Строим роман 3. 1. Два железных правила романиста

                ДВА ЖЕЛЕЗНЫХ ПРАВИЛА РОМАНИСТА


  Убедительная логистика остросюжетного романа неизбежно возникает при соблюдении автором двух принципов:

1. События романа, за исключением инициирующей его сцены завязки, не могут возникать без пролога, то есть предварительной причины в виде предыдущего происшествия, ибо именно завязка в идеале должна стать убедительным, веским основанием всех последующих событий романа вплоть до финала.

   В целях упрощения возьмем для примера драму. Например, свежеубиенный король Дании Гамлет-старший является в начале истории (сцена завязки) сыну в виде призрака в латах и говорит ему: — "Я подло убит моим братом, а твоим дядей Клавдием. Отмсти убийце".

   Далее следуют сцены, представляющие перипетии возникшей в завязке сюжетной миссии принца Гамлета Гамлетовича Датского. Каждая из них приближает нас к кульминации пьесы в сцене поединка рокового Гамлета с Лаэртом, в ходе которого отравленный ядом Клавдия клинок в руках принца поражает самого узурпатора: "Рапира с ядом? Так ступай, отравленная сталь, по назначенью!". Миссия завершена: Клавдий убит, отец отмщен, в конце все умерли, ибо трагедия.

  В истории о принце Гамлете нет ничего лишнего, все сцены обоснованы и связаны между собой миссией мести главного героя и телескопически вытекают одна из другой. Из этого следует, что при правильной постановке дела:

2. События романа не могут происходить без последствий для сюжета в его развитии.

  Соблюдение этих двух постулатов автором позволит ему без труда отличать и сепарировать истинно сюжетные события от внесюжетных, то бишь чуждых, ненужных, лишних в системе сцен и образов романа.

  Только в таком случае причинно-следственные связи на всех стадиях романотворения  сами собой начнут легко, на автомате отслеживаться мозгом читателя.

  При этом следует брать поправку на то, что:

1. Наряду с внесюжетными событиями в роли тормоза сюжетного действа в приключенческом романе могут также выступать не оправданные логикой повествования подробности, отступления от основной темы, пустословие, дублирующие друг друга сцены и затянутые, неинформативные диалоги в стиле пинг-понга на полстраницы и больше.

2. Сами причины событий и поступки персонажей должны быть убедительно мотивированы даже в случае полной их абсурдности.

   Например, самолет летит у автора в его романе хвостом вперед, потому что… Сначала нужно читателю логично, доходчиво объяснить, почему это стало возможным.

  К примеру, Ихтиандр получил возможность пребывать под водой неограниченно долго благодаря пересадке акульих жабр, произведенной выдающимся ученым. Здесь мы имеем отсылку к науке в качестве доказательства и обоснования возможности такого хода событий. Тот же прием использован в "Собачьем сердце" Булгакова.

    К сожалению, реализм (правдоподобие) в современной остросюжетной литературе, формирующейся под влиянием Голливуда, потерял свое былое значение. Недаром у американцев появилось сленговое выражение Because Movie для обозначения лишенных сюжетной мотивации событий и поступков персонажей кинофильма. А потому что кино!

  Беру на себя смелость предположить, что для российского читателя порождаемая таким подходом к композиции романа сюжетная анархия неприемлема, ибо в том-то и дело, что роман это не кино, это логично-психологичное толкование, объяснение читателю, почему и зачем все происходит именно так данной конкретной истории.

   © Copyright: Андрей Викторов Денисов, 2003 год.