Об историческом сериале Константинополь

Об "историческом" сериале "Константинополь"

Посмотрел новый российский сериал "Константинополь" (2025) режиссера Сергея Чекалова: заинтересовала тема — судьба русских эмигрантов, оказавшихся в Константинополе после эвакуации Русской Армии генерала П.Н. Врангеля из Крыма в ноябре 1920 года. К тому же фильм позиционируется его создателями и демонстраторами, как "масштабная историческая драма" да ещё и "с россыпью ярких героев своего времени" (ну, прямо лермонтовский размах!) и "атмосферным воссозданием эпохи"...

Тема, конечно, заявлена интересная, а вот то, что зрители увидели на экранах...

Начнём с того, что никакого отношения к истории этот сериал не имеет. Как и к судьбам русских эмигрантов. С таким же успехом можно назвать "масштабной исторической драмой" старую советскую трилогию про "Неуловимых мстителей" и "Корону Российской Империи": исторических реалий там — ровно столько же. А вот таланта и фантазии у советских сценаристов, нужно признать, было побольше, чем у нынешних.

Сериал "Константинополь" — это вообще не про историю и не про Белую эмиграцию. Это кровавый боевик, попытка снять что-то в духе "Бешеных псов" Тарантино, но на фоне начала 1920-х. Так что если вам интересно смотреть на бесконечную цепь убийств, смаковать сцены изуверских пыток и картины разлагающихся трупов (и просто трупов) — это кино для вас. Если же вы хотели что-то узнать о русских эмигрантах, оказавшихся в 1920 году в Турции, то не узнаете ровно ничего, кроме того, что все русские офицеры — это прирождённые бандиты, а все русские женщины — проститутки (за исключением одной, которая была сестрой бандита). Но песню о том, что "все русские бандиты и проститутки" мы, кажется, уже когда-то и от кого-то слышали...

Турки в фильме не лучше — они тоже все или бандиты, или сутенёры, или взяточники, или половые извращенцы. И все поголовно — крайне лживые, жестокие и коварные сволочи (за исключением одной турчанки — она влюбилась в русского доктора).

Ну, и, наконец, англичане — это самые главные бандиты и главные сволочи (уже без исключений). Русских они не отдельными семьями вырезают, как это делают турки, а расстреливают прямо десятками. В ресторанах. Причём, массовыми расстрелами мирных русских беженцев в ресторанах и массовыми убийствами русских офицеров в тюрьмах занимается почему-то регулярная Британская армия под командой военного коменданта Константинополя.

Где в это время находится Русская Армия, куда сморят генералы Врангель и Кутепов, чем они вообще занимаются, не понятно. Слово "Галлиполи" в фильме звучит только пару раз, да и то мельком, а Врангель, Кутепов и Русская Армия — в фильме не упомянуты вовсе! Их вроде бы в 1920-м году в Турции и не существовало. Ещё раз — это кино не про русскую эмиграцию. Зачем авторам понадобилось переносить сюжет в 1920-й год, да ещё в турецкую столицу, не ясно. С таким же успехом можно было перенести этот сюжет про разборки этнических банд в любой современный город нашего времени.

Положительные персонажи в фильме все-таки есть, но их, кажется, только трое или четверо. И какие-то они все жалкие, в отличие от весьма бодрых и целеустремлённых персонажей отрицательных, которые, надо полагать, и являются "героями своего времени". Один из положительных персонажей — это русский доктор Бородаевский, который весь фильм копается в фекалиях, пытаясь спасти человечество от пандемии. Бывший профессор Императорской Военно-медицинской академии, врач с мировым именем, он почему-то работает санитаром и выносит горшки в каком-то турецком госпитале. Вероятно, сценаристы не в курсе, что русские врачи в 1920-м году не работали санитарами у турок, а были в Константинополе самыми востребованными специалистами-медиками. Ну, не знали, не читали сценаристы мемуаров реальных русских беженцев... Впрочем, из подобных несуразностей весь этот "исторический" сценарий и соткан.

В целом сериал получился о том, что русские бандиты — это самые крутые в мире бандиты. Они и турецких бандитов за пояс заткнут, и английских. Против русских бандитов другие бандиты — лучше даже не рыпайтесь. Сериал "Константинополь", он именно об этом. И нас, зрителей, его авторы, по всей видимости, призывают сим "национальным достижением" гордиться... Других предметов для национальной гордости они не знают. Так ведь об том нам в кино уже рассказывали ещё четверть века назад — в "Брате-2". Но "Брат-2" был фильмом своей эпохи и о своей эпохе. И если история про благородного бандита Данилу Багрова сумела стать классикой постсоветского российского кино, то "Константинополь" вряд ли кому-нибудь придёт в голову поставить в один ряд с культовой картиной Балабанова и Бодрова.

Так что если вы, уважаемый зритель, хотите посмотреть по-настоящему хорошее кино о судьбе русских эмигрантов, в том числе попавших в 1920-м в Константинополь, пересмотрите лучше "Бег" (1970) — подлинный шедевр Алова и Наумова. И ещё раз убедитесь, что Булгаковых среди современных российских сценаристов пока, к большому сожалению, нет...

Общий вывод:

1) В Российской Федерации окончательно разучились снимать историческое кино, в то время как китайцы, корейцы и те же турки в последние годы прекрасно это делать научились. Российское игровое "историческое" кино на фоне этих новых кинематографических супердержав, увы, находится на задворках и демонстрирует на экранах лишь своё полное бессилие.

2) В российском кино сегодня нет ни хороших сценариев, ни хороших идей. Несчастного российского зрителя отечественный производитель, застрявший мозгами в 1990-х и почему-то не способный развиваться, продолжает под разными соусами кормить всё той же, изрядно надоевшей, низкопробной чернухой эпохи распада.

3) В российском кино всё ещё есть прекрасные актёры. Это единственный утешительный вывод. Но на одной актерской игре, без талантливых сценариев и по-настоящему интересных и масштабных идей, далеко не уедешь, господа...