Действие сценическое. Режиссёр

Режиссёр – творец художественной формы, отражающей модель социума с её комплексом проблем, созвучных с сегодняшним днём. Я бы сравнил его с закройщиком. Закройщик может творить «pr;t-;-porter», а может – «haute сouture». Творимое им выражается в форме, соответствующей сезону, или принадлежащей исключительно искусству.
Художественным лидером станет тот режиссёр, который создаст образцы лучших форм, безупречно раскрыв содержание через смыслы, и, таким образом, окажется законодателем в области режиссуры.
Режиссёр – личность неоднозначная, она обусловлена совокупностью природных свойств, выражающихся определённым образом в рамках той самой обусловленности. Эта обусловленность является проблемой, с которой сталкивается  актёр, ищущий своего режиссёра. Я, в свою очередь, как режиссёр, выискивая своих актёров, часто попадаю в парадоксальные ситуации, когда актёр либо не понимает меня, либо боится показаться нелепым. Я успокаиваю: “Вы не беспокойтесь, я за вами буду наблюдать. Моя задача состоит в том, чтобы обнаружить то, чего вы о себе не знаете”. Эти находки зачастую уникальны. Они помогают мне в работе над материалом. Актёр в общении со мной сразу выражает себя в действии сценическом, поскольку пребывает в представлении о себе. Я же являюсь в этот момент «зрителем», осуществляющим действие театральное в ответности.
Действие сценическое – частное индивидуально-феноменальное выражение актёрского способа существования. Это автономия актёра, пусть и не полная, т.к. часть её – и нередко значимую – берёт на себя режиссёр. Поэтому необходимо  рассматривать актёра через Действие сценическое.
Действие драматическое в тождестве с Действием сценическим – единство, реализуемое в тандеме “режиссёр – актёр”. Действие драматическое в качестве объекта присваивается актёром как средство, субъективируясь в нём и становясь его достоянием, в тождестве с Действием сценическим. И выражается через становление в зрителе в Действии театральном.
Нижеследующее есть эта взаимообусловленность в структуре развёрнутости.

“Преднамеренная комбинация смысловой обусловленности режиссёрского замысла, включающая в себя нелинейное взаимодействие осознанной актёром сценической задачи и формы её осуществления, рождённая подсознанием, в направлении достижения результата через столкновение противоречий с целью разрешения их в мизансценировании
            ^               
            |                |
            |                |
            |                v
            |                Намеренность произвольного представления актёра
            |                под воздействием воли, в раскрытии смысла,
            |                направленного на достижение цели
            |
            |                |
            |                |
            |                v

Намеренный синтетический конструкт, выражаемый психофизикой актёра и предназначенный к исполнению в театре”.

Из статьи “Действие сценическое. Cтруктура”, Ю.В. Кретов.

Таким образом, режиссёр, организующий сам процесс в системе действия несценического, выражает его, преломляясь в актёре, который, в свою очередь, будет представлять суть выраженного как действие сценическое.

Смысловая комбинация репетируемого материала может как предшествовать процессу репетиции, так и сформироваться внутри него.
Смысловая обусловленность режиссёрского замысла в процессе работы с актёром может как измениться, так и остаться прежней.
В дополнение к определению “...преднамеренная комбинация смысловой обусловленности режиссёрского замысла, включающая в себя нелинейное взаимодействие осознанной актёром сценической задачи и формы её осуществления, рождённая подсознанием”, можно добавить следующее: актёрская природа крайне неустойчива в психофизическом единстве, направленном на достижение цели. Как следствие этого, в актёре может проснуться неожиданное самочувствие в спонтанно открывшемся предчувствии, или обнаружится напряжённость, возникшая из-за когда-то пережитого, что найдёт своё отражение в работе над образом. Эти случайности режиссёр может скорректировать в процессе репетиций “в направлении достижения результата через столкновение противоречий с целью разрешения их в мизансценировании”. Я неоднократно замечал, как в репетируемом материале, в тандеме “режиссёр – актёр” обнаруживался автор. И возникал вопрос: кто же попал в автора – режиссёр или актёр? Ситуация казалась парадоксальной. Сама проблема разрешалась через единство “режиссёр – актёр”.
Если режиссёр предпочитает комбинации из готовых контекстов, то возможно следующее (причём в данном случае основным окажется столкновение смыслов, что и будет являться конфликтом через становление действия театрального в зрителе):
“Действие постдраматическое – преднамеренная комбинация обусловленности становления смысла (смыслов), разрешающаяся в усмотрении цели последствий”.
Из статьи “Действие постдраматическое, сценическое, театральное.” Ю.В. Кретов.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.