Королевский дворец Нонсач

Авторы: Альфред У. Клэпхэм и  Уолтер Х. Годфри. издание Лондон: Technical Journals Ltd, 1913 год.
***
КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ Нонсач, графство Суррей.


 Бессмысленное разрушение знаменитого дворца Нонсач, принесённого в жертву
Из-за экстравагантности и последовавших за ней неудобств первой герцогини Кливлендской английская архитектура, вероятно, понесла самую тяжёлую утрату со времён роспуска монастырей.
Как образец жилой архитектуры, возникшей в переходный период, он был уникален тем, что сочетал в одном здании знакомые и почти не изменившиеся черты старого английского дома с самыми смелыми и фантастическими идеями итальянского Возрождения.
Поэтому любая дополнительная информация, проливающая свет на его характер, представляет особую ценность.
не столько с археологической, сколько с архитектурной точки зрения.
Таким образом, открытие совершенно нового вида дворца Нонсач является достаточным основанием для того, чтобы ещё раз обратиться к фактам его архитектурной истории.

 Строительная деятельность первых двух королей из династии Тюдоров является несколько забытой темой, поскольку почти все их величайшие творения были утрачены, а современный разум отказывается визуализировать великолепные описания хронистов, даже если они проиллюстрированы несколько причудливыми творениями современных художников.

И всё же, чем больше мы изучаем этот вопрос, тем более однозначным становится вывод
Приходилось признать, что историки прошлого были немного склонны к преувеличениям и что дворцы Тюдоров были одними из самых примечательных зданий в Европе. Испанские дворяне, сопровождавшие Филиппа II в Англию, были поражены великолепием дворцов английских королей, по сравнению с которыми Алькасар в Мадриде, резиденция кастильских королей, казался ничтожным.

Часовня Генриха VII, к счастью, осталась нетронутой как пример
сооружения, которое король эпохи Тюдоров (в остальном известный своим чрезмерным
Скрупулёзность) считалась подходящей для его усыпальницы. Его дворец в Ричмонде
и его большой госпиталь в Савойе были столь же роскошными. При его сыне Генрихе VIII. идеям Ренессанса
дали волю. Отец нанял итальянца, чтобы тот спроектировал его
усыпальницу, а сын ближе к концу своего правления пригласил
итальянских архитекторов для проектирования своих зданий.

 Архитектурные работы Генриха VIII. состоит в основном из ряда дворцов, не менее пяти, которые он возвёл за тридцать восемь лет своего правления, не считая нескольких загородных резиденций.
например, его особняк на берегу реки в Челси. Из этих дворцов полностью исчезли Брайдуэлл, Гисн и Нонсач, но сторожка и другие постройки в Сент-Джеймсе сохранились, а изуродованные руины в Бьюли, в Эссексе, до сих пор впечатляют.


В настоящее время мы рассматриваем самый поздний (по времени постройки) и во всех отношениях самый примечательный из них. Дворец Нонсач прославился на всю Европу так, как ни одно другое английское здание до или после него.

 Он расположен на покрытых густыми лесами склонах Суррейских холмов, среди
Древняя усадьба Каддингтон (между Чимом и Юэллом), расположенная в графстве Хартфордшир, обладала самыми привлекательными перспективами.
Она, по-видимому, рано привлекла внимание Генриха VIII. В 1538 году он приобрёл поместье у Ричарда де Каддингтона и с восхитительной прямотой в духе Тюдоров сразу же приступил к сносу церкви и деревни, а также к изменению направления дорог, чтобы ничто не мешало любоваться видом из окон и не нарушало симметрию дома и территории. После того как территория была очищена от древних построек, началось строительство нового дворца.

Много тонн камня было добыто в Мерстеме, на холмах Рейгейт.
Для строительства использовались материалы, добытые на рудниках, а большая монастырская церковь в Мертоне была разрушена по частям, чтобы получить материалы. В сохранившихся отчётах за 1539 год указаны имена всех нанятых работников, от управляющего до рабочих и подмастерьев, всего около 230 человек.

 Несмотря на то, что строительство велось девять лет, к моменту смерти Генриха в 1547 году Нонсач всё ещё не был достроен, но, тем не менее, был достаточно близок к завершению, чтобы в нём можно было жить.

Знаменитый сэр Томас Каварден, распорядитель увеселений, был смотрителем дворца и парков Нонсач в последние годы правления Генриха
VIII. и во времена Эдуарда VI., но в 1557 году королева Мария пожаловала
здание и парки Генри, графу Арунделу, и его зятю, лорду
Ламли, который в конце концов завершил строительство, добавив внешний двор.

 При королеве Елизавете Нонсач достиг своего расцвета.
В течение многих лет он был её любимой резиденцией, а после её смерти пришёл в упадок.
После Реставрации он был продан Содружеством, а затем вернулся во владение короны и, наконец, бесславно прекратил своё существование в алчных руках герцогини Кливлендской, которая разрушила дом и разбила парк на фермы.

То, что известно о самом здании, в основном почерпнуто из
Парламентского исследования, проведённого в 1650 году (в нём содержится подробный отчёт о дворце и прилегающей территории), а также из двух видов: один — Хофнагеля (опубликован в «Civitates Orbis Terrarum» Брауна и Гогенберга), а другой — на карте Суррея, составленной Спидом. На обеих картинах изображён сад или
южная сторона дома, а внешний вид северной стороны и
боковых фасадов до настоящего времени был весьма предположительным. Однако я могу воспроизвести третий вид, снятый с северо-запада, на котором
Этот фасад и боковая часть здания. Оригинальная гравюра (с картины, которая в то время принадлежала лорду Фицуильяму) была опубликована Обществом антикваров в 1765 году под названием «Ричмондский дворец со стороны Грин-стрит». То, что на этой картине изображён не Ричмондский, а Нонсачский дворец, легко доказать. Угловая башня в крайнем правом углу сразу наводит на эту мысль, а внимательное изучение парламентского отчёта не оставляет ни малейших сомнений в этом вопросе. Аллея, площадка для игры в боулинг и две сторожки, внутренняя из которых украшена часовой башней, — всё это
Дворец был полностью описан, и можно только удивляться, что этот интересный факт до сих пор не был обнаружен.

 Дворец состоял из двух главных дворов, окружённых зданиями, и был почти одинаковым по размеру (внешний двор — 115 футов[6] на 132 фута, внутренний двор — 137 футов на 116 футов).  Стиль, в котором выполнен первый из них, не представляет ничего необычного. Построен, по словам Эвелина, лордом Ламли,
но, скорее всего, его тестем, графом Арунделом, в начале правления Елизаветы.
Он был полностью каменным, с красивой трёхэтажной сторожкой у ворот и восьмиугольными угловыми башенками
в центре северного фасада. Эти ворота стояли на оси большого проспекта, который вёл к дому со стороны Лондон-роуд.

[6] В отчёте об исследовании, опубликованном в «Археологии», том V, этот размер указан неверно — 150 футов. Эту ошибку повторили все последующие авторы.

 В Нонсаче было необычно для английских планов эпохи Тюдоров расположение двух сторожек, одна за другой. Вероятно, это произошло из-за того, что внешний двор не был предусмотрен в первоначальном проекте.
 Внутренние ворота находились между двумя дворами и были частью
Здания за ним — работа Генриха VIII.

 Архитектором, по-видимому, был флорентийский художник по имени Антонио
Тото дель Нунциата, которому Генрих VIII. выдал патент на
денуклеаризацию в 1538 году. О нём упоминает Вазари (_Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих_), который утверждает, что он поступил на службу к королю Англии, для которого выполнил множество работ, в особенности для главного дворца этого монарха, за что получил очень щедрое вознаграждение.[7] Его имя часто встречается в записях последних лет правления Генриха VIII. Он жил в приходе Сент-Брайд, Флит-стрит.

[7] Профессор Бломфилд сомневается в том, что автором проекта был Тото.


[Иллюстрация: Рис. 2. — НЕ ТАКОЙ ДВОРЕЦ, ВИД С ЮГА.

_Нарисовано Спидом (1611)._]

[Иллюстрация: Рис. 3. — НЕ ТАКОЙ ДВОРЕЦ, ВИД С СЕВЕРО-ЗАПАДА.

_Vetusta Monumenta, том ii. (1765)._]

В 1544 году этот широко обсуждаемый итальянец, Джованни да Падуя,
становится главным архитектором королевских зданий, и, поскольку
Нонсач был самым важным из строящихся в то время, вполне возможно, что он также участвовал в работах.

Это первое здание, созданное совместными усилиями итальянских и английских архитекторов
Чтобы попасть в замок, нужно было подняться с севера по восьми ступеням
под внутренней сторожевой башней, которая в «Обзоре 1650 года» описана
как «три этажа из тесаного камня, покрытые свинцом и с башенками по четырём углам.
В центре сторожевой башни находится футляр для часов, покрытый свинцом и с башенкой, в котором установлены часы и колокол». Внешний вид этих ворот лучше всего показан на фотографии Спида, на которой также видно очаровательное эркеровое окно (чем-то похожее на то, что есть в Хенгрейв-Холле, Саффолк) над внутренней аркой и солнечные часы над ним.

Остальная часть здания была двухэтажной, причём стены первого этажа, согласно обмеру, были каменными, а второго — деревянными.
Однако снаружи сад или южный фасад были полностью деревянными. Этот фасад, обращённый к саду с мраморными фонтанами, обелисками и пирамидами, был обрамлён двумя многоугольными башнями высотой в пять этажей, которые возвышались над основным зданием и были увенчаны свинцовыми парапетами и фонарями с геральдическими львами, держащими штандарты, — «королевскими зверями» Тюдоров
документы со всех сторон. «Эти башенки, — говорится в отчёте, —
открывают вид на парки Нонсача и большую часть окрестностей и являются главным украшением всего дома Нонсача».


В центре фасада было большое эркеровое окно, вероятно, выходящее в зал для аудиенций, который находился на первом этаже.

Здание представляло собой деревянный каркас, промежутки между стойками которого были заполнены панелями с портретами, на которых была изображена знаменитая серия «статуй, картин и других античных форм», вызвавшая такой всеобщий интерес.
Они вызывали восхищение на протяжении полутора веков своего существования.

Несравненный, по-видимому, был одним из первых образцов такого рода работ в Англии. Ле Нев, который видел дом, когда тот был наполовину разрушен,
описывает их как выполненные из ржаной лепнины [_так в оригинале_],
очень дорогой. «Там есть, — говорит Эвелин, — несколько горельефов размером с человека — история языческих богов, эмблемы, отсеки и т. д.».
На фасаде, выходящем в сад, были изображены подвиги Геракла.
Есть свидетельства того, что эти рельефы были раскрашены, и это ещё больше усиливало
Чтобы подчеркнуть богатство всего дизайна, фасады фахверковых домов были покрыты позолоченными чешуйками из свинца или сланца, прибитыми гвоздями, как это до сих пор принято во многих городах континентальной Европы.

Помимо абстрактного вопроса о вкусе, можно легко представить,
что такое богато украшенное здание должно было выглядеть
чрезвычайно роскошно, и хотя его нельзя считать серьёзным
архитектурным проектом, оно представляет чрезвычайный интерес
как пример редкой экзотической формы, привитой на чужеродную
основу.

 В истории английского искусства его можно сравнить
только с этим величественным
Увеселительный дом, который король Генрих VIII. построил недалеко от Гисна в
Кале по случаю проведения «Золотого поля». То, что между этими двумя зданиями было заметное сходство, очевидно из подробного описания дворца в Гисне, которое можно найти в «Хронике» Холла.


От дворца сохранились только остатки меловой стены, облицованной красным кирпичом в староанглийском стиле, длиной около 275 футов.
в длину и под прямым углом к большому проспекту, ведущему от Лондон-роуд. По всей вероятности, это была часть стены
Вокруг сада располагались хозяйственные постройки, а главное здание находилось к северу от него, на оси аллеи.

 На небольшом расстоянии к западу от дома располагалось здание, известное как Банкетный дом. В «Парламентском обзоре» он описан как
«одно деревянное здание четырёхугольной формы, удобно
расположенное в самой высокой части упомянутого парка Нонсач,
обычно называемого Банкетным домом, окружённое кирпичной стеной,
четыре угла которой представляют собой четыре полумесяца или укреплённых угла».
 Сам дом был трёхэтажным, с фонарём наверху и
Балкон, расположенный «для обзора» в каждом из четырёх углов.

 Учитывая материал, из которого он был построен, неудивительно, что он практически исчез.
Но искусственная платформа, поддерживаемая кирпичными подпорными
стенами, сохранилась. «Укреплённые углы», которые привлекли внимание парламентского уполномоченного, всё ещё стоят, а вместе с ними и остатки двойной каменной лестницы, ведущей ко входу.

«Банкетный дом» часто упоминается в елизаветинской литературе, хотя его происхождение и дата появления доподлинно неизвестны.
Нет никаких сомнений в том, что это было связано с одним из тех капризов моды,
которые в сочетании со страстью XVI века ко всему новому и необычному
попытались перенести обычай с его родной южной почвы в чуждый ему английский климат. Однако, однажды появившись, мода
удержалась с удивительным упорством и приобрела свою окончательную форму под руководством сэра Кристофера Рена и его школы в оранжереях Кенсингтона и Ричмонда.

Пример из Нонсача — один из самых ранних в этой стране, для которого можно указать точную дату. Он упоминается как завершённый
Здание было построено в первый год правления Эдуарда VI и, следовательно, должно было быть частью первоначального проекта Генриха VIII и его итальянских советников.


В документе, хранящемся в Лосли-Плейс, содержится перечень товаров,
полученных для обустройства Банкетного зала в 1547 году. Среди них
девять турецких ковров и один ковёр из зелёного атласа, расшитый
различными изображениями животных, античными головами, виноградом, птицами и т. д.
Очевидно, что внутреннее убранство Нонсача мало чем уступало внешнему великолепию.


 Ещё одно здание заслуживает упоминания.  «Стоящее» в
Парк использовался Елизаветой как удобная смотровая площадка, с которой можно было наблюдать за охотой. От него не осталось и следа, но, к счастью, в Охотничьем домике в
Эппингском лесу до сих пор стоит здание такого типа, и оно тоже связано с именем этой королевы.
 Верхние этажи деревянного каркаса были оставлены открытыми между
обвязками или стойками, образуя удобную галерею, с которой можно было наблюдать за охотой.

Фрагменты разрушенного дворца попали в Гейнсфорд-Холл, Каршалтон, Дурданс близ Эпсома и в дом священника в Юэлле; но
С тех пор эти дома были перестроены, и все подлинные остатки самых примечательных зданий эпохи Тюдоров погребены под дерном в парке Нонсач. Археолог склонен думать, что только монастырские дома и феодальные замки достойны его внимания; но восстановление плана Нонсача было бы достижением ещё большей архитектурной ценности, а богатство исторических ассоциаций ставит его намного выше всех остальных с точки зрения сентиментального интереса.

 — А. У. К.

[Иллюстрация: рис. 4 — Банкетный зал.

_Нарисовано Альфредом У. Клэпхэмом._]




 ТЕАТР «ФОРТУНА»,
 ЛОНДОН (1600)


[Иллюстрация: рис. 5. Вид изнутри.

_Нарисовано Уолтером Х. Годфри._]




II.

ТЕАТР «ФОРТУНА», ЛОНДОН.


Оригинальный контракт на строительство театра «Фортуна», датированный 1599–1600 годами, был представлен моему вниманию мистером Уильямом Арчером, известным писателем и театральным критиком, чья дружеская критика и помощь во многом вдохновили меня на написание этой статьи. Документ хранится в Далвичском колледже и был расшифрован Дж. О. Холливеллом
Филлипс в своей книге «Очерки жизни Шекспира» приводит
приведенные ниже цитаты из его стенограммы. Помимо того, что
этот контракт представляет интерес для современных архитекторов,
поскольку иллюстрирует методы строительства, применявшиеся более
300 лет назад, он имеет значительную ценность, поскольку проливает
свет на самую противоречивую из всех тем — форму елизаветинской
сцены. Я не собираюсь подробно рассматривать ни одну из выдвинутых до сих пор теорий, но хочу в максимально сжатой форме изложить читателю самое необходимое.
имеющиеся _данные_, которые позволят ему понять, как был реконструирован театр «Фортуна», попытка реконструкции которого была предпринята на прилагаемых планах.

 Источники, из которых были почерпнуты эти _данные_, естественным образом делятся на
два класса. Первый, который ещё далеко не исчерпан, хотя и используется почти исключительно литературными критиками,
основан на внутренних свидетельствах, которые дают пьесы того периода,
частично в тексте, но главным образом в ремарках. Второе
можно найти в современных свидетельствах в виде описаний или рисунков
сделано, когда театры еще существовали, из которых наиболее важными являются
контракты “Fortune” и “Hope", ранние карты и замечательный
воспроизведенный здесь рисунок интерьера театра Swan сохранился
в общей книге некоего Ван Бюхелла, в Утрехтском
Университетская библиотека, и предположительно взяты из эскиза
путешественник по имени Йоханнеса де Витта, который посетил Лондон около года
1600. Интерпретация этих последних свидетельств так же естественно относится к компетенции архитектора, как интерпретация первых — к компетенции литературного и театрального критика.

[Иллюстрация: рис. 6. Театр «Лебединое озеро», берег.

_Рисунок Джона де Витта._]

Все, кто знаком с прекрасным рисунком Вишера, изображающим Лондон в 1616 году, помнят, что на переднем плане, на южном берегу Темзы, изображены три здания, напоминающие по форме амфитеатры.
На них соответственно (если читать с востока на запад) написано: «Глобус», «Медвежий сад»[8] и «Лебедь».
Правильность двух первых надписей можно подвергнуть сомнению, но я не думаю, что есть основания сомневаться в достоверности рисунка, поскольку
В 1616 году на Бэнкс-айд было два театра — «Роза» (1592) и «Надежда» (1614), не считая более знаменитого «Глобуса», который, вероятно, находился за пределами карты. «Лебедь» расположен правильно, как мы знаем по его расположению в «Парижском саду». Но независимо от того, изображён он на карте или нет, «Глобус»
Театр 1616 года не мог быть шекспировским «Глобусом», который был построен в 1598–1599 годах и сгорел в 1613 году.
Это важно учитывать при рассмотрении контракта «Фортуна», в котором чётко указано, что новый театр должен быть построен по образцу «недавно возведённого
Плей-Хаус на Бэнк... под названием «Глобус». Существует множество других
ранних карт, как до, так и после карты Вишера, на которых изображены
театры на Бэнксайде, но их изучение и сопоставление ещё недостаточно
продвинуты, чтобы предоставить нам достоверную информацию, хотя
ценный шаг в этом направлении уже сделан доктором Уильямом
Мартином. (_См. журнал Home Counties Magazine_, том IX.)

[8] «Медвежий сад» был снесён в 1613 году, а на его месте был построен театр «Хоуп».
Он был возведён «на том же месте, где раньше находилось то же самое место для игр [Медвежий сад]».

[Иллюстрация: рис. 7. — «Фортуна». План (первый этаж).

_Нарисовано Уолтером Х. Годфри._]

 Документ под названием «Фортуна» представляет собой нечто большее, чем просто договор, и в некоторой степени напоминает техническое задание.
Он похож на поспешный компромисс между двумя сторонами, к которому, как известно, прибегают даже в наши дни тщательной архитектурной проработки.
 Часть документа, касающаяся внешнего вида здания, гласит следующее:

 Настоящее соглашение было заключено восьмого января 1599 года, в
двадцать четвёртый год правления нашей суверенной леди
 Елизавета, милостью Божьей королева Англии, Франция и Ирландия
 Защитница фэйта и др., между супругами Филиппа Хенслоу
 и Эдвард Аллен из прихода Святого Спасителя в Саутуорке,
 в графстве Суррей, джентльмены, с одной стороны, и
 Питер Стритизайн и лондонский карпентер с другой стороны
 . - Свидетельствует об этом, тогда как упомянутый Филипп Хенслоу
 и Эдвард Аллен, автор настоящего соглашения, заключили сделку,
 составили и согласовали с упомянутым Питером Стритом
 возведение, сборка и настройка нового оборудования
 для игры в мяч на определённом участке земли, выделенном для этой цели, в Ситуэйте, недалеко от
 Голдингский переулок в приходе Сент-Джайлс, недалеко от Крипплгейт
 в Лондоне; быть рядом с ним упомянутой Питерстрит или кем-то другим
 достаточных рабочих для его обеспечения и назначения, а также
 для его заготовок и гребней, для рассмотрения
 в дальнейшем в настоящем документе выражено, сделано, воздвигнуто, сконструировано
 и установлено следующим образом и по форме; это означает,
 каркас указанного дома должен быть установлен квадратным и иметь контурную форму.
 пятьдесят футов законного судебного разбирательства на каждой площади без исключения,
 и пятьдесят пять футов такого же судебного разбирательства на каждой площади внутри,
 с хорошим и прочным фундаментом из пилеса, кирпича, лайма,
 и песка, как снаружи, так и внутри, возведенный на
 выровняйте лестницу над землей; и упомянутый каркас, чтобы
 содержать три этажа в высоту, первый или нижний этаж, чтобы
 двенадцать футов законного судебного разбирательства по высоте, вторая
 история элевена фута законного судебного разбирательства по высоте и третья
 или верхний этаж для защиты найн фут от судебного разбирательства в
 рост. Все эти истории должны занимать двенадцать с половиной футов.
 законный суд присяжных заседателей по всей территории, не считая ютти
 форварды на одном из упомянутых двух верхних этажей тенне
 помещения для законных присяжных заседателей; с двумя удобными отделениями для
 комнат для джентльменов и другими достаточными и удобными отделениями
 для двухместных комнат; с необходимыми сидячими местами, которые необходимо разместить и
 обустроить как в этих комнатах, так и во всех остальных
 галереи упомянутого здания; и с подобными приспособлениями,
 транспортные средства и перегородки, снаружи и внутри, как сделаны и
 сконструирован и установлен в недавно возведённом театре на Бэнк, в упомянутом приходе Сент-Савиор, под названием «Глобус»; с ареной и подмостками, которые будут изготовлены, возведены и установлены в упомянутом здании; с навесом или крышей над упомянутой ареной;
 который должен быть установлен и закреплён, как и опорные столбы
упомянутой рамы, в соответствии с планом,
который должен содержать в длину сорок
и три фута по закону, а в ширину — до середины
двора упомянутого дома; тот же самый
 быть украшенным снизу хорошей прочностью и достаточным количеством нового материала
 окенбурд, а также нижний этаж указанной рамы
 внутри, и тот же самый нижний этаж также должен быть перекрыт
 и огорожен крепкими деревьями; и упомянутый стадион должен быть
 во всех других пропорциях контрастировал и имел форму, подобную
 стадиону упомянутой столовой, называемой "Глобус"; с удобными
 окнами и светильниками, застекленными в указанной передней части. И
 каркас, и станина, и каретки должны быть покрыты плиткой,
 и должен быть предусмотрен достаточный свинцовый желоб для отвода и транспортировки
 вода из покрытия указанной площадки должна стекать
назад. А также вся указанная конструкция и лестничные
марши должны быть достаточно защищены снаружи с помощью
латуни, свинца и волос. А комнаты для джентльменов и комнаты за два пенни должны быть отделаны
лаком, шпоном и волосами; а все цветы в вышеупомянутых галереях, на этажах и в саду должны быть украшены
хорошими и достаточными новыми декоративными элементами по всей площади, где это необходимо. А вышеупомянутый дом и другие упомянутые ранее вещи должны быть сделаны и выполнены во всех остальных аспектах.
 транспортные средства, фасоны, вещи и безделушки, произведенные, законченные
 и сделанные в соответствии с манерами и веяниями народа
 как называется Земной шар; за исключением только того, что все основные
 и стойки упомянутой рамы, а также выступ вперед должны быть
 квадратными и закругленными по горизонтали, с вырезанными пропорциями, называемыми
 сатиры должны быть размещены наверху каждого из тех же самых
 постов; и сохраните также, чтобы упомянутый Питер Стрит
 не несет ответственности за какой-либо способ оплаты внутри или около
 указанного фрейма, способа или стадии, или их части, а также
 разрушьте стены внутри, не оставляя ни одной комнаты, кроме комнат джентльменов, комнат за два пенни и конюшни, как вы помните. Теперь на упомянутой Питер-стрит он заключает договор, обещает и гарантирует для себя, своих душеприказчиков и управляющих, а также для упомянутых Филиппа Хенслоу и Эдварда
 Аллен и любой из них, а также их душеприказчики и управляющие, и любой из них при их присутствии, надлежащим образом и в соответствии с формой, изложенной ниже, то есть: что упомянутый Питер  Стрит, его душеприказчики или правопреемники, должны и будут по его или
 их собственные пропеллеры и гребни, ну, как у вуркмана
 и вещества, которые они изготавливают, возводят, устанавливают и полностью отделывают в
 и, во всяком случае, в соответствии с истинным смыслом статьи
 представляет с хорошим, сильным и содержательным вкусом все новое и
 другие необходимые материалы, вся указанная рамка и другие принадлежности
 все, что находится на указанном графике или части земли и поверх него,
 не подвергаться никаким ограничениям со стороны аукционистов и заставлять энгров,
 эг и регрес делать то же самое, прежде чем пятый и двадцатый
 день рождения Джули в следующий раз после указанной даты; и должен
 также, при наличии у него или их близких блюд и чарджей, предоставить и
 найдите всевозможных мастеров по дереву, древесину, балки, стропила, доски,
 доски, болты, петли, кирпич, шпунт, токарный станок, лайм, шерсть, песок,
 гвозди, свинец, железо, стекло, вуркманшип и другие предметы
 все, что может понадобиться, быть общепринятым и необходимым для
 упомянутая рама и ворксы и все их части; и должны
 также изготовить всю упомянутую раму в каждом месте для обрезки
 больше и массивнее, чем деревянные балки
упомянутого нового здания под названием «Глобус»....

[Иллюстрация: рис. 8. — «Фортуна». План (верхний этаж).

_Нарисовано Уолтером Х. Годфри._]

В оставшейся части этого интересного документа изложены условия, на которых подрядчику должна быть выплачена сумма в размере 440 фунтов стерлингов «законными деньгами Англии» — общая стоимость работ. В отсутствие «плана», упомянутого в документе, нам повезло, что основные размеры театра были так точно указаны[9]
и их легко перенести на бумагу. Но помимо этих основных параметров — высоты и площади — у нас практически нет информации о
расположении сцены или основных элементов театра. Поэтому нам
приходится делать выводы на основе других источников и следить за тем, чтобы их применение не противоречило условиям спецификации.

[9] Упомянутый выше контракт «Хоуп» — документ, уступающий по
интересности только тому, который мы рассматриваем. Однако его недостаток, заключающийся в том, что он не учитывает все аспекты, не позволяет предпринять удовлетворительную попытку
реконструкция. Театр должен был быть построен по образцу «Лебедя»
и иметь такие же «большие размеры, форму, ширину и высоту».

 Прежде всего следует помнить, что прототипом публичных театров елизаветинской эпохи были старые постоялые дворы с галереями, и в самом Лондоне было несколько лучших образцов таких дворов в стране. В этих постоялых дворах труппы актёров впервые давали представления, и некоторые названия ранних театров напоминают об этих первых ассоциациях.
Насколько нам известно, «Фортуна» была единственным театром, который имел квадратную форму
по плану, как и сами постоялые дворы. С помощью их аналогии и наших основных размеров мы можем довольно точно построить «каркас»
с тремя ярусами открытых галерей, поддерживаемых в направлении «двора»
столбами, «выполненными в виде пилястр», украшенных резными
сатирами — если мы можем так интерпретировать описание. Но как
попасть во двор? Различные документы, касающиеся споров между владельцами и актёрами по поводу доходов театров, позволяют с уверенностью утверждать, что основная часть публики входила через одни двери
во двор, где каждый вносил одинаковую плату, а те, кто хотел, могли пройти в галереи, где с них взималась дополнительная плата.
«Сборщики» обходили эти части дома, которые, вероятно, поэтому и назывались «комнатами за два пенни». Была ещё одна дверь — «дверь для подмостков», или дверь на сцену.
Через неё также проходили привилегированные зрители, но неизвестно, попадали ли они в мужские комнаты на галереях или им предоставляли места на самой сцене.
Этот вопрос до сих пор вызывает много споров. [10]

[10] Эти и многие другие вопросы, касающиеся шекспировской сцены, были подробно рассмотрены мистером У. Дж. Лоуренсом в его двухтомнике под названием _Елизаветинский театр и другие исследования_.

 Следующей трудностью для нас являются сами лестницы. Из договора с Форчуном совершенно ясно, что некоторые из них находились во дворе, поскольку в нём чётко указаны их крыши, но их расположение остаётся предметом догадок. Я склонен думать, что это были винтовые лестницы, расположенные в углах двора, ближайшего к входу.
Но на прилагаемом плане они показаны с каждой стороны
сбоку от сцены, таким образом используя пространство, для которого нелегко придумать любое другое назначение
и устраняя помехи для
обзора, которые повлекли бы за собой названные позиции. Для получения информации о
этот момент мы, естественно, обращаются к Лебединому рисования, но встретиться с некоторыми
разочарование, для обозначения “ingressus” там, кажется,
предлагаю невыполнимую лестнице, если он был временный доступ
от арены до первого яруса сидений. Возможно, так оно и есть, поскольку известно, что лебедей использовали для представлений с дикими животными, а также в театральных постановках
Спектакли, да и вообще весь внешний вид сцены и _mimorum
;des_ предполагают временный или передвижной характер.

 До сих пор наша задача была сравнительно простой, но сама сцена, её «тень» или крыша, а также здания позади неё представляют собой проблему, которая до сих пор окончательно не решена. Однако в этих рисунках я следовал взглядам мистера Арчера и должен отослать читателя к его работам и трудам мистера Лоуренса на эту тему для получения более подробной информации. Ниже я в общих чертах изложу свою идею.

 В контракте указано, что ширина сцены должна составлять 43 фута, а
простирается до центра двора; в нём также определённо упоминается
«тень или навес», который должен быть выложен плиткой и снабжён свинцовым
водостоком, идущим к задней части сцены. Последнее указание
определённо указывает на крышу, похожую на ту, что изображена на рисунке «Лебедь»,
и разумно предположить, что она также поддерживалась независимыми колоннами. Ложи лордов или галерея менестрелей[11]
в центре которой находится верхняя сцена, снова просто повторяет эскиз Ван
Бучелла, что подтверждается такими ремарками, как
в «Мести Антонио» Марстона (ст. 2): «пока звучит музыка,
призрак Андруджио стоит между музыкальными домами». Эта верхняя
сцена выполняла такие отдельные функции, как балкон Джульетты,
наблюдательный пункт Кристофера Слая в «Укрощении строптивой» или
крепостные стены Анжера в «Короле Джоне». Но в театре «Суон» нет никаких признаков «внутренней» или задней сцены под этой галереей, и именно здесь мы вынуждены обратиться к литературным источникам. Я процитирую слова самого мистера Арчера. Он пишет о книге доктора Вегенера, посвящённой
По этому поводу он говорит: «Особенно, как мне кажется, он доказывает тот факт, что елизаветинские драматурги обычно рассчитывали на ту часть сцены, которая не видна на рисунке «Лебедь», и использовали её. Она служила то спальней, то пещерой, то лавкой, то кабинетом, то счетоводческой конторой, то гробницей. Её можно было отгородить занавесом, и Вегенер считает, что её также можно было закрыть складными или раздвижными дверями; но в этом вопросе его доказательства едва ли убедительны. То, что верхний ярус находился
непосредственно над задним ярусом, подтверждается ситуацией в Марлоу
«Мальтийский еврей», в котором Барабас попадает в ловушку, которую сам же и приготовил для Калимата. Он говорит Фернезе: —

 «Что же касается Калимата и его приспешников,
 то я устроил изящную галерею,
 пол которой, если перерезать этот трос,
 рухнет в глубокую яму, откуда не выбраться».

[11] Джон Мелтон в своей книге «Астролог, или Фигурный кастер» (1620),
рассказывая о посещении «Фортуны на Голдинг-лейн», говорит: «Там
действительно можно увидеть, как демоны с растрепанными волосами с рёвом носятся по сцене с фитилями во рту, а барабанщики бьют в барабаны».
Тир-хаус и наёмники за двенадцать пенни устраивают искусственные молнии в своих небесах».


Фернезе, однако, настолько потрясён этим жестоким планом, что перерезает
кабель, в то время как Барабас вместо намеченной жертвы оказывается на
люке. В тот же момент открываются занавеси на задней сцене, и
перед зрителями предстаёт кипящий котёл, в который падает Барабас.
Очевидно, что этот котёл должен был находиться на внутренней сцене.
На самом деле доказательства существования «заднего этапа» даже убедительнее, чем
представляет Вегенер. Он говорит, что у нас нет прямых упоминаний об этом
сценическая площадка; похоже, он забыл ремарку из пьесы Грина
_Альфонс, король Арагонский_, «Пусть в центре _места за сценой_ будет установлена медная голова, из которой вырывается пламя».
[12]

[12] _Трибьюн_, 10 августа 1907 г.

[Иллюстрация: Рис. 9. Фортуна. Вид через сцену.

_Нарисовано Уолтером Х. Годфри._]

[Иллюстрация: рис. 10 — «Фортуна». Вид со сцены.

_Нарисовано Уолтером Х. Годфри._]

«Не будет преувеличением сказать, что в подавляющем большинстве пьес есть свидетельства использования задней сцены в качестве закулисной ниши
или в виде открытого коридора, дополняющего две двери двумя дополнительными входами. Во многих пьесах это то занавешенная
часть сцены, то коридор. Очень мало пьес, в которых эта часть
сцены вообще не используется».[13]

[13] _Tribune_, 11 января 1908 г.

 Из совокупности данных по этому вопросу мы должны сделать вывод, что
На рисунке Леона не совсем правильно изображена задняя часть сцены. Или, как я бы предположил, задняя стена, изображённая на рисунке, — это просто временная декорация с имитацией тяжёлых решётчатых дверей.
требуется для одной пьесы, скрывающей в этом исключительном случае более
обычную внутреннюю сцену.

 С учётом этого остальные детали не так важны.
Нет необходимости вдаваться в причины, по которым боковые стены наклонены, почему сцена огорожена перилами, как спланированы гримёрные. Всё это в значительной степени зависит от личного мнения. Существование ещё одной особенности не вызывает сомнений — это
башенка, с которой трубач подавал сигнал людям, что представление вот-вот начнётся.  Она отчётливо видна на
На эскизе «Лебедь», а также почти на всех внешних обозначениях театров на ранних картах он возвышается над опоясывающей его крышей.
Его делает ещё более заметным флаг с символом названия театра.
На некоторых рисунках изображены три башни, но две из них, вероятно, являются завершающим элементом лестниц.
Когда она возвышалась над шекспировской сценой и галерейным двором
с его елизаветинской публикой, эта деревянная башенка, увенчанная
живописным шпилем, представляла собой сцену, уступавшую по драматическому интересу лишь древней
Афинский театр "Хиллсайд", взрастивший эллинскую драму — драму, которая
разворачивалась подобным образом под открытым небом и вдохновляющим светом
солнца.

 —W. H. G.




 ЛОНДОНСКИЙ ТАУЭР И ЕГО РАЗВИТИЕ
 

[Иллюстрация: РИС. 11.—ЧАСОВНЯ СВЯТОГО ИОАННА.

_Фотография Architectural Review._]




III.

ЛОНДОНСКАЯ БАШНЯ И ЕЁ РАЗВИТИЕ.


 Большинство крупных столиц современной Европы — это города, которые сравнительно недавно обрели своё значение и разрослись. Берлин, Мадрид, Гаага и Санкт-
Петербург практически не упоминается в средневековой истории своих государств, в то время как Вена и Брюссель были возвышены из более скромного положения. Рим, Лондон, Париж и Лиссабон, однако, могут претендовать на тот высокий статус, который присущ только городу, на протяжении веков бывшему центром национальной жизни. Такое положение неизбежно
Он оставил свой след в гражданской архитектуре, которая, однако, слишком часто подвергалась изменениям и стиралась с лица земли под влиянием переменчивой моды и обстоятельств более современного времени.  Так получилось, что Лондон, опустошённый
Великий пожар, Лиссабон, пострадавший от землетрясения, и Париж, в меньшей степени, пострадавший от революционных перемен недавнего времени, сохранили сравнительно мало конкретных памятников своего великого прошлого, и даже сам Рим является скорее памятником эпохи Возрождения, чем Средневековья.
Тогда неудивительно, что в огромной дворцовой крепости
Тауэр в Лондоне есть здание, которое сохранилось практически в первозданном виде и которому почти нет аналогов в европейских столицах. О средневековой военной архитектуре Англии в целом вряд ли можно сказать
не могли сравниться, а тем более соперничать с укреплениями на континенте, поскольку более стабильное положение и большая сплочённость английского государства делали эти огромные оборонительные сооружения ненужными. Десятки английских замков не подвергались осаде, и лишь немногие английские города, за исключением тех, что расположены на границе с Шотландией и Уэльсом, а также на побережье, обращённом к Франции, были защищены стенами. Тем не менее крепость, спроектированная Завоевателем и построенная его преемником, является, пожалуй, самым важным образцом военной архитектуры в стране.
Попытка объяснить его происхождение и рост будет небезынтересной.

 Во время нормандского завоевания Лондон был защищён со стороны суши своими римскими стенами, восстановленными в саксонские времена, и остатками стены, также относящейся к римскому периоду, вдоль берега реки. Эти стены были защищены
полукруглыми бастионами, расположенными более или менее равномерно.
Расположение многих из них показано на плане города, составленном Огилби и Морганом в 1677 году. Юго-восточный угол этой территории был выбран ранними норманнскими королями для строительства их новой
крепость, которая должна была внушать страх и держать в узде лондонских горожан.
Уже давно вызывает удивление тот факт, что, за исключением
Белой башни, или донжона, и подвала Уэйкфилдской башни, ни в одной другой части крепости не сохранилось следов норманнских построек, а все остальные башни и стены были возведены позднее. Объяснение этого обстоятельства, которое я предлагаю, кажется мне вполне правдоподобным из-за своей простоты.

[Иллюстрация: рис. 12. План башни и римской стены.

_Нарисовано Альфредом У. Клэпхэмом._]

[Иллюстрация: рис. 13. План башни и её бастионов.

_Нарисовано Альфредом У. Клэпхэмом._]

[Иллюстрация: рис. 14. Башни на восточной стене.

_Фотография из Architectural Review._]

На момент постройки Белой башни римская стена на этом участке, вероятно, ещё стояла, и нормандские строители решили включить её часть в систему обороны замка. Расположение римской стены на восточной стороне города хорошо известно,
но положение южного, или речного, фасада было предметом многочисленных догадок. Однако, на мой взгляд, имеющиеся свидетельства
Этого достаточно, чтобы установить это, по крайней мере, в отношении юго-восточного угла. Средневековое здание, известное как Гардеробная башня, часть которой сохранилась до наших дней, было доказано, что оно стоит на фундаменте римского бастиона. Линия сохранившейся городской стены между Олдгейтом и рвом Тауэра, если провести её на юг, точно совпадает с этой точкой, и часть её фундамента, примыкающая к башне, была обнаружена. Однако линии этого фрагмента доказывают, что отсюда стена немного поворачивала и шла прямо к центру
Современная башня Лантерн частично стоит на фундаменте своей предшественницы, разрушенной в XVIII веке. Из этого можно сделать вывод, что Лантерн, как и Гардеробная башня, была построена на фундаменте римского бастиона. Бастионы к северу и югу от Олдгейта, показанные на карте Лондона Огилби, расположены на расстоянии примерно 200 футов друг от друга, что примерно соответствует расстоянию между Гардеробной и Лантерной башнями. В этом месте стена, по необходимости, должна была повернуться, и то же самое измерение было проведено параллельно стене
Река последовательно обозначает позиции Уэйкфилда, Белла и северного бастиона Средней башни. Таким образом, кажется более чем вероятным, что мы имеем дело с речной линией римской стены и расположением первых четырёх бастионов на её южной стороне.
Можно также отметить, что все четыре башни расположены на одной линии и что каждая из них имеет или имела круглую форму. Нормандские строители, вероятно, обнаружили, что некоторые из этих башен всё ещё стоят, а между ними сохранилась стена.
Они построили свою крепость как можно ближе к
Они возвели восточную линию, не нарушая её целостности, и оставили значительное пространство с южной стороны между ней и южной стеной.  Таким образом, они получили готовый бейли, окружённый с севера крепостью, а с востока и юга — римской стеной и бастионами, которые позже стали башнями Уордроб, Ланторн и Уэйкфилд. Всё, что было нужно для завершения оборонительных сооружений, — это защита с западной стороны, и её временно обеспечивал деревянный частокол, остатки которого были обнаружены несколько лет назад. Впоследствии было построено большое
На его месте была возведена сторожка под названием «Колдхарбор» и прочная стена.
Эти постройки составляли весь первоначальный замок, который, вероятно, был изолирован из-за разрушения части городской стены сразу за его пределами.
Нет никаких свидетельств того, что его укрепления включали в себя ров или насыпь, а значит, отсутствовали две наиболее характерные черты норманнских замков.

Может показаться невероятным, что здания, сохранившиеся до наших дней в XX веке, остались на своих местах, несмотря на все изменения.
перестройки их римских предшественников; но чем больше изучаешь особенности лондонской топографии, тем больше поражаешься необычайной стойкости древних линий застройки.
Достаточно упомянуть два примера: современный склад на месте старого Барберс-
Холла на Монквелл-стрит в точности повторяет линии римского бастиона, который образовывал его западную оконечность, а Аптекарский двор
Зал в Блэкфрайерсе в точности повторяет расположение и размеры зала в гостевом доме, где останавливался император Карл V во время своего визита в Лондон в 1522 году.

Большая башня Лондонского Тауэра, несмотря на неудачные
реконструкции и перестройки сэра Кристофера Рена, всегда будет
одним из лучших образцов своего класса в стране. Если она
и не занимает столько места, как Колчестер, и не такая высокая,
как Рочестер, то в часовне Святого Иоанна есть то, чего нет
ни в одном другом нормандском замке в стране; и здесь, к счастью,
сооружение сохранилось практически в первозданном виде.
Часовня в Колчестере, расположенная примерно в том же месте, — это
Часовня также имеет апсиду, но только в Тауэре есть опоясывающий обход и неф с боковыми приделами. На уровнях под часовней находятся два склепа.
Нижний представляет собой мрачный свод с массивными стенами и цилиндрической крышей, который
неизбежно возвращает нас в первые дни нормандского правления.
 Многие авторы, писавшие о Тауэре, не могли определить, где находился
первоначальный вход в донжон, но как только становится понятно, как изначально был устроен замок, его расположение становится очевидным. В западной бухте на южной стороне, на уровне первого этажа, находится большой
арочный проём с небольшой нишей, вырезанной в толще стены с обеих сторон; в этом месте сейчас находится современное окно, а изначально была дверь. К ней вела внешняя лестница, вероятно, с крышей, из внутреннего двора, от которой сейчас не осталось и следа. Подобное расположение характерно для большинства сохранившихся сторожевых башен того периода.
Лучше всего сохранились башни в Ньюкасле и Райзинге (Норфолк).

Первое значительное расширение Тауэра, вероятно, произошло во второй половине XII века, когда был вырыт большой ров.
и западная половина внутреннего круга укреплений была спроектирована так,
что в конечном счёте замок превратился из ранней крепости типа «донжон и бейли»
в концентрический замок, который он приобрёл впоследствии. Здесь,
по-видимому, сыграло свою роль расположение римской городской стены,
поскольку расширение коснулось только той части более поздней крепости,
которая находилась в пределах этой стены и была ограничена снаружи башнями Белл, Деверо и Бойер. Большой ров был вырыт Лоншаном, епископом
Эли был регентом королевства во время отсутствия Ричарда I.; но
Здания — крепостная стена с башнями — кажутся чуть более поздними.
Из замечаний Фитцстефена (_temp._ Генрих II.) следует, что в то время южная стена города была в значительной степени разрушена и разрушена под воздействием приливов и отливов, и, следовательно, Колокольная башня, хотя и находится на своём месте, не имеет более древних наземных элементов, чем те, что были во времена Иоанна. Однако это чрезвычайно массивное сооружение, построенное на значительной высоте и, возможно, включающее в себя остатки римского бастиона.

Линия внутреннего оборонительного кольца была завершена при Генрихе III, когда к нему была присоединена восточная часть без древней городской стены, ограниченная башнями Мартина, Солта и промежуточными башнями. Большинство существующих башен были перестроены при этом короле, за исключением уже упомянутых, но многие из них были изуродованы реставрацией XIX века, а башни Флинт, Брик и Констебля были почти полностью перестроены. Можно отметить (если наша теория верна), что
там, где расположение этих башен не было определено
До появления римских сооружений они располагались гораздо ближе друг к другу.
Первая из более поздних башен на востоке, Солт, находится сравнительно близко к Ланторну, а прямая линия южной римской стены
сразу же прерывается, когда ничто в виде старых фундаментов не может
помочь строителям XIII века.

Король Генрих III. также отвечал за вторую, внешнюю линию укреплений и за строительство Тауэрской пристани.
Первая находится на восточной, северной и западной сторонах и представляет собой не более чем
обрамление большого рва. Однако она пронизана петлями,
На северном фасаде можно увидеть два салли-порта. На берегу реки эта линия также была защищена башнями, в том числе большими
водными воротами, которые назывались башней Святого Томаса.

 Нет никаких сомнений в том, что во внутреннем дворе замка во времена норманнов существовал большой деревянный зал, но только в XIII веке напротив его южной стены был возведён каменный зал.
Это здание полностью исчезло, и даже в елизаветинские времена оно находилось в полуразрушенном состоянии. С запада он примыкал к Уэйкфилдской
башне, и представление о его внешнем виде можно получить из известного
вид на башню пятнадцатого века. Верхняя сцена Уэйкфилда
Башня была перестроена вместе с ним и сообщалась коротким проходом с концом помоста
, образуя особенность, соответствующую в некоторых отношениях эркеру
чисто домашней работы. Глубокая амбразура восточного окна образует
небольшую молельню — одну из многих, которые раньше находились в Башне.

Одна из самых замечательных особенностей крепость сложные
система оборонительных сооружений, охранявших вход от внешнего мира. Чтобы добраться до замка с Тауэрского холма, нужно было пройти через
В замке было не менее шести сторожевых башен: Булварк и Львиные ворота, Средняя и Башня Байуорд, Кровавая башня и Колдхарбор. Другие входы включали в себя
два водных шлюза, а также небольшую заднюю дверь и мост на восточной
стороне, защищённые башнями Айронгейт и Девелин.

 Генриху VIII. следует приписать последние важные изменения в
здании — строительство двух больших бастионов на северной
стороне, которые теперь называются Легг и Брасс-Маунт. Они появляются на картине, изображающей коронацию Эдуарда VI, и вряд ли были созданы раньше его
время отца. Башня Львов, ныне исчезнувшая, была произведением аналогичного характера
названа так из-за небольшой зоологической коллекции, хранившейся там у
более поздних королей.

[Иллюстрация: РИС. 15.—КАМИН, БАШНЯ БАЙУОРД.

_Фотография от Architectural Review._]

[Иллюстрация: РИС. 16.—ПАМЯТНИК БЛАУНТУ, СВЯТОЙ ПЕТР В ВИНКУЛЕ.

_ Фотография от Architectural Review._]

Если теперь обратиться к архитектурной части нашего предмета, то можно обнаружить, что башни на внутреннем и внешнем кольце, которые не были перестроены, отличаются бесконечным разнообразием
формы и конструкции, и каждый из них сохраняет какую-то особенность, представляющую интерес
. Колокольня, помимо своих ранних сводов, обладает
очаровательной колокольней начала восемнадцатого века; пятая сторожка у ворот,
называемая Кровавой башней, сохранила остатки богато украшенного ребрами свода XVIII века.
пятнадцатый век и массивная опускная решетка из дерева, все еще в рабочем состоянии
. Великие водные ворота, называемые Башней Святого Фомы или Башней Предателя.
У Ворот есть небольшая молельня с шестиугольным сводом, а у Водяных ворот дворца, которые по неизвестной причине называют Колыбельной башней, есть
Там, где не было реставрации, сохранился превосходный образец архитектуры XIV века с изящным сводом, опирающимся на зубчатые выступы. В Соляной башне
находится оригинальный камин XIII века с массивным каменным
выступом и любопытной стрельчатой аркой; в Колодезной башне, хоть и небольшой, есть ранний свод; а Мартин-Тауэр с её лоскутным одеялом из
переделок XVIII века выглядит столь же живописно и почтенно. Башня Деверо примыкает к большому кирпичному каземату эпохи Тюдоров, а башня Бошан известна трагическим списком благородных имён, высеченных на её стенах.
Стены тех, кого амбиции или несчастье привели к месту последнего упокоения в маленькой часовне неподалёку.

 Две внешние сторожевые башни, называемые соответственно Средней и Внешней
башнями, заслуживают пристального изучения. Обе имеют схожую форму:
вход обрамлён двумя круглыми бастионами, на первом этаже которых расположены крестовые и ребристые своды XIV века. Кроме того, в башне Байуорд есть прекрасный старинный камин с каменным
потолком, похожий на тот, что находится в Солт-Тауэр, но более богато украшенный.
 Внутренняя часть этой башни была переделана в эпоху Тюдоров в
Жилой дом, его фахверковые стены и многостворчатые окна сохранились до наших дней.
Ещё один пример тюдоровской архитектуры можно найти в «Королевском доме» — резиденции коменданта Тауэра. Последовательность живописных фронтонов с богато украшенными карнизами выходит на зелёную лужайку, которая летом становится ещё приятнее благодаря множеству деревьев. Это умиротворяющая и уединённая картина, которая нуждается в зловещем присутствии двух воронов Тауэра, чтобы напомнить о том, что это было место публичной казни.

 Не менее интересным зданием в Тауэре является часовня Святого.
Питер в оковах. Помимо множества ассоциаций, связанных с этим местом, где покоятся останки королев и несостоявшихся королей, жертв деспотизма Тюдоров или злобы Стюартов, в этом здании есть достаточно интересного, чтобы обратить внимание на его архитектурные достоинства. Один из памятников, посвящённый Блаунтам, отцу и сыну, отличается необычайным совершенством. Лепнина и декоративные элементы, особенно резные маски, украшающие фриз, отличаются почти итальянской изысканностью и очарованием.
А помпезность геральдики на многочисленных щитах добавляет
Это значительно обогатило дизайн. Вооружённое алебастровое изваяние
сэра Ричарда Чамли, коменданта Тауэра при Генрихе VIII.,
стоит неподалёку и является прекрасным образцом того периода.

 На территории Тауэра во второй половине XVII века были возведены два здания, представляющие значительную ценность. Самое раннее из них — оружейная палата, построенная сэром Кристофером Реном и считающаяся его первой работой в Лондоне. Он по-прежнему стоит у внутренней восточной стены между башнями Солт и Брод-Эрроу.
Его пропорции с выступающей крышей над широким выступающим карнизом восхищают.

 Большая оружейная палата, строительство которой началось при Якове II и завершилось при его преемнике, располагалась на месте современных казарм. Это было
большое здание с выступающими крыльями и богато украшенным фасадом с
резным фронтоном в центре. К сожалению, он был уничтожен пожаром в 1841 году.
Не удалось спасти ничего, кроме резного фронтона, украшенного гербом Вильгельма III, который теперь встроен в стену с восточной стороны башни.

[Иллюстрация: рис. 17. — Фронтон с гербом Вильгельма III.

_Фотография из Architectural Review._]

[Иллюстрация: рис. 18. — Конюшня.

_Фотография из Architectural Review._]

 Современная история Тауэра — это долгая череда разрушений и неудачных реставраций, а его положение опустилось до уровня достопримечательности. Для среднестатистического лондонца это то же самое, что зоопарк и музей восковых фигур.
Он считает посещение Тауэра одной из тех детских забав,
которые он давно забросил.

 — А. У. К.




 КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ
 В ЭЛТЕМЕ

[Иллюстрация: рис. 19. Зал с южной стороны.

_Фотография Ф. У. Нанн._]




IV.

КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ В ЭЛТЕМЕ.


Если бы Элтемский дворец не находился в непосредственной близости от Лондона,
он, несомненно, привлекал бы больше внимания публики, а величественные здания, которые долгое время были излюбленным местом отдыха наших
королей, если бы располагались в более отдалённом графстве, привлекали бы столько же посетителей, сколько и многие менее интересные здания.
конечно, год за годом. Элтем, когда-то процветающая деревня в графстве Кент, теперь стремительно поглощается постоянно расширяющимся географическим понятием «пригороды Лондона».
В этой недружелюбной атмосфере он почти так же полностью погребен, как Помпеи под пылью и лавой вулкана или Данвич под водами Северного моря. Тем не менее остатки королевских построек не только чрезвычайно красивы, но и представляют исключительный интерес как часть дворца, который, должно быть, был одним из самых больших и роскошных в
Средневековый период. Ров окружал здание площадью в среднем 340 на 300 футов.
Общая длина дворов дворца, вероятно, составляла около 1000 футов, а ширина — от 400 до 500 футов.
Он соперничает с Хэмптон-Кортом, площадь которого составляет 720 футов на 400 футов, и не так уж мал даже по сравнению с грандиозным проектом Иниго Джонса для Уайтхолла, площадь которого должна была составлять 1200 футов на 900 футов.


Мне только что попался на глаза самый примечательный план всех помещений в пределах окружности рва, сохранившийся
среди множества сокровищ, хранящихся в бумагах Хэтфилда, и с любезного разрешения лорда
Солсбери я использовал его при подготовке плана на
страницах 54-55. Оригинальный рисунок представлен в общих чертах и одобрен
“Элтем-хаус”, второе слово написано почерком лорда Берли.
В Государственном архиве (Государственные документы внутренних дел, Элизабет, том.
234, № 78) — это план внешнего двора с офисами, _за_ рвом, который Хастед публикует в виде репродукции, а мистер Грегори[14]
включает в свою книгу копию, по-видимому, с гравюры. Этот план,
Это озадачило многих более ранних авторов, в том числе Пьюджина (который, несмотря на чёткую формулировку, похоже, предположил, что речь идёт о главном дворе, и был удивлён отсутствием зала).
Подпись на плане принадлежит Джону Торпу, а на обратной стороне карандашом указана дата — 1590. План на
План Хэтфилда не подписан, но выполнен в том же масштабе (20 футов на дюйм).
Вполне возможно, что он также был создан Торпом, хотя и исполнен с гораздо большей тщательностью, чем план кабинетов в Государственном
архиве. Вместе эти два плана дают нам представление о размерах дворца
и здания на его территории. (См. стр. 54 и 55.)

[14] _История Роял-Элтема_, автор Р. Р. К. Грегори.

Территория Элтема никогда не исследовалась должным образом, и здесь предстоит проделать очень большую работу по проверке или
исправлению этих планов и определению местоположения зданий,
указанных на них. Таким образом, представляя общую структуру, как она описана в существующих рукописях, я намерен лишь
ввести читателя в курс дела и изложить одно или два соображения, которые могут быть полезны тем, кто завершит эту работу. С любезного разрешения мистера
Р. Р. К. Грегори и мистер Ф. У. Нанн. Мне разрешено воспроизвести несколько интересных фотографий, которые были сделаны специально для книги Грегори об Элтеме. На них запечатлены некоторые сохранившиеся до наших дней руины.


Хотя эти два плана очень подробны и, очевидно, составлены с большой тщательностью, они, как и практически все древние планы, содержат некоторые неточности, которые часто вызывают недоумение. Не может быть никаких сомнений в том, что землемеры елизаветинской эпохи были способны делать абсолютно точные чертежи. Их мастерство в рисовании поражает
Они похожи на современные, и, более того, в них прослеживается тщательность, которая зачастую превосходит средний уровень современности. Тем не менее они постоянно подводят нас, когда остаётся достаточно старой работы, чтобы проверить их точность, а их ошибки настолько очевидны, что мы совершенно не понимаем, как их объяснить. Вокруг сборника возникло немало споров
Именно об этом свидетельствуют рисунки Торпа в музее Соуна.
Хотя рисовальщик и подвергся серьёзной критике, а подлинность планов вызвала большие сомнения, проблема была решена.
Они так и остались неразгаданными, и по-прежнему можно найти столько же доказательств, подтверждающих их авторство, сколько и опровергающих.  Возможно, если бы современный архитектор задумался о собственном опыте, он бы меньше удивлялся работам своего предшественника из XVI века.  Даже в наши дни, когда есть точные инструменты и множество приспособлений для черчения, часто встречаются планы, составленные наспех и с ошибками. Геодезисту часто приходится проводить экспресс-съемку. Иногда он неправильно истолковывает собственные записи
и цифрами; иногда упускаются некоторые важные размеры, а когда
чертёж делается на некотором расстоянии от объекта, приходится
прибегать к догадкам; и это настолько распространено, что даже в
официальных обзорах, которые абсолютно достоверны для своих
целей, обнаруживается определённый процент ошибок. Но если
такие упущения встречаются в готовых планах, то сколько же ошибок
в незавершённых проектах или эскизных планах, которые делаются
только для общих целей! И кто знает, может быть, когда мы наткнёмся на старый рисунок, случайно сохранившийся в пачке рукописей,
что это всего лишь первый набросок — черновой вариант, исправленная версия которого давно утеряна?
Эти соображения, на мой взгляд, должны заставить нас быть менее склонными обвинять рисовальщика, но в то же время подготовят нас к более тщательной проверке его работы и к тому, чтобы относиться к его свидетельствам с величайшей осторожностью.

 План собственно дворца в Элтеме, включающий в себя здания, расположенные за рвом, насколько можно судить, очень точен. Фундаменты внешней линии укреплений сохранились до наших дней и в основном соответствуют изображённым на рисунке. Эта внешняя стена, по-видимому,
Он был построен в XVI веке и, вероятно, частично был возведён по приказу королевы Елизаветы. С трёх сторон он образовывал широкую террасу между рвом и первоначальными стенами епископа Бека. То, что дворец был
впервые укреплён Беком[15], становится чрезвычайно вероятным, если
учесть общее сходство плана с его замком в Сомертоне, где территория,
огороженная рвом, имеет квадратную форму, как и в Элтеме, с
удлиненной таким же образом одной стороной, в результате чего один
из углов становится меньше, а другой — больше прямого угла.

[15]
Пугин делает следующее примечание: «Замок Сомертон в Линкольншире
Крепость, построенная также Энтони Беком, имела форму четырёхугольника с четырьмя многоугольными башнями по углам и была окружена очень высокими
стенами и глубокими рвами за пределами крепостных стен». Роберт де Грейстанес,
древний историк Даремской церкви, в своём рассказе о епископе
Бек пишет: «Castrum de Somerton juxta Lincoln, et manerium de Eltham juxta London, curiosissime ;dificavit; sed primum regi et secundum reginae postea contulit» (Anglia Sacra i. 755).

 Три главные башни по углам и одна в центре южного фасада, вероятно, построены им. Последняя названная башня, очевидно,
Он охранял южный вход, и, возможно, именно его остатки упоминались как «похожие на замок» в более ранних описаниях руин.
Вероятно, позднее в этих башнях были устроены камины.


Если обратиться к крупномасштабной топографической карте, можно увидеть, насколько точно укрепления соответствуют плану елизаветинской эпохи. Вид
на дворец и ров, опубликованный Сэмюэлем и Натаниэлем Баками в 1735 году,
копия которого хранится в Королевской библиотеке (Британский музей),
показывает, что северо-восточная часть этой стены сохранилась практически в первозданном виде, как и восточный бастион
возвышался, как башня, и был покрыт фигурной свинцовой крышей, напоминающей купол. Вероятно, большая часть здания, изображённого Баком на внешних стенах, была возведена после разграбления дворца, а бастион с крышей, скорее всего, был построен в XVIII веке и, возможно, принадлежал кому-то из рода сэра Джона Шоу.

[Иллюстрация: Рис. 20. Мост через ров.

_Фотография Ф. У. Нанн._]

[Иллюстрация: рис. 21. — ПОЛНЫЙ ПЛАН ДВОРЦА.

_Нарисовано Уолтером Х. Годфри._]

[Иллюстрация: рис. 22. — ИНТЕРЬЕР ЗАЛА.

_Фотография Управления общественных работ Её Величества._]

Западная линия внешней стены нависает над зданиями, явно относящимися к эпохе Тюдоров.
Ряд эркеров, показанных на плане елизаветинской эпохи, подтверждается существующими фундаментами, за исключением нескольких незначительных деталей.  Кроме того, большая часть главного блока зданий, пересекающего укреплённую территорию с запада на восток, находится здесь, что подтверждает исследование, а большой зал с апартаментами на востоке расположен точно на линии, указанной на чертеже. Сам зал показан правильно, за исключением расположения
Одна из опор и примыкающий к ней фрагмент кирпичной кладки, а также красивый мост XV века служат ценными доказательствами, подтверждающими этот план.

 Из всего, что показано на этом плане, наибольший интерес представляет красивая часовня, которая для правильной ориентации была живописно расположена на большом дворе.

В парламентском отчёте об Элтеме за 1649 год «прекрасная часовня» упоминается первой в списке королевских покоев, перед самим залом.
В этом документе мы находим немного неожиданной информации
новости о Лондоне. Сэр Теодор Майерн, бывший врач
Якова I, — на момент обследования ему было семьдесят шесть лет —
был назначен смотрителем парка с окладом в 6 фунтов 1 шиллинг 8 пенсов, выплачиваемым из таможенных сборов лондонского порта. Однако исследование показывает, что
он жил уже не в Элтеме, а в своём доме в Челси, тем самым
подтверждая традицию, согласно которой именно он построил единственный сохранившийся из старых дворцов Челси — дом, который был перестроен графами Линдси и стоит до сих пор, хотя и разделён на несколько частей
жилые помещения с видом на Темзу, к западу от моста Баттерси.

 Далее в этом описании говорится, что, помимо прекрасной часовни и большого зала, на первом этаже располагались сорок шесть комнат и кабинетов, а также два больших подвала. На втором этаже было семнадцать комнат для короля, двенадцать для королевы и девять для принца — всего тридцать восемь. Дальнейшие исследования, несомненно, позволят определить
расположение этих трёх апартаментов, которые, конечно же, не
видны на плане первого этажа. В исследовании упоминается
Внешний «зелёный двор» с тридцатью пятью «пролётами здания» с трёх сторон, в которых располагались помещения, о которых мы расскажем ниже.

 Из отчётов о строительстве времён правления Генриха VI.
следует, что часовня была достроена при нём, поскольку упоминается о
строительстве ширмы и двух лестниц, ведущих на галерею
над ней. Но «прекрасная часовня» из парламентского отчёта,
изображённая на плане Хэтфилда, была построена при Генрихе VIII. До сих пор сохранились записи о сносе старой часовни и её восстановлении Генрихом
на двенадцать футов ближе к залу. Очень массивная стена, стоящая к западу от часовни на плане, вероятно, обозначает положение западного конца прежнего здания. Генрих VIII. оставил подробные указания по возведению и обустройству этой часовни, которая, должно быть, была одним из самых красивых зданий своего времени.

 В отчётах также указана дата постройки большого зала, которая до сих пор была лишь предположением. Один из отчётов о расходах за две недели, когда возводилась крыша, озаглавлен так: «Затраты и расходы на строительство нового зала в поместье Элтм».
Приказ Джеймса Хейтфельда от понедельника, 19 сентября, 1699 года, 19-го года правления нашего суверенного лорда короля Эдуарда III, до понедельника, 2 октября, 1699 года». Выплачивается жалованье вольноотпущенникам, каменотесам, плотникам (включая главного надзирателя и его помощников), водопроводчикам, кузнецам, рабочим и клеркам.
Мы также узнаём, что было куплено тридцать больших железных «шпилек» для крыши, таких же, без сомнения, как те, что были найдены в каркасе крыши Кросби-Холла, и десять больших «железных зажимов для крепления
принциплс.” Кроме того, есть записка из шести нагрузки “Raygatestone” в
четыре шиллинга нагрузки, тот же камень, работающих в Кросби-Холл, обыкновенно
известен как Рейгейт Файерстоун. Во всех ;140 13С. 6д. в
Фортнайт.

Из этого следует, что строительство Кросби-Холла, начатое в 1466 году, было завершено примерно на десять лет раньше, чем строительство Элтемского дворца.
Тем не менее Кросби-Холл почти во всех деталях, особенно в обшитой панелями крыше, выглядит гораздо более поздним.
Королевский дворец, очевидно, придерживался традиционных методов проектирования, и они, безусловно, были эффективны.
более впечатляющий эффект. Как видно, восьмиугольный очаг,
о котором ходило много слухов, чётко обозначен на плане перед троном.

Слава Элтема в конечном счёте будет зиждиться на изысканной красоте
этого огромного зала с деревянным потолком, украшенным лепниной
и изящными подвесками, двумя прямоугольными эркерами с
замысловатыми сводами и великолепной чередой окон по обеим
сторонам, которые задают масштаб и до сих пор обогащают дизайн,
несмотря на повреждения и обветшание. Всё это было с радостью
запечатлено
Бесконечная тщательность и любовь к деталям, проявленные Пугином в семи гравюрах, которые составляют почти лучшую часть его «Образцов готической архитектуры»_
(Том I.).

 Мистер Артур Стрэттон в своём описании крыши зала в Элтеме в книге «Домашняя архитектура Англии в эпоху Тюдоров» упоминает интересный момент, касающийся дубовых подвесов.
Пугин в описании, сопровождавшем его рисунки, цитирует книгу мистера Дж. К. Баклера об Элтеме.
В ней говорится, что длинные стержни подвесок над лепными каплями изначально были окружены
изящные резные узоры, один из которых он измерил и зарисовал
до того, как он упал с крыши. Часто обращали внимание на то, что подвески
сейчас ничем не украшены, и мы рады видеть, что мистер Стрэттон
включил в свою работу копию эскиза Баклера, а Пугин просто
нарисовал его пунктирными линиями вокруг своего изображения крыши. Нет никаких сомнений в том, что средневековый плотник считал деревянную крышу самым сложным объектом для демонстрации своего мастерства.
Как в плане оригинальности дизайна, так и в плане тонкости резьбы и моделирования его работы в Элтеме увенчались удивительным успехом.

Было много споров о существовании одного или нескольких дворов с южной стороны зала, и план, похоже, подтверждает, что это пространство постепенно использовалось для расширения кухонь и служебных помещений, поскольку королевский обычай проводить Рождество в Элтеме требовал значительных площадей. Ближайшие к залу хозяйственные постройки, по всей вероятности, были одноэтажными и, возможно, были построены позже.

 Обследование зелёного или внешнего двора сопряжено с большими трудностями. Все следы внутреннего двора исчезли; сторожка у ворот пропала, и
То, что, должно быть, представляло собой невероятно живописный подход к дворцу с его деревянными постройками по обеим сторонам, расширяющимися к рву, теперь превратилось в узкую полосу газона, засаженную высокими деревьями и пересекаемую дорогой, название которой всё ещё хранит отголоски своего древнего предназначения — «Внутренний двор». Единственная достоверная информация об этом месте
— это ряд частных домов вдоль его западной стороны, которые в основном были построены в XVIII веке, но южная часть, без сомнения, намного старше и, к счастью, идентична по планировке с самим зданием
Описано Джоном Торпом как «жилище моего лорда-канцлера»
Дом представляет собой очаровательное обшитое досками здание с верхним этажом, выступающим вперёд, и красивой трубой. Его южная часть выступает во двор и имеет большой деревянный фронтон, который затеняет квадратный эркер внизу. В настоящее время здание разделено на два дома, но план Торпа показывает, насколько полно оно соответствовало представлениям того времени о жилище среднего размера. К его залу можно было пройти через
обычное крыльцо и веранду, а также через привычное эркерное окно
Камин. В верхней части располагалась отдельная комната или гостиная, а за ширмой — комната побольше, парадный зал, квадратное эркерное окно которого выходило во двор. За ширмой можно было попасть на кухню (которая не сохранилась, но чётко обозначена на плане)
и на деревянную винтовую лестницу, которая сохранилась до наших дней и является прекрасным образцом своего типа.

[Иллюстрация: Рис. 23. Дом канцлера.

_Фотография Ф. У. Нанн._]

Дома к северу от резиденции канцлера продолжают линию фасада и, по-видимому, занимают место комнат, отмеченных
«Маслобойня» и «Прядильня» на плане Торпа. Если это так, то западная сторона нашего двора точно отмечена.
Однако первоначальная сложность заключается в том, что Торп обозначил западную часть под другим углом к рву, а направление его моста не соответствует его относительному положению по отношению к деревянным постройкам.
Но не стоит придавать этому слишком большое значение, поскольку ров был
нарисован без намерения разместить его в нужном месте.
Более серьёзная проблема заключается в том, что если старый план
Если расположить его так, чтобы западная сторона совпадала с существующими зданиями,
то южный конец восточного крыла будет выходить за пределы
ров, как показано на плане Хэтфилда, изображающем основную часть дворца.
Здесь, опять же, чертёжник мог просто нарисовать две стороны рва, не измеряя их.
Возможно, что нынешняя граница рва в западной части его северного берега представляет собой правильную линию, поскольку, если её провести, она совпадет с южной стеной «тайной пекарни», а
В противном случае любопытное расположение «Ошпаривающего дома» за пределами замка становится понятным благодаря возвращению восточной части рва на прежнее место.
Независимо от того, верна эта интерпретация или нет, я принял её как метод, требующий наименьшего изменения рисунков Торпа, поскольку считаю важным зафиксировать их в таком виде, прежде чем предпринимать какие-либо дальнейшие попытки устранить несоответствия.

Таким образом, если объединить эти два плана, мы получим довольно точное представление о дворце.
Было бы легко составить яркое словесное описание красоты и очарования, которые, должно быть, присущи
Вся эта сцена, которую могут воссоздать для нас эти старинные рукописи,
даже при беглом взгляде кажется бесконечно притягательной. Путь к
воротам обрамляют сходящиеся стены и хозяйственные постройки
живописной формы и расположения. Сами ворота, массивные,
контрастирующие с деревянными домами по обеим сторонам,
ведут нас в длинный зелёный двор, неровные границы которого
открывают вид на дворец. С каждой стороны расположены невысокие хозяйственные постройки из фахверка и штукатурки, а за ними возвышаются высокие стены
Среди укреплений до сих пор сохранились башни епископа Бека, а в центре выделяется надвратная башня, ведущая в большой двор. По мере продвижения посетитель увидит воды широкого рва, берега которого до сих пор имеют необычную ширину — сто футов. Между ним и надвратной башней находится каменный мост с четырьмя красивыми стрельчатыми арками, последняя из которых достигает стены террасы, построенной, вероятно, на месте древнего подъёмного моста (который Генрих VIII. упоминается) перед
воротами привратника.[16]

[16] Мистер К. Р. Пирс подтвердил это, обнаружив оригинал
Проход, образованный подъёмным мостом.

 Внутри большого двора царит атмосфера королевского великолепия.
Зубчатый фронтон часовни находится справа от посетителя,
а прямо напротив — большой зал Эдуарда IV, который даже сейчас, в полуразрушенном состоянии, выглядит великолепно.[17] Его парные окна (как и южные окна Кросби-Холла), разделённые контрфорсами, его
квадратный эркер и дверной проём, его дубовый фонарь, а также шпиль и флюгер Генриха VIII на вершине западного фронтона — всё это
в совокупности придаёт центральному элементу средневекового дворца достоинство и значимость, достойные его
цель. А по всему периметру двора изящная деревянная отделка приятно контрастирует с массивностью каменной кладки.
Ведь в ряд с залом на востоке выстроились дубовые фронтоны и
резные фальшборты — три из которых ещё предстоит увидеть, — и король Генрих VIII. сам
отдал приказ о том, чтобы галерея, ведущая из зала в часовню, была
«световой» и укреплённой деревянными балками, а клуатр (пентис)
на противоположной стороне был таким же резным и укреплённым дубовыми балками.

[17] Управление общественных работ Её Величества сейчас занимается ремонтом Зала и любезно предоставило фотографию, воспроизведённую на странице 56.

Генрих VIII потратил много денег на Элтем и по-своему властно
преобразовал древний дворец, хотя почти все его работы с тех пор
утрачены. Если бы посетитель, осматривавший дворец во времена
Торпа, прошёл через дверь большого зала под чудесной крышей
Эдуарда IV, то оказался бы во дворе кухни, где справа можно было
увидеть «Новое жилище», которое Генрих построил для себя. В юго-западном углу двора была небольшая дверь,
через которую можно было попасть на потайной мост через ров, а затем повернуть к
Прямо за ним он мог видеть тщательно продуманный фасад этого здания, который был подготовлен с бесконечной тщательностью, как видно из указаний короля.
 Последовательность эркеров, центральный из которых был
выполнен в изысканном стиле, популярном в его правление, должно быть, радовала глаз короля, который не останавливался ни перед чем в своём стремлении к поистине королевскому окружению.

Возвращаясь к плану Торпа по обустройству зелёного двора, следует отметить один момент, который требует пояснения и является самым серьёзным препятствием на пути к принятию предложенного им точного расположения
здания. Сразу за первой сторожкой и к северу от пекарни находится стена, которая ограничивает внешний двор с востока.
 Часть тюдоровской стены в этом направлении сохранилась до наших дней, и в ней есть красивые ворота, расположенные примерно в том же месте, что и проём, показанный на плане. Однако эта стена и ворота находятся гораздо дальше к западу, чем указано на плане Торпа, и поэтому должны располагаться там, где он изобразил открытое пространство. Либо он не показал их, что кажется маловероятным, либо его стена и ворота находятся слишком далеко на востоке. Это
Этот момент затрагивает важный вопрос о расположении сторожки у ворот.
Если принять решение не в пользу чертежа, то, вероятно, придётся изменить границы зелёного двора.  Тождество этих так называемых «ворот Тилта» с воротами, изображёнными Торпом, может оказаться ключом к правильному расположению его плана, но имеющиеся на данный момент доказательства фрагментарны, и, как я уже сказал, этот вопрос требует тщательного изучения. Комбинированные планы были намеренно воспроизведены здесь в масштабе артиллерийского ведомства (88 футов на дюйм), чтобы
облегчите сравнение, и я не сомневаюсь, что пройдет совсем немного времени
прежде чем у нас будет достаточно дополнительной информации, чтобы дать скорректированный план
всего здания.

 —W. H. G.




 ПРОИСХОЖДЕНИЕ
 ДОМАШНЕГО ЗАЛА

[Иллюстрация: рис. 24. —РАТУША В ЙОРКЕ.]




V.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ ГОСТЕВОГО ЗАЛА.


 Неизменной и, по сути, единственной важной особенностью английского средневекового дома является большой зал. Он является центром как замка, так и
и усадьба, вокруг которой сгруппированы более мелкие постройки.
В саксонские времена большой зал для пиров, насколько можно судить по сохранившимся свидетельствам, почти всегда строился из дерева и по форме и структуре был очень похож на большие амбары с проходами, которые без изменений сохранили старую традицию почти до наших дней. Некоторые свидетельства их далёкого
и полуварварского происхождения можно найти в примитивном способе
строительства крыш: хотя что-то вроде фермы всегда видно, она
почти никогда не скрепляется в единое жёсткое целое.
С другой стороны, можно заметить некоторые особенности, обусловленные долгим и тесным знакомством с используемым материалом.
Наиболее поразительной является постоянная практика установки столбов или опор в положении, противоположном тому, в котором они находились, когда были живыми деревьями, что препятствовало подъёму влаги из сырой земли.
Именно такой зал описан в ранней мерсийской поэме «Беовульф» как место великой битвы с демоном Гренделем.

Некоторое время после прихода норманнов завоеватели
немногим больше, чем оккупационная армия, и такое положение дел
было неоправданно продлено междоусобными войнами Великой анархии.
Прямым следствием этого нестабильного и неестественного положения дел стало возведение многочисленных нормандских замков, построенных исключительно для обороны, многие из которых впоследствии были разрушены королём Генрихом II. Нормандский замок в то время состоял из каменной цитадели с большим внутренним двором, или бейли,
окружённым деревянным частоколом или каменной стеной, за которой располагались деревянные дома лорда и его вассалов.
настаивал на том, что донжон едва ли можно назвать обычным жилым домом владельца замка. На самом деле он использовался для проживания только во время осады крепости, и, вероятно, его обитателям не очень нравилось там находиться из-за ограниченного пространства и неудобств. Следовательно, бесполезно пытаться проследить в планировке донжона происхождение домашнего зала. Даже в лондонском Тауэре, где находился Завоеватель или его преемник
Они построили огромную крепость, используя юго-восточный угол римских укреплений для ограждения своего внутреннего двора.
У южной стены был возведён большой зал.

В трёх ранних нормандских замках большой зал сохранился до наших дней, по крайней мере частично. В Ричмонде, графство Йоркшир, он примыкает к
южной стене и, по-видимому, был построен раньше, чем донжон в
Крайст-Черч, Твинхэм, который стоит на восточном, или речном, фасаде
замка. А в Вулсли, недалеко от Винчестера, разрушенный нормандский
зал приписывают епископу Генриху Блуаскому.

Сравнительно небольшое количество сохранившихся залов того времени свидетельствует о том, что большинство этих сооружений были деревянными.
Есть документальные подтверждения того, что в нескольких важных случаях, например в Хертфорде и Плеши, залы были деревянными на момент их разрушения в XVII веке.


Нормандские завоеватели Англии принесли с собой свою собственную архитектуру и, по крайней мере на первых порах, должны были привлекать для её реализации своих каменщиков и ремесленников. Богатство
великих саксонских аббатств в значительной степени использовалось их новыми
Владельцы, нормандские прелаты, привыкшие к великолепию Жюмьежа и Кана, не могли смириться с незначительными размерами саксонских построек.
В результате, возможно, наступила одна из величайших эпох местного
строительства, которую когда-либо видел мир. Крупные бенедиктинские
монастыри, число которых значительно возросло в первые несколько десятилетий после завоевания, строили не только большие церкви, но и соответствующие по масштабу монастырские здания. Монастырский комплекс
состоял из крытого перехода, в котором жили сами монахи
и сгруппированы вокруг центральной обители, а также ряда вспомогательных и внешних построек, главными из которых были лазарет и гостевой дом, расположенные отдельно от главного здания. Все монастыри, кроме самых богатых, не могли сразу перестроить все эти здания из дерева в камень, и поэтому во многих случаях из камня возводилась только центральная часть, а лазарет и гостевой дом строились из дерева в качестве временной меры. Об этом свидетельствует открытие, сделанное в нескольких
В некоторых случаях (_например, в Киркстолле и Уэверли_) первоначальные столбы
раннего лазарета были заключены в более позднюю каменную кладку.

 Таким образом, внутренние помещения монастыря выполняли большинство, если не все, функции средневекового дома или, скорее, группы домов,
поскольку в каждом случае в монастырском квартале, лазарете и гостевом доме
был свой большой зал, отдельная кухня и обычные подсобные помещения.
Чуть позже в резиденции аббата или приора появилось ещё одно
отдельное жилое помещение. Что касается гостевого дома
В частности, по замыслу и на практике это был обычный жилой дом, только большого размера. Неприкосновенность монастырской собственности даже в мрачный период Великой анархии сохранила больше следов первоначального устройства этих зданий, чем можно найти в большинстве чисто светских домов того же периода. Богатство и высокий уровень культуры церкви способствовали тому, что она стала лидером не только в церковной, но и в гражданской архитектуре. На протяжении всего Средневековья
В Средние века чисто светский план дома имел тенденцию к упрощению
Приближение к монашескому типу, пока четырёхугольное жилище
XV и XVI веков не становится почти точной копией монастыря,
включая монастырские аллеи с каждой стороны, а место большой церкви
не занимает сторожка. Следовательно, именно среди
монастырских построек в стране, а не среди нормандских крепостей,
мы с наибольшей вероятностью найдём ранний тип жилого зала.

 План монастыря даёт нам примеры двух совершенно разных типов залов. Во-первых, почти всегда его усыновляли ради великой цели
или столовая в монастырском корпусе представляет собой простое прямоугольное помещение, прочно построенное из камня; второй тип встречается только в лазаретах или гостевых домах и представляет собой неф с одним или двумя боковыми приделами.

 Мы показали, что братский корпус был частью здания, которое сначала перестроили нормандские аббаты и приоры. Следовательно, он был построен из камня в нормандском стиле нормандскими каменщиками. Лазарет и гостевые покои, напротив, обычно строились из дерева и, следовательно,
имели все характерные для этого материала особенности планировки. В большинстве
В некоторых случаях здания этого типа впоследствии перестраивались из более прочного материала, но даже в этом случае во многих случаях сохранялась первоначальная форма, а каменные колонны и аркады, похожие на церковные нефы, заменяли первоначальную саксонскую постройку, напоминавшую амбар.

[Иллюстрация: Рис. 25. Планы залов Винчестерского замка, Йоркского Гильдхолла и замка Окхем.

_Нарисовано А. У. Клэпхэмом._]
Обращаясь теперь к современному замкостроению, мы видим, что в обиходе используются точно такие же разнообразные планы. Три упомянутых выше зала находятся в
Ричмонд, Крайстчерч и Вулсли следуют образцу монастырского братства, в то время как залы в Окэме, Уорнфорде (Хантс) и, вероятно, Вестминстере являются примерами типа с проходами, который сохранялся в отдельных случаях на протяжении всего Средневековья. Один из последних примеров — Гильдхолл в Йорке — представляет собой интересное возвращение к деревянным прототипам этого типа сооружений.

[Иллюстрация: рис. 26. Планы залов замка Эшби, Хертфорд
ЗАМКА И УОРНФОРДА.

_Нарисовано А. У. Клэпхэмом._]

Зал с проходами — довольно редкое явление в жилых домах
Архитектура настолько разнообразна, что в этой связи будет полезно кратко упомянуть о наиболее важных примерах.
По крайней мере, четыре из них сохранились в первозданном виде.
Самым ранним из них является известное сооружение в Окхэме (65 футов на 43,5 фута).
Большой зал Винчестерского замка — это здание XIII века длиной в пять пролётов (111 футов на 56 футов), и ещё один пример того же периода — это находится в Бишоп-Окленде, где после
пристройки верхнего этажа теперь используется как часовня. Ратуша
в Йорке была построена в XV веке, и её длинные ряды дубовых колонн и красивая крыша производят неизгладимое впечатление. (См. стр. 68.) К разрушенным образцам относятся залы в Эшби-де-ла-Зуш (56,5 на 38 футов) и Уоркворте (58 футов в длину, с одним проходом).
Последний представляет собой сооружение XIII века с более поздним крыльцом и следами центрального очага.  Наконец, деревянный зал в замке Хертфорд, который полностью
Исчезнувшее здание было очень похоже по планировке на каменную постройку в замке Эшби. Зал в Нурстед-Корте, графство Кент, был разрушен, а залы в замке Лестер и в «Савое», Денхэм, графство Бакингемшир, были разделены на комнаты и сильно перестроены.

 Эти залы представляют интерес главным образом как образцы древнего и вышедшего из употребления метода строительства, и именно к другому типу мы должны обратиться, чтобы понять истинное происхождение домашних залов.

Самый сохранившийся образец раннего монашеского братства можно найти в монастыре Святого Мартина в Дувре. Он представляет собой зал длиной 101 фут и шириной 27 футов.
Он широкий и освещается восемью окнами с каждой стороны. Хотя Сент.
Мартинс никогда не был ничем иным, как кельей в Крайстчерче, Кентербери, эти размеры выгодно отличаются от размеров светских зданий того же класса. Зал в замке Крайстчерч, Твинхэм, был 70 футов
на 25 футов, а Сколланд-Холл, Ричмонд, — 79 футов на 26 футов. Вулсли
Однако Касл-Холл был больше: его размеры составляли 135 футов на 29 футов.
Во внутреннем устройстве монастырского братства, как и в его планировке, можно увидеть прообраз домашнего зала. В восточной части располагался
На возвышении располагался стол аббата, а на западе — ширмы, скрывающие вход из кухни и клуатра. Утверждалось, что нормандские строители располагали окна в своих залах высоко в стенах, опасаясь сквозняков, но в монашеской трапезной мы видим, что они находятся на той же высоте, потому что примыкающая к ней крыша клуатра не позволяла разместить их иначе. И здесь, опять же, кажется вероятным, что светские архитекторы просто копировали монашескую моду.

Характерной особенностью более поздних монашеских братств является
кафедра чтеца, с которой один из братьев во время трапезы читал
назидательные отрывки из житий святых и тому подобные произведения.
Однако в нормандских братствах эта особенность редко встречается в
структурной форме. В Дувре её нет, как и на планах Льюиса и Касл-Акра.
Однако в конце XII века она стала повсеместной и обычно
располагалась в квадратном выступе рядом с возвышением в братстве, к которому вела лестница в толще стены.

По расположению и внешнему виду он очень похож на домашний эркер, и возникает соблазн предположить, что он и является подлинным оригиналом.
широко обсуждаемая особенность светского плана, которая, следует отметить
(как и сама кафедра), никогда не появляется в ранних работах. В любом случае
красивый эркер, ранее существовавший в лазарете аббатства Исби
является одним из самых ранних известных примеров этой функции и подразумевает ее
монашеское происхождение.

В заключение можно отметить еще один момент. Согласно монашеским
правилам, братский огонь не должен был разжигаться искусственно.
Следовательно, светскому уму оставалось либо изобрести что-то новое, либо придерживаться древней формы центрального очага.
Светское общество выбрало более лёгкий путь, и лишь в редких случаях, как, например, в Крайстчерче, мы видим в большом зале настоящий камин и дымоход.

 Даже окончательное разрушение монастырей при Генрихе VIII не привело к полному исчезновению их влияния на английское домашнее хозяйство.
 Многие аббатства и монастыри, в том числе Форд и Лэйкок, были превращены в жилые дома их первыми светскими владельцами. После разрушения монастырской церкви остался
монастырский корпус с одним или несколькими сохранившимися монастырскими переулками и
Дом капитула, использовавшийся как частная часовня, стал прототипом
многочисленных домов, которые пользовались популярностью на протяжении
елизаветинской и яковитской эпох; и даже в период роспуска монастырей
монашеская жизнь оставила глубокий и неизгладимый след в архитектуре
страны.

 — А. У. К.




 ДОМ СЭРА ТОМАСА МОРА
 В ЧЕЛСИ

[Иллюстрация: рис. 27. Семья сэра Томаса Мора в Челси.

_Рисунок Гольбейна._]




VI.

Дом сэра Томаса Мора в Челси.


Дом сэра Томаса Мора в Челси, где он был близок с королём Генрихом VIII, но эта дружба обернулась для него трагедией, и где он поддерживал более тёплые отношения с Эразмом, Гольбейном и другими своими друзьями, хранит в себе, пожалуй, одну из самых известных бытовых сцен в английской истории.

Однако до сих пор нам было мало что известно о самом доме, кроме его расположения и имён его более или менее известных владельцев, вплоть до его разрушения сэром Гансом Слоаном в 1739 году. Однако, следуя совету мистера Рэндала Дэвиса, я недавно внимательно изучил
Мы изучили чертежи, хранящиеся у маркиза Солсбери, и были вознаграждены, обнаружив набор из шести планов (_около_ 1595 года), которые, несомненно, относятся к этому дому. Два из них, очевидно, представляют собой обмеры дома в его первоначальном виде и, вероятно, отражают его планировку при жизни сэра Томаса Мора. Остальные планы относятся к сэру Роберту
Планы Сесила по перестройке дома, когда он перешёл в его собственность, были осуществлены лишь частично.
Он отказался от них в пользу более амбициозного проекта
в Хэтфилде. Планы прекрасно нарисованы тушью и проливают свет на методы составления строительных чертежей, которые, судя по всему, ничуть не уступают работе современного архитектора.

 Доступная информация о прибрежном поместье сэра Томаса
Это ни в коем случае не мелочь, хотя в нём и не хватает многих деталей, необходимых для завершения его истории.
Кроме того, у нас нет никаких остатков дома, с которыми можно было бы сравнить ранние чертежи, за исключением длинных садовых стен из тюдоровского кирпича, которые сохранились до наших дней
разделите ряды современных домов, построенных на этом месте.
Вся территория имеет необычайно интересную архитектурную историю, поскольку впоследствии на части территории поместья были построены ещё три дома, и каждый из них по-своему привлекает наше внимание. К западу от Большого
Дома, ближе к реке, находился первоначальный «Фермерский дом», который купил Мор и который был перестроен сэром Теодором Майерном, врачом
Якова I., а затем изменён графом Линдси (_около_ 1674 года).
Этот дом сохранился, хотя и сильно пострадал и был перестроен, разделившись на несколько частей
жилые дома, но при этом сохранившие название Линдси-Хаус и большую часть своего облика, который был у них во времена, когда в них жил граф
 Цинцендорф и его последователи-моравцы (1751–1770). К северу от Линдси-Хауса находился Горджес-Хаус, построенный, вероятно, в последние годы XVI века графом Линкольном для своего зятя сэра Артура
 Горджеса. Здание окружало внутренний двор с трёх сторон и было открыто с западной стороны.
Оно было увенчано чередой голландских фронтонов и в конце концов перешло во владение семьи Милман, а в 1726 году было снесено.
уступите место Милманс-Роу. Третий дом находился к востоку от Большого
Дома и его садов и был построен в 1622–1623 годах сэром Джоном Дэнверсом,
который купил землю у третьего графа Линкольна. Дэнверс-Хаус был
примечателен тем, что стал одним из первых домов, построенных в стиле позднего
Ренессанса, а его планировка и сады восхищали Обри и Пипса. Подробное
описание, оставленное первым, хранится в Бодлианской библиотеке. Джон Торп оставил нам чертежи дома, а Обри — набросок сада. Дом был снесён около
1720 год, и сейчас на этом месте проходит Данверс-стрит, а нынешнее расположение перестроенного Кросби-Холла примерно соответствует его удалённости от реки.

 Прежде чем подробно рассмотреть различные особенности этих домов,
возможно, будет полезно составить таблицу доступных на данный момент чертежей: —


 В ХЭТФИЛДСКИХ ДОКУМЕНТАХ (1595–1596).

 (1) и (2) Обследование Большого дома: план первого этажа и план второго этажа, Дж. Саймондс.

 (3) и (4) Предлагаемая перестройка: план первого этажа и план второго этажа, Спайсер.

 (5) План первого этажа по альтернативному проекту, также Спайсер.

 (6) План поместья с указанием дома и садов.


ИЗ КОЛЛЕКЦИИ ТОРПА, Музей Соуна.

 (Начало XVII века).

 (7) План Большого дома и флигелей.

 (8) (9) и (10) Дом сэра Джона Дэнверса: план первого этажа и эскиз фасада.


ИЗ КОЛЛЕКЦИИ СМИТСОНА (Полковник Коук).

 (11) Летний домик в Челси (также показан на рисунке Кипа).

 Есть также —

 (12) Вид Большого дома с высоты птичьего полёта, выполненный Кипом, на котором также показаны
 Линдси-Хаус, Горджес-Хаус и сад Дэнверс-Хауса,
 датированный 1699 годом, рисунок Найффа.

 (13) Дэнверс-Хаус: план сада, выполненный Обри (Бодлианская библиотека).

 (14) и (15) Линдси-Хаус: чертежи в Моравском архиве в Хернхутте; и гравюра в «Londinium Redivivum» Малкольма.

 Из этого списка видно, что, хотя материала недостаточно, чтобы удовлетворить топографа и позволить ему точно определить местоположение этих домов на берегах широкой Темзы, его более чем достаточно, чтобы заинтересовать исследователя архитектуры. Давайте
сначала рассмотрим более ранние планы Большого дома, которые я
имею любезное разрешение лорда Солсбери воспроизвести.

[Иллюстрация: Рис. 28. План дома, первый этаж

_Нарисовано И. Саймондсом (ок. 1595 г.)._]

[Иллюстрация: рис. 29. План дома, первый этаж.

_Нарисовано И. Саймондсом (ок. 1595 г.)._]

В 1595 году умерла Анна, леди Дакр, известная как основательница прекрасного госпиталя Эммануила, который раньше располагался в
Вестминстер — так Большой дом в Челси перешёл во владение семьи Сесилов,
лорд Бёрли, который, как считается, жил здесь, передал его своему
сыну сэру Роберту в 1597 году. С домом, как мы уже видели, были связаны
исторические события, начиная с его первого строителя, сэра Томаса Мора, который
Он прожил здесь около четырнадцати лет, пока в 1535 году его не лишили титула.
Затем поместье перешло к сэру Уильяму Паулету (первому маркизу
Винчестеру), его сыну, второму маркизу, а в 1575 году — к леди Дакр,
дочери маркизы Винчестерской от её бывшего мужа, сэра Роберта Сэквилла.
Поместье, которое, должно быть, представляло собой прекрасный старинный дом начала XVI века, окружённый очаровательными
Пейзажи Темзы к западу от живописной деревушки Челси вдохновили будущего строителя Хэтфилда на желание перестроить здание
и привести его в порядок, сделав своей загородной резиденцией. С этой целью
сразу после вступления во владение Сесил распорядился измерить дом и
поручил одному или нескольким своим «землемерам» спланировать пристройки и
перепланировку. В письме от 3 сентября 1595 года от Г. Мейнарда к
сэру Роберту Сесилу упоминается «план дома Челси, составленный Торрингтоном, с пристройками, выполненными управляющим работами». Это
похоже на то, что Торрингтон зарисовал это место таким, какое оно есть, а
дополнения были сделаны руководителем строительных работ, чьё
Личность не разглашается. Однако воспроизведённые здесь рисунки, похоже, не являются теми, о которых говорится в письме, и трудно сказать, насколько они соответствуют первоначальному виду дома, который приобрёл Сесил. Историку это досадно, но для изучающего архитектуру будет поводом для радости то, что сохранились «эскизы планов».

На двух планах, которые, скорее всего, относятся к уже существующим зданиям, нет названия «Челси», но они явно относятся к этому дому. На каждом из них написано: «Этот план составлен после 10
нога в дюйме. Дж. Саймондс». Рисунки более грубые, чем на других чертежах.
Они представляют собой менее последовательную планировку и демонстрируют более ранний тип дома. Самое важное, что размеры указаны в долях фута или в дюймах, а высота этажей показана на первом и втором этажах. Этот Джон Саймондс был автором замечательных планов монастыря Олдгейт (также из коллекции Хэтфилда
), которые профессор Летби опубликовал в журнале _Home Counties
Журнал_ (т. ii, стр. 45–53). Профессор Летби установил, что
Саймондс работал на лорда Бёрли над портовыми сооружениями в Дувре.
Он умер, вероятно, в 1597 году. Интересно найти ещё один набор чертежей, который снова связывает его с окрестностями Лондона.
 Ранние черты его плана можно увидеть в многочисленных лестницах и других выступах как на северном, так и на южном фасадах, в квадратном крыльце с угловыми колоннами (как в западной комнате) и в эркере над входной дверью. Дом, несомненно, был перестроен со времён сэра Томаса Мора. Фасад здания симметричен
между двумя слегка выступающие крылья, крыльцо, находясь в
центра; а к Западу еще крыло было построено с
ширина и проекция похожа на остальные. Это западное крыло показано
на всех планах дома, и, очевидно, это было задумано как
Сэр Роберт Сесил убрал выступы между ним и восточным крылом
, создав симметричное возвышение между ними, нарушенное только крыльцом
. Таким образом, на всех остальных планах мы видим, что крыльцо было перенесено на запад, а вместе с ним и Большой зал, и планировка
Северная сторона была изменена в соответствии с планом. Эту часть плана на самом деле реализовал Сесил, как мы можем видеть, обратившись к плану Джона Торпа и к изображению дома, сделанному Кипом столетие спустя.
 Большой зал на плане Саймондса одноэтажный, и, помимо обычной ширмы, в нём есть столбы, поддерживающие проход над залом. Эта особенность позволяет предположить, что когда-то это была открытая галерея. Зал показан с возвышением,
которое соединялось с длинным крылом, ведущим на север, где находились парадная лестница, часовня и монастырь. Это крыло,
Длинная галерея на первом этаже на первый взгляд кажется вполне в елизаветинском стиле и вполне могла быть пристроена леди Дакр.
Но часовня, хоть и тесная, с окном, выходящим на восток, вполне могла быть личной часовней сэра
Томас Мор, и на «Части Тарраса» видно начало его любимой террасы, которая изображена на плане поместья Сесила и на гравюре Кипа.
Она описана как «банкетный зал» в документе о передаче поместья сэру Хансу Слоану (1737). На первом этаже можно увидеть небольшую
Балюстрада, окружающая вход в часовню внизу, и на двух этажах не менее четырёх комнат с внутренними верандами, столь характерными для елизаветинских домов и в те времена называвшимися «эркерами».

Чем внимательнее изучаешь эти два плана Саймондса, тем очевиднее становится, что они представляют собой дом в стиле ранней Тюдоровской эпохи, который был расширен во второй половине XVI века — если северо-восточное крыло действительно существовало на момент измерения дома.
а не предположения чертежника о пристройке. Если наше предположение верно, то перед нами
основная планировка дома сэра Томаса Мора, а одна из комнат, возможно, часовня, послужила фоном для знаменитого портрета семьи Гольбейна.

Давайте теперь рассмотрим четыре других плана Хэтфилда, два из которых помечены «Челси», а на двух оставшихся — несомненно, относящихся к тому же месту — собственноручно Сесилом написано имя чертёжника: «Мистер Спайсер»[18].
 Я не думаю, что какой-либо из этих планов представляет
Сесил точно описал внесённые изменения, хотя к заголовку одного из них, «Пьеса мистера Спайсера без галереи», он добавил слово «разрешено».

[18] О Спайсере мне не удалось найти никаких других упоминаний, кроме следующего в рукописях Хэтфилда. В письме от 9 декабря 1598 года, написанном на итальянском языке Федериго Дженибелли сэру Роберту Сесилу, автор, говоря о заработной плате, причитающейся ему и другим рабочим за строительство укреплений на острове Уайт, упоминает «мистера Спейсера», который также был нанят. Вполне возможно, что он был инспектором работ в Челси.

[Иллюстрация: РИС. 30.—ПЛАН РЕКОНСТРУКЦИИ, ПЕРВЫЙ ЭТАЖ.

_ Нарисован Спайсером (ок. 1595)._]

Планы составлены со скрупулезной тщательностью, и, как справедливое доказательство того, что
они не были выполнены. Размеры указаны целыми цифрами
без дробей, высота помещений не указана. Они демонстрируют
наиболее полные и идеальные планы того периода. На схеме, для которой были составлены планы первого и второго этажей, южный фасад представлен в виде идеальной симметрии.
Уже упомянутое западное помещение выделено в отдельное крыло, а соответствующая выстройка расположена
на востоке. В последнем находится внушительная часовня с ширмой и
двумя фигурными балконами, выходящими на галерею. Каждое крыло
окружено восьмиугольной лестничной башней. Зал (50 футов на 21 фут),
который заменил более крупный готический зал (59 футов на 31 фут 6 дюймов),
был перенесён на запад, чтобы освободить место для центрального крыльца и дополнительной комнаты для отдыха значительных размеров в частных апартаментах на востоке. В зале
сохраняется ширма, но исчезают подиум и эркеро. Крыльцо
оформлено колоннами в стиле эпохи Возрождения, которые
Повторяется на верхнем этаже и занимает место небольшого эркера,
который показан над более ранним дверным проёмом. Старое северо-западное крыло
немного изменено, но с восточной стороны показано повторение, а в
прежнем крыле у стен печи обозначены ложные окна, чтобы уравновесить
эркер с другой стороны! Над восточным крылом проходит длинная галерея (99 футов на 19 футов) с видом на сад и тремя эркерами. Старые восьмиугольные выступы на северной стороне сохранились.
План примечателен тем, что помимо главной лестницы в нём есть семь винтовых лестниц и один прямой пролёт.

[Иллюстрация: рис. 31. План перестройки первого этажа.

_Нарисовано Спайсером (ок. 1595 г.)._]

[Иллюстрация: рис. 32. Другой план первого этажа.

_Нарисовано Спайсером (ок. 1595 г.)._]

Ещё более сложная схема изображена на третьем плане, от которого у нас есть только первый этаж, или «seconde storie» Здесь холл, такой же длинный, как и старый холл, _т. е._ 59 футов, поднимается на два этажа, а над ширмой изображена галерея. Квартира к востоку от холла занята парадной лестницей, а по бокам каждого из передних крыльев расположены красивые винтовые лестницы, выходящие
в виде квадратных башен за восьмиугольными башнями. Часовня отличается
дополнительными элементами в виде трёх балконов, которые, очевидно,
образуют отдельные скамьи, как скамья королевы Елизаветы в часовне
Архиепископского дворца в Кройдоне. Кухня, как и зал, занимает два
этажа, но главной особенностью плана является ряд зданий, которые
объединяют два северных крыла и образуют великолепную галерею длиной
123 фута и шириной 19 футов.

Четвёртый план, безусловно, самый интересный с топографической точки зрения, поскольку на нём показано разделение всех садов и
Передние дворы и очертания берега реки. Северная граница
теперь проходит по южной стороне Кингс-роуд, а на месте конюшенного двора находится Моравское
кладбище. Открытая площадь на северо-востоке — это Довкот-Клоуз,
сейчас она в основном занята площадью Полтона. А у реки можно увидеть
набережную и небольшую улицу с домами (она называется Дьюк-стрит и
Ломбард-стрит), живописные здания которой уступили место набережной.
Линии садовых стен, идущие с севера на юг, сохранились в значительной степени и подтверждают общую точность плана.
хотя во многих местах измерения неверны. Можно увидеть террасу с аркой и ступенями; но дом нарисован скорее как образец черчения, чем как серьёзная попытка изобразить его в масштабе. Возможно, это ещё один проект сэра Роберта Сесила, но ни сравнение с более ранними планами Саймондса, ни с более поздними планами Торпа не подтверждает его точное расположение.

[Иллюстрация: рис. 33. План поместья (ок. 1595 г.)]

 Доктор Кинг, антиквар и настоятель Челси, писавший в начале XVIII века, рассказывает о своих наблюдениях.
«В разных местах [в этом доме] можно увидеть эти буквы: R.C., а также R.C.E. с указанием года, а именно 1597. Эти буквы были инициалами его [Сесила] имени и имени его супруги, а также годом 1597, когда он построил этот дом заново или, по крайней мере, обновил его фасад». Письмо Роджера Хоутона сэру Роберту Сесилу, заверенное «мистером Сесилом». Управляющий
моего господина», написанное «Из дома вашей чести на Стрэнде»
(22 июня 1597 года), гласит: «Постельная и туалетная комнаты в
«Чалси» задрапированы, и сегодня их собираются повесить.
Вам нужно указать, из какого камня должны быть сделаны «проходы» к дымоходам в этих двух комнатах, а также в галерее.
Кроме того, вам нужно решить, будете ли вы вешать гобелены в большой комнате во всю длину или свернёте их.


 Сэр Роберт Сесил, похоже, вскоре устал от своего нового владения.
Мы видим, что в 1599 году он хотел продать поместье, и в последний день февраля того же года его купил Генри, второй граф Линкольн.
 Новый владелец был тестем сэра Артура Горджеса, на которого и его жену было оформлено поместье.
 По всей видимости, в то время
Также было найдено место для нового дома за Линдси-Хаусом, который при жизни графа Линкольна занимал сэр Артур Горджес.

Судя по всему, между двумя семьями были очень серьёзные разногласия, и сохранилось много интересной и оживлённой переписки на эту тему.
Мистер Рэндал Дэвис в своей книге «Старая церковь в Челси» рассказал о дальнейшей истории дома и его выдающихся жильцах.
Граф Линкольн умер в 1615 году, и дом и земля, которые он приобрёл у сэра Роберта Сесила, перешли к сэру Артуру Горджесу.
Однако это было не всё имущество сэра Томаса Мора, поскольку, судя по всему, земли к югу от Довкот-Клоуз и к востоку от террасы и сада Грейт-Хауса находились в руках
потомка Уильяма Ропера, который женился на дочери Мора и получил эти земли в качестве приданого. По этой причине они не указаны на плане владений Сесила.
Тюдоровский дом Роперов, Уэлл-Холл, частично сохранился до наших дней.
Он находится в Элтеме, где его красивые кирпичные стены и дымовые трубы возвышаются над древним рвом. Перед смертью граф Линкольн воссоединил владения Мора.
Он приобрёл бывшую собственность, но в 1615 году обе части снова оказались в разных руках, поскольку он завещал свой дом и земли Горджесу, а земли Ропера оставил своему сыну, третьему графу. Эта последняя часть поместья, которая на несколько лет снова оказалась в собственности того же человека, что и Грейт-Хаус, имеет довольно интересную историю.
В дарственной на Челси, выданной Уильяму Поулету после казни Мора, указано:
«дом и один участок земли площадью в один пителл или клоуз».  Следовательно, на этом участке уже было какое-то здание, и мистер Рэндал Дэвис
подтверждает предположение мистера Хорна о том, что это было «место, называемое
новым зданием, в котором были часовня, библиотека и галерея,
которые, как говорит нам Ропер, Мор построил на приличном расстоянии от своего особняка».  К этому я бы добавил, что, поскольку высокая терраса, ведущая от Большого дома к этому месту, была не естественной, а, по-видимому, построенной из кирпича и камня, она, скорее всего, представляла собой крытый проход, соединявшийся с «новым зданием». Как бы то ни было, связь этого места с фамилией Мор была настолько сильной, что
Обри упоминает его как «то самое место, где стоял дом сэра  Томаса Мора, лорда-канцлера Англии», и добавляет, что «у него был всего один мраморный камин, и тот простой, но на самом деле очень хороший, если его не трогать, и он до сих пор стоит в комнате, которая принадлежала его светлости». Эти замечания не противоречат выводам, сделанным выше, но традиция считать это место домом Мора была настолько сильна, что даже явные доказательства в пользу «Великого дома» были поставлены под сомнение.  Вероятно, это заблуждение только укрепилось
под названием «Мурхаус», возможно, подаренным ему Ропером и его женой, и упомянутым третьим графом Линкольном в письме от 1618. В 1622–1623 годах последний продал поместье сэру Джону Дэнверсу — через три года после того, как Грейт-Хаус снова сменил владельца, будучи купленным Лайонелом Крэнфилдом, графом Мидлсексом.

[Иллюстрация: Рис. 34. План дома.

_Нарисовано И. Торпом (ок. 1620 г.)._]

Судя по общей датировке рисунков Джона Торпа в музее Соуна, его план Большого дома в Челси относится к
во времена графа Линкольна или графа Мидлсекса.
План, на котором нет никаких надписей, был идентифицирован мистером Дж. А. Готчем
при тщательном сравнении с гравюрой Кипа. На южном фасаде он
в точности соответствует гравюре, и, что самое важное, на обоих
рисунках изображены два квадратных павильона, расположенных
под углом к воротам, которые разделяют два передних двора. Если
предположить, что это так, то
Сесил не стал сильно перестраивать северную часть первоначального дома.
Эта часть вполне могла стать слишком старомодной для графа
Мидлсекс, который, снося северное крыло, мог изменить южный фасад и другие элементы дома. Следует
признать, что наличие планов соседнего дома Данверс (построенного в 1622–1623 годах) в коллекции Соуна позволяет предположить, что архитектором был Торп, и в таком случае с ним вполне могли консультироваться по поводу самого Большого дома. Эта теория объясняет, почему оба дома включены в одну и ту же коллекцию планов. План Торпа по обустройству Челси-Хауса разочаровывает тем, что новое расположение комнат выглядит
Он явно не представляет интереса по сравнению с более ранними планами из рукописей Хэтфилда. Но он подтверждает точку зрения Кипа и, следовательно, вероятно, более точен, чем некоторые другие его планы.
Мистер Готч обратил внимание на интересный факт:
на этом плане мы видим один из первых примеров коридора
или прохода в современном понимании, на что чертёжник
обращает внимание в своей причудливой фразе «Длинный проход через всё».

Граф Мидлсексский расширил свои владения, купив «Брикбарн»
«Клоуз» и «Сэндхиллс» — два поместья, расположенные к северу от нынешней Кингс-роуд.
Он превратил их в парк, изображённый на картине Кипа. До недавнего времени этот район, хотя и был частично застроен,
сохранил большую часть своего прежнего облика и значительное количество деревьев.
Его северная часть, поместье Элм-Парк, была застроена несколько лет назад.
Совсем недавно оставшаяся часть была разделена на участки под дороги.
Несмотря на безуспешные протесты, эта территория была полностью отдана под застройку.

[Иллюстрация: рис. 35. План поместья.

_Нарисовано Уолтером Х. Годфри._]

В результате королевского недовольства, вызванного поведением Крэнфилда, Челси
Хаус был возвращён короне в 1625 году, а в 1627 году Карл I.
подарил его герцогу Бекингему. После убийства герцога его
супруга продолжала жить здесь, и мистер Дэвис сообщает нам
интересную информацию о том, что его дочь, герцогиня Леннокс,
решила в 1646 году приехать «в свой дом в Челси, чтобы быть под
присмотром доктора.
Руки Майерн за её здоровье». Это привлекает внимание к другому дому в поместье Мора, который сейчас называется Линдси-Хаус, а тогда был
об оккупации сэра Теодора Майерна. Предание гласит, что именно он
купил первоначальный фермерский дом, который приобрёл сэр Томас Мор
и оставил стоять, и перестроил его для себя. На странице 57 вы найдёте цитату из парламентского отчёта об Элтеме, в которой говорится, что сэр Теодор Майерн, бывший врач Якова I и смотритель Элтемского парка, больше не жил там, а находился в своём доме в Челси. Это подтверждает другие свидетельства, которые можно найти в приходских записях. Дом до сих пор стоит на том же месте, где его перестроил граф Линдси в
1674 год, и с тех пор его внешний вид не сильно изменился.


После того как во время правления протектората в Большом доме жили парламентские уполномоченные (сэр Балстрод Уайтлок и Джон
Лайл), второй герцог Бекингемский вновь вступил во владение им. Из-за его долгов дом был потерян для него.
В конце концов (в 1674 году) дом перешёл в руки попечителей Джорджа Дигби, графа Бристоля, и его графини.
В 1682 году они продали его Генри, маркизу Вустеру, впоследствии герцогу Бофорту.
Дом оставался во владении его семьи до 1720 года. Это было во время
Примерно в этот период, в 1699 году, был опубликован прекрасный вид особняка, который тогда назывался Бофорт-Хаус, нарисованный Кипом. Это бесценное изображение поместья, которое сэр Ганс Слоун безжалостно изуродовал и разрушил после того, как купил его в 1737 году.

[Иллюстрация: Рис. 36. Вид поместья Челси с высоты птичьего полёта.

_Нарисовано Кипом (1699)._]

[Иллюстрация: рис. 37. Сад в доме Данверс.

_Нарисовано Дж. Обри._]

 Мистер Рэндал Дэвис, за которым я следовал в рассказе о жителях дома, напечатал[19] интересную историю о передаче дома по наследству.
Это поместье принадлежит Слоуну, и если внимательно сравнить его описание с информацией, представленной Кипом, то можно поразиться удивительной точности последнего.  Вот Большой дом, изображённый Торпом, с его флигелями и передними дворами, пристань с кирпичными башнями на востоке и западе, фруктовый сад и «один сад, окружённый кирпичными стенами... и
террасу в северной части, с банкетным залом в восточной части
террасы», а также «один большой сад ... простирающийся от
террасы и банкетного зала до шоссе на севере» [20].
«Банкетный зал», как уже было сказано, в деталях схож с наброском «Летнего домика в Челси» из коллекции Смитсоновского института, посвящённой рисункам XVII века, которая сейчас находится во владении полковника Кока.
 Но, несмотря на ценность изображения Большого дома, гравюра даёт нам гораздо больше информации. Здесь представлен великолепный парк
во всей своей первозданной красоте; конюшни и двор герцога Бофорта,
превращённые в историческую часовню и кладбище моравских братьев, находятся на западе; а ближе к реке расположены прекрасные
Дом сэра Артура Горджеса в стиле эпохи короля Якова I (единственное свидетельство его характера и дизайна) и дом и сад графов Линдси. А на востоке, под обширной территорией Давкот-Клоуз, разбитой под большой огород, находятся прекрасные прогулочные зоны Данверс-Хауса, который был разрушен всего за три года до создания рисунка.

[19] _Старая церковь в Челси_, Рэндал Дэвис, член Королевской академии художеств.

[20] Ворота на Кингс-роуд, изображённые на гравюре, вероятно, являются теми самыми каменными воротами в Чизвике, которые были спроектированы Иниго Джонсом
и перевезён в Чизвик после разрушения Бофорт-Хауса.

[Иллюстрация: рис. 38. ПЛАНЫ ДОМА ДЭНВЕРСОВ.

_Нарисовано Дж. Торпом (ок. 1620 г.)._]

Как уже было сказано, сэр Джон Дэнверс купил землю, показанную справа от Кипа, в 1622–1623 годах. То, что он построил дом, изображённый на
рисунках Торпа, подтверждается подробным описанием дома и сада,
которое Джон Обри оставил в своей рукописи «Естественная история
Уилтшира», хранящейся в Бодлианской библиотеке. Здесь впервые
воспроизведён его грубый набросок сада, чтобы показать, насколько он
соответствует общим очертаниям дома.
Рисунок, опубликованный Кипом. Было бы интересно процитировать Обри
полностью, но достаточно будет нескольких предложений. Он говорит: «Именно сэр Джон
 Дэнверс из Челси первым познакомил нас с итальянскими садами. Он
много путешествовал по Франции и Италии и сделал много наблюдений... У него
было очень тонкое чувство прекрасного, которое проявлялось в основном в отношении к садам и архитектуре».
 Нет никаких сомнений в том, что план дома значительно опережал своё время. Пипс «нашёл его самым красивым из всех домов, которые
я когда-либо видел в своей жизни», а Обри описывает его как «очень элегантный и
ingeniose». Он добавляет, что «когда вы сидите за ужином в Холле, вас развлекают два восхитительных вида: один на юг, через Темзу, в Суррей, другой — на север, в тот необычный сад. Над Холлом находится величественная комната такого же размера, в которой стоит превосходный орган с кедровыми деками. Сэр Джон был большим любителем музыки, особенно «Фантий» Дж. Копарарио». Он снова рассказывает о саде:
о его «зарослях сирени», о его «сиренях», о его «длинных гравийных дорожках, окаймлённых иссопом» и «нескольких видах тимьяна». «Сэр Джон был
В погожие летние утра он имел обыкновение расчёсывать свою бобровую шапку о
иссоп и тимьян, которые наполняли её своим естественным ароматом и
которого хватало на утро или даже больше. Он также рассказывает о «фигуре жены садовника,
высеченной из камня», и «подобном садовнику существе,
оба одеты в соответствии со своими профессиями», о которых королевский каменщик Николас Стоун так пишет в своём дневнике: (1622) «Для сэра Джона Дэйвса в Челси я сделал две статуи — старика и женщины — и барельеф, за которые получил по 7 фунтов стерлингов за штуку».  И наконец, Обри продолжает: «В
По четырём углам сада, вокруг овала, расположены четыре невысоких павильона из кирпича, покрытого свинцовыми листами, а также несколько елей и сосен, шумаков и других редких растений.  С восточной стороны от Холла находится небольшая аккуратная часовня или молельня, красиво расписанная; рядом с ней — гостиная, пол которой выложен в шахматном порядке панелями из клёна и эвкалипта размером примерно шесть дюймов в квадрате. В восточной и западной частях
дома (снаружи) расположены две высокие башни с зубцами, на которых
изображён герб Дэнверса, то есть парящая золотая виверна». Обри говорит, что
Сад был 8 цепей 9 ярдов в длину и 4 цепи 9 ярдов в ширину.

[Иллюстрация: Рис. 39. План дома Данверса.

_Нарисовано Дж. Торпом (ок. 1620 г.)._]

 Из этих описаний мы можем составить очаровательное представление о прекрасном маленьком домике, который постигла участь почти всех зданий, населявших эту «Деревню дворцов». Граф Рэднор был арендатором этого поместья с 1660 по 1685 год, а после него здесь жил Томас Лорд Уортон, унаследовавший поместье. Дом был снесён только в 1720 году, но в 1696 году на месте сада были построены первые дома
Дэнверс-стрит, Бенджамин Столлвуд, как до сих пор можно увидеть на небольшой табличке на углу улицы.
Фундаменты, обнаруженные при строительстве Кросби-Холла на этом месте, позволили определить общее расположение здания, но не дали возможности точно его нанести на план.


Я в долгу перед мистером Уолтером Л. Спирсом за его любезное разрешение сделать копии планов Торпа, которые здесь публикуются.

 — У. Х. Г.




 Аббатство Кокерсанд и его
 капитул

[Иллюстрация: рис. 40. Интерьер капитула.]




VII.

 Аббатство Кокерсанд и его капитул.


 С небольшими вариациями подавляющее большинство монашеских учреждений
следуют чётко определённым принципам, которые были заложены в первые годы существования Церкви в соответствии с обычаями и требованиями монастырской жизни. Следовательно, лишь изредка руины аббатств или монастырей в этой
стране представляют собой какое-либо существенное отклонение от
общего плана, и именно в бесконечном разнообразии их деталей
заключается большая часть их привлекательности. Таким образом,
Кокерсэндскому аббатству повезло в том, что
Он обладал и сохранил капитул многоугольной формы, который процветал только на этом острове и даже здесь не получил широкого распространения. Кроме того, сохранились хоры аббатства, уникальный образец ранней резьбы по дереву, хотя они и были перенесены с первоначального места. Капитул в Кокерсэнде, хотя и не может сравниться с величественными сооружениями в Линкольне и
Йорк, несмотря на свои сравнительно небольшие размеры, является утончённым и прекрасным образцом «раннего английского» искусства, которое до сих пор почти не изучалось.
Они также остались незамеченными. Отчасти из-за того, что их слепки хранятся в Архитектурном музее на Тафтон-стрит, они не получили того признания, которого заслуживают.

[Иллюстрация: рис. 41. План аббатства.

_Нарисовано Альфредом У. Клэпхэмом._]

Аббатство Кокерсэнд расположено на равнинном участке земли между устьями рек
Лун и Уайр, на полпути к побережью Ланкашира.
Аббатство Кокерсэнд примечательно унылостью своих окрестностей.
Равнинными лугами, пересекаемыми во всех направлениях дамбами, которые тянутся на две мили вглубь материка от руин, в своё время владели монахи.
В то время это было немногим лучше большого солончака, затапливаемого весенними приливами и пригодного разве что для выпаса скота. Внешние стены самого аббатства, построенного на небольшом возвышении, с которого открывался вид на пустынные пески залива Моркам, снова и снова разрушались под натиском моря. «Мария на болоте в Кокерсэнде» действительно была не самым желанным местом для уединения.
Удивительно, что в таком отдалённом месте возник монастырь,
обладавший значительным богатством и влиянием.  Сначала он был основан как больница в конце
В XII веке он вскоре стал аббатством, и его заселили каноники-премонстранты из Крокстона в Лестершире.
 Его история в основном представляет собой хронику споров с соседними монастырями Ланкастера и Кокерхэма и не содержит ничего интересного для обычного читателя.  В конце XV века записи о последовательных визитах епископа Редмана дают более полное представление о жизни обитателей монастыря. Судя по всему, они злоупотребляли алкоголем, и двух каноников пришлось отправить в ссылку
другие дома за более тяжкие преступления. Когда в 1539 году аббатство было упразднено, в нём проживали двадцать три каноника. Вскоре их дом перешёл в руки лордов Тёрнхем-Холла, чьи потомки владеют им по сей день. За исключением здания капитула, среди руин мало что представляет интерес. Сопроводительный план (который достаточно хорошо
обозначен сохранившимися фрагментами стен и грудами
обвалившейся кладки) покажет общее расположение здания.
Неф церкви без боковых приделов, что было характерно для монастырей ордена премонстрантов, несомненно, был похож на те, что до сих пор частично сохранились в Бейхэме, Титчфилде и Эгглстоуне.
К капитулу можно было пройти из клуатра через вестибюль, вероятно, разделённый на три прохода и перекрытый каменным сводом. Снаружи здание было облицовано красным песчаником, и, следовательно, все интересные черты, которые оно, возможно, когда-то имело, теперь исчезли.
 С трёх восточных сторон оно защищено зубчатым парапетом.
и имеет низкую пирамидальную шиферную крышу. Оригинальный вход с западной стороны сохранился до наших дней, хотя лепнина сильно обветшала.
 Это простая полукруглая арка, которая раньше опиралась на боковые колонны,
но теперь они отсутствуют, и, вероятно, она была построена одновременно с основанием аббатства. Внутри зал капитула представляет собой восьмиугольное помещение высотой 27 футов 9 дюймов. в диаметре, с изящной сводчатой крышей, опирающейся на центральную колонну и образующей в плане четыре четырёхчастных пролёта. Такое расположение очень необычно, так как оконные проёмы находятся за пределами
истинный центр сводчатых ячеек над ними. Однако в результате нет ничего неуклюжего. Центральная опора состоит из
восьми сгруппированных и соединённых между собой колонн с килем на внешней стороне и
каждой с лепным капитулом, колокол которого украшен жёсткой листвой в стиле ранней английской готики. Сводчатые рёбра,
состоящие из трёх основных элементов, разделённых глубокими выемками, имеют одинаковое сечение, за исключением стеновых рёбер, которые имеют только одну простую выемку. В местах пересечения расположены четыре листовых выступа.
Превосходная работа. К сожалению, здание долгое время использовалось как усыпальница для владельцев соседнего Тёрнхем-Холла, что привело к необходимости поднять уровень пола, который теперь находится на некотором расстоянии от центральной колонны и выше подоконников, и полностью нарушило первоначальные пропорции здания. Ажурный орнамент на окнах, если он вообще существовал, полностью исчез, а некоторые фрагменты геометрического орнамента на северной стороне относятся к очень сомнительному периоду. В каждом отверстии с обеих сторон было по два стержня, один свободный и
Одна из них занята, а внутренние карнизы заканчиваются скульптурными
головами, все они сильно повреждены.

Многоугольные или круглые залы капитула стали излюбленным элементом
английских построек в XIII веке. Есть свидетельства о
существовании около двадцати четырёх таких зданий, и десять из них сохранились до наших дней. Эта форма была наиболее популярна среди
светских каноников, у которых она получила наибольшее развитие.
Бенедиктинцы заняли второе место с пятью примерами[21], за ними следуют
августинцы с пятью примерами, а также цистерцианцы и премонстранты
по два в каждом. Примером может служить аббатство Алнвик, которое вместе с Кокерсендом представляет собой последний из упомянутых орденов.
Это было круглое сооружение диаметром около 25 футов, от которого остался только фундамент. Что
касается географического распространения, то эти здания были разбросаны по всей Англии от Тавистока в Девоне до Карлайла, а в Шотландии их было три: в Элгине, Инчколме и Ресталриге.
 В других местах они почти не встречаются. Самым ранним примером и прототипом всех остальных является капитул бенедиктинцев
Вустерский собор, построенный примерно в 1130 году.
Изначально он был круглым и до сих пор сохраняет эту форму внутри.
Он окружён нормандской аркадой. Возможно, форма была навеяна более ранними круглыми церквями, некоторые из которых, как, например, в замке Ладлоу, не имели нефов и были увенчаны деревянным пирамидальным «шпилем».
Из-за близкого расположения других монастырских построек и, как следствие,
опасения пожара была установлена центральная колонна и каменный свод.
Однако колонна всегда считалась лишним элементом.
В конце концов от него отказались, и здание было перекрыто одним сводом.
 Из более поздних примеров зданий такого типа лучшим является
красивый небольшой дом капитула XV века в Хаудене (Йоркшир),
который, несмотря на обрушение свода, сохранился практически в первозданном виде.

[21] Были также сомнительные примеры в монастыре Бельвуар и церкви Святой.
Маргариты в Линне.

[Иллюстрация: рис. 42. — Капители колонн в капитуле.]

[Иллюстрация: рис. 43. — Вид снаружи с запада.]

[Иллюстрация: рис. 44. — Вид снаружи с востока.]

 Традиционное извлечение фурнитуры и мебели из разрушенного здания
При изучении вопроса о передаче монастырских домов соседним приходским церквям обычно выясняется, что в этом не было никакого смысла. Необычайное богатство или роскошное убранство алтарной преграды, крыши или части дарохранительницы сами по себе породили это распространённое мнение. Однако есть несколько случаев реальной передачи монастырского «добра» приходским церквям, что тем более удивительно, если учесть, в какой упадок стремительно впадало готическое ремесло в тот период. Хоры в Ричмонде, Йоркшир (перевезены из Исби
Аббатство Кокерсанд), а также ещё более изысканные образцы в Уэлли, Ланкашир, являются хорошо задокументированными примерами такой практики.
В Ланкастере есть все основания полагать, что великолепные скамьи XIV века в приходской церкви изначально украшали хор аббатства Кокерсанд. Это правда, что к церкви в Ланкастере долгое время был приписан монастырь.
Но тот факт, что существующее здание почти полностью относится к более позднему периоду, чем конфискация монастырских владений, делает более чем маловероятным то, что скамьи были перенесены из более ранней церкви.
С другой стороны, существует устойчивая традиция, согласно которой они происходят из Кокерсэнда, а также соседний пример аналогичного переноса в Уолли.

 В нынешнем виде они стоят по обе стороны от сакрариума, а возвращённые скамьи (по две с каждой стороны) расположены у восточной стены.
Сиденья, всего четырнадцать, с расстоянием между центрами 2 фута 5 дюймов, снабжены мизерикордами, более или менее повреждёнными и украшенными резными гротескными фигурами. Своды опираются на контрфорсы
сзади и спереди, выполненные в виде зубчатых башен
и увенчаны резными навершиями необычной формы. Над каждым сиденьем
расположена стрельчатая арка, богато украшенная
кронштейнами и заполненная снизу перфорированной панелью с ярким орнаментом, при этом каждая ниша оформлена по-своему.
 За этими арками возвышаются высокие фронтоны, заполненные аналогичными панелями, а кронштейны образуют почти непрерывную резную окантовку, демонстрируя почти бесконечное богатство и разнообразие. Сравнительная редкость «украшенных» деревянных изделий во многом повышает ценность данного образца, который, несомненно, является самым богатым из всех.
Резьба по дереву XIV века, сохранившаяся в этой стране.

 Говорят, что в церкви Кокерсэнда есть колокола Кокерсэнда, а в Миттоне, недалеко от Клитеро, есть алтарная преграда, которая, как говорят, была привезена из того же места. Однако в последнем случае преграда, несомненно, предназначалась для своего нынешнего местоположения и была установлена за счёт аббатства, которое в то время владело правом назначения настоятеля церкви. Как бы то ни было, забытый и неприметный ланкаширский монастырь дошёл до наших дней в своём восьмиугольном зале капитула и
Его великолепные скамьи свидетельствуют о красоте и оригинальности
монастырского искусства даже в самых отдалённых уголках Англии.
Аббатство сохранило два памятника времён своего расцвета, в то время как
само существование многих его выдающихся собратьев спасено от забвения
лишь благодаря сохранившимся преданиям и письменным источникам.

[Иллюстрация: Рис. 45. Скамьи из аббатства (ныне в Ланкастере).]

[Иллюстрация: рис. 46. МИСЕРИКОРД ИЗ СТОЙЛА.]

[Иллюстрация: рис. 47. ЕЩЁ ОДИН МИСЕРИКОРД.]

Вышеприведённые заметки с прилагаемыми фотографиями должны
поэтому будет полезно всем, кто интересуется средневековой архитектурой.
архитектура, особенно те примеры, которые не представлены.
знакомство с постоянными иллюстрациями.

 —A. W. C.




 ПЕРЕСТРОЙКА КРОСБИ-ХОЛЛА
 В ЧЕЛСИ

[Иллюстрация: РИС. 48.—КРЫША.

_Фотография Лондонского информационного агентства._]




VIII.

ПЕРЕСТРОЙКА КРОСБЮ-ХОЛЛА В ЧЕСТЛИ.


 Перенос Кросби-Холла из Бишопсгейта в Челси, к сожалению,
Необходимость даёт нам повод исследовать его притязания на наше восхищение. О превратностях судьбы этого благородного образца жилой архитектуры XV века рассказывали много раз с тех пор, как ему грозил снос, и с того дня, когда после Великого пожара 1666 года и второй вспышки несколько лет спустя (когда была разрушена большая часть особняка Кросби-Плейс) он наконец пал в 1908 году под натиском деловых требований нашего современного города.

[Иллюстрация: рис. 49. План зала в Бишопсгейте.

_Нарисовано У. Х. Годфри._]

Хотя это здание уже много лет известно как Кросби-Холл и до сих пор носит это название, следует помнить, что оно было лишь частью дворца городского торговца, который назывался Кросби-Плейс в честь сэра Джона Кросби, построившего его. Шекспир называет его Кросби-Плейс в «Короле Ричарде III»_.
Мы знаем, что это был очень большой и роскошный дом — настолько, что он, как и другие важные лондонские дворцы, предоставлял кров самым знатным послам. Это был большой зал или главная комната в Кросби
Плейс — единственное сохранившееся помещение из всех просторных комнат и галерей, окружавших многочисленные внутренние дворики и выходивших в сады.

 Сэр Джон Кросби перестроил большую часть существующего дома в Бишопсгейте, который ранее принадлежал богатому генуэзскому купцу по имени Катанео Пинелли. Перестройка была начата в 1466 году, на шестом году правления Эдуарда IV, примерно за двенадцать или тринадцать лет до того, как король построил свой большой зал в Элтеме
Дворец, который имеет много интересных общих черт с Кросби-Холлом. (_См. выше_ стр. 58, 59.)

Итак, в XV веке наступил третий и последний период того уникального архитектурного стиля, который мы называем готическим. Этот период длился с конца XIV века до роспуска монастырей Генрихом VIII. Он широко известен под полезным и значимым названием «перпендикулярный».

Хотя это всего лишь третий период в истории готической архитектуры, который
известен под названием «перпендикулярный» — и то лишь из-за детали
его оконных узоров, — тем не менее этот термин можно с большой долей
правды применить ко всему стилю в целом, в отличие от классического
строители придерживались горизонтальной линии. Греческие архитекторы возводили все свои здания в рамках бескомпромиссно горизонтальных карнизов или антаблементов, и даже римляне, научившиеся строить самые сложные сооружения с полукруглыми арками, не останавливались, пока не заключали каждый ряд арок в длинный греческий карниз. Только когда византийские строители
начали возводить величественные храмы для христианской веры, а Западная церковь взялась за эту работу, была предпринята попытка освободить
Чтобы вывести архитектуру за пределы горизонтального пространства и стимулировать её рост ввысь, как символ религиозного стремления,  были предприняты огромные усилия, продолжавшиеся много сотен лет.
Кульминацией этих усилий стало внезапное рождение готического искусства в конце XII века и появление удивительных лесов из вертикальных линий, ведущих к тысяче заострённых или, как говорят французы, ломаных арок, которые мы видим в наших великих соборах. На какое-то время классическая идея была забыта.
Архитектура отошла от человеческого масштаба, навязанного ей греческими художниками, и стремилась к
выражает нечто сверхчеловеческое, таинственное и божественное. Однако этот дух не мог
продержаться долго — он был слишком идеалистичен, — и точно так же, как расцвет греческой архитектуры длился не более пары
веков, в случае с готикой за те же несколько столетий наметились
первые признаки грядущих перемен. Ренессанс, великое возвращение к классическим представлениям, не получил прочного основания в Англии вплоть до XVI века, но уже в XV веке мы можем увидеть его зачатки, если будем искать их, и ни в одной детали это не проявляется так явно, как
в обрамлении стрельчатой арки XV века в квадратной раме. Наиболее ярко это видно в Кросби-Холле в случае с камином, северо-западной дверью и главной аркой большого эркера. Это также заметно в арках обычных окон, ограниченных квадратной деревянной рамой, в арках эркера в его нижних частях и панелях, а также в каждой небольшой стрельчатой арке дубовой крыши и карниза. Только верхние фонари эркера
сохраняют первоначальную идею готической арки и устремлены вверх
изогнутые рёбра каменных сводов ничем не сдерживаются. В то же время, когда арка была заключена в квадратную лепную раму,
сама арка стала более плоской или вогнутой и приобрела привычную
форму, которую архитекторы называют четырёхцентровой, поскольку
она состоит из четырёх отдельных кривых. Арка над эркером и
арка над камином — два ярких примера этого в Кросби-Холле.

Этот изменённый характер арки является главной архитектурной особенностью, на которую следует обратить внимание. Вторая особенность — это обшивка панелями. Практически
Весь дизайн более ранней и чистой готики был ограничен
определёнными структурными формами, а также их украшением и обогащением.
Однако в XV веке появился обычай разделять стены и другие поверхности на панели, опять же с помощью горизонтальных линий, расположенных между вертикальными, — так зародился тип декора, который оставался самым популярным с XVI по XVIII век. Сначала длинные проёмы окон были разделены фрамугами или горизонтальными перекладинами, как в эркерах
Окно разделено на три яруса. Затем сами своды были разделены не только несущими рёбрами, которые выдерживали вес каменной крыши, но и поперечными рёбрами, образующими восхитительную сеть панелей, которая видна на своде эркера, где каждое пересечение украшено красивым резным медальоном. После этого было несложно повторить очертания окон в камне на стенах, как это сделано с той стороны эркера, которая не пропускала свет. Квадратные рамы вокруг арок
были предусмотрены небольшие треугольные панели или сэндрилы, такие как те, что расположены над эркером и камином, а также в других подобных местах. Прежде всего, деревянный каркас крыши был специально подогнан под панельную отделку.
И независимо от того, смотрим ли мы на длинные прямоугольные секции, на которые разделен большой арочный потолок, или на чередующиеся маленькие квадраты с перфорированными четырехлистниками в карнизе и вокруг каменных консолей, мы не можем не признать, насколько этот метод проектирования стал популярен среди строителей XV века.

Давайте теперь вкратце рассмотрим, что может рассказать нам Кросби-Холл о планировке и архитектуре средневекового дома.

[Иллюстрация: рис. 50. Холл с западной стороны.

_Фотография из Architectural Review._]

[Иллюстрация: рис. 51. Интерьер холла.

_Фотография из Architectural Review._]

В XIII и XIV веках английский загородный дом — за исключением замков и других укреплённых мест — представлял собой очень простое, но в высшей степени достойное здание. Его главной комнатой был Большой
зал, где вся семья жила, обедала, а иногда и спала.
Комната была спроектирована таким образом, чтобы в ней могли разместиться все слуги, а также члены семьи.
К этому залу обычно примыкала небольшая гостиная или спальня для хозяина и хозяйки дома, а в нижней части располагалась кухня для приготовления пищи.
Система, в которой семья и её слуги собирались в зале, представляла собой небольшую иерархию, подобную феодальному государству или церкви.
Уединение не поощрялось; каждый человек жил на виду у всех
Его собратья, под прекрасными деревянными крышами огромных готических залов, следовали этому плану, и он приносил плоды в виде хороших мужчин и благородных женщин.
 Люди Средневековья понимали общность жизни так, как нам сейчас трудно это представить; для них это было привычным делом, и это снова и снова подтверждается их социальными обычаями. Это было настолько распространено, что, когда в конце XIV — начале XV века люди стали пристраивать к своим домам отдельные помещения, мы также столкнулись с протестами со стороны мужчин
как и Уильям Ленгленд, который видел в этой новой практике потерю интереса к ведению домашнего хозяйства и, как следствие, пренебрежение обязанностями по отношению к его членам.
 В его «Видении о Петре Пахаре» мы читаем о Большом зале: —

 «Каждый день недели
 Ни господин, ни госпожа не любят там сидеть,
 Теперь у каждого богача есть правило — есть в одиночестве
 В приватной гостиной — ради бедняков.
 Или в комнате с камином, а главный зал оставьте,
 Который был предназначен для трапез, для того, чтобы люди ели в нём,
 И чтобы всё было готово к тому, чтобы потратить это на другого».

К тому времени, когда сэр Джон Кросби приступил к строительству своего особняка,
приватная гостиная уже стала привычным явлением, а вместе с ней и множество других личных комнат.
 Но эти новые комнаты ещё не вытеснили полностью Большой зал, и эта проверенная временем центральная часть дома оставалась востребованной вплоть до XVII века.
Холл по-прежнему использовался для проведения многих важных семейных мероприятий.
Это было место для общих собраний и обмена любезностями, и
К счастью, он сохранил свой средневековый план и планировку практически без существенных изменений.


Таким образом, в Кросби-Холле мы видим большой зал особняка XV века, который напоминает залы, построенные за два столетия до и два столетия после него. Все они были выполнены по одному образцу, хотя и с некоторыми незначительными изменениями в дизайне.

[Иллюстрация: рис. 52. ОРИЕЛЬ, ВНЕШНИЙ ВИД.

_Фотография из Architectural Review._]

[Иллюстрация: рис. 53. Интерьер отеля «Ориэл».

_Фотография из Architectural Review._]

Давайте представим, что мы вошли во двор отеля «Кросби Плейс»
через сторожку на Бишопсгейт-стрит. Мы подходим к Холлу, который находится прямо перед нами, минуя часовню справа и частные апартаменты слева. Мы входим через парадную дверь и оказываемся в нижней части Холла за красивой дубовой ширмой и под выступающей галереей. В каждом Холле была ширма, отделявшая входную зону от комнаты. К сожалению, здесь мы потеряли все следы этой части Кросби-Холла. Вполне вероятно, что он
пострадал во время пожара, уничтожившего южную часть особняка
в XVII веке. От старого дверного проёма у нас не осталось и следа, потому что в стенах и под галереей, ведущей на Кросби-сквер, была прорублена большая арка, через которую проходили лошади и повозки.
Только когда мы начали сносить здание, мы обнаружили в потолке над этой аркой остатки оригинальных балок галереи. Видно, что галерея была частью зала, а её окна были спроектированы так, чтобы гармонировать с длинным рядом окон на западной стороне. Однако высокая крыша зала не была перекрыта
Галерея была узкой, поэтому два её окна располагались близко друг к другу, и между ними не было необходимости в каменном выступе. Подлинность этого двойного окна вызывает некоторые сомнения, поскольку оно было сильно отреставрировано, вероятно, при создании арки. Однако я почти не сомневаюсь, что оно отражает первоначальную планировку, и можно заметить, что все окна в Элтемском дворце сгруппированы таким образом по два, а каменные выступы и балки крыши разделены каждым из сдвоенных окон. Соответствующая стена на восточной стороне галереи
Она была давно разрушена, но, судя по остаткам остальной части зала и тщательному балансу его элементов, мы осмелились установить здесь новый аналог двойного окна. Дубовая крыша над галереей — это тоже предположительная реставрация, и мы надеемся, что до завершения строительства остальных зданий мы сможем заменить отсутствующую ширму на ту, которая будет должным образом выполнять свою функцию и хотя бы частично отражать красоту крыши зала.

Пройдя через турникет в зал, посетитель окажется
На досуге можно рассмотреть его различные особенности.  Окна с обеих сторон расположены высоко в стене, но ближе к верхнему краю выступает красивый эркер, или фронтон, чтобы главные члены семьи могли пользоваться его пространством для относительного уединения и смотреть из его опущенных окон во двор. За эркером с той же стороны находится дверь в большую гостиную или
столовую, над которой располагалась большая комната — приёмная,
которая была очень популярна в этом и следующем столетии. Мистер Готч напоминает нам, что
Слендер из «Виндзорских насмешниц» хвастается своей Большой палатой.
 Пустые окна между эркером и торцевой стеной указывают на расположение этой комнаты, которая была ошибочно названа Тронным залом, когда Кросби-Холл ещё был рестораном.
Было решено сохранить легенду о Ричарде III. и его короне. Эти и два окна на восточной стене,
соответствующие пустым окнам, меньше остальных.
Возможно, это сделано для того, чтобы вокруг возвышения можно было разместить более высокие драпировки.  Напротив
эркера находился красивый камин такого же размера и пропорций
Это соответствовало убранству прекрасной квартиры. Благодаря этому верхняя часть была хорошо прогрета, но этого было недостаточно, чтобы обогреть нижний зал, где собирались слуги.
Более чем вероятно, что _жалюзи_, или отверстие в пятом пролёте крыши,
указывают на расположение центрального очага, который использовался
в дополнение к камину.

Камины были известны и использовались ещё во времена норманнов, но они никогда не были так популярны в больших залах, как открытые жаровни.
Даже в королевском дворце в Элтеме был открытый очаг
Он был построен без учёта камина, хотя, как мы видели, тот был возведён несколькими годами позже. Это, на мой взгляд, в значительной степени опровергает распространённое мнение о том, что открытый очаг был примитивным и неудобным.

[Иллюстрация: рис. 54. — Ограждение из орехового дерева.

_Фотография из Architectural Review._]

[Иллюстрация: рис. 55. — Фрагмент крыши и окна.

_Фотография из Architectural Review._]

Все вышеперечисленные особенности в совокупности представляют собой типичную планировку практически любого средневекового жилого здания.
size. Независимо от того, посещаете ли вы залы Хэмптон-Корта, Элтема или Кройдонского
дворца, или более поздние залы в Чартерхаусе, Миддл-Темпле,
Грейс-Инн или Ламбете, вы увидите одну и ту же планировку с небольшими
отличиями, такими как два эркера в Элтеме и Темпле и
уже упомянутое отсутствие камина. Но величайшей
достопримечательностью этих средневековых залов была деревянная крыша, которая венчала всё здание и которая здесь, в Кросби-Холле, представляет собой самую ценную часть оригинальной постройки. Эта крыша представляет собой
представляет интерес, поскольку представляет собой переход от открытой деревянной крыши к более позднему потолку. Крыша Вестминстер-Холла и крыши Хэмптон-
Корта и Элтема относятся к первому типу и являются одними из лучших
примеров знаменитой конструкции с балкой-коромыслом. Традиция
открытых деревянных крыш была настолько сильна, что даже в XVI и XVII веках балки-коромысла всё ещё использовались, а в залах Темпла и Ламбетского дворца они представлены в более поздней обработке. Но в случае с большинством зданий второй половины
В XV веке в моду вошли изогнутые потолки с панелями, и это стало самым популярным способом перекрытия наших приходских церквей. В Кросби-Холле, насколько мне известно, сохранился уникальный образец такого потолка, ведь его маленький «лес» из подвесок, от каждой из которых в разных направлениях расходятся четыре арки, представляет собой весьма оригинальный и очаровательный дизайн. Это можно сравнить с попыткой добиться эффекта веерного свода в дереве, и, без сомнения, тщательная проработка деталей не позволила повторить этот приём в других местах. Это было бы большой потерей для
студентам-архитекторам, если бы эта крыша разрушилась. К счастью, она прекрасно сохранилась, и ни одна важная деталь не была утрачена.


 Следует особо отметить, как крыша влияет на дизайн всего помещения, приводя каждую его часть в гармонию с остальными.
Она разделена на восемь пролётов или отсеков семью арочными несущими стенами.
В каждом из этих отсеков на стене внизу расположено окно с двумя створками, под которым находится глубокая лепная арка. Сам эркер занимает два
пролёта. Каждая центральная часть крыши опирается на изящную каменную консоль
Он точно заполняет пространство между окнами и является неотъемлемой частью массивных каменных стен. К сожалению, один или два таких кронштейна были заменены при реставрации здания в прошлом веке.
 Между окнами и крышей проходит простой карниз из зубцов и четырёхлистников, а перемычки, или треугольные панели по обе стороны от окон, заполнены ажурным орнаментом.

[Иллюстрация: рис. 56. Разрез крыши.]

[Иллюстрация: рис. 57. План зала в Челси.]

 Теперь осталось определить, какая часть этого здания старая, а какая
Многое изменилось, и посетитель заметит большую разницу между тем, как здание выглядело здесь, в Челси, и тем, как оно выглядело в те времена, когда в нём располагался ресторан.
 Следует помнить, что, хотя прекрасная крыша, окна и другие элементы остались нетронутыми, старый зал сильно пострадал от различных переделок и дополнений. Несколько архитекторов эпохи неоготики добавили ему такие элементы, как современная галерея на южной стороне, хоры для органа, арка и ширма в северной части, а также дверные проёмы, которых не было в первоначальном плане. Помимо этих дополнений
Западная стена, выходящая на Бишопсгейт, была украшена с сомнительным вкусом.
Она была лишена оригинальной облицовки из рейгейтского камня и покрыта недолговечным батским камнем, а восточная стена была ужасно обезображена примыкающими к ней современными зданиями.  Главной целью при восстановлении Зала было вернуть каждому оригинальному элементу, сохранившему форму или красоту, его правильное положение относительно основного здания. Поэтому нужно было использовать всё, что осталось,
и отказаться от некачественного современного ремонта, заменив его
Прочная кладка обеспечила сохранность того, что было по-настоящему древним.
Стены были построены из кирпича на месте старого щебня, от которого было мало толку.
Облицовочные камни Бат были заменены на портлендский камень, а каждый камень в окнах и дверях был тщательно установлен на своё место.
Только на восточной стене внешняя кладка была полностью заменена, а камни в окнах были разрезаны, чтобы сохранить старую кладку внутри.
Две торцевые стены раньше были внутренними стенами Кросби-Плейс, но они полностью разрушились. Их место займёт то, что будет
Точно так же были оштукатурены внутренние стены колледжа. Оригинальные стены были оштукатуреныЗдесь была применена та же технология; на самом деле, старый образец был воспроизведён в мельчайших деталях, за исключением пола. Есть свидетельства того, что старый пол был из неполированного пурбекского мрамора, но было решено, что пытаться заменить его будет неразумно, и вместо него была установлена дубовая дверь. Таким образом, внутри зал старше, чем снаружи, и, возможно, так и должно быть, ведь можно утверждать, что, где бы ни было построено здание, его интерьер никогда не утратит своих прежних ассоциаций, но его
Переезд разрушает значительную часть исторического значения внешнего облика здания, которое по праву принадлежит его прежнему месту на Бишопсгейт.

 Самой интересной частью работ по восстановлению была не крыша, а небольшой свод над эркером. Никто, кто не видел его, не поверил бы, с какой удивительной точностью и изяществом каждая из его многочисленных частей встала на своё место. Соединения каждого ребра из рейгейтского камня были настолько искусно вырезаны, что для их скрепления потребовалось совсем немного цемента. На них сохранились первоначальные линии
К XV веку строители при отделке здания всё ещё отчётливо видели
 Только одна временная опора требовалась под центральным
выступом, на котором богато вырезаны шлем и герб сэра Джона Кросби.
 Этот и один из похожих выступов с почти стёртым гербом — единственные свидетельства того, что здание было построено сэром Джоном Кросби, поскольку все витражи с геральдическими щитами были утрачены. Нынешнее стекло, лучшие образцы которого были созданы Виллеманном,
появилось в первой четверти XIX века. Наконец
Герб сэра Джона Кросби был использован в качестве основы для
дизайна задней части камина.

 — У. Х. Г.




 ДВОРЦЫ ХЕРТФОРДА И ХЕЙВЕРИНГА

[Иллюстрация: рис. 58. — ВОРОТА, ХЕРТФОРД.]




IX.

ДВОРЦЫ ХЕРТФОРДА И ХЕЙВЕРИНГА.


Два дворца, о которых пойдёт речь в этой статье, отличаются от большинства дворцов в окрестностях Лондона тем, что были построены очень давно.
История каждого из них восходит к саксонским временам.
времена. Они отличаются друг от друга, один замок Хартфорд, будучи
крепость не говорю о силе, а другой, англоязычной Википедии Бауэр, страна
полностью отступить без средств защиты; а вместе они представляют
примеры начале внутреннего планирования в больших масштабах, таких как,
возможно, доступна ни в одном другом квартале.

Замок Хартфорд был одной из крепостей, построенных в начале
нормандской эпохи, образуя передовую внешнюю линию обороны
столицы. Эта серия началась в Виндзоре и продолжилась в Беркхэмпстеде,
Хертфорде, Стортфорде и Онгаре, а также в Рейли, и в большинстве случаев, за исключением
От массивных земляных укреплений осталось сравнительно мало следов.


 В настоящее время в Хертфорде сохранились только ворота из красного кирпича в стиле Тюдоров, руины небольшой башни и длинная линия навесной стены, окружающая широкие лужайки и сады на берегу реки Ли.
 До сих пор не было доступно никакой информации о внутреннем устройстве замка, но среди государственных документов Эдуарда VI есть сведения о том, что замок был окружён рвом. Сохранился масштабный план важного и обширного здания, предназначенного для размещения судов.
Во времена Тюдоров и позже суды располагались в Вестминстерском
дворце, и, следовательно, предполагалось, что план представляет собой часть этого здания.
Однако мне удалось установить, что это часть дворца в замке Хертфорд, куда суды временно переехали в 1582 году, а затем в 1592 году из-за распространения чумы в Лондоне.

[Иллюстрация: рис. 59. План Хертфорда.

_Из Государственного архива._]

 План, к сожалению, испорчен. Это работа Х. Хоторна, который также занимался перестройкой Виндзора в начале
Правление Елизаветы.

Замок Хертфорд в первые годы своего существования, очевидно, был довольно мощным и важным сооружением.
Когда в 1216 году его осадили войска Людовика Французского, он держался 24 дня, в то время как соседний замок Беркхампстед (от которого сохранились сложные земляные укрепления) был взят той же армией за две недели.

Хертфорд был временной резиденцией более поздних Плантагенетов и
Он принадлежал королям из династии Тюдоров и последовательно переходил по наследству к супругам трёх правителей из династии Ланкастеров. Позже было решено, что это удобное
резиденция для детей Генриха VIII — Эдуарда, Марии и Елизаветы.
Все они в разное время жили там при жизни своего отца.

[Иллюстрация: рис. 60. План укреплений.

_Нарисовано А. У. Клэпхэмом._]

В архиве сохранились пять документов, представляющих собой описания замка, датированные соответственно 1327, 1523, 1559, 1589 и 1610 годами.
Первый из них представляет наибольший интерес. В то время замок состоял из большого внутреннего двора, окружённого двойным рвом, с круглой башней-донжоном на северо-восточном углу и массивной навесной стеной. Узкое пространство между
Пространство между внутренним и внешним рвами было защищено деревянным частоколом, а в западной части расширялось, образуя большой внешний двор.

 В отчёте Генриха VIII говорится: «С северной стороны упомянутого замка протекает прекрасная река, а рядом находится совсем небольшой сад, но есть большой и красивый внутренний двор, который почти полностью окружён красивыми домами».

К 1610 году большинство зданий было разрушено, и сохранились лишь «одни красивые кирпичные ворота, одна кирпичная башня и старые стены упомянутого замка».

Это довольно точно отражает нынешнее состояние замка.
 Кирпичная сторожка, хоть и немного перестроенная, сохранилась в целости.
Внешняя арка скрыта современным крыльцом, а внутренняя
преобразована в окно. Над первой находится утопленная
панель с королевским гербом Тюдоров, увенчанным короной.
«Кирпичная башня» — это большой угловой бастион, показанный на плане. Он образовал сегмент круга диаметром около 60 футов, хордой которого является кирпичная стена — единственная сохранившаяся часть сооружения.
На внешней стороне в южной части сохранились остатки круглой лестницы, в том числе наклонная часть кирпичного перила, утопленная в стене.


Самая заметная особенность плана — чрезвычайная тонкость стен.
Это вряд ли можно объяснить небрежностью чертежника, поскольку стены куртин и бастионов, а также задние стенки каминов показаны достаточно толстыми. Напрашивается вывод, что всё здание было деревянным, с карликовыми стенами, остатки которых время от времени обнажаются под нынешней лужайкой. Это было бы
во многом за счет постоянного аварийном состоянии, в которых
здания находятся на любой случай, по которому есть доказательства
их состояние.

На восточной стороне большого двора, напротив сторожки у ворот, стоял
холл, сравнительно небольшое здание очень раннего типа. Проходной зал
В настоящее время можно встретить лишь в сравнительно небольшом количестве экземпляров (по состоянию на
Окхэм и Винчестерский замок) и почти наверняка является пережитком
саксонского типа деревянных строений, форма которых сохранилась в
используется почти до наших дней в больших деревянных сараях, которых там
Таких примеров множество. Современный нормандский тип сохранился в
Ричмонде, Вулсли и Крайстчерче, а также в ряде монастырских братских домов.
Это было простое прямоугольное строение совершенно иного характера. (_См. выше_, стр. 70.)

Зал в Хертфорде был всего три пролета в длину, с перегородками и двумя
крыльцами на северном конце и квадратным эркером на южном. В задней части помоста виден один большой камин, а в центре крыши — небольшой фонарь.
На снимке города с высоты птичьего полёта, сделанном Спидом (вероятно, незадолго до его разрушения в 1610 году), виден один большой камин, а в центре крыши — небольшой фонарь.

Малый двор с южной стороны, вероятно, был построен в начале эпохи Тюдоров.
На первом этаже, очевидно, располагались галереи с выступающими эркерами.
Такое же расположение было во втором четырёхугольнике Королевского колледжа в Кембридже. В юго-восточном углу находилось небольшое здание, выступавшее во двор и явно служившее часовней или молельней.

 Расположение кухни и кабинетов в северной части большого зала до конца неясно. Единственная квартира с камином
достаточных размеров для кухни — это квартира с табличкой «Суд по
ходатайствам», но у неё нет прямого сообщения с холлом
Это само по себе ставит под сомнение такую идентификацию. Несмотря на неполноту и сложность, план представляет значительный интерес как из-за своей ранней формы, так и из-за важности здания, которое он описывает.

 Поместье, дворец или беседка в Хейверинге, как и в Хертфорде, были построены саксами, но их ранняя история представляет гораздо больший интерес. Это, несомненно, было место уединения короля Эдуарда Исповедника, и с ним связаны некоторые из самых известных легенд о саксонском святом.
Дом. В «Золотой легенде» Кэкстона можно прочитать о том, как святой Иоанн
Божественный явился в образе нищего во время освящения его часовни здесь, и о том, как он получил в дар от короля знаменитое кольцо.
Именно здесь по молитве исповедника соловьи были изгнаны за пределы парка, чтобы не мешать королевским богослужениям.


 В более поздние времена это было излюбленное место охоты в лесу Эно, и здесь сменилось множество главных лесничих Эссекса — Маунтфитчетов, де
Кларес и де Верес занимали должность смотрителей парка Хейверинг.

 Это место также тесно связано с историей Ричарда II.
о вероломном захвате его дяди Глостера в Плеши. Именно из
Хэверинга он отправился, чтобы выманить обречённого человека из его
семьи и поспешить с ним в Кале, где его ждала смерть.

 Во времена Тюдоров дворец вместе с соседним домом Пирго постепенно
пришёл в запустение, и визит Карла I в 1637 году стал последним
зафиксированным случаем, когда Хэверинг принимал королевского
гостя. Во времена Содружества, примерно двенадцать лет спустя,
мы находим описание этого места как «беспорядочной груды старых, полуразрушенных и обветшалых зданий», представляющих ценность только как строительный материал. С тех пор
Разрушение продолжалось до тех пор, пока не уцелел ни один фрагмент старого здания.


Расположение дворца Хейверинг — одно из самых красивых в окрестностях Лондона.  Примерно в трёх милях к северу от Ромфорда он когда-то венчал собой округлый холм высотой около 300 футов.  С него открывался обширный вид, а сам он был окружён парком площадью 1311 акров, многие благородные деревья из которого до сих пор растут вдоль дорог и живых изгородей в сельской местности. Тихая
деревня с её обширными зелёными лугами и древними лесами обладает необычным
достоинством: она не только совершенно нетронута, но и почти не затронута
современный строитель. Королевские владения в Бауэр и Пирго до сих пор
представлены большими парками и усадьбами, которые окружают деревню со всех сторон.

План древнего дворца полностью сохранился на двух
приведённых здесь рисунках: на одном изображены кухня и служебные помещения, он был опубликован ещё в 1814 году в «Истории Эссекса» Огборна, а на втором, из рукописей Хэтфилда, который печатается впервые, изображён главный корпус дворцовых зданий. Старинная королевская усадьба была примечательна в первую очередь своей необычностью, и её трудно было не заметить.
определить его первоначальную форму.

Очевидно, что это здание строилось в разное время и претерпело множество дополнений и изменений. Окна меньшей, или частной, часовни с массивными контрфорсами, по-видимому, относятся к XIII веку, в то время как деревянные галереи и лестницы, несомненно, относятся к эпохе Тюдоров.

Большинство представленных зданий находятся на первом этаже. «Присутствие
Камера” (40 на 22 фута) может быть принята за оригинал
зал с экранами в западном конце. К югу от помоста конец
это “Большая Палата,” большой квартире (первоначально 61 футов. на 24
футов), сообщающаяся с южной стороны с Большой часовней (45 футов на 16,5 футов), используемой приходом и посвящённой святому Иоанну Богослову в память о приключении короля Эдуарда.


 Во времена Содружества арендаторы претендовали на это здание как на приходскую церковь на том основании, что они использовали его время от времени и, кроме того, во дворце была ещё одна часовня. Судя по всему, они добились своего, и старое здание частично сохранилось до возведения нынешнего.

 На плане изображена прямоугольная конструкция из трёх пролётов, западный из которых
к нему, занятому Королевской скамьей, можно подняться по деревянной лестнице.

Вид этого здания, сильно измененный, приведен в “Эссексе” Огборна,
судя по всему, оно было построено в пятнадцатом веке и до
сохранили деревянную пристройку в западном конце, показанную на плане.

Современная церковь, которая теперь заменила ее, содержит квадратную купель двенадцатого века
и несколько искусных камней, которые, как говорят, были взяты из
часовни дворца Пирго, давно разрушенной. Он стоит примерно на том же месте, что и его предшественник, и, следовательно, представляет ценность
определение точного местоположения дворцовых построек, которые простирались на северо-запад, а Тайный сад примыкал к Хейверинг-Грин с запада.

[Иллюстрация: рис. 61. Хейверинг, план.

_Из Британского музея._]

Вторая, или Частная, часовня примыкает к юго-западному углу
зала и изображена в мельчайших подробностях. Он освещался четырьмя или пятью
окнами в южной стене и тремя стрельчатыми окнами с отдельными
колоннами в западной части. Всё здание было размером всего 32,5 фута на 14 футов.

[Иллюстрация: Рис. 62. Хаверинг, первый этаж.

_Из рукописей Хэтфилда._]

Большой комплекс зданий, расположенный к северу от Большого зала,
составлял личные покои монарха и назывался «Королевские покои»
Они состояли из личных покоев, комнаты для отдыха,
спальни, гардеробной и двух других комнат с отдельной лестницей,
ведущей в сад.

К западу от этого комплекса располагались дворы и
офисы, показанные на втором плане. (Считается, что оригинал хранится в рукописях Лэнсдауна.
в Британском музее.) В их число входят кухня и кладовая
с примыкающим к ним небольшим двориком, а также длинный ряд деревянных жилых помещений
простирается на юг, а также некоторые квартиры на первом этаже главного корпуса.
Вся группа зданий представляет собой пример крупного жилого комплекса
раннего типа, не подверженного влиянию каких-либо соображений военной
обороны, и может быть сравнима только с постройками старого Вестминстерского дворца.

Оба плана выполнены одной и той же рукой, хотя масштабы различаются.
Оба подписаны J. S., предположительно Джоном Саймондсом,
известным рисовальщиком елизаветинской эпохи, а на втором плане
кроме того, рукой лорда Бёрли указано имя и дата — 1578.

 — А. У. К.




 НОВАЯ БИРЖА В
 СТРАНДЕ

[Иллюстрация: рис. 63. — ФАСАД ЗДАНИЯ (ок. 1610 г.).

_Нарисовано Смитсоном._]




X.

НОВАЯ БИРЖА НА СТРАНДЕ.


 Переоткрывая то, что для многих читателей может быть давно забытой главой в
коммерческой истории Лондона, я хочу обратить внимание на прекрасный
небольшой рисунок из коллекции Смитсона, который уже был
опубликован[22], но не был отождествлён ни с одним известным зданием.
По всей видимости, это первоначальный план и вид сбоку (в увеличенном масштабе) Новой биржи, которую первый граф Солсбери построил на Стрэнде в 1608 году в качестве конкурента Королевской биржи в Сити.
 Тонкий рисунок и изящные детали дизайна говорят сами за себя как иллюстрация работ того периода, а их ценность возрастает благодаря тому, что более поздние чертежи биржи подтверждают их общую точность. Наличие герба Сесилов напоминает нам о неутомимом строителе сэре Роберте, или «мистере секретаре» Сесиле, чьё
Его деятельность не ограничивалась работой в Челси, Хэтфилде и в соседнем доме на Стрэнде.

[22] Рисунок был опубликован в статье мистера Дж. А. Готча в журнале Королевского института британских архитекторов от 21 ноября 1908 года. Я в долгу перед автором и институтом за их любезное разрешение использовать этот блок.

Я не буду претендовать на то, чтобы сообщить какую-либо новую информацию, помимо плана, об удивительно интересной истории этого здания, поскольку была опубликована исчерпывающая статья доктора Т. Н. Брашфилда.
Не так давно, в 1903 году, в журнале Британской археологической ассоциации была опубликована статья под названием «Британская казна, или
Новая биржа», в которой читатель найдёт много интересного и познавательного.
Однако, возможно, будет интересно вспомнить один или два исторических факта, касающихся этого места и его окрестностей, а также изучить доступные топографические материалы.

Сэр Роберт Сесил, построивший свой новый дом на Стрэнде в 1602 году (где сейчас находится отель, названный в его честь), естественно, интересовался
Прилегающая территория на западе — это древние дворы Дарем-Хауса.
Епископы Дарема жили в этом доме на протяжении многих веков, пока их не лишил собственности Генрих VIII.
Стоу говорит, что дом был построен Томасом Хэтфилдом, епископом Дарема (из
С 1345 по 1381 год); но мы знаем, что Ото, папский легат, жил здесь в 1238 году.
В следующем отрывке топограф Норден прослеживает его
связь со знаменитым епископом XIII века, который построил и укрепил усадьбу Элтем, впоследствии ставшую королевским дворцом: «Этот дом,
Дом, называемый Даремским или Данелеммским...  был построен во времена Генриха
3 неким Энтони Беком, епископом Даремским.  Это дом, которому 300 лет.
Его величественный и высокий зал поддерживают высокие мраморные колонны.  Он очень красиво расположен на берегу Темзы. Норден
писал в 1593 году и, таким образом, датировал строительство зала с боковыми приделами второй половиной XIII века.
Это согласуется с его упоминанием о мраморных колоннах Пурбек и с характером окон, указанных на эскизе плана 1626 года, который мы рассмотрим позже.

Епископы Дарема ненадолго вернулись в этот дом при Марии, и в конце концов их восстановил в должности Яков I, после чего они оставались там до 1640 года.  Однако с 1584 по 1603 год дом арендовал сэр Уолтер Рэли, который, по словам Обри, «жил там после того, как достиг величия». Он добавляет: «Я хорошо помню его кабинет, который находился
в небольшой башенке с видом на Темзу и над ней, и из которого открывался
вид, пожалуй, самый приятный в мире». В этот период, в 1600 году, были построены здания во внешнем дворе, выходящие на Стрэнд
были уничтожены пожаром, и именно эти руины Сесил заменил своей Новой биржей, когда приобрёл участок в первые годы правления короля Якова.

[Иллюстрация: Рис. 64. — ДЮРЭМ-ХАУС И СОЛИСБЕРИ-ХАУС.

_Рисунок Холлара. (Библиотека Пеписа, Кембридж.)_]

[Иллюстрация: Рис. 65. — ДЮРЭМ-ХАУС.

_Карта Фейторна._]

[Иллюстрация: рис. 66. ЗАПАДНАЯ ЧАСТЬ ЦЕНТРАЛЬНОГО ЛОНДОНА.

_Карта Холлара._]

 Главные апартаменты Дарем-Хауса располагались прямо на берегу реки
и занимали место нынешней Адельфи-Террас.
Расположение этого готического здания и Солсбери-Хауса хорошо видно на одном из очаровательных небольших видов Холлара с набережной, факсимиле которого мы воспроизводим здесь с любезного разрешения попечителей Пеписовской библиотеки в Кембридже. На рисунке изображены фронтоны Новой биржи, возвышающиеся над более старыми зданиями. Ещё один рисунок Холлара — прекрасно выполненная карта западно-центральной части Лондона — даёт нам хорошее представление о Солсбери-Хаусе.
Три здания изображены с меньшей тщательностью
Ценная панорамная карта Лондона, составленная Фейторном. На плане из «Strype’s Stow»
(изд. 1720 г.) представлены миниатюрные изображения зданий Биржи
и дома Сесила, а также речные ворота в форме башни, которые
находились в саду последнего и описание которых хранится в
Архиве под датой 1610 г. Это «Спецификация плана мистера
Осборна по возведению портика в южной части сада графа
Солсбери на Стрэнде»[23].

[23] _См._ Уитли и Каннингем, _Прошлое и настоящее Лондона_.

[Иллюстрация: рис. 67. План Дурэм-хауса и новой биржи (1626).]


Несмотря на то, что благодаря мастерству Холлара и Фейторна мы можем
немного проникнуться атмосферой этого исторического места на берегу
реки, нам бы хотелось получить более подробную информацию о домах
сэра Роберта Сесила и сэра Уолтера Рэли. Возможно, в ходе дальнейших
исследований нам ещё представится счастливая возможность получить
больше информации.
Доктор Брашфилд действительно смог продвинуть нас на шаг вперёд в этом направлении, обнаружив любопытный черновой план Дарем-Хауса
и Новая биржа, построенная в 1626 году и сохранившаяся в Государственном архиве
 «По всей видимости, он был создан, — говорит он, — для расследования
неких бурных событий, произошедших 26 февраля того же года в Дарем-Хаусе,
тогдашней резиденции французского посла, в связи с попыткой ареста
нескольких английских католиков, присутствовавших на службе в
частной часовне посла». Как видно из упрощённой схемы,
приведённой в этой статье, она имеет довольно соблазнительную форму, сочетающую в себе возвышения
с планом, который едва ли даёт нам точное представление о
расположении помещений. Однако мы видим, что когда-то это был
благородный дом с двумя большими внутренними дворами и внушительными воротами. На плане чётко обозначены большой зал и
ряд высоких комнат, выходящих на восток, а также расположение
часовни — здания, которое мы едва ли можем различить на известном
виде Вестминстера, выполненном Норденом. Этот план 1626 года, дающий нам представление о прекрасных окнах XIII или XIV века в большом зале, позволяет нам понять
Набросок Холлара, изображающий набережную, виден более чётко. Арки, которые
 Уилкинсон в своей интерпретации Холлара в _Londina Illustrata_
принял за консольные опоры для зубчатых стен, на самом деле являются
окнами зала, которые видны над низкой навесной стеной у кромки воды.
На картине Уингерда, изображающей Лондон, видна набережная[24], а
также Большая сторожевая башня.

[24] Вид Дарем-Хауса, изображённый Уингердом, иногда ошибочно называют видом больницы Святой Марии Раунсволл. Однако больница, скорее всего, представляет собой небольшое здание, которое он изобразил на западе.

Не менее интересны предположения о том, как была устроена остальная часть территории. «Британская биржа» или Новая
Биржа занимает ту часть фасада, выходящую на Стрэнд, которая находится между «Большими городскими воротами» и границей Йорк-Хауса на западе, в то время как «Общий проход со стороны Темзы», который проходил вдоль задней части Биржи и спускался к Темзе, обозначен явно, хотя и неточно. Этот проход, показанный
также на плане Смитсона, вёл к речной лестнице, которую Холлар помещает
под западной башней Дарем-Хауса.

Дом сэра Роберта Коттона на первый взгляд кажется сложным для изучения.
На плане 1626 года он показан как расположенный к западу от границы участка Йорк-Хаус, но, по-видимому, это ошибка чертежника.
Брашфилд ссылается на договор аренды (1608–1609) «Томасу Уилсону с Стрэнда»
очевидно, этого участка земли, «расположенного на южной
стороне нового здания, недавно возведённого лордом
казначеем, где раньше находились конюшни Дарема, в западной части того же нового здания, рядом со стеной, разделяющей Йоркский сад
от Дарем-Ярд». Участок располагался в 8 ярдах от Новой биржи
в южном направлении и в 7 ярдах от стены Йоркского сада в восточном направлении в сторону
Дарем-Ярд, и Уилсон обязался не строить ближе чем в 6 футах от любого окна нового здания.
Уилсон построил свой дом на этом крошечном участке и в 1618 году продал его за 374 фунта стерлингов.
Передача права собственности, как цитирует доктор Брашфилд, является ещё одним доказательством точного местоположения дома:
«Весь этот особняк или многоквартирный дом с садом... вместе с одним маленьким двориком, расположенным на западной стороне Дарем-Хауса... примыкающим к
Британский кошелек там, на севере, сад при столичном поместье
под названием Йорк-Хаус на западной стороне и проход, ведущий
от Британского кошелька к Темзе на восточной и южной сторонах».
 Последние слова указывают на то, что проход огибал сад Уилсона с двух сторон, и это подтверждается проломом в стене
Дарем-Корт, изображённый на плане Смитсона. Очевидно, что с момента составления этого плана территория была расширена за счёт покупки земли.
 На плане 1626 года сэр Томас Уилсон, который
состоял на службе у Сесила и был первым управляющим Биржи.
показан занимающим другой дом недалеко от часовни Дарем-Хаус. Он, кажется,
построил его до того, как избавился от своего первого дома, который, как мы
видели, в 1626 году занял сэр Роберт Коттон.

[Иллюстрация: рис. 68.—ПЛАН НОВОЙ БИРЖИ (ок. 1610).

_ Нарисовано Смитсоном._]

[Иллюстрация: рис. 69. — Новая биржа.

_Нарисовано Т. Хосмером Шепардом._]

[Иллюстрация: рис. 70. — План участка, на котором расположен Дарем-Хаус (издания Стоу.
1720).]

Что касается самого здания Новой биржи, то мы можем видеть
Смитсон рисует, что изначально здание должно было быть двухэтажным.
С тщательно проработанными центральным и торцевыми фронтонами (по-видимому, с ложными окнами) и двумя небольшими промежуточными фронтонами. Фасад, выходящий на Стрэнд, был искусно спроектирован: на первом этаже между торцевым и средним блоками располагались две открытые аркады из шести круглых арок. Фасад был украшен двумя рядами пилястр, расположенных друг над другом.
Окна первого этажа были полукруглыми, а окна второго этажа — квадратными.
фронтоны. Входы располагались через восточную и западную арки галереи и через аналогичную арку в центре.

 О том, что этот проект был реализован, свидетельствует тщательный акварельный рисунок Т. Хосмера Шепарда, который, хотя и был сделан спустя много лет после разрушения здания, вероятно, был основан на реальных впечатлениях. Здесь Биржа показана с мансардным этажом, а яковианские фронтоны исчезли в ходе общей реконструкции верхней части здания, которая с её длинным карнизом и слуховыми окнами выглядит так:
в начале XVIII века. Промежуточный этап представлен на гравюре, воспроизведённой доктором Брашфилдом, где также изображён мансардный этаж, но окна первого этажа по-прежнему имеют круглые навершия, а маленькие медальоны, как на плане Смитсона, всё ещё присутствуют. Однако над аркадой отсутствуют пилястры, и, возможно, их не было с самого начала.

Внутреннее устройство биржи включает в себя внутренний и внешний коридоры.
Они повторяются на обоих этажах, и в каждом из них есть небольшие
Для киосков или магазинов отводилось пространство размером 8,5 футов в ширину и 10 футов в длину.
Большое количество мелких торговцев, таких как ювелиры
и модистки, воспользовались этим способом демонстрации своих товаров, который уже был популярен на Королевской бирже.
 Яков I последовал примеру Елизаветы в отношении последнего здания, открыв его лично и назвав «Британской биржей». В своё время, особенно в эпоху Реставрации, это место стало очень модным, и торговля здесь шла очень оживлённо. В подвале (ступеньки, ведущие в него, показаны на
Задняя часть здания на плане 1626 года обозначена как «пивная, куда был приведён священник»).
Она сдавалась в аренду под таверну, и, судя по всему, именно сюда Пипс ходил за своим ежедневным стаканом сыворотки, когда этот напиток был в моде. «Таверна внизу» упоминается в серии стихов под названием «Кошелёк Реформации» (1658), написанных в форме попеременного восхваления и осуждения как старой (Королевской), так и новой бирж.
Из-за уклона берега в сторону реки этот цокольный этаж, скорее всего, будет сильно выступать над землёй, и со стороны биржи он будет казаться дополнительным этажом.

Новая биржа, несомненно, имела большой успех, и её принцип объединения множества магазинов под одной крышей часто копировали вплоть до наших дней, хотя сейчас крупные торговые сети делают то же самое, но в более полном объёме и под единым управлением. Говорят, что после восшествия на престол Георга I её популярность пошла на спад, и в 1737 году, после 128 лет существования, она была снесена. Как один из самых известных
курортов XVII века, он занимает важное место
в современной драматической и периодической литературе, а также в нескольких
книги несут на себе отпечаток издательств, которые вывесили свои вывески в британской библиотеке.
Britain's Burse. Поэтому чертежи Смитсона являются желанным дополнением
к нашей информации, и они интересны тем, что предоставляют нам собственный проект архитектора
здания якобинской эпохи с несколько необычными требованиями.

 — W. H. G.


 СВЯТОЙ ИОАНН ИЕРУСАЛИМСКИЙ,
 КЛЕРКЕНУЭЛЛ

[Иллюстрация: рис. 71.—МОНАСТЫРСКИЕ ПОСТРОЙКИ.

_Нарисовано Холларом._]




XI.
Святой Иоанн Иерусалимский, Клеркенвелл.


Из многочисленных и разнообразных проявлений крестоносного духа ни одно не вызывает такого восхищения и интереса, как те необычные объединения, известные как военные ордена. Совместное влияние фанатизма и воинственного рвения
сумело объединить в них аскета и солдата с таким успехом, что их жизненная
сила не угасала до тех пор, пока не рухнула вся структура средневековья, а Мальтийский орден не стал одним из тех дряхлых анахронизмов, которые, подобно Священной Римской империи, были
безжалостно сметены новой метлой наполеоновских войн.
Из двух великих орденов тамплиеры, возможно, в большей степени из-за своего
раннего и трагического конца, всегда привлекали к себе больше внимания.
В Лондоне их имя и память о них хранят церковь и прилегающая территория, которые сохранились до наших дней. Госпитальеры, с другой стороны, в значительной степени забыты, поскольку от их лондонского дома осталось сравнительно немногое, что могло бы свидетельствовать о размерах и великолепии резиденции великого приора Англии в Клеркенвелле.
первенство среди всех светских членов Палаты пэров.

 Ущерб, который понесла английская архитектура из-за разрушения этого здания, можно оценить только в том случае, если учесть, что приорат Святого Иоанна Иерусалимского был единственным в своём роде. Требования ордена требовали, чтобы здание было в равной степени отделено как от обычного монашеского плана, так и от чисто светского учреждения, а прямая и непрерывная связь ордена с Востоком свидетельствовала о существовании идей и порядков, более чужеродных и менее замкнутых, чем те, что можно наблюдать в современной английской архитектуре.

До настоящего времени информация о зданиях госпитальеров была практически _нулевой_, за исключением пары рисунков неутомимого Холлара, которые являются единственным свидетельством их внешнего вида.

 Среди рукописей Лосли-Холла, коллекции, которая уже предоставила так много информации о топографии Лондона, есть небольшой документ, содержащий полный список зданий с их приблизительными размерами. Этот опрос — один из многочисленных опросов, проведённых во время всеобщей забастовки, чтобы оценить количество свинца
с крыш упразднённых монастырей. О том, что землемер выполнял свою работу с большой тщательностью и точностью, свидетельствует скрупулёзность некоторых записей.
В смету включены даже водосточные желоба и трубы.
Разумеется, план не даёт нам представления о расположении различных зданий, а о сооружениях такого типа известно так мало, что невозможно рассуждать по аналогии.
Здания ордена на Родосе стали темой недавней монографии.
Но здесь «оберж» английского «языка» находится среди
Самые разрозненные и разрушенные из них, в то время как дворцовые резиденции и величественные церкви на Мальте имеют мало отношения к теме, поскольку были построены позднее, а английский «язык» к тому времени уже вымер.
 Замок Мариенбург в Пруссии, штаб-квартира Тевтонского ордена,
пожалуй, лучше всего сохранился из этих сооружений. Главное здание
построено по обычному монастырскому плану с такими изменениями,
которые были необходимы для защиты крепости немалой силы.

Лондонская церковь госпитальеров пережила многое
Это здание пережило больше превратностей судьбы, чем любое другое в городе. Основанное во времена правления Стефана, первое здание имело круглый неф диаметром 65 футов и короткий хор с криптой под ним, которая, вероятно, заканчивалась апсидой.
[25]

[25] Фундамент «Круглой» церкви был частично раскопан, и она, должно быть, была похожа по характеру и размерам на Темпл-церковь. Остатки третьей круглой церкви, первого дома
Много лет назад в южной части Холборна в Лондоне были обнаружены тамплиеры.
Таким образом, в столице когда-то было три здания этого типа.

[Иллюстрация: рис. 72. Планы, показывающие развитие церкви.

1. ок. 1150 г.

2. ок. 1185 г.

3. ок. 1540 г.

_Нарисовано А. У. Клэпхэмом._]

[Иллюстрация: рис. 73. Крипта, вид с востока.

_Фотография Х. У. Финчема._]
К концу века размеры хора оказались недостаточными, и на его месте было возведено большое здание с четырьмя нефами, которое в 1185 году было должным образом освящено патриархом Иерусалимским Ираклием. Церковь оставалась в таком виде до восстания простолюдинов под предводительством Уота Тайлера в 1381 году, когда мятежники, помимо
убив настоятеля, поджёг дом, «так что он горел семь дней без перерыва, и никто не мог его потушить».
Круглый неф так и не был восстановлен, его заменило прямоугольное
трёхнефное здание с великолепной башней в северо-западном углу.
При роспуске монастырей в 1540 году дом не тронули, но несколько
лет спустя неф с большой башней пал жертвой протектора Сомерсета. Во время правления королевы Марии хор был замурован, а помещение снова использовалось по первоначальному назначению, но при ней его снова осквернили
преемник. Она по очереди служила частной часовней и домом собраний диссидентов
до 1721 года, когда её остатки, заделанные и отремонтированные,
стали приходской церковью Святого Иоанна в Клеркенвелле.

Склеп под нынешней церковью — лучшее из сохранившихся подобных сооружений
в Лондоне. Он был построен в два этапа: западная часть
центрального нефа была возведена одновременно с фундаментом. Четырёхчастная ребристая сводчатая конструкция с широкими опорами и поперечными полосами между пролётами относится к более простому типу нормандской архитектуры.
 Два восточных пролёта с примыкающими к ним часовнями были добавлены позже.
Над ним был построен хор с проходами (1185). Стрельчатые своды опираются на
группированные колонны, и в целом это элегантный пример переходного стиля, характерного для того же периода, что и сохранившийся «Круг» в церкви Темпла. От нефа с боковыми приделами сохранились внешние стены и
основания колонн, но эта часть здания подверглась значительным
перестройкам при приоре Томасе Доквре (1501–1527), который вставил
окна и построил два здания у южной стены. Оба здания можно
идентифицировать по плану Лосли как ризницу на
на востоке и «часовня моего лорда Докери» В последнюю можно было попасть через
две широкие кирпичные арки, прорезанные в боковой стене, при этом более ранние контрфорсы
были срезаны под углами, чтобы образовать полувосьмиугольные опоры.

 Неф церкви также состоял из трёх проходов, длина которых составляла соответственно тридцать, двадцать девять и двадцать ярдов. Несоответствие северного нефа объясняется наличием в его западной части большой башни, которую Стоу описывает как «весьма любопытное произведение искусства, украшенное резьбой, позолотой и эмалью».
города ”. Башня, очевидно, имела площадь около десяти квадратных ярдов, и ее
положение все еще отмечено отступом от существующей линии застройки.;
свинца со шпиля было примерно столько же (пять кусков)
сколько и свинца, покрывающего один из боковых проходов.

Все более поздние работы в церкви датируются основанием прихода
в 1721 году. Массивный резной козырёк над западной дверью —
восхитительный образец резьбы по дереву того времени. Резная панель с тремя
святыми Иоаннами в верхней части двери — современное дополнение.

Простой и непритязательный алтарь — не менее достойный пример
Это работа начала XVIII века, но остальная часть здания не заслуживает особого внимания: простой западный фасад и галерея внутри не представляют особого интереса.


Если теперь обратиться к жилой части «госпиталя», то мы увидим
обширный ряд укреплённых зданий с приятным разнообразием
очертаний, изображённых на картине Холлара с северной стороны церкви.
Нет никаких сомнений в том, что основные помещения располагались с этой стороны.

[Иллюстрация: рис. 74. — ВОСТОЧНАЯ ЧАСТЬ СКРИПТА.

_Фотография Х. У. Финчема._]

[Иллюстрация: рис. 75. — ЮЖНАЯ ЧАСОВНЯ СКРИПТА.

_Фотография Х. У. Финчема._]

[Иллюстрация: Рис. 76. Западный фасад церкви.

_Фотография Х. У. Финчема._]

[Иллюстрация: Рис. 77. Западный вход в церковь.

_Фотография Х. У. Финчема._]

[Иллюстрация: Рис. 78. Камин, ворота Святого Иоанна.

_Фотография Х. У. Финчема._]


Остатки сводчатых подконструкций на противоположной стороне площади Святого Иоанна
свидетельствуют о том, что здания простирались далеко за пределы разрушенного нефа в этом направлении.
Обследование Лосли, по-видимому, начинается со зданий, показанных Холларом, и продолжается на запад. Первое
Упомянутое здание — это дом под названием «Приходской дом», длиной 120 футов
и, очевидно, служивший спальней для рыцарей. Далее следует
«Оружейная», длиной 54 фута и очень узкая, так как ширина крыши
составляет всего 9 футов с каждой стороны от конька. Большая
комната с другими помещениями образовывала блок длиной 120
футов с большой лестницей размером 24 на 18 футов в одном из
его концов. К этим зданиям примыкали многочисленные помещения меньшего размера, назначение которых, как правило, не указывалось.
Но, очевидно, это были офисы, поскольку среди них была «стиллиторн», или винокурня.
«Комнатный дом» и гардеробная. В покоях приора были гостиная и «комната милорда», а большой зал представлял собой великолепную
квартиру длиной 105 футов.

Ближе к концу списка упоминается «крытая галерея, которая
называлась Йоменс Дортер», так что в доме в Клеркенвелле
были отдельные помещения не только для рыцарей, но и для
йоменов, которые, возможно, были слугами и сопровождающими.


Большие ворота на территории, которые до сих пор перекрывают Сент-Джонс-лейн, были построены приором Доквра, и, несмотря на масштабную реставрацию, они всё ещё стоят.
Внешний вид здания практически не изменился с тех пор, как он его покинул. Тонкий ребристый свод над воротами остался нетронутым, а внутри сохранилось много древних элементов. Главный из них — красивый резной камин,
который изначально находился в таверне «Голова баптиста» и на котором был изображён герб сэра Томаса Форстера, умершего в 1612 году. Резьба на фризе выполнена с большим изяществом, а сам узор довольно необычен.

Примечательно, что в английском монументальном искусстве сохранились лишь два изображения членов ордена, а именно: истощённый
Фигура приора Уэстона в церкви Святого Иакова в Клеркенвелле и изображение приора Фрешема в Раштоне (Нортхэмптон). Первый умер через несколько месяцев после упразднения своего дома, а остатки его памятника были убраны при перестройке церкви Святого Иакова.

 Небольшие учреждения рыцарей-госпитальеров в Англии пострадали ещё больше, чем главный дом, и от них осталось мало следов. Круглая церковь в Литтл-Мейплстеде, графство Эссекс,
однако является исключением, и здание пострадало гораздо сильнее
восстановление важнее разрушения. Три «раннеанглийские» часовни в Мур-Холле
 (Мидлсекс), Свингфилде и Саттон-эт-Хоуне, Кент, также являются наследием ордена, а небольшое поместье в Чибберне, Нортумберленд, сохранилось почти в первозданном виде; но, несмотря на то, что они представляют интерес сами по себе, в лучшем случае они были лишь филиалами главного дома в Клеркенвелле, который служил одновременно вербовочным и приёмным пунктом ордена в Англии.

 — А. У. К.




 ДОМ В НОРТУМБЕРЛЕНДЕ,
 СТРЕНД

[Иллюстрация: рис. 79. — СЕВЕРНЫЙ ФРОНТ (ДО 1874 ГОДА).

_Фотография Лондонской стереоскопической компании._]




XII.

ДОМ НОРТУМБЕРЛЕНДОВ, СТРЕНД.


В былые времена главной транспортной артерией Лондона была Темза, и этот важный факт следует помнить, когда мы мысленно переносимся во времена Холлара, который с таким бесконечным мастерством изобразил наш живописный город.
Движение было настолько оживлённым, что, как пишет Стоу в 1598 году, «если не говорить о больших кораблях и других судах, перевозящих грузы, то в городах Лондоне, Вестминстере и районе
В Саутварке, как предполагается, насчитывается более двух тысяч барж и других небольших судов, благодаря которым по меньшей мере 3000 бедняков могут найти работу и прокормиться.  Сюда, по-видимому, не входят государственные баржи, а также баржи знати и богатых горожан, для которых баржа была таким же важным приобретением, как современный автомобиль, и предметом ещё большей гордости. Изменение положения и характера главной артерии, по которой движется жизнь и транспорт города, — возможно, в такой же степени, как и снос старинных зданий, — является причиной трудностей, с которыми мы сталкиваемся.
современный опыт в попытках проникнуться духом средневекового Лондона и Лондона эпохи Тюдоров.

 Как и следовало ожидать, северный берег главной транспортной артерии — Темзы —
 был самым желанным местом для королевских резиденций, поместий знати и
прелатов. Уильям Фиц-Стефан в своём часто цитируемом описании Лондона
конца XII века сообщает нам, что «почти все епископы, аббаты и магнаты Англии являются как бы гражданами и свободными жителями Лондона,
у них там есть свои роскошные дома, в которые они приезжают и где проводят много времени, когда их вызывают на большие советы
королём или их митрополитом, или же их привели туда собственные дела». От «Пфальцского замка» — Лондонского Тауэра — на востоке до западных границ города и его вольностей
берег был застроен прекрасными зданиями. «Также на западе над той же рекой возвышается Королевский дворец [Вестминстер] — несравненное здание с крепостными валами и бастионами, в двух милях от города, соединённое с ним густонаселённым пригородом».

Таким образом, уже в 1190 году Вестминстерский дворец был соединён с
Темпл-Бар «многолюдным пригородом» из домов, который позже описал Стоу
как «памятный своим величием», который выходил на прекрасную «реку Темзу»
Хронист елизаветинской эпохи оставил нам интересное описание
их в те времена. После нового Темпла, если идти на запад,
можно было наткнуться на Эссекс-Хаус, который раньше был
построен епископами Эксетера, а затем перестроен графом Лестером
до того, как там поселился граф Эссекс и дал ему название, которое
до сих пор носит улица на этом месте. Далее
следовал Арундел-Хаус, построенный сначала епископом Бата, а затем расширенный
при лорде Томасе Сеймуре, адмирале. И снова здесь
на нынешней улице Арундел сохраняет имя графа, который жил
вовремя Стоу. К западу от него находился Сомерсет-Хаус, построенный сначала
Эдвардом герцогом Сомерсетским в 1549 году — здание королевских размеров, на
месте которого раньше стояла гостиница канцелярии под названием Strand Inn — и
три дома епископов Лландаффа, Честера и Вустера.
За домом епископа Вустерского располагался большой Савойский госпиталь,
основанный Генрихом VII. на руинах прекрасного дворца,
история которого была непростой с момента его постройки в 1245 году Пьером Савойским.
Далее располагался дом графа Бедфорда, который раньше был лондонской резиденцией епископа Карлайла, а рядом с ним — большой и величественный дом из кирпича и дерева, построенный сэром Робертом Сесилом, автором Челси Хауса и Хэтфилда. Крупные отели «Савой» и «Сесил» до сих пор
свидетельствуют о важности этих мест на берегу реки, красота которых,
однако, в значительной степени утрачена. У другого епископа, епископа
Даремского, был дом по соседству с домом Сесила. (_См. выше_ стр. 154.) Затем
появился дом, ранее принадлежавший епископу Нориджа, но во времена Стоу
Он принадлежал архиепископам Йоркским и назывался в их честь Йорк-Хаус.
Позже он перешёл в руки герцога Бекингема, и в память о его былой славе
в садах на набережной до сих пор сохранились небольшие водные ворота,
которые называются Йоркскими лестницами, а также улицы Бекингем и Вильерс.

Йорк-Хаус, похоже, был последним из больших домов на берегу реки, пока не доходили до территории дворца в Уайтхолле.
Но между ним и дворцом, как мы узнаём, были «несколько недавно построенных прекрасных домов», а также «больница Святой Марии Раунсивалл
на Чаринг-Кросс, где в пятнадцатом году правления Эдуарда IV было основано братство, но теперь оно упразднено и превращено в многоквартирный дом».
 Так Стоу описывает место, на котором в течение семи лет после его обследования должен был вырасти великолепный дом графа Нортгемптона, впоследствии занятый Перси и с тех пор известный как
Нортумберленд-Хаус. Он оставался главной достопримечательностью Чаринг-Кросс.
Крест простоял до своего безжалостного разрушения в 1874 году, когда он разделил судьбу старой больницы, будучи в свою очередь «закрытым», а его место
расположено среди зданий на новой Нортумберленд-авеню.

 Как бы мы ни сожалели о сносе этого величественного здания и обо всех ассоциациях, связанных с ним, мы должны помнить, что с момента его постройки примерно в 1605 году оно претерпело значительные изменения.
Даже знаменитый фасад, выходящий на Стрэнд, был в основном
восстановлен в XVIII веке. История особняка до сих пор была далеко не ясна, но недавнее открытие современного плана, который, по всей видимости, отражает первоначальную планировку здания, даёт нам представление о том, как оно выглядело.
возможность для нового изучения тех немногих свидетельств, которые у нас есть.
 Упомянутый план, воспроизведённый здесь с любезного разрешения его нынешнего хранителя, относится к интересной коллекции рисунков, приписываемых одному из Смитонов (известная семья архитекторов времён правления Елизаветы и Якова), которая когда-то принадлежала лорду Байрону, а сейчас хранится у полковника Кока в Брукхилл-Холле, Альфретон. Следует помнить, что мистер Дж. А. Готч представил эти чертежи на рассмотрение архитектурного сообщества.
Не так давно я познакомился с миром, прочитав весьма поучительную статью о них в Королевском институте. Мистер Готч был так любезен, что лично обратил моё внимание на этот план, который назывался «Платформа дома моего лорда Нортгемптона в Лондоне». План не был датирован, но
на других чертежах из той же коллекции указаны даты от 1599 до
1632 года, поэтому можно с уверенностью сказать, что он относится к дому, построенному на Стрэнде Генри Говардом, графом Нортгемптоном, примерно в 1605 году. После смерти Нортгемптона в 1614 году дом сменил владельца.
Судя по названию Саффолк-Хаус, мы можем с уверенностью отнести этот рисунок к периоду между 1605 и 1614 годами.
Тщательно прорисованный сад позволяет предположить, что это копия рисунка, на котором был представлен общий план территории.
Есть рукописная заметка Иниго
Джонс в своей копии «Палладио», которая хранится в Вустерском колледже в Оксфорде, пишет, что фасад Нортумберленд-Хауса, выходящий на Стрэнд, был 162 фута в длину, а внутренний двор — 81 фут в квадрате.
 Первое измерение точно соответствует плану, но второе...
Двор нарисован и обозначен как 90 на 86 футов. Возможно,
Иниго Джонс рисовал между выступающими эркерами и крыльцом.


У нас нет ни одного рисунка, изображающего внешний вид Нортумберленд-Хауса в первые годы его существования, но среди очень ценной коллекции миниатюрных рисунков Вацлава Холлара, хранящейся в Пеписовской библиотеке в
Кембридже, есть восхитительный набросок Саффолк-Хауса, как он тогда назывался. Уилкинсон в своей «Londina Illustrata» опубликовал гравюру, основанную на этом рисунке, но я не знаю, сохранился ли оригинал
воспроизведено ранее. Однако мне удалось получить любезное разрешение попечителей на прямую фотографию эскиза Холлара,
которая воспроизведена здесь вместе с гравюрой Уилкинсона и даже в таком упрощённом виде демонстрирует очаровательную утончённость и живописность работы художника. Холлар, по-видимому, сделал эти и другие наброски
для своего большого панорамного рисунка Лондона, который был опубликован вскоре после Великого пожара и на котором
можно легко увидеть, как был использован этот набросок
конкретный объект. Таким образом, на картине изображён дом, построенный примерно через пятьдесят лет после его первого возведения.

[Иллюстрация: рис. 80. — ПЛАН ИЗ КОЛЛЕКЦИИ СМИТСОНА.]

[Иллюстрация: рис. 81. — ВИД С РЕКИ (ок. 1650 г.).

_Нарисовано Холларом._]

Прежде чем подробно рассмотреть план и чертежи, возможно, стоит вкратце рассказать о тех, кто последовательно занимал Нортумберленд-хаус.
Нам есть что сказать о тех изменениях, которые, как считается, внесли в облик здания некоторые из владельцев.
Как уже было сказано, дом построил Генри Ховард, первый граф Нортумберлендский.
Нортгемптон, сын Генри Говарда, графа Суррея, поэта и
основателя трёх больниц, посвящённых Святой Троице, в Касл-
Райзинге, Клуне и Гринвиче. (_См._ стр. 229.) Известно, что письма графа
были написаны в этом доме в 1609 году, а в 1614 году, после его смерти,
имущество по завещанию перешло к его племяннику Томасу Говарду,
графу Саффолку, одному из героев Армады. Нортгемптон-Хаус
переименовал его в Саффолк-Хаус, когда жил там со своим сыном, вторым графом, а вскоре после смерти последнего он
Он передал его своей дочери Элизабет, которая вышла замуж за Алджернона Перси, десятого графа Нортумберленда. Новый владелец дома, которого Кларендон назвал самым гордым человеком на свете, был сыном «графа-волшебника», который провёл шестнадцать лет в заключении в лондонском Тауэре из-за предполагаемой связи с Пороховым заговором. В 1612 году сын присоединился к отцу в Тауэре, чтобы его образование проходило под надлежащим контролем. Девятый граф перенёс свой дом из Блэкфрайерса
в Рассел-Хаус, Сент-Мартин-ин-зе-Филдс (возможно, это был тот же особняк
который Стоу называл «Рассел-хаус» или «Бедфорд-хаус», ранее принадлежал епископу Карлайла«Таверна», о которой мы уже упоминали),
а также некоторое время жил в Эссекс-Хаусе. Ещё одна резиденция на реке, Сайон-Хаус, Айлуорт — до сих пор одно из владений герцога Нортумберлендского, — также была подарена «Графу-волшебнику» Яковом I через год после его восшествия на престол.
А когда лорд Хэй, будущий виконт
Донкастер и граф Карлайл ухаживали за дочерью Нортумберленда.
Он снял небольшой дом в Ричмонд-парке, и мы читаем, что его баржа
дважды в день курсировала между Ричмондом и Айлуортом.

 Брачный договор 1642 года между Алджерноном Перси, десятым графом
Граф Нортумберленд и его невеста, леди Элизабет Ховард, которая, кстати, была внучкой графа Нортгемптона, договорились о передаче Саффолк-Хауса жениху в обмен на 15 000 фунтов стерлингов. Джеральд Бренан в своей «Истории дома Перси» утверждает, что название особняка было сразу же изменено на Нортумберленд-Хаус, но у нас есть свидетельство из дневника Эвелины и
Надпись Холлара, свидетельствующая о том, что название Саффолк-Хаус сохранялось ещё много лет спустя. Алджернону Перси наследовал
Джоселин, одиннадцатый граф, умер в 1670 году, оставив единственную дочь
Элизабет. После её замужества в 1682 году с Чарльзом Сеймуром, герцогом Сомерсетским, род Перси прервался. Поскольку на Стрэнде уже был Сомерсет-Хаус, вполне вероятно, что особняк по-прежнему назывался Саффолк-Хаус, но в 1749 году сын герцога Алджернон, который годом ранее унаследовал титул своего отца и стал седьмым герцогом Сомерсетом, получил титул графа Нортумберленда с правом наследования для сэра Хью Смитсона, который женился на леди Элизабет Сеймур, своей единственной выжившей дочери. Сэр Хью
После того как он унаследовал графский титул, он принял имя и герб Перси, а в 1766 году был возведён в герцогское достоинство. С этого времени дом
определённо назывался Нортумберленд-Хаус вплоть до его принудительной продажи в 1873 году и сноса в следующем году. Таким образом, три
наследницы по имени Элизабет получили особняк в качестве приданого.

Имея перед глазами эту историческую канву, давайте теперь кратко рассмотрим планы и чертежи здания. Было открыто заявлено, что план «Нортгемптон-Хауса» в его первоначальном виде состоял всего из трёх
Стороны четырёхугольника, и то, что Алджернон Перси, десятый граф Нортумберлендский, добавил четвёртую сторону, выходящую на реку, с помощью своего архитектора Иниго Джонса. Причиной такого расширения было то, что главные апартаменты раньше выходили на Стрэнд, но граф, желая большей уединённости, перенёс их на набережную. На первый взгляд эта история кажется крайне неправдоподобной, ведь к дому такого размера и расположения, естественно, должен вести вход с северной стороны, со стороны Стрэнда, а его большой зал, несомненно, должен был находиться в
южный ряд. На плане из коллекции Смитсоновского института показано это расположение, как мы и могли ожидать: холл, благородная комната размером 73
 на 43 фута, имеющая средневековую форму и очертания и
закрытая лоджией или «клуатром», что вполне соответствовало моде в первые годы правления Якова I. Кажется маловероятным, что
планирование южного крыла, как показано здесь, могло быть делом рук Иниго Джонса,
особенно в столь поздний период его карьеры, как 1642 год.
Действительно, все свидетельства, кроме надписи на плане, указывают на то, что
гораздо более ранний период. Скептикам остаётся только предположить,
что первоначальный проект дома не был завершён, но мы должны
помнить, что у нас есть свидетельства Холлара о южных лестничных
башнях, и более чем вероятно, что любая работа Иниго Джонса
должна была представлять собой перестройку или просто облицовку
фасада. Фасад со стороны Стрэнда стал настолько знаменитым, что Уолпол приписывает его дизайн Бернарду Янсену и Жерару Крисмасу. Изначально, должно быть, это была
прекрасная композиция, как и любое здание в стиле короля Якова.
Центральная часть или надвратная башня в четыре этажа, по обеим сторонам которой расположены массивные двойные пилястры, каждая пара которых отделена нишами, была украшена изящным эркером над арочным проёмом, подобным тем, что были в Бёрли и Брамшилле.

По краям фасада возвышались две характерные башни,
возвышавшиеся на два этажа над крышей и увенчанные изящными
свинцовыми куполами. Между башнями и воротами располагалась
стена, разделённая на три этажа, два верхних из которых были
пронизаны окнами, а на первом этаже были углублённые ниши,
расположенные квадратно
Рамки. Над ними располагался парапет из букв, как пишет нам Эвелин, когда он посетил Одли-Энд (31 августа 1654 года), то «вместо перил и балясин там была кайма из заглавных букв, как в последнее время и в Саффолк-Хаусе, недалеко от Чаринг-Кросс». Из реестра захоронений в церкви Святого Мартина в полях мы также узнаём, что на похоронах Анны Датской молодой человек погиб из-за того, что буква S упала с этого парапета. Утверждалось, что часть букв C ; осталась после того, как убрали остальные, а также Вертью и Уолпола
Следуя за ним, я истолковал их как «Chrismas ;dificavit».

 Вполне возможно, что в 1642 году граф Нортумберлендский нанял Иниго Джонса для внесения некоторых изменений в дом, тем более что мы находим общие размеры, указанные собственноручно знаменитым архитектором в уже упомянутом экземпляре «Четырех книг об архитектуре» Палладио. Но я очень сомневаюсь, что он действительно перестроил фасад со стороны сада. Иниго Джонс умер в 1652 году, а 9 июня 1658 года в дневнике Эвелины появилась следующая запись:
 «Я ходила смотреть картины графа Нортумберленда, среди которых
«Портрет венецианских сенаторов» был одной из лучших работ Тициана...
Это было в Саффолк-Хаусе: новый фасад, выходящий в сад, вполне сносен,
если бы его не затмевала слишком массивная и неуклюжая пара каменных лестниц без какого-либо изящного решения».  Эвелин, очевидно, имеет в виду работу, которая была только что завершена, а не перестройку, проведённую примерно пятнадцать лет назад. По мнению Холлара, более ранний проект почти не претерпел изменений, а его рисунок, вероятно, был выполнен уже после смерти Иниго Джонса.

[Иллюстрация: рис. 82. Вид с реки (ок. 1650 г.).

_Гравюра из «Londina Illustrata»_.]

[Иллюстрация: рис. 83. — Северный фасад, по мотивам _Каналетто_.]

 Теперь мы обратимся к записям XVIII века. Гравюра Дж.
Маурера из Чаринг-Кросса, датированная 1740 годом, — самый ранний вид фасада на Стрэнде. На очень красивом рисунке Каналетто, гравюра с которого
воспроизведена на стр. 176, изображён тот же вид, но в 1753 году,
по-видимому, после того, как фасад был перестроен Дэниелом Гарретом в 1748–1750 годах.
В центре здания можно увидеть знаменитого льва из литого свинца.
 Он был установлен в 1752 году и сейчас хранится в Сайон-Хаусе. 20 марта
18 декабря 1780 года фасад здания сильно пострадал от пожара и был снова перестроен. Его окончательный вид можно увидеть на фотографии: башни были понижены на один этаж, а весь облик здания стал менее живописным, за исключением, пожалуй, центральной группы массивных пилястр, где ещё можно разглядеть отголоски былой красоты.

О доме и его внутреннем дворе Сеймур, вслед за Страйпом, писал в 1735 году:
«Благородное и просторное здание с большим квадратным двором у входа, с постройками вокруг него, в верхней части двора
Это площадь с возвышающимися над ней зданиями, поддерживаемыми каменными колоннами, а за зданиями находится любопытный сад, спускающийся к Темзе».
Вид на южный фасад работы С. Уэйла (1761)
если и демонстрирует что-то из того, что критиковал Эвелин, то это объясняет сдержанную похвалу, которой он удостоился от этого компетентного критика. На ней не хватает южных башен, которые, без сомнения, были разрушены, но по обеим сторонам к реке тянутся два неуклюжих крыла.
 Павильон и крылья были спроектированы Милном, а
Гостиная Роберта Адама. Из «Истории и описания Лондона и Вестминстера» Скиннера (1795) мы узнаём, что два крыла, выходящие к реке, были длиной 100 футов или больше. Левое крыло представляло собой «парадную галерею или бальный зал длиной 106 футов, ширина которого составляла четвёртую часть длины, а высота равнялась диагонали квадрата, образованного шириной»! В этой комнате было девять окон, выходящих в сад,
а над карнизом располагался ещё один ряд окон. Всего в доме было
140 комнат, и можно увидеть, как он выглядел в последний раз
на большом плане Лондона, составленном Хорвудом (1799). Красивый сад, спроектированный Смитсоном, который впоследствии Эвелин похвалил за со вкусом
устроенные террасы и рощи, превратился в «прекрасный луг, окружённый
аккуратной гравийной дорожкой и окаймлённый вдоль стен бордюром из
необычных цветов, кустарников и вечнозелёных растений». Именно этот
сад Эвелин особо упомянул в своей причудливой небольшой работе под названием
_Fumifugium_, где он описывает его цветы как «окутанные ужасным
облаком дыма, поднимающимся над одной или двумя пивоварнями, расположенными рядом с этим благородным
дворец». Мы опасаемся, что дым, несмотря на его серьёзный протест, всё ещё с нами, но более основательный дворец исчез и остался лишь в воспоминаниях.

 Вклад Роберта Адама в роскошное оформление различных интерьеров Нортумберленд-хауса, должно быть, был очень значительным. Мы обязаны кропотливым и тщательным зарисовкам братьев Адам и заботе сэра Джона Соуна тем, что основные чертежи, выполненные ими, сохранились в целости и сохранности. Адам работал на герцога Нортумберлендского над очень
Он строил обширные поместья как в Алнвике, так и в Сайоне, и, очевидно, хотел, чтобы его лондонская резиденция не затмевала ни одно из его загородных владений.  В музее Соуна есть чертежи потолков гостиной и столовой, из которых мы можем узнать, что размеры первой составляли 35 футов 10 дюймов на 21 фут 9 дюймов, а второй — 45 футов 4 дюйма при той же ширине. Планы потолков очень тщательно проработаны.
Есть два чертежа для гостиной, самый богатый из которых помечен как выполненный.  В дополнение к последнему
На внутренних планах гостиной с одной стороны изображены
четыре высоких окна с зеркалами между ними, а с другой стороны —
изысканный камин. Прилагаются также три других чертежа этого камина,
на которых в мельчайших подробностях изображён совершенно другой дизайн,
вплоть до сложного мраморного узора на топке, и именно этот дизайн,
похоже, был реализован. Рисунки демонстрируют изобретательность Адама и его умение
организовывать пространство наилучшим образом. Если какие-то
особенности этих комнат сохранились, было бы интересно
чтобы сравнить очаровательный характер рисунков с их реальным воплощением в мраморе.

 Говорят, что ещё одна реликвия этого дома находится в Ист-Энде. В
садах Тюдор-Хауса в Бромли-бай-Боу есть большие каменные ворота,
которые, как утверждается, были перенесены из Нортумберленд-Хауса во время его сноса (_см._ _Приход Бромли-бай-Боу_, «Обзор Лондона», том I.).

 — У. Х. Г.




 Аббатство Баркинг, Эссекс

[Иллюстрация: рис. 84. — Остатки южного трансепта.

_Фотография А. П. Уайра._]




XIII.

АББАТСТВО БАРКИНГ, ЭССЕКС.


Бенедиктинский женский монастырь Баркинг располагался на восточном берегу реки Родинг, примерно в миле от места её впадения в Темзу. Точная дата его основания неизвестна, но, вероятно, это произошло в 666 году, как указано в реестре Чертси[26].
В любом случае это было до того, как основатель монастыря, святой Эркенвальд, стал епископом Лондона в 675 году.
Преподобный Беда Достопочтенный так описывает эти обстоятельства:

 Этот человек (святой Эркенвальд) до того, как стал епископом, построил
два знаменитых монастыря: один для себя, а другой для
своей сестры Этельбурги, и установил в них строгую дисциплину
лучшего образца. Свой монастырь он построил в графстве
Суррей, на берегу Темзы, в местечке под названием Чертси.
Сестринский монастырь он построил в провинции восточных
саксов, в местечке под названием Баркинг, где она могла
быть матерью и наставницей благочестивых женщин.

[26] Брит. муз., Котт. Мс., Вит. А. 13.

 Беда лишь вскользь упоминает о зданиях монастыря, но
упоминается «узость места, где построен монастырь»,
что вряд ли применимо к нынешнему местоположению. Поэтому
возможно, что первое местоположение впоследствии было заброшено.
Кроме того, можно предположить, что часовня монастыря была посвящена
Святой Деве Марии, а кладбище монахинь находилось к западу от неё.


Следующим событием в архитектурной истории дома стало его разрушение датчанами в 870 году. Языческая армия разрушила монастыри Нортумбрии и, продвигаясь на юг, опустошила
Великие монастыри Фена постигла та же участь, и вскоре Баркинг разделил их судьбу. Он лежал в запустении около ста лет, пока не наступило правление Эдгара Миролюбивого.
Тогда один из повторяющихся приступов раскаяния, охвативших монарха,
заставил его восстановить аббатство. По всей видимости, он силой забрал
некую монахиню Вульфхильду из аббатства Уилтон и в качестве компенсации
восстановил и обеспечил монастырь в Баркинге, поставив Вульфхильду во главе. Вероятно, в этот период в посвящение было включено имя первой настоятельницы, святой
Этельбурги.

Дом почти наверняка был перестроен в начале XII века.
когда под руководством череды королевских и знатных аббатис оно достигло пика своего процветания. Окончательное освящение церкви аббатства
состоялось во времена аббатисы Мейбл де Бошем (1215–1247).[27]

[27] «Монастикон» Дагдейла, т. I, стр. 441: 1817.

С этого времени и до роспуска ордена история архитектуры аббатства практически не прослеживается. Единственным важным документом является лицензия, выданная 24 апреля 1319 года аббатисе «на вырубку 300 дубов в её лесу Эно для ремонта церкви её аббатства и других зданий аббатства, находящихся в руинах»[28]

[28] Cal. Pat. Роллс (1317–1321), стр. 327.

 Аббатство было передано в руки королевских уполномоченных
14 ноября 1539 года Дороти Барли, настоятельницей, и тридцатью монахинями.
Тогда стоимость дома оценивалась в 1084 фунта 6 шиллингов 2; пенса брутто и 862 фунта 12 шиллингов 2 пенса нетто.
5; пенсов нетто, что делает его третьим по годовому доходу среди английских женских монастырей.


В 1541 году началось разрушение зданий. Среди отчётов Джеймса Нидхэма (генерального инспектора Генриха VIII), хранящихся в Бодлианской библиотеке,[29] есть длинный документ, посвящённый подрыву
и разрушение церкви и монастыря аббатства, из которых
ниже приводится выдержка: —

 С 19-го воскресенья июня по 17-е воскресенье июля 33-го года правления Генриха VIII. Произведены выплаты и уплачены деньги за работу, выполненную по приказу его величества короля, по подрыву и разрушению бывшей церкви аббатства Баркинг.

 _Плотники._— Занимаются не только тем, что разбирают и собирают
бордюры клумб из других пород дерева, но и тем, что
делают ручные и колёсные тачки, а также всё необходимое
для шахтёров.
 & рабочие для заполнения.

 _Шахтёры._— Работают не только в шахтах и на рудниках.
 ij. Круглая башня, но и поднимают скамейки в
 клуатре, а также доставляют самые лучшие камни и
 другие камни для загрузки зажигалок, которые будут использоваться в
 королевском поместье. Дартфорд.

 _Комнадские рабочие. — Работают не только над очисткой и удалением
самого красивого и лучшего камня, но и над тем, чтобы
 не только работать, но и прокладывать пути и тому подобное. выравнивать землю для земледельцев.
 упомянутый камень из бывшего аббатства до берега.

[29] Бодлеанская библиотека, кодекс Роул. Д. 782.


Отчёт ведётся месяц за месяцем, с небольшими изменениями в формулировках, и заканчивается 10 декабря 1542 года. В августе 1541 года
плотники были заняты "разборкой бревен на ступеньках”,
а рудокопы “подкапывали ступеньки и другие места на
покойная Эбби Чирч. Свинец крыши использовался при ремонте
Гринвичского дворца в 1541 году.

Участок и вотчины аббатства были пожалованы Генрихом VIII.
Томасу Райотсли, графу Саутгемптону, на всю жизнь.[30] О его смерти
в 1550 году они были переданы Эдуардом VI. Эдварду, лорду Клинтону,
патент с датой 27 мая 6-го года правления Эдуарда VI. (1552).[31]

[30] Pub. Rec. Office, Particulars for Grants, 1515.

[31] _Там же._

 Самое раннее изображение аббатства — рисунок мистера Смарта
Летьелье[32], датируемый примерно 1720–1730 годами, хранится в Британском
музее.[33] На нём видно, что в то время над землёй возвышалось не так много построек аббатства, как сейчас.
Единственным заметным отличием было наличие северо-восточных ворот.
В 1724 году он провёл раскопки на месте церкви аббатства.
Он составил план, на котором были изображены результаты раскопок, и впоследствии опубликовал его.[34] Другой оригинальный рисунок,
несколько отличающийся по деталям, хранится в Британском музее.[35]
Однако оба плана настолько неточны, что практически бесполезны.

[32] Смарт Летьюлье (1701–1760), член Королевского общества и Общества антикваров, из Олдерсбрука, Литтл-Илфорд (где он и похоронен), в своё время был известным антикваром и коллекционером.

[33] Add. MSS. 27,350, л. 123.

[34] _Окрестности Лондона_, т. IV, стр. 71 (1796).

[35] Add. MSS. 27,350, л. 124.

[Иллюстрация: рис. 85. План участка.]

[Иллюстрация: рис. 86. Ворота для комендантского часа.

_Фотография А. П. Уайра._]

[Иллюстрация: рис. 87. Саксонский крест.

_Фотография А. П. Уайра._]

Границы территории в Баркинге сейчас невозможно определить с какой-либо точностью, но общие очертания установить несложно.
Большая сторожевая башня, вероятно, стояла в районе нынешней
Хит-стрит или Уорф-стрит; но никаких следов или упоминаний о её местоположении не сохранилось.
Кладбищенские ворота, которые сохранились до наших дней и сейчас
Ворота, широко известные как «Ворота пожарного колокола» или «Ворота комендантского часа», вероятно, были построены во времена аббатисы Сибиллы Фелтон (1349–1419) и впоследствии реконструированы (_ок._ 1460). Первое упоминание о нём встречается
в папской индульгенции от 1400 года, когда аббатисе и её монахиням было
выдано разрешение «проводить мессу или другие богослужения
собственными силами или с помощью других подходящих лиц в молельне под названием Родлофте, расположенной на стенах кладбища при их церкви; в этой молельне есть крест, и туда приходит множество людей»[36].
Чуть позже, во времена аббатисы Катерины де ла Поль (1433–1473), она служила колокольней приходской церкви до возведения нынешней западной башни. Прихожане обратились к аббатисе с просьбой разрешить им повесить новый колокол над часовней «Святого Креста над воротами» и отремонтировать крышу. В конце концов им разрешили повесить колокол, но не позволили провести другие ремонтные работы, очевидно, из-за опасений, что это ослабит права монастыря на здание.[37]

[36] _Календарь папских писем_, т. 5, стр. 333.

[37] Лайсон, _Окрестности_, т. 4, стр. 71–72 (1796).

Ворота в их нынешнем виде представляют собой квадратное двухэтажное здание с бойницами, диагональными контрфорсами по углам и восьмиугольной башенкой.
 За исключением парапета, оно не подвергалось реставрации.
С восточной и западной сторон его пересекает большая четырёхцентровая арка, над которой находится небольшая ниша с навесом и полукруглым завершением, сильно разрушенная. Вторую часть ворот занимает часовня Святого Креста,
изначально освещавшаяся четырьмя трёхстворчатыми окнами, по одному с каждой стороны.
Сейчас открыто только восточное окно, остальные заложены кирпичом.

На восточной стене, под окном, находится удивительно красивый резной каменный крест с изображением Девы Марии и Иоанна Крестителя, датируемый XII веком.
 Резьба по драпировке выполнена в необычной свободной манере, а фигуры хорошо проработаны. Сам крест имеет форму «рагули», которую можно увидеть на некоторых картинах в Сент-Олбансе, а фон украшен широкими переплетёнными полосами.

Примерно в 350 футах дальше к северу стояли ещё одни ворота, разрушенные примерно в 1885 году.

 Родинг, несомненно, служил границей с западной стороны.
 Современная мельница, которая сейчас стоит рядом с Баркинг-Уорф, во всех отношениях
По всей вероятности, это место, где располагалось монастырское здание. Узкий водоток, берущий начало в реке над территорией аббатства,
сохраняет линию выемки, по которой вода поступала в большую водопропускную трубу или канализацию монастыря.

 Из-за того, как было разрушено здание во время роспуска монастырей, когда стены и башни были подорваны и снесены, остатки самой церкви невелики. Однако практически вся южная стена была сохранена до определённого уровня из-за того, что она
образовывала границу приходского церковного двора. Кроме того,
Часть западного фасада, а также стены и фундамент всей восточной части, к счастью, сохранились, так что удалось восстановить полный план здания.

 Церковь XII века (первая перестроенная после норманнского завоевания) состояла из длинного нефа с боковыми приделами и двух западных башен.
Неглубокие трансепты с одной апсидной восточной часовней в каждом крыле и
пятинефный пресвитерий, заканчивающийся, по всей вероятности, тремя ступенчатыми апсидами, как в аббатствах Шафтсбери и Чертси.

[Иллюстрация: Рис. 88. План аббатства.

_Нарисовано А. У. Клэпхэмом._]

Были обнаружены следы южной из этих апсид, примыкающей к южному нефу.


Пролёты пресвитерия были необычайно узкими, всего 12 футов от центра до центра. Согласно некоторым оригинальным карандашным заметкам мистера Смарта Летьелье,[38] колонны аркады были цилиндрическими; и, судя по сохранившимся остаткам южной стены, нефы были сводчатыми, каменными. Один полный пролет этой стены и части примыкающих к ней стен сохранились примерно на 5 футов выше уровня пола.
Столбы, поддерживающие свод, имеют прямоугольную форму
Выступы, по-видимому, когда-то были увенчаны полуколоннами, расположенными
вдоль фасада, и двумя боковыми опорами. Стена между ними была углублена для
установки трёх арок, опирающихся на небольшие колонны диаметром 5 дюймов.
Формованное основание одной из них сохранилось на месте. Оно сделано из
бинстедского камня и, по-видимому, датируется примерно 1150 годом. Ось нормандского пресвитерия отклоняется к югу от оси нефа, и эта особенность ещё больше подчёркивается более поздними восточными пристройками.

[38] Brit. Mus. Add. MSS. 27,350, л. 124.

 Примерно в начале XIII века восточная часть
Церковь XII века с тремя апсидами была снесена, а на её месте планировалось построить важную пристройку. Целью этой перестройки, по-видимому, было обеспечить более почётное место для мощей святой Этельбурги, а также мощей её преемниц, святых Хильделиты и Вульфхильды. Новые части можно сравнить с восточными пристройками, возведёнными в то же время с аналогичной целью в Сент- Олбансе и Винчестере. Планировка часовни Святого в
Баркинге имеет некоторые общие черты с обоими этими зданиями.
с одним заметным отличием. И в Сент-Олбансе, и в Винчестере
часовня имеет ту же ширину, что и пресвитерий и боковые нефы; но в
Баркинге ширина уменьшена на 22 фута: восточный рукав имеет ширину 64 фута
 6 дюймов, а часовня святого — 42 фута. Доступ в неё был получен
за счёт переноса нормандских боковых нефов на один пролёт дальше на восток. Мистер Летьелье
обнаружил фундамент массивной стены, примыкающей к пресвитерию
с восточной стороны, которая, должно быть, относится к этой перестройке и, вероятно, была возведена в виде открытой аркады, поддерживающей восточный фронтон высоких крыш.

Часовня святого была разделена колоннами на три равных нефа,
каждый из которых простирался на три пролёта с востока на запад; от центрального нефа на два пролёта дальше на восток отходила женская часовня. Южная стена часовни святого сохранилась на высоте около трёх футов над уровнем пола; в юго-восточном углу находится круглое основание из рейгейтского камня для сводчатой шахты с «водосточным» карнизом и скошенным цоколем, всё в довольно хорошем состоянии. Центральный проход этой часовни, вероятно, был предназначен для мощей святой Этельбурги.
в то время как боковые части могли быть отведены под часовни Святой Хильделиты и Святой Вульфхильды.

Часовня Девы Марии была раскопана около тридцати семи лет назад. Стены высотой около 3–4 футов сохранились с восточной и южной сторон. В углах восточной части сохранились основания сводчатых опор. В западной части были обнаружены три захоронения, одно из которых находилось в меловом своде.

Список погребений аббатис и других лиц, датируемый примерно 1420 годом, хранится в Бодлианской библиотеке.
Имена аббатис следующие: —

 1. Дама Иолента де Саттон, которая покоится рядом с нашей дамой де  Салю.

 2. Дама Мод из Левелэнда, которая была после святой Иоланды.

 3. Дама Мод, дочь короля Генриха, которая была в часовне Салю.

 4. Дама Мод, дочь короля Джона, которая была в часовне Салю.

 5. Дама Алианора из Уэстона, которая была перед фермой святого
 Альбурга.

 6. Дама Анна де Вир стоит перед алтарём святой Хильдегарды.

 7. Дама Мод де Грей стоит перед алтарём Воскресения.

 8. Дама Элис де Мертон стоит в арке, ведущей к кладбищу.

 9. Дама Изабель де Бейсинг стоит в арке у окна.

 10. Дама Алимия стоит в арке перед возвышающимся зданием.
 псалмы в коленопреклонении и месса в столице, Господи, по стихам и
человеческим жертвоприношениям и обрядам.

 11. Святая Мария и святой Фома Аквинский стоят в арке перед
святым Павлом в нише.

 12. Святая Мария, которая построила церковь, стоит в арке после.

 13. Дама Мод Маунтегю, суть в запросе.

 14. Дама Изабелла Маунтегю, чтобы узнать от дамы Мод суть дела.
 часть настоятельницы в запросе.

 15. Dame Christine de Valoyns gist en mylieu del chapitre en la
 pere du marbre.

 16. Dame Katherine Suttone gist en la chapele de nostre dame de
 Приветствую в храме.

 17. Дама Кристина де Бошам стоит у входа в капитул.

 18. Дама Мод Монтегю стоит в арке перед главным алтарём
напротив дома шерифа.

 Часовня Нотр-Дам-де-Салю, вероятно, является восточной часовней,
что позволяет идентифицировать обнаруженные останки как останки аббатис
Мод (_ок._ 1200), дочь Генриха II, Мод де Ловленд (_ок._ 1276) и Иоланда де Саттон (1341). Останки, найденные в меловом склепе,
вероятно, принадлежали первой из них. Запись о Мейбл де
Бошем (1217–1247) приблизительно указывает на дату завершения строительства восточной части церкви.

Длина трансепта составляла 100 футов, а ширина — 31 фут.
Основа стен южного крыла сохранилась на высоте нескольких футов над уровнем пола, но большая часть облицовки исчезла.
В юго-восточном углу находится скошенное основание угловой опоры со следами скамей у южной и западной стен. С восточной стороны выступала небольшая апсидная часовня, слегка напоминающая по форме подкову. Внутренняя поверхность стен сохранила большую часть первоначальной штукатурки.

 Центральная башня была разрушена в 1541 году, но г-н Летюилье обнаружил
В 1724 году сохранились некоторые части опор. На его грубом наброске
изображён план одной из них — северо-восточной. Она была прямоугольной,
с полукруглым выступом, обращённым к хорам, и прямоугольными выступами с боковыми опорами, ведущими к башне и аркам проходов.


Длина нефа с проходами составляла 165 футов 6 дюймов, а ширина — 64 фута 6 дюймов. Судя по всему, аркады состояли из десяти пролётов с двумя западными
башнями, то есть всего из одиннадцати пролётов. Южная стена, обращённая к приходскому
кладбищу, сохранилась на высоту около 5 футов для шести восточных пролётов
и имеет несколько необычную конструкцию. Сохранилась лицевая сторона стены
местами, и имеется достаточно следов трех откликов свода
нефа, чтобы показать, что расстояние между проемами нефа составляло 14 футов
центр.

Седьмой отсек с востока был занят замысловатым дверным проемом
, сообщающимся с приходским церковным двором. Сохранилось только основание,
выступающее примерно на 6 футов от внешней стороны стены прохода. Он был построен, очевидно, в XII веке, с большой аркой в три или четыре яруса и, вероятно, был увенчан высоким каменным
Фронтон такого типа можно увидеть в Киркстолле, Бринкберне, Нан-Монктоне и других местах. На восточном
 косяке сохранились части оснований боковых колонн; но ниже этого уровня позднее был добавлен простой ступенчатый цоколь, повторяющий линию углублённых ордеров. Ступень, пересекающая крыльцо, доказывает, что в позднем Средневековье был спуск с церковного двора на уровень пола нефа.

Три пролёта, отделяющие это крыльцо от юго-западной башни,
практически исчезли, а фундамент юго-западной башни
в некоторой степени фрагментарно. Однако сохранился юго-западный угол большого контрфорса, выступающего примерно на 8 футов перед стеной южного нефа. Центральная часть стены была разрушена, осталась только внешняя поверхность. Две «круглые башни», упомянутые в отчётах Нидэма, вероятно, относятся к этим западным башням; но, поскольку фундамент прямоугольный, наиболее разумным объяснением используемого им выражения является круглая или восьмиугольная верхняя часть.

Общая внутренняя длина церкви составляла 337 футов 6 дюймов, что делало её самой длинной церковью в графстве Эссекс, о которой сохранились какие-либо сведения.
Он был примерно на 24 фута длиннее Рочестерского и на 13 футов короче Честерского собора. Площадь внутри стен составляла около 21 700 квадратных футов.

 Монастырский двор площадью около 99 квадратных футов располагался с северной стороны нефа, как в монастырях Святой Радегунды (Кембридж), Святой Елены (Лондон) и других домах бенедиктинских монахинь. Действительно, в монастырских домах в окрестностях Лондона такое расположение является скорее правилом, чем исключением. Дом капитула, прямоугольное здание длиной 60 футов 6 дюймов и шириной 23 фута 6 дюймов, выступало примерно из центра
Восточная аллея. В здании капитула, вероятно, были похоронены большинство первых аббатис, последними из которых были Кристина де Валуа (_ок._ 1214) и Кристина де Бошам (_ок._ 1258). Обе они упоминаются в уже процитированном списке захоронений.

К зданию капитула с северной стороны примыкало продолжение восточного крыла монастыря — здание длиной 53 фута и шириной 24 фута, разделённое на две неравные части проходом, ведущим в лазарет. В меньшей из этих частей, расположенной южнее, в восточной стене был встроен небольшой камин начала XVI века. Косяки были из
Кирпичная кладка и очаг были выложены простой плиткой размером 9 дюймов в квадрате с каменным бордюром из Рейгейта.


Топка находится в северной части здания.  Очаг, расположенный в восточной стене, имеет ширину около 4 футов и выложен плиткой по краю с остатками каменного бордюра.  Спереди находится внешний очаг, выступающий на 2 фута 6 дюймов от стены и также выложенный плиткой по краю.

Братский корпус примыкал к монастырю с северной стороны, а западную сторону занимало длинное здание размером 166 на 24 фута
широкий, на первом этаже которого находилось общежитие. Данной позиции
(к западу от монастыря) - это очень редкое явление, хотя это
в городе Дарем, Эссекс, и в некоторых других случаях.
Южный конец этого здания, примыкающий к церкви, полностью разрушен;
но дальше на север основание внешней, или западной, стены было прослежено до
конца здания и северной стены, расположенной должным образом. В двух местах был обнаружен один ряд тесаного камня из Кана, уложенный _на месте_,
что позволяет датировать постройку XII веком.

Нет никаких сомнений в том, что первый этаж был сводчатым, с двумя пролётами и центральным рядом колонн, но никаких следов ни этих колонн, ни внешних контрфорсов обнаружено не было. Колонны и капители XII века в северном приделе приходской церкви, несомненно, были привезены из аббатства и, по всей вероятности, принадлежали этому зданию.

Ре-дортер, здание того же периода, что и дортер, располагалось на небольшом расстоянии к западу, на линии большой водопропускной трубы.

 Лазарет находился к северо-востоку от капитула и был
К нему вёл проход, начинавшийся примерно в 12 футах к северу от этого здания.
 Этот проход шёл в северо-восточном направлении, а стены толщиной 2 фута 3 дюйма оставались чуть выше уровня пола. Значительная часть простого плиточного покрытия была найдена _на месте_. Планировка здания лазарета не совсем ясна, так как половина территории занята игровой площадкой соседней школы, и её невозможно было осмотреть.

Большой зал располагался примерно с севера на юг. Его ширина составляла 38 футов.
Длинный участок западной стены был открыт, и заканчивался он
массивная квадратная опора, примыкающая к угловому контрфорсу зала капитула.
 Вероятно, она представляла собой первоначальную южную оконечность
зала; но в XV веке она, по-видимому, была укорочена на несколько футов, и были найдены следы этого более позднего завершения. В месте
её соединения с западной стеной была обнаружена небольшая часть изразцового очага. Противоположная, или восточная, стена зала образовывала
также западную стену часовни для больных, пол которой был
примерно на 30 сантиметров ниже, чем в зале.

 Часовня была построена в XV веке, её ширина составляла 19 футов, а длина — около 45
Длина здания составляла около 30 футов, хотя восточная стена (находившаяся под школьным садом)
 не была точно ориентирована.  Южная стена была сильно укреплена и разделена на три части.  В юго-западном углу находился большой угловой контрфорс, выступавший на территорию, которая когда-то была больничным залом.  Часовня была выложена плиткой, но, хотя стяжка и основание, на котором она лежала, практически не пострадали, вся плитка была утрачена. Каменная алтарная ступень была найдена на прежнем месте, но от северной стены осталось лишь несколько фрагментов.

 В северо-восточном углу погреба была обнаружена стена
Он шёл в восточном направлении и, очевидно, соединялся с больничным залом. По всей видимости, это была южная стена небольшого зала длиной около 48 футов, расположенного с востока на запад, северная сторона которого была полностью разрушена. В западном конце находилась перегородка, а сразу за ней — следы большого очага. Вероятно, это здание было мизерикордией, которая обычно располагается в непосредственной близости от больничного зала.

К сожалению, расположение лазарета, частично находящегося под игровой площадкой, не позволяет провести его полную проверку
невозможно, поскольку было установлено, что стены этих зданий находятся в
лучшем состоянии сохранности, чем в любой другой части аббатства.

 —A. W. C.




 БОЛЬНИЦА АББОТА, ГИЛФОРД,
 И ЕЕ ПРЕДШЕСТВЕННИКИ

[Иллюстрация: рис. 89. — ФАСАД БОЛЬНИЦЫ.]




XIV.

БОЛЬНИЦА ЭББОТА, ГИЛЬФОРД И ЕЁ ПРЕДШЕСТВЕННИКИ.


 Тесная связь между архитектурой и национальной историей является общеизвестным фактом, и мы рассмотрим эту связь в каждом из
Несколько отделов, на которые он разделён, являются надёжным и плодотворным источником для изучения. Более крупные классификации гражданского, церковного и военного строительства всегда будут привлекать внимание наших ведущих авторов, и в них мы можем увидеть наиболее важные и характерные для страны движения, которые описаны и в немалой степени объяснены. Но есть много других способов провести это интересное исследование, и один из самых привлекательных — изучение одного типа зданий, предназначенных для определённой цели, которые можно проследить на протяжении
последующие периоды, в которых мы можем шаг за шагом наблюдать последствия более масштабных изменений. Эти побочные пути в истории архитектуры отличаются друг от друга по степени интереса и важности.
Некоторые из них ведут нас лишь на определённое расстояние, будучи покинутыми теми поколениями, для которых они больше не представляли ценности, — это тупиковые аллеи былого паломничества. Другие, однако, сохранились до наших дней и представляют собой полную и связную историю античности и современности.

Одна из самых масштабных серий зданий в нашей стране — это
Они располагались в тех самых знакомых нам группах коттеджей, которые мы знаем как богадельни и которые существуют даже в наше время, как бы мы ни относились к древним традициям, с которыми они связаны.
Богадельни привлекают наше внимание и вызывают наш интерес по многим причинам.
Однако, если не считать редких очерков или монографий и скромных заметок в истории города или графства, эти прекрасные здания не получили должного изучения и оценки.

Со времён нормандских королей и почти во все последующие эпохи
На протяжении многих лет богадельня, или её древний предшественник — больница, —
сохраняла для нас самые очаровательные образцы жилой архитектуры каждого периода. Более того, богадельня, по сути, являясь домом для нескольких человек,
даёт нам примеры объединения нескольких зданий и методов композиции и планировки, которые последовательно входили в моду. И это было не просто домашнее хозяйство даже после секуляризирующего влияния роспуска монастырей, поскольку в большинстве случаев оно имело свою
Часовня — напоминание о частных часовнях, которые когда-то были в каждом особняке, — и в ней снова проявилась природа общественного здания с его общими комнатами и обеденным залом. Сама природа богадельни и бессрочность её финансирования были защитой от небрежного отношения, которому так часто подвергается частная собственность, а скромное положение её обитателей удерживало безжалостную руку «улучшителя» до прискорбного появления Комиссии по благотворительности.
Этот же скромный консерватизм во многих случаях сохранил для нас
Наиболее примечательная средневековая идея совместного проживания, которая лежала в основе монашества, — это идея малых семей или сообществ, в каждом из которых есть свой настоятель, братья и сёстры. Эта идея до сих пор не изжила себя полностью и кое-где сохраняется в тех самых домах, где она зародилась. Вместе с этой идеей сохранились и многие объекты, которые были тесно связаны с ритуалами и церемониями: внутренний двор с надвратными башнями для изоляции и защиты, монастырь и часовня для повседневной жизни и богослужений, а также
такие знаки отличия и предметы интерьера, как мантии и корпоративная печать, таблички, витражи, картины и книги. В сотне различных деталей
мы можем разглядеть удивительную историю прошлого, которая не
совсем угасла в настоящем. Это история важного учреждения,
которое в ходе своих последовательных изменений и развития, а
также постепенной утраты своего первоначального характера,
служит постоянным комментарием к английской общественной жизни. Это также история
интересного типа зданий, которые отличаются красотой и разнообразием
Его формы служат важным индикатором изменений в архитектуре и смежных искусствах.

 Дореформационная больница, maison-dieu, богадельня или приют для бедных имели внимательного и в целом хорошо осведомлённого историка в лице мисс Р. М.
Клэй, чья работа под названием «Английские средневековые больницы» была опубликована господами Метуэнами в их «Библиотеке антиквара». Работа мисс Клэй
ценна тем, что в ней рассматривается типичная жизнь в больнице и её статус по сравнению с монашескими учреждениями церкви;
но помимо интересных наблюдений за обычаями
Что касается более раннего периода, то у нас до сих пор нет полноценного сравнительного исследования по этой теме. Как это часто бывает с устоявшимися институтами такого рода, архитектурная проблема содержит в себе ключ к пониманию многих выдающихся особенностей их устройства, и до тех пор, пока не будет собрана полная коллекция планов, у нас не будет материала для исчерпывающей истории. К счастью, известно достаточно, чтобы можно было составить понятную схему, в которой, вероятно, найдётся место для большинства примеров.
В этой статье я попытаюсь изложить этот план в самом общем виде, сделав из него небольшое введение к заметке о больнице архиепископа Эббота в Гилфорде, построенной в эпоху короля Якова I, и к дальнейшим комментариям о типах зданий, которые следовали за представленными здесь постройками.

 Цель и предназначение средневековой богадельни — дать отдых и помощь нуждающимся путникам, больным и престарелым — были по сути христианскими идеями и с самого начала были тесно связаны с Церковью. И действительно, если бы его официально не отождествили с
Церковь не могла избежать влияния и руководства со стороны
крупной духовной организации, которая впитывала в себя щедрые порывы того времени. Монашеские ордена сами по себе были главными проводниками
благотворительности, а раздача милостыни была одним из первых принципов христианской жизни. Знать и богатые священнослужители
поддерживали усилия монахов своими щедрыми пожертвованиями и постоянно открытыми столами, о чём мы можем прочитать на страницах
Джона Стоу и других авторов. Но в то же время были созданы общества только для бедных.
Они в какой-то мере следовали монашеским уставам и получали пожертвования от отдельных филантропов. Этим людям не нужно было давать обет бедности (хотя иногда от них этого требовали), поскольку они уже были нищими и полностью зависели от благотворительности своих основателей.
Несомненно, именно это обстоятельство придавало их деятельности более религиозный оттенок в глазах средневековой церкви. Таким образом, мы видим, что первые больницы представляли собой небольшие общины братьев, в каждой из которых был избран мастер или капеллан из их числа.
каждый из них был одет в специальную одежду и соблюдал определённые религиозные правила.

 Ф. Т. Доллман в своей книге «Примеры домашней архитектуры» (1858) был одним из первых авторов, указавших на две основные модели, по которым была сформирована планировка больницы. Первоначальный тип, более удобный для больных и
инвалидов, повторял план монастырского лазарета — зал с
проходами и часовней, как правило, в восточной части,
по всем практическим соображениям похожий на неф церкви с
проходами и алтарём. Проходы или, если их не было, две
Неф был разделён на две части, образующие два общих зала, вдоль которых располагались кровати для больных, которые таким образом могли слушать службу и наслаждаться ею, не вставая с ложа и не выходя за пределы своих маленьких келий. В больших больницах неф был разделён на два этажа, при этом часовня занимала всю высоту обоих этажей и была отделена от них двойной перегородкой. Такой план можно условно назвать планом с общими залами, поскольку он имеет центральную и отличительную особенность. Однако сам зал не был изолированным зданием.
Как и его прототип — лазарет, он имел
собственные хозяйственные постройки, кухня и склады, иногда монастырь, а иногда и отдельный дом для хозяина.

[Иллюстрация: Рис. 90. Планы больниц: больница Бимсли,
Йорк; больница Святой Марии, Чичестер; Бед-Хаус, Хайэм-Феррерс;
больница Брауна, Стэмфорд.]

Второй способ обустройства был основан на картезианском плане
отдельных жилищ или келий, как правило, сгруппированных вокруг клуатра
или внутреннего дворика, и это оказалось не только наиболее удобным решением для
тех, кто не был прикован к постели, но и своего рода популярным компромиссом
в том, что он позволял отказаться от более строгой монашеской идеи
без потери преимуществ общинной жизни. Так возник признанный
после Реформации план богадельни, который сохранился до наших дней.

На первый взгляд план общежития кажется довольно примитивным.
Здание больницы Святой Марии в Чичестере, построенное в XIII веке,
где нищие до сих пор живут под одной широкой крышей большого зала,
считается уникальным пережитком другой эпохи. Идея, несомненно,
в своей общинной форме является типично средневековой, но
Немного поразмыслив, вы поймёте, что это было вполне разумное решение.
В современных больницах для больных есть палаты с большим количеством коек, расположенных рядом друг с другом, а в современном Роутонском общежитии есть длинные квартиры, разделённые тонкими перегородками на каморки, похожие на те, что были в старинных больницах. Мистер Эдвард С. Прайор
уже давно доказал, что в Средние века существовали вполне здравые представления о санитарии, и нет никаких оснований полагать, что эти величественные лазареты не были идеально чистыми и здоровыми. Что касается больных, то
По крайней мере, они представляли собой практически единственное приемлемое решение, и мы знаем, что во многих монастырях сёстры ухаживали за престарелыми и прикованными к постели бедняками. Большинство этих лазаретов было разрушено. Больница Вигстона в Лестере (1513), должно быть, была огромным и красивым зданием с двумя этажами и часовней на востоке. Его сестринское учреждение, больница Тринити
(«Ньюарк»), была восстановлена в 1355 году. Здания больницы сохранились до наших дней.
В её состав входили декан, 12 светских каноников, 12 викариев, 3 клерка, 6
хористы, 50 бедняков, 50 бедняжек и 10 медсестёр. Примеры сохранившихся залов можно найти в Бед-Хаусе, Хайэм-Феррерсе
 (1423); больнице Святого Иоанна в Нортгемптоне (основана в 1140 году); больнице Брауна
Госпиталь, Стэмфорд (ок. 1485 г.); Госпиталь Святого Иоанна, Шерборн (1437 г.);
Церковь Святой Марии Магдалины, Гластонбери (XIII век); Церковь Святого Николая,
Солсбери (1214 г.); Церковь Святого Спасителя, Уэллс (1436 г.). Прекрасная больница
Святого Джайлса в Норидже, также известная как Большая больница (основана в 1246 году),
с её монастырём и домом настоятеля примыкает к церкви Святого
Хелен, часть которой была разделена на палаты по старинному образцу,
женщины находились в палате Орла (алтарной части) на востоке, а
мужчины — в нефе на западе. В больнице Брауна в Стэмфорде есть
прекрасная «аудиторская» комната над общежитием, которая обычно
находится к западу от часовни. (См. план, стр. 221.)

[Иллюстрация: рис. 91. ЧЕТЫРЕХУГОЛЬНИК, ЛЕКСИСТЕРСКАЯ БОЛЬНИЦА, УОРВИК.]

[Иллюстрация: рис. 92. БОЛЬШАЯ КАМЕРА, УИТГИФТСКАЯ БОЛЬНИЦА.

_Нарисовано У. Х. Годфри._]

 Примеры второго типа планировки — группа отдельных жилых помещений
Здания, расположенные вокруг внутреннего двора, появились в основном в XV веке и позже.
 Внутренние дворы и четырёхугольные формы зданий, конечно, были связаны с общежитиями, поскольку это был общепринятый метод средневекового планирования (_см._ Госпиталь Брауна, Стэмфорд, и Сент-Кросс, Винчестер), но новый четырёхугольный план в корне отличался от старого и, как отмечалось выше, соответствовал установкам картезианского ордена. Одним из первых примеров нового фундамента с
четырёхугольником и обходной галереей является известная больница в Эвелме
(Оксфорд), основанный герцогом и герцогиней Саффолкскими — последняя была внучкой Джеффри Чосера — в 1434 году. Здесь богадельни расположены рядом с приходской церковью, с которой они соединены проходом в башне.
Поскольку южный придел был специально выделен для братьев,
отдельная часовня была не нужна. Второй из двух фондов, связанных с Большим
Судя по всему, больница Святого Креста построила красивые каменные коттеджи, которые сохранились до наших дней. Вероятно, они были возведены
Кардинал Бофорт в 1445 году, и здесь благородная церковь старого госпиталя выполняет функцию часовни.
С Сент-Кроссом можно сравнить такие учреждения, как приходской дом викария в Уэллсе (который имеет много общего с богадельней или госпиталем) и колледжи приходских священников, по крайней мере один из которых — колледж в Кобхэме в Кенте (1362) — в 1597 году был преобразован в настоящую богадельню под названием Новый колледж. Иногда четырёхугольник был настолько маленьким, что его можно было назвать не более чем «помещением» в здании, каждая комната которого была
дом другого жильца. Таков госпиталь Форда в Ковентри
(1529), который обычно называют «Серые монахи». Это образец готической резьбы по дереву, который часто изображали на иллюстрациях из-за его богатства.
 Деревянные богадельни встречаются нередко, и прекрасная больница графа Лестера в Уорике (1571) имеет четырехугольную форму и два этажа,
каждый из которых украшен изящным деревянным аркадным сводом.

[Иллюстрация: рис. 93. Госпиталь Лестера, Уорвик.]

[Иллюстрация: рис. 94. Госпиталь Лестера.

_Нарисовано У. Х. Годфри._]

 В этих больницах с отдельными жилыми помещениями для персонала работает много мелких
различия в планировке. Столовая, «большая комната» или общая комната, а также кухня часто входили в комплекс зданий или были пристроены к нему. Сторожка или простые ворота, комнаты хозяев, оружейная комната и наружные лестницы давали возможность для различных вариантов группировки; а больничная часовня, если она была, придавала всему комплексу особое своеобразие. В Уорике больница
пользуется старой часовней Гильдии, расположенной над западными городскими воротами, которая сохранилась до наших дней.

 Влияние Реформации было однозначно положительным
те учреждения, которые, как и последнее из рассмотренных, переняли лишь
полумонашеские обычаи. Предрассудки в отношении монастырей укоренились
слишком глубоко, чтобы старые учреждения могли остаться невредимыми,
и многие из них были перестроены в соответствии с более поздними идеями.
 Независимость мышления, поощряемая Реформацией, и
индивидуализм, которым руководствовался Ренессанс, способствовали
утверждению и расширению системы отдельных жилищ.
Время от времени мы возвращаемся к старому типу, как в случае с любопытным маленьким зданием больницы Бимсли в Йорке (1593 г.), которое имеет круглую форму.
Часовня располагалась в центре и освещалась верхним светом, а семь примыкающих к ней келий образовывали обходную галерею, очень похожую на круглый неф церкви Темпла. (См. план, стр. 221.)
Несмотря на возможные исключения, принцип общности интересов был достаточно хорошо знаком людям в их торговых гильдиях и компаниях, чтобы они не отказались от идеи больницы и не заменили её тем, что в наше время мы называем амбулаторным лечением. Таким образом, объединённая
больница продолжала работать, и четырёхугольники по-прежнему планировались, но теперь в
в духе дворов быстро развивающейся жилой архитектуры того времени.

[Иллюстрация: рис. 95. — Госпиталь Уитгифт.

_План У. Х. Годфри._]

[Иллюстрация: рис. 96. — Госпиталь Эббот.]

После роспуска монастырей потребность в богадельнях возросла.
К началу правления Елизаветы проблема бедности приобрела
серьёзные масштабы, что привело к значительному увеличению
количества больниц. Они продолжали расширяться, и архивы
XVII и XVIII веков пестрят названиями
Новые больницы: больница Уитгифта, Кройдон (1597); больница Иисуса
 больница Лиддингтона (1602); колледж Саквилл, Ист-Гринстед (1608);
 больница Уикли, Нортхэмптон (1611); Чиппинг-Кэмпден (1612); три больницы графа Нортгемптона — больница Тринити, Гринвич
 (1613); больница Тринити, Касл-Райзинг (1614); и больница Тринити,
Клун (1614) — больница Конингсби, Херефорд (1614); больница Эйра, Солсбери (1617); больница Эббота, Гилфорд (1619); больница Уайатта, Годалминг (1622); богадельня Пенроуза, Барнстейпл (1627); и больница Иисуса
Госпиталь в Брее (1627) — вот лишь несколько интересных зданий, построенных примерно во времена правления Якова I. Пример из Гилфорда во многом типичен для них всех, хотя современный энтузиазм в области дизайна открыл перед ними широкие возможности для вариаций. Архиепископ Эббот
имел перед собой прекрасный пример своего предшественника Джона Уитгифта,
чья больница в Кройдоне привлекала всеобщее внимание, если верить
современным свидетельствам Джона Стоу, и, вероятно, работа Уитгифта
вдохновила многих более поздних благотворителей последовать его примеру. Эти двое
Здания удивительно похожи по планировке, хотя в их архитектурном оформлении есть заметная разница.
Здание в Гилфорде выглядит более претенциозно, чем здание более ранней больницы.  В обоих случаях административный блок, или, скорее, блок, в котором располагались основные и общие помещения, находился с противоположной от входа стороны, рядом с надвратной башней.
Коттеджи для пенсионеров занимали остальную часть двора.  В этом они следовали обычному плану крупных загородных домов XIV и XV веков.
В главном корпусе были предусмотрены те же комнаты, что и для частного проживания, в то время как обычные помещения для прислуги были отданы нищим. Общая гостиная или столовая располагалась недалеко от центра — в Кройдоне слева, а в Гилфорде справа от прохода и арки, ведущей в сад.
В каждом здании кухня располагалась в крайнем левом углу, а часовня — в аналогичном месте справа. Однако дом смотрителя или хозяина находится в Кройдоне, над общим залом
и кухня, а также «аудиенц-зал» или большой зал, который является его главной комнатой.
В Гилфорде хозяин занимает часть фасада, выходящего на улицу, а большой зал (который здесь называется библиотекой)
расположен, как и прежде, над холлом.

[Иллюстрация: Рис. 97. Госпиталь аббата. Двор.]

[Иллюстрация: Рис. 98. Госпиталь аббата. Нижний холл.]

[Иллюстрация: рис. 99. Госпиталь Эббота. Верхний зал.]

 Госпиталь Эббота рассчитан примерно на двадцать пять пациентов, включая
старшего врача, по сравнению с сорока пациентами в Уитгифте; но, как уже отмечалось,
Он более амбициозен в своей архитектурной обработке. В четырёхугольник
в центре фасада выходит изящная кирпичная башня с четырьмя восьмиугольными башенками. Башня трёхэтажная и, как и всё здание, кирпичная с каменной отделкой.
Башенки возвышаются над парапетом и увенчаны превосходными покрытыми свинцом куполами и флюгерами. Два противоположных боковых блока,
окружающих внутренний двор, выступают в сторону улицы, образуя
крылья, и завершаются голландскими фронтонами. Окна на
Ширина первого и второго этажей варьируется от четырёх до пяти пролётов и разделена трансептами. Сам четырёхугольник выполнен в спокойном стиле;
неглубокий ступенчатый фронтон на стороне, противоположной башне,
оставляет место для часов, а на табличке внизу указано имя основателя,
а над крышей возвышается восьмиугольный купол. Пожалуй, самыми
красивыми внешними элементами являются кирпичные дымоходы с
отдельными восьмиугольными шахтами и изящными лепными колпаками и основаниями. Внутренняя отделка в главных залах и в доме хозяина выполнена с роскошью
Характерная черта указывает на то, что архиепископ Эббот, как и Уитгифт до него, намеревался оставить после себя «памятник своего времени»
 в виде благородного дела милосердия. Веерообразная отделка дверных проёмов в стиле эпохи Якова I выполнена очень хорошо, а все деревянные элементы массивны и качественно сделаны. И в холле, и в большой комнате наверху, которая отделана панелями, есть хорошие каминные полки и надкаминные доски, а также много превосходной мебели.

В этом обособленном и хорошо оборудованном здании проживает небольшая община, которая мало чем отличается от общин дореформационного периода
больницы. Идеи начала XVII века несколько смягчили строгость монашеского устава и придали архитектурным особенностям новый характер в духе Ренессанса. Однако в старой концепции, как в плане организации, так и в плане структуры, сохранилось достаточно от прежнего, чтобы она была неразрывно связана со своими предшественницами и свидетельствовала о преемственности старой концепции благотворительного приюта для бедных.

[Иллюстрация: рис. 100. Госпиталь Эббота, фрагмент двери.

_Нарисовано Сидни А. Ньюкомбом._]

Дополнительную иллюстрацию этого факта можно найти в большом количестве подобных примеров, обнаруженных в последующие периоды.  В какую бы эпоху ни была построена богадельня, эта идея считалась неизменно «старомодной», и поэтому стиль её архитектуры неизбежно был более ранним, чем можно было бы предположить, исходя из её фактического возраста. Каждый строитель, в свою очередь, возводил своё здание намеренно
в несколько античном стиле, и по мере того, как XVII век набирал обороты,
детали в стиле эпохи Якова I очень медленно уступали место новым модным тенденциям
Позднее Возрождение. Сторожка исчезла, но ворота остались;
 фасад, выходящий на улицу, и два его крыла были оформлены в стиле королевы Анны
с массивным карнизом и шатровыми крышами. Крытая галерея, которая в
 больнице Христа в Абингдоне (1553) и богадельне Пенроуз в Барнстейпле
(1627) была установлена перед зданиями, выполненными в стиле Эвелма (1434), и окружала внутренний двор, как в Бромли
Колледже (1666) и Морден-колледже в Блэкхите (1695). Часовня располагалась
обычно в центре дальней стороны площади, и
Они выступали из него или стояли отдельно в конце перспективы из двух рядов коттеджей, как в Тринити-Граунд, Майл-Энд (1695). Простой ряд богаделен, которые существовали во все времена для небольших зданий,
был продуман и часто искусно группировался по обе стороны от центральной
части часовни, как в богадельнях Колфа, Льюишем (1664). Разнообразие архитектурных стилей не знает границ.
Повсюду можно увидеть геральдические щиты, солнечные часы, купола, каменные террасы, витражи, скульптуры и мебель.
В меньшем количестве, но не менее изысканно и со вкусом.
В дополнение к только что упомянутым можно привести ещё несколько примеров: больница Ингрэма, Йорк (1640); богадельня Смита, Мейденхед (1659); больница Лукаса, Уокингем (1663); богадельня Коршема  (1668); больница Кирклитхэм, Йорк (1676); больница Иисуса,
Ньюкасл (1681); Collegium Matrarum, Солсбери (1682); богадельни Уинвуда
, Куэйнтон (1687); богадельни Холла, Брэдфорд-на-Эйвоне
 (1700); богадельни торговцев рыбой, Ярмут (1702); богадельни Тринити,
Солсбери (1702); богадельни Коллинза, Ноттингем (1709); больница Христа
(второе здание, 1718) и богадельни Томпкина, Абингдон
(1733); больница Сомерсета, Петворт (1746); больница Миллингтона,
Шрусбери (1748). Некоторые из этих имён хорошо известны и напомнят читателю о том, как выглядели богадельни до середины XVIII века. С тех пор подобных зданий было немало, но они страдали от общего упадка строительного искусства. Они также возродились с появлением
В наши дни возродился интерес к старым методам, и они успешно конкурируют и будут продолжать конкурировать с разбросанными по округе коттеджами, которые сейчас в моде.  Преимущество старых идей, будь то в экономии и красоте зданий или в очаровании и пользе небольших закрытых сообществ, никуда не исчезло. Учреждение, которое выдержало испытание временем в 800 лет и
преодолело бури столь разнообразных социальных изменений,
обречено на жизнь и процветание на долгие годы вперёд, и остаётся только надеяться, что
Оригинальные образцы, потрепанные непогодой, но сохранившие красоту возраста и проверенную временем полезность, будут сохранены, чтобы показать будущим поколениям триумф их скромного совершенства.


Вышеизложенное — лишь несовершенный набросок темы, которая представляет большой интерес и бесконечно увлекательна. Сэр Кристофер Рен
хорошо понял значение идеи и со свойственным ему
мастерством дал нам прекрасную интерпретацию ее красоты в своем Королевском госпитале
в Челси. Вот хорошая отправная точка для лондонца,
отталкиваясь от которой, он может проследить историю в обратном направлении.

 —W. H. G.




 МОНАХИ КАК
 СТРОИТЕЛИ

[Иллюстрация: рис. 101. —БЛЭКФРАЙАРЗ, НОРВИЧ.]




XV.

БРАТЬЯ КАК СТРОИТЕЛИ.


ЛОНДОНСКИЕ ДОМА ЧЁРНЫХ И БЕЛЫХ БРАТЬЕВ.

Нищенствующие ордена как фактор в истории и развитии английской готики не только никогда не получали заслуженного признания, но и их строительная деятельность была практически полностью забыта, чему немало способствовали иконоборцы эпохи Реформации. Общий интерес к монахам был сосредоточен исключительно на их истории, насыщенных событиями жизнях их основателей и огромном влиянии, которое они оказывали на основные течения средневековой жизни. Следовательно, хотя обычный читатель и хорошо
Знакомясь с фигурами святого Франциска или святого Доминика, он часто
совершенно не подозревает о какой-либо связи между ними и их последователями, с одной стороны, и развитием английской архитектуры — с другой.

 Природа и цели нищенствующих орденов делали практически необходимым расположение их монастырей в крупных городах или рядом с ними, а наличие большого количества каменоломен было обстоятельством, которое горожане эпохи Тюдоров вряд ли могли долго игнорировать.
Во времена Стюартов утилитаризм был развит не меньше, чем сейчас
до наших дней. Следовательно, сохранение (за одним или двумя исключениями)
какого-либо фрагмента монастырской архитектуры столь же
случайно, как и сохранение какого-либо фрагмента гражданской архитектуры того же периода.

 В целом нищенствующие монахи настолько сильно отличались от более древних монашеских и каноникальных орденов, что их здания отличались ярко выраженной индивидуальностью. Эти расхождения действительно были настолько глубокими, что их изучение стало необходимым условием для правильного понимания созданной ими архитектуры.

В отличие от бенедиктинцев и цистерцианцев, которые постоянно пристраивали «дом к дому и поле к полю», монахам их устав запрещал владеть какой-либо собственностью. Как следует из их названия, «нищенствующие»
Это означает, что они должны были быть нищими и получать милостыню только в виде еды, крова или одежды. Правило святого Франциска прямо запрещало принимать деньги или землю, тем самым сводя их архитектурные возможности к минимуму или, скорее, делая их недоступными. Строгость правила
Однако от этого быстро отказались, и в дальнейшем монастырь и прилегающая к нему территория передавались в ведение какой-либо внешней инстанции, например городской корпорации или епископа епархии, которые должны были бессрочно хранить их в доверительном управлении для монахов, тем самым соблюдая букву закона, но нарушая его дух. Насколько незначительной в конечном счёте оказалась проверка их строительной деятельности, стало ясно уже на раннем этапе, когда был возведён великолепный монастырь Сан-Франческо в Ассизи вокруг гробницы его основателя под руководством его непосредственного преемника. Тем не менее
Общая система безземелья сохранялась практически до самого конца, и во время визита Генриха VIII в большинство монастырей большинство из них вернули монастырские земли и здания в качестве единственного имущества.

Учитывая тот факт, что на момент роспуска монастырей
в Англии и Уэльсе насчитывалось более двухсот монашеских общин,
их архитектурные остатки не представляют ни особой важности, ни особого интереса
и в большинстве случаев требуют поиска; но хотя они ни в коем случае
не могут сравниться с массивными и внушительными памятниками более ранних орденов,
тем не менее они представляют немалый интерес для исследователей средневековой архитектуры.

 Проповедь, которая была характерна в первую очередь для доминиканцев, тем не менее занимала важное место в обязанностях трёх других орденов и, несомненно, была причиной внушительных размеров, которых в конечном счёте достигли многие их церкви.

Поскольку нищенствующие ордена были в первую очередь проповедническими, первым возведённым зданием (особенно в Англии, где климатические условия не способствовали регулярным проповедям под открытым небом) стала церковь, построенная в
Главное для этого объекта — находиться как можно ближе к главной улице. Близость к главной улице, граничащей с их территорией, почти всегда определяет расположение монастырской церкви.
Это хорошо видно на примере монастырей лондонских монахов:
так, францисканская церковь примыкала к Ньюгейт-стрит с северной стороны, к кармелитской церкви можно было подойти со стороны Флит-стрит, а жилые постройки монахов-августинцев выходили на Бродвей.
Улица с монастырём снова выходит на север. Как видно,
Проверенный временем обычай располагать монастырь и хозяйственные постройки к югу от нефа для защиты от ветра больше не является определяющим фактором при проектировании.

 В церквях английских монахов сразу бросается в глаза отсутствие трансепта — большой неф с боковыми приделами, хор без боковых приделов и колокольня между ними — это обычная и типичная форма. В некоторых случаях, например в монастырях Остин-Фрайарс, Уоррингтон и францисканцев в Ричмонде (Йоркшир), трансепт пристраивается с противоположной от жилых построек стороны.
Но в обоих случаях трансепт имеет форму буквы «Т».
Крест встречается очень редко. В ирландских монастырях однорукий трансепт — скорее правило, чем исключение, но и здесь полный крест почти не встречается.

Неф обычной церкви каноников или монахов разделён на две неравные части сплошной перегородкой, или pulpitum, напротив которой, с восточной стороны, располагались хоры, занимавшие две, три или более секций конструктивного нефа.
Остальные секции использовались для процессий, часовен и в качестве общего места захоронения для менее значимых покровителей учреждения.
 В церквях монахов всё доступное пространство использовалось для
Прихожане стали собираться в другом месте, и, следовательно, скамьи были перенесены в структурный хор, а на месте массивных каменных перегородок более ранних орденов была построена колокольня с двумя узкими отверстиями в основании, которые практически отделяли скамьи от нефа.


Лучшими сохранившимися образцами английского проповеднического нефа являются церковь Остин-Фрайарс в Лондоне (153 фута на 83 фута) и доминиканский
Церковь в Норидже, ныне Сент-Эндрюс-Холл (124 фута на 64 фута). Обе церкви отличаются простором и открытостью, а первая из них — одна из самых широких церквей в стране.

В центре типичной английской церкви, принадлежавшей монахам, стояла колокольня, которая была её самой оригинальной и отличительной чертой.
Монашеская башня, по-видимому, была спонтанным нововведением английских нищенствующих монахов, поскольку нет никаких свидетельств того, что она была заимствована из континентальных источников или скопирована с других местных орденов.

По-видимому, в каждом монастыре было принято иметь только один большой колокол.
Хотя известны случаи, когда на колокольне висели два колокола, в лондонских монастырях, по словам Стоу, был только один
каждая из них, и очевидно, что эта особенность во многом повлияла на необычную форму шпиля.

 Шпиль располагался между хором и нефом и опирался на две
параллельные стены, которые тянулись через церковь с севера на юг и были
пронизаны двумя главными арками, расположенными друг напротив друга и ведущими соответственно в неф и хор; эти стены были расположены близко друг к другу,
как правило, на расстоянии около десяти футов, образуя продолговатое пространство под пересечением. Между ними и высоко над арками, о которых я упоминал ранее,
Через открытое пространство были перекинуты меньшие арки (иногда они переходили в стены, а иногда опирались на выступающие из них консоли)
для поддержки северной и южной стен башни.

Здание в большинстве случаев было устроено таким образом, что внешние поверхности северной и южной стен башни находились на одной линии с внутренними поверхностями опор двух арок, выходящих в неф и на хоры, нижние клинчатые камни которых, таким образом, выдерживали всю тяжесть поперечных стен над ними. Таким образом, прямоугольник превратился в квадрат, и благодаря этому
В центре церкви можно было возвести небольшую каменную башню, сохранив при этом два арочных проёма между нефом и хором.

 На этом основании возводился лёгкий каменный или кирпичный фонарь, который в Англии обычно имел восьмиугольную форму, а в Ирландии — квадратную.
Вероятно, причиной отказа от восьмиугольной формы в более бедной стране было то, что для неё требовалось больше обработанных угловых камней. Иногда башню завершал каменный шпиль, но, как правило, все пристройки в этом направлении были деревянными
Только. Хороший пример, однако, находится в Ковентри в центральной части
башня францисканской церкви (единственный остаток того дома), и
поскольку сейчас она включена в состав современной церкви Христа, она образует один из
три шпиля, которыми славится город Ковентри. Серый
Башня Фрайарс в Линн-Реджисе, Норфолк, снова осталась единственным напоминанием о монастыре, частью которого она была. Это восьмиугольное здание из кирпича и камня, построенное в перпендикулярном стиле и увенчанное зубчатым парапетом. Этот город также примечателен тем, что раньше в нём было два
приходские церкви с восьмиугольными центральными башнями. Хотя восьмиугольные верхние ярусы встречаются довольно часто, особенно в восточных графствах, полностью восьмиугольные башни — большая редкость; и поскольку образцы из Линна, вероятно, были скопированы с одного из четырёх городских монастырей, не будет преувеличением предположить, что именно нищенствующие монахи первыми ввели восьмиугольную форму в Англии. В Ричмонде, графство Йоркшир, стоит единственная сохранившаяся башня монахов.
Однако она относится к более обычному типу. Она
Это было красивое квадратное здание с окнами-бойницами и зубчатым парапетом в перпендикулярном стиле.
Очевидно, оно было построено незадолго до Реформации, когда вся церковь находилась в процессе реконструкции.

В Данбаре находится единственный в Шотландии образец типичного монастырского шпиля.
Башня кармелитов на Саут-стрит в Квинсферри относится к более
распространённому типу. Но в Ирландии до сих пор стоит примечательная серия таких башен, в том числе знаменитые руины в Куинне, Эннисе, Клэр, Голуэе, Россерке, Дроэде и Атхенри.

Пространство под башней обычно продолжалось в виде
прохода, пересекавшего церковь, и служило основным средством
сообщения между монастырём и внешним миром.

 Теперь обратимся к хорам монастырских церквей: обычно они представляли собой
параллелограммы без нефов и почти всегда имели квадратную форму. Их главной
особенностью были великолепные пропорции окон.
В хоре доминиканцев в Норвиче есть великолепное богато украшенное восточное окно с семью створками. У францисканцев в Чичестере есть ещё одно такое окно.
пять стрельчатых окон под одним навесом; и даже в таком небольшом доме, как Остин-Фрайарс в Рае, было восточное окно (сейчас заложенное) внушительных размеров.

 Апсидная форма, обычная для континентальной Европы, встречается в нашей стране лишь однажды — в церкви Серых братьев в Уинчелси, построенной в XIV веке и являющейся очень изящным образцом декоративного стиля. Широкая
алтарная арка с ленточными боковыми опорами вела из нефа (который
сейчас не сохранился) в хор из четырёх пролётов с трёхсторонней апсидой,
каждая грань которой была прорезана высоким украшенным окном. Шотландский образец
Очень похожий тип церкви существует в монастыре доминиканцев в Сент-Эндрюсе, но в этом случае апсида принадлежала боковой часовне и была намного меньше по всем параметрам. Каменный свод сохранился частично, и, как и в случае с его аналогом в Сассексе, это единственный сохранившийся фрагмент церкви.
 В обоих случаях использование апсиды можно объяснить французским влиянием, которое в то время было особенно сильным в Пяти портах из-за французских войн Эдуарда III.

В некоторых случаях к церкви примыкал открытый двор, окружённый
внешняя кафедра для проведения дополнительных собраний или для более широкого использования в летнюю жару. Пространство перед доминиканской церковью в Норвиче долгое время было известно как «Проповеднический двор», а красивый восьмиугольный каменный крест-кафедра, ранее стоявший перед западным фасадом церкви того же ордена в Херефорде, сохранился до наших дней. Сейчас это, пожалуй, единственный сохранившийся образец такого сооружения в Англии — существующий аналог богато украшенного креста «с дарохранительницами» из «Символа веры» Пирса Плаумана.

Две необычные особенности отличают планировку жилых домов
Монастырская обитель — первое, что бросается в глаза, — это светский характер большей части церкви.
Второе — результат необходимости экономить.

 Монастырская обитель не имела единого плана, но чаще всего она частично примыкала к нефу, а часть её перекрывала хоры.
Если вся обитель или её часть примыкала к нефу, то нередко между церковной стеной и обительской дорожкой оставляли узкий открытый двор. У цистерцианцев было примерно такое же расположение комнат
в «коридоре», который во многих их домах разделял здания
Монахи жили отдельно от «конверси», а в случае с нищенствующими орденами суд служил для того, чтобы отделить жилую часть дома от места для публичных проповедей. В Англии эта особенность встречается в домах Чёрных братьев в Норвиче, францисканских домах в
В Лондоне, Кардиффе и других местах они почти полностью сосредоточены в нищенствующих орденах.
Единственным существующим примером за пределами их рядов является
светский собор в Солсбери, и здесь, как и в домах монахов, между
монастырём и церковью проходит короткий коридор.

Вторая заметная особенность в планировке жилых зданий
заключается в том, что квартиры на первом этаже обычно располагались
над одной, двумя или более галереями клуатра, что позволяло
экономить как на кладке стен, так и на плоской свинцовой кровле
галерей клуатра. Примеров такого подхода очень много, и
они встречаются во всех частях страны. Так, в Халне, Нортумберленд,
были надстроены две галереи — восточная и западная. В Норвичском монастыре Чёрных Братьев и
Данвичском монастыре Серых Братьев к одной или нескольким дорожкам относятся аналогичным образом, в то время как
Уолсингемские францисканцы, по-видимому, построили свой братский дом наполовину над южным проходом в большом монастыре, а наполовину над северным проходом в малом монастыре. То, что нехватка средств была главной причиной такого несколько скупого решения, подтверждается тем фактом, что единственный другой орден, в котором это практикуется, — гильбертинцы — был самым бедным из всех старых общин.

Если оставить в стороне вопрос о реальном строении и расположении монастырских домов, то возникает более масштабная проблема: какое влияние, если таковое вообще было, оказала вся эта масса зданий на внешний мир и на
архитектура, распространённая среди населения в целом? Можно с уверенностью
предположить, что влияние монахов в первую очередь и наиболее
определённо проявилось в структуре приходской церкви и, в её
самых ранних проявлениях, в приходской церкви _городов_, поскольку
они были не только ближайшими церковными соседями, но и
объектами, которые в определённых пределах обслуживались
каждым типом зданий.

Крупные города Англии в XII и начале XIII века были разделены на очень большое количество приходов, каждый из которых
с его церковью, и по мере того, как город расширял свои границы или увеличивал население, строились дополнительные церкви для удовлетворения возросших потребностей. В Лондоне даже во времена Фицстивена (_времен._ Генриха II.) было 120 приходских церквей; в Норидже чуть позже их стало более сорока; в Линкольне — двадцать или больше; в Винчестере — дюжина; а в таком небольшом городе, как Сент-Олбанс, — пять. Очевидно, что в тот период практика заключалась в том, чтобы удовлетворять спрос на большее количество мест для богослужений _не_ за счёт расширения существующих церквей, а за счёт строительства новых. В среднем в городе было по одной церкви
Нормандский период, сравнительно говоря, был периодом небольших размеров и ограниченных возможностей.
В Лондоне, за редким исключением, здания оставались архитектурно незначительными до самого конца, и то лишь потому, что их количество было таким, чтобы удовлетворить все возможные требования.


[Иллюстрация: Рис. 102. План Остин-Фрайерс, Лондон.

_Нарисовано А. У. Клэпхэмом._]

Период наибольшей архитектурной активности монахов можно датировать последней четвертью XIII и первой четвертью XIV века, или, примерно, временем правления первых двух пап.
Эдвардс, примерно к середине этого периода они выработали тип церкви, который был настолько совершенен для своей цели, насколько это было возможно с учётом опыта и экспериментов. Комфорт для самой большой общины обеспечивался просторным помещением, в то время как массивные опоры старых зданий уступили место высоким и тонким колоннам церкви Остин Фрайарс в Лондоне, которые были достаточно большими для устойчивости конструкции и обеспечивали почти беспрепятственный обзор проповедника из любой части церкви.

 Кульминация и окончательное выражение их взглядов на то, что
Конгрегационалистская церковь должна была принять форму великой францисканской церкви, строительство которой началось на Ньюгейт-стрит в Лондоне в 1306 году и которая, вероятно, была самой большой монастырской церковью в Англии. Это здание длиной 300 футов, с его тонкими опорами, длинным рядом окон в верхнем ярусе, в проходах и в торцах, не имеет аналогов в своей эпохе и выходит за рамки своего стиля как воплощение новой и оригинальной идеи в церковном строительстве, в равной степени отличаясь как от незначительных размеров современной приходской церкви, так и от массивной и сводчатой конструкции монастырского нефа.

Именно в этот момент в планировке приходской церкви происходят радикальные изменения, которые, учитывая их конечные результаты, можно назвать почти революционными.


От старой идеи о строительстве множества церквей в небольших городах внезапно и без видимой причины отказываются, и на их месте появляется одна церковь огромных размеров.
Нельзя утверждать, что до этого момента не было крупных зданий такого типа, но те, что уже существовали, находились почти исключительно в сельской местности, и с
Своей крестообразной формой и центральной башней они, очевидно, были вдохновлены монастырскими церквями более ранних орденов.


Изучение плана одного из городов, получивших известность в XIV и XV веках, выявит
замечательный и поразительный контраст по сравнению с планом одного из более старых городов. В первом случае один или два прихода охватывают весь город,
а во втором он разделён на десять, двадцать, тридцать или более приходов, и если в _первом_ случае, возможно, есть только один приходской храм,
который возвышается над городом, то в _другом_ случае башни и шпили возвышаются со всех сторон.

[Иллюстрация: рис. 103. План Грейфрайерс, Лондон.]

[Иллюстрация: рис. 104. Проповеднический крест, Блэкфрайерс, Херефорд.]

Начало нового режима, пожалуй, можно точно датировать
основанием Эдуардом I нескольких новых городов, среди которых наиболее известны Халл на севере и Уинчелси на юге.
В каждом из этих мест для нужд всего города считалось достаточным
одной большой церкви.

Примеров можно привести множество.
Крупный порт Бостон или торговый центр Ньюарк, процветание которых началось в XIV веке
В XI веке каждый из них построил для себя отдельную церковь почти соборного масштаба, и в той же последовательности расположены большинство крупных церквей Восточной Англии.


Новый тип церкви — это церковь с большим открытым нефом, длинными рядами окон и тонкими опорами, которые стали так распространены в перпендикулярный период.
По сути, это копии больших монастырских церквей, которые были построены непосредственно перед ними. Монахи разработали и усовершенствовали тип, который со временем был принят и одобрен строителями приходских церквей как лучший и наиболее подходящий
Структура, созданная для достижения его цели, ещё не была сформирована.

 Церковь Святой Троицы в Халле, предшественница нового движения,
добавляет теории вероятности.
Основанный Эдуардом I и построенный под покровительством его сына, он был тесно связан с обоими своими королевскими родителями.
Великая францисканская церковь в Лондоне была возведена на средства жены одного из них и мачехи другого, и вполне вероятно, что этот личный фактор повлиял на дизайн более позднего здания, что привело к далеко идущим последствиям.

Как только новая идея прижилась под покровительством короля, она быстро распространилась по всей Англии. В следующем столетии некоторые старые городские церкви были перестроены в преобладавшем тогда стиле. Пожалуй, не будет преувеличением сказать, что величественные приходские церкви в перпендикулярном стиле, которых так много, являются прямым следствием и прямыми потомками зданий монахов, которые, к сожалению, почти исчезли.

[Иллюстрация: Рис. 105. Блэкфрайерс, Лондон.

_План А. У. Клэпхэма._]


БЛЭКФРАЙЕРС, ЛОНДОН.

Для современного лондонца Блэкфрайерс — такое же знакомое название, как и
Уайтфрайерс, как и любая другая часть города, хорошо знаком всем, кто часто бывает на Флит-стрит. Однако дома доминиканцев и кармелитов, их церкви и многочисленные здания на их территории исчезли настолько бесследно, что вряд ли большинство людей, ежедневно использующих эти названия, имеют хоть какое-то представление об их происхождении. И даже для тех, кто задумывался над этим вопросом, не было дано точного
описания зданий, которое позволило бы им восстановить их облик
в их сознании запечатлелись великие монастырские учреждения двух орденов.
Однако из различных источников можно с достаточной точностью
составить планы домов Блэкфрайарс и Уайтфрайарс и определить точное расположение всех их основных помещений. Планировка района Блэкфрайерс представляет дополнительный интерес.
Гостевой дом по-прежнему точно соответствует расположению Зала
аптекарской гильдии, а Верхний братский дом, расположенный напротив
входа на Печатный двор, служил не только парламентом, но и
Дом был построен во времена правления Генриха VIII. Позже он был переоборудован в знаменитый театр «Блэкфрайерс».

 Монастырь доминиканцев, или Чёрных братьев, в Лондоне был основан в 1221 году на участке к югу от Холборна и к востоку от Чансери-лейн. В 1274 году им выделили новый участок на северном берегу
Темзы, к востоку от рва Флит. Это потребовало сноса той части городской стены, которая находилась к югу от Ладгейта, и возведения новой стены, идущей на восток от ворот и поворачивающей на юг к реке Флит. Судя по всему, строительство церкви началось только в 1279 году.

Хотя документальных сведений о зданиях, существовавших до роспуска монастырей, сохранилось немного, о важности этих зданий свидетельствует тот факт, что в первой половине правления Генриха VI здесь проходили заседания Тайного совета, а в 1450, 1523–1524 и 1529 годах здесь заседали три парламента. В 1522 году в Гостевом доме останавливался император Карл V, а Генрих VIII построил галерею. чтобы соединить
его покои с дворцом Брайдуэлл, где размещался его двор.
 В 1529 году в суде рассматривалось дело о разводе короля с Екатериной Арагонской.
«Парламентская палата», Генрих VIII. и его королева, проживающие в Брайдуэлле.


В анонимном памфлете XIV века, направленном против виклифитов и монахов, под названием «Кредо пахаря», есть длинный отрывок, который почти наверняка относится к лондонскому дому Братства Чёрных Братьев, поскольку, когда удаётся проверить детали, они оказываются точными. Эти строки представляют особый интерес не только благодаря удивительно яркому
описанию величественного монастыря в период его архитектурного расцвета, но и
благодаря тому, что в них содержится самое наглядное чисто архитектурное описание
Ниже приводится вольный перевод всего спектра английской средневековой литературы:


 Тогда я решил усомниться в первом из этих четырёх орденов,
 и обратился к проповедникам, чтобы они подтвердили свою волю;
 я поспешил в их дом, чтобы узнать о них больше,
 и, придя к ним во двор, огляделся по сторонам.
 Такого дерзкого сооружения на земной тверди
 я давно не видел.
 Я задумался об этом доме и долго смотрел на него.
 Как были расписаны и изящно украшены колонны!
 И как причудливо они были вырезаны, с замысловатыми узорами.
 С искусно вырезанными окнами, высокими и широкими.
 Затем я вошёл внутрь и обошёл всё вокруг.
 И повсюду вокруг жилища были стены
 С калитками для прохода в любое время, когда им заблагорассудится.
 Сады и беседки, аккуратно расположенные,
 И искусно сделанный крест
 С алтарями, обращёнными во все стороны, —
 Цена пахотной земли в пенни была бы ничтожной
 Для украшения этой колонны.
 Затем я отправился посмотреть на церковь,
 и нашёл её хорошо и чудесно построенной,
 с арками с каждой стороны, украшенными резьбой
 С флюгерами на углах и золотыми узлами.
 Широкие окна, украшенные бесчисленными надписями,
 Сияющие изящными щитами, выставленными напоказ,
 С торговыми марками, расположенными между ними,
 В количестве более чем дважды два и двадцать
 (Ни у одного глашатая нет и половины такого списка),
 И недавно отделанные, как будто тряпичником.
 Гробницы на возвышающихся над землёй саркофагах,
Окованные железом, со множеством изображений
 В доспехах из алебастра, словно облачённых в них;
 Высеченные на мраморе в разных стилях,
 Были теперь рыцарями, облачёнными в боевые доспехи.
 Все они, казалось, были святыми, почитаемыми на земле! —
 А рядом с ними лежали прекрасные резные статуи дам
 В ярких одеждах, покрытых сусальным золотом;
 Хотя налоги за десять лет были действительно собраны,
 Этого не хватило бы и на половину этой церкви, я думаю.
 Затем я вошёл в монастырь и огляделся.
 Как же он был украшен колоннами, росписью и резьбой!
 Всё было покрыто свинцом, лежащим на камнях
 И выложены одной за другой расписными плитками,
 С трубами из чистого олова, закрытыми со всех сторон,
 С мойными чашами из блестящего дерева;
 Я полагаю, что цена земли в большом графстве
 Не украсило бы это место от начала и до конца.
 Тогда Дом капитула был похож на большую церковь,
 Резной, с крышей и искусно построенный,
 С красивым потолком, поднятым высоко вверх,
 Как в здании парламента, расписанном.
 Затем я отправился к Братству и снова увидел там
 Зал для великого короля, где он мог бы принимать своих подданных,
 С широкими столами и скамьями, красиво обставленными,
 И стеклянными окнами, похожими на церковные.
 Затем я пошёл дальше и обошёл всё вокруг.
 И увидел высокие залы и богатые дома.
 Комнаты с каминами и богато украшенные часовни,
 и кухни, какие могут быть только у королей в замках,
 и Дортер с крепкими дверями;
 Фермерский и братский дома, а также множество других домов,
 все с прочными каменными стенами, возведёнными на возвышенности,
 с большими и богато украшенными мансардами и застеклёнными окнами;
 и другие дома, в которых теперь может жить королева,
 и всё же эти строители будут просить мешок, полный пшеницы
 О бедняке, который, может быть, хоть раз заплатит
 Половину арендной платы за год, да и то с опозданием.

 Помимо общего описания, содержащегося в этих строках,
Источники нашей информации о зданиях монастыря Блэкфрайарс
относятся к периоду после роспуска монастырей и содержатся в некоторых документах о передаче собственности, а также в некоторых обзорах времён Эдуарда VI. Последние хранятся в Лосли, недалеко от Гилфорда. На их основе можно реконструировать большую часть монастыря, план которого приведён ниже.

Расположение церкви определяется монастырём, восточная часть которого
теперь обозначена проходом под названием «Церковный вход», а западная часть
— Аптекарским залом. Название «Церковь»
Вход» довольно убедительно указывает на обычный проход между нефом и алтарной частью, проходящий с севера на юг под шпилем, который уже упоминался как характерный для планов монахов. Неф с двумя боковыми приделами имел внутренние размеры примерно 114 на 60 футов, а рядом с северным приделом в западной части располагалась часовня Богоматери, которая увеличивала ширину западного фасада до 90 футов снаружи. Первое упоминание об этой часовне относится к 1437 году.
Но из завещания Роберта Кастелла мы узнаём, что она была перестроена леди Инголдсторп.
которая умерла в 1494 году, сестра Джона Типтофта, графа Вустера («Мясника»), казнённого в 1470 году. Причиной перестройки, возможно, было захоронение его тела, а позже рядом с ним было погребено обезглавленное тело Джеймса Туше, лорда Одли, который принял смерть от рук палача в 1497 году.

 Колокольня между нефом и хором, упомянутая в дарственной грамоте сэру
Томас Кауарден (1550) «Колокольня» изображена на картине Ван дер Вингерде, изображающей Лондон. Многоугольная в плане, с зубчатым парапетом и шпилем, она, очевидно, была построена по тому же образцу, что и те, которые можно увидеть до сих пор
в Ковентри и Линне.

 Хоры, по всей вероятности, без проходов, простирались на 90 футов с востока на запад, образуя шесть пролётов. Большой клуатр (110 футов в квадрате) располагался к югу от церкви, и, в отличие от обычной практики монахов, его галереи были крытыми, а не застроенными. Описание в
«Кредо пахаря» подтверждается исследованиями, проведёнными в Лосли, и нет никаких сомнений в том, что восхищение поэта было вполне обоснованным.
Сохранились некоторые любопытные сведения о захоронениях в монастыре.
В завещании сэра Роберта Саутвелла, рыцаря, датированном 1514 годом, говорится о желании
быть похороненным «в монастыре братьев-проповедников в городе
Лондоне, под или рядом с уборной, рядом с изображением
святого Распятия». В своих дальнейших указаниях он говорит: «Я хочу, чтобы тот монах из того же места, которому поручено ежедневно служить там мессу в честь Троицы, в течение xx лет после моей смерти каждый день читал во время мессы особый сборник молитв за мою душу, а также «De profundis» с «Отче наш», «Аве Мария» и «Верую» за мою упомянутую душу...  в упомянутой уборной сразу после того, как в том же месте или в
большая часть из них отправится на ужин. Кроме того, я хочу, чтобы монах, который будет священником и первым придёт в указанный срок в течение xx лет, утром первым делом пошёл в указанную уборную, чтобы вымыть руки, а затем прочитал «De profundis» за упокой душ упомянутых, и за это ему будет выплачено 1 пенни».
Кроме того, он хочет, чтобы настоятель и его заместитель каждый день после ужина говорили: «Боже, смилуйся над моей душой», и выплачивает им 13 шиллингов 4 пенса.
год для этой цели.

Еще одно любопытное наследие принадлежит Уильяму Сталворту, гражданину и
торговцу-портному, который также был похоронен в монастыре, что указано в его завещании,
датированный 1519 годом, гласит: “Я желаю, чтобы они были розданы монахам
Проповедники каждый пост в течение десяти лет одалживают бочонок белой селедки, а
молодым монахам того же дома на то же время - порцию
фиггса”.

Обширные здания монастыря располагались вокруг Большого монастыря,
и значительно южнее и восточнее. Дом капитула располагался в
центре восточного крыла, а над его вестибюлем и различными
комнатами на первом этаже возвышалась дортер (или дортуа;р),
в которой, как сообщается, была лестница, ведущая в церковь. За
В северной части дортера располагалась резиденция приора[39], а к востоку от его южной части находился второй, или южный, дортер, построенный над сводчатым подвальным помещением, остатки которого были обнаружены в 1900 году.
 Судя по всему, в последнем располагалась резиденция настоятеля, а всё здание представляло собой северную часть лазарета или внутреннего монастыря. На западе располагался лазарет, на востоке — верхняя и нижняя библиотеки, а на юге — пекарня и пивоварня.


[39] К дому настоятеля примыкали два сада, которые описывались как соседние
к жилому помещению, называемому приоратским, с восточной стороны, и
над большим королевским гардеробом, который в народе называют «большим королевским гардеробом», с западной стороны, занимающим, по оценкам, один акр земли.  Эти сады представляют значительный интерес, поскольку именно в этом районе раньше стоял дом Шекспира в Блэкфрайерсе. — _Arch;ologia_, том. LXIII.

В южной части Большого монастыря располагался Братский дом (или трапезная), а в восточной — Гостеприимный дом, который ещё до роспуска монастырей сдавался в аренду. Это было жильё, подготовленное
для Карла V в 1522 году, а сторожка позади него отмечает место, где начиналась галерея, построенная Генрихом VIII для удобства императора, между гостевым домом и Брайдуэллом. Между нефом церкви и гостевыми комнатами, по-видимому, было прорублено окно,
занимающее примерно то же положение, что и окно в Вестминстерском
аббатстве. К югу от этого ряда, сообщающегося с Братством, находились
мясная лавка и кухня. Гостевой дом в конце концов перешёл в собственность
Компании аптекарей (1632), которая перестроила его после Великого
Огонь. Таким образом, по размеру и расположению нынешнее здание в точности повторяет то, в котором укрывался император Карл V. К югу от кухни и маслобойни находилась часовня Святой Анны, которая, хотя и не была приходской церковью, несомненно, была возведена для блага различных мирян, проживавших на этой территории. Сейчас на этом месте находится типография _The Times_, и в ходе реконструкции в 1872 году были обнаружены значительные остатки фундамента.

Что касается «Верхнего Фратера», который находится ещё южнее, я процитирую свой вклад в журнал «Археология» (том lxiii.): «Единственный
Здания, которые сохранились до наших дней, образуют значительный по площади комплекс, расположенный к юго-западу от монастыря и совершенно отдельно от примыкающих к нему построек. Главным сооружением комплекса было здание таких необычных размеров и неясного назначения, что его необходимо рассмотреть подробнее. Хью Лосс описывает его так: «Один дом, называемый верхним братством, имеет длину 107 футов и ширину 52 фута.
Он примыкает с юга и востока к дому и саду леди Кингстон, с севера — к залу, где в настоящее время проходят королевские пиры, а с запада — к
Герцогская палата и дом мистера Портинари. Пустая комната, служащая входом в маленькую кухню и угольный сарай, длиной 30 футов.
и шириной 17 футов. Одна комната, называемая Герцогской палатой, с тёмным помещением под ней, длиной 50 футов и шириной 16 футов, примыкающим к северному концу упомянутого братства и выходящим на запад, к гостиной мистера Портинари.

«Упоминание о гостиной мистера Портинари указывает на расположение всего дома и показывает, что герцогский зал примыкал к кухонному двору (упомянутому выше) с южной стороны, поскольку там же упоминается гостиная
как южная граница двора.

«Если следовать этим линиям, то мы увидим, что восточная стена верхнего этажа должна была быть западной линией застройки Печатной
площади, а её южная оконечность примерно соответствует ***ш
корту.

«Второе описание этого здания можно найти в довольно неожиданном месте. В 1597 году сэр Уильям Мор из Лосли, будучи душеприказчиком сэра Т. Коуардена, продал Джеймсу Бербиджу некое большое здание с прилегающими дворами и вспомогательными постройками, описание которых в договоре купли-продажи не оставляет сомнений в том, что это был верхний
Братский дом и примыкающие к нему здания, согласно более ранней описи.[40] Если и нужны были какие-то дополнительные доказательства, помимо сходства в описании, то они
находятся в том факте, что верхний братский дом — единственное сохранившееся здание, которое когда-то принадлежало сэру Томасу Коуордену и которое мог продать его душеприказчик. Описание в документе слишком длинное и запутанное, чтобы цитировать его полностью, но в нём говорится о трёхэтажном здании, верхний этаж которого раньше представлял собой одну большую комнату с ведущими к ней лестницами. С северной стороны здание граничит с конторой по продаже труб и её двором (ранее
кухонный двор). Это была структура, которая Джеймс Бербидж преобразован
в знаменитом театре "Блэкфрайерс", а недавно документ
обнаружена доктор Уоллес дает его внутренние размеры 66 футов. на 46
фут.[41] это будет сразу видно, что ширина 46 футов. внутренние согласен
замечательно справляется с внешними ширина верхней трапезной, 52 м, позволяя
около 3 футов. на каждой стороне стены. Разница в длине объясняется тем, что Бёрбидж не использовал всё здание, а разделил северную часть на прихожие и квартиры для
для детей из часовни и т. д., оставив 66 футов из 107 футов для самого театра.
[42]

[40] Полностью опубликовано в книге Холлиуэлла-Филлипса «Очерки жизни Шекспира», том II, стр. 299.

[41] Доктор Уоллес, «Дети из часовни в Блэкфрайерсе», стр. 39.

[42] Рисунок из коллекции Гарднера, предположительно изображающий фасад театра, воспроизведён в книге Дж. П. Бейкера «Развитие Шекспира как драматурга». На нём изображено классическое здание с открытым портиком с колоннами, но авторство вызывает сомнения.

«Что касается использования этого здания монахами, то оно явно не было
обычным братским домом для монахов, которые жили здесь по обе стороны от клуатра.
Однако есть одно средневековое здание, о существовании которого есть документальные свидетельства, — «Парламентская палата», которая, по всей вероятности, и является тем самым строением, о котором идёт речь. Это был большой зал, в котором заседали два парламента Генриха VIII, а также где проходил суд по делу о разводе Екатерины Арагонской и Генриха VIII.
перед кардиналами Кампеджио и Уолси.

«В повестке дня этого судебного процесса он назван «Парламентом
Комната рядом с проповедниками-монахами». Тот факт, что используется это название, является достаточным доказательством того, что речь идёт не о главном здании монастыря.
А слово «рядом» подразумевает, что это здание не входило в основной комплекс построек монастыря, сгруппированных вокруг клуатра, а находилось где-то на территории.

 «Верхний брат удовлетворит всем необходимым условиям.
Это был самый большой зал в округе, и просторная комната была бы необходима как для проведения судебного разбирательства, так и для заседаний парламента. Во-вторых, она располагалась на окраине монастыря
здания, идеально подходящие под это описание. В-третьих, нет никаких упоминаний о существовании какого-либо другого зала подобных размеров в таком же месте. И наконец, небольшое строение, примыкающее к нему, называлось Герцогской палатой, что свидетельствует о том, что в какое-то время эти помещения использовались официально.


«Таким образом, с учётом всех обстоятельств, существует большая вероятность того, что «Парламентская палата» — это дом, который в более поздние времена назывался Верхним братством и театром Блэкфрайерс. Мы можем сделать вывод, что когда
Пьеса Шекспира «Генрих VIII» была поставлена в знаменитом театре «Блэкфрайерс»
Сцена суда была разыграна в настоящих стенах, которые стали свидетелями настоящей драмы, разрушившей состояние великого кардинала и положившей конец несчастливому браку королевы Екатерины.


 Уайтфрайерс, Лондон.

 Лондонский дом кармелитов, или Белых братьев, располагался между
Флит-стрит и Темза, их территория была ограничена с запада Внутренним Темплом — нынешними зданиями Королевской скамьи, — а с востока — примерно нынешней Уайтфрайерс-стрит. Бувери-стрит
проходит через неф их церкви и пересекает место, где раньше была западная галерея монастыря.

[Иллюстрация: рис. 106. Уайтфрайерс, Лондон.

_План А. У. Клэпхэма._]

Хотя о зданиях известно немного, с помощью плана XVII века,
документальных свидетельств периода упразднения и
остатков, обнаруженных на месте, можно составить довольно
точное представление об общей планировке монастыря Богоматери на горе
Кармель до его разрушения.

 Дом Белых братьев в Лондоне был основан сэром Ральфом Греем в 1241 году.
Стоу рассказывает нам, что в XIV веке их церковь
была перестроена Хью Куртенэ, графом Девоном, чей дом примыкал к территории аббатства. Примерно в это же время к их владениям были сделаны различные пристройки. Куртенэ сменил на посту покровителя сэр Роберт Ноллес, а хор, пресвитерия и колокольня были перестроены Робертом Маршаллом, епископом Херефорда, в 1404–1416 годах. К 1396 году территория аббатства была расширена до Темзы.

Расположение монастыря точно указано на плане XVII века, о котором уже упоминалось.
Церковь находилась к северу от него, а северо-восточный угол нефа был обнаружен в
несколько старых зданий на Бувери-стрит. Это было массивное сооружение XIV или XV века, построенное из мела и песчаника.
 Стена поворачивала под прямым углом в восточной части двора позади дома и, по-видимому, продолжалась на запад прямо под Бувери-стрит, так как южная сторона была внутренней. В углу располагалось хранилище, в котором покоились останки
возможно, сэра Джона Пастона, который в своём завещании, датированном 1477 годом, оставил «своё тело, если я умру в городе Лондоне [в церкви] нашей Леди в
Там, в северо-восточном углу церкви, находятся Белые братья, и там же будет устроена молельня... стоимостью xx фунтов стерлингов.

 Судя по высоте стены, можно с уверенностью сказать, что проход освещался высокими окнами, похожими на те, что можно увидеть в Остин-Фрайарс, и что верхний ярус окон не был предусмотрен, что действительно отчётливо видно на картине Уингерда, изображающей Лондон. Если бы это было так, то между монастырём и церковью нужно было бы оставить открытый двор, чтобы освещать южный придел, как это было сделано в монастыре Серых Братьев.
Таким образом, неф будет иметь ширину около 80 футов и, по-видимому, длину около 150 футов, или 9 пролётов.

 Из списка захоронений и других источников мы узнаём, что между хором и церковью был обычный «проход», или коридор, под шпилем. Хоры XV века почти наверняка не имели проходов, а к югу от них, отделённые открытым пространством, располагались «старые хоры» постройки сэра Ральфа Грея XIII века, которые остались нетронутыми во время строительства новой церкви.

 Из подробного описания пожертвований, сделанных во время роспуска монастырей, и с учётом
С помощью плана XVI века, хранящегося в печатном зале Британского
музея, можно получить следующую информацию.
Длина монастыря с востока на запад составляла 97 футов 6 дюймов, а с севера на юг — 91 фут, включая дорожки, которые были вымощены в соответствии с общей практикой монахов. В восточном крыле на первом этаже располагалась
спальня, в южном — братский зал, а в западных зданиях, возможно, находилась библиотека (которая упоминается в связи с монастырём), поскольку гостевой зал почти наверняка
безусловно, относится к длинному зданию, показанному на плане и простирающемуся на запад от этой стороны параллельно нефу церкви.
Дом капитула был построен отдельно от восточного крыла, а к югу от него располагалось жилище настоятеля, вероятно, на том месте, где до сих пор находится небольшой сводчатый склеп под мостовой Бриттонс-Корт — единственная сохранившаяся реликвия монастыря кармелитов. Этот склеп высотой около 12 футов 6 дюймов.
Квадратная, с небольшой дверью в северном конце западной стены, она имеет любопытную куполообразную форму с диагональными и промежуточными рёбрами, сходящимися в одной точке.
Резной выступ в центре, который, по-видимому, изображает фигуру в полный рост на фоне большой розы Тюдоров.


В остальном наша информация неточна; невозможно определить местоположение лазарета, а такие названия, как «Корт-Плейс», «Бреву-Хаус» и «Милл-Хаус», можно лишь приблизительно соотнести с какой-либо конкретной местностью.
Есть опасения, что вряд ли удастся получить дополнительную информацию, если только на этом месте не будет проведена масштабная реконструкция. Однако с помощью имеющихся в нашем распоряжении средств удалось идентифицировать основные здания, хотя и не удалось найти небольшой сводчатый подвал под домом настоятеля
дом и безымянная могила в нефе, ныне залитом бетоном, - это
единственные существующие реликвии великого монастыря, который простоял триста лет
на берегу Темзы между Темпл-Гарден и
Церковью Святой Невесты.

 —A. W. C.




 КУИНБОРО
 ЗАМОК

[Иллюстрация: рис. 107.—ЗАМОК КУИНБОРО.

_С рисунка Холлара._]




XVI.

ЗАМОК КУИНБОРО И ЕГО СТРОИТЕЛЬ, УИЛЬЯМ УИКЕМ.


Существующих архитектурных работ Уильяма Уайкхемского достаточно,
как по масштабу, так и по великолепию, чтобы поставить его в один ряд
с величайшими строителями Средневековья. Его собственный
Винчестерский собор во многом свидетельствует о его щедрости, но
два образовательных учреждения — Винчестерский и Нью-колледж —
возможно, являются более ярким примером предусмотрительности, которая подсказала ему, что дни монашества сочтены и что основание колледжа — дело более долговечное, чем возведение собора.

Вопрос о том, в какой степени прелаты, руководившие строительством, контролировали и направляли работы, которые они инициировали, всегда будет спорным. Современная критика, похоже, склонна приписывать им лишь роль покровителей искусств. Тем не менее это вполне согласуется с необычайной многогранностью средневекового ума.
Великий государственный деятель и священнослужитель мог быть искусным архитектором, и в случае с Вильгельмом это более чем вероятно.
Уайкхем, который в молодости руководил королевскими работами.

Он родился в 1324 году и в возрасте тридцати двух лет стал инспектором строительных работ в Хенли и Истхэмпстеде (королевском охотничьем домике на окраине Виндзорского парка), а позже ему доверили более важные работы в Виндзорском замке. Под его руководством были проведены перестройки в замках Лидс (Кент), Дувр и Хэдли, а в 1361–1377 годах он руководил строительством совершенно нового замка Куинборо.

В те времена за долгую и ценную службу короне обычно назначали на церковную должность. Это была форма вознаграждения, которая устраивала обе стороны
Это было выгодно обеим сторонам: дарителю это ничего не стоило, а получателю давало доходную синекуру. Таким образом, Уайкхем стал известным плюралистом, владевшим дюжиной пребенд, помимо множества других должностей.
Несколько лет он был деканом церкви Святого Мартина-ле-Гран в
Лондоне, а в 1366 году стал епископом Винчестерским и занимал эту
должность почти сорок лет.

Его церковные труды в Винчестере и Оксфорде уже давно вызывают восхищение, и сейчас мы поговорим не о них, а о замечательном замке Куинборо.
возведением которого он руководил.

[Иллюстрация: рис. 108. Замок Куинборо.

_План из рукописей Хэтфилда._]

Остров Шеппи, на котором он стоял, представляет собой унылую местность, отделённую от материковой части Кента медленным водным потоком и возвышающуюся с северной стороны над невысокими холмами Минстера. После разрушения замка
его единственными архитектурными достопримечательностями остались
монастырская церковь в Минстере и прекрасная приходская церковь в Истчерче.
От замка Куинборо остались только земляные валы.
Строительство было начато Эдуардом III. примерно в 1361 году и продолжалось около шести лет.
Но с тех пор о нём мало что известно, пока он не стал частью масштабных планов Генриха VIII. по защите южного побережья, когда здание было отремонтировано и приведено в порядок.
 После победы парламента в 1650 году Куинборо был обследован по их приказу вместе с другими землями короны с целью их продажи.
В этом обзоре он описывается как «находящийся на территории, принадлежащей городу Квинборо, и состоящий примерно из двенадцати комнат»
Под лестницей располагалось несколько помещений, а с первого этажа и выше — около сорока комнат. Здание было круглым, каменным, с шестью башнями и несколькими внешними постройками. Вся крыша была покрыта свинцом. Внутри замка был один небольшой круглый двор, вымощенный камнем, а в центре — большой колодец. За пределами замка был ещё один большой двор, окружавший его. И двор, и замок были окружены большой каменной стеной, а снаружи — рвом.
Члены комиссии отзываются о нём с некоторым пренебрежением, как о
Он был построен во времена луков и стрел и почти сразу же продан и снесён. К счастью, среди бумаг Хэтфилда сохранился тщательный план местности, который мы здесь воспроизводим, а рисунок Холлара, сделанный незадолго до сноса замка, даёт некоторое представление о его примечательной форме и необычном внешнем виде.

 В истории английской военной архитектуры замок Куинборо занимает обособленное положение. Это был едва ли не самый ранний пример форта в современном понимании, в отличие от укреплений
жилой дом, который стал непосредственным предшественником так называемых «замков» Генриха VIII. Строительство замков при Эдуарде I, примером которого служат величественные сооружения, возведённые этим монархом в Уэльсе, в целом мало чем отличалось от строительства более крупных укреплений нормандских и анжуйских королей. Однако прямоугольная башня и насыпь были упразднены. Конвей, Карнарвон и Бомарис — известные примеры этого периода, за которым последовал стремительный переход. Тенденция
сводилась к компактности и централизации, в результате чего
Большой квадратный блок с башнями по углам и внутренним двором в центре.
 Многочисленные здания этого типа, такие как Болтон-ин-Уэнслидейл,
Ресл и Шериф-Хаттон, были возведены в конце XIV века и представляют собой почти последний тип жилых зданий, сочетающих в себе черты подлинной военной архитектуры, которую создала эта страна. Куинборо, как мы уже говорили, стоит особняком среди обоих типов. Здесь нет жилых помещений, достойных этого названия, а пятьдесят с лишним комнат, несмотря на внушительное количество, были незначительными по размеру, размеры, расположенные одна над другой в шести высоких круглых башнях, которые окружали центральный двор. Идеальная симметрия конструкции - еще одна необычная особенность, в которой в полной мере осознается значение кругового плана в оборонительной войне тех дней.

Здание, наиболее приближенное к нему по форме, - замок
Камбер, построенный Генрихом VIII. почти двести лет спустя, в
плоском солончаке на обращенной к морю стороне Рая. Однако здесь у нас есть
круглая башня в центре, а по бокам расположены башни
по периметру многоугольной внешней стены; кроме того,
опасность высоких башен для артиллерии привела к тому, что вся
крепость приобрела низкую приземистую форму, сильно отличающуюся от устремлённых ввысь башен Куинборо.

Попытки предпринимались, в частности, в том Винчестер из
Journal_ _Arch;ological, чтобы восстановить план Квинборо, но
рисунок воспроизводится впервые устанавливает в остальном все вопрос
его форма, и дает еще одно интересное место в истории
архитектурного развития.

 — А. У. К.