Первые впечатления от идэ...

     Прекрасно выстроенные кадры, глубокие и сочные, не расплывчатые, энергией добивающие до зрителя  и исполнение актрисами и актёрами ролей, такое, какое требовалось режиссёру-постановщику - это следы, несомненно, работы выдающегося киномастера.

      "Хроники русской революции" объявлены многими профессионалами в оценке кинофильмов многосерийной исторической драмой, а не сериалом.

     А чем многосерийный кинофильм, в том числе и историческая драма, должен отличаться от телевизионного сериала? Вполне возможно, что глубиной проникновения в рассматриваемую в многосерийном фильме тему. А сериалу достаточно оставаться милым, наглым, ярким и поверхностным.

      Но многосерийный фильм, как он отличается от телевизионного сериала, от "мыльной оперы", так он должен отличаться и от кино, снятого для показа в кинотеатрах.

      У режиссёра-постановщика, когда он снимает для показа в кинотеатре историческую драму, вполне может получиться комедийный боевик, если внешней стороне действия и тому, что вызывает, если не смех, то хотя бы улыбки, режиссёр-постановщик, во время съёмок и монтажа, уделял внимания больше, чем глубине проникновения в рассматриваемую в кинофильме тему.

     "Неуловимые мстители",."И снова неуловимые мстители", "Корона росийской империи" - прекрасные, искромётные, да ещё и с хорошей музыкой, советские комедийные боевики, но не драматическая трилогия о Гражданской войне в России.

      Драматические трилогии, а также просто киноэпопеи и о революции, и о Гражданской войне неоднократно и в Советском Союзе, и уже в новой России снимали и по "Хождению по мукам" А.Н. Толстого и по "Тихому Дону" М.А. Шолохова.

      И когда режиссёр-постановщик принимается за съёмки нового кинополотна о русской революции и о Гражданской войне в России, он не может не стремиться к тому, чтобы создаваемое им кино чем-то отличалось бы от экранизаций и "Тихого Дона", и "Хождения по мукам", и, пожалуй, ещё и от прежних экранизаций "Доктора Живаго" Б.Л.Пастернака.

      Вполне возможно, что это хорошо, - то, что никто, по крайней мере в России, не пытался экранизировать "Красное колесо" А.И. Солженицына: текста и фактов много, а центральная мысль произведения, которая и должна быть основным двигателем сюжета в экранизации, является очень тёмной и крайне запутанной.

      И вот "Хроники русской революции". Многосерийный фильм, который многие знатоки кинематографа назвали исторической драмой.

     А если многосерийный фильм назван исторической драмой, то нужно сразу выделить в кинофильме тот персонаж, личная драма которого разворачивается на фоне грозных, а местами, - величественных исторических событий: сначала капитан, стремительно ставший подполковником и к революциям семнадцатого года дослужившийся до звания полковника Михаил, кажется, Прохоров.

     Полковник происходит из донских казаков, но для подчёркивания его высокой "русскости" выбраны не ум и другие свойства характера полковника, а употребление им спиртных напитков: красного вина, шампанского и водки, среди которых он предпочитает, конечно, русскую водку.

     В фильме и печали, и радости, в основном петербуржцев (или петербуржан?), а потом петроградцев и петроградок, обильно заливаются красным вином, оно более выразительно,  более кинематографично, чем белое вино, шампанским и очень большим количеством русской водки.

     Выдающийся мастер тщательно выстраивает каждый кадр, делая его кинематографически насыщенным, сочным и делает всё так, чтобы актёры и актрисы исполняли бы свои роли так, как нужно ему. Режиссёру-постановщику.

     За первые восемь серий показаны события в Санкт-Петербурге и Киеве (связаны с убийством П.А.Столыпина) не менее, чем за двенадцать лет, последствия которых будут сжаты в пружину и полностью разожмутся за восемь месяцев (март, апрель, май, июнь, июль, август, сентябрь, октябрь) тысяча девятьсот семнадцатого года.

      Можно согласиться с создателями мнгосерийного фильма в том, что так называемая "Февральская" революция произошла, в основном, в Петрограде, так названном самим императором после начала Первой Мировой войны, и в передвижной Ставке Верховного Главнокомандования, где у императора Николая Второго посланники Государственной Думы примут его отречение от власти.

     Вот только остаётся неясным отношение главного персонажа многосерийного фильма, - полковника, кажется, Прохорова , к тому, что ему, во время Первой Мировой войны ставшему  уже военным контрраззведчиком Генерального Штаба, пришлось стать участником заговора военных, в том числе и генерала Алексеева, против императора Николая Второго, который обещал тогда ещё подполковнику посоветовать хорошего портного для пошива качественного мундира, но так и не выполнил своего обещания.

      Да, подчёркивают создатели фильма, именно из малых горьких и обидных мелочей складывается большое горе и не для одного только императора, а для всей страны.

     Актёрскими успехами можно назвать исполнение ролей Григория Распутина и князя Феликса Юсупова. А заканчиваются первые восемь серий проекта тем, что полковник, по имени Михаил, из военного контрразведчика  превращается снова во внутреннего, политического контрразведчика и "саморучно" выполняет задание британцев, организовавших убийство Григория Распутина, - следит за прибывшим из швейцарского Цюриха большевиком, Владимиром Ильичом Ульяновым-Лениным.

     Шедевральным или не очень  таковым является многосерийный фильм выдающегося киномастера - это ещё трудно сказать, но много есть сейчас зрителей, которые хотели бы досмотреть фильм до конца, может быть, ещё и потому, что кадры в фильме насыщенные, сочные, энергетически яркие, а актёры и актрисы довольно убедительно выполняют задания режиссёра-постановщика, особенно при показе зрителям нескольких любовных историй, в которых участвуют как выдуманные персонажи, так и реальные деятели, личности  российской истории.

     P.S. Автор данного текста надеется, что ему удось довольно полно и точно передать то, как персонаж, непрофессиональный киновед и не обладающий высокой квалификацией публицист, старался-"пыжился" раскрыть рецепт создания успешной, среди публики,  многосерийной идэ, -  исторической драмы. Автор также надеется на то, что читатели и читательницы сами выявят те причины, по которым автор разместил данный текст не среди литературной критики, не в разделе истории и политики, не в литературоведении, а в разделе публицистики.