М. Бирюкова. Рисунки А. Агина из русской истории

М.А. Бирюкова
«ВООРУЖЕНИЕ ЕРМАКА» И ДРУГИЕ РИСУНКИ АЛЕКСАНДРА АГИНА ИЗ РУССКОЙ ИСТОРИИ

Памяти Александра Николаевича Стрижева


Статья посвящена «неизвестным» и малоизвестным рисункам – графическим художественным произведениям выдающегося уроженца Псковской земли – Александра Алексеевича Агина (1817–1875). Прославился он, главным образом, как непревзойденный иллюстратор поэмы Н.В. Гоголя «Мёртвые души» [Прим. 1] . Менее известным широкой публике, но не менее важным и значимым для русской культуры является ещё один альбом его иллюстраций: «Ветхий Завет в картинах» (СПб., 1846).
Вообще, виртуальные коллекции российских музеев постоянно пополняются, в цифровой вид к настоящему времени переведены далеко не все экспонаты. Так, сейчас на сайте «Виртуальный Русский музей» не увидишь ни одного рисунка Александра Агина, опубликован только один рисунок его родного брата Василия; нет экспонатов из Государственного Русского музея (ГРМ) и на сайте «Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации» [Прим. 2] . При этом известно, что в ГРМ хранится самая большая коллекция рисунков А.А. Агина (по перечню, составленному Г.Ю. Стерниным – более 80 рисунков, не считая иллюстраций к «Мертвым душам» Н.В. Гоголя). Надеемся, что в скором времени они все будут «оцифрованы», и мы сможем увидеть их в интернете.
На протяжении 1840-х годов и в начале 1850-х Агин активно сотрудничает с иллюстрированными периодическими изданиями Санкт-Петербурга: это «Художественная Газета», «Иллюстрация», «Литературная Газета», «Мода», «Журнал для детей», с различными альманахами и сборниками. Здесь публикуют свои произведения известные писатели той поры: Н.В. Кукольник, Е.П. Гребёнка, В.Г. Белинский, В.И. Даль, Н.А. Некрасов, И.И. Панаев, молодые И.С. Тургенев и Ф.М. Достоевский, Э.И. Губер, А.И. Михайловский-Данилевский, Л.А. Кавелин, Н.А. Пальм, А.Л. Плещеев, И.Н. Скобелев, граф В.А. Соллогуб, А.Н. Струговщиков, П.Р. Фурманн, А.П. Бащуцкий и др. К сожалению, до сих пор многие периодические издания того времени не исследованы должным образом литературо- и искусствоведами. Нет и библиографических описаний большинства из них [Прим. 3] . Поэтому при ближайшем знакомстве с этими изданиями (фронтальный просмотр) и удалось отыскать многие ранее неизвестные рисунки Агина.

Журнал «Иллюстрация»

Журнал «Иллюстрация», еженедельное издание всего полезного и изящного, выходил с 31 марта 1845 г. и закрылся на № 3 за 1849 г. Редактор-издатель - сначала Н.В. Кукольник, а с апреля 1847 г. (с № 12) - А.П. Башуцкий [Иллюстрация, 1959]. На ряд рисунков Агина из этого издания 1847–1848 гг., гравированных Бернардским, Серяковым и Гогенфельденом, указывает «Словарь русских художников, ваятелей…», составленный Н.П. Собко [Агин, 1893, Стб. 36–39], а именно: «Вооружение Ермака», «Петербургские народные типы», «Субботние входы и выходы в СПб.», «Рыбак Рябов», «Минин и Пожарский», «Семейство цыган, встреченное в сентября 1847 г. близ Гатчины», «Отделка монументального бюста (в. к. [великого князя – М.Б.] Михаила Павловича, раб. [работы – М.Б.] Витали, в литейной бар. [барона – М.Б.] Клодта». Изо всех перечисленных рисунков наиболее известен: «Семейство цыган…», его несколько раз переиздавали, причём иногда как иллюстрацию к поэме А.С. Пушкина «Цыганы» (например, в книге К.С. Кузьминского [Кузьминский, 1913, C. 69]). Однако в самой «Иллюстрации» комментарий к рисунку Агина был такой: «…Возвращаясь летом из Гатчины, он заметил на дороге это семейство и, поистине, перенёс его прямо на бумагу: мы редко видели что-нибудь более исполненное жизни и истины. – Вот что значит не сочинять этого рода картины, а копировать их только с натуры» [Этнография, 1848, N 7].
А вот серию «патриотических» рисунков Александра Агина, сюжеты которых взяты из русской истории, после первой публикации в «Иллюстрации» не переиздавали [Прим. 4] , мало того, они даже не упоминается у исследователей его творчества – это: «Вооружение Ермака», «Рыбак Рябов», «Минин и Пожарский» [Вооружение Ермака, 1847, N 41], [Рыбак Рябов, 1848, N 6]. К серии «патриотических» работ Агина можно отнести также его рисунок «Смерть Ивана Калиты» [Прим. 5]  (1842), хранящийся в ГРМ и впервые опубликованный В.Я. Курбатовым [Курбатов, 1979, илл. № 4], а позже В.П. Бутромеевым, в чёрно-белом виде [Бутромеев, 2014]. Редакторы-издатели «Иллюстрации», сначала Н.В. Кукольник в рубрике «Еженедельник», а с апреля 1847 г. А.П. Башуцкий в разделе «Хроника», иногда помещали небольшие комментарии к публикуемым в номере гравюрам; реже гравюра сопровождалась отдельной статьёй. Так, в «Иллюстрации» дано подробное пояснение к рисунку «Иван Рябов» [Прим. 6] , время изображенного действия относится к началу Северной войны 1700–1721 гг.
   
А.А. Агин. «Рыбак Рябов». - А.А. Агин. «Минин и Пожарский»

Ещё один замечательный гравированный рисунок Агина - «Вооружение Ермака». В пояснении к нему сказано: «На стр. 269 этого нумера читатели найдут изображение чистого русского богатыря, за которого теперь многим следовало бы, как говорится: земно кланяться и ставить ежедневно пудовые свечи. <…> Мы хотели представить современникам старого богатыря Ермака. - Одежда и вооружение его составлены по рисункам сибирской летописи Ремезова списка, покойным президентом Императорской Академии Художеств А.Н. Олениным [Прим. 7] . - А.Н. О[ленин] был глубокий знаток, собиратель и изыскатель русской художественной старины <…> Прекрасная представляемая доска рисована г-м Агиным и грав. г-м Бернардским; мы желаем, чтоб в печатанье как можно лучше оттиснулась эта превосходная гравюра, которая сделала бы честь «Иллюстрациям» Лондонской и Парижской» [Хроника, 1847, N 41].
   
Фотопортрет актёра В.А. Каратыгина. - Рис. А. Агина «Вооружение Ермака»


   
Изображение Ермака в «Летописи Сибирской»: 1) «мнимое», «неправильное», 2) по эскизу А.Н. Оленина рис. К. Брюлло[в], грав. по вод. М. Богучаров, оконч. М. Иванов.

Сделаем небольшое отступление, чтобы «осветить» историю вопроса. Серьёзный разговор об облике Ермака, его одеянии и вооружении возник в 1821 г., когда впервые была напечатана «Летопись Сибирская» по рукописи XVII века [Летопись Сибирская, 1821]. Её публикатор и комментатор Г.И. Спасский преподнёс экземпляр «Летописи» А.Н. Оленину и в ответ получил от него письмо (от 7 июня 1821 г.), где президент ИАХ писал: «Я с большим удовольствием и благодарностью получил экземпляр Сибирской Летописи <…> Но сколько я был обрадован сим новым появлением любопытного и полезного сочинения в кругу старинной нашей отечественной Словесности, столько опечалился, увидев в заглавии оной в гравированной картинке мнимый портрет Ермака Тимофеевича…» [Летопись Сибирская, 1821, С. 1 (паг. 3-я)]. А.Н. Оленин утверждает, что на этом портрете в действительности был изображен «какой-то неизвестный Западной Европы рыцарь XV или начала XVI века», и доказывает это тщательным рассмотрением элементов его одежды (шаперона, бареты, фрез, лат), каких не могло быть у русских казаков времён Ивана Грозного. Так как достоверных прижизненных портретов Ермака не сохранилось, то А.Н. Оленин полагал, «что в изображениях сего достопамятного мужа, оказавшего столь великую услугу России, мы должны ограничиваться представлением его в том виде, в каком он мог быть во всеоружении своем, не заботясь о верности в чертах его лица. <…> Об образе тогдашнего нашего вооружения довольно известно по преданиям и по оставшимся драгоценным памятникам в Московской Оружейной палате. Сверх того мы можем, хотя несколько, руководствоваться в том рисунками Ремезовской, Тобольской или Сибирской Летописи, в которой Ермак два раза представлен во всеоружении своем. Броня его главнейше состояла по словам той Летописи: «в пансыре битом в 5 колец мудростно, длиною в два аршина, в плечах с четью аршин, на грудях и меж крылец печати Царские, златые орлы. По подолу и рукавам опушка медная на три вершка»…» [Летопись Сибирская, 1821, С. 6-7 (паг. 3-я)]. К письму А.Н. Оленин прилагал гравированный на меди эстамп с изображением Ермака Тимофеевича в «том самом военном одеянии, в каком он в свое время, вероятно, хаживал», уточняя, что старался, «чтобы в чертах его лица и в его стане сохранено было все, что об наружном его виде сказано в Ремезовской Летописи: «Бе бо вельми мужествен, и разумен, и человечен, и зрачен и всякой мудрости доволен, плосколиц, черн брадою и власы, прикудряв, возраст средний и плоск, плечист»…» [Летопись Сибирская, 1821, С. 7 (паг. 3-я)]. По предложению А.Н. Оленина Г.И. Спасский в том же 1821 году издал ещё один тираж «Летописи Сибирской», где поместил представленное Олениным изображение Ермака. Таким образом, «Летопись Сибирская» 1821 г. существует в двух видах – с двумя вариантами изображения Ермака: 1) поясной, в латах и шапероне, грав. резцом и пунктиром, без указания художника и гравера; 2) в полный рост, в кольчуге - по эскизу А.Н. Оленина, рис. К.П. Брюлло(ва), гравировали резцом по меди М. Богучаров и М. Иванов. Причём 2-ой вариант книги является более редким, один экземпляр хранится в РГБ, в Музее книги, оттуда скопирована гравюра с изображением Ермака для настоящей публикации. Напомним, что именно у Карла Брюллова, создавшего этот образ Ермака по эскизу А.Н. Оленина, учился А. Агин в классе исторической и портретной живописи.
Если сравнить два изображения Ермака, К. Брюллова (по эскизу Оленина) и А. Агина, то резко бросается в глаза отличие: у Брюллова Ермак стоит спокойно, прямо, как бы в раздумье, тогда как у Агина – во всём облике Ермака мощь, движение, экспрессия ярко выражены и ощущаются с необыкновенной силой. Напряженный взгляд, который устремил Ермак вперёд, за камень [Прим. 8] ; крепко сжатая рука, которой держит он своё оружие, видимо, шашку; и даже элементы пейзажа – камень, обломок скалы, на который с силой опирается Ермак, будто пытаясь сдвинуть его с места и одновременно прикрываясь за ним; обломок сухого дерева, который попирает он ногой, - всё «работает» на создание образа могучего воина, неустрашимо идущего вперёд в неизведанные земли, при этом действующего разумно, предусмотрительно, разведывающего обстановку и просчитывающего свои действия. Поза Ермака, как будто подсмотренная в театральной постановке, навела на мысль – а может, действительно, за основу этого образа взята сцена из спектакля? К счастью, Санкт-Петербургская государственная Театральная библиотека на своём сайте опубликовала базу данных «Календарь премьер Петербургских театров», где указано, что премьера спектакля «Ермак Тимофеич, или Волга и Сибирь» (Драматическое представление в 5 действиях в стихах и прозе Н.А. Полевого) состоялась 15 февраля 1845 года на сцене Александринского театра; в 1845 г. было дано 12 таких спектаклей [Календарь премьер, Ермак]. Об этой премьере писал в газете «Северная Пчела» Фаддей Булгарин: «Стечение публики в первое представление «Ермака» было многочисленное, в продолжение пьесы часто хлопали и вызывали В.А. Каратыгина, потом вызывали автора…» [Булгарин, 1845, N 39]. Итак, роль Ермака играл выдающийся русский актёр Василий Андреевич Каратыгин (1802–1853). Если присмотреться, то можно заметить, что черты лица Ермака на рисунке А. Агина напоминают черты В.А. Каратыгина. Ещё больше портретное сходство В.А. Каратыгина чувствуется с главным героем в рисунке А. Агина «Рыбак Рябов». Из того же «Календаря премьер Петербургских театров» узнаём, что премьера спектакля «Иван Рябов, рыбак архангелогородский» (Историческая быль в 2 картинах Н.В. Кукольника) состоялась в Александринском театре 12 апреля 1839 г. [Календарь премьер, Рябов]. В своих воспоминаниях Михаил Петрович Клодт, ученик Агина, рассказывает: «Захаров взял меня в театр смотреть Рашель, так [как] я готовился быть художником, то он хотел, чтобы я видел классические позы и как она драпировалась. Агин тоже не раз меня по той же причине водил смотреть Василия Андреевича Каратыгина» [Кривдина, 2005].
К сказанному добавим, что в ГРМ, согласно списку Г.Ю. Стернина, хранятся до сих пор не опубликованные рисунки Агина из так называемой патриотической серии: «Поединок Ермака с Маметкулом » [Прим. 9], «Призвание Пожарского» [Стернин, 1955, С. 143, 148].
 
К замечательной русской народной, патриотической серии рисунков А. Агина, можно отнести его акварель «У придорожной иконы» (бум., акв., 22,1 х 25; внизу посредине: Александръ Агинъ 1851 III), хранящуюся в ГРМ и впервые опубликованную в монографии Г.Ю. Стернина, в чёрно-белом виде [Стернин, 1955, С. 128]. Цветное изображение до сих пор нигде не опубликовано.
Припомним, что А.А. Агин учился в ИАХ в классе портретной (!) и исторической (!) живописи у К.П. Брюллова, следовательно, мастерство создания портрета было его непосредственной специальностью. Портреты он создавал, рисуя с натуры или, если надо было сделать гравюру (литографию или ксилографию), то создавал копию с имеющегося живописного портрета. Так были созданы рассмотренные литографии с портретами Александра I, М.Ф. Ставицкого и неизвестного отставного офицера. Так же, несомненно, был выполнен и портрет Мухаммед-Шаха (гравированный Гогенфельденом) для книги «Путешествие по северной Персии И. Березина» [Березин, 1852].

О выдающемся таланте и мастерстве Агина как портретиста, на основе анализа его рисунков к «Мёртвым душам» Н.В. Гоголя, хорошо выразился советский искусствовед Л.Р. Варшавский: «Наибольшее внимание Агин уделяет портрету, даже и там, где в сложной композиции основой является сюжет, фабула. <…> Искусный в передаче жестов, движений, человеческих черт, наблюдатель остроумный и глубокий, он обладает исключительным даром выпячивать характерное, типическое в человеке. <…> Исследуя произведения Агина, первое, что нужно отметить, это значительное портретное мастерство художника. Агин как портретист в юмористической графике – тема настолько интересная, насколько и значительная. <…> Агин заглядывает в самые сокровенные и самые потаенные уголки жизни модели. Галерея типов к «Мертвым душам» - сто рисунков – неувядаемая слава Агина. Это изумительные по своей психологической остроте портреты» [Варшавский, 1937].


Список литературы:

 Агин (Aguine), рисовальщик // Ровинский Д.А.
Подробный словарь русских граверов XVI-XIX вв. (Сост. Д.А. Ровинский; [Предисл.: Н. Собко]). (Посмерт. изд.). Т. 1–2. СПб.: Тип. Акад. Наук. 1895–1899. Том I. А–И. 1895. [6] с., 344, 448 стб., 1 л. фронт. (портр.), ил. Словарь граверов. Стб. 4.
 АГИН Александр Алексеевич // Государственная Третьяковская галерея (Москва). Каталог собрания. Серия: Рисунок XVIII-XX веков. М.: Красная площадь. Т. 2, Кн. 1: Рисунок XIX. 2007. 558 с., цв. ил., портр. С. 26–27. [В каталоге указаны восемь листов с рисунками А.А. Агина, из них пять рисунков вошли в издание]. Портрет О.А. Петрова на С. 26.
 Агин, Александр Алексеевич // Словарь русских художников, ваятелей, живописцев, зодчих, рисовальщиков, граверов, литографов, медальеров, мозаичистов, иконописцев, литейщиков, чеканщиков, сканщиков и проч. с древнейших времен до наших дней (XI–XIX вв.). Составил на основании летописей, актов, архивных документов, автобиографических заметок и печатных материалов Н.П. Собко. (С 1867 по 1892 г. включит.). Т. 1. Вып. 1. А. (510 имен). СПб.: Тип. М.М. Стасюлевич. 1893. XVI с., 350 стб., ил. Стб. 36–39.
 Березин И.Н. Путешествие по северной Персии И. Березина. (С портр. Мухаммед шаха, планами и видами замечательных мест.) Казань: В тип. Губернского правления и в Университетской. 1852. XII, 348, 72 с., 1 л. фронт. (портрет), 6 л. ил., план.
 Булгарин Ф.В. Журнальная всякая всячина // Северная Пчела. 1845. № 39 (17 февраля). С. 155. Подпись: Ф.Б.
 Бутромеев Владимир. Эпоха становления русской живописи: душа и облик России в произведениях мастеров живописи. [Подгот.: В.П. Бутромеев, В.В. Бутромеев]. М.: ОЛМА. 2014. 445, [2] с., цв. ил., портр., цв. портр. С. 358.
 Варшавский Л.Р. Русская карикатура 40-50-х гг. XIX в. М.; Л.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ. 1937. 147 с., 11 вкл. л., ил. С. 36, 39–40.
 Владимиров М.С. Альбом патриотических стихотворений. Написаны по случаю современной войны художником М. Владимировым. Издан по подписке в пользу раненых нижних чинов. СПб. 1854. [2], 45 с., 1 л. портр., ил. С. 15.
 Вооружение Ермака. (Гравированный рисунок А.А. Агина) // Иллюстрация. 1847. № 41 (1 ноября). С. 269. (Пояснительный текст – С. 274).
 Жемчужников Лев. Александр Егорович Бейдеман. Биографический очерк. [Воспоминания К.А. Трутовского (1877 г.) включены в состав очерка] // Вестник Европы. 1906. Т. 1. Кн. 2. (Февраль). С. 708. - То же [6, С. 50].
 Жемчужников Лев. Мои воспоминания из прошлого 1830–1850 гг. (Окончание) // Вестник Европы. 1900. № 12. С. 501–511.
 Иллюстрация [СПб., 1845–1849] // Русская периодическая печать (1702–1894): Справочник. М.: Гос. изд-во полит. лит. 1959. С. 311. [Электронный ресурс]. URL: http://feb-web.ru/feb/periodic/pp0-abc/pp1/pp1-3112.htm (дата обращения 22.12.2023).
 История Кавалергардов и Кавалергардского Ее Величества полка, с 1724 по 1-е июля 1851 года. СПб.: В Военной типографии. 1851. С. XXXVII.
 Календарь премьер Петербургских театров: Поиск: «Ермак» // Санкт-Петербургская государственная Театральная библиотека. [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения 27.12.2023).
 Календарь премьер Петербургских театров: Поиск: «Рябов» // Санкт-Петербургская государственная Театральная библиотека. [Электронный ресурс]. URL: (дата обращения 27.12.2023).
 Кривдина О.А. Скульптор Петр Карлович Клодт: Новые материалы: 200-летию со дня рождения знаменитого русского скульптора посвящается. СПб.: Сударыня. 2005. 265, [1] с., ил. С. 220.
 Кузьминский К.С. Художник-иллюстратор А.А. Агин, его жизнь и творчество. М.:  Книгоиздательство «Наука». 1913. 92 с., 45 ил. [«Посвящается светлой памяти отца моего»].
 Кузьминский К.С. Художник-иллюстратор А.А. Агин, его жизнь и творчество. М.; Петроград: Гос. изд-во. 1923. 156 с., ил.
 Курбатов В.Я. А.А. Агин. Л.: Художник РСФСР. 1979. 48 с., 12 л. ил.
 Лазаревский И.И. Александр Алексеевич Агин: 1817–1875. М.; Л.: Гос. издательство «Искусство». 1946. 27 с., 5 л. ил.
 Лесков Н.С. Об иллюстрациях «Мёртвых душ» // Сто четыре рисунка к поэме Н.В. Гоголя «Мёртвые души». (Рис. А. Агин. Грав. Бернардский). 3-е изд. (20-я тыс.). СПб.: Д.Д. Федоров. 1892. [8], 101 л. илл. С. 8–9.
 Летопись Сибирская, Содержащая повествование о взятии Сибирския земли русскими, при царе Иоанне Васильевиче Грозном. С кратким изложением предшествовавших оному событий; Издана с рукописи XVII века. СПб.: В тип. Департамента народного просвещения. 1821. IX, 88, 8 с., [1] л. ил. [Предисл. публикатора Спасского Г.И. на с. V-IX. На с. 1–8 (паг. 3-я): Письмо е. п. г-на тайного советника и кавалера Алексея Николаевича Оленина к издателю летописи Сибирской].
 Русский художник Александр Алексеевич Агин (1817-1875): Материалы к библиографии. (Сост. Бирюкова М.А.) // Библио-Бюро Стрижева-Бирюковой. [Электронный ресурс]. URL: http://proza.ru/2021/09/08/78 (дата обращения 22.12.2023).
 Рыбак Рябов. - Минин и Пожарский.  (Гравированные рисунки А.А. Агина). – Матвеевский Н. Отечественное. [Рыбак Рябов] // Иллюстрация. 1848. № 6 (7 февраля). С. 85. (Пояснительный текст: С. 85–86).
 Стернин Г.Ю. Александр Алексеевич Агин: 1817–1875. М.: Искусство. 1955. 152 с., 3 л. ил.
 Тевяшов Е.Н. Описание нескольких гравюр и литографий. Составил по своему собранию Е.Н. Тевяшов. СПб.: Тип. В. Киршбаума. 1903. С. 2. [Литографированный портрет г-жи Майер работы А. Агина].
 Харджиев Н. Новое об Агине и Федотове // Искусство. 1952. № 2. С. 80–81.
 Харджиев Н. Новые материалы к биографии А. Агина // Искусство. 1971. № 8. С. 68-69.
 Харджиев Н.И. Новое о первом иллюстраторе «Мертвых душ» // Московский художник. М. 1975. 18 сент.
 Хроника // Иллюстрация. 1848. № 4 (24 января). С. 62–63. [Б.п.].
 Хроника // Иллюстрация. 1848. № 5 (31 января). С. 79. [Б.п.].
 Хроника. [О гравюре по рис. А. Агина «Вооружение Ермака»] // Иллюстрация. 1847. № 41 (1 ноября). С. 274. [Б.п.]
 Художественная газета Нестора Кукольника и Александра Струговщикова: указатель содержания (1836–1838, 1840–1841 гг.) / Библиотека Рос акад. Наук; сост., авт. вступ., ст. и коммент. Н.С. Беляев; науч. ред. Г.В. Бахарева. СПб.: БАН. 2013. 121 с.
 Этнография // Иллюстрация. 1848. № 7 (14 февраля). С. 105, 107.


ПРИМЕЧАНИЯ:

 ПРИМ. 1. О преимуществе Агинских иллюстраций перед прочими лучше всего сказал Н.С. Лесков: «…Любителю литературы Агинский альбом рисунков к «Мертвым душам» непременно будет интереснее и драгоценнее других двух альбомов [П.М. Боклевского и П.П. Соколова], тоже очень хороших, но не представляющих собою всей той полноты, какую мы находим в альбоме рисунков Агина» [Лесков, 1892].

 ПРИМ. 2. По состоянию на май 2024 года.

 ПРИМ. 3. Только недавно был составлен Указатель к «Художественной Газете» [Художественная газета, 2013].

 ПРИМ. 4. Рисунок А. Агина «Минин и Пожарский» использовал несколько лет спустя художник М.С. Владимиров в книге «Альбом патриотических стихотворений» [Владимиров, 1854] для иллюстрации к стихотворению: «Слово к недругам», написанному по случаю начавшейся Крымской войны 1853-1856 гг.

 ПРИМ. 5. По указанию Г.Ю. Стернина: «Смерть Иоанна Калиты». (Желтоватая бум., тушь, белила, 41x34,2. Справа внизу: 1842 - генваря - А. Агин) [Стернин, 1955, С. 143].

 ПРИМ. 6. «Протекала уже первая половина 1701 года, когда известились о вооруженной шведской флотилии, предназначенной для нападения на Архангельск и приискивавшей везде искусных лоцманов. Возможные меры были приняты, собрано на Двине сколько можно солдат и рыбаков, построены кое-какие укрепления… но защита эта была, конечно, не сильна; народ знал это. Между тем 24 июля, ввечеру, семь шведских военных кораблей показались перед деревнею Кусково, все были под английскими и голландскими флагами; палубы их были чисты и свободны от всего, как обыкновенно на купеческих кораблях. Шведы успели уже захватить там и сям нескольких прибрежных жителей, русских, в плен. Двум из них, рыбаку Ивану Рябову и Дмитрию Горожанину, было приказано вести суда. Оба решились тотчас на дело, по мнению их, обыкновенное, - на подвиг <…> Они навели шведские корабли на мель; себя на неизбежную и мученическую смерть! Что в том? – Они знали это; они знали, что среди усилий шведов сдвинуть тяжелые суда свои с мели, русские могли вредить им с берега. Так и было; около тринадцати часов продолжалась убийственная канонада. Действие Рябова повело к тому, что вместо овладения берегом шведы бежали; а русские с отбитых у них двух кораблей, из их же орудий стреляли по их другим судам. Горожанин пал тотчас мертвым. Рябов, раненый в начале сражения, сперва притворился мертвым и кинулся на труп своего товарища; но после, воспользовавшись всеобщим смятением, бросился в воду и, то плывя, то идя вброд, достиг берега <…> Рябов был освобожден от платежа всех податей. Государь видел его позже в Архангельске и выразился так об его поступке: «Он поступил как Гораций Коклес!». Этот-то поступок Рябова изобразил нам талантливый художник А.А. Агин на рисунке. Вместе с ним мы помещаем другой рисунок того же художника. Сюжет сочинения: Минин и Пожарский - так близко знаком каждому русскому, что мы не считаем нужным объяснять картинки, по мнению нашему, прекрасно скомпанованной и отличающеюся чувством и истиною не только в группировке и положении лиц, но и в самых околичностях» [Рыбак Рябов, 1848, N 6].

  ПРИМ. 7.  Алексей Николаевич Оленин (1763–1843) – российский государственный деятель, историк, археолог, художник, библиограф. Государственный секретарь (1826–1827), член Государственного совета (с 1827), действительный тайный советник. Президент Императорской Академии художеств (с 1817), директор Императорской Публичной библиотеки (с 1811).

  ПРИМ. 8. Вспомним, что Уральские горы в старину были известны под именем «Камень». Выражение «пойти за Камень» означало поход на Урал и в Сибирь. Так что изображение большого камня на рисунке Агина символично: Ермак идёт за «Камень», то есть за Уральские горы – в Сибирь.

  ПРИМ. 9. Мухаммед-Кули султан (Маметкул, Магметкул, Магомет-Кул) (ск. декабрь 1618) - сибирский царевич, сын Ата-Кули, племянник (по другим источникам – сын) и лучший воевода сибирского хана Кучума (1563–1598). Был взят в плен казаками Ермака осенью 1582 года. В «Энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона» сообщается: «С Ермаком он [Маметкул] впервые столкнулся у Бабасан в июле 1582 г., высланный Кучумом. Битва кончилась поражением и бегством М[аметкула]. Второй раз он боролся с казаками во время осады ими чувашского укрепления при у[стье] Тобола, в октябре 1582 г., и там был ранен, но уже через несколько дней явился с небольшим отрядом и перебил всех казаков (около 30 чел.), ездивших для рыбной ловли на Абалацкое озеро. В отмщение за это казаки перебили весь его отряд при оз. Куларове (в 53 вер[стах] от нынешнего Тобольска), 23 февраля 1583 г., а самого М[аметкула] взяли в плен. В 1585 г. он был привезен в Москву, где его [царь] Федор Иоаннович принял «с великою честию» и пожаловал вотчинами».



Статья впервые опубликована в сборнике:
Сибирь в судьбе России. К 30-летию фонда "Возрождение Тобольска": сборник статей Всероссийской научно-практической конференции / рук. проекта А.Г. Елфимов; ред.-сост. Н.А. Ягодинцева. - Тобольск: ТРОБФ "Возрождение Тобольска", 2025. - 384 с. С. 274 - 283. (В статье представлены 8 иллюстраций, в настоящей публикации из-за ограниченных возможностей сайта - 2 иллюстрации).