Отзывы о повести Дембельский аккорд

          На снимке: оформление обложки первого издания повести О. Ларионова "Дембельский аккорд" под названием "Умерщвление великана", Вологда, 1997 г. Автор - заслуженный художник России Михаил Копьев.      


          Валерий СТРАХОВ, народный художник России, член-корр Российской академии художеств, 2016 г.:

                «На одном дыхании прочел действительно остросюжетную повесть Олега Ларионова «Дембельский аккорд». Она интересна вниманием к внутренней сущности человека. Здесь высвечена личность, ведущая противоборство с агрессивным окружением – что так характерно для замкнутых мужских коллективов с их негласной социальной иерархией, конфликтами и борьбой за лидерство. Это глубочайшее размышление о природе человека, его стадности и его индивидуализме, об истоках его слабости и его духовной силы».
                (Опубликовано: О. Ларионов. «Чужой Город». Москва, ИРСП, 2019 г.Отзывы о творчестве Олега Ларионова)

                ***
             Андрей СМОЛИН, критик, предисловие к первому изданию повести «Умерщвление великана» (позднее переименована в «Дембельский аккорд»), 1997 г.:
                «Страшную повесть предстоит вам прочесть — хочу предупредить изначально. Но даже если вы привыкли к чтению успокаивающему, а прозе благостной, светлой — прочесть ее надо!
                Ощущение ада не покидает с первых страниц повести Олега Ларионова. На первый взгляд, она о том явлении, которое в том или ином виде не сходит со страниц газет или книг. Явление это — «дедовщина» в армии. И тут можно вспомнить хотя бы «Стройбат» С. Каледина или «Холостой выстрел» М. Жаравина. Может показаться, что еще одна повесть на этом материале — лишнее подтверждение сути явления, которое тщательно скрывалось от народа и было самой великой «военной тайной» последних десятилетий.
                Но в отличие от тех произведений, которые упоминались, Олег Ларионов попробовал дать более сложные, глубинные объяснения страшного явления. Он, как кажется, едва ли не первым говорит, что «дедовщина» — это не только явление социальное, что признается многими. Она еще и проявление «бесовских» глубин природы самого человека, который, не обретя в себе духовного начала и душевного благородства, незаметно, но достаточно легко в определенных условиях может превращаться в бессловесную скотину, даже раба своих истязателей.
                И очевидно, что если этому способствует еще и устройство таких государственных механизмов, как армия, например, то метастазы духовного разложения поражают уже не одного только человека или отдельный коллектив, но и все общество.
Противостоять коллективному «бесовству» сложно, невероятно трудно, но возможно. Мы увидим в повести, что это возможно.  Вот, например, Андрей Филиппов — главный персонаж. Всего два-три года его отделяют по возрасту от своих сослуживцев, но даже этого срока оказалось достаточно, чтобы воспитать в своей душе свойства характера, крепкие основы духа, чтобы не поверить, что устоявшийся порядок — правильный и единственно возможный для всех и каждого. Он вступает в противоборство, иной раз терпит поражения, но остается верным себе. И, может быть, испытания, которые ему предстоит пройти, еще больше укрепят его.
В повести, впрочем, возникает несколько тем, которые не часто поднимались в прозе XX века. Например, о разрушительном воздействии на человека рабского труда. Этот порядок в армии существовал очень долго, что, конечно, ска¬залось почти на каждом, кто ее прошел. И в конечном итоге, сказалось на разрушении всего армейского механизма, которое наблюдается сейчас.
                Но несправедливо считать, что новая повесть Олега Ларионова только о «дедовщине». Она о людях, хотя чаще и безобразных, но все-таки — людях. Будет ли им достаточно, что их покажут и опишут со стороны не самой приглядной?
         В данном случае — это вполне оправданный замысел автора. И он ему следует с первой страницы до последней.
                Рафинированным эстетам от литературы явно не будет хватать в повести О. Ларионова изысканности слова или поступков. Да, это — «голая» проза, почти что — документ, дневник событий. Тут, видимо, автор следует принципам «новой» прозы Варлаама Шаламова, который тоже считал, что проза должна отражать суть явления, а не «показывать фигу в кармане». Но «документальность» повести как раз и оставляет самое сильное впечатление, вызывая доверие к тексту и тому, что в него заложено. Тут только не надо закрывать глаза, твердя, что — это не про меня!.. Там есть про нас всех. И даже тех, кто к армии не имел никакого отношения.
                Чтобы понять это, надо повесть для начала прочитать. А потом еще и подумать над ней!..»
                ***

                «РУССКИЙ СЕВЕР», Вологодская областная газета, 28.08.1998 г., № 35(1043), А. Молчанов, «Умерщвление великана» (позднее переименована в «Дембельский аккорд»):
                «Так называется новая книга писателя и журналиста Олега Ларионова, вышедшая нынешним летом в Вологде. Тема повести – неуставные взаимоотношения в армии, «дедовщина». Но прежде всего – это книга о людях, о том, что в любой ситуации можно и нужно оставаться собой. Метафора, вынесенная в заголовок, отсылает читателя к началу девяностых – временам, когда разговоры об упадке армии были не только актуальны (на самом деле в армии и сейчас остались все те проблемы, о которых тогда шла речь), но и «модны». Однако современная российская армия по-прежнему похожа на «умирающего великана».
                ***

                «КРАСНЫЙ СЕВЕР», Вологодская областная газета, приложение «Зеркало», 01.10.1998 г., № 190 (23950):
                «Повесть Олега Ларионова «Умерщвление великана» (позднее переименована в «Дембельский аккорд») охватывает события 1990-1992 годов, когда развал Союза, как в зеркале, отразился на всем армейском механизме. Написанная в форме страстного монолога, она показывает личность, вынужденную денно и нощно противостоять натиску враждебной среды в условиях, когда рассчитывать можно только на себя».
                В газете публикуется отрывок из повести.
                ***

                «НАША ВОЛОГДА». Городская газета. 14 сентября 2017 г., № 30(570). «Человек дождя». О писателе О. Ларионове (ниже приводится отрывок). В номере также опубликован рассказ О. Ларионова «Настройщик».
                «Всероссийский резонанс имела повесть Ларионова «Дембельский аккорд» в серии «Русский бестселлер», беспощадный очерк нравов, царящих в Российской армии в 90-х годах. Подобное чтение противопоказано людям со слабыми нервами, но необходимо тем, кому под силу что-то изменить. Именно это произведение позволило вологодскому критику Андрею Смолину назвать Олега Ларионова последователем литературных традиций Варлама Шаламова, бросившим вызов рафинированному постреализму с его вечной «фигой в кармане», заменив его почти документальной хроникой жизни без прикрас.
                Уроженец города Вологды Олег Иванович Ларионов не старается поразить читателя сверхординарными изысками формы или сногсшибательной фактурой. Он пишет просто, местами даже монотонно. Но ведь именно монотонный шум дождя за окном вызывает у людей ту ностальгическую грусть, которой не может быть рационального объяснения. Так устроено человеческое сердце…»
                ***

                Журнал «ВОЛОГОДСКИЙ ЛАД», № 3, 2006 г., с.4, А. Сальников, «Литература и жизнь», о повестях О. Ларионова «Дембельский аккорд» и «Пепел», опубликованных издательством «ЭКСМО»:
                «...Олег Иванович детективов не пишет, его повести — серьезная литература, хотя с крепким сюжетом. Чтение увлекательное — но совсем не бездумное. И что издатели «поп-литературы» пошли на сотрудничество с серьезным писателем, казалось хорошим признаком. Тем более, что книга на прилавках не завалялась — значит, нашла читателя».