Кризис оэс и прогресс...

     Ох уж эти умники! То закапываются в поисках причин какого-то явления, то забывают о том, что у возникновения какого-то явления есть причины, без воздействия на которые изменить состояние явления никак нельзя.

       Вот и недавно: сидели два умника в Сети и в прямом эфире телевизоров, рассуждали, что есть в театре современные актёры, а хороших современных пьес, чтобы исполнять роли в них - нет. Благодаря компьютерным технологиям картинка в кинематографе великолепная, жутко привлекательная, а вот со сценариями и в зарубежном, и в отечественном кинематографе, - беда, потому что наступил кризис оэс. Кризис оригинальных сценариев.

       Кризис оригинальных сценариев. Произнесли эти два умника данное сочетание слов. И вроде бы начали умники объяснять, что это такое, но так много иностранных слов использовали, что зрители, слушатели и читатели не поняли, что это такое: кризис оригинальных сценариев.

      Он, - не умник, а рядовой зритель, слушатель, читатель и ещё пытается, не полагаясь на искусственный интеллект, что-то сочинять. Стал он вдумываться в то, что есть такое кризис оригинальных сценариев, и вот что он, в своей, непрофессиональной голове, обнаружил:

     Кризис оригинальных сценариев - это когда истории, которые  никто не инсценировал и не экранизировал раньше, не вызывают никакого доверия у тех, кто мог бы дать "бабки" на их или постановки на сцене, или на экранизации. 

     В условиях такого кризиса те, у кого есть большие "бабки", могут их дать или на постановку на театральной  сцене того, что и так уже на ней ставилось раньше, или на экранизации литературно-художественных произведений классиков, или на повторы (ремейки) того, что уже раньше с успехом, то есть культово, экранизировалось.

      Как есть намоленные иконы, как есть перечитываемые или полностью, или отдельными кусками, литературно-художественные произведения, так и есть кинофильмы или тетральные спектакли, которые хочется пересматривать или полностью, или отдельными кусками, эпизодами.

     И когда имеющие большие "бабки" для обеспечения театральных постановок и  экранизаций сравнивают пьесы и сценарии с ещё неизвестными зрителям, слушателям, читателям историями с поставленным-снятым раньше, то они больше доверяют тому, что уже ставилось и снималось, чем тому,  что ещё не ставилось на сцене и не снималось как кино. Вот это недоверие способных дать "бабки" к пьесам и сценариям с оригинальными историями и есть кризис оэс. Кризис оригинальных сценариев.

       То, что уже ставилось и снималось, так думают имеющие в своём распоряжении большущие "бабки", всегда предпочитительнее того, что ещё не ставилось на театральной сцене и не снималось, если ещё живы те, которые с удовольствием вспоминают или предыдущие зрельные (театральные) постановки чего-то, или итоги показа прежних экранизаций чего-то.

      Те люди, которые как два выше названных умника из Сети и телевизоров, считают, что это плохо, когда имеющие большущие "бабки" дают их только на постановку или экранизации того, что уже ставилось и снималось раньше, думают, что упорядоченный  разум (логико-рациональный интеллект) и чувственный ум (эмоциональный интеллект) человечества являются безграничными, ничем не ограниченными. А вдруг это не так?

       Он решил предположить следующее:

     Первое. Все науки, - и гуманитарные, и естественные, и точные  только для того и возникли и развивались, чтобы когда-нибудь преобразоваться в информационные, компьютерные технологии, нейросети и в искусственный интеллект.

    Второе. Объём и упорядоченного разума (логико-рационального интеллекта), и чувственного ума (эмоционального интеллекта) всего человечества является исчерпаемым, ограниченным.

      Третье. Если исчерпаемый объём упорядоченного разума и чувственного ума человечества тратить ещё и на иссушающую их философию, то его, данного объёма, может и не хватить на осуществление творческо-художественной промышленности, то есть творческих, художественных предприятий (креативных индустрий), и тогда обязательно наступит кризис оэс. Кризис оригинальных сценариев.

      Если признать предположение о том, что упорядоченный разум и чувственный ум человечества являются не безграничными, то есть ограниченными, то человечеству нужно ввести режим экономии  своих  живых упорядоченного разума и чувственного ума, которые ещё не подмял под себя искусственный  интеллект.

     Другими словами, человечеству придётся выбрать между расходованием своих, ещё  оставшихся живыми, упорядоченного разума и чувственного ума на иссушающую философию и сосредоточением их на выработке тизеров для творческо-художественной промышленности (для креативных индустрий).

     Раздражающее многих иностранное слово "тизер" можно попытаться заменить более отечественным, более родным словом, помня о том, что тизер - это или эпизод, или совокупность коротеньких эпизодов, которая должна увлечь зрителей и зрительниц на просмотр или кинофильма, или театрального спектакля. Пэтому тизер можно заменить словом "увле'к", в котором, как и в тизере, - пять букв!

     В качестве примера можно привести следующий увлек:

     "Глаза нацистского доктора- преступника, которые он щурит от солнца, выйдя на свободу после длительного заключения.  Рыбный и крабовый "король", который нанимает журналиста-пропойцу, когда -то написавшего разгромную статью об островных предприятиях "короля", для того, чтобы написать серию рекламных репортажей об острове. Туземец приводит журналиста к месту, где находится древний космический корабль пришельцев. Страшная болезнь пришельцев,  Лица военных советских лётчиков, один из которых после войны стал сотрудником КаГэБэ. Арест посланца преступного доктора  в эСэСэСэР. Возмущение крабового "короля" статьёй журналиста в многочисленных газетах. Взрыв преступной микробиологической лаборатории нацистского доктора. Наручники на руках бывшего эсэсовского охранника в лагере смерти "Освенцим", который долго служил преступному микробиологу, но вместе с лабораторией своего хозяина взорваться не захотел..."

     Примерно так может выглядеть тизер, извините, увлек игрового кинофильма, который может быть снят по повести "Тайна Пито-Као" из трилогии "Гаяна" Петрония  Гая Аматуни, не являющегося, может быть, фильмом, снятым по оригинальному сценарию. Но данное игровое кино по "Тайне Пито-Као" может оказаться ничуть не хуже игрового ремейка советского культового мультфильма о жителях деревни Простоквашино, то есть, кинофильма,  снятого с живыми исполнителями ролей.

     P.S. Автор данной записи итогов размышлений непрофессионального мыслителя и неквалифицированного киноведа о кризисе оригинальных сценариев в творческих индустриях, сообщает читательницам и читателям: он, автор, понимает, что слова "бабки", " большущие", "умники" и само предположение об ограниченности чувственного ума (эмоционального интеллекта) и упорядоченного разума (логико-рационального интеллекта) человечества больше подходят иронической прозе, чем философии. Размещая, по непонятным причинам, данную запись итогов соображений персонажа именно в разделе философии, автор просит за это  прощения у читателей и читательниц.