Пэпэ, цээль...

     Очень маленькая пьеса, сочинённая человеком, почти ничего не понимающим ни в драматургии, ни в зреле, то есть в театре.

     Действующие лица: Актёр, Актриса, Рассуждающий.

       На сцене - только стул для Рассуждающего. Нервно входит Рассуждающий. Садится на стул, немного успокоившись начинает рассуждать.

     Рассуждающий
     (в зрительный зал)
     Полюби явление в его провинциальном, периферийном исполнении и тогда обязательно восхитишься, точно получишь невообразимое счастье от центрового исполнения того же явления. Например, театра или зреля по-нашему. Вот зачем так чудили с выработкой своих правил и советов Станиславский с Немировичем-Данченко? (Встаёт  со стула, ближе подходит к зрителям). Данные старики хотели, чтобы даже в провинции, даже на периферийной сцене все играли бы центрово', то есть как в столицах. А на все провинциальные, периферийные  сцены одарённых актёров и актрис не напасёшься, вот и придумали дедушки профессиональный подход к театру. В чём заключается профессиональный подход к работе актёра и актрисы? В том, чтобы в освоении роли идти от себя, но уходить как можно дальше.

     Вбегает Актриса.

     Актриса
     (Рассуждающему, с нетерпением)
     Мы сегодня репетировать будем?

     Рассуждающий
     Мы уже репетируем. (Актрисе). А вы, если не хотите меня слушать, Идите и поработайте над своим минимонологом об избраннике и о любви.

     Актриса
     (в зрительный зал)
     Я поработаю, я так над этим монологом поработаю, что зрителям жутко станет!

     Рассуждающий
     Не надо, чтобы жутко. Надо, чтобы привлекательно!

     Актриса
     (грубо, в зрительный зал)
     Хорошо! Я сделаю монолог так, что он станет привлекательным!

     Актриса уходит. Рассуждающий вспоминает то, на чём он остановился в своих рассуждениях.

     Рассуждающий
     (в зрительный зал)
     О чём я говорил? На чём остановился? А! Профессиональный актёр идёт в освоении роли от себя, и тем он профессиональнее, чем дальше в предъявлении роли зрителям он от себя уйдёт. Что же получается? Пока актёр будет, пыжась над своим профессионализмом, уходить от себя как можно дальше, постановка инсценировки, пьесы на месте будет стоять? И зрители со зрительницами могут так и умереть, не дождавшись ожидаемой постановки какой-то пьесы. Какой-то инсценировки! Это же безобразие! Ведь есть зрители, которые вполне довольны тем, что им на их периферии, на знакомых им провинциальных сценах, показывают профессиональные местные, совсем не центровые актёры и актрисы. Приедет такой привычный к местному исполнению ролей в Столицу, чтобы увидеть центровое исполнение какой-то знакомой ему по периферии инсценировки или пьесы? Да ни за что! Он или по столичным музеям или вот даже по столичным магазинам побежит, потому что не приучен он к наблюдению за центровым исполнением ролей. Ему, привычному периферийному зрителю,  достаточно одного только провинциального, но профессионального исполнения ролей. (Ещё ближе подходит к зрителям). А вот эти, периферийные, провинциальные актёры, они всё  в столицы норовят уезжать, а посмотришь на них углублённым взглядом, то увидишь, что, уже находясь на столичных сценах, они будут роли исполнять хуже, чем те провинциальные, но профессиональные актёры-актрисы, которые на периферии  остались. И, став столичными, эти уехавшие из провинции актёры и актрисы будут роли исполнять не центрово', а гораздо хуже, чем  даже провинциальные актёры-любители те же роли исполняют! (Громким шёпотом). Призна'юсь, что есть актёры-любители, которые, оставаясь на периферии, в провинции, некоторые роли исполняют центрово', но мы, постановщики, никогда это им не скажем, никогда их в провинциальные профессиональные зрели, извините, театры не возьмём, потому что высоко мы должны держать марку пэпэзэ, провинциального и профессионального зреля. То есть театра.

     Выбегает Актриса.
     Актриса
     (в зрительный зал, громко, профессионально, но без нежности и теплоты)
     Всю жизнь в мужиках, то есть в мужчинах что-то искала. Иногда, - найти удавалось. Сначала искала в мужиках источник средств для благополучной жизни. Потом услышала поговорку о том, что "живёт она за ним как за каменной стеной". Стала искать в мужиках  надёжности каменной стены, за которой можно было бы от холода и других опасностей укрыться. А когда укрывалась за чьей-то мужской стеной, начинала чувствовать что нет спокойствия в душе. Начинала искать в мужиках обещания душевного спокойствия. Но никогда не искала в мужиках то, за что  их можно действительно полюбить. А дети хорошие, так люди говорят, только именно от настоящей любви получаются. Вот теперь я стала искать в мужчинах то, за что их можно по...

     Рассуждающий
     Стоп, хватит, остановиться немедленно! Ну что вы одно и то же гоните? Я же говорил, что нежности и теплоты добавить нужно, особенно с того момента, как у вас в словах дети и любовь появляются. Идите и ищите теплоту и нежность в своём исполнении данной роли!

      Актриса
      Вы ко мне  придираетесь! Вы так ко мне цепляетесь, как ни к какой другой в театре не цепляетесь. Просто все нервы мне сначала расчесали, а потом в клочья разорвали. Я пойду. Я вам такой нежности найду, что от неё у зрителей и зрительниц  ожоги будут самой высокой степени!

     Рассуждающий
     Не надо ожогов! У нас тут театр, а не пляж и не солярий. Зрителям не жар, а теплота нежности нужна. Идите, - ищите то, что вам велено искать! 

     Актриса сердито уходит.

     Рассуждающий
     (в зрительный зал)
     Нет, прогресс в театре - это всё-таки очень правильно. Ведь хорошим местом для постановщиков был бы зрель, извините, театр, если бы актёры и актрисы никак бы  постановщику не мешали. Прочитал постановщик пьесу, надел на голову соответствующий шлем и вот уже бегают по сцене виртуальные актёры и актрисы, которые делают ровно то, что постановшик намыслил.

     Выходит Актёр.

     Актёр
     (в зрительный зал, с заметным равнодушием)
     Не везло мне с женщинами никогда. А некоторые злыдни говорили мне, что это не мне с женщинами, а женщинам со моей не везёт. Какое тут везение, когда ни лица героя нет, ни фигуры (делает совсем не приличный жест) привлекательного мачо, ни большого кошелька. Пусть даже и живот, как подушка, но если к подушке прилагается глубокий и толстый кошелёк, то недостатки фигуры мужчины страждущим женщинам уже не заметны! Так что же?  Так я и не дождусь, когда меня полюбит какая-нибудь, для меня привлекательная женщина, потому что я, - не аристократ, не мачо, не  богатый кошелёк?!

     Рассуждающий
     Ну что это такое? Стучите как в барабан. Что, - не говорил я вам, что ли? Чувства нужны! В вашем исполнении данной роли должна быть мужская чувственность, а не декламация слов с безупречной дикцией.

     Актёр
     (в зрительный зал)
     Какие чувства могут быть, если эту пьесу местный дятел-драматург настучал? Так он, драматург этот, не только сын местного "олигарха", так он ещё и сочинитель, - только начинающий!

     Рассуждающий
     Актёр, если он профессиональный, чувственность может найти даже в суповом наборе, а не только в наборе слов. Идите и ищите настоящее мужское чувство в том наборе слов, который вам даден!

     Актёр
     (в зрительный зал)
     Есть! Будем, в том, что дадено, гадина какая, искать. Чувство!

     Актёр уходит.

     Рассуждающий
     (в зрительный зал)
     Да, даже в провинции, на периферийной сцене хочется центрового исполнения инсценировок. Пьес. И нет пока шлема, который надел бы себе на голову и всё, - зрель, то есть спектакль готов. А актрисы и актёры, которые ещё не уехали в Столицу,  трепетно пыжатся над своим профессионализмом, а мне, как постановщику, не профессионализм от них нужен. Что-то другое от них мне требуется. Есть тут одна актриса-любительница, которая на сцене  может, я проверял, чувственно вытворять именно то, что мне нужно, но директор театра запретил мне её в труппу брать, без диплома о профессиональном театральном образовании. Вот я актрисе, профессиональной,  сказал, что мне, нет, - не мне, а зрительницам и зрителям от неё, от актрисы, требуются нежность и теплота. Актёру сказал, чтобы в исполняемом им наборе слов тот нашёл  бы чувство и проявил бы это чувство так, чтобы оно стало заметно зрительницам и зрителям. А вдруг я сам, как постановщик, не центровой и не профессиональный, а лишь любительский, самодеятельный и провинциальный?

      Быстрым шагом выходят Актриса и Актёр.

     Актриса
     (в зрительный зал, с нескрываемыми нежностью и теплотой)
     Я взглянула на него и поняла, что он именно тот, какого я себе хочу!

     Актёр
     (в зрительный зал, с чувством)
     И я сразу её взгляд заметил. Как не заметить то, что до сердца пронзает! (Рассуждающему). Нам целоваться? Здесь по тексту пьесы мы целоваться должны.

     Актёр, не дожидаясь ответа Рассуждающего, ближе подходит к Актрисе и целует её.

     Рассуждающий
     Ну, впился в неё! Просто вампир какой-то.  Неудачная репетиция, почти ничего из намеченного сегодня не получилось. Но время репетиции вышло. Идите, - отдыхайте! К счастью, до премьеры ещё три недели. Думаю, что успеем слепить что-то для зрителей привлекательное. До завтра!

     Актёр и Актриса, вновь став сердитыми, уходят.

     Рассуждающий
     (в зрительный зал)
     А вдруг и в Столице у меня не получится ставить центрово'? Пойду, подумаю над тем, что выбрать: или продолжать профессионально ставить на периферии, в провинции или, может быть, профессию поменять? Да, крепко надо думать, и не периферийно, а центрово'!

     Рассуждающий уходит. Завершение этой очень маленькой, но не смешной, а несколько противоречивой пьесы.

     P.S. Пэпэ и цээль в названии данного текста - это "провинциальное, профессиональное" и "центровое, любительское".