Всё хорошо, что хорошо кончается

Шекспир
Содержание

 ДЕЙСТВИЕ I
 Сцена I. Росильон. Комната во дворце графини.
 Сцена II. Париж. Комната во дворце короля.
 Сцена III. Росильон. Комната во дворце.


ДЕЙСТВИЕ II
Сцена I. Париж. Комната в королевском дворце.
Сцена II. Росильон. Комната во дворце графини.
Сцена III. Париж. Королевский дворец.
Сцена IV. Париж. Королевский дворец.
Сцена V. Другая комната в том же дворце.


ДЕЙСТВИЕ III
Сцена I. Флоренция. Комната во дворце герцога.
Сцена II. Росильон. Комната во дворце графини.
Сцена III. Флоренция. Перед дворцом герцога.
Сцена IV. Россильон. Комната во дворце графини.
Сцена V. За стенами Флоренции.
Сцена VI. Лагерь перед Флоренцией.
Сцена VII. Флоренция. Комната в доме вдовы.


АКТ IV
Сцена I. Без флорентийского лагеря.
Сцена II. Флоренция. Комната в доме вдовы.
Сцена III. Флорентийский лагерь.
Сцена IV. Флоренция. Комната в доме вдовы.
Сцена V. Россильон. Комната во дворце графини.


АКТ V
Сцена I. Марсель. Улица.
Сцена II. Россильон. Внутренний двор дворца графини.
Сцена III. То же. Комната во дворце графини.


 Действующие лица
КОРОЛЬ ФРАНЦИИ.
ГЕРЦОГ ФЛОРЕНТИЙСКИЙ.
БЕРТРАМ, граф Росийонский.
ЛАФЬЮ, старый лорд.
ПАРОЛЬ, слуга Бертрама.
Несколько молодых французских лордов, которые служат Бертраму во время Флорентийской войны.
РИНАЛЬДО, слуга графини Россильон.
Клоун, слуга графини Россильон.
Паж, слуга графини Россильон.
ГРАФИНЯ РОССИЛЬОН, мать Бертрама.
ЭЛЕНА, знатная дама, находящаяся под покровительством графини.
Старая ВДОВА из Флоренции.
ДИАНА, дочь вдовы.
ВИОЛЕНТА, соседка и подруга Вдовы.
МАРИАНА, соседка и подруга вдовы.

Лорды, сопровождающие КОРОЛЯ; Офицеры; солдаты и т.д., французы и
Флорентийцы.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ: частично во Франции, частично в Тоскане.


АКТ I

СЦЕНА I. Российон. Комната во дворце графини.

 Входят Бертрам, графиня Россильонская, Елена и Лафью, все в чёрном.

ГРАФИНЯ.
Отдавая мне сына, я хороню второго мужа.

БЕРТРАМ.
А я, уходя, мадам, вновь оплакиваю смерть отца; но я должен подчиниться приказу его величества, под чьей опекой я теперь нахожусь, навеки в его подчинении.

ЛАФЬЮ.
Вы найдёте в короле мужа, мадам; а вы, сэр, — отца. Тот, кто в целом всегда хорош, должен по необходимости хранить свою добродетель для вас, чья достойность пробудила бы её там, где она была нужна, а не там, где её так много.

 ГРАФИНЯ.
 Есть ли надежда на то, что его величество исправится?

 ЛАФЬЮ.
Он отказался от своих лекарей, мадам, под чьим руководством он
терпеливо ждал, и не нашёл в этом процессе ничего, кроме потери надежды с течением времени.

 ГРАФИНЯ.
 У этой молодой леди был отец — о, это «был»! Какой печальный оборот
Это он! — чьё мастерство было почти так же велико, как и его честность; если бы оно простиралось так же далеко, то сделало бы природу бессмертной, а смерть осталась бы не у дел. Если бы он был жив ради короля! Я думаю, это была бы смерть от болезни короля.

 ЛАФЬЮ.
 Как звали человека, о котором вы говорите, мадам?

 ГРАФИНЯ.
Он был знаменит, сэр, в своей профессии, и имел полное право на это: Жерар де Нарбон.

 ЛАФЕВ.
 Он был поистине великолепен, мадам; совсем недавно король говорил о нём с восхищением и печалью; он был достаточно искусен, чтобы жить и дальше,
если бы знание могло противостоять смертности.

БЕРТРАМ.
 От чего, милорд, страдает король?

ЛАФЬЮ.
 От свища, милорд.

БЕРТРАМ.
 Я раньше об этом не слышал.

ЛАФЬЮ.
 Я бы хотел, чтобы об этом не было известно. Была ли эта благородная дама дочерью Жерара де Нарбона?

ГРАФИНЯ.
Его единственная дочь, милорд, и я буду присматривать за ней. Я надеюсь, что она будет счастлива, ведь её воспитание обещает, что она унаследует её склонности.
А там, где нечистый разум сочетается с добродетельными качествами, похвалы сопровождаются жалостью, они
Добродетели и предатели тоже. В ней они лучше благодаря своей простоте; она черпает свою честность и обретает добродетель.

 ЛАФЬЮ.
 Ваши похвалы, мадам, заслужены её слезами.

 ГРАФИНЯ.
 Это лучшее приправа, которой девушка может приправить свою похвалу. Воспоминания об отце никогда не трогали её сердца, но тирания её печалей
лишила её всякой надежды на жизнь. Хватит, Хелена; уходи, хватит,
иначе подумают, что ты притворяешься, а не страдаешь.

ХЕЛЕНА.
Я действительно притворяюсь, но я тоже страдаю.

ЛАФЬЮ.
Умеренное оплакивание — право усопших; чрезмерное горе — враг живых.

 ГРАФИНЯ.
 Если живые — враги горя, то чрезмерное горе вскоре становится смертельным.

 БЕРТРАМ.
 Мадам, я желаю вам всего наилучшего.

 ЛАФЬЮ.
 Как мы это понимаем?

 ГРАФИНЯ.
Будь благословен, Бертрам, и стань преемником своего отца
По нравам, как и по внешности! Твоя кровь и добродетель
Борются в тебе за власть, и твоя доброта
Разделяет с тобой право первородства! Люби всех, доверяй немногим,
Никому не причиняй зла. Будь силён для своего врага
Скорее в силе, чем в пользе, и храни своего друга
Под ключом своей жизни. Будь сдержан в молчании,
Но никогда не тяготись речью. Что еще пожелают небеса,,
Что ты можешь предоставить, и мои молитвы снизойдут,
Пади на твою голову! Прощай. Милорд,
Это придворный не по сезону; добрый милорд,
Посоветуйте ему.

ЛАФЬЮ.
Он не может желать лучшего.
Это будет сопровождать его любовь.

ГРАФИНЯ.
Да благословят его Небеса! Прощай, Бертрам.

 [_Графиня уходит._]

БЕРТРАМ.
 Все наилучшие пожелания, которые только можно выразить словами, да пребудут с тобой!
[_К Хелене._] Будь добра к моей матери, своей хозяйке, и заботься о ней.

ЛАФЬЮ.
 Прощай, красавица, ты должна оправдать надежды своего отца.

 [_Уходят Бертрам и Лафью._]

ЭЛЕНА.
О, если бы это было всё! Я не думаю об отце,
И эти горькие слёзы больше красят его память,
Чем те, что я проливаю по нему. Каким он был?
Я забыла его; моё воображение
Не рисует мне ничего, кроме Бертрама.
Я потеряна: нет жизни, ничего нет,
Если Бертрам далеко. Всё равно,
Что я буду любить яркую звезду.
И я подумываю о том, чтобы выйти за него, ведь он так возвышен.
В его ярком сиянии и сопутствующем свете
Я должна найти утешение, но не в его сфере.
Так честолюбие в моей любви губит само себя:
Олениха, которая хотела спариться со львом,
Должна умереть от любви. Это было прекрасно, хоть и губительно.
Видеть его каждый час; сидеть и рисовать
Его изогнутые брови, его ястребиный взгляд, его кудри,
На нашем сердечном столе — сердце, слишком способное
Запечатлеть каждую черточку и изгиб его милой благосклонности.
Но теперь он ушёл, и моя идолопоклонническая фантазия
Должна освятить его останки. Кто идёт?

 Входит Паролле.

Тот, кто идёт с ним: я люблю его ради него самого.
И всё же я знаю его как отъявленного лжеца,
Считаю его большим глупцом, но не трусом;
Однако эти укоренившиеся пороки так хорошо в нём уживаются,
Что проявляются, когда стальные кости добродетели
Мерцают в холодном свете: при этом мы часто видим,
Как холодная мудрость ждёт, когда проявится излишняя глупость.

ПАРОЛИ.
Спаси тебя, прекрасная королева!

ЭЛЕНА.
И тебя, монарх!

ПАРОЛЬ.
Нет.

ЭЛЕНА.
И нет.

ПАРОЛЬ.
Ты размышляешь о девственности?

ЭЛЕНА.
Да. В тебе есть что-то от солдата; позволь задать тебе вопрос.
Мужчина — враг девственности; как мы можем защититься от него?

ПАРОЛЬ.
Не подпускать его.

ЭЛЕНА.
Но он нападает; и наша девственность, хотя и доблестна в защите, все же
слаба. Окажи нам какое-нибудь воинственное сопротивление.

Условно-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Его нет. Мужчина, сидящий перед вами, подорвет вас и взорвет
вас.

ЕЛЕНА.
Благослови нашу бедную девственность от подрывников и раздувателей! Разве нет
Военная политика: как девственницы могут взорвать мужчин?

ПАРОЛИ.
Если девственность будет разрушена, мужчина быстрее взорвётся; женитесь, и, когда вы снова его взорвёте, вы потеряете свой город. В естественном сообществе не принято сохранять девственность. Потеря девственности — это рациональное увеличение, и девственница никогда не появится, пока девственность не будет утрачена. То, из чего ты сделан, — это
металл, из которого делают девственниц. Девственность, однажды утраченная, может быть обретена десять раз; но если её хранить, она будет утрачена навсегда. Это слишком холодный спутник.
 Долой его!

 ЭЛЕНА.
Я немного постою за это, хотя и умру девственником.

ПАРОЛЬ.
Здесь мало что можно сказать; это противоречит законам природы.
Говорить о девственности — значит обвинять своих матерей, что является самым непоколебимым проявлением непослушания. Тот, кто вешается, — девственник: девственность убивает сама себя и должна быть похоронена на обочине дороги, вдали от всех святынь, как отчаянная преступница против природы. Девственность порождает паразитов, как сыр; она съедает себя дочиста и умирает, насытив собственный желудок. Кроме того, девственность раздражительна,
гордая, праздная, исполненная себялюбия, которое является самым труднопреодолимым грехом в
каноне. Не держи его; ты не можешь не потерять его. Прочь!
В течение года оно удвоится, что будет хорошим приростом, а само по себе не сильно пострадает. Прочь!

ЭЛЕНА.
 Как же сделать так, чтобы оно исчезло по её желанию?

ПАРОЛЬ.
Дайте-ка посмотреть. Выйти замуж за нелюбимого, который никогда не полюбит. Это товар, который потеряет свой блеск, если будет лежать без дела; чем дольше он лежит, тем меньше стоит. Избавьтесь от него, пока он ещё продаётся; ответьте на запрос.
Девственность, как старый придворный, носит старомодную шляпу, богато украшенную, но неподходящую, как брошь и зубочистка, которые сейчас не в моде.  Твоё свидание лучше в твоём пироге и твоей каше, чем в твоей щеке.  А твоя девственность, твоя старая девственность, похожа на одну из наших
Французские увядшие груши; выглядят неаппетитно, на вкус пресные; женись, это увядшая груша; раньше она была лучше; женись, но это всё равно увядшая груша.
Ты что-нибудь с этим сделаешь?

ЭЛЕНА.
Пока нет.
У твоего хозяина будет тысяча возлюбленных,
Мать, любовница и друг,
Феникс, капитан и враг,
Наставник, богиня и повелительница,
Советчица, изменница и возлюбленная:
Его скромные амбиции, гордая скромность,
Его резкий диссонанс и его сладкий разлад,
Его вера, его сладостная неудача; с целым миром
Милых, любящих, приёмных христианских народов,
Которым подмигивает Купидон-сплетник. Что же ему теперь —
Я не знаю, что ему теперь. Да хранит его Господь!
Суд — это место, где учатся, и он — один из них.

ПАРОЛЬ.
Кто, ей-богу?

ЭЛЕНА.
Тот, кому я желаю добра. Жаль...

ПАРОЛЬ.
Чего жаль?

ЭЛЕНА.
Того, что у этого добра нет тела.
Можно было бы подумать, что мы, люди из бедных семей,
Те, чьи низкие звёзды замыкают нас в наших желаниях,
Могли бы с помощью них следовать за нашими друзьями
И показывать то, о чём мы должны думать сами, но что никогда
Не принесёт нам благодарности.

 Входит Пейдж.

 ПЕЙДЖ.
 Месье Паролле, вас зовёт мой господин.

 [_Выходит Пейдж._]

 ПАРОЛЛЕ.
 Малышка Хелен, прощай. Если я смогу тебя вспомнить, я буду думать о тебе при дворе.

ЭЛЕНА.
 Месье Паролле, вы родились под счастливой звездой.

ПАРОЛЛЕ.
 Под Марсом, я.

ЭЛЕНА.
 Я особенно думаю о Марсе.

ПАРОЛЛЕ.
 Почему под Марсом?

ЭЛЕНА.
Войны настолько подчинили вас себе, что вы просто обязаны были родиться под знаком Марса.

ПАРОЛЬ.
Когда он был в ударе.

ЭЛЕНА.
Когда он был в ретрограде, я бы так сказала.

ПАРОЛЬ.
Почему ты так думаешь?

ЭЛЕНА.
Ты так сильно отступаешь, когда сражаешься.

ПАРОЛЬ.
Это для твоего же блага.

ЭЛЕНА.
Так же и бегство, когда страх предлагает безопасность: но сочетание, которое создают в тебе твоя доблесть и страх, — это достоинство хорошего крыла, и
Мне нравится, как ты это носишь.

ПАРОЛЬ.
Я так занят делами, что не могу ответить тебе прямо. Я вернусь
совершенным придворным; и мои наставления помогут тебе освоиться, так что ты будешь способен следовать советам придворного и понимать
какой совет ты примешь, иначе ты умрёшь в своей неблагодарности, и твоё невежество погубит тебя. Прощай. Когда у тебя будет время, помолись; когда времени не будет, вспомни о своих друзьях. Найди себе хорошего мужа и относись к нему так же, как он относится к тебе. Итак, прощай.

 [_Уходит._]

 ЭЛЕНА.
 Наши лекарства часто находятся внутри нас.
То, что мы приписываем небесам: предначертанное небо
Дает нам свободу действий; оно лишь тянет нас назад,
Когда мы сами теряем интерес к нашим медленным замыслам.
Что за сила так возвышает мою любовь,
Что заставляет меня видеть, но не может насытить мой взор?
Величайшее пространство в судьбе, созданное природой,
Чтобы соединять подобное с подобным и целовать, как родных.
Чужие попытки невозможны для тех,
Кто взвешивает свои страдания и полагает,
Что то, что было, не может быть. Кто когда-либо пытался
Показать свои достоинства, если ему не хватало любви?
Болезнь короля — мой план может меня подвести,
Но мои намерения тверды и не покинут меня.

 [_Уходит._]

СЦЕНА II. Париж. Комната в королевском дворце.

 Звучат фанфары. Входит король Франции с письмами в руках; за ним следуют лорды и другие придворные.

КОРОЛЬ.
 Флорентийцы и сенойцы начеку;
Сражались с равной удачей и продолжаем
Отважную войну.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Так сообщают, сэр.

КОРОЛЬ.
Нет, это наиболее правдоподобно, мы здесь получаем это,
Уверенность, подтвержденная нашей кузиной Австрией,
С осторожностью, что флорентиец побудит нас
Для скорейшей помощи; в чем наш самый дорогой друг
Наносит ущерб бизнесу, и, казалось бы,
Чтобы мы отреклись.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Его любовь и мудрость,
так одобренные вашим величеством, могут служить
основанием для полного доверия.

 КОРОЛЬ.
 Он подготовил наш ответ,
и Флоренция отвергает его до того, как он приходит:
 Тем не менее, для наших джентльменов, которые хотят увидеть
Тосканская служба, пусть они свободно уходят
В любую сторону.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Это может послужить
Детским садом для наших дворян, которые больны
Дыханием и эксплуатацией.

 КОРОЛЬ.
 Зачем он здесь?

 Входят Бертрам, Лафью и Пароллес.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Это граф Россильон, мой добрый господин,
Юный Бертрам.

КОРОЛЬ.
Юноша, ты унаследовал лицо своего отца;
Откровенный характер, скорее любопытный, чем торопливый,
Он хорошо воспитал тебя. Нравственные качества твоего отца
Да унаследуешь и ты! Добро пожаловать в Париж.

БЕРТРАМ.
Моя благодарность и долг перед вашим величеством.

КОРОЛЬ.
Хотел бы я сейчас быть таким же крепким,
Как в те дни, когда мы с твоим отцом в дружбе
Впервые испытали себя в военном деле. Он далеко
Заглядывал в будущее, и был
Одним из самых храбрых. Он прожил долго,
Но на нас обоих навалилась старость,
И мы вышли из игры. Мне очень приятно
Говорить о твоём добром отце; в юности
Он обладал умом, который я вполне могу заметить
Сегодня в наших молодых лордах; но они могут шутить
Пока их собственное презрение не вернётся к ним незамеченным
Пока они не смогут скрыть своё легкомыслие за почётом
Как у придворного, ни презрения, ни горечи
Не было в его гордости или остроте; если бы они были,
То пробудили бы их его равная и его честь,
Часы сами знали, когда наступает истинная минута.
Исключение велело ему говорить, и в это время
Язык повиновался его руке. Те, кто был ниже его,
Считались им существами из другого мира,
И он склонял свою выдающуюся голову перед их низкими чинами,
Заставляя их гордиться своим смирением.
Он смирялся перед их жалкими похвалами. Такой человек
Мог бы стать примером для нынешних молодых людей;
Если бы они следовали ему, то сейчас были бы такими же.
Но те, кто идёт назад.

БЕРТРАМ.
Память о нём, сэр,
Живёт в ваших мыслях ярче, чем на его могиле;
Так что его эпитафия живёт не в одобрении,
А в вашей королевской речи.

КОРОЛЬ.
Хотел бы я быть с ним! Он всегда говорил: —
 Кажется, я слышу его сейчас; его убедительные слова
 Он не бросал в уши, а прививал их,
 Чтобы они росли и приносили плоды: «Не дай мне жить»,
 — так часто начиналась его добрая меланхолия
 В разгар веселья,
 Когда оно заканчивалось: «Не дай мне жить, — говорил он, —
После того как в моём пламени закончится масло, оно превратится в нюхательный табак
О юных душах, чьи чувства полны опасений,
Которые презирают всё, кроме новизны; чьи суждения —
Всего лишь отцы их нарядов; чьё постоянство
Умирает раньше, чем их мода». Он пожелал этого.
Я вслед за ним тоже желаю этого.
Поскольку я не могу принести домой ни воск, ни мед.,
Меня быстро вывели из моего улья
Чтобы освободить место для рабочих.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Вы любимы, сэр;
Те, кто меньше всего одалживает их вам, лишатся вас первыми.

КОРОЛЬ.
Я занимаю место, я не знаю. Сколько времени прошло, граф,
С тех пор, как умер врач у вашего отца?
Он был очень знаменит.

БЕРТРАМ.
Около шести месяцев назад, милорд.

КОРОЛЬ.
Если бы он был жив, я бы ещё раз с ним встретился;—
Поддержи меня, а то остальные меня измотали
Несколькими просьбами; природа и болезнь
Обсудят это на досуге. Добро пожаловать, граф;
Мой сын мне не дороже.

БЕРТРАМ.
Благодарю ваше величество.

 [_Уходят. Звучит литавра._]

СЦЕНА III. Росильон. Комната во дворце.

 Входят графиня, управляющий и шут.

ГРАФИНЯ.
Теперь я вас выслушаю. Что вы скажете об этой знатной даме?

УПРАВЛЯЮЩИЙ.
Мадам, я бы хотел, чтобы забота, которую я проявлял даже в ущерб вашему содержанию, была отмечена в календаре моих прошлых начинаний. Ведь тогда мы раним свою скромность и портим ясность наших заслуг, когда сами их обнародуем.

 ГРАФИНЯ.
 Что здесь делает этот негодяй? Убирайтесь, сэр. Я не всем жалобам на вас верю. Я не верю им из-за своей медлительности.
Я знаю, что вам не занимать глупости, чтобы совершать их, и что у вас достаточно способностей, чтобы делать такие подлости.

 КЛОУН.
 Вам ли не знать, мадам, что я бедняк.

 ГРАФИНЯ.
 Ну что ж, сэр.

 КЛОУН.
Нет, мадам, дело не в том, что я беден, хотя многие богачи прокляты.
Но если ваша светлость будет так добра, что отпустит меня в мир,
то мы с Изабель сделаем всё, что в наших силах.

ГРАФИНЯ.
Неужели ты хочешь стать нищим?

КЛОУН.
В таком случае я прошу вашей милости.

ГРАФИНЯ.
В каком случае?

 КЛОУН.
 В случае с Изабель и в моём собственном. Служба — это не наследие, и я думаю, что
Я никогда не получу Божьего благословения, пока у меня не будет потомства, ведь говорят, что дети — это благословение.

 ГРАФИНЯ.
 Скажи мне, почему ты хочешь жениться.

 КЛОУН.
 Этого требует моё бедное тело, мадам. Меня гонит плоть, а тот, кого гонит дьявол, должен идти.

 ГРАФИНЯ.
 И это вся причина, по которой ты хочешь жениться?

КЛОУН.
 Честное слово, мадам, у меня есть и другие веские причины.

 ГРАФИНЯ.
 Может, они известны всему миру?

 КЛОУН.
 Я был, мадам, таким же порочным, как и вы, и все люди из плоти и крови.
И я действительно женюсь, чтобы раскаяться.

 ГРАФИНЯ.
 Твой брак — скорее, чем твоё порочное поведение.

КЛОУН.
 У меня нет друзей, мадам, и я надеюсь, что у моей жены они будут.

 ГРАФИНЯ.
 Такие друзья — твои враги, плут.

 КЛОУН.
 Вы недальновидны, мадам, в том, что касается больших друзей; ведь плуты приходят, чтобы делать за меня то, от чего я устал. Тот, кто обрабатывает мою землю, щадит мою упряжку и даёт мне возможность собирать урожай: если я стану его рогоносцем, он станет моим рабом. Тот, кто утешает мою жену, заботится о моей плоти и крови; тот, кто заботится о моей плоти и крови, любит мою плоть и кровь; тот, кто любит мою плоть и кровь, — мой друг; следовательно, тот, кто целует мою жену, — мой
друг. Если бы люди могли довольствоваться тем, что они есть, в браке не было бы страха.
Ведь молодой Шарбон — пуританин, а старый Пойсам — папист.
Как бы ни различались их сердца в вопросах религии, головы у них одни.
Они могут бодаться, как любые олени в стаде.

 ГРАФИНЯ.
 Будешь ли ты и впредь таким сквернословящим и клеветническим негодяем?

 КЛОУН.
Я пророк, мадам, и я говорю правду следующим образом:
 _Ибо я повторю балладу,
Которую люди сочтут правдивой;
 Ваш брак предначертан судьбой,
 Ваша кукушка поёт по-родственному._

ГРАФИНЯ.
Уходите, сэр; я поговорю с вами позже.

СТЮАРТ.
 Не угодно ли вам, мадам, чтобы он велел Елене прийти к вам? Я должен поговорить с ней.


ГРАФИНЯ.
 Эй, скажи моей фрейлине, что я хочу поговорить с ней; я имею в виду Елену.


КЛОУН.
[_Поёт._]
_ Не из-за этого ли прекрасного лица, — сказала она, —
 греки разграбили Трою?
 Фонд сделан, сделан фонд,
 Была ли это радость царя Приама?
 С этими словами она вздохнула и встала,
 С этими словами она вздохнула и встала,
 А затем произнесла такую фразу:
 Среди девяти плохих, если один хороший,
 Среди девяти плохих, если один хороший,
 Есть ещё один хороший в десяти. _

 ГРАФИНЯ.
Что, одна хорошая женщина на десять? Вы искажаете смысл песни, сэрра.

 КЛОУН.
 Одна хорошая женщина на десять, мадам, и это очищает песню.
Если бы Бог так служил миру круглый год! Мы бы не придрались к женщине, приносящей десятину, будь я священником. Одна на десять, вот так! И у нас могла бы родиться хорошая женщина, но при каждой вспыхнувшей звезде или при землетрясении
лотерея была бы честной; человек может вырвать себе сердце, прежде чем вырвут его у него.

ГРАФИНЯ.
Убирайтесь, сэр негодяй, и делайте, что я вам велю!

КЛОУН.
Этот мужчина должен подчиняться женщине, и при этом никто не пострадает! Хотя
Честность не пуританка, но она не причинит вреда; она наденет смиренную накидку поверх чёрного платья большого сердца. Я ухожу,
суть в том, что Хелен должна прийти сюда.

 [_Уходит._]

 ГРАФИНЯ.
 Ну что ж.

 СТЮАРТ.
 Я знаю, мадам, что вы без ума от своей фрейлины.

 ГРАФИНЯ.
Воистину так. Её отец завещал её мне, и она сама, без каких-либо других преимуществ, может законно претендовать на столько любви, сколько найдёт;
ей причитается больше, чем она получает, и она получит больше, чем потребует.

СТЮАРТ.
Мадам, я был очень близок с ней, больше, чем, как мне кажется, она хотела; наедине
она была такой и сама произносила эти слова своим собственным ушам;
она думала, и я готов поклясться за неё, что эти мысли не касались никого, кроме неё.
Дело в том, что она любила вашего сына. Фортуна, по её словам, не была богиней,
которая провела бы такую черту между двумя сословиями; Любовь не была богом,
который распространял бы свою власть только на тех, кто был равен по качествам; Диана
не была королевой девственниц, которая позволила бы своему бедному рыцарю быть застигнутым врасплох,
без спасения при первом нападении и без выкупа впоследствии. Всё это она
произнесла с такой горечью, какой я никогда не слышал от девственницы
воскликнула я, и я сочла своим долгом поскорее сообщить вам об этом;
следовательно, в случае потери, которая может произойти, вам следует об этом знать.

Графиня.
Вы поступили честно; держите это при себе; многие обстоятельства уже сообщили мне об этом, и ситуация настолько висела на волоске, что я не могла ни поверить, ни усомниться. Пожалуйста, оставьте меня.
Прими это в своё сердце, и я благодарю тебя за твою искреннюю заботу. Я поговорю с тобой позже.

 [_Уходит._]

 Входит Хелена.

 Так было и со мной, когда я был молод; Если мы и принадлежим природе, то это наше; этот шип
По праву принадлежит нашей розе юности;
Наша кровь принадлежит нам, а эта — нашей крови;
Это свидетельство и печать истины природы,
Где в юности запечатлевается сильная страсть любви.
В воспоминаниях о минувших днях
Таковы были наши ошибки, или тогда мы их таковыми не считали.
Она больна, я вижу это сейчас.

ЭЛЕНА.
Чем вы занимаетесь, мадам?

ГРАФИНЯ.
Ты же знаешь, Хелен,
я тебе как мать.

ХЕЛЕН.
Моя благородная госпожа.

ГРАФИНЯ.
Нет, мать.
Почему не мать? Когда я сказала «мать»,
ты, кажется, увидела змею. Что в этом слове «мать»?
Ты с этого начнёшь? Я говорю, что я твоя мать,
И внесу тебя в каталог тех,
Кто был зачат мной. Часто можно увидеть,
Как усыновление борется с природой, а выбор порождает
Родного нам ребёнка из чужих семян.
 Ты никогда не угнетала меня материнским стоном,
Но я проявляю к тебе материнскую заботу.
 Боже милостивый, дева! Неужели у тебя стынет кровь
От слов, что я твоя мать? В чем дело,
Что это за беспокойный вестник влаги,
Многоцветная Радужка округляет твой глаз?
— Почему, что ты моя дочь?

ЕЛЕНА.
Что я не такая.

ГРАФИНЯ.
Повторяю, я ваша мать.

ЕЛЕНА.
Простите, мадам.;
Граф Россильон не может быть моим братом.
Я из простой семьи, он — из знатного рода;
О моих родителях ничего не известно, а он весь в благородстве,
Мой господин, мой дорогой лорд; и я
Его слуга при жизни и буду его вассалом после смерти.
Он не может быть моим братом.

ГРАФИНЯ.
А я — твоей матерью?

ЭЛЕНА.
Вы моя мать, мадам; если бы вы были—
Так что, милорд, ваш сын не был моим братом,—
На самом деле моей матерью! или вы обе были нашими матерями.,
Я забочусь о нем не больше, чем о небесах.,
Итак, я не была его сестрой. Никто другой не может,
Но, я ваша дочь, он, должно быть, мой брат?

ГРАФИНЯ.
Да, Хелен, вы могли бы быть моей невесткой.
Да хранит вас Бог, вы не это имели в виду! дочь и мать
Так что напряги свой пульс. Что! Снова бледен?
 Мой страх завладел твоей любовью; теперь я вижу
 Тайну твоего одиночества и нахожу
 Соль твоих слез. Теперь всем ясно,
 Что ты любишь моего сына; воображение стыдится
 Признаваться в твоей страсти. Поэтому скажи мне правду;
Но скажи мне тогда, что это так; ведь, смотри, твои щёки
Признают это, одна за другой; и твои глаза
Видят, как это явно проявляется в твоём поведении,
Что они говорят об этом; только грех
И адское упрямство связывают твой язык,
Чтобы можно было усомниться в правде. Скажи, это так?
Если это так, то ты нащупала верный путь;
если нет, то откажись от него: как бы то ни было, я прошу тебя,
чтобы небеса помогли мне ради твоего блага,
скажи мне правду.

ЭЛЕНА.
Добрая госпожа, простите меня.

ГРАФИНЯ.
Вы любите моего сына?

ЭЛЕНА.
Прошу прощения, благородная госпожа.

ГРАФИНЯ.
Любишь ли ты моего сына?

ЭЛЕНА.
Разве вы не любите его, мадам?

ГРАФИНЯ.
Не уходи; моя любовь связана с ним узами
Которые мир принимает во внимание. Ну же, ну же, признайся
В своих чувствах, ведь твои страсти
Должны быть полностью удовлетворены.

ЭЛЕНА.
Тогда я признаюсь,
Здесь, на коленях, перед небесами и тобой,
Прежде всего, перед тобой и перед самим небом,
я люблю твоего сына.
Мои друзья были бедны, но честны; такова и моя любовь.
Не обижайся, ведь ему не больно от того,
что я его люблю; я не преследую его
никакими знаками самонадеянного ухаживания,
и я не возьму его, пока не заслужу его;
но я никогда не узнаю, в чём будет заключаться эта заслуга.
Я знаю, что люблю напрасно, борюсь с надеждой;
Но в это капризное и ненадёжное сито
Я всё ещё вливаю воды своей любви
И всё ещё не теряю надежды. Так, подобно индийцу,
Религиозному в своём заблуждении, я поклоняюсь
Солнцу, которое смотрит на своего поклонника,
Но больше не знает о нём. Моя дорогая мадам,
Пусть твоя ненависть не столкнётся с моей любовью,
Ведь ты любишь там, где любишь; но если ты сам,
Чья почтенная старость хранит память о добродетельной юности,
Когда-то в столь искреннем пламени страсти
Целомудренно желал и горячо любил, чтобы твоя Диана
Была и собой, и любовью; о, тогда пожалей
Ту, чьё положение таково, что она не может выбирать,
А может лишь брать и давать там, где она наверняка проиграет;
Та, что не ищет того, что подразумевает её поиск,
Но, подобно загадке, сладко живёт там, где умирает!

 ГРАФИНЯ.
 Не собирались ли вы недавно — говорите правду —
 поехать в Париж?

 ЭЛЕНА.
 Мадам, собиралась.

 ГРАФИНЯ.
 Зачем? говорите правду.

 ЭЛЕНА.
Я скажу правду; клянусь самой благодатью.
Ты знаешь, что мой отец оставил мне несколько рецептов
С редкими и доказанными эффектами, такими, какие накопил его опыт чтения
И манифеста.
За всеобщий суверенитет; и что он позволит мне
С оговоркой хидфулла даровать их,
В виде заметок, включая способности, которые были
Больше, чем они были в примечании. Среди остальных
Есть средство, одобренное и прописанное,
Чтобы излечить отчаянную тоску, из-за которой
Король впал в уныние.

 ГРАФИНЯ.
 Так вот в чём был твой мотив
Для поездки в Париж, не так ли? Говори.

 ЭЛЕНА.
 Милорд, ваш сын навёл меня на эту мысль;
Иначе Париж, и лекарство, и король
Исчезли бы из моих мыслей.
К счастью, тогда их не было.

 ГРАФИНЯ.
 Но думаешь ли ты, Елена,
Что, если ты предложишь свою мнимую помощь,
Он её примет? Он и его лекари
Едины во мнении: он — что они не могут ему помочь;
Они — что они не могут помочь. Как они поверят
Бедная необразованная девственница, когда школы,
Наполненные их учением, избавятся
от опасности для себя?

ЭЛЕНА.
В этом есть что-то
большее, чем мастерство моего отца, которое было величайшим
в его профессии, и его щедрый дар
должен быть освящён ради моего наследия
Клянусь самыми счастливыми звёздами на небе, и если бы ваша честь
позволила мне попытать счастья, я бы рискнул
своей никчёмной жизнью ради исцеления его милости.
В такой день, в такой час.

ГРАФИНЯ.
Ты веришь в это?

ЭЛЕНА.
Да, мадам, вполне осознанно.

ГРАФИНЯ.
Что ж, Хелен, я отпускаю тебя с любовью,
Со средствами и слугами, и передаю привет
Моим придворным. Я останусь дома,
И буду молить Бога о благословении на твой путь.

Уезжай завтра, и будь уверена в том,
Что я могу тебе помочь, ты не останешься в убытке.


 [_Уходят._]


ДЕЙСТВИЕ II.

СЦЕНА I. Париж. Комната в королевском дворце.

 Звучит торжественная музыка. Входит король с молодыми лордами, которые отправляются на войну с Флоренцией; Бертрам, Пароллес и свита.

 КОРОЛЬ.
 Прощайте, юные лорды; не забывайте об этих воинственных принципах.
 Не пренебрегайте ими. И вы, милорды, прощайте.
 Делитесь советами друг с другом; если выиграют оба,
 То дар будет расти по мере того, как его получают,
И его хватит на обоих.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Мы надеемся, сэр,
Что после того, как солдаты хорошо отдохнут, мы вернемся
И застанем вашу светлость в добром здравии.

 КОРОЛЬ.
 Нет, нет, этого не может быть; и все же мое сердце
Не хочет признавать, что он обязан болезнью,
Которая терзает меня. Прощайте, юные лорды.
Жив я или мёртв, будьте вы сынами
достойных французов; пусть возвысится Италия, —
те, кто унаследует лишь падение
последней монархии, — смотрите, вы пришли
не для того, чтобы добиваться чести, а для того, чтобы обрести её, когда
самый храбрый искатель отступает: найдите то, что ищете,
чтобы слава громко возвестила о вас. Я прощаюсь.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Ваше здоровье, по вашему приказу служу вашему величеству!

КОРОЛЬ.
 Берегитесь этих итальянских девушек;
Говорят, нашим французам не хватает языка, чтобы отрицать
То, чего они требуют; остерегайтесь стать их пленниками
Прежде чем вы приступите к службе.

 ОБА.
 Наши сердца принимают ваши предостережения.

 КОРОЛЬ.
 Прощайте.— Подойдите ко мне.

 [_Король отходит к кушетке._]

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
О, мой милый господин, останьтесь с нами!

ПАРОЛЬ.
Это не его вина; это искра.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
О, это славные войны!

ПАРОЛЬ.
Восхитительно! Я видел эти войны.

БЕРТРАМ.
Мне приказано оставаться здесь, и я подчинился.
«Слишком молод», «в следующем году» и «ещё слишком рано».

ПАРОЛЬ.
Если ты так думаешь, мальчик, смело уходи.

БЕРТРАМ.
Я останусь здесь, как передовой конь в упряжке,
Скрипя подошвами по простой каменной кладке,
Пока честь не будет куплена, и никто не будет носить меча
Кроме того, с которым можно танцевать. Клянусь небом, я ускользну.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
В воровстве есть своя честь.

ПАРОЛЬ.
Совершите его, граф.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Я ваш сообщник, и на этом прощайте.

БЕРТРАМ.
Я привязался к вам, и наше расставание — это пытка для меня.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Прощайте, капитан.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Милый месье Паролле!

ПАРОЛЛЕ.
Благородные герои, мой меч и ваш — братья. Добрые искры и блеск, одним словом, хорошие металлы. В полку Спиниев вы найдёте
капитана Спурио с его cicatrice, эмблемой войны, здесь, на его
зловещей щеке; именно этот меч оставил её. Скажите ему, что я
жив, и следите за его донесениями для меня.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Так и будет, благородный капитан.

ПАРОЛЬ.
Марс благоволит к тебе за то, что ты его ученик!

 [_Лорды уходят._]

Что ты будешь делать?

БЕРТРАМ.
Останусь королём.

ПАРОЛЬ.
Устрой более пышную церемонию для благородных лордов; ты ограничился слишком холодным прощанием. Будьте более выразительны в общении с ними,
ведь они носят маску времени; там они демонстрируют
истинную походку; едят, говорят и двигаются под влиянием
самой популярной звезды; и хотя дьявол задает тон, за ним
нужно следовать. Последуйте за ними и попрощайтесь более
развёрнуто.

БЕРТРАМ.
И я так и сделаю.

ПАРОЛЬ.
Достойные молодцы, и я бы хотел, чтобы они оказались самыми искусными фехтовальщиками.

 [_Уходят Бертрам и Пароллес._]

 Входит Лафью.

ЛАФЬЮ.
Простите, милорд [_преклоняет колени_], меня и мои вести.

КОРОЛЬ.
Я заплачу тебе, чтобы ты встал.

ЛАФЬЮ.
А вот и человек, который просит у меня прощения.
Я бы хотел, чтобы вы преклонили колени, милорд, и попросили у меня прощения,
И чтобы по моей команде вы могли встать.

КОРОЛЬ.
Я бы так и сделал; я бы проломил тебе башку,
И попросил бы у тебя прощения.

ЛАФЬЮ.
Честное слово, хватит.
Но, мой добрый господин, дело вот в чём: хотите ли вы излечиться
От своей немощи?

 КОРОЛЬ.
Нет.

 ЛАФЬЮ.
 О, вы хотите есть
Никакого винограда, моя королевская лисица? Да, но ты...
 Мой благородный виноград, и если бы моя королевская лисица
 Могла до него дотянуться. Я видел лекарство,
 Которое способно вдохнуть жизнь в камень,
Укрепить скалу и заставить тебя танцевать, канарейка,
 С задорным огоньком и в движении; одно его прикосновение
 Способно пробудить короля Пиппена, нет,
 Дать великому Шарлеману перо в руку
И напишите ей любовное послание.

КОРОЛЬ.
Что значит «ей»?

ЛАФЬЮ.
Ну, доктор, «ей»! Милорд, прибыла одна особа,
Если вы её увидите. Клянусь честью,
Если я могу серьёзно изложить свои мысли
В этом моём лёгком послании, я сказал
С той, что своим полом, возрастом, профессией,
Мудростью и постоянством поразила меня больше,
Чем я смею винить свою слабость. Ты увидишь её,
Ведь этого она требует, и узнаешь её дело?
А потом хорошенько надо мной посмеёшься.

КОРОЛЬ.
А теперь, добрый Лафью,
Приведи того, кто вызывает восхищение, чтобы мы с тобой
Могли разделить наше удивление или избавиться от твоего.
Я удивляюсь, как ты это воспринял.

 ЛАФЬЮ.
 Нет, я тебе подхожу,
И не буду надоедать весь день.

 [_Уходит Лафью._]

 КОРОЛЬ.
 Вот так он всегда начинает с ничего.

 Входит Лафью с Хеленой.

 ЛАФЬЮ.
 Нет, иди своей дорогой.

 КОРОЛЬ.
Эта спешка действительно имеет крылья.

LAFEW.
Нет, ступай своей дорогой.
Это его величество, скажи ему, что ты думаешь.
Ты похож на предателя, но таких предателей
Его величество редко боится; я дядя Крессиды,
Который осмелился оставить их наедине. Будь здоров.

 [_Уходит._]

КОРОЛЬ.
Ну что, красавица, ты пойдёшь с нами?

ЭЛЕНА.
Да, мой добрый господин.
 Жерар де Нарбон был моим отцом,
и в том, что он проповедовал, он был прав.

 КОРОЛЬ.
 Я знал его.

 ЭЛЕНА.
 Тем более я воздержусь от восхваления его.
Достаточно знать его. На смертном одре
он дал мне много наставлений, но главным было одно,
которое, как самый ценный результат его практики,
И из его старого опыта единственный дорогой,
Он велел мне запастись тройным глазом,
Надежнее, чем мои собственные два; дороже, чем у меня есть, так что,
И слышать ваше высокое величество тронуто
С этим пагубным делом, в котором честь
Дара моего дорогого отца стоит превыше всего в силе,
Я прихожу предложить его и мое приспособление,
Со всем безграничным смирением.

КОРОЛЬ.
Мы благодарим тебя, дева,
Но не стоит так полагаться на исцеление,
Когда наши самые учёные врачи покидают нас, и
Коллегия пришла к выводу,
Что трудолюбие никогда не избавит природу
От её неизлечимого недуга. Я говорю, что мы не должны
Так что запятнайте наше суждение или испортите нашу надежду,
Чтобы проституировать наше прошлое-вылечите болезнь
Эмпирикам или так разделите
Наше великое "я" и нашу репутацию, чтобы уважать
Бессмысленная помощь, когда помощь, которую мы считаем бессмысленной.

ЕЛЕНА.
Тогда мой долг оплатит мне мои страдания.
Я больше не буду навязывать тебе свою должность,
Смиренно умоляю тебя о королевских помыслах.
Скромное подношение, чтобы ты мог вернуть меня.

 КОРОЛЬ.
 Я не могу дать тебе меньше, чтобы ты не чувствовал себя обязанным.
 Ты решил помочь мне, и я благодарю тебя так,
 как человек, близкий к смерти, благодарит тех, кто желает ему жить.
 Но то, что я знаю, ты не знаешь и наполовину;
Я знаю, что мне грозит опасность, но ты не art.

ЭЛЕНА.
 Что я могу сделать, не навредит попыткам,
Раз уж ты настроена против лекарства.
 Тот, кто завершает величайшие дела,
Часто делает это с помощью самого слабого помощника.
 Так священный писание показало, что младенцы способны судить,
Когда судьи сами были младенцами. Великие реки вытекали
Из простых источников, и великие моря высыхали
Когда в чудесах отказывают величайшие из великих.
Часто ожидания не оправдываются, и чаще всего там,
Где больше всего обещают, и чаще всего там,
Где надежда холодна, а отчаяние наиболее уместно.

КОРОЛЬ.
Я не должен тебя слушать. Прощай, добрая девушка.
Твои труды, не оценённые по достоинству, должны быть оплачены тобой самим.
Те, кто предлагает, а не берёт, пожинают благодарность за свою награду.

ЭЛЕНА.
Вдохновенные заслуги так же легко обесцениваются, как и дыхание.
Не так у Того, кто знает всё.
Не так у нас, которые сверяем свои догадки с фактами.
Но чаще всего мы проявляем самонадеянность, когда
Помощь небес принимаем за действия людей.
Дорогой сэр, поддержите мои начинания.
Ставьте опыты на небесах, а не на мне.
Я не самозванец, который заявляет,
Что он выше своей цели.
Но я знаю, и знаю наверняка,
Что моё искусство не утратило своей силы, а вы не утратили надежды на исцеление.

КОРОЛЬ.
Ты так уверена? В какие сроки
Ты надеешься на моё исцеление?

ЭЛЕНА.
Величайшая милость, дарующая милость.
Не успеют дважды кони солнца пронести
Свой огненный факел в дневном кольце,
Не успеют дважды в мрак и западную сырость
Окунуть влажную лампу Геспера,
Как в сорок двадцать раз наполнится стекло лоцмана
Он рассказал вороватым минутам, как они проходят;
Всё немощное улетит из ваших крепких тел,
Здоровье будет жить свободно, а болезнь — свободно умирать.

КОРОЛЬ.
На что ты осмеливаешься, будучи столь уверенной и доверчивой?
На что ты осмеливаешься?

ЕЛЕНА.
На дерзость,
На бесстыдство блудницы, на явный позор,
Очернено отвратительными балладами; мое девичье имя
Иссушено иным образом; нет, худшее из худших продлено
С помощью самых отвратительных пыток пусть моя жизнь оборвется.

КОРОЛЬ.
Мне кажется, в тебе говорит какой-то благословенный дух.
Его мощный звук внутри слабого органа.;
И то, что невозможно было бы убить.
По здравому смыслу, смысл спасает другим способом.
Твоя жизнь дорога, несмотря на все, что жизнь может оценить.
Достойное имя жизни в тебе обрело оценку:
 Молодость, красота, мудрость, отвага — всё,
 Что может сделать счастливым и зрелым.
 Ты должен рискнуть, чтобы понять,
 Бесконечно искусный или чудовищно безрассудный.
 Милый практик, я испытаю твою медицину.
Если я умру, то пусть слуги твои встретят смерть.

ЭЛЕНА.
Если я нарушу время или посягну на собственность
Из того, что я говорила, пусть я умру без жалости,
И это будет заслуженно. Если я не помогу, смерть будет мне наградой;
Но если я помогу, что ты мне обещаешь?

КОРОЛЬ.
Выскажи своё требование.

ЭЛЕНА.
Но сделаешь ли ты это?

КОРОЛЬ.
Да, клянусь своим скипетром и надеждами на небеса.

ЭЛЕНА.
Тогда ты дашь мне своей королевской рукой
Того мужа, которого я прикажу тебе выбрать:
Избавь меня от высокомерия,
Чтобы я могла выбрать из королевской крови Франции
Того, кто прославит моё низкое и скромное имя
С помощью любой ветви или образа твоего государства;
Но такой человек, как твой вассал, которого я знаю,
Может свободно просить тебя о чём угодно.

КОРОЛЬ.
Вот моя рука; условия соблюдены,
Твоя воля будет исполнена мной;
Так что выбирай время по своему усмотрению, ибо я,
Твой верный слуга, по-прежнему полагаюсь на тебя.
Я должен расспросить тебя ещё о многом, и я расспрошу.
Хотя чем больше я буду знать, тем больше буду доверять.
 Откуда ты пришёл, как тебя лелеяли? Но отдохни.
 Добро пожаловать, без сомнений, и да пребудет с тобой благословение.
 Помоги мне, о!  Если ты поступишь
 Так, как говоришь, то и я поступлю так же.

 [_Распевка.  Уходят._]

СЦЕНА II. Росильон. Комната во дворце графини.

 Входят графиня и шут.

 ГРАФИНЯ.
 Ну же, сэр, я сейчас покажу вам, на что вы способны.

 ШУТ.
 Я покажу, что я сыт и обучен. Я знаю, что моё дело —
только при дворе.

 ГРАФИНЯ.
Ко двору! Почему, какое место делает тебя особенным, если ты так пренебрежительно относишься к этому? Но ко двору!

 КЛОУН.
 Воистину, мадам, если Бог наделил человека хоть какими-то манерами, он может легко продемонстрировать их при дворе: тот, кто не может сделать шаг, снять шляпу, поцеловать руку и ничего не сказать, не имеет ни ног, ни рук, ни губ, ни шляпы; и действительно, такие
Этот парень, если говорить начистоту, не для двора; но что касается меня, то у меня есть ответ, который подойдёт всем.

 ГРАФИНЯ.
 Женись, это щедрый ответ, который подходит ко всем вопросам.

 КЛОУН.
 Это как парикмахерское кресло, которое подходит всем ягодицам — маленьким, средним, большим или любым другим.

ГРАФИНЯ.
Подойдёт ли ваш ответ на все вопросы?

КЛОУН.
Так же, как десять гротов подходят для руки адвоката, как ваша французская корона подходит для вашего леденцового пунка, как рашпиль Тиба подходит для указательного пальца Тома, как блин подходит для Масленицы, моррис — для Майского дня, а гвоздь — для его
дыра, рогоносец — своему рогу, сварливая баба — задиристому
парню, губы монахини — рту монаха; нет, пудинг — его коже.

 ГРАФИНЯ.

Есть ли у вас, я спрашиваю, ответ, подходящий на все случаи жизни?

 КЛОУН.
 От вашего герцога до вашего констебля — он подойдёт к любому вопросу.

ГРАФИНЯ.
 Это должен быть ответ чудовищных размеров, который удовлетворит все требования.

 КЛОУН.
 Но, честно говоря, и не пустяк, если учёные мужи скажут правду. Вот он, и всё, что к нему относится. Спросите меня, придворный ли я; вам не повредит узнать.

 ГРАФИНЯ.
Чтобы снова стать молодым, если бы мы: я буду дураком в вопрос, надеясь
будьте мудрее ваш ответ. Я прошу вас, сэр, вы придворный?

Клоун.
О Господи, сэр! Это простая отсрочка. Еще, еще, сотня
их.

ГРАФИНЯ.
Сэр, я ваш бедный друг, который любит вас.

КЛОУН.
О боже, сэр! Гуще, гуще, не жалейте.

ГРАФИНЯ.
Мне кажется, сэр, вы не сможете съесть ни кусочка этого невкусного мяса.

КЛОУН.
О боже, сэр! Нет, дайте мне, честное слово.

ГРАФИНЯ.
Мне кажется, сэр, вас недавно выпороли.

КЛОУН.
О боже, сэр! Пощадите меня.

ГРАФИНЯ.
Вы кричите ‘О Господи, сэр!’, когда вас бьют, и ‘не щадите меня’? Действительно,
ваше ‘О Господи, сэр!’ очень похоже на вашу порку. Вы бы ответа
очень хорошо для битья, Если вам пришлось ее испытать.

Клоун.
Я никогда не имела несчастье в моей жизни, в моем Господи, сэр!’ Я вижу вещи могут
служат долго, но не вечно служить.

ГРАФИНЯ.
Я играю роль благородной домохозяйки, чтобы весело провести время с дураком.

КЛОУН.
О, сэр! Что ж, это снова хорошо сработало.

ГРАФИНЯ.
Конец, сэр! За дело. Передай это Хелен,
И попроси её поскорее ответить.
Познакомь меня с моими родственниками и сыном.
Это немного.

КЛОУН.
Не слишком ли это для них?

ГРАФИНЯ.
Не слишком ли это для тебя? Ты меня понимаешь?

КЛОУН.
Очень хорошо. Я у твоих ног.

ГРАФИНЯ.
Поспеши обратно.

 [_Уходят по отдельности._]

СЦЕНА III. Париж. Королевский дворец.

 Входят Бертрам, Лафью и Пароллес.

 ЛАФЬЮ.
 Говорят, чудеса остались в прошлом, и у нас есть философы, которые считают современные и привычные вещи сверхъестественными и беспричинными. Поэтому мы не обращаем внимания на ужасы, прячась за кажущимся знанием, в то время как нам следовало бы поддаться неизвестному страху.

 ПАРОЛЛЕС.
Ну, это самый редкий аргумент удивления, который прозвучал в наше время.

БЕРТРАМ.
Так и есть.

ЛАФЬЮ.
Отказаться от художников —

ПАРОЛЬ.
Так я и говорю: и от Галена, и от Парацельса.

ЛАФЬЮ.
Из всех учёных и авторитетных мужей...

 ПАРОЛЬ.
 Верно, так я и говорю.

 ЛАФЬЮ.
 Тот, кто объявил его неизлечимым...

 ПАРОЛЬ.
 Ну да, так я и говорю.

 ЛАФЬЮ.
 Ему уже не помочь.

 ПАРОЛЬ.
Верно; как если бы человек был уверен в...

 ЛАФЕУ.
 В неопределённости жизни и в неизбежности смерти.

 ПАРОЛЬ.
 Так и есть, ты хорошо сказал.  Я бы тоже так сказал.

 ЛАФЕУ.
 Я могу с уверенностью сказать, что это в новинку для мира.

 ПАРОЛЬ.
Это действительно так; если вы хотите, чтобы это было показано, вы должны прочитать об этом в том, как вы это называете?

LAFEW.
Демонстрация божественного эффекта в исполнении земного актёра.

PAROLLES.
Вот именно; я бы сказал то же самое.

LAFEW.
Да ваш дельфин не более страстный; что касается меня, то я говорю в уважительном тоне —

ПАРОЛЬ.
Нет, это странно, очень странно; вот и вся недолга.
А он из тех, кто не желает признавать, что это...

ЛАФЕУ.
Сама рука небес.

ПАРОЛЬ.
Да, я так и говорю.

ЛАФЕУ.
В самом слабом...

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
И слабый министр, великая сила, великое превосходство, которые
действительно должны принести нам больше пользы, чем просто выздоровление
короля, как если бы...

 ЛАФЬЮ.
 В целом, я благодарен.

 ПАРОЛЬ.
 Я бы так и сказал; ты хорошо говоришь. А вот и король.

 Входят король, Елена и свита.

 ЛАФЬЮ.
«Люстик», как говорит голландец. Чем лучше служанка, тем лучше, пока у меня есть зубы. Да он может спеть ей коранто.

ПАРОЛЬ.
_Mor du vinager!_ Это не Хелен?

ЛАФЬЮ.
Ей-богу, думаю, что да.

КОРОЛЬ.
Иди, созови ко мне всех лордов при дворе.

 [_Выход из приложения._]

Сядь, мой спаситель, рядом со своим пациентом,
И этой здоровой рукой, чье чувство изгнания
Ты отменил, во второй раз прими
Подтверждение моего обещанного дара,
Которое лишь сопровождает твое наречение.

 Входят несколько лордов.

Прекрасная дева, направь свой взор. Этот юный отряд
Благородных холостяков стоит передо мной.,
Над кем и власть монарха, и голос отца
должны иметь силу. Сделай свой честный выбор;
у тебя есть право выбирать, а они не вправе отказаться.

ЭЛЕНА.
Каждому из вас достанется по одной прекрасной и добродетельной возлюбленной.
Пусть любовь восторжествует! Женитесь, но только на одной!

ЛОЖЬ.
Я бы отдал всё, что у меня есть, и даже свою мебель,
чтобы мой рот не был таким разбитым, как у этих мальчишек,
И чтобы у меня была такая же короткая борода.

 КОРОЛЬ.
 Внимательно прочтите их.
 У каждого из них был благородный отец.

 Она обращается к лорду.

 ЭЛЕНА.
 Джентльмены,
благодаря мне небеса вернули королю здоровье.

 ВСЕ.
Мы понимаем это и благодарим за вас небеса.

ЭЛЕНА.
Я простая служанка, и в этом моё богатство.
Я протестую, я просто служанка.
Пожалуйста, ваше величество, я уже всё сделала.
Румянец на моих щеках шепчет мне:
«Мы краснеем от того, что ты должна выбирать, но, если тебе откажут,
Пусть белая смерть вечно покоится на твоей щеке,
Мы больше никогда туда не вернёмся».

КОРОЛЬ.
Выбирай; и, видишь,
Тот, кто чурается твоей любви, чурается всей своей любви во мне.

ЭЛЕНА.
Теперь, Диана, я бегу от твоего алтаря
К императорской Любви, к самому высокому богу,
К которому обращены мои вздохи. [_Обращаясь к первому лорду._] Сэр, вы выслушаете мою просьбу?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
И даруйте его.

ЭЛЕНА.
Благодарю вас, сэр; все остальное не имеет значения.

ЛАФЬЮ.
Я бы предпочел оказаться в этом выборе, чем рисковать жизнью.

ЭЛЕНА.
[_Обращаясь ко второму лорду._] Честь, сэр, что пылает в ваших прекрасных глазах,
Прежде чем я заговорю, слишком угрожающе отвечает.
Любовь умножит ваше состояние в двадцать раз.
Та, что так желает, и её скромная любовь!

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Не лучше, если хотите.

 ЭЛЕНА.
 Примите моё желание,
Которое дарует великая Любовь; и на этом я прощаюсь.

 ЛАФЬЮ.
 Неужели они ей отказывают? Будь они моими сыновьями, я бы их выпорол;
иначе я бы отправил их к туркам, чтобы они стали евнухами.

ЭЛЕНА.
[_Обращаясь к третьему лорду._] Не бойся, что я возьму тебя за руку;
я никогда не сделаю тебе ничего плохого ради тебя самой.
Благословляю твои обеты, и в твоей постели
ты обретёшь более счастливую судьбу, если когда-нибудь выйдешь замуж!

ЛАФЬЮ.
Эти парни — ледышки, они ни за что её не получат. Конечно, это так
ублюдки для англичан; французы их так и не получили.

ЭЛЕНА.
[_Обращаясь к четвёртому лорду._] Ты слишком молод, слишком счастлив и слишком хорош,
Чтобы стать моим сыном по крови.

ЧЕТВЁРТЫЙ ЛОРД.
Прекрасная, я так не думаю.

ЛАФЬЮ.
Осталась ещё одна виноградина. Я уверен, что твой отец пил вино. Но если ты
не осел, то я четырнадцатилетний юноша; я уже знал тебя.

ЕЛЕНА.
[_ Бертраму._] Я не смею сказать, что беру тебя, но я отдаю
Я и мое служение, пока я жива,
В твоей направляющей силе. Это тот человек.

КОРОЛЬ.
Что ж, тогда, юный Бертрам, возьми ее; она твоя жена.

БЕРТРАМ.
Моя жена, мой господин! Я буду молить ваше высочество
О том, чтобы вы позволили мне в таком деле
Полагаться на собственные глаза.

 КОРОЛЬ.
 Разве ты не знаешь, Бертрам,
Что она для меня сделала?

 БЕРТРАМ.
 Да, мой добрый господин,
Но я никогда не узнаю, почему я должен на ней жениться.

 КОРОЛЬ.
Ты знаешь, что она подняла меня с моей смертельной постели.

БЕРТРАМ.
Но разве это повод, милорд, чтобы сбивать меня с ног?
Должен ли я отвечать за то, что ты поднялся? Я хорошо её знаю;
Она воспитывалась под присмотром моего отца:
Дочь бедного лекаря, моя жена! Презрение
Скорее погубит меня!

КОРОЛЬ.
Ты презираешь в ней лишь титул, который
Я могу созидать. Странно, что наша кровь,
По цвету, весу и жаре, льется все вместе.,
Это совершенно сбило бы с толку различия, но стоит особняком.
В таких сильных различиях. Если бы она была
Все, что добродетельно, кроме того, что тебе не нравится,
Дочь бедного врача, — тебе не нравится—
добродетель из-за названия. Но не делай этого.
Из самого низкого места, когда происходят добродетельные поступки,
Место возвышается благодаря деяниям того, кто его занимает.
Там, где раздуваются великие достижения, а добродетели нет,
Это водянистая честь. Добро само по себе
Есть добро без названия; так же и с подлостью:
Свойство должно соответствовать тому, чем оно является.
Не по титулу. Она молода, мудра, прекрасна.;
В этом отношении к природе она прямая наследница.;
И это порождает честь: это презрение чести
Которая бросает вызов себе как честь родится,
И не как государь. Отличием процветать
А когда от наших действий мы их производных
Чем наша план-любители. Само слово раб,
Разврат на каждой могиле, на каждой могиле
Лживый трофей, и, как часто бывает, немой.
Где прах и проклятое забвение — вот могила
Поистине благородных костей. Что тут скажешь?
Если ты можешь любить это создание как девушку,
Я могу создать всё остальное. Добродетель и она
Сами по себе — её приданое; честь и богатство — от меня.

БЕРТРАМ.
Я не могу любить её и не буду пытаться.

КОРОЛЬ.
Ты поступишь неправильно, если будешь пытаться выбрать.

ЭЛЕНА.
Я рада, что вы хорошо отдохнули, милорд.
Остальное не важно.

КОРОЛЬ.
На кону моя честь, и я не могу проиграть.
Я должен проявить свою силу. Вот, возьми её за руку,
Гордый и презрительный юноша, недостойный этого доброго дара,
Который в гнусном недоверии сковывает
Мою любовь и её заслуги; который не может мечтать
О том, что мы, взвесив себя на её несовершенных весах,
Взвесим тебя на них; который не знает,
Что мы можем возвеличить твою честь там,
Где пожелаем. Обуздай своё презрение;
Повинуйся нашей воле, которая стремится к твоему благу;
Не верь своему презрению, но немедленно
Поступи со своей судьбой так, как велит тебе долг
И как того требует наша власть;
Иначе я навсегда избавлюсь от твоей опеки
И ты погрузишься в беспечность и забвение
Юности и невежества; моя месть и ненависть
Обрушатся на тебя во имя справедливости
Без всякой жалости. Говори! Твой ответ!

БЕРТРАМ.
 Прошу прощения, мой милостивый господин, за то, что я представляю
Свою фантазию вашим глазам. Когда я размышляю
О том, какое великое творение и какой дар чести
Летает туда, куда вы приказываете, я понимаю, что она, которая недавно
То, что в моих благородных помыслах было самым низменным, теперь
Восхваляется королём, который так возвысился,
Что кажется, будто он таким и родился.

КОРОЛЬ.
Возьми её за руку
И скажи ей, что она твоя; я обещаю
Уравновесить это, если не в твоём положении,
То в более полном.

БЕРТРАМ.
Я беру её за руку.

КОРОЛЬ.
Удача и благосклонность короля
Улыбнитесь этому контракту; церемония заключения которого
Покажется уместной в только что родившемся брифе,
И будет исполнена сегодня вечером. Торжественный пир
Буду больше заботиться о грядущем пространстве,
Ожидая отсутствующих друзей. Поскольку ты любишь ее,,
Твоя любовь ко мне религиозна; в противном случае ты ошибаешься.

 [_Уходят король, Бертрам, Елена, лорды и слуги._]

LAFEW.
Вы слышите, месье?слушаюсь.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
С вашего позволения, сэр.

ЛАФЬЮ.
Ваш господин и повелитель хорошо сделал, что отрекся.

УСЛОВНО-досрочное освобождение.
Отречение! Милорд! Мой господин!

ЛАФЬЮ.
Да. Разве я говорю не на этом языке?

ПАРОЛЬ.
Крайне суровый, и его невозможно понять без кровавой расправы.
Мой господин!

ЛАФЬЮ.
Вы слуга графа Россильона?

ПАРОЛЬ.
Слуга любого графа; слуга всех графов; слуга человека.

ЛАФЬЮ.
Слуга человека графа: господин графа другого сорта.

ПАРОЛЬ.
Вы слишком стары, сэр; пусть это вас утешит, вы слишком стары.

LAFEW.
Должен сказать тебе, сэр, что я пишу «мужчина», а возраст не может сделать тебя мужчиной.

ПАРОЛЬ.
То, что я осмеливаюсь делать, я делаю без опаски.

ЛАФЬЮ.
Я считал тебя довольно мудрым парнем для двух обычных людей; ты неплохо справлялся со своим путешествием; оно могло бы пройти успешно. И все же шарфы
и знамена вокруг тебя убедили меня в том, что я не верю в то, что
ты сосуд со слишком большой ношей. Сейчас я нашел тебя, когда я теряю
тебе опять все равно. Еще ты годен только на прием, и
что ты дефицитные стоит.

PAROLLES.
Разве у тебя не было привилегии древности?—

ЛЭФЬЮ.
Не впадай в чрезмерный гнев, иначе ты ускоришь свой конец;
а если — да смилуется Господь над тобой, как над курицей! Так что, моё милое решётчатое окошко, прощай; мне не нужно открывать ставни, я и так смотрю сквозь тебя.
Дай мне руку.

ПАРОЛЬ.
Милорд, вы оказываете мне величайшее неуважение.

ЛАФЬЮ.
Да, от всего сердца; и ты этого достоин.

ПАРОЛЬ.
Я этого не заслужил, милорд.

ЛАФЬЮ.
Да, честное слово, ни на грош не заслужил; и я не буду тебя упрекать.

ПАРОЛЬ.
Что ж, я буду мудрее.

ЛАФЬЮ.
Как только сможешь, потому что тебе придётся потянуть за
Напротив. Если тебя когда-нибудь свяжут шарфом и изобьют, ты поймёшь, что значит гордиться своим рабским положением. Я хочу сохранить наше знакомство, или, скорее, моё знание о тебе, чтобы в случае чего я мог сказать: «Я знаю этого человека».

ПАРОЛЬ.
 Милорд, вы причиняете мне невыносимые страдания.

ЛАФЬЮ.
Я хотел бы, чтобы это были адские муки ради тебя, а мои бедные дела были вечными; ибо
я перестал делать то, что хочу от тебя, в том движении, которое даст мне эпоха
оставь.

 [_экзит._]

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Что ж, у тебя есть сын, который снимет с меня этот позор; цинга, старый,
грязный, мерзкий лорд! Что ж, я должен набраться терпения; власть не сковывает. Я побью его, клянусь жизнью, если смогу встретиться с ним при удобном случае, даже если он в два раза больше лорд, чем я. Я буду жалеть его не больше, чем пожалел бы... я побью его, если только смогу встретиться с ним снова.

 Входит Лафью.

 ЛАФЬЮ.
Сэрра, ваш господин и хозяин женился; у вас есть новости; у вас новая хозяйка.

ПАРОЛЬ.
Я искренне прошу вашу светлость забыть о ваших обидах. Он мой добрый господин; тот, кому я служу превыше всего, — мой хозяин.

ЛАФЬЮ.
Кто? Бог?

ПАРОЛЬ.
Да, сэр.

LAFEW.
Чёрт бы побрал твоего хозяина. Зачем ты подвязываешь руки таким образом? Делаешь из рукавов чулки? Так делают другие слуги? Лучше бы ты приделал нижнюю часть к тому месту, где у тебя нос. Клянусь честью, если бы я был всего на два часа моложе, я бы тебя побил. Мне кажется, ты — всеобщее наказание, и каждый мужчина должен тебя побить. Я думаю, ты был создан для того, чтобы мужчины дышали на тебя.

ПАРОЛЬ.
Это суровое и незаслуженное наказание, милорд.

ЛАФЬЮ.
Идите, сэр; в Италии вас избили за то, что вы вытащили косточку из граната; вы бродяга, а не настоящий путешественник. Вы скорее
Ты дерзок с лордами и благородными особами, но твой герб — это твоё происхождение и добродетель. Ты не достоин и слова,
иначе я бы назвал тебя подлецом. Я ухожу.

 [_Уходит._]

 Входит Бертрам.

ПАРОЛЬ.
Хорошо, очень хорошо, значит, так и есть. Хорошо, очень хорошо; пусть пока это останется тайной.

БЕРТРАМ.
Всё кончено, и я навеки обречён заботам!

ПАРОЛЬ.
В чём дело, милая?

БЕРТРАМ.
Хоть я и поклялся перед священником,
я не лягу с ней в постель.

ПАРОЛЬ.
Что, что, милая?

БЕРТРАМ.
О, мой Парроль, они женили меня!
Я отправлюсь на Тосканские войны и никогда с ней не пересплю.

ПАРОЛЬ.
Франция — собачья конура, и она больше не заслуживает
Стука человеческой ноги: на войну!

БЕРТРАМ.
Есть письма от моей матери; что в них важного,
Я пока не знаю.

ПАРОЛЬ.
Да, это было бы известно. На войну, мой мальчик, на войну!
Он хранит свою честь в невидимой шкатулке,
Которая обнимает его здесь, дома,
Пока он изливает свою мужественность в её объятиях,
Которые должны поддерживать узду и высокий изгиб
Огненного скакуна Марса. В другие края!
Франция — это конюшня; мы, живущие в ней, — пешки,
Поэтому — на войну!

БЕРТРАМ.
Так и будет; я отправлю её к себе домой,
Передай моей матери, как сильно я её ненавижу,
и почему я сбежал; напиши королю
то, что я не осмелился произнести. Его нынешний подарок
позволит мне отправиться на итальянские поля,
где сражаются благородные люди. Война — не борьба
против мрачного дома и ненавистной жены.


ПАРОЛЬ.

Ты уверен, что этот каприз тебе по силам?


БЕРТРАМ.
Пойдём со мной в мои покои и посоветуй мне.
Я сразу же отошлю её. Завтра
Я отправлюсь на войну, а она — в своё одинокое горе.

ПАРОЛЬ.
Да эти шары связаны, в них что-то шумит. Это тяжело:
Женившийся молодой человек — это женатый мужчина.
Поэтому уходи и оставь её с честью; уходи.
Король поступил с тобой несправедливо; но тише, это так.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IV. Париж. Королевский дворец.

 Входят Елена и Клоун.

 ЕЛЕНА.
 Моя мать ласково встречает меня. Как она поживает?

 КЛОУН.
Она нездорова, но всё же здорова; она очень весела, но всё же нездорова. Но, слава богу, она очень здорова и не хочет ничего на свете; но всё же она нездорова.

ЭЛЕНА.
Если она очень здорова, то что же с ней не так?

КЛОУН.
Воистину, она очень здорова, но есть две вещи, которые её беспокоят.

ЭЛЕНА.
Какие две вещи?

КЛОУН.
Во-первых, что она не на небесах, куда ей и дорога! Во-вторых, что она на земле, откуда ей и дорога!

 Входит Пароллес.

ПАРОЛЛЕС.
Благослови вас Бог, моя счастливица!

ЭЛЕНА.
Надеюсь, сэр, что вы пожелаете мне такого же счастья.

ПАРОЛЛЕС.
Ты молил Бога, чтобы он привёл их к тебе, и чтобы они не покидали тебя, пусть они останутся с тобой. О, мой плут, как поживает моя старушка?

 КЛОУН.
 Если бы у тебя были её морщины, а у меня — её деньги, я бы хотел, чтобы она поступала так, как ты говоришь.

 ПАРОЛЬ.
 Да я ничего не говорю.

 КЛОУН.
Женись, ты мудрее, ведь у многих язык опережает разум.
гибель мастера. Ничего не говорить, ничего не делать, ничего не знать и
ничего не иметь - это большая часть вашего титула; который находится в пределах
очень малого из ничего.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Прочь! Ты лжец.

КЛОУН.
Тебе следовало сказать, сэр, что перед лжецом ты лжец; то есть
передо мной ты лжец. Это была правда, сэр.

ПАРОЛЬ.
Иди, ты остроумный дурак; я нашёл тебя.

КЛОУН.
Вы нашли меня в себе, сэр? Или вас научили меня находить?
Поиски, сэр, были плодотворными; и вы можете найти в себе много дураков, к радости всего мира и к увеличению количества смеха.

ПАРОЛЬ.
Хороший парень, клянусь, и сытый.
Мадам, милорд сегодня вечером уедет;
его ждёт очень серьёзное дело.
Великую прерогативу и право любви,
которые, как и подобает, требует время, он признаёт;
но откладывает их из-за вынужденной сдержанности;
чья нужда и чья отсрочка приправлены сладостями;
Которое они теперь перегоняют в наше ограниченное время,
Чтобы грядущие часы были наполнены радостью
И удовольствие переполняло чашу.

ЭЛЕНА.
А чего ещё он хочет?

ПАРОЛЬ.
Чтобы ты немедленно покинула короля
И сделала это ради собственного блага.
Укрепившись в том, что ты считаешь извинением,
Может сделать это вероятным.

ЭЛЕНА.
Что ещё он приказывает?

ПАРОЛЬ.
Чтобы, получив это, ты немедленно
Исполнил его дальнейшее желание.

ЭЛЕНА.
Во всём я подчиняюсь его воле.

ПАРОЛЬ.
Я так и доложу.

ЭЛЕНА.
Умоляю вас. Пойдёмте, сэр.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Другая комната в том же доме.

 Входят Лафью и Бертрам.

ЛАФЬЮ.
Но я надеюсь, ваша светлость не считает его солдатом.

БЕРТРАМ.
Да, милорд, и весьма доблестным.

ЛАФЬЮ.
Вы узнали об этом из его собственного рассказа.

БЕРТРАМ.
И из других достоверных источников.

ЛАФЬЮ.
Тогда мой прицел сбился; я принял этого жаворонка за трясогузку.

БЕРТРАМ.
Уверяю вас, милорд, он очень умен и, соответственно, храбр.

ЛАФЬЮ.
Значит, я согрешил против его опыта и преступил против его доблести; и мое положение в этом смысле опасно, поскольку я пока не могу найти в своем сердце раскаяния. Вот он идёт; прошу вас, сделайте так, чтобы мы стали друзьями; я буду поддерживать эту дружбу.

 Входит Пароллес.

ПАРОЛЛЕС.
[_К Бертраму._] Всё будет сделано, сэр.

ЛАФЬЮ.
Прошу вас, сэр, кто его портной?

ПАРОЛЛЕС.
Сэр!

ЛАФЬЮ.
О, я хорошо его знаю, сэр; он, сэр, хороший мастер, очень хороший портной.

БЕРТРАМ.
[_В сторону, обращаясь к Паролю._] Она ушла к королю?

ПАРОЛЬ.
Да.

БЕРТРАМ.
Она уйдёт сегодня вечером?

ПАРОЛЬ.
Как только она будет твоей.

БЕРТРАМ.
Я написал письма, спрятал сокровища,
отдал приказ подготовить лошадей, и сегодня вечером,
когда я должен буду вступить во владение невестой,
всё закончится.

ЛАФЬЮ.
Хороший путешественник — это что-то вроде десерта в конце обеда; но тот, кто лжёт на три четверти и использует известную истину, чтобы сказать тысячу ничего не значащих слов, должен быть услышан лишь однажды и трижды бит. Да хранит вас Бог, капитан.

БЕРТРАМ.
Есть ли какая-то неприязнь между моим господином и вами, месье?

ПАРОЛЬ.
Я не знаю, чем я заслужил неудовольствие моего господина.

ЛАФЬЮ.
Вы сами напросились на это, в сапогах, со шпорами и всем прочим, как тот, кто прыгнул в заварной крем. И вы снова сбежите, лишь бы не отвечать за своё поведение.

БЕРТРАМ.
 Возможно, вы его с кем-то спутали, милорд.

ЛАФЬЮ.
 И буду так думать всегда, хотя я застал его за молитвой. Всего вам доброго, милорд; и поверьте мне, на этом свете не может быть ничего вечного
орех; душа этого человека — его одежда; не доверяйте ему в важных делах; я держал их в узде и знаю их натуру.
Прощайте, месье; я говорил о вас лучше, чем вы того заслуживаете или заслужили бы от меня; но мы должны бороться со злом.

 [_Уходит._]

ПАРОЛЬ.
Клянусь, это праздный лорд.

БЕРТРАМ.
Я думаю, что да.

ПАРОЛЬ.
А что, вы его не знаете?

БЕРТРАМ.
Да, я его хорошо знаю, и обычная речь
Дает ему достойный пропуск. А вот и моя башмачная колодка.

 Входит Елена.

ЕЛЕНА.
Я, сэр, как вы мне и велели,
Поговорила с королем и получила его разрешение
На время расставания; только он желает
Поговорить с тобой наедине.

БЕРТРАМ.
Я подчинюсь его воле.
Ты не должна удивляться, Хелен, моему поведению.,
Который не соответствует времени, как и не соответствует
Обслуживание и требуемый офис
В моем конкретном случае. Я не был готов
К такому бизнесу; поэтому я нашел
Так много нерешенного: это заставляет меня умолять вас;
Что вскоре ты отправишься домой,
И будешь больше размышлять, чем спрашивать, почему я тебя умоляю:
Ведь мои чувства лучше, чем кажутся;
И в моих намерениях есть необходимость,
Которая не бросается в глаза с первого взгляда
Для тех, кто их не знает. Это для моей матери.

 [_Отдаёт письмо._]

 Я увижусь с тобой только через два дня, так что
я оставляю тебя на твоё усмотрение.

 ЭЛЕНА.
 Сэр, я ничего не могу сказать,
кроме того, что я ваш покорный слуга.

 БЕРТРАМ.
 Ну же, ну же, хватит об этом.

ЭЛЕНА.
И всегда буду
С искренним усердием стремиться восполнить то,
В чём мне не повезло с моими родными звёздами,
Чтобы сравняться с моим великим счастьем.

БЕРТРАМ.
Оставь это.
Я очень спешу. Прощай, ступай домой.

ЭЛЕНА.
Прошу прощения, сэр.

БЕРТРАМ.
Ну, что скажешь?

ЭЛЕНА.
Я недостойна того богатства, которым обязана;
Я не смею сказать, что это моё, и всё же это так.
Но, как трусливый вор, я бы с радостью украл
То, что по закону принадлежит мне.

БЕРТРАМ.
Что вам нужно?

ЭЛЕНА.
Кое-что, но не так много, на самом деле ничего.
Я бы не сказала вам, чего бы мне хотелось, милорд. Воистину, да.
Чужаки и враги расстаются, не поцеловав друг друга.

БЕРТРАМ.
Прошу вас, не задерживайтесь, а скорее садитесь на коня.

ЕЛЕНА.
Я не нарушу вашего приказания, милостивый государь.
Где остальные мои люди, месье?
Прощайте.,

 [Уходи, Хелена._]

БЕРТРАМ.
Иди домой, куда я никогда не приду.
Пока я могу взмахнуть мечом или услышать бой барабанов.
Прочь, и да сопутствует нам удача.

ПАРОЛЬ.
Смелее, coragio!

 [_Уходят._]


ДЕЙСТВИЕ III.

СЦЕНА I. Флоренция. Комната во дворце герцога.

 Звучит литавра. Входит герцог Флорентийский в сопровождении двух французских лордов и солдат.

ГЕРЦОГ.
Итак, от начала и до конца вы слышали
основные причины этой войны,
из-за великого решения которой пролилось много крови,
И ещё больше проливается.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Священной кажется ссора
со стороны вашей милости; мрачной и пугающей
со стороны противника.

ГЕРЦОГ.
Поэтому мы очень удивляемся, что наш кузен Франциск
Просто так, по делу, закрыл бы свою грудь
От наших заимствованных молитв.

ВТОРОЙ ЛОРД.
 Милорд,
 я не могу объяснить причины нашего положения,
Но, как простой человек со стороны,
 я вижу, что великий совет состоит
 из людей, неспособных действовать самостоятельно; поэтому я не осмеливаюсь
 говорить то, что я думаю, поскольку я обнаружил,
 что в своих неуверенных суждениях я ошибаюсь
 так же часто, как и предполагаю.

 ГЕРЦОГ.
 Как ему будет угодно.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Но я уверен, что те, кто помоложе,
Пресытившись праздностью, будут день за днём
Приходить сюда за лекарством.

ГЕРЦОГ.
Мы будем им рады;
И все почести, которые могут ускользнуть от нас,
Будут им оказаны. Вы хорошо знаете свои места;
Когда наступит лучшая пора, они падут к твоим ногам.
Завтра на поле боя.

 [_Аплодисменты. Уходят._]

 СЦЕНА II. Росильон. Комната во дворце графини.

 Входят графиня и шут.

 ГРАФИНЯ.
 Всё произошло так, как я и хотела, за исключением того, что он не пришёл вместе с ней.

КЛОУН.
 Клянусь честью, я считаю своего юного господина очень меланхоличным человеком.

 ГРАФИНЯ.
 С чего ты взял, прошу тебя?

 КЛОУН.
 Ну, он будет смотреть на свой сапог и петь; чинить воротник и петь; задавать вопросы и петь; ковырять в зубах и петь. Я знаю человека, который из-за этой своей меланхолии продал хорошее поместье за бесценок.

ГРАФИНЯ.
Позвольте мне взглянуть, что он пишет и когда собирается приехать.

 [_Открывает письмо._]

 КЛОУН.
 Я не вспоминал об Изабель с тех пор, как был при дворе. Наши старые друзья и наши Изабель из провинции совсем не такие, как твой старый друг и твои Изабель из двора. Мой Купидон контужен, и я начинаю любить,
как старик любит деньги, без всякого аппетита.

ГРАФИНЯ.
Что это у нас тут?

КЛОУН.
Вот это у тебя есть.

 [_Уходит._]

ГРАФИНЯ.
[_Читает._] _Я послал тебе невестку; она вернула короля и погубила меня. Я женился на ней, но не ложился с ней в постель и поклялся
пусть «не» будет вечным. Ты услышишь, что я сбежал; узнай об этом до того, как
поступит донесение. Если в мире хватит места, я уйду далеко. Мой долг перед тобой.
Твой несчастный сын,_
 БЕРТРАМ.

 Это нехорошо, безрассудный и необузданный мальчишка,
 Бежать от милостей столь доброго короля,
 Навлекать на себя его гнев
Из-за недопонимания с горничной, которая слишком добродетельна
Для презренной империи.

 Входит шут.

ШУТ.
 О, мадам, между двумя солдатами и моей юной госпожой происходит что-то серьёзное.

ГРАФИНЯ.
 В чём дело?

ШУТ.
Нет, в этой новости есть что-то утешительное, что-то обнадеживающее; вашего сына не убьют так скоро, как я думал.

 ГРАФИНЯ.
 Почему его должны убить?

 КЛОУН.
 Так я и говорю, мадам, если он сбежит, как я слышал, то опасность будет в том, чтобы остаться; это потеря людей, даже если в результате появятся дети. Вот они идут, они расскажут вам больше. Что касается меня, то я слышал только, что ваш сын сбежал.

 [_Уходит._]

 Входит Хелена и два джентльмена.

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Берегите себя, добрая мадам.

 ХЕЛЕНА.
 Мадам, мой господин ушёл, навсегда ушёл.

 ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Не говорите так.

ГРАФИНЯ.
Подумайте о терпении. Умоляю вас, джентльмены, —
 Я пережила столько радостей и горестей,
 Что первое же проявление чего-либо из этого
 Может меня успокоить. Где мой сын, умоляю вас?

 ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Мадам, он отправился служить герцогу Флорентийскому;
 Мы встретили его по пути, потому что сами оттуда.
И, получив кое-какие распоряжения при дворе,
Мы снова отправляемся туда.

ЭЛЕНА.
Взгляните на это письмо, мадам; вот мой пропуск.

[_Читает._] _Когда ты сможешь надеть мне на палец кольцо, которое никогда не снимется, и покажешь мне дитя, рождённое от твоего тела, я
отец, тогда назови меня мужем; но в таком «тогда» я пишу «никогда»._
Это ужасное предложение.

 ГРАФИНЯ.
 Вы принесли это письмо, джентльмены?

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Да, мадам; и ради содержания письма мы сожалеем о доставленных хлопотах.

 ГРАФИНЯ.
Умоляю вас, леди, возьмите себя в руки.
Если ты усугубляешь все горести, что есть у тебя,
то ты лишаешь меня половины. Он был моим сыном,
Но я смываю его имя со своей крови,
а ты — всё моё дитя. Он во Флоренции?

ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
Да, мадам.

ГРАФИНЯ.
А чтобы стать солдатом?

 ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Такова его благородная цель, и, поверьте,
Герцог окажет ему все почести,
 которых требует благопристойность.

 ГРАФИНЯ.
 Вы вернётесь туда?

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Да, мадам, на крыльях скорости.

 ЭЛЕНА.
 [_Читает._] _Пока у меня нет жены, во Франции у меня ничего нет._
 Это горько.

 ГРАФИНЯ.
Найти вы, что там?

Елена.
Ай, мадам.

ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
’Это, но смелость его силы может статься, что сердце его не было
согласие.

Графиня.
Ничего во Франции, пока у него нет жены!
Здесь нет ничего, что было бы слишком хорошо для него.
Но только она, и она заслуживает господина
Чтобы двадцать таких грубиянов могли присмотреть за
И называйте её ежечасно госпожой. Кто был с ним?

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Только слуга и джентльмен, которого я когда-то знал.

 ГРАФИНЯ.
 Парроль, не так ли?

 ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Да, миледи, он.

 ГРАФИНЯ.
 Очень дурной человек, полный злобы.
Мой сын развращает благородную натуру
Своим обольщением.

ПЕРВЫЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
В самом деле, добрая леди,
В парне слишком много всего этого,,
Что делает его достойным обладания.

ГРАФИНЯ.
Добро пожаловать, джентльмены.
Я умоляю вас, когда вы увидите моего сына,,
Скажите ему, что его меч никогда не победит
Честь, которой он лишается: я буду молить тебя об этом
Написано, чтобы нести с собой.

 ВТОРОЙ ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Мы служим вам, мадам,
в этом и во всех ваших достойных начинаниях.

 ГРАФИНЯ.
 Не так, но мы меняем наши манеры.
 Подойдёте ли вы ближе?

 [_Графиня и джентльмены уходят._]

 ЭЛЕНА.
 «Пока у меня нет жены, у меня нет ничего во Франции».
Во Франции у него ничего не будет, пока он не женится!
У тебя не будет жены, Росильон, ни во Франции, ни где бы то ни было ещё.
Тогда ты снова будешь ни с чем. Бедняга, разве я
Изгнал тебя из твоей страны и подверг
Твои нежные руки опасности
Беспощадной войны? И разве я
Изгнал тебя из охотничьего двора, где ты
В вас стреляли честными глазами, чтобы быть меткой
Из дымчатых мушкетов? О вы, свинцовые вестники,,
Которые скачут на бешеной скорости огня,
Летите с ложной целью; рассекайте неподвижный воздух,
Который пронзительно поет: "Не прикасайся к моему господину".
Кто бы ни стрелял в него, я отправлю его туда.;
Кто бы ни атаковал его грудью вперед.,
Я тот, кто удерживает его на месте.;
И хотя я не убиваю его, я являюсь причиной
Его смерти. Лучше бы
Я встретил обезумевшего льва, когда он рычал
От мучительного голода; лучше бы
Все несчастья, которые уготовила мне природа,
Случились разом. Нет, возвращайся домой, Россильон.
Когда честь обретает шрам лишь в опасности,
она часто теряет всё. Я уйду;
то, что я здесь, удерживает тебя.

Должен ли я остаться? Нет, нет, хотя
воздух рая обдувал дом,
и ангелы служили в нём. Я уйду,
чтобы жалкие слухи о моём бегстве
утешили твой слух. Приди, ночь; кончись, день;
Ведь с темнотой, как бедный вор, я ускользну.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА III. Флоренция. Перед дворцом герцога.

 Звучит фанфарный сигнал. Входят герцог Флорентийский, Бертрам, барабанщики и трубачи,
 Солдаты, герольды.

ГЕРЦОГ.
 Ты — наш конный генерал, и мы,
Велика наша надежда, возложи на нас свою любовь и веру.
На твою многообещающую судьбу.

БЕРТРАМ.
Сэр, это
Слишком тяжёлое бремя для меня, но всё же
Мы постараемся нести его ради вас, достойных этого,
До самого края пропасти.

ГЕРЦОГ.
Тогда ступай.
И пусть удача сопутствует тебе,
Как твоя благосклонная госпожа!

БЕРТРАМ.
 В этот самый день,
Великий Марс, я встаю в твой строй;
Сделай меня таким же, как мои мысли, и я докажу,
Что я люблю твой барабан и ненавижу любовь.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IV. Росильон. Комната во дворце графини.

 Входят графиня и управляющий.

 ГРАФИНЯ.
Увы! и ты возьмёшь её письмо?
 Разве ты не знаешь, что она поступит так же, как поступила,
 отправив мне письмо? Прочти его ещё раз.

 СТЮАРТ.
[_Читает._] _Я — паломник из Сен-Жака, отправившийся туда.
 Тщеславная любовь так сильно меня задела,
 что я босиком бреду по холодной земле,
 дав священный обет исправить свои ошибки.
Пиши, пиши, чтобы с кровавого поля боя
Мой дорогой господин, твой милый сын, мог вернуться.
Благослови его дома, пока я вдали
Его имя с ревностным пылом освящаю.
Его труды вели ему меня простить;
Я, его неблагодарная Юнона, послала его прочь
От придворных друзей, которым предстоит сразиться с врагами в походе,
Где смерть и опасность идут по пятам за достойными.
Он слишком хорош и благороден для смерти и для меня;
Я сама обнимаю его, чтобы освободить._

ГРАФИНЯ.
Ах, какие острые шипы таятся в её самых мягких словах!
Ринальдо, тебе никогда не хватало совета.
Ты позволил ей уйти; если бы я поговорила с ней,
Я мог бы легко расстроить её планы,
Но она этому помешала.

СТЮАРТ.
 Простите меня, мадам.
Если бы я передал вам это вчера вечером,
Она могла бы быть уже мертва; и всё же она пишет:
Погоня была бы напрасной.

ГРАФИНЯ.
 Какой ангел
Благослови этого недостойного мужа? Он не сможет преуспеть,
Если только её молитвы, которые небеса рады слышать
И любят исполнять, не избавят его от гнева
Величайшей справедливости. Пиши, пиши, Ринальдо,
Этому недостойному мужу о его жене;
Пусть каждое слово будет весомым, как и её достоинства,
Которых у него слишком мало; моё величайшее горе,
Хоть он и не чувствует его, должно быть чётко изложено.

Отправь самого удобного гонца.
Когда он, наконец, услышит, что она ушла,
 он вернётся; и я надеюсь, что она,
Услышав это, снова поспешит сюда,
 ведомая чистой любовью. Кто из них двоих
Дороже всего для меня то, что я не обладаю даром красноречия.
Чтобы различать. Пошлите этого гонца.
На сердце у меня тяжело, а возраст мой немощен;
Печаль вызвала бы слёзы, а скорбь велит мне говорить.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА V. За стенами Флоренции.

 Входят старая вдова из Флоренции, Диана, Виолента, Мариана и другие
 горожане.

ВДОВА.
Нет, пойдём, ведь если они приблизятся к городу, мы потеряем всякую надежду.


ДИАНА.
Говорят, французский граф оказал нам величайшую услугу.


ВДОВА.
Говорят, он взял в плен их главнокомандующего и собственноручно убил брата герцога.

 [_А таккет вдалеке._]

Мы потеряли наших рабочих; они ушли другим путем. Слушайте! возможно, вы
узнаете это по их трубам.

МАРИАНА.
Ну, давайте вернемся еще раз, а хватает себя с докладом о нем.
Ну, Диана, Берегись этого французского графа; честь горничной ее
имя; и не наследие настолько богато, как честность.

ВДОВА.
Я рассказала своей соседке, как вас домогался один джентльмен и его спутник.

МАРИАННА.
Я знаю этого негодяя; да здравствует виселица! Это Пароллес; он мерзкий офицер и состоит в свите молодого графа. Берегись их, Диана; они
Обещания, соблазны, клятвы, подарки и все эти орудия похоти — не то, перед чем они пасуют. Многие девушки были ими соблазнены.
И беда в том, что даже столь ужасные проявления в разрушении девственности не могут помешать продолжению рода, если только они не будут сдерживаться угрозами. Надеюсь, мне не придётся давать вам дальнейшие наставления; но я надеюсь, что ваша собственная добродетель удержит вас там, где вы находитесь, даже если бы не было никакой другой опасности, кроме столь утраченной вами скромности.

ДИАНА.
Вам не нужно меня бояться.

 Входит Елена в одежде паломницы.

ВДОВА.
Надеюсь, что так. Смотри, вон идёт паломница. Я знаю, что она остановится у меня; туда они направляют друг друга; я её расспрошу. Храни тебя Бог,
паломница! Куда держишь путь?

ЭЛЕНА.
К святому Жаку Великому.
Где останавливаются пальмеры, прошу тебя?

ВДОВА.
Здесь, у Святого Франциска, рядом с портом.

ЭЛЕНА.
Это и есть тот путь?

 [_Отдалённые шаги._]

ВДОВА.
Да, замужняя, это он. Послушай, они идут сюда.
Если ты задержишься, святой паломник,
до тех пор, пока не пройдут войска,
я провожу тебя туда, где ты остановишься.
Скорее всего, потому что, как мне кажется, я знаю вашу хозяйку
Так же хорошо, как и себя.

ЭЛЕНА.
Это ты?

ВДОВА.
Как вам будет угодно, паломник.

ЭЛЕНА.
Благодарю вас, я подожду, пока вы не освободитесь.

ВДОВА.
Вы, кажется, из Франции?

ЭЛЕНА.
Да.

ВДОВА.
Здесь вы увидите своего соотечественника,
который сослужил достойную службу.

ЭЛЕНА.
Как его зовут, прошу вас.

ДИАНА.
Граф Россильон. Вы знаете такого?

ЭЛЕНА.
Но по слуху, который о нём ходит, он весьма благороден;
Его лица я не знаю.

ДИАНА.
Кем бы он ни был,
Он храбро сражался здесь. Он сбежал из Франции,
Как сообщалось, король женил его
Против его воли. Как вы думаете, это так?

ЭЛЕНА.
Да, конечно, чистая правда; я знаю его даму.

ДИАНА.
Есть один джентльмен, который служит графу.
Он отзывается о ней довольно грубо.

ЭЛЕНА.
Как его зовут?

ДИАНА.
Месье Паролле.

ЭЛЕНА.
О, я думаю, что он
Спорит о том, что достойно похвалы, или о ценности
Что касается самой графини, то она слишком ничтожна
Чтобы о ней упоминали; всё, чего она достойна
Это сдержанная честность, и то
Я не слышал, чтобы её проверяли.

ДИАНА.
Увы, бедная леди!
Тяжёлое бремя — стать женой
Отвратительного лорда.

ВДОВА.
Да, верно; милое создание, где бы она ни была,
Её сердце полно печали. Эта юная дева могла бы
Хитрый ход, если ей это угодно.

ЭЛЕНА.
Что ты имеешь в виду?
Может быть, влюблённый граф добивается её
С неблаговидной целью.

ВДОВА.
Так и есть,
И он делает всё, что может, в таком наряде,
Чтобы опорочить нежную честь девы;
Но она вооружена и держит его на расстоянии
В целях честной защиты.

 Входят с барабаном и знамёнами отряды флорентийской армии,
 Бертрам и Паролле.

 МАРИАННА.
 Боги не допустят иного!

 ВДОВА.
 Итак, они пришли.
 Это Антонио, старший сын герцога;
 Это Эскал.

 ЭЛЕНА.
Кто из них француз?

 ДИАНА.
 Он;
 тот, что с пером; он очень галантный.
Я бы хотела, чтобы он любил свою жену; если бы он был честнее...
Он был бы намного лучше. Разве он не красивый джентльмен?

ЭЛЕНА.
Он мне очень нравится.

ДИАНА.
Жаль, что он нечестен. Вон тот самый плут
Который водит его по этим местам. Будь я его дамой
Я бы отравила этого мерзкого негодяя.

ЭЛЕНА.
 Кто это?

 ДИАНА.
 Тот шут в шарфе. Почему он такой грустный?

 ЭЛЕНА.
 Может, он ранен в бою.

 ПАРОЛЬ.
 Потеряли наш барабан! Ну.

 МАРИАНА.
Он явно чем-то недоволен. Смотрите, он нас выследил.

ВДОВА.
Женись, черт бы тебя побрал!

МАРИАНА.
И ваша любезность для носителя кольца!

 [Завершают Бертрам, условно освобожденные, офицеры и солдаты._]

ВДОВА.
Отряд прошел. Пойдем, пилигрим, я приведу тебя.
Где ты примешь кающихся по наказанию
Их четверо или пятеро, направляющихся в великий Сен-Жак,
Они уже в моем доме.

ЕЛЕНА.
Я смиренно благодарю тебя.
Пожалуйста, пригласите эту матрону и эту милую служанку
Поужинать с нами сегодня вечером; плата и благодарность
Будут с моей стороны; и в знак признательности
Я дам вам несколько наставлений от этой девственницы,
Достойных внимания.

ОБА.
Мы с радостью примем ваше предложение.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VI. Лагерь перед Флоренцией.

 Входят Бертрам и два французских лорда.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Нет, милорд, не обращайте на него внимания, пусть делает, что хочет.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Если ваша светлость не считает его достойным, не обращайте на меня внимания.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Клянусь жизнью, милорд, это пустышка.

 БЕРТРАМ.
 Вы думаете, я так сильно в нём обманулся?

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Поверьте, милорд, я знаю это по собственному опыту и без всякого злого умысла.
Но если говорить о нём как о моём родственнике, то он отъявленный трус,
бесконечный лжец, ежечасный нарушитель обещаний, не обладающий ни одним хорошим качеством, достойным вашего внимания, милорд.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Вам следовало бы с ним познакомиться, чтобы не слишком полагаться на его добродетель, которая
Если у него его нет, то он может подвести вас в каком-нибудь важном и ответственном деле, подвергнуть вас серьёзной опасности.

БЕРТРАМ.
Хотел бы я знать, в каком именно деле его можно испытать.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Нет ничего лучше, чем позволить ему принести свой барабан, что, как вы слышите, он так уверенно обещает сделать.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я с отрядом флорентийцев внезапно нападу на него; у меня будет с собой тот, кого, я уверен, он не знает как врага; мы свяжем его и обманем так, что он решит, будто его ведут в лагерь противника, когда мы приведем его в наши шатры.
Пусть ваша светлость поприсутствует при его допросе. Если он не предложит предать вас и выдать все сведения, которые находятся в его распоряжении, за обещание сохранить ему жизнь и под сильнейшим давлением низменного страха, никогда не доверяйте моему суждению ни в чём.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 О, ради всего смешного, пусть он принесёт свой барабан; он говорит, что у него есть для этого хитрость. Когда ваша светлость увидит, к чему приведёт его успех
и в какой металл превратится этот фальшивый кусок руды, если вы не обеспечите ему развлечения Джона Драма, ваше решение не будет
убрано. А вот и он.

 Входит Пароль.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 О, ради всего смешного, не мешай ему в его замыслах: пусть он достанет свой барабан любой рукой.

 БЕРТРАМ.
 Ну что вы, месье! Этот барабан вам совсем не подходит.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
Чёрт с ним, пусть идёт; это всего лишь барабан.

ПАРОЛЬ.
Но барабан! Всего лишь барабан? Потерянный барабан! Это была отличная
команда — атаковать нашей конницей собственные фланги и
разорвать наших собственных солдат.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Это не было ошибкой командования; это было
военная катастрофа, которую не смог бы предотвратить даже сам Цезарь, если бы он был там и командовал.

БЕРТРАМ.
Что ж, мы не можем сильно осуждать наш успех: мы немного опозорились из-за потери того барабана, но его уже не вернуть.

ПАРОЛЬ.
Его можно было вернуть.

БЕРТРАМ.
Можно было, но не сейчас.

ПАРОЛЬ.
Его нужно вернуть. Но поскольку заслуги редко приписывают истинному и добросовестному исполнителю, я бы хотел получить этот барабан или другой, или _hic jacet_.

БЕРТРАМ.
Ну, если у вас есть аппетит, месье, если вы думаете, что ваша тайна
Если хитростью удастся вернуть этот орудие чести в его родные
пределы, будьте великодушны в этом начинании и продолжайте; я буду
восхищён вашей попыткой совершить достойный подвиг; если вы преуспеете в этом, герцог не только скажет об этом, но и воздаст вам по заслугам,
вплоть до последнего слога вашего достоинства.

ПАРОЛЬ.
Я возьмусь за это как солдат.

БЕРТРАМ.
Но сейчас ты не должен погружаться в сон.

ПАРОЛИ.
Я займусь этим сегодня вечером; а пока я запишу свои дилеммы,
укреплюсь в своей уверенности и погружусь в свои смертные
готовьтесь; к полуночи ждите дальнейших известий от меня.

БЕРТРАМ.
 Могу ли я осмелиться сообщить его светлости, что вы отправились в путь?

ПАРОЛЬ.
 Я не знаю, каков будет успех, милорд, но я клянусь, что попытаюсь.

БЕРТРАМ.
 Я знаю, что у тебя отважное сердце, и готов поручиться за тебя в том, что касается твоего воинского мастерства. Прощай.

ПАРОЛЬ.
Я не люблю многословья.

 [_Уходит._]

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Не больше, чем рыба любит воду. Не странный ли это парень, милорд, который так уверенно берется за дело, которое, как он знает, невыполнимо? Он обрекает себя на провал и предпочитает быть проклятым, чем сделать это.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Вы не знаете его так, как знаем мы. Несомненно, он втерся в доверие к человеку и целую неделю избегал разоблачения.
Но когда вы его разоблачите, он будет у вас в руках.

 БЕРТРАМ.
 Неужели вы думаете, что он вообще ничего не предпримет в связи с тем, к чему он так серьезно относится?

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
Никого в мире; но вернитесь с какой-нибудь выдумкой и приклейте к себе две-три правдоподобные лжи; но мы почти разоблачили его; вы увидите, как он падёт сегодня вечером; ведь он действительно недостоин вашего величества.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
Мы немного позабавимся с лисом, прежде чем его поймаем.
Впервые его выследил старый лорд Лафью; когда он сбросит личину и останется один, скажи мне, каким трусливым ты его увидишь. Ты увидишь это сегодня же вечером.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Я должен пойти посмотреть на свои ветки. Он будет пойман.

 БЕРТРАМ.
 Твой брат пойдёт со мной.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Как пожелает ваша светлость. Я вас покину.

 [_Уходит._]

БЕРТРАМ.
Теперь я отведу вас в дом и покажу вам
Девушку, о которой я говорил.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Но вы же сказали, что она честная.

БЕРТРАМ.
В этом вся беда. Я говорил с ней всего один раз,
И нашёл её удивительно холодной, но я послал ей
Того же петуха, что у нас на ветру
Знаки и письма, которые она вернула,
И это всё, что я сделал. Она прекрасное создание;
Ты пойдёшь к ней?

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
От всего сердца, милорд.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VII. Флоренс. Комната в доме вдовы.

 Входят Елена и вдова.

ЕЛЕНА.
 Если вы сомневаетесь, что я не она,
то я не знаю, как ещё вас убедить,
но я потеряю почву, на которой работаю.

ВДОВА.
 Хоть моё состояние и пришло в упадок, я была знатного рода.
Я ничего не смыслю в этих делах,
И я бы не стала сейчас ставить свою репутацию
под угрозу.

ЭЛЕНА.
И я бы не хотела, чтобы ты это делал.
Сначала доверься мне, граф — мой муж,
и то, что я сказала твоему поверенному,
истинно от слова до слова; и тогда ты не сможешь,
благодаря моей помощи, которую я тебе окажу,
Ошибиться в своих действиях.

ВДОВА.
Я бы тебе поверила,
Ибо ты показала мне то, что хорошо согласуется с
Твоим великодушием.

ЭЛЕНА.
Возьми этот золотой кошелек,
И позволь мне отблагодарить тебя за дружескую помощь,
Которую я щедро отплачу и отплачу снова,
Когда найду его. Граф ухаживает за твоей дочерью
Он слагает свою бессмысленную осаду перед её красотой,
Решив взять её силой; пусть она даст своё согласие,
и мы подскажем ей, как лучше это сделать.
Теперь его благородная кровь не отвергнет
того, что она потребует; кольцо, которое носит графство,
перешло по наследству в его дом
от сына к сыну, четыре или пять поколений
с тех пор, как его носил первый отец. Это кольцо он хранит
При самом богатом выборе, но в его праздном огне
Купить его волю не показалось бы слишком дорогим,
Как бы он ни раскаивался потом.

ВДОВА.
Теперь я вижу
Суть твоего замысла.

ЭЛЕН.
Тогда ты считаешь это законным; больше ничего не нужно
Но твоя дочь, прежде чем покажется, что она побеждена,
Захочет это кольцо; назначит ему встречу;
В общем, предоставит мне заполнить время,
Сама же будет целомудренно отсутствовать. После
Того как я женюсь на ней, я добавлю три тысячи крон
К тому, что уже было.

ВДОВА.
Я сдалась.
Наставь мою дочь, как ей следует поступать,
Это время и это место с таким законным обманом
Могут оказаться связанными. Каждую ночь он приходит
С музыкой всех видов и песнями, сочиненными
В знак ее недостойности: ничто не мешает нам
Бранить его с наших крыш, ведь он упорствует,
Как будто от этого зависит его жизнь.

ЭЛЕНА.
Почему же сегодня вечером
Давайте проанализируем наш план, который, если он сработает,
будет заключаться в злом умысле в рамках законного деяния,
и в законном умысле в рамках законного действия,
где и то, и другое не будет грехом, но всё же будет греховным поступком.
Но давайте вернёмся к делу.

 [_Уходят._]


ДЕЙСТВИЕ IV.

СЦЕНА I. За пределами лагеря флорентийцев.

 Входите, первый лорд, с пятью или шестью солдатами, устройте засаду.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Он не сможет пройти иначе, как через этот пролом в изгороди.  Когда вы нападете на него, говорите на любом ужасном языке, который вам придет в голову, даже если вы сами его не понимаете.
Это не имеет значения, потому что мы не должны показывать, что понимаем его, если только среди нас нет кого-то, кого мы можем назначить переводчиком.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Добрейший капитан, позвольте мне быть переводчиком.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Ты с ним не знаком? Он не знает твоего голоса?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Нет, сэр, клянусь.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Но что за вздор ты несёшь, чтобы снова заговорить с нами?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Даже то, что вы говорите мне.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДЬ.
Должно быть, он считает нас сборищем чужаков, пришедших развлечь противника.
Он владеет всеми соседними языками,
поэтому каждый из нас должен говорить так, как ему нравится. Не знать, что мы говорим друг другу, — значит знать, что мы знаем.
цель: язык чафов, достаточно болтливый и достаточно хороший. Что касается тебя,
переводчик, ты, должно быть, кажешься очень вежливым. Но коуч, хо! Вот и он идет;
провести два часа во сне, а затем вернуться и поклясться во лжи
он кует.

 Введите условно-досрочное освобождение.

УСЛОВНО-досрочное ОСВОБОЖДЕНИЕ.
Десять часов. В течение этих трех часов у тебя будет достаточно времени, чтобы отправиться домой.
Что мне сказать о том, что я сделал? Должно быть, это очень правдоподобное объяснение.
Они начинают меня травить, и в последнее время в мою дверь слишком часто стучится позор.
Я нахожу, что мой язык слишком безрассуден, но сердце
Он боится Марса и его созданий и не осмеливается перечить моему языку.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Это первая правда, в которой повинен твой язык.

ПАРОЛЬ.
Что за дьявол заставил меня взяться за возвращение этого барабана,
ведь я знал, что это невозможно, и у меня не было таких намерений? Я должен причинить себе немного боли и сказать, что получил её в бою;
но от незначительной боли толку не будет. Они скажут: «И это всё, что ты получил?» А сильную боль я не осмелюсь причинить. Так что же тогда
например? Язык, я должен засунуть тебя в рот торговке маслом и купить себе другого мула у Баязета, если ты навлечёшь на меня эти опасности.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] Возможно ли, чтобы он знал, кто он такой, и оставался тем, кто он есть?

ПАРОЛЬ.
Я бы предпочёл, чтобы моя одежда порвалась, а мой испанский меч сломался.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] Мы не можем себе этого позволить.

ПАРОЛЬ.
Или сбрить бороду и сказать, что это была уловка.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] Это не годится.

ПАРОЛЬ.
Или утопить мою одежду и сказать, что меня раздели.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] Едва ли это можно назвать обслуживанием.

ПАРОЛЬ.
Хоть я и поклялся, что выпрыгнул из окна цитадели, —

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] На какую глубину?

 ПАРОЛЬ.
 На тридцать саженей.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
[_В сторону._] Три великие клятвы едва ли заставят в это поверить.

 ПАРОЛЬ.
Если бы у меня был хоть один вражеский барабан, я бы поклялся, что вернул его.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
[_В сторону._] Скоро ты услышишь один.

ПАРОЛЬ.
Вражеский барабан!

 [_Внутри поднимается тревога._]

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
_Throca movousus, cargo, cargo, cargo._

ВСЕ.
_Карго, карго, карго, виллианда пар корбо, карго._

 [_Они хватают его и завязывают ему глаза._]

ПАРОЛЬ.
О, выкуп, выкуп! Не прячь мои глаза.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Боскос, болтай по-боскосски._

ПАРОЛЬ.
Я знаю, что вы из полка мусков,
И я погибну из-за незнания языка.
Если здесь есть немец, датчанин, нижне-
голландский, итальянец или француз, пусть он заговорит со мной.
Я узнаю то, что погубит флорентийца.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Боскос, ваувадо._ Я понимаю тебя и могу говорить на твоём языке.
_Керилибонто._ Сэр, обратитесь к своей вере, ибо семнадцать кинжалов
вонзились в вашу грудь.

ПАРОЛЬ.
О!

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
О, молись, молись, молись!
_Manka revania dulche._

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
_Oscorbidulchos volivorco._

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Генерал пока что готов пощадить тебя;
И, обманутый, как и ты, поведет тебя за собой.
Чтобы выведать у тебя. Может быть, ты сможешь сообщить
Что-нибудь, что спасет тебе жизнь.

ПАРОЛЬ.
О, оставь меня в живых,
И я открою тебе все тайны нашего лагеря,
Их силу, их цели; нет, я скажу то,
Чему ты удивишься.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Но будешь ли ты верен?

ПАРОЛЬ.
Если нет, то будь я проклят.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Acordo linta._
Иди; тебе позволено.

 [_Уходит в сопровождении Пароля._]

 Внутри раздается короткий сигнал тревоги.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Иди и передай это графу Россильону и моему брату
Мы поймали вальдшнепа и будем держать его в чулке
Пока мы не получим от них весточку.

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Капитан, я сделаю это.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Это выдаст нас всех.
Доложите об этом.

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Так и сделаю, сэр.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
А до тех пор я буду держать его в неведении и под надёжной охраной.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Флоренция. Комната в доме вдовы.

 Входят Бертрам и Диана.

 БЕРТРАМ.
 Мне сказали, что тебя зовут Фонтибелл.

 ДИАНА.
 Нет, милорд, меня зовут Диана.

 БЕРТРАМ.
 Богиня с титулом;
И достойна его, к тому же! Но, прекрасная душа,
в твоём прекрасном теле нет места любви?
Если пылкий огонь юности не зажигает твой разум,
ты не девушка, а памятник.
Когда ты умрёшь, ты должен стать таким же,
Как ты сейчас; ведь ты холоден и суров,
И теперь ты должен стать таким, каким была твоя мать,
Когда ты был ещё совсем юным.

ДИАНА.
Тогда она была честной.

БЕРТРАМ.
Такой же должна быть и ты.

ДИАНА.
Нет.
Моя мать всего лишь выполняла свой долг, как и вы, милорд,
по отношению к своей жене.

БЕРТРАМ.
Хватит!
Я клянусь, что не нарушаю своих клятв;
я был вынужден жениться на ней, но я люблю тебя
по велению самой любви и всегда буду
исполнять свой долг перед тобой.

ДИАНА.
Да, так ты нам служишь
Пока мы служим тебе, но когда у тебя будут наши розы,
Ты едва оставляешь нам шипы, чтобы мы могли ими уколоться,
И насмехаешься над нами за нашу наготу.

БЕРТРАМ.
 Как я поклялся?

ДИАНА.
 Не множество клятв делает правду истинной,
А простая клятва, данная по-настоящему.
 Что не свято, тем мы не клянемся,
Но призываем в свидетели высшее: тогда, прошу тебя, скажи мне.
Если бы я поклялся великими атрибутами Юпитера,
что я нежно люблю тебя, поверила бы ты моим клятвам,
если бы я любил тебя неискренне? В этом нет смысла,
клясться тем, кого я клянусь любить,
что я буду действовать против него. Поэтому твои клятвы
— это слова и пустые обещания; но без печати...
По крайней мере, на мой взгляд.

БЕРТРАМ.
Измени это, измени.
Не будь такой свято-жестокой. Любовь свята;
И моя честность никогда не знала тех уловок,
В которых ты обвиняешь мужчин. Не отступай больше,
Но отдайся моим больным желаниям,
Которые тогда исцелятся. Скажи, что ты моя, и моя любовь
С самого начала будет такой же крепкой.

ДИАНА.
Я вижу, что в таких случаях мужчины питают надежды,
что мы бросимся в омут с головой. Дай мне это кольцо.

БЕРТРАМ.
Я одолжу его тебе, моя дорогая, но не имею права
отдать его тебе от своего имени.

ДИАНА.
Разве нет, милорд?

БЕРТРАМ.
Это честь, принадлежащая нашему дому,
унаследованная от многих предков,
Это было величайшим позором в мире
Для меня — проиграть.

ДИАНА.
Моя честь — это кольцо;
Моё целомудрие — драгоценность нашего рода,
Переданная по наследству от многих предков,
Это было величайшим позором в мире
Для меня — проиграть. Так что твоя собственная мудрость
Защищает мою честь
От твоих тщетных нападок.

БЕРТРАМ.
Вот, возьми моё кольцо;
Мой дом, моя честь, да, моя жизнь — всё будет твоим,
И я буду слушаться тебя.

ДИАНА.
Когда наступит полночь, постучи в окно моей комнаты;
Я прикажу, чтобы мою мать не беспокоили.
Теперь я поручаю тебя воле Божьей.
Когда ты покоришь моё ещё нетронутое ложе,
Останься там всего на час и не говори со мной.
Мои доводы очень убедительны, и ты их узнаешь,
Когда это кольцо вернётся ко мне;
И ночью я надену тебе на палец
Другое кольцо, чтобы то, что произойдёт со временем,
Могло свидетельствовать о наших прошлых поступках.
До тех пор прощай, не подведи. Ты победил
Моя жена, хотя я и потерял надежду.

БЕРТРАМ.
Я завоевал рай на земле, добиваясь тебя.

 [_Уходит._]

ДИАНА.
За что я буду вечно благодарить и небеса, и себя!
В конце концов, так и будет.
Моя мать рассказала мне, как он будет добиваться меня.
Как будто она сидела в моем сердце. Она говорит, что у всех мужчин
Похожие клятвы. Он поклялся жениться на мне
Когда его жена умрет; поэтому я буду лежать с ним рядом
Когда меня похоронят. Поскольку французы такие косы,
Выйду замуж за этого уилла, я буду жить и умру девицей.
Только в этом обличье, я думаю, нет ничего греховного.
Соблазнить его - значит несправедливо выиграть.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА III. Лагерь флорентийцев.

 Входят два французских лорда и два или три солдата.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Ты не отдал ему письмо от его матери?

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Я отдал его час назад; в нём есть что-то такое, что задевает за живое
Его натура изменилась, потому что, прочитав это, он стал почти другим человеком.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Его по праву осуждают за то, что он бросил такую хорошую жену и такую милую леди.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 В особенности он навлек на себя вечное недовольство короля, который даже снизошел до того, чтобы спеть ему о счастье. Я скажу тебе кое-что, но ты должен хранить это в тайне.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Как только ты это скажешь, оно будет мертво, а я стану его могилой.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Он совратил здесь, во Флоренции, одну молодую дворянку, весьма
целомудренная слава, и этой ночью он воплощает свою волю, попирая её честь; он отдал ей своё обручальное кольцо и считает, что
нечестное дело сделано.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Теперь, Боже, отсрочь наше восстание! Что мы собой представляем!

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Всего лишь предатели самих себя. И, как это обычно бывает при всех изменах,
мы видим, как они раскрываются одна за другой, пока не достигают своих отвратительных целей.
Так и тот, кто в этом поступке идёт против собственного благородства, в своём естественном стремлении превосходит самого себя.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДЬ.
 Разве не позорно для нас трубить о наших незаконных
намерения? Значит, сегодня вечером мы не увидим его в компании?

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Не раньше полуночи, потому что он соблюдает диету.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Время идёт. Я бы с радостью посмотрел, как он увидит, что его компания
разделена на части, чтобы он мог оценить свои суждения, в которых
он так искусно использовал эту подделку.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
Мы не будем вмешиваться, пока он не придёт, потому что его присутствие должно стать сдерживающим фактором для другого.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 А что вы слышали об этих войнах?

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Я слышал, что было сделано предложение о мире.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Нет, уверяю вас, мир был заключён.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
Что тогда сделает граф Россильон? Поднимется ли он выше или вернётся во Францию?

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Судя по этому требованию, вы не совсем согласны с его решением.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Да будет так, сэр! Я бы тоже не одобрил его поступок.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Сэр, его жена сбежала из дома два месяца назад. Она притворилась, что
совершает паломничество к святому Жаку Великому; это святое дело она выполнила с величайшим благочестием; и пока она была там,
нежность её натуры стала жертвой её горя; в конце концов, она испустила последний вздох со стоном и теперь поёт на небесах.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Чем это подтверждается?

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 В большей степени её собственными письмами, которые подтверждают правдивость её истории, вплоть до самой её смерти. Её смерть, о которой она не могла сообщить, была достоверно подтверждена приходским священником.

 ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
 Граф располагает всеми этими сведениями?

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
Да, и особые подтверждения, пункт за пунктом, вплоть до полного вооружения церкви.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
Мне искренне жаль, что он будет этому рад.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
Как же порой мы утешаем себя в горе!

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
И как же часто мы топим свою удачу в слезах! Великое достоинство, которое он снискал здесь своей доблестью, дома обернётся для него таким же великим позором.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Сеть нашей жизни соткана из добра и зла; наши добродетели гордились бы собой, если бы наши пороки не порочили их; а наши преступления  впадали бы в отчаяние, если бы наши добродетели не лелеяли их.

 Входит посыльный.

 Ну что? Где твой хозяин?

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Он встретил на улице герцога, сэр, и взял у него торжественный
обет: его светлость завтра утром отправляется во Францию. Герцог предложил
передайте ему рекомендательные письма к королю.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Их будет не больше, чем нужно, если бы их было больше, чем они могут рекомендовать.

 Входит Бертрам.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Они не могут быть слишком сладкими для короля с его терпким вкусом. А вот и его светлость. Как же так, милорд, разве уже не за полночь?

 БЕРТРАМ.
Сегодня вечером я завершил шестнадцать дел, на каждое из которых ушёл месяц;
если говорить об успехе: я попрощался с герцогом, попрощался с его ближайшими родственниками; похоронил жену, оплакал её, написал своей госпоже матери, что возвращаюсь, развлекал свой эскорт, и между всем этим
посылки с депешами удовлетворили многие насущные потребности: последняя была самой крупной, но я ещё не закончил.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Если дело окажется сложным и вы уедете сегодня утром, ваша светлость должна поторопиться.

 БЕРТРАМ.
 Я имею в виду, что дело ещё не закончено, и я боюсь, что об этом ещё услышат.
 Но будем ли мы вести этот диалог между Шутом и Солдатом? Ну же,
выведи этого фальшивого модулятора, он обманул меня, как двусмысленный пророк.

 ВТОРОЙ ГОСПОДЬ.
 Выведи его.

 [_Уходят солдаты._]

 Бедный храбрец всю ночь просидел в колодках.

 БЕРТРАМ.
Ничего страшного; он сам виноват, что так долго узурпировал его шпоры.
Как он держится?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я уже говорил вашей светлости: его держат колодки. Но чтобы ответить вам так, как вы того желаете: он плачет, как дева, у которой высохло молоко; он исповедался Моргану, которого считает монахом, со времени, когда он себя помнит, и до того самого момента, когда его поставили к позорному столбу. А в чём, по-вашему, он исповедался?

БЕРТРАМ.
Он ничего не сказал обо мне, верно?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Его признание принято, и оно будет зачитано ему вслух; если вы
Ваша светлость, если вы здесь, а я полагаю, что так и есть, вам следует набраться терпения и выслушать это.

 Входят солдаты с парламентерами.

 БЕРТРАМ.
 Чёрт бы его побрал! приглушённо! он ничего не может сказать обо мне; тише, тише!

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Идёт разбойник! _Портотарросса._

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Он призывает к мукам. Что вы скажете без них?

PAROLLES.
Я признаюсь, что я знаю и без ограничений. Если вы ущипните меня как
бледный больше мне нечего сказать.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
_Боско чимурчо._

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
_Бублибиндо чикурмурко._

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вы милосердный генерал. Наш генерал просит вас ответить на то, что я напишу вам в записке.

ПАРОЛЬ.
Истинно так, пока я жив.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
«Сначала спроси его, сколько у герцога конницы». Что ты на это скажешь?

ПАРОЛЬ.
Пять или шесть тысяч, но очень слабых и непригодных для службы: войска рассеяны, а командиры — жалкие негодяи, клянусь своей честью и репутацией, пока я жив.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Должен ли я записать ваш ответ?

 ПАРОЛЬ.
 Да. Я приму причастие, как и каким образом вы пожелаете.

 БЕРТРАМ.
 Ему всё равно. Какой же он расторопный!

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
Вы ошибаетесь, милорд; это месье Паролле, галантный
милитарист (это была его собственная фраза), у которого вся теория войны была завязана узлом на шарфе, а практика — на эфесе кинжала.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Я больше никогда не буду доверять человеку, который следит за чистотой своего меча, и не поверю,
что он может быть идеальным, если его одежда опрятна.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Что ж, решено.

 ПАРОЛЬ.
«Пять или шесть тысяч лошадей», — сказал я, — скажу правду, — или около того, — ибо я буду говорить правду.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
В этом он очень близок к истине.

БЕРТРАМ.
Но я не благодарю его за то, как он это преподносит.

ПАРОЛЬ.
Бедняги, я вас умоляю.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Что ж, решено.

ПАРОЛЬ.
Я смиренно благодарю вас, сэр; что правда, то правда, эти негодяи удивительно бедны.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
«Спросите его, какой у них численный состав». Что вы на это скажете?

ПАРОЛЬ.
Клянусь честью, сэр, если бы мне суждено было прожить ещё один час, я бы сказал правду. Дайте-ка взглянуть: Спурио — сто пятьдесят, Себастьян — столько же;
 Корамбус — столько же; Жак — столько же; Гильтиан, Космо, Лодовик и
Граций — по двести пятьдесят каждому; моя собственная компания — Читофер, Вомон,
Бенти — по двести пятьдесят каждому; так что в списке, прогнившем и
Клянусь жизнью, их не больше пятнадцати тысяч; половина из них не осмеливается стряхнуть снег со своих сутан, чтобы не стряхнуть с себя самих.

БЕРТРАМ.
Что с ним делать?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Ничего, пусть благодарит. Потребуйте от него моего жалованья и того, каким доверием я пользуюсь у герцога.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Что ж, решено. «Вы должны спросить его, есть ли в лагере капитан
 Дюмен, француз, какова его репутация у герцога, какова его доблесть, честность и опыт в военном деле, или же он
думает, что даже за большие суммы золотом его не удалось бы склонить к восстанию». Что ты на это скажешь? Что ты об этом знаешь?

ПАРОЛЬ.
Умоляю тебя, позволь мне ответить на конкретные вопросы.
Задавай их по очереди.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Ты знаешь этого капитана Дюмена?

ПАРОЛЬ.
Я знаю его: он был подмастерьем у неудачника в Париже, откуда его и высекли
за то, что он зачал от шута шрива ребенка, глупого невинного ребенка, который
не мог сказать ему "нет".

 [_первый Лорд в гневе поднимает руку._]

БЕРТРАМ.
Нет, с вашего позволения, придержите руки; хотя я знаю, что его мозги
Проиграет тот, чья следующая фишка упадёт.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Ну что, этот капитан в лагере герцога Флорентийского?

 ПАРОЛЬ.
 Насколько мне известно, да, и он весь в грязи.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Нет, не смотрите на меня так; мы ещё услышим о вашей светлости.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Какова его репутация при дворе герцога?

ПАРОЛЬ.
Герцог знает его только как моего бедного офицера и на днях написал мне, чтобы я выгнал его из отряда. Кажется, у меня в кармане его письмо.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Ну что ж, поищем.

ПАРОЛЬ.
В светлой печали я не знаю, где она: то ли там, то ли на
Файл с другими письмами герцога находится в моей палатке.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вот оно; вот бумага; вам её зачитать?

ПАРОЛЬ.
Я не знаю, оно это или нет.

БЕРТРАМ.
Наш переводчик хорошо справляется.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Превосходно.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
[_Читает._] _Диан, граф — дурак, но у него полно золота._

ПАРОЛЬ.
 Это не письмо герцога, сэр; это объявление для приличной служанки во Флоренции, некой Дианы, о том, что ей следует обратить внимание на ухаживания некоего графа Россильона, глупого бездельника, но при этом весьма грубого.
 Прошу вас, сэр, повесьте его обратно.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Нет, я прочту его первым, с вашего позволения.

ПАРОЛЬ.
Заявляю, что мои намерения были самыми честными по отношению к служанке;
ибо я знал, что молодой граф — опасный и похотливый юноша, который, как кит, пожирает девственность и всех, кого находит.

БЕРТРАМ.
Проклятые негодяи с обеих сторон!

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
[_Читает._]
_Когда он будет клясться, вели ему бросить золото и забери его;
После того как он выиграет, он никогда не заплатит по счетам.
Половина выигранного — это хорошо сделанная ставка; сделай ставку и выиграй;
Он никогда не расплачивается по долгам, так что забирай их раньше.
И скажи солдату: «Диан», — вот что я тебе скажу:
С мужчинами можно переспать, а с мальчиками — нет;
Что до этого, то граф — дурак, я это знаю.
Он платит вперёд, но не тогда, когда должен.
Твой, как он поклялся тебе на ухо,_
 ПАРОЛЬ.

БЕРТРАМ.
Его пронесут через всю армию с этой рифмой на лбу.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Это ваш преданный друг, сэр, многоязычный лингвист и всемогущий солдат.

БЕРТРАМ.
Раньше я мог вынести всё, кроме кошек, а теперь он для меня как кошка.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
По взгляду нашего генерала я понимаю, сэр, что мы будем вынуждены вас повесить.

ПАРОЛЬ.
Моя жизнь, сэр, в любом случае. Не то чтобы я боялся умереть, но, поскольку я совершил много преступлений, я бы раскаялся до конца своих дней. Позвольте мне жить, сэр, в темнице, в колодках или где угодно, лишь бы я мог жить.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Мы посмотрим, что можно сделать, раз ты так открыто признаёшься. Итак, ещё раз
обращаюсь к этому капитану Дюмену: вы ответили за его репутацию перед герцогом и за его доблесть. А как насчёт его честности?

ПАРОЛЬ.
Он украдёт, сэр, яйцо из монастыря, а в насилии и грабежах ему нет равных. Он утверждает, что не держит слова, но при этом нарушает клятвы.
Он сильнее Геракла. Он лжёт, сэр, с такой многословностью, что можно подумать, будто правда — это глупость. Пьянство — его лучшая добродетель, потому что он напивается в стельку и во сне не причиняет никому вреда, кроме постельного белья. Но они знают его повадки и стелют ему на солому. Мне почти нечего сказать, сэр, о его честности. У него есть всё, чего не должно быть у честного человека. А того, что должно быть у честного человека, у него нет.

ПЕРВЫЙ ГОСПОДЬ.
Я начинаю любить его за это.

БЕРТРАМ.
За это описание твоей честности? Чёрт бы его побрал, он всё больше и больше становится котом.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Что вы скажете о его военном мастерстве?

 ПАРОЛЬ.
 Честь, сэр, вела барабанщика перед английскими трагиками, — я не стану ему противоречить, — и я ничего не знаю о его военном мастерстве, кроме того, что в той стране он имел честь быть офицером в местечке под названием  Майл-Энд, где он обучал удвоению шеренг. Я бы оказал этому человеку
всевозможные почести, но в этом я не уверен.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Он настолько превзошёл злодейство, что его оправдывает редкость.

 БЕРТРАМ.
 Да будь он проклят! Он всё ещё кот.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Учитывая его качества, мне не нужно спрашивать тебя, есть ли у него золото
он совратит его и заставит бунтовать.

ПАРОЛЬ.
Сэр, за кварту экю он продаст право на спасение,
наследство от него и лишит права наследования всех остальных, а также
бессрочного права наследования.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
А что его брат, другой капитан Дюмен?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Почему он спрашивает обо мне?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Кто он такой?

 ПАРОЛЬ.
 Даже ворона из того же гнезда; не такой великий, как первый, в добре, но гораздо более великий в зле. Он превосходит своего брата в трусости, хотя его брат считается одним из лучших. В
При отступлении он обгоняет любого лакея; женись на ком хочешь, но при приближении у него начинается судорога.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Если тебе сохранят жизнь, согласишься ли ты выдать флорентийца?

 ПАРОЛЬ.
 Да, и капитана его конницы, графа Россильона.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Я шепну генералу, и он скажет, что ему угодно.

 ПАРОЛЬ.
[_В сторону._] Я больше не буду играть на барабане; чума на все барабаны! Я ввязался в эту опасную авантюру только для того, чтобы произвести впечатление и привлечь внимание этого похотливого юнца, графа. Но кто бы мог подумать, что меня подстерегает засада?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Лекарства нет, сэр, но вы должны умереть. Генерал говорит, что вы, что
так предательски раскрыли секреты вашей армии и распространили такие
отвратительные слухи о людях очень благородного происхождения, которые не могут служить миру даром
честное использование; поэтому вы должны умереть. Давай, палач, снеси ему голову.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
О Господи! сэр, оставь меня в живых или дай мне увидеть свою смерть.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Так и поступишь, а теперь попрощайся со всеми своими друзьями.

 [_Развязывает ему глаза._]

Ну что ж, оглянись вокруг, узнаешь ли ты кого-нибудь здесь?

БЕРТРАМ.
Доброе утро, благородный капитан.

ВТОРОЙ ЛОРД.
Да благословит вас Бог, капитан Пароллес.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Да хранит вас Бог, благородный капитан.

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Капитан, что вы передадите милорду Лафью? Я за Францию.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Добрый капитан, не дадите ли вы мне копию сонета, который вы написали Диане от имени графа Россильона? Если бы я не был таким трусом, я бы заставил вас это сделать; но желаю вам всего наилучшего.

 [_Уходят Бертрам, лорды и т. д._]

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Вы разоблачены, капитан: всё, кроме вашего шарфа, на котором ещё есть узел.

ПАРОЛЬ.
Кого нельзя сломить интригами?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Если бы вы могли найти страну, где были бы только женщины, получившие
такой позор, что вы могли бы стать наглой нацией. Прощайте, сэр. Я
тоже за Францию; там мы поговорим о вас.

 [_Exeunt._]

УСЛОВНО-досрочное освобождение.
И все же я благодарен. Будь у меня доброе сердце,
Оно бы разорвалось от этого. Капитаном меня больше не будет.,
Но я буду есть, и пить, и спать как можно мягче.
Как и положено капитану. Просто то, что я есть
Заставит меня жить. Кто считает себя хвастуном,
Пусть боится этого; ибо сбудется
То, что каждый хвастун окажется ослом.
Ржавь, меч; остынь, румянец; и, Пароль, живи
В позоре безопаснее; будучи обманутым, процветай в обмане.
Для каждого живого человека есть место и средства.
Я последую за ними.

 [_Уходит._]

СЦЕНА IV. Флоренс. Комната в доме вдовы.

 Входят Елена, вдова, и Диана.

 ЕЛЕНА.
 Ты видишь, что я не обидела тебя.
 Один из величайших в христианском мире
 Будет моим поручителем; перед его троном
 Я должна преклонить колени, прежде чем смогу осуществить свои намерения.
 Однажды я оказала ему услугу,
 Дорогую почти так же, как его жизнь; и он был мне благодарен.
Сквозь грубую татарскую грудь
Прорвался бы и ответил: «Спасибо». Я должным образом проинформирован.
Его светлость в Марселе; туда
У нас есть удобный конвой. Вы должны знать,
Что я считаюсь мёртвой. Армия отступает,
Мой муж спешит домой, где, с помощью небес
И с позволения моего доброго господина короля,
Мы будем желанными гостями.

 ВДОВА.
Милостивая госпожа,
у вас никогда не было слуги, которому вы могли бы полностью довериться.
Ваши дела были мне более по душе.

ЭЛЕНА.
И вы, госпожа,
всегда были другом, чьи мысли были направлены на то, чтобы
вознаградить вас за вашу любовь. Не сомневайтесь, небеса
привели меня к тому, чтобы я стала приданым вашей дочери.
Поскольку ей суждено быть моим мотивом
И помощником мужа. Но, о странные люди!
Что может сделать такое сладкое использование того, что они ненавидят,
Когда дерзкое доверие к уютным мыслям
Оскверняет непроглядную ночь; так похоть играет
С тем, что ей ненавистно, с тем, что далеко.
Но об этом позже. Ты, Диана,
Под моими скудными наставлениями еще должна страдать
Что-нибудь в мою защиту.

ДИАНА.
Пусть смерть и честность
Идут со своими требованиями, я твоя.
По твоей воле я буду страдать.

ЭЛЕНА.
И всё же я молю тебя;
Но с наступлением лета время принесёт свои плоды,
Когда у шиповника появятся не только колючки, но и листья.
И будь столь же сладким, сколь и острым. Нам пора уезжать.;
Наш фургон подготовлен, и время оживляет нас.
Все хорошо, что хорошо кончается; тем не менее, штраф - это венец.
Каким бы ни был курс, конец - это слава.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА V. Российон. Комната во дворце графини.

 Входят Клоун, Графиня и Лафью.

ЛАФЬЮ.
Нет, нет, нет, вашего сына ввёл в заблуждение этот жалкий тип в тафтовой куртке,
чей злодейский шафран сделал бы всех неопрятных и коренастых
юношей в стране похожими на него. Ваша невестка была бы жива в этот час,
а ваш сын был бы здесь, дома, и король был бы к нему благосклоннее, чем
та рыжехвостая смиренная пчела, о которой я говорю.

 ГРАФИНЯ.
 Лучше бы я его не знала; это была смерть самой добродетельной
благородной женщины, которую когда-либо создавала природа. Если бы она
причастилась моей плоти и стоила мне самых дорогих материнских стонов, я
не смог бы испытывать к ней более глубокой любви.

 ЛАФЬЮ.
 Она была хорошей женщиной, хорошей женщиной. Мы можем собрать тысячу салатов, прежде чем наткнёмся на ещё одну такую же травку.

 КЛОУН.
 Воистину, сэр, она была сладким майораном в салате или, скорее, травой благодати.

 ЛАФЬЮ.
 Это не травы, плут, это ароматические травы.

 КЛОУН.
Я не великий Навуходоносор, сэр; я не очень силён в травах.

 ЛЕЙФ.
 Кем ты себя считаешь — плутом или дураком?

 КЛОУН.
 Дураком, сэр, на службе у женщины, и плутом на службе у мужчины.

 ЛЕЙФ.
 В чём твоя отличительная черта?

 КЛОУН.
Я бы обманом выманил у него жену и оказал ему услугу.

 ЛАФЬЮ.
 Так ты и впрямь был у него на побегушках.

 КЛОУН.
 А я бы отдал его жене свою безделушку, сэр, чтобы оказать ей услугу.

 ЛАФЬЮ.
 Я поручусь за тебя; ты и плут, и дурак.

 КЛОУН.
 К вашим услугам.

ЛАФЬЮ.
Нет, нет, нет.

КЛОУН.
 Что ж, сэр, если я не могу служить вам, то могу служить такому великому принцу, как вы.

ЛАФЬЮ.
 Кто это? Француз?

 КЛОУН.
 Клянусь, сэр, у него английское имя, но его физиономия более популярна во
Франции, чем здесь.

 ЛАФЬЮ.
 Что это за принц?

 КЛОУН.
 Чёрный принц, сэр; он же князь тьмы; он же дьявол.

ЛАФЬЮ.
Держи, вот мой кошелек. Я даю тебе это не для того, чтобы ты отговаривал своего хозяина, о котором ты говоришь; продолжай служить ему.

КЛОУН.
Я лесной парень, сэр, и всегда любил большой огонь, а хозяин, о котором я говорю, всегда поддерживает хороший огонь. Но он, конечно, принц этого мира; пусть его благородство останется при дворе. Я за то, чтобы
Узкие врата, которые, как мне кажется, слишком малы для пышных процессий.
Некоторые смиренные могут войти, но многие будут слишком холодными и нежными,
и они пойдут по цветущему пути, ведущему к широким вратам и
великому огню.

ЛАФЕУ.
Иди своей дорогой, я начинаю уставать от тебя и говорю тебе об этом заранее,
потому что не хочу с тобой ссориться. Ступай своей дорогой; пусть за моими лошадьми
хорошо ухаживают, без всяких ухищрений.

КЛОУН.
Если я и буду их как-то ухищрять, сэр, то это будут адские ухищрения, которые по закону природы принадлежат им самим.

 [_Уходит._]

ЛАФЬЮ.
Хитрый плут, но несчастный.

ГРАФИНЯ.
Так и есть. Мой господин, который ушёл, устроил из него потеху; по его приказу он остаётся здесь, что, по его мнению, является патентом на его дерзость; и действительно, он не торопится, а бежит, куда ему вздумается.

 ЛАФЬЮ.
 Он мне нравится, и это неплохо. И я как раз собирался сказать вам, что, поскольку я
прознал о смерти доброй леди и о том, что милорд, ваш сын, вернулся
домой, я попросил короля, моего господина, замолвить за меня словечко
перед моей дочерью, которую его величество из милосердия к ним
обоим первым предложил выдать замуж. Его высочество пообещал
Я сделаю это, и, чтобы загладить его недовольство вашим сыном, не найдётся ничего лучше. Как вам это нравится, ваша светлость?

 ГРАФИНЯ.
 Я очень довольна, милорд, и желаю вам удачи.

 ЛАФЬЮ.
Его высочество прибывает из Марселя в добром здравии, как и в те времена, когда ему было тридцать. Он будет здесь завтра, если только он не обманул меня, что в таких делах случается редко.

 ГРАФИНЯ.
 Я радуюсь, что, надеюсь, увижу его до своей смерти. У меня есть письма, в которых говорится, что мой сын будет здесь сегодня вечером. Я прошу вашу светлость остаться со мной, пока они не встретятся.

ЛАФЬЮ.
Мадам, я размышлял о том, с какими манерами меня могли бы безопасно принять.

 ГРАФИНЯ.
 Вам нужно лишь сослаться на свою почётную привилегию.

 ЛАФЬЮ.
 Леди, я составил смелую хартию, но, слава богу, она всё ещё в силе.

 Входит Клоун.

 КЛОУН.
О мадам, вон милорд, ваш сын, с бархатным пятном на лице.;
есть ли под ним шрам или его нет, бархат знает; но это
хороший бархатный лоскут. Его левая щека - это щека в два с половиной ворса
, но его правая щека изношена.

ЛАФЬЮ.
Благородно полученный шрам или a noble scar - хороший знак отличия; так что
похоже на то.

КЛОУН.
Но это же твоё лицо в карбонаде.

 ЛАФЬЮ.
 Пойдём посмотрим на твоего сына, умоляю. Мне так хочется поговорить с молодым благородным солдатом.

 КЛОУН.
 Воистину, их там дюжина, в изящных шляпах и с самыми учтивыми перьями, которые склоняют голову и кивают каждому.

 [_Уходят._]


 ДЕЙСТВИЕ V.

СЦЕНА I. Марсель. Улица.

 Входят Елена, вдова, и Диана с двумя служанками.

ЕЛЕНА.
 Но эта бесконечная беготня день и ночь
Должно быть, угнетает тебя. Мы ничего не можем с этим поделать.
Но раз уж ты слила дни и ночи воедино,
Чтобы я мог использовать твои нежные руки в своих делах,
Будь смелее, ты так и будешь расти в моих глазах
Ибо ничто не может вырвать тебя с корнем. В счастливое время —

 Входит джентльмен.

 Этот человек может помочь мне добиться аудиенции у его величества,
Если он готов пожертвовать своей властью. Да хранит вас Бог, сэр.

 ДЖЕНТЛЬМЕН.
 И вас.

 ЭЛЕНА.
 Сэр, я видела вас при дворе Франции.

 ДЖЕНТЛЬМЕН.
Я иногда бывал там.

ЭЛЕНА.
Полагаю, сэр, что вы не пали
В глазах тех, кто знает о вашей доброте;
И поэтому, столкнувшись с самыми неприятными обстоятельствами,
Которые не позволяют соблюдать приличия, я обращаюсь к вам
С просьбой воспользоваться вашими добродетелями, за которые
Я всегда буду вам благодарна.

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Чего вы хотите?

ЭЛЕНА.
 Чтобы тебе это понравилось
Чтобы передать эту жалкую петицию королю,
и помочь мне с помощью той силы, что у тебя есть,
чтобы я мог предстать перед ним.

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Короля здесь нет.

ЭЛЕНА.
Нет, сэр?

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Воистину нет.
Он покинул это место прошлой ночью, и с большей поспешностью,
чем было бы нужно.

ВДОВА.
Боже, как мы страдаем!

ЭЛЕНА.
Всё хорошо, что хорошо кончается,
Хоть время кажется таким неблагоприятным, а средства — неподходящими.
Умоляю вас, скажите, куда он уехал?

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Насколько я понимаю, жениться, в Россильон;
куда я и направляюсь.

ЭЛЕНА.
Я умоляю вас, сэр,
поскольку вы, похоже, собираетесь предстать передо мной в образе короля,
Вручите бумагу его милостивой руке,
Что, я полагаю, не возместит вам никакой вины,
А скорее заставит вас поблагодарить за нее ваши усилия.
Я приду за вами со всей возможной скоростью,
Наши средства сделают нас средствами.

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Это я сделаю для тебя.

ХЕЛЕНА.
И ты поймешь, что с тобой все в порядке, спасибо.,
Что бы ни выпало больше. Мы должны снова сесть на коней.
Идите, идите, позаботьтесь.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Росильон. Внутренний двор дворца графини.

 Входят шут и Парролес.

ПАРРОЛЕС.
Добрый месье Лаваш, передайте милорду Лафью это письмо; я только что
Сэр, я был вам более известен, когда носил более свежую одежду.
Но сейчас, сэр, я перепачкан в грязи Фортуны и сильно пахну её сильным недовольством.

 КЛОУН.
 Воистину, недовольство Фортуны — всего лишь бабьи сплетни, если оно так сильно пахнет, как ты говоришь.  Отныне я не буду есть рыбу, которую Фортуна смазывает маслом.  Проститутка, дай мне выйти.

ПАРОЛЬ.
Нет, вам не нужно зажимать нос, сэр. Я говорю метафорически.

КЛОУН.
Действительно, сэр, если ваша метафора воняет, я заткну себе нос, чтобы не вдыхать метафору другого человека. Прочь, убирайся.

ПАРОЛЬ.
Прошу вас, сэр, передайте мне эту бумагу.

 КЛОУН.
 Фу, пожалуйста, отойди. Бумага от Фортуны для передачи дворянину! Смотри, вот он сам идёт.

 Входит Лафью.

Вот вам, сэр, фортуна или кошка фортуны, но не
мускусная кошка, которая упала в грязный пруд её недовольства
и, как он говорит, испачкалась в нём. Прошу вас, сэр, поступайте с карпом как вам угодно, ведь он похож на бедного, дряхлого, остроумного, глупого, подлого плута. Я сочувствую его страданиям в своих утешительных сравнениях и оставляю его на милость вашей светлости.

 [_Выход._]

РОЛИ.
Милорд, я человек, которого жестоко задела Фортуна.

 ЛАФЬЮ.
 И что же ты хочешь, чтобы я сделал? Теперь уже поздно подпиливать ей когти.
 В чём ты провинился перед Фортуной, что она тебя задела?
Ведь она сама добрая леди и не хотела бы, чтобы под её покровительством процветали негодяи. Вот тебе квартер эку. Пусть судьи сделают вас и Фортуну друзьями; у меня другие дела.

ПАРОЛЬ.
Умоляю вашу честь выслушать меня хоть на одно слово.

ЛАФЬЮ.
Ты просишь ещё на пенни больше. Ну, ты его не получишь; побереги своё слово.

ПАРОЛЬ.
Меня зовут, милорд, Пароль.

ЛАФЬЮ.
Тогда ты просишь больше, чем слова. Разжигай мою страсть! Дай мне свою руку. Как
твой барабан?

ПАРОЛЬ.
О мой добрый господь, ты был первым, кто нашел меня.

ЛАФЬЮ.
Был ли я, по правде говоря? И я был первым, кто потерял тебя.

УСЛОВНО-ДОСРОЧНОЕ ОСВОБОЖДЕНИЕ.
В ваших силах, милорд, даровать мне какую-нибудь милость, ведь это вы меня изгнали.

 ЛАФЬЮ.
 Вон отсюда, плут! Ты что, взваливаешь на меня разом и обязанности
Бога, и дьявола? Один дарует тебе милость, а другой изгоняет тебя.

 [_Звучат трубы._]

 Король идёт; я узнаю его по трубам. Эй, послушай, что будет дальше
после меня. У меня был разговор прошлой ночью, а ты дурак и
валет, ты должна поесть. Идти, следовать.

PAROLLES.
Я славлю Бога за вас.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА III. То же самое. Комната во дворце графини.

 Расцвет. Входят король, графиня, Лафью, лорды, джентльмены, стража и т. д.

КОРОЛЬ.
Мы потеряли её драгоценность, и наше уважение
К ней сильно пострадало; но у вашего сына,
Безумного в своём безумии, не хватило ума понять
Её ценность.

ГРАФИНЯ.
Что было, то прошло, мой господин,
И я прошу ваше величество забыть об этом
Естественный бунт, вспыхнувший в пламени юности,
Когда масло и огонь слишком сильны, чтобы их мог обуздать разум,
Он переносит это и продолжает жить.

 КОРОЛЬ.
 Миледи,
я простил и забыл всё,
хотя моя месть была направлена на него,
и я выжидал момент, чтобы нанести удар.

 ЛАФФ.
 Я должна сказать, —
но сначала прошу прощения, — молодой лорд
Нанес оскорбление его величеству, его матери и его супруге.
Оскорбление, достойное внимания, но для него самого
Самое тяжкое из всех. Он потерял жену,
Чья красота поражала взор
Самых взыскательных глаз; чьи слова пленяли все уши;
Чье совершенное очарование покоряло сердца,
Смиренно называвшие ее госпожой.

КОРОЛЬ.
Восхваляя то, что утрачено
Делает воспоминание дорогим сердцу. Что ж, позови его сюда;
Мы помирились, и первый взгляд убьет
Все повторения. Пусть он не просит у нас прощения;
Суть его великого преступления мертва,
И мы хороним ее глубже, чем забвение,
В благовонных останках. Пусть он подойдет
Как чужестранец, а не как преступник, и сообщит ему,
Что таково наше желание.

ДЖЕНТЛЬМЕН.
Я так и сделаю, мой сеньор.

 [Отойдите, джентльмен._]

КОРОЛЬ.
Что он говорит вашей дочери? Вы разговаривали?

ЛАФЬЮ.
Все, кем он является, имеет отношение к вашему высочеству.

КОРОЛЬ.
Тогда у нас будет поединок. Мне прислали письма.
Это возвысит его славу.

 Введите Бертрама.

ЛАФЬЮ.
Он хорошо на это смотрит.

КОРОЛЬ.
Я не принадлежу ни к одному времени года,
Ведь ты можешь увидеть и солнце, и град
Во мне одновременно. Но даже самые яркие лучи
Уступают место рассеянным облакам; так что выходи вперёд;
Снова настало благоприятное время.

БЕРТРАМ.
Мои тяжкие прегрешения
Дорогой государь, прошу у вас прощения.

КОРОЛЬ.
Всё в порядке.
Больше ни слова о потраченном времени.
Давайте воспользуемся моментом.
Ведь мы стары, и наши самые быстрые решения
Уносит неслышная и бесшумная поступь времени.
Оно крадёт их прежде, чем мы успеваем их осуществить. Вы помните
Дочь этого лорда?

БЕРТРАМ.
Восхищённо, мой господин. Сначала
Я остановил свой выбор на ней, прежде чем моё сердце
осмелилось стать слишком дерзким глашатаем моего языка:
Там, где мой взгляд остановился,
Презрение его презрительного взгляда придало мне сил,
исказило черты всех остальных достоинств,
Презрительно исказило прекрасный цвет лица или сделало его краденым,
Увеличило или уменьшило все пропорции
до самого отвратительного объекта. Так оно и было
Та, кого все восхваляли и кого я сам
С тех пор, как потерял, любил, была в моих глазах
Пылинкой, оскорбившей их.

 КОРОЛЬ.
 Это простительно:
 То, что ты любил её, снимает несколько баллов
С большого счёта: но любовь, пришедшая слишком поздно,
Словно раскаяние, медленно несущее прощение,
К великому отправителю возвращается горькое оскорбление,
Взывая: «Хорошо, что оно ушло». Наши опрометчивые ошибки
Делают ничтожными серьёзные вещи, которые у нас есть,
Не зная их, пока не увидим их могилу.
Часто наши недовольства, несправедливые по отношению к нам самим,
Уничтожают наших друзей, а потом мы оплакиваем их прах:
Наша собственная любовь пробуждается, чтобы увидеть, что сделано.
Пока постыдная ненависть дремлет в полуденном зное.
Пусть это будет погребальным звоном для милой Хелен, и теперь забудь о ней.
Отправь свой любовный знак прекрасной Модлен.
Основные условия достигнуты, и здесь мы останемся,
Чтобы увидеть второй день свадьбы нашего вдовца.

ГРАФИНЯ.
Что лучше первого, о дорогие небеса, благослови!
Или, прежде чем они встретятся, во мне, О природа, сессе!

ЛАФЬЮ.
Ну же, сын мой, в ком имя моего дома
Должно быть переварено; окажи мне от тебя услугу,
Зажги дух моей дочери,
Чтобы она могла поскорее прийти.

 (_Бертрам дарит кольцо Лафью._)

Клянусь своей седой бородой,
И каждым волоском на ней, что мёртвая Хелен
Была милым созданием: такое кольцо,
Последнее, что я видел на её пальце, когда она покидала двор,
Я видел на её пальце.

БЕРТРАМ.
Это не её кольцо.

КОРОЛЬ.
А теперь, прошу тебя, дай мне его посмотреть, ибо мой глаз
Пока я говорил, к нему был пристегнут oft.
Это кольцо было моим; и когда я подарил его Хелен,
Я попросил ее, если ее судьба когда-нибудь сложится
Была вынуждена помочь, что этим знаком
Я бы освободил ее. У вас хватило ума избавить ее
От чего она должна быть полезна больше всего?

БЕРТРАМ.
Мой милостивый государь,
Как бы вам ни хотелось считать иначе,
кольцо никогда не принадлежало ей.

ГРАФИНЯ.
Сын мой, клянусь жизнью,
я видела, как она его носила, и она считала его
своим по праву.

ЛАФЬЮ.
Я уверена, что видела, как она его носила.

БЕРТРАМ.
Вы ошибаетесь, милорд; она его никогда не видела.
Во Флоренции меня выбросило из окна
Завернутый в бумагу, на которой было написано имя
той, кто это бросил. Она была благородна и думала, что
Я был помолвлен; но когда я подписался
На мое собственное состояние, и сообщить, что она полностью
Я не смогла ответить в этом поле чести
Как она сделала это предложение, она, прекратили бы,
В тяжелых удовлетворение, и никогда не будет
Снова появляется кольцо.

КОРОЛЬ.
Сам Плутус,
 знающий о приворотных и приумножающих средствах,
 не знает в тайнах природы больше,
 чем я в этом кольце. Оно было моим, оно было у Елены,
 которая дала его тебе. Тогда, если ты знаешь,
 что хорошо знаком с самим собой,
Признаться, это был ее, и что это за грубое исполнение
Вы получили это от нее. Она назвала бы святых поручительства
Что она бы никогда не поставил его с пальца
Если она отдала его к себе в кровать,
Куда ты никогда не приходил и не посылал это нам
После ее великой катастрофы.

БЕРТРАМ.
Она никогда этого не видела.

КОРОЛЬ.
Ты говоришь это ложно, поскольку я люблю свою честь,
И допускаю, что во мне могут возникнуть предположительные страхи,
Которые я бы предпочел прогнать. Если это окажется правдой.
То, что ты так бесчеловечен, — этого не докажешь.:
И все же я не знаю, ты ненавидел ее смертельно.
И она мертва; и ничего, кроме как закрыть
Её глаза сами по себе могли бы убедить меня поверить
В большее, чем это кольцо. Уведите его.

 [_Стража хватает Бертрама._]

 Мои прошлые заслуги, как бы ни обернулось дело,
Должны развеять мои страхи, порождённые тщеславием,
Которых я напрасно боялся. Уведите его.
Мы ещё разберёмся в этом деле.

 БЕРТРАМ.
 Если ты докажешь
Это кольцо всегда принадлежало ей, и ты так же легко
Докажешь, что я делил с ней постель во Флоренции,
Где она никогда не была.

 [_Уходит под охраной._]

 КОРОЛЬ.
 Я погружён в мрачные раздумья.

 Входит джентльмен.

 ДЖЕНТЛЬМЕН.
 Милостивый государь,
Не знаю, виноват я или нет:
Вот прошение от флорентийки,
Которая четыре или пять раз не могла
Подать его сама. Я взялся за него,
Поддавшись на уговоры и речи
Бедной просительницы, которая, как я знаю,
Присутствует здесь: она выглядит так,
Что её дело не терпит отлагательств, и она сказала мне
В краткой милой речи, что это касается
Её высочества.

КОРОЛЬ.
[_Читает._] _После того как он много раз обещал жениться на мне, когда его жена умрёт, я, краснея, признаюсь, что он меня покорил. Теперь граф Россильон — вдовец; он нарушил свои клятвы, данные мне, а я отплатила ему тем же. Он
Он сбежал из Флоренции, не попрощавшись, и я следую за ним в его страну, чтобы добиться справедливости. Даруй мне её, о король, ведь она в твоих руках; иначе
соблазнитель будет процветать, а бедная девушка погибнет._
 ДИАНА КАПИЛЕТ.

 ЛАФЬЮ.
 Я куплю себе зятя на ярмарке и заплачу за это. Я не хочу его.

 КОРОЛЬ.
Небеса благоволят к тебе, Лафью,
чтобы ты сделал это открытие. Найди этих женихов.
Иди скорее и приведи графа.

 [_Уходят джентльмен и несколько слуг._]

Я боюсь, что жизнь Хелен, леди,
была бесчестно похищена.

Графиня.
А теперь — правосудие для виновных!

 Входит Бертрам под охраной.

 КОРОЛЬ.
 Я удивляюсь, сэр, ведь жены для вас — чудовища,
И вы бежите от них, как только клянетесь им в верности,
Но при этом хотите жениться. Что это за женщина?

 Входят Вдова и Диана.

 ДИАНА.
Я, милорд, жалкий флорентиец,
Потомок древнего рода Капилетов.
Как я понимаю, вам известна моя история,
А значит, вы знаете, насколько я достоин жалости.

ВДОВА.
Я её мать, сэр, и её возраст и честь
Страдают из-за этой жалобы, которую мы подаём,
И всё это прекратится, если вы не поможете.

КОРОЛЬ.
Подойдите сюда, граф; вы знаете этих женщин?

БЕРТРАМ.
Милорд, я не могу и не стану отрицать,
что я их знаю. Они предъявляют мне какие-то ещё обвинения?

ДИАНА.
Почему ты так странно смотришь на свою жену?

БЕРТРАМ.
Она мне не жена, милорд.

ДИАНА.
Если ты женишься,
ты отдашь мне эту руку, а она моя.
Ты нарушаешь клятвы, данные небесам, а они принадлежат мне.
Ты отдаёшь меня, а я принадлежу тебе.
Ибо я поклялся, что стану твоим.
Та, что выйдет за тебя, должна выйти за меня.
Или обе, или ни одна.

 ЛАФЬЮ.
[_К Бертраму_] Твоя репутация не подходит для моей дочери; ты ей не пара.

 БЕРТРАМ.
 Милорд, это влюблённое и отчаявшееся создание
С которым я когда-то смеялся. Пусть ваше высочество
Отнесётся к моей чести с большим благородством,
Чем если бы оно думало, что я здесь её опозорю.

 КОРОЛЬ.
 Сэр, что касается моих мыслей, то они вам не по душе,
Пока ваши поступки не изменят их; докажите, что ваша честь
Достойна большего, чем то, что я о ней думаю!

 ДИАНА.
 Добрый мой господин,
Спроси его под присягой, считает ли он, что
Я не была девственницей.

 КОРОЛЬ.
 Что ты ей скажешь?

 БЕРТРАМ.
 Она дерзкая, милорд,
И была обычной шлюхой в лагере.

 ДИАНА.
 Он поступает со мной несправедливо, милорд; если бы я была такой,
Он мог бы купить меня за бесценок.
Не верь ему. О, взгляни на это кольцо,
 Чьё высокое положение и ценность
 Не имеют себе равных; и всё же
 Он отдал его простолюдину из лагеря,
 Если я таковая.

 ГРАФИНЯ.
 Он краснеет, и это так.
 Из шести предшествующих предков этот драгоценный камень
 Был передан по завещанию следующему поколению.
Кто-то задолжал и носил его. Это его жена;
Это кольцо - тысяча доказательств.

КИНГ.
Мне показалось, ты говорил
Ты видел здесь, в суде, кого-то, кто мог бы засвидетельствовать это.

ДИАНА.
Я сделал это, милорд, но не хочу предъявлять
Такой плохой инструмент; его зовут Паролльс.

ЛАФЬЮ.
Сегодня я видел этого человека, если он вообще человек.

КОРОЛЬ.
Найдите его и приведите сюда.

 [_Уходит слуга._]

БЕРТРАМ.
Что с ним?
Его считают самым вероломным рабом,
Которого развратили и обложили налогами во всех уголках мира:
Чья натура противится тому, чтобы говорить правду.
Я или тот, или этот, в зависимости от того, что он скажет,
Который скажет что угодно?

КОРОЛЬ.
У неё твоё кольцо.

БЕРТРАМ.
Кажется, да. Конечно, она мне нравилась.
И я ухаживал за ней по-юношески бесцеремонно.
Она знала себе цену и уклонялась от меня,
Разжигая моё нетерпение своей сдержанностью,
Как и все препятствия на пути фантазии,
Которые побуждают к ещё большей фантазии; и в конце концов,
Её бесконечная хитрость в сочетании с современным изяществом
Заставили меня уступить ей; она получила кольцо,
А я получил то, что любой низший мог бы
Купить за рыночную цену.

ДИАНА.
Я должна быть терпеливой.
Ты, отвергнувший столь благородную жену,
Можешь по праву продержать меня в заточении. Я всё ещё молю тебя,—
Раз тебе не хватает добродетели, я потеряю мужа—
Пришлите мне ваше кольцо, я верну его домой,
И верните мне моё.

БЕРТРАМ.
У меня его нет.

КОРОЛЬ.
Какое кольцо было вашим, умоляю вас?

ДИАНА.
Сэр, очень похожее
На то, что у вас на пальце.

КОРОЛЬ.
Вам знакомо это кольцо? Это кольцо принадлежало ему в последнее время.

ДИАНА.
И это всё, что я ему дала, будучи в постели.

КОРОЛЬ.
Значит, история о том, что ты бросила его
В окно.

ДИАНА.
Я сказала правду.

 Входит слуга с запиской.

БЕРТРАМ.
Милорд, я признаю, что кольцо принадлежало ей.

КОРОЛЬ.
Ты хитра, как лисица; тебя заводит каждое пёрышко.
Это тот человек, о котором ты говоришь?

ДИАНА.
Да, милорд.

КОРОЛЬ.
Скажите мне, сэр, но только правду, я вас прошу,
Не бойтесь гнева вашего хозяина,
Которого я не стану наказывать за ваши справедливые действия, —
Клянусь им и этой женщиной, что вы знаете?

ПАРОЛЬ.
Так что, пожалуйста, ваше величество, мой хозяин был благородным джентльменом.
У него были свои хитрости, как и у всех джентльменов.

 КОРОЛЬ.
 Ну же, ближе к делу. Любил ли он эту женщину?

 ПАРОЛЬ.
 Клянусь, сэр, он любил её, но как?

 КОРОЛЬ.
 Как, прошу вас?

 ПАРОЛЬ.
 Он любил её, сэр, как джентльмен любит женщину.

КОРОЛЬ.
Как так?

ПАРОЛЬ.
Он любил её, сэр, и не любил.

КОРОЛЬ.
Как ты — плут и не плут.
Что за двуличный спутник!

ПАРОЛЬ.
Я бедный человек и служу вашему величеству.

ЛАФЬЮ.
Он хороший барабанщик, милорд, но плохой оратор.

ДИАНА.
Вы знаете, что он обещал мне жениться?

ПАРОЛЬ.
Право, я знаю больше, чем могу сказать.

КОРОЛЬ.
Но разве ты не расскажешь всё, что знаешь?

ПАРОЛЬ.
Да, ваше величество. Я действительно был между ними, как и сказал; но более того, он любил её, потому что действительно был без ума от неё и говорил о Сатане, и о Лимбе, и о фуриях, и бог знает о чём ещё. И всё же я пользовался у них таким доверием, что знал, когда они ложились спать, и о других их поступках, например о том, что он обещал жениться на ней, и о других вещах, о которых мне не хотелось бы говорить. Поэтому я не буду говорить о том, что знаю.

 КОРОЛЬ.
Ты уже всё сказал, если только не хочешь сказать, что они женаты.
но ты слишком красноречива в своих показаниях, поэтому отойди в сторону. Это кольцо, говоришь ты, было твоим?

ДИАНА.
Да, мой господин.

КОРОЛЬ.
Где ты его купила? Или кто тебе его подарил?

ДИАНА.
Мне его не дарили, и я его не покупала.

КОРОЛЬ.
Кто тебе его одолжил?

ДИАНА.
Я его тоже не брала.

КОРОЛЬ.
Где же ты его нашла?

ДИАНА.
Я его не нашла.

КОРОЛЬ.
Если бы он не был твоим ни одним из этих способов,
как бы ты могла отдать его ему?

ДИАНА.
Я никогда ему его не отдавала.

ЛАФЬЮ.
С этой женщиной легко поладить, милорд; она уходит и возвращается, когда ей вздумается.

КОРОЛЬ.
Это кольцо было моим, я подарил его его первой жене.

ДИАНА.
Насколько я знаю, оно может быть твоим или её.

КОРОЛЬ.
Уведи её, она мне сейчас не нравится.
В тюрьму её. А его прочь.
Если ты не скажешь мне, где ты взяла это кольцо,
ты умрёшь в течение этого часа.

ДИАНА.
Я никогда тебе не скажу.

КОРОЛЬ.
Уведи её.

ДИАНА.
Я внесу залог, мой господин.

КОРОЛЬ.
Я думаю, что ты теперь обычный покупатель.

ДИАНА.
Клянусь Юпитером, если я когда-нибудь и знала человека, то это был ты.

КОРОЛЬ.
Почему ты всё это время обвинял его?

ДИАНА.
Потому что он виновен, но не виновен.
Он знает, что я не служанка, и готов поклясться в этом:
Я клянусь, что я служанка, а он не знает.
Великий король, клянусь своей жизнью, я не шлюха.;
Я либо служанка, либо жена этого старика.

 [_ Указывает на Лафью._]

КОРОЛЬ.
Она оскорбляет наши уши; в тюрьму вместе с ней.

ДИАНА.
Добрая мать, внеси за меня залог. Останься, царственный господин;

 [Покидает вдову._]

Послали за ювелиром, который должен кольцо.,
И он поручится за меня. Но для этого лорда
Который оскорблял меня, как он знает себя,
Хотя он никогда не причинял мне вреда, здесь я оставляю его.
Он знает себя, мою постель он осквернил;
И в это время его жена забеременела.
Хотя она и мертва, она чувствует, как ее младший сын бьется;
Вот вам моя загадка: тот, кто мёртв, действует быстро.
А теперь вникните в смысл.

 Входит Вдова с Еленой.

 КОРОЛЬ.
 Нет ли здесь какого-нибудь экзорциста,
Который бы обманул мои глаза?
 Не сон ли то, что я вижу?

 ЕЛЕНА.
 Нет, мой добрый господин;
Ты видишь лишь тень жены своей,
Имя, а не саму вещь.

 БЕРТРАМ.
Оба, оба. О, прости!

ЭЛЕНА.
О, мой добрый господин, когда я была такой же, как эта служанка;
Я нашла тебя удивительно добрым. Вот твоё кольцо,
И, смотри, вот твоё письмо. В нём говорится:
«Когда ты сможешь снять это кольцо с моего пальца,
И я буду беременна от тебя, и т. д.». Это сделано;
Станешь ли ты моей теперь, когда ты в двойном выигрыше?

БЕРТРАМ.
Если она, моя госпожа, сможет ясно дать мне это понять,
я буду любить её нежно, нежно, нежно.

ЭЛЕНА.
Если это покажется мне непонятным и окажется ложью,
Смертельный развод между мной и тобой!
О, моя дорогая мать, вижу ли я тебя живой?

ЛАФЬЮ.
Мои глаза пахнут луком; я скоро заплачу.
[_обращаясь к Паролю_] Добрый Том Драм, одолжи мне носовой платок.
Благодарю тебя. Жди меня дома, я с тобой поквитаюсь.
Оставь свои любезности, они никуда не годятся.

КОРОЛЬ.
Давай от начала до конца узнаем эту историю,
Чтобы истина восторжествовала.
[_обращаясь к Диане._] Если ты ещё свеж, как несорванный цветок,
Выбирай себе мужа, а я заплачу за тебя приданое.
Ибо я могу предположить, что благодаря твоей честной помощи
Ты сама сохранила себя в качестве жены, а не в качестве девы.
Об этом и обо всём остальном, что было и чего не было,
Я расскажу, когда у меня будет больше свободного времени.
Пока всё идёт хорошо, и если так будет и дальше,
То горькое прошлое будет ещё более желанным.

 [_Припев._]

[ЭПИЛОГ]

_Король — нищий, теперь игра окончена;
Всё хорошо закончится, если эта масть выиграет,
Что ты и выражаешь; за это мы заплатим
Борьбой, чтобы угодить тебе, день за днём.
Тогда будь терпелив, а мы будем играть свои роли.
Твои нежные руки дарят нам жизнь и забирают наши сердца._

 [_Все уходят._]




 ТРАГЕДИЯ АНТОНИЯ И КЛЕОПАТРЫ

Содержание

ДЕЙСТВИЕ I
Сцена I.
Александрия. Комната во дворце Клеопатры.
Сцена II.
Александрия. Другая комната во дворце Клеопатры.
Сцена III.
Александрия. Комната во дворце Клеопатры.
Сцена IV.
Рим. Апартаменты в доме Цезаря
Сцена V.
Александрия. Комната во дворце.

Акт II
Сцена I.
Мессина. Комната в доме Помпея.
Сцена II.
Рим. Комната в доме Лепида.
Сцена III.
Рим. Комната в доме Цезаря.
Сцена IV.
Рим. Улица.
Сцена V.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена VI.
Возле Мизена.
Сцена VII.
На борту галеры Помпея, стоящей на якоре возле Мизена.

ДЕЙСТВИЕ III
Сцена I.
Равнина в Сирии.
Сцена II.
Рим. Вестибюль в доме Цезаря.
Сцена III.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена IV.
 Афины. Комната в доме Антония.
 Сцена V.
 Афины. Другая комната в доме Антония.
 Сцена VI.
Рим. Комната в доме Цезаря.
 Сцена VII.
 Лагерь Антония у мыса Акций.
 Сцена VIII.
 Равнина у мыса Акций.
Сцена IX.
Другая часть равнины.
Сцена X.
Другая часть равнины.
Сцена XI.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена XII.
Лагерь Цезаря в Египте.
Сцена XIII.
Александрия. Комната во дворце.

ДЕЙСТВИЕ IV
Сцена I.
Лагерь Цезаря в Александрии.
Сцена II.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена III.
Александрия. Перед дворцом.
Сцена IV.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена V.
Лагерь Антония близ Александрии.
Сцена VI.
Александрия. Лагерь Цезаря.
Сцена VII.
Поле битвы между лагерями.
Сцена VIII.
Под стенами Александрии.
Сцена IX.
Лагерь Цезаря.
Сцена X.
Земля между двумя лагерями.
Сцена XI.
Другая часть площади.
Сцена XII.
Другая часть площади.
Сцена XIII.
Александрия. Комната во дворце.
Сцена XIV.
Александрия. Другая комната.
Сцена XV.
Александрия. Памятник.

АКТ V
Сцена I.
Лагерь Цезаря перед Александрией.
Сцена II.
Александрия. Комната в Памятнике.


Действующее лицо

МАРК АНТОНИЙ, Триумвир
OCTAVIUS CAESAR, Triumvir
ЛЕПИД, триумвир
СЕКСТ ПОМПЕЙ,
ДОМИЦИЙ ЭНОБАРБ, друг Антония
ВЕНДИДИЙ, друг Антония
ЭРОС, друг Антония
СКАР, друг Антония
ДЕРЦЕТ, друг Антония
ДЕМЕТРИЙ, друг Антония
ФИЛО, друг Антония
МЕЦЕН, друг Цезаря
АГРИППА, друг Цезаря
ДОЛАБЕЛЛА, друг Цезаря
ПРОКУЛЕЙ, друг Цезаря
ТИДИЙ, друг Цезаря
ГАЛЛ, друг Цезаря
МЕНАС, друг Помпея
МЕНЕКРАТ, друг Помпея
ВАРРИЙ, друг Помпея
ТАВР, генерал-лейтенант Цезаря
КАНИДИЙ, генерал-лейтенант Антония
СИЛИЙ, офицер в армии Вентидия
ЕВФРОНИЙ, посол Антония при Цезаре
АЛЕКСАНДР, слуга Клеопатры
МАРДИАН, слуга Клеопатры
СЕЛЕВК, слуга Клеопатры
ДИОМЕД, слуга Клеопатры
ШАМАН
КЛОУН

КЛЕОПАТРА, царица Египта
ОКТАВИЯ, сестра Цезаря и жена Антония
ЧАРМИАН, слуга Клеопатры
ИРАС, слуга Клеопатры

Офицеры, солдаты, гонцы и другие слуги

СЦЕНА: разбросаны по разным частям Римской империи.




ДЕЙСТВИЕ I


СЦЕНА I. Александрия. Комната во дворце Клеопатры.

 Входят Деметрий и Фило.

 ФИЛО.
 Нет, но этот недуг нашего полководца
Выходит за все рамки. Его прекрасные глаза,
Что над строем и шеренгами на войне
Сияли, как начищенный Марс, то опускались, то поднимались,
Следя за службой и преданностью их взору,
На смуглом лице. Его капитанское сердце,
Что в схватках великих битв разорвало
Пряжки на его груди, забыло о приличиях
И стало мехами и веером
Чтобы охладить страсть цыганки.

 Звучит музыка. Входят Антоний и Клеопатра, её фрейлины, свита и
 евнухи, обмахивающие её веерами.

 Смотрите, куда они идут:
 Присмотритесь, и вы увидите в нём
 тройственный столп мира, превращённый
 в шута блудницы. Смотрите.

 КЛЕОПАТРА.
Если это действительно любовь, скажи мне, насколько она сильна.

АНТОНИЙ.
В любви, которую можно измерить, есть низость.

КЛЕОПАТРА.
Я назначу цену за то, чтобы быть любимой.

АНТОНИЙ.
Тогда тебе придётся искать новое небо, новую землю.

 Входит вестник.

ВЕСТНИК.
Новости, мой добрый господин, из Рима.

АНТОНИЙ.
Радует меня, сумма.

КЛЕОПАТРА.
Нет, выслушай их, Антоний.
 Фульвия, возможно, злится; или кто знает,
 не прислал ли тебе Цезарь с редкой бородой
 свой властный приказ: «Сделай то или это;
 захвати то царство и освободи то.
 Выполни это, иначе мы проклянем тебя».

 АНТОНИЙ.
 Как, любовь моя?

 КЛЕОПАТРА.
 Возможно! Нет, и скорее всего.
Тебе не следует больше здесь оставаться; ты отстранён от должности
По приказу Цезаря; так что выслушай его, Антоний.
Где процессия Фульвии?— Я бы сказал, Цезаря? Обеих?
Позови гонцов. Как я — царица Египта,
Ты краснеешь, Антоний, и эта твоя кровь
— дань уважения Цезарю; иначе твоя щека будет стыдиться
Когда Фульвия ругается своим пронзительным голосом. Вестники!

АНТОНИЙ.
Пусть Рим растает в Тибре, а широкая арка
Империи падёт! Вот моё место.
Королевства — это глина. Наша грязная земля одинаково
Кормит и зверя, и человека. Благородство жизни
Заключается в том, чтобы делать так [_Обнимает_]; когда такая пара
И такая двойственность может существовать, в которой я клянусь,
Под страхом наказания, заставить мир плакать.
Мы становимся бесподобными.

 КЛЕОПАТРА.
 Превосходная ложь!
 Почему он женился на Фульвии, если не любил её?
 Я буду казаться дурочкой, которой не являюсь. Антоний
Будет самим собой.

 АНТОНИЙ.
 Но движимый Клеопатрой.
А теперь, во имя любви и её нежных часов,
Давайте не будем смешивать время с суровыми переговорами.
Ни одна минута нашей жизни не должна тянуться
без какого-нибудь удовольствия. Чем сегодня займёмся?

КЛЕОПАТРА.
Выслушайте послов.

АНТОНИЙ.
Фу, сварливая царица!
Тебе всё неймётся — упрекать, смеяться,
плакать; каждая твоя страсть стремится
Чтобы стать прекрасной и вызывать восхищение!
 Только твой посланник, и мы одни.
 Сегодня вечером мы побродим по улицам и понаблюдаем
 за людьми. Пойдём, царица,
Прошлой ночью ты сама этого хотела. Не говори с нами.

 [_Антоний и Клеопатра уходят со свитой._]

 ДЕМЕТРИЙ.
Неужели Цезарь так мало ценится Антонием?

 ФИЛО.
 Сэр, иногда, когда он не Антоний,
 ему не хватает того великого качества,
 которое должно быть присуще Антонию.

 ДМИТРИЙ.
 Мне очень жаль,
 что он одобряет этого отъявленного лжеца,
 который так отзывается о нём в Риме, но я надеюсь,
 что завтра он совершит что-то более достойное. Покойся с миром!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Александрия. Другая комната во дворце Клеопатры.

 Входят Энобарб, прорицатель, Чармиан, Ирас, Мардиан и Алексас.

 ЧАРМИАН.
 Господин Алексас, милый Алексас, почти что Алексас, почти что абсолютный
Алексас, где тот прорицатель, которого ты так расхваливал перед королевой? О,
если бы я знал этого мужа, который, по твоим словам, должен украсить свои рога гирляндами!

АЛЕКСАС.
Прорицатель!

ПРОРИЦАТЕЛЬ.
Что угодно?

ЧАРМИАН.
Это тот самый человек? Это вы, сэр, всё знаете?

УТЕШИТЕЛЬ.
В бесконечной книге тайн природы
Я могу прочесть немного.

АЛЕКСАНДР.
Покажи ему свою руку.

ЭНОБАРБ.
Быстро накрывайте на стол; вина достаточно,
чтобы выпить за здоровье Клеопатры.

ЧАРМИАН.
Хорошо, сэр, пожелайте мне удачи.

УТЕШИТЕЛЬ.
Я не создаю, а предвижу.

ЧАРМИАН.
Тогда, пожалуйста, предскажи мне что-нибудь.

УТЕШИТЕЛЬ.
Ты будешь ещё прекраснее, чем сейчас.

ЧАРМИАН.
Он имеет в виду во плоти.

ИРАС.
Нет, ты будешь краситься, когда состаришься.

ЧАРМИАН.
Морщины не позволят!

АЛЕКСАНДР.
Не раздражай его. Будь внимательна.

ЧАРМИАН.
Тише!

 УСПОКОИТЕЛЬНИЦА.
 Ты будешь больше любить, чем быть любимой.

 ЧАРМИАН.
 Я бы предпочла разогреть свою печень выпивкой.

 АЛЕКСАНДР.
 Нет, послушай его.

 ЧАРМИАН.
 Ну вот, какая удача! Выйду замуж за трёх королей за один день и овдовею их всех. Позволь мне в пятьдесят лет родить ребёнка, которому
Ирод Иудейский сможет воздать почести. Найди мне мужа из Октавия Цезаря,
и пусть он будет мне спутником в моих любовных утехах.

УТЕШИТЕЛЬ.
Ты переживёшь даму, которой служишь.

ЧАРМИАН.
О, превосходно! Я люблю долгую жизнь больше, чем инжир.

УТЕШИТЕЛЬ.
Ты видел и испытал более счастливую судьбу, Чем та, что тебя ждёт.

ЧАРМИАН.
Тогда, похоже, у моих детей не будет имён. Ради всего святого, сколько у меня должно быть парней и девиц?


 УТЕШИТЕЛЬНИЦА.
 Если бы у каждого твоего желания была утроба,
И каждое желание было бы плодоносным, их был бы миллион.

 ЧАРМИАН.
 Прочь, глупец!  Я прощаю тебя за колдовство.

 АЛЕКСИЙ.
 Ты думаешь, что никто, кроме твоих простыней, не знает о твоих желаниях.

 ЧАРМИАН.
Нет, давай, расскажи Айре о её.

АЛЕКСАНДР.
Мы узнаем все наши судьбы.

ЭНОБАРБ.
Моя и большая часть наших богатств сегодня будут выпиты до дна.

ИРАС.
Пальма предвещает целомудрие, если не что-то другое.

ЧАРМИАН.
Как и разлив Нила предвещает голод.

ИРАС.
Иди, дикий сожитель, ты не можешь предсказывать.

ЧАРМИАН.
 Нет, если маслянистая ладонь не является благоприятным предзнаменованием, я не могу почесать себе ухо. Пожалуйста, скажи ей что-нибудь о повседневных делах.

 УТЕШИТЕЛЬНИЦА.
 Ваши судьбы похожи.

 ИРАС.
 Но как, как же так? расскажи мне подробнее.

 УТЕШИТЕЛЬНИЦА.
 Я уже сказала.

ИРАС.
Разве я не на дюйм богаче её?

ЧАРМИАН.
Что ж, если бы ты была хоть на дюйм удачливее меня, где бы ты выбрала своё счастье?

ИРАС.
Не в носу у моего мужа.

ЧАРМИАН.
Наши худшие мысли исправляют небеса! Алексас — иди, твоё счастье! Твоё счастье! О, пусть он женится на женщине, которая не сможет уйти, милая Исида, молю тебя, и пусть она тоже умрёт, и пусть ему достанется ещё худшая, и пусть худшее следует за худшим, пока худшее из всего не последует за ним со смехом в могилу, пятидесятикратно обделённый! Добрая Исида, услышь мою молитву, даже если ты откажешь мне в более важном деле; добрая Исида, молю тебя!

 ИРАС.
Аминь. Дорогая богиня, услышь молитву народа! Ибо это так
Так же, как невыносимо видеть, что красивый мужчина овдовел, так и видеть, что подлый негодяй не стал рогоносцем, — смертельная тоска. Поэтому, дорогая Исида, соблюдай приличия и устрой его судьбу соответствующим образом!

ЧАРМИАН.
Аминь.

АЛЕКСАНДР.
 Вот так, если бы они могли сделать из меня рогоносца, они бы сами стали шлюхами, но они этого не сделают!

 Входит Клеопатра.

 ЭНОБАРБ.
 Тише, вот идёт Антоний.

 ЧАРМИАН.
 Не он, а царица.

 КЛЕОПАТРА.
 Ты видел моего господина?

 ЭНОБАРБ.
 Нет, госпожа.

 КЛЕОПАТРА.
 Его здесь не было?

 ЧАРМИАН.
Нет, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Он был настроен на веселье, но вдруг
Его поразила римская мысль. Энобарб!

ЭНОБАРБ.
 Мадам?

 КЛЕОПАТРА.
 Найдите его и приведите сюда. Где Алексас?

 АЛЕКСАС.
 Здесь, к вашим услугам. Мой господин приближается.

 Входит Антоний с гонцом.

 КЛЕОПАТРА.
 Мы не будем на него смотреть. Идите с нами.

 [_Уходят Клеопатра, Энобарб, Хармиан, Ирас, Алексас и
Прорицательница._]

ПОСЛАННИК.
Фульвия, твоя жена, первой вышла на поле боя.

АНТОНИЙ.
Против моего брата Луция.

ПОСЛАННИК.
Да.
Но вскоре эта война закончилась, и наступило затишье
Он подружился с ними и объединил их силы против Цезаря,
чья лучшая армия в войне из Италии
при первой же встрече обратила их в бегство.

АНТОНИЙ.
Что ж, что самое худшее?

 ГОНЕЦ.
 Плохие новости заразительны.

 ЭНТОНИ.
 Когда они касаются глупца или труса. Далее.
 Что было, то прошло. Вот так:
 Кто говорит мне правду, хоть в его словах и таится смерть,
Я слушаю его, как он льстит.

 ГОНЕЦ.
Лабиен —
 Это дурные вести — со своим парфянским войском
Расширил Азию от Евфрата
Его победоносное знамя развевалось от Сирии
До Лидии и Ионии,
В то время как —

АНТОНИЙ.
 «Антоний», — скажешь ты —

ПОСЫЛЬНЫЙ.
 О, мой господин!

АНТОНИЙ.
Говори со мной по-домашнему, не стесняйся в выражениях.
Назови Клеопатру так, как её называют в Риме;
Ругай тебя словами Фульвии и насмехайся над моими недостатками
С такой полной вольностью, на какую способны и правда, и злоба
. О, тогда мы прорастим сорняки
Когда наши быстрые умы затихнут, и наши беды скажут нам об этом
- Это как наше предупреждение. Прощай ненадолго.

ПОСЛАННИК.
К твоему благородному удовольствию.

 [_ Отправить посланника._]

 Входит другой Посыльный.

АНТОНИЙ.
Из Сикиона, эй, что там? Говори!

ВТОРОЙ ПОСЫЛЬНЫЙ.
Человек из Сикиона —

АНТОНИЙ.
Есть такой?

ВТОРОЙ ПОСЫЛЬНЫЙ.
Он остаётся по твоей воле.

АНТОНИЙ.
Пусть явится.

 [_Выход из второго мессенджера._]

Я должен разорвать эти крепкие египетские оковы,
Или я сойду в могилу.

 Входит ещё один вестник с письмом.

 Кто ты?

 ТРЕТИЙ ВЕСТНИК.
 Твоя жена Фульвия умерла.

 АНТОНИЙ.
 Где она умерла?

 ТРЕТИЙ ВЕСТНИК.
 В Сикионе:
 Она долго болела, и болезнь была серьёзной
Тебе важно знать, что это значит.

 [_Отдает письмо._]

АНТОНИЙ.
Пощади меня.

 [_Уходит третий гонец._]

Ушел великий дух! Я этого и желал.
То, что наше презрение часто отбрасывает от нас,
Мы снова хотим иметь своим. Нынешнее удовольствие
Становится невыносимым из-за переворота.
Противоположность самой себе. Ей хорошо без меня.
Рука могла бы схватить её за спину, которая толкала её вперёд.
Я должен порвать с этой очаровательной королевой.
Десять тысяч бед, больше, чем я знаю,
вырастают из моего безделья. Ну же, Энобарбус!

 Входит Энобарбус.

ЭНОБАРБУС.
Чем могу служить, сэр?

АНТОНИЙ.
Я должен немедленно уйти.

 ЭНОБАРБ.
 Тогда мы убьем всех наших женщин. Мы видим, как губительна для них жестокость. Если они переживут наш уход, им не жить.

 АНТОНИЙ.
 Я должен уйти.

 ЭНОБАРБ.
 В случае крайней необходимости пусть женщины умрут. Было бы жаль выбрасывать их
на ветер, хотя они могли бы послужить великому делу
ничего не уважал. Клеопатра, уловив малейший шум этого, умирает
мгновенно. Я видел, как она умирала двадцать раз в гораздо более бедные моменты. Я
действительно думаю, что в смерти есть мужество, которое совершает какой-то любовный поступок по отношению к ней.
она умирает с такой быстротой.

АНТОНИЙ.
Она хитра так, что человеку и в голову не придет.

ЭНОБАРБУС.
Увы, сэр, нет; её страсти состоят лишь из чистейшей любви.
Мы не можем назвать её ветры и воды вздохами и слезами; это
более сильные бури и штормы, чем те, что описаны в альманахах.
Это не может быть хитростью с её стороны; если бы это было так, она бы вызывала дождь так же, как и Юпитер.

АНТОНИЙ.
Лучше бы я её никогда не видел!

 ЭНОБАРБ.
 О, сэр, тогда бы вы не увидели чудесную работу, которая, если бы не была благословлена свыше, обесценила бы ваше путешествие.

 АНТОНИЙ.
 Фульвия умерла.

 ЭНОБАРБ.
 Сэр?

 АНТОНИЙ.
 Фульвия умерла.

ЭНОБАРБ.
Фульвия?

АНТОНИЙ.
Мертва.

ЭНОБАРБ.
Что ж, сэр, принесите богам благодарственную жертву. Когда их божествам угодно забрать у мужчины его жену, это показывает человеку, что портные на земле есть.
Утешительно то, что, когда старые одежды изнашиваются,
есть из чего сшить новые. Если бы не было других женщин, кроме Фульвии,
тогда бы вы действительно порезались, и случай был бы достойный сожаления. Это горе
увенчано утешением; твой старый халат рождает новую нижнюю юбку:
и действительно, слезы живут в луковице, которая должна орошать это горе.

АНТОНИЙ.
Дело, которое она затеяла в штате
Не может вынести моего отсутствия.

ЭНОБАРБУС.
И дело, о котором ты упомянул, не может быть решено без тебя,
особенно дело Клеопатры, которое полностью зависит от твоего пребывания.

АНТОНИЙ.
Больше никаких уклончивых ответов. Пусть наши офицеры
знают, что мы задумали. Я сообщу
королеве о цели нашей экспедиции.
И попроси у неё разрешения уехать. Ибо не только
Смерть Фульвии, с её более настойчивыми призывами,
Сильно влияет на нас, но и письма
Многих наших друзей в Риме, которые что-то замышляют,
Обращаются к нам из дома. Секст Помпей
Дал Цезарю отпор и командует
Морским империем. Наш скользкий народ,
Чья любовь никогда не связана с заслугами
Пока его заслуги не забыты, начни перечислять
Помпея Великого и все его достоинства
Его сыну, который, будучи высоким по званию и могущественным,
Выше их обоих по крови и жизни, выступает
В роли главного солдата; чьи качества, проявляясь,
Стороны света могут подвергнуться опасности. Многое зависит от размножения,
В котором, как в волосах скакуна, есть еще только жизнь,
А не змеиный яд. Передайте, что мы рады
Тем, чье место под нами, требуется
Наше быстрое удаление отсюда.

ЭНОБАРБУС.
Я не буду этого делать.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА III. Александрия. Комната во дворце Клеопатры.

 Входят Клеопатра, Хармиан, Алексас и Ирас.

 КЛЕОПАТРА.
 Где он?

 ХАРМИАН.
 Я его с тех пор не видел.

 КЛЕОПАТРА.
 Узнай, где он, кто с ним, чем он занимается.
 Я тебя не посылала. Если увидишь его грустным,
Скажи, что я танцую; если он весел, скажи,
Что я внезапно заболел. Быстро возвращайся.

 [_Выходит Алексас._]

ЧАРМИАН.
 Мадам, мне кажется, если бы вы его очень любили,
вы бы не стали принуждать его
к чему-то подобному.

 КЛЕОПАТРА.
 Что мне делать, если я этого не делаю?

 ЧАРМИАН.
 Во всём уступайте ему, ни в чём не перечьте.

 КЛЕОПАТРА.
Ты учишь его, как дура: так его можно потерять.

ЧАРМИАН.
Не искушай его слишком сильно; я прошу, воздержись.
Со временем мы начинаем ненавидеть то, чего часто боимся.
Но вот и Антоний.

 Входит Антоний.

КЛЕОПАТРА.
Я больна и угрюма.

АНТОНИЙ.
Мне жаль, что я дала волю своим желаниям...

 КЛЕОПАТРА.
 Уведи меня, дорогой Чармиан!  Я упаду.
Это не может длиться вечно; силы природы
Не выдержат этого.

АНТОНИЙ.
А теперь, моя дорогая царица...

КЛЕОПАТРА.
Пожалуйста, отойди от меня.

АНТОНИЙ.
В чём дело?

КЛЕОПАТРА.
Я вижу по твоему взгляду, что у тебя хорошие новости.
Что, говорит замужняя женщина, ты можешь уйти?
Лучше бы она не разрешала тебе приходить!
Пусть она не говорит, что это я удерживаю тебя здесь.
Я не имею над тобой власти, ты принадлежишь ей.

АНТОНИЙ.
Богам виднее...

КЛЕОПАТРА.
О, никогда ещё не было царицы,
Которую бы так жестоко предали! И всё же при первой же возможности
Я видел, как совершались предательства.

АНТОНИЙ.
Клеопатра —

КЛЕОПАТРА.
Почему я должен думать, что ты можешь быть моей и верной мне,
Хотя ты, клянясь, попираешь богов на тронах,
Которые были неверны Фульвии? Буйное безумие,
Связать себя клятвами, произнесёнными на словах,
Которые рушатся при первой же клятве!

АНТОНИЙ.
Милейшая царица —

КЛЕОПАТРА.
Нет, молю, не ищи оправданий своему уходу,
Но попрощайся и уходи. Когда ты подал в суд за то, что остался,
тогда пришло время для слов. Тогда не было пути назад,
Вечность была в наших губах и глазах,
Блаженство — в наших нахмуренных бровях; ничто в наших краях не было таким бедным,
но было частью небес. Они так спокойны,
или ты, величайший воин мира,
стал величайшим лжецом.

АНТОНИЙ.
 Ну что же вы, госпожа!

 КЛЕОПАТРА.
 Если бы у меня были твои размеры, ты бы знала
 Что в Египте есть сердце.

 АНТОНИЙ.
 Послушай меня, царица:
 Суровая необходимость времени требует
 На время отказаться от наших услуг, но моё преданное сердце
 По-прежнему принадлежит тебе. Наша Италия
Сияет в свете гражданских мечей; Секст Помпей
Приближается к римскому порту;
Равенство двух внутренних сил
Порождает щепетильную фракцию; ненавистные, набравшие силу,
Вновь обретают любовь; осуждённый Помпей,
Богатый отцовской честью, быстро проникает
В сердца тех, кто не преуспел
О нынешнем положении, которое внушает опасения;
И о спокойствии, которое надоело;
О любых отчаянных переменах. Моё самое сокровенное желание,
То, что больше всего поможет мне в пути,
Это смерть Фульвии.

 КЛЕОПАТРА.
 Хоть возраст и не избавил меня от глупости,
Он избавил меня от ребячества. Может ли Фульвия умереть?

 АНТОНИЙ.
Она мертва, моя королева.
Взгляни сюда и, когда у тебя будет время, прочти
О том, как она пробудилась; в конце концов,
Посмотри, когда и где она умерла.

КЛЕОПАТРА.
О, самая лживая любовь!
Где священные сосуды, которые ты должна наполнить
Скорбной водой? Теперь я вижу, вижу.
О смерти Фульвии и о том, как примут мою смерть.

АНТОНИЙ.
Больше не спорь, но будь готов узнать
О моих намерениях, которые либо осуществятся, либо нет,
В зависимости от твоего совета. К огню,
Что оживляет ил Нила, я иду отсюда.
Твой солдат, твой слуга, заключающий мир или ведущий войну,
Как ты пожелаешь.

КЛЕОПАТРА.
Перережь моё ожерелье, Чармиан, иди сюда!
Но пусть будет так; я быстро болею и выздоравливаю,
Как и Антоний любит.

АНТОНИЙ.
Моя драгоценная царица, потерпи,
И дай истинное свидетельство его любви, которая проходит
Достойное испытание.

КЛЕОПАТРА.
Так мне сказала Фульвия.
Умоляю, отвернись и поплачь по ней.
Тогда попрощайся со мной и скажи, что слёзы
принадлежат Египту. Ну вот, сыграй одну сцену
превосходного притворства, и пусть это будет выглядеть
как безупречная честь.

АНТОНИЙ.
Ты разожжёшь во мне кровь. Довольно.

КЛЕОПАТРА.
Ты можешь сыграть и лучше, но и так сойдёт.

АНТОНИЙ.
А теперь, клянусь моим мечом...

КЛЕОПАТРА.
И цель. Он всё ещё поправляется.
Но это не лучший вариант. Смотри, прошу тебя, Чармиан,
Как этот геркулесов римлянин становится
Невыносимым.

АНТОНИЙ.
Я оставлю вас, госпожа.

КЛЕОПАТРА.
Милостивый государь, одно слово.
Сэр, мы с вами должны расстаться, но дело не в этом;
Сэр, мы с вами любили, но дело не в этом;
Это тебе хорошо известно. Что-то такое я бы...
О, моё забвение — это настоящий Антоний,
И я весь забыт.

АНТОНИЙ.
Но поскольку твоя царственность
Считает праздность своим уделом, я должен принять тебя
За саму праздность.

КЛЕОПАТРА.
Это изнурительный труд —
Носить такую праздность так близко к сердцу
Как Клеопатра. Но, сэр, простите меня,
Ведь мои недостатки убивают меня, когда они не
Приходятся вам по душе. Ваша честь призывает вас;
Поэтому не обращайте внимания на моё безрассудное поведение,
И да пребудут с вами все боги! На вашем мече
Пусть будет лавровая победа, а гладкий путь
Пусть будет усыпан у ваших ног!

АНТОНИЙ.
Пойдёмте. Идём.
Наша разлука так неизбежна и так легка,
Что ты, оставаясь здесь, всё равно уходишь со мной,
А я, уходя отсюда, остаюсь здесь с тобой.
 Прочь!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IV. Рим. Комната в доме Цезаря.

 Входят Октавий [Цезарь], Лепид и их свита.

 ЦЕЗАРЬ.
Ты можешь видеть, Лепид, и отныне знать,
что ненависть к нашему великому сопернику
не является естественным пороком Цезаря. Из Александрии
дошли вести: он рыбачит, пьёт и растрачивает
ночные светильники в разгуле; он не более мужественен,
чем Клеопатра, и не более женственен, чем царица Птолемеев.
Он едва ли давал аудиенции или
Удостоил думать, что у него были партнеры. Ты найдешь там
Мужчину, который является воплощением всех недостатков.
Которому следуют все мужчины.

ЛЕПИД.
Я не должен думать, что есть
Зла достаточно, чтобы омрачить всю его доброту.
Его недостатки в нем кажутся пятнами на небесах,
Более яркими из-за черноты ночи; наследственными,
А не приобретенными; то, что он не может изменить,
Чем то, что он выбирает.

ЦЕЗАРЬ.
Ты слишком снисходителен. Давай признаем, что нет ничего
предосудительного в том, чтобы поваляться в постели Птолемея,
отдать царство за веселье, сидеть
и выпивать с рабом,
гулять по улицам в полдень и стоять за буфетом
С негодяями, от которых пахнет потом. Скажи, что это ему к лицу —
 ведь его самообладание поистине редкостно.
Того, кого эти вещи не могут запятнать, — но Антоний
Ни в коем случае не должен оправдывать свои промахи, когда мы несем
Такой тяжкий груз на его плечах. Если бы он заполнил
Свою пустоту сладострастием,
Полным насыщением и сухостью костей,
Он бы так и сделал. Но чтобы так опозориться в такое время
Это отвлекает его от занятий спортом и говорит само за себя.
Как и в его государстве, и в нашем, он должен быть ребёнком.
Мы ценим мальчиков, которые, будучи зрелыми в своих знаниях,
Отдают свой опыт ради сиюминутного удовольствия
И так восстают против здравого смысла.

 Входит посыльный.

 ЛЕПИД.
Вот ещё новости.

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Твои приказы исполнены, и каждый час,
благородный Цезарь, ты будешь получать отчёты
о том, что происходит за границей. Помпей силён на море,
и, похоже, его любят те,
кто боялся только Цезаря. В порты
стекаются недовольные, и, по словам людей,
он поступает несправедливо.

 ЦЕЗАРЬ.
Я и не сомневался.
С самого начала нас учили,
Что тот, кто есть, был желанным, пока был,
А ушедший человек, которого никогда не любили, пока он не стал достоин любви,
Становится дорогим, когда его не хватает. Это обычное тело,
Подобно странствующему флагу на ветру,
Ходит туда-сюда, подлаживаясь под переменчивый прилив,
Чтобы сгнить от движения.

 Входит второй гонец.

 ВТОРОЙ ГОНЕЦ.
 Цезарь, я несу тебе весть.
Менекрат и Мен, знаменитые пираты,
Заставляют море служить им, которое они режут и ранят
Килями всех видов. Они совершают множество дерзких набегов
На Италию — морские границы
Нехватка крови, чтобы думать, — и бунт молодой крови.
Ни один сосуд не может проглянуть, но его так же быстро
Заметят, как и увидят; ибо имя Помпея поражает сильнее,
Чем могла бы противостоять его война.

ЦЕЗАРЬ.
Антоний,
Оставь свои похотливые заигрывания. Когда ты в первый раз
Был изгнан из Модены, где ты убил
Гирций и Панса, консулы, шли за тобой по пятам.
 За тобой следовал голод, с которым ты боролся,
Хоть и был воспитан в изысканных манерах, но с большим терпением,
 Чем могли бы вынести дикари. Ты пил
 Конский навоз и позолоченную жижу,
 От которой звери бы закашлялись. Тогда твой вкус снизошёл
 До самой грубой ягоды на самой дикой изгороди.
Да, подобно оленю, когда снег покрывает пастбища,
Ты объедал кору деревьев. В Альпах
Говорят, ты ел странную плоть,
При виде которой некоторые умирали. И всё это —
Мне больно говорить об этом, —
Ты переносил как солдат, и твоя щека
Хоть бы не позорился.

ЛЕПИД.
Жаль его.

ЦЕЗАРЬ.
Пусть его позор поскорее
Доставит его в Рим. Нам двоим
Пора показать себя на поле боя, и для этого
Мы немедленно созываем совет. Помпей
Процветает в нашем бездействии.

ЛЕПИД.
Завтра, Цезарь,
я буду в состоянии сообщить тебе достоверную информацию
как о том, что я могу сделать на море, так и о том, что я могу сделать на суше
в настоящее время.

ЦЕЗАРЬ.
До тех пор
это и моё дело тоже. Прощай.

ЛЕПИД.
Прощай, господин. Что ты узнаешь тем временем
о волнениях за границей, я прошу тебя, господин.
Чтобы я тоже мог участвовать.

ЦЕЗАРЬ.
Не сомневайтесь, сэр.
Я знал это наверняка.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА V. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиан, Ирас и Мардиан.

 КЛЕОПАТРА.
 Хармиан!

 ХАРМИАН.
 Мадам?

 КЛЕОПАТРА.
 Ха, ха!
Дайте мне выпить мандрагоры.

ЧАРМИАН.
Зачем, мадам?

КЛЕОПАТРА.
Чтобы я могла проспать этот долгий промежуток времени.
Мой Антоний в отъезде.

ЧАРМИАН.
Вы слишком много о нём думаете.

КЛЕОПАТРА.
О, это измена!

ЧАРМИАН.
Мадам, я надеюсь, что это не так.

КЛЕОПАТРА.
Ты, евнух Мардиан!

МАРДИАН.
Чем вы можете быть полезны вашему величеству?

КЛЕОПАТРА.
Сейчас я не хочу слушать, как ты поёшь. Мне не доставляет удовольствияТо, что доставляет удовольствие евнухам. Тебе это идёт
Чтобы, не будучи обученным, ты не мог свободно мыслить,
Не покидая Египта. Есть ли у тебя чувства?

МАРДИАН.
Да, милостивая госпожа.

КЛЕОПАТРА.
Серьезно?

МАРДИАН.
Не на самом деле, госпожа, ведь я ничего не могу сделать,
Кроме того, что действительно достойно уважения.
И всё же я испытываю сильные чувства и думаю
 о том, что Венера сделала с Марсом.

 КЛЕОПАТРА.
 О, Чармиан,
 где, по-твоему, он сейчас? Стоит он или сидит?
 Или идёт? Или он на коне?
 О, счастливый конь, несущий Антония!
 Смелее, конь, разве ты не знаешь, кого везёшь?
Полубог этой земли, опора
И защитник людей. Он говорит сейчас,
Или бормочет: «Где мой змей из старого Нила?»
 Так он меня называет. Теперь я питаюсь
 самым вкусным ядом. Подумай обо мне,
 о том, кто почернел от любовных уколов Феба,
 и состарился с годами? Цезарь с широким лбом,
 когда ты был здесь, на земле, я был
 лакомым кусочком для монарха. И великий Помпей
Он бы стоял и смотрел, как у меня на лбу выступают вены;
Там бы он застыл и умер,
Глядя на свою жизнь.

 Входит Алексас.

АЛЕКСАС.
 Правительница Египта, привет!

КЛЕОПАТРА.
 Как ты не похожа на Марка Антония!
И всё же, исходя от него, это великое лекарство
Окрасило тебя своей настойкой.
Как поживает мой храбрый Марк Антоний?

АЛЕКСАНДР.
Последнее, что он сделал, дорогая царица,
это поцеловал — последний из многих двойных поцелуев —
эту восточную жемчужину. Его слова запали мне в сердце.

КЛЕОПАТРА.
Я должна извлечь их оттуда.

АЛЕКСАНДР.
«Добрый друг, — сказал он, — скажи, что непоколебимый римлянин посылает в великий Египет
 это сокровище — устрицу; к подножию
 её роскошного трона я приложу
 этот скромный дар, чтобы исправить
 его ничтожность. Весь восток,
 скажи ты, будет звать её госпожой».  Он кивнул
 и невозмутимо вскочил на коня,
 который заржал так громко, что я не смог
 вымолвить ни слова.

КЛЕОПАТРА.
 Что, он был грустен или весел?

 АЛЕКСИЙ.
 Как время года между крайностями
 жары и холода, он не был ни грустен, ни весел.

 КЛЕОПАТРА.
 О, как хорошо он умеет разделять! — Обрати на него внимание,
 обрати на него внимание, добрый Чармиан, это тот самый человек; но обрати на него внимание:
Он не был печален, ибо он озарил бы тех,
Кто смотрит на него; он не был весел,
Что, казалось, говорило им о том, что его воспоминания
В Египте вместе с его радостью; но он был и тем, и другим.
О, небесное смешение! Будь ты печален или весел,
Тебе к лицу и то, и другое,
Как и никому другому. — Ты видел мои посты?

АЛЕКСАНДР.
Да, мадам, двадцать с лишним посыльных.
Зачем ты так много пишешь?

 КЛЕОПАТРА.
 Кто родился в тот день,
 Когда я забыла написать Антонию,
 Тот умрёт нищим. — Чернила и бумага, Хармиан. —
 Добро пожаловать, мой добрый Алексас. — Хармиан,
Я когда-нибудь так любила Цезаря?

 ХАРМИАН.
 О, этот храбрый Цезарь!

 КЛЕОПАТРА.
Задохнусь от такого ударения!
Скажи «храбрый Антоний».

ЧАРМИАН.
Доблестный Цезарь!

КЛЕОПАТРА.
Клянусь Изидой, я вырву тебе зубы.
Если ты снова будешь подражать Цезарю,
Мой человек.

ЧАРМИАН.
По твоей милостивой милости,
Я пою только вслед за тобой.

КЛЕОПАТРА.
 Мои юные годы,
когда я была неопытна и холодна в своих суждениях.
Сказать то, что я сказал тогда. Но пойдем, уходи.,
Принеси мне чернила и бумагу.
Пусть каждый день он будет получать по нескольку приветствий.,
Или я лишу Египет народа.

 [_Exeunt._]




АКТ II


СЦЕНА I. Мессина. Комната в доме Помпея.

 Входят Помпей, Менекрат и Менас в воинственной манере.

ПОМПЕЙ.
Если великие боги справедливы, они помогут
делам самых справедливых людей.

МЕНЕКРАТ.
Знай, достойный Помпей,
что они не отрицают того, что делают, а лишь откладывают.

ПОМПЕЙ.
Пока мы добиваемся их трона, рушится
то, чего мы добиваемся.

МЕНЕКРАТ.
Мы, не знающие самих себя,
Часто жалуемся на собственные беды, которые навлекают на нас мудрые силы
Откажи нам ради нашего же блага, и мы обретём выгоду
От того, что лишимся наших молитв.

ПОМПЕЙ.
У меня всё будет хорошо.
Народ любит меня, и море принадлежит мне;
Мои силы растут, и моя надежда на благоприятное предзнаменование
Говорит, что она достигнет своего пика. Марк Антоний
В Египте сидит за ужином и не будет
Вести войн за закрытыми дверями. Цезарь получает деньги там, где
Теряет сердца. Лепид льстит обоим,
И оба ему льстят, но ни один из них не любит
Ни одного из них.

 Менас.
 Цезарь и Лепид
На поле боя. Они ведут за собой огромную силу.

 Помпей.
 Откуда ты это взял? Это ложь.

 Менас.
 От Сильвия, сэр.

 Помпей.
Он грезит. Я знаю, что они вместе в Риме,
Ищут Антония. Но все чары любви,
Соль Клеопатры, смягчите твои увядшие губы!
Пусть колдовство соединится с красотой, а похоть — с тем и другим;
Свяжи развратника на пиру;
Пусть его мозг кипит. Повара-эпикурейцы
Отточите его аппетит безвкусным соусом,
Чтобы сон и еда могли отсрочить его кончину
Даже до забвения в Лете —

 Входит Варрий.

 Ну что же ты, Варрий!

 ВАРРИЙ.
 Я непременно добьюсь своего:
 Марк Антоний каждый час в Риме.
 Его ждут.  С тех пор как он уехал из Египта,
 У него есть время для дальнейшего путешествия.

 ПОМПЕЙ.
Я мог бы сказать меньше.
Лучше бы ты слушал. — Менас, я не думал,
Что этот любвеобильный обжора наденет свой шлем
Для такой мелкой войны. Его воинская доблесть
Вдвое превосходит доблесть остальных. Но давайте поднимем
Наше мнение, чтобы наше рвение
Могло вырвать из объятий египетской вдовы
Неизбалованного Антония.

МЕНАС.
Я не могу надеяться,
что Цезарь и Антоний поладят.
Его покойная жена была в ссоре с Цезарем;
его брат воевал с ним, хотя, как мне кажется,
не по наущению Антония.

ПОМПЕЙ.
Я не знаю, Менас,
как меньшая вражда может перерасти в большую.
Если бы мы не выступили против них всех,
Они бы сами разобрались между собой,
Ведь у них достаточно причин
Выхватить мечи. Но как страх перед нами
Может сплотить их и устранить
Мелкие разногласия, мы пока не знаем.

Пусть будет так, как пожелают наши боги!
Наша жизнь зависит от того, насколько сильны наши руки.

Пойдём, Менас.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Рим. Комната в доме Лепида.

 Входят Энобарб и Лепид.

 ЛЕПИД.
 Добрый Энобарб, это достойный поступок,
И он тебе к лицу — просить своего командира
Говорить мягко и нежно.

 ЭНОБАРБ.
Я буду умолять его
Ответить так же, как он сам. Если Цезарь сдвинет его с места,
Пусть Антоний посмотрит поверх головы Цезаря
И скажет громко, как Марс. Клянусь Юпитером,
Будь у меня борода Антония,
Я бы не брился сегодня.

ЛЕПИД.
Сейчас не время
Для личного опорожнения желудка.

ЭНОБАРБУС.
Каждый раз
Служит для того, что затем в нём зарождается.

ЛЕПИД.
Но малое должно уступать место большему.

ЭНОБАРБ.
Нет, если малое приходит первым.

ЛЕПИД.
Твоя речь полна страсти;
Но молю тебя, не раздувай угли. Вот идёт
Благородный Антоний.

 Входят Антоний и Вентидий.

ЭНОБАРБУС.
А вон там Цезарь.

 Входят Цезарь, Меценат и Агриппа.

АНТОНИЙ.
Если мы хорошо подготовимся, то отправимся в Парфию.
Внемлите, Вентидий.

ЦЕЗАРЬ.
Я не знаю, Меценат. Спроси Агриппу.

ЛЕПИД.
Благородные друзья,
То, что нас объединило, было величайшим, и пусть не
Более незначительный поступок разлучит нас. В чем дело,
Пусть это будет мягко услышано. Когда мы громко обсуждаем
Наши тривиальные разногласия, мы совершаем
Убийство, залечивая раны. Тогда, благородные партнеры,,
Скорее, ибо я искренне умоляю,
Затрони ты самые горькие моменты самыми сладкими словами,
И грубость не дорастет до этого.

АНТОНИЙ.
Хорошо сказано.
Были мы перед нашими армиями, и сражаться,
Я должен поступить так.

ЦЕЗАРЬ.
 Добро пожаловать в Рим.

 АНТОНИЙ.
 Спасибо.

 ЦЕЗАРЬ.
Садитесь.

 АНТОНИЙ.
 Садитесь, сэр.

 ЦЕЗАРЬ.
 Нет, тогда.

 АНТОНИЙ.
 Я вижу, вы принимаете близко к сердцу то, что на самом деле не так,
 или то, что вас не касается.

ЦЕЗАРЬ.
Надо мной будут смеяться,
Если я из-за пустяка или чего-то незначительного
Скажу, что оскорблён, и буду спорить с тобой,
Главным в мире; ещё больше будут смеяться,
Если я однажды назову тебя уничижительным словом,
Хотя меня это не касается.

АНТОНИЙ.
Моё пребывание в Египте, Цезарь,
Что значило для тебя?

ЦЕЗАРЬ.
Не больше, чем моё пребывание здесь, в Риме,
Может быть для тебя в Египте. Но если ты там
Практиковался в моём искусстве, то твоё пребывание в Египте
Возможно, это мой вопрос.

АНТОНИЙ.
Как ты намерен поступить, Цезарь?

ЦЕЗАРЬ.
Ты, может быть, соблаговолишь понять мои намерения.
Из-за того, что со мной здесь произошло. Твоя жена и брат
Объявили мне войну, и их соперничество
Было темой для тебя; ты был словом войны.

АНТОНИЙ.
Ты ошибаешься в своих намерениях. Мой брат никогда
Он подстрекал меня к этому. Я наводил справки
И почерпнул знания из достоверных источников
 Которые обнажили свои мечи вместе с тобой. Разве он не
 Подрывал мой авторитет вместе с твоим,
Ведя войну против меня,
Имея те же цели? Об этом мои письма
"Раньше" удовлетворило вас. Если вы хотите уладить ссору.,
В целом вам не нужно ее улаживать,
Это не должно быть связано с этим.

ЦЕЗАРЬ.
Вы хвалите себя.
Обвиняя меня в недостатках суждения; но
Ты исправил свои оправдания.

ЭНТОНИ.
Не так, не так.
Я знаю, ты не мог испытывать недостатка — я уверен в этом—
Сама необходимость этой мысли о том, что я,
Твой соратник в деле, против которого он боролся,
Не мог с благосклонностью взирать на те войны,
Которые угрожали моему собственному спокойствию. Что касается моей жены,
Я бы хотел, чтобы её дух был в другом месте.
Треть мира принадлежит тебе, и ты можешь
Ты можешь ходить медленно, но не так, как твоя жена.

 ЭНОБАРБУС.
 Если бы у всех были такие жёны, как у тебя, мужчины
могли бы ходитьо войны с женщинами.

АНТОНИЙ.
Цезарь был таким неугомонным, с ее гарбоилами.,
Сделал из ее нетерпения то, чего не хотел.
Проницательность политики тоже — я со скорбью признаю
Причинил тебе слишком много беспокойства. За это ты должен
Но скажи, что я ничего не мог с этим поделать.

ЦЕЗАРЬ.
Я написал тебе
Во время беспорядков в Александрии; ты
Он спрятал мои письма и с насмешками
Вышвырнул моё послание вон.

АНТОНИЙ.
Сэр,
Он набросился на меня, как только я вошёл.
Я только что пировал с тремя королями и хотел
Вернуть себе то, что было у меня утром. Но на следующий день
Я рассказал ему о себе, что было равносильно
Просить у него прощения. Пусть этот парень
Не вмешивайся в нашу распрю; если мы спорим,
вычеркни его из наших споров.

ЦЕЗАРЬ.
Ты нарушил
часть своей клятвы, в которой ты никогда
не посмеешь обвинить меня.

ЛЕПИД.
Тише, Цезарь!

АНТОНИЙ.
Нет, Лепид, пусть говорит.
Честь священна, о которой он сейчас говорит,
Предполагая, что мне её не хватает. Но, Цезарь:
 Что было в моей клятве?

 ЦЕЗАРЬ.
 Дать мне оружие и помощь, когда я буду в них нуждаться,
 в чём вы оба мне отказали.

 АНТОНИЙ.
 Скорее, пренебрегли.
 А потом, когда отравленные часы связали меня,
 я лишился собственных знаний. Насколько это возможно
Я буду изображать из себя кающегося грешника. Но моя честность
Не умаляй ни моего величия, ни моей силы.
Действуй без этого. Правда в том, что Фульвия,
Чтобы выманить меня из Египта, развязала здесь войны,
За которые я, по незнанию, прошу прощения,
Насколько это подобает моей чести,
Опускаться до такого в таком случае.

ЛЕПИД.
Это благородно сказано.

МЕЦЕНАТ.
Если вам будет угодно не настаивать на дальнейшем
Преодолении разногласий между вами; если вы забудете о них
И вспомните, что нынешняя необходимость
Требует от вас искупления.

ЛЕПИД.
Достойно сказано, Меценат.

ЭНОБАРБ.
Или, если вы на время позаимствуете любовь друг у друга, вы сможете, когда
Больше не услышишь ни слова о Помпее, верни его. У тебя будет время поспорить, когда больше нечем будет заняться.

АНТОНИЙ.
Ты всего лишь солдат. Больше не говори.

ЭНОБАРБ.
Я почти забыл, что правда должна молчать.

АНТОНИЙ.
Ты оскорбляешь это собрание, поэтому больше не говори.

ЭНОБАРБ.
Тогда иди. Твой предусмотрительный камень!

ЦЕЗАРЬ.
Мне не очень нравится эта затея, но
Манера, в которой он говорит; ведь это не может быть
Мы останемся друзьями, несмотря на то, что наши условия
Так отличаются от их действий. И всё же, если бы я знал,
Что должно нас связывать, от края до края
Я бы стремился к этому.

АГРИППА.
 Позволь мне сказать, Цезарь.

 ЦЕЗАРЬ.
 Говори, Агриппа.

 АГРИППА.
 У тебя есть сестра по материнской линии,
Восхитительная Октавия. Великий Марк Антоний
Теперь вдовец.

 ЦЕЗАРЬ.
 Не говори так, Агриппа.
Если бы Клеопатра услышала тебя, твой упрёк
 был бы вполне заслуженным за твою опрометчивость.

АНТОНИЙ.
 Я не женат, Цезарь. Позволь мне услышать,
 что скажет Агриппа.

АГРИППА.
 Чтобы сохранить вашу вечную дружбу,
Чтобы сделать вас братьями и связать ваши сердца
 неразрывным узлом, возьми в жёны Антонию
 Октавию, чья красота сводит с ума.
Нет мужа хуже, чем лучший из мужчин;
чья добродетель и общие достоинства говорят сами за себя
То, что никто другой не может произнести. Благодаря этому браку
Все мелкие обиды, которые сейчас кажутся серьёзными,
И все большие страхи, которые сейчас таят в себе опасность,
Стали бы ничтожными. Правда стала бы вымыслом,
А то, что сейчас является полуправдой, — правдой. Её любовь к обоим
Сделала бы их любовь друг к другу и все остальные любви взаимными.
Простите за то, что я сказал,
Ведь это надуманная, а не настоящая мысль.
По долгу размышлял.

АНТОНИЙ.
Скажет ли Цезарь?

ЦЕЗАРЬ.
Нет, пока не услышит, как тронут Антоний
Тем, о чём уже сказано.

АНТОНИЙ.
Какая сила в Агриппе,
Если бы я сказал: «Агриппа, да будет так»,
Чтобы это стало правдой?

ЦЕЗАРЬ.
Власть Цезаря и
Его власть над Октавией.

АНТОНИЙ.
Пусть я никогда
Не помешаю этой благой цели, которая так очевидна.
Мечтай о препятствиях! Дай мне твою руку.
Продолжай в том же духе; и с этого часа
Сердца братьев будут править нашей любовью
И направлять наши великие замыслы!

ЦЕЗАРЬ.
Вот моя рука.
Сестру тебе завещаю, которую ни один брат
Не любил так нежно. Пусть она живёт,
Чтобы объединить наши королевства и наши сердца; и никогда
Не покидай нашу любовь!

ЛЕПИД.
К счастью, аминь!

АНТОНИЙ.
Я и не думал обнажать свой меч против Помпея,
Ведь он оказал мне странные почести и оказал великую услугу.
В последнее время со мной... Я должен благодарить его,
Чтобы моя память не пострадала.
 А потом бросить ему вызов.

 ЛЕПИД.
 Время требует своего.
 Нам нужно срочно найти Помпея,
 Иначе он сам нас найдёт.

 АНТОНИЙ.
 Где он?

 ЦЕЗАРЬ.
 Около горы Мизена.

АНТОНИЙ.
Каковы его силы на суше?

ЦЕЗАРЬ.
Велики и продолжают расти; но на море
Он абсолютный хозяин.

АНТОНИЙ.
И слава у него такая же.
Если бы мы говорили вместе! Поспешим же.
Но прежде чем мы возьмёмся за оружие, давайте
Завершим дело, о котором мы говорили.

ЦЕЗАРЬ.
 С величайшей радостью,
 и я приглашаю вас на представление моей сестры.
Куда я поведу тебя.

АНТОНИЙ.
Давай, Лепид, не будем скучать в твоём обществе.

ЛЕПИД.
Благородный Антоний, меня задержала не болезнь.

 [_Распевка. Уходят все, кроме Энобарба, Агриппы и Мецената._]

МЕЦЕНАТ.
Добро пожаловать из Египта, господин.

ЭНОБАРБ.
 От всего сердца Цезаря, достойный Меценат! Мой благородный друг,
Агриппа!

 АГРИППА.
 Добрый Энобарб!

 МЕЦЕНАТ.
 Мы можем радоваться, что дела идут так хорошо. Ты хорошо поработал в Египте.

 ЭНОБАРБ.
Да, сэр, мы проспали весь день и бодрствовали всю ночь, распивая вино.

 МЕЦЕНАТЫ.
Восемь диких кабанов были зажарены целиком на завтрак, а присутствовало всего двенадцать человек. Это правда?

 ЭНОБАРБ.
 Это было всё равно что муха для орла. У нас были гораздо более чудовищные яства на пиру, которые заслуживали упоминания.



 МЕКЕНАС.

 Она — самая торжествующая из дам, если верить слухам. ЭНОБАРБ.
Когда она впервые встретилась с Марком Антонием, она покорила его сердце на реке Кидн.

AGRIPPA.
Там она и появилась, или мой репортёр хорошо её описал.

ENOBARBUS.
Я вам расскажу.
Баржа, в которой она сидела, словно отполированный трон,
Плыла по воде. Кормовая надстройка была из чеканного золота;
Паруса были пурпурными и так благоухали, что
Ветры были влюблены в них; весла были серебряными,
Которые под звуки флейт продолжали гребок и заставляли
Воду, которую они взбивали, следовать быстрее,
Как любовны их прикосновения. Что касается ее собственной персоны,
Это не поддается никакому описанию: она действительно лежала
В своем павильоне, покрытом золотой тканью,
Изображая ту Венеру, которую мы видим
Причудливая игра природы. По обе стороны от неё
Стояли хорошенькие мальчики с ямочками на щеках, похожие на улыбающихся Купидонов,
С разноцветными веерами, от которых, казалось,
Разгорались нежные щёчки, которые они охлаждали,
И то, что они распахивали.

AGRIPPA.
О, редкость для Антония!

 ЭНОБАРБУС.
 Её служанки, словно нереиды,
Словно множество русалок, заботились о ней,
И их изгибы были прекрасны. У штурвала
 Стоит кажущаяся русалкой женщина. Шелковые снасти
 Плавно покачиваются от прикосновений этих нежных, как цветы, рук,
 Которые так изящно обрамляют штурвал. С баржи
 Доносится странный, неуловимый аромат
Из соседних причалов. Город выслал
Своих людей к ней, и Антоний,
Сидящий на троне на рыночной площади, остался один,
Насвистывая в воздух, который, если бы не был таким пустым,
Тоже устремил бы взгляд на Клеопатру,
И в природе образовалась бы брешь.

АГРИППА.
Редкий египтянин!

ЭНОБАРБ.
 Когда она высадилась, Антоний послал к ней,
Приглашая её на ужин. Она ответила,
что было бы лучше, если бы он стал её гостем,
о чём она и попросила. Наш учтивый Антоний,
которого ни одна женщина не слышала говорящим «нет»,
Десять раз побрившись, отправляется на пир,
И, как обычно, платит своим сердцем
за то, что видят его глаза.

АГРИППА.
Царственная дева!
Она заставила великого Цезаря отложить меч в сторону.
Он вспахал её, а она засеяла.

ЭНОБАРБ.
Я видел, как она однажды
проскакала сорок шагов по улице
и, запыхавшись, заговорила, тяжело дыша,
О том, что она превратила недостаток в совершенство.
И, затаив дыхание, выдыхаю.

МЕЙСЕНАС.
Теперь Антоний должен полностью порвать с ней.

ЭНОБАРБ.
Никогда. Он не сделает этого.
Ни возраст, ни привычки не смогут её состарить.
Её бесконечное разнообразие. Другие женщины приедаются.
Они удовлетворяют аппетиты, но она пробуждает голод
Там, где больше всего удовлетворяет. В самых отвратительных вещах
Станьте такими же, как она, чтобы святые жрецы
Благословили её, когда она будет упряма.

МЕЦЕНАТ.
Если красота, мудрость и скромность могут покорить
Сердце Антония, то Октавия —
Благословенная лотерея для него.

АГРИППА.
Пойдём.
Добрый Энобарб, будь моим гостем,
Пока ты здесь.

ЭНОБАРБ.
Смиренно благодарю вас, сэр.

 [_Уходят._]

СЦЕНА III. Рим. Комната в доме Цезаря.

 Входят Антоний, Цезарь и Октавия.

АНТОНИЙ.
 Мир и мой высокий пост порой
Разлучают меня с тобой.

ОКТАВИЯ.
И всё это время
Я преклоняю колени перед богами и молюсь
За тебя.

АНТОНИЙ.
 Спокойной ночи, сэр. — Моя Октавия,
Не читайте о моих грехах в мирской молве.
 Я не соблюдал свой квадрат, но в будущем
 Всё будет сделано по правилам. Спокойной ночи, дорогая леди.

 ОКТАВИЯ.
 Спокойной ночи, сэр.

 ЦЕЗАРЬ.
 Спокойной ночи.

 [_Цезарь и Октавия уходят._]

 Введите «Прорицатель».

АНТОНИЙ.
Итак, сэр, вы хотите вернуться в Египет?

 СОФРОНИЙ.
 Лучше бы я никогда не уезжал оттуда, а вы не приезжали!

 АНТОНИЙ.
 Если можете, объясните.

 СОФРОНИЙ.
 Я вижу это в своих движениях, но не могу выразить словами.
 Но всё же возвращайтесь в Египет.

 АНТОНИЙ.
Скажи мне,
Чья судьба будет выше, Цезаря или моя?

СОФТОЙЕР.
Цезаря.
Поэтому, о Антоний, не оставайся с ним.
Твой демон — твой дух, который хранит тебя, —
Благородный, смелый, возвышенный, непревзойденный,
Там, где нет Цезаря. Но рядом с ним твой ангел
Испытывает страх, так как чувствует себя подавленным. Поэтому
Держитесь на достаточном расстоянии друг от друга.

АНТОНИЙ.
Больше не говори об этом.

 Утешительница.
 Ни с кем, кроме тебя; только с тобой.
 Если ты будешь играть с ним в какую-нибудь игру,
 ты наверняка проиграешь; и из-за этой природной удачи
 он побеждает тебя, несмотря ни на что. Твой блеск усиливается,
 когда он рядом. Я повторяю, твой дух
 боится управлять тобой рядом с ним;
Но он уходит, и это благородно.

АНТОНИЙ.
Убирайся.
Скажи Вентидию, что я хотел бы с ним поговорить.

 [_Прорицатель уходит._]

Он отправится в Парфию. Будь то судьба или случай,
Он сказал правду. Сами кости ему подчиняются,
И в наших играх моя лучшая хитрость терпит крах
Из-за его удачи. Если мы разыграем жребий, он ускорится;
Его петухи по-прежнему побеждают моих
Когда всё идёт прахом, и его перепела
Побеждают моих, загнанных в угол. Я отправлюсь в Египет:
И хотя я заключаю этот брак ради мира,
Моя радость — на Востоке.

 Входит Вентидий.

О, иди сюда, Вентидий,
Ты должен отправиться в Парфию. Твои полномочия готовы.
Следуйте за мной и примите это.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IV. Рим. Улица.

 Входят Лепид, Меценат и Агриппа.

 ЛЕПИД.
 Не утруждайте себя больше. Прошу вас, поторопитесь. Ваши генералы уже в пути.

 АГРИППА.
 Сэр, Марк Антоний
Стоит ему лишь поцеловать Октавию, и мы последуем за ним.

ЛЕПИД.
Пока я не увижу тебя в солдатской форме,
которая тебе обоим к лицу, прощай.

МЕЦЕНАС.
Мы
как я понимаю, будем на горе
раньше тебя, Лепид.

ЛЕПИД.
Твой путь короче;
мои цели заставляют меня медлить.
Ты опередишь меня на два дня.

ОБА.
Сэр, желаю вам успеха!

ЛЕПИД.
Прощайте.

 [_Уходят._]

СЦЕНА V. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиан, Ирас и Алексас.

КЛЕОПАТРА.
Дайте мне музыки — музыки, унылой еды
Для тех, кто торгует любовью.

ВСЕ.
 Музыка, вперёд!

 Входит Мардиан, евнух.

 КЛЕОПАТРА.
 Оставь это. Давай сыграем в бильярд. Пойдём, Мардиан.

ЧАРМИАН.
У меня рука болит. Лучше поиграй с Мардианом.

КЛЕОПАТРА.
Женщина с евнухом играла
Так же хорошо, как с женщиной. Ну что, сыграете со мной, сэр?

МАРДИАН.
Так же хорошо, как могу, мадам.

КЛЕОПАТРА.
И когда будет проявлена добрая воля, пусть и не в полной мере,
актёр может попросить прощения. Я не буду просить прощения.

Дайте мне мой крючок, и мы пойдём к реке. Там,
пока моя музыка играет вдалеке, я буду ловить
рыб с коричневыми плавниками. Мой изогнутый крючок пронзит
их скользкие челюсти, и, вытаскивая их,
я буду думать, что каждый из них — Антоний.
И скажи: «А, ха! Ты попался».

ЧАРМИАН.
Было весело, когда
Ты сделал ставку на свою рыбалку; когда твой ныряльщик
подцепил на крючок солёную рыбу, которую он
с жаром вытащил.

КЛЕОПАТРА.
В тот раз?—О, в тот раз!—
Я высмеяла его терпение, и в ту ночь
я высмеяла его терпение, а на следующее утро,
не прошло и девяти часов, я напоила его так, что он лёг в постель,
а потом надела на него свои туфли и накидку, пока
Я носил его меч, филиппинский.

 Входит гонец.

 О! из Италии!
 Вложи в мои уши свои благие вести,
Которые так долго оставались бесплодными.

 ГОНЕЦ.
 Мадам, мадам —

 КЛЕОПАТРА.
 Антоний мёртв! Если ты так говоришь, негодяй,
Ты убиваешь свою госпожу. Но хорошо и свободно,
Если ты отдашь его мне, то получишь золото, и вот
Мои голубые вены, которые можно поцеловать, рука, которую целовали короли
И трепетали от поцелуя.

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Во-первых, мадам, он в порядке.

КЛЕОПАТРА.
Ну, тогда ещё больше золота.
Но, сэр, заметьте, мы привыкли
Говорить, что мёртвые в порядке. Доведите это до сведения
Золото, что я тебе даю, я переплавлю и вылью
В твою злосчастную глотку.

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Добрая госпожа, выслушайте меня.

 КЛЕОПАТРА.
 Что ж, иди.
 Но на твоём лице нет радости, если Антоний
Будет свободен и здоров. Какая горькая милость —
Провозглашать такие добрые вести! Если всё не так,
Ты должна явиться, как фурия, увенчанная змеями.
Не как официальный человек.

ПОСЛАННИК.
Прошу тебя, выслушай меня.

КЛЕОПАТРА.
Я хочу ударить тебя, прежде чем ты заговоришь.
Но если ты говоришь, что Антоний жив, здоров,
Или дружи с Цезарем, или не будь его пленницей.,
Я осыплю тебя золотым дождем и осыплю градом.
На тебя посыплются драгоценные жемчужины.

ПОСЛАННИК.
 Мадам, он в порядке.

 КЛЕОПАТРА.
 Хорошо сказано.

 ПОСЛАННИК.
 И дружит с Цезарем.

 КЛЕОПАТРА.
 Ты честный человек.

 ПОСЛАННИК.
 Цезарь и он — лучшие друзья, чем когда-либо.

 КЛЕОПАТРА.
Заставь меня разбогатеть.

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Но всё же, мадам...

КЛЕОПАТРА.
Мне не нравится «но всё же», это всё портит
Хороший прецедент. Тьфу на это «но всё же»!
 «Но всё же» — это как тюремщик, который выводит на сцену
 какого-то чудовищного преступника. Прошу тебя, друг,
 изложи мне суть дела,
 и хорошее, и плохое: он дружит с Цезарем,
 по твоим словам, здоров и, по твоим словам, свободен.

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
Свободны, мадам? Нет. Я не подавал такого прошения.
Он связан с Октавией.

КЛЕОПАТРА.
Ради какой благой цели?

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Ради самой благой цели в постели.

КЛЕОПАТРА.
Я бледна, Чармиан.

ПОСЫЛЬНЫЙ.
Мадам, он женат на Октавии.

КЛЕОПАТРА.
 Да поразит тебя самая заразная болезнь!

 [_Сбивает его с ног._]

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
Добрая госпожа, проявите терпение.

 КЛЕОПАТРА.
 Что скажешь?

 [_Снова бьёт его._]

 А ну, мерзкий негодяй, или я выколочу тебе глаза!
 Как мячики передо мной! Я сдеру с тебя скальп!

 [_Она поднимает и опускает его._]

Ты будешь выпорот проволокой и сварен в рассоле,
Изнывая в маринованном рассоле.

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Милостивая госпожа,
я, тот, кто приносит новости, не подхожу.

 КЛЕОПАТРА.
 Скажи, что это не так, и я дам тебе провинцию,
и ты разбогатеешь. Удар, который ты получил,
заставит тебя замолчать, чтобы я не впала в ярость.
И я награжу тебя тем, чего не может дать
Твоя скромность.

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
Он женат, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
 Плут, ты слишком долго жил.

 [_Выхватывает нож._]

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Тогда я убегу.
 Что вы имеете в виду, мадам? Я не сделал ничего плохого.

 [_Уходит._]

 ЧАРМИАН.
Добрая госпожа, держите себя в руках.
Этот человек невиновен.

КЛЕОПАТРА.
Некоторые невинные не попадают под удар молнии.
Растопите Египет, превратив его в Нил, и добрые существа
Превратите всех в змей! Позовите раба снова.
Хоть я и сумасшедший, я не укушу его. Позовите!

ЧАРМИАН.
Он боится прийти.

КЛЕОПАТРА.
Я не причиню ему вреда.

 [_Выходит вместе с Чармианом._]

Этим рукам не хватает благородства, чтобы наносить удары
Подлее меня самого, раз я сам
Причиною себе стал.

 Снова входит Вестник с Чармианом.

 Подойдите сюда, сэр.
 Хоть это и честно, но никогда не бывает хорошо
Приносить дурные вести. Передайте любезное послание
Множеству языков, но пусть дурные вести говорят
Сами за себя, когда их почувствуют.

 Вестник.
Я выполнил свой долг.

 КЛЕОПАТРА.
 Он женат?
 Я не могу ненавидеть тебя сильнее, чем сейчас.
 Если ты снова скажешь «да».

 ПОСЛАННИК.
 Он женат, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
 Да проклянут тебя боги! Ты всё ещё здесь!

 ПОСЛАННИК.
Должен ли я лгать, мадам?

 КЛЕОПАТРА.
 О, я бы хотела, чтобы ты солгал.
Итак, половина моего Египта была затоплена и превратилась в
Цистерну для чешуйчатых змей! Убирайся отсюда.
Будь у тебя лицо Нарцисса, для меня
Ты был бы самым уродливым. Он женат?

ПОСЛАННИК.
Я прошу прощения у вашего высочества.

КЛЕОПАТРА.
Он женат?

ПОСЛАННИК.
Не обижайся, что я не хочу тебя обидеть.
Наказывать меня за то, что ты заставляешь меня делать
Кажется мне слишком жестоким. Он женат на Октавии.

КЛЕОПАТРА.
О, если бы его вина сделала тебя негодяем,
Который не тот, за кого себя выдаёшь! Убирайся отсюда!
Товары, которые ты привёз из Рима
Слишком дороги для меня. Лежат они на твоей руке,
И они меня уничтожат!

 [_Выходит посланник._]

ЧАРМИАН.
Ваше высочество, проявите терпение.

КЛЕОПАТРА.
Восхваляя Антония, я унижаю Цезаря.

ЧАРМИАН.
Много раз, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Теперь мне за это заплатят.
Уведи меня отсюда;
Я теряю сознание. О Ирас, Чармиан! Это не важно.
Иди к этому парню, добрый Алексас, и попроси его
Рассказать о внешности Октавии, о её возрасте,
О её предпочтениях; пусть он не упустит
Цвет её волос. Быстро сообщи мне.

 [_Уходит Алексас._]

Пусть он уходит навсегда — не надо, Чармиан.
Хоть он и нарисован в одном виде как Горгона,
в другом виде — как Марс. [_Мардиану_] Приветствую тебя, Алексас
Доложи мне, какого она роста. Пожалей меня, Чармиан,
Но не говори со мной. Проводи меня в мою комнату.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VI. Возле Мизена.

 Звучит литавра. Входят Помпей и Менандр с барабаном и трубой;
 в другом — Цезарь, Лепид, Антоний, Энобарб, Меценат, Агриппа,
с солдатами на марше.

ПОМПЕЙ.
У меня твои заложники, у тебя — мои,
И мы поговорим, прежде чем сразимся.

ЦЕЗАРЬ.
Вполне уместно
Сначала мы перейдём к словам, и поэтому мы
Послали вперёд наши письменные намерения,
И если ты их обдумал, дай нам знать
Если это усмирит твой мятежный меч
И привези на Сицилию много высоких юношей,
Которые иначе должны погибнуть здесь.

ПОМПЕЙ.
 Вам троим,
Единственным сенаторам этого великого мира,
Главным распорядителям богов: я не знаю,
почему мой отец хочет мстить,
Имея сына и друзей, с тех пор как Юлий Цезарь,
который в Филиппах убил доброго Брута,
Увидел, как ты трудишься для него. Что это было?
Что побудило бледного Кассия вступить в сговор? И что
Заставило всеми уважаемого, честного римлянина Брута
Вместе с остальными вооружёнными придворными прекрасной свободы
Окропить Капитолий кровью, но так, чтобы в живых остался
Только один человек? И это всё
Он заставил меня снарядить флот, под тяжестью которого
бурлит разъярённый океан, с помощью которого я намеревался
покарать неблагодарность презренного Рима
по отношению к моему благородному отцу.

ЦЕЗАРЬ.
Не торопись.

АНТОНИЙ.
Ты не сможешь напугать нас своими парусами, Помпей.
Мы поговорим с тобой на море. На суше ты знаешь,
как много мы о тебе думаем.

ПОМПЕЙ.
На суше действительно
ты напоминаешь мне о доме моего отца;
но поскольку кукушка не строит для себя,
оставайся там, где можешь.

ЛЕПИД.
Будь добр, скажи нам —
ведь это касается настоящего — как ты принимаешь
Предложения, которые мы вам отправили.

ЦЕЗАРЬ.
В этом-то и суть.

АНТОНИЙ.
 Не умоляй, а взвешивай
 Чего стоит то, что ты обнимаешь.

 ЦЕЗАРЬ.
 И что может последовать
 За попыткой разбогатеть.

 ПОМПЕЙ.
 Ты заставил меня предложить
 Сицилию, Сардинию; и я должен
 Избавить всё море от пиратов; затем отправить
 Мешки пшеницы в Рим. Это то, чего я жаждал,
Расстаться с необрезанными краями и отступить
Наши таргели не окрашены.

ЦЕЗАРЬ, АНТОНИЙ и ЛЕПИД.
Таково наше предложение.

ПОМПЕЙ.
Знай же,
Я пришёл сюда раньше тебя, готовый
Принять это предложение. Но Марк Антоний
Вызвал у меня некоторое нетерпение. Хоть я и проигрываю
Чтобы восхвалять, нужно знать
Когда Цезарь и твой брат подрались,
Твоя мать приехала на Сицилию и нашла
Дружелюбный приём.

АНТОНИЙ.
Я слышал об этом, Помпей,
И хорошо усвоил, что нужно быть благодарным.
Я в долгу перед тобой.

ПОМПЕЙ.
Дай мне твою руку.
Я не думал, сэр, что встречу тебя здесь.

АНТОНИЙ.
Кровати на Востоке мягкие, и спасибо тебе,
Что позвал меня сюда раньше, чем я собирался.
Ведь я выиграл от этого.

ЦЕЗАРЬ.
С тех пор как я видел тебя в последний раз,
ты изменился.

ПОМПЕЙ.
Что ж, я не знаю,
какие испытания суровая Фортуна уготовила мне,
но она никогда не проникнет в мою душу.
Чтобы моё сердце стало её вассалом.

ЛЕПИД.
Рад тебя видеть.

ПОМПЕЙ.
Надеюсь, что так, Лепид. Значит, мы договорились.
Я хочу, чтобы наш договор был записан
И скреплён печатью.

ЦЕЗАРЬ.
Это следующее, что нужно сделать.

ПОМПЕЙ.
Мы угостим друг друга перед расставанием, и давайте
вытянем жребий, кто начнёт.

АНТОНИЙ.
Я начну, Помпей.

ПОМПЕЙ.
Нет, Антоний, тяни жребий.
Но в любом случае твоя прекрасная египетская кухня
будет иметь успех. Я слышал, что Юлий Цезарь
разжирел там на пирах.

АНТОНИЙ.
Вы много слышали.

ПОМПЕЙ.
У меня благие намерения, сэр.

АНТОНИЙ.
И благие слова для них.

ПОМПЕЙ.
Тогда я много чего наслушался.
И я слышал, что Аполлодор носил с собой —

ЭНОБАРБ.
Хватит об этом. Он так и сделал.

ПОМПЕЙ.
Что, прошу тебя?

ЭНОБАРБ.
Одну царицу Цезарю в матрас.

ПОМПЕЙ.
Теперь я тебя узнал. Как далеко ты забрался, солдат?

 ЭНОБАРБ.
 Хорошо;
И я, похоже, добьюсь своего, потому что я вижу,
Что впереди четыре праздника.

 ПОМПЕЙ.
 Дай мне пожать твою руку.
 Я никогда тебя не ненавидел. Я видел, как ты сражался,
Когда я завидовал твоему поведению.

 ЭНОБАРБ.
 Сэр,
Я никогда особо не любил тебя, но я восхвалял тебя.
Когда ты заслуживал в десять раз больше.
Как я и говорил.

ПОМПЕЙ.
Наслаждайся своей простотой;
Тебе не к лицу дурные поступки.
Я приглашаю вас всех на борт моей галеры.
Вы поведете нас, господа?

ЦЕЗАРЬ, АНТОНИЙ и ЛЕПИД.
Показывайте дорогу, сэр.

ПОМПЕЙ.
Идем.

 [_Уходят все, кроме Энобарба и Менаса._]

МЕНАС.
[_В сторону_.] Твой отец, Помпей, никогда бы не заключил этот договор.—
Мы с вами знаем, сэр.

ЭНОБАРБ.
Думаю, на море.

МЕНАС.
Так и есть, сэр.

ЭНОБАРБ.
Вы хорошо проявили себя на воде.

МЕНАС.
А вы — на суше.

ЭНОБАРБ.
Я буду восхвалять любого, кто восхваляет меня, хотя нельзя отрицать, что я сделал на суше.

МЕНАС.
И на воде.

ЭНОБАРБ.
Да, кое-что ты можешь отрицать ради собственной безопасности: ты был великим морским вором.

МЕНАС.
А ты — на суше.

ЭНОБАРБ.
Я отрицаю свою службу на суше. Но дай мне руку, Менас. Если бы наши глаза обладали властью, они бы увидели, как целуются два вора.

МЕНАС.
Все лица мужчин правдивы, какими бы ни были их руки.

 ЭНОБАРБ.
Но ни у одной прекрасной женщины нет правдивого лица.

 МЕНАС.
Это клевета. Они крадут сердца.

 ЭНОБАРБ.
Мы пришли сюда, чтобы сразиться с вами.

 МЕНАС.
Что касается меня, то я сожалею, что всё свелось к выпивке. Помпей в этот день
насмехается над своим богатством.

 ЭНОБАРБ.
Если он это сделает, то, конечно, не сможет выплакаться снова.

МЕНАС.
Вы правы, сэр. Мы не искали здесь Марка Антония. Скажите, он женат на Клеопатре?

ЭНОБАРБ.
Сестру Цезаря зовут Октавия.

МЕНАС.
Верно, сэр. Она была женой Гая Марцелла.

ЭНОБАРБ.
Но теперь она жена Марка Антония.

МЕНАС.
Прошу прощения, сэр?

ЭНОБАРБ.
Это правда.

МЕНАС.
Значит, Цезарь и он навеки связаны.

ЭНОБАРБ.
Если бы я мог предсказать это единение, я бы не стал пророчествовать.

Менас.
 Я думаю, что политика, преследующая эту цель, сыграла в браке большую роль, чем любовь супругов.

 Энобарбус.
Я тоже так думаю. Но вы найдете группу, которая, кажется, связывает их воедино.
дружба станет тем самым душителем их дружелюбия. Октавия
придерживается святого, холодного и спокойного разговора.

МЕНАС.
Кто бы не хотел, чтобы его жена была такой?

ЭНОБАРБ.
Не тот, кто сам не такой; то есть Марк Антоний. Он снова займется своим
египетским блюдом. Тогда вздохи Октавии раздуют огонь
в Цезаре, и, как я уже говорил ранее, то, что составляет силу их
дружбы, окажется непосредственной причиной их разногласий. Антоний будет
использовать свою привязанность там, где она есть. Он женился, но его случай здесь.

МЕНАС.
И это может быть правдой. Ну что ж, сэр, вы готовы подняться на борт? Я хочу выпить за вас.

 ЭНОБАРБ.
 Я выпью, сэр. Мы уже наговорились в Египте.

 МЕНАС.
 Ну что ж, в путь.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VII. На борту галеры Помпея, стоящей на якоре близ Мизена.

 Музыка. Входят два или три слуги с подносом.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Вот они, дружище. Некоторые из их растений уже плохо приживаются;
малейший ветер в мире сдует их.

 ВТОРОЙ СЛУГА.
 Лепид очень вспыльчив.

ПЕРВЫЙ СЛУГА.
Они заставили его выпить напиток из милостыни.

 ВТОРОЙ СЛУГА.
Когда они начинают щипаться друг друга, он кричит: «Довольно!» — и примиряет их своей просьбой, а себя — с выпивкой.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Но это разжигает ещё большую вражду между ним и его благоразумием.

 ВТОРОЙ СЛУГА.
 Ну, это же для того, чтобы иметь имя в кругу великих людей. Я бы с радостью
взял трость, которая не сослужила бы мне никакой пользы в качестве партизана, которого я не смог бы поднять.

 ПЕРВЫЙ СЛУГА.
 Быть призванным в огромный мир и не видеть в нём движения — это
дыры на месте глаз, которые, к сожалению, портят щёки.

 Раздался звонок. Входят Цезарь, Антоний, Помпей, Лепид, Агриппа,
 Меценат, Энобарб, Менандр и другие капитаны.

АНТОНИЙ.
[_К Цезарю_.] Так и они, сэр: они измеряют течение Нила
С помощью определённых весов в пирамиде; они знают
По высоте, глубине или среднему значению, будет ли засуха
Или наводнение. Чем выше поднимается Нил,
Тем больше он обещает. Когда он отступает, земледелец
Он сеет зерно на иле и тине,
И вскоре приходит время жатвы.

ЛЕПИД.
У тебя там странные змеи?

АНТОНИЙ.
Да, Лепид.

ЛЕПИД.
Твой египетский змей теперь вырос из твоей грязи под воздействием твоего солнца, как и твой крокодил.

АНТОНИЙ.
Так и есть.

ПОМПЕЙ.
Садись и выпей вина! За здоровье Лепида!

ЛЕПИД.
Я не так здоров, как хотелось бы, но я не уйду.

ЭНОБАРБ.
Только после того, как ты поспишь. Боюсь, до тех пор ты не встанешь.

ЛЕПИД.
Нет, конечно, я слышал, что пирамиды Птолемеев — очень красивые сооружения. Я не спорю, я слышал об этом.

Менас.
[_В сторону, Помпею_.] Помпей, скажи.

Помпей.
[_В сторону, Менасу_.] Скажи мне на ухо, что это такое?

Менас.
[_Шепчет ему на ухо._] Встань со своего места, умоляю тебя, капитан,
И дай мне сказать хоть слово.

ПОМПЕЙ.
[_В сторону, обращаясь к Менасу._] Подожди немного.—
Это вино для Лепида!

ЛЕПИД.
Что это за существо — ваш крокодил?

АНТОНИЙ.
 Он такой же формы, сэр, как и он сам, и такой же ширины, как и он сам.
 Он такой же высоты, как и он сам, и передвигается с помощью собственных органов. Он питается тем, что его окружает, и, покинув эти пределы,
переселяется.

ЛЕПИД.
 Какого он цвета?

АНТОНИЙ.
 И своего цвета.

 ЛЕПИД.
Это странный змей.

 АНТОНИЙ.
 Так и есть, и слёзы у него мокрые.

 ЦЕЗАРЬ.
 Устроит ли его такое описание?

 АНТОНИЙ.
 Если Помпей даст ему здоровья, то он будет настоящим эпикурейцем.

Помпей.
[_В сторону, обращаясь к Менасу._] Идите повесьтесь, сэр, повесьтесь! Вы мне это говорите? Вон!
Делайте, что я вам говорю. — Где та чаша, которую я просил?

Менас.
[_В сторону, обращаясь к Помпею_.] Если ради справедливости ты выслушаешь меня,
Встань со своего стула.

Помпей.
[_В сторону, обращаясь к Менасу_.] Мне кажется, ты сошёл с ума.

 [_Встаёт и отходит в сторону._]

 В чём дело?

 МЕНАС.
 Я всегда завидовал твоему богатству.

 ПОМПЕЙ.
 Ты верно служил мне. Что ещё сказать?—
 Веселитесь, господа.

 АНТОНИЙ.
Эти зыбучие пески, Лепид,
Держись от них подальше, иначе ты утонешь.

Менас.
Ты хочешь стать владыкой всего мира?

Помпей.
Что ты говоришь?

Менас.
Будешь ли ты владыкой всего мира?
 Это уже второй раз.

 ПОМПЕЙ.
 Как это может быть?

 МЕНАС.
 Но представь себе это.
И хотя ты считаешь меня бедным, я тот человек,
 который отдаст тебе весь мир.

 ПОМПЕЙ.
 Ты хорошо выпил?

 МЕНАС.
Нет, Помпей, я удержался от того, чтобы выпить.
Ты, если осмелишься, будешь земным Юпитером.
Что бы ни бледнело в океане, ни клонилось к закату небо,
Всё будет твоим, если ты этого захочешь.

ПОМПЕЙ.
Покажи мне путь.

МЕНАС.
Эти три властителя мира, эти соперники
Находятся в твоём корабле. Позволь мне перерезать кабель,
И когда нас вышвырнут, вцепись им в глотки.
Тогда всё будет твоим.

Помпей.
Ах, тебе следовало поступить так,
А не говорить об этом! Для меня это подлость;
Для тебя это было бы добрым делом. Ты должен знать,
Что не моя выгода определяет мою честь;
Моя честь определяет её. Сожалею, что твой язык
Так выдал твой поступок. Если бы всё осталось в тайне,
Я бы потом признал, что это было сделано хорошо,
Но сейчас я должен осудить это. Успокойся и выпей.

 Менас.
[_В сторону_.] За это
я больше никогда не буду следовать за твоей угасшей славой.
Тот, кто ищет и не берёт, когда ему предлагают,
Никогда больше этого не найдёт.

 Помпей.
 За здоровье Лепида!

 Антоний.
 Вынесите его на берег. Я поручусь за него, Помпей.

ЭНОБАРБ.
 За тебя, Менан!

 МЕНАН.
 Энобарб, добро пожаловать!

 ПОМПЕЙ.
 Пей до дна.

 ЭНОБАРБ.
 Вот это силач, Менан.

 [_Указывает на слугу, который уводит Лепида._]

 МЕНАН.
Почему?

ЭНОБАРБУС.
’А несет на себе третью часть мира, чувак. Не видишь?

МЕНАС.
Значит, третья часть пьяна. Если бы это было все,
Чтобы он был на колесах!

ЭНОБАРБУС.
Пей ты. Увеличь барабаны.

МЕНАС.
Приходи.

ПОМПЕЙ.
Это ещё не александрийский пир.

АНТОНИЙ.
Он к нему приближается. Бейте по сосудам, эй!
За Цезаря!

ЦЕЗАРЬ.
Я вполне могу воздержаться.
Это чудовищный труд — промывать себе мозги.
И они становятся всё грязнее.

АНТОНИЙ.
Будь ребёнком своего времени.

ЦЕЗАРЬ.
Воспользуйся этим, я отвечу.
Но я бы предпочёл голодать четыре дня,
Чем выпить столько за один.

ЭНОБАРБ.
[_К Антонию_.] Ха, мой храбрый император,
Не станцевать ли нам теперь египетские вакханалии
И не отпраздновать ли нам это дело?

ПОМПЕЙ.
Давай, добрый солдат.

АНТОНИЙ.
Давайте все возьмёмся за руки
Пока победоносное вино не затуманит наш разум
Мягким и нежным сном.

ЭНОБАРБ.
Все возьмитесь за руки.
Громкая музыка оглушает нас,
пока я буду тебя укладывать, а потом мальчик споёт.
Каждый из вас должен бить так громко,
как только могут его сильные стороны.

 Играет музыка. Энобарб соединяет их руки.

 ПЕСНЯ.
 Приди, владыка виноградной лозы,
пухлый Вакх с розовыми глазами!
 В твоих чанах утонут наши заботы,
Твои гроздья увенчают наши головы.
 Пей с нами, пока мир вращается,
 Будем пить, пока мир не перевернётся!

ЦЕЗАРЬ.
Чего ещё ты хочешь? Помпей, спокойной ночи. Брат мой,
Позволь мне отпустить тебя. У нас есть более важные дела.
Хмурится от этой легкомысленности. — Милорды, давайте разойдёмся.
Видите, мы раскраснелись. Сильный Энобарб
Слабее вина, и мой собственный язык
Разбивает то, что говорит. Дикая маскировка почти
Сразила нас всех наповал. Что нуждается в дополнительных словах. Спокойной ночи.
Добрый Антоний, вашу руку.

ПОМПЕЙ.
Я попробую вас на берегу.

АНТОНИЙ.
И сделаю это, сэр. Давайте вашу руку.

ПОМПЕЙ.
О, Антоний,
у тебя дом моего отца.
Но что? Мы друзья. Давай, садись в лодку.

ЭНОБАРБ.
Смотри, не упади.

 [_Уходят Помпей, Цезарь, Антоний и слуги._]

Менас, я не сойду на берег.

МЕНАС.
Нет, в мою каюту. Эти барабаны, эти трубы, флейты! Что!
 Пусть Нептун услышит, как мы громко прощаемся
Этим великим людям. Протрубите и будьте повешены, трубите!

 [_Звуки барабанов._]

 ЭНОБАРБ.
 У-у, говорит он! Вот моя шапка!

 МЕНАС.
 У-у! Благородный капитан, идите сюда.

 [_Уходят._]




 Акт III


СЦЕНА I. Равнина в Сирии.

 Входит Вентидий, словно с триумфом, в сопровождении Силиуса и других римлян,
 офицеров и солдат; перед ним несут тело Пакора.

ВЕНТИДИЙ.
 Теперь, стремительная Парфия, ты повержена, и теперь
 благосклонная Фортуна, узнав о смерти Марка Красса,
 позволяет мне отомстить. Несите тело царского сына
 перед нашим войском. Твой Пакор, Ородей,
платит за Марка Красса.

СИЛИУС.
Благородный Вентидий,
Пока парфянская кровь еще согревает твой меч,
Беглые парфяне следуют за тобой. Мчись через Мидию,
Месопотамию и убежища, куда
Побежденный летит. Итак, твой великий военачальник Антоний
Посадит тебя на триумфальные колесницы и
Возложит гирлянды на твою голову.

ВЕНТИДИЙ.
O Silius, Silius,
Я сделал достаточно. Более низкое место, заметь хорошенько,
Может стать слишком великим деянием. Чтобы усвоить это, Силиус,:
Лучше оставить незавершенным, чем совершить наш поступок
Приобретите слишком высокую славу, когда тот, кому мы служим, в отъезде.
Цезарь и Антоний всегда выигрывали
Больше в своем офицере, чем в личности. Sossius,
Один из моих людей в Сирии, его лейтенант,
быстро прославился,
Но в ту же минуту лишился его расположения.
Тот, кто на войне делает больше, чем его капитан,
становится капитаном своего капитана; а амбиции,
военная добродетель, скорее приведут к потере,
чем к обретению, которое омрачит его.
Я мог бы сделать больше для блага Антония,
Но это оскорбило бы его, и он бы обиделся
Если моё выступление провалится.

СИЛИЙ.
 У тебя, Вентидий, есть то,
без чего солдат и его меч
едва ли будут выделяться. Ты напишешь Антонию?

ВЕНТИДИЙ.
 Я смиренно сообщу ему, что нужно сделать от его имени.
Мы произнесли это магическое слово «война»;
Как с его знамёнами и хорошо оплачиваемыми солдатами
Непобедимая конница Парфии
Исчезла с поля боя.

СИЛИЙ.
Где он сейчас?

ВЕНТИДИЙ.
Он направляется в Афины, но с какой поспешностью
Груз, который мы должны перевезти, позволит нам это сделать.
Мы предстанем перед ним. А пока идите!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Рим. Вестибюль в доме Цезаря.

 В одну дверь входит Агриппа, в другую — Энобарб.

 АГРИППА.
 Что, братья поссорились?

 ЭНОБАРБ.
Они расправились с Помпеем; он мёртв.
Остальные трое запечатывают. Октавия плачет
От разлуки с Римом. Цезарь печален, а Лепид,
Как говорит Менас, после пира у Помпея страдает
Зелёной болезнью.

АГРИППА.
Лепид — благородный человек.

ЭНОБАРБ.
Очень хороший. О, как он любит Цезаря!

АГРИППА.
Нет, но как же он обожает Марка Антония!

 ЭНОБАРБ.
 Цезарь? Да он Юпитер среди людей.

 АГРИППА.
 Что такое Антоний? Бог Юпитера.

 ЭНОБАРБ.
 Ты говорил о Цезаре? О, несравненный!

 АГРИППА.
О, Антоний! О, ты, арабская птица!

 ЭНОБАРБ.
 Если хочешь восхвалять Цезаря, говори «Цезарь». Не ходи дальше.

 АГРИППА.
Воистину, он осыпал их обоих хвалебными речами.

 ЭНОБАРБ.
 Но больше всего он любит Цезаря, хотя и Антония тоже.
 У-у! Сердца, языки, фигуры, писцы, барды, поэты не могут
 Думать, говорить, бросать, писать, петь, считать — у-у! —
 Его любовь к Антонию. Но что касается Цезаря,
Преклонись, преклонись и удивись.

АГРИППА.
Он любит их обоих.

ЭНОБАРБ.
Они — его осколки, а он — их жук.

 [_Звучат трубы._]

Итак,
это для коня. Прощай, благородный Агриппа.

АГРИППА.
Удачи, достойный воин, и прощай.

 Входят Цезарь, Антоний, Лепид и Октавия.

АНТОНИЙ.
Хватит, сэр.

ЦЕЗАРЬ.
Ты забираешь у меня большую часть меня самого.
Используй меня с пользой. Сестра, будь такой женой,
Какой я тебя вижу, и пусть моя самая дальняя связь
Встретит твоё одобрение. Благородный Антоний,
Пусть добродетель, которая стоит
Между нами, как цемент нашей любви,
Который скрепляет её, не станет тараном,
Разрушающим её крепость. Ради лучшего будущего мы могли бы
Любили бы без этого, если бы с обеих сторон
Это не лелеялось.

АНТОНИЙ.
Не обижай меня
Своим недоверием.

ЦЕЗАРЬ.
Я сказал.

АНТОНИЙ.
Ты не найдёшь,
Хоть и будешь любопытствовать, ни малейшей причины
За то, чего ты, кажется, боишься. Так что да хранят тебя боги,
И заставь сердца римлян служить твоим целям.
Здесь мы расстанемся.

ЦЕЗАРЬ.
Прощай, моя дражайшая сестра, прощай.
Да будут благосклонны к тебе стихии и даруют
Твоему духу полное утешение! Прощай.

ОКТАВИЯ.
Мой благородный брат!

АНТОНИЙ.
Апрель в её глазах. Это весна любви,
И эти дожди призваны её пробудить. — Будь весел.

ОКТАВИЯ.
Сэр, присмотрите за домом моего мужа и...

ЦЕЗАРЬ.
Что, Октавия?

ОКТАВИЯ.
Я скажу тебе на ушко.

АНТОНИЙ.
Язык её не слушается сердца, и она не может
Её сердце направляет её язык — лебединое перо,
Что стоит на волнах при полном приливе,
И ни в какую сторону не склоняется.

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону, обращаясь к Агриппе_.] Цезарь будет плакать?

 АГРИППА.
[_В сторону, обращаясь к Энобарбу_.] У него хмурый вид.

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону, обращаясь к Агриппе_.] Он был бы ещё хуже, будь он лошадью;
Но он человек.

АГРИППА.
[_В сторону, обращаясь к Энобарбу_.] Ну что ты, Энобарб,
Когда Антоний нашёл Юлия Цезаря мёртвым,
Он чуть не взвыл от горя и заплакал,
Когда в Филиппах нашёл убитым Брута.

ЭНОБАРБ.
[_Обращаясь к Агриппе_.] В тот год он действительно страдал от ревматизма;
То, что он сделал по своей воле, он оплакивал.
Поверь мне, пока я тоже не заплачу.

ЦЕЗАРЬ.
Нет, милая Октавия,
ты ещё услышишь от меня. Время не
заставит меня забыть о тебе.

АНТОНИЙ.
Ну же, сэр, ну же,
я буду бороться с тобой силой своей любви.
Смотри, вот ты у меня, поэтому я отпускаю тебя,
И отдаю богам.

ЦЕЗАРЬ.
Прощай, будь счастлив!

ЛЕПИД.
Пусть все звезды светят.
На твой справедливый путь!

ЦЕЗАРЬ.
Прощай, прощай!

 [_Целует Октавию._]

АНТОНИЙ.
Прощайте!

 [_Звучат трубы. Уходят._]

 СЦЕНА III. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиан, Ирас и Алексас.

КЛЕОПАТРА.
Где этот парень?

АЛЕКСАС.
Я боялся даже подходить.

КЛЕОПАТРА.
Иди сюда, иди.

 Входит вестник, как и прежде.

Подойдите, сэр.

АЛЕКСАС.
Ваше величество,
Ирод иудейский не смеет смотреть на вас.
Но когда вам будет угодно.

КЛЕОПАТРА.
Голова этого Ирода.
Я получу! Но как, когда Антония не станет,
Через кого я мог бы это приказать? — Подойди ближе.

ПОСЛАННИК.
Всемилостивейшее величество!

КЛЕОПАТРА.
Ты видел Октавию?

ПОСЛАННИК.
Да, грозная царица.

КЛЕОПАТРА.
Где?

ПОСЛАННИК.
Мадам, в Риме
Я посмотрел ей в лицо и увидел, как её ведут
Между её братом и Марком Антонием.

КЛЕОПАТРА.
Она такого же роста, как я?

ПОСЛАННИК.
Нет, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Ты слышал, как она говорит? У неё высокий или низкий голос?

ПОСЛАННИК.
Мадам, я слышал, как она говорила. У неё низкий голос.

 КЛЕОПАТРА.
 Это не очень хорошо. Она не может нравиться ему долго.

 ЧАРМИАН.
 Нравиться? О, Исида! Это невозможно.

 КЛЕОПАТРА.
 Я так думаю, Чармиан: она косноязычна и низкоросла!
 Какое величие в её походке? Помни,
Если ты когда-нибудь узришь величие.

ПОСЛАННИК.
Она крадётся.
Её движения и положение едины.
Она скорее тело, чем жизнь,
Скорее статуя, чем дышащая.

КЛЕОПАТРА.
Это точно?

 ПОСЫЛЬНЫЙ.
 Или я ничего не понимаю.

 ЧАРМИАН.
 Трое в Египте
 Не могу лучше запомнить.

 КЛЕОПАТРА.
 Он очень проницателен;
 я это вижу. В ней пока ничего нет.
 У этого парня хороший вкус.

 ЧАРМИАН.
Превосходно.

КЛЕОПАТРА.
Угадай, сколько ей лет, прошу тебя.

ПОСЛАННИК.
Мадам,
она была вдовой.

КЛЕОПАТРА.
Вдовой! Чармиан, послушай!

ПОСЛАННИК.
И я думаю, что ей тридцать.

КЛЕОПАТРА.
Ты помнишь её лицо? Оно вытянутое или круглое?

ПОСЛАННИК.
Круглое, даже слишком.

КЛЕОПАТРА.
По большей части такие люди глупы.
Какого цвета у неё волосы?

ПОСЛАННИК.
Коричневая, мадам, и лоб у неё
Такой низкий, как ей хотелось бы.

 КЛЕОПАТРА.
 Ты получишь золото.
 Ты не должна обижаться на мою прежнюю резкость.
 Я снова возьму тебя на службу; ты кажешься мне
Наиболее подходящей для этого дела. Иди, подготовься;
Наши письма готовы.

 [_Выходит посыльный._]

 ЧАРМИАН.
Достойный человек.

 КЛЕОПАТРА.
 Воистину так. Я очень сожалею,
 Что так изводила его. А ведь, по его словам,
Это создание совсем не такое.

 ЧАРМИАН.
 Ничего, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
 Этот человек видел величие и должен знать.

 ЧАРМИАН.
Видел ли он величие? Исида, защити его,
Ведь он так долго служил тебе!

КЛЕОПАТРА.
Мне нужно спросить его ещё кое о чём, добрый Чармиан.
Но это не важно; ты приведёшь его ко мне.
Там я напишу.Всё может быть хорошо.

ЧАРМИАН.
Я ручаюсь за это, мадам.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IV. Афины. Комната в доме Антония.

 Входят Антоний и Октавия.

АНТОНИЙ.
Нет, нет, Октавия, не только это —
Это было бы простительно, это и тысячи других
подобных вещей — но он начал
новые войны против Помпея; составил завещание и зачитал его
публике;
говорил обо мне вскользь, хотя не мог не
высказать мне слова почтения, холодные и натянутые
Он излил их; самая малая часть досталась мне;
Когда ему дали лучший совет, он его не принял
Или сделал вид, что не понял.

ОКТАВИЯ.
О, мой добрый господин,
Не верь всему, а если и должен верить,
То не всему верь. Более несчастная женщина,
Если бы это разделение произошло, никогда бы не встала между ними,
Молясь за обе стороны.
Добрые боги скоро будут надо мной насмехаться,
Когда я буду молиться: «О, благослови моего господина и мужа!»
Отмените эту молитву, воскликнув так же громко
“О, благослови моего брата!” Муж побеждает, побеждает брат,
Молится и разрушает молитву; середины нет
Между этими крайностями вообще.

АНТОНИЙ.
Нежная Октавия.,
Позволь своей лучшей любви приблизиться к той точке, которая стремится
Лучше сохранить это. Если я потеряю свою честь.,
Я потеряю себя; лучше бы я не был твоим.
Чем твой был таким безветренным. Но, как ты просила,
Ты пойдешь между ними. А пока, леди,
Я начну подготовку к войне.
Запятнаю твоего брата. Поторопись как можно скорее.,
Чтобы твои желания исполнились.

ОКТАВИЯ.
Спасибо моему господину.
Юпитер, владыка силы, сделай меня самым слабым, самым слабым,
Твоим примирителем! Войны между вами будут
Как будто мир раскололся и убитые люди
Должны залечить рану.

АНТОНИЙ.
Когда ты поймёшь, с чего всё началось,
Обрати свой гнев на наши ошибки
Никогда не будет такого равенства, чтобы твоя любовь
Могла в равной степени двигаться вместе с ними. Обеспечь свой отъезд;
Выбирай себе компанию и распоряжайся, сколько
Стоит твоё сердце.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА V. Афины. Другая комната в доме Антония.

 Входят Энобарб и Эрос.

 ЭНОБАРБ.
 Ну что, друг Эрос?

ЭРОС.
Сэр, пришли странные новости.

ЭНОБАРБ.
Что такое, друг мой?

ЭРОС.
Цезарь и Лепид объявили войну Помпею.

ЭНОБАРБ.
Это уже давно. Каков результат?

ЭРОС.
Цезарь, воспользовавшись его услугами в войнах против Помпея, вскоре отказал ему в соперничестве и не позволил ему разделить славу победителя.
Он обвиняет его в преступлении и, не останавливаясь на этом, обвиняет его в письмах, которые он ранее писал Помпею; по его собственной просьбе он арестовывает его. Так что бедолага третий
заперт до самой смерти.

 ЭНОБАРБ.
 Итак, мир, у тебя осталась пара парней, не больше.
 И если ты разделишь между ними всю свою еду,
они перегрызут друг друга. Где Антоний?

 ЭРОС.
Он идёт по саду и презирает
Растущую перед ним поросль; кричит: «Глупец Лепид!»
И угрожает тому своему военачальнику,
Который убил Помпея.

ЭНОБАРБ.
Наш великий флот готов.

ЭРОС.
Для Италии и Цезаря. Ещё, Домиций:
Мой господин желает вас видеть немедленно. Мои новости
я мог бы рассказать позже.

 ЭНОБАРБ.
 Ничего страшного,
но пусть будет так. Проводите меня к Антонию.

 ЭРОС.
 Пойдёмте, сэр.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VI. Рим. Комната в доме Цезаря.

 Входят Агриппа, Меценат и Цезарь.

ЦЕЗАРЬ.
Пренебрегая Римом, он сделал всё это и даже больше
В Александрии. Вот как это было:
На рыночной площади, на серебряном возвышении,
Клеопатра и он сам восседали на золотых тронах
В присутствии всех. У их ног сидели
Цезарион, которого они называют сыном моего отца,
И все незаконные дети, которых произвела на свет их похоть,
С тех пор живут между ними.
Он дал Египту устои; сделал её
Царицей Нижней Сирии, Кипра, Лидии,
Абсолютной царицей.

МЕЦЕНАТ.
И это на виду у всех?

ЦЕЗАРЬ.
Я на том самом месте, где они упражняются.
Там он провозгласил своих сыновей царями царей:
Великую Мидию, Парфию и Армению
Он отдал Александру; Птолемею он поручил
Сирия, Киликия и Финикия. Она
В одеянии богини Исиды
В тот день явилась и часто до этого давала аудиенции,
Как сообщают, так и есть.

МЕКЕНАС.
Пусть об этом узнает Рим.

АГРИППА.
Которого уже тошнит от его наглости,
Он отнимет у них их добрые мысли.

ЦЕЗАРЬ.
Народ знает это и теперь получил
Его обвинения.

АГРИППА.
Кого он обвиняет?

ЦЕЗАРЯ.
Цезарь, и тот, имея на Сицилии
Секст Помпей избалован, мы его не оценили
Его часть острова. Тогда он говорит, что одолжил мне
Немного кораблей без ремонта. Наконец, он волнуется
Что Лепид из триумвирата
Должен быть свергнут, и, поскольку мы удерживаем
Все его доходы.

АГРИППА.
Сэр, на это нужно ответить.

ЦЕЗАРЬ.
Это уже сделано, и посланник отправлен.
Я сказал ему, что Лепид стал слишком жестоким,
Что он злоупотреблял своей властью,
И заслужил смену. За то, что я победил
Я уступаю ему часть, но тогда в его Армении
И в других его завоёванных царствах я
Требую того же.

МЕЦЕНАТ.
Он никогда на это не согласится.

ЦЕЗАРЬ.
И в этом ему не следует уступать.

 Входит Октавия со свитой.

ОКТАВИЯ.
Привет тебе, Цезарь, и моему господину! Приветствую тебя, мой дорогой Цезарь!

ЦЕЗАРЬ.
Чтобы я когда-нибудь назвал тебя отверженной!

ОКТАВИЯ.
Ты не называл меня так и не имел на то причин.

ЦЕЗАРЬ.
Зачем ты так подкралась к нам? Ты пришла не
Как сестра Цезаря. Жена Антония
Должна была бы привести за собой армию, и
Ржание лошади возвестило о её приближении
Задолго до того, как она появилась. Деревья по пути
 должны были бы породить людей, и надежда угасла бы,
Тоскуя по тому, чего у неё не было. Нет, пыль
 должна была бы взлететь до небес,
Поднятая твоими многочисленными войсками. Но ты пришла
 в Рим, как рыночная торговка, и помешала
 проявлению нашей любви, которая, оставаясь неявной,
 часто остаётся нелюбимой. Мы должны были встретить тебя
По морю и суше, на каждом этапе
С усиленным приветствием.

ОКТАВИЯ.
Добрый мой господин,
Я не была принуждена к этому, но сделала это
По своей воле. Мой господин Марк Антоний,
Услышав, что ты готовишься к войне, я сообщила
Я огорчился, услышав это, и попросил
Его о прощении.

ЦЕЗАРЬ.
И он вскоре простил меня,
Поняв, что я не причастен к его похоти.

ОКТАВИЯ.
Не говорите так, мой господин.

ЦЕЗАРЬ.
Я слежу за ним,
И его дела доходят до меня по ветру.
Где он сейчас?

ОКТАВИЯ.
Милорд, в Афинах.

ЦЕЗАРЬ.
Нет, моя несчастная сестра. Клеопатра
Кивнула ему. Он отдал свою империю
Шлюхе, которая теперь собирает
Царей земли на войну. Он собрал
Бокха, царя Ливии; Архелая
Из Каппадокии; Филадельф, царь
Пафлагонии; фракийский царь Адалл;
Царь Манх, Аравия; царь Понта;
Ирод, иудей; Митридат, царь
Комагена; Полемон и Аминта,
Цари Мидии и Ликаонии,
И ещё более длинный список скипетров.

ОКТАВИЯ.
Увы мне, несчастному,
Чьё сердце разрывается между двумя друзьями,
Которые причиняют друг другу боль!

ЦЕЗАРЬ.
 Добро пожаловать.
 Твои письма удерживали нас от отъезда.
 Пока мы не поняли, что ты заблуждаешься,
 А мы подвергаемся опасности из-за своей беспечности. Успокойся.
 Не тревожься о времени, которое гонит
 По твоему пути эти суровые необходимости.
Но предоставь предопределённые вещи судьбе
Держитесь уверенно на их пути. Добро пожаловать в Рим,
Нет ничего дороже для меня. Вы подвергаетесь
Жестокому обращению, и высшие боги,
Чтобы воздать вам должное, делают своими слугами
Нас и тех, кто вас любит. Всего наилучшего,
И добро пожаловать к нам.

АГРИППА.
Добро пожаловать, госпожа.

МЕЦЕНАТ.
Добро пожаловать, дорогая мадам.
Каждое сердце в Риме любит и жалеет тебя.
Только вероломный Антоний, самый большой
Из всех мерзавцев, отвергает тебя
И отдаёт свой могущественный полк трусу,
Который клевещет на нас.

ОКТАВИЯ.
Так ли это, сэр?

ЦЕЗАРЬ.
Совершенно верно. Сестра, добро пожаловать. Прошу тебя
Будь всегда терпелива. Моя дорогая сестра!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА VII. Лагерь Антония у мыса Акций.

 Входят Клеопатра и Энобарб.

 КЛЕОПАТРА.
 Я буду с тобой, не сомневайся.

 ЭНОБАРБ.
 Но почему, почему, почему?

КЛЕОПАТРА.
Ты осуждаешь моё участие в этих войнах
И говоришь, что это неуместно.

ЭНОБАРБ.
Ну и что с того?

КЛЕОПАТРА.
Разве это не осуждается? Почему мы не должны
Присутствовать лично?

ЭНОБАРБ.
Что ж, я мог бы ответить:
Если бы мы служили вместе с лошадьми и кобылами,
Лошади просто пропали бы. Кобылы родили бы
Солдата и его лошадь.

 КЛЕОПАТРА.
Что ты хочешь сказать?

 ЭНОБАРБ.
 Твое присутствие должно озадачить Антония,
Выбить из его сердца, из его мозга, из его головы
То, что не должно быть пощажено. Он уже
Склонен к легкомыслию, и в Риме говорят,
Что евнух Фотин и твои служанки
Ведут эту войну.

 КЛЕОПАТРА.
Да падёт Рим, и да сгниют их языки,
Что говорят против нас! Обвинение, которое мы несём на войне,
И, как правитель моего королевства, я
Явлюсь там как мужчина. Не говори против этого.
Я не останусь в стороне.

 Входят Антоний и Канидий.

 ЭНОБАРБ.
 Нет, я уже всё сделал.
 Вот идёт император.

 АНТОНИЙ.
Разве не странно, Канидий,
что из Тарента и Брундизия
он мог так быстро пересечь Ионическое море
и захватить Торину? — Ты слышал об этом, милый?

 КЛЕОПАТРА.
 Быстротой никогда не восхищались
так, как пренебрежением.

 АНТОНИЙ.
 Хороший упрёк.
Что вполне могло бы стать уделом лучших из людей
Насмехаться над слабостью. — Канидий, мы
Будем сражаться с ним на море.

 КЛЕОПАТРА.
 На море, а где же ещё?

 КАНИДИЙ.
 Зачем моему господину это делать?

 АНТОНИЙ.
 Затем, что он нас на это провоцирует.

 ЭНОБАРБ.
Итак, мой господин вызвал его на поединок.

КАНИДИЙ.
Да, и на битву при Фарсалии.
Там, где Цезарь сражался с Помпеем. Но он отвергает эти предложения,
 которые не сулят ему выгоды,
 и тебе следует поступить так же.

 ЭНОБАРБ.
 Твои корабли плохо укомплектованы,
 твои моряки — погонщики мулов, жнецы, люди,
 занятые быстрым заработком. Во флоте Цезаря
 есть те, кто часто сражался с Помпеем.
Их корабли яры, твои тяжелы. Никакого позора
Не падет на тебя за то, что ты отказал ему на море.,
Готовься к суше.

АНТОНИЙ.
Морем, морем.

ЭНОБАРБУС.
Достойнейший сэр, вы этим пренебрегаете
Абсолютным воинством, которое у вас есть на суше;
Отвлеките свою армию, которая в основном состоит
Отряды лакеев, отмеченных войной; оставь невыполненным
То, что ты так хорошо знаешь; полностью откажись
От пути, который сулит уверенность; и
Доверься лишь случаю и опасности
Вместо надёжной защиты.

АНТОНИЙ.
Я буду сражаться на море.

КЛЕОПАТРА.
У меня шестьдесят кораблей, Цезарь, и лучше не найти.

АНТОНИЙ.
Мы сожжём наши лишние корабли.
И с остальными в полном составе, из главы Акциума
Отбиваем приближающегося Цезаря. Но если мы потерпим неудачу,
Тогда мы сможем сделать это на суше.

 Входит Посыльный.

Твое дело?

ГОНЕЦ.
Новости правдивы, мой господин; он схвачен.
Цезарь захватил Торин.

АНТОНИЙ.
Может ли он быть там лично? Это невозможно;
Странно, что у него такая мощь. Канидий,
Наши девятнадцать легионов ты удержишь на суше,
И наши двенадцать тысяч всадников. Мы отправляемся на наш корабль.
Прочь, моя Фетида!

 Входит Солдат.

Что теперь, достойный солдат?

СОЛДАТ.
О благородный император, не сражайся на море.
Не верь гнилым доскам. Ты сомневаешься?
Этот меч и эти мои раны? Пусть египтяне
И финикийцы убираются восвояси. Мы
Привыкли побеждать, стоя на земле
И сражаясь плечом к плечу.

АНТОНИЙ.
Ну что ж, в путь.

 [_Уходят Антоний, Клеопатра и Энобарб._]

СОЛДАТ.
Клянусь Геркулесом, думаю, я прав.

КАНИДИЙ.
Солдат, ты прав. Но все его действия направлены
Не на это. Так что наш предводитель ведёт нас,
А мы — мужчины для женщин.

СОЛДАТ.
Ты держишь на суше
Легионы и конницу, не так ли?

КАНИДИЙ.
Марк Октавий, Марк Юстей,
Публикола и Целий выступают за море,
Но мы сохраняем целостность на суше. Такая скорость Цезаря
Поражает воображение.

СОЛДАТ.
Пока он был еще в Риме,
Его власть проявлялась в таких отвлекающих маневрах, которые
Вводили в заблуждение всех шпионов.

CANIDIUS.
Кто его лейтенант, слышишь?

СОЛДАТ.
Говорят, это Телец.

КАНИДИУС.
Ну, я-то его знаю.

 Входит вестник.

ВЕСТНИК.
Император вызывает Канидия.

КАНИДИЙ.
С новостями о том, что время идёт с трудом и мучениями.
Каждую минуту что-то происходит.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VIII. Равнина близ Акциума.

 Входит Цезарь со своей армией и Тауром.

ЦЕЗАРЬ.
Телец!

ТЕЛЕЦ.
Мой господин?

ЦЕЗАРЬ.
Не нападай на суше; держись в стороне; не провоцируй битву
Пока мы не закончим на море. Не превышай
Предписаний этого свитка. Наша судьба
Зависит от этого прыжка.

 [_Уходят._]

СЦЕНА IX. Другая часть равнины.

 Входят Антоний и Энобарб.

АНТОНИЙ.
Выстраиваем наши отряды по ту сторону холма
В разгар битвы при Цезаре, с этого места
Мы можем увидеть количество кораблей
И действовать соответственно.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА X. Другая часть равнины.

 Канидий со своей сухопутной армией движется в одну сторону, а
Тавр, военачальник Цезаря, со своей армией — в другую. После их ухода слышится шум морского сражения.

 Тревога. Входит Энобарб.

ЭНОБАРБ.
Ничего, ничего, совсем ничего! Я больше не могу на это смотреть.
Антоний, египетский адмирал,
Со всеми своими шестьюдесятью кораблями, поворачивает руль.
Мои глаза ослепли.

 Входит Скарус.

СКАРУС.
Боги и богини,
Весь их синод!

 ЭНОБАРБ.
 В чём твоя страсть?

 СКАРУС.
 Большая часть мира потеряна
Из-за полного невежества. Мы целовали
Королевства и провинции.

 ЭНОБАРБ.
 Как выглядит битва?

 СКАРУС.
С нашей стороны, как и предсказанная чума,
Там, где смерть неизбежна. Эта разукрашенная кляча из Египта,
Которую в разгар битвы поразила проказа,
Когда преимущество явилось в виде пары близнецов,
Одинаковых — или, скорее, старший из них был нашим, —
Ветер подхватил её, как корову в июне,
Поднял паруса и понёс.

ЭНОБАРБ.
То, что я увидел.
Мои глаза заболели от этого зрелища, и я не мог
Выдержите ещё один взгляд.

СКАРУС.
 Когда она взмыла ввысь,
благородная руина её волшебства, Антоний,
хлопает в ладоши, призывая морское крыло, и, как влюблённый селезень,
оставив бой на высоте, летит за ней.
Я никогда не видел столь постыдного поступка.
Опыт, мужество, честь — никогда прежде
они так не поступали.

ЭНОБАРБ.
Увы, увы!

 Входит Канидий.

CANIDIUS.
Наше состояние на море выдыхается
И идет ко дну самым плачевным образом. Если бы наш генерал
Насколько он знал сам, все прошло хорошо.
О, он подал пример нашему бегству
Самым грубым образом - своим собственным!

ЭНОБАРБУС.
Эй, ты где-то поблизости?
Что ж, тогда действительно спокойной ночи.

КАНИДИЙ.
Они бежали в Пелопоннес.

СКАРУС.
Это легко сделать, и там я буду ждать
Дальнейших событий.

КАНИДИЙ.
Я отдам Цезарю
Свои легионы и свою конницу. Шесть царей уже
Показали мне, как нужно сдаваться.

ЭНОБАРБ.
Я всё равно последую
За раненой надеждой Антония, хотя мой разум
Против меня.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА XI. Александрия. Комната во дворце.

 Входит Антоний с сопровождающими.

 АНТОНИЙ.
 Слышите, земля велит мне больше не ступать на неё.
Мне стыдно, что я существую. Друзья, идите сюда.
Я так опоздал в этом мире, что
Я навсегда сбился с пути. У меня есть корабль,
Груженный золотом. Возьми это, раздели. Лети,
И заключи мир с Цезарем.

ВСЕ.
Летать? Не мы.

АНТОНИЙ.
Я бежал сам и велел трусам
Бежать и подставить плечо. Друзья, уходите.
Я сам избрал путь.
Которое в тебе не нуждается. Уходи.
Моё сокровище в гавани. Забери его. О,
Я последовал за тем, на что мне стыдно смотреть.
Мои волосы бунтуют, потому что седые
Осуждают каштановые за опрометчивость, а те их
За страх и слепоту. Друзья, уходите. Вы
Получите от меня письма к друзьям, которые
Уступи мне дорогу. Умоляю, не грусти
И не отвечай неохотно. Прими намёк,
Который подаёт моё отчаяние. Пусть останется то,
Что само уходит. Прямо к берегу.
Я завладею этим кораблём и сокровищами.
Оставь меня, прошу, ненадолго — прошу тебя,
Нет, сделай это, ведь я действительно потерял самообладание.
Поэтому я прошу тебя. Я скоро тебя увижу.

 [_Садится._]

 Входит Клеопатра в сопровождении Хармиана, Ирас и Эроса.

ЭРОС.
 Нет, милостивая госпожа, к нему! Утешьте его.

ИРАС.
 Так и сделайте, дорогая царица.

ХАРМИАН.
 Так и сделайте! А что ещё?

КЛЕОПАТРА.
Позвольте мне присесть. О Юнона!

АНТОНИЙ.
Нет, нет, нет, нет, нет.

ЭРОС.
Вы здесь, сэр?

АНТОНИЙ.
О, фу, фу, фу!

ЧАРМИАН.
Мадам.

ИРАС.
Мадам, о добрая императрица!

ЭРОС.
Сэр, сэр!

АНТОНИЙ.
Да, мой господин, да. Он в Филиппах держал
Свой меч, как танцор, в то время как я разил
Тощего и морщинистого Кассия, и это я
Покончил с безумным Брутом. Он один
Занимался лейтенантской службой и не имел опыта
В храбрых боевых порядках. Но теперь — неважно.

КЛЕОПАТРА.
Ах, посторонись.

ЭРОС.
Царица, милорд, царица!

ИРАС.
Идите к нему, мадам, поговорите с ним.
Он бесчестно опозорен.

КЛЕОПАТРА.
Что ж, поддержи меня. О!

ЭРОС.
Благороднейший сэр, встаньте. Королева приближается.
 Её голова опущена, и смерть настигнет её, но
Ваше утешение спасёт её.

 АНТОНИЙ.
 Я запятнал свою репутацию,
Поступив крайне неблагородно.

 ЭРОС.
 Сэр, королева.

 АНТОНИЙ.
 О, куда ты привёл меня, Египет? Смотри
Как я убираю свой позор с твоих глаз
Оглядываясь назад на то, что я оставил позади
"Погибший в бесчестии".

КЛЕОПАТРА.
О мой господин, мой господин,
Прости мои устрашающие паруса! Я и не думал, что
Ты последуешь за мной.

АНТОНИЙ.
Египет, ты знал это слишком хорошо
Мое сердце было привязано к твоему рулю, привязано веревками,
И ты должен следовать за мной. За моим духом
Ты знала о своём полном превосходстве и о том, что
Твоё повеление может исходить от богов.
Повели мне.

КЛЕОПАТРА.
О, прости меня!

АНТОНИЙ.
Теперь я должен
Послать юноше смиренные послания, увиливать
И прибегать к уловкам, чтобы скрыть свою низость, кто
Когда половина мира играла так, как мне нравилось,
Наживая и портя состояния. Ты знал,
Насколько ты был моим завоевателем, и что
Мой меч, ослабленный моей привязанностью, будет
Повиноваться ему при любых обстоятельствах.

КЛЕОПАТРА.
Простите, простите!

АНТОНИЙ.
Не роняй ни слезинки, говорю я; один из них ценит
Все это завоевано и потеряно. Поцелуй меня.
 Даже это мне зачтётся.
Мы послали нашего учителя. Он вернулся?
 Любовь моя, я весь как в свинце. Немного вина
Там, внутри, и наши яства! Фортуна знает
Мы презираем её больше всего, когда она наносит нам самые сильные удары.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА XII. Лагерь Цезаря в Египте.

 Входят Цезарь, Агриппа, Долабелла и другие.

 ЦЕЗАРЬ.
Пусть явится тот, кто прибыл от Антония.
Ты его знаешь?

ДОЛАБЕЛЛА.
Цезарь, это его наставник —
Довод в пользу того, что он ощипан, раз сюда
Он посылает столь жалкое перо со своего крыла,
Которое имело в качестве посланников лишних королей.
Не так давно прошло много лун.

 Входит посол от Антония.

ЦЕЗАРЬ.
Подойдите и заговорите.

ПОСОЛ.
Таким, какой я есть, я пришёл от Антония.
В последнее время я был так же ничтожен по сравнению с его целями,
Как утренняя роса на листе мирта
По сравнению с его великим морем.

ЦЕЗАРЬ.
Пусть будет так. Объяви о своём назначении.

ПОСОЛ.
Властелин его судьбы приветствует тебя и
Требует, чтобы ты жил в Египте, но ему это не позволено.
Он умаляет свои требования и взывает к тебе:
Позволь ему дышать между небом и землёй,
Как частному лицу в Афинах. Это для него.
Далее Клеопатра признаёт твоё величие,
Подчиняется твоей власти и просит у тебя
Круг Птолемеев для своих наследников,
Теперь вверяемых твоей милости.

ЦЕЗАРЬ.
Для Антония,
Я не прислушиваюсь к его просьбе. Царица
Не дождется ни аудиенции, ни желания, поэтому она
Изгонит из Египта своего опозоренного друга,
Или лишит его там жизни. Это, если она выполнит,
Она не должна подавать в суд неуслышанной. То же самое касается их обоих.

ПОСОЛ.
Удача сопутствует тебе!

ЦЕЗАРЬ.
Проведи его через оковы.

 [Эксит посол, присутствовал._]

[_ К Тидиасу_.] Пора испытать твое красноречие. Депеша.
От Антония выиграй Клеопатру. Обещаем,
И от нашего имени, что она требует, добавить больше,
С изобретением твои предложения. Женщины не
В их лучшей судьбы сильной, но хочешь совру,
Нетронутая весталка. Испытай свою хитрость, Тидий;
Издай свой собственный указ, и мы
Примем его как закон.

ТИДИЙ.
Цезарь, я иду.

ЦЕЗАРЬ.
Понаблюдай, как Антоний становится самим собой,
И как, по-твоему, каждое его действие говорит
О силе, которая движет им.

ТИДИЙ.
 Цезарь, я сделаю это.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА XIII. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Энобарб, Хармиан и Ирас.

 КЛЕОПАТРА.
 Что нам делать, Энобарб?

 ЭНОБАРБ.
 Думай и умри.

КЛЕОПАТРА.
 Кто виноват в этом — Антоний или мы?

 ЭНОБАРБ.
 Только Антоний, иначе он бы так не поступил
Владыка его разума. Что, если ты бежал
От этого великого лика войны, чьи многочисленные проявления
Пугали друг друга? Зачем ему было следовать за тобой?

Тогда зуд его привязанности не должен был
Мешать его капитанству в такой момент,
Когда половина мира была против другой половины, а он был
Единственным вопросом. Это был не меньший позор,
Чем его потеря, — нести твои развевающиеся флаги
И пусть его флот смотрит.

КЛЕОПАТРА.
Прошу, мир.

 Входят посол с Антонием.

АНТОНИЙ.
Это его ответ?

ПОСОЛ.
Да, мой господин.

АНТОНИЙ.
Тогда королева проявит вежливость, так что она
Выдаст нас.

ПОСОЛ.
Он так говорит.

АНТОНИЙ.
Дай ей знать. —
Отправь эту седую голову мальчишке Цезарю,
И он исполнит все твои желания.
С княжескими титулами.

КЛЕОПАТРА.
Эту голову, милорд?

АНТОНИЙ.
Снова ему. Скажи ему, что на нём роза
Юности, по которой мир должен узнать
Что-то особенное: его монета, корабли, легионы,
Может быть, труса; чьи министры одержали бы верх
Под началом ребёнка так же быстро,
Как по приказу Цезаря. Поэтому я бросаю ему вызов:
Отбрось свои нелепые сравнения,
И ответь мне отказом, меч против меча,
Только мы вдвоём. Я напишу это. Следуй за мной.

 [_Уходят Антоний и посол._]

ЭНОБАРБ.
Да, как и подобает высокомерному Цезарю,
Он не станет скрывать своего счастья и выставит его напоказ
Перед фехтовальщиком! Я вижу, что суждения людей
Зависимы от их судьбы, а внешние обстоятельства
Влияют на их внутренний мир
Так, что все страдают одинаково. Что ему может присниться,
Зная все меры, Цезарь в полном расцвете сил
Ответь его пустоте! Цезарь, ты покорил
и его суд.

 Входит слуга.

СЛУГА.
Послание от Цезаря.

КЛЕОПАТРА.
Что, больше никаких церемоний? Смотрите, мои женщины,
Пусть они зажимают нос, когда пахнет розами
Тот преклонил колени перед бутонами. Впусти его, господин.

 [_отстань, слуга._]

ЭНОБАРБУС.
[_азид_.] Прояви честность, и я начинаю оправдываться.
Преданность, которой придерживаются глупцы, действительно делает
Нашу веру простой глупостью. И все же тот, кто может вынести
Следовать с верностью падшему господину
Побеждает того, кого победил его господин.,
И займёт своё место в истории.

 Входит Тидий.

 КЛЕОПАТРА.
 Завещание Цезаря?

 ТИДИЙ.
 Выслушай его.

 КЛЕОПАТРА.
 Только друзья. Говори смело.

 ТИДИЙ.
 Значит, они друзья Антония.

ЭНОБАРБ.
 Ему нужно столько же, сэр, сколько есть у Цезаря,
Или мы ему не нужны. Если Цезарь пожелает, наш господин
Прыгнет, чтобы стать его другом. Что касается нас, ты знаешь
Чей он, тот и мы, и он принадлежит Цезарю.

ТИДИАС.
Итак.—
Итак, ты, самый прославленный: Цезарь умоляет
Не принимать во внимание, в каком деле ты стоишь.
Дальше, чем он, Цезарь.

КЛЕОПАТРА.
Продолжай, прямо по-королевски.

-ЙИДИАС.
Он знает, что ты обнимаешь не Антония,
которого любила, а того, кого боялась.

КЛЕОПАТРА.
О!

ИДИАС.
Поэтому он жалеет о шрамах на твоей чести,
как о вынужденных изъянах,
а не как о заслуженных.

КЛЕОПАТРА.
Он бог и знает,
что правильно, а что нет. Моя честь не была запятнана,
А была просто завоёвана.

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону_.] Чтобы убедиться в этом,
я спрошу Антония. Сэр, сэр, вы так ненадёжны,
что мы должны оставить вас на произвол судьбы, ведь
ваши близкие покинули вас.

 [_Энобарб уходит._]

 ТИДИЙ.
Должен ли я сказать Цезарю
Чего вы от него требуете? Ведь он отчасти умоляет
Чтобы тебя желали и чтобы ты отдавала. Ему бы очень понравилось,
Если бы ты сделала из его состояния посох,
На который можно опереться. Но его бы воодушевило,
Если бы я узнал, что ты бросила Антония
И легла в его гробницу,
Став всеобщей хозяйкой.

 КЛЕОПАТРА.
 Как тебя зовут?

 ТИДИЙ.
 Меня зовут Тидий.

КЛЕОПАТРА.

Передай великому Цезарю следующее:
Я целую его победоносную руку. Скажи ему, что я готова
Сложить свою корону к его ногам и преклонить перед ним колени.
Скажи ему, что я слышу в его всемогущем дыхании
Гибель Египта.

ТИДИЙ.
Это твой самый благородный поступок.
Мудрость и удача сражаются бок о бок.
Если первая осмелится сделать то, что может,
Ничто не сможет её поколебать. Дай мне возможность возложить
Мой долг на твои руки.

 КЛЕОПАТРА.
 Отец твоего Цезаря,
Когда он помышлял о захвате царств,
Целуя это недостойное место,
 осыпал его поцелуями.

 Входят Антоний и Энобарб.

АНТОНИЙ.
О, Юпитер, гремит гром!
Кто ты такой, приятель?

ТИДИЙ.
Тот, кто выполняет
Приказы самого влиятельного и достойного
Человека, которому подчиняются.

ЭНОБАРБ.
[_В сторону_.] Тебя высекут.

АНТОНИЙ.
Иди сюда.— Ах ты, змей! — А теперь, боги и демоны,
Власть ускользает от меня. В последнее время, когда я кричал «Хо!»,
 короли бросались вперёд, как мальчишки,
 и кричали: «Что вам угодно?» У вас что, нет ушей? Я всё ещё
 Антоний.

 Входят слуги.

 Уберите отсюда этого болвана и выпорите его.

 ЭНОБАРБ.
Лучше играть с львёнком,
 чем с умирающим старым львом.

АНТОНИЙ.
Луна и звёзды!
Взбейте его. Если бы двадцать величайших вассалов
Цезаря признавали его власть, я бы не нашёл их
Такими дерзкими в руках этой — как её там?
С тех пор, как она стала Клеопатрой? Взбейте его, ребята,
Пока он не съежится, как мальчишка,
И не взвоет от жалости. Уведите его.

ФИДИЙ.
Марк Антоний —

АНТОНИЙ.
Уведи его. После порки
Приведи его обратно. Этот слуга Цезаря
 Выполнит наше поручение.

 [_Слуги уходят вместе с Фидием._]

Ты был наполовину мёртв, когда я тебя увидел. Ха!
Неужели я оставил в Риме несмятой свою подушку,
Отказался от законного потомства,
И от драгоценной женщины, которой можно было бы злоупотребить,
От той, что смотрит на кормильцев?

 КЛЕОПАТРА.
 Боже мой, господин...

 АНТОНИЙ.
 Ты всегда был чудаком.
 Но когда мы в своей порочности становимся жестокими...
О горе нам! — мудрые боги закрывают нам глаза,
В нашу собственную грязь бросают наши ясные суждения, делают нас
Обожай наши ошибки, смейся над ними, пока мы вышагиваем
К нашему замешательству.

 КЛЕОПАТРА.
 О, неужели дошло до этого?

 АНТОНИЙ.
 Я нашёл тебя, как остывший кусочек на
Столе мёртвого Цезаря; нет, ты был осколком
Гнея Помпея, и в какие только часы,
Не отмеченные в народной памяти, ты не
Роскошно отобран. Ибо я уверен,
что, хотя ты и можешь догадываться, какой должна быть умеренность,
ты не знаешь, что это такое.

 КЛЕОПАТРА.
 Зачем это?

 АНТОНИЙ.
 Чтобы тот, кто будет брать награды
и говорить: «Да пребудет с тобой Господь», был знаком с
моим товарищем по играм, твоей рукой, этой королевской печатью
и грабителем благородных сердец! О, если бы я был
На холме Басана, чтобы перекричать
 Рогатое стадо! Ибо у меня есть веская причина,
 И было бы нелепо заявлять об этом в вежливой форме,
 Как о шее, за которую палач благодарит
 Того, кто его нанял.

 Входит слуга с Тидиасом.

 Его выпороли?

 СЛУГА.
 Как следует, милорд.

 АНТОНИЙ.
Плакал он? И просил у него прощения?

СЛУГА.
Он просил о милости.

АНТОНИЙ.
Если твой отец жив, пусть он покается
Ты не была его дочерью; и сожалей
Следовать за Цезарем в его триумфе, с тех пор как
Тебя высекли за то, что ты последовал за ним. Отныне
Белая рука леди возбуждает тебя.;
Трясись, глядя на это. Возвращайся к Цезарю;
Расскажи ему о своём развлечении. Смотри, говоришь ты.
Он злит меня, потому что кажется
Гордым и высокомерным, зациклившимся на том, кто я есть,
А не на том, кем он меня знал. Он злит меня,
И в это время сделать это проще всего,
Когда мои добрые звёзды, что были моими прежними проводниками,
Опустошили свои сферы и погасили свой огонь
В адскую бездну. Если ему не понравится
Моя речь и то, что я сделал, скажи ему, что у него есть
Гиппарх, мой вольноотпущенный раб, которого
Он может по своему усмотрению выпороть, повесить или подвергнуть пыткам,
Как ему заблагорассудится, лишь бы он меня бросил. Убеди его.
А теперь уходи со своими шрамами.

 [_Выход Тидия._]

КЛЕОПАТРА.
Ты уже закончил?

АНТОНИЙ.
Увы, наша земная луна сейчас в затмении,
И это предвещает лишь падение Антония.

КЛЕОПАТРА.
Я должна дождаться его.

АНТОНИЙ.
Чтобы польстить Цезарю, ты готова закрыть глаза на
С тем, кто разделяет его взгляды?

КЛЕОПАТРА.
Еще не знаешь меня?

АНТОНИЙ.
Бессердечен по отношению ко мне?

КЛЕОПАТРА.
Ах, дорогая, если бы я был таким,
Из моего холодного сердца пусть небеса породят град
И отравят его в источнике, и первый камень
Упадет мне на шею; как это решит, так и будет
Уничтожь мою жизнь! Следующий удар Цезариона,
Пока постепенно не угаснет память о моей матери,
Вместе со всеми моими храбрыми египтянами
Под градом пуль этой бури
Лежат без погребения, пока мухи и мошки Нила
Не склюют их в добычу!

АНТОНИЙ.
Я доволен.
Цезарь сидит в Александрии, где
Я буду противостоять его судьбе. Наши сухопутные войска
Держались доблестно; наш флот тоже не сдался
Снова в путь, и быстро, грозно, как само море.
 Где ты была, душа моя? Слышишь, госпожа?
 Если я вернусь с поля боя ещё раз,
Чтобы поцеловать эти губы, я вернусь в крови.
 Мы с моим мечом заслужим место в хрониках.
 Надежда ещё есть.

 КЛЕОПАТРА.
 Это мой храбрый господин!

ЭНТОНИ.
Я буду сильным, выносливым, смелым,
И буду сражаться со злостью. Ибо, когда мои дни
Были прекрасны и удачны, люди платили жизнью
За мои шутки. Но теперь я стисну зубы
И отправлю во тьму всех, кто встанет у меня на пути. Давай,
Проведём ещё одну яркую ночь. Позови ко мне
Всех моих печальных капитанов. Наполни наши чаши ещё раз.
Давай посмеёмся над полуночным колокольным звоном.

 КЛЕОПАТРА.
 Сегодня мой день рождения.
 Я думала провести его скромно, но раз мой господин
снова Антоний, я буду Клеопатрой.

 АНТОНИЙ.
 У нас всё получится.

 КЛЕОПАТРА.
 Позови всех его благородных военачальников к моему господину.

АНТОНИЙ.
Сделай это; мы поговорим с ними; и сегодня вечером я заставлю
Вино просочиться сквозь их шрамы. Давай, моя королева,
В нем еще есть сок. В следующий раз, когда я буду драться
Я заставлю Смерть полюбить меня, ибо я буду бороться
Даже с его смертоносной косой.

 [_ Исключите всех, кроме Энобарбуса._]

ЭНОБАРБУС.
Теперь он переглядит молнию. Быть в ярости —
 значит бояться из-за страха, и в таком настроении
 голубь клюнет куропатку; и я всё ещё вижу
 просветление в мозгу нашего капитана.
 Это возвращает его сердце в строй. Когда отвага пожирает разум,
 она съедает и меч, которым сражается. Я поищу
 способ оставить его.

 [_Уходит._]




АКТ IV


СЦЕНА I. Лагерь Цезаря в Александрии.

 Входят Цезарь, Агриппа и Меценат со своим войском.
 Цезарь читает письмо.

 ЦЕЗАРЬ.
 Он называет меня мальчишкой и упрекает в том, что у него была власть
Выбить меня из Египта. Моего посланника
Он выпорол розгами; он вызывает меня на поединок,
Цезарь — Антонию. Пусть этот старый грубиян знает
У меня есть много других способов умереть; а пока
Посмейся над его вызовом.

МЕЦЕНАТ.
Цезарь должен думать,
Что, когда столь великий человек впадает в ярость, за ним охотятся
Даже до самой смерти. Не давай ему передышки, но сейчас
Воспользуйся его рассеянностью. Никогда не злись.
Сам себя хорошо защитил.

ЦЕЗАРЬ.
Пусть наши лучшие умы
Знай, что завтра состоится последнее из многих сражений,
В котором мы намерены участвовать. В наших списках есть
Те, кто служил Марку Антонию, но с опозданием,
Достаточно, чтобы схватить его. Смотри, как это делается,
И угощай армию; у нас много дел,
И они заслужили отдых. Бедный Антоний!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА II. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Антоний, Клеопатра, Энобарб, Хармиан, Ирас, Алексас и другие.

АНТОНИЙ.
Он не будет сражаться со мной, Домиций?

ЭНОБАРБ.
Нет.

АНТОНИЙ.
А почему бы и нет?

ЭНОБАРБ.
Он думает, что, имея в двадцать раз больше удачи,
Он в двадцать раз сильнее.

АНТОНИЙ.
Завтра, солдат,
На море и суше я буду сражаться. Или я буду жить,
Или омою свою умирающую честь в крови
Оживлю ее снова. Разве ты не хорошо сражаешься?

ЭНОБАРБУС.
Я нанесу удар и крикну: “Забирай все”.

АНТОНИЙ.
Хорошо сказано. Давай.
Позови моих домашних слуг. Давай сегодня вечером
Будь щедр за нашей трапезой.—

 Входят слуги.

Дай мне руку.
Ты был по-настоящему честен; ты тоже,
Ты, и ты, и ты. Ты хорошо послужил мне.,
И цари были твоими товарищами.

КЛЕОПАТРА.
[Обращаясь к Энобарбусу_.] Что это значит?

ЭНОБАРБУС.
[_Обращаясь к Клеопатре_.] Это один из тех странных трюков, которые проделывает печаль
Вне разума.

АНТОНИЙ.
И ты тоже честен.
Хотел бы я быть таким же многоликим,
Как вы все, что вы хлопаете в ладоши,
Как Антоний, чтобы я мог сослужить вам
Такую же хорошую службу, как и вы.

ВСЕ СЛУГИ.
Боги запрещают!

АНТОНИЙ.
Что ж, друзья мои, обслуживайте меня сегодня.
Не скупитесь на угощения и уделяйте мне столько же внимания,
сколько вы уделяли мне, когда моя империя была и вашей тоже,
и вы подчинялись моим приказам.

 КЛЕОПАТРА.
[_В сторону, обращаясь к Энобарбу_.] Что он имеет в виду?

 ЭНОБАРБ.
[_В сторону, обращаясь к Клеопатре_.] Заставить своих последователей плакать.

АНТОНИЙ.
Позаботься обо мне сегодня вечером;
может быть, это твой долг.
Возможно, ты больше меня не увидишь, а если и увидишь, то
лишь искажённую тень. Может быть, завтра
ты будешь служить другому хозяину. Я смотрю на тебя
как на того, кто уходит. Мои честные друзья,
я не прогоняю вас, но, как хозяин,
связанный с вами узами верной службы, останусь с вами до самой смерти.

Побудь со мной сегодня два часа, я больше не прошу,
и боги воздадут тебе за это!

ЭНОБАРБУС.
 Что вы хотите сказать, сэр?
 Зачем вы причиняете им эти страдания? Смотрите, они плачут,
 А я, осёл, смотрю на них лупоглазо. Стыдитесь!
 Не превращайте нас в женщин.

 ЭНТОНИ.
 Хо-хо-хо!
 Чёрт меня побери, если я хотел этого!
 Благодать растёт там, куда падают эти капли! Мои сердечные друзья,
Ты берешь меня за слишком болезненным чувством,
Я обратился к вам для вашего комфорта, так хочу тебя
Сгореть этой ночью с факелами. Знаю, мои сердечки,
Я надеюсь, завтрашний, и будет вести вас
Где, а я буду ждать победоносной жизни
Чем смерть и честь. Давайте ужинать, давай,
И утопить рассмотрения.

 [_Exeunt._]

СЦЕНА III. Александрия. Перед дворцом.

 Входит отряд солдат.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Брат, спокойной ночи. Завтра будет новый день.

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Он определит наш путь. Будь здоров.
 Ты не слышал ничего странного на улицах?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Ничего. Какие новости?

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Скорее всего, это всего лишь слухи. Спокойной ночи.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Что ж, сэр, спокойной ночи.

 Входят ещё двое солдат.

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Солдаты, будьте начеку.

 ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
 И ты. Спокойной ночи, спокойной ночи.

 [_Они расходятся по углам сцены._]

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Вот и мы. И если завтра
Наш флот будет процветать, я абсолютно уверен,
Что наши сухопутные войска встанут на защиту.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Это отважная армия, преисполненная решимости.

 [_Музыка гобоев под сценой._]

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Тише, что за шум?

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Слушай, слушай!

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
Тише!

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
В воздухе звучит музыка.

ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
Под землёй.

ЧЕТВЁРТЫЙ СОЛДАТ.
Это хороший знак, не так ли?

ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
Нет.

ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Тише, я говорю! Что это значит?

 ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Это бог Геркулес, которого любил Антоний,
А теперь он его покидает.

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Идём. Посмотрим, слышат ли другие стражники,
Что мы делаем.

 [_Они идут к другому посту._]

ВТОРОЙ СОЛДАТ.
 Ну что же вы, господа!

 ВСЕ.
 Ну что же вы! Ну что же вы! Вы это слышите?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
Да. Разве это не странно?

 ТРЕТИЙ СОЛДАТ.
 Вы слышите, господа? Вы слышите?

 ПЕРВЫЙ СОЛДАТ.
 Идите на шум, пока он не прекратится.
Посмотрим, как это отразится.

ВСЕ.
Содержание. Это странно.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IV. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Антоний и Клеопатра в сопровождении других.

 АНТОНИЙ.
 Эрос! Мои доспехи, Эрос!

 КЛЕОПАТРА.
 Поспи немного.

 АНТОНИЙ.
Нет, мой дружище. — Эрос! Надевай доспехи, Эрос!

 Входит Эрос в доспехах.

 Надевай доспехи, дружище.
 Если сегодня удача не на нашей стороне, то
 потому, что мы не боимся её. Надевай доспехи.

 КЛЕОПАТРА.
 Нет, я тоже помогу.
 Зачем это?

 АНТОНИЙ.
Ах, пусть будет так, пусть будет так! Ты
Хранитель моего сердца. Ложь, ложь. Вот, вот!

КЛЕОПАТРА.
Ну, ну, я помогу. Так и должно быть.

АНТОНИЙ.
Ну, ну,
Теперь мы будем процветать. Видишь, мой добрый друг?
Иди, надень доспехи.

ЭРОС.
Вкратце, сэр.

КЛЕОПАТРА.
Разве это не хорошо застёгнуто?

АНТОНИЙ.
Редко, редко.
Тот, кто расстегнёт это, пока мы не закончим
Чтобы нарушить наш покой, разразится буря.
Ты медлишь, Эрос, а моя королева — оруженосец.
Она в этом деле лучше тебя. Действуй. О любовь,
Если бы ты могла увидеть мои сегодняшние сражения и узнать
О королевских делах, ты бы увидела
В этом деле рабочего.

 Входит офицер, вооружённый до зубов.

 Доброе утро. Добро пожаловать.
Ты похож на того, кто знает толк в военном деле.
Мы вовремя приступаем к делу, которое любим
И отправляйтесь туда с радостью.

 ОФИЦЕР.
 Тысяча, сэр.
Несмотря на ранний час, они уже наготове.
И ждут вас в порту.

 [_Крик. Звучат фанфары._]

 Входят другие капитаны и солдаты.

 КАПИТАН.
 Утро ясное. Доброе утро, генерал.

 ВСЕ.
Доброе утро, генерал.

ЭНТОНИ.
Славный ветер, ребята.
Это утро, как и дух юности,
Которая хочет быть замеченной, начинается вовремя.
Так, так. Давай сюда. Сюда. Хорошо сказано.
Прощай, дама.
Что бы со мной ни случилось,
Это солдатский поцелуй. [_Целует её._] Достойно порицания
И достойно позора было бы стоять
Ещё один механический комплимент. Я покину тебя
 Теперь ты как человек из стали. Ты, что будешь сражаться,
Следуй за мной, я приведу тебя. Прощай.

 [_Уходят Антоний, Эрос, капитаны и солдаты._]

 ЧАРМИАН.
 Прошу тебя, возвращайся в свои покои.

 КЛЕОПАТРА.
 Веди меня.
Он отважно выступает в поход. Чтобы он и Цезарь могли
Решить исход этой великой войны в поединке!
Тогда Антоний — но сейчас... Что ж, вперёд.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА V. Лагерь Антония близ Александрии.

 Звучат трубы. Входят Антоний и Эрос, их встречает солдат.

СОЛДАТ.
Боги даруют Энтони счастливый день!

АНТОНИЙ.
Если бы ты и твои шрамы когда-нибудь одержали победу,
Заставив меня сражаться на суше!

СОЛДАТ.
Если бы ты это сделал,
Восставшие короли и солдат,
Который ушёл от тебя сегодня утром, всё равно
Следовали бы за тобой по пятам.

АНТОНИЙ.
Кто ушёл сегодня утром?

СОЛДАТ.
Кто?
Тот, кто всегда был рядом с тобой. Позови Энобарба,
Он тебя не услышит, и из лагеря Цезаря
Скажи: «Я не из твоих».

АНТОНИЙ.
Что ты говоришь?

СОЛДАТ.
Сэр,
Он с Цезарем.

ЭРОС.
Сэр, его сундуки и сокровища
Он не взял с собой.

АНТОНИЙ.
Он ушёл?

СОЛДАТ.
Совершенно точно.

АНТОНИЙ.
Иди, Эрос, отправь за ним его сокровище. Сделай это.
Задержать ни на йоту, я заклинаю тебя. Напишите ему—
Я буду подписываться—мягким adieus и поздравления.
Сказать, что я хочу, чтобы он никогда не ищите больше поводов
Менять мастера. О, моя судьба развратила
честных людей! Отправка.—Энобарбус!

 [_Exeunt._]

СЦЕНА VI. Александрия. Лагерь Цезаря.

 Звучит фанфары. Входят Агриппа, Цезарь, Энобарб и Долабелла.

ЦЕЗАРЬ.
Иди, Агриппа, и начинай битву.
Мы хотим, чтобы Антоний был взят живым;
Пусть это будет известно.

АГРИППА.
Цезарь, я сделаю это.

 [_Уходит._]

ЦЕЗАРЬ.
Время всеобщего мира близко.
 Докажи это в день процветания, когда мир с тремя углами
 Будет свободно приносить плоды оливы.

 Входите, гонец.

ГОНЕЦ.
 Антоний
Вышел на поле.

ЦЕЗАРЬ.
 Иди, атакуй Агриппу.
Посади тех, кто взбунтовался, в фургон.
Пусть Антоний, кажется, выместит свою ярость
На себе.

 [_Цезарь и его свита уходят._]

 ЭНОБАРБ.
Алексас взбунтовался и отправился в Иудею по
делам Антония; там он отговорил
великого Ирода склониться перед Цезарем
и оставить своего господина Антония. За это Цезарь
повесил его. Канидий и остальные
отступники получают содержание, но
не имеют почётного звания. Я поступил дурно,
в чём так сильно себя обвиняю,
что больше не буду радоваться.

 Входит солдат Цезаря.

СОЛДАТ.
Энобарб, Антоний
Послал за тобой все твои сокровища,
С избытком сверх того. Посланник
Прибыл, когда я стоял на страже, и сейчас в твоём шатре
Разгружает своих мулов.

ЭНОБАРБ.
Я отдаю их тебе.

СОЛДАТ.
Не шути так, Энобарб.
Я говорю тебе правду. Лучше бы ты прикончил этого гонца.
Из всего войска. Я должен быть на своём посту,
Иначе я бы сам это сделал. Твой император
Всё ещё в ударе.

 [_Уходит._]

ЭНОБАРБ.
Я один на всей земле злодей,
И чувствую себя таковым. О Антоний,
Ты, мой щедрый друг, как бы ты заплатил
Я служу лучше, когда я порочен
Ты так щедро осыпаешь меня золотом! Это разбивает мне сердце.
Если быстрая мысль не разобьёт его, то ещё более быстрое средство
Разрушит мысль, но мысль справится, я чувствую.
Я борюсь с тобой! Нет, я пойду поищу
Какую-нибудь канаву, где можно умереть; самое грязное место
Подойдёт для моей последней части жизни.

 [_Уходит._]

 СЦЕНА VII. Поле битвы между лагерями.

 Тревога. Барабаны и трубы. Входят Агриппа и другие.

 АГРИППА.
 Отступаем! Мы слишком далеко зашли.
 У Цезаря есть дела, а наше притеснение
 превосходит все ожидания.

 [_Уходят._]

 Тревога. Входят Антоний и Скарус, раненые.

СКАРУС.
О, мой храбрый император, это настоящая битва!
Если бы мы сделали это с самого начала, мы бы прогнали их домой
С клочьями шерсти на головах.

АНТОНИЙ.
Ты истекаешь кровью.

СКАРУС.
У меня здесь была рана в форме буквы Т,
Но теперь она превратилась в букву Н.

 _Звуки затихают вдали._
АНТОНИЙ.
Они действительно отступают.

СКАРУС.
Мы загоним их в угол. У меня ещё
Есть место для шести шотландцев.

 Входит Эрос.

ЭРОС.
Они разбиты, сэр, и наше преимущество служит
Залогом честной победы.

СКАРУС.
Давайте забьём им гол.
И хватай их, как мы хватаем зайцев, сзади.
Это весело — догонять бегущего.

ЭНТОНИ.
Я вознагражу тебя
Один раз за твоё бодрое настроение и в десять раз больше
За твою доблесть. Пойдём.

СКАРУС.
Я подожду.

 [_Уходят._]

СЦЕНА VIII. Под стенами Александрии.

 Тревога. Снова входит Антоний в сопровождении войска; Скарус с остальными.

АНТОНИЙ.
Мы опередили его на пути к его лагерю. Беги первым.
И передай королеве о наших гостях.

Завтра,
до того как взойдёт солнце, мы прольём кровь
Тех, кто ускользнул сегодня. Я благодарю вас всех,
За то, что вы доблестно сражались
Не так, как вы служили делу, а так, как это было бы
У каждого из вас, как у меня. Вы показали себя Гекторами.
Входите в город, обнимите своих жён, своих друзей,
расскажите им о своих подвигах, пока они со слезами радости
смывают засохшую кровь с ваших ран и целуют
почётные шрамы.

 Войдите в покои Клеопатры.

[_К Скару_.] Дай мне руку.
Я расскажу этой великой царице о твоих поступках,
и она благословит тебя в знак благодарности. О, ты, день мира,
Оковай мою вооружённую шею. Прыгай, в одежде и со всем,
Что на тебе надето, в моё сердце, и там
Оседлай меня, торжествуя.

 КЛЕОПАТРА.
 Владыка владык!
 О, бесконечная добродетель, ты улыбаешься,
Вырвавшись из великого мирового капкана?

 АНТОНИЙ.
 Мой соловей,
Мы уложили их спать раньше, чем они. Что, девочка! Хотя серый цвет
И сочетается с нашим молодым коричневым цветом, все же у нас есть
Мозг, который питает наши нервы и может
Добиваться цели за целью молодости. Взгляни на этого человека.
Приложи к его губам свою любящую руку.—
Поцелуй ее, мой воин. Он сражался сегодня
Как будто бог, ненавидящий человечество,
Уничтожил в таком виде.

КЛЕОПАТРА.
Я подарю тебе, друг,
Золотые доспехи. Они принадлежали царю.

АНТОНИЙ.
Он заслужил их, будь они хоть с нарывом,
Как колесница святого Феба. Дай мне руку.
Пройдём через Александрию весёлым маршем;
Несите наши трофейные щиты, как подобает воинам.
Если бы в нашем великом дворце было достаточно места
Для размещения такого войска, мы бы все вместе поужинали
И выпили за судьбу следующего дня,
Которая сулит королевскую опасность. Трубите,
Пусть ваш медный рёв достигнет ушей города;
Пусть он смешается с нашим грохотом бубнов,
Чтобы небо и земля слились в звуках,
Приветствуя наше приближение.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА IX. Лагерь Цезаря.

 Входит часовой и его отряд. Энобарб следует за ними.

ЧАСОВОЙ.
 Если нас не сменят в течение часа,
Мы должны вернуться на караульную службу. Ночь
Блестит, и они говорят, что мы вступим в бой
Во втором часу ночи.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Этот последний день был непростым.

ЭНОБАРБ.
О, засвидетельствуй мне это, ночь. —

ВТОРАЯ ВАХТА.
Что это за человек?

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Подойди ближе и опиши его.

ЭНОБАРБ.
 Будь мне свидетельницей, о ты, благословенная луна,
Когда люди восстанут и нанесут на скрижали
Ненавистную память, бедный Энобарб
Покается перед твоим ликом.

 СТРАЖ.
 Энобарб?

 ВТОРАЯ ВАХТА.
 Тише! Слушайте дальше.

 ЭНОБАРБ.
 О повелительница истинной меланхолии,
Ядовитая ночная сырость окутывает меня,
Эта жизнь, столь непокорная моей воле,
Пусть это больше не висит на мне. Брось мое сердце
На кремень и твердость моей вины,
Которое, иссушенное горем, рассыплется в прах
И покончи со всеми грязными мыслями. О Антоний,
Благороднее, чем позорен мой бунт,
Прости меня от себя лично,
Но пусть мир запишет меня в реестр
Покинувший мастер и беглец.
О Антоний! О Антоний!

 [_Dies._]

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Давайте поговорим с ним.

ЧАСОВОЙ.
Давайте послушаем его, ибо то, что он говорит, может касаться Цезаря.

ВТОРАЯ СТРАЖА.
Давайте сделаем так. Но он спит.

ЧАСОВОЙ.
Скорее падает в обморок из-за такой плохой молитвы, как у него.
Никогда еще не было такой молитвы ко сну.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Пойдём к нему.

ВТОРАЯ ВАХТА.
Проснитесь, сэр, проснитесь! Поговорите с нами.

ПЕРВАЯ ВАХТА.
Вы меня слышите, сэр?

ЧАСОВОЙ.
Рука смерти коснулась его.

 [_Вдалеке бьют барабаны._]

Слушайте! Барабаны
Тихонько будят спящих. Давайте отнесем его
Во двор стражи; он заслуживает внимания. Наш час
Полностью истек.

ВТОРАЯ СТРАЖА.
Тогда пошли. Возможно, он еще поправится.

 [Заканчиваем с телом._]

СЦЕНА X. Земля между двумя лагерями.

 Входят Антоний и Скарус со своей армией.

АНТОНИЙ.
Сегодня они готовятся к отплытию;
Мы не будем нападать на них с суши.

СКАРУС.
И то, и другое, милорд.

АНТОНИЙ.
Я бы хотел, чтобы они сражались в огне или в воздухе;
Мы бы и там сражались. Но вот в чём дело: наша пехота
На холмах, прилегающих к городу,
Останется с нами — дан приказ выйти в море;
Они заняли гавань —
Где мы можем лучше всего наблюдать за их действиями
И следить за их попытками.

 [_Уходят._]

 СЦЕНА XI. Другая часть местности.

 Входит Цезарь со своим войском.

ЦЕЗАРЬ.
Но, получив приказ, мы останемся на суше,
что, как я полагаю, мы и сделаем, ибо его лучшие силы
отправляются на галеры. В долины,
где мы сможем воспользоваться своим преимуществом.

 [_Уходят._]

СЦЕНА XII. Другая часть местности.

 Вдали тревога, как во время морского сражения. Входят Антоний и Скарус.

АНТОНИЙ.
Но они не соединены. Где действительно стоит та сосна
Я все узнаю. Я сообщу тебе об этом.
Расскажу, как все будет.

 [_Exit._]

СКАРУС.
Ласточки свили
В парусах Клеопатры свои гнезда. Авгуры
Говорят, что они не знают, не могут сказать; смотрят угрюмо
И не осмеливаются говорить о том, что знают. Антоний
Отважен и подавлен, и время от времени
Его беспокойная судьба вселяет в него надежду и страх
Перед тем, что у него есть и чего нет.

 Входят Антоний и Октавия.

 АНТОНИЙ.
 Всё потеряно!
 Этот мерзкий египтянин предал меня.
Мой флот сдался врагу, и вон там
Они вскидывают шляпы и пируют вместе,
Как давно потерянные друзья. Трижды продажная шлюха! Это ты
Продала меня этому новичку, и моё сердце
Только и делает, что воюет с тобой. Вели им всем бежать;
Ибо, когда я отомщу за своё очарование,
Я сделаю всё. Вели им всем бежать! Уходите!

 [_Выходит Скарус._]

О солнце, я больше не увижу твоего восхода.
Фортуна и Антоний расстаются здесь; даже здесь
Мы пожимаем друг другу руки. Всё приходит к этому! Сердца
Тех, кто бежал за мной по пятам, кому я дал
Их желания, остыли, их сладость растаяла
На цветущем Цезаре, и эта сосна обнажилась
Это превзошло их все. Я предан:
 О, эта лживая душа Египта! Это могильное очарование,
Чей взор манил меня на войны и звал их домой,
Чье лоно было моей короной, моей главной целью,
Как настоящая цыганка, то крепко, то слабо
Соблазняла меня, доводя до самого края пропасти.
 О, Эрос, Эрос!

 Входит Клеопатра.

Ах, ты колдунья! Прочь!

КЛЕОПАТРА.
Почему мой господин злится на свою возлюбленную?

АНТОНИЙ.
Исчезни, или я отдам тебя на растерзание
И омрачу триумф Цезаря. Пусть он возьмёт тебя
И поднимет на смех перед кричащими плебеями!
Следуй за его колесницей, как величайшая из достопримечательностей
Из всех твоих сородичей ты больше всех похож на чудовище.
Для самых жалких, для болванов, и пусть
Терпеливая Октавия разобьёт тебе лицо
Своими подготовленными ногтями.

 [_Уходит Клеопатра._]

 Хорошо, что ты ушла,
Если жить хорошо; но лучше бы
Ты попала в мою ярость, ведь одна смерть
Могла бы предотвратить многие.— Эрос, эй! —
 Рубашка Несса на мне. Научи меня,
Алкид, мой предок, своей ярости.
 Пусть Лихас поселится на рогах луны,
И пусть эти руки, что сжимают самую тяжёлую дубину,
Подчинят мою достойнейшую сущность. Ведьма умрёт.
 Она продала меня юному римскому мальчику, и я падаю
По этому сюжету. Она умирает за тебя.—Эрос, хо!

 [_Exit._]

СЦЕНА XIII. Александрия. Комната во дворце.

 Входят Клеопатра, Хармиан, Ирас и Мардиан.

КЛЕОПАТРА.
Помогите мне, мои женщины! О, он еще более безумен
Чем Теламон за свой щит; фессалийский вепрь
Никогда ещё не была так взволнована.

ЧАРМИАН.
К памятнику!
Там запрись и сообщи ему, что ты мертва.
Душа и тело не так сильно страдают при расставании,
Как при уходе величия.

КЛЕОПАТРА.
К памятнику!
Мардиан, иди и скажи ему, что я покончила с собой.
Скажи, что последнее, что я произнёс, было «Антоний».
И произнеси это, прошу тебя, с мольбой. Итак, Мардиан,
И сообщи мне, как он воспринял мою смерть. — К памятнику!

 [_Уходят._]

 СЦЕНА XIV. Александрия. Другая комната.

 Входят Антоний и Эрос.

 АНТОНИЙ.
 Эрос, ты всё ещё со мной?

 ЭРОС.
 Да, благородный господин.

 АНТОНИЙ.
Иногда мы видим облако, похожее на дракона,
Туман, иногда похожий на медведя или льва,
Возвышающуюся цитадель, нависающую скалу,
Раздвоенную гору или голубой мыс
С деревьями на верхушках, которые кивают миру
И насмехаются над нашими глазами воздухом. Ты видел эти знаки.
Это представления черной вечерни.

ЭРОС.
Да, милорд.

АНТОНИЙ.
 То, что сейчас является лошадью, даже в мыслях
Вешалка размывает очертания и делает их неразличимыми
Как вода в воде.

ЭРОС.
Так и есть, мой господин.

АНТОНИЙ.
Мой добрый Эрос, теперь твой капитан —
Даже такое тело. Вот он я, Антоний,
Но не могу удержать эту видимую форму, мой друг.
Я вёл эти войны ради Египта и королевы,
Чьё сердце, как я думал, принадлежало мне, ведь у неё было моё,
Которое, пока было моим, присоединило к себе
Ещё миллион, теперь потерянный, — она, Эрос,
Подтасовала карты с Цезарем и предала мою славу
На потеху врагу.
Нет, не плачь, нежный Эрос. Нам осталось
Только покончить с собой.

 Входите, Мардиан.

О, твоя подлая госпожа!
Она отняла у меня меч.

МАРДИАН.
Нет, Антоний,
Моя госпожа любила тебя, и её судьба была неразрывно связана
с твоей.

АНТОНИЙ.
Прочь, дерзкий евнух! Тише!
Она предала меня и умрёт за это.

МАРДИАН.
За смерть одного человека можно заплатить только один раз.
И она испустила дух. То, что ты хотел сделать,
 сделано твоей рукой. Последнее, что она сказала,
 было: «Антоний! Благороднейший Антоний!»
Затем раздался душераздирающий стон.
 Имя «Антоний» было разделено
 между её сердцем и губами. Она отдала жизнь,
 и твоё имя было погребено в ней.

АНТОНИЙ.
 Значит, она мертва?

МАРДИАН.
Мёртв.

АНТОНИ.
Опусти оружие, Эрос. Долгий день окончен,
и нам пора спать. То, что ты благополучно уходишь,
вознаграждает тебя за труды. Иди.

 [_Мардиан уходит._]

 Прочь, прочь!
 Семикратный щит Аякса не может защитить
моё сердце от удара. О, разорви мои бока!
Сердце, будь хоть раз сильнее своего владельца.
Сломай свой хрупкий корпус! Быстрее, Эрос, быстрее!
Я больше не солдат. Израненные куски, уходи.;
Ты был благородно рожден. От меня ненадолго.

 [_ Возбуди Эроса._]

Я возьму тебя, Клеопатра, и
Буду оплакивать свое прощение. Так и должно быть, пока что
Все это время - пытка. С тех пор, как погас факел,
Ложись и не уходи далеко. Теперь весь труд
Марс делает то, что должен; да, сама сила запутывается
В себе. Тогда запечатай, и всё будет сделано.

Эрос! — Я иду, моя царица. — Эрос! — Останься со мной.

Там, где души покоятся на цветах, мы будем рука об руку,
И своим весёлым видом заставим призраков взглянуть.
Дидона и её Эней потребуют войска,
И вся округа будет нашей. — Эй, Эрос, Эрос!

 Входит Эрос.

 ЭРОС.
 Что угодно моему господину?

 АНТОНИЙ.
 Со смерти Клеопатры
 я жил в таком бесчестье, что боги
 презирают мою низость. Я, тот, что своим мечом
Рассек мир на четыре части и взгромоздился на спину зеленого Нептуна
Города, построенные на кораблях, обрекают меня на недостаток
женской отваги; на менее благородный разум,
чем тот, которым наш Цезарь говорит перед смертью:
«Я сам себе господин». Ты поклялся, Эрос,
Что, когда наступит крайний час, который уже
настал, когда я увижу позади себя
неизбежное преследование
Позором и ужасом, ты по моей команде
убьёшь меня. Не делай этого. Время пришло.
Ты ранишь не меня, а Цезаря.
Наберись храбрости.

ЭРОС.
Боги удерживают меня!
Должен ли я сделать то, что не смогли сделать все парфянские стрелы,
хоть и были нацелены в врага?

АНТОНИЙ.
Эрос,
Хотел бы ты оказаться в великом Риме и увидеть
Своего господина с опущенными руками, склонившим
Свою покорную шею, с лицом, искажённым
От пронзительного стыда, в то время как перед ним везут
Счастливого Цезаря, клеймящего
Его последующую низость?

ЭРОС.
Я бы не хотел этого видеть.

АНТОНИЙ.
Тогда пойдём, мне нужно залечить рану.
Достань свой честный меч, который ты носил
С пользой для своей страны.

ЭРОС.
О, сэр, простите меня!

АНТОНИЙ.
Когда я освободил тебя, разве ты не поклялся
Сделать то, о чём я тебя просил? Сделай это сейчас,
Или все твои прежние заслуги будут забыты
Но случайности непреднамеренны. Нарисуй и приди.

ЭРОС.
Отверни от меня тогда этот благородный лик.
В котором заключается поклонение всего мира.

АНТОНИЙ.
Вот ты!

 (Отворачиваясь от него._)

ЭРОС.
Мой меч обнажен.

АНТОНИЙ.
Тогда пусть это произойдет немедленно
Вот почему ты его вытащил.

ЭРОС.
Мой дорогой господин,
мой капитан и мой император, позволь мне сказать,
Прежде чем я нанесу этот кровавый удар, — прощай.

АНТОНИЙ.
Сказано, человек, и прощай.

ЭРОС.
Прощай, великий вождь.Мне нанести удар?

АНТОНИЙ.
А теперь, Эрос.

ЭРОС.
 Ну вот и всё! [_убивает себя_]
 Так я избавляюсь от скорби
 О смерти Антония.

 [_Умирает._]

 АНТОНИЙ.
В три раза благороднее меня!
 Ты учишь меня, о доблестный Эрос, тому,
что я должен был бы делать, но не мог. Моя царица и Эрос
своим мудрым наставлением наделили меня
непревзойдённым благородством. Но я буду
женихом в своей смерти и прибегу к ней,
как к постели возлюбленной. Так что, Эрос,
Твой учитель умирает, твой ученик. Чтобы поступить так

 [_Падает на свой меч._]

Я узнал о тебе. Как? Не умер? Не умер?
Стража, сюда! О, прикончите меня!

 Входит отряд стражи, среди них Деркет.

ПЕРВАЯ СТРАЖНИЦА.
Что за шум?

АНТОНИЙ.
Я плохо выполнил свою работу, друзья. О, покончим с этим
О том, что я начал.

ВТОРОЙ СТРАЖ.
Звезда упала.

ПЕРВЫЙ СТРАЖ.
И время пришло.

ВСЕ.
Увы, горе!

АНТОНИЙ.
Пусть тот, кто любит меня, убьёт меня.

ПЕРВЫЙ СТРАЖ.
Не я.

ВТОРОЙ СТРАЖ.
И не я.

ТРЕТИЙ СТРАЖ.
 И никто.

 [_Стража уходит._]

 ДЕРКЕТ.
 Твоя смерть и судьба велят твоим последователям бежать.
 Этот меч, который я покажу Цезарю с этой вестью,
Войдёт в меня вместе с ним.

 Входит Диомед.

 ДИОМЕД.
 Где Антоний?

 ДЕРКЕТ.
Там, Диомед, там.

ДИОМЕД.
Жив ли он? Ты не отвечаешь, человек?

 [_Уходит Деркет._]

АНТОНИЙ.
Ты здесь, Диомед? Вытащи свой меч и нанеси мне
достаточное количество ударов, чтобы я умер.

ДИОМЕД.
 Всемогущий владыка,
моя госпожа Клеопатра послала меня к тебе.

 АНТОНИЙ.
 Когда она тебя послала?

 ДИОМЕД.
 Сейчас, мой господин.

 АНТОНИЙ.
 Где она?

 ДИОМЕД.
 Заперта в своём усыпальнице. Её охватил пророческий страх
О том, что свершилось. Ибо, когда она увидела —
 То, что никогда не будет найдено, — ты заподозрил,
 Что она расправилась с Цезарем и что твоя ярость
 Не утихнет, и она послала тебе весть о своей смерти;
 Но, опасаясь, как бы это не сработало, послала
 Меня возвестить правду, и я пришёл,
 Боюсь, слишком поздно.

 АНТОНИЙ.
 Слишком поздно, добрый Диомед. Позови моего стражника, прошу тебя.

ДИОМЕД.
Что, хо! Стража императора! Стража, что хо!
 Идите, вас зовёт ваш господин!

 Входят четверо или пятеро стражников Антония.

 АНТОНИЙ.
 Отнесите меня, добрые друзья, туда, где пребывает Клеопатра.
 Это последнее поручение, которое я вам даю.

 ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Горе, горе нам, сэр, вы не можете жить
Всех своих истинных последователей из.

ВСЕ.
Самый тяжелый день!

АНТОНИЙ.
Нет, добрые мои товарищи, не угождайте жестокой судьбе
Украсьте его своими горестями. Примите этот прием.
Который приходит, чтобы наказать нас, и мы наказываем его,
Кажется, что переносим это легко. Подними меня.
Я часто вёл вас за собой; теперь несите меня, добрые друзья,
И примите мою благодарность за всё.

 [_Уходят, унося с собой Антония._]

СЦЕНА XV. Александрия. Памятник.

 Входят Клеопатра и её служанки, а также Хармиан и Ирас.

КЛЕОПАТРА.
О, Хармиан, я никогда отсюда не уйду.

ХАРМИАН.
Утешьтесь, дорогая госпожа.

КЛЕОПАТРА.
Нет, я не буду.
 Все странные и ужасные события приветствуются,
Но утешения мы презираем. Наша скорбь,
Соразмерная нашему горю, должна быть такой же великой,
Как и то, что её вызывает.

 Входите, ниже Диомед.

 Что такое! Он мёртв?

 ДИОМЕД.
 Он при смерти, но не мёртв.
Взгляни на другую сторону своего памятника;
Его стража привела его сюда.

 Входит Антоний, поддерживаемый стражниками.

КЛЕОПАТРА.
О солнце,
Сожги огромную сферу, по которой ты движешься! Мрачный стан
Изменчивый берег мира. О Антоний,
Антоний, Антоний! Помоги, Хармиан! Помоги, Ирас, помоги!
Помогите, друзья внизу! Давайте притянем его сюда.

АНТОНИЙ.
Мир!
 Не доблесть Цезаря одолела Антония,
А Антоний победил сам себя.

 КЛЕОПАТРА.
 Так и должно быть, чтобы никто, кроме Антония,
Не мог победить Антония, но, увы, это так!

 АНТОНИЙ.
 Я умираю, Египет, умираю. Только
Я здесь ещё немного прошу смерти, пока
Из многих тысяч поцелуев последний
я запечатлел на твоих губах.

КЛЕОПАТРА.
Я не осмеливаюсь, дорогой
Дорогой мой господин, простите. Я не осмеливаюсь,
Чтобы меня не схватили. Не властное величие
Счастливца Цезаря когда-либо
Будет мне доступно; если нож, яд, змеи,
Остриё, жало или действие — я в безопасности.
Ваша жена Октавия со своими скромными глазами
И невозмутимым видом не обретёт никакой чести
Из-за того, что я ей отказываю. Но иди, иди, Антоний.—
Помоги мне, мои женщины — мы должны поднять тебя.
Помоги, добрые друзья.

АНТОНИЙ.
О, скорее, или я уйду.

КЛЕОПАТРА.
Вот уж воистину спорт! Как тяжел вес, мой господин!
Вся наша сила ушла в тяжесть.;
Это создает тяжесть. Если бы я обладал могуществом великой Юноны!,
Сильный крылатый Меркурий должен забрать тебя
И посадить рядом с Юпитером. Но подойди поближе;
Желающие всегда были глупцами. О, подойди, подойди, подойди,
 [_Они поднимают Антония и подносят его к Клеопатре._]

 И добро пожаловать, добро пожаловать! Умри там, где жил;
Умирают от поцелуев. Если бы мои губы обладали такой силой,
Я бы износила их.

 ВСЕ.
Тяжёлое зрелище!

АНТОНИЙ.
Я умираю, Египет, умираю.
Дай мне вина и позволь мне немного поговорить.

КЛЕОПАТРА.
Нет, позволь мне говорить, и я буду так громко возмущаться,
Что лживая жена Фортуна сломает своё колесо,
Разгневанная моим проступком.

АНТОНИЙ.
Одно слово, милая царица:
От Цезаря жди своей чести и безопасности. О!

 КЛЕОПАТРА.
 Они несовместимы.

 АНТОНИЙ.
 Успокойся, выслушай меня.
 Никому не доверяй, кроме Прокулея.

 КЛЕОПАТРА.
 Я доверюсь своей решимости и своим рукам;
 Никому не доверяй.

 АНТОНИЙ.
Жалкая перемена, которая теперь меня настигла
Не плачь и не горюй, но радуй свои мысли
Наполняя их теми моими прежними богатствами
В которых я жил, величайший принц мира,
Благороднейший; и теперь я не умру бесславно,
Не трусливо сниму свой шлем перед
Своим соотечественником, римлянином,
Доблестно побеждённым. Теперь мой дух уходит;
Я больше не могу.

КЛЕОПАТРА.
Благороднейший из людей, не хочешь умереть?
Неужели ты совсем не заботишься обо мне? Должен ли я остаться
В этом унылом мире, который в твое отсутствие
Не лучше свинарника? О, смотрите, мои женщины,

 [_ Антоний умирает._]

Корона земли тает.—Мой господь!
О, увяла гирлянда войны,
Солдатский шест повержен; юноши и девушки
Теперь сравнялись с мужчинами. Шансы уменьшились,
И не осталось ничего примечательного
Под заходящей луной.

 [_обмороки._]

ЧАРМИАН.
О, успокойся, леди!

ИРАС.
Она тоже мертва, наша правительница.

ЧАРМИАН.
Леди!

ИРАС.
Мадам!

ЧАРМИАН.
О, мадам, мадам, мадам!

ИРАС.
Королевский Египет, императрица!

ЧАРМИАН.
Мир, мир, Ирас!

 КЛЕОПАТРА.

Всего лишь женщина, которой повелевает
Такая жалкая страсть, как у служанки, что доит
И выполняет самую грязную работу.
Я бы бросила свой скипетр в жестоких богов,
Чтобы сказать им, что этот мир был равен их миру,
Пока они не украли нашу жемчужину. Всё это пустяки;
Терпение — это глупость, а нетерпение — это
Безумная собака. Тогда разве это грех —
Врываться в тайный дом смерти,
Прежде чем смерть осмелится прийти к нам? Как вы, женщины?
Что, что! Не унывайте! Ну что же ты, Чармиан?
Мои благородные девы! Ах, женщины, женщины! Смотрите,
Наша лампа погасла, она разбита! Добрые господа, не падайте духом.
 Мы похороним его, а потом, что бы ни было храбрым, что бы ни было благородным,
Давайте сделаем это по-римски
И заставим смерть гордиться тем, что она забрала нас. Пойдёмте.
 Этот случай с тем великим духом теперь забыт.
 Ах, женщины, женщины! Пойдёмте, у нас нет друзей,
Только решимость и самый скорый конец.

 [_Уходят, унося тело Антония._]




 Акт V

Сцена I. Лагерь Цезаря перед Александрией.

 Входят Цезарь, Агриппа, Долабелла, Меценат, Галл, Прокулей со своим военным советом.

ЦЕЗАРЬ.
Иди к нему, Долабелла, и прикажи ему сдаться.
Скажи ему, что он в отчаянии, что он насмехается
Паузы, которые он делает.

ДОЛАБЕЛЛА.
Цезарь, я...

 [_Уходит._]

 Входит Дерцет с мечом Антония.

ЦЕЗАРЬ.
Что это значит? И кто ты такой, что смеешь
являться перед нами?

ДЕРЦЕТ.
Меня зовут Дерцет.
Марк Антоний служил, кто больше всего достоин
Лучше подавать. А он встал и говорит,
Он был моим господином, и я носил мою жизнь
Провести по его ненавистников. Если ты пожалуйста
Чтобы привести меня к тебе, как я была к нему.
Я буду кесарем; если тебе не угодно.,
Я отдаю тебе свою жизнь.

ЦЕЗАРЬ.
Что ты молчишь?

ДЕРКЕТ.
Я говорю, о Цезарь, что Антоний мёртв.

ЦЕЗАРЬ.
Разрушение столь великой вещи должно было вызвать
Еще большую трещину. Круглый мир
Должен был выбросить львов на цивилизованные улицы,
А граждан - в их логова. Смерть Антония
Это не единственная гибель; в названии заложена
Часть мира.

ДЕРЦЕТУС.
Он мертв, Цезарь,
Не от руки общественного министра юстиции,
И не наемным ножом, а этой собственной рукой
Что отразилось на его чести в деяниях, которые оно совершило.
С мужеством, которое придало ему сердце,
Раскололо сердце. Это его меч.
Я забрал его из его раны. Смотрите, оно запятнано
его самой благородной кровью.

ЦЕЗАРЬ.
Вам грустно, друзья?
Боги осуждают меня, но это вестники
Чтобы умыть глаза царей.

АГРИППА.
И странно это
Что природа заставляет нас оплакивать
Наши самые упорные деяния.

МЕЦЕНАТ.
Его пороки и добродетели
Равны ему.

АГРИППА.
Такого духа не было никогда
Он управлял человечеством, но вы, боги, дадите нам
Некоторые недостатки, чтобы мы стали людьми. Цезарь тронут.

 МЕЦЕНАТ.
 Когда перед ним такое огромное зеркало,
Он просто обязан увидеть себя.

 ЦЕЗАРЬ.
 О, Антоний,
Я последовал за тобой, но мы боремся
С болезнями в наших телах. Я вынужден
Я показал тебе этот угасающий день
Или взгляни на себя. Мы не смогли бы ужиться вместе
Во всём мире. Но всё же позволь мне оплакать
Слёзами, столь же царственными, как кровь сердец,
То, что ты, мой брат, мой соперник
В высшем замысле, мой соратник в империи,
Друг и товарищ на поле боя,
Рука моего тела и сердце
Там, где мои мысли разжигали его, — что наши звёзды,
Непримиримые, должны разлучить нас
Мы равны в этом. Слушайте меня, добрые друзья —

 Входит египтянин.

Но я расскажу вам об этом как-нибудь в другой раз.
Дело этого человека не терпит отлагательства;
Мы выслушаем его. Откуда ты?

ЕГИПТЯНИН.
Все еще бедный египтянин. Царица, моя госпожа,
Ограниченная во всем, что у нее есть, ее памятник,
твоих намерений желает наставлений,
Чтобы она подготовилась к тому, чтобы приспособиться
К тому, как она вынуждена.

ЦЕЗАРЬ.
Пожелай ей иметь доброе сердце.
Скоро она узнает о нас от некоторых из нас.,
Насколько мы благородны и добры.
Решаем за нее. Ибо Цезарь не может полагаться
Быть немилосердным.

ЕГИПТОЕЦ.
Да хранят тебя боги!

 [_Уходит._]

ЦЕЗАРЬ.
Иди сюда, Прокулей. Иди и скажи ей,
Что мы не желаем ей позора. Дай ей то утешение,
Которого потребует сила её страсти,
Чтобы в своём величии она не пала от удара
Она победит нас, ибо ее жизнь в Риме
Была бы вечной в нашем триумфе. Иди,
И как можно скорее передай нам, что она говорит
И что ты о ней находишь.

PROCULEIUS.
Цезарь, я это сделаю.

 [Отослать Прокулея._]

ЦЕЗАРЬ.
Галл, иди с нами.

 [Отослать Галла._]

Где Долабелла, чтобы поддержать Прокулея?

ВСЕ.
Долабелла!

ЦЕЗАРЬ.
Оставьте его в покое, я теперь вспомнил,
чем он занят. Со временем он будет готов.
Пойдёмте со мной в мой шатёр, где вы увидите,
как неохотно я ввязался в эту войну,
как спокойно и мягко я продолжал действовать
во всех своих писаниях. Пойдём со мной и посмотри
Что я могу тебе показать.

 [_Уходят._]

СЦЕНА II. Александрия. Комната в монументе.

 Входят Клеопатра, Хармиан и Ирас.

 КЛЕОПАТРА.
 Моё отчаяние начинает приносить
 лучшую жизнь. Быть Цезарем — ничтожно мало;
 не будучи Фортуной, он всего лишь её прихвостень,
 служитель её воли. И это прекрасно
Сделать то, что положит конец всем остальным делам,
Что сковывает случайности и запирает перемены,
Что спит и никогда больше не пробует на вкус навоз,
Кормилица нищего и Цезаря.

 Входит Прокулей.

 ПРОКУЛЕЙ.
 Цезарь шлёт привет царице Египта
И просит тебя обдумать, какие справедливые требования
Ты хочешь, чтобы он тебе удовлетворил.

КЛЕОПАТРА.
Как тебя зовут?

ПРОКУЛЕЙ.
Меня зовут Прокулей.

КЛЕОПАТРА.
Антоний
рассказывал мне о тебе, просил доверять тебе, но
я не хочу, чтобы меня обманывали.
Мне нет нужды доверять. Если твой хозяин
хочет, чтобы его нищенка была царицей, ты должен сказать ему,
что величество должно соблюдать приличия.
Не меньше, чем королевство. Если он пожелает
Отдать мне завоёванный Египет для моего сына,
Он отдаст мне столько моего собственного, что я
Встану перед ним на колени с благодарностью.

 ПРОКУЛЕЙ.
 Не унывай.
 Ты попал в руки правителя; ничего не бойся.
 Обращайся со всей полнотой власти к моему господину,
Который настолько милостив, что его милость изливается на
Обо всей этой нужде. Позволь мне доложить ему.
Твоя сладостная зависимость, и ты найдешь
Завоевателя, который будет молиться о помощи, о доброте.
Там, где перед ним преклоняют колени.

КЛЕОПАТРА.
Прошу тебя, передай ему.
Я вассал его состояния и посылаю ему.
Величие, которым он обладает. Я ежечасно изучаю
Доктрину послушания и с радостью
Взгляни ему в лицо.

 ПРОКУЛЕЙ.
 Я доложу об этом, дорогая леди.
 Успокойтесь, я знаю, что ваше бедственное положение вызывает жалость
 У того, кто его вызвал.

 Входят Галл и римские солдаты.

 Вы видите, как легко её застать врасплох.
 Охраняйте её, пока не придёт Цезарь.

 ИРАС.
 Королева!

ЧАРМИАН.
О, Клеопатра, ты пленена, царица!

КЛЕОПАТРА.
Быстрее, быстрее, ловкие руки.

 [_Выхватывает кинжал._]

ПРОКУЛЕЙ.
Держись, достойная госпожа, держись!

 [_Хватает её и обезоруживает._]

Не поступай так с собой, ведь в этом нет твоей вины.
Ты спасена, но не предана.

КЛЕОПАТРА.
 Что, и смерть тоже
 Избавит наших псов от мук?

 ПРОКУЛЕЙ.
 Клеопатра,
 Не злоупотребляй щедростью моего господина,
 Погубив себя. Пусть мир увидит
 Его благородство в действии, которое твоя смерть
 Никогда не позволит увидеть.

 КЛЕОПАТРА.
 Где ты, смерть?
Иди сюда, иди! Иди, иди и возьми королеву
Достойную многих младенцев и нищих!

ПРОКУЛЕЙ.
О, воздержание, госпожа!

КЛЕОПАТРА.
Сэр, я не буду есть мяса; я не буду пить, сэр;
Если когда-нибудь понадобятся пустые разговоры,
я не буду спать. Я разрушу этот бренный дом,
Пусть Цезарь делает, что может. Знайте, сэр, что я
Не буду ждать, прикованный к столбу при дворе твоего господина,
И не буду наказан трезвым взглядом
туповатой Октавии. Поднимут ли они меня
и покажут ли меня кричащей черни
обвиняющего Рима? Лучше бы меня похоронили в Египте!
Будь со мной помягче! Лучше бы меня положили в ил Нила
голого, и пусть водяные мухи
вызывают у меня отвращение! Лучше бы меня
Высокие пирамиды моей страны — мой эшафот
И заковать меня в цепи!

 ПРОКУЛЕЙ.
 Ты распространяешь
Эти ужасные мысли дальше, чем следовало бы.
Цезарь найдёт этому причину.

 Входит Долабелла.

 ДОЛАБЕЛЛА.
 Прокулей,
Твой господин Цезарь знает, что ты сделал,
И он послал за тобой. Что касается царицы,
Я возьму её под свою защиту.

ПРОКУЛЕЙ.
 Итак, Долабелла,
это меня вполне устроит. Будь с ней помягче.
[_К Клеопатре._] Цезарю я скажу, что ты пожелаешь,
если ты меня к нему направишь.

 КЛЕОПАТРА.
 Скажи, что я умру.

 [_Уходят Прокулей и солдаты._]

 ДОЛАБЕЛЛА.
Благороднейшая императрица, вы слышали обо мне?

КЛЕОПАТРА.
Я не могу сказать.

ДОЛАБЕЛЛА.
Вы, конечно, меня знаете.

КЛЕОПАТРА.
Неважно, сэр, что я слышала или знала.
Вы смеётесь, когда мальчики или девочки рассказывают свои сны;
Разве это не ваш трюк?

ДОЛАБЕЛЛА.
Я не понимаю, мадам.

КЛЕОПАТРА.
Мне приснился император Антоний.
О, такой другой сон, чтобы я могла увидеть
Но такого другого мужчину!

ДОЛАБЕЛЛА.
Если тебе будет угодно —

КЛЕОПАТРА.
Его лицо было подобно небесам, и в нём сияли
Солнце и луна, которые не сбивались с пути и освещали
Маленькую О, землю.

ДОЛАБЕЛЛА.
Самое могущественное создание —

КЛЕОПАТРА.
Его ноги покорили океан; его поднятая рука
Он покорил мир; его голос был звучен,
Как все настроенные сферы, и только для друзей;
Но когда он хотел устрашить и потрясти мир,
Он гремел, как гром. За его щедрость
Не было зимы, только осень,
Которая становилась всё богаче по мере сбора урожая. Его удовольствия
Были подобны дельфинам; они показывали ему спину над
Элементом, в котором они жили. В его ливрее
Он ходил в коронах и венцах; царства и острова были
Как тарелки, выпавшие из его кармана.

DOLABELLA.
Клеопатра —

КЛЕОПАТРА.
Думаешь, был или мог быть такой человек,
О котором я мечтал?

DOLABELLA.
Милостивая госпожа, нет.

КЛЕОПАТРА.
Ты лжешь, прислушиваясь к голосу богов!
Но если такой есть и никогда не было,
Это за гранью мечтаний. Природа хочет, чтобы материал
Соперничал в причудливых формах с фантазией; и все же я воображаю
Антоний был произведением природы, получившим причуду,
Вполне осуждающим тени.

ДОЛАБЕЛЛА.
Выслушайте меня, добрая мадам.
Ваша потеря, как и ваша собственная, велика; и вы несете ее
В ответ на это. Хотел бы я никогда
Не добиваться успеха, но я чувствую,
Что из-за твоего отказа меня терзает
Глубоко в сердце засевшее горе.

 КЛЕОПАТРА.
 Благодарю вас, сэр.
 Знаете ли вы, что Цезарь собирается со мной сделать?

 ДОЛАБЕЛЛА.
Я не хочу говорить вам то, что вы и так знаете.

 КЛЕОПАТРА.
 Нет, умоляю вас, сэр.

 ДОЛАБЕЛЛА.
 Хоть он и благороден...

 КЛЕОПАТРА.
 Тогда он проведёт меня с триумфом.

 ДОЛАБЕЛЛА.
 Мадам, так и будет. Я знаю это.

 Звучит литавра. Входят Цезарь, Прокулей, Галл, Меценат и другие.


ВСЕ.
Дорогу! Цезарь!

ЦЕЗАРЬ.
Где царица Египта?

ДОЛАБЕЛЛА.
Это император, мадам.

 [_Клеопатра опускается на колени._]

ЦЕЗАРЬ.
Восстань, ты не должен преклонять колени.
Молю тебя, восстань. Восстань, Египет.

КЛЕОПАТРА.
Господин, боги
Так будет на то. Мой господин и повелительница моя
Я должен повиноваться.

ЦЕЗАРЬ.
Не обижайся на себя.
Мы будем помнить о тех обидах, которые ты нам причинил,
Хоть они и запечатлены в нашей плоти.
Как о том, что случилось случайно.

 КЛЕОПАТРА.
 Единственный в мире,
Я не могу так хорошо представить свою точку зрения,
Чтобы было ясно, но признай, что я
Была подвержена тем же слабостям, которые раньше
Часто позорили наш пол.

 ЦЕЗАРЬ.
Клеопатра, знай
Мы будем скорее смягчать, чем принуждать.
Если ты прислушаешься к нашим намерениям,
Которые по отношению к тебе весьма благосклонны, ты увидишь
Преимущество в этой перемене; но если ты стремишься
Обвинить меня в жестокости, пойдя по стопам
Антония, ты лишишься всего
О моих благих намерениях и о том, чтобы ваши дети
Не подверглись тому разрушению, от которого я их защищу.
Если вы на это полагаетесь. Я ухожу.

 КЛЕОПАТРА.
 И пусть так будет во всём мире. Это ваше, и мы,
Ваши щиты и ваши знаки победы,
Повиснем там, где вам будет угодно. Здесь, мой добрый господин.

 ЦЕЗАРЬ.
Ты будешь давать мне советы во всём, что касается Клеопатры.

 КЛЕОПАТРА.
 Вот список денег, посуды и драгоценностей,
 которыми я владею. Они точно оценены,
 без учёта мелочей. Где Селевк?

 Входит Селевк.

 СЕЛЕВК.
 Здесь, мадам.

 КЛЕОПАТРА.
Это мой казначей. Пусть он говорит, милорд.
На свою беду, я ничего не приберегла
Для себя. Говори правду, Селевк.

СЕЛЕВК.
 Мадам, я лучше наложу на себя руки,
Чем на свою беду скажу то, чего нет.

КЛЕОПАТРА.
 Что я утаила?

СЕЛЕВК.
 Достаточно, чтобы купить то, о чём вы рассказали.

ЦЕЗАРЬ.
 Нет, не красней, Клеопатра. Я одобряю
Твою мудрость в этом деле.

 КЛЕОПАТРА.
 Смотри, Цезарь! О, взгляни,
Как всё идёт своим чередом! Теперь моё будет твоим.
А если мы поменяемся местами, твоё станет моим.
 Неблагодарность этого Селевка
Даже меня выводит из себя. О раб, которому больше нельзя доверять
Чем наёмная любовь! Что, возвращаешься? Ты вернёшься.
Я тебе гарантирую! Но я поймаю твой взгляд,
Хоть у него и есть крылья. Раб, бездушный негодяй, пёс!
О, как редко встречается такое!

ЦЕЗАРЬ.
Добрая королева, давайте умолять вас.

КЛЕОПАТРА.
О Цезарь, как это прискорбно!
Ты снизошёл до того, чтобы навестить меня,
Оказав честь своему величию
Человеку столь ничтожному, что мой собственный слуга
Приумножил мои бесчестья
Своей завистью! Скажи, добрый Цезарь,
Что я приберёг для тебя кое-какие дамские безделушки,
Мимолётные игрушки, вещицы такого достоинства,
Которыми мы приветствуем наших современных друзей; и скажи
Какой-то более благородный знак я приберёг
Для Ливии и Октавии, чтобы побудить
Их к посредничеству. Должен ли я открыться
Тому, кого я породил? Боги! Это поражает меня
Под тяжестью моего падения.
[_К Селевку_.] Уходи,
Или я покажу пепел своих духов
Сквозь пепел своего шанса. Будь ты мужчиной,
Ты бы сжалился надо мной.

ЦЕЗАРЬ.
Успокойся, Селевк.

 [_Селевк уходит._]

КЛЕОПАТРА.
Знайте, что мы, величайшие, страдаем
За то, что делают другие; и когда мы падаем,
Мы отвечаем за чужие заслуги от нашего имени,
Поэтому нас следует жалеть.

ЦЕЗАРЬ.
Клеопатра,
Ни то, что ты сохранила, ни то, что признала
Мы внесём в список завоеваний. Всё равно это твоё;
Дари по своему усмотрению и верь
Цезарь не торговец, чтобы торговаться с тобой
Из-за того, что продали торговцы. Так что радуйся;
Не превращай свои мысли в темницы. Нет, дорогая королева;
Ибо мы намерены поступить с тобой так, как
Ты сама нам посоветуешь. Накорми и уложи спать.
Мы так заботимся о тебе и так жалеем тебя
Что остаёмся твоими друзьями; а потому — прощай.

КЛЕОПАТРА.
Мой господин и повелитель!

ЦЕЗАРЬ.
Не так. Прощай.

 [_Аплодисменты. Цезарь и его свита уходят._]

КЛЕОПАТРА.
Он говорит мне, девочки, он говорит мне, что я не должна
быть благородной по отношению к себе. Но послушай, Чармиана!

 [_Шепчет Чармиане._]

ИРАС.
Довольно, миледи. Светлый день прошёл,
и мы вступаем во тьму.

КЛЕОПАТРА.
Повтори ещё раз.
Я уже сказала, и всё решено.
Идите и поторопитесь.

ЧАРМИАН.
Мадам, я пойду.

 Входит Долабелла.

ДОЛАБЕЛЛА.
Где королева?

ЧАРМИАН.
Смотрите, сэр.

 [_Уходит._]

КЛЕОПАТРА.
Долабелла!

ДОЛАБЕЛЛА.
Мадам, как я поклялся по вашему приказу,
которому моя любовь заставляет меня повиноваться,
я говорю вам: Цезарь собирается отправиться в Сирию
и будет в пути через три дня
Он отправит тебя с детьми вперёд.
Используй это наилучшим образом. Я выполнил
Твоё желание и своё обещание.

КЛЕОПАТРА.
Долабелла,
Я останусь твоим должником.

ДОЛАБЕЛЛА.
Я твой слуга.
Прощай, добрая царица. Я должен быть при Цезаре.

КЛЕОПАТРА.
Прощай и спасибо.

 [Покидает Долабеллу._]

Теперь, Ирас, что думаешь ты?
Тебе покажут египетскую марионетку
В Риме так же, как и мне механических рабов.
В засаленных фартуках, с правилами и молотками, они будут
Возвышать нас над видом. В их тяжелом дыхании,
На уровне грубой диеты, мы будем окружены,
И вынуждены пить их пары.

ИРАС.
Боги запрещают!

КЛЕОПАТРА.
 Нет, это совершенно точно, Ирас. Дерзкие ликторши
Будут хватать нас, как блудниц, а дерзкие рифмоплеты
Будут выводить нас из себя. Ловкие комедианты
Будут импровизировать и представлять
Наши александрийские увеселения; Антония
Выведут пьяным, и я увижу,
Как какой-нибудь визжащий мальчик-Клеопатра прославит моё величие
Я в позе шлюхи.

 ИРАС.
 О добрые боги!

 КЛЕОПАТРА.
 Нет, это точно.

 ИРАС.
 Я никогда этого не увижу, потому что уверена, что мои ногти
 Крепче, чем мои глаза.

 КЛЕОПАТРА.
 Ну, так и есть
Чтобы обмануть их бдительность и победить
Их самые нелепые замыслы.

 Входите, Чармиан.

А теперь, Чармиан!
 Покажите мне, мои женщины, как подобает вести себя королеве. Принесите
Мои лучшие наряды. Я снова отправляюсь в Кидн
Навстречу Марку Антонию. Сирра, Ирас, идите.
 А теперь, благородный Чармиан, мы действительно отправимся в путь,
И когда ты закончишь с этим делом, я позволю тебе
Играть до Судного дня. Принеси нашу корону и всё остальное.

 [_Выход Ирасы. Шум внутри._]

Что это за шум?

 Входит стражник.

СТРАЖНИК.
Вот деревенский парень.
Он не откажется от чести предстать перед вашим высочеством.
Он принёс вам инжир.

КЛЕОПАТРА.
Пусть войдёт.

 [_Выход стражника._]

Какой жалкий инструмент
Может совершить благородный поступок! Он дарит мне свободу.
Мой постановления размещен, и я ничего не имею
Женщина во мне. Теперь от головы до ног
Я мраморный-постоянный. Теперь мимолетное Луны
Нет на планете моей.

 Входят гвардеец и Клоун с корзинкой.

ГВАРДЕЕЦ.
Это тот самый человек.

КЛЕОПАТРА.
Избегай его и оставь.

 [_ вЫйти гвардеец._]

Есть ли у тебя там прелестный нильский червячок,
Который убивает, но не причиняет боли?

КЛОУН.
Воистину, он у меня есть, но я бы не хотел, чтобы ты его трогал, потому что его укус смертелен. Те, кто от него умирает,
редко или вообще никогда не выздоравливают.

КЛЕОПАТРА.
Помнишь ли ты кого-нибудь, кто от него умер?

КЛОУН.
Очень много, и среди них есть и мужчины, и женщины. Я слышал об одной из них не далее как вчера — очень честная женщина, но немного склонная ко лжи, как и подобает женщине, но только в вопросах честности. Она рассказала, как умерла от укуса червя и какую боль при этом испытывала. Воистину, она очень хорошо отзывается об этом черве; но тот, кто поверит всему, что они говорят, никогда не спасётся и половиной того, что они делают. Но это очень ненадёжно, ведь червь — странный червь.

КЛЕОПАТРА.
Убирайся отсюда. Прощай.

КЛОУН.
Желаю вам всем червячков в кишках.

 [_Ставит корзину на землю._]

КЛЕОПАТРА.
Прощай.

КЛОУН.
Ты должен думать так, смотри, что червь сделает со своим видом.

 КЛЕОПАТРА.
 Да, да, прощай.

 КЛОУН.
 Смотри, червю нельзя доверять, он должен находиться под присмотром мудрых людей, потому что в черве нет ничего хорошего.

 КЛЕОПАТРА.
 Не беспокойся, об этом позаботятся.

 КЛОУН.
Очень хорошо. Не давайте ему ничего, прошу вас, ибо оно того не стоит.
кормите.

КЛЕОПАТРА.
Оно меня съест?

КЛОУН.
Вы не должны думать, что я такой простак, но я знаю, что сам дьявол не станет
есть женщину. Я знаю, что женщина - это блюдо для богов, если дьявол
не одевай ее. Но, воистину, те же самые сукины дети-дьяволы причиняют богам великий вред
своим женщинам, потому что из каждых десяти, которых они заводят, дьяволы женятся
на пяти.

КЛЕОПАТРЕ.
Ну, проваливай. Прощай.

КЛОУН.
Да, конечно. Желаю тебе радости, червячок.

 [_Exit._]

 Входит Ирас с мантией, короной и т. д.

КЛЕОПАТРА.
Дай мне мою мантию. Надень мне корону. Во мне
Бессмертные стремления. Теперь больше
Сок египетского винограда не омоет эти губы.
Яр, яр, добрый Ирас, скорее. Кажется, я слышу
Крик Антония. Я вижу, как он приходит в себя
Чтобы восхвалять мой благородный поступок. Я слышу, как он насмехается
Над удачей Цезаря, которую даруют людям боги
Чтобы оправдать их последующий гнев. Муж, я иду!
Теперь под этим именем моя храбрость подтверждает мой титул!
Я огонь и воздух; другие мои стихии
Я даю низменную жизнь.— Ну, ты закончила?
Тогда подойди и насладись последним теплом моих губ.
Прощай, добрая Чармиан. Ирас, долгое прощание.

 [_ Целует их. Ирас падает и умирает._]

Чувствую ли я холод на своих губах? Ты падаешь?
Если ты и природа можете так нежно расстаться,
Удар смерти подобен поцелую возлюбленного,
Который причиняет боль и которого так хочется. Ты лежишь неподвижно?
Если ты исчезаешь вот так, ты говоришь миру,
Что прощаться не стоит.

Шармиан.
Рассеивайся, густое облако, и пролей дождь, чтобы я мог сказать
Сами боги плачут!

КЛЕОПАТРА.
Это доказывает мою низость.
Если она первой встретит свернувшегося калачиком Энтони,
Он потребует от нее и подарит этот поцелуй,
Для меня это рай. —Иди сюда, смертный негодяй,

 [_ К аспиду, которого она прикладывает к своей груди._]

Разорви своими острыми зубами этот запутанный узел
Жизни. Бедный ядовитый глупец,
Злись и действуй. О, если бы ты мог говорить,
Чтобы я могла услышать, как ты называешь великого Цезаря ослом
Безрассудным!

ЧАРМИАН.
О восточная звезда!

КЛЕОПАТРА.
Тише, тише!
Разве ты не видишь моего младенца у моей груди
Та, что усыпляет няню?

 ЧАРМИАН.
 О, проснись! О, проснись!

 КЛЕОПАТРА.
 Сладка, как бальзам, мягка, как воздух, нежна —
 О, Антоний! — Нет, я заберу и тебя.

 [_Прикладывает к руке еще один яд._]

 Зачем мне оставаться —

 [_Умирает._]

ЧАРМИАН.
В этом подлом мире? Что ж, прощай.
Теперь хвались, Смерть, что в твоих владениях лежит
Неподражаемая дева. Закрывайте опушённые окна,
И золотой Феб никогда больше не увидит
Таких царственных очей! Твоя корона съехала набок;
Я поправлю её, а потом сыграю.

 Входит стража, перешёптываясь.

ПЕРВЫЙ СТРАЖНИК.
 Где королева?

 ЧАРМИАН.
 Говори тише. Не разбуди её.

 ПЕРВЫЙ СТРАЖНИК.
Цезарь послал —

 ЧАРМИАН.
 Слишком медлительный гонец.

 [_Применяет пытку._]

 О, поторопись, не медли!  Я отчасти чувствую тебя.

 ПЕРВАЯ СТРАЖА.
 Эй, вы, там!  Всё не так.  Цезарь в ловушке.

 ВТОРАЯ СТРАЖА.
Цезарь прислал Долабеллу. Позови его.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
 Чем ты здесь занимаешься, Чармиан? Хорошо ли ты поработал?

ЧАРМИАН.
 Я хорошо поработал, как и подобает принцессе, происходящей от стольких царственных королей.
 Ах, солдат!

 [_Чармиан умирает._]

 Входит Долабелла.

 ДОЛАБЕЛЛА.
Как здесь дела?

ВТОРАЯ СТРАЖА.
Все мертвы.

ДОЛАБЕЛЛА.
Цезарь, твои мысли
Влияют на происходящее. Ты сам грядешь
Чтобы увидеть, как свершится то ужасное деяние, которому ты
так стремился помешать.

 Входит Цезарь со свитой.

ВСЕ.
Дорогу Цезарю!

ДОЛАБЕЛЛА.
О, сэр, вы слишком уверены в себе, как авгур:
То, чего вы боялись, свершилось.

ЦЕЗАРЬ.
В последний момент ты был храбрее всех.
Она поняла наши намерения и, будучи королевой,
пошла своей дорогой. Как они умерли?
Я не вижу, чтобы они истекали кровью.

ДОЛАБЕЛЛА.
Кто был с ними последним?

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Простой крестьянин, который принёс ей инжир.
Это была его корзина.

ЦЕЗАРЬ.
Значит, они были отравлены.

ПЕРВАЯ СТРАЖНИЦА.
О Цезарь,
Эта чармиана жила лишь миг; она встала и заговорила.
Я застал её за поправкой диадемы
На голове её мёртвой госпожи; она стояла, дрожа,
И вдруг упала.

ЦЕЗАРЬ.
О, благородная слабость!
Если бы они проглотили яд, это было бы заметно
По внешнему опуханию; но она выглядит так, словно спит,
Как будто она могла бы поймать другого Антония
В своём упорном стремлении к красоте.

ДОЛАБЕЛЛА.
Здесь, на её груди
Здесь есть отверстие, из которого сочится кровь, и что-то выдуто.
На её руке что-то похожее.

ПЕРВАЯ СТРАЖА.
Это след аспика, а на этих фиговых листьях
Есть слизь, похожая на ту, что оставляет аспик
В пещерах Нила.

ЦЕЗАРЬ.
Скорее всего,
она умерла именно так, потому что её лекарь сказал мне
Она бесконечно стремилась к выводам
О легких способах умереть. Возьми ее постель,
И унеси ее женщин с памятника.
Она будет похоронена своим Антонием.
Ни одна могила на земле не опустеет в ней.
Пара столь знаменита. Такие важные события, как эти,
Поражают тех, кто их совершает; и их история вызывает
Не меньшую жалость, чем его слава, которая
Заставила их оплакивать. Наша армия должна
В торжественной обстановке посетите эти похороны,
А затем отправляйтесь в Рим. Приезжайте, Долабелла, посмотрите
Высокий порядок в этой великой торжественности.

 [_Exeunt omnes._]




КАК ВАМ ЭТО НРАВИТСЯ




Содержание

 АКТ I
 Сцена I. Фруктовый сад рядом с домом Оливера
 Сцена II. Лужайка перед дворцом герцога
 Сцена III. Комната во дворце

 АКТ II
 Сцена I. Арденский лес
 Сцена II. Комната во дворце
 Сцена III. Перед домом Оливера
 Сцена IV. Арденский лес
 Сцена V. Другая часть леса
 Сцена VI. Другая часть леса
 Сцена VII. Другая часть леса

 АКТ III
 Сцена I. Комната во дворце
 Сцена II. Арденский лес
 Сцена III. Другая часть леса
 Сцена IV. Другая часть леса. Перед коттеджем
 Сцена V. Другая часть леса

 АКТ IV
 Сцена I. Арденский лес
 Сцена II. Другая часть леса
 Сцена III. Другая часть леса

 Акт V
 Сцена I. Арденнский лес
 Сцена II. Другая часть леса
 Сцена III. Другая часть леса
 Сцена IV. Другая часть леса
 Эпилог


 Действующие лица

 ОРЛАНДО, младший сын сэра Роланда де Боя
ОЛИВЕР, старший сын сэра Роуленда де Бойса
ЖАК ДЕ БОЙС, второй сын сэра Роуленда де Бойса
АДАМ, слуга Оливера
ДЕННИС, слуга Оливера

РОЗАЛИНДА, дочь герцога Старшего
СЕЛИЯ, дочь герцога Фредерика
ТОУЧСТОУН, клоун

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ (Фердинанд), живущий в изгнании

ЖАК, лорд, прислуживающий старшему герцогу
АМИЕН, лорд, прислуживающий старшему герцогу

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК, брат герцога и узурпатор его владений
ШАРЛЬ, его борец
ЛЕ БО, придворный, прислуживающий Фредерику

КОРЕН, пастух
СИЛЬВИЙ, пастух
ФЕБА, пастушка
ОДРИ, деревенская девушка
УИЛЬЯМ, деревенский парень, влюблённый в Одри
СЭР ОЛИВЕР МАРТЕКСТ, викарий

Человек, изображающий ГИМЕНЕЙ

Лорды, принадлежащие двум герцогам; пажи, лесничие и другие
Слуги.

Действие сначала происходит возле дома Оливера, затем частично при дворе узурпатора и частично в Арденском лесу.




ДЕЙСТВИЕ I

СЦЕНА I. Сад возле дома Оливера


Входят Орландо и Адам.

ОРЛАНДО.
Насколько я помню, Адам, именно так он завещал мне по
завещанию всего тысячу крон и, как ты говоришь, поручил моему брату, со
своим благословением, хорошо меня воспитать; и с этого начинается моя
печаль. Мой брат Жак учится в школе, и отзывы о его успехах самые
положительные.
Что касается меня, то он держит меня взаперти, как деревенщину, или, если говорить точнее, оставляет меня здесь, дома, без присмотра.
Ведь разве это забота о джентльмене моего происхождения, если она ничем не отличается от содержания быка в стойле?
Его лошади лучше выведены, потому что, помимо того, что они хорошо накормлены, они обучены послушанию, и для этого он нанимает дорогих наездников.
Но я, его брат, не приобретаю под его началом ничего, кроме роста, из-за которого его животные на его навозных кучах так же привязаны к нему, как и я.

Кроме того, ничто из того, что он так щедро даёт мне, не компенсирует то, что природа дала мне, а его лицо, кажется, отнимает у меня. Он позволяет мне
кормиться вместе со своими оленями, отводит мне место брата и, насколько это в его силах, поддерживает мою благородную кровь своим образованием. Вот так, Адам,
Это огорчает меня, и дух моего отца, который, как мне кажется, пребывает во мне, начинает бунтовать против этого рабства. Я больше не буду этого терпеть,
хотя пока не знаю, как этого избежать.

Входит Оливер.

АДАМ.
Вон идёт мой хозяин, твой брат.

ОРЛАНДО.
Отойди, Адам, и ты услышишь, как он будет трясти меня.

[_Адам уходит._]

ОЛИВЕР.
 Итак, сэр, что привело вас сюда?

ОРЛАНДО.
 Ничего. Меня ничему не учили.

ОЛИВЕР.
 Тогда что же вас привело, сэр?

ОРЛАНДО.
 Женитьба, сэр. Я помогаю вам женить то, что создал Бог, — вашего бедного недостойного брата, — на праздности.

ОЛИВЕР.
Женитесь, сэр, найдите себе занятие по душе и не бездельничайте.

ОРЛАНДО.
Должен ли я пасти ваших свиней и есть вместе с ними шелуху? Какую расточительную часть своего состояния я потратил, чтобы оказаться в такой нищете?

ОЛИВЕР.
Вы знаете, где находитесь, сэр?

ОРЛАНДО.
О да, сэр, прекрасно знаю: здесь, в вашем саду.

ОЛИВЕР.
 Кого вы знаете лучше, сэр?

 ОРЛАНДО.
 Да, я знаю его лучше, чем он знает меня. Я знаю, что ты мой старший брат, и по праву крови ты должен знать меня.
 Вежливость, принятая в обществе, позволяет тебе знать меня лучше, потому что ты первенец, но та же традиция не отменяет того, что я твой брат.
Между нами двадцать братьев. Во мне столько же от отца, сколько и в тебе,
хотя я признаю, что ты ближе к его почитанию, чем я.

ОЛИВЕР.
 Что, мальчик!

ОРЛАНДО.
 Ну же, старший брат, ты слишком молод для этого.

ОЛИВЕР.
 Ты что, хочешь поднять на меня руку, негодяй?

ОРЛАНДО.
Я не злодей. Я младший сын сэра Роланда де Боя; он был моим отцом, и трижды он злодей, раз говорит, что такой отец порождает злодеев. Если бы ты не был моим братом, я бы не убрал руку с твоего горла, пока другой не вырвал бы тебе язык за такие слова. Ты сам себя унизил.

АДАМ.
[_Выходит вперёд_.] Милые господа, проявите терпение. В память о вашем отце будьте единодушны.

ОЛИВЕР.
Я говорю, отпустите меня.

ОРЛАНДО.
Я не отпущу, пока не захочу. Вы меня выслушаете. Мой отец в своём завещании поручил вам дать мне хорошее образование. Вы воспитывали меня как крестьянина, скрывая от меня все качества, присущие джентльмену. Дух
моего отца крепнет во мне, и я больше не буду этого терпеть.
Поэтому позволь мне заняться такими делами, которые могут приличествовать джентльмену, или отдай мне
жалкий земельный надел, оставленный мне отцом по завещанию; с этим я пойду
покупать свое состояние.

ОЛИВЕР.
И что ты будешь делать? Просишь, когда всё закончится? Что ж, сэр, добро пожаловать. Я не буду долго тебя беспокоить. Ты получишь часть своего наследства. Прошу тебя, оставь меня.

 ОРЛАНДО.
 Я не обижаю тебя больше, чем это необходимо для моего же блага.

 ОЛИВЕР.
 Иди к нему, старый пёс.

 АДАМ.
“Старый пес” - это моя награда? Совершенно верно, я потерял зубы на твоей службе.
Да пребудет Бог с моим старым хозяином. Он бы никогда не произнес такого слова. ...........
......

[_ Завершите Орландо и Адама._]

ОЛИВЕР.
Неужели это действительно так? Начинайте расти во мне? Я излечу вашу низость,
и все же не дам ни тысячи крон. Привет, Деннис!

Входит Деннис.

ДЕННИС
Зовет вашего преосвященство?

ОЛИВЕР.
Разве Чарльз, борцы герцога, не приходил сюда, чтобы поговорить со мной?

ДЕННИС
Так что, пожалуйста, он стоит у дверей и просит впустить его.

ОЛИВЕР.
Впусти его.

[_Выходит Деннис._]

Это будет хорошим началом, а завтра состоится борьба.

Входит Чарльз.

ЧАРЛЬЗ.
Доброе утро, ваша светлость.

ОЛИВЕР.
Добрый день, месье Чарльз. Какие новости при новом дворе?

ЧАРЛЬЗ.
При дворе нет никаких новостей, сэр, кроме старых. То есть старый
герцог изгнан своим младшим братом, новым герцогом, и трое или четверо
любящие лорды отправились с ним в добровольное изгнание, чьи
земли и доходы обогащают нового герцога; поэтому он позволяет им
свободно странствовать.

ОЛИВЕР.
 Можешь ли ты сказать, будет ли Розалинда, дочь герцога, изгнана вместе с отцом?


ЧАРЛЬЗ.
 О нет; что касается дочери герцога, то онР Кузина, так любит ее, всегда, будучи
от своих колыбелях разводят вместе, что она бы не последовал за ней
изгнание или умерли, чтобы остановиться позади нее. Она является в суде и не менее
возлюбленный ее дядя, чем его собственная дочь, и никогда две дамы любили
как они это делают.

Оливер.
Где старый князь живет?

Чарльз.
Говорят, он уже в Арденском лесу, и с ним много весёлых людей.
Они живут там, как старый английский Робин Гуд. Говорят, к нему каждый день стекается множество молодых джентльменов, и они беззаботно проводят время, как в золотом веке.

ОЛИВЕР.
Что, ты завтра будешь бороться с новым герцогом?


Чарльз.
 Да, сэр, и я пришёл, чтобы сообщить вам об этом. Мне дали понять, сэр, что ваш младший брат Орландо собирается прийти переодетым и напасть на меня.
Завтра, сэр, я буду бороться за свою честь, и тот, кто выйдет из схватки со мной без сломанной конечности, будет оправдан. Твой брат ещё молод и неопытен, и из-за твоей любви я бы не хотел ему мешать, но должен это сделать ради собственной чести, если он войдёт. Поэтому из любви к тебе я пришёл
Я пришёл сюда, чтобы сообщить вам об этом, чтобы вы могли либо удержать его от этого намерения, либо смириться с тем позором, который он навлечёт на себя, ведь это его собственный выбор, и я совсем не хочу этого.

ОЛИВЕР.
Чарльз, я благодарю тебя за твою любовь ко мне, и ты увидишь, что я отплачу тебе тем же. Я сам узнал о намерениях моего брата
и всеми правдами и неправдами пытался отговорить его от этого;
но он непреклонен. Скажу тебе, Карл, это самый упрямый
молодой человек во Франции, полный амбиций, завистливый подражатель всего
Добродетели этого человека, тайные и коварные замыслы против меня, его родного брата. Поэтому поступай по своему усмотрению. Я бы с радостью сломал ему шею, как он сломал мне палец. И тебе лучше быть начеку, потому что, если ты хоть немного опозоришь его или если он не проявит к тебе должного почтения, он отравит тебя, заманит в ловушку каким-нибудь коварным замыслом и не оставит тебя в покое, пока не лишит тебя жизни тем или иным способом. Ибо я уверяю тебя (и говорю это почти со слезами на глазах), что в наши дни нет никого столь же молодого и столь же подлого
живой. Я говорю о нём по-братски, но если бы я описал его тебе таким, какой он есть, я бы покраснел и заплакал, а ты бы побледнел и удивился.

Чарльз.
Я от всего сердца рад, что пришёл к тебе. Если он придёт завтра, я заплачу ему. Если он когда-нибудь снова придёт один, я больше никогда не буду бороться за приз. А пока храни тебя Господь.

[_Уходит._]

ОЛИВЕР.
Прощай, добрый Чарльз. Теперь я займусь этим игроком. Надеюсь, я с ним покончу; ибо душа моя — сам не знаю почему — ненавидит его больше всего на свете. И всё же он благороден, не получил образования, но умен, полон благородства
Это устройство, всеми горячо любимое, и впрямь так популярно в мире, особенно среди моего народа, который знает его лучше всех, что я совершенно не понимаю, в чём дело. Но это ненадолго; этот борец всё прояснит. Мне остаётся только разжечь огонь и отправить туда мальчика, что я сейчас и сделаю.

[_Уходит._]

 СЦЕНА II. Лужайка перед дворцом герцога

Входят Розалинда и Селия.

СЕЛИЯ.
Молю тебя, Розалинда, милая моя кузина, будь весела.

РОЗАЛИНДА.
Дорогая Селия, я покажу больше радости, чем я хозяйка, и ты
Я веселей? Если вы могли бы научить меня забыть изгнанного отца,
ты не должна учить меня, как помнить о каком-то необычном удовольствии.

СЕЛИЯ.
 Отсюда я вижу, что ты не любишь меня так сильно, как я люблю тебя.
 Если бы мой дядя, твой изгнанный отец, изгнал твоего дядю, герцога, моего отца, и ты осталась бы со мной, я бы научил свою любовь принимать твоего отца как моего. Так бы и ты поступала, если бы твоя любовь ко мне была так же искренна, как моя к тебе.

РОЗАЛИДА.
Что ж, я забуду о своём положении, чтобы порадоваться твоему.

СЕЛИЯ.
Ты знаешь, что у моего отца нет детей, кроме меня, и вряд ли они появятся; и
Воистину, когда он умрёт, ты станешь его наследницей, потому что то, что он отнял у твоего отца, я с радостью верну тебе. Клянусь честью, я так и сделаю! А когда я нарушу эту клятву, пусть я стану чудовищем.
 Поэтому, моя милая Роза, моя дорогая Роза, веселись.

 РОЗАЛИНДА.
 С этого момента я буду придумывать развлечения. Позвольте мне взглянуть — что вы думаете о влюблённости?

СЕЛИЯ.
Выходи за меня, прошу тебя, ради забавы; но не влюбляйся всерьёз ни в одного мужчину и не заходи в своих забавах дальше, чем позволяет тебе чистая совесть.


РОЗАЛИНДА.
Тогда в чём будет заключаться наша забава?

СЕЛИЯ.
Давайте сядем и будем подшучивать над доброй хозяйкой Фортуной, крутящей колесо, чтобы впредь её дары распределялись поровну.

РОЗАЛИНДА.

Я бы хотела, чтобы так и было, потому что её дары часто достаются не тем, кому нужно, а щедрая слепая женщина чаще всего ошибается, одаривая женщин.

СЕЛИЯ.
Это правда, ведь тех, кого она делает красивыми, она редко делает честными, а тех, кого она делает честными, она делает очень некрасивыми.

РОЗАЛИДА.
Нет, теперь ты переходишь из ведомства Фортуны в ведомство Природы. Фортуна правит
миром, а не чертами лица Природы.

Входит Оселок.

СЕЛИЯ.
Нет? Когда природа создаёт прекрасное создание, разве она не может из-за фортуны попасть в беду? Хотя природа наделила нас умом, чтобы мы могли насмехаться над фортуной, разве фортуна не послала этого глупца, чтобы положить конец спору?

 РОЗАЛИНДА.
 Воистину, фортуна слишком сурова к природе, когда фортуна делает природное создание убийцей природного ума.

 СЕЛИЯ.
Возможно, это дело не Фортуны, а Природы, которая
считает, что наш природный ум слишком туп, чтобы рассуждать о таких богинях, и послала нам это природное явление в качестве точильного камня, ведь тупость — это всегда
дурак — это точильный камень для умов. — Ну что ж, умник, куда ты забрёл?

 ТОУЧСТОУН.
 Госпожа, вы должны вернуться к своему отцу.

 СЕЛИЯ.
 Тебя назначили гонцом?

 ТОУЧСТОУН.
 Нет, клянусь честью, но мне велели привести вас.

 РОЗАЛИНДА.
Где ты выучил эту клятву, глупец?

 ТАЧСТОУН.
 У одного рыцаря, который поклялся своей честью, что это хорошие блины, и поклялся своей честью, что горчица никуда не годится. Что ж, я готов поклясться, что блины никуда не годились, а горчица была хороша, и всё же рыцарь не нарушил клятву.

 СЕЛИЯ.
 Как ты докажешь это в своей огромной куче знаний?

РОЗАЛИНДА.
Да, женись, а теперь открой рот своей мудрости.

 ТАЧСТОУН.
 Встаньте оба: поскребите свои подбородки и поклянитесь своими бородами, что я плут.

 СЕЛИЯ.
 Клянусь нашими бородами, если бы они у нас были, ты был бы прав.

 ТАЧСТОУН.
 Клянусь своей плутнёй, если бы она у меня была, я был бы прав. Но если ты клянешься тем, чего у тебя нет, ты не даешь клятвы. Этот рыцарь больше не клялся своей честью, потому что у него ее никогда не было, а если и была, то он отказался от нее еще до того, как увидел эти блины или горчицу.

 СЕЛИЯ.
 Скажи мне, кого ты имеешь в виду?

 ТАЧСТОУН.
 Того, кого любит старый Фредерик, твой отец.

СЕЛИЯ.
Любви моего отца достаточно, чтобы чтить его. Довольно! Не говори больше о нём.
В один прекрасный день тебя выпорют за неуплату налогов.

 ТАЧСТОУН.
 Тем более жаль, что глупцы не могут говорить мудро о том, что мудрые люди делают по-дурацки.

 СЕЛИЯ.
 Клянусь, ты говоришь правду. Ибо с тех пор, как немногое из того, что есть у глупцов, было заглушено, немногое из того, что есть у мудрецов, стало притчей во языцех.
А вот и месье Ле Бо.

Входит Ле Бо.

РОЗАЛИНДА.
С полным ртом новостей.

СЕЛИЯ.
Которыми он будет кормить нас, как голуби кормят своих птенцов.

РОЗАЛИНДА.
Тогда давайте узнаем новости.

СЕЛИЯ.
Тем лучше; мы будем более востребованы.
_Bonjour_, месье Ле Бо. Какие новости?

ЛЕ БО.
Прекрасная принцесса, вы потеряли много хорошего товара.

СЕЛИЯ.
Хорошего товара! Какого цвета?

ЛЕ БО.
Какого цвета, мадам? Как мне вам ответить?

РОЗАЛИНД.
Как пожелают ум и удача.

ТОУЧСТОУН.
Или как велит судьба.

СЕЛИЯ.
Хорошо сказано. Это было сделано с размахом.

ТОУЧСТОУН.
Нет, если я не буду соответствовать своему рангу—

РОЗАЛИНДА.
Ты потеряешь свой прежний запах.

ЛЕ БО.
Вы меня поражаете, дамы. Я бы рассказал вам о хорошей борьбе, которую вы уже не застали.


РОЗАЛИНДА.
Но расскажите нам, как происходит борьба.

ЛЕ БО.
Я расскажу вам начало, и, если вашим светлостям будет угодно, вы сможете увидеть конец, потому что самое интересное ещё впереди; и здесь, где вы находитесь, они собираются это показать.

СЕЛИЯ.
Ну, начало уже мертво и похоронено.

ЛЕ БО.
Приходит старик со своими тремя сыновьями —

СЕЛИЯ.
Я могла бы сравнить это начало со старой сказкой.

ЛЕ БО.
Три благородных юноши прекрасного телосложения.

РОЗАЛИНДА.
С табличками на шеях: «Да будет известно всем людям по этим табличкам».

ЛЕ БО.
Старший из троих боролся с Чарльзом, борцом герцога,
на что Чарльз в мгновение ока бросил его и сломал три ребра, что
у него мало надежды на жизнь. Так он служил второй, и так
третье. Вон там они лежат, бедный старик отец их принятия такого
жалкое пособие по безработице, что для всех зрителей принять участие в
плач.

РОЗАЛИНДА.
Увы!

ТОЧСТОУН.
Но что же это за вид спорта, месье, который потеряли дамы?

ЛЕ БО.
Да вот этот, о котором я говорю.

ТОЧСТОУН.
Так мужчины могут становиться мудрее с каждым днём. Я впервые слышу, чтобы...
я слышал, что ломание рёбер — это развлечение для дам.

СЕЛИЯ.
Или я, клянусь тебе.

РОЗАЛИНДА.
Но разве кто-то ещё хочет увидеть эту ломаную музыку в его боках?
Разве кто-то ещё без ума от ломанья рёбер? Пойдём посмотрим на эту борьбу, кузен?

ЛЕ БО.
Вы должны это сделать, если останетесь здесь, потому что здесь назначено место для борьбы, и они готовы её провести.

СЕЛИЯ.
 Вон они, идут. Давайте останемся и посмотрим.

Аплодисменты. Входят герцог Фредерик, лорды, Орландо, Карл и слуги.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
 Ну же. Поскольку юноша не поддаётся уговорам, он сам навлекает беду своей
напористостью.

РОЗАЛИНДА.
 Это тот мужчина?

 ЛЕ БО.
 Даже он, мадам.

 СЕЛИЯ.
 Увы, он слишком молод. Но выглядит он неплохо.

 ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
 Ну что, дочь и кузина? Ты пробралась сюда, чтобы посмотреть на борьбу?

 РОЗАЛИНДА.
Да, мой господин, пожалуйста, отпустите нас.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Могу вас заверить, что вы не получите от этого особого удовольствия, ведь противник так силён. Из жалости к молодости претендента я бы хотел отговорить его,
но он не поддаётся на уговоры. Поговорите с ним, дамы, может, вам удастся его переубедить.

СЕЛИЯ.
Позовите его сюда, любезный месье Ле Бо.

ГЕРЦОГ ФРИДЕРИК.
Сделайте это, я не буду присутствовать.

[_Герцог Фредерик отходит в сторону._]

ЛЕ БО.
Месье, принцесса зовёт вас.

ОРЛАНДО.
Я иду к ней со всем почтением и должным вниманием.

РОЗАЛИНДА.
Юноша, вы бросили вызов Шарлю, борцу?

ОРЛАНДО.
Нет, прекрасная принцесса. Он главный претендент. Я прихожу, но не так, как другие, чтобы испытать на нём силу своей юности.

СЕЛИЯ.
Юный джентльмен, вы слишком смелы для своих лет. Вы стали жестоким доказательством силы этого человека. Если бы вы увидели себя со стороны или оценили себя трезво, страх перед вашим приключением
я бы посоветовал вам более равное предприятие. Мы молим вас ради вас самих
позаботьтесь о собственной безопасности и откажитесь от этой попытки.

РОЗАЛИНДА.
Действуйте, юный сэр. Поэтому ваша репутация не должна быть оценена превратно. Мы
подадим иск герцогу о том, что борьба может не состояться
.

ОРЛАНДО.
Умоляю вас, не наказывайте меня своими суровыми мыслями, в которых я признаю себя виновным в том, что отказываю столь прекрасным и благородным дамам в чём бы то ни было. Но пусть ваши прекрасные глаза и нежные пожелания сопровождают меня на моём испытании, где, если я потерплю неудачу, опозорится лишь тот, кто никогда не был милостив; если я погибну,
но мертв тот, кто желает быть таким. Я не причиню зла своим друзьям,
потому что мне некому оплакивать меня; миру нет вреда, потому что в нем у меня нет
ничего. Только в этом мире я заполняю место, которое может быть лучше.
заполняется, когда я освобождаю его.

РОЗАЛИНДА.
Те немногие силы, которые у меня есть, я хотел бы, чтобы они были с тобой.

СЕЛИЯ.
И моя, чтобы компенсировать ее.

РОЗАЛИНДА.
Будь здорова. Молю небеса, чтобы я ошиблась в тебе.

СЕЛИЯ.
Да пребудут с тобой желания твоего сердца.

КАРЛ.
Ну, где же этот юный галант, который так жаждет лечь в постель со своей матерью-землёй?

ОРЛАНДО.
Готов, сэр; но его воля требует более скромных действий.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Ты попробуешь только один раз.

КАРЛ.
Нет, я уверяю вашу светлость, что вы не станете уговаривать его на второй раз, после того как так сильно убедили его в первый.

ОРЛАНДО.
Ты хочешь посмеяться надо мной после; не надо было смеяться надо мной раньше. Но
поступай как знаешь.

РОЗАЛИНДА.
Ну, Геркулес, не медли, юноша!

СЕЛИЯ.
Я бы хотела стать невидимой, чтобы схватить этого силача за ногу.

[_Орландо и Карл борются._]

РОЗАЛИНДА.
О, превосходный юноша!

СЕЛИЯ.
Если бы у меня в глазу была молния, я бы сказала, кто победит.

[_Чарльза бросают. Крик._]

ГЕРЦОГ ФРИДРИХ.
Довольно, довольно.

ОРЛАНДО.
Да, молю вашу светлость. Я ещё не отдышался.

ГЕРЦОГ ФРИДРИХ.
Как ты, Чарльз?

ЛЕ БО.
Он не может говорить, милорд.

ГЕРЦОГ ФРИДРИХ.
Унесите его.

[_Слуги уносят Карла._]

Как тебя зовут, юноша?

ОРЛАНДО.
Орландо, мой господин, младший сын сэра Роланда де Боя.

ГЕРЦОГ ФРИДРИХ.
Лучше бы ты был сыном кого-нибудь другого.
Мир почитал твоего отца,
Но я по-прежнему считал его своим врагом.
 Тебе следовало бы порадовать меня этим поступком
Если бы ты происходил из другого рода.
Но прощай, ты храбрый юноша.
Я бы хотел, чтобы ты рассказал мне о другом отце.

[_Уходят герцог Фредерик, Ле Бо и лорды._]

СЕЛИЯ.
Если бы я была моей матерью, разве я поступила бы так?

ОРЛАНДО.
Я больше горжусь тем, что я сын сэра Роуленда,
Его младший сын, и я бы не променял это звание
На то, чтобы стать приёмным наследником Фредерика.

РОЗАЛИНДА.
Мой отец любил сэра Роуленда всем сердцем,
И весь мир был в мыслях моего отца.
Если бы я раньше узнала, что этот молодой человек — его сын,
Я бы умоляла его со слезами на глазах,
Прежде чем он решился бы на такое.

СЕЛИЯ.
Нежный кузен,
Давайте поблагодарим его и ободрим.
Грубый и завистливый нрав моего отца
Ранит меня в самое сердце.—Сэр, вы вполне заслужили.
Если вы сдержите свои обещания в любви.
Но справедливо, поскольку вы превысили обещание.,
Ваша госпожа будет счастлива.

РОЗАЛИНДА.
Джентльмен,

(Вручая ему цепочку со своей шеи).]

Надень это ради меня — один из костюмов Фортуны,
которая могла бы дать больше, но у неё нет средств. —
Пойдём, милая?

СЕЛИЯ.
Да. Доброго пути, благородный джентльмен.

ОРЛАНДО.
Могу ли я не сказать, что благодарю тебя? Все мои лучшие качества
брошены на произвол судьбы, и то, что осталось,
Это всего лишь квинтайн, просто безжизненный кусок.

 РОЗАЛИНДА.
 Он зовёт нас обратно.  Моя гордость пала вместе с моим состоянием.
 Я спрошу его, чего он хочет.  — Вы звали, сэр?
 Сэр, вы хорошо сражались и одолели
 Больше, чем ваши враги.

 СЕЛИЯ.
 Ты пойдёшь, милая?

 РОЗАЛИНДА.
Идите с миром. — Всего вам хорошего.

[_Уходят Розалинда и Селия._]

ОРЛАНДО.
Какая страсть сковывает мой язык?
Я не могу с ней заговорить, хотя она настаивала на беседе.
О бедный Орландо, ты повержен.
То ли Карл, то ли кто-то послабее тебя управляет тобой.

Входит Ле Бо.

ЛЕ БО.
Добрый сэр, я по дружбе советую вам
Покиньте это место. Хотя вы и заслужили
Высокую похвалу, искренние аплодисменты и любовь,
Но таково сейчас положение герцога,
Что он неверно истолковывает всё, что вы сделали.
Герцог любит пошутить; но каков он на самом деле,
Вам лучше знать, чем мне говорить.

ОРЛАНДО.
Благодарю вас, сэр; и прошу вас, скажите мне вот что:
Кто из них двоих был дочерью герцога
Который был здесь на турнире?

ЛЕ БО.
Ни одна из них не была его дочерью, если судить по манерам,
Но всё же та, что поменьше, — его дочь.
Другая — дочь изгнанного герцога,
Которую здесь удерживает её дядя-узурпатор
Чтобы составить компанию своей дочери, чья любовь
Дороже, чем естественная связь между сёстрами.
Но я могу сказать вам, что в последнее время этот герцог
Испытывает неприязнь к своей милой племяннице,
И причина тому не что иное,
Как то, что люди хвалят её за добродетели
И жалеют из-за её доброго отца;
И, клянусь жизнью, его злоба по отношению к этой даме
Внезапно вырвется наружу. Сэр, прощайте.
Впоследствии, в лучшем мире, чем этот,
Я буду желать больше любви и знаний о вас.

ОРЛАНДО.
Я очень благодарен вам; прощайте!

[_Exit Le Beau._]

Так я должен из дыма превратиться в удушье.,
От герцога-тирана к брату-тирану.
Но божественная Розалинда!

[_Уходит._]

СЦЕНА III. Комната во дворце

Входят Селия и Розалинда.

СЕЛИЯ.
Ну что ты, кузина, ну что ты, Розалинда! Помилуй, Купидон! Ни слова?

РОЗАЛИНДА.
Ни слова, чтобы бросить собаке.

СЕЛИЯ.
Нет, твои слова слишком драгоценны, чтобы бросать их на ветер. Брось некоторые из
них в меня. Ну же, побей меня доводами.

РОЗАЛИНДА.
Потом были уложены в постель две кузины, когда одна должна была стать хромой по
причинам, а другая сошла с ума без каких-либо.

СЕЛИЯ.
Но все это ради твоего отца?

РОЗАЛИНДА.
Нет, кое-что из этого предназначено отцу моего ребёнка. О, как полон шипов этот мир, где мы трудимся!

СЕЛИЯ.
 Это всего лишь шипы, кузина, которые ты натыкаешься на праздном досуге. Если мы не будем ходить по протоптанным дорожкам, они будут цепляться за наши нижние юбки.

РОЗАЛИНД.
 Я могла бы стряхнуть их со своего плаща, но эти шипы в моём сердце.

СЕЛИЯ.
Оборви их.

РОЗАЛИНДА.
Я бы попыталась, если бы могла крикнуть «оборви» и заставить его.

СЕЛИЯ.
Ну же, ну же, борись со своими чувствами.

РОЗАЛИНДА.
О, они борются лучше, чем я.

СЕЛИЯ.
О, желаю тебе удачи! Со временем ты попытаешься, несмотря на падение.
Но, отложив эти шутки в сторону, давайте поговорим по-настоящему. Возможно ли, чтобы ты так внезапно прониклась симпатией к младшему сыну старого сэра Роуленда?

РОЗАЛИНДА.
Герцог, мой отец, очень любил своего отца.

СЕЛИЯ.
Значит ли это, что ты должна очень любить его сына? Из-за такой погони я бы возненавидела его, ведь мой отец сильно ненавидел его отца;
но я не ненавижу Орландо.

РОЗАЛИНДА.
Нет, клянусь, не ненавидь его ради меня.

СЕЛИЯ.
Почему я не должна его ненавидеть? Разве он этого не заслуживает?

Входит герцог Фредерик с лордами.

РОЗАЛИНДА.
Позволь мне любить его за это, а ты люби его, потому что я люблю. — Смотри, вот идёт герцог.

СЕЛИЯ.
С глазами, полными гнева.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Госпожа, отправляйтесь в путь как можно скорее.


РОЗАЛИНДА.
Я, дядя?

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Ты, кузина.
Если в течение этих десяти дней ты окажешься
Ближе чем в двадцати милях от нашего публичного двора,
Ты умрёшь за это.

РОЗАЛИНДА.
Я молю вашу милость,
Позвольте мне унести с собой осознание своей вины.
Если я в здравом уме,
Или знаю свои желания,
Если я не сплю и не в бреду, —
Поскольку я верю, что я не... Тогда, дорогой дядя,
Никогда, даже в нерожденной мысли
Я не оскорблял ваше высочество.

ГЕРЦОГ Фредерик.
Так поступают все предатели.
Если бы их очищение действительно заключалось в словах,
Они невинны, как сама благодать.
Пусть тебе будет достаточно того, что я тебе не доверяю.

РОЗАЛИНДА.
И всё же ваше недоверие не делает меня предателем.
Скажите мне, от чего зависит вероятность.

ГЕРЦОГ ФРИДРИХ.
Ты дочь своего отца, этого достаточно.

РОЗАЛИНДА.
Такой же была и я, когда ваше высочество унаследовали его герцогство;
такой же была и я, когда ваше высочество изгнали его.
Предательство не передаётся по наследству, милорд.
Или, если мы узнали об этом от наших друзей,
Что мне до этого? Мой отец не был предателем.
Тогда, мой добрый господин, не поймите меня неправильно.
Не думайте, что моя бедность — это предательство.

СЕЛИЯ.
Мой господин, позвольте мне сказать.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Да, Селия, мы задержали её ради тебя.
Иначе она бы ушла вместе со своим отцом.

СЕЛИЯ.
Я не просила её остаться;
Это было твоё желание и твои собственные угрызения совести.
Я была слишком молода, чтобы ценить её,
Но теперь я её знаю. Если она и есть предательница,
То и я тоже. Мы всё равно спали вместе,
Вставали одновременно, учились, играли, ели вместе,
И куда бы мы ни пошли, как лебеди Юноны,
Мы всё равно шли вместе, неразлучные.

ГЕРЦОГ ФРИДРИХ.
Она слишком утончённая для тебя, и её мягкость,
Её само молчание и её терпение
Говорят с людьми, и они жалеют её.
Ты глупец. Она лишает тебя твоего имени,
И ты будешь казаться более блистательным и добродетельным
Когда она уйдёт. Тогда не открывай рта.
 Моя судьба предрешена и бесповоротна.
 Я передал её ей. Она изгнана.

 СЕЛИЯ.
 Тогда произнеси это слово надо мной, мой господин.
 Я не могу жить без неё.

 ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
 Ты глупец. Ты, племянница, позаботься о себе.
Если ты не уложишься в срок, клянусь честью
И силой моего слова, ты умрёшь.

[_Уходят герцог Фредерик и лорды._]

СЕЛИЯ.
О, моя бедная Розалинда, куда ты пойдёшь?
Ты сменишь отца? Я отдам тебе своего.
Умоляю тебя, не горюй больше, чем горю я.

РОЗАЛИНДА.
У меня больше причин.

СЕЛИЯ.
 У тебя их нет, кузина.
 Прошу, не унывай. Разве ты не знаешь, что герцог
Изгнал меня, свою дочь?

 РОЗАЛИНДА.
 Это не так.

 СЕЛИЯ.
 Нет, не так? Значит, Розалинда лишена любви
Которое учит тебя, что мы с тобой — одно.
 Разве мы расстанемся? Разве мы расстанемся, милая?
Нет, пусть мой отец ищет другого наследника.
 Поэтому давай подумаем, как нам сбежать,
Куда отправиться и что взять с собой,
И не пытайся взвалить на себя все тяготы,
Чтобы самому нести своё бремя и оставить меня в стороне.
 Ибо, клянусь этим небом, которое сейчас бледнеет от наших печалей,
Говори, что хочешь, я пойду с тобой.

 РОЗАЛИНДА.
 Но куда нам идти?

СЕЛИЯ.
Пойду искать своего дядю в Арденский лес.

РОЗАЛИНДА.
Увы, какая опасность может подстерегать нас, девушек, в столь дальнем путешествии?
Красота привлекает воров быстрее, чем золото.

СЕЛИЯ.
Я надену бедную и скромную одежду.
И чем-то вроде умбры испачкал я лицо.
Ты поступаешь так же; так что же нам делать?
И никогда не навлекать на себя врагов.

РОЗАЛИНДА.
Разве не лучше было бы,
Поскольку я выше обычного роста,
Чтобы я выглядела как мужчина?
На бедре у меня доблестный боевой топор,
В руке — кабанье копьё, а в сердце —
Лежи там, где таится женский страх,
Мы устроим потасовку и устроим бой снаружи,
Как это делают многие другие трусливые самцы,
 Которые притворяются, что им всё нипочём.

СЕЛИЯ.
 Как мне называть тебя, когда ты станешь мужчиной?

РОЗАЛИНДА.
 У меня будет не худшее имя, чем у самого пажа Юпитера,
И поэтому, смотри, ты зовёшь меня Ганимедом.
Но как же ты будешь зваться?

СЕЛИЯ.
Как-нибудь, что связано с моим положением:
Больше не Селия, а Алиена.

РОЗАЛИНДА.
Но, кузина, что, если мы попытаемся украсть
шута-дурачка из двора твоего отца?
Разве он не скрасит наше путешествие?

СЕЛИЯ.
Он отправится со мной в кругосветное путешествие.
Оставь меня в покое, чтобы я могла его уговорить. Уходим,
Забираем наши драгоценности и богатства,
Выбираем подходящее время и самый безопасный путь,
Чтобы скрыться от преследования, которое последует
За моим побегом. Теперь мы можем спокойно
Отправиться на свободу, а не в изгнание.

[_Уходят._]




ДЕЙСТВИЕ II

СЦЕНА I. Арденнский лес

Входят герцог Старший, Амьен и два или три лорда, одетые как лесничие.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
 Друзья мои и братья в изгнании,
Разве старый обычай не сделал эту жизнь слаще
Чем жизнь в напыщенной роскоши? Разве этот лес
Не безопаснее, чем завистливый двор?
Здесь мы не чувствуем проклятия Адама,
Разницы между временами года, как ледяного клыка
И грубого упрека зимнего ветра,
Который кусает и обдувает мое тело,
Пока я не съеживаюсь от холода, я улыбаюсь и говорю:
«Это не лесть. Это советники,
Которые убедительно доказывают мне, кто я такой».
Сладостны плоды невзгод,
Которые, подобно жабе, уродливой и ядовитой,
Носят на голове драгоценный камень;
И наша жизнь, свободная от общественных мест,
Находит языки в деревьях, книги в бегущих ручьях,
Проповеди в камнях и добро во всём.

Аминь.
Я бы ничего не стал менять. Счастлива твоя милость,
Способная переломить упорство судьбы
В таком спокойном и приятном тоне.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Пойдём, может, убьём оленя?
И всё же меня раздражают эти бедные пятнистые глупцы,
которые, будучи коренными жителями этого пустынного города,
должны ходить по своим владениям с раздвоенными головами
Пусть их округлые бока будут пронзены.

 ПЕРВЫЙ ГОСПОДИН.
 Воистину, милорд,
Печальный Жак скорбит об этом,
И в этом роде клянется, что ты узурпируешь больше,
Чем твой брат, который изгнал тебя.
 Сегодня мы с милордом Амьенским
Прокрались за ним, пока он лежал
Под дубом, из-под которого выглядывает древний корень
У ручья, что струится вдоль этого леса,
в том месте, где бедный олень,
Раненый стрелой охотника,
пришёл помучиться, и, право, милорд,
несчастное животное издавало такие стоны,
что от них растягивалась его кожа.
Он чуть не расплакался, и большие круглые слёзы
 одна за другой потекли по его невинному носу
 в жалобной погоне. И так волосатый дурачок,
Во многом похожий на меланхоличного Жака,
Стоял на самом краю стремительного ручья,
Усиливая его течение своими слезами.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Но что же сказал Жак?
Разве он не осудил это зрелище?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
О да, в тысяче сравнений.
Во-первых, за его рыдания над бесполезным потоком:
«Бедный олень, — сказал он, — ты оставляешь завещание,
Как это делают мирские люди, отдавая больше
Тому, у кого и так было слишком много». Затем, оставшись в одиночестве,
Покинутый своими бархатными друзьями:
“Это правильно”, - сказал он, - "таким образом, несчастье расступается
Поток общества”. Внезапно беспечное стадо,,
Полное пастбища, проскакивает мимо него.
И никогда не останавливается, чтобы поприветствовать его. “Да”, - сказал Жак,
“Подметайте дальше, вы, жирные и сальные граждане!
Это просто мода. Почему вы выглядите
На этого бедного и разоренного банкрота?”
Таким образом, он самым оскорбительным образом пронзает
Тело страны, города, двора,
Да, и нашей жизни, клянясь, что мы
Всего лишь узурпаторы, тираны и, что ещё хуже,
Напугиваем животных и убиваем их
В их привычном и родном жилище.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
И вы оставили его в таком состоянии?

 ВТОРОЙ ЛОРД.
 Так и есть, милорд, мы плакали и говорили о
 рыдающем олене.

 СТАРШИЙ ГЕРЦОГ.
 Покажите мне это место.
 Я люблю заставать его в таких угрюмых состояниях,
потому что тогда он полон дел.

 ПЕРВЫЙ ЛОРД.
 Я сразу же приведу вас к нему.

[_Exeunt._]

СЦЕНА II. Комната во дворце

Входят герцог Фредерик с лордами.

ГЕРЦОГ Фредерик.
Возможно ли, что никто их не видел?
Этого не может быть! Некоторые негодяи при моем дворе
Соглашаются и терпят это.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Я не слышал ни о ком, кто видел ее.
Дамы, её фрейлины, её свита
Они видели её спящей, а рано утром
Они нашли постель своей госпожи нетронутой.

ВТОРОЙ ГОСПОДИН.
Милорд, шут из Ройна, над которым так часто
Смеялась ваша светлость, тоже пропал.
Гесперия, фрейлина принцессы,
Признаётся, что она тайком подслушала,
Как ваша дочь и её кузина хвалили
Мускулы и грацию борца
Это совсем недавно расстроило сурового Карла;
И она верит, что, куда бы они ни отправились,
Этот юноша наверняка с ними.

ГЕРЦОГ ФРИДРИХ.
Пошлите к его брату, пусть приведёт сюда этого храбреца.
Если он отсутствует, приведи ко мне его брата.
Я заставлю его найти его. Сделай это внезапно!
И пусть не мучают поиски и инквизиция.
Чтобы снова привести этих глупых беглецов.

[_Exeunt._]

СЦЕНА III. Перед домом Оливера

Входят Орландо и Адам, встречаются.

ОРЛАНДО.
Кто там?

АДАМ.
Что, мой юный господин? О мой благородный господин,
О мой милый господин, о память
Старого сэра Роуленда! Зачем ты здесь?
Почему ты добродетельный? Почему люди тебя любят?
И почему ты такой добрый, сильный и отважный?
Почему ты так стремишься победить
Прекрасную соперницу весёлого герцога?
Твоя слава опережает тебя.
Разве ты не знаешь, господин, что есть такие люди,
которым их добродетели служат лишь во вред?
Как и твоим. Твои добродетели, благородный господин,
освящены и являются святыми предателями по отношению к тебе.
О, что это за мир, в котором то, что прекрасно,
отравляет того, кто этим обладает!

ОРЛАНДО.
Что случилось?

АДАМ.
О несчастный юноша,
Не входи в эти двери! Под этой крышей
Живёт враг всех твоих добродетелей.
Твой брат — нет, не брат, а сын —
Но не сын; я не буду называть его сыном —
Того, кого я собирался назвать его отцом,
Он слышал твои восхваления, и этой ночью он собирается
Сожчь дом, где ты обычно спишь.
И ты в том числе. Если у него ничего не выйдет,
у него будут другие способы избавиться от тебя;
я подслушал его и узнал о его планах.
Это не место; этот дом — всего лишь бойня.
Презирай его, бойся его, не входи в него.

ОРЛАНДО.
Зачем, Адам, ты хочешь, чтобы я ушёл?

АДАМ.
Куда бы ты ни направлялся, только не сюда.

ОРЛАНДО.
Что, ты хочешь, чтобы я пошёл просить милостыню,
Или с помощью подлого и шумного меча
Завёл воровскую жизнь на большой дороге?
Я должен это сделать, иначе не знаю, что делать.
Но я этого не сделаю, я поступлю так, как смогу.
Я скорее подставлю себя под удар
О пролитой крови и окровавленном брате.

АДАМ.
Но не делай этого. У меня есть пятьсот крон,
 которые я скопил при твоём отце,
 и которые я хранил, чтобы они стали моей кормилицей,
 когда мои старые руки и ноги перестанут служить,
 а старость будет забыта и брошена в углу.
 Возьми их, и тот, кто кормит воронов,
 да, предусмотрительно заботится о воробьях,
 утешит мою старость. Вот золото.
 Всё это я отдаю тебе. Позволь мне быть твоим слугой.
 Хоть я и выгляжу старым, но я силён и полон жизни.
Ведь в юности я никогда не употреблял
 Горячие и будоражащие кровь напитки,
 И не искал с бесстыдством на лбу
 Признаков слабости и немощи.
Поэтому мой возраст подобен суровой зиме,
Морозной, но доброй. Позволь мне пойти с тобой.
Я буду служить тебе, как молодой человек,
Во всех твоих делах и нуждах.

ОРЛАНДО.
О добрый старик, как хорошо в тебе проявляется
Постоянство служения древнему миру,
Когда служишь из чувства долга, а не ради награды.
Ты не годишься для моды наших дней,
Там, где никто не будет потеть ради продвижения по службе,
И где те, кто служит, задыхаются от усердия,
Даже имея всё. С тобой всё не так.
Но, бедный старик, ты рубишь гнилое дерево,
Которое не может дать ни одного цветка
Взамен всех твоих трудов и стараний.
Но как бы ни был труден твой путь, мы пойдём вместе.
И прежде чем ты растратишь свой юношеский задор,
Мы найдём какое-нибудь скромное пристанище.

Адам.
Господин, иди вперёд, а я последую за тобой
До последнего вздоха, верный и преданный.
С семнадцати лет и до сих пор, почти в восемьдесят,
Я жил здесь, но теперь меня здесь нет.
В семнадцать лет многие ищут счастья,
Но в восемьдесят лет уже поздно.
И всё же судьба не может вознаградить меня лучше,
Чем умереть достойно, а не быть должником своего господина.

[_Уходят._]

СЦЕНА IV. Арденнский лес

Входят Розалинда в роли Ганимеда, Селия в роли Алиены и Оселок.

РОЗАЛИНДА.
О Юпитер, как изнемогает моя душа!

 ТАЧСТОУН.
 Мне нет дела до моей души, если бы не уставали мои ноги.

 РОЗАЛИНДА.
 Я могла бы найти в себе силы опозорить свой мужской наряд и заплакать, как женщина, но я должна утешить более слабое существо, ведь камзол и чулки должны быть мужественными. Поэтому, мужество, добрый друг, Алиена.

СЕЛИЯ.
Умоляю вас, потерпите меня, я не могу идти дальше.

ТОУЧСТОУН.
Что касается меня, то я лучше буду терпеть вас, чем нести вас. Но я бы не стал нести вас, даже если бы вы были на мне, потому что, думаю, у вас в кошельке нет денег.

РОЗАЛИНДА.
Что ж, это Арденнский лес.

ОСЕЛ.
Да, теперь я в Ардене, и я ещё больший глупец! Когда я был дома, я был в лучшем месте, но путешественники должны довольствоваться тем, что есть.

Входят Корин и Сильвий.

РОЗАНДА.
Да, так и есть, добрый Осел. Смотри, кто идёт? Молодой человек и старик, которые о чём-то серьёзно разговаривают.

КОРИН.
Вот как заставить её по-прежнему презирать тебя.

СИЛЬВИЙ.
О, Корин, если бы ты знал, как я её люблю!

КОРИН.
Я отчасти догадываюсь, ведь я и сам любил.

СИЛЬВИЙ.
Нет, Корин, ты уже стар и не можешь догадываться,
Хотя в юности ты был таким же верным любовником,
Как и все, кто вздыхал на полночной подушке.
Но если бы твоя любовь была хоть вполовину так сильна, как моя...
Я уверен, что никогда ещё человек не любил так сильно...
 Сколько самых нелепых поступков
 Ты совершил под влиянием своих фантазий?

 КОРИН.
 Тысячу, о которых я уже забыл.

 СИЛЬВИЙ.
 О, значит, ты никогда не любил так сильно!
 Если ты не помнишь ни одного глупого поступка,
 Который ты совершил под влиянием любви,
 Значит, ты не любил.
Или если ты не сидел, как я сейчас,
Восхваляя свою возлюбленную,
То ты не любил.
Или если ты не порвал с обществом
Так резко, как меня заставляет моя страсть,
То ты не любил.
О Феба, Феба, Феба!

[_Уходит Сильвий._]

РОЗАЛИНДА.
Увы, бедный пастух, исследуя твою рану,
с трудом нашёл свою.

КАМЕНЬ.
А я — свою. Я помню, как, будучи влюблённым, я сломал свой меч о камень
и велел ему взять его, чтобы он мог прийти ночью к Джейн Смайл; и я помню, как целовал её башмак и как её прелестные натруженные руки доили коровью вымя; и я помню, как ухаживал за босоножкой вместо неё, у которой я взял два башмака и, отдав их ей обратно, со слезами на глазах сказал: «Носи их ради меня». Мы, настоящие влюблённые, пускаемся в странные авантюры. Но как всё в природе смертно, так и вся природа
в любви смертельный в безумии.

РОЗАЛИДА.
Ты говоришь мудрее, чем думаешь.

ТОУЧСТОУН.
Нет, я никогда не узнаю, насколько я мудр, пока не разобьюсь об это.


РОЗАЛИДА.
Боже, боже, эта пастушеская страсть
Мне очень по душе.

ТАЧСТОУН.
И моё тоже, но оно как-то приелось.

СЕЛИЯ.
Умоляю вас, кто-нибудь из вас, расспросите вон того человека
Не даст ли он нам еды за золото.
Я почти умираю от слабости.

ТАЧСТОУН.
Эй, ты, шут!

РОЗАНД.
Тише, дурачок, он тебе не родственник.

КОРИН.
Кто звонит?

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Те, кто лучше вас, сэр.

КОРИН.
В остальном они очень жалкие.

РОЗАЛИНДА.
Мир вам, говорю я. — И тебе мир, друг.

 КОРИН.
 И тебе, благородный сэр, и вам всем.

 РОЗАЛИНДА.
 Умоляю тебя, пастух, если любовь или золото
 Могут в этом пустынном месте купить развлечение,
Приведи нас туда, где мы сможем отдохнуть и поесть.
 Вот юная дева, измученная дорогой,
Она в обмороке и нуждается в помощи.

КОРИФЕЙ.
 Милостивый государь, я жалею её
 И желаю, ради неё, а не ради себя,
Чтобы моё состояние могло помочь ей.
 Но я служу другому человеку
 И не стригу овец, которых пасу.
 Мой хозяин груб
 И не заботится о том, чтобы найти путь в рай
Делая дела, достойные гостеприимства.
Кроме того, его хижина, стада и пастбища
Сейчас выставлены на продажу, и в нашей овчарне
Из-за его отсутствия нет ничего,
Чем ты мог бы питаться. Но что есть, то есть,
И я буду рад приветствовать тебя.

РОЗАННА.
Кто купит его стадо и пастбища?

КОРИН.
Тот молодой человек, которого ты видела здесь совсем недавно,
Которому нет дела до того, чтобы что-то покупать.

РОЗАЛИДА.
Умоляю тебя, если ты честна,
Купи себе домик, пастбище и стадо,
И тебе придётся заплатить за это с нашей помощью.

СЕЛИЯ.
И мы выплатим тебе жалованье. Мне нравится это место.,
И я охотно потратил бы на это время.

КОРИН.
Несомненно, вещь будет продана.
Иди со мной. Если вам угодно, сообщите об этом.
Земля, прибыль и такая жизнь.,
Я буду вашим самым верным кормильцем.
И куплю это на ваше золото прямо сейчас.

[_Exeunt._]

СЦЕНА V. Другая часть леса
Входят Амьен, Жак и другие.

АМЬЕН.
[_Поёт_.]

 Под зелёным деревом,
Кто любит лежать со мной
 И напевать весёлую песенку
Под аккомпанемент сладкоголосой птицы,
 Иди сюда, иди сюда, иди сюда!
 Здесь он увидит
 Никого из врагов
 Только зиму и непогоду.

ЖАК.
 Ещё, ещё, прошу вас, ещё.

АМИЕНС.
 Это навеет на вас тоску, месье Жак.

ЖАК.
 Благодарю. Ещё, прошу вас, ещё. Я могу высосать меланхолию из песни,
как ласка высасывает яйца. Ещё, прошу, ещё.

AMIENS.
Мой голос срывается. Я знаю, что не могу угодить тебе.

ЖАК.
Я не хочу, чтобы ты мне угождал; я хочу, чтобы ты пел. Давай ещё,
ещё один _куплет_. Ты называешь их _куплетами?_

AMIENS.
Как пожелаете, месье Жак.

ЖАК.
Нет, мне нет дела до их имён. Они мне ничего не должны. Вы споёте?

Амьен.
 Скорее по твоей просьбе, чем ради собственного удовольствия.

 Жак.
 Что ж, если я когда-нибудь и поблагодарю кого-нибудь, то это будешь ты; но то, что они называют комплиментом, похоже на встречу двух мартышек. А когда человек от души благодарит меня, мне кажется, что я дал ему пенни, а он благодарит меня по-нищенски. Давай, пой; а вы, кто не хочет, держите язык за зубами.

Амьен.
Что ж, я закончу песню. Сеньоры, поаплодируйте. Герцог будет пить под этим деревом; он весь день искал вас.

Жак.
А я весь день избегал его. Он слишком упрям для меня
компания. Я думаю о стольких же вещах, как и он, но я благодарю небеса и не хвастаюсь этим. Давай, пой, давай.

AMIENS.
[_Поёт_.]

 Кто избегает амбиций
 И любит жить под солнцем,
 Стремясь к пище, которую ест,
 И довольствуясь тем, что получает,
 Иди сюда, иди сюда, иди сюда.
 Здесь он увидит
 Никого из врагов
 Только зиму и непогоду.

ЖАК.
Я сочиню куплет к этой песне, которую написал вчера, несмотря на все свои изобретения.

АМИЕН.
И я его спою.

ЖАК.
Вот он:

 Если это случится
 Чтобы любой человек стал ослом,
Покинув своё богатство и покой,
 Из упрямства желая угодить,
Дюкдам, дукдам, дукдам;
 Здесь он увидит
 Таких же глупцов, как он сам,
И если он придёт ко мне,

 АМИЕНС.
 Что это за «дукдам»?

 ДЖЕКС.
 Это греческое заклинание, чтобы собрать глупцов в круг. Я пойду посплю, если смогу
а если не смогу, я буду ругать всех перворожденных Египта.

AMIENS.
А я пойду поищу герцога; его пир уже готов.

[Заканчивайте по отдельности._]

СЦЕНА VI. Из другой части леса

Входят Орландо и Адам.

АДАМ.
Дорогой хозяин, я не могу идти дальше. О, я умираю из-за еды! Здесь лягу я!
и отмерь мне могилу. Прощай, добрый хозяин.

ОРЛАНДО.
Почему, как теперь, Адам? В тебе нет большего сердца? Поживи немного, утешься
немного, подбодри себя немного. Если этого неотесанного леса дают что-то
дикарь, я буду либо продуктов питания или принести его для тебя. Твое тщеславие ближе к смерти, чем твои силы. Ради меня, успокойся.
 Не отпускай смерть. Я скоро буду с тобой, и если я не принесу тебе еды, то позволю тебе умереть.
Но если ты умрёшь до того, как я приду, ты осмелишься насмехаться над моими трудами. Хорошо сказано, ты выглядишь бодро, и я скоро буду с тобой. Но ты
умрёшь на этом холодном ветру. Пойдём, я отведу тебя в какое-нибудь укрытие, и ты не умрёшь с голоду, если в этой пустыне что-нибудь есть. Бодрей, добрый Адам!

[_Уходят._]

 СЦЕНА VII. Другая часть леса
Входят герцог Старший, Амьен и лорды в образе разбойников.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Мне кажется, он превратился в зверя,
потому что я нигде не могу найти его в человеческом обличье.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Милорд, он только что ушёл отсюда;
он был весел, слушая песню.

ДЮК-СТАРШИЙ.
Если он, сосуд из сосудов, станет музыкальным,
то вскоре в небесных сферах воцарится раздор.
Иди и найди его, скажи, что я хочу с ним поговорить.

Входит Жак.

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Он избавляет меня от труда, сам подходя.

ДЮК-СТАРШИЙ.
Что такое, месье? Что это за жизнь
Что твои бедные друзья должны добиваться твоего расположения?
 Что, ты выглядишь весёлым.

 ЖАК.
 Дурак, дурак! Я встретил в лесу дурака,
 Разношёрстного дурака. Жалкий мир!
 Поскольку я живу за счёт еды, я встретил дурака,
 Который лёг и грелся на солнышке,
И ругал госпожу Удачу в самых лестных выражениях.
В хорошем смысле слова, но всё же дурак.
«Доброе утро, глупец», — сказал я. «Нет, сэр», — ответил он.
«Не называйте меня глупцом, пока небеса не пошлют мне удачу».
 И тогда он достал из кармана часы.
И, глядя на них тусклым взглядом,
 очень мудро сказал: «Сейчас десять часов.
 Так что мы можем видеть, — сказал он, — как вращается мир.
 Всего час назад было девять».
А ещё через час будет одиннадцать.
И так, час за часом, мы созреваем и созреваем,
А потом, час за часом, гниём и гниём,
И на этом всё заканчивается». Когда я услышал
Эту нелепую мораль о времени,
Мои лёгкие начали кукарекать, как трубачи.
Что дураки бывают такими глубокомысленными,
И я смеялся без передышки
Целый час, глядя на его часы. О благородный дурак!
Достойный дурак! Только пестрота в моде.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Что это за дурак?

ЖАК.
О достойный дурак! Тот, кто был придворным,
И говорит, что если дамы молоды и красивы,
то у них есть дар это понимать. И в его мозгу,
который сух, как остатки печенья
после путешествия, есть странные места, набитые
наблюдениями, которые он высказывает
в искажённой форме. О, если бы я был дураком!
Я мечтаю о пёстром плаще.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Ты его получишь.

ЖАК.
Это мой единственный костюм,
При условии, что вы отбросите свои лучшие суждения
И все мнения, которые в них укореняются
О том, что я мудр. Я должен иметь свободу
И такую же широкую свободу действий, как ветер,
Дуть на кого захочу, ведь так поступают глупцы.
И те, кого больше всего раздражает моя глупость,
Должны больше всех смеяться. А почему, сэр, они должны так поступать?
Ответ очевиден, как путь в приходскую церковь.
Тот, кого глупец очень мудро ударит,
Очень глупо поступит, хоть и умен,
Чтобы не показаться безрассудным. Если нет,
Глупость мудреца будет проанализирована
Даже праздными взглядами глупца.
Вложи меня в свой пестрый гардероб. Дай мне уйти
Я буду говорить то, что думаю, и буду говорить до конца.
Очищу мерзкое тело заражённого мира,
Если они будут терпеливо принимать моё лекарство.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Фу, ты! Я могу сказать, что бы ты сделал.

ЖАК.
Что бы я сделал, кроме как добро?

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Самый пагубный и отвратительный грех — это грех осуждения.
Ибо ты сам был распутником,
Таким же чувственным, как само грубое жало,
И все эти застарелые раны и злодеяния,
Которые ты совершил по своей воле,
Ты бы выплеснул в мир.

ИАКОВ.
Кто же осуждает гордыню
Что может облагать налогом какую-либо частную сторону?
Разве оно не течёт так же широко, как море?
Пока не иссякнут сами усталые средства?
Какую женщину в городе я имею в виду,
Когда говорю, что городская женщина несёт
Расходы принцев на своих недостойных плечах?
Кто может прийти и сказать, что я имею в виду её,
Когда такая, как она, — такая же, как её соседка?
Или что такое он, выполняющий самую низменную функцию
Это говорит о том, что его храбрость не стоит моих денег.
Он думает, что я имею в виду его, но в этом и заключается
его глупость, достойная моей речи?
 Тогда. Как же тогда, что же тогда? Дайте мне понять, в чём
мой язык его обидел. Если он поступил с ним правильно,
Значит, он сам себя обидел. Если он свободен,
то почему мои налоги улетают, как дикие гуси?
Никто их не требует. Но кто это идёт?

Входит Орландо с обнажённым мечом.

ОРЛАНДО.
Успокойся и больше не ешь.

ЖАК.
Да я ещё ничего не ел.

ОРЛАНДО.
И не будешь, пока не возникнет необходимость.

 ДЖЕЙКС.
 Из чего сделан этот петух?

 ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
 Ты что, осмелел от своего несчастья?
 Или ты грубый пренебрегатель хорошими манерами,
что в учтивости ты так пуст?

 ОРЛАНДО.
 Сначала ты задел меня за живое. Колючее острие
Отчаяние лишило меня возможности притворяться
Я воспитан в учтивости, но всё же я уроженец этих мест
И знаю, что такое воспитание. Но воздержись, я говорю!
Тот, кто прикоснётся к этому плоду, умрёт
Пока я и мои дела не получим ответ.

Иаков.
Если ты не ответишь разумно, я умру.

Герцог Старший.
Чего ты хочешь? Твоя мягкость заставит
Не только ваша сила побуждает нас к милосердию.

ОРЛАНДО.
Я умираю от голода, так дайте же мне поесть.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Садись и ешь, и добро пожаловать за наш стол.

ОРЛАНДО.
Ты так любезен? Прости меня, прошу тебя.
Я думал, что здесь все дики.
И поэтому я притворился, что не понимаю.
Суровая заповедь. Но кто бы ты ни был,
 В этой неприступной пустыне,
Под сенью печальных ветвей,
Терпи и не обращай внимания на утекающие часы.
 Если ты когда-нибудь видел лучшие дни,
 Если ты когда-нибудь был там, где звонили колокола,
 Если ты когда-нибудь сидел за столом у какого-нибудь хорошего человека,
 Если ты когда-нибудь вытирал слезу с глаз,
 И знаешь, что такое жалеть и быть жалким,
Пусть мягкость будет моим сильным оружием,
В надежде на что я краснею и прячу свой меч.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Правда ли, что мы видели лучшие времена,
И что нас созывал в церковь благовест?
И сидели мы на пирах у добрых людей, и вытирали глаза
От слёз, что породила священная жалость.
И потому садитесь вы помягче,
И примите от нас ту помощь, что у нас есть,
Чтобы утолить вашу жажду.

ОРЛАНДО.
Тогда повремените немного с едой,
Пока я, как лань, пойду искать своего оленёнка,
Чтобы накормить его. Есть один старый бедняк,
Который вслед за мной прошёл немало трудных шагов,
Хромая от чистой любви. Пока он не насытится,
Измученный двумя слабыми врагами — старостью и голодом,
Я не притронусь к нему.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Иди и найди его,
И мы ничего не будем тратить, пока ты не вернёшься.

ОРЛАНДО.
Я благодарю вас и желаю вам всего наилучшего.

[_Уходит._]

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Ты видишь, мы не одиноки в своём несчастье.
Этот обширный и всеобъемлющий театр
представляет более печальные зрелища, чем сцена,
на которой мы играем.

ЖАК.
Весь мир — театр,
а люди в нём — актёры.
У них есть свои выходы и свои входы,
И один человек в своё время играет много ролей,
Его действия — это семь возрастов. Сначала младенец,
Который хнычет и блюёт на руках у няни;
Затем скулящий школьник с ранцем
И сияющим утренним лицом, который ползёт, как улитка,
Не желая идти в школу. А затем влюблённый,
Вздыхая, как печь, под печальную балладу,
Написанную для его возлюбленной. Затем солдат,
Полный странных клятв и бородатый, как кабан,
Ревнивый в вопросах чести, вспыльчивый и быстрый на ссору,
Стремящийся к дутой славе,
Даже в жерле пушки. А затем судья,
С круглым брюшком, набитым хорошим каплуном,
С суровыми глазами и бородой правильной формы,
Полный мудрых изречений и современных примеров;
И вот он играет свою роль. Шестой век сменяется
Худым и опрятным шталмейстером,
С очками на носу и сумкой на боку,
В хорошо сохранившихся юношеских чулках, слишком широких для него.
Из-за его искривлённой ноги и громкого мужественного голоса,
Снова переходящего в детский дискант,
И свиста в его звуке. Последняя сцена из всех,
Завершающая эту странную и насыщенную событиями историю,
— это второе детство и простое забвение,
Без зубов, без глаз, без вкуса, без всего.

Входит Орландо с Адамом на руках.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Добро пожаловать. Сними с себя свою почтенную ношу,
И пусть он поест.

ОРЛАНДО.
Я больше всего благодарен тебе за него.

АДАМ.
Так было нужно;
Я едва могу говорить, чтобы поблагодарить тебя за себя.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Добро пожаловать. Я не буду утруждать тебя
Вопросами о твоих делах.
Включи нам какую-нибудь музыку, добрый кузен, спой.

ПЕСНЯ.


AMIENS. (_Поёт_.)
 Дуй, дуй, зимний ветер,
 Ты не так уж и зол,
 Как неблагодарность человека.
 Твой зуб не так уж и остер,
 Потому что тебя не видно,
 Хотя твоё дыхание и грубо.
Эй-хо, пой, эй-хо, под зелёным остролистом.
 Большая часть дружбы — притворство, большая часть любви — просто глупость.
 Тогда, эй-хо, остролист!
 Эта жизнь — самая весёлая.

 Замри, замри, ты, суровое небо,
 Что не кусаешь так близко,
 Как забытые блага.
 Хоть ты и колешь, как шип,
 Твой укус не так уж остер,
 Как память о друге.
 Эй-хо, пой, эй-хо, под сенью остролиста.
 Большая часть дружбы — притворство, большая часть любви — просто глупость.
 Тогда, эй-хо, остролист!
 Эта жизнь — самая весёлая.

 ДЮК СТАРШИЙ.
Если ты сын доброго сэра Роланда,
как ты верно шепнул, что ты его сын,
и как мой глаз видит его черты,
воплощённые в твоём лице,
добро пожаловать. Я герцог,
который любил твоего отца. Оставшаяся часть твоего состояния
отправится в мою пещеру. Расскажи мне всё. — Добрый старик,
Тебе здесь рады, как и твоему господину.
Поддержи его за руку. [_Обращаясь к Орландо_.] Дай мне руку,
И я узнаю все о твоих делах.

[_Уходят_.]




ДЕЙСТВИЕ III

СЦЕНА I. Комната во дворце


Входят герцог Фредерик, лорды и Оливер.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Не видел его с тех пор? Сэр, сэр, этого не может быть.
Но если бы я не проявил милосердие,
я бы не стал искать отсутствующий аргумент
для своей мести, которую ты осуществляешь. Но взгляни на это:
Найди своего брата, где бы он ни был.
Ищи его со свечой. Приведи его живым или мёртвым
в течение этого года, иначе ты больше не вернёшься
на нашу территорию в поисках живого.
Твои земли и всё, что ты называешь своим,
Мы заберём в свои руки,
Пока ты не отрёкся от своего брата,
От того, что мы думаем о тебе.

ОЛИВЕР.
О, если бы ваше высочество знало, что у меня на сердце:
Я никогда в жизни не любил своего брата.

ГЕРЦОГ ФРЕДЕРИК.
Ты ещё больший негодяй. Что ж, выставьте его за дверь,
И позвольте моим офицерам такого рода
Наложить арест на его дом и земли.
Сделайте это разумно и заставьте его уйти.

[_Exeunt._]

СЦЕНА II. Арденский лес

Входит Орландо с газетой.

ОРЛАНДО.
Держись там, мой стих, в свидетельство моей любви.
 И ты, трижды коронованная царица ночи, взирай
Своим целомудренным оком с бледного небосвода
На имя твоей охотницы, что властвует над моей жизнью.
О Розалинда, эти деревья будут моими книгами,
И на их коре я буду записывать свои мысли,
Чтобы каждый, кто взглянет на этот лес,
Увидел, что твоя добродетель повсюду.
Беги, беги, Орландо, вырежь на каждом дереве
Она прекрасна, целомудренна и сдержанна.

[_Уходит._]

Входят Корин и Оселок.

КОРИН.
И как вам такая пастушеская жизнь, мастер Оселок?

ОСЕЛОК.
Воистину, пастух, сама по себе это хорошая жизнь; но в том, что касается пастушьей жизни, она ничто. В том, что касается уединения, она мне очень нравится; но в том, что касается уединения, это очень жалкая жизнь. В том, что касается полей, она мне нравится; но в том, что касается не двора, она утомительна. Поскольку это запасная жизнь, смотри, она мне по душе; но поскольку в ней больше нет изобилия, она мне не по желудку. Есть ли в тебе хоть капля философии, пастух?

КОРИФЕЙ.
Не больше, чем я знаю: чем больше человек болеет, тем ему хуже.
и что тот, кто хочет денег, средств и довольства, лишён трёх хороших друзей; что свойство дождя — мочить, а огня — жечь; что на хорошем пастбище овцы толстеют; и что главная причина ночи — отсутствие солнца; что тот, кто не приобрёл ума ни от природы, ни от искусства, может жаловаться на хорошее воспитание или происходить из очень скучного рода.

 ТАЧСТОН.
 Такой человек — философ от природы. Ты когда-нибудь был при дворе, пастух?

КОРИН.
Нет, правда.

ТОУЧСТОУН.
Тогда ты проклят.

КОРИН.
Нет, я надеюсь.

ТОУЧСТОУН.
Воистину, ты проклят, как плохо прожаренное яйцо, подгоревшее с одной стороны.

КОРИН.
За то, что ты не был при дворе? Причина.

 ОКСФОРД.
 Ну, если ты никогда не был при дворе, то ты никогда не видел хороших манер; если ты никогда не видел хороших манер, то твои манеры должны быть дурными, а дурные манеры — это грех, а грех — это проклятие. Ты в опасном положении, пастух.

 КОРИН.
 Ничуть не бывало, Оксфорд. Те, что хорошие манеры в суде
смешно в стране, как поведение стране большинство
из в суд. Вы сказали, что салют не во дворе, а вы
целую ваши ручки. Эта вежливость была бы нечистой, если бы придворные были
пастухами.

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Например, вкратце. Ну же, например.

 КОРИН.
 Да мы всё ещё возимся с нашими овцами, а их шкуры, сам знаешь, жирные.

 ТАЧСТОУН.
 А разве руки твоего придворного не потеют? И разве жир барана не так же полезен, как пот человека? Мелко, мелко. Я говорю о более подходящем примере. Ну же.

КОРИН.
Кроме того, у нас грубые руки.

ТОУЧСТОУН.
Твои губы скорее почувствуют их. Ещё глоток. Приведи более убедительный пример.

КОРИН.
И они часто покрыты смолой после стрижки овец; и ты хочешь, чтобы мы целовали смолу? Руки придворного благоухают цибетином.

ТОУЧСТОУН.
Самый ничтожный человек! Ты мясо червя по сравнению с хорошим куском мяса
воистину! Учись у мудрых и перпендикулируй. Циветта более низкого происхождения, чем
деготь, очень нечистая жидкость кошки. Исправь этот пример, шепард.

КОРИН.
У тебя слишком изысканное остроумие для меня. Я отдохну.

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Будешь ли ты отдыхать, проклятый? Да поможет тебе Бог, недалёкий человек! Да поразит тебя Бог, ты глуп.

 КОРИФЕЙ.
 Сэр, я настоящий труженик. Я зарабатываю себе на еду, приобретаю себе одежду, не должен никому ни ненависти, ни зависти к чужому счастью, радуюсь чужому добру, довольствуюсь своим вредом; и величайшая моя гордость — видеть, как пасутся мои овцы и
мои ягнята сосут.

ТОУЧСТОУН.
 Это ещё один твой простой грех — сводить овец и баранов и предлагать им спариваться, чтобы заработать на жизнь;
быть сводницей для вожака и отдавать годовалую овцу старому рогатому барану, который ей совсем не подходит. Если
ты не будешь проклят за это, у самого дьявола не будет
пастухов. Я не вижу другого способа тебе скрыться.

Войди в Розалинду в роли Ганимеда.

КОРИН.
Сюда идет молодой мастер Ганимед, брат моей новой хозяйки.

РОЗАЛИНДА.
[_читать_.]
 _от востока до западной Индии.
 Ни одно украшение не сравнится с Розалиндой.
 Её достоинства развеваются на ветру,
 Розалинда несёт их по всему миру.
 Все самые прекрасные картины
 Черны по сравнению с Розалиндой.
 Пусть никто не забудет
 О красоте Розалинды._

 КАМЕНЬ.
 Я буду воспевать тебя восемь лет подряд, за исключением обедов, ужинов и часов сна. Это как раз тот ранг, который нужен торговке маслом.

РОЗАЛИНД.
Убирайся, дурачок!

ТОУЧСТОУН.
 На вкус и цвет:
 Если оленю не хватает самки,
 Пусть он поищет Розалинду.
 Если кошка охотится за мышами,
 Так что будь уверена, Розалинда.
 Зимняя одежда должна быть на подкладке,
 Как и стройная Розалинда.
 Тот, кто жнёт, должен связать снопы,
 А потом погрузить их на телегу с Розалиндой.
 У самого сладкого ореха самая горькая кожура,
 Такой орех — Розалинда.
 Тот, кто найдёт самую сладкую розу,
 Должен найти и любовный укол, и Розалинду.
Это самый фальшивый галоп стихов. Зачем ты заражаешь ими себя?

РОЗАЛИДА.
Тише, глупец, я нашла их на дереве.

ТОУЧСТОУН.
Воистину, дерево приносит дурные плоды.

РОЗАЛИДА.
Я привью его к тебе, а потом привью к мушмуле. Тогда
он будет самым ранним фруктом в стране, потому что ты сгниешь, не успев созреть, а в этом и заключается достоинство мушмулы.

 ТОУЧСТОУН.
 Ты сказал, но мудро это или нет, пусть рассудит лес.

 Входит Селия в роли Алиены, читающая газету.

 РОЗАЛИНД.
Тише, вот идёт моя сестра, читает. Отойди.

СЕЛИЯ.
[_Читает_.]
 _Почему это место должно быть пустыней?
 Потому что оно необитаемо? Нет!
 Я повешу языки на каждое дерево,
 Чтобы они служили примером для других.
 Некоторые говорят, что жизнь человека
 — это его ошибочное паломничество,
 что растяжение одного отрезка
 сокращает его возраст;
 некоторые говорят о нарушенных клятвах
 между душами друзей.
 Но на самых прекрасных ветвях
 Или в конце каждого предложения
 я буду писать «Розалинда»,
 чтобы все, кто читает, знали
 суть каждого духа
 Небеса мало что покажут.
 Поэтому небеса вверяют это природе
 Чтобы одно тело было наполнено
 всеми достоинствами в полной мере.
 Природа в своё время создала
 щёку Елены, но не её сердце,
 величие Клеопатры;
 лучшую часть Аталанты,
 скромность печальной Лукреции.
 Так Розалинда, состоящая из множества частей,
 была создана небесным синодом,
 из множества лиц, глаз и сердец
 Чтобы ощутить самые нежные прикосновения.
 Небеса бы желали, чтобы она получила эти дары,
 А я бы жил и умер её рабом._

 РОЗАЛИНДА.
О нежнейший Юпитер, какой нудной проповедью о любви ты утомил своих прихожан
и ни разу не воскликнул: “Наберитесь терпения, добрые люди!”

СЕЛИЯ.
Как же теперь! Назад, друзья. Пастух, отойдите немного. Идите с ним, сэр.

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Пойдём, пастух, давай отступим с честью, хоть и без мешка и поклажи, но с пергаментом и рукописью.

[_Уходят Корин и Оселок._]

СЕЛИЯ.
Ты слышала эти стихи?

РОЗАЛИНДА.
О да, я слышала их все, и даже больше, потому что в некоторых из них было больше смысла, чем в самих стихах.

СЕЛИЯ.
Это не имеет значения. Ноги могут нести стихи.

РОЗАЛИНДА.
Да, но ноги были больны и не могли нести меня без поддержки.
Поэтому я хромала.

СЕЛИЯ.
Но разве ты не удивилась, когда услышала, что твоё имя будет висеть и вырезано на этих деревьях?


РОЗАЛИНДА.
Я семь дней из девяти не могла прийти в себя, пока ты не появилась.
Посмотри, что я нашла на пальме. Со времён Пифагора я ещё не был так пьян, как в тот раз, когда я был ирландской крысой, что я с трудом могу припомнить.

СЕЛИЯ.
Это ты сделал?

РОЗАЛИНД.
Это мужчина?

СЕЛИЯ.
И цепь, которую ты когда-то носил, у него на шее. Ты сменил цвет?

РОЗАЛИНД.
Умоляю, кто это?

СЕЛИЯ.
О боже, боже, друзьям нелегко встретиться, но горы могут быть разрушены землетрясением, и тогда они столкнутся.

РОЗАЛИНДА.
Нет, но кто это?

СЕЛИЯ.
Возможно ли это?

РОЗАЛИНДА.
Нет, умоляю тебя, с самой страстной мольбой, скажи мне, кто это.

СЕЛИЯ.
О чудо, чудо, самое чудесное чудо, и ещё раз чудо, и после этого ещё одно чудо!

РОЗАЛИНДА.
Боже мой! Ты думаешь, что, хотя я и одета как мужчина, у меня есть камзол и чулки? Одна минута промедления
море открытий - это Южное море. Прошу вас, скажите мне, кто это, быстро,
и говорите быстро. Если бы ты мог заикаться, что ты долгом уведомить об залить
это скрыл человека из уст твоих, как вино выходит из
узкий рот бутылка—либо слишком много за один раз или вообще ни одного. Прошу тебя,
вынь пробку изо рта, чтобы я мог выпить твою весть.

СЕЛИЯ.
Значит, ты можешь зачать мужчину.

РОЗАЛИДА.
Он создан Богом? Что это за мужчина? Стоит ли его голова шляпы, а подбородок — бороды?

СЕЛИЯ.
Нет, у него совсем небольшая борода.

РОЗАЛИДА.
Что ж, Бог пошлёт ещё, если человек будет благодарен. Позволь мне остановить рост его бороды, если ты не будешь препятствовать моему знакомству с его подбородком.

СЕЛИЯ.
 Это юный Орландо, который в одно мгновение сбил с ног борца и покорил твоё сердце.

РОЗАЛИНДА.
 Нет, но дьявол любит подшучивать! Говори с печальным видом, как истинная дева.

СЕЛИЯ.
Клянусь, это он.

РОЗАЛИНДА.
Орландо?

СЕЛИЯ.
Орландо.

РОЗАЛИНДА.
Увы, что мне делать с моим камзолом и штанами? Что он сделал, когда ты его увидела? Что он сказал? Как он выглядел? Куда он пошёл?
Что он здесь делает? Он звал меня? Где он теперь? Как он умер?
с тобой? И когда ты увидишь его снова? Ответь мне одним словом.

СЕЛИЯ.
 Сначала ты должна одолжить мне рот Гаргантюа. Это слово слишком велико для любого рта такого размера. Сказать «да» или «нет» в этих обстоятельствах —
значит ответить на вопросы катехизиса.

РОЗАЛИНД.
Но знает ли он, что я в этом лесу и в мужской одежде?
Выглядит ли он так же свежо, как в тот день, когда боролся?

СЕЛИЯ.
 Считать атомы так же легко, как решать задачи влюблённого.
Но попробуй-ка найти его, и наслаждайся этим с должным вниманием.
Я нашла его под деревом, как упавший жёлудь.

РОЗАЛИНДА.
Его вполне можно назвать деревом Юпитера, когда оно приносит такие плоды.

СЕЛИЯ.
Дайте мне аудиенцию, добрая госпожа.

РОЗАЛИНДА.
Продолжайте.

СЕЛИЯ.
Он лежал, распростертый, как раненый рыцарь.

РОЗАЛИНДА.
Хоть и жаль видеть такое, но оно вполне соответствует земле.

СЕЛИЯ.
Прошу тебя, крикни «ура!» своему языку. Он неподобающе изгибается. Он был одет как охотник.

РОЗАЛИДА.
О, зловеще! Он идёт, чтобы разбить мне сердце.

СЕЛИЯ.
Я бы спела свою песню без груза. Ты сбиваешь меня с тона.

РОЗАЛИДА.
Разве ты не знаешь, что я женщина? Когда я думаю, я должна говорить. Милая, продолжай.

Входят Орландо и Жак.

СЕЛИЯ.
Ты меня выводишь. Тише, разве его здесь нет?

РОЗАЛИНДА.
Это он! Пройдись незаметно и заметь его.

[_Розалинда и Селия отходят в сторону._]

ЖАК.
Благодарю вас за компанию, но, честно говоря, я бы предпочёл остаться один.

ОРЛАНДО.
И я тоже, но всё же, из приличия, я тоже благодарю вас за ваше общество.

ЖАК.
Да пребудет с вами Господь, давайте встречаться как можно реже.

ОРЛАНДО.
Я бы хотел, чтобы мы были просто незнакомцами.

ЖАК.
Умоляю вас, не портите деревья, не пишите на их коре любовные песни.

ОРЛАНДО.
Умоляю тебя, не порти мои стихи, читая их с пренебрежением.

ЖАК.
Розалинда — так зовут твою возлюбленную?

ОРЛАНДО.
Да, именно так.

ЖАК.
Мне не нравится её имя.

ОРЛАНДО.
Когда её крестили, никто и не думал угодить тебе.

ИАКОВ.
 Какого она роста?

 ОРЛАНДО.
 Ростом с моё сердце.

 ИАКОВ.
 Ты полон красивых ответов. Разве ты не знаком с жёнами ювелиров и не выманивал у них кольца?

 ОРЛАНДО.
 Нет, но я отвечаю тебе правдиво, как на раскрашенной ткани, по которой ты изучал свои вопросы.

ЖАК.
У тебя острый ум. Я думаю, он сделан из пяток Аталанты. Присядешь со мной? И мы вдвоём будем проклинать нашу госпожу — мир
и все наши несчастья.

ОРЛАНДО.
Я не буду упрекать ни одного человека в мире, кроме себя, у которого я знаю больше всего недостатков.

ЖАК.
Твой самый большой недостаток — это влюблённость.

ОРЛАНДО.
 Я не променяю этот недостаток на все твои добродетели. Ты мне надоел.

 ДЖАКС.
 Клянусь, я искал дурака, когда встретил тебя.

 ОРЛАНДО.
 Он утонул в ручье. Загляни туда, и ты его увидишь.

 ДЖАКС.
 Там я увижу своё отражение.

ОРЛАНДО.
Которого я считаю либо дураком, либо шифровальщиком.

ЖАК.
Я больше не останусь с вами. Прощайте, добрый синьор Любовь.

ОРЛАНДО.
Я рад вашему уходу. Прощайте, добрый месье Меланхолия.

[_Выходит Жак. — Селия и Розалинда выходят вперёд._]

РОЗАЛИНДА.
Я буду говорить с ним как дерзкий лакей и под этим предлогом буду с ним заигрывать.
Ты слышишь, лесничий?

ОРЛАНДО.
Хорошо. А ты бы как поступил?

РОЗАНДНА.
Скажи на милость, который час?

ОРЛАНДО.
Это ты должна спросить меня, который час. В лесу нет часов.

РОЗАЛИНДА.
Значит, в лесу нет и настоящего влюблённого, который вздыхал бы каждую минуту
и каждый час со стоном ощущал бы ленивую поступь времени так же, как и ход часов.

ОРЛАНДО.
 А почему не стремительную поступь времени? Разве это не было бы уместнее?

РОЗЭЛИНДА.
 Ни в коем случае, сэр. Время идёт вразвалку с разными людьми.
Я скажу тебе, с кем время идёт в ногу, с кем — рысью, с кем — галопом, а с кем — стоит на месте.

ОРЛАНДО.
Прошу тебя, скажи, с кем оно идёт рысью?

РОЗАЛИНДА.
Клянусь, оно идёт рысью с молодой девушкой между днём заключения её брака и днём его торжественного оглашения. Если между этими днями пройдёт всего лишь
Сегодня ночью время идёт так медленно, что кажется, будто прошло семь лет.

ОРЛАНДО.
Кто так медленно тащится?

РОЗАНД.
Со священником, который не знает латыни, и богачом, у которого нет подагры;
ибо один спит спокойно, потому что не может учиться, а другой живет
весело, потому что не чувствует боли; у одного нет бремени скудного
и расточительного обучения, другой не знает бремени тяжелого утомительного
нищета. На этот раз время идет иноходью.

ОРЛАНДО.
С кем он скачет галопом?

РОЗАЛИНДА.
С вором на виселицу; ведь хоть он и ступает так тихо, как только может, он думает, что слишком рано оказался там.

ОРЛАНДО.
Кто же остаётся здесь?

 РОЗАЛИДА.
 С юристами на каникулах; ведь они спят между семестрами и не замечают, как летит время.

 ОРЛАНДО.
 Где ты живёшь, прекрасная юная леди?

 РОЗАЛИДА.
 С этой пастушкой, моей сестрой, здесь, на опушке леса,
как бахрома на нижней юбке.

 ОРЛАНДО.
Вы родом из этих мест?

РОЗАЛИНД.
Как и та лань, которую вы видите, обитает там, где её разжигают.

ОРЛАНДО.
Ваш акцент звучит изысканнее, чем можно было бы ожидать в столь отдалённом жилище.

РОЗАЛИНД.
Мне так говорили многие. Но на самом деле мой старый религиозный дядя
Он научил меня говорить. В юности он был жителем внутренних районов страны и знал, что такое придворныеp слишком хорошо, потому что там он влюбился. Я слышал, как он читал
много лекций против этого, и я благодарю Бога за то, что я не женщина, чтобы
меня задели столь многочисленные оскорбления, которыми он обычно
обличал весь женский пол.

ОРЛАНДО.
Можете ли вы вспомнить хоть одно из главных зол, в которых он обвинял женщин?

РОЗАЛИНДА.
Главных не было. Они все были похожи друг на друга, как два гроша в кармане.
Каждый недостаток казался чудовищным, пока не появлялся другой, такой же.

ОРЛАНДО.

Пожалуйста, расскажите о некоторых из них.

РОЗАЛИНДА.
Нет. Я не откажусь от своего лекарства, но только ради тех, кто болен. Есть
В лесу бродит человек, который издевается над нашими молодыми растениями, вырезая на их коре «Розалинда». Он вешает оды на боярышник и элегии на ежевику.
Все они, так сказать, боготворят имя Розалинда. Если бы я мог встретиться с этим чудаком, я бы дал ему хороший совет, потому что, кажется, на него снизошла любовь.

ОРЛАНДО.
Я тот, кого так потрясла любовь. Умоляю, скажи мне, как тебе помочь.

РОЗАЛИНДА.
На тебе нет клейма моего дяди. Он научил меня распознавать влюблённого мужчину, и я уверена, что ты не пленник в этой тростниковой клетке.

ОРЛАНДО.
Что это были за клейма?

РОЗАЛИНДА.
Худые щёки, которых у тебя нет; голубые глаза и впалые щёки, которых у тебя нет; несгибаемый дух, которого у тебя нет; неухоженная борода, которой у тебя нет, — но я прощаю тебя за это, потому что само наличие бороды — это доход младшего брата. Тогда твои чулки должны быть без подвязок, шляпа — без ленты, рукав — без пуговицы, ботинок — без шнурка, и всё в тебе должно демонстрировать небрежное отчаяние.
Но ты не такой. Вы скорее сосредоточены на своих
приспособлениях, чем на том, чтобы казаться влюблённым в кого-то другого.

ОРЛАНДО.
Прекрасный юноша, я хотел бы заставить тебя поверить, что я люблю.

РОЗАЛИНДА.
Я верю в это? Ты можешь заставить поверить в это и ту, кого любишь, что
Я гарантирую, что ей легче поступить, чем признаться в том, что она делает. Это один из
пунктов, в которых женщины все еще обманывают свою совесть.
Но, в самом деле, не ты ли тот, кто развешивает на деревьях стихи,
в которых так восхваляется Розалинда?

ОРЛАНДО.
 Клянусь тебе, юноша, белой рукой Розалинды, я тот самый,
тот самый несчастный.

РОЗАЛИНДА.
 Но так ли сильно ты влюблён, как говорят твои стихи?

ОРЛАНДО.
Ни рифма, ни разум не могут выразить, насколько сильно.

РОЗАЛИНДА.
Любовь — это всего лишь безумие, и, скажу я вам, она заслуживает такого же тёмного чулана и плети, как и безумцы. И причина, по которой их не наказывают и не лечат, заключается в том, что это безумие настолько распространено, что те, кто их наказывает, тоже влюблены. И всё же я утверждаю, что это можно вылечить с помощью советов.

ОРЛАНДО.
Вы когда-нибудь кого-нибудь так вылечили?

РОЗАЛИНДА.
Да, один, и вот какой. Он должен был воображать меня своей возлюбленной, своей
любовницей, и я заставляла его каждый день ухаживать за мной.
В это время я, будучи всего лишь легкомысленной юностью, грустила, вела себя женственно, была переменчивой, страстной и влюбчивой, гордой, фантазёркой, обезьяной, поверхностной, непостоянной, полной
Слезы, полные улыбок; для каждой страсти что-то есть, а для страсти по-настоящему ничего нет, ведь мужчины и женщины по большей части — скот такого цвета. То он мне нравится, то я его ненавижу, то развлекаюсь с ним, то отрекаюсь от него, то плачу из-за него, то плюю на него. Так я довела своего поклонника от его безумной любви до живого безумия, которое заключалось в том, чтобы отречься от всего мира и жить в уединении, как монах. И так я вылечил его, и так же я поступлю с тобой.
Я очищу твою печень, как чистое овечье сердце, чтобы в ней не осталось ни капли любви.

ОРЛАНДО.
Я бы не выздоровел, юноша.

РОЗАЛИНДА.
Я бы вылечила тебя, если бы ты называл меня Розалиндой и каждый день приходил ко мне в шатёр и ухаживал за мной.

ОРЛАНДО.
Теперь, клянусь своей любовью, я так и сделаю. Скажи мне, где это.

РОЗАЛИНДА.
Пойдём со мной, и я тебе его покажу; а по пути ты расскажешь мне, где в лесу ты живёшь. Ты пойдёшь?

ОРЛАНДО.
От всего сердца, добрый юноша.

РОЗАЛИНДА.
Нет, ты должен называть меня Розалиндой. Пойдём, сестра, ты пойдёшь?

[_Уходят._]

СЦЕНА III. Другая часть леса

Входят Оселок и Одри; Жак наблюдает за ними издалека.

ОСЕЛОК.
Пойдём скорее, милая Одри. Я приведу твоих коз, Одри. Ну как, Одри? Я всё ещё тот, кто тебе нужен? Тебя устраивает моя простая внешность?

 ОДРИ.
 Твоя внешность, клянусь Господом! Какая внешность?

 ТАЧСТОУН.
 Я здесь, с тобой и твоими козами, как самый капризный поэт, честное слово.
Овидий был среди готов.

ЖАК.
[_В сторону_.] О, дурное знание, худшее, чем Юпитер в соломенной крыше!

ТОУЧСТОУН.
Когда стихи человека непонятны, а его остроумие не находит отклика у сообразительного ребёнка, понимающего их, это убивает человека сильнее, чем
многие расплата в маленькой комнате. Действительно, я бы боги сделали
тебе поэтическая.

Одри.
Я не знаю что такое “поэтическое” - это. Это честный в деле и слове? Это
правда?

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Нет, правда; ведь самая правдивая поэзия — самая притворная, а влюблённые склонны к поэзии, и то, чем они клянутся в стихах, может быть сказано, как у влюблённых, — они притворяются.

ОДРИ.
Значит, ты хочешь, чтобы боги наделили меня поэтическим даром?

ТОУЧСТОУН.
Да, правда, ведь ты клянешься мне, что ты честный человек. Если бы ты был поэтом, я мог бы надеяться, что ты притворяешься.

ОДРИ.
 Разве ты не хочешь, чтобы я был честен?

ТОУЧСТОУН.
Нет, правда, если только ты не дурнушка, ведь честность в сочетании с красотой — это как мёд к сахару.

ЖАК.
[_В сторону_.] Глупец, думающий только о себе!

ОДРИ.
Что ж, я не красавица, и поэтому я молю богов сделать меня честной.

ТОУЧСТОУН.
Воистину, променять честность на грязную шлюху — всё равно что положить хорошее мясо в нечистое блюдо.

ОДРИ.
Я не шлюха, хотя, слава богам, я грязная.

ТОУЧСТОУН.
Что ж, хвала богам за твою грязь; распутство может прийти позже.  Но как бы то ни было, я женюсь на тебе.  И с этой целью я
я был с сэром Оливером Мартекстом, викарием из соседней деревни, который
обещал встретиться со мной в этом месте в лесу и обвенчать нас.

ЖАК.
[_В сторону_.] Я бы с удовольствием посмотрел на эту встречу.

ОДРИ.
Что ж, да порадуют нас боги!

ТОУЧСТОУН.
Аминь. Человек с робким сердцем может оступиться в этой попытке, ведь здесь у нас нет ни храма, ни собрания, ни даже рогов. Но что с того? Мужайтесь! Рога отвратительны, но они необходимы. Говорят: «Многие не знают меры своим благам». Верно.
 У многих есть хорошие рога, и они не знают им меры. Что ж, это и есть
Приданое его жены; он его не добывал. Рога? Именно так. Бедняки в одиночестве? Нет, нет, у самого благородного оленя они такие же огромные, как у этого негодяя. Значит, холостяк счастлив? Нет. Как город, обнесённый стеной, достойнее деревни,
так и лоб женатого мужчины достойнее, чем бритый лоб холостяка. И насколько защита лучше, чем отсутствие защиты,
настолько рог ценнее, чем его отсутствие.

Входит сэр Оливер Мартект.

А вот и сэр Оливер. Сэр Оливер Мартект, мы рады вас видеть. Вы
отправите нас отсюда, под это дерево, или мы пойдём с вами в вашу часовню?

МАРТЕКС.
Неужели здесь нет никого, кто мог бы отдать эту женщину?

ТОУЧСТОУН.
Я не возьму её в дар ни от одного мужчины.

МАРТЕКСТ.
Воистину, она должна быть отдана, иначе брак будет незаконным.

ЖАКС.
[_Выходит вперёд_.] Продолжайте, продолжайте. Я отдам её.

ТОУЧСТОУН.
Даже хорошо, добрый мастер, Как-вас-там-зовут, как поживаете, сэр? Вас очень
приятно было встретить. Благодарю Бога за вашу последнюю компанию. Я очень рад видеть
вас. Здесь даже игрушка в руках, сэр. Нет, прошу вас, будьте прикрыты.

ЖАК.
Вы женитесь, Мотли?

ПРОБНЫЙ КАМЕНЬ.
Как у быка есть свой лук, сэр, у лошади — поводья, а у сокола —
Колокольчики звенят, значит, у человека есть желания; и как голуби клюют, так и брак должен быть клюющим.

 Иаков.
 И ты, человек благородного происхождения, женишься под кустом, как нищий? Сходи в церковь, и пусть тебя обвенчает хороший священник, который сможет объяснить тебе, что такое брак. Этот парень просто соединит вас, как соединяют обшивку; тогда один из вас окажется покоробившимся, как сырая древесина.

ТОУЧСТОУН.
[_В сторону_.] Я не в своём уме, но лучше бы я вышла за него замуж, чем за кого-то другого, потому что он не собирается хорошо ко мне относиться, а я не
Что ж, если ты удачно выйдешь замуж, это будет хорошим поводом для меня в будущем оставить свою жену.

 Иаков.
 Пойдём со мной, и я дам тебе совет.

 Тачстоун.
 Пойдём, милая Одри.  Мы должны пожениться, иначе нам придётся жить в распутстве.
 Прощай, добрый мастер Оливер.  Не
 _О, милый Оливер,
О, храбрый Оливер,
Не оставляй меня._
Но
 _винти прочь,—
 Убирайся, я говорю,
 Я не буду венчаться с тобой._

[_ зАверши Пробный камень, Одри и Жак._]

MARTEXT.
Это неважно. Никогда ни один фантастический негодяй из них не отвергнет меня.
мое призвание.

[_Exit._]

СЦЕНА IV. Другая часть леса. Перед хижиной

Входят Розалинда и Селия.

РОЗАЛИНДА.
Никогда не говори со мной, я буду плакать.

СЕЛИЯ.
Плачь, умоляю, но все же имей совесть и помни, что мужчине не пристало плакать.

РОЗАЛИНДА.
Но разве у меня нет причин плакать?

СЕЛИЯ.
Как можно больше, как и хотелось бы; поэтому плачь.

РОЗАЛИНДА.
Даже его волосы обманчивого цвета.

СЕЛИЯ.
Чуть темнее, чем у Иуды. Что ж, его поцелуи — дети Иуды.

РОЗАЛИНДА.
Ей-богу, у него хорошие волосы.

СЕЛИЯ.
Превосходный цвет. Твой каштановый всегда был единственным цветом.

РОЗЭЛИНН.
И его поцелуи так же святы, как прикосновение к святому хлебу.

СЕЛИЯ.
Он купил пару накладных губ Дианы. Монахиня из зимнего сестринства целуется не более благочестиво; в них сам лёд целомудрия.

РОЗАЛИНД.
Но почему он поклялся прийти сегодня утром и не приходит?

СЕЛИЯ.
Нет, конечно, в нём нет ни капли правды.

РОЗАЛИДА.
Ты так думаешь?

СЕЛИЯ.
Да. Я думаю, что он не карманник и не конокрад, но что касается его верности в любви, то я считаю его таким же лживым, как закрытый кубок или изъеденный червями орех.

РОЗАЛИДА.
Неверен в любви?

СЕЛИЯ.
Да, когда он здесь, но я думаю, что его здесь нет.

 РОЗАЛИНД.
 Ты же слышала, как он клялся, что был здесь.

 СЕЛИЯ.
 «Был» — это не «есть». Кроме того, клятва влюблённого не сильнее, чем слово трактирщика. Они оба подтверждают ложные расчёты. Он здесь, в лесу, с герцогом, твоим отцом.

РОЗАЛИНДА.
Вчера я встретилась с герцогом и много с ним разговаривала. Он спросил меня, кто мои родители. Я ответила, что они так же хороши, как и он, и он рассмеялся и отпустил меня. Но что мы говорим об отцах, когда есть такой человек, как
Орландо?

СЕЛИЯ.
О, это храбрый человек! Он пишет смелые стихи, произносит смелые слова,
клянется смелыми клятвами и смело нарушает их, совершенно поперек, поперек
сердце своей возлюбленной, как тщедушный кантовщик, пришпоривающий свою лошадь, но продолжающий
с одной стороны, ломает свой посох, как благородный гусь. Но все храбры, что
молодость оседлает, а безумие направит. Кто идет сюда?

Входит Корин.

КОРИН.
Госпожа и господин, вы часто спрашивали
о пастухе, который жаловался на любовь,
которого вы видели сидящим рядом со мной на лужайке,
восхваляющим гордую и надменную пастушку,
которая была его возлюбленной.

СЕЛИЯ.
Ну и что с ним стало?

КОРИН.
Если ты хочешь увидеть по-настоящему разыгранную сцену
Между бледностью истинной любви
И алым пламенем презрения и гордой надменности,
Отойди немного, и я проведу тебя,
Если ты заметишь это.

РОЗАЛИНДА.
О, пойдём, уйдём.
Вид влюблённых питает тех, кто влюблён.
Приведи нас к этому зрелищу, и ты скажешь
Я покажу себя занятым актером в их пьесе.

[_Exeunt._]

СЦЕНА V. Из другой части леса

Входят Сильвиус и Фиби.

SILVIUS.
Милая Фиби, не презирай меня, не надо, Фиби.
Сказать, что ты меня не любишь, но сказать не так
В горчинкой. Общие палач,
Чьё сердце ожесточает привычное зрелище смерти,
Не обрушивает ли он топор на склоненную шею,
Но прежде просит о пощаде? Будете ли вы суровее,
Чем тот, кто умирает и живёт кровавыми каплями?

Входят Розалинда, Селия и Корин, держась на расстоянии.

ФЕБА.
Я не хочу быть твоим палачом;
Я убегаю от тебя, потому что не хочу причинять тебе вред.
Ты говоришь, что в моих глазах таится убийство.
 Это, конечно, красиво и весьма вероятно.
 Что глаза, которые являются самыми хрупкими и нежными органами,
 Которые трусливо закрывают свои створки перед атомами,
Должны называться тиранами, мясниками, убийцами.
 Теперь я всем сердцем осуждаю тебя.
И если мои глаза могут ранить, теперь позволь им убить тебя.
Теперь притворяйся, что падаешь в обморок; что ж, теперь падай;
Или, если ты не можешь, О, от стыда, от стыда,
Не лги, говоря, что мои глаза - убийцы.
Теперь покажи рану, которую нанес тебе мой глаз.
Поцарапай себя, но булавкой, и останется
Какой-то шрам от этого; опирайся на порыв,
Рубец и способное давление
Твоя ладонь какое-то мгновение держит. Но теперь мои глаза,
, которые я бросил на тебя, не причиняют тебе боли.;
И я уверен, что в глазах нет силы,
Которая может причинить боль.

SILVIUS.
О дорогая Фиби,
Если когда—нибудь - насколько это когда-либо может быть близко—
Ты встретишь на чьей-то свежей щеке силу воображения,
Тогда ты узнаешь о невидимых ранах,
Которые наносят острые стрелы любви.

ФЕБА.
Но до тех пор
Не подходи ко мне. А когда это время настанет,
Мучай меня своими насмешками, не жалей меня,
Потому что до тех пор я не буду жалеть тебя.

РОЗАЛИНДА.
[_Приближаясь_.] И почему, скажи на милость? Кто бы мог подумать,
Что ты оскорбляешь, торжествуешь и всё сразу
Над несчастным? Что, у тебя нет красоты —
Как, ей-богу, я не вижу в тебе ничего,
Кроме того, что без свечи ложиться спать темно, —
Значит, ты гордая и безжалостная?
Что это значит? Почему ты так смотришь на меня?
 Я вижу в тебе не больше, чем в обычном
 творении природы. О, моя маленькая жизнь,
 кажется, она и мне хочет запудрить мозги!
 Нет, вера, гордая повелительница, не надейся на это.
Дело не в твоих чернильных бровях, не в твоих чёрных шёлковых волосах,
 не в твоих выпуклых глазах и не в твоей белоснежной коже,
Это может склонить мой дух к поклонению тебе.
Глупый пастух, зачем ты следуешь за ней,
Как туманный юг, окутанный ветром и дождём?
Ты в тысячу раз более достойный мужчина,
Чем она — женщина. Именно такие глупцы, как ты,
Наполняют мир нежеланными детьми.
Не её зеркало, а ты льстишь ей,
И в тебе она видит себя более достойной,
Чем в любом из её отражений.
Но, госпожа, познай себя; встань на колени
И возблагодари небеса, постившись, за любовь хорошего человека.
Ибо я должен по-дружески сказать тебе на ушко:
Продавайся, когда можешь; ты не для всех рынков.
Умоляй мужчину о милосердии, люби его, прими его предложение;
Сквернословие — самое отвратительное, ведь сквернословить — значит насмехаться.
Так что забирай её, пастух. Будь здоров.

ФЕБА.
Милый юноша, прошу тебя, побранитесь с ним хоть год!
Я бы предпочла, чтобы ты побранился с ним, чем чтобы этот мужчина ухаживал за тобой.

РОЗАЛЬИНДА.
Он влюбился в твою мерзость, а она влюбится в мой гнев.
 Если это так, то, как только она ответит тебе хмурым взглядом,
 я осыплю её горькими словами.  Почему ты так смотришь на меня?

 ФЕБА.
 Я не желаю тебе зла.

 РОЗАЛИНДА.
Я молю тебя, не влюбляйся в меня,
Ведь я обманчивее клятв, данных под вином.
К тому же ты мне не нравишься. Если тебе нужен мой дом,
Он у оливковой рощи, совсем рядом.
Ты пойдёшь, сестра? Пастух, подгони её.
Пойдём, сестра. Пастушка, присмотри за ним получше,
И не гордись. Хоть весь мир мог бы это увидеть,
Никто не мог бы так сильно оскорбить его взором, как он.
Пойдём к нашему стаду.

[_Уходят Розалинда, Селия и Корин._]

ФЕБА.
Мёртвый пастух, теперь я понимаю твою мудрость:
«Кто не любил с первого взгляда?»

СИЛЬВИЙ.
Милая Феба—

ФЕБА.
Ха, что ты скажешь на это, Сильвий?

СИЛЬВИЙ.
Милая Фиби, пожалей меня.

ФИБИ.
Что ж, мне жаль тебя, милый Сильвий.

СИЛЬВИЙ.
Где есть печаль, там будет и утешение.
Если ты будешь печалиться о моём горе из-за любви,
то подаришь любви свою печаль и моё горе
Оба были истреблены.

ФЕБА.
Ты завладела моей любовью. Разве это не по-соседски?

СИЛЬВИЙ.
Я бы тебя забрал.

ФЕБА.
Ну, это уже алчность.
 Сильвий, было время, когда я тебя ненавидел;
И всё же я не испытываю к тебе любви;
Но раз уж ты так хорошо рассуждаешь о любви,
То я буду терпеть твоё общество, которое раньше меня раздражало,
И буду тебя нанимать.
Но не жди большего вознаграждения,
Чем радость от того, что ты при деле.

СИЛЬВИЙ.
Так свята и так совершенна моя любовь,
А я так низок в своей благодати,
Что буду считать величайшим урожаем
Собирать побитые колосья после того,
Кто собирает главный урожай. Время от времени
Мелькает улыбка, и я живу этим.

 ФЕБА.
Знаешь ли ты юношу, который недавно разговаривал со мной?

СИЛЬВИЙ.
Не очень хорошо, но я часто с ним встречался.
Он купил дом и участок,
которыми когда-то владела старая шлюха.

ФИБИ.
Не думай, что я люблю его, хоть и прошу за него.
Он просто капризный мальчишка, но говорит хорошо.
Но что мне за дело до слов? Однако слова хороши,
Когда тот, кто их произносит, радует тех, кто их слышит.
 Это красивый юноша — не то чтобы очень красивый —
Но он, конечно, горд, и всё же его гордость ему к лицу.
Он станет достойным человеком. Самое лучшее в нём
— это цвет лица; и быстрее, чем его язык
нанес обиду, его взгляд её загладил.
Он не очень высок, но для своих лет он высок;
Нога у него так себе, но всё же ничего.
 Губы у него были довольно красными,
Чуть более зрелыми и сочными,
Чем те, что были на его щеках. Это была всего лишь разница
Между постоянным румянцем и смешанным с ним румянцем.
 Были бы женщины, Сильвий, если бы они его заметили
В таких же обёртках, как у меня, он подошёл бы
Чтобы влюбиться в него; но что касается меня,
Я не люблю его и не ненавижу; и всё же
У меня больше причин ненавидеть его, чем любить.
За что он упрекал меня?
Он сказал, что у меня чёрные глаза и чёрные волосы,
А теперь меня помнят и презирают.
Я удивляюсь, почему я не ответил ему в тот раз.
Но это одно и то же: молчание — не ответ.
Я напишу ему очень язвительное письмо,
И ты его передашь. Сильвий, ты сделаешь это?

СИЛЬВИЙ.
Фиби, от всего сердца.

ФИБИ.
Я напишу прямо:
Дело в моей голове и в моём сердце.
Я буду суров с ним и краток.
Пойдём со мной, Сильвий.

[_Уходят._]




Акт IV

Сцена I. Арденнский лес


Входят Розалинда, Селия и Жак.

ЖАК.
Умоляю, прекрасный юноша, позволь мне познакомиться с тобой поближе.

РОЗАЛИНДА.
Говорят, ты меланхоличный парень.

ЖАК.
Так и есть; я люблю это больше, чем смех.

РОЗАЛИДА.
Те, кто впадает в крайности, — отвратительные люди, и они хуже пьяниц, потому что выдают себя всем современным осуждениям.

ЖАК.
Что ж, хорошо грустить и ничего не говорить.

РОЗАЛИДА.
Тогда хорошо быть столбом.

ЖАК.
 У меня нет ни учёной меланхолии, которая есть соперничество, ни меланхолии музыканта, которая есть фантазия, ни меланхолии придворного, которая есть гордыня, ни меланхолии солдата, которая есть честолюбие, ни меланхолии юриста, которая есть политика, ни меланхолии дамы, которая есть любезность, ни меланхолии влюблённого, которая есть всё
Это так; но это моя собственная меланхолия, состоящая из множества простых вещей,
извлечённых из множества предметов, и, по сути, из различных размышлений о моих
путешествиях, в которых я часто погружаюсь в самую забавную печаль.

РОЗАЛИНДА.
Путешественник! Клянусь, у вас есть веские причины для печали. Боюсь, вы продали свои земли, чтобы увидеть чужие. Тогда много видеть и ничего не иметь — значит иметь богатые глаза и бедные руки.

ЖАК.
Да, я набрался опыта.

РОЗАЛИНДА.
И твой опыт тебя печалит. Я бы предпочла, чтобы меня дурачил глупец.
Лучше веселиться, чем печалиться, и путешествовать ради этого.

Входит Орландо.

ОРЛАНДО.
Добрый день и счастья, дорогая Розалинда!

ЖАК.
Ну что ж, да пребудет с вами Господь, раз вы говорите белым стихом.

РОЗАЛИНДА.
Прощайте, господин путешественник. Вы шепелявите и носите странные костюмы.
Откажитесь от всех преимуществ, которые даёт вам ваша страна; разлюбите свою родину и почти что упрекайте Бога за то, что он создал вас такими, какие вы есть.
Иначе я с трудом поверю, что вы плавали в гондоле.

[_Жак уходит._]

 Ну и ну, Орландо, где ты был всё это время? Ты влюблён!
Если ты снова выкинешь что-то подобное, я больше не хочу тебя видеть.

ОРЛАНДО.
Моя прекрасная Розалинда, я прихожу ровно через час после того, как дал обещание.

РОЗАЛИНДА.
Нарушить данное в любви обещание, данное через час? О том, кто разделит минуту на тысячу частей и потратит лишь часть этой тысячи частей минуты на любовные дела, можно сказать, что Купидон ударил его по плечу, но я ручаюсь за него всем сердцем.

ОРЛАНДО.
Прости меня, дорогая Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Нет, если ты так опаздываешь, больше не появляйся у меня на глаза. Я бы с радостью
ухаживал за улиткой.

ОРЛАНДО.
За улиткой?

РОЗАЛИНД.
Да, улитки, потому что, хотя она движется медленно, она несет свой дом на своей голове
я думаю, что это лучшее соединение, чем то, которое вы создаете для женщины. Кроме того, он
приносит с собой свою судьбу.

ОРЛАНДО.
Что это?

РОЗАЛИНДА.
Ну, рога, на которые такие, как ты, охотно созерцают своих жен
. Но он приходит, вооружённый своим богатством, и предотвращает клевету в адрес своей жены.

ОРЛАНДО.
Добродетель не делает рогов, а моя Розалинда добродетельна.

РОЗАЛИНДА.
А я — твоя Розалинда.

СЕЛИЯ.
Ему нравится так тебя называть, но у него есть Розалинда, которая смотрит на него более благосклонно, чем ты.

РОЗАЛИНДА.
Ну же, ухаживай за мной, ухаживай, ведь сейчас я в праздничном настроении и готова согласиться. Что бы ты сказал мне сейчас, если бы я была твоей самой, самой  Розалиндой?

ОРЛАНДО.
Я бы поцеловал тебя, прежде чем заговорить.

РОЗАЛИНДА.
Нет, тебе лучше сначала заговорить, а когда ты растеряешься из-за отсутствия темы, ты сможешь поцеловать меня. Очень хорошие ораторы, когда их выведут из себя, плюются; а для влюблённых, которым не хватает — да хранит нас Бог — материала, самый чистый способ — это целоваться.

ОРЛАНДО.
А если в поцелуе будет отказано?

РОЗАЛИДА.
Тогда она заставит тебя умолять, и начнётся новый материал.

ОРЛАНДО.
Кто мог уйти, не попрощавшись со своей возлюбленной?

РОЗАЛИНДА.
Женись на мне, если я твоя возлюбленная, или я сочту свою честность более ценной, чем своё остроумие.

ОРЛАНДО.
Что, из-за моего наряда?

РОЗАЛИНДА.
Не из-за твоего наряда, а из-за твоего поведения. Разве я не твоя
Розалинда?

ОРЛАНДО.
Я с радостью говорю, что ты здесь, потому что я бы говорил о ней.

РОЗАЛИНД.
Что ж, от её имени я говорю, что ты мне не нужен.

ОРЛАНДО.
Тогда от своего имени я умираю.

РОЗАЛИНД.
Нет, честное слово, умри по доверенности. Бедному миру почти шесть тысяч лет
Он был стар, и за всё это время ни один человек не погиб от его руки,
_то есть_ из-за любви. Троил получил удар греческой дубинкой по голове,
но он сделал всё, что мог, чтобы умереть раньше, и он — один из
образцов любви. Леандр прожил бы ещё много прекрасных лет,
хотя Геро и стала монахиней, если бы не жаркая летняя ночь.
Добрый юноша, он вышел искупаться в Геллеспонте
и, схваченный судорогой, утонул. А глупые летописцы той эпохи решили, что это была Геро из Сеста. Но это всё
ложь. Люди умирали время от времени, и их пожирали черви, но не из-за любви.

ОРЛАНДО.
Я бы не хотел, чтобы моя Розалинда была такой, потому что, клянусь, её хмурый взгляд может меня убить.

РОЗАЛИНДА.
Этой рукой я и муху не прихлопну. Но иди сюда, теперь я буду твоей
Розалинда, будь более сговорчивой и проси у меня всё, что хочешь, я исполню твоё желание.

ОРЛАНДО.
Тогда люби меня, Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Да, клянусь, буду, по пятницам, субботам и так далее.

ОРЛАНДО.
И ты будешь моей?

РОЗАЛИНДА.
Да, и ещё двадцать таких же.

ОРЛАНДО.
Что ты скажешь?

РОЗАЛИНДА.
Разве ты не хорош?

ОРЛАНДО.
Надеюсь, что так.

РОЗАЛИНДА.
Почему же тогда нельзя желать слишком многого хорошего? — Пойдём, сестра, ты будешь священником и обвенчаешь нас. — Дай мне руку, Орландо. — Что ты скажешь, сестра?

 ОРЛАНДО.
 Умоляю, обвенчай нас.

 СЕЛИЯ.
 Я не могу произнести эти слова.

 РОЗАЛИНДА.
 Ты должна начать: «Орландо, ты согласен...»


СЕЛИЯ.
Иди к... Орландо, ты женишься на этой Розалинде?

ОРЛАНДО.
Да.

РОЗАЛИНДА.
Да, но когда?

ОРЛАНДО.
Сейчас же, как только она сможет нас поженить.

РОЗАЛИНДА.
Тогда ты должен сказать: «Я беру тебя, Розалинда, в жёны».

ОРЛАНДО.
Я беру тебя, Розалинда, в жёны.

РОЗАЛИНДА.
Я мог бы спросить вас за вашу комиссии. Но я не возьму тебя, Орландо, для
мой муж. Там девушка ходит перед священником, и конечно
женщины думали, что проходит перед ее действия.

Орландо.
Так поступают все мысли. Они окрылены.

РОЗАЛИНДА.
Теперь скажи мне, как долго ты хотел бы обладать ею после того, как овладеешь ею.

ОРЛАНДО.
На веки вечные.

РОЗАЛИНДА.
Скажи «навек» без «вечных». Нет, нет, Орландо, мужчины — это апрель, когда они ухаживают, и декабрь, когда они женятся. Девушки — это май, когда они девушки,
но небо меняется, когда они становятся жёнами. Я буду ревновать тебя ещё сильнее
чем берберийский голубь над своей курицей, более крикливый, чем попугай
на фоне дождя, более новомодный, чем обезьяна, более легкомысленный в своих желаниях
чем обезьяна. Я буду плакать по пустякам, как Диана у фонтана, и
Я буду делать то, что, когда вы настроены на то, чтобы веселиться. Я буду смеяться, как
гиена, и что, когда ты склонен ко сну.

ОРЛАНДО.
Но поступит ли так моя Розалинда?

РОЗАЛИНДА.
Клянусь жизнью, она поступит так же, как я.

ОРЛАНДО.
О, но она мудра.

РОЗАЛИНДА.
Иначе у неё не хватило бы ума сделать это. Чем мудрее, тем своенравнее. Закрой двери перед женским умом, и он вырвется наружу.
Створка. Закрой её, и всё вылетит в замочную скважину. Остановись, и всё вылетит вместе с дымом в трубу.

ОРЛАНДО.

Мужчина, у которого жена была бы такой остроумной, мог бы сказать: «Остроумие, куда ты улетело?»

РОЗАЛИНДА.

Нет, ты мог бы сохранить этот чек до тех пор, пока не встретишь остроумие своей жены в постели соседа.

ОРЛАНДО.
И какое остроумие могло бы это оправдать?

РОЗАЛИНДА.
Женись на ней, скажи, что она пришла туда искать тебя. Ты никогда не получишь её без ответа, если только не лишишь её языка. О, эта женщина, которая не может найти оправдание поступку своего мужа, пусть она никогда
Она сама будет кормить своего ребёнка, потому что будет растить его как дура.

ОРЛАНДО.
На эти два часа, Розалинда, я тебя покину.

РОЗАЛИНДА.
Увы, любовь моя, я не могу разлучиться с тобой на два часа.

ОРЛАНДО.
Я должен присутствовать на ужине у герцога. К двум часам я снова буду с тобой.

РОЗАЛИНДА.
Ну что ж, иди своей дорогой, иди своей дорогой. Я знал, что ты докажешь свою правоту. Мои друзья говорили мне то же самое, и я думал так же. Твой льстивый язык покорил меня. Всего один бросок, и вот она, смерть! Два часа — твой час?

ОРЛАНДО.
Ах, милая Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Клянусь честью, искренне и перед Богом, и всеми красивыми клятвами, которые не опасны, если ты хоть на йоту нарушишь своё обещание или опоздаешь хоть на минуту, я буду считать тебя самым жалким нарушителем обещаний, самым ненадёжным любовником и самым недостойным той, кого ты называешь Розалиндой, из всех неверных. Поэтому берегись моего осуждения и сдержи своё обещание.

 ОРЛАНДО.
С не меньшей верой, чем если бы ты действительно была моей Розалиндой. Итак, прощай.

РОЗАЛИНДА.
Что ж, время — это старый судья, который рассматривает дела всех таких нарушителей, и пусть время рассудит. Прощай.

[_Выходит из Орландо._]

СЕЛИЯ.
Ты просто злоупотребила нашим полом в своей любовной игре! Мы должны сорвать с тебя камзол и штаны и показать миру, что птица сделала со своим гнездом.

РОЗАЛИНДА.
О козявка, козявка, козявка, моя милая козявка, если бы ты только знала, как сильно я влюблена! Но это невозможно; моя привязанность бездонна, как Португальский залив.

СЕЛИЯ.
Или, скорее, бездонна, потому что, сколько бы ты ни вкладывала в неё, она всё равно иссякает.

РОЗАЛИНДА.
Нет, это всё тот же порочный ублюдок Венеры, рождённый от мысли.
зачатый от сплина и рожденный от безумия, этот слепой мальчишка-негодяй, который
оскорбляет глаза всех, потому что у него нет своих, пусть он сам судит, насколько
глубоко я влюблен. Я скажу тебе, Алина, я не могу быть вне поля зрения
Орландо. Я пойду искать тень и вздох доколе Он придет.

Селия.
И я буду спать.

[_Exeunt._]

СЦЕНА II. Другая часть леса

Входят Жак и Лорды, похожие на лесничих.

ЖАК.
Кто из вас убил оленя?

ПЕРВЫЙ ЛОРД.
Сэр, это был я.

ЖАК.
Давайте представим его герцогу, как римского завоевателя, и дело с концом
хорошо бы водрузить ему на голову оленьи рога в знак победы.
У тебя нет песни, лесничий, для этой цели?

ВТОРОЙ ЛОРД.
Да, сэр.

ЖАК.
Спой. Неважно, как она настроена, поэтому шума от нее достаточно.

ПЕСНЯ

SECOND LORD.
[_SINGS _.]
 Что достанется тому, кто убил оленя?
 Его шкура и рога.
 Тогда спой ему:
 [_Остальные понесут это бремя_.]
 Не стыдись носить рог.
 Он был гербом ещё до твоего рождения.
 Его носил отец твоего отца,
И твой отец носил его.
 Рог, рог, страстный рог
 Это не то, над чем можно смеяться или презирать.

[_Exeunt._]

СЦЕНА III. Другая часть леса

Входят Розалинда и Селия.

РОЗАЛИНДА.
Что вы сейчас скажете? Разве еще не перевалило за два часа? И здесь много Орландо.

СЕЛИЯ.
Ручаюсь вам, что из чистой любви и с беспокойной душой он взял свой лук и стрелы и отправился спать.

Входит Сильвий.

Смотрите, кто идёт.

СИЛЬВИЙ.
Я пришёл к тебе, прекрасный юноша.
Моя нежная Феба велела мне передать тебе это.

[_Даёт письмо._]

Я не знаю, что там написано, но, как я догадываюсь
По суровому взгляду и резким движениям
Что она и сделала, когда писала об этом:
В нём чувствуется гнев. Простите меня,
Я всего лишь невиновный посланник.

РОЗАЛИНД.
Сама Терпеливость вздрогнула бы от этого письма
И притворилась бы дерзкой. Стерпи это, стерпи всё!
Она говорит, что я некрасива, что мне не хватает манер;
Она называет меня гордой и говорит, что не смогла бы полюбить меня,
Будь человек таким же редким, как феникс. Такова моя воля,
Её любовь — не тот заяц, за которым я охочусь.
Почему она так пишет мне? Что ж, пастух, что ж,
Это письмо ты сам сочинил.

СИЛЬВИЙ.
Нет, я протестую, я не знаю его содержания.
Его написала Фиби.

РОЗАЛИНДА.
Ну же, ну же, ты дурак.
И превратилась в крайность любви.
Я увидел её руку. У неё кожа на руке грубая,
Цвет камня. Я действительно думал,
Что на ней старые перчатки, но это были её руки.
У неё рука замужней женщины, но это не важно.
Я говорю, что она никогда не писала это письмо;
Это мужское изобретение, и рука у него мужская.

СИЛЬВИЙ.
Конечно, это её.

РОЗАЛИНДА.
Да ведь это грубый и жестокий стиль,
стиль для тех, кто бросает вызов. Она бросает мне вызов,
как туркмен христианину. Нежный женский ум
Не смог бы породить такое грубое изобретение,
такие эфиопские слова, ещё более мрачные по своему воздействию
Чем по их лицам. Вы хотите услышать письмо?

СИЛЬВИЙ.
Так сделайте милость, потому что я его ещё не слышал,
Но слишком много слышал о жестокости Фебы.

РОЗАЛИНДА.
Она меня Фебой зовёт. Посмотрите, как пишет тиран.

[_Читает._]

 _Ты бог, ставший пастухом,
 Что сердце девы сгорело?_
Может ли женщина так бушевать?

СИЛЬВИЙ.
Ты называешь это буйством?

РОЗАЛИДА.
 _Почему, лишившись божественной силы,
 Ты воюешь с женским сердцем?_
Ты когда-нибудь слышал такое буйство?
 _Пока взгляд человека преследовал меня,
 он не мог причинить мне вреда._
Ты называешь меня зверем.
 _Если презрение твоих ясных очей
 способно пробудить во мне такую любовь,
 то, увы, какой странный эффект
 они могли бы произвести в мягком свете?
 Пока ты меня упрекала, я любил,
 так как же твои молитвы могут подействовать?
 Тот, кто дарит тебе эту любовь,
 мало знает об этой любви во мне;
 и пусть он запечатает твой разум.
 Примет ли твоя юность и доброта
 Верное предложение
 От меня и от всего, что я могу дать,
 Или же он отвергнет мою любовь?
 А потом я научусь умирать._

СИЛЬВИЙ.
Ты называешь это упреком?

СЕЛИЯ.
Увы, бедный пастух.

РОЗАЛИНДА.
Ты жалеешь его? Нет, он не заслуживает жалости. — Будешь ли ты любить такую женщину?
Ту, что превратит тебя в инструмент и будет играть на тебе фальшивые мелодии? Этого не
вынести! Что ж, иди к ней, ибо я вижу, что любовь превратила тебя в ручную змею, и скажи ей вот что: если она любит меня, я прошу её любить и тебя; если она не захочет, я никогда не возьму её, если только ты не будешь умолять меня об этом. Если ты настоящий влюблённый, уходи и не говори ни слова, ибо сюда идёт ещё одна компания.

[_Уходит Сильвий._]

Входит Оливер.

ОЛИВЕР.
 Доброе утро, красавицы. Скажите, пожалуйста, если вам известно,
Где в чаще этого леса стоит
Овечий загон, обсаженный оливковыми деревьями?

 СЕЛИЯ.
 К западу отсюда, в соседней низине;
Ряд осин у журчащего ручья,
Слева от вас, приведёт вас к нужному месту.
Но в этот час дом хранит молчание.
Внутри никого нет.

ОЛИВЕР.
Если бы глаз мог говорить,
Тогда бы я узнал тебя по описанию,
По одежде и возрасту. «Мальчик красив,
Пользуется успехом у женщин и ведёт себя
Как зрелая сестра; женщина низкорослая,
И смуглее, чем её брат». Разве ты не
Хозяйка дома, о котором я справлялся?

СЕЛИЯ.
Нет ничего зазорного в том, чтобы сказать, что мы таковы.

ОЛИВЕР.
Орландо рекомендует его вам обоим,
И тому юноше, которого он называет своей Розалиндой,
Он посылает эту окровавленную салфетку. Это ты?

РОЗАЛИНДА.
Я. Что мы должны из этого понять?

 ОЛИВЕР.
 Часть моего позора, если ты хочешь знать обо мне
Что я за человек, и как, и почему, и где
Этот платок был запятнан.

 СЕЛИЯ.
 Прошу тебя, расскажи.

 ОЛИВЕР.
 Когда молодой Орландо в последний раз расстался с тобой,
Он пообещал вернуться.
Не прошло и часа, как он, бродя по лесу,
Пережёвывая пищу сладких и горьких грёз,
Увидел то, что случилось. Он отвел взгляд
И заметил то, что предстало перед ним.
 Под дубом, чьи ветви поросли мхом от старости,
А высокая крона высохла от древности,
Лежал на спине несчастный оборванец, весь в волосах,
Спящий; на шее у него
Зелёная с позолотой змея обвилась вокруг него,
и её голова, полная угроз, приблизилась
к его раскрытой пасти. Но вдруг,
увидев Орландо, она отцепилась от него
и, извиваясь, скользнула
в куст, под сень которого скрылась
Львица с высохшим выменем
Лежала, положив голову на землю, и по-кошачьи
следила за тем, как шевелится спящий человек. Ибо
королевская натура этого зверя
не нападать на тех, кто кажется мёртвым.
Увидев это, Орландо подошёл к человеку
и обнаружил, что это его брат, старший брат.

СЕЛИЯ.
О, я слышала, как он говорил об этом брате,
И он сделал его самым противоестественным
Из всех, кто жил среди людей.

ОЛИВЕР.
И он мог так поступить,
Ведь я знаю, что он был противоестественным.

РОЗАЛИНДА.
Но что же Орландо? Он оставил его там
На съедение голодной львице?

ОЛИВЕР.
Дважды он отворачивался и намеревался уйти;
Но доброта, которая всегда благороднее мести,
И природа, которая сильнее, чем его справедливый гнев,
Заставили его сразиться со львицей,
Которая быстро пала перед ним; и в этом поединке
Я пробудился от жалкого сна.

СЕЛИЯ.
Ты его брат?

РОЗАЛИНДА.
Это тебя он спас?

СЕЛИЯ.
Не ты ли так часто замышлял убить его?

ОЛИВЕР.
Это был я, но это не я. Я не стыжусь
рассказать тебе, кем я был, ведь моё обращение
так приятно на вкус, ведь я такой, какой есть.

РОЗАЛИНДА.
А как же окровавленная салфетка?

ОЛИВЕР.
Попозже.
Когда между нами двумя
Слёзы наши рассказы омыли —
Как я попал в то пустынное место —
Короче говоря, он привёл меня к доброму герцогу,
Который дал мне новую одежду и угостил,
Поручив меня любви моего брата,
Который сразу же привёл меня в свою пещеру,
Там он разделся, и здесь на его руке
Львица оторвала кусок плоти.
Всё это время он истекал кровью, а теперь упал в обморок
И в обмороке звал Розалинду.
 Короче говоря, я привёл его в чувство, перевязал рану,
И через некоторое время, когда он пришёл в себя,
 он послал меня сюда, хотя я был ему незнаком.
Чтобы рассказать эту историю, ты могла бы простить
Его за нарушение обещания и отдать эту салфетку,
Испачканную его кровью, юноше-пастуху,
Которого он в шутку называет своей Розалиндой.

[_Розалинда падает в обморок._]

СЕЛИЯ.
Ну что же ты, Ганимед, милый Ганимед!

ОЛИВЕР.
Многие падают в обморок при виде крови.

СЕЛИЯ.
 Здесь что-то ещё. Кузен — Ганимед!

 ОЛИВЕР.
 Смотри, он приходит в себя.

 РОЗАЛИНДА.
 Я бы хотела быть дома.

 СЕЛИЯ.
 Мы проведём тебя туда.
 Умоляю, возьми его за руку.

 ОЛИВЕР.
Не унывай, юноша. Ты мужчина? У тебя нет мужского сердца.

 РОЗАЛИНДА.
Я так и делаю, признаюсь. Ах, сэр, можно подумать, что это хорошо подделано. Прошу вас, передайте своему брату, как хорошо я это подделал.
 Хай-хо.

 ОЛИВЕР.
 Это не было подделкой. По вашему лицу видно, что это была искренняя страсть.

 РОЗАЛИНДА.
 Уверяю вас, это подделка.

ОЛИВЕР.
Что ж, возьми себя в руки и притворяйся мужчиной.

РОЗАЛИНДА.
Так я и делаю. Но, ей-богу, по праву я должна была бы быть женщиной.

СЕЛИЯ.
Пойдём, ты становишься всё бледнее и бледнее. Прошу тебя, возвращайся домой. Сэр, пойдёмте с нами.

ОЛИВЕР.
Так и будет, ибо я должен дать ответ
Как ты извиняешься перед моим братом, Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Я что-нибудь придумаю. Но я прошу тебя, передай ему, что я умею подделывать монеты. Ты пойдёшь?

[_Уходят._]




Акт V

Сцена I. Арденский лес


Входят Оселок и Одри.

ОСЕЛОК.
Мы найдём время, Одри; потерпи, милая Одри.

 ОДРИ.
 Право, священник был достаточно любезен, несмотря на все слова старого джентльмена.

 ТАЧСТОУН.
 Сэр Оливер — самый злобный человек, Одри, самый подлый Мартекст. Но, Одри, здесь, в лесу, есть юноша, который претендует на тебя.

 ОДРИ.
 Да, я знаю, кто это. Я ему совершенно неинтересна.

Входит Уильям.

А вот и тот человек, о котором ты говоришь.

 ТАЧСТОУН.
 Для меня видеть клоуна — всё равно что есть и пить. Клянусь честью, нам, обладателям острого ума, есть за что ответить. Нас будут высмеивать, мы не сможем
сдерживаться.

 УИЛЬЯМ.
 Доброй ночи, Одри.

 ОДРИ.
 Доброй ночи, Уильям.

УИЛЬЯМ.
 И вам того же, сэр.

 ТАЧСТОУН.
 И вам того же, добрый друг. Прикрой голову, прикрой голову. Нет, прошу тебя, прикройся. Сколько тебе лет, друг?

 УИЛЬЯМ.
 Двадцать пять, сэр.

 ТАЧСТОУН.
 Зрелый возраст. Тебя зовут Уильям?

УИЛЬЯМ.
 Уильям, сэр.

ТОУЧСТОУН.
 Хорошее имя. Ты родился здесь, в лесу?

УИЛЬЯМ.
 Да, сэр, слава Богу.

ТАЧСТОУН.
«Слава Богу». Хороший ответ. Ты богат?

УИЛЬЯМ.
Право, сэр, так себе.

ТАЧСТОУН.
«Так себе» — это хорошо, очень хорошо, просто превосходно. И всё же это не так, это просто так себе. Ты мудр?

УИЛЬЯМ.
Да, сэр, я довольно остроумен.

 ТАЧСТОУН.
 Что ж, ты хорошо говоришь. Я припоминаю одну поговорку: «Дурак думает, что он мудр, но мудрец знает, что он дурак». Языческий философ, когда ему хотелось съесть виноградину, открывал губы, клал виноградину в рот и тем самым показывал, что виноградины созданы для того, чтобы их ели, а губы — чтобы их открывали. Ты любишь эту девушку?

УИЛЬЯМ.
Да, сэр.

ТАЧСТОУН.
Дай мне руку. Ты образован?

УИЛЬЯМ.
Нет, сэр.

ТАЧСТОУН.
Тогда возьми на заметку: иметь — значит иметь. Ибо в риторике есть такое выражение: когда напиток переливают из кубка в стакан, он наполняет один и опустошает другой. Ибо все ваши авторы сходятся во мнении, что _ipse_ — это «он». Итак, вы не _ipse_, ибо я — это он.

УИЛЬЯМ.
Кто он, сэр?

ТОУЧСТОУН.
Тот, сэр, кто должен жениться на этой женщине. Поэтому, шут,
оставь — что на вульгарном языке значит «уйди» — общество — что на грубом языке значит «компанию» — этой женщины — что на простом языке значит «женщины»;
что в совокупности, отказаться от общества этой женщины, или, клоун, ты
perishest; или, для твоего лучшего понимания, дист; или, к примеру, я убью
тебя, сделать тебя перевести жизни твоей смерти, твоей свободы в
связывание. Я буду иметь дело с тобой в яде, или в бастинадо, или в стали.
Я буду играть с тобой во фракции; буду руководить тобой политикой. Я
убью тебя ста пятьюдесятью способами! Поэтому трепещи и уходи.

ОДРЭЙ.
Так и сделай, добрый Уильям.

УИЛЬЯМ.
Да пребудет с вами мир, сэр.

[_Уходит._]

Входит Корин.

КОРИН.
Тебя ищут хозяин и хозяйка. Уходи, уходи.

ТАЧСТОН.
Трип, Одри, трип, Одри! Я слушаю, я слушаю.

[_Exeunt._]

СЦЕНА II. Из другой части леса

Входят Орландо и Оливер.

ОРЛАНДО.
Разве не возможно, что после столь короткого знакомства она тебе понравилась? Это
но, увидев, ты должен полюбить ее? И любя ухаживать? И ухаживая, она должна
удовлетворить? И ты будешь упорствовать в своём желании наслаждаться ею?

 ОЛИВЕР.
 Не будем говорить о легкомыслии, о её бедности, о нашем недолгом знакомстве, о моём внезапном ухаживании и о её внезапном согласии. Но
скажем вместе: я люблю Алиену; скажем вместе с ней, что она любит меня; согласимся
с обоими, чтобы мы могли наслаждаться обществом друг друга. Это пойдёт тебе на пользу, ибо дом моего отца и все доходы, которые были у старого сэра Роуленда, я завещаю тебе, и здесь ты будешь жить и умрёшь пастухом.

Входит Розалинда.

ОРЛАНДО.
Ты получила моё согласие. Пусть ваша свадьба состоится завтра. Я приглашу герцога и всех его довольных последователей. Иди и готовься
Алиена, смотри, вот идёт моя Розалинда.

РОЗАЛИНДА.
Да хранит тебя Господь, брат.

ОЛИВЕР.
И тебя, прекрасная сестра.

[_Уходит._]

РОЗАЛИНДА.
О, мой дорогой Орландо, как мне грустно видеть, что ты носишь своё сердце в платке!

ОРЛАНДО.
Это моя рука.

РОЗАЛИНД.
Я думала, что твоё сердце было ранено львиными когтями.

ОРЛАНДО.
Оно и правда ранено, но глазами дамы.

РОЗАЛИНДА.
Твой брат рассказал тебе, как я притворилась, что падаю в обморок, когда он показал мне твой платок?

ОРЛАНДО.
Да, и не только это.

РОЗАЛИНДА.
О, я знаю, где ты. Нет, это правда. Никогда ещё не было ничего столь внезапного, как схватка двух баранов и хвастливое заявление Цезаря: «Пришёл, увидел и победил».
Ведь твой брат и моя сестра не успели встретиться, как уже посмотрели друг на друга; не успели посмотреть, как уже полюбили друг друга; не успели полюбить, как уже поженились.
они вздохнули; не успев вздохнуть, они спросили друг друга о причине; нет
не успев узнать причину, они искали средство; и на этих ступенях
они сделали пару ступеней к браку, по которым они будут подниматься
страдающий недержанием мочи, или же страдавший недержанием мочи до брака. Они находятся в
очень гнев любовью, и они будут вместе. Клубы не разлучит их.

Орландо.
Они должны быть завтра замуж, и я желаю герцога к брачному.
Но о, как горько смотреть на счастье чужими глазами! Тем более что завтра я буду на вершине
Тяжесть на сердце от того, что я буду думать, что мой брат счастлив, имея то, чего он желает.

 РОЗАЛИНДА.
 Почему же тогда завтра я не смогу уступить тебе очередь с Розалиндой?

 ОРЛАНДО.
 Я больше не могу жить в раздумьях.

 РОЗАЛИНДА.
 Тогда я больше не буду утомлять тебя пустыми разговорами. Знайте же обо мне — ибо теперь я говорю не просто так, — что я знаю, что вы — джентльмен с хорошим самомнением. Я говорю не о том, что вы должны хорошо думать о моих знаниях, раз я говорю, что знаю, что вы таковы. И я не стремлюсь к большему уважению, чем то, которое может в какой-то мере вызвать у вас доверие.
чтобы сделать добро себе, а не мне. Тогда, пожалуйста, поверь,
что я могу делать странные вещи. С трёхлетнего возраста я
общался с магом, который был очень искусен в своём деле, но при
этом не был грешником. Если ты любишь Розалинду так сильно,
как говорит твой жест, то, когда твой брат женится на Алине, ты
должен будешь жениться на ней. Я
знаю, в какое затруднительное положение она попала, и я
могу, если вам это не будет неприятно, завтра представить её вам такой, какая она есть, без всякой опасности.

ОРЛАНДО.
Ты говоришь серьёзно?

РОЗАЛИНДА.
Клянусь своей жизнью, которую я очень ценю, хоть и говорю, что я маг.
Так что нарядись в лучшее, пригласи своих друзей; если ты хочешь завтра пожениться, то так и будет, и с Розалиндой, если ты этого хочешь.

Входят Сильвий и Феба.

Смотрите, вот идёт мой возлюбленный и её возлюбленный.

ФЕБА.
Юность, ты поступила со мной очень жестоко.
Показать письмо, которое я тебе написал.

РОЗАЛИНДА.
Мне всё равно, если и так; это моя работа.
Казаться тебе пренебрежительной и жестокой.
За тобой следует верный пастух.
Посмотри на него, полюби его; он поклоняется тебе.

ФЕБА.
Добрый пастырь, скажи этому юноше, что значит любить.

СИЛЬВИЙ.
Это значит быть весь из вздохов и слёз,
Как я по Фиби.

ФИБИ.
А я по Ганимеду.

ОРЛАНДО.
А я по Розалинде.

РОЗАЛИНДА.
А я ни по кому не плачу.

СИЛЬВИЙ.
Всё должно быть основано на вере и служении,
Как и я для Фиби.

ФИБИ.
А я для Ганимеда.

ОРЛАНДО.
А я для Розалинды.

РОЗАЛИНДА.
А я ни для кого не служу.

СИЛЬВИЙ.
Всё должно быть создано из фантазии,
Всё должно быть создано из страсти и желаний,
Из обожания, долга и соблюдения правил,
Из смирения, терпения и нетерпения,
Из чистоты, испытаний и соблюдения правил.
И я тоже по Фиби.

ФИБИ.
И я тоже по Ганимеду.

ОРЛАНДО.
И я тоже по Розалинде.

РОЗАЛИНДА.
И я тоже ни по какой женщине не скучаю.

ФИБИ.
[_К Розалинде_.] Если это так, то почему ты винишь меня в том, что я люблю тебя?

СИЛЬВИЙ.
[_К Фиби_.] Если это так, то почему ты винишь меня в том, что я люблю тебя?

ОРЛАНДО.
Если это так, то почему ты винишь меня в том, что я люблю тебя?

РОЗАЛИНДА.
Почему ты тоже говоришь: «Почему ты винишь меня в том, что я люблю тебя?»

ОРЛАНДО.
Обращаясь к той, кого здесь нет и кто не слышит.

РОЗАЛИНДА.
 Умоляю, хватит, это похоже на вой ирландских волков на луну.
[_к Сильвию_.] Я помогу тебе, если смогу.
[_to Phoebe_.] Я бы любила тебя, если бы мог.—Завтра встречай меня все
вместе.
[_to Phoebe_.] Я женюсь на тебе, если когда-нибудь женюсь на женщине, и я выйду замуж
завтра.
[_ в Орландо_.] Я удовлетворю тебя, если когда-либо я удовлетворяла мужчину, и ты
выйдешь замуж завтра.
[_Сильвиусу_.] Я удовлетворю тебя, если то, что тебе нравится, удовлетворит тебя,
и вы поженитесь завтра.
[_ в Орландо_.] Поскольку ты любишь Розалинду, познакомься.
[Silvius_ _to.] Как ты любишь Фиби, удовлетворить.—И как я не женщина, я
удовлетворения. Так что прощайте. Я оставил вам команды.

SILVIUS.
Я не подведу, если останусь в живых.

ФЕБА.
И я.

ОРЛАНДО.
И я.

[_Уходят._]

СЦЕНА III. Другая часть леса

Входят Оселок и Одри.

ОСЕЛОК.
Завтра будет радостный день, Одри, завтра мы поженимся.

ОДРИ.
Я всем сердцем желаю этого и надеюсь, что это не бесчестное желание — желать стать светской женщиной.

Входят два пажа.

А вот и двое пажей изгнанного герцога.

ПЕРВЫЙ ПАЖ.
Рад встрече, честный джентльмен.

ТОУЧСТОУН.
Клянусь, рад встрече. Садись, садись, и споём.

ВТОРОЙ ПАЖ.
Мы за тебя, садись посередине.

ПЕРВЫЙ ПАЖ.
Давайте же дружно похлопаем в ладоши, не крича, не плюясь и не говоря: «Мы»
охрипли, и это единственный пролог к плохому голосу?

 ВТОРАЯ СТРАНИЦА.
 Клянусь, клянусь, и оба в ударе, как два цыгана на коне.

 ПЕСНЯ
 СТРАНИЦЫ.
[_Поёт_.]
 Это были влюблённый и его девушка,
 С «эй», и «хо», и «эй, нонино»,
 Что пронеслось над зелёным кукурузным полем
 Весной, в это прекрасное время года,
 Когда поют птицы, эй, динь-дон, динь-дон.
 Милые влюблённые любят весну.

 Среди ржаных полей,
 С криками «эй», «хо» и «эй, нонино»,
 Эти милые деревенские жители будут лежать,
 Весной, в это прекрасное время года,
 Когда поют птицы, эй, динь-динь, динь.
 Милые влюблённые любят весну.

 В тот час они начали петь эту песню,
 Эй, хо, эй, нонино,
 Как будто жизнь была всего лишь цветком,
 Весной, в это прекрасное время года,
 Когда поют птицы, эй, динь-динь, динь.
 Милые влюблённые любят весну.

 И потому воспользуйся настоящим моментом,
 С «эй», и «хо», и «эй, нонино»,
 Ведь любовь венчает собой расцвет,
 Весной, в это прекрасное время года,
 Когда поют птицы, эй, динь-динь, динь.
 Милые влюблённые любят весну.

 КАМЕНЬ
 Воистину, юные джентльмены, хоть в этой песенке и не было ничего особенного,
но нота была совсем не в лад.

 ПЕРВАЯ СТРАНИЦА.
 Вы ошибаетесь, сэр, мы не сбились с ритма, мы не теряли времени.

 КАМЕНЬ.
 Честное слово, да. Я считаю, что это пустая трата времени — слушать такую глупую песню.
Да пребудет с вами Господь, и да исправит он ваши голоса. Пойдём, Одри.

[_Уходят._]

СЦЕНА IV. Другая часть леса

Входят герцог Старший, Амьен, Жак, Орландо, Оливер и Селия.

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Ты веришь, Орландо, что мальчик
Сможет ли он сделать всё, что обещал?

ОРЛАНДО.
Иногда я верю, а иногда нет,
Как те, кто боится, надеются и знают, что боятся.

Входят Розалинда, Сильвий и Фиби.

РОЗАЛИНДА.
Ещё немного терпения, пока решается наша судьба.
[_К герцогу._] Вы говорите, что если я приведу вашу Розалинду,
Ты отдашь её здесь Орландо?

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Я бы так и сделал, будь у меня с ней королевства.

РОЗАЛИНДА.
[_К Орландо_.] И ты говоришь, что она будет твоей, когда я её приведу?

ОРЛАНДО.
Я бы так и сделал, будь я королём всех королевств.

РОЗАЛИНДА.
[_К Фиби_.] Ты говоришь, что выйдешь за меня, если я буду этого хотеть?

ФИБИ.
Так и будет, если я умру через час.

РОЗАЛИНДА.
Но если ты откажешься выйти за меня,
ты отдашься этому верному пастуху?

ФЕБА.
Такова сделка.

РОЗАЛИНДА.
[_К Сильвию_.] Ты говоришь, что получишь Фебу, если она согласится?

СИЛЬВИЙ.
Хотя и она, и смерть были бы одним и тем же.

РОЗАЛИНДА.
Я обещала уладить все это.
Сдержи свое слово, о герцог, и отдай свою дочь,
А ты, Орландо, отдай свою дочь.
Сдержи свое слово, Фиби, что ты выйдешь за меня,
Или, отказав мне, выходи за этого пастуха.
Сдержи свое слово, Сильвий, что ты женишься на ней
Если она откажет мне. И тогда я уйду.
Чтобы развеять все эти сомнения.

[_Уходят Розалинда и Селия._]

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Я помню, что этот пастушок
Чем-то приглянулся моей дочери.

ОРЛАНДО.
Милорд, когда я впервые его увидел,
Мне показалось, что он брат вашей дочери.
Но, боже мой, этот мальчик лесу родился
И он обучал основам
Многих отчаявшихся исследований дядя,
Которого он называет великим волшебником,
Скрытый в круге этого леса.

Входят Тачстоун и Одри.

ЖАК.
Несомненно, приближается ещё один потоп, и эти пары направляются к ковчегу.
 Вот идёт пара очень странных зверей, которых на всех языках
называют глупцами.

 ТОУЧСТОУН.
 Приветствую вас всех.

 ДЖЕКС.
 Добрый день, милорд, поприветствуйте его.  Это тот эксцентричный джентльмен, которого
 я так часто встречал в лесу. Он был придворным, он клянется.

 ТАЧСТОУН.
 Если кто-то в этом сомневается, пусть подвергнет меня очищению. Я был на высоте; я льстил даме; я был учтив со своим другом, мягок с врагом; я разорил трёх портных; у меня было четыре
Ссоры и драка.

 ДЖЕЙКС.
 И чем же всё закончилось?

 ТАЧСТОН.
 Клянусь, мы встретились и обнаружили, что ссора была из-за седьмого дела.

 ДЖЕЙКС.
 Какого седьмого дела? — Боже мой, милорд, как же так?

 ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Он мне очень нравится.

 ТАЧСТОУН.
 Да благословит вас Бог, сэр, я желаю вам того же. Я здесь, сэр, среди прочих деревенских жителей, чтобы клясться и отрекаться от клятвы,
в соответствии с тем, что связывает брак и разрушает кровное родство. Бедная девственница, сэр,
неблагополучная, сэр, но моя собственная; у меня дурной нрав, сэр,
возьмите то, что не возьмёт никто другой. Богатая честность живёт, как скряга, сэр, в богадельне, как ваша жемчужина в вашей грязной устрице.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Ей-богу, он очень сообразительный и рассудительный.

ТОУЧСТОУН.
По словам дурака, сэр, и при таких приятных болезнях.

ЖАК.
Но седьмая причина. Как вы отнеслись к ссоре на седьмом свидании?


 ТАЧСТОУН.
 Ложь, семь раз повторенная, — Одри, веди себя приличнее, — вот так, сэр.
 Мне не понравилась стрижка одного придворного.  Он прислал мне записку, в которой говорилось, что если я скажу, что его борода подстрижена плохо, то он подумает, что я
было. Это называется «учтивый ответ». Если бы я снова написал ему, что он плохо написал, он бы ответил, что написал так, как ему нравится.
 Это называется «скромное замечание». Если бы он снова написал плохо, он бы лишил меня права судить. Это называется «грубый ответ». Если бы он снова написал плохо, он бы ответил, что я говорю неправду. Это называется «отважное возражение». Если бы она снова была плохо подстрижена, он бы сказал, что я лгу.
Это называется «контраргумент ссора», а также «ложь об обстоятельствах» и «ложь прямая».


Иаков.
И сколько раз ты говорил, что его борода плохо подстрижена?

Каменный.
Я не осмелился пойти дальше косвенной лжи, а он не осмелился солгать мне прямо. Так мы скрестили мечи и разошлись.

 Иаков.
 Можете ли вы теперь перечислить по порядку степени лжи?

 Таустоун.
 О, сэр, мы спорим в печати, по книге, как у вас есть книги о хороших манерах. Я назову вам степени: первая — учтивый ответ;
 вторая — скромная колкость; третья — грубый ответ; четвёртая —
смелый упрёк; пятая — язвительный ответ; шестая — ложь с оговоркой;
седьмая — прямая ложь.  Всё
Этого можно избежать, но прямой лжи можно избежать с помощью «если». Я знал, что, когда семь судей не могли разрешить спор, но стороны встречались лично, один из них думал только о «если», например: «Если ты так говоришь, то и я так говорю». И они пожимали друг другу руки и клялись в братской любви. Ваше «если» — единственный миротворец; в «если» много добродетели.

 Иаков.
Разве это не редкий экземпляр, милорд? Он хорош во всём, но при этом глуп.


ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
 Он использует свою глупость как приманку, а под её прикрытием пускает в ход своё остроумие.

Входят Гименей, Розалинда в женском платье и Селия. Музыка всё ещё играет.

ГИМЕНЕЙ.
 Тогда на небесах царит веселье,
 Когда земные дела улажены,
 Когда они примирились.
 Добрый герцог, прими свою дочь.
 Гименей принёс её с небес,
 Да, принёс её сюда,
 Чтобы ты мог соединить её руку с его рукой,
 Чьё сердце бьётся в его груди.

РОЗАЛИНДА.
[_Обращаясь к герцогу-старшему_.] Тебе я отдаю себя, ибо я твоя.
[_Обращаясь к Орландо_.] Тебе я отдаю себя, ибо я твоя.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Если есть истина в том, что я вижу, то ты моя дочь.

ОРЛАНДО.
Если есть истина в том, что я вижу, то ты моя Розалинда.

ФЕБА.
Если зрение и осязание верны,
то прощай, любовь моя.

РОЗАЛИНДА.
[_К герцогу Старшему_.] У меня не будет отца, если ты не он.
[_К Орландо_.] У меня не будет мужа, если ты не он.
[_К Фебе_.] И никогда не будет жены, если ты не она.

ГИМЕН.
 Тише, эй! Я запрещаю суматоху.
 Я должен подвести итог
 Этим странным событиям.
 Вот восемь человек, которые должны взяться за руки,
 Чтобы соединиться узами Гимена,
 Если правда соответствует содержанию.
[_Обращаясь к Орландо и Розалинде_.] Вас не разлучит ничто.
[_Обращаясь к Селии и Оливеру_.] Ваши сердца бьются в унисон.
[_К Фиби_.] Ты должна ответить на его любовь
Или найти себе другого мужчину.
[_К Одри и Оселке_.] Вы, конечно, вместе
Как зима с ненастьем.
Пока мы поём брачный гимн,
Задавайте вопросы,
Чтобы развеять сомнения
В том, как мы встретились и чем всё закончится.

 ПЕСНЯ
 Брак — это венец великой Юноны,
О благословенный союз стола и ложа.
 Гименей населяет каждый город,
Так воздайте же должное высокому браку.
 Честь, высокая честь и слава
 Гименею, богу каждого города.

 Герцог Старший.
О, моя дорогая племянница, добро пожаловать ко мне.
Даже дочь, ты не в меньшей степени желанна.

ФЕБА.
[_К Сильвию_.] Я не откажусь от своего слова, теперь ты моя.
Твоя вера объединяет меня с тобой.

Входит Жак де Буа.

ЖАК ДЕ БУА.
Позвольте мне сказать вам пару слов.
Я второй сын старого сэра Роуленда,
Который приносит эти новости этому прекрасному собранию.
Герцог Фредерик, слыша, как это каждый день
Люди великой ценности прибежали в этот лес,
Обратились к могущественной силе, которая была пешая
По его собственному поведению, намеренно, чтобы забрать
Своего брата сюда и предать его мечу;
И он добрался до окраин этого дикого леса.,
Где, встретившись со старым религиозным человеком,
После некоторого разговора с ним, был обращен
Как от своего предприятия, так и от мира,
Его корона, завещанная его изгнанному брату,
И все их земли, возвращенные им снова
Которые были с ним изгнаны. Это правда.
Я занимаюсь своей жизнью.

ДЮК-СТАРШИЙ.
Добро пожаловать, молодой человек.
Ты справедливо предлагаешь это на свадьбе своего брата:
 одному — его земли, а другому —
целую землю, могущественное герцогство.
 Сначала давайте в этом лесу добьёмся того,
что здесь было хорошо задумано и хорошо начато;
И после этого каждый из этого счастливого числа
тех, кто провёл с нами мудрые дни и ночи,
будет делить с нами блага вернувшейся к нам удачи,
В соответствии со своим положением.
А пока забудьте об этом новообретённом достоинстве
И окунитесь в наше деревенское веселье.
Играйте, музыканты! И вы, невесты и женихи,
наполняйтесь радостью в меру.

ЖАК.
Сэр, проявите терпение. Если я правильно вас понял,
герцог вёл религиозный образ жизни
и забросил пышный двор.

ЖАК ДЕ БУА.
Так и есть.

ЖАК.
Я обращусь к нему. Из этих новообращённых
Нам предстоит многое услышать и узнать.
[_Обращаясь к герцогу Старшему_.] Я завещаю тебе твою прежнюю честь;
Твоё терпение и добродетель этого заслуживают.
[_Обращаясь к Орландо_.] Ты заслуживаешь любви за свою истинную веру.
[_Обращаясь к Оливеру_.] Ты заслуживаешь своей земли, любви и верных союзников.
[_Обращаясь к Сильвию_.] Ты заслуживаешь долгого и заслуженного сна.
[_Обращаясь к Оселку_.] А ты — к пререканиям, ведь твоё любовное путешествие
Рассчитано всего на два месяца. — Так что развлекайся,
Я здесь не для танцев.

ГЕРЦОГ-СТАРШИЙ.
Останься, Жак, останься.

ЖАК.
Я не вижу смысла в развлечениях. Что ты хотел
Я останусь, чтобы узнать в твоей заброшенной пещере.

[_Exit._]

ГЕРЦОГ СТАРШИЙ.
Продолжай, продолжай! Мы начнем эти ритуалы,
Поскольку мы верим, что они закончатся истинным наслаждением.

[_данс. Уходят все, кроме Розалинды._]

ЭПИЛОГ

РОЗАЛИНДА.
Не принято видеть в даме эпилог, но это не более некрасиво, чем видеть в лорде пролог. Если верно, что хорошему вину не нужен куст, то верно и то, что хорошей пьесе не нужен эпилог.
Однако хорошему вину нужен хороший куст, а хорошие пьесы становятся лучше с помощью хороших эпилогов. В каком же я тогда положении, если я
ни хороший эпилог, ни намек на вас в пользу
хорошей пьесы! Я не обставлен как нищий; поэтому просить милостыню будет
не в моем характере. Мой способ заколдовать тебя, и я начну с женщин.
Заклинаю вас, О женщины, по любви к людям, как много
этой игре, как вам угодить. И я призываю вас, о мужи, за любовь, которую вы питаете к женщинам, — как я вижу по вашему сюсюканью, никто из вас их не ненавидит, — чтобы между вами и женщинами царило согласие.  Если бы я была женщиной, я бы поцеловала столько ваших бород, сколько мне понравилось бы.
это нравилось мне, и вдохи, которым я не сопротивлялся. И я уверен, что аж
обладают хорошей бороды, или хорошим лица, или сладкий вдох будет для моего вида предложение, когда я делаю реверанс, простился со мной.

[Для _exit._]
**************************