на кладбище; но я рискну.

 [_Уходит._]

ПАРИЖ.
Милый цветок, я усыпаю цветами твою брачную постель.
О горе, твой балдахин — пыль и камни,
Которые я буду орошать сладкой водой каждую ночь.
Или желая этого, со слезами, исторгнутыми стонами.
Поминки, которые я устрою по тебе,
Будут заключаться в том, что я буду каждую ночь приходить к твоей могиле и плакать.

 [_Паж свистит._]

Мальчик предупреждает, что кто-то приближается.
Чья проклятая нога ступает здесь этой ночью?
Чтобы помешать моим поминкам и обряду истинной любви?
Что, с факелом! Убаюкай меня, ночь, на время.

 [_Уходит._]

 Входят Ромео и Бальтазар с факелом, мотыгой и т. д.

 РОМЕО.
 Дай мне этот мотыга и кузнечный молот.
 Постой, возьми это письмо; рано утром
 Ты должен доставить его моему господину и отцу.
 Дай мне свет; клянусь твоей жизнью, я прошу тебя.
Что бы ты ни услышал или ни увидел, держись в стороне
И не прерывай меня на моем пути.
Почему я спускаюсь на это ложе смерти
Отчасти для того, чтобы увидеть лицо моей госпожи,
Но главным образом для того, чтобы снять оттуда с ее мертвого пальца
Драгоценное кольцо, кольцо, которое я должен использовать
По важному делу. Поэтому отсюда уходи.
Но если ты, ревнивец, вернешься, чтобы выведать
В том, что я намерен сделать дальше,
Клянусь небом, я разорву тебя на части,
И этот голодный церковный двор будет усеян твоими останками.
Время и мои намерения жестоки и необузданны;
Они гораздо более свирепы и неумолимы,
Чем голодные тигры или бушующее море.

БАЛТАЗАР.
Я уйду, сэр, и не буду вас беспокоить.

РОМЕО.
Так ты проявишь ко мне дружбу. Возьми это.
Живи, процветай и прощай, добрый друг.

БАЛТАЗАР.
И всё же я спрячусь где-нибудь поблизости.
Я боюсь его взгляда и сомневаюсь в его намерениях.

 [_Уходит_]

РОМЕО.
 Ты, отвратительная пасть, ты, логово смерти,
Набитое самым дорогим, что есть на земле,
Я заставлю твои гнилые челюсти раскрыться,

 [_Взламывая дверь склепа._]

И, несмотря ни на что, я накормлю тебя.

 ПАРИЖ.
 Это тот самый надменный Монтегю, которого изгнали.
Он убил кузена моей возлюбленной, и это горе
Предполагается, что прекрасное создание умерло,—
И вот оно явилось, чтобы совершить какой-нибудь злодейский позор
Над мертвыми телами. Я задержу его.

 [_ Заранее._]

Прекрати свой неблаговидный труд, подлый Монтегю.
Может ли месть преследовать дальше смерти?
Осужденный злодей, я задерживаю тебя.
Повинуйся и иди со мной, ибо ты должен умереть.

РОМЕО.
Я и впрямь должен, и потому я пришёл сюда.
Милый юноша, не искушай отчаявшегося человека.
Беги отсюда и оставь меня. Подумай об ушедших;
Пусть они устрашат тебя. Умоляю тебя, юноша,
Не навлекай на мою голову ещё один грех,
Подстрекая меня к ярости. Уходи.
Клянусь небом, я люблю тебя больше, чем себя;
ибо я пришёл сюда, вооружённый против самого себя.
Не оставайся, уходи, живи и впредь говори:
безумное милосердие велит тебе бежать.

ПАРИЖ.
Я не верю твоим заклинаниям
И задерживаю тебя как преступника.

РОМЕО.
Ты хочешь меня спровоцировать? Тогда берегись, парень!

 [_Они дерутся._]

ПАЖ.
О боже, они дерутся! Я пойду позову стражу.

 [_Уходит._]

ПАРИЖ.
О, я убит! [_Падает._] Если ты милосерден,
открой гробницу, положи меня рядом с Джульеттой.

 [_Умирает._]

РОМЕО.
Клянусь, я так и сделаю. Позвольте мне взглянуть на это лицо.
 Родственник Меркуцио, благородный граф Парижский!
Что сказал мой возлюбленный, когда моя измученная душа
не внимала ему, пока мы ехали? Кажется,
он сказал мне, что Парис должен был жениться на Джульетте.
Разве он не так сказал? Или мне это приснилось?
Или я сошла с ума, слушая, как он говорит о Джульетте,
и думая, что это правда? О, дай мне свою руку,
которая записана вместе со мной в книге горьких несчастий.
Я похороню тебя в триумфальной могиле.
 Могиле? О нет, в фонаре, убитый юноша,
 Ибо здесь лежит Джульетта, и её красота
 Превращает это склепное пристанище в пиршественный зал, полный света.
 Смерть, ложись здесь, рядом с погребённым мертвецом.

 [_Помещает Париса в памятник._]

 Как часто люди оказываются на грани смерти
Были ли они веселы! Что их хранители называют
Молнией перед смертью. О, как я могу
Назвать это молнией? О любовь моя, жена моя,
Смерть, высосавшая мед из твоего дыхания,,
Еще не имела власти над твоей красотой.
Ты не побеждена. Знамя красоты еще
Алеет на губах твоих и на щеках твоих,
И бледный флаг смерти не развевается там.
Тибальт, лежишь ли ты там в своей окровавленной постели?
О, какую ещё услугу я могу тебе оказать?
Этой рукой, что разрубила твою юную жизнь,
Я разрубила жизнь твоего врага.
Прости меня, кузен. Ах, милая Джульетта,
Почему ты всё ещё так прекрасна? Должен ли я поверить
Что нематериальная смерть - это любовь;
И что худощавый отвратительный монстр держит
Тебя здесь, в темноте, чтобы ты была его любовницей?
Из страха перед этим я все равно останусь с тобой,
И никогда больше не покидай этот дворец тусклой ночи
Уйди. Здесь, здесь я останусь
С червями, которые являются твоими горничными. О, здесь
Я устрою свой вечный покой;
И стряхни ярмо зловещих звезд
От этой измученной миром плоти. Глаза, взгляните в последний раз.
 Руки, обнимите в последний раз! И, губы, о вы
Двери дыхания, запечатайте праведным поцелуем
Бессрочную сделку с поглощающей смертью.
 Приди, горькое поведение, приди, неприятный проводник.
Ты, отчаянный кормчий, теперь же мчись
К лихим скалам на своей измученной морем ладье.
За мою любовь! [_Пьёт._] О, истинный аптекарь!
Твои снадобья действуют быстро. Так я умираю от поцелуя.

 [_Умирает._]

 В другом конце церковного двора появляется брат Лоренцо с фонарём, вороной и лопатой.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Святой Франциск, даруй мне скорость. Сколько раз этой ночью
Мои старые ноги спотыкались о могилы? Кто там?
Кто это так поздно бродит среди мёртвых?

 БАЛЬТАЗАР.
Вот он, друг, и он хорошо тебя знает.

 МОНАХ ЛОУРЕНС.
 Благослови тебя Господь. Скажи мне, мой добрый друг,
Что это за факел, который тщетно проливает свой свет
На червей и безглазые черепа? Насколько я понимаю,
Он горит на памятнике Капеллам.

БАЛТАЗАР.
Так и есть, святой отец, а вот и мой хозяин,
Тот, кого ты любишь.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Кто это?

БАЛТАЗАР.
Ромео.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Как давно он там?

БАЛТАЗАР.
Целых полчаса.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Пойдём со мной в склеп.

БАЛТАЗАР.
Я не осмелюсь, сэр;
Мой хозяин не знает, что я ушёл,
И страшно грозился мне смертью
Если бы я остался, чтобы узнать его намерения.

 МОНАХ ЛОРЕНЦО.
 Тогда оставайся, я пойду один. Меня охватывает страх.
О, как я боюсь, что случится что-то дурное, что-то нехорошее.

ВАЛТАСАР.
Я спал здесь, под этим тисом,
и мне приснилось, что мой господин сражается с другим,
И что мой господин убил его.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Ромео! [_Подходит ближе._]
Увы, увы, что это за кровь, что обагряет
каменный вход в эту гробницу?
Что означают эти обнажённые и окровавленные мечи?
Лежат обесцвеченные в этом мирном месте?

 [_Входит в монумент._]

Ромео! О, бледный! Кто ещё? Что, и Париж тоже?
И обагрен кровью? Ах, какой недобрый час
Виновен в этой прискорбной случайности?
Дама шевелится.

 [_Джульетта просыпается и шевелится._]

ДЖУЛЬЕТТА.
О благоустроенный монах, где мой господь?
Я хорошо помню, где я должен быть,
И вот я здесь. Где мой Ромео?

 [_шум внутри._]

БРАТ ЛОУРЕНС.
Я слышу какой-то шум. Леди, выйди из этого гнезда
Смерти, заразы и неестественного сна.
Более великая сила, чем мы можем противопоставить.
Помешала нашим намерениям. Пойдём, уйдём.
 Твой муж лежит мёртвый у тебя на груди;
И Парис тоже. Пойдём, я устрою тебя
В сестринстве святых монахинь.
 Не задавай вопросов, скоро придёт стража.
 Пойдём, иди, добрая Джульетта. Я больше не смею оставаться.

 ДЖУЛЬЕТТА.
 Иди, уходи, я не пойду.

 [_Выходит брат Лоуренс._]

Что это? Чаша, зажатая в руке моей возлюбленной?
Яд, как я вижу, стал причиной его безвременной кончины.
О грубиян. Выпей всё, не оставь ни капли
Чтобы помочь мне после? Я поцелую твои губы.
На них, должно быть, ещё остался яд,
Чтобы я умер, приняв противоядие.

 [_Целует его._]

Твои губы теплы!

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
[_Внутри._] Веди, мальчик. Куда?

ДЖУЛЬЕТТА.
Да, шум? Тогда я буду краткой. О, счастливый кинжал.

 [_Выхватывает кинжал Ромео._]

Это твои ножны. [_наносит себе удар_] Отдохни и дай мне умереть.

 [_Падает на тело Ромео и умирает._]

 Входит Страж с Пажом из Парижа.

СТРАНИЦА.
Это место. Там, где горит факел.

ПЕРВАЯ ДОЗОРНАЯ СТРАЖА.
Земля в крови. Обыщите церковный двор.
Идите, кто-нибудь из вас, и найдите того, кто причастен.

 [_Уходят несколько дозорных._]

Жалкое зрелище! Здесь лежит убитый граф,
А Джульетта истекает кровью, тёплая и только что мёртвая.
Кто здесь пролежал два дня в могиле?
Иди, скажи принцу; беги к Капулетти.
Подними Монтекки, пусть другие ищут.

 [_Уходят другие стражники._]

Мы видим землю, на которой лежат эти беды,
Но истинную причину всех этих печальных бед
Мы не можем определить без дополнительных сведений.

 Вернитесь в часть Стражи с Бальтазаром.

ВТОРАЯ СТРАЖА.
Вот человек Ромео. Мы нашли его на церковном дворе.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Держите его в безопасности, пока сюда не прибудет принц.

 Верните остальных из Стражи с братом Лоуренсом.

ТРЕТЬЯ СТРАЖА. Вот Монах, который дрожит, вздыхает и плачет.
Мы отобрали у него этот мотыга и эту лопату.
Когда он шёл со стороны церковного двора.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Великое подозрение. Останься и ты, монах.

 Входят принц и его свита.

ПРИНЦ.
Что за беда случилась так рано,
Что отрывает нас от утреннего отдыха?

 Входят Капулетти, леди Капулетти и другие.

КАПУЛЕТ.
 Что это за крики за окном?

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 О, люди на улице кричат «Ромео»,
Кто-то кричит «Джульетта», кто-то «Париж», и все бегут
С громкими криками к нашему памятнику.

 ПРИНЦ.
 Что это за страх, который заставляет нас дрожать?

 ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Государь, вот лежит убитый граф Парижский,
И Ромео мёртв, и Джульетта мертва,
Тепло и свежо убита.

ПРИНЦ.
Ищи, разыщи и узнай, как произошло это гнусное убийство.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Вот монах и убитый слуга Ромео,
С инструментами, пригодными для вскрытия
Могил этих мертвецов.

КАПУЛЕТ.
О небо! О жена, взгляни, как истекает кровью наша дочь!
 Этот кинжал запятнан, ибо вот, его дом
 Пуст, за спиной у Монтегю,
А он запятнан кровью моей дочери.

 ГОСПОЖА КАПУЛЕТ.
 О боже! Это зрелище смерти подобно колоколу,
 Предупреждающему мою старость о приближении могилы.

 Входят Монтегю и другие.

ПРИНЦ.
Пойдём, Монтегю, ты рано встал,
Чтобы пораньше увидеть своего сына и наследника.

МОНТЕГЮ.
Увы, мой господин, моя жена умерла этой ночью.
От горя, вызванного изгнанием моего сына, у неё остановилось сердце.
Какие ещё несчастья обрушатся на мою старость?

ПРИНЦ.
Смотри, и ты увидишь.

МОНТЕГ.
О, необразованный! Что за манеры!
Прижиматься к могиле отца?

ПРИНЦ.
Заткни на время рот своему гневу,
Пока мы не проясним эти двусмысленности,
И не узнаем их источник, их корень, их истинное происхождение,
И тогда я стану генералом твоих бед,
И поведу тебя даже на смерть. А пока воздержись,
И пусть неудача будет рабой терпения.
Выведите подозреваемых.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Я самый главный, но могу сделать меньше всех,
Но меня больше всех подозревают, поскольку время и место
Обвиняют меня в этом ужасном убийстве.
И вот я стою здесь, чтобы обвинить и оправдать
Я сам себя осудил и сам себя оправдал.

ПРИНЦ.
Тогда скажи сразу, что ты знаешь об этом.

МОНАХ ЛОУРЕНС.
Я буду краток, ибо мой короткий срок жизни
Не так долог, как утомительная повесть.
Ромео, лежащий там, был мужем Джульетты,
А она, лежащая там, была верной женой Ромео.
Я поженил их; и день их первой свадьбы
Был судным днем Тибальта, безвременная смерть которого
Изгнала новоиспеченного жениха из этого города;
Для кого, а не для Тибальта, Джульет прикалывалась.
Ты, чтобы снять с нее осаду горя,
Обручился и женился бы на ней волей-неволей
В графство Пэрис. Затем она приходит ко мне
И с диким взглядом просит меня придумать, как
Избавить её от этого второго брака,
Иначе она покончит с собой в моей келье.
Тогда я дал ей, наставленной моим искусством,
Снотворное зелье, которое подействовало
Так, как я и рассчитывал, ибо оно навело на неё
Мрак смерти. Тем временем я написал Ромео,
Что он должен прийти сюда этой страшной ночью
Чтобы помочь извлечь её из временной могилы,
когда действие зелья должно прекратиться.
Но тот, кто нёс моё письмо, монах Джон,
случайно задержался и вчера вечером
вернул моё письмо. Тогда я остался совсем один
В назначенный час её пробуждения
Я пришёл, чтобы забрать её из склепа её рода,
Намереваясь держать её в своей келье
До тех пор, пока я не смогу отправить её к Ромео.
Но когда я пришёл, за минуту до того,
Как она должна была проснуться, здесь безвременно лежал
Благородный Парис и верный Ромео, мёртвый.
Она просыпается, и я умоляю её выйти
И терпеливо сносить это дело рук небесных.
Но тут из гробницы донёсся шум;
И она, в отчаянии, не пошла со мной,
Но, кажется, сама нанесла себе увечье.
Всё это мне известно; а о свадьбе
Знает её няня. И если в этом есть
По моей вине случился выкидыш, пусть моя прежняя жизнь
Будет принесена в жертву за час до его смерти,
В соответствии с суровыми законами.

ПРИНЦ.
Мы всегда считали тебя святым.
Где слуга Ромео? Что он может на это сказать?

БАЛТАЗАР.
Я принёс своему господину известие о смерти Джульетты.
А потом с почтой он приехал из Мантуи
На то же самое место, к тому же самому памятнику.
Это письмо он рано попросил меня передать его отцу,
И пригрозил мне смертью, отправив в хранилище,
Если я не уйду и оставлю его там.

ПРИНЦ.
Дай мне письмо, я посмотрю на него.
Где страница округа, на которой были подняты часы?
Сирра, что привело твоего господина в это место?

ПАЖ.
Он пришёл с цветами, чтобы усыпать ими могилу своей возлюбленной,
и велел мне стоять в стороне, что я и сделал.
Вскоре пришёл человек со светильником, чтобы открыть гробницу,
и мой господин заговорил с ним,
а потом я убежал, чтобы позвать стражу.

ПРИНЦ.
Это письмо подтверждает слова монаха
Об их любви и о том, что она умерла.
И здесь он пишет, что купил яд
В бедной аптеке и с ним
Пришёл в это подземелье, чтобы умереть и лечь рядом с Джульеттой.
Где эти враги? Капулетти, Монтекки,
Посмотрите, какое наказание постигло вашу ненависть,
Которую небеса считают грехом.пытается убить ваши радости любовью!
И я, за то, что тоже подмигивал вашим разногласиям,
Потерял пару родственников. Все наказаны.

КАПУЛЕТТИ.
О брат Монтекки, дай мне руку твою.
Это jointure моей дочери, не более
Я могу требовать.

Монтекки.
Но я могу дать тебе больше,
Ибо я воздвигну ей статую из чистого золота,
И пока Верона будет носить это имя,
Ни одна фигура не будет цениться так высоко,
Как статуя верной и преданной Джульетты.

КАПУЛЕТ.
Ромео разбогатеет на лжи своей возлюбленной,
Бедные жертвы нашей вражды.

ПРИНЦ.
Это утро приносит с собой мрачный мир;
Солнце от горя не покажет своего лика.
Идите же, чтобы больше не говорить об этих печальных вещах.
Кто-то будет прощён, а кто-то наказан,
Ведь никогда ещё не было истории печальнее,
Чем эта история о Джульетте и её Ромео.

 [_Уходят._]




*** КОНЕЦ ЭЛЕКТРОННОЙ КНИГИ ПРОЕКТА ГУТЕНБЕРГА «РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА» ***