Нам, ребята, Франца Шуберта по сердцу та соната. В

Нам ,ребята , Франца Шуберта по сердцу та соната.Варфоломеев Е П эссе
Эссе на тему «Нам, ребята, Франца Шуберта по сердцу та соната» (по мотивам высказывания Е. П. Варфоломеева)
Фраза Е. П. Варфоломеева «Нам, ребята, Франца Шуберта по сердцу та соната» звучит как доверительное признание, словно приоткрывающее дверь в сокровенный мир музыкального переживания. В ней — не академический разбор, а живое чувство: соната Шуберта по сердцу, то есть находит отклик в глубине души, становится личной историей. Попробуем разобраться, почему музыка Франца Шуберта обладает такой силой эмоционального притяжения.

Шуберт — поэт фортепиано
Франц Шуберт (1797–1828) — один из ключевых представителей музыкального романтизма. При жизни он не получил того признания, которое досталось, например, Бетховену, но сегодня его сочинения — неотъемлемая часть концертного репертуара. Шуберт создал 15 законченных фортепианных сонат, и каждая — своеобразный лирический дневник, где чередуются:

вдохновенные песенные темы;

внезапные вспышки драматизма;

моменты сосредоточенного созерцания;

жанровые зарисовки и экстатические озарения.

Его сонаты далеки от виртуозно;концертного стиля XIX века: Шуберт отвергал «проклятую стукотню», считая, что такая музыка «не доставляет никакого удовольствия ни уму, ни сердцу». Вместо этого он выстраивал музыку как песенное высказывание — с вариационностью, импровизационностью, тонкой игрой оттенков.

Почему соната «по сердцу»?
Песенная природа тематизма.
Темы шубертовских сонат часто напоминают мелодии его же песен: они напевны, завершены по образу, порой даже не требуют активного развития. Это создаёт ощущение интимного разговора, где музыка говорит на языке чувств, а не абстрактных форм. Слушатель словно узнаёт в ней что;то своё — невысказанное, но знакомое.

Контрасты без конфликта.
В сонатах Шуберта контрастность проявляется не как борьба тем, а как смена настроений. Например, героическая главная партия может смениться лирической связующей, а побочная — обрести умиротворённый характер. Такие переходы не ранят, а утешают: музыка позволяет пережить разные состояния, не разрывая душевного равновесия.

Импровизационная свобода.
Сонаты Шуберта порой кажутся «растянутыми» или «рыхлыми» с точки зрения классической формы. Но именно эта свобода от строгих канонов делает их похожими на поток сознания. Слушатель следует за музыкой, как за дыханием, — без напряжения, доверяясь её течению.

Трагизм и свет.
Даже в самых драматичных частях (например, во второй части сонаты си;бемоль мажор) Шуберт сохраняет удивительную гармонию. Его трагизм не опустошает, а очищает — как слёзы, которые приносят облегчение. Это резонирует с человеческим опытом: в жизни есть боль, но есть и красота, способная её преобразить.

Интимность исполнения.
Шубертовские сонаты чаще звучали не на больших сценах, а в домашних салонах. Их музыка словно рассчитана на «своих» — на тех, кто готов прислушаться к тихому голосу души. Фраза «нам, ребята» как раз и передаёт это ощущение общности: соната становится поводом для сокровенного диалога между музыкантом и слушателем.

Пример: соната до минор (1828)
Одна из последних сонат Шуберта — до минор — иллюстрирует всё сказанное. Её первая часть открывается суровой, почти бетховенской темой, но уже в связующей партии героика растворяется в лирическом спокойствии. Побочная партия дышит умиротворением, а разработка носит импровизационный характер. В репризе связующая партия сокращается, словно время ускоряет ход, а кода возвращает к образам разработки, но уже приглушённо, как воспоминание.

Эта соната — не битва, а путешествие. Она не доказывает, а чувствует. И именно поэтому она «по сердцу»: она говорит о том, что знакомо каждому — о радости, печали, надежде, тишине.

Заключение
Слова Е. П. Варфоломеева можно понять как гимн музыке, которая не поражает виртуозностью, а трогает искренностью. Сонаты Шуберта — это музыка для души, для тех, кто ищет в искусстве не эффект, а истину. Они напоминают: великое искусство не всегда громко. Иногда оно звучит тихо — и именно поэтому попадает прямо в сердце.