Казанова гнусный самец, трус и фашист

Парижский музей "Игры в мяч" (Jeu de Paume) показал выставку "Федерико Феллини: большой парад". Она посвящена не только юбилею самого мэтра, но и 50-летию выхода на экраны фильма "Сладкая жизнь". Здесь представлены 400 архивных документов - рисунки, шаржи, фотографии, афиши, эскизы, отрывки из фильмов, интервью...

"Своей настоящей жизнью Феллини называл собственные фантазии, - рассказывают кураторы выставки. - Фантазии служили материалом, из которого он делал фильмы. Его порой называли сумасшедшим, но он не считал это оскорблением..."

Подсознание служило Феллини путеводной нитью и питало воображение. Впервые во Франции на "Большом параде" показан "Сонник" Феллини - антология его эротических рисунков и акварелей, которые мэтр делал на протяжении трех десятилетий. Это результат его увлечения психоанализом и бесед с видным психиатром Эрнстом Бернгардтом. Последний посоветовал ему выплескивать на бумагу свои грезы, фантазии, комплексы и фобии.

Талант рисовальщика у Феллини проявился в юные годы, когда в послевоенной Италии он подрабатывал карикатуристом, делая шаржи на американских солдат. Сотрудничал Федерико и с известным сатирическим журналом "Марк Аврелий", а начал свою карьеру в кино с того, что стал помогать в написании сценариев столпу неореализма Роберто Росселлини.

Феллини снимал свои шедевры в студии N 5 итальянской кинофабрики грез "Чинечитта". Перед тем как запустить тот или иной фильм, он давал объявление в газетах о кастинге, сам принимал всех кандидатов и всех фотографировал. Он не любил натурные съемки и даже римскую гламурную улицу Виа Венетто выстраивал в студии. Ему важно было снять не море, а представление о море. Поэтому для имитации морской стихии он использовал пластиковые мешки с мусором...

Феллини боготворил женщин, которые в экспозиции "Большого парада" играют ключевую роль. Он восхищался итальянскими мамами, матронами, актрисами, путанами... "Мне кажется, что всю свою жизнь я делал фильмы только о женщинах, - скажет впоследствии режиссер. - Я им всем обязан".

Перед началом съемок Феллини начинал изображать на бумаге огромные женские зады и необъятные груди, среди которых размещал свой автопортрет. Его пристрастие к пышным формам отразилось и в выборе актрисы Аниты Экберг для "Сладкой жизни", которая словно сошла с одного из его рисунков. Встретившись с Феллини, она первым делом предупредила режиссера: "Я не буду с вами спать". Анита Экберг вместе с Мастроянни сыграли едва ли не самую известную сцену в истории мирового кино - ночное купание в римском фонтане Треви.

Федерико в молодые годы занимался журналистикой и фотографа в "Сладкой жизни" окрестил Папараццо - имя стало нарицательным

Несмотря на череду увлечений, Феллини не расстался со своей женой - актрисой Джульеттой Мазиной. Если бы существовал годовой брачный контракт, то Федерико, по его признанию, каждые двенадцать месяцев перезаключал бы его с Джульеттой, которую считал главной звездой всей своей жизни. Правда, в отношении жены он лучше играл роль режиссера, чем супруга. Федерико навсегда ушел от Джульетты 31 октября 1993 года - он скончался на следующий день после их золотой свадьбы. Джульетта умерла пять месяцев спустя.

Особое место в парижской экспозиции занимает Марчелло Мастроянни. Когда мэтр пригласил его сыграть в "Сладкой жизни", актер попросил показать ему сценарий. Феллини дал ему папку с рукописью. На первой странице был нарисован человек. Он сидел в лодке посреди океана. Вокруг его детородного органа, который опускался до самого дна, плавали обольстительные сирены. "Интересная роль. Я ее сыграю", - важно изрек Мастроянни.

Несмотря на то что Феллини называл Марчелло "братом", он не считал его своим alter ego. Правда, режиссер, по его словам, верил в Марчелло больше, чем в самого себя, ибо знал, что "на Феллини не очень-то можно положиться". Вообще к сильному полу Феллини относился, скорее, иронично. В Казанове, которому режиссер посвятил фильм, он видел "итальянского самца в его наиболее гнусном обличье, труса и фашиста".

Хотя режиссер презирал прессу и телевидение, они служили для него неистощимым кладезем сюжетов. Сам Федерико в молодые годы занимался журналистикой и фотографа в "Сладкой жизни" окрестил Папараццо - имя стало нарицательным. А когда гения укоряли в том, что он делает непонятное кино, Феллини обычно отшучивался: "Понятна всем только ложь. Правда никогда не бывает понятной".