Зеркала

Табуны моих мыслей несутся со страшной скоростью. И все эти кони так красивы! И хочется накинуть лассо то на одного коня с развевающейся на лету гривой, то на другого, с лоснящейся от пота кожей, то черной масти, то белоснежно-белой… Эх! Одну бы приручить… поухаживать за ней. Гриву с хвостом расчесать, в косы заплести, шкуру щёткой отмыть, чтоб не от пота блестела, а от чистоты.  Чтобы провести под уздцы перед зрителями. А потом вставить ногу в стремя, да и поскакать, радостно восклицая
 - Смотрите люди, какой текст я написала!


 Какую же тему выбрать для коняшки?
Вообще у меня несколько тем, которые неотступно волнуют меня лет с 16 - когда я впервые прочитала учебник по философии для  вузов и стала выписывать журнал “Вопросы философии”.


Тема номер 1. Чью сторону принять Гегеля или Фейербаха. Что первично мысль или материя. Но это скорее общечеловеческое, то что гложет любого гомо сапиенс на протяжении осознания себя человеком, личностью.


Второй темой  будет
2. Это проблема гениев в искусстве. Кто такой гений. Их появление как явление. Что такое талант. Почему талантливых много, а гениев единицы.
И почему талант без амбиций глохнет, затухает.


Третья тема это Зеркало. Вернее так-
3. Зеркала.
  А темы-то эти ведь без конца переплетаются.
Зеркала. Зеркало - как отражение личностного и как зеркало мира. Многогранность зеркал. В глубину коридор выстроить - бесконечность… Чем сложнее личность, чем талантливее, тем больше граней зеркал. Соприкосновения с этими зеркалами. Как барабаны в буддизме. Крутанёшь… и засверкали грани. Соприкоснуться ли с твоим отражением мира?
Столько десятилетий и подступаюсь к этим темам и отступаю, добавляю, урезаю.
****
Ну что ж, с зеркалом почти всегда связан автопортрет. Итак.


Давно хотела написать про автопортрет Дюрера, сделанного им в юном 13-ти летнем возрасте.
И о временах. О времени стоящем застывшим монументом и движущемся в разные стороны. Выбрав из того портрета тему времени, тему профессии. Мне сейчас остро чувствуется, что время стало осязаемо бумажным. Таким… как метр строительный. Не как рулетка, а именно сантиметр бумажный. И вот уже от Новогоднего стола отодвинулось на пол месяца. Как же так? А вот отмерилось - 15 дней. Просто руками тот сантиметр растянула, отмерила  и... и оп, вжик - 16 января!
Такое время бумажное, шуршащее, я обернулась, а там пять веков мерцают...
 Вот он! Мальчик Альбрехт сидит перед зеркалом, рисует.


***
Я и Я .
В 13 лет подросток Дюрер нарисовал портрет. Первый в истории европейского искусства не лик Мадонны, не Христа, святого, а свой портрет. Не в профиль, а почти анфас. На самом деле три четверти, но не в этом дело, главное не в профиль, как было принято.
Меня больше всего в этой истории занимает  временной континуум в таком плане:
  Я и Я.
Вот Я в отражении амальгамы зеркала. (Это уже прошлое?)
Вот я на листочке бумаги (Это ведь навсегда? Значит будущее? Я с этого листочка вижу будущее?)


А вот Я здесь и сейчас… Рисую того, что в зеркале, он там в прошлом, и вот он под штифтом  из свинца в моей руке, он остаётся на бумаге. Он(Я)в будущем навсегда?

***
Какая же нежная округлость детской щеки.
(Портреты детей всегда трудны в изображении, особенно для  для начинающих художников, ещё не прочувствовавших конструкцию черепа. У детей совсем не видно костей, на которые опираются и крепятся мышцы лица, то есть конструкция скрыта, поэтому трудно, очень трудно.)


Тонкими серебряными линиями бегут волосы мальчика.


Мысленно вижу, как волнятся водоросли в реке к концу лета. Надо же, а ведь эти волны волос, линии текущие серебром, похожи на волосы с туринского автопортрета Леонардо. Надо посмотреть. Может это у меня в голове перепуталось. НЕТ. Действительно похоже. Дюрер свой рисунок создал в 1484,а Леонардо после 1512 года.
В разное время в разных странах, малый и старый…
А как линия похожа! Твёрдая, уверенная. Рука бежит за мыслью и не дрогнет. Нет возможности исправить. 


 Нас ведь тоже приучали без ластиков рисовать. Поэтому наброски делались пером и тушью. А на улице авторучкой. Фломастеров ещё не изобрели.


 Альбрехт сбережёт рисунок и потом допишет вверху справа, «Это я сам срисовал с себя в зеркале в 1484 году, когда я был еще ребенком. Альбрехт Дюрер» (Dz hab Ich aws eim spigell nach mir selbs kunterfet Im 1484 Jar Do ich noch ein kint wad. Abricht D;rir")


***




Зеркала мира, зеркала действительности, театральные постановки, как зеркало эпохи.


Когда-то, в прошлом веке ( Господи, какими цифрами я оперирую), когда лепила к выставке по Шекспиру свою Офелию, я в поисках нужного для моей работы рифлёного коричневого стекла носилась по городу по всем большим магазинам и маленьким подвальным мастерским, где режут стёкла и зеркала.
Там я видела огромное количество разномерных остатков, обрезков, прислонённых к стенам и пылящихся у ног. Вот тогда, видимо, и родилась у меня идея… Но она так и осталась в голове, не превратившись в инсталляцию, или маленький театрально-декорационный этюд, не материализовалась.
Но как идея она всё ещё живёт в моей голове.
Итак.  Представьте себе ...

 ***
Основание. Белая плоскость подрамника. На ней небольшой кружок - вертикально поставленные полоски зеркал, как бы рощица из стволов и среди них летящая в плаще маленькая фигурка Гамлета. На противоположном углу подрамника светло-пепельная тень отца Гамлета, тянущаяся к зеркальным пилонам.


То есть сначала склеить полоски зеркал, размером допустим 4 х 40 см, чтобы эти пилончики можно было приклеить на торец к подрамнику и они отражали всё с двух сторон. И скомпоновать, сбить их в круг в хаотичном (на самом деле продуманном и испробованном в огромном количестве вариантов) определённом положении.


Потом слепить маленькую фигурку Гамлета в плаще, такую, почти летящую, держающуюся за землю одной ногой, или на цыпочках, хотя можно и оторвать, тут вариантов множество …Можно подпрыгивающим над землёй сделать. Главное фигурку  тонкую слепить и приклеить к одному из зеркальных пилонов.  Благо к полоске зеркала можно приклеить на любой высоте. Это тоже определяется опытным путём. Нужно найти такое положение фигурки, чтобы она отражалась как можно в больших количествах пилонов, которые уже приклеены и сгрудились в кружок.
 Конечно этот поиск - чтобы отыскать лучшую точку с любого места обзора - сам по себе интересен и найти место можно только опытным путём.
Но что нам опыт, сын ошибок трудных, принесёт кроме пользы?


 И пусть отражения Гамлета дробятся и раскалываются на осколки.


И... чтобы можно было снять мультик обходя и ловя осколки отражения принца датского в дробящемся и рассыпающимся мире. Не в коридоре, какой устраивают гадалки, а вот такой объёмный мир дробящихся отражений, где много Гамлетов и его теней. И бросить тень отца за круг этих зеркал.
 Мир отражается и дробится. Как собрать эти кусочки, как не потерять себя?

Быть иль не быть. Вот в чём вопрос.


Чем больше я думала эту мысль, тем больше идей приходило. И они рассыпались. Я поняла, что решение должно прийти только в работе. Непосредственно в процессе. Потому как один вариант -это рассматривать как пилоны разбегаются центробежной силой из центра композиции и ограничиваются кругом, как прожектором в центре. Другое дело, если эту группу вертикальных стел-зеркал с Гамлетом расположить в одном из углов. Допустим в правом верхнем. Тогда тень отца Гамлета дымчатой вуалью может расползаться по подрамнику( по полу, на сцене) внизу в левом углу.


 И да! Как же это интересно- когда появляется возможность обойти, как любую скульптуру, и посмотреть со всех сторон. И вот это -объемный взгляд, всеобъемлющий взгляд. Короче, тема оказалась слишком раздробленной и главное - для чего сей эксперимент? Для выставки или в стол?
Если в стол, то… значит на помойку. 
Ах, как бы просто подарить идею для воплощения какому-нить скульптору… Например Церетели…(хи-хи), чтобы он со свойственным только ему нарушением масштабов...
Ой…натворил… Ой натворил бы...
  И заблудить в зеркалах Манилова себя.
 
***

Нет, какая-то стреноженная лошадь получается у меня, а не конь Пегас!
Хотя писалось под такую великолепную музыку.
Сначала звучала из
к/ф А.Тарковского "Зеркало"
Э. Артемьев ( обработка Г. Пёрселл)


Потом...В колонках звучали мои любимые кельтские мелодии и напевы, особенно люблю  у Wonnemond (Mittelalter Musik) Нравится, как они включают в свои композиции цокот копыт лощадей. Не часто слушаю, но иногда. Музыка помогает настроится на состояние века. Цок-цок, цок-цок, тыг-дык, тык -дыг…
Вот с цокотом  называется "Gauklers Minnesang"
( музыка средних веков.)
Зеркала… идеи…

Игры с отражениями опасны, но так притягательны!