Хинтерленд. Вернуться, чтобы найти себя

"Хинтерленд: Город грехов", 2021 год, режиссер Штефан Рузовицки.

Меня фильм поразил своей геометрией и полным отсутствием линейной перспективы. Это как будто отделяло героев от внешней реальности, тем не менее они все там находились и жили - если посчитать это метафорой измененного после падения империи мира - очень выразительно.

Сюжет понравился: детектив, но и история человека, и история поколения даже. Всё время собранность на главных героях, ещё за счёт цветового решения приближенного к монохромному.

Питер Перг вернулся с войны домой, но вернулся новым собой, и в новую жизнь, причём эта мысль прорастает в нем постепенно, как зерно. От момента, когда героям войны, прошедшим ещё и жесточайший плен, дают лишь красные билеты ночлежки. От момента, когда он узнает, что жене приходилось отдаваться любовнику, чтобы выжить в войну и прокормить дочь: в этом смысле особенно хлесткая, правдивая, болезненная сцена - это момент, когда Питер начинает нещадно избивать Рудольфа, бывшего когда-то любовником жены, а после разнятия этой драки, Питер сидит на полу рядом, и Рудольф вскрывает сущность фальши этой истории как любовной, хотя сам любил жену Питера, и оправдывает её, в общем-то как Малену. Хотя Малена оказалась в худшем положении.. Так вот от этих моментов до мига, когда Перг понимает, кем оказался в лагере брат его молодого коллеги, которого тот так любил, и щадя душу этого молодого горящего чувством справедливости парня, он скрывает правду. До момента зарождения чувства между Питером и Тересой. Происходит раскрытие нового мира и нового внутренне человека, и это осознание раскрывает историю как будто не одного героя, а смыслы сложных эпох перемен.

Конечно, момент, когда Пол Северин убивает так горячо любимого брата, спасая жизнь Питера, как будто рождает новое братство, навек сохраняя любовь и благодарность к убитому - это сложнейший момент выбора, выбора внезапного, но уже укрепленного в сердце.

Любовная линия в фильме так тонка и опять же взрывает дихотомию: было-стало. Печальная, тихая, как будто выжженная ожиданием Питера, жена, тихо сидящая на пороге дома в деревне - эта сцена важна, режиссёр два раза её акцентировал, как будто говоря: она тоже стала другой. И молодая, умная, красивая, деятельная, ищущая ответы и равная мужчинам по смелости я бы сказала, патологоанатом Тереса, ещё и хранящая благодарность Питеру за довоенное свое спасение и раскрытие сложного дела. Тереса становится для Питера словно проводником в изменившийся Хинтерленд. Понимающим, открытым, честным человеком, беззаветно влюбившейся в него девушкой. И как же снят момент их близости... Ты на полувдохе ждёшь, что сейчас, попрощавшись как друзья, они смогут переступить грань, которая уже не грань для их сердец. И эта страсть, это нетерпение и трепет, это огромное окно и дождь - любовь согревающая своим огнём, любовь, зарождающая жажду жизни. И тем важнее вопрос Тересы к Питеру после их ночи любви, который остаётся риторическим.. Вопрос, который как будто пытается открыть человеку самого себя.
Мудрость, взрослость Тересы, которая не держит Питера рядом с собой, ограничивая его в выборе. И попытка Перга все же вернуться к жене, новым, внутренне искалеченным героем войны, с флешбеками сражений, ночными кошмарами и неизжитой болью. Снова жена на пороге, снова тихая деревня, куда, кажется, ещё не пришёл новый мир с джазом (как не отстукивать ногой ритм?!!!), большевиками, евреями и "переодевшейся", чтобы выжить, имперской элитой. Мерный высокий звук колокола на белой колокольне, и Питер, подходящий к дому, где сидит жена. Лишь его взгляд надежды... Лишь её ответный взгляд, в котором вдруг сверкнула опять искра жизни! И он делает шаг.. А за кадром, хочется верить, остаётся семья, которая вновь встает на путь оберегания и питания любви. Дочка его будет счастлива, поняв, что видела-то она живого папу в первую встречу!

Хороший фильм. И такой фильм, о котором сразу после просмотра сложно говорить. Ему словно нужно время, чтобы занять свое место в сознании и сердце.