Демиург-панк. Манифест жанра 12. 12. 2025

Демиург-панк, что это? Это созданный мной культурный и в частности, литературный жанр. (Громковато, но как есть.)
Он может включать в себя, одновременно элементы гипперреализма, фэнтези, антиутопии, киберпанка, гротеска, пародии, научной фантастики, космической оперы, уся, мифологии, психологического триллера, и др, в любых пропорциях. Сама идея Демиург-панка выходит далеко за рамки литературы и может при должном внимании общественности стать культурным явлением. Пусть становится. Я, как создатель жанра только за.

Главная суть: построение Масштабной экосистемы, вселенского размаха и попытки её сохранения.

Формула этого жанра в  вариантах:

1. Приземленный:
"Что породило, то и убьёт"

Нарратив "Закон"

2. Более поэтичный, осторожно касающийся, льдистых лучей:
"В таинстве рождения, семя смерти"

Нарратив "Идеал"

3. Оптимистичный вариант:
"Всё можно исправить"

Нарратив "Надежда"

4. Юмористический: (а что? Пусть будет)
"Всё можно исправить... наверное..."

Нарратив "Практика"

Резюмируя: Формула Демиург-панка.

"Во Вселенской игре не всё можно исправить"

Нарратив "Итог"

Если проводить аналогию со знаменитым киберпанковским
"High tech, low live",

то мой Демиург-панк это:
"High concept, low control"

Все попытки Снежинки создать пространство Лиго, где она с помощью лемэйцев установит полный контроль, провалились. Ведь сам Лемэй и тем более Лиго, и есть дестабилизаторы устоявшейся задолго до них системы.


Я сознательно не подключаю очевидную метафизику и теории о бесконечной цикличности творческого принципа, не отрицая при этом цикличности судьбы
вымышленных миров.
По той простой причине, что Демиург в этом жанре, это не Бог.

Это зачастую, ошибающийся архитектор миров. Могущественное, но несовершенное существо.

Следовательно, Демиург-панк - это не про религию.
Хотя древние теории, как памятники религиозной мысли, в том или ином виде желательны.

Демиург-панк, это мысленный со-эксперимент
одновременного,  созидательного макропроцесса когнитивного роста автора и читателя.

Главная задача Демиург-панка - создание читателя-со'демиурга, в процессе намеренно усложненного, но не хаотичного выстраивания художественного повествования.

Я говорю о рамках жанра, в отдельном глобальном сюжете, до перехода к исходному положению, для выхода на новый круг. Чистое творение и уход. Как у отдельного человека, а не человечества.

Демиург-панк (можно сократить до Демипанк), собой являет творческое осмысление, через поэтико-метафизическое мифопостроение, принципов создания миров и их законов. Обычно включает ошибки, при возникновении мира, цикличность его судьбы, механики и законы развития, процветания и неизбежного схлопывания, в следствии накопления естественных, воспроизводящихся и растущих погрешностей.

И вот как раз попытки это схлопывание отдалить и есть работа Демиургов.

Характерная особенность. В такой Вселенной очень много акторов способных на Вселенную влиять самым кардинальным образом, в соглассии со своим видением перспективы и желаний. Но и незначительные структуры в поле энергии Демиург-панка, глобально влияют на Вселенную. Зачастую неосознанно. Лишь намереваясь выжить.

В итоге каждый элемент в такой Вселенной работает на механизм схлопывания, хотя пытается сделать обратное.
Характерная особенность структуры текста: Большой объем лорной информации. Читателя не ведут за ручку. Он словно ребенок оказавшийся в огромном магазине игрушек, без родителей. Сам текст сплошь состоит из "чеховских ружей" нет диалогов ради диалогов, нет событий ради событий, но всегда есть баг, который и приводит к реализации Вселенной своей судьбы. Которая хоть и неизбежна, но имеет большой диапазон от "больно" до "ещё больнее"
Структура написания эксперементально-интуитивная. "Трёхчастное в шестимерном". Придумал в 1997. Обкатал в 2005, довёл до метода в 2016, по сей час совершенствую.

Я вполне могу писать академично. Есть опыт классического письма. Но люблю писать именно так:
длинные сложные "гусеницы" деепричастных оборотов. "Обмёточный шов" расположения близких по содержанию глав и объединяющих элементов. Объемные спирали смыслов, по крайней мере такой образ я создаю в уме, при написании, а там уже как получится, я всё еще совершенствуюсь.

Длинные ветиеватые гирлянды впечатлений резко сменяются короткими фразами. Эпичная поэтика перетекает в просторечье.

Снежинка это шесть лучей, три пары противоположного единства, (Жизнь-Смерть; Пространство-Время; квантовая механика - Навь, религиозные концепции -Явь), в развернутой системе вероятностей. Прошлое, Настоящее,  Будущее, Макромир, микрокосм и отражение. Это не просто  временная структура, а пространственно-временная парадигма, моя концепция "трёхчастного в шестимерном", когда я оживляю неживое, не только как лор, например Дотошного, Топор Трок-Ана, но и как явления, материальные предметы, концепции, чувства, элементы внутренней биологии и планетарных явлений. Всё это в сочетании с действиями героев и лорными гипотезами - есть метод "Трёхчастного в Шестимерном."

Например: Глава-вставка про Е-Нэга датируется 1907 годом, а глава с внуком Суад Аза, арбалетчиком, и будущим Хранителем Времени Трэм Жасом, это уже 1949 год.
Возникает эффект вездесущности Нумас-Мора и естественной нелинейности бытия, на лучах Лемэя.

Демиург-панк наследует традиции мифопоэтики, но переносит её в область квантовых вероятностей и теории сложных систем, отраженных в началах термодинамики. Читатель не бессильный свидетель, но созидатель и соучастник. Каждая глава, вне зависимости от объёма равновелика по весу и смыслу остальным главам. Читать можно с любого места. Это кирпичики Вселенной, они равны друг другу, даже если на первый взгляд это не так.

Эксперементирую с публикацией в открытом доступе синопсисов будущих глав, чтобы на контрасте было видно как эволюционирует текст от концепции к реализации. Это интересно разбирать иследователям с пытливым аналитическим умом.
Читатель оказывается не наблюдателем, а со-демиургом, собирающим рассыпанные пазлы реальности и самостоятельно делающим выводы о законах мироздания, через призму Демиург-панка.

Систему эту совершенствую, но продолжаю изучать и практиковать классические формы текста, черпая из классики глубину и мастерство.