Поэмбук и шайка безмамных

В последние годы поэтические конкурсы стали похожи на площадки, где настоящие тексты неожиданно соседствуют с симулякрами — искусственными наборами слов, выдающими себя за стихи. Для неподготовленного взгляда они могут казаться "поэтичными", но при ближайшем рассмотрении распадаются на бессмысленный набор рифмованных обломков, которые называют стихами те самые "я художник — я так вижу", а модераторы и админы с оттоптанными ушами сидят и хлопают им в ладоши, называя это с гордостью "поэзией", ибо сами не прочь такое пописывать по ночам, когда как раз действует проклятие Лилит. И если всерьёз разбирать подобные конструкции, разбив их на ритмические и смысловые составляющие, читать этот разбор станет утомительно. Потому что разъять симулякр — значит съесть пустоту, а пустота, как известно, шуму не сопротивляется и ею сыт не будешь.

 

Но куда более странно видеть, что в конкурсах порой действует упрощённая система обратной связи. Когда автор получает в ответ на отказ лишь сухое "Спасибо, нет", это не объяснение. Если берётесь за конкурсы то будьте любезны объясниться. Это не причина отмены стихотворения, не реакция, не аргумент. Это закрытая дверь без таблички — формальность, не позволяющая ни расти, ни понимать, что было сделано не так при том, что правила были соблюдены. Если конкурс объявлен как пространство развития и отбора лучших текстов, то и отказ должен быть частью этого пространства, а не вкусовщиной с автошаблоном.

 

Самое важное здесь — понимать, что решает конкурс, а не модератор конкурса или администратор (разумеется в системе координат этики и морали самого стиха). Решает сам стих: достаточно ли он ярок, цельно ли звучит, выдерживает ли он соревнование с другими. Организаторы же должны быть лишь гарантом честного процесса, а не создателями аудитории, которую сами же приводят на место, где людей будут встречать отказами. Нелогично созывать толпу туда, где заранее ясно: значительная её часть уйдёт разочарованной и не понимающей причин.

 

Если уж строить конкурс, его следует строить по правилам конкурса: с осознанным судейством, понятной системой оценки, аргументированной обратной связью. В противном случае лучше честно признать: это не конкурс, это просто поток публикаций с фильтром у входа (ДЛЯ СВОИХ). Тогда не нужно ни громких объявлений, ни состязательной оболочки — достаточно назвать вещи своими именами, чтобы каждый знал, что он идёт на закланье, а не на творческую вечеринку, поучаствовать.

 

Поэзия же — другое. Это не механическое смешение разносольных слов, случайно найденных в генераторе рифм. Настоящий стих — это способность сказать старыми словами по-новому, удивить свежестью мысли и точностью образа. Это ощущение смысла, который звучит, а не имитирует звучание. Там, где появляется подлинная интонация, нет места симулякрам. Но нашим любителям "поэзии", как я заметил, нравится читать винегреты, то ли от скуки, то ли от личной деградации и профдеформации.

И если мы говорим о конкурсе поэзии, то первым делом стоит помнить: он существует ради стихов, а не ради тех, кто стоит у ворот. Только так можно сохранить доверие, уважение и саму суть поэтического отбора.


И, наконец, тем, кто не знаком с канонами и правилами стихосложения, стоит выучить матчасть. В поэзии допустимы вариации метра и ритма внутри произведения. Кроме того, в рамках одного катрена строки могут быть одинакового размера, если это соответствует общей слоговой организации стиха. Тем, у кого нет слуха: дорога одна и она вымощена дикпиками.