Действие сценическое несценическое

Действие сценическое, вероятно, может рассматриваться с позиции разных дисциплин: искусствоведения, истории театра, театроведения, философии. Меня же интересует подход к определению с позиции режиссуры и актерского мастерства.
Действие несценическое существует в условиях повседневности, в которой пребывает человек.
Действие сценическое выражается в театральной условности сценических отношений актёра и роли.
Намерение возникает в условиях постоянства взаимозависимости человека с обстоятельствами жизни.
Намеренность проявляется в выражении условности, возникающей в пространстве театральной среды.
Действие несценическое – намерение, реализующееся в результате волевого акта, направленного на цель.
Действие сценическое – намеренность, побуждающая актёра в отношении цели.
Но когда мы рассматриваем внутри театра профессию режиссёра, который и является, в первую очередь, профессиональным зрителем, то здесь возникают вопросы, над которыми начинаешь размышлять.
Нижеследующий материал меня к этому и подводит.
«Как это ни парадоксально на первый взгляд, но полное определение действия, если бы оно было дано какой-либо наукой, нашло бы себе массу возражений в театральной среде. Навыки метафизического мышления настолько непостижимы для этого способа мыслить, что противоречие между тем и другим препятствуют определению действия буквально на каждом шагу. К числу таких препятствий относится, между прочим, распространённый предрассудок, что сценическое действие требует особого определения и объяснения, ибо оно якобы по природе своей отлично от обычного, жизненного, житейского. В связи с этим приходится напомнить то, что было сказано выше – о привычке различать без обобщения, а также о «таинственности» качественного превращения частного признака в общий, общих качеств в единственное, особенное, неповторимое. В частности, таинственность театрального искусства связана с мнимой особенностью «сценического действия». “Проблема материала в актёрском искусстве”, диссертация на соискание учёной степени кандидата искусствоведческих наук П.М. Ершова, 1946 г.
Что значит “какой-либо наукой”? Теория театра является одной из научных дисциплин. И что значит «театральная среда»? Она что, замкнута сама на себя?
Как навыки могут быть непостижимы? Может быть, неупотребимы в силу невозможности погружения в суть процесса?
Это не специфика непонимания автора, а парадокс концентрации внимания, заключающийся в его скольжении и срывании с сути проблемы.

Утверждается, что существует «распространённый предрассудок, согласно которому сценическое действие требует особого определения и объяснения, ибо оно, якобы, по природе своей отлично от обычного, жизненного, житейского». Тогда каким образом «сценическое действие требует, несомненно, чего-то особенного, что не находится в жизни»? (Собрание сочинений К.С. Станиславского, 1958 г., том 5, стр. 115).

“Но полное определение действия, если бы оно было дано какой-либо наукой, нашло бы себе массу возражений в театральной среде. Навыки метафизического мышления настолько непостижимы для этого способа мыслить, что противоречие между тем и другим препятствуют определению действия буквально на каждом шагу”.
Это высказывание является подтверждением того, что определение действия сценического нужно давать через раскрытие сути процесса и смысла “на каждом шагу”.

Если режиссёр пытается раскрыть смысл материала через способ существования актёра в нём, то можно определить так:
Действие сценическое – способ существования актёра через образ действия персонажа в раскрытии смысла, направленного на цель.

Я благодарен вышезаявленному материалу, подтолкнувшему меня к дальнейшему исследованию Действия сценического и несценического и совершённым мной таким образом открытиям, побуждающим мой дальнейший интерес к исследованиям и попытке понять, истолковать, давая им определения на каждом шагу. 

Как только я попадаю на информацию каким-либо образом связанную с действием, пройти мимо у меня никак не получается. Наработанные во мне рефлексы, не говоря уже о синаптических связях, способствуют, более того, заставляют разобраться в этом.

«Действие – сложный, спонтанный, подсознательный акт, который невозможно определить каким-либо словом, словом можно только убить всю эту сложность действия. И как получилось так, что само понимание действия как процесса неосознанного и глубинного, на который затрачивается вся сущность человека, включая и интеллект и душу, действие как сложный энергетический узел в движении, сложное ядро в движении было интерпретировано лишь на самых поверхностных уровнях?» А.А. Васильев.

Спонтанный, сложный, подсознательный акт определять каким-то словом не нужно. Его можно только обнаружить, спровоцировав, в том числе и словом. Об этом я писал ранее (статья “Действие - в поиске источника”). Убить словом сложность действия не получится, оно «вывернется», став контрастней. Сам язык, проявляющийся в слове, изначально был действием, как ответная защитная реакция в процессе эволюции. Но каждое слово в означении несёт ту полноту информации, которой оно наполнено. Смысл же раскрывает и дополняет, что ею означается.
Анатолий Васильев сделал сложное заявление в словесной форме, но, как ни парадоксально, всю эту сложность можно объяснить дальнейшими рассуждениями.
К примеру, процессы космического порядка учёные объясняют посредством означений, сделанных ранее.
Анатолий Александрович дал мне повод в очередной раз осмыслить понятийную составляющую определения действия сценического (“Действие сценическое – мотивационные энергии коммуникативных намерений актёра в проживании образа действия через раскрытие смысла, направленного на цель”, Ю.В. Кретов), за что я ему благодарен. Вся его интеллектуальная мощь заключается в той направленности, которой он касается. Мне понятен смысл его высказывания, который нужно уточнить и раскрыть. На протяжении многих десятилетий я выискивал любое определение действия сценического, но ничего не находил кроме абстрактных приблизительных характеристик в отношении к исследуемому. И если бы я не был предельно внимательным к нижеследующему определению, то вполне возможно, проблема эта, на сегодняшний день не была бы мной решена.
“Попробуем теперь сформулировать, что же такое сценическое действие.
Действие – это единый, живой психофизическОй процесс достижения цели в борьбе с предлагаемыми обстоятельствами, каким-то образом выраженный во времени и в пространстве”. (“Беседы о профессии”, Г.А. Товстоногов, А.И. Кацман, составитель Л.В. Грачёва).
Как я вижу сейчас, речь идет о другом, о Действии драматическом, но никак не о сценическом. В результате долгих размышлений я неизбежно пришёл к заключениям, выразившимся в статьях “Парадигма”, “Структура”, “Онтология”, которые и явились следствием исследования. А здесь, в вышеуказанном источнике, всей интеллектуальной мощью решили – попробуем и – «попробовали».
Ещё одна любопытная неожиданность:
“Четырнадцать лет тому назад, придя работать в институт, я имел счастье сотрудничать с И. А. Мазур и учиться у нее. От Ирины Александровны я услышал очень интересное определение сценического действия, которое употреблял К.С. Станиславский во время работы в своей последней студии. Потом я пересмотрел все доступные мне работы Станиславского, но этого определения не нашёл. А оно мне очень понравилось. Ирина Александровна очень хорошо, понятно и просто формулировала понятие сценического действия. Я не знаю степени её участия в уточнении этой формулы, но это определение, с моей точки зрения, наиболее «удобоваримое». Вот оно: «Что такое сценическое действие? Это умение видеть, слышать, двигаться, думать и говорить в данных предлагаемых обстоятельствах для достижения определённой цели». М.М. Буткевич. К игровому театру. Т. 2.
Здесь всё-таки я позволю себе иронию: то есть действие сценическое – это божий дар, выражающийся через существование в предлагаемых обстоятельствах для достижения определённой цели?
Знаете, мне это очень нравится, и я этим пользуюсь, выбирая для своих спектаклей талантливых актёров.
Но определять необходимо действие сценическое, а не способности, которые подаются как умение.
«Действие в условиях вымысла. Сценическое действие не тождественно жизненному действию. Оно протекает в плоскости вымысла, а не в реальности. Оно заранее обусловлено творчеством драматурга и должно отвечать требованиям сценичности: быть художественно выразительным и доходчивым до зрителя. В отличие от жизненного, сценическое действие очищено от всего случайного, несущественного и в сгущенном, концентрированном виде воплощает «жизнь человеческого духа» роли.” Г.В. Кристи. “Воспитание актёра школы Станиславского”.
В заключение я хотел бы сказать о главном. Я рад, что стал заложником идеи, и никоим образом не хотел задеть уважаемых мной людей, но рано или поздно эту тему необходимо было затронуть.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.