Миниатюрные драмы

 Уменьшительно-ласкательное ДРАМЫ

 АВТОРА  МОРИСА БЭРИНГА
 БОСТОН И НЬЮ-ЙОРК HOUGHTON MIFFLIN COMPANY 1911

Эти “Миниатюрные драмы” впервые появились в _Morning Post_ и
перепечатаны здесь любезно редактором.




 ПОСВЯЩАЕТСЯ Для A. I. ЧЬИ НЕЗАПИСАННЫЕ ХРОНИКИ ЛУЧШЕ КНИГ И ЧЬЕ НЕПРЕДНАМЕРЕННОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ ПОПАДАЕТ В ЦЕЛЬ ЗА ПРЕДЕЛАМИ ДОСТУПА ХУДОЖНИКОВ
 И ДОСТУПА КРИТИКОВ

 СОДЕРЖАНИЕ СТРАНИЦА

 1. КЭТРИН ПАРР 2. ОТСТУПЛЕНИЕ 12 3. БЛАГОЧЕСТИВЫЙ ЭНЕЙ 23 4. СМЕРТЬ АЛЕКСАНДРА 33 5. Греческая ваза 41 6. Роковая резина 51 7. Репетиция 62
 8. СИНИЙ АРЛЕКИН 76 9. ЧЛЕН ЗА-ЛИТЕРАТУРНОСТИ 88 10. ПИКНИК КАЛИГУЛЫ 98
11. ТРУДНОСТИ АУЛИСА 12. НЕУДАЧА ДОНА ХУАНА  13. ЗВАНЫЙ УЖИН КАЛЬПУРНИИ 129
 14. Званый ужин у Лукулла 138 15. Дочь стоика 149
 16. После «Электры» Еврипида 160 17. Ясон и Медея 171
 18. Король Альфред и чистоплотный пастух 181 19. Розамунда и Элеонора. 189
20. Ариадна на Наксосе  21. Веласкес и «Венера»  22. Ксантиппа и Сократ 216

 КЭТРИН ПАРР ИЛИ ЛОШАДЬ АЛЕКСАНДРА

 СЦЕНА. — _Лондон. Зал для завтраков во дворце._ КОРОЛЬ ГЕНРИХ
 VIII. _и_ КЭТРИН ПАРР _обнаружены сидящими друг напротив друга за столом для завтрака.
КОРОЛЬ _только что разбил варёное яйцо._
КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Яйцо сырое. Это очень плохо.
КАТЕРИНА. Вчера ты жаловался, что они жёсткие.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Так и есть. Я не хочу ни жёсткого, ни сырого яйца. Я хочу, чтобы они были приготовлены как надо.

 КАТЕРИНА. Тебе очень трудно угодить. Яйцо было в кипящей воде три с половиной минуты. Я сама его сварила. Но дай его мне. Мне они такими нравятся. Я сварю тебе ещё.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Нет, уже слишком поздно. Но это факт: ты понятия не имеешь, как сварить яйцо. Я бы хотел, чтобы ты позволяла готовить их на кухне.

 КЭТРИН. Если их готовят на кухне, ты жалуешься, потому что
когда ты спускаешься, их здесь нет, а если они и есть, ты говоришь, что они холодные.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ.  Я никогда такого не говорил.  Повариха прекрасно варит яйца.

 КАТЕРИНА.  Она сварит их завтра.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ.  Можно было бы подумать, что женщина с твоим опытом
хотя бы знает, как сварить яйцо.  Я ненавижу водянистые яйца.
(_Задумчиво_) Бедняжка Кэти прекрасно варила яйца.

КЭТРИН. Вы имеете в виду Кэтрин Говард или Екатерину Арагонскую?

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Я имел в виду бедную, милую, заблудшую Кэти Говард.
Екатерина Арагонская никогда не была моей женой. Брак был недействительным.

КЭТРИН. Что ж, Кэтрин Ховард должна была уметь варить
яйца, учитывая, что ее мать была кухаркой.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Это совершенно неправда. Ее мать была Рокфордкой.

КЭТРИН. Ты думаешь об Анне Буллен.

КОРОЛЬ Генрих. Да, да, конечно, мать Кэти была из Сомерсетов.

КЭТРИН. Вы думаете о Джейн Сеймур.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Вовсе нет. Джейн Сеймур была сестрой Сомерсета.

 КЭТРИН. Я знаю только, что мать Кэтрин Говард была кухаркой. И я думаю, что с вашей стороны очень нехорошо вспоминать об этом при мне. Полагаю, вы хотите сказать, что жалеете о том, что она умерла, и что вы
любил ее больше, чем ты любишь меня.

КОРОЛЬ Генрих. Я никогда не говорил ничего подобного. Я сказал только, что
она умела варить яйца.

КЭТРИН. Вы явно хотел сказать что у нее были все качества
что мне не хватает.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Вы самая несправедливая. Я не хотел намекать на любой такой
вещь. Я лишь сказал, что ненавижу яйца всмятку, а моё яйцо сегодня утром было сырым.


КЭТРИН (_встаёт и в гневе направляется к двери_). Что ж, лучшее, что ты можешь сделать, — это избавиться от меня и жениться на ком-нибудь, кто знает, как варить яйца.


КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Кэтрин, вернись! Я правда не хотел тебя обидеть.
Ты очень хорошо умеешь варить яйца.

КЭТРИН (_садясь_). Приходится тратить уйму сил, а в ответ — вот это. Не думай, что я когда-нибудь снова буду варить для тебя яйца, потому что не буду.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Я подумал, что сегодня утром мы могли бы немного помузицировать.
Я сочинил новую балладу, которую хотел бы разучить с тобой. Это для альта, лютни и голоса. Мы могли бы попробовать.

КЭТРИН. Не уверена, что у меня есть время. Как это называется?

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Это называется «Триумф любви», и начинается оно так:

 Прислушайся к деяниям Александра,
 Бессмертный сын великого Юпитера,
Что скачет на белоснежном коне,
 Прибыл в Вавилон.

КЭТРИН. «Сын» не рифмуется со словом «прибыл».

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Это не рифма. Это ассонанс.

КЭТРИН. Вы имеете в виду Александра Македонского?

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Да, конечно.

КАТЕРИНА. Только вот лошадь у него была чёрная.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Нет, дорогая моя, ты ошибаешься; лошадь у него была белая.

 КАТЕРИНА. Чёрная — чёрная как смоль.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Но я точно знаю, что она была белой.

 КАТЕРИНА. Лошадь Александра была чёрной. Все знают, что она была чёрной.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Он был белым. Можешь спросить у кого угодно.

КЭТРИН. Оно было черным. Он был знаменит своей вороной лошадью. Есть
сотни фотографий, на которых он изображен верхом на вороном коне - у моего отца есть
одна.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Затем художник допустил ошибку. Плутарх, Ксенофонт,
Аристотель - все упоминают его белого коня.

КЭТРИН. Черный.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Но, дорогая моя, какая же ты упрямая! Я _знаю_, что он белый...


КЭТРИН. Чёрный, _угольно_-чёрный.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Ты читала Ксенофонта?

КЭТРИН. Ты думаешь о чём-то другом. Даже когда мы были детьми, отец всегда показывал нам картину с изображением
_чёрного_ коня Александра.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Ну, я легко могу вам это доказать. Там Плутарх
здесь в книжном шкафу. (Он получил идет к книжному шкафу и достает
книги._)

КЭТРИН. Я помню это особенно хорошо, потому что у моего брата был
черный конь, и мы назвали его “Буцефал", в честь _черного_ коня Александра
.

КОРОЛЬ Генрих (перелистывая страницы книги). Если бы он был
чёрным, его бы никогда не назвали Буцефалом — было бы абсурдно
называть чёрного коня Буцефалом.

КЭТРИН. Не так абсурдно, как называть белого коня Буцефалом.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Он бы никогда не выбрал чёрного коня. Он был суеверным...

КЭТРИН. Ты думаешь, что все остальные такие же суеверные, как ты, и верят в святых и поклоняются образам. На самом деле
он специально выбрал вороного коня, чтобы показать, что ему плевать на суеверия...

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Вот оно — «;;;;;;; ;;;;; ;;; ;;;;;; ;;;;;;;;;;» — «Лошадь была дикой и крайне неуправляемой». На самом деле она обладала всеми качествами белых фессалийских лошадей того времени.

КЭТРИН. Но здесь не сказано, что она была белой. А фессалийские лошади славятся тем, что они чёрные.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Ты и правда слишком упрям, чтобы говорить. Я тебя найду
Доказательство у Ксенофонта. Там ясно сказано, что конь был
_белым_. Это исторический факт. Никто никогда его не оспаривал.

КЭТРИН. Но Плутарх, видите ли, практически утверждает, что конь был вороным.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Плутарх ничего подобного не говорит. Кроме того, я
вспоминаю, как обсуждал это с Уолси, который был превосходным
учёным. Я отчётливо помню, как однажды он сказал: «Белый как Буцефал». Это довольно распространённая фраза среди учёных.

КЭТРИН. Должно быть, он хотел сказать «Чёрный как Буцефал».

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Конечно, если ты хочешь сказать, что я лгу...

КЭТРИН. Я не имею в виду, что ты лжешь, но ты ошибаешься.
Ошибаешься - вот и все.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Но я говорю тебе, что ошибка невозможна. Я знаю
это так же хорошо, как я знаю свое собственное имя.

КЭТРИН. Твоя память играет с тобой злые шутки. Только что ты не могла
вспомнить имя матери Кэтрин Ховард.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Это здесь ни при чём. Кроме того, я это помнил.
Я оговорился, вот и всё. Но это исторический факт, который я знал всю свою жизнь.

КЭТРИН. Я прекрасно понимаю, что у тебя проблемы с памятью. Тебе нужно запомнить так много имён. Думаю, ты перепутала чёрный
конь с белым конём короля Альфреда — белым конём из Уонтеджа.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Боже правый! Если бы ты хоть немного был образован, ты бы так не говорил! Это всё из-за отсутствия религии и образования, а также из-за незнания латыни. Лютеранское образование хуже, чем его отсутствие. Даже Анна Клевская знала латынь.

 КАТЕРИНА. Слава богу, я не знаю латыни! Глупый, суеверный язык, подходящий только для фанатиков и монахов!

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Полагаю, ты хочешь сказать, что я фанатик.

 КАТЕРИНА. Ты можешь придать любому слову любое значение.
 На самом деле я лишь сказал, что лошадь была вороной.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Я лучше буду фанатиком, чем лютеранским еретиком.

 ЕКАТЕРИНА. Ты знаешь, что неправ, и пытаешься уйти от ответа.
 Это совсем как у Тюдоров. Ни один Тюдор никогда не прислушивался к голосу разума.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Я вынужден попросить вас не оскорблять мою семью.

 ЕКАТЕРИНА. Вы оскорбили мою семью, которая гораздо древнее вашей. На гербе моей семьи нет крови.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Я больше не могу этого выносить. (_Встает, открывает дверь и зовет_) Денни, Баттс, Пейдж, кто там?

 _Входит_ ПЕЙДЖ. Ваше Величество.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Иди и скажи лорду-камергеру, чтобы он принял необходимые меры
приготовления к транспортировке бывшей королевы в Тауэр.

ПАЖ (_озадаченно_). Да, ваше величество. Ваше величество имеет в виду останки покойной
королевы?

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Я сказал «бывшая» королева, глупый мальчишка, — королева Екатерина
Парр.

ПАЖ. Да, ваше величество.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. И скажите ему, чтобы он отдал приказ коменданту Тауэра
подготовить всё к казни бывшей королевы.

СТРАНИЦА. Следует ли соблюдать ту же церемонию, что и в случае с королевой
Кэтрин Говард, ваше величество?

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Да; только барабанная дробь должна быть одна.
два - в конце. (_The_ СТРАНИЦА _ направляется к двери._) И по дороге спросите
Доктора Баттса, была ли лошадь Александра Македонского черной или белой.

КЭТРИН. Оно было черным. (_The_ ПАЖ _ кланяется и выходит._) Что ж,
поскольку меня должны казнить, осмелюсь предположить, вы позволите мне пойти и собрать
мои вещи. Кстати, вчера ты оставила свою лютню в моей гостиной
. Я принесу ее вниз.

КОРОЛЬ Генрих. Подожди минутку, спешить некуда.

КЭТРИН. Прошу прощения, у меня очень мало времени, а еще очень много
нужно написать писем.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ (нерешительно). И я хотел послушать музыку.

КЭТРИН. Полагаю, ты не ожидаешь, что я буду сопровождать тебя сейчас? Тебе лучше найти кого-нибудь другого. Мне нужно подумать о других вещах в мои последние мгновения на земле.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ (_неуверенно смеясь_). Я, конечно, просто пошутил, моя дорогая. Ты же не хочешь сказать, что восприняла это всерьёз.

 КЭТРИН. Боюсь, я не оценила эту шутку.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ. Ну же, ну же, оставим прошлое в прошлом и послушаем музыку. Я хочу сыграть вам свою балладу.

 _Входит_ ПАЖ.
ПАЖ. Если вам будет угодно, ваше величество, я не могу найти лорда-камергера.
и доктор Баттс говорит, что ваше величество были совершенно правы насчёт масти лошади Александра Македонского.

 КОРОЛЬ ГЕНРИХ (_сияя_). Очень хорошо, можешь идти. Тебе не нужно передавать это лорду-камергеру. (_ПАЖ_ кланяется и уходит._)
 А теперь, моя дорогая, пойдём поиграем. Видишь, я знал, что прав.

 [_КОРОЛЬ_ с поклоном открывает дверь._

КЭТРИН. Всё равно было темно.

КОРОЛЬ ГЕНРИХ (_снисходительно, словно обращаясь к ребёнку_). Да, да, моя дорогая, конечно, было темно, но давай пойдём и послушаем музыку.

 [_Они выходят._


 ЗАНАВЕС.




 II

 ЗАДНИЙ ПЛАН


 СЦЕНА. —_Уголок в Кенсингтонских садах. Летний вечер.
 На скамейке сидят девушка лет 21, хорошенькая и опрятная,
 и симпатичный молодой человек лет 27, одетый в цилиндр и
 чёрное утреннее пальто._

ОН. Но ты уверена, что не передумаешь?

ОНА. Я никогда не передумываю, если что-то решила. Я часто бываю очень
много времени, чтобы собраться с мыслями, но как только я сделал это, я никогда не
меняться. Сейчас моя сестра Алиса совсем другая. Она не знает ее
ума от одной минуты до другой.

Он. Но твой отец----

Она. Папа всегда делает то, что я хочу. Кроме того, он знает, что вы его
все будет в порядке. И когда он знает, что ты в баре он
быть в восторге. Он всегда хотел, чтобы я вышла замуж за юриста. Видите ли, папа в молодости работал в баре. Осмелюсь предположить, что и ваш отец тоже.

ОН (_смутившись_). Нет, да... то есть нет.
То есть он в некотором роде косвенно связан с баром; но главное увлечение моего отца —
играет на арфе. Теперь он почти полностью отдается этому занятию.

ОНА. Я понимаю.

ОН. Ты уже рассказала своему отцу?

ОНА. Ты сказала мне, чтобы я не делал этого, пока не увижу тебя снова.

ОН. Да, конечно. Я думал, ты могла передумать.

ОНА. Как будто это было возможно.

ОН. И потом, если ты помнишь, я сказал тебе, когда я, когда ты, когда мы
все уладили, что был... э-э ... недостаток.

ОНА. Как будто какой-то недостаток мог что-то изменить.

ОН. Я так и думал.

ОНА. Ты хочешь сказать, что это может заставить меня захотеть
изменить свое решение?

ОН. Точно.

ОНА. Это показывает, что ты меня очень мало знаешь - но что это?

ОН. Понимаешь, это своего рода признание.

ОНА. Я знаю, что это; ты хочешь сказать мне, что когда-то любила кого-то другого
.

ЕГО. Нет, не это, клянусь, я никогда этого не любила. Возможно, я когда-то думал или
дважды я был влюблен, но пока я не встретил тебя я никогда не знал, что такое любовь,
что такое настоящая любовь, была.

ОНА. А в те другие разы, когда тебе казалось, что ты влюблён, — их было много?


ОН. Это случилось всего дважды; то есть трижды, но третий раз не в счёт.

ОНА. А в первый раз кто была она?

ОН. Я был совсем юным, совсем мальчишкой. Она работала в магазине ABC.

ОНА. Она была хорошенькой?

ОН. Не совсем.

ОНА. Ты сделал ей предложение?

ОН. Да, но она отказалась.

ОНА. И это всё, что произошло?

ОН. Это всё.

ОНА. А во второй раз?

ОН. Это была дочь священника в деревне.

ОНА. Ты занимался с ней любовью?

ОН. Нет, не совсем, конечно, но мы были друзьями.

ОНА. Ты поцеловал ее?

ОН. Только один раз, и то случайно. Но это было много лет назад.

ОНА. Сколько лет назад?

ОН. Дайте-ка подумать; два, нет, нет, должно быть, четыре года назад. Я
не уверен, что не пять. Она вышла замуж за викария.

ОНА. И в третий раз?

ОН. О! это ничего не значило.

ОНА. Кто она?

ОН. Она была артисткой - певицей.

ОНА. Концертная певица?

ОН. Почти; то есть она хотела ею стать. Она пела в
мюзик-холле.

ОНА. О!

ОН. Всего лишь _серьезный_ номер. Она не была принаряжена или что-то в этом роде. Она
пели “потерянный Аккорд” и подобные песни. Она называлась “Новая
Зеландия Соловей”.

Она. А вы ее знали?

Он. Очень немного. Раз или два я пил с ней чай. А потом она
уехала.

ОНА. Назад в Новую Зеландию?

ОН. Да, назад в Новую Зеландию.

Она. Теперь я заставил тебя сознаться во всем. Разве ты не рад меня
это от вашего ума? Я не возражаю немного, и я люблю тебя за то, что так
честно.

ОН. Но дело совсем не в этом. Я тут ни при чем.

ОНА. Тогда к кому это имеет отношение?

ОН. Мой отец.

ОНА. Ты хочешь сказать, что он меня не одобрит?

ОН. Конечно, я этого не хочу. Он бы просто тебя полюбил.

ОНА. Он собирается снова жениться.

ОН. Нет, дело не в этом.

ОНА. Он не хочет, чтобы ты женился.

ОН. Нет, это никак не связано со мной.

ОНА. Тогда я не понимаю.

ОН. Это как-то связано с ним.

ОНА. Он страдает от истощения.

ОН. Нет, у него отличное здоровье.

 ОНА. Он потерял все свои деньги.

 ОН. Нет, он очень богат. Понимаешь, это как-то связано с его социальным положением. Дело в том, что я не совсем понимаю, как это выразить.

 ОНА. Но, Джорджи, ты же не думаешь, что я такая снобка, что меня волнуют социальное положение и подобные условности? Твой
отец - это твой отец, это все, что имеет значение, не так ли?

ОН. Я знаю, я знаю, но есть предрассудки.

ОНА. Это что-то, что сделал твой отец? Он был в
Суд О Банкротстве? Мне было бы все равно пин-код.

Он. Нет, это не он сделал. Это то, что он такое.

ОНА. Он социалист!

 ОН. Нет.

 ОНА. Он католик?

 ОН. О нет! Он англиканский священник.

 ОНА. Я знаю, он либерал.

 ОН. Нет, он говорит, что либералы так же плохи, как и консерваторы.

 ОНА. Тогда он «маленький англичанин».

ОН. Напротив, он вне политики. Он не принадлежит ни к одной партии.

ОНА. Он иностранец — я имею в виду, по рождению.

ОН. Вовсе нет.

ОНА. Он не мормон?

ОН. Нет. Это не имеет никакого отношения к политике, религии или чему-то подобному. Это его профессия.

ОНА. Его профессия! Но я думал — как будто меня волновала его профессия!

ОН. Но ты могла бы... есть такие профессии...

 ОНА. Видишь ли, я знаю, что он честный.

 ОН. О, тебе не стоит бояться. Он совершенно честный, респектабельный и уважаемый.

 ОНА. Тогда в чём дело?

 ОН. Я бы предпочёл, чтобы ты сама догадалась.

 ОНА. Какой же ты нелепый! Я знаю, кто он такой: он чей-то агент.

ОН. Нет.

ОНА. Тогда он учитель.

ОН. Нет.

ОНА (_неуверенно_). Конечно, я знаю, что он никогда не занимался торговлей?

ОН. Нет, никогда. Он не имел к этому никакого отношения.

ОНА. Он на сцене?

ОН. Нет, он не одобряет актёров.

ОНА. Он квакер.

ОН. Я же говорил тебе, что это не имеет никакого отношения к религии.

Она. Затем, он фотограф. Некоторые фотографы чуть не считаются
художники.

Он. Нет.

Она. Затем это что-то связанное с искусством.

Он. Его профессия, безусловно, требует искусства и сноровки.

ОНА. Он не фокусник?

ОН. Фокусников едва ли можно назвать респектабельными.

ОНА. Я знаю, конечно. Он жокей.

ОН. Нет

ОНА. Букмекер.

ОН. Нет.

ОНА. Ветеринар.

ОН. Нет.

ОНА. Он когда-нибудь давал уроки?

ОН. Только своим помощникам, которых он обучает.

ОНА. Он борец.

ОН. О нет!

ОНА. Он художник-модельер.

ОН. Нет. Понимаете, некоторым это может не понравиться.

ОНА. Что это может быть? Дантист.

ОН. Нет.

ОНА. Как глупо с моей стороны. Он литератор.

ОН. Он никогда не написал ни строчки.

ОНА. Но ты говорил мне. Теперь я вспомнил. Он играет на арфе. Он
что-то музыкальное, но никто не мог возражать против этого. Он учитель танцев.

ОН. Нет.

ОНА. Коммивояжёр.

ОН. Нет.

ОНА. Конечно, нет; это как-то связано с искусством. Но что может быть связано с искусством?

ОН. Не совсем с искусством. Это скорее мастерство.

ОНА. Он что, чироподист?

ОН. Нет.

ОНА. Или шведский массаж?

ОН. Ничего подобного.

ОНА. Это как-то связано с чиновниками?

ОН. Да, в некотором роде.

ОНА. Тогда я угадала. Он детектив.

ОН. Нет.

ОНА. Он в Секретной службе.

ОН. Нет.

ОНА. Это как-то связано с полицией.

ОН. Не совсем.

ОНА. С тюрьмами.

ОН. В каком-то смысле.

ОНА. Он тюремный инспектор.

ОН. Нет.

ОНА. Тюремный капеллан.

ОН. Нет, он не принадлежит к ордену.

ОНА. Тюремный врач, который должен кормить суфражисток.

ОН. Нет.

ОНА. Я догадалась. Он смотритель в психиатрической лечебнице.

ОН. Ты снова мёрзнешь.

ОНА. Значит, это как-то связано с тюрьмами?

ОН. Да.

ОНА. Он надзиратель.

ОН. Нет.

ОНА. Я не знаю, кто ещё может быть в тюрьме, кроме заключённых.

ОН. Он не живёт в тюрьме.

ОНА. Но он иногда туда ходит?

ОН. Да.

ОНА. Я сдаюсь.

ОН. Это неприятная обязанность, но кто-то должен её выполнять.

ОНА. Он тот, кто должен пробовать еду заключённых.

ОН. Я и не знал, что есть такой человек.

ОНА. Ты должен мне рассказать. Я никогда не догадаюсь.

ОН (_выпаливает_). Ну, видишь ли, он палач.

 [_Пауза._

ОНА. Ты хочешь сказать, он----

ОН. Да, он----

ОНА. А, понятно.

ОН. Некоторые люди могут быть против этого. Он собирается очень скоро уйти на пенсию - на
пенсию.

ОНА. Да?

ОН. И, конечно, он очень редко----

 ОНА. Да, полагаю----

 ОН. Это, конечно, всё очень личное.

 ОНА. Да, конечно.

 [_Пауза._

(_Смотрит на часы_) Боже правый! Я опоздаю к ужину.
 Уже почти семь часов. Мне пора бежать. Я вчера опоздала.

ОН. Могу ли я... можем ли мы встретиться завтра?

ОНА. Нет, не завтра. Я весь завтрашний день занята.

ОН. Возможно, послезавтра.

ОНА. Возможно, мне лучше сразу сказать тебе, что я собирался написать
тебе.

ОН. Ты думаешь, недостаток----

ОНА (возмущенно). Я не думал об этом. Но я действительно думаю, что ты
должен был сказать мне прямо об этих других.

ОН. Какие другие?

ОНА. Эти женщины - продавщица из магазина "Эй-Би-Си", дочь священника и эта
Певица из мюзик-холла.

ОН. Но ты сказала, что не возражаешь.

ОНА. Я слишком сильно переживал, чтобы говорить об этом. Певица из мюзик-холла!
Новозеландский соловей! О! Подумать только, что ты, что я... О! Какой позор.

ОН. Но...

ОНА. Никаких «но». Ты жестоко обманула меня. Ты играла моими чувствами. Ты водила меня за нос. Ты со мной заигрывала. Ты так со мной поступила.
возмутительно. Ты разбила мне сердце. Ты разрушила мою жизнь.

ОН. Но позволь мне сказать хоть слово.

ОНА. Ни слова. Девушка из магазина ABC! Дочь священника!
и певица из мюзик-холла!

ОН. Ты действительно имеешь в виду...

ОНА. Я услышала достаточно. Благодарю вас, мистер Бельвиль. Пожалуйста, поймите, что наше знакомство подошло к концу. Добрый вечер. (_Она кланяется и уходит._)


 ЗАНАВЕС.




 III

 БЛАГОЧЕСТИВЫЙ ЭНЕЙ


 СЦЕНА. — _Комната во дворце_ ДИДО _в Карфагене. Обнаружено:_
 Эней, _в тирском пурпурном плаще;_ Серест _и_
 Сергест.

 Эней (_резким военным тоном_). Всё готово?

 Серест. Да, да, сэр.

 Эней. Сегодня ни одна из смен не уходит. Завтра утром в четыре часа мы, вероятно, отправимся в море. Я сообщу вам позже.

 СЕРЕСТУС. Так точно, сэр.

 ЭНЕЙ. Это всё. Никому из вас не разрешается говорить, а ты, Сергест, явись ко мне без семи минут полдень.

 СЕРГЕСТ. Так точно, сэр.

 [СЕРГЕСТ _и_ СЕРЕСТУС _отдают честь и выходят Л._

 [Энеас _разворачивает карту._

 [ДИДО _входит через занавеску С._ ЭНЕЙ
 _поспешно прячет карту._

ДИДО (_весело_). Ну что?

ЭНЕЙ. Доброе утро.

ДИДО. Ты занят? Если да, то я не буду тебя беспокоить.

ЭНЕЙ. Нет-нет, я совсем не занят.

ДИДО. Я думал, ты что-то читаешь, когда вошёл.

ЭНЕЙ. Я просто просматривал кое-какие счета.

ДИДО. Тебе не холодно в этой комнате? Не хочешь разжечь огонь?

ЭНЕЙ. Нет, спасибо. Я не чувствую холода.

ДИДО. Сегодня такой сильный ветер. Я вышел на прогулку.

;NEAS. О, неужели? Я не выходил сегодня утром.

ДИДО. Я довольно долго гулял по набережной.

ЭНЕЙ. Как думаешь, это было разумно? В такую холодную погоду нужно быть осторожным.

ДИДО. Мне нравится холод. Он напоминает мне о том дне, когда ты пришёл. Ты
помнишь, как вам всем было холодно?

ЭНЕЙ. Да.

ДИДО. Я уверен, что ты занят. Я уверен, что отвлекаю тебя.

ЭНЕЙ. Ни в коем случае, клянусь тебе.

ДИДО. Эней.

ЭНЕЙ. Ну?

ДИДО. Я догадался!

ЭНЕЙ (_встревоженно_). Что? Я не понимаю.

ДИДО (_улыбаясь_). Твой маленький сюрприз.

ЭНИАС. Какой сюрприз?

ДИДО. Я не хотел говорить, но не могу сдержаться. Я узнал об этом
утром, случайно. Мне кажется, это слишком мило с твоей стороны — брать на себя все эти хлопоты ради меня и посылать _целый_ флот в Тир, чтобы привезти мне ту пурпурную краску, которую ты мне обещал, — того же цвета, что и твой плащ, который _я_ тебе подарил. Я хотел притвориться, что не знаю, но я так тронут, что ничего не могу с собой поделать.

Эней. О! Экспедиция в Тир. Да, я как раз думал...

ДИДО. И когда они начнут?

ЭНИАС. Это ещё не решено. Всё зависит от...

ДИДО. А мы не могли бы пройти с ними часть пути?

ЭНИАС. Нет, боюсь, об этом не может быть и речи. Время
Видишь ли, этот год такой неудачный. Не думаю, что тебе это понравится.
 Сейчас очень холодно, и море неспокойное.

 ДИДО. Я люблю неспокойное море. Может, поплывём с ними до Сицилии?
 Они собираются там остановиться.

 ЭНЕЙ. Не думаю, что ты можешь сейчас покинуть Карфаген, не так ли?

ДИДО. Нет, это правда. Мы не можем сейчас покинуть Карфаген, не так ли? Потому что царь Ярбас прислал ещё одно угрожающее послание.

ЭНЕЙ. Опять?

ДИДО. Да; он угрожает немедленно напасть на Карфаген. Он не может смириться с тем, что мы действительно женаты и что у меня есть храбрый,
мой дорогой, верный, любимый муж, который будет любить и защищать меня вечно.

ЭНЕЙ. Это, конечно, очень неловко.

ДИДО. Что? Какое нам дело до того, что он говорит и делает?

ЭНЕЙ. Ну, дело в том, что мне, вероятно, придётся отправиться с флотом.

ДИДО. Тогда я пойду с тобой.

ЭНЕЙ. Моя дорогая Элисса, это невозможно.

 ДИДО. Ты же не хочешь сказать, что собираешься оставить меня — свою жену — одну и беззащитную перед лицом вторжения могущественного, жестокого и разгневанного короля, хотя в этом нет никакой необходимости?

ЭНЕЙ. Я не могу доверить флот Палинурусу — нашему единственному лоцману.
 Между нами говоря, он не умеет ориентироваться — однажды он принял маяк Харибды за звезду... это было после ужина...

 ДИДОНА. Дорогая, я прекрасно тебя понимаю. Ты должна отложить экспедицию.
 Я обещаю, что не буду возражать. На самом деле мне не нужен пурпурный краситель. Мы подождём, пока не наступит более благоприятное время года.
С твоей стороны было очень мило подумать об этом.

ЭНЕЙ. Но, боюсь, это нельзя откладывать.

ДИДО. Почему?

ЭНЕЙ. Ну, видишь ли, я дал твёрдое обещание — я определённо
пообещал себе - я дал слово чести навестить моего брата
Эрикс на Сицилии.

DIDO. Ты можешь отложить это до весны.

;NEAS. Боюсь, тогда было бы слишком поздно. Видишь ли, все это дело
очень сложное. Эрикс ждет меня. Я обещал ему уйти, и если я
не уйду сейчас----

DIDO. Что же произойдет?

ЭНЕЙ (_рассеянно_). Его там не будет.

ДИДО. Почему? Он уезжает?

ЭНЕЙ. И есть ещё одно дело, которое ещё важнее.
Я просто должен посетить могилу своего отца на Сицилии.

ДИДО. Ты мог бы подумать об этом раньше.

ЭНЕЙ. Я постоянно... но я откладывал это.

DIDO. Как у вас откладывать это так долго, вы так же хорошо
отложим немного больше.

;NEAS. Да, но есть еще Юпитер.

DIDO. Какое отношение к этому имеет Юпитер?

;NEAS. Он хочет, чтобы я поехала. Он хочет, чтобы я поехала на Сицилию
и (пауза) в Италию.

DIDO. Почему в Италию?

ЭНЕЙ. Это исключительно ради моего сына Аскания... чтобы создать для него дом.

ДИДОНА. И как долго ты там пробудешь?

ЭНЕЙ. Это зависит от того, как всё сложится.

ДИДОНА. Месяц?

ЭНЕЙ. Боюсь, это займёт немного больше времени.

ДИДО. Шесть недель?

ЭНИАС. Видишь ли, всё зависит от Юпитера.

DIDO. Я прошу вас об услуге, чтобы отложить все это дело до тех пор, пока
весна.

;NEAS. Ты знаешь, я бы сделал все, о чем ты меня попросишь, но, боюсь, я
не могу этого сделать. Я бы сделал это, если бы мог, но я не могу.

DIDO. Вы имеете в виду, что твердо решили отправиться в Италию.

;NEAS. Лично я меньше всего этого хочу, но Юпитер...

 ДИДО.  Пожалуйста, не упоминайте Юпитера в этом разговоре.

 ЭНЕЙ.  В конце концов, мне придётся туда отправиться.

 ДИДО.  Я тебе надоел.

 ЭНЕЙ.  Как ты можешь так говорить?

 ДИДО.  Я сразу это понял. Ты уезжаешь в Италию и никогда не вернёшься.

 Эней.  Конечно, я когда-нибудь вернусь.

ДИДО (_в ярости_). Значит, это правда! Я знал, что надоел тебе!
Я давно это знал; но я и подумать не мог, что ты можешь быть такой подлой и попытаться уйти, не сказав ни слова.

ЭНЕЙ. Но я и представить себе не мог...

ДИДО. Вы строите флот потихоньку, посреди зимы, чтобы отправиться в
незнакомую страну, где у вас нет никаких связей.

;NEAS. Прошу прощения, это мой брат----

DIDO. Когда ветер и непогода наихудши, просто и исключительно для того, чтобы
уйти от меня----

;NEAS. Но я клянусь----

DIDO. О, вы же не думаете, что я хоть на секунду поверю во всё это
Чепуха про Юпитера. Если бы ты хотел остаться, ты бы не раздумывал.
 Тебе нет дела до того, что может случиться со мной. Ты настроил против меня всех: даже моих родственников, моего брата, всех
 нумидийцев и всю Ливию. Ты разрушил мою репутацию и выдал меня моим врагам, а потом свалил всё на Юпитера.

 Эней. Умоляю, выслушай меня, Элисса. Я ни на секунду не собирался скрывать своё путешествие.


ДИДО. Тогда зачем было говорить всю эту глупую ложь о Тире и пурпурной краске?


ЭНЕЙ. Я ни слова не сказал о Тире и пурпурной краске. Это всё ты.

ДИДО. Как ты можешь говорить такую ложь? Когда я спросил тебя, идёт ли флот в Тир, ты ясно ответил: «Да».

 Эней. Я сказал, что должен отправиться на Сицилию, чтобы навестить могилу моего отца, и это чистая правда. Ты же не думаешь, что я хочу, чтобы весь мир считал меня неблагодарным сыном! Я уже несколько месяцев не высыпаюсь. Призрак моего отца является мне каждую ночь.


ДИДО. Ты ждёшь меня...

ЭНЕЙ. Пожалуйста, дай мне закончить. И только вчера я получил прямое указание от Юпитера немедленно отправиться в Италию и найти
Там моё королевство. Конечно, если бы это касалось только меня, мне было бы всё равно, но нужно подумать о моём сыне Аскании. Я не имею права лишать его королевства. Если бы дело было в моих предпочтениях, я бы, конечно, остался здесь, а Италия — последнее место, куда я хотел бы отправиться. Если бы я куда-то поехал, то отправился бы в Трою; но Юпитер ясно дал мне понять, в чём мой долг, а в конце концов, мужчина должен выполнять свой долг.

ДИДО. Твой долг! И я полагаю, что частью твоего долга было обмануть меня, погубить меня, настроить против меня врагов, а затем оставить меня беззащитной перед ними! Меня, твою жену!

ЭНЕЙ (_гневно_). Я должен отметить, что в своё время я предупреждал тебя,
что наш брак ни в коем случае не был законным или действительным — он никогда не мог быть признан союзом.

 ДИДО (_спокойно_). Ты совершенно прав. Это полностью моя вина. Я
думала, что ты человек чести. Я верила твоему слову. Я думала,
что ты мужчина. Я ошибалась. Ты был всего лишь троянцем. Я нашёл тебя
после кораблекрушения, отверженного, голодного, беспомощного, на пороге смерти. Я спас твой флот. Я спас твоих товарищей от смерти. Я спас тебя от гибели. И это моя награда. Греки были правы, когда говорили
Они сожгли Трою дотла, убили твоих мужчин и обратили твоих женщин в рабство. Они были правы, пощадив тебя, потому что ты не мужчина.
 Твоё место среди слуг. Пожалуйста, не думай, что я буду препятствовать твоему отъезду в Италию. Даже не воображай, что я буду с тобой спорить. Во что бы то ни стало отправляйся и найди себе королевство. Я верю, что оно тебе понравится и что оно будет лучше Трои. Я уверен, что ты знаешь, как будет лучше, и я уверен, что ты знаешь, что будет лучше, и я уверен, что ты права. Не думай, что я против или что буду скучать по тебе, потому что я
не буду. Я нисколько не раздосадован вашим отъездом, я только удивлен
и раздосадован, обнаружив, что человек, которого я считал благородным, и
правдивый и храбрый должен оказаться бесчестным, лжецом,
трусом - и подлым трусом. Я злюсь на себя, что я должен
совершить такую ошибку, о человеке, и что вы, по вашим глупым,
глупо, прозрачный лежит и шаркающей должен был показать мне, что такое
плохого мнения обо мне. Я желаю вам приятного путешествия и
надеюсь, что вы будете выполнять свой долг в Италии так же хорошо, как выполняли его в
Карфагене.

 [_Она уходит. С._

ЭНЕЙ (_вытирая лоб платком_). Всё кончено!

 _Входит_ СЕРГЕСТ _Р._

СЕРГЕСТ. До полудня семь минут, сэр.

ЭНЕЙ. Всё в порядке. Завтра мы выходим в море.

СЕРГЕСТ. Есть, есть, сэр.

 (ЭНЕЙ уходит, насвистывая мелодию “До свидания!"),
 Карфаген, я должен покинуть тебя._


 ЗАНАВЕС.




 IV

 СМЕРТЬ АЛЕКСАНДРА


 СЦЕНА ИЗ ТРАГЕДИИ. — «_Жизнь и смерть Александра._»
 Аноним. [Старые пьесы. Напечатано для _Питера Бака_, под вывеской
_Темпл_, рядом с _Иннер-Темпл-гейт_ на _Флит-стрит_, 1701.]

 ДЕЙСТВИЕ V. СЦЕНА IV. — _Вавилон. Спальня во_ ДВОРЕ АЛЕКСАНДРА __ АЛЕКСАНДР _ спит в постели; РОКСАНА _ ухаживает за ним._

 РОКСАНА. Трижды Феб купался в волнах Нептуна,
 Трижды бледная луна то увеличивалась, то убывала,
 Но Александр не выздоравливает.
 Ни бдительный уход, ни лекарства, ни натуральные средства
 Не могут остановить болезнь, которая его преследует.
 Мне кажется, что измена точит его убийственный нож,
 и он замышляет гнусный и кровавый поступок.
 Я не смею спать. Сжальтесь над моими бедами,
 бессмертные боги! Я не отличу друзей от врагов!

 _Входит_ РАБ.
 РАБ. Госпожа.

 РОКСАНА. Я знаю, ты принёс дурные вести.

 РАБ. Добрая госпожа, во дворце измена.
 Царица Статира, завидующая твоему происхождению,
Замышляет убийство. У неё есть странный сироп,
 Приготовленный волшебником из Аравии,
 Более страшный, чем гебенон, который Медея
 Собрала в Колхиде у зияющих могил.
 Она намеревается, когда сон овладеет тобой полностью,
 Дать моему Господину сок.

 ROXANA. Я благодарю тебя, рабыня,
 Я благодарю тебя, вот золото.

 Подчинение. Благодарю вас, мадам.

 [Выходит_ РАБЫНЯ. РОКСАНА _ притворяется спящей._

 _ вХодит_ КОРОЛЕВА СТАТИРА

 СТАТИРА. Милорд, я пришёл, чтобы попрощаться с вами в последний раз.
Возможно, туман лжи, застилавший ваши глаза,
 рассеется, и мы сможем искупить вину;
 и, отвергнув лживую Роксану, ты предпочтёшь
 свою царственную супругу, отвергнешь и презришь
 притязания её бастарда.

 РОКСАНА. Прочь! Прочь, мерзкая убийца, прочь!
 Ты, проклятый вор, явившийся в полночный час,
 Чтобы похитить душу великого Александра,
 Смешав её с адской силой, — прочь! Твоя измена очевидна,
 Твой ядовитый сок безвреден, как чистая вода,
 А твоё страшное оружие, обращённое против тебя,
 Обречёт тебя на вечные муки.

 СТАТИРА. Пустой глупец!
 Твои ругательства меня не пугают. Я — Статира.
 И ты не сможешь ложными обвинениями
 Сотрясти с этого чела печать царственности,
 Или лишить меня власти, данной мне от рождения.
 Хоть и вытесненная дерзким выскочкой,
 Хоть и отвергнутая, я когда-то была царицей;
 И я всё ещё дочь Дария,
 Царя, которого преклонившие колени императоры называли Великим.
 Прощай, мой господин, я пришла сюда не с какой-то ужасной целью,
 А лишь для того, чтобы попрощаться.
 Я была твоей супругой и не стану докучать
 Неверному мужу своей верностью,
 От которой нет пользы. Так что, мой господин, прощай.

 [_Exit_ STATIRA. АЛЕКСАНДР _будит._

 АЛЕКСАНДР. Роксана, возьми свою лютню. На душе у меня тяжело.
 Спой мне, засыпая, под музыку, дай мне отдохнуть.


 ПЕСНЯ

 Это было в веселом месяце мае .,
 Когда поют милые птички,
 Та Прозерпина — ах! не хватает дня! —
 отправилась на сбор.
 Она наклонилась и сорвала фиалку,
 анютины глазки и первоцвет.

 Но мрачный Дис заметил девушку,
 запряг шестерку лошадей,
 и в своей повозке повез невесту
 через печальный Стикс.
 Это было в весёлый майский день.
 Она собирала цветы. Ах, как жаль!

 АЛЕКСАНДР. Благодарю тебя, это приятная мелодия.
 Я устал. Сон, желанный сон,
 Неизбежный, неподкупный тюремщик,
 Приди, окутай мои чувства своим свинцовым плащом,
 Уведи меня в забытье в свою сонную келью.

 _Входит_ ДОКТОР
 ДОКТОР. Как поживает мой господин?

 РОКСАНА. Плохо, очень плохо.
 Простые средства, лекарства и врачебное искусство не помогают.
 В полубессознательном состоянии он будет беседовать
 С образами своего воспалённого воображения;
 Или он попросит меня прикоснуться к инструменту
 И успокоит его лихорадочный дух напряжением.

 Врач. Ты не устал? Вот уже три ночи
 ты несешь вахту.

 ROXANA. Язва острой печали,
 Бессонная печаль, гложущая мое сердце.
 Это противостоит изнеможению природы.
Я не усну, пока Александр не проснётся
 Здоровым или пока он не уснёт так, что больше не проснётся.
 Но тихо. Смотри, он шевелится.

 ДОКТОР. Спокойной ночи, милая леди.

 РОКСАНА. Спокойной ночи.

 [_Уходит_ ДОКТОР. РОКСАНА _засыпает._

 АЛЕКСАНДР. Галеры стоят на якоре!
 Завтра мы отправимся в Италию,
 И не успокоимся, пока не разобьём лагерь в Риме,
 И не завладеем дерзкой жемчужиной Запада.
 Но вчера оракул из Африки
 Предсказал мне безграничную власть,
 Не имеющая себе равных империя.
 И оттуда, когда варвары Запада
 станут кроткими, как обузданные псы, под нашим ярмом,
 и когда каждая провинция подпишет договор,
 мы вернёмся в Индию и продолжим свой путь
 к неизведанному морю.
 На пышных берегах Ганга Александр
 воздвигнет храм своему царственному отцу,
 великому Юпитеру. Оттуда мы отправимся в Вавилон,
 И там воздвигнем наш неизменный престол,
 В неподвижном центре вселенной.
 На севере, юге, востоке и западе будет наше владычество,
 Подобно распростёртым лучам золотого Гипериона.
 Проникни в самые отдалённые уголки земного шара.
 О, взгляни, Селевк, взгляни, Гефестион,
 Взгляни, смуглый царь в украшенном драгоценными камнями шлеме,
 Весь в доспехах, верхом на слоне,
 Идёт со своим войском.
 За ветеранов! Вперед, Буцефал!
 Брод! Брод! Злодеи бегут! Эй, Хо!
 Клитус, проснись, Роксана, О.

 РОКСАНА. Мой господин?

 АЛЕКСАНДР. Ты звала меня?

 РОКСАНА. Мой господин, я спала,
 И не знала, что звала тебя.

 АЛЕКСАНДР. Дай мне напиться.
 Мне показалось, что я снова в Индии,
 Я призываю своих ветеранов к победе
 На вздыбленных волнах Гидаспа.
 Мой дух угасает. Подойди ко мне, Роксана,
 Чтобы я мог испустить последний вздох в прощальном объятии.

 РОКСАНА. Выпей, мой господин, этого зелья. Оно приготовлено
 Из целебных трав верным аптекарем.

 АЛЕКСАНДР. Прощай, Роксана. Спеши к моей матери,
 Олимпия, и скажи ей, что я умираю
 С её именем на устах, как послушный сын.
 Поприветствуй её с глубоким почтением, скажи, что я нуждался
 В её нежности; скажи, что я — тень,
 Насмешка и погибель её сына,
 Который укротил и объездил Буцефала.
 Останься с ней, и пусть наш единственный ребёнок
 Воспитывайся и обучайся боевым упражнениям,
 И учи, как учили меня, философии.
 Прощай, adieu! Последний из всех греков
 Отправился на встречу с Ахиллесом.

 ROXANA. О мой Господин!

 _Enter_ ПОСЛАННИК

 ПОСЛАННИК. Милостивый государь, ветераны здесь,
 Они напирают снаружи.

 АЛЕКСАНДР. Мы будем рады им. Эй!
 Идите скорее, ветераны, или я умру.

 ROXANA. Милорд! Мой муж!

 _Enter_ ВЕТЕРАНЫ

 АЛЕКСАНДР. Друзья, прощайте вы,
 Друзья, братья и соотечественники,
 Рождённые на одной земле в Македонии,
 Расскажите македонцам, как мы сражались вместе
 За рекой Гидасп.  Не печальтесь слишком сильно,
 Что, наполовину покорив мир, я должен умереть
 Не в бою, а в постели, как женщина.
  Я, для которого огромный земной шар был слишком мал,
 Должен занять скудную урну с прахом.
  Я иду в Индию. Вперед, Буцефал,
 Один рывок — и мы станем хозяевами мира!

 [_Dies._

 РОКСАНА. Великий Александр мертв. Этот парящий дух
 То, что терзалось в пределах мира,
 Вырвалось из его ограничивающей глины.
 Сам Гиперион не был так ярок,
 И Марс не был так дерзок. Наше восточное солнце зашло.
 Пепельное затмение окутает увядший мир:
 от Азии и Египта до самого Инда,
 И Греции, и Македонии, где он родился,
 прольются слёзы вечной скорби.
 Придите, чтобы вынести его тело отсюда и соорудить погребальный костёр
 Выше, чем стены Вавилона;
 А когда похороны закончатся, мы понесём его урну
 С почтением в печальной процессии
 Через Ливийскую пустыню к роще
 Где стоит храм его отца Юпитера.


 ЗАНАВЕС.




 V

 ГРЕЧЕСКАЯ ВАЗА

 СЦЕНА. — _Чердак на верхнем этаже обветшалого дома в
 Трастевере, Рим.  Обнаружено: _ДЖОВАННИ, _молодой скульптор,
 лежит в постели, бледный и истощённый; он беспрестанно кашляет.
 Комната совершенно пуста.  Там только два стула и один шкаф.
 Очень холодно.  Огня нет.  У постели сидит преуспевающий
 торговец. Он носит сюртук и золотое пенсне._

ДЖОВАННИ (_устало_). Но я же говорю вам, что это не продаётся.

ТОРГОВЕЦ. Вы могли бы дать мне взглянуть на него.

 ДЖОВАННИ. Какой в этом смысл? Говорю вам, я его не продам.

 ТОРГОВЕЦ. Ничего страшного, если вы мне его покажете.

 ДЖОВАННИ (_кашляя_). Не сегодня. Разве вы не видите, что я очень болен и что разговоры утомляют меня?

 ТОРГОВЕЦ. Очень хорошо. Я позвоню вам завтра.

 ДЖОВАННИ. Меня не будет дома.

 ДИЛЕР. Вы уезжаете?

 ДЖОВАННИ. Да, в долгое путешествие.

 ДИЛЕР. За границу?

 ДЖОВАННИ. За границу.

 ДИЛЕР. В какую страну?

ДЖОВАННИ. Мне прописали смену обстановки. Говорят, это единственное, что может меня вылечить.

ДИЛЕР. Ты едешь на море?

 ДЖОВАННИ. Напротив, я собираюсь быть поближе к реке.

 ДИЛЕР. К Арно? Полагаю, в Пизу?

 ДЖОВАННИ. Нет.

 ДИЛЕР. Не в Париж; это было бы для тебя плохо.

 ДЖОВАННИ. Почему вы думаете, что Париж был бы плох для меня?

ДИЛЕР. Во-первых, там сейчас очень холодно, и потом, я
не думаю, что большой город - это то, что вам нужно.

GIOVANNI. Ты беспокоишься, что я не должен ехать в Париж.

ДИЛЕРА. Я? Вовсе нет. Почему? Я просто имел в виду, что я думал, что ты
необходим деревенский воздух.

GIOVANNI. Да, вилла на Ривьере на зиму и ещё одна
на лето в Амальфи с садом роз; или шале в
Тироле; или, может быть, остров в тропиках с пальмами и
яхтой, на которой можно плавать, — всё это пошло бы мне на пользу, не так ли?
За такую роскошь не нужно платить, верно? Она
падает с небес в карманы голодающих художников.

ТОРГОВЕЦ. А теперь будьте благоразумны и покажите мне эту вазу. Я уверен, что мы сможем заработать достаточно денег, чтобы ты мог съездить в Альбано. Там прекрасный воздух.

ДЖОВАННИ. Ну что ж, можешь посмотреть. Он в шкафу.

 [_ТОРГОВЕЦ_ подходит к шкафу и достаёт большую чёрную круглую греческую вазу с нарисованными на ней фигурами. Он внимательно её рассматривает._

ТОРГОВЕЦ. Это, конечно, не лучшая ваша работа. Я бы не сказал, что она ничего не стоит. Однако сейчас на такие вещи очень мало спроса, и если я её куплю, то, скорее всего, она будет пылиться у меня на полках годами.

ДЖОВАННИ. Вам не стоит об этом беспокоиться. Ваза не продаётся.

ТОРГОВЕЦ. Но в сложившихся обстоятельствах и поскольку мы столько лет ведём дела вместе, я готов пойти на уступку.
В данном случае это исключение. Сколько ты за неё хочешь?

ДЖОВАННИ (_свирепо_). Говорю тебе, она не продаётся.

ТОРГОВЕЦ. Ну же, будь благоразумным. Я дам за неё сорок лир.

ДЖОВАННИ. Ты меня ужасно забавляешь.

ТОРГОВЕЦ. Ваза мне без надобности, а мода так быстро меняется. Коллекционеры сейчас без ума от Египта и Японии.
С Грецией покончено. Она устарела, с ней покончено. Да что там, коллекционеры теперь предпочитают даже римские вещи греческим. Джордани говорит...

ДЖОВАННИ. Ты зря тратишь время.

ТОРГОВЕЦ. Я дам тебе сорок пять лир. Учти, это
Огромная цена, потому что, повторяю, ваза не соответствует вашим обычным стандартам.

ДЖОВАННИ. Пожалуйста, поставьте вазу на этот стул, вот сюда, рядом со мной.
(_ТОРГОВЕЦ_ ставит вазу на стул рядом с_ДЖОВАННИ.)
Спасибо. А теперь я бы хотел, чтобы вы ушли. Я устал. Вы меня утомляете.
(_Он кашляет._)

ТОРГОВЕЦ. Если бы это была не ваза, а японский идол или фигура эпохи Возрождения, дело было бы совсем в другом.

ДЖОВАННИ. Когда вы купили мою Симонетту, вы сказали, что на работы эпохи Возрождения нет спроса.

ТОРГОВЕЦ. Это было три года назад. Тогда это было чистой правдой.
Мода меняется так быстро.

ДЖОВАННИ. Я не продам вазу.

ТОРГОВЕЦ. Тогда как ты собираешься жить?

ДЖОВАННИ. Может, я нашёл покровителя?

ТОРГОВЕЦ. А! Кто он?

ДЖОВАННИ. Ты бы хотел это знать, не так ли?

ТОРГОВЕЦ. Я бы тебе не поверил. Я знаю, что ты слишком честен,
чтобы нарушать все каноны делового этикета и настраивать одного
клиента против другого. Ты всегда имел дело со мной, и я всегда
платил тебе щедро — очень щедро, — должен признать.

 ДЖОВАННИ.
Сколько ты дал мне за мой большой терракотовый бюст Паллады?

ДИЛЕРА. Я был зол, когда я купил этот бюст. Я продал его за
четверть того, что я тебе дал. Я насилу
как избавиться от него.

GIOVANNI. Сколько именно ты дал мне за это?

ДИЛЕР. Конечно, я никогда больше не смог бы дать тебе столько.

ДЖОВАННИ (нетерпеливо). Сколько это было?

ДИЛЕР. Кажется, это было восемьдесят пять лир. Должно быть, я сошёл с ума.
Но тогда времена были лучше. Сейчас на такие вещи нет спроса, совсем нет.

ДЖОВАННИ. Тем лучше для тебя, ведь ты не потеряешь деньги из-за моей вазы.

ТОРГОВЕЦ. Ради старого знакомства я предлагаю вам пятьдесят лир;
вот, видите?

GIOVANNI. Ты умеешь очень хорошо шутить.

ДИЛЕР. Ты хочешь сказать, что, по-твоему, этого слишком мало?

GIOVANNI. Я сказал, что у тебя очень хорошие шутки. Ты остроумный парень.

ДИЛЕР. Вы, художники, такие беспечные. Никогда не знаешь, сколько
солли в лире.

ДЖОВАННИ. Видите ли, у нас не так много опыта в подсчёте лир. (_Кашляет._)

ТОРГОВЕЦ. Ах, если бы вы считали только солли, лиры сами бы о себе позаботились.

ДЖОВАННИ. У нас не всегда есть возможность считать солли.

ДИЛЕР. Подумать только, в каком положении ты мог бы сейчас находиться, если бы соблюдал элементарные правила экономии.

ДЖОВАННИ. А теперь подумай о том, в каком положении ты находишься из-за того, что я этого не сделал!

ДИЛЕР. Да, я вынужден, просто обязан предложить вам за эту безделушку в три раза больше, чем она стоит, и даю вам честное слово, что, предложив вам за вазу пятьдесят пять лир — за  я готов пойти на это — я останусь без гроша, без гроша. Вы понимаете?

ДЖОВАННИ. Я прекрасно понимаю, только на вашем месте я бы не стал упоминать слово «честь».

ДИЛЕР. Я не понимаю.

ДЖОВАННИ. Ты бы не понял.

ДИЛЕР. Ну, пятьдесят пять лир — это выгодная сделка!

ДЖОВАННИ. Давай поговорим о чём-нибудь другом.

ДИЛЕР. Вы все одинаковые, художники... Вы никогда не прислушаетесь к голосу разума. Вы никогда не поймёте, что бизнес есть бизнес, а не...

ДЖОВАННИ. Благотворительность.

ТОРГОВЕЦ. В данном случае это благотворительность, чистая благотворительность. Я бы и не подумал покупать эту вазу у кого-то другого.

ДЖОВАННИ. Я и не жду, что ты это сделаешь.

ТОРГОВЕЦ. Да ведь Леонарди только вчера продал мне маленького Персея из слоновой кости за тридцать лир.

GIOVANNI. Я сделал этого Персея, и ты это знаешь; иначе ты
не купил бы его.

ДИЛЕР. Что ж, я занятой человек, и я не могу тратить свое время на споры
с тобой. Я дам тебе шестьдесят лир. Это мое последнее слово.

GIOVANNI. Очень жаль, что вы не вышли на сцену.

ДИЛЕР. Ты думаешь, я пытаюсь обмануть тебя. Конечно----

GIOVANNI. Нет, я не думаю ни о чем подобном.

ПРОДАВЕЦ. А теперь, пойдем, я заберу вазу. Тебе это ни к чему.
здесь. Подумай, что сделает для тебя небольшая приятная поездка в Альбано.

ДЖОВАННИ (кашляет). Ты не представляешь, как ты меня утомляешь.

ТОРГОВЕЦ. Я никогда не встречал такого упрямого парня, как ты. Я сделаю скидку в семьдесят процентов, но это моё последнее слово. Можешь брать или не брать.

 ДЖОВАННИ. О! Ради всего святого, оставь её. Оставь вазу и оставь меня. (_Кашляет._)

 ТОРГОВЕЦ. Вы, конечно же, не собираетесь продавать его кому-то другому; вы
не были бы такими подлыми!

GIOVANNI. Кто знает?

КРУПЬЕ. Такой блеф, друг мой, со мной не пройдет. Я тоже
старая птица, попадаться на обман. Иди теперь, я предлагаю вам семьдесят
лир-вся семьдесят лир. Вы понимаете?

GIOVANNI. Это невозможно. Ваза утилизирована.

ДИЛЕР. Продано! Не может быть! Ты не мог так поступить. Ты не мог так со мной поступить. Кто это купил?

 ДЖОВАННИ. Никто не купил.

 ДИЛЕР. Ты шутишь. Это нечестно. Ты тратишь моё время.
 Ты же знаешь, я занятой человек.

ДЖОВАННИ. Ты тратишь моё время, а я умираю. Говорят, я не проживу и суток.

 ТОРГОВЕЦ. Что за чушь! Вот видишь, какой ты глупый! Теперь я скажу тебе, что я сделаю. Я дам тебе двести лир за вазу.
 Это неслыханно, но в виду того, что...

 ДЖОВАННИ. Я умираю, и это наша последняя сделка. Она
следовательно, не повлияет на будущие сделки. У вас мало времени; умирающие не блефуют, ваза должна быть у вас; все это повышает вашу цену. Послушайте меня. (_Он достает из кармана газетную вырезку._) Это вырезка из английской иллюстрированной газеты. Мне ее прислал друг. Это
репродукция фотографии, под которой написано: «Терракотовый
бюст Паллады, произведение центрального периода греческого
искусства, эпохи Перикла, после того как его отверг Британский
музей, был куплен для Лувра за сумму в
6000 фунтов стерлингов. Поздравляя французский народ с приобретением,
мы не можем не задаться вопросом, что думают об этом власти Британского музея» и т. д. Я пропускаю. Но подождите — вот ещё одно замечание, которое может вас заинтересовать. «Некоторые из наших критиков усомнились в подлинности вазы». А теперь взгляните на фотографию. Возможно, вы узнаете бюст.

ТОРГОВЕЦ. Вы же не хотите сказать, что думаете...

ДЖОВАННИ (_тихо_). Тише. Видишь эту вазу? (_Берёт вазу._) Она не продаётся. И никогда не будет продаваться. Знаешь почему?
Потому что это мой шедевр и потому что он мой. Вот что я с ним сделаю. (_Он берет вазу и швыряет ее на пол, разбивая вдребезги._) И теперь я могу умереть спокойно. Уходи!

ТОРГОВЕЦ. Но----

ДЖОВАННИ. Уходи! (_Джованни отворачивается к стене._)

 [_Уходит, бормоча что-то себе под нос._

 ЗАНАВЕС.




 VI

 РОКОВАЯ РЕЗИНКА


 СЦЕНА.--_Комната во дворце Лувр. Обнаружен сидящим
 за карточным столом: КАРЛ VI, _король Франции,_ ИЗАБЕЛЛА БАВАРСКАЯ, _королева,_ ДОФИН, _и_ КАТЕРИНА, _его сестра_.

КОРОЛЬ. Думаю, у нас есть несколько чистых карт.

КОРОЛЕВА. Я не буду играть этими толстыми английскими картами, на их тасование уходит часов. Кроме того, я считаю это непатриотичным.

КОРОЛЬ. Чушь! Игры не имеют ничего общего с политикой.

 КОРОЛЕВА. Я считаю, что это непатриотично, особенно сейчас, когда идёт война, и я всегда буду так считать.

 ДОФИН (_зевая_). В какую игру мы будем играть сегодня вечером?

 КОРОЛЬ. «Авиньонские девицы».

 КОРОЛЕВА. «Авиньонские девицы».

ДОФИН. Бириби.

 КАТЕРИНА. Жёлтый карлик.

 КОРОЛЕВА. Мы, конечно же, сыграем в «Авиньонские девицы». Твой отец этого хочет.

 КОРОЛЬ. Разбей для раздачи. (_Они разбивают._)

 ДОФИН. Мы с тобой играем вместе, папа.

 [_Они меняются местами, чтобы оказаться друг напротив друга._

 КОРОЛЬ. Сдавайте. (_Они сдают._)

 ДОФИН. Это папина сделка. (_КОРОЛЬ_ сдает._)

 КОРОЛЬ. Я оставляю это.

 ДОФИН. Я не беру козыри.

 КАТЕРИНА. Я удваиваю ставку.

ДОФИН. Я удвою усилия.

КОРОЛЕВА. Мы довольны.

КОРОЛЬ. Не тебе говорить «мы довольны».

КОРОЛЕВА. Конечно, мы играем в червы, без козырей.

 КОРОЛЬ. Никогда; мы всегда играем в самую младшую из самых коротких карт. Кроме того, это Кэтрин удвоила ставку.

 КОРОЛЕВА. Я играю в червы. Червовая дама названа в мою честь, так что, конечно, ты должна играть в червы, Кэтрин.

 КОРОЛЬ. Тебе следовало сказать об этом раньше. К тому же в данном случае
правило неприменимо.

КЭТРИН (_ выкладывая двойку Червей дофину_). Клади свои
карты, Чарльз.

 [_ ДОФИН _ опускает руку. У него нет червей, туз,
 Король, десятка, валет и пятерка треф; туз, дама, десятка и шестерка
 Бубны; дама, валет, десятка, девятка пик._


 КОРОЛЬ. Это не бескозырная игра. Вы могли бы не взять ни одного козыря, если бы играли вы. Что касается удвоения, то это слишком абсурдно.

_ [_ДАМА _берет взятку с дамой червей; ни у_ КОРОЛЯ _, ни у_ ДОФИНА _нет ни одного козыря._

КОРОЛЕВА. Без червей. Как странно! Тогда все остальные наши. У меня теперь девять червей.

КОРОЛЬ. Прошу прощения. Это не так уж и точно.

КОРОЛЕВА. Хорошо, сыграем.

КЭТРИН. Я вижу твои карты, папа.

 [_Они играют;_ КОРОЛЕВА _сводит свои карты; в последнем раунде
 но один из_ КОРОЛЕЙ _выбрасывает бубнового туза вместо
 трефового, тем самым позволяя_ КАТЕРИНЕ _взять бубнового
 короля._

 КОРОЛЕВА (_торжествующе_). Большой шлем!

 ДОФИН. Ты бы не справилась, если бы папа играл правильно
 и не выбросил своего бубнового туза.

 КОРОЛЬ. Я не мог сделать ничего другого, и это ничего бы не изменило.

 ДОФИН. Нам нужно было сохранить стрит, вот и всё.

 КОРОЛЬ. Во-первых, тебе вообще не следовало делать редубль.

 ДОФИН. У меня были отличные карты.

КОРОЛЬ. У тебя вообще ничего не было — абсолютно ничего.

 ДОФИН. Два туза; туз, король, валет, десятка треф----

 КОРОЛЬ. У меня была десятка треф.

 КАТЕРИНА. Нет, папа, у меня была десятка.

 ДОФИН. Я совершенно уверен, что у меня была десятка.

 КОРОЛЕВА. На самом деле у меня была десятка треф.

КОРОЛЬ. Я знаю, что у меня была десятка. Нет ни малейшего смысла обсуждать
этот вопрос.

КЭТРИН. О, папа, как ты можешь так говорить! Конечно, ты этого не делал.

КОРОЛЬ. Я играл в эту игру до твоего рождения и, полагаю, я
знаю, является ли рука без козыря или нет.

ДОФИН. У меня была гораздо более сильная комбинация, чем у Катрин. Она не имела права делать дубль.

 КАТРИН. У меня было всё...

 ДОФИН. К тому же это было нечестно.

 КАТРИН. Что было нечестно?

 ДОФИН. Играть в червы.

 КОРОЛЬ. Ты совершенно прав, Чарльз, это было несправедливо.

 ДОФИН. Ты бы никогда не стал играть в червы, если бы мама тебе не сказала.


 КОРОЛЕВА. Я ничего не говорила ребёнку. Я толькоВы играли по правилам.

 КОРОЛЬ. Во-первых, правило не действовало, а во-вторых, это и не правило вовсе. Это дурацкая условность, придуманная итальянцами.

 КОРОЛЕВА. Я всегда играла в червах без козырей и буду играть всегда.

 КОРОЛЬ. С таким же успехом вы могли бы отдать своему партнёру взятку под столом.

КАТЕРИНА. В любом случае мне следовало играть в червы.

 ДОФИН. Что за ложь!

 КАТЕРИНА. Это ты лжёшь. Ты сказал, что у тебя десятка треф.

 ДОФИН. Раньше мы всегда играли самой короткой мастью.

КОРОЛЬ. Кроме того, ты ни слова об этом не сказала, пока не увидела свои карты.


КОРОЛЕВА. Конечно, нет, потому что я всегда играю в червы. Это самая лучшая игра.


КОРОЛЬ. Если бы ты так играла с другими людьми, они бы сочли это обманом.


ДОФИН. Это был обман.

 КАТЕРИНА. Не нужно говорить о жульничестве, Чарльз. Ты жульничал сегодня утром в теннисе — дважды.

 ДОФИН. Я не жульничал. Ты не разбираешься в счёте. Ни одна женщина не разбирается.

 КОРОЛЬ. У женщин вообще нет никаких моральных принципов в отношении карт.

 КОРОЛЕВА. На самом деле мы всё равно должны были выиграть, независимо от того, играла Кэтрин в червы или нет.

КЭТРИН. Конечно, мы должны.

ДОФИН. О! В самом деле!

КОРОЛЬ. Ты не могла проделать этот трюк.

КОРОЛЕВА. Мы должны были сделать по крайней мере четыре взятки; мы ничего не могли поделать
это.

КОРОЛЬ. И ты все время говоришь - неудивительно, что кто-то проигрывает.

ДОФИН. Совершенно невозможно играть, когда они перебивают.

 КОРОЛЬ. И трогают карты.

 ДОФИН. И говорят друг другу, что играть.

 КОРОЛЬ. И спорят из-за каждой взятки.

 ДОФИН. А потом никогда не говорят правду.

 КОРОЛЕВА. На твоём месте, Чарльз, я бы выучил основы игры.
Если бы я был на твоём месте, Чарльз, я бы выучил основы игры.

КОРОЛЬ. И не удваивай, когда у тебя ничего нет.

ЕКАТЕРИНА. И не отменяй.

ДОФИН. Когда я отменил?

ЕКАТЕРИНА. Прошлой ночью.

ДОФИН. Я этого не делал.

КЭТРИН. Полагаю, это не было настоящим отзывом, как и то, что у вас только что была десятка треф.

 ДОФИН. Так и было.

 КАТЕРИНА. Ты бы не осмелился так играть, если бы мы играли на деньги.

 ДОФИН. Очень хорошо. Если ты считаешь, что я жульничаю, я вообще не буду играть.

 [_Он выходит из комнаты, хлопнув дверью._

КОРОЛЬ. Мы сыграем без него.

КЭТРИН. Я бы предпочла сыграть без него. Чарльз совсем
Невозможно в карты — да и вообще ни в какие игры.

 КОРОЛЕВА. Чья очередь?

 КОРОЛЬ. Мы должны начать заново. Когда игрок выкладывает три карты, это засчитывается как новая игра.

 КОРОЛЕВА. Шарль!

 ДОФИН (_открывая дверь_). Что такое?

 КОРОЛЕВА. Немедленно вернись. Не будь таким глупым. Твой отец хочет
поиграть.

ДОФИН. Что толку от моей игры, если вы все говорите, что я жульничаю.

КЭТРИН. Я никогда не говорил, что ты жульничала.

КОРОЛЕВА. Возвращайтесь немедленно. (_ _ ДОФИН _ _ возвращается и мрачно садится
за стол._)

КОРОЛЬ. Чья это сделка?

КЭТРИН. Моя.

ДОФИН. Мой.

КАТЕРИНА. В прошлый раз сдавал папа.

 ДОФИН. Нет, ты сдавала, а я удвоил ставку.

 КАТЕРИНА. Папа сдал карты и ушёл.

 ДОФИН. Ты сдавала, потому что я помню, как ты чуть не ошиблась.

 КАТЕРИНА. Я никогда не ошибаюсь.

 ДОФИН. Всегда.

КЭТРИН. Очень хорошо. Вам лучше играть без меня.

 [_Она выходит и хлопает дверью._

 КОРОЛЬ. О боже! О боже! Они сведут меня с ума!

 КОРОЛЕВА (_идёт к двери_). Кэтрин, вернись немедленно.
 Если Чарльз решил выставить себя дураком, это не повод для тебя делать то же самое.

КЭТРИН. Я не хочу играть. Играть с Чарльзом невесело.

 КОРОЛЬ. О! Давайте продолжим игру. Постарайтесь не ссориться, дети. (КЭТРИН _возвращается и садится._)

 КЭТРИН. В этот раз я вернусь, но если он скажет, что я снова жульничаю, я больше никогда в жизни не буду играть.

КОРОЛЕВА. Тише! Это дело Кэтрин.

КЭТРИН. Вот видишь!

КОРОЛЕВА. Тише!

 [КЭТРИН _раздаёт карты._

КОРОЛЕВА (_смотрит на свои карты_). Я бы совсем не возражала, если бы на этот раз всё досталось мне.

КОРОЛЬ. Тебе не следует и слова говорить.

 КОРОЛЕВА. Как будто это что-то изменит!

 КОРОЛЬ. Это имеет огромное значение.

 КОРОЛЕВА. Не в этом случае.

 КОРОЛЬ. Это здесь ни при чём. Неверен сам принцип.


КЭТРИН. Я ухожу.

КОРОЛЬ. Вот видишь!

КЭТРИН. Папа, я больше ничего не могла сделать.

КОРОЛЕВА. Я не делаю козырей.

 [_ДОФИН_ открывает карту; _КОРОЛЕВА_ кладет свои карты,
показывая отличную открытую карту; _КЭТРИН_ на мгновение
задумывается, какую карту сыграть с руки дауна, _КОРОЛЕВА_
касается одной из карт дауна, чтобы показать ее._

КОРОЛЬ. Изабо, болван не имеет права трогать карты. Это и есть жульничество, если хотите.


КОРОЛЕВА (_вставая с большим достоинством_). Я играю в карты уже двадцать пять лет, и меня ни разу не назвали мошенницей в моем собственном доме.

 [_Она идет к двери._


КЭТРИН. Мама, мама, вернись.

ДОФИН (_идёт за ней_). О! Вернись!

 КОРОЛЬ (_встаёт_). Не говори глупостей. Вы все один хуже другого!

 КОРОЛЕВА. Нет, нет, он назвал меня обманщицей.

 КОРОЛЬ. Я никогда не делал ничего подобного.

КОРОЛЕВА. Неудивительно, что дети никогда не говорят правду, если у них такой отец!

 КОРОЛЬ. А теперь сядь и продолжим.

 [_Они садятся. КОРОЛЬ _играет._ КАТЕРИНА _играет с руки,
а затем_ ДОФИН. КАТЕРИНА _снова колеблется, не зная, какую карту взять, и_ КОРОЛЕВА _снова прикасается к карте, показывая, какую карту ей взять._

ДОФИН. Папа, мама снова обманула.

КОРОЛЕВА (_вставая_). Я не позволю тебе так говорить.

КЭТРИН (_кричит_). О! Чарльз!

ДОФИН (_кричит_). Но она показала тебе----

 [_КОРОЛЬ_ вскакивает, швыряет карты в другой конец комнаты, опрокидывает карточный стол и с криком бросается к двери._

 КОРОЛЕВА (_в ужасе_). Господи, смилуйся над нами, твой отец сошёл с ума!


 ЗАНАВЕС.




 VII

 РЕПЕТИЦИЯ


 СЦЕНА. — Театр «Глобус», 1595 год. На сцене стоят_ АВТОР, _the_
 ПРОДЮСЕР, _и_ РЕЖИССЁР. Начинается репетиция
«Макбета». За кулисами ждут актёры
 которые играют ВЕДЬМ, БАНКО, МАКДАФФА и т.д. Все они
 мужчины._

РЕЖИССЕР. Нам лучше начать с последнего акта.

ПРОДЮСЕР. Я думаю, мы начнем с первого акта. Мы никогда не
делается это все через еще.

МЕНЕДЖЕР. Г-н Колман не здесь. Без Дункана первый акт ничего не стоит.

 РЕЖИССЁР.  Где мистер Колман?  Вы сообщили ему о репетиции?

 МЕНЕДЖЕР ТЕАТРА.  Я отправил посыльного к нему домой в Грейс-Инн.

 ПЕРВАЯ ВЕДЬМА. Мистер Колман играет Психею в маскараде в Кенилворте.  Он вернётся только послезавтра.

РЕЖИССЁР. Вот и решено. Начнём с пятого акта.

 ПЕРВАЯ ВЕДЬМА. Тогда, полагаю, я могу идти.

 ВТОРАЯ ВЕДЬМА. } И, полагаю, нам
 ТРЕТЬЯ ВЕДЬМА. } не нужно ждать.

 АДМИНИСТРАТОР. Конечно, нет. Мы перейдём к четвёртому акту, как только закончим пятый.

БАНКО. Но, полагаю, я вам не нужен.

РЕЖИССЁР. А как же ваш выход в роли призрака в четвёртом акте?
На этот раз мы должны всё сделать правильно; кроме того, мы сыграем второй акт, если у нас будет время. А теперь пятый акт, мистер Томас и мистер Боулз, пожалуйста.

ПЕРВАЯ ВЕДЬМА. Мистер Боулз сегодня не сможет прийти. Он велел мне передать
вы. Ему вырывают зуб.

РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК. Тогда, пожалуйста, прочтите роль ожидающей леди,
Мистер Лайл. Вы можете взять эту бумажку.

 [_The_ ПЕРВАЯ ВЕДЬМА _ берет сумку._

Где мистер Томас?

ПЕРВАЯ ВЕДЬМА. Он сказал, что придет.

РЕЖИССЕР. Мы не можем ждать. Я прочту его роль. Мы опустим
начало и просто дадим мистеру Хьюзу его реплику.

ПЕРВАЯ ВЕДЬМА (_читка_). “Не имея свидетеля, который подтвердил бы мою речь”.

РЕЖИССЕР. Мистер Хьюз.

ПЕРВАЯ ВЕДЬМА. Он был здесь минуту назад.

РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК (_louder_). Мистер Хьюз.

 _Входит_ леди МАКБЕТ (мистер ХЬЮЗ, _молодой человек лет 24_)

леди МАКБЕТ. Извините. (_Он спускается по нескольким ступенькам. Л. К._)

 РЕЖИССЁР. Так не пойдёт, мистер Хьюз; нет необходимости шататься, как будто вы пьяны, и не нужно смотреть себе под ноги.

 ЛЕДИ МАКБЕТ. Это ступеньки. Они такие шаткие.

 РЕЖИССЁР. Мы начнём сначала с «речи».

 [Леди Макбет _снова выходит на сцену. Он смотрит прямо перед собой и тяжело опускается на землю._

Я сказал, что эти ступени нужно было починить ещё вчера.

 [_ПЕРВАЯ ВЕДЬМА_ корчится от смеха._

 ЛЕДИ МАКБЕТ. Не над чем смеяться.

 РЕЖИССЁР. Вы не пострадали, мистер Хьюз?

 ЛЕДИ МАКБЕТ. Не сильно. (_Ступени заменяются двумя суперступенями._)

 РЕЖИССЁР. Теперь из «речи».

 [МИСТЕР ХЬЮЗ _снова выходит на сцену._

 РЕЖИССЁР. Не держите конус вверх ногами.

 ЛЕДИ МАКБЕТ. Как я могу тереть руки и держать конус? Какой смысл в конусе?

 РЕЖИССЁР. Вы можете тереть тыльную сторону ладони. Вам не нужно мыться
Поднимите руки. Так лучше.

 [_Диалог между_ ДОКТОРОМ _и_ ДЖЕНТЛЬМЕНКОЙ _продолжается до реплики_ ЛЕДИ МАКБЕТ: «час»._

 _Входит_ ДОКТОР (МИСТЕР ТОМАС). _Он ждёт Р._

 ЛЕДИ МАКБЕТ. «Вот проклятое место».

РЕЖИССЁР. Нет-нет, мистер Хьюз, «но вот тут есть место».

ПРОДЮСЕР. Начните снова с «рук».

ДАМА. «Она часто так делает, как будто моет руки. Я знаю, что она может так стоять три четверти часа».

ЛЕДИ МАКБЕТ. «Но вот тут есть проклятое место».

РЕЖИССЁР. Это вовсе не «проклятый». Это будет позже.

 ЛЕДИ МАКБЕТ. Звучит задорно. Разве я не могла сказать «отметь» вместо «отметь» в первой строке?

 ДОКТОР (_выходя вперёд_). Это полностью испортило бы эффект от моего «Чу!». Видите ли, «отметь» рифмуется с «Чу». Это невозможно.

РЕЖИССЁР. О, это вы, мистер Томас. Не могли бы вы пройти прямо туда?
Мы сейчас повторим всю сцену. Теперь с «часа».

 ЛЕДИ МАКБЕТ. «Да, вот это место».

 РЕЖИССЁР. Не «да», а «пока», мистер Хьюз.

 ЛЕДИ МАКБЕТ. «Пока, вот это место».

ДОКТОР (_во весь голос_). «Чу!

»РЕЖИССЁР. Не так громко, мистер Томас, а то она проснётся.

ДОКТОР (_высоким фальцетом_). «Хар-р-рк! Она го-о-о-ворит. Я её... уложу... спать».

РЕЖИССЁР. Не нужно блеять это «говорит», мистер Томас, а вторая часть этой реплики вырезана.

ДОКТОР. В моей части этого нет. «Послушайте, она говорит».

 ЛЕДИ МАКБЕТ. «Но вот же место».

 РЕЖИССЁР. Нет, мистер Хьюз, «это проклятое место».

 ЛЕДИ МАКБЕТ. Извините.

ПРОДЮСЕР. Мы должны сделать всё правильно. Теперь с «часа».

Леди Макбет. «Но вот и место».

Доктор. «Внемлите! она говорит».

ЛЕДИ МАКБЕТ. «Прочь, проклятое пятно! Прочь, я говорю! Раз, два, три, четыре: зачем торопиться? О! Чёрт! Фу, фу, милорд! Солдат и борода? Чего нам бояться, когда никто не может призвать нас к ответу за нашу тёмную силу? Никогда бы не подумал, что в старике столько крови!»

АВТОР. Мне кажется, вы ещё не совсем правильно произнесли эти строки, мистер
Хьюз.

ЛЕДИ МАКБЕТ. Что не так?

РЕЖИССЁР. Здесь нет слова «get». Здесь «one; two», а не «one, two, three, four». Затем идёт «Hell is murky». И здесь нет слова «and».
«Много». И это «солдат и _испуганный_», а не «солдат и _бородатый_».

 АВТОР. А потом вы превратили две строчки в рифмованный стих.

 МИСТЕР ХЬЮЗ. Да, я знаю. Я думал, так нужно.

 РЕЖИССЁР. Пожалуйста, старайтесь произносить свои реплики так, как они написаны, мистер Хьюз.

 _Входит_ МИСТЕР БЁРБЕДЖ, _играющий Макбета_

МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Эта сцена не идёт. Вам не кажется, что Макбету лучше ходить во сне, а не леди Макбет?

РЕЖИССЁР. Это идея.

ПРОДЮСЕР. Думаю, всю сцену можно вырезать. В ней нет необходимости.

ЛЕДИ МАКБЕТ. Тогда я не буду выходить на сцену в пятом акте. Если эту сцену вырежут, я вообще не буду играть.


РУКОВОДИТЕЛЬ ТЕАТРА. Мы думаем перенести эту сцену в «Макбет». (_Обращаясь к_ АВТОРУ.)
Это не потребует больших изменений. Не могли бы вы переписать эту сцену, мистер Шекспир? Это не потребует больших изменений. Вам придётся изменить эту строчку про Аравию. Вместо
«маленькой руки» можно сказать: «Все благовония Аравии не
привлекут эту похотливую руку». Не уверен, что это не будет более эффективно.

 АВТОР. Боюсь, это может вызвать смех.

 МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Не если я буду это играть.

АВТОР. Я думаю, более вероятно, что Леди Макбет ходила бы во сне,
но----

МИСТЕР БЕРБЕДЖ. Это не имеет значения. Я могу добиться большого успеха в этой сцене.
сцена.

ЛЕДИ МАКБЕТ. Если вы заберете у меня эту сцену, я не буду играть Джульетту
сегодня вечером.

РЕЖИССЕР (одновременно с ПРОДЮСЕРОМ). Мы не можем найти другую Джульетту.

 РЕЖИССЁР.  В целом, я думаю, мы должны оставить всё как есть.

 МИСТЕР БЁРБЕДЖ.  В последнем акте мне нечего делать.  Какой смысл мне приходить на репетицию, если мне не с чем репетировать?

 РЕЖИССЁР.  Хорошо, мистер Бёрбедж. Перейдём к третьей сцене
 Мы ещё раз пройдём вашу сцену позже, мистер Хьюз.

 МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Прежде чем мы перейдём к этой сцене, я хотел бы кое-что прояснить. В пятой сцене, когда Сейтон сообщает мне, что королева умерла, я говорю:
 «Она должна была умереть здесь и сейчас; для таких слов было время»; и тут входит гонец. Я бы хотел, чтобы здесь был
монолог, примерно на двадцать или тридцать строк, если возможно, в рифму,
в любом случае заканчивающийся на одной ноте. Я бы хотел, чтобы он был о леди
Макбет. Макбет мог бы сказать что-нибудь трогательное об их
счастливой семейной жизни и первых днях их брака. Он мог бы
обратитесь к их ухаживаниям. У меня должно быть что-то, что вызовет у Макбета симпатию.
иначе публика этого не вынесет. Он мог бы сказать, что его
лучшая половина бросила его, и тогда он мог бы сослаться на ее красоту. Могла бы начаться
Речь:

 О дорогой Чак, это действительно жестоко
 Оставить меня посреди моей острой нужды.

Или что-то в этом роде. В любом случае это должно рифмоваться. Могу ли я получить
это в письменном виде, чтобы мы могли отрепетировать?

 РЕЖИССЁР. Конечно, конечно, мистер Бёрбедж. Вы сами напишете это, мистер Шекспир, или нам стоит попросить кого-то другого?

АВТОР. Я сделаю это сам, если кто-нибудь прочтет мою роль.

ПРОДЮСЕР. Дай подумать; я забыл, какая у тебя роль.

РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК. Мистер Шекспир играет Сейтона. (_сайд._) Мы
подбирали его на роль Дункана, но он не подошел.

ПРОДЮСЕР: мистер Кидд, не могли бы вы прочитать роль мистера Шекспира?

БАНКО. Конечно.

 РЕЖИССЁР. Пожалуйста, мистер Шекспир, произнесите эту речь как можно быстрее. (_В сторону._) Не затягивайте. Максимум десять строк.

 АВТОР (_в сторону_). Обязательно ли, чтобы она рифмовалась?

 РЕЖИССЁР (_в сторону_). Нет, конечно, нет; это причуда Бёрбеджа.

 [_Выход_ АВТОРА _за кулисы._

МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Я бы хотел сначала разобраться с дракой.

ПРОДЮСЕР. Хорошо, мистер Бёрбедж.

РЕЖИССЁР. Макдуф — мистер Фут...

МАКДУФ. Я здесь.

МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Я дам тебе подсказку:

 «Зачем мне валять дурака и, как римлянин,
 Умереть на своём мече, пока есть жизнь, есть надежда,
 Пока они истекают кровью».

 МАКДУФ. «Повернись, адская псина, повернись».

 МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Я не думаю, что Макдуфу следует называть Макбета адской псом.

 РЕЖИССЁР. Что вы предлагаете?

МИСТЕР БЕРБЕДЖ. Я бы предложил: “Ложный монарх, поворачивайся”. Это более
достойно.

МАКДАФФ. Я бы скорее сказал “адская гончая”.

ПРОДЮСЕР. Предположим, мы сделаем “Короля ада”.

МИСТЕР БЕРБЕДЖ. Я не думаю, что это подойдет.

ПРОДЮСЕР. Тогда мы должны оставить это на данный момент.

МАКДУФ. «Повернись, адская псина, повернись».

 [_Они начинают сражаться на деревянных мечах._

РУКОВОДИТЕЛЬ СЦЕНЫ. Вы не начинаете сражаться, пока Макдуф не скажет: «Сдавайся».

МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Думаю, мы могли бы объединить эти две речи в одну, и я мог бы сказать:

 «Из всех людей я бы избегал тебя,
 Но хватит об этом, хоть моя душа и обагрена
 Твоей кровью, я больше не скажу ни слова.
 Мой голос — в моём мече».

 Тогда Макдуф мог бы сказать:

 «О, злодей, покрытый кровью, что и не выразить словами».

 РЕЖИССЁР. Нам нужно посоветоваться с автором по этому поводу.

 МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Сначала мы проведём фехтование без слов.

 [_Они снова начинают драться._ МАКДУФ _наносит_
 МИСТЕРУ БЁРБЕДЖУ _сокрушительный удар в
 плечо._

МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Ох! ох! Это моё ревматическое плечо. Пожалуйста, будь немного
Будьте осторожнее, мистер Фут. Вы же знаете, что у меня нет подкладок. Я не могу продолжать репетицию. Я действительно очень серьёзно ранен.

 МАКДАФФ. Я уверен, что мне очень жаль. Это произошло совершенно случайно.

 МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Боюсь, мне придётся пойти домой. Я не в форме.

 РЕЖИССЁР. Я пошлю за какой-нибудь мазью. Пожалуйста, будьте осторожнее, мистер Фут. Мистер Бёрбедж, вы не могли бы подсказать, как пройти к сцене III?

 МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Я знаю сцену III наизусть. Тем не менее я просто пробегусь по своей речи.

 РЕЖИССЁР. Что? «Этот толчок поднимет мне настроение»?

МИСТЕР БЁРБЕДЖ (_раздражённо_). Нет, не эту. Ты же знаешь, что с ней всё в порядке. Эта хитрая речь о медицине. Подскажи мне.

 РЕЖИССЁР. «Что не даёт ей покоя».
МИСТЕР БЁРБЕДЖ. «Вылечи её от этого:
 Разве ты не можешь помочь больному разуму,
 Извлечь из памяти обузданную печаль,
 Избавься от забот беспокойного ума,
 И сладким, успокаивающим противоядием
 Очисти суровую грудь от этого опасного яда,
 Что давит на сердце?

 Вот, видите, в точности как в оригинале.  Что я сказал?

 УПРАВЛЯЮЩИЙ ТЕАТРАМИ.  Да, да, мистер Бёрбедж.  Вот мистер Шекспир.

АВТОР. Я написал эту речь. Хотите, я её прочту?

 РЕЖИССЁР. Пожалуйста.

 МИСТЕР ШЕКСПИР (_читает_). «Завтра, и завтра, и завтра,
День за днём, в ничтожном темпе,
 До последнего слога записанного времени;
 И все наши вчерашние дни освещали глупцам
 Путь к пыльной смерти». Долой, долой, короткая свеча!
 Жизнь — лишь тень, блуждающая по сцене, жалкий актёр,
 Что красуется и мучается на ней свой час,
 А потом его больше не слышно; это сказка,
 рассказанная идиотом, полная шума и ярости,
 ничего не значащая».

МИСТЕР БЁРБЕДЖ. Ну, полагаю, вы не ожидаете, что я это скажу. Это на треть короче. В ней нет ни одной рифмы. Она не имеет ничего общего с ситуацией и оскорбляет сцену. «Страсти и тревоги»! Я вижу, мне ничего не остаётся, кроме как отказаться от роли. Вы можете взять на роль Макбета любого, кого пожелаете. Одно можно сказать наверняка: я этого не сделаю.

 [_Уходит_ МИСТЕР БЁРБЕДЖ _в гневе._

РЕЖИССЁР (_обращаясь к_ АВТОРУ). Ну вот, ты это сделал.

АВТОР (_обращаясь к_ ПРОДЮСЕРУ). Ты же говорил, что рифма необязательна.

РЕЖИССЁР. Это Макдуф. Это всё ваша вина, мистер Фут.

 ЛЕДИ МАКБЕТ. Мне надеть светлый парик или тёмный?

 РЕЖИССЁР. О! Я не знаю.

 АВТОР. Тёмный, если вам так больше нравится. Люди всегда говорят, что я пишу портреты. Итак, если вы смуглый, никто не сможет сказать, что я имел в виду этого персонажа
для Королевы или для госпожи Мэри Фиттон.

РЕЖИССЁР. Теперь уже ничего не поделаешь. Всё кончено — всё кончено.


 ЗАНАВЕС.




 VIII

 СИНИЙ АРЛЕКИН

 (С ПРИНОШЕНИЯМИ ИЗВИНЕНИЙ Г-НУ МЕТЕРЛИНКУ)


 СЦЕНА. — _Лондонская улица; дома едва различимы в
прозрачном тумане. Справа, в полумраке, виднеется колбасная лавка; слева — овощной магазин. Витрины магазинов мерцают, как опалы._

 _Входит_ ПОЛИЦЕЙСКИЙ. _Он одет в лазурную форму, а его
дубинка прозрачна и светится, как берилл._

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Это не мой участок. Это не мой участок.

 _Входит_ ПАНТАЛОН. _Он очень стар_

 ПАНТАЛОН. Я очень стар. Я так стар, что ничего не помню. Я не могу вспомнить имена.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Идите дальше.

ПАНТАЛОНЕ. Я всегда двигаюсь дальше. Я чувствую себя морской чайкой.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Двигайся дальше. Я уже говорил тебе двигаться дальше.

ПАНТАЛОНЕ. Он сказал мне двигаться дальше. Он сказал, что я буду обязан
двигаться дальше. Я такой старый, что забываю, что мне говорят.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Твоя борода похожа на траву. Она похожа на траву, которая
растет на мужских могилах. Мне не нравится твоя борода.

ПАНТАЛОНЫ. У тебя нет бороды. У тебя гладкое лицо. У него дырка
с одной стороны, как у сыра. У луны дырка с одной стороны.
на улице туман. Туман дрожит.

 [_Указывает на дверь колбасной лавки._

За этой дверью нет тумана.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Никто никогда не открывал эту дверь. Ключ от этой двери потерян. Замок сломан. Это бесполезная дверь.

САПОЖНИК. Много лет назад в этой двери был ключ. На ключе было маленькое красное пятнышко. Его нужно было почистить.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Это был ржавый ключ.

ПАНТАЛОН. Это был ключ от задвижки.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Он потерялся в четверг.

ПАНТАЛОН. В пятницу они пришли почистить ключ, но было слишком темно, чтобы его почистить.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. В субботу утром было не до этого. В субботу днём магазины были закрыты.

 ПАЛЬТО. В воскресенье магазины были закрыты.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. В понедельник был выходной. Они уехали в понедельник.

 ПАЛЬТО. В понедельник весь день шёл дождь. Лило как из ведра. Дождь был сырым. Он вышел из сырого помещения. Шел мокрый дождь.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Они сказали мне, что его разыскивают.

ПОРКА. Они спросили меня, который час. Я сказал: «Я так стар, что забыл, который час. Я ничего не помню».

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Они вернулись в понедельник вечером. Когда они вернулись
они совсем забыли про ключ.

ПАНТАЛОН. Я сказал, что если ты хочешь узнать, который час, то должен спросить у полицейского. Полицейский знает.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Он знает.

ПАНТАЛОН. Который час?

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Без семи пять. Скоро будет без пяти пять.

ШТАНЫ. Она каждый день в пять выходит на прогулку.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Она будет идти сквозь туман в пять. Она обязательно придёт. Я уверен, что она придёт.

 ШТАНЫ. Она скажет ему, что его разыскивают.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Если он появится в моём районе, я его задержу.

ПАНТАЛОН. Он никогда не попадёт в такт.

 _Входит_ КЛОУН _с раскалённой кочергой,
которая сияет, как карбункул_

 КЛОУН. Странно, что мы снова встретились здесь. Мы всегда
встречаемся в одном и том же месте и в одно и то же время.

 ПАНТАЛОН. Я так стар, что забыл, что должен с тобой встретиться. Когда
ты шла по улице, я подумал, что ты — это кто-то другой. Я подумал,
что никогда раньше тебя не видел.

КЛОУН. На улице такой туман, и моя кочерга остывает.

ПАНТАЛОН. Если ты положишь её в огонь, она снова нагреется.

КЛОУН. На улице нет огня. Полицейский говорит, что мы можем
не разжигать огонь на улице. Это опасно. Это пугает
людей.

ПАНТАЛОНЫ. Последний раз они развели костер на улице шел 5
ноября.

КЛОУН. Полицейский не был там на 5 ноября.

К ПАНТАЛОНЕ. Это было не в его стиле.

КЛОУН. Его стиль далеко отсюда — на песке.

ПАНТАЛОН. Рядом с его стилем есть пещера.

КЛОУН. Рядом с его стилем есть паб. Рядом с его стилем есть паб. У него две двери.

ШТАНЫ. На одной написано «Общественная». Он никогда не открывает эту дверь.

 КЛОУН. На другой написано «Частная». Он открывает её, и она распахивается в обе стороны.

 ШТАНЫ. Люди внутри жалуются на сквозняк. Они вечно жалуются.

 КЛОУН. Она ждёт его по другую сторону перил.

ПАНТАЛОНЫ. Перила очень прочные. Это черные перила.
Они находятся перед площадкой. Она передает ему вещи через
перила. Она дает ему поесть и попить.

КЛОУН. Это в его дежурстве.

ПАНТАЛОН. Нет, это не его участок, но довольно близко к нему. Твоя кочерга остыла.

 КЛОУН. Я её согрею. Я согрею её о спину полицейского. У него широкая спина.

 [_Он трёт кочергой_ ПОЛИЦЕЙСКОГО._

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Кочерга тёплая. Здесь гораздо теплее, чем ты думаешь. (_Клоун снова растирает его._) Когда ты это делаешь, я чувствую себя странно. Мне кажется, что рядом со мной горит рубин.

 КЛОУН. Я согреваю тебя своей кочергой. Хорошо, когда тепло. На этой улице так холодно. Раньше здесь не было так холодно. Туман.
Из-за тумана я проголодался и хочу пить. Я так проголодался, что хотел бы
съесть сосиску.

ПАНТАЛОНЫ. Я так голоден, что хотел бы съесть много сосисок,
сначала одну, потом другую. Я мог бы съесть шесть сосисок.

КЛОУН. Пойдем возьмем сосисок. В том магазине висит несколько сосисок
. Я не могу разглядеть их сквозь туман, но я знаю, что там есть сосиски.

 ПАНТАЛОН.  Я вижу сосиски.  Они сбились в кучу, как голуби.

 КЛОУН.  Они жмутся друг к другу, как маленькие вяхири.  Мне нравится
сосиски. Но прежде чем мы уйдём, я согрею полицейского. Он совсем замёрз.

 ПАЛЬТО. Это не его участок.

 [_КЛОУН_ растирает _ПОЛИЦЕЙСКОГО_ своей кочергой._

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Когда ты это делаешь, мне кажется, что всё это уже было. Я чувствую себя так, словно нахожусь в незнакомой комнате, полной дверей и
зажженных свечей. Мне это чувство не нравится.

 [__ ПАНТАЛОНЫ _ и _ КЛОУН _ заходят в
 колбасную._

 _Enter_ КОЛОМБИНА

КОЛОМБИНА. У меня было девять сестер. Все они были слепыми, и все они были
родился в пятницу. Пятница — несчастливый день.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Я тебя ждал. Я думал, ты пошла к нему. Его разыскивают. Я думал, ты пошла сказать ему, что его разыскивают.

КОЛУМБИНА. Ты его никогда не найдёшь.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Я ищу его со среды. Я устал его искать. Это было не в моём районе.

 КОЛУМБИЙНА. Ты никогда его не найдёшь. Он знает, что ты его ищешь.
Когда он видит, что ты выходишь из-за угла, он убегает за другой угол. Он бегает быстрее тебя. Никто не бегает так быстро, как он.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Вчера я видел конец его палочки. Он был совсем белым. Таким же белым, как молоко в вёдрах.

 КОЛУМБИНА. Молоко в вёдрах не всегда белое. Иногда оно жёлтое. Но его палочка белая. Он бьёт ею людей и убегает. Он бежит так быстро, что никто не может его догнать.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Позавчера я увидел блёстки на его одежде. Они были все золотые. Я присмотрелся и подумал, что это серебряные блёстки. Сначала мне показалось, что его одежда красная. Потом она показалась мне зелёной, как листья в саду, который вырубили.

КОЛУМБА. Почему его срубили?

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Потому что он был зелёным. Зелёных садов слишком много.


КОЛУМБА. Он так быстро переодевается, что никто не успевает заметить, что на нём надето.


ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Его одежда похожа на рыбью чешую. На чешую серых рыб из старого пруда. В старом пруду полно рыбы. Его нужно осушить.

 КОЛУМБА. Никто никогда не осушит старый пруд. Дети ловят в нём рыбу.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Его одежда похожа на крылья птиц. На
крылья сов, которые летают в башне и ухают. Башня
полно сов. Её нужно снести.

 КОЛУМБИЙ. Никто никогда не снесёт эту башню. Совы убивают мышей.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Его одежда похожа на красные искры. Как искры, которые
вылетают из-под копыт лошадей на кривом переулке. Кривой переулок
полно лошадей. Его нужно превратить в поле.

КОЛУМБИЙНА. Из неё никогда не сделают поле. Слишком много людей пользуются
кривой дорогой. Она ведёт к мельнице. Это кратчайший путь к мельнице.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Его одежда похожа на голубые камешки, которые старухи бросают в ручей. Ручей полон камешков. Его нужно осушить.

КОЛУМБИЙСКАЯ. Она никогда не высохнет, потому что старухи стирают в ней свою одежду. Они бросают в неё не камешки. Она голубая из-за синюхи. Они бросают её, чтобы отбелить бельё.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Я не знаю. Это не мой участок. Некоторые говорят, что это камешки. Их бельё всё в дырках. Это изношенное бельё.

КОЛУМБА. Его одежда никогда не изнашивается.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Его одежда скрывает его нательное бельё. Нельзя сказать, какого цвета его одежда. Иногда она синяя, а иногда красная.

КОЛУМБА. Некоторые говорят, что она серая — серая, как песок.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Они сказали мне, что они синие. Я уверен, что его одежда
синяя.

 _выйдите на _ КЛОУНА _ через окно_

КЛОУН. Я бы принес вам немного сосисок. Я бы
принесли тебе сто колбаски. Они сделаны из свинины. Свинья
убиты в пятницу.

Коломбина. Всё всегда происходит в пятницу. Я родился в
пятницу.

 КЛОУН. Я бы принёс тебе больше сосисок, чем могу съесть сам. Я бы принёс тебе больше сосисок, чем ты можешь съесть.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Никто не может съесть больше определённого количества сосисок.
Вот почему на этой улице так грустно. Я могу съесть очень много
сосисок.

КОЛОМБИНА. Плохо есть слишком много сосисок.

КЛОУН. Неправильно заходить в магазин, забирать
сосиски и есть их. Владелец магазина назвал его вором, потому что
он забрал сосиски.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Это не по моей части.

 КОЛУМБИНА. Он был очень голоден.

 КЛОУН. Он не имел права забирать все сосиски. Для нас ничего не осталось. Если бы он не забрал все сосиски, я мог бы принести их тебе. Он спрыгнул в дымоход. Его почистили
вчера. Он забрал все сосиски. Он забрал сосиски, которые я
собирался тебе принести. Я собирался принести их все.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Какого цвета была его одежда?

 КЛОУН. Я так испугался, когда он забрал сосиски, что
не заметил, какого цвета была его одежда. Кажется, она была красной.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Разве на них не было синей формы?

 КЛОУН. Может, и была синяя форма. Он спрыгнул в дымоход и достал нож. Это был стальной нож с пятнами на лезвии. Он перерезал верёвку с сосисками.
потолок. Они все сбились в кучу на потолке, как птицы...
как птицы зимой.

 _Входит_ ПАНТАЛОН
ПАНТАЛОН. Он забрал все сосиски. Я собирался
принести тебе сосиски на ужин. Они свисали с потолка,
как маленькие жирные мышки. Но я так стар — я всё забываю. Потом он пришёл с ножом и срезал их. Вы должны его забрать. Он украл сосиски. Это были не его сосиски.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Это не мой участок. Какого цвета была его одежда?

 ПАРАФИНЩИК. Я так стар, что всё забываю. Кажется, это была зелёная одежда.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Разве на них не было синей формы?

 КЛОУН (_обращаясь к_ ПОЛИЦЕЙСКОМУ). Ты такой холодный. Я согрею тебя своей кочергой. Она раскалена докрасна.

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Когда ты так делаешь, мне становится не по себе.

 [_КЛОУН _проводит по нему кочергой._

 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Я заберу у тебя твой покер. Мне не нравится, когда меня так часто заставляют чувствовать себя странно.

 [_
КЛОУН _убегает и выпрыгивает через витрину магазина. За ним бежит_
 ПОЛИЦЕЙСКИЙ. В этот момент из-за угла выскакивает_
АРЛЕКИН — _весь синий — и убегает с_
 КОЛУМБИНОЙ.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Он сбежал с ней. Они сказали, что он придёт, когда
 я не буду смотреть. Я никогда его не поймаю. Он был в синей одежде.
(_Обращаясь к_ ПАНТАЛОНУ) Я вместо тебя. Я скажу, что ты взял сосиски. Я не скажу правду. Ты скажешь правду.
Ты скажешь, что он взял сосиски. Но они тебе не поверят.
Они поверят мне. Теперь ты пойдёшь со мной.

ПАНТАЛОН. Я так стар. Мне кажется, что всё это уже было.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Я скажу, что это произошло на моём участке.

 [_Когда он уводит_ ПАНТАЛОНА, _из-за кулис выпрыгивает_ КЛОУН _и
 окно и бьет его раскаленной докрасна кочергой._

ПОЛИЦЕЙСКИЙ. Всякий раз, когда он это делает, я чувствую себя странно.

 [__ ПАНТАЛОНЫ _ убегают и растворяются в тумане._


 ЗАНАВЕС.




 IX

 ЧЛЕН КОМИТЕТА ПО ЛИТЕРАТУРЕ


 _После того как было решено, что в Палату общин должен быть избран член парламента от «литературы», среди членов всех литературных клубов и обществ Лондона был проведён плебисцит._

 _В результате_ мистер М--Х Б--Б--М, мистер Х--ЛЛ К--Э, мистер
 Р--Д--Д К--П--Г, _и_ мистер Дж--Э К. Дж--Э _получили абсолютно одинаковое количество голосов. Чтобы решить, кого из них следует выбрать, было решено, что эти четыре автора по очереди выступят на одном и том же публичном собрании, после чего голосование будет проведено путём поднятия рук, и автор, которого выберет публика, станет членом парламента от литературного сообщества._

 СЦЕНА. — _Зал в Баттерси. На сцене находятся_ ПРЕДСЕДАТЕЛЬ, _небольшой комитет и четыре_ АВТОРА, о которых идёт речь._

Господин М--X Б--Б--М (_встаёт, чтобы обратиться к собравшимся_). Я не политик.

ГОЛОС ИЗ ДАЛЬНИХ КРАЕВ ЗАЛА. Тогда какого ---- ---- вы приходите сюда, чтобы говорить о политике?


Мистер М--Икс Б--Б--М. Именно этого, уважаемые слушатели, я и стараюсь избегать.
Вы можете привести меня на предвыборные дебаты, но вы не заставите меня думать — о политике. Поэтому проявите немного терпения. Подумайте сами, и вы увидите, что, окажись вы на моём месте, вы бы сделали именно то, что я собираюсь сделать сейчас. Мне навязали кандидатуру. Я вынужден говорить с вами, я действительно хочу поговорить с вами, чтобы вы могли выбрать одного из трёх выдающихся
Литераторы, которых вы видите перед собой на этой трибуне, должны стать вашими литературными представителями, и я хочу, чтобы ваш выбор пал не на меня.

Я изложу вам в тщательно подобранных фразах, которые я заранее подготовил, причины, по которым, на мой взгляд, вам не следует меня избирать. Я не хочу быть избранным. Избрать меня было бы действительно недружественным поступком. Такой выбор не только причинил бы мне неудобства, но и не принёс бы вам ни пользы, ни удовольствия. Будь уверен, я никогда не стану думать о твоих интересах, а ещё увереннее — о том, что я должен
я никогда не посещаю утомительные заседания в Сент-Стивенсе. Я слушал красноречие в Оксфордском союзе и изящную риторику в Кембридже. Не для меня усилия слабоумных и совершенно косноязычных Вестминстерцев, которые заикаются там, где раньше пел старый Гладстон. Если у вас есть какие-то взгляды, я о них не знаю, и я далёк от ваших симпатий. Я достаточно хорошо знаю, что вы — не более чем
Мне... плевать с высокой колокольни, является ли ваш член парламента либералом или
консерватором. Что вас действительно волнует и что меня оставляет равнодушным, так это
фигура, которую вы можете подстегивать насмешками или раздражать сарказмом.

Вы хотите услышать, что Ллойда Джорджа нужно бросить в логово суфражисток — (_Слушайте, слушайте_) — или что Уинстон Черчилль хорош и стар. (_Слушайте, слушайте._)
Вы хотите услышать это не в общих чертах, а чётко и без каких-либо _нюансов_, что мистер Бальфур либо непогрешим, либо непробиваемо невежествен. (_Аплодисменты и стоны._)

Теперь мне всё равно, прав мистер Бальфур или нет. Я бормочу себе под нос шутку Пилата и не жду ответа. А что касается сферы деятельности, которая вас здесь касается, то это сфера
Бюджет, финансовый вопрос, гомруль, Палата лордов,
отделение валлийской церкви от государства и прочие глупости —
для меня это неизведанная земля, в которую Леонардо да Винчи никогда не заглядывал и о которой я не испытываю ни малейшего любопытства.
Мне также всё равно, вдохновлён ли мистер Бальфур ангелом или обезьяной. (_Либеральные аплодисменты._)

Что касается заявлений мистера Асквита, то я так же нерешителен и так же безразличен. (_Аплодисменты консерваторов._) Я ничего не знаю ни о законопроекте об образовании, ни о законопроекте о детях; я слышал, что один из них
Эти меры сделают игру «Отыщи туфельку» обязательной для детей младше пяти лет, а где-то уже разрабатывается пункт, который запретит мальчикам старше шестнадцати лет играть в шарики на общественных улицах. Но поскольку вскоре дети получат право голоса и будут представлены в парламенте — (_крики «Голосуйте за детей»_) — мы, конечно же, можем пока оставить эти запутанные вопросы без внимания, пока ими не займутся те, кого они касаются в первую очередь. (_Выносят маленького мальчика, который вырывается и размахивает мегафоном._)

Но вы скажете: «Наша имперская политика?»  Что ж, буду откровенен: я за восстановление гептархии.  Будь моя воля, даже Ратленд получил бы не только самоуправление — (_либеральные возгласы_) — но и короля по божественному праву.  Конечно, я хочу, чтобы наш нынешний король оставался суперкоролём всех маленьких Англий, всех 52 (или 365?)
 графств Англии. (_Громкие возгласы одобрения._) Что касается колоний, то кровь, может, и гуще воды, но вода, к счастью для нас, шире крови — (_громкие возгласы одобрения_) — и я всегда был благодарен за то, что мы
отделены от Америки и от других наших энергичных отпрысков таким широким океаном, как Атлантический. Наши колонии — это наши дети.
Их место в детской или в школе. Там мы можем оставить их с их волчками, лошадками-качалками и мраморными шариками. Их подвиги могут лишь утомить нас, их взрослых родителей,
тех, кто обязан читать их отчёты, выходящие раз в три месяца,
и платить жалованье их няням и помощникам, которое мы с трудом можем себе позволить.

Я слышу, как какая-то дама бормочет слова «бюджет» и «фискальный
Вопрос» — волшебные слова, это правда. Но нам вряд ли стоит их обсуждать,
потому что, что бы мы ни говорили и ни делали, всегда будет бюджет;
всегда будет финансовый вопрос и туманная альтернатива ему,
которую проповедует возмущённая и оптимистичная оппозиция.

 Какими бы ни были наши налоги и как бы мы их ни платили,
их всегда придётся платить, и я, например, никогда не буду платить их с восторгом. (_Аплодисменты._) Раньше только бедняки имели право платить налоги.
Теперь ходят слухи, что богачи узурпировали эту привилегию и так грубо ею злоупотребляют, что богачи стали
Те, кто беднее бедняков, должны платить сверхналог. (_Стоны и крики «Позор!»_)
Что ж, я лишь желаю, чтобы всегда находились люди, которые настолько богаче меня, что они с радостью и щедростью заплатят мне за то, что я потрудился написать то, что мало кто удосужится прочитать. Когда наступит день, когда не останется богачей — (о, ужасный день!) — Макс лишится работы, потому что, даже если бы я тогда рисовал пылающие морские пейзажи цветными мелками на брусчатке Пикадилли, не нашлось бы никого богаче меня, кто бросил бы жалкий полпенни в блюдце, которое будет висеть под вывеской.
так зачем же рассказывать прохожему то, о чём говорят сами картины: что художник слеп.

Думаю, я уже слегка затронул те вопросы, которые, как говорится, являются предметом спора, и хотя я не привёл вам свои доводы в виде пунктов, заголовков и разделов, надеюсь, я ясно дал вам понять, что не хочу быть членом парламента и что, если меня выберут, я не подниму своего бокала, чтобы оправдать ваш выбор. Я не променяю запах сигареты на все благовония собора Святого Стефана. Но в качестве постскриптума: я в
Я выступаю за полноценные дебаты, под которыми я подразумеваю дебаты в Палате лордов, где пэры облачены в мантии и корону.
Эти дебаты, будь я королём Англии, должны были бы быть обязательными и проводиться часто.
 И поскольку один постскриптум следует за другим, я скажу вам, что если бы более компетентный Гай Фокс взорвал Палату общин и она бы никогда не восстала из пепла, я бы сказал: «Уф!»

 [_Он садится. Скромные аплодисменты._

 Г-Н Х--ЛЛ К--И (_встаёт_). Г-н председатель, дамы и господа, я всегда с неохотой выступал перед публикой...

ГОЛОС. Да это же Шекспир!

ДРУГОЙ ГОЛОС. Нет, это не так. Это Восковой бюст.

Мистер Х.Л. К.Э. Ненавижу, как и всегда.----

ГОЛОС. Как житель острова Мэн, поддерживаете вы или нет голосование за женщин
?

Мистер Эйч-Эл Си-Э. Как бы мне ни было противно...

 ТОТ ЖЕ ГОЛОС.  Он не поддерживает избирательное право для женщин и к тому же он
мэнксмен!  (_Раздаётся оглушительный рёв игрушечных труб и мегафонов._)

 ДРУГОЙ ГОЛОС.  За мэнксменов.

 МИСТЕР Х--ЛЛ К--.  Как бы мне ни было противно...

 ГОЛОСА.  Избирательное право для женщин. (_Громкий шум — нескольких женщин выдворяют._)

 [_После поспешного обсуждения было решено, что_ МИСТЕР Р—Д—Д
 К--П--Г _обратится к аудитории, а_ Г--Л--Л К--Е
 _выступит позже._

Г--Р--Д К--П--Г (_встаёт_). Когда-то был Тёткин холм. Это был
небольшой Тёткин холм, и расстояние от его вершины до подножия было примерно таким же, как длина полотнища палатки для евангелического причастия.

Тётки были заняты. Они работали весь день, а иногда и всю ночь.
Теперь, когда тётушки работают всю ночь, стоит сходить и посмотреть. Холм становился всё больше и больше, в нём появлялись туннели, и через несколько месяцев тётушки захватили целый лес. Они были довольны собой.

«Солнце не заходит над нашим Тётю-Холмом», — сказала одна Тётка.

 «Наш Тётю-Холм — ключ к Восточному лесу», — сказала другая.
Королевство Тотошек разрослось настолько, что они отправили
некоторых из своих младших работников строить Тётю-Холмы за пределами леса. Так они и сделали, и их Тётю-Холмы тоже выросли большими. Тогда Тотошки обрадовались и сказали: «Мы — самые великие Тотошки в мире». Но одна из тётушек — он писал для других тётушек, чтобы они читали, — сказала: «Берегись, ты когда-то был маленьким, и если ты не будешь продолжать работать, то снова станешь маленьким». Но тётушки назвали его дураком. Тогда тётушки начали злиться.
Расслабьтесь и посмотрите, как их маленькие тётушки играют в катание желудей.


Теперь в соседнем лесу тётушка-соперница насыпала холм и начала тренировать армию.


Тогда тётушка, которая писала, сказала: «Будьте осторожны, эти новые тётушки вырастут сильными и отберут у вас тётушкин холм». Но тётушки не послушались и продолжили смотреть, как их тётушки играют в катание желудей. И одна из главных Тётенек сказала: «Он просто паникёр, не слушай его. Он „Джинг-Тётенёк“. Говорить такие вещи — не по-Тётенькиному».
 Поэтому никому не было до этого дела, и новые Тётеньки пришли, забрали у старых Тётеньки
 Тётенькин Холм и превратили их всех в рабов.

 [Г-н Р.Д.К.П.Г. садится._ (Приветствия._)

Г-н Дж.Э. К. Дж.Э. (встает_). Г-н Председатель, дамы и джентльмены----

ЧЕЙ-то ГОЛОС. Твоя мама знает, что тебя нет дома?

МИСТЕР Дж.И К. J--E. Да, но моя свекровь этого не делает. (_террифицировано
приветствия._) Джентльмены, я не думаю, что мне нужно говорить что-то еще. Я пока единственный
мужчина, который сказал вам хоть одно слово, которое вы поняли.
(_Cheers._) Так что, думаю, я оставлю Уэлла в покое. Моя политика - самоуправление
дома и долой свекровей. (_ Возобновленные аплодисменты._)

 [МИСТЕР Дж.Э. К. Джей-И садится на землю._

 [_После непродолжительных консультаций на платформе_, Г-Н
 Х--ЛЛ К--И _снова встаёт._

Г-Н Х--ЛЛ К--И. Как бы мне ни было противно----

МНОЖЕСТВО ЖЕНЩИН. А как насчёт голосования за женщин?

 [_Поднимается шум, начинается потасовка и драка. Продолжить заседание невозможно, поэтому вопрос о том, кто будет избран, выносится на рассмотрение собрания. Народ приступает к голосованию.
Затем голоса подсчитываются комитетом в комнате, примыкающей к
трибуне. Через некоторое время_ПРЕДСЕДАТЕЛЬ_выходит на
трибуну._

ПРЕДСЕДАТЕЛЬ. Дамы и господа, сейчас я с удовольствием оглашу результаты выборов. Цифры таковы: —

 Г-Н J--E K. J--E (избран) 333
 Г-Н R--D--D K--P--G 12
 Г-Н M--X B--B--M 3
 Г-Н H--LL C--E 2

 [_Собрание заканчивается под бурные аплодисменты._


 ЗАНАВЕС.




 X

 ПИКНИК КАЛИГУЛЫ

 СЦЕНА. — _Большой банкетный стол в центре моста,
 который простирается на три мили между Путеолами и Байями.
 ИМПЕРАТОР КАЛИГУЛА _возлежит на почётном месте. Здесь
сотни гостей._

РУФУС (_очень нетерпеливый бородатый мужчина обращается к своему соседу_ ПРОТЕЮ, _денди_). Как я уже говорил, суть вопроса в следующем:
все болезни возникают из-за выделения в кровь определённых ядов.
Теперь, когда мы получаем эти яды из определённых продуктов питания, я говорю:
отрежьте источник яда.

 ПРОТЕЙ (_угощаясь жареным вепрем с начинкой_). Да, да,
совершенно верно.

РУФУС. Перекройте источник яда. Предотвратите; не пытайтесь лечить, когда уже слишком поздно. Вы меня понимаете?

 ПРОТЕЙ (_рассеянно_). Именно. (_Он накладывает себе ещё жареного кабанчика._)

 РУФУС. Ну вот, ты снова тянешься к яду. (РУФУС _отпускает_ ПРОТЕЯ _и поворачивается к другому соседу._)

ГИГЕРИЙ (_справа от ПРОТЕЯ, пожилой сенатор_). Могу я попросить у вас павлина?

ПРОТЕЙ. Прошу прощения. (_Проходит мимо павлина._)

ГИГЕРИЙ. Полагаю, этих павлинов привозят из-за границы.

ПРОТЕЙ (_без интереса_). Полагаю, что так.

ХИГЕРИУС. Я хочу сказать, что вопрос в земле.

 ПРОТЕЙ (_предвидя рассуждения о политической экономии_). Генерал пытается привлечь ваше внимание.

 ХИГЕРИУС. Где? Где? Я его не вижу.

 ПРОТЕЙ. Прямо на другом конце стола. (_Обращаясь к своему визави,_
ДЕМОФИЛ, _офицер._) Тебе вчера повезло?

ДЕМОФИЛ. Нет, я проиграл. Мне сказали, что Хилон наверняка выиграет.

ПРОТЕЙ. А! Хилон.

ДЕМОФИЛ. Он не оправдал ожиданий.

ПРОТЕЙ. Перетренировался?

ГИГЕРИЙ (_обращаясь к своему визави,_ ПЕТРОНИЮ, _модному философу_). Теперь ты, без сомнения, согласишься со мной, что в наши дни всё
проблема сельского хозяйства----

ПЕТРОНИЙ (_специально опрокидывает на стол большую чашу с вином_).
Тысяча извинений! Это было слишком неловко с моей стороны.

 [_Рабы приходят и убирают беспорядок._

СЕВЕРУС (_литератор, сидящий слева от_ ГИГЕРИЯ, _обращается к_
ПЕТРОНИЮ). «На пролитое вино можно купить благосклонность богов», как говорит Парциф.

ПЕТРОНИЙ. Ты видел пьесу Коссация?

СЕВЕР. Да, она умная, но...

ГИГЕРИЙ. Такие пьесы нельзя терпеть. Они подрывают основы морали.

СЕВЕР. Мораль не имеет ничего общего с искусством.

ГИГЕРИЙ. Я повторяю, что подобные пьесы — это гибель империи.

ПЕТРОНИЙ. Я вижу, ты на стороне «экстенсионалистов».

ГИГЕРИЙ. Я не знаю, что ты подразумеваешь под «экстенсионалистом», но если ты имеешь в виду римлянина и патриота----

ПЕТРОНИЙ. Нет, я имею в виду грека и мошенника.

ПРОТЕЙ. Превосходные угри — попробуйте их.

РУФУС. Умоляю вас, не прикасайтесь к ним; они полны яда.

ДЕМОФИЛ (_встревоженно_). Яд! Кто их отравил?

ПЕТРОНИЙ. Руфус имеет в виду, что от них бывает подагра.

ПРОТЕЙ. Я знал человека, который на спор съел двадцать семь угрей.

ДЕМОФИЛ (искренне заинтересованный). О! Он победил?

ПРОТЕЙ. Да; но он умер потом. Тише! речи
начинаются.

ПЕТРОНИЙ. О боже! О боже!

 [_ ПРЕФЕКТ ПУТЕОЛ _ поднимается дальше по столу._

ПРЕФЕКТ. Друзья и граждане, и в особенности граждане
Путеол и Байи: с особым чувством я поднимаюсь, чтобы произнести тот тост, который ближе всего к сердцу и легче всего срывается с губ римлянина, — я имею в виду, конечно же, тост за нашего возлюбленного императора.  Могу сказать, что
На всей обширной территории этой империи, которой мы по праву гордимся, у императора нет более преданных подданных, чем жители Байи и — (_аплодисменты_) — Путеол.  (_Аплодисменты._) Хотя в прошлом мы, жители Путеола, не всегда могли прийти к согласию с нашими соседями из Байи в вопросах местного управления, сегодня, к счастью, все разногласия прекратились.  И кому это благодаря? Кому, как не императору, который, зная римское сердце,
придумал счастливую, изящную, более того, поистине императорскую и
по-настоящему римскую идею соединить два города этим элегантным и
монументальный мост. (_Громкие возгласы._) Мы, жители Путеоли, не спешим забывать о той пользе, которую мы получили в прошлом от императорской семьи. И некоторые из нас, присутствующих здесь, помнят тот знаменательный и никогда не забываемый день, когда прославленный отец императора,
незабвенный Германик — (_громкие и продолжительные аплодисменты_) — я говорю,
многие из нас, присутствующих здесь, помнят то трижды незабываемое событие,
когда прославленный Германик — (_громкие аплодисменты_) — нанес нам визит.
 Римляне, я не хочу ворошить то, что лучше забыть.
Я не желаю оскорблять прах того, кто, какими бы ни были его ошибки и промахи, теперь навсегда вне досягаемости наших упрёков. У нас, римлян, есть пословица: «О мёртвых — ничего, кроме хорошего» — (_аплодисменты_) — и вы, граждане Путеол и Байи, всегда строго соблюдали как на словах, так и на деле мудрость, переданную нам в народных изречениях римского народа. (_Аплодисменты._) Поэтому я говорю это без страха быть непонятым, без ворчания или несправедливости.
Я говорю, что пример, который подаёт наш возлюбленный император Калигула,
ежедневно в нас, как в мирное, и в военное, и в ВСЕ СТАТЬИ
и грации жизни ... этот пример, я говорю, как это было, повышенная
когда мы ... и мы Puteoli и Bai; особенно разумным
факт-когда мы размышляем о недостатках и ошибках покойного
и жаль Тиберия--(_hisses и groans_)--недостатки и
ошибки, которые наши присутствует император поставил так быстро заканчиваются, и
чей прах он велел нашей Империи и нашего правительства, нашего внутреннего
дел и внешней политике, подъемом сил и прекрасным, как
Феникс. (_Аплодисменты._) Граждане, я больше не буду вас задерживать. Вот что я скажу: пока во главе нас стоит тот, кто является образцом того, каким должен быть римский джентльмен, тот, кто в то же время является старшим братом и отцом своего народа, пока это так, пока Римская империя на всём своём протяжении и во всех своих пределах будет действовать в том же духе братской любви и единства, связанная узами столь же крепкими, как те, которыми наш император сегодня объединил и связал народ Байи с народом Путеол.
Граждане, я предлагаю выпить за здоровье божественного императора. (_Громкие возгласы.
Тост выпивают с энтузиазмом._)
ГИГЕРИЙ. Первоклассная речь.

ПРЕФЕКТ БАЙЕ (_встаёт_). Граждане, я с величайшим осознанием своей непригодности для столь высокой задачи поднимаю бокал, чтобы произнести тост, который стоит вторым в нашем списке, тост, который из всех остальных, за исключением того, что мы только что выпили, больше всего по душе римским ушам, а именно тост за армию. (_Бурные аплодисменты._) Хоть я и не солдат, моё сердце с армией; но я пойду дальше, я скажу
Я хочу сказать, что все мы, кем бы мы ни были — юристами, торговцами, инженерами, художниками, поэтами, философами, — в каком-то смысле являемся солдатами императора. (_Аплодисменты._) И у мира, граждане, есть свои сражения, как и у войны. (_Громкие аплодисменты._) Сегодня мы собрались, чтобы отпраздновать одно из таких сражений — сражение, которое закончилось триумфом. (_Аплодисменты._) [ДЕМОФИЛ (_в сторону_). О какой битве идёт речь?] Я
имею в виду завершение строительства этого прекрасного моста — (_аплодисменты_) —
который является выдающимся — я бы даже сказал, беспрецедентным — примером
торжества человеческой воли над стихией. Как сказал бессмертный поэт
Камеринус — (_аплодисменты_) — сказал:

 Человек покорит природу и распространит свою власть,
 И заставит непокорный океан подчиниться.

 (_Аплодисменты._)

И хотя величайшая заслуга принадлежит мастерству и терпению, с которыми
инженеры Демонакс и Гегий из Коринфа выполнили
свою колоссальную задачу, еще большей похвалы заслуживает император,
в чьем плодовитом мозгу зародилась великая идея, и без
чьей постоянной помощи и постоянного интереса она никогда бы не была реализована
завершено. (_Бурные аплодисменты._) Мы, жители Байи, знаем, насколько велик был этот интерес, насколько ценной была эта помощь, и мы никогда этого не забудем. Я сказал, граждане, что все мы в каком-то смысле солдаты, и именно такое зрелище, как сегодня, напоминает каждому римлянину о самопожертвовании, терпении, упорной воле и
неутомимом стремлении — качествах, присущих римскому народу, которые по сути своей являются военными. Поэтому я предлагаю выпить за здоровье армии и за имя её славного главнокомандующего, императора. (_Громкие
аплодисменты. Тост принят._)

СЕВЕР. Он неверно процитировал Камеринуса.

 [_А_ ПРЕТОРИАНСКИЙ ОФИЦЕР _встает._

ПРЕТОРИАНСКИЙ ОФИЦЕР. Граждане, мое ремесло — говорить, а не действовать, то есть действовать, а не говорить. (_Громкие одобрительные возгласы._) Я — скромная частица того, что по праву называют великим немым. (_Одобрительные возгласы._) Я очень благодарен вам всем за то, что вы выпили последний тост.
И я, в свою очередь, с большим удовольствием предлагаю следующий тост, а именно тост за литературу.
(_Ура._) Я сам не очень люблю литературу, но мне она очень нравится.
Мне доставляет удовольствие читать описания сражений в произведениях того поэта, который, хоть и не был римлянином по рождению, был практически римлянином, — я имею в виду Гомера — (_аплодисменты_) — а также в великом эпосе нашего римского Гомера, я имею в виду Камеринуса.  (_Громкие аплодисменты. _) Я предлагаю тост за литературу в сочетании с тостом за божественного императора, который, как мы все знаем, сам является первоклассным писателем.  (_Аплодисменты._)

 [ЭРОТИАН, _пожилой поэт, встаёт, чтобы ответить._

ЭРОТИАН. Граждане, сегодня были упомянуты великие и бессмертные имена. Гомер, Камеринус, одним своим упоминанием
имена, проливающие свет на это и без того знаменательное событие.
И наш галантный друг в своей искусной речи не преминул напомнить
нам о талантах, блестящих и исключительных литературных способностях
нашего благородного учителя. (_Аплодисменты._) Я последний, кто должен
обращаться к вам на эту тему. (_Крики «Нет, нет»_. ) Мы надеялись, что
Сенека — (_аплодисменты_) — чьи стихи навсегда останутся у нас на устах,
присутствует здесь. К сожалению, сильная простуда задержала его в Риме.
 Эскулап покорил муз — (_крики стыда_) — и вместо яркого литературного света вы видите мерцание нового ремесленника
в области литературы. (_Возгласы «Нет, нет»_. ) Я, если можно так выразиться, не более чем скромный пастух на склонах Парнаса. Но, граждане, эти склоны так высоки и широки, что на них есть место и для величайших, таких как Гомер и Овидий — (_аплодисменты_) — и для более скромных, но не менее усердных, таких как Вергилий и я.
(_Аплодисменты._) Теперь я прочту вам небольшую эпическую поэму в шести песнях, которую я подготовил для этого случая. (_Аплодисменты. Он прочищает горло._)
Она называется «Мост». (_Аплодисменты._)

 [_Император_ делает знак, по которому полк
 Преторианцы, укрывшиеся в соседнем шатре, врываются к гостям
 вооруженные мечами и острыми трезубцами, и начинают швырять
 их в море. Трапеза в замешательстве прерывается. Некоторые из
 гостей сбегают, но многие тонут, в том числе_
 ЭРОТИАН.

 ЗАНАВЕС.




 XI

 СЛОЖНОСТЬ АВЛИДЫ


 СЦЕНА. _Шатер Агамемнона в Авлиде. Обнаружено: АГАМЕМНОН
 _сидит за походным столом и пишет._

 _Входит_ ИФИГЕНИЯ

ИФИГЕНИЯ. Ты хочешь поговорить со мной, папа?

АГАМЕМНОН (нервно). Да, да, минутку. (_ Пауза._)

ИФИГЕНИЯ. Ну?

АГАМЕМНОН. Садись... на тот стул... там удобнее.... Я
... эээ.... (_А Пауза._)

ИФИГЕНИЯ. Если тебе нечего сказать по существу, папа, я пойду, если ты не возражаешь. Мама хочет, чтобы я помогла ей с ужином.
Повариха совсем беспомочна...

АГАМЕМНОН. Подожди минутку. Я действительно хочу поговорить с тобой по душам... (_Пауза._)... Сегодня снова прекрасный день.

ИФИГЕНИЯ. Право, папа...

АГАМЕМНОН. Это не так уж неуместно, как ты думаешь. Видишь ли, здесь нет
дуновения ветра.

ИФИГЕНИЯ. Я знаю. Они говорят, что для тебя совершенно невозможно начать.

АГАМЕМНОН. В следующий вторник мы пробудем здесь два месяца.

ИФИГЕНИЯ. Ты имеешь в виду следующую субботу.

АГАМЕМНОН. Во вторник или в субботу — всё равно.

 ИФИГЕНИЯ. Хорошо, что мы здесь остановились. Мама говорит, что твоё бельё было в ужасном состоянии и что, если бы она не вышла, она не знает, как бы ты справился.

 АГАМЕМНОН. Да, я не говорю, что от этой остановки не было никакой пользы;
но теперь нам совершенно необходимо добраться до Трои.

ИФИГЕНИЯ. Почему бы тебе не отправиться в путь сегодня?

АГАМЕМНОН. Всякий раз, когда мы выходим в море, либо совсем нет ветра, либо поднимается шторм, который гонит нас обратно домой.

ИФИГЕНИЯ. Это очень утомительно, но ничего не поделаешь, не так ли?

АГАМЕМНОН. Что ж, в этом-то все и дело. Боюсь, этому можно помочь.

ИФИГЕНИЯ. Что ты имеешь в виду, папа?

АГАМЕМНОН. Короче говоря, Калхас консультировался с Оракулом
этим утром, и, похоже, по его словам, я имею в виду, что Оракул сказал, или,
скорее, богиня----

ИФИГЕНИЯ. Какая богиня?

АГАМЕМНОН. Артемида.

ИФИГЕНИЯ. О, она невыносима.

 АГАМЕМНОН. Ну, как я тебе и говорил, Калхас сказал, что именно Артемида задерживает нас, насылая попутные ветры, и...

 ИФИГЕНИЯ. Разве нельзя что-то сделать?

 АГАМЕМНОН. В том-то и дело. Богиня через оракула предложила выход из затруднительного положения, и он касается тебя.

ИФИГЕНИЯ. Я? Какое отношение я имею к этому?

АГАМЕМНОН. Дорогая моя Ифигения, я хочу, чтобы ты была благоразумной.
Ты всегда была здравомыслящей девушкой, и я хочу, чтобы ты применила весь свой здравый смысл в этом... в этом... э-э... затруднительном положении.

ИФИГЕНИЯ. Я не понимаю.

 АГАМЕМНОН. Я сразу перейду к делу. Артемида говорит, что мы никогда не покинем Авлиду, если ты не согласишься пройти через обряд жертвоприношения ей.

 ИФИГЕНИЯ. Что ты имеешь в виду под «прохождением через обряд»?

 АГАМЕМНОН. Я имею в виду, что, по всей вероятности... на самом деле, совершенно
определённо, жертвоприношение было бы чисто формальным, и есть все шансы... на самом деле, я бы сказал, почти наверняка, что один из других богов или богинь вмешался бы в последний момент и предотвратил бы фатальные последствия жертвоприношения.

ИФИГЕНИЯ. Ты хочешь сказать, что нет ни малейшего шанса, что меня убьют, что это всего лишь фарс?

 АГАМЕМНОН. Я не буду заходить так далеко... но я скажу, что, насколько нам известно, все прецеденты в прошлом...

 ИФИГЕНИЯ. Ох уж эти прецеденты. Вот что я хочу знать: есть ли хоть малейший шанс, что меня _действительно_ принесут в жертву?

 АГАМЕМНОН.  Конечно, это крайне маловероятно; только ты _должен_
согласиться; ты должен вести себя так, как будто тебя собираются
принести в жертву; ты должен выразить полную готовность отдать свою
жизнь ради своей страны; и зная, какой ты патриотичный, послушный, сыновний ребенок
, я уверен, что это доставит тебе огромное удовольствие.

ИФИГЕНИЯ. Я не буду.

АГАМЕМНОН. Ты хочешь сказать, что даже не будешь притворяться.----

ИФИГЕНИЯ. Я вообще не буду иметь с этим ничего общего — я считаю это чудовищным и уверена, что мама со мной согласится.

 АГАМЕМНОН.
Дорогая моя, прошу тебя, не говори пока об этом твоей матери.

 ИФИГЕНИЯ.  Конечно, я ей скажу.  (_Входит Клитемнестра._)
Вот и мама.  Мама...

КЛИТЕМНЕСТРА. Что всё это значит?

ИФИГЕНИЯ. Папа говорит, что меня нужно принести в жертву Артемиде, чтобы
они могли беспрепятственно добраться до Трои и чтобы Аякса не укачало в море. Я говорю, что не хочу. (_Она начинает плакать._)

 КЛИТЕМНЕСТРА (_обнимая её_). Конечно, не хочешь, моя
любовь, моя дорогая. (_Обращаясь к Агамемнону_.) Что это за нелепая чепуха?

АГАМЕМНОН. Уверяю тебя, это не моя вина. Я просто повторил то, что
сказал Калхас. Он посоветовался с оракулом, и оказалось, что
Артемида недовольна: она, по сути, очень разгневана. Она говорит, что мы
никогда не покинем Авлиду, пока Ифигения не согласится пройти через
Форма принесения в жертву — конечно, это всего лишь форма — но она должна согласиться.

 КЛИТЭЙНЕСТРА.  Понятно.  Пока я здесь, моя дочь не унизится до того, чтобы стать участницей какого-нибудь нелепого фарса.  Мне
всё равно, останемся мы здесь или нет.  Во-первых, тебе не
следовало сюда приходить. Я всегда говорил, что это абсурдно с самого начала - просто
из-за глупой выходки Хелен. Если не будет попутного ветра,
тебе придется вернуться домой; но ты не тронешь Ифигению.

 _ Введите _ СЛУЖАНКУ

СЛУЖАНКЕ (_ к_ КЛИТЕМНЕСТРЕ). Повар спрашивает, приготовлена ли рыба.
их нужно отварить или поджарить.

КЛИТЕМНЕСТРА (_ангрильно_). Я сказал ей поджарить. (_ К_ АГАМЕМНОНУ) Я должен
пойти и присмотреть за ней. Я вернусь через минуту.

 [_Exit_] КЛИТЕМНЕСТРА.

АГАМЕМНОН. Вот, видишь, что ты наделал. Вы настроили свою мать
против всего плана.

ИФИГЕНИЯ (кричит_). Надеюсь, что да. Конечно, если ты хочешь убить
меня, пожалуйста, убей... просто (поддакивает), как будто я овца.

АГАМЕМНОН. Мое дорогое дитя, успокойся. Кто когда-либо говорил об убийстве----

 _Enter_ КАЛХАС

АГАМЕМНОН. Она и слышать об этом не хочет.

КАЛХАС. Моя дорогая дочь, пожалуйста, будь благоразумна и подумай о том, что поставлено на карту.
Помни, что ты взрослая, а взрослым людям приходится сталкиваться с такими вещами.

ИФИГЕНИЯ. Мне всё равно, что ты говоришь, я не буду принесена в жертву — я не позволю убить себя, как овцу.

КАЛХАС. Даже если случится самое худшее, я обещаю тебе, что ты не почувствуешь боли. Уверяю вас, мы достигли такого совершенства в изготовлении этих вещей, что любые несчастные случаи невозможны.
 Кроме того, подумайте о чести и славе.

 АГАМЕМНОН. И ведь её не убьют _по-настоящему_.

CALCHAS. Это крайне маловероятна, но даже если бы она проиграла
сознание и не поправится, я уверен, что большинство девушек позавидовали бы ей.
Только подумай, твоя статуя была бы установлена в каждом городе Греции.

АГАМЕМНОН. Все поэты прославляли бы ее.

КАЛХАС. Видишь ли, она не была замужем.

АГАМЕМНОН. Она всегда всем отказывала.

КАЛХАС. А теперь уже слишком поздно.

АГАМЕМНОН. Девушки в наше время такие независимые.

КАЛХАС. Они не думают ни о традициях, ни о стране, ни об уважении, которое они должны оказывать своим родителям. Они неблагодарны.

АГАМЕМНОН. Они никогда не задумываются о том, чем обязаны богиням. В моё время...

 _Входит_ ОДИССЕЙ
ИФИГения. Мне всё равно, что ты говоришь. Я не буду принесена в жертву. (_Она
разражается слезами._)

 [ОДИССЕЙ _шепчет_ АГАМЕМНОНУ _и_
 КАЛКАСУ _чтобы они ушли. Они выходят._

 ОДИССЕЙ. Как поживает наша маленькая Ифигения?

 ИФИГЕНИЯ (_вытирая глаза_). Довольно хорошо, спасибо; только папа хочет меня убить.

 ОДИССЕЙ. Убить тебя, моё дорогое дитя! Уверяю тебя, ты ошибаешься.
Никто, и в последнюю очередь твой отец, не мог себе такого представить.
Ты — душа и сердце экспедиции. Только сегодня утром
я написал Пенелопе, чтобы рассказать ей, как хорошо ты выглядишь и как много значит для всех нас твоё присутствие.

ИФИГЕНИЯ. Папа хочет, чтобы меня принесли в жертву.

ОДИССЕЙ. Ты, должно быть, не понял своего отца. Позвольте мне объяснить вам это. Вы знаете, кто такая Артемида; она очаровательная богиня — очень
очаровательная, — только она обидчива. Так вот, в данный момент она очень расстроена тем вниманием, которое уделяется другой
Богини, по прискорбному недосмотру, в последнее время её жертвоприношения оставались без внимания. Конечно, она недовольна; но,
поверьте мне, ситуация требует лишь такта — совсем немного такта...
и мы все хотим, чтобы вы нам помогли... Видите ли, если вы нам не поможете, мы пропали, и вся экспедиция может быть сорвана из-за недостатка такта в нужный момент. Никто не сможет помочь нам так, как вы. Видите ли, Артемида питает к вам особую привязанность. Она безмерно вами восхищается. Я случайно узнал об этом
Лучший авторитет. Она считает, что ты гораздо красивее своей тёти
Хелен. В то же время она простоМне больно от того, что ты никогда не обращаешь на неё внимания.
Теперь мы хотим, чтобы ты согласился с нашей стратегией:
деликатной лестью, которая успокоит Артемиду и всё исправит. Всё, что тебе нужно сделать, — это надеть самое красивое платье — белое с серебром — и повязать на голову венок из кованого золота, украшенный рубинами.
С распущенными почти до пят волосами ты пойдёшь в процессии плачущих дев в храм.
Там, после обычных молитв и песнопений, ты споёшь гимн Артемиде, специально написанный для этого случая.
под аккомпанемент флейты; затем на глазах у всей толпы ты
преклонишь колени перед алтарём, и Артемида, польщённая и
довольная, унесёт тебя на облаке и заменит тобой овцу или что-то
другое. Все будут восхвалять тебя; ты получишь все
развлечения праздника, всю славу и честь жертвоприношения,
но без каких-либо неудобств.

 ИФИГЕНИЯ (_задумчиво_). Это было бы довольно весело. Ты уверен, что мне не стоит рисковать и быть убитым? Калхас сказал, что я, скорее всего, погибну.

 ОДИССЕЙ. Калхас вообще ничего об этом не знает. Я тебе обещаю
Это так же безопасно, как если бы ты собиралась петь на празднике Вакха.

ИФИГЕНИЯ. Но что со мной будет потом?

ОДИССЕЙ. Это должно быть тайной между нами. Артемида
позаботилась о том, чтобы тебя увёз очаровательный молодой человек. Мне нет нужды
называть его имя, ты и так его прекрасно знаешь. Всё начинается с буквы «А». Но
брак должен оставаться тайной до окончания осады.

ИФИГЕНИЯ. Хорошо, я согласна. То есть я сделаю вид, что согласна,
но о том, чтобы это действительно произошло, не может быть и речи. Ты должен поклясться.

ОДИССЕЙ. Клянусь, мы принесём в жертву овцу вместо тебя, или если
худшее случается с худшим — с рабом Ахилла, который так похож на тебя.

 ИФИГЕНИЯ. И тогда я действительно выйду замуж за Ахилла.

 _Входит_ КЛИТЕМНЕСТРА

 ОДИССЕЙ (_обращаясь к_ КЛИТЕМНЕСТРЕ). Всё решено; только не обсуждай это с Агамемноном. Он не совсем понимает, как вести себя с богинями. Он — прости меня за эти слова — немного тяжеловат.

 КЛИТЭЙНЕСТРА (_ИФИГЕНИИ_). Ты же не хочешь сказать, что дала согласие. Я запрещаю это... Я твоя мать, и я категорически запрещаю тебе делать что-либо подобное.

 ИФИГЕНИЯ. Я взрослая. Я достаточно взрослая, чтобы решать, что мне можно делать, а что нет
Я не могу этого сделать. Это мой долг, и это вопрос принципа; и если
я решу принести себя в жертву, никто не имеет права мне препятствовать. И
я _действительно_ решаю. Единственное, чего я всегда жаждала всей душой, — это умереть за свою страну.

_ [_Уходит_ ИФИГЕНИЯ _в гневе._

 [ОДИССЕЙ _смотрит на_ КЛИТЕМНЕСТРУ _и улыбается._

 КЛИТЕМНЕСТРА. Змея!


 ЗАНАВЕС.




 XII

 НЕУДАЧА ДОН ЖУАНА


ЛУКАСТА. Моя мать сейчас спустится, если вы не против подождать.

ДОН ХУАН. Напротив, я мог бы ждать сто лет в
компании той, о ком я не знаю, богиня она или смертная.

ЛУКАСТА (_краснея_). Вы очень любезны, сэр, но я сегодня очень занята. Меня ждут на ферме, чтобы я присмотрела за коровами.

ДОН ХУАН. Счастливые коровы! Но разве они не могут подождать минутку? Конечно, нет никакой отчаянной спешки?

ЛУКАСТА. Я уже опаздываю, сэр, и мне не хочется заставлять людей ждать.


ДОН ХУАН. Как мило, как предусмотрительно и очаровательно с вашей стороны. Я обожаю тех, кто не заставляет других ждать. Это настоящее откровение
восхитительная натура. Я уверен, что мы станем друзьями. У меня такое чувство, будто мы всегда были знакомы.

ЛУКАСТА. О, сэр, но я даже не знаю вашего имени! Я знаю только, что вы тот самый испанский дворянин, которого ждали.

ДОН ХУАН (_гордо_). Возможно, вы слышали моё имя. Я дон Хуан из Севильи.

ЛУКАСТА. Одного из наших пони зовут Дон Жуан — это старый пони. Он возит детей в тележке, но сейчас он хромает.

 ДОН ХУАН (_раздражённо_). Ты должна позволить мне подарить тебе коня, огненного скакуна, который сможет тебя нести, ведь я уверен, что ты скачешь, как Диана, и ты будешь звать его Дон Жуан.

Лучше. Благодарю вас, сэр, но моя мать говорит, что никто никогда не должен принимать
подарки от незнакомцев.

ДОН ХУАН. Но я не незнакомец. Вы не должны смотреть на меня как на
незнакомец. Ты должна смотреть на меня как на друга.

ЛУКАСТА. Мистрис Маркхэм говорит, что человек не имеет права называть людей
друзьями, пока не знаком с ними семь лет.

ДОН ХУАН. Кто такая миссис Маркхэм?

ЛУКАСТА. Она наша гувернантка.

ДОН ЖУАН. Она ничего об этом не знает. Поверь мне, все гувернантки — дуры.

ЛУКАСТА. Только не миссис Маркхэм. Она знает всё — даже неправильные глаголы в греческом.

ДОН ХУАН. Что ж, тогда давайте признаем, что есть только одна вещь, которой она не знает.

ЛУКАСТА. Что, сэр?

ДОН ХУАН. Происхождение, развитие и суть нашей дружбы.
Разве я не могу претендовать на то, чтобы быть вашим другом? Вы ведь не хотите считать меня врагом?

ЛУКАСТА (_после раздумья_). Что ж, полагаю, в этом нет ничего плохого; потому что я не считаю, что дружить со стариками неправильно.

 ДОН ХУАН (_неуверенно смеясь_). Я достаточно взрослый, чтобы претендовать на дружбу с тобой; но я не настолько стар. Неужели я такой старый?

 ЛУКАСТА (_краснея_). О нет, сэр. Я никогда этого не имел в виду, я уверен. Всё, что я
Я имел в виду, что ты стар по сравнению с моими друзьями.

ДОН ХУАН. У тебя много друзей?

ЛУКАСТА. О да! Есть Гарри, который только что окончил школу; и Филип, он учится в Оксфорде; и Валентин, он собирается вступить в
Йоменскую кавалерию; и мой двоюродный брат Дик, он мой самый лучший друг.

ДОН ХУАН. Сколько ему лет?

ЛУКАСТА. Он бросил школу полгода назад. Он станет великим солдатом, как сэр Филип Сидни.

ДОН ХУАН. О! И ты его очень любишь?

ЛУКАСТА. Очень. Он играет в теннис лучше всех. Вы играете в теннис, сэр?

ДОН ХУАН. Боюсь, что нет.

ЛУКАСТА. Миски?

ДОН ХУАН. Боюсь, что и я тоже.

ЛУКАСТА. В лапту?

ДОН ХУАН. Боюсь, я не играю ни в какие игры, кроме шашек и ланкенита.

ЛУКАСТА. Ланкенит и шашки — это игры для дома. Мы их не считаем. Кузен Дик говорит, что все они очень хороши для женщин.

ДОН ХУАН. Видите ли, у меня никогда нет времени на подобные вещи.

ЛУКАСТА. Вы офицер, сэр?

ДОН ХУАН. О нет!

ЛУКАСТА. Моряк?

ДОН ХУАН. Нет, я ненавижу море.

ЛУКАСТА. Полагаю, вы первооткрыватель. Испанцы — великие путешественники.

ДОН ХУАН. Нет, я путешествовал только по Европе и ради удовольствия.

ЛУКАСТА. Как глупо с моей стороны, сэр. Вы, конечно, дипломат.

ДОН ХУАН. Нет, я просто свободный джентльмен.

ЛУКАСТА. Вы хотите сказать, что у вас нет профессии?

ДОН ХУАН. Не то чтобы профессии, но занятий много.

ЛУКАСТА. Но как же вы проводите время?

ДОН ХУАН. Видите ли, мы, испанцы, отличаемся от вас, англичан.
 Мы менее практичны и более — как бы это сказать? — более пылки, более нетерпеливы, более романтичны. Мы считаем, что для такого человека, как я, испанца и дворянина, этого вполне достаточно. Более того, мы считаем, что
у такого мужчины не может быть более благородного занятия, чем посвятить свою жизнь, свое
сердце, свой разум постоянному и ежедневному служению и поклонению
красивой женщине.

ЛУКАСТА. О, я понимаю; ты помолвлен и собираешься жениться.

ДОН ХУАН. Нет, увы!

ЛУКАСТА. Неужели у тебя недостаточно денег, чтобы жениться?

ДОН ХУАН. Дело не в этом: мой кошелек соответствует моему положению.

ЛУКАСТА. Полагаю, ее родители не дали своего согласия.

ДОН ХУАН. Я еще не спрашивал их.

ЛУКАСТА. Желаю вам всяческих успехов, сэр.

ДОН ХУАН. Но вы не понимаете, моя очаровательная и любезная
Англичанки. Это правда, что я люблю. Я поглощён любовью, которая никогда не угаснет и не умрёт, любовью, которая горит во мне, как неистовая лихорадка; но я ещё не осмелился признаться в этом. Божественное и очаровательное создание, которому я поклоняюсь, не подозревает, в каком жестоком положении я нахожусь. Она не замечает моего пыла.

ЛУКАСТА. Почему вы не говорите ей об этом, сэр?

ДОН ЖУАН. Ах! Это так легко сказать! Но что, если она обидится? Что, если я слишком внезапным и резким признанием в страсти, которая меня поглощает, пресеку все шансы на мою любовь?
находя отклик в ее груди? Что, если я слишком поспешные слова были
чтобы разрушить мои надежды навсегда?

Лучше. Она так молода? Простите меня, сэр, если я ошибаюсь в
вопросе.

ДОН ХУАН. Вы никогда не могли поступить неправильно. Никакая ошибка никогда не могла омрачить эти
безупречные губы. (ЛУКАСТА _ краснеет._) Я скажу тебе, что она очень молода, и я видел её всего один раз.

ЛУКАСТА. Значит, это была любовь с первого взгляда?

ДОН ХУАН. Да, но любовь — слишком слабое слово, чтобы выразить ту огромную волну, которая унесла меня.

ЛУКАСТА. Говорят, что любовь с первого взгляда часто бывает взаимной.

ДОН ЖУАН. Я молю Небеса, чтобы в этом случае так и было; но я сомневаюсь,
что она разгадала мою сладкую и горькую тайну. Она так молода, так
невинна.

ЛУКАСТА. Она светлая или смуглая, сеньор?

ДОН ЖУАН. Её волосы такого же цвета, как твои, и, как и твои,
они блестят на солнце, переливаются чудесными оттенками и
вьются очаровательными завитками, как те, что обрамляют твой лоб. Её кожа похожа на твою, то есть на розу, недавно покрытую росой. Её глаза
цвета твоих глаз, то есть они сияют, как лазурное небо, и глубоки, как летнее море. Её нос
Я представляю себе твой нос, тонкий, как цветок, вздёрнутый,
прозрачный, чарующий. Её губы похожи на твои; они
стыдятся спелых вишен, красных роз и рубинов; а её зубы
похожи на твои, они совершеннее восточного жемчуга. У
неё твоя осанка, твоя грация и ритм движений, величественная
посадка головы и божественные очертания фигуры. У неё
сияние твоей улыбки и смеющаяся музыка твоей речи.

ЛУКАСТА. С вашей стороны очень любезно, сэр, сравнивать меня с такой
благородной особой.

ДОН ХУАН. Я не сравниваю тебя с ней. Я сравниваю её с тобой.
До сегодняшнего утра я и не подозревал, что такая красота может жить и дышать.

ЛУКАСТА. Ты увидел её сегодня утром в первый раз?

ДОН ХУАН. Да, это было сегодня утром; сегодня тот самый роковой день, который превратил для меня землю в головокружительную лестницу, подвешенную между раем и адом.

ЛУКАСТА. Тогда я знаю, кто это. Это Электра Харрингтон, наша соседка. Вы видели её по дороге сюда.

ДОН ХУАН. Поверьте, это была не Электра Харрингтон. Электра
Харрингтон была бы морщинистой старухой по сравнению с богиней, которой я поклоняюсь. Но скажите, как вы думаете, осмелюсь ли я просить её о
причина? Как вы думаете, есть ли хоть малейшая надежда на то, что она прислушается к моим ухаживаниям?

ЛУКАСТА. Почему бы и нет? Я уверен, сэр, что любая девушка была бы польщена вниманием такого дворянина, как вы.

ДОН ЖУАН. Но вы сказали, что я стар.

ЛУКАСТА. О, сэр, я же говорил вам, что никогда этого не имел в виду. Я лишь хотел сказать, что ты взрослый мужчина, а не школьник вроде Филиппа.

ДОН ХУАН. Значит, ты думаешь, что девушка могла бы смотреть на меня без отвращения?

ЛУКАСТА. О, сэр!

ДОН ХУАН. Даже если поначалу я найду её сердце твёрдым, как алмаз, если она
Если вы позволите мне изложить свою точку зрения, я уверен, что смогу смягчить её. Это всё, о чём я прошу, — выслушать меня.

ЛУКАСТА. На вашем месте я бы сразу ей всё рассказал. Девушки часто бывают застенчивыми. (_Она краснеет._)

ДОН ЖУАН. Кроме того, меня преследует ещё один ужасный страх. Возможно, она уже отдала своё сердце другому. Возможно, у неё уже есть жених.

ЛУКАСТА. Это маловероятно, если речь идёт о девушках из нашего округа.
Они все так молоды; а остальные замужем, кроме Дианемы, но она такая пугливая, что вряд ли это она.

ДОН ХУАН. Значит, ты считаешь, что я должен быть смелее?

ЛУКАСТА (_хлопая в ладоши_). О да, будьте смелее!

 [ДОН ЖУАН _хватает_ ЛУКАСТУ _и пытается поцеловать её. Она даёт  ему очень звонкую оплеуху._

ЛУКАСТА. Сэр, что означает эта непростительная вольность? Я думала, вы джентльмен и дворянин.

ДОН ХУАН (_преклонив колени_). Прости меня. Я думал, ты поняла. Я думал, ты догадалась — не перебивай меня, просто выслушай — я думал, ты поняла, когда я описал тебе своё сердечное желание; когда я сказал тебе, что ты во всём похожа на неё; но я был безумен. Это было непростительно с моей стороны; но всё же выслушай меня.
Лукаста, очаровательная, милая, совершенная Лукаста, я люблю тебя; Я люблю тебя
страстно. Я предлагаю тебе свою руку, свою жизнь, свое состояние.

ЛУКАСТА. Пожалуйста, встаньте, сэр. Я ненавижу мужчин, которые стоят на коленях - они выглядят такими
глупыми; и если вы собираетесь и дальше нести чушь, я пойду
наверх.

ДОН ХУАН (вставая). Значит, вы хотите сказать, что я, возможно, даже не надеюсь?

ЛУКАСТА (_разражаясь хохотом_). Прости меня, но я не могу сдержаться.


ДОН ЖУАН. Это действительно не повод для смеха. (_Выхватывает меч._)
Я готов заколоть себя.

 ЛУКАСТА (_всё ещё дрожа от смеха_). Пожалуйста, не глупи.
Да вы же намного старше моего отца. Вот моя мама.

 _Входит_ ГРАФИНЯ УЭССЕКС, _красивая дама.
 Она делает глубокий реверанс._

ЛУКАСТА (_в сторону, обращаясь к матери_). Ох! он такой забавный.

 [_Она убегает, тщетно пытаясь сдержать смех._


 ЗАНАВЕС.




 XIII

 ЗВАНЫЙ УЖИН У КАЛЬПУРНИИ


 СЦЕНА. — _Комната в доме_ ЮЛИЯ ЦЕЗАРЯ.  Обнаружены: ЮЛИЙ
 ЦЕЗАРЬ _и_ КАЛЬПУРНИЯ.

КАЛЬПУРНИЯ. Катулл согласился, так что нас будет тринадцать.

Кесарь. Я не сядет тринадцать на ужин; она несправедлива к
гости.

Кэлпурния. Что за чушь! Они ни один из них не жалко.

Кесарь. Прошу прощения. Я случайно знаю, что Цицерон чрезвычайно
суеверен. Конечно, лично я не возражаю, но нужно думать
о других.

КАЛЬПУРНИЯ. Тогда что нам делать?

ЦЕЗАРЬ. Спроси кого-нибудь другого.

КАЛЬПУРНИЯ. Тогда тебе нужно найти другого мужчину. Ты наверняка увидишь кого-нибудь на Форуме.

ЦЕЗАРЬ. Я спрошу Кальва.

КАЛЬПУРНИЯ. Ну и мужчина. Во-первых, он в трауре.

ЦЕЗАРЬ. По ком?

КАЛПУРНИЯ. Квинтилла, конечно.

ЦЕЗАРЬ. Нам не нужно вдаваться в подробности.

КАЛЬПУРНИЯ. Он никуда не денется--в настоящее время, но даже если это не так
для этого, разве вы не видите, что это совсем испортить ужин спросить
Calvus с Катулла?

Кесарь. Почему?

КАЛЬПУРНИЯ. Потому что они оба пишут стихи.

ЦЕЗАРЬ. Какое это имеет значение?

КАЛЬПУРНИЯ. Конечно, если ты хочешь испортить ужин...

ЦЕЗАРЬ. Это обязательно должен быть мужчина?

КАЛЬПУРНИЯ. Да, у нас и так достаточно женщин.

ЦЕЗАРЬ. Почему бы не попросить Аттика?

КАЛЬПУРНИЯ. Тогда нам придётся просить Пилия.

ЦЕЗАРЬ. Она ненавидит выходить из дома.

КАЛПУРНИЯ. Невозможно пригласить его без неё — и я не буду приглашать
она; она испортит ужин. Кроме того, я говорила тебе, что мы не можем пригласить
другую женщину.

ЦЕЗАРЬ. А как же Цинна?

КАЛЬПУРНИЯ. Он у Корнелии. Она всегда устраивает ужин в тот же вечер, что и я.
вечером, чтобы отобрать у меня людей, которые мне нужны.

ЦЕЗАРЬ. Я никого не могу вспомнить.

КАЛЬПУРНИЯ. Ты увидишь кое-кого на Форуме; но имей в виду, будь
осторожен и не спрашивай того, кого больше никто не знает, или того, кого
все они ненавидят.

ЦЕЗАРЬ. В Риме сейчас никого нет.

 _ ВХОДИТ _ РАБЫНЯ _ с письмом для_ КАЛЬПУРНИИ

РАБЫНЯ. Они ждут устного ответа.

 [КАЛЬПУРНИЯ _берет письмо и читает его._

КАЛЬПУРНИЯ. Это от Лукулла; он хочет, чтобы мы поужинали с ним сегодня вечером — он говорит, что ужин будет совсем скромным, — он хочет, чтобы мы попробовали британских устриц.

ЦЕЗАРЬ. Полагаю, мы не можем отказаться от наших гостей?

КАЛЬПУРНИЯ. Конечно, нет. Это _не_ к добру. (_Она садится за
стол и пишет ответ._) Это как раз то, что обязательно должно произойти. Лучше бы ты не расспрашивал всех этих людей.

ЦЕЗАРЬ. Я не расспрашивал ни души.

КАЛЬПУРНИЯ (_рабу_). Вот ответ.

 [_Раб_ кланяется и уходит. Он тут же возвращается с
 ещё одно письмо, которое он отдаёт_ КАЛЬПУРНИИ.

КАЛЬПУРНИЯ. Есть ответ?

РАБ. Раб ждёт.

КАЛЬПУРНИЯ (_зачитывает_). «САМАЯ ПРОСЛАВЛЕННАЯ И НЕБЕСНАЯ
ЛЮБИМАЯ КАЛЬПУРНИЯ» — это от персидского посла — «Пожалей меня.
Боги жестоки и неблагосклонны. Из-за необычайной
небрежности моего личного секретаря я обнаружил, что уже несколько недель как приглашён на ужин к Лукуллу. Поскольку я знаком с ним лишь шапочно, вы, я уверен, поймёте, что в данном случае я должен пожертвовать удовольствием ради долга и пропустить блестящий и очаровательный
добрый вечер. Увы, увы, сжалься надо мной!-- Твой раб, ЗОРОАСТР СОРХАБ ДЖЕМШИД.
(_ к_ РАБУ) Скажи, что я вполне понимаю. (_Exit_ SLAVE.) Джемшид
всегда, всегда перебрасывает одну.

 _ Введите _ SLAVE _ с двумя буквами. Он отдает
 один ЦЕЗАРЮ и один КАЛЬПУРНИИ

РАБЫНЕ. Оба ждут ответа.

КАЛЬПУРНИЯ. От кого это?

ЦЕЗАРЬ. От Марка Антония. (_Читает_) «ДОРОГОЙ СТАРЫЙ ДРУГ, мне ужасно жаль, но я не могу поужинать с тобой сегодня. Сегодня утром мне вырвали зуб, и врач говорит, что мне нельзя выходить на улицу, — вот незадача.
Передаю привет Кальпурнии. Загляну завтра, если буду в состоянии. Не утруждай себя визитом, я не могу говорить. — М. А.

 КАЛЬПУРНИЯ. Он, конечно же, ужинает с Лукуллом. Если бы ты только позволила мне нанять того повара из Галлии, никто бы нас не бросил.

 ЦЕЗАРЬ. А кто твой?

КАЛЬПУРНИЯ. Луцилий. (_Читает_) «САМАЯ ПРОСЛАВЛЕННАЯ И ИЗЫСКАННАЯ
КАЛЬПУРНИЯ — я попала в самую ужасную передрягу. В прошлый понедельник
Лукулл пригласил меня сегодня на ужин, и я согласилась. На следующий день
я написала ему, что не смогу с ним поужинать, так как
На следующий день мне нужно было явиться в суд, и мне пришлось бы работать всю ночь. На следующий день после того, как я написал это письмо, моё дело было отложено, а потом вы любезно пригласили меня на ужин, и я, конечно же, согласился. А теперь  Лукулл узнал, что я ужинаю с вами, и думает, что я променял его на вас. Он говорит, что ему не хватает человека и что, поскольку я сначала был помолвлен с ним, я просто обязан прийти на его ужин. Итак, я пишу, чтобы узнать, не могли бы вы меня отпустить? А поскольку за последнее время я уже дважды был вынужден бросить Лукулла, я уверен, что вы
пойми, что я не смогу прийти к тебе сегодня вечером. Я слишком огорчен.
прости за слова.--LUCILIUS.”

ЦЕЗАРЬ. Я полагаю, что ответ “Очень хорошо” в обоих случаях.

КАЛЬПУРНИЯ. Да. (ВОЗБУЖДЕННО) РАБЫНЯ.) Конечно, они все бросят нас.
сейчас.

ЦЕЗАРЬ. Что ж, в таком случае дело будет улажено, и мы сможем поужинать с Лукуллом.

КАЛЬПУРНИЯ. Но они же не _все_ откажутся нас принять. Порция наверняка придёт.

 _Входит_ РАБ _с двумя письмами. Он отдаёт их_ КАЛЬПУРНИИ.
РАБ. Ответа нет.

КАЛЬПУРНИЯ (_с нетерпением_). Это от Клодии. Интересно, какую ложь она произнесла?
скажу. (_Читает_) «МИЛАЯ КАЛЬПУРНИЯ, я _слишком_, _слишком_ несчастна.
 Всё пошло наперекосяк. Когда ты пригласила меня на ужин и сказала, что в пятницу, я подумала, что пятница — это 10-е число, а теперь вижу, что это 11-е, и я уже целую вечность помолвлена с этим надоедливым старым Лукуллом.
Конечно, я бы _сразу_ с ним рассталась, но Метелл и слышать об этом не хочет.
Он говорит, что мне будет полезно, если ты больше никогда нас не пригласишь.
Вот это по-мужски! Это _слишком_ невезение, дорогая, не так ли? Я уверена, ты меня поймёшь. — Твоя любящая КЛОДИЯ. Что ж, Катулл теперь не придёт.

ЦЕЗАРЬ. А второе письмо от него?

КАЛЬПУРНИЯ. Нет. Конечно, они не стали бы посылать их вместе. Это от Цицерона; если он не сможет прийти, наш ужин будет испорчен. (_Она читает_)
«ДОСТОПОЧТЕННАЯ И ПРЕВОСХОДНАЯ КАЛЬПУРНИЯ!
К сожалению, из-за весьма необычного наплыва дел я вынужден отказаться от удовольствия насладиться вашим гостеприимством сегодня вечером. Это несчастье тем более тяжело, что я не только лишусь удовольствия наслаждаться вашим очаровательным обществом, но и возможности обсудить с Цезарем несколько важных вопросов, чего мне особенно хотелось.  Поверьте, я очень сожалею.
но я не стану тратить ваше время на пустые оправдания,
которые, кажется, только усиливают мое раздражение, не уменьшая тех
неудобств, которые, боюсь, я могу вам причинить. Приветствую и прощайте.--M. T.
ЦИЦЕРОН.

 _ Входит _ РАБ _ с письмом для_ ЦЕЗАРЯ

РАБ. Ответа нет. (_ Он выходит._)

ЦЕЗАРЬ (вскрывая письмо). Это из Катулла. (_Читает_) «Случилась ужасная катастрофа. Возвращаясь прошлой ночью с Эсквилинского холма, я промочил ноги, и это повлияло на мой стиль: мои гекзаметры начинают хромать, а элегии — страдать подагрой.
Доктор говорит, что единственное, что может меня вылечить, — это спокойный ночной отдых
и несколько устриц из Британии. Но вряд ли я найду их в Риме.
Ввиду этих печальных обстоятельств, боюсь, я не смогу прийти сегодня вечером на ваш званый ужин. Совершенно серьёзно, я нездоров. С тысячей комплиментов Кальпурнии. — Несчастный
КАТУЛЛ». «_P.S._ — Сегодня вечером я была почти помолвлена с Лукуллом, так что, если увидишь его позже, скажи ему, что я _собиралась_ поужинать с тобой».

КАЛЬПУРНИЯ. Какой же он глупый! Я больше никогда его не приглашу.

ЦЕЗАРЬ. Кто там ещё остался?

КАЛЬПУРНИЯ. Теперь остались только Брут и Порция, Кассий и Цинтия.

 _Входит_ РАБ _с письмом для_ КАЛЬПУРНИИ.
 _Она берёт его_

РАБ. Ответа нет. (_Уходит._)

КАЛЬПУРНИЯ. Это от Цинтии. Я думала, она и нас бросит. (_Читает_) «Дорогая Кальпурния, Лукулл говорит, что ты, Цезарь и Катулл с Клодией ужинаете у него. Это правда? Я ужинаю с ним или с тобой? Пожалуйста, договорись с ним. Я сделаю всё, что ты захочешь. С любовью, Цинтия». Теперь у нас осталось только
скучающие Кассий, Брут и Порция. Не думаю, что мы можем их
отшить.

ЦЕЗАРЬ. Думаю, в данном случае можем. Видишь ли, совершенно верно, что все наши гости нас бросили, а искать кого-то другого уже слишком поздно.

КАЛЬПУРНИЯ. Хорошо. Ты должна написать Кассию, а я напишу Порции.

ЦЕЗАРЬ. А потом мы сможем поужинать с Лукуллом.

КАЛЬПУРНИЯ. Как скажешь; но если Брут и Порция узнают об этом, они никогда нас не простят.

ЦЕЗАРЬ. Что за вздор! Кроме того, возможно, Лукулл сам их пригласит.

КАЛЬПУРНИЯ. Никогда. (_Читает вслух, пока пишет_)
Как жаль, что мы вынуждены отменить наш званый ужин, потому что все нас бросили; мы ужасно разочарованы, ведь мы так ждали встречи с вами. Вместо этого мы устроим небольшой ужин 19-го числа — в пятницу на этой неделе. Мы очень надеемся, что вы с Брутом свободны. С уважением, КАЛЬПУРНИЯ.

ЦЕЗАРЬ. Всё в порядке. Я напишу Лукуллу и скажу, что мы приедем, если у него ещё есть для нас место.

КАЛЬПУРНИЯ. Как хочешь; но помни, что Брут обидчив, а Порция никогда не прощает.


 ЗАНАВЕС.




 XIV

 ЗВАНЫЙ УЖИН У ЛУКУЛЛА


 СЦЕНА. — _Комната в доме_ ЛУКУЛЛА.  Обнаружены: ЛУКУЛЛ _(старик) и его_ ПОВАР.

ЛУКУЛЛ.  Конечно, я не говорю, что это было плохое блюдо; но это был не неаполитанский павлин.

ПОВАР. Они были прямо из Неаполя; такие же, как всегда, сэр.


ЛУКУЛЛ (_раздражённо_). Я говорю не о птице, а о блюде. Ты не хуже меня знаешь, что неаполитанский павлин без
Семена анемоны — это не неаполитанский павлиний хвост. А ещё языки соловьёв были пережарены. Их нужно было жарить двадцать три минуты, ни секундой дольше.

ПОВАР. Они жарились всего двадцать четыре минуты.

ЛУКУЛЛ. Вот видите, их испортила эта лишняя минута.
С таким же успехом их можно было вообще не жарить, а не жарить по двадцать четыре минуты. А вокруг осетра было слишком много крыльев бабочек.

ПОВАР. Главный раб----

ЛУКУЛЛ. Я повторял тебе это снова и снова, пока мне не надоело это говорить
Дело в том, что главный раб не имеет никакого отношения к расстановке блюд. Это твоё дело. Главный раб может накрыть на стол, но он не должен прикасаться к блюдам. Внешний вид блюда так же важен, как и его вкус. А ещё в соусе из дикого кабана было слишком много соли.

ПОВАР. Первый сомелье только что потерял жену.

ЛУКУЛЛ. Это не моё дело. Пожалуйста, дайте понять, что это больше не должно повториться. Дело в том, Эмилий, что ты теряешь хватку.
Вчерашний ужин был непригоден для употребления в пищу; он был отвратительным; это была еда, которую можно
Цезарь прислал его из-за угла.

КУХАР. Если позволите, я скажу, что мы на кухне говорили о том, что эти репетиции ужина накануне настоящего ужина заставляют нас нервничать.

ЛУКУЛЛ. Я могу сказать только одно: если вы не можете приготовить хороший ужин дважды подряд, вам лучше найти другое место. Ужин был несъедобным,
и если сегодня будет что-то подобное, я советую тебе бросить
готовить и заняться борьбой. Вот и всё, можешь идти.

 [_КУХАР _покраснел как рак и вышел._

 _Входит_ РАБ

РАБ. Не могли бы вы позвать Порцию, жену Брута?

ЛУКУЛЛ. Да, проводите её.

_Входит_ ПОРЦИЯ
ПОРЦИЯ. Сегодня такое прекрасное утро, что я решила немного прогуляться, и, проходя мимо вашей двери, не смогла удержаться, чтобы не заглянуть внутрь.

ЛУКУЛЛ. Я в восторге.

ПОРЦИЯ (_садясь_). Я хотела спросить тебя, не откажешь ли ты мне в покровительстве для Фонда пенсий для бывших рабов? Цицерон очень нам помог, и Цезарь тоже обещал. Кстати, Цезарь сегодня ужинает с тобой?

ЛУКУЛЛ. Да, кажется, так и есть.

ПОРЦИЯ. Ну, он особенно хочет увидеться с Брутом, и он что-то говорил о том, чтобы встретиться с нами здесь сегодня вечером, а поскольку я ничего не слышала от тебя, я решила просто спросить. Рабы так бестолковы в том, что касается писем, — не то чтобы я очень хотела куда-то идти ужинать. Видишь ли, я сейчас очень занята, а сегодня вечером у нас собрание комитета ОСПФ. (_Вздыхает._) Но нельзя же всегда думать только о себе,
а Брут в последнее время так подавлен. Он плохо спит, и мы уже всё перепробовали. Новый греческий врач не помог ему, и
мы пробовали прикладывать эвкалипт и давать маковый суп, а также лечить холодной водой, но от всего этого ему становится только хуже, и врачи говорят, что ему нужно _общество_, а мы так редко с кем-нибудь видимся.

ЛУКУЛЛ. Я буду очень рад, если вы оба придёте сегодня вечером.
(_Он зовёт_) Луций. (_Входит_ РАБ.) Немедленно передайте Эмилию, что сегодня к ужину нас будет на двоих больше; и скажите ему, чтобы он приготовил ещё яиц удода.

ПОРЦИЯ. Конечно, я не собиралась навязываться (_она нервно смеётся_) — вы не должны так думать; и неужели у вас действительно есть для нас место?

ЛУКУЛЛ. О, здесь полно места. (_Задумчиво_) Вам нравятся яйца удода?


ПОРЦИЯ (_проказливо_). Ну, они ужасно плохо перевариваются, но, должна сказать, я никогда не могу устоять перед хорошим яйцом удода. (_Вставая_) Тогда я могу рассчитывать на ваше покровительство?


ЛУКУЛЛ. Конечно, есть ли у вас абонемент?

ПОРЦИЯ. Не для посетителей. Видите ли...

ЛУКУЛЛ. Да, я понимаю.

ПОРЦИЯ. До свидания. Большое вам спасибо.

 [_Уходит_ ПОРЦИЯ. ЛУКУЛЛ _провожает её до двери и возвращается._


ЛУКУЛЛ (_задумчиво_). Брут никогда не пьёт вино.

 _Входит_ РАБ

РАБ. Царица Египта здесь. Эмилий говорит, что уже слишком поздно готовить ужин на двенадцать человек, не испортив его; он говорит, что нас и так слишком много, и что он больше не может достать яйца удода и что их не хватит на всех.

ЛУКУЛЛ. Проводи царицу.

 [_Уходит_ РАБ.

 _Входит_ КЛЕОПАТРА
КЛЕОПАТРА. Не вставай, Лукулл; я не задержу тебя ни на минуту. Я хочу знать, не мог бы ты поужинать со мной сегодня вечером.
У меня есть танцовщица, маленькая персиянка — такая умная, — она исполняет
танец попугаев с живыми птицами.

ЛУКУЛЛ. Нет ничего, чего бы я так хотела, дорогой Египет; но у меня есть
свой ужин. Тебе нужен мужчина?

КЛЕОПАТРА. Я ужасно хочу _ двух_ мужчин.

ЛУКУЛЛ. Я скажу тебе, кто придет - Марк Антоний.

КЛЕОПАТРА. Я его не знаю.

ЛУКУЛЛ. Цицерон.

КЛЕОПАТРА. Боюсь, он не подойдёт.

ЛУКУЛЛ. Брут и его жена.

КЛЕОПАТРА (_смеётся_). Они меня не знают.

ЛУКУЛЛ. Катулл. О, я забыл про Цезаря и его жену.

КЛЕОПАТРА. Конечно, Цезарь подошёл бы идеально, но, полагаю, вы не могли бы его отпустить.

ЛУКУЛЛ. По правде говоря, у меня слишком много гостей и недостаточно яиц удода, чтобы всех угостить, но...

 КЛЕОПАТРА. Ну, сегодня утром я совершенно случайно встретила Цезаря, и он сказал, что у бедняжки Кальпурнии разболелась голова и она умирает от желания не выходить из дома, но ты же знаешь, какая она милая и бескорыстная. Так что, если ты их отложишь, думаю, это будет скорее облегчением для _нее_, а потом Цезарь мог бы просто забежать на минутку к нам на ужин.

ЛУКУЛЛ. Конечно; я скажу, что ошибся с датой.

КЛЕОПАТРА. Как мило с твоей стороны; большое тебе спасибо. И ты должен
приходи как-нибудь вечером спокойно поужинать со мной, и, возможно, ты приведешь с собой
Марка Антония; я так хочу с ним познакомиться.

ЛУКУЛЛ. Он неинтересен; он запирает свою еду.

КЛЕОПАТРА. Как забавно! Совсем как Цезарь. Прощай, я должен лететь.

 [_экзамен_ КЛЕОПАТРА.

 _Ентер_ РАБЫНЯ

Подчинение. Клодия, жена Метелла Целера, желает вас видеть.

ЛУКУЛЛ. Проводите её и скажите Эмилию, что нас будет не двое.

 _Входит_ КЛОДИЯ

КЛОДИЯ. С моей стороны было бы слишком грубо, Лукулл, беспокоить тебя так рано утром.

ЛУКУЛЛ. Напротив...

 КЛОДИЯ. Какая очаровательная комната. (_Указывая на статую Гермеса_)
 Это Пракситель, не так ли?

 ЛУКУЛЛ. Нет, это всего лишь копия, которую сделал один человек из Путеол.

 КЛОДИЯ. Я думаю, она прекрасна.

ЛУКУЛЛ. Это умно.

 КЛОДИЯ. Ты получил мою записку?

 ЛУКУЛЛ. Да; я рад, что ты можешь прийти.

 КЛОДИЯ. Ну, именно это я и хотела объяснить. Метелл говорит, что ты пригласил Катулла, а вчера вечером мы все ужинали у Поллиона, и Катулл был там. Конечно, я не очень хорошо его знаю, но
я всегда был с ним вежлив из-за Метелла, который, так уж вышло,
как он. Ну, вчера вечером он был так груб с моим свёкром, что
я не думаю, что смогу встретиться с ним сегодня вечером. Я имею в виду, что, по-моему, это было бы неправильно.
Разве ты не могла бы отшить его и сказать, что он сделал тебя
тринадцатой? — иначе я не думаю, что смогу прийти, а я бы ни за что на свете не пропустил твой ужин.

 ЛУКУЛЛ (_очарованный_). Я буду только рад, уверяю вас, оказать вам хоть малейшую услугу. Я сейчас же напишу. (_Он набрасывает две записки._) Луций! (_Входит_ РАБ.) Отнеси эту записку Гаю Валерию Катуллу, а эту — царице Египта, и
скажи Эмилию, что нас будет всего девять. (_Обращаясь к_ КЛОДИИ) Уверяю тебя, для него это не будет иметь значения, потому что Клеопатра сегодня вечером устраивает ужин и ищет мужчину. Я написала ей об этом.

 КЛОДИЯ. Клеопатра! О!

 ЛУКУЛЛ. Да; разве она тебе не нравится?

 КЛОДИЯ. Метелл ненавидит греков; и я только знаю ее, но я не
восхищаюсь ей. Метелл думает, что она такая второсортная. Я не вижу его.

Лукулл. Она образованная.

КЛОДИЯ. Да, греки всегда такие.

 _ ВХОДИТ _ РАБ _ с письмом, которое он отдает_
 ЛУКУЛЛУ

РАБЫНЕ. Ждём ответа.

ЛУКУЛЛ. Можно мне это прочитать?

 КЛОДИЯ. Пожалуйста.

 [ЛУКУЛЛ _открывает письмо и смотрит на подпись._

 ЛУКУЛЛ. Это от одной из моих гостей — Синтии. Я не могу это прочитать; я такой близорукий и оставил свой изумруд наверху.

 КЛОДИЯ. Может, я прочту его тебе?

ЛУКУЛЛ. Это было бы очень любезно с твоей стороны.

КЛОДИЯ (_читает_). «УВАЖАЕМЫЙ ЛУКУЛЛ, я, кажется, всё-таки смогу прийти на ужин.
 Я только что нашла письмо, которое всю прошлую неделю ходило по всему Риму, от царя Нубии, который просил меня прийти сегодня вечером (и, конечно, это был приказ), говоря, что его
Ужин отложен. Так что я буду рад прийти сегодня вечером, если мне позволят.
— СИНТИЯ. Это сделает тебя настоящей женщиной, не так ли? Но ничего страшного, если я не приду.

ЛУКУЛЛ. Напротив...

КЛОДИЯ. Конечно, ничего страшного. Видишь ли, я с таким же успехом могу прийти в другой раз.
А Метелл придёт без меня — мужья всегда ведут себя лучше без своих жён. На самом деле Метелл не очень-то хотел, чтобы я приходила, потому что в последнее время у меня болит горло, и он считает, что мне не стоит выходить по ночам. Так что всё складывается удачно. До свидания, Лукулл.

Лукулл. До свидания. (_Exit_ Клодия.) Она отправится в "Клеопатра" - после того, как
все, еду тратится на женщин. Люциус!

 _ Войдите в_ РАБЫНЮ

РАБЫНЯ. С вашего позволения, сэр, Эмилий покончил с собой!

ЛУКУЛЛ. Тогда кто будет готовить обед?

РАБЫНЯ. Старший сомелье говорит, что он может справиться с языками соловьёв и рыбой, но с павлином у него опыта нет.

ЛУКУЛЛ. Павлин! Думаю, что нет. Ему нельзя трогать павлина.
(_Ходит взад-вперёд в сильном волнении, размышляя._) Скажи старшему сомелье — как его там? — Балбусу?

РАБ. Да, сэр.

Лукулл. Бальб сказать, что я поужинаю в своей комнате часа
половина раньше другой ужин. Он может дать суп, рыба, мясо фазана,
Соловьев языках, холодной кабана пирог, который остался от
вчера, яйца и некоторые Удод-и как для обеда, вы можете
послать за ней. Отправь сейчас же в лавку Варрона и закажи ужин на
девять-восемь блюд - все, что тебе нравится. Отправляйся немедленно. Возможно, они не успеют сделать это вовремя.

РАБ. Сэр, один из рабов был сегодня утром у Варро по поводу дополнительных рабов, которые должны ждать, и они сказали, что у них есть
ужин, заказанный и отмененный Кальпурнией, у них на руках.

ЛУКУЛЛ. Этого будет достаточно. Но скажи Бальбу, что если мои соловьи окажутся неудовлетворительными,
его посадят на кол.


 ЗАНАВЕС.




 XV

 ДОЧЬ СТОИКА


 СЦЕНА. — _Комната в доме_ БУРРА, _префекта преторианской гвардии Нерона._ БУРР _обнаружен в подавленном состоянии._

 _Входит_ РАБ.
БУРР. Ну?

РАБ. Гай Петроний хотел бы поговорить с вами.

БУРР. Я его приму.

 _Enter_ К. ПЕТРОНИУС -ПЕТРОНИУС АРБИТР,
 _ средних лет, но очень элегантный_

ПЕТРОНИУС. Доброе утро. Я пришел по поводу этого ужина. Император
вполне одобряет список гостей....

БАРРУС. Не думаю, что ты хочешь, чтобы я пришел сейчас.

ПЕТРОНИУС. Почему бы и нет?

БАРРУС. Ну, после... э-э... неудачной выходки Луция----

ПЕТРОНИЙ. Мой дорогой друг, уверяю тебя, это не имеет ни малейшего значения.
последствия. Если бы нам пришлось отвечать за проступки наших сыновей, жизнь
стала бы невозможной. Как бы то ни было, император, я сочувствую
вашим чувствам----

БЕРРУС. Пожалуйста, не говори об этом. Ты можешь понять, как
для меня это невыразимо больно.

ПЕТРОНИУС. Могло быть хуже. Он мог бы пойти на сцену.

БУРРУС. Боги уберегли нас от этого. Это убило бы Эмилию.

ПЕТРОНИЙ. Я полагаю, она ужасно это чувствует.

БУРРУС. Дело не столько в том, что она возражает, сколько в том, что имя семьи
выставляется на всеобщее обозрение — люди делают ставки...

ПЕТРОНИЙ. Да, да, но ничего не поделаешь. В конце концов, когда
всё сказано и сделано, быть гладиатором гораздо менее унизительно,
чем быть актёром или возничим. Племянник Пизона — возничий, и
Брат Тигеллина появился на сцене ради какой-то благотворительной акции.

БУРРУС. Я не понимаю, к чему идёт мир.

ПЕТРОНИЙ. Полагаю, он сразу же бросит это занятие. Тогда мне стоит отправить его ненадолго за границу, и мир обо всём забудет.
Такие вещи забываются очень быстро. В конце концов, мальчишки есть мальчишки.
Поверь мне, молодые люди должны пройти через это, и чем раньше они с этим справятся, тем лучше. Что ж, пожалуйста, передай мои наилучшие пожелания Эмилии, и
я могу быть уверен, что ты придёшь пятнадцатого?

БУРРУС. Я приду обязательно.

 [_Уходит_ ПЕТРОНИЙ.

 _Входит_ ЭМИЛИЯ — _жена_ БУРРА_

ЭМИЛИЯ. Ну? Что он сказал?

БУРР. Практически ничего. Император, похоже, ничего не сказал.

ЭМИЛИЯ. Но ты же не хочешь сказать, что ничего не подготовил?

БУРР. А что насчёт этого? Званый ужин?

ЭМИЛИЯ. Званый ужин, конечно! Я имею в виду то, что Луций снова не явился на Игры.

БУРРУС. Нет, не устроил. Что тут устраивать?

ЭМИЛИЯ. Ты и правда слишком беспомощен. Ты должен добиться его изгнания, конечно, на короткое время.

БУРРУС. Мне это не нравится... но я напишу Сенеке.

 ЭМИЛИЯ. От Сенеки толку мало. Напиши Петронию. Он всё устроит без лишних хлопот.

 БУРРУС. Мне это совсем не нравится...

 ЭМИЛИЯ. Если Луций ещё раз появится в цирке в качестве гладиатора, я вскрою себе вены в своей ванне.

БЁРРУС. Ну что ж, конечно, если ты настаиваешь...

ЭМИЛИЯ. Да, я настаиваю.

 _Входит_ РАБ

РАБ. Луций, Анней Сенека и Анней Серен хотят вас видеть.

БЁРРУС. Проводите их.

 _Входят_ ЛУЦИЙ, А. СЕНЕКА _и_ А. СЕРЕН

 [_Выход_ РАБ.

СЕНЕКА. Я только что узнал об этом, иначе пришёл бы раньше.

СЕРЕН. А я и не подозревал, пока мне не сказал Сенека.

БУРРУС. Полагаю, теперь об этом знает весь Рим.

СЕНЕКА. Не стоит принимать это близко к сердцу.

ЭМИЛИЯ. Тебе легко говорить, Сенека; у тебя нет сына.

СЕНЕКА. Я бы счёл за честь, если бы меня постигли подобные беды.
Только самые благородные души боги карают такими бедствиями, чтобы закалённая страданиями истинная сталь, с триумфом выдержав испытание, могла служить примером для человечества.

СЕРЕН Я не стоик, Бурр, и смотрю на происходящее иначе.
Я считаю, что человек рождён для того, чтобы наслаждаться жизнью, а возможности для этого редки и случайны. Жизнь
монотонна. Если твой сын находит отдушину в утомительных
гладиаторских боях, пусть продолжает это делать. Эта профессия
требует от человека многих благородных качеств.

ЭМИЛИЯ. Но подумай о семье, Серен. Подумай о нас, о моих сёстрах,
невестках, двоюродных сёстрах; подумай о моём муже и о том вреде,
который это может нанести его карьере.

СЕНЕКА. Пустые мысли, уверяю тебя, Эмилия. Достоинства человека зависят от стремлений его души, а не от пустых сплетен его родственников.

 СЕРЕН. Все родственники — лжецы. Гораздо лучше, если они скажут, что твой сын — гладиатор, который сражается на публике, — это правда, — чем если они скажут, что он пьяница, который пьёт втайне, — это неправда. Они бы, без сомнения, так и сказали, если бы у них не было другой пищи для сплетен.

;MILIA. Но Луций никогда не пьёт. До этого случая он ни разу не заставил нас поволноваться.


БУРРУС. В школе он получал одни награды.

ЭМИЛИЯ. Он так старался стать офицером.

 СЕРЕН. Ах! Переусердствовал с образованием, я вижу. Уверяю вас, всё это не имеет значения.

 ЭМИЛИЯ. Это разбивает сердце его отцу.

 БУРРУС. Я никогда не подниму голову на людях.

 СЕНЕКА. Ну же, Бурр, подумай о Бруте и о том, что ему пришлось пережить из-за своего сына.

 СЕРЕН.  Да, и подумай о многих римских сыновьях, которые убили своих отцов.

 СЕНЕКА.  В каждом зле, в каждом несчастье всегда есть зерно утешения.  Ты, конечно, должен обращаться с ним по-доброму, но твёрдо, и я убеждён, что он прислушается к голосу разума.

ЭМИЛИЯ. Он вообще нас не слушал. Мы все старались изо всех сил, чтобы
отговорить его - кроме его кузины Лесбии. Бессердечная женщина! Это была
полностью ее вина.

БЕРРУС. Он никогда больше не переступит этот порог, пока я жив.

СЕНЕКА. Подай благородный пример прощения, Беррус, и мир
будет тебе благодарен.

БЕРРУС. Я больше никогда его не увижу. Он опозорил себя и свою семью навсегда. Есть такие пятна бесчестья, которые невозможно смыть.

 _Входит_ РАБ.
РАБ. Здесь Паулина, жена Сенеки. Она хочет поговорить с вами.

СЕНЕКА. Моя жена! Чего она хочет?

БУРРУС. Проводи её.

 [_Уходит_ РАБ.

 _Входит_ ПАУЛИНА

ПАУЛИНА. Прости меня, Буррус, за то, что я ворвалась к тебе — мне сказали, что ты не принимаешь гостей, — но это вопрос жизни и смерти, и я должна поговорить с Сенекой. (_Обращаясь к СЕНЕКЕ_) Я искала тебя всё утро и совершенно случайно узнала, что ты здесь.


СЕНЕКА. Что такое?

ПАУЛИНА. На нас обрушилась ужасная катастрофа.


СЕНЕКА. Мои греческие вазы?

ПАУЛИНА. Нет, это не имеет никакого отношения к твоим ужасным коллекциям.

СЕНЕКА. Тогда не думаешь ли ты, что нам лучше пойти домой и обсудить этот
вопрос наедине?

ПАУЛИНА. Нет, мне нужна помощь Берруса.

СЕНЕКА. Что могло случиться?

ПАУЛИНА. Это Джулия.

СЕНЕКА. Полагаю, она сбежала с кем-то.

ПАУЛИНА. О нет, всё гораздо хуже.

СЕНЕКА. Ты имеешь в виду...

ПАУЛИНА. Я ничего не имею в виду. Я имею в виду, что она опозорила нас всех.

СЕРЕН. Эти маленькие интрижки так быстро заканчиваются.

ПАУЛИНА. Но ты не понимаешь — ты никогда в это не поверишь.
Девушка стала христианкой.

 Сенека. Христианкой!

БЕРРУС. Нет!

ЭМИЛИЯ. Моя бедная Паулина!

SERENUS. Любопытно!

БУРРУС. Должно быть, она попала в руки евреев.

ЭМИЛИЯ. Они ужасно хитры; и люди говорят, что они повсюду,
и все же никто их не видит.

SERENUS. Но, конечно, в этом нет ничего непоправимого.
Пока об этом никто не знает, что это значит?

СЕНЕКА. Ты не понимаешь. Это вопрос принципа; я не мог
возможно, приютить под своей крышей дочь, которую я знал как предательницу государства
.

SERENUS. Это раздражает.

ПАУЛИНА. Но самое ужасное вы ещё не знаете: она попала в тюрьму.

Сенека (_очень сердито_). Что ж, надеюсь, ты дашь ей понять, что она никогда не вернётся в наш дом, пока жива. Её поведение не только аморально, но и нескромно. Оно продиктовано исключительно и просто страстью к саморекламе. Именно это современное увлечение
рекламой губит наших детей; ее гложет
та же страсть к дурной славе, которая - вы извините меня за эти слова,
Буррус - сделал твоего сына гладиатором. Я называю это вульгарным, безвкусным,
Византийским, истеричным и, по сути, не римским.

SERENUS. Но, конечно, мой дорогой Сенека, никто не может счесть это забавным.
попасть в тюрьму? Подумай о риске.

 СЕНЕКА. Прошу прощения. Люди её круга ничем не рискуют.
Они одержимы болезненным стремлением к новым ощущениям.

 СЕРЕН. Довольно неприятные ощущения, не так ли? Например, быть съеденным тигром?

 СЕНЕКА. В этом нет никаких сомнений. Так обращаются только с самыми отъявленными преступниками. Разве я не прав, Буррус?

БУРРУС. Совершенно верно. Преступник, совершивший преступление на религиозной почве, немедленно освобождается, если он хотя бы внешне демонстрирует свою преданность государству.
 Даже клятва не требуется.

ПАУЛИНА. Ну, я как раз об этом и говорю. Ребёнок в
Она в тюрьме, и, похоже, — с её стороны это очень глупо и упрямо, но Джулия всегда была упрямым ребёнком, — она отказывается выполнить необходимую формальность, принести жертву или что там ещё. Поэтому я подумал,
что приду к тебе, Баррус, и попрошу тебя просто сказать пару слов тюремной администрации, и тогда её смогут выпустить — совершенно спокойно, конечно. Никто не должен об этом знать.

 БАРРУС. Моя дорогая леди, вы знаете, с какой радостью я бы сделал всё на свете, чтобы быть вам полезным. Но в данном случае — и я уверен, что вы меня поймёте, — я не вижу выхода. На самом деле для меня это совершенно невозможно
предпринимать какие-либо действия. Видите ли, двоюродного брата Петрония освободили три недели назад и тайно вывезли из страны, а демагоги узнали об этом и пожаловались императору, который, как обычно, стремясь завоевать популярность, сказал, что это больше не повторится. Так что вы видите, в каком неловком положении мы оказались. Мы не можем просто так проводить различия между людьми, занимающими высокое положение, и остальными...

ПАУЛИНА. Но так всегда было.

БУРРУС. Вот почему на этот раз ничего не получится. Император крайне недоволен тем, что люди из хороших семей имеют к этому какое-то отношение
эти ужасные христиане, и он полон решимости искоренить эту манию. Но всё, что ей нужно сделать, — это пожертвовать...

ПАУЛИНА. Но ты не представляешь, какая она упрямая.

 _Входит_ ЛЕСБИЯНКА, _милая лесбиянка лет 25_

ЛЕСБИЯНКА. Доброе утро, доброе утро. У меня есть несколько мест для проведения
Игр, а Луций придёт в три. Ты _должен_ увидеть, как он сражается. Он
слишком великолепен. И с твоей стороны ужасно не пойти посмотреть на него,
а потом они бросят _всех_ христиан на растерзание львам,
так что ты должен прийти.


 ЗАНАВЕС.




 XVI

 ПОСЛЕ «ЭЛЕКТРЫ» ЕВРИПИДА


 СЦЕНА. — _Комната в доме_ КИНИРА, _в Афинах_.

 [_На кушетках вокруг столов полулежат_ СОКРАТ, АЛКАНДЕР
 (_человек из Афин,_) ДЕМЕТРИЙ (_критик,_) КСЕНОКЛ (_драматург,_) АНТАГОРА (_важный чиновник,_) НАУСИД (_воин,_) ГЕЛИОДОРА (_жена_ КИНИРА), _и её подруги,_
 ЛИКОРИДА, ТИМАРЕТА, НИСИЛЛА, _и_ ГЕГЕСО.

ГЕЛИОДОРА. Еврипид обещал прийти, но мы не будем его ждать.
Я не знаю, что ты чувствуешь, но я очень голоден.

НАУСИД. Я тоже. От такого зрелища проголодаешься, сам знаешь. Великолепное шоу.

 ЛИКОРИС. Я хочу сказать, что оно слишком длинное. Оно длилось почти весь день. Если бы он сократил его вдвое, оно было бы таким же красивым и гораздо более приятным для нас. Конечно, я не претендую на роль судьи, но я считаю, что оно слишком длинное.

КИНИРАС. Самое лучшее - поступать, как я, и вообще не ходить на спектакль
.

ЛИКОРИС. Нет, мне нравится хорошая пьеса. Но мне не нравится игра Диофанта
. То же самое и с Титием. Я говорю, что Диофант - это
всегда Диофант, а Титий - это всегда Титий.

ДМИТРИЙ. Но ведь задача актёра в том, чтобы никогда не позволять своей личности меняться?

НИКИЛА. Что ты думаешь о пьесе, Деметрий?

ДМИТРИЙ. Боюсь, я не должен говорить тебе об этом, пока моё мнение не будет опубликовано. Это было бы несправедливо по отношению к автору.

НИКИЛА. А что ты думаешь, Сократ?

СОКРАТ. Я был в восторге.

 ГЕГЕСО. Я считал это замечательным. Мне понравилась эта история. Мне понравилась
одежда Клитемнестры, это чудесное грязное платье в винном пятне,
и бледная, дрожащая, холодная как камень маска Электры; а Орест был таким
милым. Таким безумным, обезумевшим и непокорным.

ГЕЛИОДОР. Мне показалось, что это чудесно.

 НИКИЛЛА. Я думаю, что это намного лучше, чем «Электра» Софокла.

 АЛКАНДР. Конечно, это очень умно, блестяще умно, но это не пьеса. Это всего лишь дискуссия.

 ЭГЕСО. Но я был в восторге от этой истории и очень напуган.

ТИМАРЕТА. Знаешь, дело не в сюжете. Дело в актёрской игре. Аполлодор сказал мне, что дело в актёрской игре. Это чудесно. Это чувствуется. Я это почувствовал.

 ЛИКОРИС. Должен сказать, мне не нравятся такие пьесы. Мне кажется, они оставляют неприятный привкус во рту, и я не совсем понимаю почему. Я знаю, что это очень умно.

НИСИЛЛА. О, Ликорис, как старомодно с твоей стороны! Тебе не кажется,
 что Электра была права, Сократ, когда убила свою мать?

 СОКРАТ. Мы спросим об этом Еврипида, когда он придёт. Моё дело — задавать вопросы...

 НАУСИД (_в сторону_ ГЕЛИОДОРА). И он тоже очень надоедливый со своими вопросами.

СОКРАТ. И не отвечать на них.

 НАУСИД (_в сторону_ ГЕЛИОДОРА). Я не верю, что он знает ответы.


НИКИЛЛА. Но разве ты не считаешь, Деметрий, что девушка имеет право взять правосудие в свои руки в таких исключительных обстоятельствах?
или ты считаешь, что первый долг девушки — перед матерью?

АНТАГОРАС. По-моему, она заслужила хорошую порку.
Однако я возражаю не против этой истории. Я хочу сказать, что мы все знаем эту историю и готовы посмотреть новую пьесу на эту тему, если она будет написана благоговейно и достойно. Но с Еврипидом никогда не знаешь, когда он серьёзен, а когда смеётся в кулак. Мне нравится Эсхил.

 КСЕНОКЛ. Бедный Еврипид! Он промахнулся.

 НИКИЛЛА. Как ты думаешь, он выдохся?

ЛИКОРИС. Я хочу сказать, что Клитемнестра вполне заслужила
Она должна была умереть, но Электра не была тем человеком, который мог бы её убить, и, поскольку она всё же убила свою мать, она должна была понести наказание.

ТИМАРЕТА. Такова была судьба.  Аполлодор сказал мне, что всё это было предопределено судьбой.

ГЕГЕЗО. Да, и она была так печальна, так несчастна; она не могла этого вынести. Она _любила_ свою мать, хотя та была так жестока к ней и выгнала её из прекрасного дома в холодную, мрачную хижину, где она могла общаться только с пастухом. Ты согласен со мной, Навсикл, что с Электрой обошлись жестоко? Она ничего не могла с этим поделать, не так ли?

НАУСИДЕС. Довольно неловкий случай, разве ты не знаешь. Своего рода исправление, когда
все, что ты делаешь, неправильно. (_ Он громко смеется._)

ХЕГЕСО. И не была ли музыка слишком божественной?

АЛЬКАНДР. Это как пьеса - остроумно; но это не музыка, не больше
чем пьеса - это пьеса.

АНТАГОРАС. Я ничего не понял, но я и не музыкант.

 ЭГЕСО. Разве тебе не понравились эти божественные звуки, похожие на пилу,
режущую лёд, и грохот тарелок, словно скользкие сандалии,
спускающиеся с мраморной горы?

 НИКИЛЛА. Что ты думаешь о музыке, Деметрий?

ДМИТРИЙ. В ней нет никаких идей, и она очень поверхностна; в ней нет и цвета, но есть некоторое количество искусных арабесок.

 НИЦИЛЛА. Тебе не кажется, что музыка воздействует на подсознательное «сверх-я» человека, а он этого не замечает? Когда я слышу определённую музыку, я схожу с ума, а иногда, когда я слышу музыку, мне кажется, что я могу всё понять. Я уверен, что ты со мной согласен, Сократ. А теперь скажи мне:
оказывает ли музыка на тебя аполлоническое или дионисийское воздействие? Иногда она оказывает на меня дионисийское воздействие, а иногда — аполлоническое.

СОКРАТ. Что такое музыка, Никилла? Если ты сможешь мне ответить, я расскажу тебе, как она на меня действует.

НИКИЛЛА. Музыка — это язык души. Для человека она то же, что аромат для цветка.

АНТАГОРАС. Музыка — это помеха.

ДЕМЕТРИЙ. Не обязательно, но она часто отвлекает.

АЛЕКСАНДР. А иногда и аккомпанемент.

ЛИКОРИС. Да, как в сегодняшней пьесе. Я хочу сказать, что вся эта новая музыка — не музыка, а шум.

АНТАГОРАС. Я с тобой согласен; её нельзя допускать.

ДЕМЕТРИЙ. Но разве вся музыка не шум?

ГЕГЕСО. Да: восхитительные, божественные звуки, все как на подбор, словно ручные мышки
и заковать в цепи, чтобы он был послушным.

ГЕЛИОДОР. Давайте не будем обсуждать музыку, пока не закончим разговор о пьесе. Ксенокл считает, что Еврипид выдохся.

КСЕНОКЛ. У Еврипида есть талант, но в целом он посредственен; его стихи вульгарны и легки. Однако я не сомневаюсь, что торговцам колбасой нравятся его пьесы. Это как раз то, что им понравится. И они говорят, что варвары находят их необычайно глубокими.


НИСИЛЛА. Вот это один из твоих парадоксов, Ксенокл. Какой же он блестящий, не правда ли?

ТИМАРЕТА. Аполлодор говорит, что его персонажи слишком естественны. Они
именно такие, каких видишь каждый день.

АНТАГОР. Боже милостивый, надеюсь, что нет.

НИКИЛЛА. Итак, Сократ, я знаю, что ты восхищаешься Еврипидом, и я всегда
восхищался им. Я всегда с самого начала говорил, что он был намного лучше, чем
величайший драматург, который у нас когда-либо был. Я хочу знать, кем восхищается Ксенокл.


КСЕНОКЛ. Ну, есть Агафон, но больше никто.

НИКИЛЛА. И я уверена, что ты не восхищаешься Софоклом.

КСЕНОКЛ. Да не допустят этого боги.

ДЕМЕТРИЙ. Его творчество совершенно мертво. Я думаю, что его пьесами до сих пор восхищаются во Фракии.

НАУСИД. На днях я видел одно из них, и, боюсь, оно мне понравилось.

 НИЦИЛЛА. О, Наусид, как ты можешь такое говорить? Они такие пустые. В них нет души. Нет сочувствия к миру. Нет атмосферной
интуиции. Ничего космического. А ещё говорят, что его стихи все
неправильные. Не так ли, Ксенокл?

КСЕНОКЛ. Софокл, несомненно, написал несколько хороших строк, но его философия наивна. По сути, она среднеаттическая.

 ГЕГЕЗО. О, я обожаю среднеаттические вещи. У меня была комната, обставленная в среднеаттическом стиле, с архаичными бюстами; вы не представляете, как причудливо и очаровательно она выглядит.

ГЕЛИОДОР. Не хочешь ли ещё немного куропатки, Эгесот?

ЭГЕСОТ. Нет, спасибо, дорогой. Я никогда не ем в это время суток. Утром я могу съесть немного петрушки и мяты.

ГЕЛИОДОР. Я уверен, что ты проголодался после всего, что мы пережили.
Признаюсь, я плакал как ребёнок.

ТИМАРЕТА. Вот в чём дело — Еврипид такой жалкий. Он не великий и не мистический, но он жалкий. Он задевает вот здесь.
(_Она показывает на своё горло._) Аполлодор сказал мне, что он жалкий. У него есть батос.


ГЕГЕСО. Мне было так жаль Клитемнестру. Я была несчастна, когда она
закричала. Я вскочила с места и закричала: «Я не могу этого вынести, я не могу этого вынести; они убивают Клитемнестру». А Каллиас, сидевший рядом со мной, был так зол. (_Она берёт себе перепёлку._) Это был чудесный день.

ГЕЛИОДОР. Чудесный! Я никогда раньше не переживал ничего подобного.

НИКИЛЛА. У меня было такое чувство, будто моя душа вырвалась на свободу и просто парит в
промежуточном пространстве между одним миром и другим; между двумя вратами, понимаете?

TIMARETA. Я был тронут, вот что это было — тронут. У меня было такое чувство, будто... я был на похоронах — государственных похоронах, с музыкой и факелами.

АЛКАНДЕР. Да, это было, безусловно, прекрасное представление.

 НАУСИДИС. Клянусь Зевсом, да!

 ДЕМЕТРИЙ. Не буду скрывать, мне было интересно.

 ГЕГЕСО. Я никогда этого не забуду, никогда. Мне кажется, что всё это произошло со мной. (_Она берёт ещё одного перепела._)

 _Входит_ РАБ

РАБ. Еврипид прислал сказать, что он очень сожалеет, но не сможет прийти на ужин. Он слишком устал.

 СОКРАТ. Боюсь, я должен вас покинуть. Меня дома ждут ученики.

 ГЕЛИОДОР. О, не уходи, Сократ. Я с тобой совсем не поговорил, а мне так много нужно тебе сказать.

СОКРАТ. Боюсь, я должен уйти. Прощайте, и тысяча благодарностей за ваше гостеприимство.

ДЕМЕТРИЙ. И я, боюсь, должен уйти. Мне нужно написать о пьесе.

 [_Уходят_ СОКРАТ _и_ ДЕМЕТРИЙ.

ГЕЛИОДОР. Должен сказать, что, по-моему, со стороны Еврипида было довольно необдуманно
кинуть меня в последнюю минуту. Думаю, он мог бы сообщить мне.
Видишь ли, Сократ пришёл только из-за Еврипида. И ты видишь, что происходит, как только он узнаёт, что не придёт, — он уходит.


Ксенократ. Он всегда так поступает. Он избалован. Я же говорил тебе, что его переоценивают.

ГЕЛИОДОР. Лично я не возражаю. Он мне безразличен.
Но я пригласил тридцать человек, чтобы они пришли после него и познакомились с ним, и я считаю, что это эгоистично.

ЛИКОРИС. По его игре я понял, что он эгоист.

ТИМАРЕТА. У него нет сердца, вот в чём дело. Он бессердечный. Совсем как Электра — бессердечная.

ГЕЛИОДОР. Но я думаю, что Сократ мог бы остаться.

КСЕНОКЛ. Разве ты не понимаешь, почему он ушёл? Он не хотел говорить
Эврипиду, насколько, по его мнению, плоха пьеса!

НИКИЛЛА. Ты хочешь сказать, что он действительно считает её плохой?

КСЕНОКЛ. Я в этом убеждён.

АНТАГОРАС. Это гораздо хуже, чем просто плохо; это губительно.

ДЕМЕТРИЙ. Я не прочь сказать тебе сейчас, что я думаю: это жалкое зрелище.

АЛЬКАНДЕР. Да, боюсь, это провал.

ЭГЕСО. О нет, не говори так, потому что мне это очень понравилось.

ГЕЛИОДОР. Мне никогда не нравился Еврипид.

 НИКИЛЛА. Я же говорила, что с ним покончено. Я никогда не ошибаюсь. Я знала, что всё это было ошибкой.

 КСЕНОКЛ. Он хочет как лучше.

 АНТАГОРАС. Нет, не хочет; в этом-то всё и дело.

 ЛИКОРИС. Я хочу сказать, что такие пьесы приносят вред.

АНТАГОРА. Этот человек — атеист.

 ЛИКОРИС. Он насмешник.

 АНТАГОРА. Но Сократ гораздо хуже его.

НИСИЛЛА. О, он такой зануда.

 ГЕГЕСО. Мне нравится его маленький вздёрнутый носик.

 ГЕЛИОДОР. Я больше никогда их не приглашу.

 АЛКАНДР. Надоедливые люди.

 ЛИКОРИС. Я хочу сказать, что таких людей, как Сократ и Еврипид, нужно сажать в тюрьму.

 НИСИЛЛА. Особенно Сократ.

АНТАГОРА. Значит, так тому и быть, иначе меня зовут не Антагорас. Он заслуживает только одного — смертной казни.

ГЕГЕСО. Бедный маленький Сократ! Но я надеюсь, что ты отпустишь Еврипида.

АНТАГОРА. Он не в счёт, он всего лишь драматург.


 ЗАНАВЕС.




 XVII

 ЯСОН И Медея

 СЦЕНА. — _Комната в доме_ ЯСОНА, _выходящая в сад, в
 Коринфе. Входят: ЯСОН _и_ ГЛАУС.

ЯСОН. Думаю, тебе действительно лучше уйти. Она может прийти с минуты на минуту.

ГЛАУС. Хорошо, но ты обещаешь рассказать ей сегодня?

ЯСОН. Клянусь.

ГЛАУС. Всё это очень хорошо, но ты говорил это вчера.

ДЖЕЙСОН. Да, и я бы сказал ей это вчера, только меня прервали...

ГЛАУС. Я знаю; я лишь хочу сказать, что ты должен сказать ей это сегодня и сделать это как можно мягче, потому что я не хочу, чтобы бедная маленькая Медея расстроилась.

ДЖЕЙСОН. Нет, конечно, нет. До свидания.

 ГЛОС. До свидания. Тогда завтра в одиннадцать в Креонском институте.

 ДЖЕЙСОН. Хорошо, в одиннадцать.

 ГЛОС. А потом мы могли бы... нет.

 ДЖЕЙСОН. Что?

 ГЛОС. Ничего. Я только подумал, что мы могли бы поесть на
“Золотое Руно” _downstairs_.

Джейсон. Весь Коринф бы нас видеть.

Главка. Нет ни одной живой души, внизу, и сейчас я не вижу, что это
много вопросов.

Джейсон. Жалко только, чтобы сделать себя заметным; вашему отцу----

Главка. Тебе виднее, но я должен был догадаться...

 ДЖЕЙСОН.  Это Медея идёт через сад.

ГЛАУС. Завтра в одиннадцать.

 ЯСОН. Да-да, завтра. (ГЛАУС _выходит л._)

 _Входит_ Медея _из сада_

 Медея. Я не могу никого найти для завтрашнего ужина. Нам нужен кто-нибудь весёлый.

 ЯСОН (_устало_). А Орфей подойдёт?

МЕДЕЯ. У нас и так слишком много героев. И потом, если придет Орфей
, мы будем вынуждены пригласить его поиграть.

ЯСОН. А как насчет Кастора и Поллукса?

МЕДЕЯ. Снова герои - и я думаю, что было бы ошибкой приглашать братьев
вместе.

ЯСОН. Геракл остановился в Коринфе.

МЕДЕЯ. У него бы всё получилось.

ДЖЕЙСОН. Я не уверен, что он согласится. Он не ладит с Адметом.

 МЕДЕЯ. Почему? Адмет должен быть очень благодарен.

 ДЖЕЙСОН. За то, что он вернул его жену из могилы?

 МЕДЕЯ. Да, конечно.

 ДЖЕЙСОН. Конечно. (ДЖЕЙСОН _задумчиво._)

Медея. Тогда нам понадобится другая женщина.

 Ясон. А как же Ариадна?

 Медея. О чём ты думаешь? Тесей возвращается.

 Ясон. Я думал, что всё это давно в прошлом.

 Медея. Нам нужна незамужняя женщина, если это возможно.

 Ясон. Я никого не знаю.

Медея. Как думаешь, мы могли бы заполучить дочь царя Креонта?
Она такая красивая. Я имею в виду Главку.

ДЖЕЙСОН (густо краснея). Я не думаю... э-э... нет... понимаете... мы не можем.
очень хорошо.

МЕДЕЯ. Почему бы и нет?

ДЖЕЙСОН. Она девочка.

МЕДЕЯ. Она ходит повсюду. Она не считается девушкой.

ЯСОН. Тогда нам следует спросить царя Креонта.

МЕДЕЯ. Нет, её приведёт Алкестида. Это будет прекрасно. Я немедленно отправлю сообщение.


 ЯСОН. Ради всего святого, не делай этого.

  МЕДЕЯ. Но это будет прекрасно.

  ЯСОН. Ты не понимаешь. Видишь ли, у царя Креонта есть... он... ну, я не знаю, как это сказать.

Медея. Что ты имеешь в виду?

 ЯСОН. Ну, это очень неловко. Дело в том, что царь Креонт
обратился ко мне с политическим предложением — по поводу чего-то...

 Медея.  Какое это имеет отношение к тому, чтобы просить Глауцию?

 ЯСОН.  Нет, конечно, никакого, кроме того, что нам придётся его попросить.

 Медея.  Я уже говорила тебе, что в этом нет необходимости.

 ЯСОН (_решительно_).  Я и не мечтаю просить её без её отца, а его мы попросить не можем.

МЕДЕЯ. Почему бы и нет?

ДЖЕЙСОН. О, потому что он никогда не ужинает вне дома.

МЕДЕЯ. Я уверена, что он пришел бы сюда.

ДЖЕЙСОН. Это невозможно. Видите ли, по правде говоря - я уже давно
собирался сказать вам это, только у меня никогда не было возможности
король довольно суров к вам.

Медея. Сурово! Как?

 Ясон. Видишь ли, он старомоден и не считает наш брак настоящим.


Медея. Мы поженились в храме Афродиты. Чего ещё он хочет?

 Ясон. Он не считает, что брак девушки считается действительным, если он заключён без согласия её родителей; а твой бедный дорогой отец, как ты знаешь, был крайне неразумен.

 МЕДЕЯ. Глупость папы тут ни при чём. Когда мужчина и женщина вступают в брак в храме, с соблюдением всех обрядов, они становятся мужем и женой. Ничто не может изменить этот факт.

Джейсон. Да, но дело не только в этом. Компания "Креон" идет гораздо дальше, чем
что. Он заставил меня определенные откровения, касающиеся семейных делах
который, надо сказать, удивил меня безмерно.

МЕДЕЯ. Какой семейный бизнес?

ДЖЕЙСОН. Что ж, похоже, что вскоре после того, как я отправился в Колхиду, мой
отец вступил в тайные переговоры с царём Креоном и подписал с ним
наступательно-оборонительный союз, целью которого было
защититься от Пелия. Союз оставался в тайне. Но на государственном банкете Креон сделал большое ударение на
Он заключил дружбу с эолидами и несколько раз употребил слова «дружеское взаимопонимание».
Теперь в договоре, который был составлен и опубликован, чтобы скрытьВ этом союзе было несколько секретных пунктов, один из которых касался ловли сардин на Коринфском перешейке, а другой — ну, э-э, мой брак.

МЕДЕЯ. Твой брак.

ЯСОН. Да, это странно, не так ли? Похоже, что в моё отсутствие, без всякого моего ведома, я был официально женат, разумеется, по доверенности, на дочери Креонта
Глас — которая в то время была ещё ребёнком. Было решено, что, как только она вырастет, будет объявлено о браке и король публично объявит меня своим наследником.

МЕДЕЯ. Неудивительно, что он был недоволен тем, что ты вышла за меня замуж.

ДЖЕЙСОН. Ну, видишь ли, его это не раздражает, потому что он говорит, что наш
брак недействителен.

МЕДЕЯ. Возможно, не в глазах закона; но я уверен, что Афродита
была бы не только огорчена, но и чрезвычайно разгневана, если бы мы отменили обеты,
которые были даны в ее храме.

ДЖЕЙСОН. Нет, в том-то и дело. Похоже, он посоветовался со всеми оракулами, жрицами и пифиями, и все они говорят, что наш брак не только незаконен, но и преступен, и что моя законная жена как в глазах людей, так и в глазах богов — Глаука.

Медея. А мои дети?

 Ясон. Что касается детей, мнения разделились;
но они склонялись к тому, что, если я их усыновлю, они будут считаться законнорожденными.

 Медея. Законнорожденными! Надеюсь, что так. Но что ты сказал Креонту?
Полагаю, ты сказал ему, что очень сожалеешь, но ничего не мог поделать. (_Она смеётся._) Бедняжка Глаусия! Стыдно так выставлять девушку в смешном свете.


ЯСОН. Мне кажется, ты не совсем понимаешь, насколько серьёзно Креонт относится к этому вопросу.


МЕДЕЯ. Мне нет дела до того, что он думает. Я хочу знать, как ты сказал ему, что ты об этом думаешь.

ДЖЕЙСОН. Конечно, я сказал, что мне это очень льстит.

 МЕДЕЯ. Но ты же уже был женат.

 ДЖЕЙСОН. Нет, это было бесполезно, потому что, как я уже дважды говорил, он не считает наш брак значимым.

 МЕДЕЯ. Тогда что ты сказал?

 ДЖЕЙСОН. О, я сказал, что доведу дело до твоего сведения и полагаюсь на твой здравый смысл.


МЕДЕЯ. Ты хочешь сказать, что не дал ему понять,
что всё это в высшей степени безумно, абсурдно и совершенно нелепо?


ЯСОН. Как я мог? В конце концов, он король, и, более того, он
поддерживается всеми юридическими и иератического власти. Я мог бы сделать
ничего. Я был совсем беспомощным, совершенно беззащитны. Мне просто пришлось
наклон себя, прежде чем его вышестоящий орган.

МЕДЕЯ. О, я понимаю; на самом деле, ты согласилась.

 [_ Она на мгновение задумывается._

ДЖЕЙСОН. Я не совсем согласилась. Но что еще я могла сделать?

МЕДЕЯ. Нет, конечно, всё довольно просто. Ты сказал, что наш брак не в счёт; ты был бы рад жениться на Главке.

 ЯСОН. Я не говорил «рад».

 МЕДЕЯ. Может, «с большой честью»?

 ЯСОН. Что-то в этом роде.

МЕДЕЯ. Так ты помолвлена, чтобы выйти замуж? (_ Без всякой иронии в ее
голосе_) Что ж, я поздравляю тебя.

ЯСОН. Не помолвлен. Видишь ли, король----

МЕДЕЯ (радостно). Я знаю. Ты имеешь в виду, что ты замужем за Глоссом
теоретически, и теперь ты собираешься воплотить этот брак в реальность.

ДЖЕЙСОН (испытывая огромное облегчение оттого, что сцены не было). Как ясно ты всё изложил!

 Медея. Я рада за тебя. Она очаровательная девушка, и я уверена, что она сделает тебя очень счастливым.

 ЯСОН. Но, Медея, а как же ты? Ты прекрасно понимаешь, что я
готов отказаться от всего этого, если только ты не будешь совершенно уверена, что не возражаешь?

Медея. Мой дорогой Ясон, с какой стати я должна возражать? Я лишь желаю, чтобы ты был счастлив.

ЯСОН. Боюсь, это невозможно. Едва ли стоит говорить, что я ни капли не влюблён в Главку.

Медея. Конечно, нет. Но как же мои дети?

ДЖЕЙСОН. Ах, вот в чём загвоздка. Король говорит, что они должны остаться со мной. Но ты сможешь приходить и видеться с ними, когда захочешь.

 МЕДЕЯ. О, я понимаю.

 ДЖЕЙСОН. Король очень трепетно относится к воспитанию детей.
их отец. Он считает, что женщины превращают их в неженок.

 Медея. Да, конечно. Полагаю, раз церемония бракосочетания уже состоялась, вам не придётся проходить её заново.

 ЯСОН. В этом нет необходимости, но, к сожалению, король этого хочет.

 Медея. Тогда, полагаю, это произойдёт скоро. Я покину Коринф, как только
будут собраны мои вещи.

 ЯСОН. Царь хочет, чтобы церемония состоялась на этой неделе; но ты ни в коем случае не должна
доставлять себе неудобства.

 МЕДЕЯ (_улыбаясь_). Нет, не буду. Пока прощай. Я пойду
куплю подарок для Главки.

 (_ Она выходит._

ДЖЕЙСОН _ садится за стол и пишет _: "ПРЕКРАСНЕЙШИЙ И ДРАЖАЙШИЙ"
ГЛОС - Все кончено. Наконец-то я сказал ей. Она тоже это восприняла
чудесно хорошо. Мы должны попросить ее остаться с нами - позже - и т.д.


 ЗАНАВЕС.




 XVIII

 КОРОЛЬ АЛЬФРЕД И ОСТАЛЬНЫЕ
 ЧИСТОПЛЮИ


 СЦЕНА. — _Интерьер хижины_ ПАСТУХА, _расположенной у реки Паррет, в Сомерсетшире._

 _Входит_ ПАСТУХ, _за ним_ КОРОЛЬ АЛЬФРЕД, _который выглядит удручающе
 одетая и дрожащая от холода; он носит с собой лук и несколько сломанных
 стрелки. Дрова горят дымно в углу хижины._

ЧИСТОПЛЮЙ (почесывая затылок). Думаю, стариной
’уманом’ будет бэк зун.

КОРОЛЬ АЛЬФРЕД. Мы очень голодны.

ЧИСТОПЛОТНОЕ СТАДО. Думаю, старая ’женщина’ будет баак зун. Она будет
баакинг.

 [_ КОРОЛЬ _ садится у огня и греется. Входит в_
 АККУРАТНАЯ ЖЕНА ХЕРДА _ с большим шумом и суетой; она несет порцию
 только что замешанных буханок на подносе, который она ставит перед
 огонь. ЧИСТОПЛЮЙ что-то говорит ей вполголоса;
 она бормочет что-то в ответ о “странном народе”. Затем она
 подходит к _ КОРОЛЮ.

АККУРАТНЫЙ-СТАДО ЖЕНЫ. Если вас быть-остаюсь здесь, вы должны сделать yournself
полезно.

Король (_rising и кланяясь politely_). Мы должны быть рады сделать
все, что в наших силах.

ЖЕНА ПАСТУХА (_недоверчиво смотрит на_ КОРОЛЯ _и говорит очень быстро_). Я уверена, что вы чужак в этих краях.
(_Обращаясь к мужу_) Думаю, у нас нет времени присматриваться к чужакам.
Мы все голодны, и хорошо, что у нас ещё остался кусочек хлеба, чтобы дети не умерли с голоду, и это всё. Но если он присмотрит за детьми, пока я буду доить коров, может быть, он получит кусочек за свои старания. (_Обращаясь к_ КОРОЛЮ) А теперь будь добр, незнакомец, переверни детей, когда они закончат с одной стороны.

КОРОЛЬ АЛЬФРЕД (_который лишь отчасти понял, что она сказала_).
Мы будем рады. (_Он кланяется._)

ЖЕНА ПАСТУХА (_обращаясь к мужу_). Я думаю, он не в себе.

ПАСТУХ. Он не в себе, он странный.

ЖЕНА ПАСТУХА. Смотри, как он поворачивает голову.

Опрятный пастух. О-о-о! А-а-а!

 [_Жена_ Опрятного пастуха _выходит и хлопает дверью._

 [_Король _снова садится у огня и начинает чинить сломанные стрелы; после паузы:

 КОРОЛЬ АЛЬФРЕД. Тебе нравятся стихи? Поэзия?

 [_Аккуратист_ почесывает затылок и, поразмыслив некоторое время:

 АККУРАТИСТ.  О-о!  АР!

 КОРОЛЬ АЛЬФРЕД.  Тогда мы повторим для вас кое-что — сущие пустяки, — что мы сочиняли на болотах в часы досуга.  (_Он задумчиво смотрит вверх._)

 На небе тучи, боюсь, будет дождь.
 Я не могу понять, почему
 На небе тучи.
 Будь у меня крылья, я бы полетел
 В испанские пустыни.
 На небе тучи,
 Боюсь, будет дождь.

 КОРОЛЬ. Это триолет.

 ПАСТУХ. О-о! АР!

 КОРОЛЬ. Вот ещё один. Он был написан в унынии.

 Я ничего не ел
 Почти два дня.
 Начинается дождь со снегом,
 Я ничего не ел;
 Ни овсянки, ни пшеницы,
 Ни проса, ни кукурузы.
 Я ничего не ел
 Почти два дня.

 Это тоже триолет, возможно, не такой удачный. (_Он смотрит
в сторону_ Опрятного Пастуха _вопросительно._)

 ОПРЯТНЫЙ ПАСТУХ. О-о-о! АР!

 КОРОЛЬ. Сейчас мы повторим для вас сонет. Он взят из
Боэция. Он называется «Suspiria».

 [_Он проводит рукой по волосам и смотрит вверх, вправо._

 Я восседал на троне из слоновой кости,
 И на голове моей была корона из драгоценных камней;
 Тонкое полотно покрывало резную кровать,
 Я умащал свои волосы миррой.

 Я играл на золотой арфе,
 И все соглашались, что я играл хорошо.
 Слуги подскочили, когда я позвонила в колокольчик;
 Раньше я питалась карпом незапамятных времен.

 Но теперь я блуждаю по непроходимым болотам,
 Лишенный Короля, покинутый, дискредитированный, лишенный короны;
 Я, рожденный быть Королем Людей.,
 Я, который заставлял армии дрожать, когда я хмурился,

 Я - в сырой и продуваемой сквозняками хижине чистоплотного стада--
 Выполняю черные обязанности шлюхи.

Как вы думаете, последняя рифма слабая? (_Опрятный пастух_ не
отвечает._) Мы также написали балладу, но не можем её вспомнить. Она
посвящена Гутруму, королю датчан. Однако _зачин_ звучит так:

 Принц, ты наслаждаешься жизнью,
 От Дуврского пролива до Гластон-Тора,
И пишешь об этом своей жене-датчанке; —
 Но где же кости и молот Тора?

 Если бы у нас была арфа, мы бы спели тебе под неё, но, к сожалению, мы потеряли её вчера в болоте.

 ПАСТУХ. О-о! АР!

 _Входит_ ЖЕНА ПАСТУХА

ЖЕНА ПАСТУХА. Батч готов?

КОРОЛЬ АЛЬФРЕД. О да, конечно. Мы будем рады.

 [_Он поспешно поднимает поднос с буханками с очага и ставит его на стол._

ЖЕНА ПАСТУХА. Чёрт бы побрал этого мужика! Если бы они все не сгорели! Ты принимаешь у себя чужих людей, просишь их присматривать за скотиной и переворачивать её, а потом ругаешься, если они забывают переворачивать её, когда она горит. Я
гарантирую, что ты будешь готов съесть их, когда они сварятся! Чёрт бы побрал этого человека,
если бы я не был так решительно настроен отдубасить его скалкой!
Ни кусочка он не получит; никчёмный, ленивый бродяга, бездельник,
воришка, разбойник.

НЕАКТИВНЫЙ ПАСТУХ. Тише, старушка, он же _король_!

ЖЕНА НЕАКТИВНОГО ПАСТУХА. Ну, а если это не по-мужски, то пусть я
Язык мой — враг мой, я ничего не знаю! (_Делает реверанс._) Я уверена
Я смиренно прошу прощения у Вашего Величества, и я уверена, что ничего не знала и не хотела причинить вреда; а мой слуга был настолько глуп, что никому не сказал, что сам король здесь, в такой домашней обстановке, и жалеет нас, бедняков. Я уверен, что не хотел причинить вреда, и прошу прощения у Вашего Величества.
Я прошу прощения, смиренно.

 КОРОЛЬ. Не стоит об этом. Мы заверяем вас, что это не имеет ни малейшего значения. С нашей стороны было крайне неосмотрительно сжечь ваши буханки — ваши восхитительно замешанные буханки. И мы смиренно просим
Я искренне прошу прощения. Мы, к сожалению, подвержены таким приступам,
таким внезапным и неоправданным приступам рассеянности.

 ЖЕНА ПАСТУХА. А я-то всегда хотела увидеть настоящего датчанина!
Только вчера я сказала Мэри: «Мэри, — говорю я, — датчане заполонили всю страну».
«Боже милостивый, — говорит она, — кто это?» «Я ещё не видел ни одного из них, — сказал я, — но люди говорят, что они очень приятные».
А теперь в моей хижине сам король Дании...  Ну кто бы мог подумать, что такое случится со мной и моей семьёй!

ПАСТУХ. Ты ошибаешься, ты ошибаешься. Это не датский король, это другой, тот, что был королём Англии... бор! Альфред, который был...

 ЖЕНА ПАСТУХА. Что?

 ПАСТУХ. Король Англии, который был до того, как пришли датчане!
 Его звали Альфред!

ЖЕНА ПАСТУХА. Его что, прогнали?

ПАСТУХ. О-о! А-а!

ЖЕНА ПАСТУХА (_обращаясь к_ КОРОЛЮ). О, это ты, это ты? Тогда тебе должно быть стыдно, что ты приходишь в чужие дома в такое время и просишь хлеба; а потом
когда они сжалились над тобой из-за твоего бедственного положения и дали тебе шанс заработать честный пенни, выполнив работу, за которую многие были бы рады взяться, и любой ребёнок справился бы лучше, забыв перевернуть буханки и испортив всю выпечку, и ты прекрасно знаешь, что на этой неделе я не могу снова печь — не то чтобы я был против выпечки, но я не могу держать тебя здесь! Вам лучше уйти, и поскорее! Бор!

 КОРОЛЬ. Но разве ты не можешь позволить нам остаться здесь до завтра?
 Нам нужно где-то укрыться на ночь.

 ПАСТУХ. Не будь с ним слишком суров, старина.

ЖЕНА ПАСТУХА. Ты что, спятил? Датские солдаты, лучники и вся датская армия будут здесь в мгновение ока, если мы спрячем такого предателя и труса. Я считаю, что мы честные люди и верные слуги короля, и мы не собираемся прятать здесь какого-то жалкого труса. Меня воспитали верным; я клянусь, что буду верным слугой до самой смерти. Никаких возражений. Убирайся, мерзкий предатель, и поживее, негодяй, а не то я принесу тебе свою скалку!
Не то чтобы я жалел для тебя ни кусочка. Вот, можешь взять один из этих жареных
Идите с миром, чтобы вы могли и насладиться им тоже. А теперь идите, пока кто-нибудь из соседей не заметил вас. Идите, слышите меня!
 Идите!

 КОРОЛЬ (_вздыхая_). Хорошо, мы уходим. (_Себе_) Ничто так не губит, как неудача, но, возможно, придёт время. (_Он раздражённо выходит, грызя ногти._)


 ЗАНАВЕС.




 XIX

 РОЗАМУНДА И ЭЛЕОНОРА


 СЦЕНА. — _Комната в доме_ РОЗАМУНДЫ, «Лабиринт»,
 Вудсток. Обнаружены: РОЗАМУНДА _(играет на арфе) и_ МАРДЖЕРИ.
 _Ночь._

МАРДЖЕРИ. Вас желает видеть дама, миледи.

 РОЗАМУНД. Дама! Как она смогла найти дорогу через
Лабиринт? Ты же знаешь, что я не принимаю гостей. (_Бросает арфу._)

 МАРДЖЕРИ. Она сказала, что ей очень нужно увидеть вашу светлость.

 РОЗАМУНД. Кто она?

МАРДЖЕРИ. Она не назвала своего имени, но сказала, что это как-то связано с гаданием.

 РОЗАМУНД. О! Это та самая гадалка, о которой я слышала, — цыганка.

 МАРДЖЕРИ. Она не такая, миледи.

 РОЗАМУНД. Вы хотите сказать, что она леди?

 МАРДЖЕРИ. Она одета бедно, но...

РОЗАМУНД. Что?

МАРДЖЕРИ. Ну, миледи, я подумала, что она пришла просить милостыню, судя по её бедной одежде.
Но когда я сказала, что вы не принимаете гостей, она так грубо приказала мне убираться, что я сразу поняла, что она настоящая леди.
А ещё у неё красивые туфли, я уверена, из лучшего красного бархата.

 РОЗАМУНД (_задумчиво_). Я обещала Генри никого не принимать, но...
в конце концов, один раз ничего не изменит... а я так хочу узнать свою судьбу.
(_Резко_) Впустите её. (_Уходит_ МАРДЖЕРИ.) В конце концов, Генри никогда не узнает. И я не понимаю, почему я не должна видеть ни единой живой души. Я
я начинаю скучать из-за отсутствия человеческого общества. Кроме того, Генрих
обещал, что мне погадают.

 _Входят_ МАРГАРИТА _и_ КОРОЛЕВА ЭЛЕОНОРА. КОРОЛЕВА
 ЭЛЕОНОРА _— властная женщина,
плохо одетая._ МАРГАРИТА _уходит_

РОЗАМУНД (_робко вставая_). Как поживаете?

ЭЛЕОНОРА. Пожалуйста, присаживайтесь. Я тоже присяду. (_Они оба садятся._) У вас красивый дом.

 РОЗАМУНД. Да, правда? Его построила Мэвис.

 ЭЛЕОНОРА. Мэвис! Неужели? Я всегда считала его слишком экстравагантным для себя.

РОЗАМУНД. Вам стоит прийти днём и посмотреть на сад.
Розы в этом году прекрасны. Прошу прощения, но я не совсем расслышала ваше имя.

 ЭЛЕОНОРА. Не обращайте внимания на моё имя. Я пришла поговорить о деле. Как давно вы здесь живёте?

 РОЗАМУНД. Дайте-ка вспомнить, мы — я имею в виду, я — поселилась здесь в День святой Евлалии. Но разве ты не собираешься предсказать мне судьбу?

 ЭЛЕАНОР. Так ты хочешь, чтобы тебе предсказали судьбу?

 РОЗАМУНД. О да, пожалуйста, предскажи мне судьбу, если можешь.

 ЭЛЕАНОР. Всему своё время.

 РОЗАМУНД. Но прежде ты, я уверена, не обидишься, если я спрошу, как ты нашла дорогу в Лабиринте?

ЭЛЕАНОРА. Гадалки чувствуют такие вещи инстинктивно.

 РОЗАМУНДА (_с большим интересом_). Правда? Тогда вы должны сказать мне, кто станет победителем на Винчестерском турнире и (_она колеблется_)----

 ЭЛЕАНОРА. Что?

 РОЗАМУНДА — О! Ничего. Как вы предсказываете судьбу? Глядя на руку или в хрустальный шар?

 ЭЛЕАНОР. Сначала я посмотрю на твою руку. Покажи её мне. Нет, сначала левую руку, пожалуйста. (РОЗАМУНД _протягивает ей левую руку_.) У тебя очень интересная рука. Сильно развита Лунная гора.

 РОЗАМУНД. О! Как интересно! Что это значит?

ЭЛЕАНОР. Это значит, что у тебя добрый и ласковый характер.

РОЗАМУНД. Это правда.

ЭЛЕАНОР. В детстве ты часто болела.

РОЗАМУНД. Да; в четыре года я переболела коклюшем, в семь — корью, а в девять — скарлатиной.

ЭЛЕАНОР. Именно. У вас больше интуиции, чем здравого смысла; ваши первые
инстинкты верны, но вы склонны позволять им уступать место
вторым мыслям.

РОЗАМУНД. Это совершенно верно.

ЭЛЕАНОР. Вы очень щедры, но склонны к экстравагантности в одежде. Вы любите роскошь, цветы и всё мягкое
питания. Вы любите музыку, но у тебя больше вкуса, чем фактическое
мастерство. Вы вспыльчивы, но не из обидчивых; ты нежен,
скромный и непритязательный, но склонны быть упрямым, если вы не
приводимый в действие после определенного момента.

Розамунд. Это слишком чудесно!

ЭЛЕОНОРА. Гора Юпитера высоко развита; Сатурн справедлив,
а Меркурий почти незаметен. Это значит, что вы амбициозны, но добродушны, довольно ленивы и совершенно не заботитесь о деньгах.

РОЗАМУНД. Это как второе зрение.

ЭЛЕОНОРА. В вашей жизни был один большой роман. (_Она делает паузу._)

РОЗАМУНД. Продолжайте.

ЭЛЕОНОРА. Мужчина, которого ты любишь, высокий; у него рыжие волосы, почти цвета
рубина, и вспыльчивый характер. Он импульсивен, и это часто делает
вещи на шпоре момента, который он потом горько сожалеет.

Розамунд. Да, да.

Элеонора. Он сильный человек. Он занимает должность великого
важное значение в государстве.

Розамунд. И будет ли он любить меня вечно?

ЭЛЕОНОРА. У тебя двойная линия жизни, и она отмечена звездой.

РОЗАМУНДА. Что это значит?

ЭЛЕОНОРА. Это значит, что мужчине, которого ты любишь, грозит большая беда.

РОЗАМУНДА. О! Как ужасно! Неужели нельзя этого избежать?

ЭЛЕОНОРА. Есть один способ.

РОЗАМУНДА. Какой? Скажи мне скорее.

ЭЛЕОНОРА (_торжественно_). Добровольное самопожертвование с твоей стороны. То есть твоя смерть — разумеется, добровольная. Если ты отдашь свою жизнь, то спасёшь жизнь своего возлюбленного.

РОЗАМУНДА. О!

ЭЛЕАНОРА. И ты войдёшь в историю как преданная женщина — героиня.

РОЗАМУНДА. О!

ЭЛЕАНОРА. Но если ты не совершишь этот акт самопожертвования прямо сейчас, будет слишком поздно. Опасность близка.

РОЗАМУНД. Что это за опасность?

ЭЛЕАНОРА. На этот счёт звёзды хранят молчание.

 РОЗАМУНД. Но расскажи мне больше о... о нём.

 ЭЛЕАНОРА. О ком?

 РОЗАМУНД. О мужчине с рубиновыми волосами. Он женат?

 ЭЛЕАНОРА. Да, и отсюда все проблемы. Он женат на высокородной, благородной, бескорыстной, щедрой, одарённой и красивой женщине — образцовой супруге.
Но, к сожалению, должен сказать, что на какое-то короткое время он изменил ей в мыслях.
Конечно, это всего лишь временная прихоть; но даже мимолетная неверность — пусть даже это всего лишь неверность в мыслях — тут же влечёт за собой справедливое возмездие. Это происходит из-за
о неверности, о которой он сейчас размышляет, о том, что его преследует месть звёзд и что ему грозит опасность.

 РОЗАМУНДА. Это неправда! Его жена ужасна. Она прогнала его своим холодным, бессердечным поведением. Она ворчунья. Она его тиранит.
Она пилит его с утра до ночи. К тому же она очень, очень некрасивая и одевается как пугало.

ЭЛЕАНОРА. Как ты смеешь так со мной разговаривать! На колени, мерзкая девчонка!

РОЗАМУНД. Я вообще не верю, что ты гадалка. Я не верю, что ты хоть что-то об этом знаешь.

ЭЛЕОНОРА. Ты права. Я не гадалка. Я королева. Меня зовут Элеонора.

РОЗАМУНД. О боже! Тебе не следовало сюда приходить. Это мой дом.

ЭЛЕОНОРА. Действительно, твой дом! Однако я пришла сюда не для того, чтобы тратить время впустую. Я пришла, как я уже сказала, по делу. Вот
кинжал, а вот в этом флаконе эффективный, но совершенно безболезненный
яд. Я даю вам две минуты, чтобы выбрать, какой путь вы выберете.

 [Она кладет флакон и кинжал на маленький столик._

РОЗАМУНДА (вскрикивая). О! Уходи! Ты пугаешь меня.

ЭЛЕОНОРА. Теперь ты слышишь, что я говорю? Две минуты.

РОЗАМУНДА (_стоит на коленях и рыдает_). Я не могу. О, пожалуйста, пощадите меня! Я сделаю всё, что угодно; я уйду — куда угодно — в монастырь; но, пожалуйста, пощадите меня.

 ЭЛЕОНОРА (_с трагической мрачностью_). Полторы минуты.

 РОЗАМУНДА. О, я так молода! Я уверена, что никогда не желала никому зла. Пощадите мою жизнь. Сжальтесь!

 ЭЛЕАНОРА. Одну минуту.

 РОЗАМУНДА. О, как вы жестоки! Я так молода. Подумайте, каково это — быть молодой.

 ЭЛЕАНОРА. Время вышло. Так что же?

 РОЗАМУНДА (_вставая и вытирая глаза_). В конце концов, почему я должна
Я? (_Она берёт кинжал и пузырёк и бросает их на
пол._) Я тоже не возьму. Ну вот! Можешь делать что хочешь. (_Она зовёт_) Сюда, Марджери! Розали! Топаз! Ансельм! Ричард! Томас!
Быстрее! Помогите! Убийство! (_Марджери и целая толпа слуг врываются в комнату с факелами и дубинками._) Эта гадалка меня оскорбила!
Немедленно выгоните её из дома!

 ЭЛЕОНОРА. Как вы смеете! Я...

 РОЗАМУНДА. Быстрее! Быстрее! Выгоните её. Она пыталась меня отравить! Если вы немедленно её не выгоните, я расскажу королю...

 [_Слуги выдворяют_ КОРОЛЕВУ ЭЛЕОНОРУ, _которая яростно сопротивляется._

РОЗАМУНДА. Послушай, Марджери, если будут ещё какие-нибудь гости, меня не будет дома.


 ЗАНАВЕС.




 XX

 АРИАДНА НА НАКСОСЕ


 СЦЕНА.--_Комната в доме Ариадны на Наксосе. Обнаружены_: АРИАДНА
 _и_ ЭНОНА, _её служанка._

АРИАДНА. Когда придёт Тесей, сразу проводи его сюда. Я жду Диониса через полчаса. Если он придёт раньше, что, скорее всего, и будет, не объявляй его, а проводи в столовую, а потом приходи сюда и разожги огонь, чтобы я мог
я знаю, что он там. Ты всё понял?

;НИКТО. Да, прекрасно.

АРИАДНА. Тесей идёт по подъездной дорожке. Иди и быстро впусти его.

 [;НИКТО _выходит._

 [АРИАДНА _садится у прялки, рядом с костром, в котором горят миртовые веточки, в позе простой, смелой и непринуждённой. Она трёт глаза шёлковым платком, чтобы они казались красными._

 _Входит_ Тезей

АРИАДНА (_смело улыбаясь_). Как мило с твоей стороны быть таким пунктуальным.

ТЕЗЕЙ. Да, я...

АРИАДНА. Садитесь сюда. Или вы не любите огонь?

 Тезей. Нет, уверяю вас.

 АРИАДНА. Вы уверены, что не любите огонь?

 Тезей. Мне он даже нравится.

 АРИАДНА. Может, вам нужна ширма?

 Тезей. Нет, обещаю.

 [АРИАДНА _звонит в маленький серебряный колокольчик._

Нет, пожалуйста, не звоните.

 _Входит_ ;НИК

АРИАДНА. С таким же успехом вы могли бы принести ширму. Она там. ;ник,
не могли бы вы принести ширму для герцога? Огонь такой жаркий.

 [;НИК _уходит._

АРИАДНА. Не хотите ли немного вина?

ТЕСЕЙ. Нет, спасибо, правда; я никогда не пью вино по утрам.

АРИАДНА. В соседней комнате есть кое-что, если хочешь.
немного.

 Входит НИК, _ приносит ширму, которую ставит
 перед_ ТЕЗЕЕМ

ТЕЗЕЙ. О, большое вам спасибо!

 [;НИК _выходит._

АРИАДНА. Тебе это подходит?

ТИСЕЙ. Идеально! (_С нервным волнением_) Я пришёл сказать тебе, что мне очень жаль, что я был груб с тобой вчера, и что я, конечно, не имел в виду...

АРИАДНА. Когда ты доберёшься до Афин, я хочу, чтобы ты кое-что для меня сделал.
 Как думаешь, у тебя будет время? Как думаешь, ты сможешь это запомнить? С твоей стороны было бы слишком героически поступить так.

 Тезей. Конечно, я бы так и сделал, но...

 АРИАДНА. Это самое утомительное поручение... Я хочу, чтобы ты прислал мне два фунта гиметтского мёда.

Тезей. Но я правда не думал о...

 Ариадна. Ты пошлёшь его со следующим гонцом, с оказией для царя, на Крит, и тогда мне не придётся платить пошлину?

 Тезей. Но правда, Ариадна...

 Ариадна. И ты не забудешь передать отцу сотню посланий
от меня, хорошо? Я надеюсь, они упаковали голову Минотавра
должным образом. Было бы ужасной трагедией, если бы рога были сломаны.

ТЕСЕЙ. Я еще ничего не упаковывал. Я правда----

АРИАДНА. Никто не поможет тебе собрать вещи. Она замечательный упаковщик.
(_ Она звонит в колокольчик._) Она упаковывает вещи как ангел.

Тезей. Но это может сделать мой раб; кроме того, я действительно хочу...

 _Входит_ ;NONE

Ариадна. О, ;none, я хочу, чтобы ты позже зашёл в дом герцога — когда придёт доктор — и помог собрать вещи герцога; и
в то же время вы можете заметить, что рабы пакет Минотавра
глава должным образом.

;NONE. Да.

 [_She выходит._

Тесей. Ариадна, я действительно должен тебе сказать.

АРИАДНА. Дай мне подумать: ты прибудешь в Афины послезавтра.
завтра. Не забудьте сообщить мне, какой у вас переход.
у вас есть. И ты должен взять с собой достаточно тёплых вещей. На борту этого корабля всегда довольно холодно. Но ты ведь хороший моряк, не так ли?

 Тезей. Я не против долгого путешествия, но иногда меня расстраивает даже пересечение перешейка.

АРИАДНА. Эскулап дал мне чудесное снадобье. Оно
совершенно безвредно. Ты принимаешь одну дозу за два часа до отплытия и одну дозу, когда поднимаешься на борт; затем ты ложишься, но ничего не ешь. Это чудесно. Оно называется _Асфодол_. Мне так нравится это название, а тебе? Тебе лучше зарегистрировать «Минотавр» прямо до Пирея. Тогда у вас не возникнет проблем с таможней в других портах.
Если у вас всё же возникнут какие-то утомительные проблемы, вы можете
назваться именем моего отца; я дам вам паспорт, который он оформил
для нас. Я вычеркнул свое имя, но это не имеет значения. Я
всегда находил их в Греции очень вежливыми. Они позволили мне привезти
бушели шелка из Тира. Вы должны отдать свою любовь Ипполита, если вы
увидеть ее. Ей не очень хорошо в последнее время.

Тесей. Правда?

Ариадна. Нет, бедняга! Я очень волновался и переживал за неё. У неё снова этот ужасный неврит. Вчера я получил письмо из Афин, в котором говорилось, что она потеряла плавучесть и ей пришлось совсем отказаться от верховой езды! Разве это не ужасно? Она была такой
вдохновенная наездница, не так ли? с такими руками и безошибочным чутьем.
Я не могу представить себе ничего более ироничного и трагичного;
и говорят, что она так храбра в этом. Конечно, так и есть.
Тебе не кажется, что такие люди всегда удивляют тем, что в критической ситуации проявляют себя немного лучше, чем обычно?


Тезей. Да.

 Ариадна. Тебе не кажется, что Ипполита — самый прямолинейный и честный человек из всех, кого мы знаем?

 Тезей (_неловко_). Да, да...

 Ариадна. И почти такая же красивая, как все остальные?

 Тезей. Да, она красива.

АРИАДНА. Я люблю ее прямые линии, и ее сильные умелые руки
, и этот _магический_ блеск в ее левом глазу, который придает ее лицу какую-то
странность, не так ли?

ТЕСЕЙ. Она очень хороша собой.

АРИАДНА. Но разве ты не думаешь о чем-то большем? Разве ты не ставишь ее
чуть ли не выше всех по обаянию?

ТЕСЕЙ. Я никогда не думал о ней в таком ключе.

 АРИАДНА. И разве она не совсем не похожа ни на кого другого? Разве с ней не чувствуешь себя абсолютно уверенно, как с идеальным возничим?

 ТЕМЕС. Да, у неё очень хороший характер.

АРИАДНА. Почти идеально, не так ли? Что-то редкое.

 ТИСЕЙ. Но, Ариадна, я правда должен...

 АРИАДНА. Тебе пока не нужно уходить. У тебя ещё много времени, чтобы собраться. Никто не поможет тебе со сборами. Ты ведь не уплывёшь до заката, не так ли? Из-за прилива. Надеюсь, ты выбрал правильного лоцмана. Старик с одним глазом. Он слишком очарователен. Он мой самый лучший друг.

 Тезей. Ариадна----

 АРИАДНА. Я буду наблюдать за тобой с холма. Я не спущусь на пристань из-за толпы — ты можешь помахать мне с корабля. Ты сможешь меня увидеть. Я буду стоять рядом с группой кипарисов и
Смотри на корабль, пока он не скроется из виду. Сегодня новолуние,
как и в ту ночь, когда ты прибыл на Крит. Помнишь, как папа
надоедал тебе своими разговорами об астрологии? А ты был так
ангельски добр к нему и терпелив. Ты так хорошо это переносил.
Это было так похоже на тебя. Я не думаю, что ты знаешь, как папа
предан тебе и как сильно он будет по тебе скучать.

 Тезей. Ариадна, пожалуйста...

 АРИАДНА.  Ты ведь не забудешь написать и сообщить, благополучно ли добрался Минотавр?
 Потому что папа будет очень ждать ответа и расстроится, если что-то пойдёт не так.

Тезей (_вставая и в волнении опрокидывая ширму_).
Ариадна, я просто не могу больше это терпеть. Я должен высказаться. Ты должна и услышишь меня. Всё это ошибка — кошмар. Клянусь, я ничего такого не имел в виду вчера. С моей стороны было слишком глупо...
сказать... я имею в виду, я не имел в виду... я имею в виду, я вышел из себя, как и любой другой. Конечно, я не это имел в виду.

 _Входит_ ;НИК. _Она приносит большую охапку дров и бросает их в очаг_

АРИАДНА (_вставая_). Боюсь, вам не стоит оставаться ещё на
Поторопись, а то опоздаешь на корабль — никто не поедет с тобой и не поможет тебе собраться. Прощай, Тесей. Всё было слишком идеально, не так ли? Мне всё это так нравилось. Ты ведь не забудешь про мёд, правда? Два фунта. Теперь тебе действительно пора бежать — через секунду придёт доктор. Прощай, Тесей, и передавай привет моему отцу и дорогой Ипполите, если увидишь её. Энона, пожалуйста, иди с герцогом.

 [АРИАДНА _пожимает руку_ Тесею.

 ТЕСЕЙ. Но, правда...

 АРИАДНА. Боюсь, мне пора бежать. Надеюсь, переправа пройдёт благополучно.

ТЕСЕЙ (безнадежно). Прощай, Ариадна----

 [Он уходит очень печально ни с КЕМ _Л. Как только они уходят
 АРИАДНА _ вежливо открывает дверь R. и зовет: _ ДИОНИС!

 _ Входи_ ДИОНИС

ДИОНИС. Он ушел?

АРИАДНА. Да, наконец-то, я думаю. Не слишком ли красиво у меня это получилось?
Он очень хотел совсем не уезжать.

ДИОНИС. Когда он отплывает?

АРИАДНА. На закате. Садись. Нам есть что сказать друг другу, не так ли?
Ты не возражаешь против огня? Вон там, на полу, есть ширма. Если ты возражаешь, то ДИОНИС.
Ты не возражаешь против огня в камине?--

На полу есть экран. Нет, мне это нравится.


 ЗАНАВЕС.




 XXI

 ВЕЛАСКЕС И «ВЕНЕРА»


 СЦЕНА. — _Мастерская Веласкеса._ ДОНА СОЛ, _красивая темноволосая дама, изысканно одетая в жёсткий корсет, позирует для портрета._ ВЕЛАСКЕС _стоит перед мольбертом и яростно наносит краску на холст большой длинной кистью. В углу студии стоит открытая девственница._

ВЕЛАСКЕС. Ты уже устала?

ДОНА СОЛ. Нет, я никогда не устаю сидеть; я так привыкла стоять в суде.

ВЕЛАСКЕС. Не могли бы вы повернуть голову чуть левее? Да, вот так.

 ДОНА СОЛ. Вы будете осторожны с носом, не так ли?

 ВЕЛАСКЕС. Ах, с точки зрения художника, у вас просто замечательный нос.

 ДОНА СОЛ. Они всегда преувеличивают мой нос, а я так ненавижу преувеличения, а вы?

ВЕЛАСКЕС (рассеянно). ДА.

ДОНЬЯ СОЛЬ. Смогу ли я увидеть картину сегодня?

ВЕЛАСКЕС. Думаю, да. Альбом практически закончен и сейчас. У меня только есть
чтобы закончить этот кусок шнурка на запястье левой руки.

ДОНЬЯ СОЛЬ. Не хочешь еще сидит?

Веласкес. No--I----

ДОНА СОЛ. Но у Донны Анны было с дюжину сеансов.

ВЕЛАСКЕС. Но она светлая — мне кажется, что светлых людей сложнее рисовать.

ДОНА СОЛ. Я вообще не понимаю, что в ней можно было нарисовать. Она вся из костей.

ВЕЛАСКЕС. Вот именно. Я не могу правильно передать это кружево. Вы не возражаете, если я сыграю на вирджинале?

 ДОНА СОЛ. Нет, пожалуйста.

 [ВЕЛАСКЕС _подходит к вирджиналу и исполняет дикий, ритмичный танец._

 ДОНА СОЛ. Это мавританский танец?

 ВЕЛАСКЕС. Нет. Английский. Забавно, не правда ли? Это то, что они называют моррис-дансом. Разве это не очаровательно?

DONA SOL. Да. Я люблю английскую музыку. Она такая нецивилизованная и свежая.

ВЕЛАСКЕС. Да, они удивительно музыкальный народ. (_ Он замолкает
на середине мелодии._) Я понял это. (_ Он подбегает к холсту
и бросает на него кусочек белой краски._) Ах, вот и все. Это
закончено.

ДОНЬЯ СОЛЬ. Что, вся картина?

ВЕЛАСКЕС (со вздохом облегчения). Да, всю картину.

 ДОНА СОЛЬ. Можно мне посмотреть?

 ВЕЛАСКЕС. Конечно.

 [ДОНА СОЛЬ _сходит с помоста и подходит к мольберту._

 ДОНА СОЛЬ. Это чудесно, Веласкес, просто чудесно. Мне очень нравится. Ты ещё не закончил руки, не так ли?

ВЕЛАСКЕС. Да, думаю, руки будут выглядеть вот так. Вам не совсем
удачно освещено то место, где вы стоите. Если вы подойдёте
сюда, вам будет лучше видно.

 ДОНА СОЛ (_двигаясь_). Я думаю, это чудесно. Только мне бы хотелось, чтобы
руки были немного более выразительными. Платье красивое, как и
ожерелье. Но из-за тебя моя голубая лента кажется зелёной.

ВЕЛАСКЕС. Это солнце на нём.

 ДОНА СОЛ. Но оно не зелёное. Оно синее. Посмотри на него. Сколько бы солнца ни было, оно не сделает это синее зелёным.

 ВЕЛАСКЕС. Видишь ли, вчера солнце светило прямо на него.

 ДОНА СОЛ. Я думаю, что всё идеально, кроме носа. У меня нос
слегка наклоненный, и ты сделал мой нос картошкой. Ты _must_
изменишь это. Я знаю, что с моим носом сложно.

ВЕЛАСКЕС (_ слегка затемняя лицо тенью_). Так лучше?

ДОНЬЯ СОЛЬ. Да, так лучше. Но все равно немного тяжеловато. Ты
видишь ли, мой нос - это моя лучшая черта. Я не против того, что ты делаешь с моими волосами
и ртом. Я не хочу критиковать. Я никогда не критикую свои
собственные портреты. На самом деле я считаю, что натурщику
абсурдно критиковать картину. Но я думаю, что неплохо разбираюсь в носах.
 Не мог бы ты сделать его чуть более утончённым?

ВЕЛАСКЕС (_прикасается кистью к носу_). Так лучше?

 ДОНА СОЛ. Да, так лучше. Думаю, так действительно лучше. (_Пауза._)
Тебе не кажется, что брови можно сделать немного темнее?
 Ты их совсем высветлил. И потом, мне кажется, волосы должны быть немного ярче, а выражение лица — чуть менее суровым. Не думаю, что у вас получилось передать мою улыбку. Я выгляжу раздражённым. Конечно, я полагаю, что иногда выгляжу именно так — когда всё идёт наперекосяк. Все иногда выглядят раздражёнными, но обычно я выгляжу не так.

ВЕЛАСКЕС (_внося несколько незаметных изменений_). Так лучше?

 ДОНА СОЛ. Да, так намного лучше. Я думаю, это идеально. Можно мне посмотреть другие картины?

 [_Она ходит по мастерской, пока не находит несколько холстов, повернутых обратной стороной к тяжелой мебели._

 ВЕЛАСКЕС. Позвольте мне помочь вам. (_Он переворачивает несколько картин._)

 ДОНА СОЛ. А, это король. Превосходно. А это наш дорогой старый адмирал. Он в точности такой. О, а это дона
Эльвира — _как_ похоже, но _как_ жестоко! Как ты могла так поступить? Разве
она ужасно нервничает? И какая милая девочка! Это, наверное, не закончено? О, и мне очень нравится эта морская сцена. Наверное, это шторм?

ВЕЛАСКЕС. Боюсь, это должен быть мужчина, скачущий по полю. Это просто этюд.

ДОНА СОЛ. Конечно. Как глупо с моей стороны. Я не мог как следует рассмотреть.
Это чудесно — просто чудесно. А что это за большая картина на мольберте, накрытая занавеской?

ВЕЛАСКЕС. О, это ничего. Это всего лишь набросок — он не закончен.

ДОНА СОЛ. Позвольте мне взглянуть.

ВЕЛАСКЕС. Боюсь, что нет, правда.

ДОНА СОЛ. Но я настаиваю на том, чтобы увидеть её. Я так хорошо себя вела.
Теперь я собираюсь отдёрнуть занавеску.

ВЕЛАСКЕС. Это вовсе не моя картина. Это не я её написал. Это один из моих учеников. Это Мазо.

ДОНА СОЛ. Тогда, конечно, я могу её увидеть. (_Она отдёргивает занавеску, и мы видим картину, на которой Венера смотрит в зеркало._) О, но это же моя голова! Как ты посмел такое сделать? Неудивительно, что ты не хотел, чтобы я это видела. О, как ты мог такое сделать?

ВЕЛАСКЕС. Но я уверяю тебя, что ты ошибаешься. Во-первых, я никогда не писал эту картину. Я к ней даже не прикасался. Это работа Мазо. И
он сделал это сгоряча. По крайней мере, он сделал это с модели. Это
должен был быть Эрос и Психея или Венера, я уже не помню, кто именно.

 ДОНА СОЛ. Как ты мог приделать мою голову к такому отвратительному телу? Я называю это подлым, омерзительным, трусливым и совершенно непростительным. Я сожгу свою
картину.

 ВЕЛАСКЕС. Но, моя дорогая леди, пожалуйста, выслушайте меня.
Эта картина не моя работа. Я льщу себе мыслью, что могу рисовать немного лучше.
Это всего лишь ученическая работа. Просто сравните её с моими картинами.
Я никогда не использую эти ярко-красные и тусклые, безжизненные серые тона.
Просто сравните её с другими картинами.

ДОНА СОЛ (_плачет_). Как я могу сравнивать её с другими? Ты никогда не осмеливался писать кого-то так, как её.

 ВЕЛАСКЕС. И потом, лицо в зеркале — это не столько твоё лицо, сколько моё. Оно совсем на тебя не похоже. Это лицо модели. Мазо, возможно, получил подсказку, намёк, совершенно неосознанно, увидев мою картину, но не более того. Он тебя в глаза не видел.

 ДОНА СОЛ. Я не верю, что это Мазо. Я верю, что это ты — иначе ты бы не так сильно хотел, чтобы я этого не видела.

 ВЕЛАСКЕС. Что ж, я обещаю тебе, что Мазо написал эту картину с
модель - цветочница. Я видел, как он это делал. Но, чтобы удовлетворить тебя, он должен
найти другую модель и нарисовать другое лицо.

ДОНЬЯ СОЛЬ. Это меньшее, что ты можешь сделать.

ВЕЛАСКЕС. Это будет сделано сегодня. Мазо придет сюда сегодня утром.

ДОНЬЯ СОЛЬ. Ты обещаешь мне, что лицо будет _quite_, _quite_
другим?

ВЕЛАСКЕС. Даю слово чести испанца и художника.

ДОНЬЯ СОЛЬ (вытирая глаза). Очень хорошо, я прощу тебя - при одном
условии.

ВЕЛАСКЕС. В чем дело?

ДОНЬЯ СОЛЬ. Что ты изменишь нос на _my_ картинке и сделаешь его
менее похожим на картофелину.

ВЕЛАСКЕС. Конечно, я это сделаю.

ДОНЬЯ СОЛЬ. Тогда очень хорошо. До свидания. Я вернусь завтра.
утром и посмотрю... Но, о! какой позор!

 [ВЕЛАСКЕС отвешивает низкий поклон и выводит ее. Он возвращается и,
 открыв дверь в комнату, примыкающую к мастерской, зовет: _ МАЗО!

 _Enter_ МАЗО

ВЕЛАСКЕС. “Венера” написана тобой. Ты меня слышишь? Ты это нарисовал. И ты должен изменить лицо.

 МАЗО. Я не понимаю — как его изменить?

 ВЕЛАСКЕС. Ты должен изменить его полностью. Нарисуй любое лицо, какое захочешь.
 И ты должен сказать, что нарисовал всю картину. Сделай это немедленно, и
Поставьте и свою подпись где-нибудь на картине.

 МАЗО. Но, мастер, это один из ваших величайших триумфов.

 ВЕЛАСКЕС. Я знаю это не хуже вас, но тем не менее эта картина должна быть представлена королю и известна всему миру как работа Мазо, а не Веласкеса.


 ЗАНАВЕС.




 XXII

 Ксантиппа и Сократ

 СЦЕНА. — _Комната в доме_ СОКРАТА. _Ксантиппа сидит
за столом, на котором разложена неаппетитная еда: инжир,
петрушка и немного измельчённого козьего мяса._

 _Входит_ СОКРАТ
КСАНТИППА. Ты опоздал на двадцать минут.

СОКРАТ. Прости, меня задержали...

КСАНТИППА. Как обычно, тратишь время впустую и докучаешь людям вопросами, у которых есть дела поважнее, чем слушать тебя. Ты даже не представляешь, какую ошибку совершаешь, поступая подобным образом. Ты даже не представляешь, как сильно это людям не нравится. Если бы людям это нравилось или вызывало у них восхищение, я бы понял, что это пустая трата времени, но это не так.
Это их только злит. Все так говорят.

 СОКРАТ. Кто все?

Ксантиппа. Ты опять со своими вопросами. Пожалуйста, не пытайся поймать меня на эту удочку. Я не философ.
 Я не софист. Я знаю, что я не умна — я всего лишь женщина. Но я знаю разницу между правильным и неправильным, чёрным и белым, и
Я не думаю, что с твоей стороны это очень любезно или великодушно — постоянно тыкать меня носом в моё невежество и вечно выставлять меня мишенью для твоего сарказма.

 СОКРАТ.  Но я не сказал ни слова.

 КСАНТИППА.  О, пожалуйста, не пытайся выкрутиться.  Мы все знаем, что у тебя это хорошо получается.  Я так ненавижу это шарканье.  Оно такое
трусливый. Мне нравится человек, которому можно доверять - и на которого можно положиться, - который, когда он
говорит "Да", означает "Да", а когда он говорит "Нет", означает "Нет".

СОКРАТ. Прости, что я заговорил.

КСАНТИППА. Я полагаю, это то, что называется иронией. Я не сомневаюсь, что это
очень умно, но, боюсь, на меня это напрасно. Я бы приберег эти замечания для рынка, гимназий и мастерских.
 Не сомневаюсь, они были бы высоко оценены той кликой молодых людей, которые только и делают, что восхищаются друг другом. Боюсь, я старомоден. Меня воспитали в убеждении, что мужчина должен относиться к своей жене
с подобающей вежливостью и постарался бы, даже если бы считал её глупой, не показывать этого постоянно.

 СОКРАТ. Разве я хоть словом или намеком дал понять, что ты глупа?

 КСАНТИППА. О, конечно, нет — никогда. Однако мы не будем это обсуждать.
 Мы сменим тему, если ты не против.

 СОКРАТ. Но на самом деле...

КСАНТИППА (_не обращая внимания на то, что её перебили_). Пожалуйста, дай мне свою тарелку. Я помогу тебе с козлятиной.

 СОКРАТ. Мне сегодня ничего не нужно, спасибо.

 КСАНТИППА. Почему? Полагаю, это недостаточно хорошо. Боюсь, я не могу обеспечить тебя такой едой, как в домах твоих высокопоставленных друзей, но я
мне кажется, с твоей стороны довольно жестоко насмехаться над моими скромными усилиями.

 СОКРАТ. Клянусь тебе, Ксантиппа, я и не думал ничего подобного. Я не голоден. Сегодня у меня совсем нет аппетита к мясу. Я съем немного инжира, если ты не против.

 КСАНТИППА. Полагаю, это новая мода — не есть мясо. Уверяю тебя,
люди и так достаточно говорят о тебе, так что не стоит делать себя ещё более необычной. Только вчера Хризилла говорила о твоей одежде. Она спросила, не испачкала ли ты её нарочно. Она сказала, что пятна на спине не могли появиться случайно. Каждый
никто этого не замечает — все говорят одно и то же. Конечно, они думают, что это моя вина. Несомненно, это очень забавно для тех, кто не прочь привлечь к себе внимание и любит быть в центре скандала; но мне от этого не по себе. И когда я слышу, как люди говорят: «Бедный Сократ! как жаль, что его жена так плохо о нём заботится и даже не чинит его сандалии», — признаюсь, мне становится обидно. Однако это никогда бы не пришло тебе в голову. У философа нет времени думать о других людях. Полагаю, бескорыстие не входит в программу обучения софистов, не так ли?

 [СОКРАТ _ ничего не говорит, но ест сначала одну фигу, а
 потом другую._

КСАНТИППА. Я думаю, ты могла бы хотя бы отвечать, когда к тебе обращаются. Я
далек от того, чтобы ожидать, что ты будешь относиться ко мне с вниманием или уважительностью;
но я ожидаю обычной вежливости.

 [СОКРАТ _ продолжает есть инжир в молчании._

КСАНТИППА. О, я вижу, ты собираешься дуться. Сначала ты запугиваешь, потом
высмеиваешь. Потом ты насмехаешься над едой, а потом дуешься.

 СОКРАТ. Я ни слова не сказал против еды.

Ксантиппа. Ты ни разу не сказал ничего плохого о еде. Ты заставил меня ждать ужин почти полчаса — не то чтобы это было чем-то новым — я уверена, что уже должна была к этому привыкнуть, — и ты отказался даже взглянуть на блюдо, которое я с таким трудом приготовила для тебя своими руками.

 Сократ. Я лишь сказал, что не голоден — что у меня нет аппетита к мясу.

 Ксантиппа. Ты съел весь инжир. У тебя разыгрался аппетит к
этому.

СОКРАТ. Это другое дело.

КСАНТИППА. О, это другое дело, не так ли? Можно быть достаточно голодным, чтобы
съесть все фрукты, которые есть в доме, что меня особенно порадовало
Я приберег его для сегодняшнего вечера, но я не настолько голоден, чтобы съесть кусок мяса. Полагаю, это алгебра.

 СОКРАТ. Ты же знаешь, я очень редко ем мясо.

 КСАНТИППА. Правда? Я этого не замечала. Я всегда слышу, как ты ешь мясо в чужих домах, но моя жалкая стряпня тебе не по вкусу. Прости, но я не могу позволить себе эти острые и грязные блюда.
Если бы у меня был муж, у которого была бы _настоящая_ профессия, который работал бы и делал что-то полезное, чтобы зарабатывать на жизнь и содержать семью, всё было бы по-другому.
Только я думаю, что самое меньшее, что ты можешь сделать, — это не
насмехаться над тем, кто всего лишь пытается сделать все возможное.

СОКРАТ. Я теперь очень редко ем мясо где бы то ни было.

КСАНТИППА. Вот почему ты выглядишь такой больной. Все врачи говорят, что это
ошибка. Некоторые люди могут обходиться без мяса. Им оно не нужно, но
человек, который работает мозгом, как вы, должен есть питательную
пищу. Ты должен заставлять себя есть мясо, даже если тебе этого не хочется.


 СОКРАТ. Мне показалось, ты только что сказал, что я ничего не сделал.

 КСАНТИППА. Вот ты и перепроверяешь меня, как адвокат, и ставишь в неловкое положение.
 Я не сомневаюсь, что для профессионала это очень забавно
Философу легко поймать на слове такую бедную и невежественную женщину, как я. Жаль, что вашей аудитории здесь нет. Им бы это понравилось. Однако, боюсь, я не впечатлена. Вы можете интерпретировать мои слова как угодно. Вы можете доказать, что я имела в виду «чёрный», когда сказала «белый», но вы прекрасно знаете, что я имею в виду. Вы не хуже меня знаете, что ваша эксцентричность сделала вас совершенно непопулярным. И вот что я хочу сказать: важны именно эти мелочи. А теперь отложи всю эту чепуху и съешь немного козлятины.

 СОКРАТ. Нет, спасибо. Я правда не могу.

Ксантиппа. Это превосходная козлятина, и в соусе есть немного чеснока.
Я ненавижу чеснок, а он здесь специально для тебя...

 Сократ. О!

 Ксантиппа. Дай мне свою тарелку.

 Сократ. Я бы предпочёл этого не делать.

 Ксантиппа. Это пойдёт тебе на пользу.

СОКРАТ. Но с меня хватит. Я закончил.

 КСАНТИППА. Полагаю, ты поужинал до того, как пришёл сюда, или собираешься поужинать где-то в другом месте.

 СОКРАТ. Я не притрагивался к еде с тех пор, как вышел из дома.

 КСАНТИППА. Тогда просто нелепо, что ты не ешь. Давай я сейчас дам тебе немного козлятины.

СОКРАТ. Я не мог, правда. Кроме того, мне нужно идти через минуту.

КСАНТИППА. Вот! Я так и знал! Ты идешь ужинать.

СОКРАТ. Ты ошибаешься, Ксантиппа.

КСАНТИППА. Тебе лучше сразу сказать мне правду. Я совершенно
уверен, что рано или поздно узнаю это. Ты и представить себе не можешь, как глупо
лгать, а потом быть разоблачённым. Ты и представить себе не можешь,
как сильно женщина презирает мужчину за это — ты не мог бы сделать ничего глупее.

 СОКРАТ. Клянусь всеми богами, я не собираюсь обедать где-то ещё.

 КСАНТИППА. Полагаю, ты не ожидаешь, что я попадусь в эту ловушку!
Клянусь всеми богами, когда все в Афинах знают, что ты
признанный атеист, когда ты только и делаешь, что насмехаешься над богами с утра до ночи, и, что ещё хуже, заставляешь других людей насмехаться над ними;
когда мне даже не хочется держать в доме раба из-за твоего
нечестия и богохульства.

 СОКРАТ. Мне правда кажется, что ты несправедлива, Ксантиппа. Однажды ты об этом пожалеешь.

Ксантиппа. Тогда могу я спросить, куда ты идёшь?

Сократ. У меня важное дело.

Ксантиппа. С кем?

Сократ. Ради твоего же блага, я бы предпочёл не говорить.

Ксантиппа. Это очень умно и изобретательно — свалить всё на меня. Но
я устала от того, что надо мной издеваются. Даже червь прогнётся, и я требую, чтобы со мной хоть раз поступили по-человечески, с минимумом вежливости и откровенности. Я не прошу вас о доверии, я знаю, что это бесполезно. Но я прошу, чтобы со мной обращались хоть немного прямо и честно. Я настаиваю на этом. Я достаточно долго терпел твои насмешки, твой сарказм, твою угрюмость, твою раздражительность, твоё убийственное молчание. Я больше не буду это терпеть.

СОКРАТ. Очень хорошо. Поскольку ты это получишь, я подвергся импичменту со стороны
Ликон, Meletus, и Анит на какие-то нелепые обвинения, в результате
который, однако, может быть крайне серьезными-в самом деле, это может быть важно
жизни или смерти-и я обязан предстать перед ними сразу.

КСАНТИППА. О боже, о боже! Я всегда так говорил. Я знал, что дойдет до этого.
это! Вот что бывает, когда не ешь мясо, как подобает добропорядочному гражданину!

 [Ксантиппа _разражается слезами._


 ЗАНАВЕС.