МИХАИЛ БУЛГАКОВ — РЕАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ
В ДОКУМЕНТАХ, ДНЕВНИКАХ, ВОСПОМИНАНИЯХ, ПИСЬМАХ.
15 мая 1892 г. Киев — 10 марта 1940 г. Москва
(ХРОНИКА ЖИЗНИ)
Данная хроника не является обычным повествованием биографии
Михаила Афанасьевича Булгаковым, удобным и простым способом знакомства с ним.
Это серьезный исследовательский историко - биографический и одновременно
литературоведческий и театроведческий материал, который в своей совокупности
дает возможность любому желающему познакомиться, почувствовать и понять все,
что было связанно с эпохой — временем жизни его предков и самого М.А.Булгакова,
а заодно и то, как жила страна в то время,
которое знакомо современному человеку не очень хорошо.
Свою поэзию имеют старина и вечность,
свою — новость,
доносящая до нас торопливый бег времени.
Но между этими полюсами находятся документы,
вызывающие особое отношение:
интимное и историческое одновременно.
Ю.М. Лотман
Письма больше чем воспоминания:
на них запеклась кровь событий,
это — само прошедшее, как оно было,
задержанное и нетленное.
А.И. Герцен
История русской интеллигенции
есть история русской мысли.
Но не всякой мысли.
Интеллигенция есть еще и
категория нравственности.
Д.С. Лихачев
ЧАСТЬ ПЯТАЯ — 1922 г. - 1940 г.
* * * * *
ОСНОВНЫЕ ИСТОЧНИКИ И ИХ ОБОЗНАЧЕНИЯ
(Б. Д и П) — Том 10 - Письма, Мой Дневник Москва
(Б. Письма) — Письма О.С.Бокшанской Вл.И.Немирович-Данченко, Мос. Худож. Театр,
в 2-х т. 2005 г.
(В) — Википедия
(В. 1988) — «Воспоминания о Михаиле Булгакове» Москва. С.П. 1988 г.
(В.В.) — В.Я. Виленкин, Воспоминания (О Михаиле Афагнасиьевиче Булгакове)
М.Искусство 1991 (Театральные мемуары) стр. 364-391 г.
(Д.Т.) П — Дзидра Тубельская «Что почему-то сохранила память» Журнал «Наше
наследие» №86, 2008 г.
(Е.С.Б.-Д) — Дневник Елены Сергеевны Булгаковой
(Е.А.З.- СП) — Елена Андреевна Земская «Михаил Булгаков и его родные. Семейный
портрет»
(Е.--Б) — С. Ермолинский «О времени, о Булгакове и о себе» М. Аграф 2002 г.
(Л.Карум-В) — Леонид Карум «Моя жизнь. Рассказ без вранья» Новосибирск, Офсет, 2014 г.
(Л.Е.Б.-М) — Любовь Белозерская «О мед воспоминаний», Ардис, Мичиган, 1979 г.
(ЛЭ) — Литературная энциклопедия М. Ком.Академия, СЭ, 1929 — 1939 г.г..
(М.А.Б.-Д) — Михаил Афанасьевич Булгаков — Дневник
(М.А.Б.-И) — Михаил Булгаков Избранные произведения в 2-х т. Киев Днипро
(сост. и коммент. Л. Яновской) 1989 г.
(М.В.М.) — М.В. Мишуровская (разные статьи)
(МК.-М.А.Б.) — фонды и материалы Киевского музея М.А.Булгакова
(ММ- М.А.Б.) — фонды и материалы Московско музея М.А.Булгакова
(ММХАТ) — фонды и материалы музея МХАТа
(М.Э.-С.68) — Миндлин Эм. «Необыкновенные собеседники», М., 1968, с. 115—120)
(Н.А.З.-Д) — Надежда Афанасьевна Земская - Булгакова (Дневники)
(Н.А.Б.-К)— Жизнь в Киеве: Воспоминания о Михаиле Булгакове Н.А.Булгаковой — Земской
(Н.Б 1977)— «Неизданный Булгаков: тексты и материалы» Ардис, Мичиган 1977
(О.Э.) — О.Е. Этингоф «Иерусалим, Владикавказ и Москва в биографии и
творчестве М.А. Булгакова» Из-во Языки славянских культур М. 2018
(П.) — Паршин Леонид (разные статьи)
(РГБ)— Фонды отдела рукописей Российской Государственной библиотеки
(С 2) — Смелянский А. М. « Михаил Булгаков в Художественном театре” М.
Искусство, 1989, 2-е изд.
(СИЭ) — Советская историческая энциклопедия. в 16 томах. — М.: Советская
энциклопедия. 1973—1982 г.г.
(Ч) — М. Чудакова — «Жизнеописание Михаила Булгакова»,Книга, М. 1988
(Я) — Л. Яновская - «Творческий путь Михаила Булгакова» СП Москва 1983
(Я.З) — Лидия Яновская. “ Записки о Михаиле Булгакове»
(Я. ТВ) — Лидия Яновская. “Последняя книга, или Треугольник Воланда, с
отступлениями, сокращениями и дополнениями.» М. Прозаик, 2013
* * * * *
СОКРАЩЕНИЯ
А.И.Б — Афанасий Иванович Булгаков (отец) 1859 -1907
А.М.З. — Андрей Михайлович Земский (муж Н.А.Б.) 1892-1946
В.М.Б. — Варвара Михайлрвна Булгакова (мама М.А.Б.) 1869-1922
В.А.К. — Варвара Афанасьевна Карум (сестра М.А.Б.) 1985-1956
В.А.Д. — Вера Афанасьевна Давыдова (сестра М.А.Б.) 1892-1972
Е.А.Б. — Елена Афанасьевна Булгакова (сестра М.А.Б.) 1902-1954
Е.С.Ш. и Е.С.Б — Елена Сергеевна (дев Нюренберг) в замужестве: Неелова,
Шиловская, Булгакова. (третья жена М.А.Б.)
И.А.Б. — Иван Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1900-1969
И.Л.К. — Ирина Леонидовна Карум (дочь В.А.К.) 1921-2005
К.П.Б. — Константин Петрович Булгаков — (двоюр. брат) 1892 -1950
Л.Е.Б. — Любовь Евгеньевна Белозерская (2-ая жена) 1895-1987
Л.С.К. — Леонид Сергеевич Карум (муж В.А.К.) 1888-1968
М.А.Б. — Михааил Афанасьевич Булгаков 1891-1940
МиМ — роман «Мастер и Маргарита»
Н.А.З. — Надежда Афанасьевна Земская (сестра М.А.Б.) 1893-1971
Н.А.Б. — Николай Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1898-1966
Н.Н.Д. — Николай Николаевич Давыдов (муж Веры А.Б.) 1898-1971
Н.П.Б. — Николай Петрович Булгаков (двоюр.брат) 1898- 1983
Т.Н.Л. — Татьяна Николаевна Лаппа (1-ая жена) 1892-1982
АББРЕВИАТУРА
БДТ - Большой драматический театр (Ленинград)
ВЧК - ЧК — Всероссийская Чрезвычайная комиссия (с 1917-1922)
ВЦИК — Всероссийский центральный исполнительный комитет (с1917-1938)
ГАБТ — Государственный Академический Большой театр СССР
ГПУ — Государственное политическое управление при НКВД СССР (с1922- 23)
ГРМ — Государственный Русский музей (Ленинград)
ИРЛИ — Институт руссклй литературы (Пушкинский Дом)в Ленинграде
МАД — Московская ассоциация драматургов
МГБ — Министерство государственной безопасности СССР (с 1943-1953)
МГК ВКП(б) — Московский городской комитет ВКП(б)
МХАТ — Московский художественный академический театр.
НКВД — Народный комиссариат внутренних дел (с 1934-1943)
ОГПУ — Объединённое государственное политическое управление (1923 -34)
РГБ — Российская Государственная Библиотека
РККА — Рабоче-Крестьянская Красная Армия (с 1918-1946)
РСФСР — Российская Социалистическая Федеративная Советская республика (до 1936)
СНК — Совет народных комиссаров (с 1917-1946)
СССР — Союз Советских Социалистических республик (с 1922-1991)
ЦК ВКП(б) — Центральный комитет Всесоюзной коммунистической партии (большевиков) 1925-1952 г.
* * * * *
НАСТУПИЛ 1932 ГОД
По григорианскому календарю — високосный год,
По восточному календарю год «Черной Водяной Обезьяны»
СССР живет по непрерывной пятидневке.
В Хронике после указания дня недели в скобках стоят цифры от 1-5.
Это обозначение какой день в непрерывной пятидневке на которые был разделен весь
год. Выходной приходился на один из этих 5 дней. У работников разных сфер он был
в разные дни. Суббота и воскресенье тоже рабочие дни, если на них не выпадали
выходные дни скользящего графика. Часто случалось, что у мужей и жен выходные
дни не совпадали. Некоторые общественные мероприятия переносились на позднее
время 22 -24 часа и происходили нередко ночью.
Праздничных дней в году было 5-ть:
22 января — день памяти В.И.Ленина и жертв 9 января 1905 года;
1 и 2 мая — дни пролетарской солидарности;
7 и 8 ноября — дни празднования годовшины Октябрьской революции.
Лозунги года:
— Нет такой трудности с которой не справился бы рабочий класс.
— Все зависит от организации дела.
— Догнать и перегнать капитализм.
— Не только заключение договоров, а их выполнение даст право звания Ударника.
* * *
Это был очень тяжелый для страны год.
Главные его проблемы — голод хозяйничал в разных регионах, нанося им большой
ущерб. Из-за того, что страна к такому была совсем не готова, страдали простые
люди. Сказать, что страдали — это ничего не сказать. На Украине, в Поволжье и
других областях вымирали целыми деревнями.
Как это отразилось на жизни и творчестве М.А.Б. я не берусь уточнять.
А если быть до конца объективным, то никак. Он вообще мало интересовался как
дела в стране, в которой он очень хотел быть писателем, как живет простой
народ, до которого ему дела и интереса не было. Нет ни одного упоминания,
чтобы он интересовался, как в это время живется его сестрам.
В таком отношении к народу он был не одинок.
* * *
После отмены НЭПа и перехода на плановую экономику, происходило искусственное
сдерживание цен, которое приводило к дефициту товаров, а при первых же
неблагоприятных обстоятельствах и к голоду в некоторых регионах,
специализировавшихся на сельском хозяйстве. Причины этого голода были разные,
и вероятнее всего, не следует их упрощать, сводя всё к одному политическому,
природному, или другому фактору. Об этом на сегодняшний день написано много и
есть много разной информации. Насколько она объективна - другой вопрос.
Но это не является предметом данного исследования.
* * *
Средняя зарплата в 1932 году в месяц - 100-120 руб.
В обращение выпущены монеты 1932 г.достоинством:
1, 2, 3, 5, 10, 15, 20 коп (образца 1924-1931 г.)
Так же в обращении были бумажные банкноты
образца 1926-1932 г.: 1, 2, 3, 5 червонцев.
А еще оставались в обращении банкноты образца 1925 года: 3 и 5 рублей,
и выпуска 1924-1925 годов: 1, 3, 5 рублей золотом и 3 червонца,
но они встречались в обращении все реже и реже.
С 1924 года по 1991 год банкноты достоинством
— до 10 рублей (одного червонца) именовались Государственными казначейскими билетами СССР,
— от 10 рублей и выше — Билетами Государственного банка СССР.
* * * * *
В 1932 году
М.А.Б. с женой Л.Е.Б. живет в Москве
на Большой Пироговской 35а. кв.6, телефон 2-03-27.
Встречается и имеет отношения с Е.С. Шиловской.
* * * * *
Январь 1932
1 января 1932 г. пятница(1) — Новый год
* * *
В этот день 1 января 1932 г. — в СССР
вступил в строй Нижегородский автомобильный завод (Горьковский автомобильный завод (ГАЗ)).
* * *
5 января 1932 г. вторник (5) — в СССР
Преобразование ВСНХ, который разделен на 3 наркомата:
тяжелой, легкой и лесной промышленности.
Переход к системе административного руководства промышленностью через наркоматы (министерства).
* * *
7 января 1932 г. четверг(2) — Рождество Христово (православное).
* * *
14 января 1932 г. четверг (4) — Обрезание Господне.
Освобожден Петровский.
* * *
15 января 1932 г. пятница (5) — в Москве - МХАТ
Правительство СССР - ВЦИК (в МХАТ звонил Енукидзе)
отдалопо МХТ распоряжение - возобновить спектакль «Дни Турбиных».
Зарплата М.А.Б. повышена до 200 рублей.
(Сталин побывав во МХАТе, спросил о «Турбиных». Об этом факте известно, в
частности, из дневника Ю. Слезкина, который при самом разговоре присутствовать
вряд ли мог, но легенду и, похоже, весьма правдоподобную записал:
«В театральных кругах с определенностью говорят, что МХТ-1 не хлопотал о
возобновлении "Д. Т.". Установка одного из актов (лестница) была сожжена за
ненадобностью. На премьере "Страха" присутствовал хозяин. "Страх" ему будто
бы не понравился, и в разговоре с представителями театра он заметил:
"Вот у вас хорошая пьеса 'Дни Турбиных' — почему она не идет?"
Ему смущенно ответили, что она запрещена.
"Вздор, — возразил он, — хорошая пьеса, ее нужно ставить. Ставьте".)
- версия почему так произошло.
Евгений Калужский о том, что происходило дальше:
« В один из январских вечеров 1932 года члены дирекции, режиссер И.Я. Судаков,
руководитель постановочной части театра И.Я. Гремиславский и я были приглашены
на квартиру Константина Сергеевича. Он объявил нам, что есть распоряжение о
быстром возобновлении «Турбиных». Мы были созваны для того, чтобы обдумать,
как скорее и лучше восстановить спектакль. Спектакль был назначен на 18 февраля.
Через день исполнители собрались на репетицию. Когда стали повторять текст,
казалось, что все все забыли. Но стоило только начать, как все пошло как по
маслу. Можно было играть хоть сейчас. Постановочные цехи и мастерские театра
восстановили декорации раньше срока. В этом было выражение подъема и радости
всего коллектива театра, вызванного возвращением любимой пьесы в репертуар. » — (Е.Кулужский-В)
По мнению Лидии Яновской возобновление «Дней Турбиных» связано (результат)
письма А.М. Горького Сталину 12 ноября 1931 г. из Сорренто (Италия):
« Вот после этого горьковского письма Сталин и заглядывает во МХАТ.
«Дни Турбиных» возобновляются. Просьба Горького о свидании с Булгаковым
оставлена без внимания. А заступничество Горького за Булгакова здесь
заканчивается. Никогда и ничего Горький для Булгакова больше не сделает»
Вмешательство Горького в судьбу «Дней Турбиных» осталось Булгакову неизвестным.» — (Л.Я.ТВ2)
* * *
19 января 1932 г. вторник (4) — Богоявление или Крещение Господне.
* * *
21 января 1932 г. четверг (1) — СССР и Финляндия
подписали Договор о ненападении сроком на 3 года.
* * *
22 января 1932 г. пятнгица — в СССР
день памяти В.И.Ленина и жертв 9 января 1905 г (выходной).
* * *
23 января 1932 г. суббота (4) — в ОГПУ
Агентурное донесение №181
4 отделения СПО ОГПУ
Во Всероскомдрав зашел БУЛГАКОВ. На вопрос о разрешении постановки его
пьесы сказал: Я потрясен. Сейчас буду работать так, как и раньше.
В настоящее время я утром работаю над «Мольером», днем над «Мертвыми душами»,
а вечерами над переделкой «Дни Турбиных».
Играть в пьесе буду я сам, так как со мной могут выкинуть какой нибудь новый
фортель и я хочу иметь твердую профессию (актера).
Олеша «Разрешение «Дней Турбиных» перепутало все Рапповские карты.
Теперь я вижу, что могу работать попрежнему и дышать свободно.
Филип Гоп «Большевики наконец поняли, что нельзя планировать настоящее
искусство, что нельзя печь литераурные произведения, как трактора и колхозы.
Уполномоченный 4 отд. СПО ОГПУ
(РГАЛИ Ф. 2871. Оп. 3. Ед.хр. 27.) 67 лист из 79.
* * *
25 января 1932 г. понедельник (4) — СССР и Польша
подписывают Договор о ненападении.
* *
В этот день 25 января 1932 г.— М.А.Б. письмо П.С. Попову в Ленинград
“Бессонница, ныне верная подруга моя, приходит на помощь и водит пером.
Подруги, как известно, изменяют. О, как желал бы я, чтоб эта изменила мне!
Итак, дорогой друг, чем закусывать, спрашиваете Вы? Ветчиной. Но этого мало.
Закусывать надо в сумерки на старом потертом диване, среди старых и верных
вещей. Собака должна сидеть на полу у стула, а трамваи слышаться не должны.
Сейчас шестой час утра, и вот они уже воют, из парка расходятся. Содрогается
мое проклятое жилье. Впервые ко мне один человек пришел, осмотрелся и сказал,
что у меня в квартире живет хороший домовой. Надо полагать, что ему понравились
книжки, кошка, горячая картошка. Он ненаблюдателен. В моей яме живет скверная
компания: бронхит, ревматизм и черная дамочка — Нейрастения. Их выселить
нельзя. Дудки! От них нужно уехать самому. Впрочем, не будем гневить судьбу,
а то летом, чего доброго, и его лишишься — кончается контракт.”
— (475 Ч); П.С. Попову [490]
25 января 1932 г.
Дорогой Павел Сергеевич! Вот, наконец-то, пишется ответ на Ваше
последнее письмо. Бессонница, ныне верная подруга моя, приходит на
помощь и водит пером. Подруги, как известно, изменяют. О, как желал
бы я, чтоб эта изменила мне! Итак, дорогой друг, чем закусывать,
спрашиваете Вы? [491]Ветчиной. Но этого мало. Закусывать надо в
сумерки на старом потертом диване среди старых и верных вещей.
Собака должна сидеть на полу у стула, а трамваи слышаться не должны.
Сейчас шестой час утра, и вот, они уже воют, из парка расходятся.
Содрогается мое проклятое жилье. Впрочем, не буду гневить судьбу, а
то летом, чего доброго, и его лишишься — кончается контракт.
Впервые ко мне один человек пришел, осмотрелся и сказал, что у меня
в квартире живет хороший домовой. Надо полагать, что ему понравились
книжки, кошка, горячая картошка. Он ненаблюдателен. В моей яме живет
скверная компания: бронхит, рейматизм и черненькая дамочка —
Нейростения. Их выселить нельзя. Дудки! От них нужно уехать самому.
Куда? Куда, Павел Сергеевич?
Впрочем, полагаю, что такое письмо Вам радости не доставит, и пере-
хожу к другим сообщениям.
Вы уже знаете? Дошло к Вам в Ленинград и Тярлево? Нет? Извольте:
15-го января днем мне позвонили из Театра и сообщили, что «Дни
Турбиных» срочно возобновляются [492]. Мне неприятно признаться:
сообщение меня раздавило. Мне стало физически нехорошо. Хлынула
радость, но сейчас же и моя тоска. Сердце, сердце!
Предшествовал телефону в то утро воистину колдовской знак. У нас
новая домработница, девица лет 20-ти, похожая на глобус. С первых
же дней обнаружилось, что она прочно по-крестьянски скупа и расчет-
лива, обладает дефектом речи и богатыми способностями по счетной
части, считает излишним существование на свете домашних животных —
собак и котов («кормить их еще, чертей») и страдает при мысли, что
она может опоздать с выходом замуж. Но кроме всего этого в девице
заключается какой-то секрет и секрет мучительный. Наконец он
открылся: сперва жена моя, а затем я с опозданием догадались — девица
оказалась трагически глупа. Глупость выяснилась не простая, а, так
сказать, экспортная, приводящая веселых знакомых в восторг. И при
этом в венце такого упрямства, какого я еще не видал. Краткие
лекции по разным вопросам, чтение которых принял на себя я, дали
блестящие результаты — в головах и у девицы и у меня сделалось
окончательное месиво. Курс драматургии я исключил, сочтя по
наивности девицу стоящей вне театра. Но я упустил из виду, что кроме
моего университета существуют шесть кухонь в нашем доме с Марусями
и Грушами и Нюшами. — (475 Ч); П.С. Попову [490]
* * *
28 января 1932 г. четверг(2 )— Япония - Китай
японская армия начала операцию по захвату Шанхая
* *
В этот день 28 января 1932 г. —М.А.Б. письмо П.С. Попову (продолжение)
28.1. Продолжаю: Девица, если не полностью курс драматургии, то во
всяком случае историю драматургии Михаила Булгакова в кухне
прослушала. И это ей понравилось, ибо драматургия, как известно,
родная сестра бухгалтерии. И в то время как в салоне арендаторши
решаются сложнейшие задачи — как и какую финансовую операцию
учинить над М. А. Булгаковым ближайшим летом, в кухне бьются над
именованными числами попроще: сколько метров ситца можно было бы
закупить и включить в состав девицыного приданого, в случае ежели
бы пьесы щедрого драматурга пошли на сцене.
29.1. Боюсь, что письмо длинно. Но в полном моем одиночестве давно уже
ржавеет мое перо, ведь я не совсем еще умер, я хочу говорить
настоящими моими словами!
Итак: 15-го около полудня девица вошла в мою комнату и, без какой
бы то ни было связи с предыдущим или последующим, изрекла твердо и
пророчески:
— Трубная пьеса ваша пойдеть. Заработаете тыщу.
И скрылась из дому.
А через несколько минут — телефон.
С уверенностью можно сказать, что из Театра не звонили девице, да и
телефонов в кухнях нет. Что же этакое? Полагаю — волшебное
происшествие. Далее — Театр. Павел Сергеевич, мою пьесу встретили
хорошо, во всех цехах, и смягчилась моя душа!
А далее плеснуло в город. Мать честная, что же это было!—(475 Ч)
* * *
30 января 1932 г. суббота (4) — В Москве
начала работу XVII партконференция (30 янв. - 4 февр.) На ней выработаны
директивы 2-го пятилетнего плана народного хозяйства СССР (1933-1937),
изложенные в докладах В. Куйбышева и В. Молотова. Поставлены менее амбициозные
цели, приоритет по-прежнему отдается развитию энергетики, черной металлургии,
машиностроения, транспорта. Намечено улучшить ситуацию с выпуском
потребительских товаров. Коллективизация сельского хозяйства должна продолжаться.
* *
В этот день 30 января 1932 г. — М.А.Б. письмо П.С. Попову (продолжение)
М.А.Б. писал Попову 30 января 1932 года, излагая очередную
фантасмагорическую историю своей биографии:
«Кончилось тем, что ко мне ночью вбежал хорошо знакомый
человек с острым носом, с больными сумасшедшими глазами.
Воскликнул: «Что это значит?!» — (295 Я)
30.1.Было три несчастья. Первое вылилось в формулу:
«Поздравляю. Теперь Вы разбогатеете!» Раз — ничего.
Два — ничего. Но на сотом человеке стало тяжко. А все-таки, некультурны
мы! Что за способ такой поздравлять! Тем более, что по отношению ко мне
на долгий еще срок такого сорта поздравление звучит глупейшим издеватель-
ством. Я с ужасом думаю о будущем лете и о квартирном вопросе.
Номер второй: «Я смертельно обижусь, если не получу билета на премьеру».
Это казнь египетская.
Третье хуже всего: московскому обывателю оказалось до зарезу нужно было
узнать: «Что это значит?!» И этим вопросом они стали истязать меня. Нашли
источник! Затем жители города решили сами объяснить, что это значит, видя,
что ни автор пьесы, ни кто-либо другой не желает или не может этого
объяснить. И они наобъясняли, Павел Сергеевич, такого, что свет померк в
глазах. Кончилось тем, что ко мне ночью вбежал хорошо знакомый человек с
острым носом, с большими сумасшедшими глазами. Воскликнул: «Что это значит?!»
— А это значит, — ответил я, — что горожане и преимущественно литераторы
играют IX-ую главу твоего романа, которую я в твою честь о, великий учитель,
инсценировал. Ты же сам сказал: «в голове кутерьма, сутолока, сбивчивость,
неопрятность в мыслях... вызначилась природа маловерная, ленивая, исполненная
беспрерывных сомнений и вечной боязни». Укрой меня своей чугунною шинелью!
И он укрыл меня, и слышал я уже глуше, как шел театральный дождь — и бухала
моя фамилия и турбинская фамилия, и «Шаляпин приезжает и Качалову ногу
отрезали»!! (Качалов точно болен, но нельзя же все-таки народным артистам
ноги отхватывать! А Шаляпин, кажется, не приезжает и только зря в Большом
телефон оборвали. Языки бы им оборвать!)
Ну, а все-таки, Павел Сергеевич, что же это значит? Я-то знаю?
Я знаю:
В половине января 1932 года, в силу причин, которые мне неизвестны, и в
рассмотрение коих я входить не могу, Правительство СССР отдало по МХТ
замечательное распоряжение пьесу «Дни Турбиных» возобновить.
Для автора этой пьесы это значит, что ему — автору возвращена часть его
жизни. Вот и все. — (475 Ч)
Опубликовано в «Театр», 1981, № 5.
Затем в «Письма».
Печатается и датируется по автографу (ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4).
[491]- В письме П. С. Попова к Булгакову от 28 декабря 1931 г. говорилось:
«Извините, но Вы делаете явную ошибку: Вы не подумали о том, чем
закусывать. Лучше крепкого соленого душистого огурца ничего быть не
может. Вы скажете — гриб лучше. Ошибаетесь. Огурцы были привезены из
Москвы. Но уже в них появляется дряблость. Вы, я надеюсь, понимаете, что
с дряблостью далеко не уедешь [...] Вы скажете — ветчина. Да — ветчина.
Это верно — окорок скоро будет коптиться...»
[492]- В дневнике Ю. Л. Слезкина, бывшего в курсе литературных и театральных
дел, это событие документировано следующим образом:
«21-го февраля (1932 г.). От нападок критики театры страхуют себя, ставя
„Страх“ {55}. МХТ 1 тоже „застраховал“ себя...
На просмотре „Страха“ присутствовал хозяин {56}. „Страх“ ему будто бы не
понравился, и в разговоре с представителями театра он заметил:
„Вот у вас хорошая пьеса „Дни Турбиных“ — почему она не идет?“
Ему смущенно ответили, что она запрещена. „Вздор, — возразил он, —
хорошая пьеса, ее нужно ставить, ставьте“.
И в десятидневный срок было дано распоряжение восстановить
постановку...»
(В 1932 г. ситуация в стране уже была другая. Сталин чувствовал себя совсеем
иначе, намного увереней, чем в 1928-1929 году. Он уже не зависел от мнения
определенных кругов в государстве, а тех, с кем ему предстояло сводить счеты в
ближайшие годы и кто ещё был в опозиции ему, не интересовались положением в
такой сфере, как литература и театр. — А.Руд)
* * *
31 января 1932 г. воскресенье (5) — в СССР
задута первая доменная печь Магнитогорского металлургического комбината.
* * *
У Булгаковых новая домработница 20-ти лет, полная, упрямая, глупая. — (34Не.Б.)
* * * * *
ФЕВРАЛЬ 1932
2 февраля 1932 г. вторник (2) — в Женеве
конференция по разоружению при участии 63 государств. Продолжалась до 1935 г.
* * *
3 февраля 1932 г. среда (3) — СССР и Литва
договор о ненападении на 3 года.
* * *
4 февраля 1932 г. четверг (4) — М.А. Булгаков
письмо в ЛенинградР.А. Шапиро в БДТ
4 II 1932 г. Москва
Дорогой Рувим Абрамович!
Я, к сожалению, давно что-то не получал писем из БДТ.
Надеюсь, что все у Вас живы-здоровы?
Мне было бы интересно узнать, как обстоят дела с «Мольером».
Напишите, будьте добры, мне спешно.
Что касается меня, то загружен я работой сверх головы.
МХТ срочно возобновляет «Дни Турбиных» (об этом, впрочем,
Вы, наверное, уже знаете), а кроме этого, «Мертвые», а кроме
этого, на днях должны начаться репетиции «Мольера», а сверх
всего этого многоэтажная постройка «Войны и мира».
Каковую «Войну и мир» в последних числах этого февраля, я,
согласно договору, отправляю в Больш(ой) Драм (этический)
Театр. Итак, жду писем, посылаю привет!
М. Булгаков. Б. Пироговская 35а, кв. 6.
(Автограф, фиолетовые чернила).
* * *
7 февраля 1932 г. воскресенье (1) — в «Красной газете» №31
(вечерний выпуск)
"Возобновление «Дней Турбиных»"
18 февраля в МХТ СССР возобновляются «Дни Турбиных»
М. Булгакова. В том же театре приступлено к репети-
циям новой пьесы М.Булгакова «Мольер». В главной роли
Мольера выступает народный артист И.И. Москвин. (М.о)
М.А.Б. рукописную копию в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 24 из 88
* * *
11 февраля 1932 г. четверг (1) — в МХАТ
показ восстановленных (своеобразная генеральная репетиция - А.Руд)
«Дни Турбиных» — (481 Ч); (212 Я)
* * *
12 февраля 1932 г. пятница (2) — Владимир Коропов
письмо М.А.Б-у на немецком языке.
М.А.Б. письмо в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 23 из 88
* * *
15 февраля 1932 г. понедельник (5) — Сретение Господне.
* * *
18 февраля 1932 г. четверг (6) — в газете «Известия» №48
в «отделе зрелищ»
[…] Государственный Московский Художественный театр
18-го — Дни Турбиных (все бил. прод.).[…]
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 24 из 88
* * *
В этот день 18 февраля 1932 г. — СССР в Женеве
предложил на Женевской конференции по разоружению проекты всеобщего, полного
и немедленного разоружения либо прогрессивно-пропорционального сокращения
вооружённых сил. Проекты были отклонены.
* *
В этот вечер 18 февраля 1932 г. — в МХАТе
премьера восстановленных «Дни Турбиных».
От Тверской до Театра стояли мужские фигуры и бормотали механически:
«Нет ли лишнего билетика?» То же было и со стороны Дмитровки. — (481 Ч); (212 Я).
«Занавес давали 20 раз. Потом актеры и знакомые истязали меня вопросами —
зачем не вышел? Что за демонстрация? Выходит так: выйдешь — демонстрация,
не выйдешь — тоже демонстрация. Не знаю, не знаю, как быть».
* *
Возрожденный спектакль Булгаков опишет своему товарищу П. С. Попову в таких
красках, которые замечательно поясняют, почему в Художественном театре считают
«Дни Турбиных» «Чайкой» второго поколения художественников:
«В зале я не был. Я был за кулисами, и актеры волновались так, что заразили
меня. Я стал перемещаться с места на место, опустели руки и ноги.
Во всех концах звонки, то свет ударит в софитах, то вдруг, как в шахте, тьма и
загораются фонарики помощников, и кажется, что спектакль идет с вертящей голову
быстротой. Только что тоскливо пели петлюровцы, а потом взрыв света, и в
полутьме вижу, как выбежал Топорков и стоит на деревянной лестнице и дышит,
дышит… Наберет воздуху в грудь и никак с ним не расстанется… Стоит тень 18-го
года, вымотавшаяся в беготне по лестницам гимназии, и ослабевшими руками
расстегивает ворот шинели.
Потом вдруг тень ожила, спрятала папаху, вынула револьвер и вдруг опять
спряталась в гимназии (Топорков играет Мышлаевского первоклассно). Актеры
волновались так, что бледнели под гримом, тело их покрывалось потом, а глаза
были замученные, настороженные, выспрашивающие.
Когда возбужденные до предела петлюровцы погнали Николку, помощник выстрелил
у моего уха из револьвера и этим мгновенно привел меня в себя.
На кругу стало просторно, появилось пианино, и мальчик-баритон запел эпиталаму».
* * *
20 февраля 1932 г. суббота (5) — Троцкий лишен советского гражданства
* *
В этот день 20 февраля 1932 г. —П.С. Попов написал М.А.Б. открытку.
В ней говорилось:
«До дыр смотрел вчера на московскую газету, где только значилось:
„Дни Турбиных“ (Все билеты проданы), — но и последние три слова мне мало что
сказали, так я часто видел эту комбинацию несколько лет тому назад; помимо
этого все хотел вычитать еще что-нибудь, ибо тут необходима, как выражаются
редакторы, „аннотация“. Здесь разные фантастические слухи [...]
А „Мертвые души“ что, уже умерли, как стали оживать Турбины?»
* * *
23 февраля 1932 г. вторник (5) — в «Литературной газете» №
«Театр и война» Вс. Вишневского.
М.А.Б. подчеркнул в ней красным карандашом:
[…] Чего достиг? Того, что все смотрят пьесу, покачивая
головами, и вспоминают рамзинское дело… Знаем, мол,
этих милых людей... […]
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 25 из 88
* * *
В этот день 23 февраля 1932 г. — в Киеве
введено в действие новое здание центрального железнодорожного пассажирского вокзала
* * *
24 февраля 1932 г. среда (4) — М.А.Б. письмо П.С. Попову:
24. II. 1932. Сегодня получил Вашу открытку от 20.11.1932 г.
Нежно благодарю Вас за поздравление!
Это письмо, как бы оно ни устарело, посылаю Вам, а вслед за ним
посылаю дальнейшие. Вот, Вы видите, как я работаю в эпистолярном
роде.. Мучительно, как будто воз везу! Итак, это письмо посылаю
как «письмо 1-ое». Очень прошу мне писать заказными (рядом дом
N 35 и неграмотные почтальонши носят туда мои письма). Обязатель-
но напишите, получили ли Вы это.
Анне Ильинишне спасибо за поздравление!
Михаил.
{55} Пьеса Афиногенова - Сост
{56} И.В. Сталин. — Сост.
* *
25 февраля 1932 г. четверг (1) — в газете «Известия» №
в «отделе зрелищ»
[…] Государственный Московский Художественный театр
26-го — Дни Турбиных (все бил. прод.).[…]
М.А.Б. подчеркнул её красным карандашом.
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 25 из 88
* *
26 февраля 1932 г. пятница (2) — в газете «Правда» №
в «отделе зрелищ»
[…] Государственный Московский Художественный театр
26-го — Дни Турбиных (все бил. прод.).[…]
М.А.Б. подчеркнул её красным карандашом:
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 25 из 88
* * *
27 февраля 1932 г. суббота (2) — в Украинской ССР
введено областное деление. Образованы Винницкая, Днепропетровская,
Киевская, Одесская и Харьковская области.
* *
В этот день 27 февраля 1932 г. — М.А.Б.
отсылает заказную бандероль в Ленинград в БДТ
со своей инсценировкой романа « Война и мир» Л. Толстого.
* *
В этот день 27 февраля 1932 г. — Ю. Слезкин записал в дневнике:
«Присутствовавшие на первом после возобновления спектакле
„Дни Турбиных“ рассказывают, что после окончания спектакля
занавес поднимали пятнадцать раз, так несмолкаемы были
аплодисменты и вызовы автора. Булгаков благоразумно не
выходил. Такой триумф не упомнят в Художественном театре
со времен Чехова».
* * *
28 февраля 1932 г. воскресенье (3) — П.С. Попов письмо М.А.Б.
о возобновлении спектакля. — (478 Ч)
* * *
В феврале 1932 г. — П.С. Попову - литературоведу, историку
(другу М.А.Б.) разрешено вернутся в Москву из ссылки.
* * *
Сергей Раевский вспоминал о знакомстве с Л.Е. Белозеровой и М.А.Б.:
Наступил 1932 год. На сцене МХАТа возобновился спектакль «Дни Турбиных».
Я продолжал часто посещать Художественный театр, одновременно я увлекался
верховой ездой. Занятия в школе верховой езды Осоавиахима проходили в большом
здании манежа военной академии в Земледельческом переулке. Вместе со мной в
группе занималась Любовь Евгеньевна Белозерская. О том, что она была в то время
женой М.А. Булгакова, я и не подозревал. Однажды я участвовал в конноспортивном
соревновании в паре с Любовью Евгеньевной, с которой приходилось мне в то время
часто общаться на тренировках. Беседуя на театральные темы, Любовь Евгеньевна
мне сказала, что автор «Дней Турбиных» ее муж. Приза мы тогда не получили, но
награды мне не требовалось. Для меня было важно, что я выступал в паре с женой
Булгакова и что теперь я попытаюсь повидаться с самим писателем. Но под каким
предлогом?. Предлог представился только в 1934 г., когда Л.Е.Белозерская уже
не была женой М.А.Б. Но об этом эпизоде в жизни М.А.Б. в соответствующий
момент. (См. май 1934г.)
* *
В конце февраля 1932 года М. Булгаков закончил инсценировку «Войны и мира».
* * * * *
МАРТ 1932
— В конец февраля — 1 марта 1932 г. — М.А.Б.
получил из Парижа от брата Н.А.Б. посылку.
* * *
— М.А.Б. получил из Берлина 500 франков (авторский гонорар).
* * *
1 марта 1932 г. вторник (5) — М.А.Б. письмо в Париж Н.А.Булгакову [494].
Посылка в полной сохранности получена. Целую тебя!
К письму приписка Белозерской.
1 марта 1932 г.
Дорогой Никол!
Пишу спешно и кратко:
Посылка в полной сохранности получена. Целую тебя!
В Берлин в издательство S. Fischer [S. Fischer; verlag Berlin
№ 57 B.lowstrasse 90] мною написано, чтобы тебе перевели 500
франков. Напиши немедленно, исполнили ли они это.
В МХТ возобновлены «Дни Турбиных». Я спешу, жена моя припишет
дальше. Ваню целую.
Твой М.
Приписка рукою Л. Е. Булгаковой-Белозерской:
Дорогой Коля,
я сердечно благодарю Вас и Ваню за кофточку, чулки и гребешок.
Все очень мило. Кофточку я ношу изо всех сил. Все остальное
произвело большое и приятное впечатление. Мне очень грустно,
что мне технически невозможно (да и нечего) выслать Вам с Ваней
от меня. Внимательно просматривала Вашу французскую статью,
удивляясь Вашей премудрости. Должна признаться, что «бактериофаг»
звучит для меня как «саркофаг» — египетская гробница.
Привет прекраснейшему городу от скромной его поклонницы.
Сейчас у вас сезон мимоз и начинают носить соломенные шляпы.
У нас снег, снег и снег. Мы еще добрых полтора месяца будем
ходить на лыжах и носить шубы.
Шлю самый сердечный привет и еще раз благодарю Вас и Ваню.
Если не будет нескромно с моей стороны, то я хотела бы спросить
(а также Мака и сестры)
— Вы собираетесь жениться на русской или на француженке?
Люба.
Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 13).
* * *
3 марта 1932 г. четверг (2) — Б.Н.А. письмо из Парижа в Москву М.А.Б.
* *
В этот день 3 марта 1932 г. — М. А. Булгаков
письмо в Ленинград Р.А. Шапиро (БДТ)
3 III 1932, Москва
Милый Рувим Абрамович,
я не получил от Вас ответа на мое письмо, в котором запрашивал
о «Мольере».1 Будьте добры, сообщите мне спешно,
пойдет ли у Вас «Мольер», или нет.
27 II 1932 я заказной бандеролью отправил в Ваш театр экземпляр
написанной мною по роману Л. Толстого пьесы «Война и мир».
Прошу Вас подтвердить получение экземпляра и срочно перевести
мне (по телеграфу) следуемые мне по договору четыреста рублей.
Жду ответа
М. Булгаков.
Б. Пироговская 35а, кв. 6
Автограф. Письмо является черновиком письма от 4 марта 1932 г. (машинописная
копия, подпись—автограф), хранящегося в Рукописном отделе ИРЛИ (ф. 369, ед.
хр. 151, № 3). Первый экземпляр данной машинописной копии хранится в ЛГАЛИ
(ф. 268, on. 1, ед. хр. 63,) письмо VIII, л. 8; исправления, сделанные в
черновике, учтены в машинописи).
* * *
11 марта 1932 г. пятница (5) — М.А.Б. письмо в Париж Н.А. Булгакову [495]
11 марта 1932 г. Москва
Дорогой Никол!
сейчас пришло твое письмо от 3. III — Par Avion (Авиапочта)
—. Берусь за перо.
Ты не получил моего и жены моей письма, в котором мы извещали
тебя, что посылка твоя получена в полной сохранности.
Так как я лично этим пером его писал, а жена его отправила
заказным, остается предположить, что или оно до З. III. к
тебе не пришло, или пропало.
М.А.Б. письмо не окончил и отложил до 13 марта
* * *
13 марта 1932 г. воскресенье (2) — М.А.Б.
продолжил писать письмо в Париж брату:
13. III. (Продолжение письма)
Конечно, все очень понравилось. Крепко тебя целую!
«Учение о бактериофагах» на русском языке я также
получил и прочитал.
Рад всякому твоему успеху, желаю тебе сил!
Напиши мне, сколько стоит большой Мольер, я тебе
тогда сообщу, как поступить (сколько он обойдется
с пересылкой). Большое письмо сочиняется, но медленно,
медленно. Но сочиняется.
Семье Ивана передай привет. Я свалил с плеч
инсценировку «Войны и мира» Л. Толстого [497], есть
надежда, что за письма я теперь сяду. За большие.
Пиши, пиши, не забывай.
Михаил
- Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 13)
* * *
С 14 марта по 30 апреля 1932 г. — Великий пост (48 дней)
* * *
14 марта 1932 г. понедельник (1) — в газете «Известия»
в «отдел зрелищ»
[…] Московский Художественный Академический театр Союза ССР
14-го — Дни Турбиных (все бил. прод.).[…]
М.А.Б. подчеркнул её красным карандашом.
М.А.Б. вырезку в альбом постановке «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 25 из 88
* * *
14 марта 1932 г. понедельник (3) — из Ленинграда (БДТ)
сообщили, что пьеса «Мольер» отклонена и договор расторгнут — (482 Ч)
14 марта 1932 г.
Глубокоуважаемый Михаил Афанасьевич!
К моему большому сожалению, должен уведомить, Вас о том, что
Худполитсовет нашего театра отклонил «Мольера».
Наши протесты по этому поводу перед вышестоящими организациями
не встретили поддержки. Нам неизвестно, как решится этот вопрос
в будущем году при составлении нового репертуарного плана, но в
этом году я считаю необходимым освободить Вас от обязательств,
принятых Вами по договору с нами.
О «Войне и мире» ждите сообщений через некоторое время.
Не будете ли Вы в ближайшее время в Ленинграде?
Было бы хорошо с Вами лично поговорить.
Уважающий Вас
(подпись) Шапиро.
Машинописная копия,
М.А.Б. письмо в альбом постановки «Мольера».
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 163) 11-й лист из 61
* *
В этот день 14 марта 1932 г. — вероятно Р.А. Шапиро написал письмо М.А.Б.
(из Письмо от 14 марта 1932 г. за N 501, вероятно, было написано Р. А. Шапиро.
В предыдущем письме от 16 марта М. Булгаков, ссылаясь на это же письмо,
обращается к Р. А. Шапиро.)
* * *
15 марта 1932 г. вторник (4) — М.А.Б. письмо В.В. Вересаеву [498]
15. III. 32.
Мой телефон теперь Г-3-58-03
Дорогой Викентий Викентьевич!
Все порываюсь зайти к Вам в сумерки, поговорить о литературе,
да вот все репетиции.
У Станиславского репетируем — поздно кончаем [499].
А между тем иногда является мучительное желание поделиться.
Вчера получил известие о том, что «Мольер» мой в Ленинграде
в гробу. Большой Драматический Театр прислал мне письмо,
в котором сообщает, что худполитсовет отклонил постановку
и что Театр освобождает меня от обязательств по договору.
Мои ощущения?
Первым желанием было ухватить кого-то за горло,
вступить в какой-то бой. Потом наступило просветление.
Понял, что хватать некого и неизвестно за что и почему.
Бои с ветряными мельницами происходили в Испании,
как Вам известно, задолго до нашего времени.
Это нелепое занятие.
Я — стар.
И мысль, что кто-нибудь со стороны посмотрит холодными и сильными
глазами, засмеется и скажет:
«Ну-ну, побарахтайся, побарахтайся»...
Нет, нет, немыслимо! Сознание своего полного, ослепительного бессилия
нужно хранить про себя.
Живу после извещения в некоем щедринском тумане.
На столе лежит пьеса, на пьесе литера «Б» Главреперткома [501].
Но если вглядеться, то оказывается, что ни пьесы, ни литеры нет!
Чудеса. На репетицию надо идти!
Целую Вас, а Марии Гермогеновне прошу передать привет.
Ваш М. Булгаков.
498 - Опубликовано в журнале «Знамя», 1988, № 1.
Затем в «Письма».
Печатается и датируется по второму изданию.
499 - Речь идет о работе над инсценировкой «Мертвых душ».
500 - Более подробно об этом см. последующие письма М. А. Булгакова
П. С. Попову и комментарии к ним.
501 - Гриф, допускающий постановку пьесы повсеместно, т. е. во всех
театрах страны.
* * *
16 марта 1932 г. среда (5) — в СССР
ввод в строй Воскресенского химического комбината.
* *
В этот день 16 марта 1932 г. — М.А. Булгаков написал в БДТ Р.А.Шапиро:
Москва, 16 марта 1932 г.
Многоуважаемый Рувим Абрамович!
Подтверждаю получение мною четырехсот (400) рублей, согласно
п. 4 нашего договора на «Войну и мир».
Также подтверждаю получение Вашего письма от 14 III <19) 32 г.,1
в котором Вы извещаете меня об отклонении «Мольера» и освобожде-
нии меня от обязательств, принятых мною по договору о «Мольере».
Относительно моей поездки в Ленинград, к сожалению, ничего пока
сказать не могу: занят репетиционными работами в МХТ.
Уважающий Вас.
- Машинопись через 1.5 интервала, 2-й экземпляр;
подчеркнуто красным карандашом; подписи нет.
1 — Машинописная копия письма Р. А. Шапиро М.А. Булгакову сохранилась
в архиве театра и была передана в ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 63, л. 9.
В левом верхнем углу печать: Н. К- П. Государственный Большой
драматический театр. 14 марта 1932 г. № 501.
(ф. 268, on. 1, ед. хр. 63, л. 2).
На состоявшемся заседании репертуарно-производственного сектора Художественно-
политического совета (ХПС) ГБД'Г, посвященном обсуждению «Мольера», мнения
членов совета разделились. Выступавшие против постановки пьесы (Костромин,
Марголина, Шостак, Зельцер и председатель ХПС П. С. Горенбург) выдвигали следующие доводы:
«в пьесе не отражен сегодняшний день»,
пьеса «не дает полноценной картины нашего строительства»,
пьеса «не отражает укрепления социализма нашей стройки».
Выступившие в поддержку пьесы Р.А. Шапиро, К.К. Тверской, А.В. Шубин и др.
не смогли собрать большинства голосов. И в связи с тем,
что мнения участников дискуссии разделились поровну, было решено вопрос о
постановке «Мольера» вынести на Пленум ХПС, который состоялся 19 ноября 1931 г.
После обсуждения «Мольера» на репертуарно-производственном секторе ХПС 11 ноября
в «Красной газете» появилась заметка Вс. Вишневского, в которой он писал:
«Театр, „многажды“ заверявший общественность в своем желднии выдвигать
пролетдраматургов, принял к постановке пьесы ,Мольер“ Булгакова и ,,3автра“
Равича. Идейно-творческая позиция Булгакова известна по „Дням Турбиных" и „Дьяволиаде“ (. . .)
Ну, так кто же вы творчески, товарищи из ГБДТ?
С кем вы идете? Скажите в дружеской дискуссии, как принципиально совместить
мейерхольдовскую выставку, мхатовский натурализм в спектакле „Дело чести“) и и
пьесы Булгакова и Равича?». (Цит. по: Бурмистров А.
«Астория», № 430. Михаил Булгаков в Ленинграде // Нева. 1987. № 12. С. 194.
Подробнее о выступлении Вс. Вишневского и реакции М.А. Булгакова на его
заметку и последовавшие за этим другие публикации, в том числе карикатуру
на него, см.:
Письма М. А. Булгакова П. С. Попову//Новый мир. 1987. № 2. С. 163—165).
Премьера спектакля «Дело чести» Микитенко состоялась 6 ноября 1931 г.
Премьера пьесы Равича «Завтра», о которой упоминает Вс. Вишневский, состоялась 31 марта 1932 г.
Выступая на Пленуме ХПС 20 февраля 1932 г., один из ведущих актеров ГБДТ В.Я.
Софронов сопоставил именно эти две пьесы, подвергшиеся столь резким нападкам.
Он сказал:
«Для того чтобы доказать неправильность линии автора пьесы и линию театра,
критики занимают неправильные позиции: называют свои статьи бульварными
названиями, сравнивают т. Равича с Булгаковым и т. д.»
(ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 71, л. 3).
Как видим, сопоставление здесь
Равича с Булгаковым было сделано не в пользу последнего.
После выступления в печати Вс. Вишневского ход обсуждения «Мольера» на Пленуме
ХПС 19 ноября был заранее предрешен. Несмотря на попытки со стороны дирекции
театра дать пьесе объективную оценку (Р. А. Шапиро поддержал зав. культ(урно)-
массовым сектором С. К- Абашидзе), большинство присутствующих было настроено
против постановки. Пленум решил пьесу «Мольер» в своем репертуаре не оставлять
(ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 68, л. 6—7).
Р.А. Шапиро, будучи не согласным с решением Пленума ХПС, заявил о своем
особом мнении и поставил в известность присутствующих, что приложит все усилия,
«чтобы с разрешения Ленискусства поставить эту пьесу в ГБДТ» (Там же, л. 7).
О решимости Дирекции поставить «Мольера» может свидетельствовать и тот факт, что
в адрес директора ГПБ и директора Эрмитажа были отправлены официальные письма с
просьбой оказать содействие в получении на время подготовки спектакля
иконографических материалов, критических работ и исследований об эпохе Людовика
XIV и Франции XVII в. (ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 63, л. 4, 6).
Причем, если первое письмо датируется 17 ноября, то второе было отослано
22 ноября, т. е. спустя 3 дня после Пленума ХПС.
Чтобы нейтрализовать возможные попытки Р. А. Шапиро оставить пьесу М. Булгакова
в репертуаре, руководство ХПС направило выписку из протокола заседания пленума
в адрес Ленискусства.
Отказ ставить «Мольера» мотивировался следующими причинами:
«1. „Мольер“ Булгакова является поверхностной, неглубокой пьесой о жизни,
личных переживаниях и трагической смерти писателя и актера Мольера.
2. Пьеса не отражает подлинной, исторической сущности мольеровской эпохи,
в ней нет показа классовых сил, действовавших на исторической арене того
времени, нет борьбы нарождающегося и крепнущего класса буржуазии против
абсолютизма и духовенства.
3. „Мольер“ Булгакова ни в какой мере не показывает даже Мольера как борца,
бичующего в своих сатирических произведениях ханжествующий клерикализм» (ЛГАЛИ,
ф. 268, on. 1, ед. хр. 68, л. 8).
Подобное отношение к пьесе М. Булгакова со стороны ХПС можно объяснить даже не
чувством личной неприязни к автору или же художественными просчетами писателя
(высокий уровень «Мольера» признается в выписке из протокола Пленума ХПС,
отправленной в Ленискусство, где говорится:
«Художественные и литературные достоинства „Мольера44 Булгакова и его ценность,
как высококачественный материал для работы актера, не могут являться решающим
моментом к постановке пьесы ,,Мольер“ в ГБДТ»
— ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 68, л. 8), а, скорее, «требованиями показа на
сцене театров процессов революционного обновления, торжества идей Ленина—
Сталина, их конкретного воплощения в повседневной жизни».
В этом отношении много может прояснить «Краткая пояснительная записка к
репертуарно-производственному плану ГБДТ на 1931 год», разработанная в
соответствии с «художественно-политической установкой»:
«I. Тематический план репертуара на 1931 год в основном определяется теми
заданиями, которые намечены театром в его пятилетием плане. Продолжая свою
основную линию на советскую драматургию, театр намечает темы:
1. Социалистическое строительство — ,,Линия огня“.
2. Соцсоревнование и ударничество — „Декада".
3. Гражданская война (историко-революционный цикл) — „Патетическая соната".
4. Расслоение и эволюция интеллигенции — „Список благодеяний".
5. Строительство социалистического быта — (заказ).
6. Революционное движение на Западе — „На Западе без перемен".
7. Оборона СССР»
(ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 67, л. 3).
Как видим, из этого списка тем только две графы остались незаполненными — 5 и
7. Но пьеса Булгакова вряд ли могла бы войти в это прокрустово ложе социального
заказа. Несколько далее, на л. 13, дана краткая аннотация пьес, пользовавшихся
поддержкой ХПС и удовлетворяющих строгим вкусам театральных критиков.
Вот некоторые из них (в скобках приводятся даты премьер, указанные в кн.:
Ленинградский государственный Большой драматический театр им. М. Горького. XV.
Октябрь. Сборник материалов. Л., 1932. С. 88):
«Типы Суринамские». Пьеса на тему о перестройке быта в связи с непрерывкой.
Премьеры 12 01 <19)31 (12 01 <19)30).
Пьеса на тему об изменении психологии строителя под влиянием трудового
процесса, в свою очередь изменяющегося под влиянием человека.
Премьера 24 01 <19)31 (26 03 <19)31).
Пьеса на антирелигиозную тему. Премьера 12 02 <19)31 (24 03 <19)30).
Пьеса о растущей мощи Балтфлота и культурном росте краснофлотцев.
Премьера 15 04 <19)31 (дата премьеры не указана).
* * *
19 марта 1932 г. суббота (3) — М.А.Б. письмо П.С. Попову
о БДТ — (36 Н.Б.); П.С. Попову [502]
19. III. 1932 г. Москва
Письмо II-е
Дорогой Павел Сергеевич!
Разбиваю письмо на главы. Иначе запутаюсь.
Гл[ава] I. Удар финским ножом.
Большой Драматический Театр в Ленинграде прислал мне сообщение
о том, что Худполитсовет отклонил мою пьесу «Мольер» [503].
Театр освободил меня от обязательств по договору.
A) На пьесе литера «Б» Главреперткома, разрешающая постановку
безусловно.
Б) За право постановки Театр автору заплатил деньги.
B) Пьеса уже шла в работу.
Что же это такое?
Прежде всего это такой удар для меня, что описывать его не буду.
Тяжело и долго.
На апрельскую (примерно) премьеру на Фонтанке я поставил все.
Карту убили. Дымом улетело лето... ну, словом, что тут говорить!
О том, что это настоящий удар, сообщаю Вам одному.
Не говорите никому, чтобы на этом не сыграли и не причинили бы мне
дальнейший вред.
Далее это обозначает, что, к ужасу моему, виза Главреперткома
действительна на всех пьесах, кроме моих.
Приятным долгом считаю заявить, что на сей раз никаких претензий
к государственным органам иметь не могу. Виза — вот она.
Государство в лице своих контрольных органов не снимало пьесы.
И оно не отвечает за то, что театр снимает пьесу.
Кто же снял? Театр? Помилуйте! За что же он 1200 рублей заплатил
и гонял члена дирекции в Москву писать со мной договор?
Наконец, грянула информация из Ленинграда. Оказалось, что пьесу
снял не государственный орган. Уничтожил Мольера совершенно неожиданный
персонаж! Убило Мольера частное, не ответственное, не политическое,
кустарное и скромное лицо и по соображениям совершенно не политическим.
Лицо это по профессии драматург.(504) Оно явилось в Театр и так напугало
его, что он выронил пьесу.
Первоначально, когда мне сообщили о появлении драматурга, я засмеялся.
Но очень быстро смеяться я перестал.
Сомнений, увы, нет. Сообщают, разные лица.
Что же это такое?!
Это вот что: на Фонтанке, среди бела дня, меня ударили сзади
финским ножом при молчаливо стоящей публике. Театр, впрочем, божится,
что он кричал «караул», но никто не прибежал на помощь.
Не смею сомневаться, что он кричал, но он тихо кричал.
Ему бы крикнуть по телеграфу в Москву, хотя бы в Народный Комиссариат Просвещения.
Сейчас ко мне наклонилось два-три сочувствующих лица.
Видят, плывет гражданин в своей крови.
Говорят: «Кричи!!» Кричать, лежа, считаю неудобным.
Это не драматургическое дело!
Просьба, Павел Сергеевич: может быть. Вы видели в ленинградских газетах
след этого дела [505].
Примета: какая-то карикатура, возможно, заметки. Сообщите!
Зачем? Не знаю сам. Вероятно, просто горькое удовольствие еще раз
взглянуть в глаза подколовшему.
Когда сто лет назад командора нашего русского ордена писателей
пристрелили [506], на теле его нашли тяжелую пистолетную рану.
Когда через сто лет будут раздевать одного из потомков перед отправкой
в дальний путь, найдут несколько шрамов от финских ножей. И все на
спине. Меняется оружие!
Продолжение последует, если не возражаете.
Пасмурно у меня на душе.
Ваш М. Булгаков.
Письма.
Публикуется и датируется по автографу
(ОРРГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4).
503 - Авторское название пьесы — «Кабала святош», позднее замененное
режиссурой МХАТа на «Мольер».
504 - Речь идет о Всеволоде Витальевиче Вишневском (1900—1951).
505 - Речь идет о заметке Вс. Вишневского «Кто же вы?» («Красная газета» от
11 ноября 1931 г., вечерний выпуск).
506 - Булгаков имеет в виду убийство Пушкина.
* * *
20 марта 1932 г. воскресенье (4) — П.С. Попов письмо М.А.Б.
П. С. Попов в письме от 20 марта 1932 г. выражал сомнения относительно участия
Вс. Вишневского в срыве пьесы «Мольер» в Ленинградском драматическом театре:
«М. б. я сейчас скажу глупость, не пеняйте, обдумаю — поправлюсь [...]
Дело в том, что в Александринке все внезапно, срочно закрывается, сезон
кончается 31 марта, т[ак] ч[то] я вчера впопыхах взял на „Страх“ 30-го.
Затем неопределенно продолжительное время будет полная перестройка всего
здания [...] Поэтому все и вся растекается и ликвидируется. Но это срочный
и не научный ответ. Подход же к делу должен быть научным. Словом, в курсе
дел я стану с 1 апреля, когда ежедневно буду получать на дом „Красную газету“...»
* *
24 марта 1932 г. четверг (4) — в газете «Правда»
в «отдел зрелищ»
[…] Московский Художественный Академический театр
Союза ССР 24-го днем — Женитьба Фигаро. веч. —
Дни Турбиных (все бил. прод.).[…]
М.А.Б. подчеркнул красным карандашом.
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 25 из 88
* * *
26 марта 1932 г. суббота (6) — в газете «Известия»
в «отдел зрелищ»
[…] Московский Художественный Академический театр
Союза ССР 17-го днем — Дни Турбиных (все бил.
прод.).[…]
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 25 из 88
* *
В марте 1932 г. — в журнале «Крокодил» №11
Фельетон «Деловой человек»
М.А.Б. подчеркнул в нем красным карандашом:
[…] а) билеты на «Дни Турбиных» (для Жени).[…]
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 27 из 88
* * *
27 марта 1932 г. воскресенье (1) — М.А.Б. письмо П.С. Попову
о том, что в Ленинграде его пьесу отказались ставить (из-за слов драматурга
Вишневского). — (483-484 Ч); (36 Н.Б.) ; П.С. Попову [507]
27. III. 1932. Москва
Письмо III
Дорогой Павел Сергеевич!
Гл[ава] II. Vous vous trompez![508]
Нет, нет, дорогой друг, дело не в капитальном строительстве [509].
Пьеса находится не в Александрийском (Ак-Драма), а в Большом
Драматическом Театре (БДТ) на Фонтанке в № 65.
То есть, вернее, находилась, потому что сейчас она находится
в земле.
Похоронил же ее, как я Вам точно сообщаю, некий драматург,
о коем мною уже получены многочисленные аттестации.
И аттестации эти одна траурнее другой.
Внешне: открытое лицо, работа «под братишку»,
в настоящее время крейсирует в Москве.
Меня уверяют, что есть надежда, что его догонит в один
прекрасный момент государственный корвет, идущий под
военным флагом, и тогда флибустьер пойдет ко дну в два счета.
Но у меня этой надежды нисколько нет (источник не солидный
уверяет).
Да черт с ним, с флибустьером! Сам он меня не интересует.
Для меня есть более важный вопрос: что же это, в конце концов,
будет с «Мольером» вне Москвы. Ведь такие плавают в каждом
городе.
Да, да, Павел Сергеевич, комплект очень бы хорошо посмотреть.
Помню — январь—февраль 1932 г. Наверное, «Вечерняя Красная».
Там, возможно, найдется кровавый след убийства.
Вот новая напасть. В последние дни, как возьмусь за перо,
начинает болеть голова. Устал. Вынужден оставить письмо.
Ждите продолжения. Анне Ильинишне мой привет!
Ваш Михаил.
Опубликованго в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4).
508 - Вы ошибаетесь (франц.).
* * *
В этот день 27 марта 1932 г. —в МХАТ
М.А.Б. передан план изменений репетиций «Мертвых душ» с 1 по 10 апреля,
подписанный Зав. Труппой и репертуаром МХАТа В. Калужским. — Музей МХАТа
* * *
В марте 1932 г. — М. А. Булгаков — Е. И. Чеснокову
Глубокоуважаемый Евгений Иванович,
в ответ на Ваше письмо от 14 марта с. г. за № 501 сообщаю Вам, что
я изъявляю свое согласие на пролонгацию монопольного права ГБДТ на
мою пьесу «Мольер» до 1 января 1934 года, принимая во внимание
невозможность осуществления постановки ее до 1 ноября с. г. <нрзб.)
по причинам, не зависящим от Вас и изложенным в Вашем письме от 14
марта с. г.1 Однако, учитывая то, что вследствие этого я не имею
возможности получать в настоящее время авторского гонорара за
публичное исполнение моего произведения, я прошу Вас выдать мне
авансом. . . руб. в счет причитающегося мне в будущем авторского
гонорара по пьесе «Мольер». О Вашем согласии прошу меня уведомить.
Черновик письма, написан чернилами фиолетового цвета с многочисленными
исправлениями; подписи нет
(ф. 369, ед. хр. 148, № 2).
1 — Письмо от 14 марта 1932 г. за N 501, вероятно, написано Р. А. Шапиро.
В предыдущем письме от 16 марта М. Булгаков, ссылаясь на это же письмо,
обращается к Р. А. Шапиро.
* * *
29 марта 1932 г. вторник (3) — в СССР
ввод в строй первого Московского шарикоподшипникового завода.
* * *
31 марта 1932 г. четверг (5) — в газете «Правда» №
в «отдел зрелищ»
[…] Московский Художественный Академический театр
Союза ССР 1-го — Дни Турбиных (все бил. прод.).[…]
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 28 из 88
* *
В этот день 31 марта 1932 г. четверг (5) — в МХАТ
Первая репетиция «Мольера».
С 31 марта по 7 июня 1932 г. (сезон 1931-32 года)
состоялось 19 репетиций с Н.М. Горчаковым.
М.А.Б. поместил сведения о репетициях «Мольера», составленные музеем
МХАТа, по распоряжению В.И. Немировтич-Данченко, в феврале 1936 г.
в альблом постановки «Мольера».
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 163) 10-й лист из 61
* * *
В марте 1932 г. — В Киеве
ушла из жизни Вера Игнатьевна Гедройц, одна из первых в России женщин-хирургов,
профессор хирургии, участник Русско-японской войны, прозаик и поэтесса
Серебряного века (род. 1870). С ней были знакомы оба дяди М.А.Б. врачи
Покровские, тоже как врачи участвовавшие в той войне 1904-1905 г.г.
* * * * *
АПРЕЛЬ 1932
* * *
2 апреля 1932 г. суббота (2) — день рождения
Елены Афанасьевны Светлаевой - Булгаковой (сестра М.А.Б.) - 30 лет.
Живет в Москве с мужем Михаилом Васильевичем Светлаевым и дочерью Варварой
в Малом Каретном переулке, в большой коммунальной квартире, занимали большую
комнату. Муж преподает в Московском областном п едагогическом институте имени В.П. Потемкина (впоследствии — имени Н.К. Крупской). Елена работает в этом институте.
* * *
3 апреля 1932 г. воскресенье (3) — в газете «Moscow news»
Theater Program of the Week
First Art Theater 6 12-00 “In the Days of the Tourbins” (drama) Bulgakov
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 27 из 88
* * *
В этот день 3 апреля 1932 г. — в СССР
пуск первой доменной печи на Кузнецком металлургическом комбинате.
* *
В этот день 3 апреля 1932 г. — в МХАТе
репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная.
* * *
4 апреля 1932 г. понедельник (4) — в МХАТе
репетиция спектакля «Мертвые души» - 2 акт.
* * *
5 апреля 1932 г. вторник (5) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 1 акт.
* *
В этот день 5 апреля 1932 г. — М.А.Б.
передан план репетиций спектакля «Мертвые души» на сцене с 6 по 30 апреля
подписанный Зав. Труппой и репертуаром МХАТа В. Калужским. — Музей МХАТа
* * *
6 апреля 1932 г. среда ((1)— в МХАТе
на сцене утренний спектакль, репетиции спектакля «Мертвые души» - не было.
* * *
7 апреля 1932 г. четверг (2) — Благовещение Пресвятой Богородицы.
* *
В этот день 7 апреля 1932 г. — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 4 акт.
* * *
8 апреля 1932 г. пятница (3) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 3 акт.
* * *
9 апреля 1932 г. суббота (4) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная.
* * *
10 апреля 1932 г. воскресенье (5) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 3 акт.
* * *
11 апреля 1932 г. понедельник (1) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная.
* * *
12 апреля 1932 г. вторник (2) — в МХАТе
на сцене утренний спктакль репетиции спектакля «Мертвые души» - не было.
* * *
13 апреля 1932 г. среда (3) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 4 акт.
* * *
14 апреля 1932 г. четверг (4) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная.
* *
В этот день 14 апреля 1932 г. — М.А.Б. письмо П.С. Попову. — (485 Ч)
14. IV. 32. Москва
I-ое
Пять часов утра. Не спится. Лежал, беседовал сам с собой,
а теперь, дорогой Павел Сергеевич, позвольте побеседовать с Вами.
Я очень благодарен Вам за выписку. Вот, если бы Вы были так
добры и извлекли для меня заметку из «Красной газеты» (ноябрь
1931 г.) под заглавием «Кто же вы?». Очень был бы признателен Вам
— нужно мне полюбоваться на одного человека.
Старых друзей нельзя забывать — Вы правы. Совсем недавно один
близкий мне человек утешил меня предсказанием, что, когда я вскоре
буду умирать и позову, то никто не придет ко мне, кроме Черного
Монаха. Представьте, какое совпадение.
Еще до этого предсказания засел у меня в голове этот рассказ.
И страшновато как-то все-таки, если уж никто не придет. Но, что же
поделаешь, сложилась жизнь моя так.
Теперь уже всякую ночь я смотрю не вперед, а назад, потому что
в будущем для себя я ничего не вижу. В прошлом же я совершил пять
роковых ошибок [511]. Не будь их, не было бы разговора о Монахе,
и самое солнце светило бы мне по-иному, и сочинял бы я, не шевеля
беззвучно губами на рассвете в постели, а как следует быть, за
письменным столом.
Но теперь уже делать нечего, ничего не вернешь. Проклинаю я только
те два припадка нежданной, налетевшей как обморок робости, из-за
которой я совершил две ошибки из пяти. Оправдание у меня есть: эта
робость была случайна — плод утомления. Я устал за годы моей
литературной работы. Оправдание есть, но утешения нет.
(М.А.Б. робостью называет своё состояние во время разговвора по телефону со Сталиным.
* * *
15 апреля 1932 г. пятница (5) — в МХАТе на сцене ктренний спектакль, репетиция
спектакля «Мертвые души» - не было.
* *
В этот день 15 апреля 1932 г. — М.А.Б. письмо П.С. Попову — (486 Ч)
15. IV. Продолжаю.
Итак, усталый, чувствуя, что непременно надо и пора подводить
итог, принять все окончательные решения, я все проверяю прошедшую
жизнь и вспоминаю, кто же был моим другом. Их так мало. Я помню
Вас, во всяком случае помню твердо, Павел Сергеевич.
Письмо было не закончено, отложено.
* * *
16 апреля 1932 г. суббота (1) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 1 и 2 акты.
* * *
17 апреля 1932 г. воскресенье (2) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Стах» Погодина — все сцены.
* * *
18 апреля 1932 г. понедельник (3) — в газете «Moscow Daily News»
Theater Program of the Week
First Art Theater 19 "In the Days of the Tourbins" (drama) Bulgakov
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 27 из 88
* * *
18 апреля 1932 г. понедельник (3) — в МХАТе
на сцене утрений спектакль, репетиции спектакля «Мертвые души» - не было.
* * *
19 апреля 1932 г. вторник (4) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 1 и 2 акты.
* * *
20 апреля 1932 г. среда (5) — в Москве
начал работу IX съезд профсоюзов, практически утерявших право предъявлять
требования работодателю. (20 - 29 апр.) Следующий съезд состоится лишь в 1949.
* *
В этот день 20 апреля 1932 г. — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 3 и 4 акты.
* *
В этот день 20 апреля 1932 г. — М.А.Б. письмо П.С. Попову (продолжение) — (486 Ч)
20. IV. Что это за наказание!
Шесть дней пишется письмо!
Дьявол какой-то меня заколдовал.
Продолжаю: так вот в дружелюбные руки примите часть душевного
бремени, которое мне уже трудно нести одному. Это, собственно,
не письма, а заметки о днях... ну, словом, буду писать Вам о
«Турбиных», о Мольере и о многом еще. Знаю, что это не светский
прием, говорить только о себе, но писать ничего и ни о чем не
могу, пока не развяжу свой душевный узел. Прежде всего о
«Турбиных», потому что на этой пьесе, как на нити, подвешена
теперь вся моя жизнь и еженощно я воссылаю моления Судьбе, чтобы
никакой меч эту нить не перерезал.
Но прежде всего иду на репетицию, а затем буду спать,
а уж выспавшись, письмо сочиню.
Итак, до следующего письма.
Привет Анне Ильиничне!
Ваш М
Письма.
Публикуется и датируется
(ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4).
[511] – О «пяти ошибках» Булгакова можно говорить лишь сугубо предположительно,
поскольку ясно он на этот счет не выражался. Отметим лишь, что мысли
эти бередили душу Булгакова в период глубокого душевного потрясения,
вызванного разрывом (казавшимся писателю окончательным) отношении с
Еленой Сергеевной Шкловской. Этим и объясняются его слова о том, что
он ничего не может делать (прежде всего, конечно, писать), пока не
развяжет «душевный узел». Перед этим он дал обещание мужу Елены
Сергеевны Е. А. Шкловскому прекратить окончательно все отношения с
Еленой Сергеевной.
(В данном случае высказанные мысли коментатором этого письма можно считать
ошибочными… В реальности отсутствие в это время в его жизни (отношениях)
Е.С.Ш. небыло «глубоким душевным потрясением». Он продолжал практически вести
тот же образ жизни, каким жыл всегда. А Попову, так сказать , своему биографу
изображал себя таким, каким хотел, чтобы его воспринимали. Реальную правду о
М.А.Б. тот тоже не знал. М.А.Б. не считал нужныи посвящать других в свое
«сокровенное» - личное. А.Руд.))
* * *
21 апреля 1932 г. четверг (1) — в МХАТе
на большой сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - 3 м 4 акты.
- сцена «У прокурора» для Лорина -почтмейстера, о чем М.А.Б. была написана на
специальном бланке МХАТа повестка. А так же его просили быть в 14ч.30 мин.
на репетиции «Мольера» ( Москвин и Степаннова).(1)
* * *
22 апреля 1932 г. пятница (2) — в МХАТе
на сцене утренний спектакль, репетиции спектакля «Мертвые души» - не было.
* * *
23 апреля 1932 г. суббота (3) — ЦК ВКП(б)
постановление «О перестройке литературно-художественных организаций», которым,
в частности, предусматривался роспуск существовавших литературных и
художественных групп и образование единых творческих союзов: Союз писателей,
Союз архитекторов, Союз композиторов. В творчестве необходимо следовать
принципам социалистического реализма. Создается Литературный институт,
готовящий молодых писателей.
* *
В этот день 23 апреля 1932 г. — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - мантировочная.
* * *
В Ленинграде в ГРМ открылась выставка «Советское изобразительное искусство
реконструктивного периода». Экспонировались работы Исаака Бродского, Николая
Дормидонтова, Алексея Пахомова, Аркадия Рылова, Александра Самохвалова,
Рудольфа Френца и других художников.
* * *
24 апреля 1932 г. воскресенье (4) — в МХАТе
на сцене утренний спектакль, репетиции спектакля «Мертвые души» - не было.
* *
В этот день 24 апреля 1932 г. — М.А.Б письмо П.С. Попову
« С детства я терпеть не мог стихов (не о Пушкине говорю, Пушкин — не стихи!)
и, если сочинял, то исключительно сатирические, вызывая отвращение тетки и
горе мамы, которая мечтала об одном, чтобы ее сыновья стали инженерами путей
сообщения. Мне неизвестно, знает ли покойная, что младший стал солистом-
балалаечником во Франции, средний ученым-бактериологом, все в той же Франции,
а старший никем стать не пожелал. Я полагаю, что она знает. И временами, когда
в горьких снах я вижу абажур, клавиши, Фауста и ее (а вижу ее во сне в
последние ночи вот уже третий раз. Зачем меня она тревожит?), мне хочется
сказать — поедемте со мною в Художественный Театр. Покажу Вам пьесу. И это
все, что могу предъявить. Мир, мама?» — (481 Ч); (36 -37 Н.Б.)
24.IV.32. Москва
II-е
Дорогой Павел Сергеевич,
итак, мои заметки. Я полагаю, что лучше всего будет, сели,
прочитав, Вы бросите их в огонь. Печка давно уже сделалась
моей излюбленной редакцией. Мне нравится она за то, что она,
ничего не бракуя, одинаково охотно поглощает и квитанции из
прачечной, и начала писем, и даже, о позор, позор, стихи! С
детства я терпеть не мог стихов (не о Пушкине говорю, Пушкин
— не стихи!) и, если сочинял, то исключительно сатирические,
вызывая отвращение тетки и горе мамы, которая мечтала об одном,
чтобы ее сыновья стали инженерами путей сообщения. Мне неизве-
стно, знает ли покойная, что младший стал солистом- балалаечни-
ком во Франции, средний ученым-бактериологом, все в той же
Франции, а старший никем стать не пожелал. Я полагаю, что она
знает. И временами, когда в горьких снах я вижу абажур, клавиши,
Фауста и ее (а вижу я ее во сне в последние ночи вот уж третий
раз. Зачем меня она тревожит?), мне хочется сказать — поедемте
со мною в Художественный Театр. Покажу Вам пьесу. И это все,
что могу предъявить. Мир, мама?
Пьеса эта была показана 18-го февраля. От Тверской до Театра
стояли мужские фигуры и бормотали механически «Нет ли лишнего
билетика?» То же было и со стороны Дмитровки.
В зале я не был. Я был за кулисами, и актеры волновались так,
что заразили меня. Я стал перемещаться с места на место, опусте-
ли руки и ноги. Во всех концах звонки, то свет ударит в софитах,
то вдруг как в шахте тьма и загораются фонарики помощников и
кажется, что спектакль вдет с вертящей голову быстротой.
Только что тоскливо пели петлюровцы, а потом взрыв света и в
полутьме вижу, как выбежал Топорков и стоит на деревянной
лестнице и дышит, дышит... Наберет воздуху в грудь и никак с
ним не расстанется... Стоит тень 18-го года, вымотавшаяся в
беготне по лестницам гимназии и ослабевшими руками расстегивает
ворот шинели. Потом вдруг тень ожила, спрятала папаху, вынула
револьвер и опять скрылась в гимназии. (Топорков играет Мышлаев-
ского первоклассно.) Актеры волновались так, что бледнели под
гримом, тело их покрывалось потом, а глаза были замученные,
настороженные, выспрашивающие. Когда возбужденные до предела
петлюровцы погнали Николку, помощник выстрелил у моего уха из
револьвера и этим мгновенно привел меня в себя.
На кругу стало просторно, появилось пианино и мальчик-баритон
запел эпиталаму. Тут появился гонец в виде прекрасной женщины.
У меня в последнее время отточилась до последней степени способ-
ность, с которой очень тяжело жить. Способность заранее знать,
что хочет от меня человек, подходящий ко мне. По-видимому, чехлы
на нервах уже совершенно истрепались, а общение с моей собакой
научило меня быть всегда настороже. Словом, я знаю, что мне
скажут, и плохо то, что я знаю, что мне ничего нового не скажут.
Ничего неожиданного не будет, все — известно.
Я только глянул на напряженно улыбающийся рот и уже знал — будет
просить не выходить… Гонец сказал, что Ка-Эс (Станиславский)
звонил и спрашивает, где я и как я себя чувствую?..
Я просил благодарить — чувствую себя хорошо, а нахожусь я за
кулисами и на вызовы не пойду.
О, как сиял гонец! И сказал, что Ка-Эс полагает, что это — мудрое
решение. Особенной мудрости в этом решении нет. Это очень простое
решение. Мне не хочется ни поклонов, ни вызовов, мне вообще ничего
не хочется, кроме того, чтобы меня Христа ради оставили в покое,
чтобы я мог брать горячие ванны и не думать каждый день о том,
что мне делать с моей собакой, когда в июне кончится квартирный
контракт. Вообще мне ничего решительно не хочется.
Занавес давали 20 раз [?]. Потом актеры и знакомые истязали
меня вопросами — зачем не вышел? Что за демонстрация?
Выходит так: выйдешь — демонстрация, не выйдешь —
тоже демонстрация. Не знаю, не знаю, как быть.
До следующего письма.
Анне Ильиничне привет.
Ваш М.
- В журнале «Театр» 1981, № 5.
Затем: Письма.
- Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4, л. 14-15).
(Это письмо очень важно для понимания внутреней жизни, сознания М.А.Б., того
духовного состряния в котором он находился многие годы и которое было скрыто
от всех взглядов снаружи. Вероятнее всего, только непомерные его амбиции
остаться в истории, как писатель, толкали его изливать душу человеку, на
которого он возлагал большие надежды в этом вопросе. Насколько адресат М.А.Б.
мог справиться с этой задачей говорить сегодня не имеет смысла. Но в таких
письмах, при желании, можно увидеть живого - реального М.А.Б. Хотя все мы
знаем, что чужая душа — потёмки.
А у М.А.Б. душа почти всегда была спрятана за пышным «театральным» занавесом,
и только изредка оттуда выглядывал его настоящий лик. — А.Руд.)
* * *
25 апреля 1932 г. понедельник(5) — в МХАТе
на сцене съемка спектакля «Воскресение».
* * *
26 апреля 1932 г. вторник (1) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - вся пьеса.
* * *
27 апреля 1932 г. среда (2) — утром в МХАТе
на сцене «Страх» - съемка спектакля.
* *
В этот день 27 апреля 1932 г. — Ольга Бокшанская записку:
Москва 27/IV -32г. Милые Софья Владимировна и Иван Николаевич!
Большое спасибо за внимание и громадное удовольствие вчерашнего
вечера — настоящую радость какую можно испытать от волнующего,
прерасного спектакля. Сердечный привет. Ваша Ольга Бокшанская.
Дорогие Слфья Владимировна и Иван Николаевич,
простите меня, я человек не театральный.
* * *
28 апреля 1932 г. четверг (3) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - вся пьеса.
* * *
29 апреля 1932 г. пятница (4) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная,
или спектакль для санфонда.
* * *
30 апреля 1932 г. суббота (5) — М.А.Б письмо П.С. Попову: [515]
« На Фонтанке, среди бела дня меня ударили сзади финским ножом при молчаливо
стоящей публике. <...> Сейчас ко мне наклонилось два-три сочувствующих лица.
Видят, плывет гражданин в своей крови. Говорят: "Кричи!!" Кричать, лежа, считаю
неудобным. Это не драматургическое дело!..»
«...Теперь уже всякую ночь смотрю не вперед, а назад, потому что в будущем для
себя я ничего не вижу. В прошлом же я совершил пять роковых ошибок.<...> Но
теперь уже делать нечего, ничего не вернешь. Проклинаю я только те два припадка
нежданной, налетевшей как обморок робости, из-за которой я совершил две ошибки
из пяти. Оправдание у меня есть: эта робость была случайна — плод утомления.
Я устал за годы моей литературной работы. Оправдание есть, но утешения нет». — (485-86 Ч)
Москва, 30. IV. {19} 32 г. III-е
Дорогой Павел Сергеевич!
Ваше милое письмо от 26-го я получил. Очень, очень признателен за
выписку[516]. После получения ее у меня на столе полный паспорт
гражданина Вишневского со всеми особыми приметами. Этот Вс.
Вишневский и есть то лицо, которое сняло «Мольера» в Ленинграде,
лишив меня, по-видимому, возможности купить этим летом квартиру.
Оно же произвело и ряд других подвигов уже в отношении других
драматургов и театров. Как в Ленинграде, так и в Москве [517].
Подвиги эти такого свойства, что разговаривать о Вс. Вишневском
мне просто нежелательно. Но несколько слов все же придется сказать
о «Днях Турбиных». Вс. Вишневский был единственным, кто отметил в
печати возобновление. Причем то, что он написал, пересказу не
поддается. Нужно приводить целиком. Привожу кусочек:
«... все смотрят пьесу, покачивая головами, и вспоминают рамзинское
дело...»[518] Казалось бы, что только в тифозном бреду можно соединить
персонажи «Турбиных» с персонажами рамзинского дела [519].
Но я не считаю себя плохим экспертом. (Пусть это самомнение!)
Это не бред, это ясная речь. Душевный комплекс индивида в полном
порядке. Индивид делает первые робкие шаги к снятию декораций моих
со сцены. Возможно, что шаги эти глупы. Ах, впрочем, дело не в этом!
Мне хочется сказать только одно, что в последний год на поле
отечественной драматургии вырос в виде Вишневского такой цветок,
которого даже такой ботаник, как я, еще не видел. Его многие уже
заметили и некоторые клянутся, что еще немного времени и его вырвут
с корнем. А, да мне все равно, впрочем. Довольно о нем. В Лету!
К чертовой матери! Опять, опять к моим воспоминаниям. Сердце стучит
тревожно, спешу записать их. Ждите их в IV-м письме.
Ваш М. Б.
- Новый мир, 1987, № 2. Затем: Письма.
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 2189, к. 1269, ед. хр. 4, л. 15).
516 – С. Попов прислал Булгакову почти полный текст заметки Вс. Вишневского
под названием «Кто же вы?» из «Красной газеты» от 11 ноября 1931 г.
В заметке, в частности, говорилось: «Государственный большой
драматический театр выпустил ко дню новой премьеры („Дело чести“)
специальную газету. В ней декларируются — правда, осторожно — симпатии
ГБДТ к театру Мейерхольда [...] Каковы генеральные пути ГБДТ? В брошюре
[...] подчеркивается, что театр стремится к закреплению ведущей роли
пролетдраматургии и к борьбе за высокое качество спектаклей.
Тем с большей силой, удивлением и недоумением хочется спросить ГБДТ
сегодня, узнав о некоторых новых фактах: кто же вы идейно-творчески? Куда
же вы, в концов концов, идете?.. Театр, многажды заверявший
общественность о своем желании выдвигать пролетдраматургов, принял к
постановке пьесы „Мольер“ Булгакова и „Завтра“ Равича. Идейно-творческая
позиция Булгакова известна по „Дням Турбиных“, „Дьяволиаде“. Может быть,
в „Мольере“ Булгаков сделал шаг в сторону перестройки? Нет, это пьеса о
трагической судьбе французского придворного драматурга (1622—1673 гг.).
Актуально для 1932! Можно понять и одобрить замысел постановщиков
"Тартюфа": показом классиков. Но зачем тратить силы, время на драму о
Мольере, когда к вашим услугам подлинный Мольер. Или Булгаков перерос
Мольера и дал новые качества. По-марксистски вскрыл "сплетения давних
времен". Ответьте, товарищи из ГБДТ! Скажите в дружеской дискуссии, как
принципиально совместить мейерхольдовскую выставку, мхатовский натурализм
(в спектакле "Дело чести") и пьесы Булгакова и Равича?».
517 — Вс. Вишневский многократно и последовательно выступал против постановки
на сцене советских театров пьес Булгакова, считая их явлением чисто
буржуазным. В своих высказываниях он был прямолинейным,
бескомпромиссным и резким, но, безусловно, искренним. В связи с этим
приведем очень любопытную запись из дневника Ю. Слезкина от 26 сентября
1932 г.: «Вишневский как всегда загнул {57}. Все-таки Вишневский хоть и
нарочно подчеркнутый, но настоящий парень среди всех этих маленьких,
гнусненьких, подленьких людишек, из которых замешано
всероскомдрамовское варево...»
518 — Вс. Вишневский в статье «Театр и война» (с подзаголовком «В порядке
постановки вопроса») писал: «Ну вот, посмотрели „Дни Турбиных“... И
казалось, будто на сцене, глядя на Турбиных, собрались, став в стороне
со скрещенными руками, большевики — герои пролетарских пьес... И сквозь
весомый и победительный пласт пролетарской драматургии начали
пробиваться какие-то голоса из прошлого. Махонькие, из офицерских
собраний, с запахом „выпивона и закусона“ страстишки, людишки, делишки.
Мелодраматические узоры, немножко российских чувств, немножко музычки.
Я слышу: „Какого черта! Ну, был Турбин, немножко строговатый,
посамобичевался и получил осколок в череп. Ну и что?“... Чего достиг?
Того, что все смотрят пьесу, покачивая головами и вспоминают рамзинское
дело... Знаем, мол, этих милых людей...» («Советское искусство» от 21
февраля 1932 г.).
519 — Рамзин Леонид Константинович (1887—1948) — советский теплотехник. В
1921 г. член Госплана. Участник разработки плана ГОЭЛРО. Один из
организаторов и первый директор Всесоюзного теплотехнического института
(1921—1930). В 1930 г. осужден по известному делу пром-партии. Создал
конструкцию промышленного прямоточного котла (котел Рамзина). Лауреат
Государственной премии СССР 1943 г.
{57} — Речь идет о заседании Всероскомдрама, на котором обсуждалась пьеса А.
Файко «Неблагодарная роль». — Сост.
(Понимая, что он совершил непоправимые ошибки, М.А.Б. так и не смог понять в чем
его проблема, как литератора. Он продолжал писать также, как и прежде, не
задумываясь обо всем том, что его окружало в действительности, что мир вокруг
меняется. Его полная аполитичность сыграла с ним злую шутку. Хотя вполне
возможно, что М.А.Б. хотел быть аполитичным, и при этом остовался убежденным в
том, что всё делает правильно. Проблема была не в критиках и рецинзентах,
которых он считал врагами, а в нем самом. Он не старался понять почему критики
так единодушно высказываются о его пьесах. Подтверждением моих слов служит
судьба его рукописи «Мольера» для серии «Жизнь замечательных людей» - иметь
великолепный материал и не сделать книгу на нем, соотвествующую этой серии,
более чем странно. М.А.Б. так и не понял, что навязать своё миропонимание
современному советскому обществу невозможно, не имеет смысла и безрезультатно. — А.Руд)
* * * * *
МАЙ 1932
1 мая 1932 г. воскресенье — праздничный - выходной день.
День международной солидарности трудящихся.
* * *
В этот день 1 мая 1932 г. — Воскресение Христово. Пасха
* * *
В мае 1932 г в Париже Н.А.Б. (брат М.А.Б.)
женился на Ксении Александровне Яхонтовой, дочери киевского профессора —
эмигранта Яхонтова. Она окружила его заботой, создала настоящий домашний уют.
* * *
4 мая 1932 г. среда (2) — СССР и Эстония
договор о ненападении и мирном разрешении конфликтов.
* * *
5 мая 1932 г. четверг (3) — в городе Долгопрудный
начал работать комбинат по производству и эксплуатации дирижаблей «Дирижаблестрой».
* * *
6 мая 1932 г. пятница (4) — М.А.Б.
письмо в Париж Н.А. Булгакову. Адрес Sociеtе (Общество) (12 Rue Henner)
6. V. 1932 г. Москва
Дорогой Коля,
прошу тебя помочь мне вот в каком деле.
Издательство S. Fischer — Verlag Berlin № 57 Bеlowstr. 90,
с которым я связан договором по охране за границей моей
пьесы «Дни Турбиных», прислало мне письмо, в котором
сообщает, что некий г. Greanin, предъявив в Sociеtе des
auteurs et compositeurs dramatiques (1) полномочие (?!!)
со стороны автора, получил 3000 франков за меня!
1) Никакого г. Greanin (15 Rue Louis Philippe a
Nenilly-Sur-Seine) я не знаю.
(Во-первых, он Грёнин, Греанин или Грэнэн?)
2) Никакого полномочия я ему не давал.
Убедительно прошу узнать в Sociеtе, что означает все это.
Сообщить Sociеtе, что г. Greanin ничего получать за меня не
может, так как никакой доверенности у него от меня нет.
Я завтра отправлю в Sociеtе; письмо об этом. Копию тебе.
Побывай у Бинштока (236, Boulevard Raspail), быть может,
он поможет выяснить это дело.
Что со мною вообще делают за границей?!
Помнишь, ты мне писал, что какие-то лица не понравились
тебе вокруг моей пьесы. Кто? Что? Пиши точно, укажи фамилии.
Пожалуйста. Помоги мне прекратить эти атаки на мой гонорар
и в первую очередь срочно разъяснить этого господина Greanin.
Прости за беспокойство. Целую тебя и Ивана.
Твой Михаил.
Б. Пироговская 35а, кв. 6.
- Письма.
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 13, л. 4).
[1] — Общество драматургов и театральных композиторов.
* *
В тот же день 6 мая 1932 г. — в Париже
президент Франции Поль Думер смертельно ранен в ходе покушения
русским эмигрантом Павлом Горгуловым.
* * *
7 мая 1932 г. суббота (5) — М.А.Б. письмо П.С. Попову[525]
Приступил к инсценировке «Мертвых душ»
7. V. [19] 32. Москва
Эх, рановато было еще о «Мертвых душах», дорогой Павел Сергеевич![526]
Вы ломаете мой план. Но раз Вам угодно — извольте. Но потом, все-таки,
я вернусь к «Дням Турбиных».
Итак, мертвые души... Через девять дней мне исполнится 41 год.
Это — чудовищно! Но тем не менее это так.
И, вот, к концу моей писательской работы я был вынужден сочинять
инсценировки. Какой блистательный финал, не правда ли?
Я смотрю на полки и ужасаюсь: кого, кого еще мне придется
инсценировать завтра? Тургенева, Лескова, Брокгауза — Ефрона?
Островского? Но последний, по счастью, сам себя инсценировал,
очевидно предвидя то, что случится со мною в 1929—1931 гг.
Словом…
1) «Мертвые души» инсценировать нельзя. Примите это за аксиому
от человека, который хорошо знает произведение. Мне сообщили,
что существуют 160 инсценировок. Быть может, это и неточно,
но во всяком случае играть, «Мертвые души» нельзя.
2) А как же я-то взялся за это?
Я не брался, Павел Сергеевич. Я ни за что не берусь уже давно,
так как не распоряжаюсь ни одним моим шагом, а Судьба берет
меня за горло. Как только меня назначили в МХТ, я был введен
в качестве режиссера-ассистента в «М. Д.» (старший режиссер
Сахновский [527], Телешова [528] и я). Одного взгляда моего
в тетрадку с инсценировкой, написанной приглашенным
инсценировщиком, достаточно было, чтобы у меня позеленело в
глазах. Я понял, что на пороге еще Театра попал в беду —
назначили в несуществующую пьесу. Хорош дебют? Долго тут
рассказывать нечего. После долгих мучений выяснилось то, что
мне давно известно, а многим, к сожалению, неизвестно: для
того, чтобы что-то играть, надо это что-то написать. Коротко
говоря, писать пришлось мне.
Первый мой план: действие происходит в Риме (не делайте
больших глаз!). Раз он видит ее из «прекрасного далека» —
и мы так увидим! Рим мой был уничтожен, лишь только я доложил
exposer [529]. И Рима моего мне безумно жаль!
3) Без Рима, так без Рима [530].
Именно, Павел Сергеевич, резать! И только резать! И я разнес
всю поэму по камням. Буквально в клочья.
Картина I (или пролог) происходит в трактире в Петербурге или
в Москве, где секретарь Опекунского совета дал случайно Чичикову
уголовную мысль покойников купить и заложить (загляните в
т. I гл. XI). Поехал Чичиков покупать. И совсем не в том
порядке, как в поэме. В картине Х-й, называемой в репетиционных
листках «Камеральной», происходит допрос Селифана, Петрушки,
Коробочки и Ноздрева, рассказ про капитана Копейкина и
приезжает живой капитан Копейкин, отчего прокурор умирает.
Чичикова арестовывают, сажают в тюрьму и выпускают
(полицмейстер и жандармский полковник), ограбив дочиста.
Он уезжает. «Покатим, Павел Иванович!»
Вот-с, какие дела.
Что было с Немировичем [531], когда он прочитал!
Как видите, это не 161-я инсценировка и вообще не инсценировка,
а совсем другое. (Всего, конечно, не упишешь в письме, но,
например, Ноздрев всюду появляется в сопровождении Мижуева,
который ходит за ним как тень. Текст сплошь и рядом передан в
другие уста, совсем не в те, что в поэме, и так далее.)
Влад[имир] Иван[ович] был в ужасе и ярости.
Был великий бой, но все-таки пьеса в этом виде пошла в работу.
И работа продолжается около 2-х лет!
4) Ну и что же, этот план сумели выполнить? Не беспокойтесь,
Павел Сергеевич, не сумели. Почему же? Потому что, к ужасу
моему, Станиславский всю зиму прохворал, в Театре работать не
мог (Немирович же за границей).
На сцене сейчас черт знает что. Одна надежда, что Ка-Эс
поднимется в мае, глянет на сцену.
Когда выйдут «Мертвые души». По-моему — никогда. Если же они
выйдут в том виде, в каком они сейчас, будет большой провал
на Большой Сцене [532].
В чем дело? Дело в том, что для того, чтобы гоголевские
пленительные фантасмагории ставить, нужно режиссерские
таланты в Театре иметь.
Вот-с как, Павел Сергеевич!
А впрочем, все равно. Все равно. И все равно!
До следующего письма.
Ваш М. Б.
P. S. Если еще интересуетесь чем-нибудь в «Мертвых», пишите.
Я на вопросы Вам отвечу точно. А то, сами понимаете,
в одно письмо не вложишь историю двух лет. Да еще и
богатую притом историю!
М.
- Новый мир, 1987, № 2,
Затем: Письма.
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4, л. 17-19).
526 — П. С. Попов в письме к Булгакову от 2 апреля 1932 г. поставил множество
вопросов по поводу постановки «Мертвых душ» на сцене, Булгаков считал их
преждевременными, но все же стал отвечать. Работа над инсценировкой
«Мертвых душ» была начата 17 мая 1930 г. В двадцатых числах ноября текст
был окончен. 2 декабря прошла первая репетиция во МХАТе.
527 - Сахновский Василий Григорьевич (1886—1946) — режиссер МХАТ, педагог,
автор ряда книг по театральному искусству.
528 — Телешева Елизавета Сергеевна (1892—1943) — актриса, режиссер педагог.
529 — Общий замысел (франц.).
530 — В следующем письме к Булгакову П. С. Попов очень сожалел,
что вариант с Римом не прошел, ибо, по его мнению, это наиболее удачный
замысел «в духе Гоголя».
531 — Немирович-Данченко Владимир Иванович (1858—1943).
532 — Премьера «Мертвых душ» прошла 28 ноября 1932 г.
Сохранилась запись обсуждения спектакля, сделанная Вс. Вишневским.
Вот как передано выступление Булгакова:
«Каторжная работа режиссуры. Брался я с ужасом и болью.
160 инсценировок М. Д. уже есть. 8—9 я и сам видел.
Что поставить М. Д. нельзя — я был убежден. Надо эпическое течение
громадной реки. А конец роли? Куда? Я думал об этом. А сцена требует
„конца“. Я убедился, что роман также сзади наперед... герой сперва
едет, потом объясняет, зачем.
Я — наоборот — идея, затем осуществление. Брал косвенную речь Гоголя...
Попытка — обрамить Римом. Я сделал пять вариантов...
Рима не вышло. Гоголь писал в Риме — я хотел дать эту точку зрения».
Сохранилась запись обсуждения постановки «Мертвых душ» в МХАТе на
заседании во Всероскомдраме 15 января 1933 г. Сделал ее в своем
дневнике Ю. Слезкин, присутствовавший на заседании. Вот выдержки из
этой записи: «Вечером доклад Андрея Белого о „Мертвых душах“ Гоголя и
постановке их в МХАТе. Битком набито. Мейерхольд, Эйзенштейн, Попова
(от Корша), Топорков (играющий Чичикова в МХАТе) […]
Маленький, худенький, с сияющими прозрачными глазами, в черной мурмолке
и детскими локончиками из-под нее, с пышным бантом вместо галстука — по
былой романтической моде — вот каким вновь после многих лет я увидел
Белого. Впервые слушал я его в журнале „Аполлон“ в 1909 году [...]
Остался тот же жест [...] то же экстатическое выражение святого […]
И как радостно слышать настоящие, полноценные свои слова после тысячи
казенных речей в литературе. Большая любовь, огромное трудолюбие,
талант, эрудиция [...] И как ярко, оригинально раскрыт Гоголь — его
палитра, его инструментовка, его композиция, его видение… — Возмущение,
презрение, печаль вызвала во мне постановка „Мертвых душ“ в МХАТе, —
резюмировал Белый, — так не понять Гоголя! Так заковать его в золотые,
академические ризы, так не суметь взглянуть на Россию его глазами! И
это в столетний юбилей непревзойденного классика. Давать
натуралистические усадьбы николаевской эпохи, одну гостиную, другую,
третью и не увидеть гоголевских просторов [...], гоголевской тройки,
мчащей Чичикова-Наполеона к новым завоеваниям... Позор! […]
Ушел я с печалью. Все меньше таких лиц, как у Белого, встречаешь на
своем пути... Вокруг свиные рыла — хрюкающие, жующие, торжествующие...»
* *
В этот день 7 мая 1932 г. — М.А.Б.
читает в МХАТе «Пиквикский клуб» инсценировку Н.А.Венкстерн.
* *
В этот день 7 мая 1932 г. — М.А.Б.
письмо Обществу композиторов и драматургов в Париже
(по-французски) о правах фирмы «Фишер» и об отсутствии прав Греанина
на пьесу «Дни Турбиных» (П.Д. Ф.369, оп. 1, ед. хр. 20).
* * *
9 мая 1932 г. понедельник (2) — М.А.Б.
подписывает договор с киностудией «Межрабпомфильм» о переделке диалогов в
звуковой картине «Восстание рыбаков», на переделку сценария «Восстание рыбаков».
* * *
10 мая 1932 г. вторник (3) — в Дальневосточном крае
в селении Пермское Нижне-Тамбовского района высадились первые строители
будущего города Комсомольска-на-Амуре.
* * *
12 мая 1932 г. четверг (5) — в МХАТе
В.Г. Сахновский, зав. постановочной частью МХАТа
— А.С. Енукидзе, главе Комиссии ЦИК по руководству Художественным и Большим
театрами (прототип Аркадия Аполлоновича Семплеярова в «Мастере и Маргарите»).
«12 мая 1932 г. МХАТ еще до перехода в ведение ЦИК принял к постановке
и начал работу над пьесой М.А. Булгакова «Мольер». Темой этой пьесы
является столкновение большого художника эпохи с монархией и церковью.
Эту тему Булгаков прослеживает на судьбе Мольера, давая одновременно
широкую картину эпохи и захватывая круг таких образов, как, например,
Людовик. Помимо чисто театрального и внутреннего интереса, эта пьеса
дает очень благородный материал для исполнителя главной роли И. Москвина,
для которого театр давно подыскивал роль, дающую возможность И. Москвину
наиболее полно выразить себя.»
* * *
13 мая 1932 г. пятница (1) — М.А.Б. письмо в Париж Н.А. Булгакову:[533]
13. V. 32 г.
Дорогой Коля!
Прилагаю при этом копию письма моего в
Soci;t; des auteurs dramatiques.
Помоги выяснить дело.
Целую тебя.
Твой М. Булгаков
Б. Пироговская 35а, кв. 6.
- Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 13, л. 5).
* * *
15 мая 1932 г. воскресенье (3) — день рождения М.А.Б – 41 год
* *
В этот день 15 мая 1932 г. — в СССР
Декрет советского правительства, объявляющий следующую пятилетку «безбожной».
К 1 мая 1937 года «имя Бога должно быть забыто на территории страны».
Собственно, пятилетка ставила более широкую задачу:
уничтожение за пять последующих лет классов вообще.
Итог безбожной пятилетки явственно виден из переписи населения 1937 года.
В опросные листы по личному указанию Сталина был внесен вопрос о религиозных
убеждениях. Из 30 миллионов неграмотных граждан верующими себя признали 84 %,
а из 68 миллионов грамотных таковых оказалось 45%, то есть, в сумме – 55
миллионов граждан СССР.
* *
В этот день 15 мая 1932 г. — Е.И. Замятин — М. А. Булгакову:
15 мая <1932. Монако)
Дорогой Мольер, мы сидим в кафе в Монако и вспоминаем Вас.
Какие лица! Какой материал для Вашего пера! Радуюсь, что
оно не работает вхолостую (читал о возобновлении «Турбиных»)1.
Я после моих странствований — отдыхаю в Cote-d’Azur’ныx
краях уже с месяц. Скоро опять еду в Париж — пока на месяц.
Потом, вероятно, опять вернусь сюда. А отсюда — может быть,
в Америку. Буду рад получить от Вас несколько строк.
Привет Любови Евгеньевне.
Л<юдмила) Н(иколаевна) очень загорела и гордая — сама не
может писать — шлет привет.
Адрес: Villa «BoriselІа», Cagnes-sur-mer (A. M.).
Евг. Замятин
1 — в январе 1932 г. последовало правительственное распоряжение о
возобновлении на сцене МХАТа пьесы Булгакова «Дни Турбиных»,
исключенной из его репертуара после известного выступления
И.В. Сталина «Ответ Билль-Белоцерковскому» (2 февраля 1929 г.).
Премьера пьесы состоялась 18 февраля 1932 г.
* * *
16 мая 1932 г. понедельник (4) — на Кавказе
на территории города Ишимбая с глубины 680,15 метра скважина № 702 выбросила
первый 36-метровый фонтан нефти, тем самым положив начало Второму Баку.
* * *
18 мая 1932 г. среда (1) — М.А.Б.
сдает на кииностудию переписанные диалоги 1-й части сценария.
* * *
21 мая 1932 г. суббота (4) — Апостола и евангелиста Иоанна Богослова.
* * *
22 мая 1932 г. воскресенье (5) — Святителя Николая, чудотворца.
* *
В этот день 22 мая 1932 г. — М.А.Б-у
передан план репетиций спектакля «Мертвые души» с 25 по 31 мая
подписанный Зав. Труппой и репертуаром МХАТа В. Калужским. — Музей МХАТа
ИРЛИ (ПД) Ф.369 Оп 1, Ед.хр. 199.05
* * *
23 мая 1932 г. понедельник (1) — Фишер в Берлине письмо М.А.Б.
и прислал копию письма Горького с хорошим отзывом о пьесе Мольер. — (31 Не.Б.)
* * *
25 мая 1932 г. среда (3) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная 4 действия.
В фойе с В.Г. Сахновским - «Вечеринка»
В фойе с К.С. Станиславским - «Бал»
* * *
26 мая 1932 г. четверг (4) — в МХАТе
репетиция спектакля «Мертвые души» -
в фойе с В.Г. Сахновским - «Бал».
К.С. Станиславский смотрит 4 акт.
* * *
27 мая 1932 г. пятница (5) — в МХАТе на спектакле.
* *
В этот день 27 мая 1932 г. — М.А.Б. в МХАТе
а специальном бланке для вызова актеров написана записка:
Михаил Афанасьевич
Ищем Вас везде;
Вы очень нужны Василию Григорьевичу
— срочно звоните по телефону,
или в театр Теменцовой. - 27 V 32/ Е. Чуйкова
* * *
28 мая 1932 г. суббота (1) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» - монтировочная 3 акта.
в фойе с В.Г. Сахновским - «Бал».
* * *
29 мая 1932 г. воскресенье (2) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» — с К.С. Станиславским — 3 акт.
* * *
31 мая 1932 г. вторник (4) — в МХАТе
на сцене репетиция спектакля «Мертвые души» — с К.С. Станиславским — 3 акт.
* *
В этот день 31мая 1932 г. — Л. Н. Замятина — М. А. Булгакову:
31 мая <1932. Ницца)1
Не верю, не хочу верить, что Вы постарели. Устали — да.
Но летом отдохнете все же и станете прежним — блистательным,
остроумнейшим, очаровательно-веселым — каким Вы бывали
иногда в Ленинграде, и когда я так много смеялась всегда.
Да, mon cher ami, пути судьбы неисповедимы — и я уже скоро
три месяца наслаждаюсь на Cote d’Azur’e. Здесь природа
благословенна, щедра, мягка. Люди — любезны и веселы.
Вдали — Альпы с снежными вершинами, прямо — море,
изумительное по краскам (конечно, уже давно купаюсь).
А у себя — в саду — розы, вербены, отцветающий уже
f leu г сi’огапее. А еще в саду — моя нежная, пылкая
любовь, носящая опьяняющее имя Whisky, — чудесная обезьянка
с Канарских островов. Такой забавницы и проказницы трудно
найти. А любопытна до чего!
Разрешите послать Вам ее фотографию2. И мы, между прочим,
посылаемся и 1 /2 пижамы очаровательной женщины.
Mon mari умчался снова в Париж. Там сейчас разгар
весеннего сезона,
Ваше письмо — переслано уже. Париж — сплошная фантастика.
Это не Берлин — скучный, чистый, прямой, и не Прага.
Изумительный, прекрасный город! С удовольствием думаю, что
вернусь еще туда и буду жить там. О получении этого письма
непременно напишите сюда же. Я не говорю Вам «adieu», нет —
au геуоiг, аи геуоiг — где хотите — в Москве ли,
в Ленинграде ли. Бывали Вы в нем без нас? Ревную жестоко.
К кому — сами знаете. Моск(овские) газеты читаем с
интересом. Привет Л<юбови) Евг(еньевне).
Целую Вас, мой милый Маб!3
Л. Замятина.
В Рукописном отделе ИРЛ И это письмо ошибочно датировано 1929 г.
Между тем оно отправлено из Франции и вложено в конверт, помеченный
31 мая 1932 г., Ницца (ф. 369, ед. хр. 392, л. 18).
2 — К письму приложена фотография Л. Н. Замятиной и Е. И. Замятина
(ИРЛИ (ПД) ф. 369. ед. хр. 392. л. 11).
3 — «Маб» — одно из ласковых прозвищ Булгакова, принятых в среде
его друзей, близких. Более часто писателя именовали «Мак», «Мака».
Л. Е. Белозерская так рассказывает о происхождении этого уменьшительного
имени: «Я уже говорила, что мы любили прозвища. Как-то Михаил Афанасьевич
вспомнил детское стихотворение, в котором говорилось, что у хитрой, злой
орангутанихи было три сына: Мика, Мака и Микуха. И добавил: Мака — это я.
Удивительнее всего, что это прозвище — с его же легкой руки — очень быстро
привилось. Уже никто из друзей не называл его иначе, а самый близкий его
друг Коля Лямин говорил ласково ,,Макин“. Сам Михаил Афанасьевич
часто подписывался Мак или Мака»
(Белозерская Л. Е. Страницы жизни. С. 197).
* * * * *
ИЮНЬ 1932
С 6 по 18 июня 1932 г. — в Чили
существовала Социалистическая республика Чили.
* * *
8 июня 1932 г. среда (2) — М.А.Б. письмо П.С. Попову:
8. VI. 1932 г. Москва
Дорогой Павел Сергеевич!
Сбился я в нумерации моих писем, поэтому нумеровать более
не буду. Ваши я получаю и всегда они вызывают хорошее
чувство. Приходят они среди, правда, редких, но все же
тяжелых для меня деловых писем. Их легко разделить
по следующему признаку:
а) письма отечественные;
б) письма заграничные.
Первые имеют лик мелко будничный. За телефон, например,
за какой-то месяц какого-то года нужно доплатить 9
рублей.
А кроме того, почему я не состою в Горкоме писателей?
А если где-нибудь состою, то где, будьте любезны?
Я состою в РАБИСе [535] и очень рад, что состою. Но в
глубине у меня мысль, что это не важно — где я состою.
И эти вопросы и ответы на них только время у меня
отнимают. Словом, похоже на комаров, которые мешают
наслаждаться природой.
Заграничные — дело другое.
Как письмо оттуда — на стол, как кирпич. Содержание их
мне известно до вскрытия конвертов: в одних запрашивают
о том, что делать, и как быть, и как горю пособить с
такой-то моей пьесой там-то, а в других время от времени
сообщают, что там-то или где-то у меня украли гонорар.
Пять примерно лет я получаю эти письма и отвечаю на них.
И вот теперь, в этом году, руки мои опустились. Ведь все
на свете надоедает.
* * *
9 июня 1932 г. четверг (3) — М.А.Б. письмо П.С. Попову:
9/VI—10/VI. Ночь.
В самом деле: я пишу куда-то, в неизвестное пространство,
людям, которых я не знаю, что-то, что, в сущности, не
имеет никакой силы. Каким образом я, сидя на Пироговской,
могу распорядиться тем, что делается на Бюловштрассе или
рю Баллю?
* * *
12 июня 1932 г. воскресенье (1) — М.А.Б. письмо П.С. Попову:
12—13/VI.
Ночь. Ничего ночью не произошло, ибо я спать хотел.
Попробуем 13/VI днем: рю Баллю, La Garde Blanche.
Мы хотим ставить в Америке […] [536]
Новый мир, 1987, № 2.
Затем: Письма.
Публикуется и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 29, л. 1).
535 - Всероссийский профессиональный союз работников искусств.
536 - Здесь текст обрывается.
* * *
14 июня 1932 г. вторник (3) — в МХАТе
репетиция спектакля «Мертвые души» с участием К. С. Станиславского.
* * *
В июне 1932 г. — М.А.Б.
встретился с Е.С. Шиловской в ресторане Меттрополь при содейсвии Михальского — (487-4881 Ч)
Ф.Н. Михальскмй давний друг Елены Сергеевны
* * *
В июне 1932 г. — Е.С. Шиловская
после встречи с М.А.Б. едет на отдых с детьми в Лебедянь. — (487-4881 Ч)
Она написала мужу письмо — «Отпусти меня!..»
«Молила бога об ответе — и откуда-то сверху упал конверт:
бросил в форточку почтальон... Пошла искать место, где бы прочесть без детей.
Читала в деревенской уборной, солнце сквозь щели, жужжали мухи.
С тех пор люблю жужжанье мух. Шиловский отпускал меня.
Он писал: "Я относился к тебе как к ребенку, был неправ...
Можно мне приехать?" Приехал, жил несколько дней.
Вдруг — стал умолять, чтобы осталась в доме.
Я, дура, согласилась», — вспоминала Е.С.Б.
* * *
— М.А.Б. просит в МХАТе аванс 2500 на новую квартиру (необходимо 4000)
* * *
15 июня 1932 г. среда (4) — в Москву
открытка из Ленинграда от П.С. Попова. Отправлена (штемпель не очень разборчив)
* * *
16 июня 1932 г. четверг (5) — М. А. Булгаков — К. С. Станиславскому
16 июня 1932 г.
Дорогой Константин Сергеевич!(1).
Я подал в Дирекцию заявление о том, что мне необходимо для того,
чтобы въехать в надстраивающийся дом писателя,(2) где я получаю
квартиру к зиме, внести до-въездовские деньги — четыре с половиной
тысячи. Эту сумму я могу собрать, только если мне Театр даст две
тысячи пятьсот рублей в счет авторского гонорара. И об этом я прошу.
Я очень прошу Вас, Константин Сергеевич, не отказать мне, потому
что мне негде будет жить, если я не въеду к зиме, — контракт на мою
теперешнюю квартиру кончился,(3) и после отсрочки я должен буду ее
покинуть. Из-за этой квартиры я не могу даже летом отдыхать, я всё
вношу в нее. А если я не перееду, мне негде будет работать и жить.
Печатается по машинописной копии.
1 — История взаимоотношений, часто непростых, К. С. Станиславского и
М. А. Булгакова подробно освещена в указанных выше работах (см. примеч.
1—5, с. 263). Опубликованы в разных изданиях и некоторые их письма
друг другу.
К.С. Станиславский высоко ценил в М. А. Булгакове творческого работника и не
скрывал этой своей точки зрения даже в пору его опалы. Так, в письме М. С.
Гейтцу 2 сентября 1930 г. он писал: «Большие надежды возлагаем на Булгакова.
Вот из него может выйти режиссер. Он не только литератор, но он и актер.
Сужу по тому, как он показывал актерам на репетициях „Турбиных'4. Собственно —
он поставил их, по крайней мере дал те блестки, которые сверкали и создавали
успех спектаклю»
(Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. М., 1961. Т. 8. С. 269).
В свою очередь М. А. Булгаков 31 декабря 1931 г. писал К. С. Станиславскому:
«Цель этого неделового письма — выразить Вам то восхищение, под влиянием
которого я нахожусь все эти дни. В течение трех часов Вы на моих глазах ту
узловую сцену, которая замерла и не шла, превратили в живую. Существует
театральное волшебство!». (Письмо опубликовано полностью в Ежегоднике Малого
Художественного театра— 1948 г. М., 1950. Т. 1. С. 425, и в статье Б. Ф.
Егорова «М. А. Булгаков — „переводчик" Гоголя (инсценировка и киносценарий „
Мертвых душ", киносценарий „Ревизора")
(Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского Дома на 1976 год. Л., 1978. С. 68).
2 — в Москве, в Нащокинском переулке (сейчас улица Фурманова), шло
строительство писательского кооператива. См. также письмо М.А. Булгакова
П.С. Попову от 18 августа 1932 г. (Новый мир. 1987. № 2. С. 169).
3 — М.А. Булгаков остался жить в своей старой квартире на Б. Пироговской
улице, куда осенью того же 1932 г. переехала вскоре после свадьбы
Елена Сергеевна вместе с младшим сыном Сережей.
* * *
19 июня 1932 г. воскресенье (3)— День Святой Троицы.
* * *
20 июня 1932 г. понедельник (4) —День Святого Духа.
* * *
24 июня 1932 г. пятница (3) — день рождения
Ивана Афанасьевича Булгакова — 32 года.
Живет в Париже с женой Наталией(31 год) и дочкой Ириной (7 лет).
Работает музыкантом (балалаечником) в оркестре русского ресторана.
* *
В этот день 24 июня 1932 г. пятница (3) — в Киеве
— Варвара Афанасьевна Карум-Булгакова получила в профкоме завода «Большевик»
имени И. Сталина справку -командировку:
Командировка
Дана эта командировка тов. Карум- Булгаковой В.А. в том,
что она является преподавателем школы ФЗУ зав. «Большевик»
гор. Киева и членом профкома школы ФЗУ.
Тов. Карум — Булгакова командируется для ознакомления с
постановкою дела школ ФЗУ в связи с переходом на хозрасчет,
в г. Москву, Новосибирск, и другие города Западной Сибири и
Кузнецкого басейна. Просьба оказывать т. Карум — Булгаковой
содействие при получении средства передвижения и материалов
по ознакомлению по постановке работ школ.
Печать школы Председатель Профкома
ФЗУ Секретарь
(В виде такой командировки Варвара Афанасьевна смогла поехать повидать
осужденного мужа, бывшего после окончания срока на поселении в Новосибирске. А.Руд.)
* * *
25 июня 1932 г. суббота (4) — в СССР
образован Московский Областной Союз советских художников. В состав первого
правления вошли: Пётр Вильямс, Сергей Герасимов, Александр Дейнека, Павел
Кузнецов, Аристарх Лентулов, Илья Машков, Д. Моор, Павел Радимов, Георгий
Ряжский, Давид Штеренберг, Константин Юон и другие известные мастера
изобразительного искусства.
* * *
26 июня 1932 г. воскресенье (5) — именины Ивана (Б.И.А. - брата М.А.Б.)
* * *
С 27 июня по 11 июля 1932 г. — Петров пост.
* * *
30 июня 1932 г. четверг (4) — М. А. Булгаков — К. С. Станиславскому
Москва. 30 июня 1932 г.
Дорогой Константин Сергеевич!
В ответ на мою просьбу о выдаче мне авансом 21/2 тысяч Николай
Васильевич выдал мне одну и больше не дает — хоть плачь!
Я убедительно прошу, Константин Сергеевич, дайте распоряжение,
чтоб Дирекция дала мне еще вторую тысячу — мне действительно без
нее зарез в квартирном вопросе.
Ну что я могу поделать с Николаем Васильевичем? Что?!
Он говорит:
«Я продам камеру и дам вам взаймы».
Я не хочу обременять Николая Васильевича взятием у него денег
взаймы или зависеть в тяжелом квартирном вопросе от его камеры!
Поверьте, Константин Сергеевич, что мне так невесело просить!
- Печатается по машинописной копии.
ИРЛИ (ПД) Ф.369 Оп 1, Ед.хр. 182.
* * *
Летом 1932 года генерал-лейтенант Е.А. Шиловский вызвал к себе М.А.Б. домой в
Большой Ржевский переулок 11, чтобы поставить точку в отношениях между
писателем и своей женой. Во время напряженного разговора Шиловский выхватил
пистолет, на что Булгаков ответил: «Не будете же Вы стрелять в безоружного?..
Дуэль — пожалуйста!». Дуэль не состоялась — генерал-лейтенант согласился на
развод с Еленой Сергеевной.
Как было в действительности - не известно. (Источник информации — М.А.Б.)
* * *
Летом 1932 г. — в газетах:
— статья «Что покажут нам театры» (К предстоящему сезону)
Ответственный редактор В.Бубекин.
— статья «Театры в будущем сезоне (Репертуар к 15-й годовщине Октября)
Подпись Л. Б-н.
М.А.Б. вырезки и поместил в альблом постановки «Мольера».
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 163) 13-й лист из 61
* * * * *
ИЮЛЬ 1932
7 июля 1932 г. четверг (1) — Рождество Иоанна Предтечи.
* * *
8 июля 1932 г. пятница (2) — в США
пик Великой депрессии. Индекс Доу Джонса понизился до абсолютного минимума в 41.81 пункта.
* *
В этот день 8 июля 1932 г. — СССР и Польша
договор о ненападении.
* *
В этот день 8 июля 1932 г. — М.А.Б.
записку от имени одного из котят кошки Муки,
«Дорогая, глубокоуважаемая мама, мама Мука родила двух.
Папа ей помог один неписуемой красы, а другой обкнавенный.
Палачи их утопили и папа ворчал что из него палача делают
и Бутошку за шиворот вытащил в переднюю а я обнимал мать
за шею (папа видел) чтобы меня тоже не утопили И скажут за
компанию Нюшка нас кормит (Тебя боится) Но приезжай мама
погебаем без тебя девятого. Утюн 8. VII 32
* *
В этот день 8 июля 1932 г. — в Старом Крыму
ушел из жизни Александр Грин — русский писатель прозаик,
с которым М.А.Б. познакомился в 1925 году в Коктебеле в доме у М. Волошина. (род.в 1880 г.)
* * *
11 июля 1932 г. понедельник (5) — М.А.Б.
подписывает договор на книгу о Мольере для серии «Жизнь замечательных людей».
* * *
— М.А.Б начинает работу над кгнигой «Мольер» для ЖЗЛ.
* * *
12 июля 1932 г. вторник (1) — День Святых перв. апостолов Петра и Павла.
* * *
18 июля 1932 г. понедельник (2) — М.А.Б.
заключил договор на перевод пьесы «Мещанин во дворянстве» для театра-студии
Ю.Завадского. — (491 Ч)
В счет этого договора Булгаков написал по канве «Мещанина во дворянстве»
пьесу «Полоумный Журден» — вольный перевод мольеровского
* * *
22 июля 1932 г. пятница (1) — М.А.Б.
письмо Любови Евгеньевне Белозерской от имени одного из котят кошки Муки,
жившей у них в квартире, которого наравне со всеми «посадили в корзинку» и
понесли к доктору Тоболкину.
«Письмо кота
Дорогая мама, пишу тебе, как мы ходили к доктору Тоболкину.
Нас обоих посадили в ту (…) корзинку, в которой дрова носят.
Но у ворот Валентина Григорьевна (...) хирурга с критикой и
нас упаковали. И контролер в трамвае нас не заметил. И мы все
четверо и папа и Нюша приехали в переднюю. Громаднейших размеров
пес разорвал в мелкие дребезги гражданина и его за это (пса)
привели лечить, сказали все „он бешеный“. А доктор Тоболкин
посмотрел и сразу сказал: „он здоровый“ и написал ему удосто-
верение „злая собака“. Так что теперь, когда он разорвет кого-
нибудь, тот не будет бояться.
Папа оказался прав и теперь с нами осторожность и прописал
сантонин доктор обоим и его нету. Вот пришлю рецепт - (...),
может доктор у тебя выпишет и в деревенской аптеке, может, есть.
Привези мама лекарство, а то Мука совсем стала худая, ее паразит
съел. У нас благополучно. Папа пишет и, может быть, завтра в
11.45 поедет к Вам, а Нюша - ничего себе. Твой Утюн.
P.S. Мне дали глупое название и лучше бы я был Велизарий. Папа
говорит, что никоко (!) сантонина нет в деревне, но я прилагаю
все таки. Муку-старуху жалко. У.»
— Это письмо продано на 24-ом «Литфондаукционе «Литфонда»
24 сентября 2016 г. вдвое выше первоначальной оценки — за полмиллиона рублей.
* * *
25 июля 1932 г. понедельник (4) — О.С. Бокшанская из Риги
написала в Голливуд письме С.Л.Бертенсону
« Жалование я получаю хорошее, сравнительно с нашими окладами,
его вполне хватает на жизнь. Но без экипировки и всяких приятностей.
А так как постепенно все, в свое время привезенное и приобретенное,
пришло в ветхость, приходится себя всячески оборудовать. …
Милый Сергей Львович, я скажу Вам прямо: я поехала сюда без единого
рубля в валюте с большой надеждой на Вас, с планом тотчас же написать
Вам. Я прошу Вас, если это возможно, дать мне 100 долларов с тем, что
я отдам деньги Вашей маме в сов. червонцах (других я не имею). Вы сами
понимаете, милый Сергей Львович, что я назвала сумму, которая смогла
бы обеспечить мое житье здесь в течение 2-х месяцев и при большой
экономии дала бы, может быть, возможность купить что-нибуть самое
необходимое, например ботики, которых у нас или нет, или они абсолютно
не по средствам. Хотя сказать по правде, я предпочла бы ничего не
покупать, а хотела бы иметь возможность отдать все, что у меня было бы,
своим старикам, которые существуют на грошевую пенсию. Ведь прежде я
их поддерживала ежемесячными высылками денег из Москвы, а теперь мне в
этом отказали. Сначала все ограничивали сумму высылки, а с ноября прош-
лого года вовсе отказали, как впрочем решительно всем, кто пользовался
правом переводов денег за границу...»
* * *
Летом 1932 года — Карум В.А. (сестра М.А.Б.) с дочкой узнали, что Л.С. Карум
отбывает срок в Новосибирском лагере. Она с дочкой Ириной сразу поехала к нему на свидание в лагерь,
* * * * *
АВГУСТ 1932
Июль - август 1932 г. — М.А.Б. работает над книгой о Мольере.
* * *
Возобновление переписки и отношений с Е.С. Шиловской.
* * *
2 августа 1932 г. вторник (2) — в Ленинграде
образован Ленинградский областной Союз советских художников (ЛОССХ).
На пост первого Председателя ЛОССХ избран художник К.С. Петров-Водкин.
Заместителем Председателя был избран Н. Э. Радлов. Первоначально для ЛОССХ
предоставлено помещение на Петроградской стороне на ул. Б. Пушкарская, дом 48.
Но уже в 1933 году Союзу передана часть помещений на наб. р. Мойки, дом 83,
где Союз располагается по настоящее время.
Александр Самохвалов (1894—1971) пишет картину Девушка в футболке (1932, ГРМ).
В 1937 году на Международной выставке в Париже картина будет отмечена золотой медалью.
* * *
4 августа 1932 г. четверг (4) — письмо П.С. Попову[537]
4 августа 1932. Москва
Дорогой друг Павел Сергеевич, как только Жан Батист Поклэн де Мольер [1]
несколько отпустит душу и я получу возможность немного соображать,
с жадностью Вам стану писать.
Биография — 10 листов — да еще в жару — да еще в Москве!
А Вам хочется писать о серьезном и важном, что немыслимо при наличности
на столе Grimarest [2], Despois [3] и других интуристов. Сейчас я посылаю
Вам и Анне Ильиничне дружеский привет и отчаянное мое сожаление, что не
могу повидать Вас 7-го. Спасибо Вам за память. Непременно напишите,
сколько времени еще будете жить в Тярлеве[4].
Ваш М.
- Новый мир, 1987, № 2.
Затем: Письма.
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4, л. 23).
1 – В июле 1932 г. Булгаков заключает договор на книгу «Жизнь господина де
Мольера» для серии «Жизнь замечательных людей» с обязательством сдать
ее до 1 февраля 1933 г.
2 — Гримаре, автор первой известной биографии Мольера. Grimarest. Vie de
Moliere. P. 1705. (Гримаре. Жизнь Мольера).
3 — Е. Despois. Le Theatre fran;ais sous Louis XIV. P. 1882. (Депуа.
Французский театр при Людовике XIV).
4 — Деревня, в которой жили летом Поповы.
* *
5 августа 1932 г. пятница (5) — в журнале «Рабис» №22 стр.10
Потеряный и возвращенный смех.
«Мне трудно играть зло» М. Яншин.
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 28 из 88
* *
В этот день 5 августа 1932 г. — в Новосибирске
Варваре Афанасьевне Карум-Булгаковой на её командировочной справке
на обратной строне сделана отметка (штамп и запись)
на Чугунно-литейном и механическом заводе «Труд» в школе
Фабрично-заводского ученичества о ее ознакомлении с работой ФЗУ.
* * *
7 августа 1932 г. воскресенье(2) — в СССР
Закон об охране собственности предприятий, колхозов и кооперативов и
б укреплении общественной собственности, ужесточающий ответственность за его
нарушение, вплоть до смертной казни (за крупные хищения).
* * *
— в августе 1932 г. — М.А.Б. посещает дачу в Сидоровском
* * *
— в августе 1932 г. — в Ленинграде
отдыхающие Лямин и Ушакова навещают в Тярлеве П.С. Попова.
* * *
С 14 по 27 августе 1932 г. — Успенский пост (14 дней).
* * *
18 августа 1932 г. четверг (3) — письмо П.С. Попову[542]
18. VIII. 1932. Москва
Дорогой Павел Сергеевич, Коля передал мне Ваше письмо.
Оно угодило в самую мертвую паузу, потому что все слопал
Нащокинский переулок, в котором надстраивается дом [543].
Но: я жду денег. Как только они будут получены (а если их
не будет, то вообще ерунда выйдет), Ваш уважаемый заказ
будет исполнен.
Вчера я уже ломал голову, но пока еще ничего не вышло.
Итак, все меры принимаются! Обнимаю Вас.
Анне Ильиничне привет.
Ваш М.
542 — Опубликовано в «Новый мир», 1987, N 2.
Затем в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 4, л. 24).
543 – В Нащокинском переулке (ныне улица Фурманова) шло строительство
писательского кооператива. Подробнее об этом см. в следующих письмах
Булгакова.
* * *
19 августа 1932 г. пятница (4) — Преображение Господне.
* * *
20 августа 1932 г. суббота (5) — день рождения
Веры Афанасьевны Вавыдовой - Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 40 лет.
Живет в Москве вместе с мужем Н.Н. Давыдовым
* *
В этот день 20 августа 1932 г. — день рождения
Николая Афанасьевича Булгакова (брат М.А.Б.) — 34 года.
Живет в Павриже с женой, работает с профессором Феликсов дЭртелем.
* * *
25 августа 1932 г. четверг (5) — в СССР
директорам школ предоставляются большие административные полномочия.
* * *
В конец августа 1932 г. - Булгаков и Елена Сергеевна
встретились снова, на этот раз навсегда.
* * *
«В конце лета вернулась в Москву. «Миша сказал мне, когда узнал,
что я собираюсь остаться в доме, — "Ты что, с ума сошла?"
Я написала Шиловскому в Сочи. М. А. приписал: "Дорогой Евгений Александрович,
пройдите мимо нашего счастья...". Шиловский прислал ответ — мне. Была приписка:
"Михаил Афанасьевич, то, что я делаю, я делаю не для Вас, а для Елены
Сергеевны". Миша побледнел. Всю жизнь это горело на его лице как пощечина» — (Е.С.Ш.-Б)
(Следует понимать, что в реальной жизни они полностью соответствовали фразе
«Два сапога — пара». И это было во всем. И еще то, что в это время М.А.Б. еще
жил с Л. Белозерской. — А.Руд)
* * *
К осени 1932 года спектакль «Мертвые души» был готов. — (211 Я)
* * *
28 августа 1932 г. воскресенье (3) — Успение Пресвятой Богородицы.
* * *
30 августа 1932 г. вторник (3) — в газете «Вечерняя Москва»
«Евгений Онегин в Москве»
А. Архангельский, М. Пустынин.
М.А.Б. подчеркнул в ней красным карандашом:
[…] Пусть «Сказка о царе Салтане»
Прельщает пышностью иных,
Благовоспитанной Татьяне
Приятен стиль «Дней Турбиных».
Иные смотрят с умилением
На «Хлеб» с «Ммалиновым вареньем»,
На воскресенье, но она
Всегда Булгакову верна.
Настала полоса волнений.
Чтобы попасть в любимым МХАТ,
Четыре месяца под ряд
У хатовских врат стоял Евгений.
Достать билеты не легко —
Зато Булгаков не Файко. […]
М.А.Б. вырезку в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 31 из 88
* * *
В августе 1932 г. — М.А.Б.
получил Билет для входа в читальный зал Публичной библиотеки Союза ССР
имени Ленина. №0456/V. Со штампом «Спец. чит. Зал».
Действительный до 1/XI 32г.
* * * * *
СЕНТЯБРЬ 1932
В сентябре 1932 г. — М.А.Б.
начал работать над пьесой «Полоумный Журден» для Театра-студии Ю. Завадского.
* * *
3 сентября 1932 г. суббота (4) — Е.А. Шиловский
написал родителям Елены Сергеевны в Ригу:
«Когда Вы получите это письмо, мы с Еленой Сергеевной уже не будем мужем и
женой... Мы хорошо прожили целый ряд лет и были очень счастливы. Я бесконечно
благодарен Люсе за то огромное счастье и радость жизни, которые она мне дала
в свое время...» — (489 Ч)
«Дорогие Александра Александровна и Сергей Маркович! Когда Вы получите
это письмо, мы с Еленой Сергеевной уже не будем мужем и женой.
Мне хочется, чтобы Вы правильно поняли то, что произошло. Я ни в чем
не обвиняю Елену Сергеевну и считаю, что она поступила правильно и
честно. Наш брак, столь счастливый в прошлом, пришел к своему естествен-
ному концу. Мы исчерпали друг друга, каждый давая другому то, на что он
был способен, и в дальнейшем (даже если бы не разыгралась вся эта история)
была бы монотонная совместная жизнь больше по привычке, чем по действи-
тельному взаимному влечению к ее продолжению. Раз у Люси родилось серьез-
ное и глубокое чувство к другому человеку, — она поступила правильно, что
не пожертвовала им. Мы хорошо прожили целый ряд лет и были очень счастливы.
Я бесконечно благодарен Люси за то огромное счастье и радость жизни,
которые она мне дала в свое время. Я сохраняю самые лучшие и светлые
чувства к ней и к нашему общему прошлому. Мы расстаемся друзьями.
Вам же я хочу сказать на прощанье, что я искренне и горячо любил Вас,
как родителей Люси, которая перестала быть моей женой, но осталась
близким и дорогим мне человеком. Любящий Вас Женя Большой»{58}.
* * *
6 сентября 1932 г. вторник (2) — М.А. Булгаков и Е.С.Ш. - Е.А. Шиловскому [544 [545 ]
о том, что они решили пожениться.
6. IX. 1932 г. Москва
Дорогой Евгений Александрович, я виделся с Еленой Сергеевной
по ее вызову и мы объяснились с нею. Мы любим друг друга так же,
как любили раньше[546]. И мы хотим по[547] […]
Примечания
Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 35, л. 1).
545 - Шиловский Евгений Александрович (1892;1952), муж Е. С. Шиловской (в
первом замужестве — Неелова). Помощник начальника Академии Генерального
штаба, начальник штаба Московского военного округа, доктор наук,
профессор, преподавал стратегию в Академии Генерального штаба и в других
высших военных заведениях.
546 - В этом же году, наконец, счастливо разрешились семейные дела Булгакова,
закончившиеся женитьбой на Елене Сергеевне Шиловской.
О многом в этом вопросе можно судить по письму Е. А. Шиловского родителям
Елены Сергеевны от 3.09.32.:
547 - Текст обрывается. — Составитель.
Комментарии
{58}- Женей Малым в семье Шиловских звали сына Евгения. — Сост.
* * *
7 сентября 1932 г. среда (3) — М.А.Б.
на испорченной (затемненной) фотографии своего кабинета на Пироговской сделал
шутливую надпись: "Елене от Михаила." —
Это вместо квартиры? — спросила Елена, — спасибо, — добавила она». — (489 Ч)
* * *
11 сентября 1932 г. воскресенье (2) — Усекновение главы Иоанна Предтечи.
* * *
В этот день 11 сентября 1932 г. — (М.А.Б. и Е.С.Ш.)
написали о своем решении пожениться ее родителям в Ригу и Ольге (сестре),
гостившей у родителей. — (489 Ч)
* * *
17 сентября 1932 г. суббота (3) — именины сестер М.А.Б. Надежды и Веры.
* * *
21 сентября 1932 г. среда (2) — Рождество Пресвятой Богородицы.
* * *
27 сентября 1932 г. вторник (3) — Воздвижение Креста Господня.
* * *
30 сентября 1932 г. пятница (1) — день рождения
Любовь Евгеньевны Белозерской (вторая жена М.А.Б.) — 37 лет.
Она знала об отношениях М.А.Б. и Е.С.Шиловской. Смотрела на это уже спокойно.
У них у всех троих это было уже не первый раз.
* * *
В этот день 30 сентября 1932 г. — М.А.Б.
дарит В.А.Давыдовой свою книгу «Дьяволиада» рассказы.
Москва Мосполиграф Недра 1926 с надписью:
« Cестре Вере на память от брата
Михаил 1932 30 сентября Москва»
* * *
— П.С. Попов с женой (А.Толстой)возвращаются жить из Ленинграда в Москву.
(Получили разрешение от ОГПУ)
* * * * *
ОКТЯБРЬ 1932
1 октября 1932 г. суббота (2) — в Ленинграде в «Вечерней Красной газете»
* * *
4 октября 1932 г. вторник (5) — М.А.Б.
находился в МХАТе и написал записку режиссеру.
« Срочно. В 3 3/4 дня я венчаюсь в Загсе. Отпустите меня через 10 минут ».
Пояснения к записке Е. С. Булгаковой:
«Эту записку передал на заседании в МХАТе В. Г. Сахновскому — Михаил
Афанасьевич. Сахновский сохранил ее, а потом передал мне».
Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. З, л. 1-2).
В 15часов 45 минут в ЗАГСе Хамовнического района в Малом Могильцевском пер 3
состоялась регистрация брака М.А.Б. с Е.С. Шиловской, ставшей его третей женой.
— «Свадебным путешествием для них стала поездка в Ленинград на две недели.
Жили в «Астории » — (489 Ч)
* *
В этот день 4 октября 1932 г. — в СССР
открытие первой шахты в Печорском угольном бассейне.
* * *
5 октября 1932 г. среда (1) — Е.И. Замятин написал М. А. Булгакову (16)
5 октября 1932. (Париж)
Автору «Мольера» и «Мертвых душ»(1) привет от странника,
который — к слову сказать — оскандалился и на юге получил
грипп, только 3—4 дня как опять гуляю.
Напишите, как живете и работаете.
Адрес: 21, BdBruon, Paris. Mr. Savitch — pour E.Zam.
Примечания
1 — Осенью 1932 г. в МХАТе готовится спектакль (режиссер
К. С. Станиславский) по написанной Булгаковым инсценировке поэмы
Н.В. Гоголя «Мертвые души». Вскоре состоялась премьера, «спектакли пошли
один за другим — и шли с неизменным, невероятным успехом почти полвека,
прежде чем постановка, в которой сменилось несколько поколений актеров,
начала угасать. . .» (Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. С. 211).
* *
В этот день 5 октября 1932 г. вечер — МХАТ
два билета на спектакль «Дни Турниных»
в партере 8 ряд лев. №10
М.А.Б. поместил билеты в альбом постановки «Дни Турбиных» 3.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 77) 30 из 88
* * *
7 октября 1932 г. пятница (3) — в СССР
Нижегородский край переименован в Горьковский край.
* * *
9 октября 1932 г. воскресенье (5) — День Апостола и евангелиста Иоанна Богослова.
* *
В этот день 9 октября 1932 г. — в Ашхабаде
в газете «Туркменская искра» №235 на 4 стр. беседа с художественным
руководителем и главным режиссером Гостеатра Л. Иостом
« К открытию зимнего театрального сезона».
В ней он говорит, что в «ориентировочных» планах Государственного
драматического русского театра в Ашхабаде на зимний сезон 1933 г.
фигурирует постановка инсценированной Булгаковым поэмы Н.В. Гоголя
«Мертвые души». — (633 М.В.М.)
* *
В этот день 9 октября 1932 г. — в ЦК ВКП(Б)
Разгром группы Рютина, требовавшего восстановления демократии в партии.
Исключение из партии тех, кто признан сообщниками М. Рютина, в том числе
Л. Каменева и Г. Зиновьева, отправленных в ссылку.
* *
В этот день 9 октября 1932 г. — Эд. Смильгис — М. А. Булгакову
Рига. 9 X 1932
Многоуважаемому гражданину М. Булгакову.
Высоко чтя и ценя Вас как одного из талантливейших русских
драматургов, чьи пьесы пользуются большою известностью далеко
за пределами русской границы, Латвийский художественный театр
Дайлес театрис обращается к Вам с сердечной просьбой выслать
ему для ознакомления один экземпляр Вашей новой инсценировки
«Мертвых душ» Гоголя. Так как театр желал бы эту пьесу поста-
вить еще до Нового года1, очень просим Вас прислать рукопись
по возможности скорее.
С глубоким почтением остаемся ждать Вашего скорого ответа
Эд. Смильгис2.
Примечания
Машинопись с подписью Эд. Смильгиса. В конце письма находится не вполне
разборчивая приписка, сделанная А. И. Свидерским (см. примеч. 1 к следующему
письму) с поддержкой просьбы театра (см. ниже письмо М. А. Булгакова в ВОКС
от 26 декабря 1932 г.).
1 — в 1934 г. в Латвии произошел фашистский переворот, после которого появление
на сцене пьесы советского драматурга сделалось невозможным. «Мертвые души»
были поставлены в Дайлес театрис только в 1952 г., причем консультантом был
В.О. Топорков, исполнитель роли Чичикова в спектакле МХТ 1930—1940 гг.
2 — Смильгис Эдуард (1886—1966) — латышский советский режиссер, актер.
В 1915 г. был эвакуирован в Петроград, где получил возможность ближе
познакомиться с русским сценическим искусством. Долгие годы был
руководителем Латвийского художественного театра (Дайлес театрис).
* * *
10 октября 1932 г. понедельник (1) — в Харькове
впервые в СССР в физико-техническом институте проведена
ядерная реакция по расщеплению атомного ядра лития.
* * *
В этот день 10 октября 1932 г. — в СССР
торжественный пуск Днепрогеса имени В. И. Ленина.
* * *
11 октября 1932 г. вторник (2) — ВЦИК и СНК
принимают постановление «О создании Академии художеств».
В соответствии с постановлением ВЦИК и СНК «О создании Академии художеств»
институт пролетарского изобразительного искусства был преобразован в Институт
живописи, скульптуры и архитектуры (с 1944 года — имени И. Е. Репина). Ректором
института назначен скульптор А.Т. Матвеев, проректором по научной и учебной
работе А.И. Савинов.
В Самаре на площади Чапаева к пятнадцатилетию Октябрьской революции открыт
памятник В.И. Чапаеву. Авторы монумента скульптор Матвей Манизер и архитектор
Иосиф Лангбард. Памятник представляет собой многофигурную композицию с В. И.
Чапаевым с шашкой в руке в центре, изображённому на вздыбленном коне. Вокруг
него находятся семь фигур — комиссар, матрос-балтиец, старый солдат, работница,
партизан, башкир и красноармеец. Все фигуры портретно воспроизведены с людей,
которые сражались в дивизии Чапаева. Для фигуры Чапаева Манизеру позировал сын
героя гражданской войны А. В. Чапаев.
* * *
12 октября 1932 г. среда (3) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме («1);
« Милый Владимир Иванович!
Пишу Вам на конец-то введенных у нас бланках – года три я уж ратовала
за то, чтоб театр имел, помимо “чайки”, свой печатный бланк для обыч-
ной своей корреспонденции, а не писал деловые бумаги на обрывках, ставя
в углу неряшливый штамп. Хочу Вам бланк наш показать, но вместе с тем,
пожалуй, и писать на этих бланках лучше всего – это лучшая у нас сейчас
бумага. Вы, наверно, думаете, что я сильно перед Вами виновата – прие-
хала в Москву 9 дней назад и до сих пор ни разу не написала1.
Трудно Вам в письме описать, в каком сумбурном состоянии я нахожусь
сейчас по всем направлениям. Дома? – я застала очень надорванное,
тяжелое душевное состояние и у сестры, и у ее мужа.
Развод проходит для обоих очень нелегко – слишком многое связало их
за 11 лет совместной жизни, разорвать тысячи этих невидимых нитей болез-
ненно. Теперь понемногу как будто начинают сглаживаться неровности, все
понемногу становится на свое новое место, а может быть, мне это так
кажется потому, что первые 4 дня я провела безвыходно дома, а попав в
театр с 7-го числа, сейчас уж целиком ушла в работу и домой прихожу толь-
ко ночевать, а стало быть, не вижу и не знаю многого.»
« ... Составлен колоссальный план, все эти пьесы, т.е. вновь намеченные:
"Жорж Данден", "Скутаревский", "Мария Стюарт", "Тартюф", "Пиквик",
"Горькая судьбина", "Битва жизни" (2-й состав), "Столпы общества" плюс
бывшие в работе "Мертвые души", "Мольер", "Таланты и поклонники" и "Горь-
ковский вечер" должны пойти, начиная от нынешнего дня по 1-е января 34 г.,
т.е. за год и два с половиной месяца. »
« ... У меня все время впечатление какой-то безудержной спешки, мелькания
дел, вопросов, решений... Всем дана работа, но вы не увидите ни одного
довольного лица, не услышите ни одного удовлетворенного признания; видимо,
не удовлетворяет самое качество работы, не радует общение с режиссером,
утерян секрет создания мхатовской творческой атмосферы.
При этом в театре грязно, неряшливо, шумно. В столовой, например, в этом
месте общих встреч громко говорят, почти кричат, простите меня, – хамят,
некрасиво и неряшливо едят... Как успели так распуститься, даже понять не
могу. (Не думайте, что я брюзглива стала, нет, мне больно, что столько людей,
которые могли бы подтянуть, научить, объяснить, что такое атмосфера МХТ,
равнодушны к постепенному снижению нашего качества по всем направлениям.)
И после всех этих стенаний я добавляю, что посылаю Вам протокол заседания
комиссии по созданию при нашем театре Академии театрального мастерства.
Многие люди ждут от театра откровений и, вероятно, менее требовательны к
нему, чем я. Вот потому и Академию они от нас ждут.
Да, самое главное: я Вам не высылаю до сих пор “Карамазовых” потому, что,
найдя все картины, не смогла найти такой экземпляр последней сцены (“Суда”),
в которой можно было бы разобраться. Нашли одну тетрадку, но с такими
помарками – ничего не разберешь, что вычеркнуто и что бело. Спросила Нину
Ник. – не помнит, как шло, направила к суфлеру, суфлер Касаткин объяснил,
что суфлировал не он, а покойный Виноградов, у Кореневой испорчен телефон
и в театр она не приходит. Вот завтра обещал прийти в театр Леон. Мир. и
по памяти выправить мне картину, тогда я ее перепишу и постараюсь после-
завтра отправить Вам, проведя через цензуру. Простите за эту задержку.
В больших наших вопросах (главным образом о помещении театра Корш2) еще
совсем не разбираюсь, поэтому напишу позднее.
О Вас все спрашивают и ужасно огорчаются, что Вы задерживаете приезд.
8-го была на открытии Муз. театра, которое прошло прекрасно, с большим
успехом. После спектакля был очень приятный, душевный, дружеский банкет.
10-го на квартире Шлугл. слушала Шостаковича в "Леди Макбет", но сегодня
узнала, что он отдал ее и в Большой, Смоличу.
К. С-ча ждем 29-го. Милый Владимир Иванович, я Вам скоро напишу, а сейчас
тороплюсь отправить это первое письмо, чтоб Вы не сердились на мое молчание.» — (Б. Письма 232)
* * *
13 октября 1932 г. четверг (4) — в МХАТе
репетиция спектакля «Мертвые души»
* * *
14 октября 1932 г. пятница (5) — Покров Пресвятой Богородицы.
* * *
С 15 по 28 октября 1932 г. — М.А.Б.
едет с женой в Ленинград по вопросам постановки «Мертвых душ» и «Бега».
Чтение «Мертвых душ» в Красном театре.
* * *
16 октября 1932 г. воскресенье (1) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме(«2):
Милый Владимир Иванович!
Я начинаю Вам письмо, потому что чувствую, что нельзя Вас оставлять
без известий о театре. Но что Вам писать, как писать – просто не знаю.
Так все сумбурно у нас, так странно катится наша театральная жизнь...
нет, без Вас и К.С. мы не умеем жить. Разве только Ил. Як. это умеет,
или ему, во всяком случае, кажется, он даже уверен, что умеет. Наша
худчасть все время становится перед явлениями прежде редкого порядка:
постоянное недовольство работой, режиссером, отношением и т.п.
Недавно режиссура "Трактирщицы" (Мордв. и Яншин), правда, несколько
сгоряча, предложила Станицыну (графу) уйти с репетиции, т.к. он не
принимал сначала никакого участия в общей работе, на запрос режиссуры
заявил, что ему эта работа не нравится, что довольно он переиграл графов,
что его обманули, обещав хорошую роль в “Столпах”, а потом хоть и дали
ее, но в таком окружении других актеров, в каком он играть не хочет, все
это мелко для него1.
Конфликт этот теперь улажен, и Станицын ходит на работу. В этом роде
был случай с Прудкиным (до моего приезда), когда он отказался от работы
в "Талантах" (Бакин).
Третьего дня Добронравов, а за ним А.Зуева и Грибков сорвали первую
репетицию "Горькой судьбины" заявлением, что им абсолютно неинтересна
эта работа, что роли не по ним, что им надоело играть "мужиков", что
это неинтересная работа вообще, ненужная, и т.п.2.
Этот случай еще не изжит. Сахновский вызвал для объяснений Добр., тот
представил те же малоубедительные для Сахн. по художественной линии и
убедительные в смысле характеристики добронравовского отношения к работе
доводы. Тогда Сахн. созвал сегодня "тройку"3, которая, как я слышала,
собирается вызвать не Добр. для объяснений, а Судакова, предъявив ему
претензию в составлении непродуманного и необговоренного с рядом актеров
производственного плана.
Ведь представляя свой план, Судаков утверждал, что ему известны все чаяния
труппы и план его совершенно удовлетворит всю ведущую актерскую группу.
Завтра еще раз собираются "старики", повода не знаю, возможно, что и для
продолжения сегодняшнего заседания, т.к. оно могло прерваться из-за
необходимости для Качалова отдохнуть перед сегодняшним "Воскресением" и
для Леонидова – пойти на обычный укол инсулина.
Все эти волнения, объяснения, разговоры и обсуждения всех этих и еще
целого ряда мелких дел происходит у нас наверху, в дирекции, так что
поневоле заражаешься нервом. Мне действительно надо взять себя в руки и
не начинать письма к Вам с несколько истерической нотки.
Я получила Ваше письмо – первое в Москву – тотчас после того, как отпра-
вила Вам отсюда мое первое письмо. Там я Вам разъяснила задержку с
"Карамазовыми". Вчера они Вам высланы бандеролью. А сегодня отправлен
рулет с газетами, в нем "Советское искусство" с большими статьями по по-
воду "Леди Макбет". Вопрос этой постановки, видимо, сильно волнует Муз.
театр в смысле конкуренции с Большим театром. Тревоге Муз. театра помогает
несколько странное, уклончивое поведение автора.
В Большом он говорит, что не имеет договора с Музыкальным, в Музыкальном
– что-то путает про Большой. Так что Муз. т. обратился с письмом в
Главискусство, где заявил, что имеет договор с Шостаковичем еще от февраля
(кажется!), имеет партитуру, начал работу и надеется, что вряд ли Большой
театр будет вступать с ними в конкуренцию.
Я пишу об этом деле приблизительно, т.к. слышу разные сведения об этом деле
наспех. Вероятно, из Музыкального Вам напишут более исчерпывающе. Возвраща-
юсь к нашему театру.
Ил. Як. употребил много энергии на то, чтобы улучшить бытовые условия осно-
вной ведущей группы актеров, выхлопотал им право на покупки из прекрасного
закрытого распределителя. Всего таких пайков на театр было получено 20, но
теперь оказалось, что этого недостаточно, при распределении произошло много
обид, поэтому подана просьба о выдаче на наш театр еще 20-ти таких пайков.
Но только он неверно считает, Ил. Як., что если человек получит паек, он
сразу так успокоится, что не увидит множества неправильностей в ежедневной
рабочей жизни театра.
Вы знаете наших актеров – первые дни, как получили они (40 человек) эти
книжки (право покупки из закрытого распределителя), ходили, радовались,
рассказывали, какие прекрасные вещи они купили. А потом, очень скоро, все
это стало для них привычным, и пошли обычные дни, в которых для всякого
самое главное – его работа, его положение, отношение к нему... Для улуч-
шения условий работы и жизни актеров введено много приятного для них.
Многие из актеров получили режиссерскую или ассистентскую (по режиссуре)
работу – Хмелев, Соколова, Кедров, Яншин, Раевский, Ларгин, Орлов, Ливанов,
причем оплата им будет производиться аккордно: режиссерам по 1500 р. за
постановку, ассистентам – от 750 до 1000 руб. Кроме того, на каждую поста-
новку с 1 января ассигнуется известная сумма для премирования ее участников
– за самостоятельную, например, работу, за досрочный выпуск, за удешевление
стоимости постановки (режиссером), за удачное исполнение... и еще множество
есть показателей для премирования.
С 1-го января предположено повышение жалованья по всему театру. Как видите,
перспектив много приятных, а вот никто не радуется, оттого и мое письмо
такое невеселое. И еще есть одна невеселая вещь, которую мне очень трудно
Вам написать. Заболела скарлатиной Лизочка Асланова.
Я Вам буду писать в каждом письме о здоровье Елиз. Петр. и следующее письмо
обещаю написать очень скоро.
Вчера приехала из Кисловодска Ек. Вл., сегодня звонила мне, завтра, вероятно,
увидимся. Я Вам писала о пьесе Леонова "Скутаревский". Затем, вероятно, Вы
прочитали в одной из газет, что она уже "включена в наш репертуар".
Но это не совсем так. Она еще не была на утверждении ЦИКовской комиссии и,
кроме того, вызывает возражения со стороны, например, Качалова, который
очень мягко, но очень решительно считает ее в данном виде неприемлемой и
считает возможным поставить о ней вопрос только в том случае, если автор
ее заново перепишет. Пьесу очень принимают Судаков и Сахновский, у первого
сегодня вечером устроено чтение автором этой пьесы, в каком обществе – мне
неизвестно.
Возможно, что он соберет у себя и кого-нибудь из театра и извне. Вчера Суд.
и Сахн. были на приеме у Ав. С. Все, что я по этому поводу знаю, это то,
что им было сказано, что с 1 янв. мы можем уже располагать помещением Корша
(занятие нами этого помещения вызывает жгучую неприязнь к нам и осуждение
со стороны всей московской театральной и вообще связанной с искусством
общественности) и что нам предлагается создать репертуар для этой новой
площадки из новой пьесы Киршона "Суд" (не встретившей одобрения театра в
свое время), пьесы Ал. Макс. "Егор Булычов", недавно поставленной вахтан-
говцами, и "Любови Яровой", которая после смерти Степ. Кузнецова Малым
театром не ставится.
Милый Владимир Иванович, я Вам пишу в очень поздний час, очень устала за
день, много было суеты и дела. Я Вам скоро напишу, а сейчас –
всего хорошего желаю Вам, Ек. Ник. и Мише.» — (Б. Письма 232)
* * *
20 октября 1932 г. воскресенье (2) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме («3);
Милый Владимир Иванович!
Я бы хотела начать письмо снова с восклицаний ужаса по поводу всего,
что у нас творится и как творится, мне бы больше всего хотелось бы
воскликнуть в отчаянии: “Это не театр, это бедлам!” Но тогда мое
письмо ничем не будет отличаться от двух предыдущих, в которых я
обещала Вам постараться собрать себя, свои мысли и впечатления
настолько крепко вокруг какого-то стержня, чтоб наконец начать писать
Вам не полуистерические письма. Нотки истерии могут все-таки пробить-
ся, это будет, я думаю, от того, что совершенно не хватает времени на
все, что непременно нужно сделать за день.
Я начну с Лизочки Аслановой, т.к. думаю, что Вы и Ек. Ник. сильно
волнуетесь за нее. [...] Конечно, ей должны дать отпуск для восста-
новления сил. Я думаю, что о денежном пособии ей и о помощи от театра
в смысле получения места в подмосковном санатории будет говорить с
дирекцией Ник. Дмитр.1. Но все-таки и я хочу от себя, зная ее трудное
материальное положение, попросить Ник. Вас. быть к ней максимально
внимательным.
Завтра Иверов будет в Боткинской, и сегодня я написала Елиз. Петровне
письмо, спрашивая, не нужно ли ей денег или чего-либо, и не могу ли я
быть чем-нибудь ей полезна. После посещения Лизы Иверов, конечно, мне
расскажет, как он ее нашел.
В прошлом письме я Вам не написала о смерти Ив. Ив. Рерберга, хотя она
случилась как раз в тот день (или накануне – уже не вспомню). От театра
была делегация, был венок2. Но к театру его гроб не подвозили, в этот
день был массовый выходной день, думали, что слишком мало народу встретит
гроб на подъезде бельэтажа.
У нас ежедневно страшная гонка, постоянно все впопыхах, нескончаемые
заседания, на которых говорильня и говорильня, а о деле я еще ничего не
могу Вам написать. Ну, собрал, например, сегодня Судаков всех "недоволь-
ников", отказывавшихся от ролей, т.к. "старики", как я Вам и писала,
решили не вызывать Добронравова, а "попарить" Судакова. На этом собрании,
как я поняла, все говорили то же, что говорили при отказе от ролей, заяв-
ляли, что они не хотят приносить театру жертвы, играя такие роли (почему-
то сыграть графа в "Трактирщице" для Вишневского не было жертвой, а для
Станицына – жертва, почему-то сыграть Бакина – для Прудкина жертва).
Потом говорил Судаков то же, что говорит всегда, странно сочетая такие
объяснения всему происходящему: что все неудовольствия идут от того, что
при прежнем художественном руководстве актеры изголодались по работе (и
почему они теперь отказываются от ролей?). Что до отдельных актеров, все
их актерские муки идут от недовольства жалованьем или от отсутствия пайка
и т.п.
В этом роде Суд. составил после собрания протокол, который собирается
передать "тройке", но, как я слышала, не все участники собрания согласны
этот протокол подписать, каждый остается при своем особом мнении.
А Добронр. вовсе на это собрание не пришел, хотя вызывался дважды. Вероятно,
какая-то все-таки работа идет, ведь расписания репетиций становятся все
больше и больше, но я еще ни разу ни от кого не слышала ни слова о той рабо-
те, которой он или она заняты. Разве только от Мордвинова, который увлечен
"Трактирщицей", приглашением в нее Кончаловского (кстати, он закончил после
двух лет работы картину "Пушкин", смотреть которую пригласил вчера наших
работников.
Меня звали, но я из-за массы работы должна была отказаться. Картина,
говорят, замечательная. А Кончаловский говорит, что согласен не продать ее,
а поменять на бюик-авто. Но Мордвинов чуть что кончит в МХТ работу, летит
в Муз. театр, так что я сравнительно редко его вижу. Может быть, я не слышу
многих разговоров еще и потому, что громадное количество времени провожу
наверху. Работы множество, все у нас идет рывком, постоянная сутолока,
спешка в помещениях дирекции, изза этого и письмо я отложила на вечер;
пишу во время спектакля, когда все-таки здесь тише.
Но и то – рядом сейчас идет заседание, на котором говорит нескончаемые речи
Мамошин, а он говорит громоподобно, никакие закрытые двери не помогают.
Чтоб иметь возможность сосредоточиться, стараюсь перестучать его голос
своей машинкой. Но тщетно!
Ник. Вас. отвратительно себя чувствует, числится в отпуску, но все же в то
время, когда не проделывает лечебных процедур, находится в театре. Зачем?
Не понимаю и всячески уговариваю его уйти в настоящий отпуск, с непосещением
театра. А то к нему ряд претензий – почему то не сделано, и другое, и третье.
И каждому надо объяснять, что он в отпуску, что сейчас к нему никаких
претензий лично обращено быть не может.
Сейчас у нас временная задержка с выплатой жалованья, банк задержал выдачу
нам денег, и вот уж пять дней от срока выплаты прошло, а денег не платят,
это, конечно, работников нервирует. Нет, не могу писать, милый Владимир
Иванович, совершенно распухла голова от непрерывных высказываний в соседних
комнатах.
Ведь заседания начались с 2.30, а сейчас 10.30 вечера. По счету это третье
заседание, которое происходит сегодня в кабинете Ник. Вас.
Я никогда еще с таким трудом не входила в работу после отпуска.
Сегодня я послала Вам бандероль с "Известиями" и "Советским театром",
предыдущим номером. Меня попросил Марков, чтоб я Вам послала этот прежний
номер "Сов. театра", т.к. в нем там его статья о “Гамлете” у вахтанговцев,
на которую был ответ в последнем "Сов. театре", который я Вам послала перед
этим. Он хочет, чтоб Вы знали, на что отвечает ему Куза.
Разрыв Маркова из-за этой рецензии с вахтанговцами так велик, что, например,
на "Егора Булычова" Марков у театра билет не попросил, а купил!! Всего
хорошего, милый Владимир Иванович, до следующего письма – надеюсь, в более
удачной обстановке и без ораторских фонтанов рядом. Сердечный мой привет и
самые лучшие пожелания Вам, Ек. Ник. и Мише. Вы пишете об обращении о деньгах
– ни я, ни те, с кем я об этом говорила (Ник. Вас., Леон. Мир.), не могут
дать никакого совета, простите нас.
У нас впечатление, что денег могут не дать из-за общего положения с деньгами
вообще. Получили ли Вы те 500 д., которые Главискусство обещало послать Вам
по просьбе Муз. театра и про которые теперь всегда заверяет, что они Вам
посланы еще в сентябре? А Вы о них ни слова не пишете, мне все кажется, что
Вы и не получили этих денег, и ничего о них не знаете. Еще раз – всего
хорошего, милый Владимир Иванович, очень хочу, чтоб дни Ваши были для Вас
приятны и радостны. С мучением душевным думаю о Ваших заботах, которые Вас
тревожат. (Б. Письма 234)
* * *
23 октября 1932 г. воскресенье (4) — день рождения
Сергея Евгеньевича Шиловского (сын Е.С.Б.) — 6 лет.
* * *
Конец октября — 1932 г. — Е.С.Булгакова с Сергеем Шиловским
(младшим сыном) переезжаеть в квартиру Булгакова на Большой Пироговской ул., 35-б.
(Вторая жена М.А.Б. - Л.Е.Б. оказалась примероно в том же положении, что и его первая Т.Н.Лаппа.)
* * *
В Ленинграде М.А.Б. начал заново писать уничтоженный роман — (489 Ч)
(Вернее будет сказать, что над новым вариантом того сюжета, получившего в
конечном результате название «Мастер и Маргарита». А.Руд.)
* * *
« По старой памяти Михаил Афанасьевич позвонил нам в «Красный театр». Первые два
сезона на стационаре прошли не слишком удачно для «Красного театра» (особенно
второй), и театру надо было укрепить свой репертуар советскими пьесами. Вольф
сказал Булгакову, что в этом сезоне мы не планируем классику, а в следующем
такая постановка была бы очень возможна, а поэтому хотелось бы познакомиться с
«Мертвыми душами».
Михаил Афанасьевич не сомневался в искреннем расположении «Красного театра» и очень просто предложил:
— Я могу прочитать вам пьесу.
И на другой день приехал в театр вместе с женой Еленой Сергеевной. Она скромно
выбрала кресло в темноватом углу кабинета, Михаил Афанасьевич расположился у
окна за столом Вольфа, мы — вчетвером — сели напротив стола, на диване.
Описать чтение Булгакова невозможно, настолько оно было богато, смело,
неожиданно, абсолютно естественно, не менее своеобразно, чем его литературное
творчество. Повторяю: он был высокоталантлив во всем.
Мы условились, что в конце текущего сезона возобновим разговор о постановке
«Мертвых душ». — (зав.лит Красного театра Е. Шереметьева)
* * *
25 октября 1932 г. вторник (1) — М.А.Б. письмо Е.И. Замятину [549]
Астория Ленинград
25 октября 1932 г.
Дорогой странник! [550]
Что же, милый Евгений Иванович, Вы так скупы на слова? [551]
Хотел ответить Вам тем же — написать кратко
Примечания
549 - Русская литература, 1989, № 4.
Печатается и датируется по этому изданию.
550 - 5 октября 1932 года Замятин написал Булгакову:
«автору „Мольера“ и „Мертвых душ“ привет от странника».
551 - Но в том же номере «Русской литературы» опубликовано письмо Е. Замятина
от 15 мая 1932 года, в котором подробно говорится о его первых
впечатлениях от заграничной жизни. «Дорогой Мольер, мы сидим в кафе в
Монако и вспоминаем Вас. Какие лица! Какой материал для Вашего пера» и т. д.
* * *
26 октября 1932 г. среда (2) — М. А. Булгаков — Дирекции БДТ
26 10 <19)32. Ленинград
В Дирекцию Бол(ьшого) драматического) театра
Настоящим письмом изъявляю согласие на пролонгацию нашего
договора от 12 октября 1931 г. на пьесу «Мольер» с тем,
чтобы пьеса эта была выпущена БДТ не позднее 1 ноября 1933 г.
Однако, учитывая то, что вследствие оттяжки постановки я не
получаю авторского гонорара за исполнение «Мольера», я прошу
Дирекцию БДТ выдать мне в счет авторского гонорара по пьесе
«Мольер» две тысячи рублей(1) (л. 1 об.) с тем, чтобы погашение
этого аванса производилось путем вычетов из моего авторского
гонорара по пьесе «Мольер» в размере не свыше 50 рублей с
каждого спектакля. Одну тысячу рублей Дирекция БДТ уплачивает
мне не позднее 26 октября 1932 г. и
одну тысячу рублей не позднее 15-го ноября 1932 г.
М. Булгаков.
Моск(овский) адрес автора:
Б. Пироговская ул., д. 35-а, кв. 6. т. 3-58-03
Примечания
Письмо написано карандашом; вероятно, является чистовым вариантом
предыдущего черновика.Ф. 369. ед. хр. 148, № 3.
Письмо, вероятно, связано с проведением в ГБДТ репертуарного совещания
от 8 октября 1932 г., на котором обсуждались пьесы «Телефонная трубка»
Е. Шварца, «Иностранная коллегия» Л. Славина, «Мольер» и «Бег» М. Булгакова,
«Суд» В. Киршона и «Король пушек» Б. Шоу. В п. 3 «Постановления» записано:
«О постановке "Мольера" поднять вопрос. ("Бег" запрещен Репертко- мом)»
(ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 70, л. 8).
1 — За пьесу «Мольер» М. Булгакову в октябре 1931 г. было выслано 1200 р.
(см.: ЛГАЛИ, ф. 268, on. 1, ед. хр. 63, л. 1,5).
* * *
В этот день 26 октября 1932 г. среда (3) — в МХАТе
Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме (№4):
Милый Владимир Иванович!
Все эти дни у меня было чрезвычайно много работы в связи с назначенным
на 26-е заседанием Комиссии по руководству нами и Большим театром.
Загодя надо было обдумать все вопросы, которые мы хотели ставить на
разрешение, подготовить по ним доклады и все материалы заблаговременно
отправить в секретариат Ав. С., чтоб там успели с ними заблаговременно
ознакомиться. Тем более что повестка заседания вырабатывалась там на
основании посылаемых нами материалов.
Большинство наших докладных записок было связано с новым расширенным
производственным планом, с тем репертуаром, который был предложен Суда-
ковым. По нашему плану, посланному на утверждение летом, предполагалось
работать (и выпустить в будущем году):
"Мертвые души", "Таланты и поклонники", булгаковского "Мольера" и "Лапы
жизни" как очередное возобновление. И одну современную пьесу.
И на Малой: "Трактирщицу", "Пиквика", горьковский вечер.
По так называемому "расширенному" (судаковскому) плану мы должны в буду-
щем году выпустить еще "Горькую судьбину", "Столпы общества", "Тартюфа"
и "Дандена" в один вечер, "Марию Стюарт" и "Благочестивую Марту", которая
у нас принята под названием "Сестры-соперницы" в переводе Горчакова и
Маркова1.
Кроме того, возобновляется "Битва жизни", которую репетируют не только с
основными исполнителями, но и для занятий с молодежью будут репетировать (режиссер Орлов, ассистент Протасевич) в совершенно новом, очень зеленом
составе.
И еще – переносят на Малую сцену спектакль "Слуга двух господ", который
группа молодежи под режиссурой Судакова приготовила для летнего заработка
в этом году, – я о спектакле Вам писала до отъезда в Ригу.
Вот в связи с этим расширенным планом, в связи с решением премировать
постановки, участников и режиссуру, в связи с намерением повышать оклады,
словом, Вы же знаете, как малейшее изменение в работах театра связано с
каждой черточкой его жизни, у нас и возникло множество вопросов и новых
финансовых планов. С этим наши (были вызваны Ник. Вас., Вас. Гр. и Мамошин)
и отправились на заседание.
Но почему-то все вопросы, связанные с новым производственным планом, на
заседании были сняты, хотя в разосланной вчера повестке стояли.
Я пишу Вам как раз в день, когда состоялось заседание, о нем я знаю наскоро,
но, думаю, совершенно исчерпывающе: ни один из кардинальных вопросов не был
решен; вероятно, по поводу всех наших новых планов будет созвано специальное
совещание. Вопросы эти просто снимались с повестки.
Один вопрос решен совершенно крепко: что нам передают театр б. Корш, мы
водимся во владение им с 15 декабря, весь обслуживающий и технический штат
механически переходит к нам, художественный персонал распределяется по
московским театрам с тем, чтобы никто из них материально не пострадал.
Как я слышала, большое число актеров от Корша переходит в Александринку.
Возможно, что оттого и не разбирали наших финансовых выкладок, что все они
опять могут измениться на 33 г., т.к. мы должны будем строить наш финплан,
имея две равнозначащие по количеству мест площадки. В своих выкладках мы
указывали, что мы сможем как-то уложить в рамки прихода свой расход (может
быть, с небольшой нехваткой), если будем иметь вторую площадку со зрительным
залом не меньше 1100 мест.
Кроме того в своей докладной записке мы просили ассигновать деньги на
постройку мастерских и тоже прибавили, что буде театр Корша нам отдадут,
мастерских строить не нужно, при том театре они есть. Мы же, рассчитывая,
что вместе со зданием нового театра (строительство это откладывается) мы
построим себе и мастерские, могли только временно терпеть такие неприспособ-
ленные для теперешней работы, такие ветхие помещения мастерских. Вот на
составление докладной записки и всяких к ней приложений и переписку их (в
10 экземплярах, т.е. каждый документ писать дважды!) и ушла последняя не-
деля, было столько работы, что даже не удалось отдыхать в очередной свобод-
ный день.
Милый Владимир Иванович, я говорила с Ек. Вл. относительно путей и способов
получения денег для Вас. Чтоб она дала совет, какой я могла бы написать Вам.
Она считает, что в Совнарком обращаться не следует, все равно они переправят
бумагу к Ав. С., т.к. докладчиком по любому вопросу там может быть управля-
ющее нами учреждение – и только.
Она считает, что хорошо было бы Вам написать Авелю С. очень явственно все
положение вещей. (Вы меня простите, что я вмешиваюсь в это дело без всяких
вопросов с Вашей стороны, но поверьте, Владимир Иванович, это только от
желания Вам всего самого лучшего и легкого в жизни. При этом я Вам в точ-
ности пишу, как говорила Ек. В.) Она думает, что следует написать весь рас-
чет Вам: как раскладываются Ваши денежные дела, каким образом ликвидируете
Вы Ваши обязательства в смысле работы, принятые на себя за границей. И вот
написав все это, попросить Ав. С. помочь Вам в деле получения денег (ведь
он не единогласно это разрешает) и осветить ему то положение, в какое Вас
ставит неполучение или недополучение денег. При этом Е.В. говорит, что
всякое письмо помимо А.С. только обидит его, так что она не советует
миновать его.
Все эти советы она мне подробнейшим образом развивала во вчерашнем моем с
ней разговоре и взяла с меня слово, что я тотчас же напишу об этом Вам.
От Ек. Владимировны же я услыхала, что Ел. Конст. очень больна, находится
на юге (кажется, в Сочи), откуда скоро не вернется и, как говорят, вообще
не вернется в свой театр. Будто бы о директорстве там говорили и с ее
теперешним заместителем Аркановым, и с директором 2 МХТ Александровым, но
пока решения по этому поводу нет.
О Лизочке Аслановой: мне сказал Иверов, что он видел ее, у нее нормальная
температура и единственная теперь забота – быть очень осторожной и не
простудить уши или почки. Она лежит в одной палате со служащей из той же
Боткинской больницы и говорит, что ни в чем не нуждается, ни денег, ни еды
ей не нужно, она всем хорошо оборудована, как и ее соседка по палате.
Жизнь в театре идет в спешке, в бурлении по поводу ежедневных мелких событий,
но за последнее время из-за массы работы, из-за непрерывной стукотни на
машинке все это происходит для меня как бы за стеклом – знаете, если с палубы,
например, смотреть в окно гостиной на пароходе (мне так это явственно
представилось сейчас): люди входят, выходят, говорят, жестикулируют, но шума
абсолютно не слышишь, ни голосов, ни смеха, ни музыки.
Получаете ли Вы бандероли с газетами? Я их посылаю примерно раз в пятидневку.
В последней (вчерашней) бандероли я послала “Вечерку” со статьей Литовского
о “классике на сцене”. Там он негодует на то, что Худ. театр совершенно не
ставит классиков – ни русских, ни западных. Он, вероятно, не помнит уже все
те громовые свои речи, которые он произносил у нас после просмотров, когда
он упрекал театр в желании стать театром классического репертуара и тем самым
стать музейным театром, оторванным от живой жизни! После этой статьи мне
захотелось предложить ему прочесть чеховского “Хамелеона”.
Милый Владимир Иванович, я все мечтаю о том времени, когда мои письма
снова станут спокойно повествовательными, а не будут рассказывать о нашей
московской театральной жизни такими рваными отрывками. Это обязательно
будет. Кланяйтесь, пожалуйста, от меня дорогой Ек. Ник. и Мише.
Желаю Вам всего-всего хорошего.» — (Б. Письма 235)
* * *
27 октября 1932 г. четверг (3) — в МХАТе
— днем спектакль «Дни Турбиных»
* *
В этот день 27 октября 1932 г. — в МХАТе
Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме (№5);
Милый Владимир Иванович!
Он не спит совсем по ночам, в ужасно подавленном состоянии, слабость
такая, что не может встать с постели и добраться даже до стола. Иверов
сегодня был у него, определил сильное расширение сердца. Ведь у Ершова
вообще органический недостаток сердца, оно слишком маленькое ("куриное
сердце"), и потому на нем так сказывается расширение его. Под вопросом
завтрашний спектакль "Страх", возможно, что завтра Ершову нельзя будет
играть, а Герасимов еще не введен на роль Боброва. (Я заметила, что
неверно написала Вам историю дней Ершова: он еще 29-го сыграл "Страх".
Так что после припадка 25-го до 30-го он без отдыха работал и, отдохнув
только один день 30-го, к 31-му оказался совсем без сил.) Калужский
предложил Судакову, чтоб тот, оставив все остальные свои работы, до 5-го
занялся бы только Герасимовым, чтоб приготовить его в "Страхе", но при
мне, напр., Леонидов выражал сомнения, сможет ли Герасимов не только
быть готовым к 5-му, но вообще играть Боброва. Есть еще предложение:
дать Боброва Орлову в те спектакли, кода Бородина играет Леонидов.
Орлов и к роли подходит, и сам очень в пьесе, с ним ведь по роли Бородина
было проведено много репетиций3.
Относительно Ваших распоряжений и вопросов по дому я сегодня говорила по
телефону с Соф. Вит., она одновременно получила письмо от Ек. Ник. и
телефонировала мне. Ваши распоряжения наполнили нас обеих радостью – как
-то ближе показался Ваш приезд.
Аксенов, кот. пишет в "Сов. театре", – не артист Малого театра и не муж
Гоголевой. Это литератор, переводчик и вообще, как говорят, чрезвычайно
интересная фигура. У нас было одно время предположение привлечь его к
работе над "Марией Стюарт", но потом по разным причинам от этой мысли
отказались4. Я говорила с Марковым относительно текста "Леди Макбет Мцен-
ского уезда" для Вас. Мы говорили об этом после Вашего первого запроса,
посланного в Муз. театр. Марков боялся, что в тексте, без музыки, произве-
дение Вам не понравится, и объяснял свой страх тем, что во всех случаях,
когда знакомились только с текстом, отзывы были неодобрительны.
Но я тогда еще сказала, что со всеми остальными это, может быть, и было
так, но что Вы разберетесь во всем по-настоящему и поймете все совсем
иначе, чем это могут понимать другие, и потому бояться нечего.
Сегодня Марков мне относительно текста сказал, что они написали Шостаковичу
просьбу прислать текст (у них нет его, а 4-й акт вообще не готов, т.к. с
представленным Шостаковичем Марков и Мордвинов не согласились и дали
указание композитору о необходимости таких-то переделок и перестановок),
но что, по мнению Маркова, Шостакович может перепугаться Вас и не прислать
текста. Он вообще трудный человек и сжимается моментально от одной мысли,
что у него опера может получиться неудачной.
Марков говорит, что он даже ему, при всех их дружеских отношениях, боится
показывать свои работы, а уж послать Вам – непременно струсит.
Думаю, что теперь уж дошли до Вас газеты, в которых было об "Егоре Булычове".
Я еще не успела посмотреть этот спектакль. Непременно пойду. Многим он нра-
вится чрезвычайно, некоторые с ним не соглашаются, но все единодушно хвалят
исполнение, особенно Щукина, который даже получил Заслуженного5.
На днях (если не ошибаюсь, это было 28-го) наши – Сахн., Марк., Ив. Мих. и
Леон. – были приглашены к Ал. Макс.
* * *
28 октября 1932 г. пятница (4) — М.А.Б. письмо Е.И. Замятину:
28 октября 1932. Москва.
Зачем же, о Странник, такая скупость на слова?
Хотел отомстить Вам тем же, но желание говорить о драматургии
берет верх. Как я работаю? Прежде всего, как Вы работаете?
Пишете ли? Что? Почему? Как?
Скучаете ли?
Слышал, что Вы вскоре возвращаетесь на родину. Когда?.. [1]
Опубликовано в «Русская литература»,1989, № 4.
Печатается и датируется по указанному изданию.
1 - Отрывок черновика, начатого 25 октября.
* *
В этот день 28 октября 1932 г. — из Москвы
— А.М. Горький выехал на лечение в Италию
(Наполи, Сорренто, Капо ди Сорренто, вилла Сорита.)
* *
В этот день 28 октября 1932 г. — в МХАТе
— вечером спектакль «Дни Турбиных»
* *
В этот день 28 октября 1932 г. — в МХАТе
Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме (№6);
Милый Владимир Иванович!
Пошли только первые трое, Леонидов был занят. В этот день Ал. Макс.
уезжал за границу. Наши пробыли там долго, сначала беседовали с
Ал. Макс., потом у него завтракали.
А.М. читал им второй акт из своей будущей пьесы, продолжение "Булычова",
Марков мне очень хвалил его. В отношении постановки у нас "Булычова" они
все вместе пришли к такому решению: подождать, пока будет готова вторая
пьеса, и тогда ставить одновременно, в два вечера и "Булычова" и вторую
его пьесу. Потому что Ал. Макс. поехал в Ваши края, не оставив здесь даже
своего секретаря, который обычно пересылал ему его почту (секретарь этот
сопровождает его, проживет с ним некоторое время и, по уговору, приедет
обратно в Москву с готовой для нас второй пьесой), я не решаюсь поручить
здесь кому-нибудь пересылку Вашего замечательного письма и возвращаю его
Вам6.
Вы, вероятно, знаете его итальянский адрес? На всякий случай:
Наполи, Сорренто, Капо ди Сорренто, вилла Сорита.
На днях мне звонили из ВОКС: пришла просьба от нашего норвежского полпреда
Коллонтай прислать для какого-то норвежского театра Ваш текст "Карамазовых".
Я ответила, что могу дать экземпляр только по Вашему разрешению. Они попро-
сили Ваш адрес, желая запросить Вас телеграммой. Получили Вы такую телеграмму?
Я просила только указать в телеграмме, что ответ от Вас они ждут почтой, я
боялась, что ответная телеграмма отнимет у Вас часть нужной валюты. Дело в
конце концов не такой уж экстренности.
Милый Владимир Иванович, 27-го по случаю годовщины театра я получила цветочки,
которые, собственно, принадлежат Вам. Это д-р Иверов, поздравляя Вас в моем
лице, прислал мне прелестные гвоздики. У нас этот день прошел совершенно тихо,
вспомнили о нем только старики и более близкие к ним середняки. А Вы вспомнили
о нем? Простите, что так поздно приветствую Вас с 34-й годовщиной.
1 ноября 1932 Милый Владимир Иванович! Вчера не удалось закончить письма,
т.к. пришла повестка на строительное заседание в ЦИК, пришлось вызывать
разных лиц, звонить по телефону, делать копии бумаг к заседанию, словом,
кончился спектакль, а я все еще с этим возилась. Но это даже кстати, что
я не отослала письма, т.к. когда я закончила дела и спустилась в кабинет
К.С., то узнала, что на спектакле с середины (шли "Турбины", и это была
"Гимназия") был Ав. С., первый раз в этом сезоне.
Мне сказала Рипси, что он расспрашивал о Вас и К.С., когда приедете, что
пишете, как здоровье. Рипси сказала, что К.С. приедет, вероятно, скоро, но
когда – неизвестно. (Мы даже не знаем точно, где он. Были какие-то слухи,
что 19-го они переехали в Берлин, но вот на телеграмму, посланную Рипси в
Берлин 24-го, ответа, например, никакого нет, и вообще писем от них никаких
– ни Рипси, ни домой – нет.) О Вас же Рипси сказала, что слышала, как будто
Вы приедете, считая, что сведения шли от октября, через 2 месяца, т.е. в
декабре, и на вопрос Ав. С., почему не вместе с К.С., сказала, что Вы не
получили необходимой суммы на лечение и отдых, на какую Вы рассчитывали.
На это Ав. С. сказал, что Вы просили 2 тысячи и так он и исполнил это.
Он сказал так: до моего отъезда послали 500 (до его отъезда из Москвы),
потом в Берлине я сам распорядился выдать 500 и потом два раза по пятисот
выслали с тех пор, что я вернулся оттуда. Он сказал как-то так еще: больше
мы послать же не можем, у нас же нет возможности.
И потом снова сетовал, что Вы не возвращаетесь с К.С., сказал: надо же,
чтоб он приехал, чтоб он был тут. Когда Рипси сказала, что К.С. еще из
Баденвейлера просил привезти ему на границу шубу и другие теплые вещи, т.к.
боится простудиться в вагоне и оказаться "арестованным" на всю зиму в
Леонтьевском, то Ав. С. сначала выражал сомнения, что простуда может ему в
дороге угрожать, а потом еще говорил о том, что если К.С. или Вы будете
беречь свои силы и опасаться выходить зимой в театр, то это так и должно
быть, потому что главное, чтоб Вы были тут, в Москве, т.к. даже только при
таком Вашем присутствии, даже если Вы и не приходите в театр, все у нас
идет хорошо.
Он говорит: ваш театр без них ведь не может быть, не так все получается.
Милый Владимир Иванович, если Вы окончательно утвердились в мысли написать
сюда бумагу о необходимых деньгах, то прошу Вас поверить моему совету,
проверенному у ряда знающих лиц, – писать только на имя Ав. С., т.к. ему
будет очень обидно, если Вы его минуете, а ведь письмо Ваше непременно
попадет к нему, т.к. он является нашим шефом.
В добавление к написанному вчера о болезни Ершова и возможной на сегодня
перемене: Ершову сегодня все еще нехорошо и идет у нас нынче "Дно".
Сегодня же открывается Малая сцена "Квадратурой круга”.
Я не была там, но слышала так: в помещениях для публики достаточно сыро, но
все же температуру сегодня удалось довести до 13–14 гр. Отремонтировано
помещение некрасиво – так-то вообще и чисто, и ново, но как-то и казенно, и
не элегантно, и грубовато (все пишу с чужих слов, когда сама увижу, дам
точное описание). Полы в фойе затянули линолеумом, это хуже паркета, стены
покрашены в какой-то бирюзовый цвет в зрительном зале, и плохо покрашены,
местами проступает штукатурка, видны места замазанных окон. Прекрасный лепной
потолок в фойе, отлетевший еще в прошлом сезоне, т.е. после сезона прошлого,
заменен простым. Помещения же для актеров значительно улучшились: там хорошо
покрашено, очень чисто, повешены драпировки, стало много уютнее. Тепло.
Немного сыро в коридоре и уборных дамских. Слава богу, что открыли Малую сцену.
Там надо спешно выпустить возобновленную "Битву жизни" 6-го, а то если бы
задержалось открытие, задержался бы выпуск "Битвы" и спутались бы дальше
все репетиции по "Мертвым душам" и "Слуге двух господ".
Когда предполагался приезд К.С. в конце октября, то срок выпуска "М. душ"
считался 20-е ноября. Но теперь К.С. задерживается и могут полететь все сроки,
и "Душ", и "Талантов", словом, одно будет цепляться за другое. Но Ил. Як. не
унывает и даже вчера приглашал Ав. С. 19/XI на генеральную "М. душ".
* * *
В последних числах октября 1932 г. — Е.С.Ш. переехала от Шиловского, бывшего
мужа окончательно к М.А.Б. на Пироговскую, когда была готова комната для Е.
Белозерской в том же доме. С собой она взяла только кушетку, краватку сына
Сергея и сундук,, который ей дала няня Анастасия.
В квартире у Шиловского в одной из комнат жила сестра Е.С. - Ольга Сергеевна
Бокшанская (секретарь Немировича-Данченко), смотревшая за старшим сыном Е.С.
- своим племянником. Остаться её просил сам Шиловский.
* * *
29 октября 1932 г. суббота (5) — из Свердловска,
Драматический театр в г.Москва
Проезд Художественного театра МХАТ им. М.Горького.
Михаилу Афанасьевичу Булгакову.
Дирекция драматического театра просит выслатить пьесы:
«Мольер» и «Дни Турбиных» для проработки и согласования
с руководящими органами нашей области.
Управляющий делами (подпись)
Адрес: Свердловск, Свердловский Драматический театр, Вайнера 10
М.А.Б. поместил его в альбом постановки «Мольера».
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 163) 7-й лист из 61
* * *
В этот день 29 октября 1932 г. — в Москве
ушел из жизни Николай Агнивцев, русский поэт, драматург, детский писатель.
* * *
31 октября 1932 г. понедельник (6) — в МХАТе
— вечером спектакль «Дни Турбиных».
«на спектакле с середины (это была "Гимназия") был Ав. С.,
первый раз в этом сезоне;
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№5);
Милый Владимир Иванович!
Отвечаю на два Ваших последних письма сразу. “Скутаревский” был нами переписан
только раз, сделали 4 экземпляра, которые тотчас же разошлись: один Ав. С-чу,
остальные – в театре. И потому, что тотчас же Леонов стал делать поправки и
вставки по указаниям Судакова и Маркова, дальнейшую переписку пока
приостановили, чтоб сразу переписать текст в исправленном и дополненном виде.
Как сегодня мне сказали, сейчас срочно переписываются роли, чтоб дать их хотя
бы в предварительную работу актерам (официального распределения ролей еще не
было), а потом будет переписан экземпляр, и вот тогда я получу экземпляр для
посылки Вам.
Несмотря на то, что Марков просил “Веч. Москву” не помещать даже предполо-
жительных сведений о распределении ролей, газета все же, объясняя, что имеет
сведения из достоверных внутритеатральных источников, поместила в своей
хронике, что Скутаревского будет играть Хмелев. Действительно, у нас об этом
говорили, но, сказать по правде, я не представляю, чтоб Хмелев мог сыграть
эту роль.
Вот Вы получите пьесу и, конечно, лучше всех нас здесь решите, кому лучше
всего играть эту роль. Слышала, что и “старики” не уверены, что Хмелев может
играть. “Скутаревский” – это снова пьеса о профессоре, как и “Страх”. А на
днях Тренев читал Маркову и Сахновскому три картины из своей новой пьесы, и
тоже о профессоре1. Оба слушавших говорили, что у Тренева пьеса задумана
чрезвычайно интересно, хороши намечающиеся образы, очень хорош язык. Так что,
несмотря на то, что это третья “профессорская” пьеса, все же интересно было
бы театру и ее получить. У Тренева снова хорошее отношение к театру, забыл о
своих обидах и неудачах у нас и, видимо, очень доволен тем, как отнеслись к
его новой работе. Кажется, он собирается обосноваться на эту зиму в Москве,
так что и совместная с ним работа будет значительно легче. В следующей банде-
роли газет я пришлю Вам № “Веч. Москвы”, в котором как раз и заметка о
"Скутаревском", и несколько строк о Вашей любимице Семеновой, и отчет о Пленуме
оргкомитета писателей, который сегодня обсуждался Марковым и Леонидовым.
Они следят за тем, что происходит в оргкомитете, и потому были заинтересованы
отчетом. Сказать правду, я это дело проглядела из-за массы дел, а так как Вы
внимательно читаете газеты, думаю, что и Вам это будет интересно. По привычке
я сегодня написала Вашу фамилию на конверте по-французски, дальше буду писать
по-итальянски.
Я забыла спросить Калужского, переменились ли условия работы Завадского в этом
сезоне. До сих пор он получал 50% оклада той группы, в которой он стоит
(вместе с Бендиной, А.Зуевой, Кедровым, Орловым, Соколовской, Степановой и
Яншиным), и играл графа в "Фигаро", и репетировал Князя в "Дяд. сне".
В театре я его вижу не часто, большее количество времени он отдает своему
театру. Я расспрошу подробнее о нем и напишу Вам. Молчанову в "Хлебе" я
смотрела тогда, когда она играла в первый раз, и совсем недавно смотрела с
ней 7-ю картину пьесы. Мне показалось, что она играет ее очень злой, очень
колючей. Спросила других, какое у них впечатление, сказали примерно то же.
Тарасову она, по общему мнению, не "переиграла"2.
Зато, по мнению многих, переиграл Хмелева Кудрявцев в Раевском.
Я смотрела опять-таки его первый спектакль, и только кусочек, так что своего
мнения иметь не могу. Непременно посмотрю, чтоб написать Вам, как мне это
показалось, буду смотреть очень внимательно и беспристрастно. Вы спрашиваете,
дает ли Кудр. “что-нибудь” новое в этой роли. Говорят, дает много нового.
Трудно сказать, с удовольствием ли Вас. Ив. играет Гаева. Не отказывается,
не уклоняется – в этом отношении Вас. Ив. безупречен. Но вряд ли находит в
этом для себя удовольствие. Мне говорили, что Вас. Ив. с большим удоволь-
ствием репетирует Нарокова в “Талантах” и настолько хочет его играть, что
прежде репетировавший роль его дублер Орлов даже пришел в огорчение. Мариэтт
играет только Степанова. Вообще в “Воскресение” дублеры не вводятся – то ли
времени нет, то ли вообще не хотят тронуть такой великолепный спектакль.
[...] Вместе с тем отсутствие дублеров как раз сегодня заставило снять
спектакль. Заболел Ершов, и сегодня вместо “Воскресения” пошли "Турбины" с
Гетманом – Вербицким и Тальбергом – Судаковым.
На прошлом спектакле “Воскресения” Ершову было так плохо, что он едва не упал
в обморок в 1-м акте. Во время сцены присяжных ему дали валерьяновых капель,
вызывали к нему в антракте дежурного врача, потом пришел Иверов, все нашли,
что у него сильный сердечный припадок, что ему нужно пробыть без работы по
крайней мере 3 дня.
А он на следующий день с утра пришел на репетицию, вечером поехал на халтуру
(это было 26-го), на следующий день днем играл в “Турбиных”, а после того
халтурил на радио при передаче сцен из “Бронепоезда”,
28-го снова играл в “Турбиных” и отдыхал только 30-го.
А сегодня с утра ему было так плохо, что Кемарская телефонировала, что играть
вечером он не сможет.
[...] Сегодня Марков мне относительно текста ("Леди Макбет Мценского уезда")
сказал, что они написали Шостаковичу просьбу прислать текст (у них нет его,
а 4-й акт вообще не готов, т.к. с представленным Шостаковичем Марков и
Мордвинов не согласились и дали указание композитору о необходимости таких-то
переделок и перестановок), но что, по мнению Маркова, Шостакович может
перепугаться Вас и не прислать текста. Он вообще трудный человек и сжимается
моментально от одной мысли, что у него опера может получиться неудачной.
Марков говорит, что он даже ему, при всех их дружеских отношениях, боится
показывать свои работы, а уж послать Вам – непременно струсит.»
Когда предполагался приезд К.С. в конце октября, то срок выпуска "М. душ"
считался 20-е ноября. Но теперь К.С. задерживается и могут полететь все
сроки, и "Душ", и "Талантов", словом, одно будет цепляться за другое.
Но Ил. Як. не унывает и даже вчера приглашал Ав. С. 19/XI на генеральную
"М. душ". » — (Б. Письма 232)
* * * * *
НОЯБРЬ 1932
2 ноября 1932 г. среда (4) — день рождения
Елены Сергеевны Булгаковой (третья жена М.А.Б.) — 39 лет.
Живет в Москве с сыном Сергеем (6 лет) с М.А.Б. на ул. Пироговской.
Её бывший муж Е.А. Шиловский служит начальник штаба Военно-Воздушной академии
имени Н.Е. Жуковского и живет с их сыном Евгением (11 лет)в Большом Ржевском переулке 11.
* * *
4 ноября 1932 г. пятница (1) — день рождения
Варвары Афанасьевны Карум - Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 37 лет.
Узнав, что её осужденный муж находиться в Новосибирске поехала к нему.
* * *
6 ноября 1932 г. воскресенье (3) — М.А. Булгаков — Т.И. Бережному
(Зам. директора по административно-хозяйственной части, в ГБДТ)
6 ноября <19)32 г. Москва
Милый Тимофей Иванович, у меня есть 12-го срочный платеж.
Поэтому у меня к Вам просьба — пришлите мне следуемые мне деньги
именно к этому сроку. Если кто-нибудь из Вас едет в Москву, было
бы хорошо, если бы он передал деньги мне лично. Если же нет, — я
полагаю, что лучше всего было бы перевести их мне МОЛНИЕЙ с одно-
временной посылкой мне молнии-телеграммы, где был бы указан номер
перевода.
Привет театру.
Большая Пироговская 35а, кв. 6.
Примечания
ИРЛИ Ф. 369, ед. хр. 148, N 4;
машинопись, подпись — автограф (чернила фиолетового цвета),
вверху страницы рукою М. Булгакова — «Копия».
* * *
7 ноября 1932 г. понедельник — праздничный-выходной день -
15-я годовщина Октябрьской революции.
В Москве на Красной площади — парад войск Московского гарнизона
и демонстрация трудящихся.
«Москва была грандиозно разукрашена, особенно в смысле “светового оформления”,
как теперь говорят. Наш театр (МХАТ) был украшен наиболее удачным против прошлых
лет образом. Макет оформления делала группа молодых художников, привлеченных
Вас. Григ-чем.
Над средним подъездом, вздымаясь выше крыши, были подняты два крыла, два как бы
паруса той старинной формы, когда парус расширялся кверху, белое и красное, одно
находящее на другое. И вверху над ними лозунг: “Война войне”, который, горя
вечером, был уже на фоне неба. Вправо и влево от этих крыльев фасад был затянут
серым фоном с нанесенными на него антимилитаристическими лозунгами. Буквы были
красно-оранжевые и тоже светились по вечерам. Во всех окнах нижнего этажа –
музея и бухгалтерии – была устроена выставка эскизов и фотографий наших
постановок. Вообще наш переулок, его витрины, были отданы московским театрам,
так что для публики, идущей мимо, это был парад московских театральных
постановок. Интерес к этим выставкам именно по линии театров был очень велик,
множество народа стояло перед витринами и подробно их разглядывало.
Вечерние спектакли 7-го и 8-го были отмечены тем, что перед началом спектакля
на сцене был собран весь состав театра.
На Большой сцене Качалов и на Малой – Тарханов читали приветствия собравшимся по
поводу 15-летия Октября, а затем весь состав театра исполнил “Интернационал”.» - (Б. письма 237)
* * *
8 ноября 1932 г. вторник — день празднования Октябрьской революции
(праздничный выходной день)
* *
В этот день 8 ноября 1932 г.— именины Михаила
* *
В этот день 8 ноября 1932 г. — в США
президентские выборы, обеду одержал кандидат от Демократической партии Франклин Рузвельт.
* *
В этот день 8 ноября 1932 г. — в ночь на 9 ноября
Надежда Сергеевна Алилуева (жена И.В. Сталина) выстрелила себе в сердце
из пистолета «Вальтер», заперевшись в своей комнате.
« А повод был не так уж и значителен сам по себе и ни на кого не произвёл
особого впечатления, вроде «и повода-то не было». Всего-навсего небольшая ссора
на праздничном банкете в честь XV годовщины Октября. «Всего-навсего», отец
сказал ей: «Эй, ты, пей!» А она «всего-навсего» вскрикнула вдруг: «Я тебе не —
ЭЙ!» — и встала, и при всех ушла вон из-за стола…
Мне рассказывали потом, когда я была уже взрослой, что отец был потрясён
случившимся. Он был потрясён, потому что он не понимал: за что? Почему ему
нанесли такой ужасный удар в спину? Он был слишком умён, чтобы не понять,
что самоубийца всегда думает «наказать» кого-то — «вот, мол», «на, вот тебе»,
«ты будешь знать!». Это он понял, но он не мог осознать — почему? За что его
так наказали?
И он спрашивал окружающих: разве он был невнимателен?
Разве он не любил и не уважал её, как жену, как человека?
Неужели так важно, что он не мог пойти с ней лишний раз в театр?
Неужели это важно?
Первые дни он был потрясён. Он говорил, что ему самому не хочется больше жить.
(Это говорила мне вдова дяди Павлуши, которая вместе с Анной Сергеевной
оставалась первые дни у нас в доме день и ночь). Отца боялись оставить одного,
в таком он был состоянии. Временами на него находила какая-то злоба, ярость.
Это объяснялось тем, что мама оставила ему письмо.
Очевидно, она написала его ночью. Я никогда, разумеется, его не видела. Его,
наверное, тут же уничтожили, но оно было, об этом мне говорили те, кто его
видел. Оно было ужасным. Оно было полно обвинений и упрёков. Это было не просто
личное письмо; это было письмо отчасти политическое. И, прочитав его, отец мог
думать, что мама только для видимости была рядом с ним, а на самом деле шла
где-то рядом с оппозицией тех лет.
Он был потрясён этим и разгневан и, когда пришёл прощаться на гражданскую
панихиду, то, подойдя на минуту к гробу, вдруг оттолкнул его от себя руками
и, повернувшись, ушёл прочь. И на похороны он не пошёл. — Светлана Аллилуева «Двадцать писем к другу».
* * *
11 ноября 1932 г. пятница (1) — М.А. Булгаков — А. И. Свидерскому
Москва. 11 ноября 1932 г.
Многоуважаемый Алексей Иванович1,
я с очень большой задержкой, к сожалению, получил письмо из Дайлес
Театрис относительно моей инсценировки «Мертвых душ» — с Вашим
дополнением к этому письму.
Я отдаю в переписку экземпляр, после этого получу разрешение из
Наркомпроса на отправку рукописи в Ригу и посылаю им экземпляр.
Я поставил театр в известность, что вопросом и взиманием для меня
авторского гонорара ведает издательство С. Фишера в Берлине2, к
которому я попросил обратиться, во-первых, с извещением о их
желании ставить, а во-вторых, с просьбой выслать им экземпляр,
т<а)к к<ак>, быть может оттуда он придет в Ригу быстрее, чем от
меня. Рад исполнить просьбу театра, поддержанную Вами.
Примите уверение в моем уважении
М. Булгаков.
Большая Пироговская 35а, кв. 6. Т. 3-58-03.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Примечания
Печатается по машинописной копии с подписью М. А. Булгакова.
1 — Свидерский А. И. (1878—1933)—советский государственный и партийный деятель.
С сентября 1929 г. — полпред СССР в Латвии. В 1928—1929 гг. будучи
начальником Главискусства, оказывал М. А. Булгакову поддержку.
2 – См. следующее письмо М. А. Булгакова Эд. Смильгису, также от 11 ноября 1932 г.
* *
В этот день 11 ноября 1932 г. — в МХАТе
Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№7):
Милый Владимир Иванович!
Прежде всего хочу написать о том разговоре, кот. вчера у меня был с
секретарем Андр. Серг., позвонившим в дирекцию, собственно, по делу
приезда К.С. Когда он кончил свои вопросы (касалось наилучшего устрой-
ства обратного проезда К.С., которое договорено следующим образом:
бронируются два купе, для К.С. и Мар. П., кроме того, Ник. Аф. выезжает
на границу с теплыми вещами, т.к. К.С. смертельно боится простудиться в
дороге), я его спросила: куда послать только что прибывшее на имя Анд.
Серг. приветствие от Вас с праздниками1 – в Наркомат или на квартиру.
Он проявил к Вам громадный интерес, стал расспрашивать, когда Вы думаете
вернуться, почему не возвращаетесь теперь, какие Ваши планы, и сказал,
что как раз на днях Анд. С. спрашивал его, что он знает относительно Вас,
и даже предпринял какие-то шаги через знакомых, чтоб поподробней о Вас
узнать. На мой подробный отчет, что Ваш приезд задержался по таким-то и
таким-то материальным причинам, он мне сказал, что Анд. С. справлялся у
нач. Глависк. Аркадьева и тот ему сказал, что Вам посланы деньги, которые
должны все вопросы материальные урегулировать.
Я ему сказала, что это не так, рассказала все, что Вы мне писали, и он
мне рекомендовал тотчас же Вам написать совет – примерно такой, какой в
свое время я писала Вам от имени Ек. Вл., т.е. прислать сюда Ав. С. (а
он прибавляет – и Ан. С.) подробную Вашу смету на предстоящее время. Т.е.
очень конкретно рассчитать, сколько нужно до такого-то срока, в который
Вы могли бы и хотели бы вернуться, сколько у Вас есть и, стало быть,
сколько Вам не хватает. Он говорит, что Ан. С. живо пойдет Вам навстречу
и сделает максимум возможного, чтобы скорей увидеть Вас здесь. Ваши при-
ветствия прибыли вчера и тотчас же были посланы по адресам2.
Вы не подписались на письме Ел. Конст., написали от руки “Виллу Адриану”,
а подпись забыли поставить. Но т.к. на конверте было написано, что это от
Вас, и т.к. Вашу подпись подделать совсем невозможно, я послала письмо в
том виде, в каком оно пришло. На обоих других письмах подпись была.
Лизочка Асланова вчера пришла из больницы домой, и я вчера и сегодня гово-
рила с ней по телефону. Несмотря на все мои уговоры, что ей необходимо
поехать в санаторий, что это можно будет через театр устроить, она стояла
на своем: ей всего приятнее будет, если ее “ни в какую ссылку не отправят”,
т.к. она так стосковалась по Москве еще в больнице, что всякий санаторий
ей будет в тягость, единственное ее желание получить разрешение вернуться
к работе не 23 ноября, как разрешает ей врачебный бюллетень, а 1 декабря,
и она просит об этом поговорить в дирекции.
Вчера же я говорила с Ник. В., который, конечно, разрешил ей отпуск до
1/XII и кроме того намерен дать ей от дирекции какую-то сумму (я думаю,
что это будет месячный оклад, т.е. 125 р.) на усиленное питание.
Когда я Лизочке это сегодня сказала, она была очень довольна и сказала,
что больше ей ничего и не надо.
Милый Владимир Иванович, я давно хотела Вам написать, что у нас жизнь
сильно вздорожала, так что и обеды наши театральные стали значительно
дороги. Нас кормят сейчас великолепно, особенно по части т. наз. “пор-
ционных” блюд, ценою в 2–2.50 руб., очень хорошо готовят (взяли 2 новых
поваров) и т. наз. “дешевые” обеды, но эти обеды стали дороже примерно
на 50%, т.е. обходятся в 1 руб., а если со сладким, то 1.30–1.40.
Тогда, когда я в свое время писала Вам относительно Тат. Хар. и Василисы,
после чего Вы увеличили сумму, выдаваемую им на питание, я предложила
и Лизочке, что я напишу о ней, но она запротестовала; тогда как раз
прошла у нее прибавка и ей казалось, что она очень разбогатела. Теперь
уж жалованье и с прошлогодней прибавкой стало мало, и как раз перед
своей болезнью она как-то пришла ко мне и говорила, что, вероятно, ей
придется меня попросить написать Вам то, что я когда-то сама предлагала,
т.е. о том, нельзя ли несколько увеличить Вашу помощь ей.
Вот и прошли долгожданные праздники – ведь мы 3 дня были свободны, и
казалось, чего только не переделаешь в эти 3 дня! [...]
[...] Вчера днем у нас было внутримхатовское торжественное заседание,
посвященное 15-летию, с докладами Литовского и представителя Военно-
полит. курсов, подшефных нам, после чего состоялся концерт по очень
строгой программе: силами оркестра Радиотеатра, под дирижерством Орлова,
были исполнены 5-я симфония Бетховена и “Эгмонт”, которого с оркестром
читал Качалов, а очень приятная певица Островская пела две песенки
Клерхен.
13-го у нас Всев. Вишневский читает свою новую пьесу. Т.к. он клянет
наш театр при всех случаях и ему довольно неловко показать, что он
заинтересован отдать нам пьесу, он объяснил свое настойчивое желание
(он много раз обращался с этим к Маркову и Суд.) тем, что ему интересно
услышать, какую оценку в драматургическом отношении получит его труд от
таких специалистов своего дела, какими являются мхатовцы.
При этом он заверяет, что читает у нас без всякого для нас обязательства
считать это чтение – предложением пьесы театру3.
Возможно, что в таком же плане в конце ноября будет читать у нас свою
инсценировку тургеневских "Отцов и детей" О.М.Брик, давнишний литератур-
ный работник, не выступавший как будто до сих пор в качестве драматурга.
Он принадлежит к группе ярых лефовцев. Но у него есть то преимущество,
что он нас никогда не поносил, не только как Вишневский, но и даже значи-
тельно мягче. Вряд ли он нами очень восхищался, но терпимости к чужой
системе творчества и такта у него было достаточно.
Третьего дня ко мне звонил муж Ел. Федоровны4, он спросил меня, нет ли
у меня какого-нибудь ответа от Вас на посланную телеграмму. Я ему сказала,
что телеграмму по просьбе Порф. Арт. я давала от его имени и что мне Вы
только дали телеграфное распоряжение относительно венка и надписи на
ленте. Венок этот был очень хороший, его сделали с большим вкусом – весь
зеленый, без цветов, чтобы дольше прожил и не вызывал бы в ребятах, игра-
ющих на кладбище, желание оборвать цветы, а лента была белая с зелеными
буквами. Венок был очень большой, покрыл весь могильный холм. Положили
его на могилу 6-го.
Я думаю, что Вы написали Порф. Артемьевичу письмо, которое к 9-му еще не
могло дойти до Порф. Арт., я высказала это предположением Ив. Ал-дровичу
в ответ на его удивление, почему от Вас нет никаких непосредственных вестей.
Вчера Ульянов показывал режиссуре “Мольера”, Москвину, Сахновскому и
Маркову много сделанных им эскизов – по декорациям и по костюмам5. Есть
очень хорошие, есть такие, которые придется, вероятно, переделывать.
Особенно в отношении эскизов декораций. Тут режиссура не принимает того,
что большая часть их разрешена в плане живописном, собор же и заседание
кабалы разрешаются в плане архитектурном. Показалась опасной декорация
приемной короля – она вся в громаднейших, пышнейших портретах. И если
представить себе, что среди этих портретов будут действовать люди, тоже
чрезвычайно пышно одетые, то есть опасность, что стены забьют, придавят
исполнителей. В отношении некоторых спорных для режиссуры эскизов Ульянов
говорит, что он их сделал по заданиям К.С. и только с его возвращением
и показом ему можно будет установить, действительно ли художнику удалось
верно выполнить задачу.
К.С. возвращается 14-го, 8-го прибыла телеграмма о том, что по болезни
Мар. Петр. они откладывают выезд из Берлина с 10-го на 12-е.
Как Вы увидите, в посылаемом репертуаре 25-е и 28-е оставлены для первых
двух спектаклей “Мертвых душ”. Мне не очень верится, что спектакль действ-
ительно выйдет в эти дни. Вероятно, К.С. положит на его выпуск больше
времени, чем планируется до приезда.
С выпуском “Мертвых душ” должны начаться многие работы: "Мольер", "Скутаре-
вский" (все еще нет экземпляра, чтобы выслать Вам), ряд ученических работ,
которые будут работаться не для выпуска на сцене, а для педагогической
работы с самыми зелеными.
Так, Телешева будет вести свою группу, работая с ними “Воспитанницу”
Островского, Тихомирова – "Лекаря поневоле", а Топорков и Кудрявцев, кото-
рым поручили занятия с вокалистами, выбрали "Виндзорских проказниц" Николаи.
Все занятия эти считаются уроками и оплачиваются не сдельно по всей работе,
а по 15 руб. за урок, причем Калужский должен так размещать занятия, чтобы
в месяц каждая группа имела не меньше 10 и не больше 15 уроков. В таком же
плане и с такими же условиями проведет работу Орлов по вводу второго, сов-
сем юного, состава "Битвы жизни". Тот Аксенов, о котором Вы справлялись по
поводу его статей в театр. журнале, все же приглашен к нам в качестве пере-
водчика и толкователя "Марии Стюарт".
Вслед за посланными Вам вчера газетами я послала и сегодня следующую банде-
роль, т.к. в них Вы найдете извещение о смерти жены Иос. Вис. Это было так
внезапно, так неожиданно, никто не думал, что второй припадок аппендицита
кончится для нее трагически. Первый был у нее этим летом, после него она
оправилась и, как я слышала, решила заняться своим здоровьем только после
1 декабря, когда она должна была окончить Промакадемию6.
Наши больные выправились: и Кнебель, и Ершов ходят в театр. Ершов уже
играет, как обычно, Кнебель будет играть 14-го “Дядюшкин сон”.Слава богу,
больше таких внезапных заболеваний не было. Болеют потихоньку, хотя вот
сегодня из-за болезни Раевского и простуды (на бесчисленных праздничных
концертах) Грибкова пришлось отменить “Квадратуру” и дать “Рекламу”.
На праздниках все наши актеры были нарасхват, участвовали многие в день
в 3–4 концертах, хорошо заработали.
Милый Владимир Иванович, передайте, пожалуйста, самый мой нежный привет
Екатерине Николаевне и большую благодарность за ее записочку. Я рада,
если могла сделать приятное не только Лизочке, но и ей. Желаю Вам очень
приятно и радостно проводить каждый Ваш день, чтоб не было в Вашей жизни
ничего мрачного, неприятного.» — (Б. Письма 2)
6 - Обстоятельства внезапной смерти жены Сталина, Надежды Аллилуевой, до сих
пор остаются неустановленными (наиболее закрепилась версия самоубийства).
Н.-Д. откликнулся на сообщение об ее кончине:
“Жена Иос. Вис. была в моих глазах одно из самых обаятельных существ.
Я с ней встретился всего раза три и всегда не сводил глаз, столько в ней
было мягкого, простого шарма” (НД-4, т. 3, с. 368)
* *
В этот день 11 ноября 1932 г. — М.А.Б.
Алексею Ивановичу Гришину письмо по поводу инсценировки «Мертвых душ»
Машиноп. копия, подпись - автограф.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, оп. 1, ед.хр. 176).
* * *
13 ноября 1932 г. воскресенье (3) — в Ленинграде
в ГРМ открылась юбилейная выставка «Художники РСФСР за 15 лет. 1917—1932»,
показанная годом позже в Москве в залах Исторического музея. Экспонировались
работы Исаака Бродского, Петра Бучкина, Николая Дормидонтова, Бориса Иогансона,
Сергея Герасимова, Виктора Орешникова, Александра Осмёркина, Кузьмы Петрова-
Водкина, Константина Рудакова, Рудольфа Френца и других художников.
И.И. Бродскому присвоено почётное звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР.
* * *
15 ноября 1932 г. вторник (5) — в СССР
Укрепление трудовой дисциплины: рабочий может быть уволен за один прогул
(и теряет все преимущества, которые ему дает работа:
жилье, продовольственную карточку и т.п.).
* *
В этот день 15 ноября 1932 г. — в газете «Советское искусство»
в интервью В.Г. Сахновского:
«К. С. Станиславский был болен, и все беседы, и первые работы с
художником, план макета, вводные мысли — все это обсуждал я с
Вл. И. Немировичем - Данченко. <…> Для нас возник сложный вопрос:
передать ли в спектакле широкую картину русской жизни в ритме эпи-
ческого спокойствия, как говорил Вл. И. Немирович-Данченко, передать
"спокойное течение великой русской реки", или идти от страшной дея-
тельности Павла Ивановича, "приобретателя", увлекшего своим
заразительным планом общество…»
В другом интервью, данном также перед премьерой, Сахновский еще раз подтвердит
принципиальное расхождение задуманного им вместе с Булгаковым спектакля с тем,
как видел его руководитель МХАТ: «Когда был готов первый вариант текста,
М.А. Булгаков, П.А. Марков и я, а потом Булгаков и я, и, наконец, один я провел
больше 30 часов в сложнейших беседах с В. И. Немировичем-Данченко о планах
построения спектакля и текста». Пересказав идею об эпическом спокойствии и
течении великой русской реки, Сахновский вспоминает, что ему было предоставлено
право «развивать иной режиссерский план, чем тот, о котором говорил Владимир
Иванович…». - (С.1989 228)
* *
В этот день 15 ноября 1932 г. — в Ленинграде
в Казанском соборе открыт Музей истории религии.
* * *
16 ноября 1932 г. среда (1) — Булгаков — Шапиро, Чеснокову
Ленинград, Фонтанка 65, Театр Шапиро, Чеснокову
Жду условленную тысячу молнией.
Бережной не ответил на спешное письмо.
Булгаков.
Адр<ес> отпр (авителя): Москва, Бол. Пироговская 35а, кв. 6.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Машинопись, копия отправленной телеграммы;
внизу карандашом дата — 16 XI 1932;
здесь же квитанция о приеме телеграммы № 126 в Ленинград,
слов — 17. Взято сборов 2 р. 75 к.
На квитанции круглый почтовый штемпель:
Москва. Хамовники. РАЙОН. П. Т. К. 16 XI 32.
* * *
17 ноября 1932 г. четверг(2) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию письмо(№8):
Милый Владимир Иванович!
Сегодня утром встретили К.С. Поезд должен был прийти в 9.45, но объявили,
что он опаздывает на 51 минуту. Мы все (Сахн., Калужские, Книппер, Егоров,
Рипси, Федя, я, Блинниковы, Кедров, Ливанов, Литовцева, М.А.Гремиславская
и родственники) отправились в читальню на вокзале, чтобы там подождать.
Минут за 10–12 до назначенного срока сторож при читальне спрашивает:
"А вы какой поезд встречаете? С Негорелого?" – "Да".
– "Так он пришел". Тут начался марафонский бег.
Поезд уже стоял у платформы, редкие пассажиры шли нам навстречу. Все мы
вошли в пустой уже вагон, где застали К.С., Мар. П., доктора, их
сопровождавшего, и Н. Аф., ездившего встречать их на границу.
Мар. Петр. выглядела очень хорошо: свежа, в новом пальто, шляпке и даже
вуалетке с мушками. К.С. мне показался как-то мыслью сильно ушедшим в
себя, он не был, как обычно при приезде, весел и параден. Его удивил
холод (действительно, сегодня был холодный день и даже выпал легкий снег),
он тут же в вагоне сменил пальто на принесенную ему на вокзал шубу, заку-
тался в шарф, закрыв снизу пол-лица и быстро прошел от вагона до машины.
По настоянию врача, он должен лежать после приезда 2–3 дня и столько же
времени не заниматься делами театра. Но вряд ли он это выдержит, он уже
сегодня днем звонил Рипси, а стало быть, говорил о делах.
Да и вряд ли он мог удержаться от разговоров о театре в пути, когда
встретил Н. Аф. Встречало его так мало народа потому, что все почему-то
думали, что не надо встречать, – как это объяснялось при прошлогоднем
приезде. Боюсь, что то, что он узнает о жизни наших последних дней, его
разволнует.
А может быть, он уже знает и от того был невесел?
Дело в том, что 11 и 12-го у нас шло производственное совещание, кончив-
шееся вынесением крайне резкой резолюции по поводу хозяйственной
(главным образом – строительной) деятельности дирекции. [...]
Резолюцию эту (вместе с протоколом) я перепишу завтра-послезавтра и
пришлю Вам. Решением совещания резолюцию эту направляют в Правитель-
ственную нашу комиссию. Как Вы видите по области, которая подверглась
обсуждению, на этот раз под обстрел попал Н. Вас.
Но как Вы увидите из протокола, выступал с ответами не только он, но
и Вас. Гр., и вот отсюда пошли расхождения между нашими замами, т.к.
Н. Вас. не принял некоторых выступлений В. Гр-ча, имел с ним об этом
разговор, тоже не приведший к единению... Я не писала Вам об этом до
сих пор, потому что события развивались несколько сумбурно и сразу
мне было трудно уловить этот основной стержень, по которому нужно
построить сообщение Вам обо всем. Но размахнувшись так широко (т.е.
до посылки резолюции в Комиссию по руководству театром), "обвинители"
не сообразили, что выносить такие решения за три дня до приезда К.С.
по меньшей мере бестактно, т.к. это несомненные действия через его
голову, и стали бить отбой, как только им указали на их неделикатность.
В частности, "тройка" имела серьезный разговор с Ильей (“баню”, как
мне сказал Леон. Мир.), после чего Ил. отправился к Н.В., с дружескими
объяснениями и предложениями работать рука об руку.
Сегодня Леон. (который часто приходит ко мне “общаться” – заодно, как
я полагаю, т.к. по-настоящему он идет либо к Вас. Григ., либо к Пав.
Ал., но, не застав их, усаживается около моего бюро) очень остроумно
рассуждал, что у нас помимо частей художественной и административной
есть еще особая часть, особый “департамент”, и не назовешь как-нибудь,
но в котором кипит работа, который требует своих завов, замов и т.п.,
своего делопроизводства, своей впоследствии истории, это отдел всего
того, что бурлит помимо сценической работы. И что ему иногда начинает
казаться, что этот департамент вдруг вылезает на первое место, так что
у него является желание предложить отменить репетиции и спектакли и
начать разбираться во всех прочих делах и взаимоотношениях. А уж если
по этому департаменту написать книгу – то может выйти произведение, по
крайней мере, трехтомное, и при этом значительного интереса.
Но это все шуточки и анекдоты, а на деле наши замы пережили и пережи-
вают неприятные минуты. Правда, когда Н.В. был через день после совеща-
ния в Комиссии и рассказывал, там просили, что не следует на это смот-
реть серьезно, ибо главнейшие нападки идут по линии ремонта Малой сцены
и строительства, не оправдавшихся в намеченные сроки не по нашей вине
и по причинам, вообще имеющимся в наличии: нехватка стройматериалов.
Так что обвинение в бесхозяйственности и несостоятельности могли полу-
чить многие предприятия. Конечно, всякая работа имеет свои ошибки, были
они и у нас, но, по мнению Комиссии, не в таких угрожающих размерах.
Сегодня, как мне сказали, прибыло Ваше письмо на имя К.С. и переслано
уже ему в Леонтьевский1.
В одном из Ваших последних писем Вы пишете, что К.С. приедет 12-го.
Знаете ли Вы, что приезд был сначала отложен на 14-е, а потом на 17-е
из-за недомогания Мар. Петр.? Между прочим, Рипси, Н.В. и Н. Аф.
говорили дважды за время ожидания приезда К.С. по телефону с ним Москва
– Берлин. Говорят, что великолепно слышно, разговор дали на 15 минут и
прямо из кабинета К.С.
Я получила Ваши последние 2 письма почти подряд и сразу звонила Ек. Вл.,
что есть Ваш ответ на ее рассуждения, надо встретиться.
Но встреча наша отложена из-за приезда сюда ее мужа 16-го, нашей общей
занятости 17-го и 18-го и премьеры 19-го, после сего Ек. Вл. обещала
непременно побывать у меня.
У меня с ней чудные отношения, с прежними же друзьями – Рипси и Н. Аф.
– у нее дружба совсем разошлась, осталось только внешне – шапочное
знакомство, внутри – надрыв с обеих сторон.
Случилось это после переговоров об ее вступлении к нам и ее суждений
и пожеланий в связи с этим. Кажется, что Рипси и Н. Аф. почувствовали,
что с некоторыми вещами она не согласна и при приходе к нам на работу
может встать к ним в оппозицию. Поэтому они, по ее мнению, не столько
отвели ее кандидатуру, но и, вероятно, что-то нарушили (хотя бы малость)
в отношениях к ней К. С-ча.
В Муз. театре – законные волнения перед выпуском премьеры2. Сегодня
была последняя генеральная, после которой Марков, например, впал было
в отчаяние – репетиция шла пониженно, были накладки. Мордвинов настроен
крепче, как “старый театральный волк”, знает, что так и должно быть.
Завтра закрытый дневной спектакль с публикой, послезавтра премьера с
приглашениями. Партер почти целиком рассылается.
В списке приглашений они обратились и к моей помощи, я дополнила их
список некоторыми друзьями, которых они упустили, и два дня посвятила
приглашениям по телефону желательных для театра гостей. Если все придут,
кто собирался, зал должен быть приятен и интересен. Как мы угадали, что,
несмотря на одобрение Вашей телеграммы, вряд ли Вы можете подписаться
под всем списком представляемых заслуженных! Правда, после нового и
решительного обсуждения, список составили крутой, который Вы, вероятно,
расширили бы, но ведь это всегда успеется для талантливой молодежи, тем
более что в буд. году 35-летие театра. Представлены: в Нар. Арт. Лилина,
в Засл. Деятели Вишневский, Грибунин и Тарханов, в Заслуж.: Тарасова,
Литовцева, Ершов, Топорков и Хмелев. Ответа по этому делу еще нет,
возможно, что это дело вообще отложится.» — (Б. Письма 238)
* * *
18 ноября 1932 г. пятница (3) — М.А.Б.
отослал готовую пьесу «Полоумный Журден» в театр (- студию Завадского). — (491 Ч)
* * *
21 ноября 1932 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№9);
Милый Владимир Иванович!
Я не написала Вам вчера, как хотела, потому что была сильно занята до
позднего вечера работой и заседанием по организации театральной академии
(внутритеатральное заседание), а потом уж сильно устала, особенно после
недолгого сна накануне – ведь Муз. театр после “Колоколов” дал банкет, с
которого я вернулась домой около пяти утра.
Спектакль имел громадный успех и очень всем понравился. Я не слышала ни
одного хотя бы равнодушного отзыва, все говорят о спектакле с радостной
улыбкой, с искренней веселостью. Я слышала, что музыкальная критика вор-
чала и собирается пробрать спектакль, но ведь это не ново, что критика
пишет отзывы прямо противоположные общему мнению публики.
Теперь даже часто слышишь: “Нет, не пойду смотреть такую-то вещь, очень
в газетах хвалили, вероятно – скучно, неинтересно”. Спектакль, по моему
и по мнению Маркова, Мордвинова и т.п., шел не так легко, как может идти.
Тут, конечно, сказалась и усталость исполнителей, работавших вовсю в
предспектакльные дни, и то, что накануне, 18-го, “Колокола” прошли закры-
тым утренником и имели головокружительный успех.
Реплики постоянно принимались раскатистым смехом, аплодисментами, иногда
актерам попросту не давали говорить дальше текст.
А на премьере 19-го публика была хотя так называемая “театральная”, но
достаточно сдержанная в проявлениях своих чувств, и актеры растерялись,
не слыша смеха там, где вчера они его слышали. На премьере чаще улыбались,
чем смеялись. По публике – премьера была очень нарядна и парадна, прие-
хали, за малым исключением, все, кто приглашался.
Чай в антрактах в Вашем кабинете, в коридорчике переднем и в кабинете
соседей (и то было тесно) был оживленный, говорливый.
Разъезжаясь, гости благодарили за спектакль очень, так что Ил. Мир.
был окрылен, т.к. некоторые разговоры дали ему надежду на помощь театру
в дальнейшем. Дирекция Вашего театра была очень горда тем проявлением
добрососедских отношений, которые выразились в корзине цветов от Театра
им. К.С. При корзине было теплое письмо за подписью представителей
"треугольника", т.е. директора (Чернявского), председателя месткома и
секретаря ячейки. Действительно, за время совместной жизни обоих театров
– это первый раз такая любезность.
Конст. Ил. говорил мне, что настала с уходом Остроградского просто
приятная совместная жизнь, в которой никакие конфликты не возникают1.
А раньше ведь что ни вопрос, что ни пустячный случай – конфликт!
Острогр. пока нигде еще не работает, я слышала, что он имел несколько
предложений, и даже будто бы в Большой (?) и даже будто бы – совсем
невероятно – в Ваш театр (??!!), но от всех предложений отказался и
решил ждать и выбирать с оглядкой, точно по своему вкусу и желаниям.
После спектакля и оживленного разъезда публики в столовой (внизу) был
очень шумный ужин, с короткими тостами (длинные были невозможны по
причине шума, не умирявшегося никакими возгласами и просьбами быть
потише). За ужином были и приглашенные, не говорю о себе – в этом
отношении Ваша дирекция всегда очень ко мне внимательна, – но более
заметные: Ольга Леон. с Волковым, Баратов... Были все наши народные,
но Леонидов не пришел, боясь позднего сидения, на спектакле же вся
"тройка" не могла быть, т.к. была в 8 часов вызвана к К.С.
После визита к К.С., уже после спектакля и ужина, приехали Ив. Мих.
и Вас. Ив., которых встретили с большим восторгом и любовью, накор-
мили ужином в Вашем кабинете, а потом вытащили в фойе, где Вас. Ив.
прочитал два стихотворения, а Ив. Мих. пел с хором (он любит петь
в Вашей труппе, его радует такой “квалифицированный” хор), а потом
даже станцевал русскую. Ив. Мих. оставался долго, я уехала, он еще
был там.
Вас. Ив. уехал раньше. К.С. с тех пор, что приехал, не выходил еще.
Я не спросила, как он принимал стариков, но Сахновского вчера, напр.,
принимал, лежа в постели. Однако Сахн. говорит, что у него было впе-
чатление, что К.С. чувствует себя хорошо и мог бы не лежать, если б
его так не запугали врачи.
К.С. говорил, что он считает свои шаги, т.к. боится сделать в день
больше 300 шагов – может начаться припадок.
Мар. Петр. тоже лежит, она, видно, больна сердцем, так что ей даже
делали какое-то вливание или переливание крови (простите, я не за-
помнила точно, т.к. плохо в этом разбираюсь).
К.С. звонил на днях, что М. Петр. не сможет в ближайшее время рабо-
тать не из-за усталости от пути, а по болезни. К.С., как обычно,
несмотря на осторожность, приписываемую ему врачами, и даже на то
прислушивание к себе, какое в нем наблюдается, весь день либо прини-
мает людей по делам театра, либо говорит по телефону по таким же
делам. Он мне звонил два раза (вчера и сегодня), чтоб сказать о
Вашем деле. Оно складывается неблагополучно. Он говорил с Анд. С.
лично, после этого Анд. С., видимо, говорил еще с кем-то и сообщил
о неудаче своих переговоров. Что касается Ав. С., то его никакими
судьбами не может застать по телефону, чтобы и перед ним поставить
этот вопрос. Но зная очень хорошо и верно характер и ту особенную
манеру, в которой Ав. С. всегда действует, он не рассчитывает и тут
на удачу. Ведь Ав. С. такой человек: если ему сказать хоть раз, хоть
раз попросить, и он может помочь, – он ни слова не скажет, не позво-
нит, не передаст через кого-либо, а Вы уж по результатам будете ви-
деть, что он запомнил Вашу просьбу и помог Вам. Но если он чего-либо
сделать не может, он не только ничем Вам не отвечает, но всячески
стремится уклониться от данного разговора. К.С. говорит, что эти
все соображения не останавливают его в его намерении все же говорить
с Ав. С., но большого расчета на этот разговор иметь нельзя. Во
всяком случае, в ближайшее, такое короткое по срокам время, на
какое рассчитываете Вы.
К.С. сегодня в разговоре со мной просил Вам об этом написать, т.к.
он боялся, что в расчете на присылку из Москвы Вы можете отказаться
от какого-нибудь приглашения или предложения там, на Западе, а отсюда
ответ может прийти очень не скоро, да еще неизвестно какой ответ.
К.С. рассчитывает, что тогда смогут осознать всю необходимость уско-
рить решение и дать благоприятное решение по этому вопросу, когда
начнутся его деловые переговоры о дальнейшей работе театра, о выпол-
нении производственного плана. Тогда, когда он со всей категоричностью
скажет, что он не может взять только на себя и выпуск 14 новых поста-
новок в год, и ведение театра Корша, и организацию Академии театраль-
ного мастерства, что все это возможно было бы при одновременной работе
вас обоих, – тогда, он надеется, будет понятно, чем реально грозит Ваше
отсутствие.
К.С. говорит, что нужная для Вас сумма по здешним понятиям громадна (он
прав в этом), что она, несомненно, испугает каждого своей значительностью,
что ему сообщили ряд случаев, когда в вопросах денег для лечения ответ-
ственнейших лиц проводилась настолько жесткая экономия, что давались
деньги в обрез только на лечение, с тем, чтобы нахкур1 был проведен с СССР.
Все то, что мне сказал К.С., меня волнует ужасно, потому что я думаю –
все это складывается для Вас очень тяжело. К.С. был еще озабочен в обоих
его разговорах со мной тем, что у Вас нет теплых вещей2, что Вы можете
простудиться, и просил меня узнать, нет ли у Вас здесь такой теплой верх-
ней вещи, которая могла бы быть послана Вам, но, по наведенным мной у
Соф. Вит. справкам, оказалось, что здесь только Ваша меховая доха, кото-
рая, конечно, Вам за границей ни за что не нужна. К.С. мне сказал, что он
еще будет добиваться разговора с Ав. С., но если не добьется, будет ему
писать по Вашему делу.
Но, конечно, он хотел бы лучше говорить – это всегда действительней и
определенней. Ник. Вас., который у него был и с которым он об этом деле
говорил, мне выразил почти категорическую свою уверенность, что дело не
увенчается успехом, так ему представляется по всем тем линиям, какими он
обладает в смысле общего положения этого вопроса. Когда я это сказала
К. С-чу, он не возражал, он сказал только, что сейчас, не имея категори-
чески отрицательного ответа и продолжая начатые хлопоты, он так категори-
чески отрицательно сказать не может, но единственно что он видит, что
вопрос не разрешится очень скоро, даже довольно скоро, что все это тре-
бует месяцев, а Вы в своем письме пишете о сроке в 3 недели – в такой
короткий срок получить решение совершенно невозможно, по его мнению.
А так как К.С. беспокоится, что Вы можете получить какое-нибудь устраива-
ющее Вас предложение и не решитесь его принять, ожидая скорого ответа из
Москвы, К.С. и просит Вам сообщить срочно о несомненной для него затяжке
этого дела.
Милый Владимир Иванович, мне так тяжело думать, что эти денежные заботы,
эта неопределенность заставляют Вас волноваться, не дают Вам отдыхать или
работать... что, в сущности, пустяшная причина (в конце концов какая же
это сумма?!) отрывает Вас от нужного, большого дела. Я не могу понять, как
те люди, к которым обращались и от которых это зависит, не могут поглубже
взглянуть на это все, не могут понять, что это же несерьезное отношение к
серьезнейшему вопросу. К.С. думает, что сейчас такой момент (исторический,
а, следовательно, не моментальный, а достаточно длительный момент), когда
нам вопрос нашего театра кажется серьезнейшим, а тем людям, которые разби-
раются в огромнейших вопросах жизни страны, не кажется таким.
1 - От нем. nach Kur – отдых после лечения.
Милый Владимир Иванович, хотела я Вам послать текст “Скутаревского”,
получила его наконец из реперт. конторы, но когда отправила на разрешение
в Главлит, те переправили его в Главрепертком, а последний сказал: раньше
пришлите к нам на разрешение для театра, а потом уж дадим разрешение на
высылку за границу. В таком духе прислали мне ответ и возвратили текст
пьесы. Вот будет у нас на днях Литовский, я его попрошу в виде одолжения,
не для постановки за границей, а ведь только для прочтения Вам, выслать
пьесу.
Лескова с "Леди Макбет" Соф. Вит. сегодня в Вашей библиотеке нашла, и я
его высылаю.
Сегодня приехал в Москву Шостакович, появился и Дмитриев, и сегодня днем
Марков с ними обсуждал спектакль в своем кабинете в МХАТ, а вечером они
собрались в Музыкальном, с Мордвиновым и со Столяровым3.
Возможно, что скоро удастся послать Вам текст, если он его привез для
работы в театре. Относительно просимых Вами книг из новейшей беллетристики –
вопрос этот у нас очень сложен, книги выпускаются со сравнительно небольшим
тиражом, а спрос на них громаден. Поэтому и сейчас ищу (и надеюсь найти)
такое знакомство в книжном мире, чтобы я могла получать книги по записи,
как это делают библиотеки.
Наша библиотека, например, большинство новых книг получает по записи,
сделанной заранее в соответствующих издательствах. Книги, поступающие после
раздачи по записи на покупательский спрос, разбираются мгновенно. Есть ряд
книг, которые Марков рекомендовал мне послать Вам как те книги, о которых
много говорили. Он взял за основу этот принцип, рекомендуя мне книги, без
намерения так или иначе оценить эти произведения.
Но этих книг, думаю, не удастся найти ни в одном книжном магазине.
Я думаю, что вернее всего сделать анонс в газете, что МХАТ покупает следующие
книги. Таким образом, мы объявили, когда потеряли всякую надежду через книжные
лавки или букинистов найти роман Драйзера “Американская трагедия”. И в ответ
на объявление получили довольно много предложений передать нужную книгу в руки
театра, причем большей частью предлагавшие просили за Драйзера не деньги, а
билеты в театр.
Наконец решен вопрос с выпуском “Мертвых душ”.
Назначены две публичные генеральные 23-го и 25-го. 23-го весь театр отдается
в ведение Моск. Отд. Нар. Образования для передачи мест нескольким школам,
старшим группам (классам). Обе генеральные, конечно, днем. 26-го приглашается
Комиссия по руководству, Главрепертком и, вероятно, дадут часть билетов
участникам спектакля, чтоб заполнить зал. Затем, 28-го и 1-го спектакль пойдет
вечером, но закрыто, без афиш, целиком проданный организациям. Чтоб не дразнить
публику, даже не будет в сводной афише напечатано, что идут “Мертвые души”, а
будет написано: "Закрытый спектакль". Дальше – будет решено 26-го: либо 4-го
декабря дать премьеру с приглашением, как обычно на премьеру, либо еще дальше
продать закрытым спектаклем и выпустить на широкую публику тогда, когда
спектакль, как говорится, раскатается. Даже не верится, что "Мертвые души"
входят в репертуар и освобождают место для дальнейших работ по плану.
Со времени начала сезона у нас было два неприятных случая от неосторожности
электротехников, а главное – из-за невыполнения правил, как вешать мягкие
декорации по отношению к софитам и фонарям: незадолго до открытия Малой сцены
там загорелись занавеска, бруски около выносного софита и совершенно случайно
огонь тотчас же был замечен (театр-то весь был почти пуст, два-три человека,
он ведь еще не работал) и потушен с помощью огнетушителей.
А недавно (10-го) затлел потолок "Вишневого сада", оказавшийся вблизи одного из
фонарей на Большой сцене. Запах гари заметили тотчас же, и пожар тотчас же
ликвидировали.
Еще в прошлом сезоне, когда такая же история случилась во время 1-го действия
"Воскресения" (я Вам писала об этом), была возложена ответственность на зав.
сценой за то, чтоб декорации не были близки к фонарям. А теперь снова зав.
сценой обращают свои претензии к эл.-техн. части, – зачем-де зажигают те фонари,
которые в данный момент не должны гореть. Это, конечно, не дело включать лишний
свет, но, главное – чтоб декорации не прикасались к фонарям. А вот при всех
таких препирательствах заведующих как-нибудь еще несчастье случится, пока они
будут решать, кто ответствен и кто виноват.
Милый Владимир Иванович, за время с июля по последний тираж Вы выиграли три
раза по займу "3-й решающий", по 20 руб. на облигацию, так что у Вас в
приходе следующего счета будут числиться 210 руб., по 50 руб. возврат за
облигацию и по 20 руб. выигрыша. Будьте здоровы, милый, дорогой Владимир
Иванович, так хочется написать – будьте счастливы, а разве можно быть
счастливым, если у Вас столько забот. Кланяйтесь от меня, пожалуйста,
Ек. Ник. и Мише.» — (Б. Письма 239)
* * *
22 ноября 1932 г. вторник (2) — в МХАТе
репетиция спектакля «Пиквикский клуб».
В дневнике репетиций М.А.Б. впервые упомянут в числе режиссеров, ведущих репетицию.
Заведующий постановочной частью МХАТ Вадим Шверубович оставил такое
воспоминание о писателе: «…когда, войдя в зал, он видел на сцене уже „свою“,
то есть изготовленную для репетируемой пьесы часть декорации, мебели,
бутафории, — радовался ей, иногда со сконфуженным смешком сознавался, что
начинал уже волноваться, что мы собираемся «замотать» этот предмет. <...>
С таким же, а может быть, и с гораздо большим удовольствием он примерял свой
театральный костюм; когда он смотрел на себя в зеркало, было ясно, что он
видит перед собой уже не себя, Булгакова, а диккенсовского Судью».
Вадим Шверубович вспоминал, как Булгаков стал актером: «В. Я. Станицын
рассказывает, что Михаил Афанасьевич обратился к нему, тогда молодому
режиссеру, ставившему инсценировку Н. А. Венкстерн „Пиквикский клуб“,
с просьбой дать ему какую-нибудь актерскую работу, чтобы, как он сказал,
„побыть в актерской шкуре“. Ему, мол, драматургу, необходимо проникнуться
самочувствием актера, надо самому на себе проверить ощущение себя в образе,
побыть кем-то другим, проработать артикуляцию, дыхание, проверить текст,
прослушать звучание фразы, произносимой своим голосом...».
* * *
23 ноября 1932 г. среда (3) — день рождения
Сергея Евгеньевича Шиловского — 6 лет.
* *
В этот день 23 ноября 1932 г. среда — в МХАТе
генеральная репетиция «Мертвых душ» — чтобы проверить «доходчивость» — показали детям.
Дети были в восторге, смеялись до слез, аплодировали неистово,
и такой же восторженный отзыв появился в газете.
* *
В тот же день 23 ноября 1932 г. — Ленинграде
на рассвете в здании «Красного театра» возник пожар.
« Огонь распространялся настолько быстро, что, несмотря на силия 20 пожарных
частей, сгорели сцена, зрительный зал, фойе и примыкающие к ним кабинеты.
(Шеременьева Е. 376 В.1988)
* * *
25 ноября 1932 г. пятница (5) — В МХАТЬ
Перерыв репетиций спектакля «Мольер».
С 13 октября по 25 ноября 1932 г. было 16 репетиций спектакля «Мертвые души».
Всего репетиций «Мертвые души» было 305. К.С. Станиславкий присутствовал на
47 репетициях. Генеральные репетиции проходили: 14 июня, 23, 26 ноября 1932 г.
Константин Сергеевич присутствовал на генеральных 14 июня и 26 ноября.(1)
1 — информация составлена Музеем МХАТа по распоряжению Владимира Ивановича
(Немировича-Данченко) 10 марта 1936 г. Составила научный сотрудник музея МХАТа Е. Асланова.
* * *
26 ноября 1932 г. суббота (1) — в МХАТе
на сцене генеральная репетиция спектакля «Мертвые души» с К.С. Станиславским.
* * *
28 ноября 1932 г. понедельник (3) — в МХАТе
премьера спектакля «Мертвые души» Н. Гоголя по инсценировке М. Булгакова.
28 ноября 1932 г. на сцене МХАТ имени М. Горького прошла премьера спектакля по
инсценировке М. Булгакова поэмы Н. Гоголя «Мертвые души». Первоначальный план
постановки был выработан режиссером В.Сахновским, М. Булгаковым и Вл.
Немировичем-Данченко, в качестве художника приглашен В. Дмитриев. Булгакову
хотелось поставить фантасмагорический спектакль, передающий гоголевский
мистицизм. Но К. Станиславскому, вошедшему в постановку позднее, спектакль
виделся по-иному, он решил показать возможности театра, в котором все держится
на актере — актерского театра. Станиславский повернул спектакль в сторону
чичиковской авантюры, той «идеи-заразы», которая пронеслась по Руси. Он перенес
репетиции к себе домой, в Леонтьевский переулок.
Вместо Дмитриева пригласил художника В. Симова, с которого начинался МХАТ,
с его «репинскими красками». Станиславский говорил актерам:
«Я выпускаю спектакль, хотя он еще не „Мертвые души“, не Гоголь, но я вижу в
том, что вы делаете, живые ростки будущего гоголевского спектакля. Идите этим
путем и вы обретете Гоголя. Но это еще не скоро… Через пять-десять лет вы
сыграете Чичикова, а через двадцать вы поймете, что такое Гоголь…»
Первоначальный план постановки был выработан режиссером В. Сахновским,
М. Булгаковым и Вл. Немировичем-Данченко, в качестве художника приглашен
В. Дмитриев. Булгакову хотелось поставить фантасмагорический спектакль,
передающий гоголевский мистицизм. Но К. Станиславскому, вошедшему в постановку
позднее, спектакль виделся по-иному, он решил показать возможности театра,
в котором все держится на актере — актерского театра. Станиславский повернул
спектакль в сторону чичиковской авантюры, той «идеи-заразы», которая пронеслась
по Руси. Он перенес репетиции к себе домой, в Леонтьевский переулок.
Вместо Дмитриева пригласил художника В. Симова, с которого начинался МХАТ, с его
«репинскими красками». Станиславский говорил актерам: «Я выпускаю спектакль,
хотя он еще не „Мертвые души“, не Гоголь, но я вижу в том, что вы делаете, живые
ростки будущего гоголевского спектакля. Идите этим путем и вы обретете Гоголя.
Но это еще не скоро… Через пять-десять лет вы сыграете Чичикова, а через
двадцать вы поймете, что такое Гоголь…»
Первоначальный план постановки Михаил Булгаков, Владимир Немирович-Данченко,
Василий Сахновский;
Постановка – Константин Станиславский
Художник — Владимир Дмитриев (решение не осуществлено)
художник — Виктор Симов;
Главные действующие лица и исполнители:
Коробочка — Анастасия Зуева;
Ноздрев — Иван Москвин;
Собакевич — Михаил Тарханов;
Чичиков — Василий Топорков и др.
(Очевидно следует понимать ту ситуацию, которая имелпа место во время постановки
«Мертвых душ». Дело в том, что МХАТ, как и все театры в России, был в своей
основе театром актерским. Функция режиссера в театрах была предназначена для
создания образов актерами, в лучшем случае цельного ансамбля исполнителей. О
создании режиссерского спектакля, где все будет подчинено именно замыслу, идее
режиссера, вопрос не стоял вообще. К.С. Станиславский будучи в первую очередь
актером, и в роли режиссера продолжал именно эту традиционную театральную
политику. Режиссирование спектаклей было сферой деятельности В.И. Немировича-
Данченко. К. Станиславский всю свою жизнь оставался режиссером актерским
(традиционным). М.А. Булгаков создавал свои пьесы и «Мертвые души», как зрелищные
спектакли, где важным будет определденная концепция, определенная авторская и в
результате режиссерская идея. Драматургия М.А.Б. какая бы она не была по своему
уровню, ориентирована была на определенную режиссерскую идею. (отсюда и его
ремарки и многое другое в пьесах). Немирович-Данченко в своей работе в МХАТе
привык и научился (старался) находить «золотую середину» между актерским и
режиссерским театром. В начале он поддержал идею М.А.Б. в «Метвых душах». Но его
в Москве не было и за дело взялся К. Станиславский, которому режиссерский
булгаковский вариант не был нужен. Он его отчасти не понимал и потому не принял.
Из режиссерского спектакль был превращен в традиционно актерский. Кстати, таже
участь постигнет и другие пьесы М.А.Б., которые будет пробовать ставить МХАТ.
Полностью режиссерский театр так и не будет создан и в последующие годы. Многие
советские талантливые режиссеры будут стараться создавать свои режиссерские
спектакли, но только редкие из них (в театре на Малой Бронной и некоторые
другие) смогут это сделать. В лучшем случае они будут на той «золотой середине»
между актерским и режиссерским театром. В основном театр будет демонстрировать
зрителю добротные илюстрации пьес, а талантливая игра «любимых» (благодаря кино)
актеров, постоянно привлекать в театр зрителей. А. Руд).
* * *
В этот день 28 ноября 1932 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№10):
«Милый Владимир Иванович!
Я откладывала письмо к Вам до генеральной 26-го “Мертвых душ” –
на этой репетиции должны были быть члены управляющей нами Комиссий.
Но – грешный человек – после репетиции дала себя уговорить Булгаковым (Вы
привыкли уж к тому, что моя сестра теперь Булгакова? – я не всегда сразу
об этом вспоминаю) поехать после репетиции к ним пообедать, “спрыснуть”
выпуск пьесы и поделиться впечатлениями. А вчера у меня был выходной день.
Сейчас идет первый вечерний спектакль "Мертвых душ", продан он съезду инж.-
техн. работников, так что никакой внешней видимости премьеры нет. Будет
только то, что, вероятно, к середине спектакля придет К.С., так говорила
мне Рипси. Сейчас пошел второй акт. Первый имел очень хороший успех.
Репетиция 26-го была чрезвычайно удачна. Да, до нее была еще репетиция
23-го, на которую места дали только ученикам нескольких московских школ. Мы
просили прислать нам школьников старших групп, а прислали и довольно
великовозрастных, и сравнительно малышей – так лет по 11–12. Режиссура даже
оробела: ну как такой аудитории показывать спектакль, им бы “Синюю птицу”!
Такой шум, писк, визг и стрекот стоял в фойе, а потом в зрительном зале, что
Сахн. перед репетицией обратился ко всем не с разъяснением пьесы, а со строгим
наказом сидеть тихо во время действия и не мешать актерам разговорами. И
действительно – сидели тихо, благодарно аплодировали каждой картине, даже
сделали овацию Качалову, когда тот появился в партере (какое знание наших
актеров!), а на следующий день прислали благодарственную телеграмму.
На репетицию 26-го билеты были распределены так: в передних рядах оставлены
были места для представителей Комиссии и Главреперткома, остальные места –
участникам по два, остальные работникам театра – по одному. Так что репетиция
шла примерно для папы-мамы. На Комиссии были: Ав. С., Ал-др Петр. и В.В.Шмидт.
Были Ганецкий, Леплевский, Литвинов. К.С. был с самого начала (начали с 30
минутным опозданием), был встречен овацией, волновался он за спектакль ужасно.
[...]Публика, конечно, тоже великолепно его принимала, но ведь ее оценку и не
услышишь полностью, а вот оценку тех, кто антракт проводил в кабинете К.С.,
я услышала от Рипси полностью: спектакль оценен чрезвычайно высоко, главным
образом по линии актерского исполнения, мастерства и культуры. Действительно,
есть совершенно виртуозно играемые роли.
Для меня первым номером идет Кедров – Манилов, затем Станицын – Губернатор
(почти рядом с ним), и дальше Собакевич – Тарханов. Мне говорили, что на
некоторых еще публичных репетициях был совершенно замечателен Леонидов –
Плюшкин, на этой репетиции К.С. был им недоволен, сделал несколько указаний
ему по телефону.
В театре всеми чрезвычайно высоко оценена А.Зуева в Коробочке – на меня она
такого потрясающего впечатления не произвела.
Я думаю, что такая высокая оценка объясняется тем, что по сравнению с Мар.
Петр., у которой роль не шла, ее особенно одобряют.
Все нашли, что Москвин на этой репетиции (вероятно, от отсутствия К.С.)
играл очень мягко, не нажимал, шел по пути, указывавшемуся ему К. С-чем.
Но, по-моему, Ноздрев – это не его дело, и он мне кажется страшно тяжелым:
и внешне, и внутренне. Нравились мелкие, эпизодические роли: Мижуев –
Калужский, Петрушка – Вл. Баталов, но это ведь появления на 2–3 фразы.
Бал был встречен аплодисментами – его пышность действует на всех ошеломляюще.
Также и поворот на ужин. Действительно, начало бала особенно эффектно
подчеркивается тем, что только что кончилась картина у Коробочки – маленькая,
пыльная, мутная комната, расплывшаяся старуха с поросячьим лицом, потом тьма,
потом гром мазурки, яркий свет и блестящий зал в колоннах, заполненный
разряженной толпой: красочные костюмы, голые женские плечи, мундиры... И на
повороте на ужин: после уходящего на кругу белого зала, с идущими парами под
полонез гостями – сцена на минуту останавливается перед зрителями малой своей
частью – буфетная: звенят тарелки в руках у судомоек, хлопочет повар и
деревенского вида кухонный мужик, выстраиваются лакеи с блюдами в пышных
красное с золотом ливреях, с наивно-простоватыми лицами, а потом круг идет
дальше, перед зрителями столовая, где буквой “Г” поставлены столы, вернее,
один длинный стол – и вся эта нарядная толпа уже сидит за столом и оживленно
шумит. Тут зритель не выдерживает – все так импозантно, и при этом “совсем,
как было в жизни”!
Мне почему-то кажется, что восторги были похожи на те, какие в свое время
были вызваны первыми реалистическими постановками МХТ.
Только я думаю, что все тогда было сделано все-таки лучше.
Или это мне кажется потому, что “что пройдет, то будет мило”? Вероятно, этот
спектакль будет рассматриваться как громадный культурный вклад, как спектакль
большого педагогического значения для современного, для рабочего зрителя.
И это верно, нигде не смогли бы дать такого культурного спектакля, такого
исполнения первейшего качества.
Но когда мы внутри театра говорим о спектакле, то, конечно, нельзя не увидеть,
что пьеса, именно пьеса Булгакова, как она была написана, у нас не играется, а
показывается ряд великолепнейших портретов, и Марков должен был еще раз
воскликнуть: все-таки прав был именно Владимир Иванович, когда он говорил, что
МХТ в “Мертвых душах” должен и может показать галерею портретов! Так оно в конце
концов и вышло!
Огорчительно в спектакле то, что к концу интерес к пьесе заметно падает.
Самым лучшим мне кажется 1-е действие, кончающееся совершенно блестящей
сценой у Манилова, второе действие – от покупки к покупке – постепенно
утомляет зрителя, затем искусственно несколько и искусно интерес подогревается
балом, начало 4-го действия (у прокурора, куда вставлен кусок из бывшей
"Камеральной" с расспросами Ноздрева смотрится хорошо, а дальше – номер и
тюрьма – понижают интерес.
Не нашли еще финала, даже не знаю, как будут сегодня кончать пьесу.
Весной кончали хоралом (орган, хор), в последние дни перед генеральными
придумали так: Чичиков, Селифан и Петрушка после слов “Покатим!” выходят,
сцена пуста, темнота, и затем колокольчики и русская песня.
На генеральной это не получилось, и что за вчерашний день придумали для
сегодняшнего спектакля, забыла спросить.
Надо будет узнать. Кое-что, особенно в финалах картин, К.С. после 26-го
переменил – как-то на публике яснее обозначились настоящие концы сцен, не
нуждающиеся в последних доигрываниях. » — (Б. Письма 240)
А через месяц после премьеры, когда отстоится критическое мнение, секретарь
посетует патрону: «И в общем все-таки скучновато. <…> Бедный Сахновский!
От души ему соболезную».
* *
Л.Е. Белозерская — вспоминала:
« В 1932 году «Мертвые души» увидели свет рампы... Вскоре после премьеры
как-то днем раздался телефонный звонок. К аппарату подошел М.А., сказал
несколько слов, отложил трубку и обратился ко мне: — С тобой хочет поговорить
Константин Сергеевич. Я замахала руками, затрясла отрицательно головой, но,
ничего не поделаешь, пришлось подойти.
— Интересный ли получился спектакль? — спросил К.С.
Я ответила утвердительно, слегка покривив душой.
Видно, необыкновенный старик почувствовал неладное...
Он сказал: — Да вы не стесняйтесь сказать правду.
Нам бы очень не хотелось, чтобы спектакль напоминал школьные иллюстрации.
Я уж не сказала К.С., что именно школьные годы напомнил мне этот спектакль и
Александринку в Петрограде, куда нас водили смотреть произведения классиков…»
* *
В этот день 28 ноября 1932 г. — письмо В.И. Званского (42),
к которому мы обратимся в дальнейшем изложении,
* * *
29 ноября 1932 г. вторник (4) — СССР и Франция
подписали договор о ненападении на 2 года, задуманный как противовес
возрождению германского милитаризма.
* * *
30 ноября1932 г. среда (5) — М.А.Б.
письмо Финансовому Управлению
Моабит-Вест [554] Берлин НВ. 6, Луизенштр[ассе], 33/34
Москва, 30 ноября 1932 г.
Финансовому Управлению Моабит-Вест,
Берлин НВ. 6, Луизенштр[ассе], 33/34,
Настоящим письмом имею честь сообщить, что Ваши письма от 15 октября и 23
ноября сего года мною получены1. Ввиду того, что мой авторский гонорар от
моих художественных произведений в Германии получается через Издательство
С. Фишер в Берлине, прошу Вас обратиться в S. Fischer Verlag
Aktiengeselschaft, Theaterabteilung, Berlin W 57, Bulowstr. 90,
Herrn K. Maril к господину К. Марил за точной справкой о доходах от моих
художественных произведений в Германии и получения из моего авторского
гонорара соответствующего германскому закону подоходного налога.
С совершенным почтением
М. Булгаков (М. Bulgakow).
Москва, Большая Пироговская, 35а, кв. 6. Тел. Г-3-58-03.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Примечания
Опубликовано в «Булгаков Михаил. Дневник. Письма». 1914;1940. М., СП, 1997.
Публикуется и датируется по машинописной и рукописной копии с подписью
автографом.
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 38, л. 36).
Комм. В. И. Лосева.
1 - В письме руководителя финансового (налогового) управления от 15 октября
1932 года говорилось: «Как я узнал, Вы получаете от издательства Фишер в
Берлине доходы от передачи авторских прав... Согласно государственным
налоговым правилам Вы обязаны платить в Германии подоходный налог»
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19,ед. хр. 38, л. 28—30).
* *
В этот день 30 ноября 1932 г. — М.А.Б.
письмо Директору Издательства «С. Фишер-Ферлаг» [556]
Москва, 30 ноября 1932 г.
Многоуважаемый г. Марил!
Я получил два письма из Финансового управления Моабит, Берлин НВ 6,
Луизеншграссе 33/34, в котором меня запрашивают о моих доходах от
моих художественных произведений с 1927 года и по это время в
Германии.
Прошу Вас, не откажите в любезности и дать Финансовому управлению
Моабит-Вест точную справку о моих доходах и уплатить соответствующий
германскому закону подоходный налог.
Будьте так добры, пришлите мне справку о моих доходах за это время
в Германии и по другим странам (с 1927 по 1932 гг.).
При этом письме прилагаю Вам доверенность мою на уплату подоходного налога.
Примите мои лучшие приветы.
М. Булгаков (М. Bulgakow).
Москва, Большая Пироговская, 35а, кв. 6. Тел. Г-3-58-03.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Адрес Финансового управления:
Finanzamt, Moabit-West Berlin W 6, Luisenstr. 33/34.
Опубликовано в «Булгаков Михаил. Дневник. Письма ». 1914;1940. М, СП, 1997.
Публикуется и датируется по машинописной копии с подписью-автографом
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19. ед. хр. 38, л. 37).
* * *
— М.А.Б. вызан в райвоенкомат
* * *
— М.А.Б. просил в МХАТе аванс 2000
* * *
Зимой 1932 -1933 гг. – М.А.Б. работает над книгой о Мольере.
* * * * *
ДЕКАБРЬ 1932
По воскресеньям — на Пироговскую к Булгаковым приходил старший сын Е.С. - Евгений (Женя) — (491 Ч)
* * *
В декабре 1932 г. — в «Правде»
опубликован фельетон Ильфа и Петрова «Клооп».
Арон Эрлих, в 30-е годы заведовавший отделом литературы в «Правде»,
после публикации «Клоопа» был вызван главным редактором «Правды» Л.З. Мехлисом:
« — Вы хорошо знаете Ильфа и Петрова?
— Да, — с готовностью ответил Эрлих.
— И ручаетесь за них?
— Д-да, — ответил Эрлих не так бодро.
— Головой?
— Д-да, — ответил Эрлих, окончательно угасая (и даже в пересказе
слышалась эта его обреченная интонация).
— Вчера я был у Иосифа Виссарионовича, — сказал Мехлис.
Эти вопросы были заданы мне. Я ответил на них так же, — продолжил он
благосклонно.
— Но помните: вы отвечаете за то, чтобы "Клооп" не повторился». — (Л.Я.
2010)
Это был тот самый Арон Эрлих, который в 1922 году встретив в Москве на улице
голодного и неустроенного Булгакова, с которым был знаком по краткой службе в
Лито, буквально за руку привел его в «Гудок», где Булгаков получил так
необходимые ему в тот момент бедное, но прочное жалованье и официальную службу.
* * *
2 декабря 1932 г. — в МХАТе
— вечером 2-ой премьерный (закрытый) спектакль «Мертвые души»
* * *
В этот день 2 декабря 1932 г. — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№11);
« Милый Владимир Иванович!
За это время прошли два вечерних спектакля “Мертвых душ”, 28-го, во время
которого я Вам писала, и 1-го. Оба раза спектакль имел очень хороший успех.
Пьеса еще раз пройдет закрыто 4-го и 11-го, вероятно, будет премьера с
приглашением многих лиц, а 11-го днем – общественный просмотр. Можно
считать, что работа театра признана чрезвычайно удачной, чрезвычайно
серьезной и особенно показательной – примерной для других театров и других
актеров.
Еще до генеральных во время всех наших передряг, вызванных производственным
совещанием (протокол его я Вам послала), Леон. Мир. высказывал мне соображе-
ние, что вообще все наши дела решит успех или неуспех “Мертвых душ”.
Если говорить очень топорно, очень брать все в грубых и резких формах, то
под “нашими делами” разумеются два направления, стоящие друг перед другом:
К.С. и Ил. Як. Это, вероятно, звучит для Вас нелепо, смешно, но это примерно
так. К.С. никак не принимает Судакова. И всего того, что он несет в дело.
Ил. Як. при всех внешних конвенансах1, хочет только одного – быть вершителем
и распорядителем всего.
Самомнение его грандиозно, он совершенно искренне считает, что все в репер-
туаре последних лет сделано им, причем его козырь – “Воскресение”, по его
мнению, его создание, его замысел, его выполнение. Вы знаете тягу Ил. Як.
к постановке "боевых" пьес.
Теперь вышло так: когда Леонов принес “Скутаревского”, Ил. Як. сразу за него
ухватился – хочу ставить! Потом неожиданно появился план ставить “Булычова”.
Судаков ухватился за него, о “Скутаревском” забыл и думать. Но “Булычовым”
заинтересовался К.С., прочитал пьесу и сказал Сахновскому, что предлагает ему
сделать эту постановку вместе с ним, с К.С. Сахн. вчера как раз читал пьесу,
думаю, что он не станет отказываться от этой работы. Вот сейчас на этой фразе
пришлось прервать письмо – позвонил К.С.
Он спрашивал, была ли послана Вам телеграмма о “Мертвых душах” и, узнав, что
нет, продиктовал мне тотчас же текст. Позвонил он, чтоб спросить, нет ли от
Вас писем и не передавали ли мне что-нибудь относительно результатов его
переговоров, его хлопот. Так как никаких результатов мне не сообщали (их
узнать должны были либо Н. Аф., либо Рипси), он мне сказал, чтоб я сама
запросила их.
Видно, что К.С. очень сильно, очень глубоко и постоянно думает о том, чтоб
Вам как можно скорее приехать. Можно сказать с уверенностью, что никто в
театре из Ваших старых товарищей, из Ваших более молодых учеников не думает
об этом с такой настойчивостью и не болеет душой из-за всех Ваших забот так,
как К.С. У нас в театре любят думать и говорить о Ваших взаимоотношениях с
К.С. ужасно банальным, ужасно затасканным образом, все это заштамповано уже
давно.
А я знаю наверное, и видела это не раз, что самые глубокие человеческие
отношения, самая настоящая дружеская связь и подлинное товарищеское отношение
у нас в театре существуют между Вами и К.С.
И это я видела у Вас в отношении К.С., когда он болел, и это теперь я вижу у
К.С., когда заболели и должны лечиться и поправиться Вы.
А теперь, в последнее время, когда физически Вы себя чувствуете хорошо, К.С.
болеет за Ваше материальное неустройство, невыясненность Ваших планов, за
то, что Вам не удается выполнить то, что Вам хочется, т.е. вернуться сюда,
к нам, в Муз. театр, главное – сюда. Я хочу продолжить еще рассказ о наших
делах, прерванный звонком К.С.
Итак, решение К.С. ставить “Булычова” и пригласить себе в помощники Сахн.,
конечно, должно огорчить Ил. Як. Тем более для него это сейчас убийственно,
что сильнее подчеркивает его неудачу со “Слугой двух господ”.
С этим спектаклем было так. Если Вы помните, весной я Вам писала, как группа
наших актеров (Гаррель, Массальский, Комиссаров, Морес, Вербицкий, Бутюгин)
сорганизовались для постановки спектакля, который они могли бы играть в
течение июня – июля, чтоб подработать, как они пригласили Судакова в режиссеры
"Слуги" 1
От франц. convenance – соблюдение приличий, условности, общие фразы. "двух
господ", как они показывали свой спектакль в фойе Малой сцены и как на этом
показе были встречены необычайно восторженными похвалами, после чего Судаков
заявил, что он сделал театру подарок этим спектаклем, т.к. вот вам готовый
спектакль для Малой сцены.
Такая же примерно была рецензия в “Вечорке” после одного из клубных
представлений пьесы. Осенью этого года, составляя план, Судаков в репертуар
репетиций и затем спектаклей Малой сцены ввел “Слугу”, которым занимался все
это время, как Вы знаете из расписания репетиций. Он не только занимался с
актерами, но и расцвечивал спектакль музыкальными номерами, вводил туда наших
вокалистов, вводил интермедии.
Наконец 29-го состоялся показ “тройке”, дирекции. Могли быть желающие из
театра, каковых оказалось не очень много. Судаков непременно настаивал на
том, чтоб К.С. разрешил позвать какую-ниб. публику, но К.С. отказал наотрез.
До показа Суд. и участники спектакля были совершенно уверены в несомненном
успехе, никаких предположений о неудаче работы не было и в помине. Суд.
обещал даже всем участникам, что за то, что в свое время они сработали пьесу
не в урочное время, каждый из них будет премирован театром в тысяче рублей.
Опять перерыв в письме небольшой: было заседание дирекции с 4 до 7, после
которого, сделав много всяких мелких дел и поручений, снова принимаюсь за
письмо и надеюсь, что теперь никто и ничто не помешает, как теперь говорится,
"бесперебойному" писанию.
На показе 29-го произошло что-то странное. Для всех было ясно, что спектакль
выпускать никак нельзя, что он испорчен сильно и требует над собой громадной
работы (я пишу со слов многих смотревших, сама я не была из-за массы работы).
Вся та свежесть, молодость, которые пленили на показе весной, из спектакля
ушли, осталось какое-то небывалое для МХАТ актерское исполнение – результат
50–60 "халтурных" спектаклей, без проверки, без роста актеров, без тени
мастерства. И вот такой вывихнутый спектакль, сдобренный плохой музычкой
Оранского, наскоро разученной и срепетированной вокалистами, действующими в
пьесе и в интермедиях в чрезвычайно безвкусных комбинациях, был показан 29-го.
Казалось, провал был полный. Но почему-то старики, явно недовольные спектаклем,
на вопрос Сахн., считают ли они возможным выпустить постановку и тогда каковы
будут их замечания и пожелания, или считают они желательным выпуск пьесы
задержать, ответили предложением перейти к замечаниям. То есть, другими
словами, спектакль выпустили. Дирекция в лице замов (Сахн. и Егоров) с
таким решением не согласилась. В труппе те, которые смотрели, тоже находили,
что нельзя спектакль выпускать, что это неприлично для театра. Волнения
начались и среди участников. Словом, пошла писать губерния!
При этом нужно сказать, что многие совершенно искренние друзья Судакова
открыто заявляли, что Суд. сам должен отказаться от выпуска спектакля, что
это для него будет лучше, чем провалиться. Но Вы знаете Илью Як. – он упрям
и упорен. Он сказал, что выправит спектакль в несколько дней, и настоял,
чтобы на 4-е была назначена генеральная с публикой и Реперткомом. Когда ему
сказали, что даже такой ближайший его друг, как Н. Баталов, считает, что ему
следует самому отказаться от выпуска, он ответил: “Ну, что Баталов! Вот он и
в успех "Воскресения" не верил! А я его не послушал, поставил, как задумал,
– и вот вам какой успех!”
Завтра, 3-го, он приглашает на репетицию Маркова, чтоб посоветоваться с ним
относительно литературной части спектакля (перевод Гальперина, а особенно
его стихотворный текст для интермедий ужасно противны),
а 4-го намечает генеральную. Но вот только что позвонил Вас. Гр., сказал,
что он сегодня вечером будет у К.С. и, вероятно, К.С. вызовет к себе весь
состав "Слуги", чтоб они у него в помещении студии показали спектакль, так
что во всяком случае, завтра я должна дать отмену приглашенному уже Реперткому.
Я рада, что К.С. вмешался в это дело, потому что мне показалась странной
слабость стариков при том, как оценили решительно все спектакль. Пошли было
даже разговоры, что спектакль был так снисходительно выпущен потому, что
была тайная цель – продемонстрировать несостоятельность Ил. Як. Но я думаю,
что это неверно – не могу себе представить, чтоб старики могли таким образом
доказывать несостоятельность Суд., забыв о театре и об общественном мнении.
Милый Владимир Иванович, такой трудный день у меня сегодня, так много дела,
суматохи, людей, звонков, что как-то не соображу, что надо слитно и плавно
Вам рассказать. К тому же мучает меня больная рука. С неделю тому назад у нас
на улицах было сильно скользко и я, конечно, упала – очень неудачно в том
смысле, что как-то неловко подвернула руку правую.
Правда, "следов нет, но боль ужасная". Сначала болело так, что пригласили
Ивенсена. Он нашел, что кость и связки целы, но что, вероятно, кровоизлияние
внутреннее. И вот неделя прошла, а рука болит. Вероятно, еще потому, что
Ивенсен рекомендовал 2–3 дня не работать, а у меня этого не вышло. Я все
писала, перемогая боль и поджимая руку до локтя от плеча (место ушиба) к
туловищу – тогда не так больно. Хотела было я сегодня показаться Ивенсену,
да не успею, отложила до завтра.
Рука болит все время такой ноющей болью, но вполне переносимой, только сильно
портящей настроение. Но действовать ею разнообразно я не могу, все стараюсь
ее держать в одном положении, прижатой к туловищу. Значит, о нашей всяческой
жизни:
Я слышала, что вчера был очень неприятный случай в Малом театре. Там
репетировали "Любовь Яровую", конструкцию в последнем акте поставили нехорошо,
и, когда в финале все бросились на нее, она рухнула. Серьезно пострадала одна
актриса, остальные отделались ссадинами, ушибами, ободранной кожей. Но вот
таких сравнительно несильных увечий довольно много. Вызывали карету скорой
помощи.
Вчера я выслала Вам 22 фотографии из “Вишневого сада” и “Карамазовых”, все,
что мне дали из музея с большой просьбой к Вам, если возможно, непременно их
в музей вернуть. Вы сами увидите на обороте карточек – они все зарегистриро-
ваны в музейных каталогах.
Относительно Курочкина, Рыжова и Горбунова – по прошлому моему письму – я
спросила, верно ли я написала, и мне сказал Калужский, что совершенно пра-
вильно, разве только не добавила я, что Рыжов за последнее время сильно
разболтался и даже вызывался к Сахновскому для внушения.
"Таланты" репетируются на Большой сцене, т.к. в начале сезона как будто
состоялось постановление, что по возможности их на Малую не определять.
Но, по всей вероятности, на Большой они тоже не пойдут, а войдут в репертуар
Коршевского театра.
Вот они, "Трактирщица", "Слуга" (до этого несчастного показа) и считались
тем репертуаром, которым хотели начинать коршевский сезон. Да еще "Вечер
Горького".
"Машиналь" в Студии Симонова идет в переводе Бертенсона, во всяком случае,
они у меня брали экземпляр. Мне как раз надо к ним звонить или писать, чтоб
получить обратно мой экземпляр, вот тогда и проверю. Вряд ли у них другой
перевод. Это все в ответ на Ваше последнее письмо. Милый Владимир Иванович!
Желаю Вам и Вашей семье всего хорошего. Скоро опять Вам напишу.
Крепко жму Вашу руку.» — (Б. Письма 241)
* * *
4 декабря 1932 г. воскресенье (4) — Введение во храм Пресвятой Богородицы.
* * *
7 декабря 1932 г. среда (2)— день рождения
Евгения Евгеньевича Шиловского (сын Е.С.Б.) — 11 лет
* *
В этот день 7 декабря 1932 г. — М.А.Б. письмо Е.И. Замятину[1]
7 декабря 1932 г
Дорогой Евгений Иванович, дайте о себе знать —
где Вы?[2]
Ваш М. Булгаков.
Б. Пироговская, 35а, кв. 6.
- Опубликовано в «Русская литература», 1989, № 4.
Печатается и датируется по указанному изданию.
2 - Уже 25 октября 1932 г., получив письмо, Е. Замятин писал:
«Я по Вас и супруге Вашей, ей-богу, соскучился, но раньше весны
едва ли увидимся... паспорта продлены пока еще на полгода.
Видел на днях Вашего москвича — Бабеля. Н-да, жизнь у вас там — кипит...
Вас — с Новым годом и с „Мертвыми душами“ — от души».
Но Булгаков не ответил на это письмо.
12 февраля 1933 года Л. Н. Замятина напоминает о себе:
«В конце декабря писала Вам. Ответа не получила. Огорчена [...] Е[вгений]
И[ванович] шлет приветы. Очень занят. Делает с одним режиссером фильм из
"Анны Карениной"… Ну, а Вы не собираетесь на Запад? Когда? Весной? Летом?»
* *
В тот же день 7 декабря 1932 г. — М.А.Б. письмо в Париж брату - Н.А.Б.[559]
Москва. 7. XII. 32
Дорогой Коля,
Я жив. Напиши ты несколько строчек.
Михаил.
- Опубликовано в «Письма».
Публикуется и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр.13, л. 6).
* * *
8 декабря 1932 г. четверг (3) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№12):
Милый Владимир Иванович!
Из телеграмм Вы уже знаете, что деньги Вам высланы, может быть, Вы уж и
в дорогу собираетесь1. Ведь вероятно, Вам придется заехать в Берлин, чтоб
там, в знакомом месте, сделать нужные покупки. Прошу Вас, передайте,
пожалуйста, Ек. Ник., что при сборах она не должна пренебрежительно относить-
ся даже к мелочам, которыми Вы, может быть, за время такого длительного
отсутствия “обросли”. Все это здесь пригодится. Я пишу об этом потому, что
знаю одну даму, она недавно приехала из Англии после долгой службы в тамошнем
полпредстве. Она сейчас с огорчением оплакивает каждую мелочь, которую не
взяла с собой из имевшихся у нее вещей. Она думала, что многие вещи ей не
пригодятся, а здесь оказалось, что все пригодится, все будет нелишним. И еще
прошу: дайте знать заблаговременно о дне приезда, чтоб можно было, если
понадобится, встретить Вас на границе с теплыми вещами. Подробностей о пере-
говорах К.С. относительно Ваших денег я не знаю. Мне сообщался только факт –
вот так стоит дело, надо составить соответствующую телеграмму, составьте
текст и предложите К. С-чу. К.С. продолжает постоянно звонить ко мне по
телефону, беспокоясь теперь, сможете ли вы разорвать с Вашим обязательством,
не простудитесь ли Вы без теплых вещей, что Вы пишете?..
Дело с выпуском “Слуги двух господ” дальше протекало следующим образом:
Судаков наметил на 4-е генеральную с Реперткомом и публикой. Но накануне К.С.
распорядился Реперткому отзвонить и пригласить к себе в помещение студии весь
спектакль, чтобы посмотреть его. При этом он сказал, что просит прийти только
актеров-исполнителей, а вокалистов, занятых в интермедиях, не вызывал, говоря,
что для него слишком ясно, что никаких интермедий и музыки в этом спектакле
он не видит. После репетиции, которая прошла неважно, К.С. начал беседу с
исполнителями, спрашивая их о сквозном действии пьесы. Никто не смог ему на
это ответить. Вначале замечания К.С. звучали мягко, но после нескольких
возражений со стороны Суд. К.С. рассердился, стал повышать голос, Суд. тоже
не отступал, возражал резко, что совсем разволновало К.С.
Словом, произошла неприятная история, взволновавшая всех и обсуждаемая до сих
пор во всех местах актерских сборищ. Конечно, столкновение К.С. и Суд. стало
известно и вне театра. В общем, столкновение свелось к тому, что К.С. находил,
что спектакль совсем не сделан, что нужно многое дорабатывать, что выпуском
спектакля в таком виде можно вывихнуть актеров. Суд. же находил, что спектакль
совершенно готов, что никаких доработок он не требует. Теперь, рассказывая о
своем разговоре с К.С., Ил. Як. всегда упоминает, что К.С. встал не на точку
зрения на искусство, а что называется сводил с ним счеты. Все те, кто
поддерживает Суд., старательно об этом твердят. К.С. же, конечно, увидев
негодный спектакль, не мог не возражать против него.
В конце концов после показа 29-го этой постановки даже ближайшие друзья
Суд-ва находили спектакль слабым и советовали снять его, чтобы не портить
себе репутации. А теперь, когда К.С. тоже не принял спектакля, все почему-то
считают, что он хотел “сводить счеты” с Суд. Он повысил голос, он говорил
резкости? Но ведь когда К.С. начинает волноваться вопросами искусства – кому
он только не наговорит резкостей, да в самом повышенном тоне при этом. После
этого случая, кончившегося для К.С. болями в сердце, вызовом врача, ужасно
тяжелым настроением,
К.С. вчера вызвал к себе дирекцию (так у нас называются оба заместителя) и
"тройку". Там обсуждался опять вопрос "Слуги". Подробностей я не смогла до
сих пор узнать, т.к. я признаю только подробности от лиц, бывших там, а вчера
у меня был выходной день, сегодня же я с утра была на генеральной "Беспридан-
ницы” у Корша, видела, правда, там Сахновского, но в таком состоянии физиче-
ском, что не могла бы его и просить говорить подробно. Дело в том, что у него
воспаление среднего уха, вещь чрезвычайно болезненная, и он, несмотря на
температуру, все же пришел на репетицию, сидел в шапке, с забинтованным ухом,
морщась от нестерпимой боли. Когда же я вернулась в театр, то не застала там
Ник. Вас. (от Корша я говорила с ним по телефону), кот. тоже совсем больной,
простуженный, к 5 часам ушел домой отлеживаться.
Решение на заседании у К.С. такое: запросить Суд., сколько ему надо репетиций,
чтоб выправить спектакль по замечаниям К.С., дать ему возможность провести эти
репетиции, затем сделать показ работы Прав. комиссии и после этого решить
судьбу спектакля.
Все время с тех пор что я пришла от Корша, я нахожусь под впечатлением игры
Поповой – Ларисы. Она так изумительно, так тонко, так волнующе показывает свою
Ларису. Что-то в ее внутренней сущности напомнило мне Тулубьеву в "Девушке"2.
Но при этом у нее такое тонкое мастерство.
Мне очень понравился спектакль, главным образом, конечно, пьеса. Слушать ее –
наслаждение. Ах, какая пьеса! Интересно играет Карандышева Кторов, очень хорош
Петкер – Робинзон.
Приятный и простой актер Болдуман (из тамошней молодежи), играющий Вожеватова.
Неплохо играет Карелина-Раич мать, а М.М.Блюменталь в роли тетки – такая, как
она всегда бывает и всегда всем приятна и мила.
Очень плохой Кнуров – Межинский, ничего у него не вышло, очень это слабое
место спектакля. Маленькие роли – лакея, цыгана – играют славно. А главное –
Попова. Все могли бы играть как угодно, радость все же была б – следить за
Поповой. Паратов – Соснин играет как будто и просто, и легко, а нет в нем
настоящего темперамента, и на него смотришь так – только б не мешал Поповой в
дуэтных сценах. Во 2-м акте он не мешал, а в 3-м я на него посердилась.
Завтра пойду опять, хочется еще раз посмотреть, да и интересно, как будет
публика слушать, завтра единственная публичная генеральная, 11-го премьера.
А потом, может быть, никогда и не успеешь на спектакль сходить, а если мы
возьмем вскорости театр Корша, то вообще спектакль распадется3.
Завтра премьера "Мертвых душ", с приглашенными, с бесконечными звонками,
просьбами... Отношение со всех сторон к спектаклю как событию. До широкой
публики уже дошел успех спектакля на генеральных и на закрытых спектаклях.
Уже к премьере приходится делать замены.
Да, еще о "Мертвых душах": в спектакль внесены теперь такие изменения –
спектакль начинается и кончается органной музыкой, как было решено еще весной,
а потом отменено.
Порядок картин такой:
1-е действие – пролог, у Губернатора, вечеринка, у Манилова, у Собакевича;
2-е действие – у Плюшкина, у Ноздрева, у Коробочки;
3-е действие – бал. Так был проведен для пробы один спектакль
и так теперь установлено.
Сегодня внезапно заболел наш молодой Рыжов (половой в трактире, в прологе),
его увезли и уже оперировали, острый припадок аппендицита у него. Ну, эту
замену сделать легко. Вот у нас страхи за Ершова – совсем плох он и, вероятно,
во второй половине декабря его придется до нового года отпустить на отдых в
санаторий. Все беды с его сердцем из-за домашних, семейных дел. Все это
держится в секрете и вместе с тем все это знают. У них еще с прошлого сезона
нелады с Над. Фед., она решила было совсем уйти от Ершова, выйти замуж за
композитора Мосолова, делавшего музыку к "Корневильским". Весь этот сезон так
и тянулось это дело – то она уходит, то опять остается. И на днях они уж совсем
решили разойтись, потом в театр дали знать о жесточайших сердечных припадках
Ершова, потом стало известно, что Надя остается с Ершовым и вместе их надо на
2-ю половину декабря отправить в санаторий. Но, по-моему, вряд ли и сейчас
можно сказать, что все кончится так, как решили вчера или сегодня.
Милый Владимир Иванович, я Вам все это пишу, конечно, тоже по секрету, как
и мне это сообщалось, ведь Вы же должны все это знать, а может быть – уже
знаете?
Милый Владимир Иванович, я думаю (возвращаясь к телеграмме К.С., посланной
сегодня, второй его телеграмме), что для Вас понятно, почему он дает Вам
совет, почему он даже не ждет Вашего ответа, который Вы обещали в своей
ответной телеграмме. С большим волнением он ждет от Вас ответа, сообщения,
что Вам удалось освободиться от тамошнего обязательства. Сегодня перед отсыл-
кой Вам этой телеграммы я с ним говорила по телефону – и все только на ту
тему, сможете ли Вы приехать поскорей, он считает это чрезвычайно важным.
Милый Владимир Иванович, пишу я опять плохо, Вы скоро не только иногда
хвалить меня не станете, а начнете меня бранить, но легла я сегодня в половине
шестого, а встала через 3 часа. Я вчера праздновала у Ек. Вл. день ее именин.
Она, конечно, расспрашивала о Вас и радовалась известию, что деньги Вам пос-
ланы. Как мне сказали сегодня по телефону из НКПроса, деньги посланы третьего
дня. Милый Владимир Иванович, будьте здоровы, пусть все сложится у Вас как
можно лучше. О, как хочется поскорей увидеть Вас.
Крепко целую дорогую Ек. Ник., сердечный привет Мише.» — (Б. Письма 242)
* * *
9 декабря 1932 г. пятница (4) — М.А.Б. - во ВСЕРОСКОМДРАМ
9 декабря 1932 г.
От М. А. Булгакова
Прошу взимать для меня мой авторский гонорар по пьесе моей «Мертвые души»,
сделанной по поэме Н. В. Гоголя и содержащей четыре акта.
Сообщаю, что мне причитается 5/6 всего авторского гонорара, а 1/6
часть должна поступать В. Г. Сахновскому, согласно моему договору
с ним, каковой договор при сем прилагаю.
Печатается по машинописной копии, без подписи.
* * *
10 декабря 1932 г. суббота (5) — в Стокгольме
Джону Голсуорси присуждена Нобелевская премия по литерауре
«За высокое искусство повествования, вершиной которого является „Сага о Форсайтах“.
* *
В этот день 10 декабря 1932 г. — В СССР
селение Пермское Нижне-Тамбовского района Дальневосточного края
преобразовано в город Комсомольск-на-Амуре.
* * *
11 декабря 1932 г. воскресенье (6) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Италию в письме(№13);
Милый Владимир Иванович!
Сегодня получила Ваше письмо от 1–4 дек., с вложенным приветствием К. С-чу
по поводу “Мертвых душ”. Приветствие это, по распоряжению К.С., вывешено на
доске за кулисами1.
9-го прошла официальная премьера “М. душ”, а сегодня днем – общественный
просмотр. 9-го спектакль шел вяло, многое зависело и от премьерной публики,
которую труднее расшевелить, чем рядовую. Но все же успех был большой,
многие приглашенные чрезвычайно хвалили спектакль, чрезвычайно. Пожалуй,
только хвалили, других отзывов я не слышала, если не считать плохим отзывом
лицо Мейерхольда – ужасающее, скучающее, недовольное. У меня было такое
впечатление, что он, смотря на сцену, думал: “Стоило ли мне делать в театре
то, что я все это время делал, чтоб все же остался МХАТ в том виде, в каком
он существует, и при этом имел бы такой громадный, серьезный успех!” Вероятно,
он недоумевал, что может быть такой спектакль и может всем нравиться. Но у
него ведь особая точка зрения, которую другим ему до сих пор привить не
удается.
Сегодня и публика была живее, и актеры заиграли иначе. Спектакль шел
исключительно хорошо и имел большой успех, особенно во время актов, несчастье
этого спектакля в том, что две последние картины (“Номер” и “Тюрьма”) понижают
впечатление. Интерес к спектаклю громадный, сегодня было множество писателей,
литераторов, драматургов. И всем, видимо, хочется, чтоб такие прекрасные актеры
играли в их пьесах как можно скорее... Это чувствовалось и у Леонова, и у
Катаева, и у Олеши... К.С. был на спектакле 9-го, смотрел кусочками начало, а 4-
й акт полностью. После конца его стали вызывать, но он долго не выходил. Когда
же появился в ложе – ему сделали грандиозную овацию. Он тогда перешел на сцену и
выходил там раскланиваться вместе с исполнителями. Писала ли я Вам, что опять
ввели органную музыку при закрытом занавесе в начале пьесы (несколько аккордов
органа, кот. затем переходят в полечку трактирного расхлябанного органа) и в
конце (тут мощный хорал, в сопровождении хора, кот. не удовлетворяет К.С.).
Да, в Вашем письме последнем должно было быть недоумение – вопрос о деньгах
претерпел всякие фазы, и в каждой из них я должна была Вам писать по-разному
по поручению К.С. Теперь из телеграмм (от 4-го и 9-го) Вы знаете положение
вещей. Дополнительно я узнала, что деньги посланы на Берлин, на имя того,
кого Вы знаете и называли для получения денег (так мне передал Судаков,
бывший на днях у Ав. С., от имени последнего).
Нынче мне снилось, что от Вас пришла телеграмма: приеду через две недели.
Конечно, в такой срок Вам не собраться, но теперь ведь я могу спросить, когда
Вы приедете? Вы сами писали, что до получения денег Вы не можете на этот
вопрос ответить. А с получением? Боже, как хочется, чтоб это было как можно
скорей. Я очень-очень скучаю по Вас и очень чувствую, что Вас нет, что Вас
так долго нет.
Вопрос со "Слугой" теперь стоит так: Судаков провел несколько занятий по
вечерам, актеры, конечно, чувствуют себя совершенно выбитыми, не знают, то
ли делают, что надо. И вдобавок не верят, что спектакль может пойти. А К.С.
на премьере "М. душ" сказал Массальскому, что он решил выпустить спектакль,
показав его предварительно Прав. комиссии после того, что они проведут
занятия с Судаковым (они – исполнители).
На 13-е, как я вижу, назначена большая репетиция, это потому, что в тот день
Литовцева сговорилась об исполнителях с Судак. Дело в том, что "Таланты"
сейчас идут в первую очередь репетиций, т.к. их надо поскорей показать К.С.
А в "Талантах" заняты Вербицкий и Грибов, занятые в больших ролях и в "Слуге".
Кроме того Мордвинов стонет, что ему на "Трактирщицу" не дают Массальского,
занятого в "Слуге". Задержка выпуска "Слуги" вообще страшно отразилась на
репетиционном плане. Т.к. Нине Ник. было обещано, что она в первую очередь
будет получать исполнителей, чтоб приготовить пьесу к показу К.С., то “Слугу”
обещали пускать в репетиции только по вечерам.
Но теперь как будто они сговорились довольно благополучно и потому смогут
пускать в дневные репетиции обе пьесы, хотя до поры до времени – "Таланты"
все же могут опять застопорить репетиции "Слуги".
Суд. был третьего дня принят Ав. С., но что там было, что он говорил (как
говорят в театре, жаловался), что ему было сказано – никто не знает, вернее,
некоторые знают, но не говорят.
На Ваш вопрос: Конст. Державин, по отзыву Маркова, бывший ученик Мейерхольда,
бросивший театральную карьеру, написавший две книжки о театре, очень приятный,
молодой2.
Сегодня я кончила переписку "Егора Булычова" и надеюсь завтра (ах, нет,
завтра у меня выходной, значит – послезавтра) послать Вам экземпляр. Тем
временем мы получили от Ал. Макс. экземпляр второй части трилогии – "Дости-
гаев и другие". Этот экземпляр сейчас у Вас. Григ., вероятно, скоро сдадут
и его в переписку и тогда я его вышлю Вам, если к тому времени не будет от
Вас известия, что уж ничего высылать не надо, здесь будете читать. Марков
мне говорил, что вторая часть трилогии несколько слабее. “Булычов” мне очень
понравился. Вахтанговцы тоже получили вторую часть, слышала, что у них
назначена премьера ее на март.
Заболел Вас. Гр., у него воспаление среднего уха. Он проводил последние
репетиции "Бесприданницы" совсем больной, с закутанной головой, 8-го после
репетиции поехал наконец к врачу и тот его категорически уложил в постель.
У него была температура 38 и боли страшные.
Он сегодня было хотел приехать на общественный просмотр “Мертвых”, но с утра
почувствовал снова боли в ухе и был настолько благоразумен, что не поехал.
Какой неудачливый человек! Работать столько времени над двумя постановками,
дождаться того, что они проходят с успехом – и не быть самому на этом успехе!
Ужасно его жалко. А из-за его болезни сердца он особенно тяжело переживает
это огорчение, жалуется, что у него отвратительное самочувствие. Ол. Леон.
поправилась, была на премьере, очень красивая. Я даже не понимаю, как она
так быстро выправилась, говорили мне по секрету, когда она заболела, что у
нее рожистое воспаление на лице. Может быть, паника была со стороны Иверова?
Это хорошо иногда, что он паникер, актеры больше берегутся, если их напугать.
Милый Владимир Иванович, будьте здоровы, будьте счастливы – и приезжайте
поскорей. Сердечный привет Ек. Ник. и Мише.» — (Б. Письма 243)
* * *
12 декабря 1932 г. понедельник (2) — СССР и Китай
— восстановили дипломатические отношения (создание Маньчжоу-Го)
* * *
15 декабря 1932 г. четверг (5) — в Ленинграде
в Центральном Доме работников искусства в 12 часов вечера
последняя постановка Ленинградского театра Книги
Кэб Гомеэца «Рождение человека» (2 отделения с прологом).
Постановка — М.В. Кастальской;
Художник — П.П. Снопков;
Комплозитор — И.И. Розенфельд
* * *
19 декабря 1932 г. понедельник(4) — день Святителя Николая, чудотворца.
* * *
20 декабря 1932 г. вторник(5) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в письме (№14):
Милый Владимир Иванович!
Сегодня получилось Ваше письмецо со вложением писем к Ав. С. и Ан. С. Я,
как Вы телеграфировали, задержала письмо к Ан. С., а заодно и другое – мне
кажется, что Ан. С. сделал столько для Вашего возращения, что было бы обидно
благодарить его не одновременно с первым. Я думаю, Вы скоро пришлете письмо
на замену.
Маркову о названиях для "Леди Макбет" я дала прочесть1. Он, вероятно, сам
будет Вам писать о своих мыслях насчет названия. Он думает, что лучше всего
оставить все-таки "Леди Макбет", т.к. под таким названием работа Шостаковича
уж достаточно стала известна среди театральной публики, не стоит этого сбивать,
думает он, а надо постараться еще шире распространять слухи о ней именно под
этим, уже ставшим известным, названием.
Сегодня утром, до службы, меня вызвала к себе М.П.Лилина и сказала, что при
встрече с В.Н.Павловой та просила ее передать мне, чтоб я из Ваших денег, по
ее указанию, выдала 250 руб. Я сказала, что такого приказа от Вас не получала
и запрошу тотчас же, а по получении ответа дам ей знать. Если деньги нужны
срочно – я соглашалась выдать их за свою собственную ответственность, ведь
это такая сумма, которую я могу вернуть в Вашу кассу, если окажусь неправой,
но я предпочла бы выдать по получении от Вас распоряжения – так я объяснила
Мар. П. Она сказала, что срочности в выдаче нет, что мне следует получить от
Вас распоряжение. В. Ник. говорила, что с Вами у нее все уговорено. Может
быть, Вы забыли мне написать? Я предполагала на этих днях Вам послать денежный
отчет, после получения жалованья за 1-ю половину декабря, но нам задерживает
банк выдачу денег, а от этого – вот уже 20-е, – и жалованья не платят.
Как только получу деньги, сведу счет и пришлю Вам его. Между прочим, в ноябре
я получила для Вас двойной пенсионный оклад, как объяснили при выдаче, это в
виде добавочных всем персональным пенсионерам. Сегодня была у меня Василиса,
это ее направила Соф. Вит., которая наконец-то позвонила вчера ко мне. Она
немного хворала, простужена была, оттого временно не давала о себе знать. Соф.
Вит. сказала, что она писала относительно клопов тотчас же после Вашего перво-
го запроса, писала Ек. Ник., может быть, Вы и не узнали, Ек. Ник. забыла Вам
сообщить.
С этим делом, по объяснениям С. Вит. и Василисы, все обстоит благополучно,
зверюги эти за полтора года вовсе не появляются, т.к. все время Василиса
производит чистку, протирку и смазку всякими снадобьями всех опасных мест.
Под подозрением у них только диван в Мишиной комнате, который следовало бы
продать и вместо него купить другой, но без Вас они этого делать не хотят и
считают, что по приезде Миша сам себе подберет, что ему понравится, а этот
диван и тогда можно будет ликвидировать... как класс.
Я говорила с С. Вит. относительно денег для Ваших “домработниц”. Им, конечно,
надо будет прибавить жалованье, но, по-нашему, это надо будет сделать с Вашим
возвращением. Сейчас же по договоренности с Соф. Вит. мы решили прибавить им
денег на еду (которая действительно сильно вздорожала), увеличить им эти
деньги с декабря не на 50% против тех, что выдавались после Вашего отъезда, а
на 100%, т.е. платить на еду 240 р., плюс 60 руб. жалованья. С. Вит. беспоко-
ится, что у Вас не очень новые ботики и валяные сапоги, что здесь оставлены
вместе с зимними вещами, думает, что Вам следовало бы купить там новые. Но на
всякий случай все же я решила дать эту обувь здесь в починку. Василиса сегодня
их принесла и сдала их нашему сапожнику. На днях Федичка будет у Вас на
квартире, чтоб просмотреть, какие мелкие поправки и починки там необходимы.
К.С. распорядился, чтоб все загодя и как можно лучше сделали, а также запасли
для Вас дрова. Теперь о театральных делах. Хотя некоторые у нас ждали, что
вывешенный ответ “стариков”, что я Вам послала, вызовет взрыв со стороны
враждебного К.С. лагеря, – этого не случилось.
Все проходит гладко, ответ “стариков” всеми одобряется. 22-го показа “Слуги”
не будет, т.к. Ав. С. не может быть, занят. Поэтому показ перенесен на 26-е
вечером, единственно, когда К.С. может. Для этого вечерний спектакль на Малой
сцене снимается. 14-го или 15-го (не вспомню) был показ "Талантов и поклон-
ников" у К.С. (вся пьеса, за исключением неготового 2-го акта – для него
нельзя было все время, из-за “Слуги”, получить Грибова-антрепренера)2.
Показ был очень удачен, К.С. кое-что хвалил, был доволен режиссурой в лице
Нины Ник. Первыми прошли Андровская и Прудкин3. К.С. сделал ценнейшие указания
участникам, а теперь, как Вы видите из рапортичек, начал отдельные занятия с
исполнителями.
На днях прошло 60-летие театрально-художнической деятельности В.А.Симова.
К.С. хочет непременно хорошо отметить этот юбилей. В середине января предполо-
жено устройство специального "Утра" в честь Викт. Андр. Составлена юбилейная
комиссия, кот. заседала сегодня и затем просила меня написать Вам их горячую
просьбу – чтоб Вы прислали приветственное письмо к этому "Утру" о работе и
роли в МХАТ Виктора Андреевича. Т.к. он еще весной получил звание заслуженного
деятеля, К.С. как будто решил просить для него к юбилею увеличения его
персональной пенсии.
Кроме того, кажется, К.С. хочет сделать подарок Симову от МХТ. Из театральных
новостей: из Александринки пришлось уйти Н.В.Петрову. Там в последнее время
были большие разногласия внутри театра, Петрова с директорства не снимали
только до юбилея, теперь его там уж нет. Там жаждут получить Мейерхольда,
хотя бы как худож. руководителя, по совместительству, с заменой его по всем
нехудож. вопросам, в его отсутствие, Леонтьевым из Студии Малого театра.
Александринцам же отсюда предлагают Сушкевича, который в сильнейшем конфликте
со своим театром и не останется в нем. Как будто Сушкевича там никак не хотят4.
Из Малого театра к Мейерхольду ушел Юрьев, причем у него здесь в Москве он
будет играть Кречинского в "Свадьбе", а до этого (уже сейчас) он репетирует
мольеровского "Дон Жуана", которого Мейерхольд возобновляет в возобновленных
декорациях Головина в Александринке, и Юрьев будет там играть как гастролер.
К нам приняты несколько новых работников на ответственные должности: зав.
финансовой частью Виктор Викторович Соболев, зав. хоз. и строительным отделами
Лев Ник. Чаплин – люди это новые, пока еще ничем себя не проявили, поступили,
конечно, по солидной рекомендации. Кроме того, мы ведем переговоры с Леонтьевым
из Студии Малого театра (тем, кого хотят перетянуть в Александринку), привлекая
его к нам на высшую административную работу. Это, говорят, исключительный
театральный администратор-организатор.
Получили ли Вы "Булычова" и фотографии "Вишн. сада" и "Карамазовых"? Андре
Жида именно "Страниц из дневника" у нас нет5.
Милый Владимир Иванович, желаю Вам всем всего хорошего, желаю работать удачно
и с радостью. Только чтоб это не слишком задержало Вас, вот чего я для себя
желаю. Жму Вашу руку крепко. — (Б.П. 245)
* * *
21 декабря 1932 г. среда(1) — день рождения И. Сталина — 53 года.
* * *
22 декабря 1932 г. четверг(2) — в МХАТ
вечером спектакль "Мертвые души"
Днем "очень плохо чувствует себя Тарханов, у него был припадок печени, днем
вызывали срочно к нему врача, который настолько ему помог, что он смог играть
спектакль. Однако на всякий случай было такое решение: если он, сыграв вечеринку
в 1-м действии, почувствует себя дурно, сцену у Собакевича вовсе не играть, а в
"Ужине" выпустить специально вызванного в театр Булгакова, который бы читал его
реплики (с анонсом перед актом). Но Тарханов благополучно доиграл весь
спектакль" (О.Блешансмкая)
* * *
23 декабря 1932 г. пятница (3) — в «За коммунистическое просвещение»,
статья А. Орлинского "Спектакль одностороннего мастерства".
"А. Орлинский вопрошал о том, куда делся капитан Копейкин, «из-за которого
Гоголя мучила царская цензура». Неутомимый противник Булгакова и в «Мертвых
душах» сумел усмотреть отсутствие классового фона в том же плане, в каком он
упрекал создателя «Турбиных» в отсутствии прислуги и денщиков: «Два-три
молниеносных мелькания дворовых людей — вот и все, что осталось от этой "Руси" 130.
* * *
24 декабря 1932 г. суббота (4) — Католический Сочельник.
День рождения Надежды Афанасьевны Земской - Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 39 лет.
Живет в Москве с дочкой.
* *
В этот день 24 декабря 1932 г. — Л. Н. Замятина — М. А. Булгакову(20)
Сочельник—24 декабря (1932), а по-ихнему Reveillon!
(Париж)
Хорошо Reveillon, когда +15, когда сияет солнце, продают
розы, когда люди ходят в одних пиджаках и по-весеннему
улыбаются! Нет, я предпочитаю в сочельник мороз, снег,
яркие звезды, а Новый год встречать не в ресторане
на Монмартре, а в Москве или в Ленинграде и — с Вами,
дорогой Михаил Афанасьевич. Такое пожелание делаю себе
на 1933 год. Поздравляю Вас с успехом «Мертвых душ»(1).
Московские газеты иногда нам попадаются. Очень приятно
за Вас. Надеюсь, что Ваша апатия прошла и Вы чувствуете
себя хорошо. Над чем работаете сейчас? Как обстоят дела
с «Мольером»! (2). Вообще, как идет Ваша жизнь? Все это
очень меня интересует, и Вы напишите мне обо всем этом.
Мы безбожно застряли на Ривьере, только с месяц, как
вернулись в Париж. Е(вгений) И(ванович) делал в Ницце
один сценарий,(3) потом писал роман, а я купалась,
купалась и, кажется, перекупалась — чувствую себя в
Париже не очень хорошо. А Париж — такой красивый,
стремительный, фантастический, каждый день открываю в
нем всегда новое. Пока остаемся здесь и адрес наш такой:
22, rue Lamblardie, Paris, 12.
Были ли в Ленинграде? Как живут Коля с Диной?(4).
Оставляю место Е(вгению) Ив(ановичу).
Жду письма.
Л. Замятина.
Примечания
1- См. письмо 16, примем. 2.
2- См. письмо 13, примем. 1.
3- Речь идет, по-видимому, о сценарии по роману Л. Толстого «Анна Каренина»,
написанном Замятиным для французского кино.
4- Подразумеваются Николай Эрнестович и Надежда Константиновна Радловы.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, оп. 1, ед.хр. 392 )
* * *
25 декабря 1932 г. воскресенье (5) — Католическое Рождеством
* *
В этот день 25 декабря 1932 г. — Е.И. Замятин — М. А. Булгакову (21)
(Написано в продолжение письма Л. Н. Замятиной к Булгакову от 24 декабря 1932 г.)
25 декабря 1932. (Париж)
Дорогой Мака,(2) сегодня ихний, французский праздник. Это я ощущаю
всем своим существом и особенно — ушами: у соседей слева — радио,
справа — радио и напротив могучий электрофон. Слева — оперетка,
справа — канканчик, в середине — рождественский гимн: прелестная
французская симфония! Я наслаждаюсь ею уже два дня — два дня сижу
дома и отдыхаю после предрождественской беготни по магазинам
и редакциям. Крепкий народец французы: как Вам известно, даже
американцам не удалось выжать из них долгов.
Я оказался счастливей американцев: большую часть долгов мне
заплатили, живем! В одной из редакций («Revue de France» — ихний
«толстый» журнал) произошел случай, можно сказать, спиритический:
предо мной предстал Марсель Прево,(3) которого я считал покойничком,
а он жив и даже, оказывается, в числе бессмертных. Знакомство
состоялось по поводу «Наводнения»,(4) которое было у
них напечатано и проняло старичка. Ну, это — demi-vierge.
А вот как-то сидел у Моруа(5) — и вспомнил Вас:
с этим бы Вы поговорили с удовольствием, приятные
мозги у человека.
Я по Вас и супруге Вашей, ей-богу, соскучился, но раньше весны
едва ли увидимся: кой-какие дела тут начаты и еще не кончены,
паспорта продлены пока еще на полгода. Видел на днях Вашего
москвича — Бабеля(6) Н-да, жизнь у вас там — кипит. . .
Вас — с Новым годом и с «Мертвыми душами» (7) — от души.
Е. З(амятин).
Примечания
1 - Написано в продолжение письма Л. Н. Замятиной к Булгакову от 24 декабря
1932 г. (см. Письмо 20).
2 - См. письмо 15, примем. 3.
3 - Прево Эжен Марсель (1862—1941) — французский писатель, член Французской
Академии, автор любовно-психологических романов, склонных к
морализаторству.
4 - Новелла Замятина, впервые опубликованная в 1930 г. (Ленинград).
5 - Моруа Андре (1885—1967) — классик французской литературы XX в. писатель-
гуманист. Завоевал всемирную известность не только своими реалистическими
романами из жизни буржуазного общества, но и художественнобиографическими
произведениями, посвященными выдающимся личностям мировой культуры
(«Шелли», «Байрон», «Тургенев»). Его творческая манера отличается
соединением психологизма с иронией. Большой знаток и ценитель русской
литературы (статьи о Л. Толстом, А. Чехове).
6 - Бабель Исаак Эммануилович (1894—1941), в конце 20-х—начале 30-х гг.
неоднократно бывал в Париже по литературным делам.
7 - см. письмо 16, примеч. 2.
* * *
26 декабря 1932 г. понедельник (1) — М.А. Булгаков —
во Всесоюзное общество культурной связи с заграницей:
26 XII 1932
Художественный Отдел.
В ответ на Ваше письмо от 23 декабря с. г. с вопросом
относительно «Мертвых душ» для Латвии сообщаю:
Право постановки моей пьесы «Мертвые души» по Н. В. Гоголю за
пределами СССР закреплено по договору за издательством С. Фишер
в Берлине (С. Фишер Ферлаг, Театерабтейлунг, Берлин, В. 57,
Бюловштрассе, 90), к которому и надлежит обращаться по этому
вопросу. Получив запрос из Риги от Дайлис театрис по поводу
«Мертвых душ», я еще 11 ноября с.г. письмом известил "Дайлис
театрис", а также А. И. Свидерского, который сделал приписку
на письме театра, об этом моем договоре с Фишером.
В том же письме я рекомендовал театру телеграфно запросить у
Фишера экземпляр «Мертвых душ», если театр желает ускорить
постановку. Кроме того, я поставил и Фишера в известность о
желании "Дайлис театрис" ставить пьесу и попросил его, в письме
от 12 ноября с. г., заключить с "Дайлис театрис" договор и
выслать ему экземпляр «Мертвых душ».
Но к моему удивлению, ни на одно из трех писем (Дайлис театрису,
А. И. Свидерскому и С. Фишеру), посланных спешными заказными,
до сих пор ответа не получил.
У меня же лично в настоящий момент ни одного готового экземпляра
«Мертвых душ» нет. Я надеюсь его иметь в готовом виде через
несколько дней, когда освобожусь от своей срочной работы над
биографией Мольера1.
Прошу известить меня письменно о получении этого письма.
М. Булгаков.
Москва, Большая Пироговская 35а, кв. 6. тел. Г-3-58-3.
Михаил Афанасьевич Булгаков.
Примечания
Печатается по машинописной копии с подписью М. А. Булгакова
1 — 11 июля 1932 г. М. А. Булгаков «заключает договор на книгу о Мольере для
серии „Жизнь замечательных людей“, с обязательством сдать ее не позднее 1
февр. 1933 г.» (Чудакова М. О. Архив М. А. Булгакова. С 103). Рукопись была
сдана 5 марта 1933 г. получила тогда отрицательный отзыв и была издана
только в 1962 г.
* * *
27 декабря 1932 г. вторник (2) — в СССР
введена единая паспортная система, образована паспортно-визовая служба
и ограничено свободное перемещение сельского населения в крупные
индустриальные центры страны.
* * *
29 декабря 1932 г. четверг (4) — Ю.Л. Слезкин написал в своем дневнике:
«29 декабря 1932 г. Никитинский субботник.
Был по приглашению Б.Е. Этингофа, моего старого знакомца
по Владикавказу. Он коммунист, немножко поэт, чуть-чуть
музыкант, умен, культурен, эстетичен... с хитрецой» 25.
Ю.Л. Слезкин ошибается, называя Б.Е. Этингофа музыкантом и поэтом, кроме
юридического, он имел начальное художественное образование26.
Будучи студентом, он брал уроки скульптуры у И.Я. Гинцбурга (ученика М.М.
Антокольского), т. е. был «немножко скульптором» и «чуть-чуть художником».
Б.Е. Этингоф, как и оба скульптора, происходил из виленских евреев,
т. е. был их земляком. И как М.М. Антокольский благотворительствовал юному
И.Я. Гинцбургу, так и Гинцбург был готов покровительствовать молодым, подающим
надежды, ученикам-евреям. Б.Е. Этингоф всерьез думал о художественной карьере,
однако после некоторых колебаний выбрал путь профессионального революционера.
Его дочь, Н.Б. Этингоф, вспоминала:
«Гинцбург <...> заявил, что будет давать уроки бесплатно и, более того, готов
сам платить студенту небольшую стипендию в течение года, при условии, что тот
будет работать в мастерской ежедневно не менее четырех часов в день. Такое
великодушие было столь неожиданно, что Борис не мог вымолвить ни слова.
С трудом справившись с волнением, он, наконец, пробормотал, что очень
благодарен учителю, но должен предупредить, что не всегда может располагать
собой... бывают разные задания... иногда приходится выезжать из города...
Гинцбург удивился: какие еще задания? Борис объяснил, что он социал-демократ,
ведет партийную работу и это для него важнее всего! При этих словах Гинцбурга
словно подменили, он встал и сухо сказал: — Извините, больше нам не о чем
говорить. Искусство и политика — вещи несовместимые. Всего хорошего» 27.
Сам Б.Е. Этингоф также писал об этом впоследствии:
«Будучи освобожден от работы, я вернулся к профессии художника,от которой
отказался в ранней юности, уйдя целиком в партийную жизнь»28.
Информация о Б.Е. Этингофе в данном случае имеет смысл, так как он сыграл
большую роль в жизни начинающего литератора М.А.Б. Возможно, что если бы он
в 1920 году во Влвдикавказе не взял под свою опеку М.А.Б., то его вообще
могло уже не быть.
* * *
В декабре 1932 г. — в Москве ВОКС — М.А.Б.
ВОКС (Всесоюзное общество культурной связи с заграницей) письмо Булгакову
Михаилу Афанасьевичу по поводу инсценировки "Мертвые души". в Японии и Латвии.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, оп. 1, ед.хр. 167 Машинопись.)
* * *
В конце декабря, или начало января 1933 г. заместитель директора ашхабадского
театра Г. В. Гаврилов пишет письмо М.А.Б. в Москву.
Он просит у М.А.Б. экземпляр пьесы «Мертвые души», и сообщает Булгакову:
«Глубокоуважаемый Михаил Афанасьевич! <…> Имеется полная
возможность поставить "Дни Турбиных" (вариант, идущий в МХАТе),
также необходим экземпляр пьесы, его стоимость и условия отно-
сительно авторских».
«Из письма Гаврилова ясно: спектакль в Ашхабаде поставлен по третьей,
мхатовской, редакции пьесы, прошедшей через цензурную переработку и существенно
отличающейся от редакции второй, не попавшей на сцену МХТ» и ещё он добавляет
о себе «Я тот самый Гаврилов, который служил в театре Евг. Вахтангова, когда
купили у Вас “Зойкину квартиру”, служил я инспектором, и мы тогда имели с
Вами малые денежные дела (авансы)» — (М.В.М.634)
— РО ИРЛИ. Ф. 369. Оп. 1. № 36. Л. 1.
* * *
В декабре 1932 года — в МХАТе
обсуждения «Мертвых душ» непосредственно после премьеры. Присутствует новый
председатель Главреперткома Осаф Литовский;
председательствует Вс. Вишневский, в общем разделяющий отношение Литовского
к драматургу Булгакову. Булгаков в своем выступлении сказал:
в пьесе «все из Гоголя, ни одного слова чужого» — (207 Я)
После премьеры спектакля, Булгаков выступит на «товарищеской встрече
мхатовцев с драматургами».
«Моя основная цель,— передаст корреспондент “Советского искусства” речь
драматурга, — было создание из “Мертвых душ” подлинно театральной пьесы со
сквозным действием, с логически развернутой сюжетной интригой, пьесы, которая
держала бы зрительный зал в напряжении, повышая его интерес по мере развития
спектакля. М. А. Булгаков рассказал о своих творческих приемах использования
текста, превращения его в подлинно драматургическое произведение, а отнюдь не
в инсценированную повесть».225
* * *
В декабре 1932 г. — январе 1933 г.(167, 191)
— инсценировка «Мертвых душ» немецкий перевод сценической редакции инсценировки
Н. Эльяшова и Ф. Риттига (167).
— По поводу переговоров с заграницей велась переписка с ВОКС (Япония и Латвия)
в декабре 1932-го — январе 1933 г. (167, 191),
(ИРЛИ (ПД) ф. 369, оп. 1, ед.хр. 167)
Булгаков Михаил Афанасьевич. "Мертвые души". Инсценировка по поэме Н. В. Гоголя.
На нем. яз. Перевод Н. Эльяшова и Ф. Ритига. Литография.
* * *
30 декабря 1932 г. пятница (5) — в МХАТе
— Ольга Бокшанская (сестра Е.С.Б.) секретарь В.И. Неминовича-Данченко
написала ему в Милан (ИталиЯ) в письме(№16):
Милый Владимир Иванович!
Я не писала Вам 10 дней. Было много очень работы и по театру, и по спешной
переписке "Карамазовых" для ВОКСа (для Норвегии). Но не в этом было главное,
а в том невероятно запутанном и тяжелом положении в наших делах. Хотела я
написать Вам после 26-го после просмотра "Слуги". Просмотр состоялся днем,
так было удобнее Ав. С. В зрительном зале был он, оба замдиректора, довольно
много народу из труппы. Посторонних никого. Я смотрела спектакль впервые
после того, что летом видела его в каком-то клубе, когда группа там "халту-
рила". Тогда были к спектаклю иные требования, иная выходила и оценка его.
У нас же, хотя бы и на Малой сцене, спектакль мне не понравился никак.
Пустенький спектакль, все роли играются в типичных для каждого отдельного
актера штампах, ни одной радости от какого-либо исполнения. Конфетная внеш-
ность, некоторые костюмы приятны, но декорации – безвкусны и сладки. Введен-
ная музыка и пение пошловаты, не нужны. Словом, спектакль, который мог бы
быть показан в любом из второстепенных московских театров, от МХАТа же ничего
нет. Однако спектакль шел бойко и старательно принимался определенной группой
смотревших. Ждали, что после спектакля будет какой-то специальный разговор
с А.С., будут предложены какие-то условия, которые помогут как-то разрешить
вопрос, – при этом условия на чем-то обоснованные. Но ничего этого не случи-
лось. А.С., прощаясь, только сказал, что спектакль играть можно. После спек-
такля К.С. вызвал к себе дирекцию, которая ему сообщила о результатах
просмотра. Всех несколько удивило отношение А.С. – все время он держался так,
будто не было у него ни разговоров с Суд., ни со стариками, что, как говорят
очень достоверно, ему (всей управляющей нами Комиссии) подано письмо от
группы середняков, в котором они жаловались на гнет К.С., на отсутствие
интересной для них работы и т.п. К.С. на следующий день назначил заседание у
себя, пригласив "тройку" и обоих замов, или, как мы их называем, когда они
действуют вместе, – дирекцию. Заседание это протекало и держится в секрете,
но, как всегда, слухи просочились и в театр.
В результате этого заседания, как говорят, К.С. направил письмо А.С., а также
еще в управляющую нами Комиссию1; в письме этом в отношении "Слуги" он
продолжает отстаивать свою точку зрения, что в данном виде и в данной разра-
ботке материала спектакль не отвечает требованиям МХАТ и его системы, что он
дал указания, по какой линии должна идти дальнейшая работа над спектаклем,
что он знает, что его задания не могли быть выполнены в 3 недели (с 4-го, дня
показа ему спектакля, до 26-го – дня просмотра), что надо было бы работать
над сквозным действием пьесы и каждого образа в отдельности не менее 2–3
месяцев. Кроме того, он в этом письме поставил вопрос о том, что отдельные
группы, или вернее группа, в театре предпочитают работать в ином плане, чем
это делалось всегда и делается в МХАТ, что он отстаивает систему МХАТ не
только потому, что это является делом его жизни, но и потому, что, как он
понимал, это явилось директивой со стороны правительства и партии, что
разногласия по линии работы над спектаклями создают нездоровую атмосферу в
театре, мешают планомерной и подлинно творческой работе, почему он считал бы
полезным выделение несогласной с системой МХАТ группы в другой театральный
коллектив. Насколько я знаю, ответа на это обращение еще нет, хотя по театру
уже сообщают, что будто ответ получен, и тут сообщают самые разнородные ответы.
Конечно, такое положение создает в театре ужасно нервное состояние. Оно
отражается и на моей способности писать Вам. Так трудно собраться для письма,
так трудно найти что-нибудь определенное, что написать, постоянно ждешь, что
вот-вот как-то более определенно разрешится вопрос и установится что-то
четкое и ясное.
Тем временем у нас очередная неприятность по линии актерского здоровья и
благополучия: очень плохо чувствует себя Тарханов. Прошлые "Мертвые души" чуть
было не слетели, у него был припадок печени, днем вызывали срочно к нему врача,
который настолько ему помог, что он смог играть спектакль. Однако на всякий
случай было такое решение: если он, сыграв вечеринку в 1-м действии,
почувствует себя дурно, сцену у Собакевича вовсе не играть, а в "Ужине"
выпустить специально вызванного в театр Булгакова, который бы читал его реплики
(с анонсом перед актом). Да, я спутала, это было не на прошлых, а запрошлых
"Мертвых", 22-го. Но Тарханов благополучно доиграл весь спектакль и 26-го опять
играл. А тем временем с завтрашнего дня начнут репетиции роли Собакевича с
Баталовым. » — (Б. Письма 246)
* * *
31 декабря 1932 г. суббота (1) — в СССР
Объявлено о выполнении заданий пятилетнего плана за 4 года 3 месяца,
и советская пропаганда противопоставляет эти успехи кризису, поразившему в
1929 капиталистический мир. Промышленное производство увеличилось на 273
процентов (вместо предусмотренных 110 процентов), однако задания не выполнены
в угольной и сталелитейной промышленности и в электроэнергетике. Отстает и
производство потребительских товаров (план выполнен лишь на 84 процентов).
В сельском хозяйстве насчитывается 210 тыс. колхозов (коллективизировано 61
процентов крестьянских хозяйств), 4300 совхозов, 2400 МТС, однако производство
продукции весьма нестабильно, причем поголовье скота уменьшилось на 40
процентов, а в некоторых районах даже больше. Наблюдается рост инфляции,
которая составляет в среднем 9 % в год в период 1928-1932
* * * * *
В 1932 году М.А.Б. написал:
— «Бег» (пьеса, 1926—1928) Сон седьмой". 1932
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп 1, Ед.хр. 124.)
— « Полоумный Журден» — пьеса, (1932,) в СССР опубликована в 1965 г.
Оригинал, (ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп 1, Ед.хр. 438.)
— « Война и мир» - инсценировка романа Л. Толстого для Ленинградского театра БДТ
— Начал заново работать над уничтоженным романом (Мастер и Маргарита)
* * * * *
БЕЗ ТОЧНЫХ ДАТ
В 1932 г. — К. Станиславский, в письме к режиссеру В. Г. Сахновскому, — что
режиссерская слава И. Я. Судакова «очень преувеличена» и что вся «внутренняя
линия» в спектакле «Дни Турбиных» принадлежит Булгакову.» — (Марков П. А.
«В Художественном театре», с. 229.)
* * *
В 1932 году М.А.Б. получил письма:
— от директора театра в Баку Месхетели Владимира Евгеньевича
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369. оп. 1. ед. хр. 169)
Машинопись, подписи В. Е. Месхетели — автограф
Здесь же договор с Бакинским рабочим театром 1931—1932 гг. на постановку
инсценировки «Мертвых душ».
* *
— от гл. режиссера театра Госнардома в Ленинграде Галкина Евгения,(карандаш)
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369. оп. 1. ед. хр. 170)
Здесь же договор с театром Госнардома им. К. Либкнехта и Р. Люксенбург
1931 -1932 на постановку инсценировки его "Мертвые души".
* *
— из Одессы от Варшавского Якова Абрамовича (Одесский русский драм.
Театр) по поводу инсценировки «Мертвых душ)
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369. оп. 1. ед. хр. 188)
* *
— из Иваново от Ведерникова Константина Александровича (Ивановск. обл. театр.
Объединение База Нардом) и договорное обязательство на инсценировку
"Мертвые души". Письмо — машинопись.
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369. оп. 1. ед. хр. 169)
* *
— 2 письма (карандаш) из Киева от Ал. Вознесенскому о переводе
и постановке на Украине в 1932—1934 гг. "Мертвые души"
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369. оп. 1. ед. хр. 190)
* *
— Белидо Марии Васильевны. (ИРЛИ (ПД) Ф. 369, оп. 1, ед.хр. 350).
* *
— библиофила Иванова В. Е. (ПД Ф. 369. оп.1, ед.хр. 398)
* *
— писателя и старого революционера Колосова Евгения Евгеньевича.
Машинопись, подпись-автограф. (ПД Ф. 369. оп.1, ед.хр. 408)
* *
— библиографа И.Ф. Масанова (печатное)
(ПД Ф. 369. оп.1, ед.хр. 439)
* *
— 2 письма Писаржевских Александры Петровны и Олега Николаевича.
(открытка из Гагр и приглашение на дачу Лианозова).
(ПД Ф. 369. оп.1, ед.хр. 462)
* *
В 1930 — 1937 г.г. М.А.Б.
— 2 письма от Сахновского Василия Григорьевича,
Договор с Сахновским Василием Григорьевичем о расчетах по инсценировке
"Мертвые души" (П.Д. Ф. 369, оп. 1, ед.хр. 168, 180)
* *
В 1932 - 1934 г.г. М.А.Б.
— от зам. директора Гостеатра русской драмы в Киеве П. Стебловского
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369. оп. 1. ед. хр. 171)
Машинопись, подпись — автограф
Здесь же договор на постановку инсценировки «Мертвых душ».
* *
В 1932 г. - 1934 г. М.А.Б.
- письма от постоянного переводчика советских авторов за рубежом В.Л. Бинштока.
(ПД Ф. 369. оп.1, ед.хр. 354)
* *
В 1932 г. - 1934 г. М.А.Б.
получил письма редактора «Крестьянской радиогазеты» А. Каценеленбаума
с предложением писать на сельскохозяйственную тему и отказом М.А. Булгакова.
Машиноп. копия. Машинопись, подпись-автограф. (ПД Ф. 369. оп.1, ед.хр. 416)
* *
В 1932 - 1939 г.г. М.А.Б.
получил 19 писем Н.Н. Лямина Николай Николаевича ,
4 письма карандашом (ПД Ф. 369. оп.1, ед.хр. 437)
* * *
В 1932 г.. М.А.Б. написал письма:
— Волкову Михаилу Григорьевичу (Кострома, театр им. Островского).
Черновик по поводу инсценир. "Мертвые души".
(П.Д. Ф. 369. оп.1, ед.хр. 175)
* *
— в Горком писателей с указанием, что не вступает в союз, ибо уже состоит в Рабисе
(ИРЛИ (ПД) Ф. 369. оп. 1. ед. хр. 315)
Машинопись, подпись — автограф
* *
— в "Красную газету" относительно публикации отрывка пьесы “Бег».
Оригинал, (РГАЛИ Ф. 369, Оп 1, Ед.хр. 124.)
В 1932 - 1933 г. М.А.Б. написал
— 6 писем, писателю Замятину Евгению Ивановичу и его жене Замятиной Людмиле Николаевне.
(П.Д. Ф. 369. оп.1, ед.хр. 321, 322) Копии, из них и черновики.)
* *
В 1932 г. — 1937 г. М.А.Б.
— 30 писем, 3 телеграммы брату Н.А. Булгакову в Париж.
Копии, из них 26 писем - машинописные, 1 — карандашом)
(П.Д. Ф. 369. оп.1, ед.хр. 310)
* * *
1932 году были сделаны 7 портретных рисунков мхатовцев(Ливанов)
М.А.Б. поместил их в альбом, посвященный постановке «Мольера».
ИРЛИ (ПД) Ф. 369, Оп. 1, Ед. хр. 163) 12-й лист из 61
* * * * *
ФОТОГРАФИИ 1932 года:
Фото-портрет ч/б — М.А.Б. анфас вправо в сером пиджаке, белой рубашке, темном галстуке, волосы зачесаны назад
* *
Ч-б фото — кяасть кабинета М.А.Б.: письменный стол за ним книжные полки.
На столе лампа с матерчатым абажуром и 2 бронзовых канделябра., бронзовый
бюст ( Суворова?).
* * *
М.А.Б. - Помечает тетрадь датой: 1932.
Две первые главы написаны его рукой, следующая — «Дело было в Грибоедове»,
последовательно пятая известная нам редакция главы «Дело было в Грибоедове» —
рукою Елены Сергеевны. — (288 Я)
* * * * *
ВОСПОМИНАНИЯ О 1932 г.
Вторая жена М.А.Б. — Л.Е.Белозерская:
Помнится, у меня как-то был грипп с высокой температурой. Когда я встала с
постели, М.А. предложил мне пойти с ним к вахтанговцам на спектакль „Пятый
горизонт" (1932 г., пьеса Маркиша). Я не знала, что это разработка угольных
пластов называется горизонтом. Я вообразила, что „пятый горизонт" — это
психологически-философская тема. На сцене было жутко темно. Стоял, блестя
кожаным костюмом — мне показалось, что с него стекает вода, — артист Глазунов
в каком-то шлеме. Голова моя мутилась после жара, и я, приваливаясь к плечу
М.А., спросила:
— Мака, это водолаз?
— Поезжай-ка ты лучше домой,— сказал он и повел меня к вешалке одеваться.
За ним шел симпатичный писатель „малых форм", связанный с вахтанговским театром, который шепнул:
— Это не я написал…
* * * * *
В КУЛЬТУРЕ И ЛИТЕРАТУРЕ В 1932 г.:
— Прекратил существование Первый симфонический ансамбль Моссовета — оркестр без дирижёра.
— В Архангельске начал работу Архангельский Большой драматический театр
— Николай Мясковский написал Симфонию № 12 («Колхозную»)
— Сергей Прокофьев написал Концерт для фортепиано с оркестром № 5
* * * * *
Среди произведений советской литературы в 1932 году:
«Дальние страны» — повесть Аркадия Гайдара;
«Черниговский полк ждёт» — Юрия Тынянова;
«Как закалялась сталь» — роман Николая Островского;
«Поднятая целина» — роман Михаила Шолохова, публикация 2-го тома, 2-ой в 1959
«Счастливая Москва» — роман Андрея Платонова;.
«Впрок» — повесть Андрея Платонова;
«Егор Булычов и другие» — пьеса Максима Горького;
«Смерть пионерки» — поэма Эдуарда Багрицкого
Среди изданного в СССР
[Бернард, Шоу] Литература мировой революции:
Центральный орган Международного объединения революционных писателей /
[ответ. Ред. С.С. Динамов; ред. русс. изд. С.М. Третьяков]. №9/10 за 1932 г.
М.; Л.: Гос. изд-во худ. лит., 1931-1932. - 160 с.: ил., портр.; 25,5х17,5 см.
- 7500 экз. трёхцветная шрифтовая обложка работы С. Телингатера.
описание:
Первый русский перевод произведения Б. Шоу «Плохо, но правда».
Опубликованы переводы произведений:
- Дж. Джо Пасоса «1917»
(перевод проработан в порядке производственного задания в первом
переводческом производственно-академическом коллективе),
- Шервуда Андерсена «Погибший роман»,
- М. Голда «Красные негры Чикаго»,
- стихотворения Л. Хьюза, Э. Вайнерта, А. Барта и мн. др. .
* * *
Среди произведений литературы русской эмиграции в 1932 году:
«Подвиг» — роман Владимира Набокова.
* * *
Среди произведений иностранной литературы:
« Паломничество в страну Востока » — Германа Гессе;
« Смерть под парусом » — детектив Чарльза Сноу;
« Загадка Эндхауза » — повесть Агаты Кристи;
« Смерть после полудня » — рассказ Эрнеста Хемингуэя.
* * *
Среди советских фильмов на экранах страны в 1932 г.:
«Слава мира » (реж. Владимир Вайншток и Аркадий Кольцатый ).
«Гвоздь в сапоге » (реж. Михаил Калатозов ).
«Аноха », (реж. Александр Усольцев-Гарф)
«Арестант №1105 », или «Ветер с Востока»,(реж. Владимир Соловьёв, Александр Файнциммер)
«Арут », или «Тридцать дней», «Три процента» (реж. Павел Арманд)
«В последнюю ночь », (реж. Евгений Якушкин)
«Властелин мира », (реж. Пётр Зиновьев, Михаил Юдин)
«Встречный», (реж. Фридрих Эрмлер, Сергей Юткевич)
«Гайль Москау », (реж. Владимир Шмидтгоф)
«Горизонт», (реж. Лев Кулешов)
«Город в степи », (реж. Чеслав Сабинский)
«Дела и люди », (реж. Александр Мачерет)
«Для вас найдётся работа », (реж. Илья Трауберг)
«Друзья совести », или «Восстание в Руре», (реж. Константин Эггерт)
«Женщина», (реж. Ефим Дзиган)
«Изящная жизнь », (реж. Борис Юрцев)
«Ищу протекции », или «Протекция» (реж. Борис Казачков)
«Лес », (реж. Сергей Герасимов)
«Личное дело», (реж. Георгий Васильев, Сергей Васильев)
«Люди без рук », (реж. Игорь Савченко)
«Мёртвый дом». или «Тюрьма народов», (реж. Василий Фёдоров)
«На великом пути », (реж. Василий Радыш)
«Ошибка героя », или «Качество», «Слава» (реж. Эдуард Иогансон)
«Просперети », (реж. Юрий Желябужский)
«Сердце Соломона », или «Интернационал» (реж. Сергей Герасимов (совм. с Михаилом Кресиным)
«Событие в степи », или «Классовый враг» (реж. Пётр Чардынин)
«События в городе Сен-Луи », или «Стачка» (реж. Михаил Вернер)
« Тит, или сказ о большой ложке », (реж. Александр Медведкин)
«Три солдата», или «Зачем вы здесь?» (реж. Александр Иванов)
«Утирайте слёзы », или «УС» (реж. Пётр Кириллов)
«Двадцать шесть комиссаров » (реж. Николай Шенгелая и Степан Кеворков ).
«Блестящая карьера » (реж. Владимир Браун).
«Вместе с отцами » (реж. Лазарь Френкель).
«Иван » (реж. Александр Довженко ).
«Парень с берегов Миссури » (реж. Владимир Браун).
* * * * *
Михаил Булгаков хроника жизни в документах 1932
© Copyright: Александр Руденский, 2025
Свидетельство о публикации №225090500324
Свидетельство о публикации №225090500324
Рецензии